Modulo 3 Historia

El cine como recurso
didctico
3. Historia del Cine: Cine Sonoro
2012
El cine como recurso didctico
Formacin en Red
Cine Sonoro
El sonido se incorpor al cine en los Estados Unidos a finales de los aos 20, desencadenando un proceso de transformacin industrial
que acabar extendindose a todas las cinematografas del mundo. Entre 1926 y 1930, se fueron resolviendo los innumerables
problemas tcnicos que plantea la sincronizacin de imagen y sonido, y tambin la amplificacin del volumen a los niveles requeridos
por las salas de grandes dimensiones. Pero aunque estas innovaciones prometan ser una inversin segura, buena parte del mundo del
cine opinaba de que en que el cine sonoro era un completo disparate sin futuro.
Sistema Phonofil (izq.), Sistema Vitaphone (centro) y Hermanos Warner (dcha.)

Al principio, slo una productora menor, la Warner Bros, mostr inters por el cambio en su intento de competir con las grandes
compaas de Hollywood, estableciendo un acuerdo comercial con la AT&T-Western Electric, por el que adquiri el derecho de
explotacin del sistema de grabacin y reproduccin electrnica a travs de discos fonogrficos, al que denominaron Vitaphone (1).
Escenas de Don Juan (1926) y El cantor de jazz (1927)

Los primeros ensayos realizados en 1925, iban encaminados a la grabacin de breves nmeros de variedades, cmicos o musicales que
la productora ofreca, como novedad, junto con su produccin de largometrajes mudos. El estreno definitivo del Vitaphone se realiz al
ao siguiente con la produccin Don Juan (1926), con la msica orquestada de la pera de Mozart; pero fue El cantor de jazz (The Jazz
Singer, (2) 1927) el primer largometraje con msica y palabras del actor Al Jolson. Ambas pelculas fueron dirigidas por Alan Crosland.
Gran xito de pblico en los estrenos de Don Juan y The jazz singer
En 1928 la Fox Film Corporation adopt un sistema ptico de grabacin de sonido en la cinta de celuloide, paralelo a los fotogramas. El
sonido ptico acabar imponindose al sistema magntico. Todas la productoras se fueron sumando al invento. Algunas desarrollaron
sus propias patentes como la RKO en Estados Unidos y la Tobis Klangfilm en Alemania.
La guerra comercial volver a producirse durante los aos 1928 a 1931 para repartirse el mercado mundial de los equipos para estudios
Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte
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y salas.
Francisco Elas. El misterio de la Puerta del Sol (1929)

La implantacin del cine sonoro en Espaa no fue fcil. Hasta 1930 tan slo se rod una pelcula con sonido, El misterio de la Puerta del
Sol (3) de Francisco Elas, rodada en 1929 con el sistema Phonofil (creado por Lee de Forest), un mtodo pionero importado de
Estados Unidos que tuvo una corta vida comercial. De hecho, el propio de Forest rod en 1923 en Nueva York unas secuencias con una
adolescente Conchita Piquer en la que la artista valenciana cantaba y recitaba. Durante estos aos, para sonorizar las pelculas se
recurra a otros pases, principalmente a Francia. Curiosamente, uno de los clsicos mudos del cine espaol, La aldea maldita, rodada
en 1929 por Florin Rey, fue posteriormente sonorizada en Francia.
Con el paso de los aos, la implantacin del cine sonoro tendr consecuencias beneficiosas, tanto a nivel industrial como artstico. La
incorporacin del sonido aportar a la narrativa cinematogrfica muchos cambios revolucionarios, tanto tcnicos como formales. Al
principio se vuelve al "teatro filmado", en el que el ritmo de los planos, fijos y teatrales, se ven supeditados a los interminables dilogos y
canciones. Aparece el gnero del Music-hall y de la comedia musical. Pero la utilizacin del sonido permitir descubrir elementos
expresivos de gran eficacia y demostrar definitivamente la capacidad del cine para abordar conflictos y personajes de gran complejidad.
La diversidad idiomtica dificulta la distribucin internacional de las pelculas. Para salvar este obstculo, las productoras filman la misma
pelcula en varios idiomas, sustituyendo a los actores y actrices, pero utilizando los mismos decorados y el mismo equipo tcnico (dobles
versiones). Entonces, se le abre a la industria cinematogrfica espaola una oportunidad de expansin a todos los pases
hispanohablantes, pero sern las productoras de Hollywood las que toman esta iniciativa y, a partir de este momento, comienzan a
importar tambin, artistas y tcnicos espaoles y latinoamericanos con los que producirn la versin castellana de sus pelculas.
Amar el Cine: Captulo 11
"Movimientos". 50 La aldea maldita.

