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PROGRAMA
Arte e vida: da modernidade ps-modernidade.
OBJETIVO:
O objetivo do curso estabelecer a relao entre o imaginrio da moder-nidade artstica (do fim do
sculo XIX aos anos 70 do sculo XX), que po-de ser caracterizado pela crena que os artistas de
vanguarda deposita-ram nos poderes transformadores da arte no sentido da estetizao da vida - e
o imaginrio contemporneo ou ps-vanguardista. Procura, em outros termos, caracterizar as
diferentes verses do fim da arte (ou da morte da arte) entendidas como baralhamento entre arte
e vida: 1) na origem da modernidade artstica (o dandismo): 1850-1900; 2) no perodo das
vanguardas histricas (construtivas ou negativas): 1900-1930; 3) na poca das vanguardas tardias
e da dita contracultura (happenings): 1945-1970; 4) no contexto da arte relacional, tomada como
sintoma da arte con-tempornea, dos anos 1990 2000. Nesse ltimo caso o curso verificar se
essas prticas artsticas aproximam-se do mundo da vida articulando os elementos do presente no
gesto esttico ou na forma artstica - de modo a relacionar, na metfora, esttica e poltica - ou se
tais prticas atestam a neutralizao da potica e o desvanecimento da poltica. Por fim, o curso
examinar o projeto de estetizao da vida no Brasil, do con-cretismo (1952) arte de guerrilha (de
1969-1973) que se apropriaram da teoria da gestalt, da fenomenologia de Merleau-Ponty e do
existencialismo sartreano entre outros referenciais,
CONTEDO:
I As origens da modernidade artstica: 1822-1900.
a. Exame da relao entre arte e vida (o dandismo) a partir dos seguintes textos: A janela de
esquina do meu primo (1822), de E. T. A. Hoffmann; b. O Homem da multido (1840), de
Edgar Allan Poe; O dandismo e George Brummell (1845) de J. B. D Aurevilly; b. O Pintor da
vida mo-derna (1869) de Charles Baudelaire: Il faut tre absolutment moderne."; d. s avessas
(1884) de J- K Huysmans; c. Walter Benjamin e as Pas-sagens: Paris do Segundo Imprio: a
bomia; o flneur e a modernida-de.
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CRITRIOS DE AVALIAO
Seminrio e dissertao de fim de curso.
BIBLIOGRAFIA
ADORNO, Theodor W. Prismas: crtica cultural e sociedade, So Paulo, tica, 1998.
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Janeiro, Jorge Zahar, 1985.
APOLLINAIRE, G., Pintores cubistas. Porto Alegre, L&PM, 1997.
ARAGON, L. O campons de Paris. Rio de Janeiro, Imago, 1996.
ARANTES, Otlia Beatriz Fiori, "O Lugar da Arquitetura depois dos Moder-nos", So Paulo,
Nobel/ Edusp, 1993.
________, & Paulo Eduardo Arantes, Um Ponto Cego no Projeto Moder-no de Jrgen Habermas:
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________, Urbanismo em fim de linha. So Paulo, Editora da Universi-dade de So Paulo, 1998.
ARGAN, G. Arte Moderna. So Paulo, Companhia das Letras, 1992.
DAUREVILLY, J. B. O dandismo e George Brummell. In Manual do dndy: a vida como estilo.
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BENJAMIN, Walter, Charles Baudelaire: Um Lrico no Auge do Capitalismo (obras escolhidas III).
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_________, Magia e Tcnica, Arte e Poltica (obras escolhidas). Trad. Sr-gio Paulo Rouanet. So
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Martins Fontes, 2009.
BRGER, Peter. Teoria da Vanguarda, So Paulo, 2008.
CABANNE, P. Marcel Duchamp: Engenheiro do Tempo Perdido. So Paulo. Perspectiva, 1987.
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