Consulta el PDF Ficha tcnica y minutaje para conocer los contenidos completos del captulo.
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Para saber ms
Para obtener ms informacin, puedes consultar los siguientes enlaces:
(1) Vitaphone
(2) El cantor de Jazz
(3) El misterio de la Puerta del Sol
De pelcula
Puedes ver aqu un fragmento de The jazz Singer
Recomendacin
Visiona Cantando bajo la lluvia ( S.Donen-G.Kelly , 1952).
Actividad 1
Comenta qu aspectos del cine mudo quedaron obsoletos con la llegada del cine sonoro.
Actividad 2
Visiona el reportaje de Das de cine
Pelculas que han cambiado la historia del cine
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Pases
En este apartado destacamos las primeras experiencias del cine sonoro en distintos pases: Alemania, Estados Unidos, Italia, Francia,
Espaa,...
Encontraremos autores como Fritz Lang, Charles Chaplin o Luis Buuel, pero tambin las experiencias de la cinematografa
propagandstica nazi.
Imagen de Riefenstahl y Hitler. Fotogramas de El triunfo de la voluntad y Olympia
Alemania
Escenas de las pelculas El ngel azul y Muchachas de uniforme

En 1930 Josef Von Sternberg produjo la primera pelcula del cine sonoro alemn, El ngel azul (1) (Der Blaue Engel). Su xito fue
fulminante y conducir a Sternberg y a Marlene Dietrich directos a Hollywood.
En 1931, apareci una cinta muy notable hecha por mujeres y dirigida por Leontine Sagan, Mujeres de uniforme (Mdchen in uniform),
un clsico del cine alemn. La pelcula es una denuncia del incipiente nazismo y es tambin un primer acercamiento rompedor, libre y
claro al erotismo entre mujeres. En ella, se habla de disciplina, de ideas revolucionarias, de amor entre mujeres y del suicidio para
expresar liberacin. La intimidad y el calor humano triunfa ante la autoridad ciega y la represin. La pelcula contina siendo una
extraordinaria experiencia de imgenes y sonido.
Otras figuras clave del cine sonoro alemn anterior al Tercer Reich, fueron los austracos G.W. Pabst y Fritz Lang, que, con obras
personales de muy distinto carcter, darn testimonio de la angustiosa realidad social y poltica de la Alemania del momento.
Tras el enorme xito de La calle sin alegra (Die freudlose Gasse, 1925) en la que dirigi a las grandes estrellas Asta Nielsen y Greta
Garbo, Pabst continu su trayectoria dentro del cine realista, y logr pelculas tan notables como La pera de los tres centavos (2) (Die
Dreigroschenoper, 1931), basada en la pieza teatral de Bertolt Brecht. A esta corriente se unieron varioos cineastas, cuyas obras fueron,
en algunos casos, prohibidas.
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M. El vampiro de Dsseldorf
Por su parte, Fritz Lang realiz dos pelculas decisivas. M, el vampiro de Dsseldorf (3) (M, 1931) es un profundo anlisis de la
personalidad criminal de un asesino de nios y de la reaccin en cadena que provocan los acontecimientos en su comunidad. Una
sencilla trama policaca, con la que Lang, por un lado, penetra en la tragedia del obseso sexual, y por otro, hace una dura crtica a la
sociedad de la repblica de Weimar. Su siguiente film, El testamento del doctor Mabuse (Das Testament des Dr. Mabuse, 1932), que
acabar siendo prohibido, narra las acciones de un grupo criminal dirigido por el diablico Dr. Mabuse, dotado de poderes hipnticos.
Lang declarar posteriormente haber intentado representar con esta obra a Hitler y a su partido.
Aparecen en estos aos corrientes de cine pico, romntico y ms intimista. Aqu destacar uno de los ms grandes exponentes del
gnero, el virtuoso Max Ophls, De sus films alemanes destaca Amoros (Liebelei, 1933), donde se incluan los elementos ms
caractersticos de su obra: decorados elegantes, descripcin de la psicologa femenina y la pugna entre un hombre joven y otro ms
mayor. Exiliado, primero en Francia, y posteriormente en EE.UU, regresar a Europa en 1950 realizando notables pelculas en todas sus
etapas.
Hitler y Goebbles en la UFA. Carteles de algunos films nazis.

A su llegada al poder, Hitler se encontr con una potente industria nacionalizada, la UFA, y desde 1933 inici la depuracin de judos
que fue seguida de todos aquellos sospechosos de desafeccin al rgimen nacional-socialista. En los aos siguientes se fue ampliando
el control del poderoso ministro de Informacin y Propaganda del Reich Joseph Goebbels, un gran amante del cine, y la censura lleg a
los guiones y a la prohibicin de pelculas extranjeras. Goebbels declaraba en 1934: "El cine constituye una posibilidad de abandono
para la poblacin civil, que no se ha sabido apreciar bastante. Por otra parte, un inmenso campo de accin se abre a los filmes
alemanes en todos los pases europeos. El filme alemn se encuentra frente a la posibilidad nica de contribuir al trabajo de la formacin
poltica en el mejor sentido de la palabra".
Entre los cineastas que abandonaron Alemania: Fritz Lang, G.W. Pabst, Max Reinhardt, Max Ophls, Billy Wilder, Fred Zinnemann
y Robert Siodmak, entre otros menos conocidos pero muy importantes: guionistas, operadores, montadores,... La marcha de sus
grandes maestros -y la censura desde el ministerio de la propaganda de Goebbels- produjo un enorme vaco artstico y humano en la
produccin cinematogrfica alemana al tiempo que traspas importantes elementos tcnicos (fotografa expresionista, uso del fuera de
campo) y temticos (cine fantstico y negro) al cine de Hollywood.
Hitler y Leni Riefensthal junto a imgenes de El Triunfo de la voluntad y Olympia

En cualquier caso, hay que citar los trabajos realizados por Leni Riefenstahl, asesora cinematogrfica del Partido Nacionalsocialista. El
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triunfo de la voluntad (4) (Triumph des Willens, 1936), es un estremecedor monumento a la gloria del Tercer Reich, mientras Olimpiada
(5) (Olympia, 1938), es un testimonio de excepcional calidad de los IX Juegos Olmpicos celebrados en Berln, en 1936. Ambos filmes,
rodados con enorme riqueza de medios (ms de sesenta cmaras, teleobjetivos, escenas rodadas en estudio con puesta en escena,
presupuesto casi ilimitado) llevaron el documental de propaganda a su cima pero no olvidemos que Olympia fue elegida en 1940 en
EE.UU. (que an no estaban afectados por la guerra) una de las diez mejores pelculas sonoras de la historia.
El cine de ficcin sigui anclado en historias ambientadas en montaas bvaras y comedias de situacin, eso s, muchas de ellas con
fuerte carga antisemita como El judo Suss (Jud Su, Veit Harlan, 1940).
El ngel azul
Para saber ms
(1) Der Blaue Engel
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(2) Die Dreigroschenoper

(3) M
(4) Triumph des Willens
(5)Olympia
De pelcula
Puedes encontrar en Internet varias versiones de M. El Vampiro de Dusseldorf (subtitulada en ingls o doblada en castellano).
Introduce el trmino en tu buscador favorito. Aqu puedes ver un fragmento.
Actividad 3
Sin duda M, el vampiro de Dsseldorf es una de las obras maestras de esta poca.
Intenta acceder a su visionado y seala los aspectos que te parezcan ms destacables.
Actividad 4: Lectura
Pocas obras y vidas son tan controvertidas como las de la directora alemana Leni Riefenstahl.
Lee la pgina de Enrique Martnez-Salanueva Leni Riefenstahl. Actriz, directora, exploradora.
Eres capaz de dar tu opinin sobre esta directora?
Pulse aqu
Estados Unidos
Contexto Social
El nacimiento del cine sonoro coincidi en Norteamrica con la crisis de 1929, que hundi al pas en una profunda depresin econmica.
Un acontecimiento que desencaden cambios en la mentalidad del pueblo americano, con la consiguiente prdida de confianza por
parte de muchos en el sistema capitalista. Durante los aos de pobreza y desempleo, el cine fue un instrumento al que recurrir el
ciudadano como mecanismo de evasin de su realidad ms inmediata, y la administracin de Roosevelt rest mucha atencin al cine
dentro de su poltica de educacin y comunicacin de masas. Desde el gobierno se anim a las grandes productoras a hacer
"americanismo" (es decir, fomentar valores como el individualismo, el pragmatismo y la iniciativa junto al orgullo nacional) mientras se
destinaban grandes subvenciones a filmes "destinados a la juventud y el ejrcito".
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Escenas de Tiempos Modernos, Black Legion y Las uvas de la Ira

Este contexto ideolgico favoreci en cierto grado una actitud autocrtica con obras como Tiempos modernos (1) (Modern Times, 1936),
en la que Chaplin criticaba la explotacin del hombre; La legin negra (The Black Legion, 1937) de Archie Mayo, que denunciaba a
una organizacin secreta dedicada a atacar a inmigrantes; o Las uvas de la ira (The Grapes of Wrath, 1940), en la que John Ford parti
de la novela de John Steinbeck para exponer la grave situacin de los campesinos norteamericanos.
Escenas de algunas pelculas de Frank Capra

En el gnero de la comedia surge una nueva corriente encabezada por el siciliano Frank Capra, que defiende los valores positivos del
sistema democrtico estadounidense. Sus amables pelculas, llenas de reflexiones sobre la vida, marcan un estilo de comedia "de
buenas intenciones" como Sucedi una noche (It Happened One Night 1934), El secreto de vivir (Mr Deeds Goes to Town, 1936),
Horizontes perdidos (Lost Horizon, 1937) y Vive como quieras (You Can't Take It With You, 1938). La obra de Capra representa como
pocas la lucha por alcanzar "el sueo americano" aunque subyace en ella una crtica al individualismo.
La presin del gobierno conduce a la asuncin por parte de las productoras del clebre Cdigo Hays de autocensura, que no slo
abarca el terreno de la moral sexual, sino tambin la social, la poltica y la racial. A travs de este reglamento de autocensura,
Hollywood asume su ideologa y se convierte en vehculo de transmisin del american way of life.
Gneros Cinematogrficos
La llegada del cine sonoro favorecer el desarrollo de un gnero nuevo en las pantallas, la comedia musical, que contar con las
preferencias del pblico. Sin ser su aportacin excesivamente original, s que destacan las pelculas que protagonizan, entre 1933 y
1939, la pareja de baile formada por Fred Astaire y Ginger Rogers.
En estos aos, algunas pelculas se centran en temas profundamente humanos y en personajes cercanos a la realidad social. As surge
tras la Guerra un nuevo modelo femenino, de mujeres que se incorporan a la vida laboral y se comportan de modo diferente, buscando
su emancipacin. De este modo coexisten pelculas ms populares y romnticas, como las interpretadas por Marlene Dietrich, como
Marruecos (Morocco, 1930) y El expreso de Shangai (Shangay Express, 1932, de Sternberg, con otras pelculas que apuntan un cierto
feminismo, como las interpretadas por Joan Crawford.
Escenas de Morocco (von Sternberg) y La mujer sin alma (Arzner)
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En este ambiente realiza su obra Dorothy Arzner, nica directora del momento. Sus pelculas, sin son rompedoras, aportan una mirada
diferente, un punto de vista femenino, y cuestionan el orden dominante. Sus personajes son mujeres fuertes, aunque suelen terminar de
modo trgico. La mujer sin alma (Craig's Wife, 1936) y Dance, Girl, Dance (1940) son dos de sus pelculas ms notables.
Algunos grandes Cmicos del cine mudo abandonaron el cine, y otros se adaptaron al sonoro, como Charles Chaplin. Tambin se
incorporaron los Hermanos Marx, procedentes del music-hall, que revolucionarn el sentido del humor al basarlo en los dilogos,
logrando las primeras obras maestras del gnero. Su mejor pelcula, Sopa de ganso (Duck Soup, 1933), fue dirigida por Leo McCarey.
Escenas de varias pelculas de Chaplin, Hnos. Marx, Lubisch y Hawks

A la escuela cmica americana sucede la comedia ligera, iniciada por Ernst Lubitsch, con obras como Ninotchka (1939) o El bazar de
las sorpresas (The Shop Around the Corner, 1940), y tambin Howard Hawks con La fiera de mi nia (Bringing up Baby, 1938). Estas
pelculas forman un estilo de comedia fina, de sabia irona, y con una excelente puesta en escena.
El cine de gansters, que inaugurar Josef von Sternberg en 1927 con sus obras La ley del hampa (Underworld) y Los muelles de
New York (The Docks of New York, 1928), se convertir en uno de los gneros ms representativos de la cinematografa
norteamericana: cine negro en una Amrica realista y srdida.
Escenas de: El enemigo pblico, Scarface y El bosque petrificado

Con el sonoro el genero toma auge con El enemigo pblico (The Public Enemy, William Wellman, 1931) protagonizada por James
Cagney. La pelcula clave del gnero es Scarface, El terror del hampa (Scarface, 1932) donde Howard Hawks retrata la figura del
gangster italoamericano Al Capone. En 1936, la pelcula El bosque petrificado (The Petrified Forest) de Archie Mayo, revela al actor
Humphrey Bogart, cuya personalidad dar lugar a uno de los arquetipos romnticos ms slidos del cine clsico americano. Raoul
Walsh har con Cagney de protagonista la notable Los violentos aos veinte (The Roaring Twenties, 1939).
Otro de los gneros ms fecundos de la dcada ser el gnero de terror que recuperar algunos hallazgos estilsticos del
expresionismo alemn, de la mano de verdaderos autores como:
Tod Browning que dirige pelculas mticas y de culto, como Drcula (Drcula, 1931), basada en la novela de Bram Stoker, y
sobre todo La parada de los monstruos (2) (Freaks, 1932) pelcula transgresora de normas y apariencias, inclasificable, maldita,
impactante y potica.
El ingls James Whale, que dirige Frankenstein,el autor del monstruo (Frankenstein, the Man who made a Monster, 1931),
versin libre de la novela de Mary W. Shelley , El hombre invisible (The Invisible Man, (1933) y La novia de Frankenstein (Bride
of Frankenstein, 1935), segn un relato de H.G. Wells.
El operador alemn Karl Freund, con La Momia (The Mummy, 1932).
Schoedsack y Cooperdirigen en 1933 la grandiosa King Kong, espectacularmente realizada y con efectos deslumbrantes para la
poca. Todo un clsico.
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Clsicos del cine de terror: Drcula, Frankenstein, La Momia, King Kong

Por su parte el cine de aventuras presentar una gran diversidad temtica en la que destacarn las epopeyas colonialistas y los
dramas escenificados en el mar y en el aire. Se trata de pelculas de barcos y de aviones, de las que la ms clebre es Rebelin a bordo
(Mutiny on the Bounty, 1935), del escocs Frank Lloyd.
Tambin alcanza gran popularidad la serie de pelculas sobre el personaje de Tarzn, segn las novelas de Edgar Rice Borroughs, que,
a partir de 1932, protagoniza el nadador olmpico Johnny Weissmuller.
Otros Creadores
El cine norteamericano contaba con una cantera de artistas de fuerte personalidad. Pero hay que destacar a algunos creadores cuya
obra no se aviene a una simple clasificacin por gneros. Aparte del genio de Charles Chaplin, hay otros grandes como:
King Vidor, con obras de fuerte compromiso social, que incluso servirn de inspiracin a los neorrealistas, como Elgran desfile (The Big
Parade, 1925) o El pan nuestro de cada da (Our Daily Bread, 1934). Tambin rod Aleluya! (Hallelujah!, 1929), interpretada slo por
afroamericanos y en la que el sonido toma por primera vez relevancia artstica dentro del cine.
Escenas de El Delator (izq.) y La Diligencia (dcha.). En el centro, John Ford entre John Wayne y James Stewart.
John Ford recoge influencias de Murnau, y alguno de los hallazgos del Kammerspielfilm, como la presin de los ambientes y la
concentracin dramtica que se aprecia en El delator (The Informer, 1935) y en La diligencia (Stagecoach, 1939). Con esta obra, punto
de partida del western moderno, Ford incorpor la psicologa como elemento determinante del desarrollo dramtico del relato,
salindose de la ajustada frmula impuesta por la estructura del gnero. En Las uvas de la ira (The Grapes of Wrath, 1940), Ford hace
un retrato preciso de la angustiosa situacin de una familia campesina norteamericana, impregnando la historia de un patetismo pocas
veces alcanzado. La extrema veracidad de esta obra, al igual que La diligencia, debe mucho al rodaje de buena parte de sus
secuencias en escenarios naturales.
El alsaciano William Wyler adapt al cine novelas y obras dramticas en pelculas como Jezabel (Jezebel, 1938), segn una novela
surea de Owen Davis, Cumbres borrascosas (Wuthering Heights, 1939), sobre la novela de Emily Brnte, La carta (The Letter, 1940),
una novela de Somerset Maugham, y La loba (The Little Foxes, 1941), de Lillian Hellman.
En su obra, Wyler hace gala de precisin en el estudio psicolgico de los personajes, priorizando el trabajo de los actores y actrices. En
la medida de lo posible, Wyler recurre a un montaje "invisible", y propone la realizacin en profundidad, mostrando varios planos dentro
de una toma larga. En sus pelculas la puesta en escena tiene mucha importancia, as como el trabajo de cmara y la continuidad
espacial y temporal. Este tipo de realizacin ser llevado hasta sus ltimas consecuencias en la obra cinematogrfica de Orson Welles.
Escenas de: El pan nuestro de cada da, La carta y Lo que el viento se llev
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Un director con amplia filmografa es Vctor Fleming, con notables pelculas como La isla del tesoro (Treasure Island, 1934) y El mago
de Oz (The Wizard of Oz, 1939), pero que es recordado por acabar una pelcula mtica, Lo que el viento se llev (3) (Gone With the
Wind, 1939), una apuesta personal del productor David Selznick, que despidi a varios directores durante la gestacin y el rodaje.
Mervin LeRoy, William Dieterle, Frank Borzage o Robert Mamoulian son otros importantes directores del sistema de estudios,
autores de algunas obras que merecen una revisin.
Para saber ms
En los siguientes enlaces puedes encontrar ms informacin.
(1) Modern Times
(2) Freaks
(3) Gone With the Wind
De pelcula
Pues ver aqu un fragmento de Tiempos Modernos de Charles Chaplin y otro de la pelcula Freaks.
Recomendacin
Visiona los reportajes de rtve en Das de cine
La herencia del expresionismo

80 aos de 'El enemigo pblico'
80 aniversario de 'Scarface', de Howard Hawks
80 aniversario de 'Freaks' ('La parada de los monstruos')
Los mticos monstruos de la Universal
Actividad 5
Elige un gnero que te guste especialmente y explica por qu. Crees que tienen vigencia los gneros hoy?
Francia
En los aos 30, las compaas Path y Gaumont entraron en decadencia. Este fue uno de los factores que determinaron que Francia no
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participase en la guerra de las patentes del sonido. Sern la industria americana y la alemana las que intentarn hacerse con el
mercado.
Escenas de las pelculas de Ren Clair Bajo los techos de Paris, Bajos fondos y Quai des brumes
La filial alemana Tobis-France, contrat a uno de los grandes cineastas franceses del momento, Ren Clair. Suya fue la primera gran
obra del cine sonoro francs, Bajo los techos de Pars (1) (Sous les toits de Paris, 1930), pelcula musical que entonces super a todas
las obras de este gnero. Bajo los techos de Pars es un retrato potico e irnico del barrio parisino de Montmartre, con el que Clair
inicia una tendencia de vocacin romntica y compone un universo satrico poblado de personajes. Un estilo brillante e inofensivo que
pronto ser superado por la personalidad artstica de Jean Renoir (Vd. Autores), hijo del pintor impresionista, cuya obra se inscribe
dentro de la nueva corriente realista que domina al mejor cine francs de estos aos. Junto a sus dramas sociales como La golfa (La
Chienne, 1931) o Los bajos fondos (Les Bas-Fonds, 1936) es autor de la obra maestra La gran ilusin (2) (La grande illusion, 1937) en
la que cuestiona de forma magistral los prejuicios de clase y el nacionalismo.
Esta corriente realista ser denominada Naturalismo potico y en ella destacaron Jacques Feyder, Marcel Carn y Julien Duvivier.
En sus obras se muestran personajes de los bajos fondos, que se mueven en ambientes srdidos y decadentes, abocados a un destino
fatal. Sin embargo, esta dura realidad se muestra con un tono que no deja de ser potico.
Carteles de pelculas de Feyder, Carn y Vigo

Jacques Feyder film la singular La kermesse herica (3)(La kermesse hroque, 1935), una reconstruccin histrica llena de vitalidad
y humor, con la esttica de las imgenes de la pintura flamenca. Marcel Carn nos dej Le Quai des brumes (1938) y el clsico Los
nios del paraso (4) (Les enfants du paradis, 1945), rodada durante la ocupacin alemana.
Escenas de las pelculas Cero en conducta y L Atalante

Adems, en esta dcada encontramos uno de esos autnticos fenmenos cinematogrficos, la obra de Jean Vigo, hijo de un anarquista
muerto en la crcel, que trabaj en condiciones econmicas muy desfavorables y muri de tuberculosis a los 29 aos, con una
produccin muy reducida - dos cortos, un mediometraje y un largometraje - pero llena de libertad crtica y de sensibilidad. Con slo los
45 minutos de Cero en conducta (Zro de conduite, 1933), y L'Atalante (1934) crea un mundo sensual y mgico, mezcla de poesa y de
realidad que cautivar la imaginacin de futuras generaciones. Fue reivindicado por la Nouvelle Vague y sigue siendo un nombre
influyente de la historia del cine. Muchos de los grandes le han copiado y homenajeado en sus obras.
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La regla del juego

Para saber ms
Puedes obtener mas informacin sobre algunas pelculas en los siguientes enlaces:
(1) Sous les toits de Paris
(2) La grande illusion
(3) La kermesse hroque
(4) Les enfants du paradis
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De pelcula
Puedes ver aqu un fragmento de la La kermesse hroique y un trailer de La grande illusion.
Recomendacin
75 aniversario de 'La Kermesse Herica'
Intenta visionar tambin La gran ilusin (Jean Renoir, 1937), una obra clave del cine.
Lee el artculo Renoir, Mussolini Y el Festival fantasma de Paco Lpez Barrio.
Pulse aqu
Actividad 7
Explica por qu La gran ilusin fue una pelcula mal recibida tanto en Francia como en Alemania.
URSS
El cine sonoro tard en llegar a la Unin Sovitica debido a que su industria se negaba a comprar patentes extranjeras.
Los maestros de la escuela sovitica reconocern que el sonido aporta grandes posibilidades al cine, pero temen que el dilogo pueda
limitar la libertad creadora del montaje. Por ello, en 1928, Eisenstein, Pudovkin y Alexandrov publicaron un clebre Manifiesto llamado
Del contrapunto orquestal de la imagen-visin y de la imagen-sonido, en el que proclamaban el empleo antinaturalista y asincrnico del
sonido (no hay que olvidar que el cine siempre se haba acompaado en las salas de msica y, en ocasiones, palabras de explicacin).
El gobierno sovitico limit en este periodo la importacin de pelculas extranjeras e incorpor progresivamente el sonido al cine como
nueva arma ideolgica para reforzar los mensajes propagandsticos y didcticos de las reformas y la revolucin. En esta situacin,
Eisenstein y Pudovkin, se dedicarn principalmente a la enseanza en el Instituto de Cine. Fueron los aos en los que Eisenstein
desarroll la mayor parte de su valiosa obra terica.
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Carteles de las pelculas El desertor, Minin y Pozharskyi, General Suvorov y Almirante Nakhimov
Sin embargo, Pudovkin, acaba aceptando el sonido sincrnico, y tras l todos los soviticos. Sus pelculas sonoras, en las que pretenda
desarrollar su teora contrapuntstica del sonido en el cine, por oposicin a un empleo naturalista de este elemento, empiezan con El
desertor (Dezertir, 1933) y se prolongan tras la guerra con El almirante Najimov (Admiral Nakhimov, 1947). Pudovkin continuar con su
labor investigadora y docente hasta su muerte en 1953.
De pelcula
Puedes ver aqu algn fragmento de El desertor.
Puedes ampliar tu visin sobre este periodo leyendo estos textos agrupados por Antonio Crespo Massieu bajo el epgrafe
Caballera roja. Figuras sobre blanco. Fundido en negro. (Sobre revolucin, arte de vanguardia y realismo socialista) en la
revista Viento Sur (Nmero 119/Noviembre 2011). Disponible en http://www.vientosur.info/
Gran Bretaa
A partir de 1927, se promulg en el Reino Unido una legislacin proteccionista, la Cinematograph Film Act, con el fin de contrarrestar la
fuerte competencia extranjera, especialmente norteamericana. Esta ley fijaba una produccin anual mnima de cincuenta filmes e
impusoa exhibidores y distribuidores una cuota mnima del cinco por ciento de pelculas inglesas. Los resultados de su aplicacin fueron
inmediatos, y pronto la industria inglesa tuvo que recurrir a profesionales extranjeros que, con su labor, contribuyeron a colocar al cine
ingls en uno de los primeros puestos a nivel mundial.
Escena de La Vida privada de Enrique VIII y cartel de Las cuatro plumas
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Los hngaros Alexander y Zoltan Korda aportaron algunas de las obras ms comerciales y de mayor calidad de estos aos. El primero
hizo una crnica histrica memorable en La vida privada de Enrique VIII (The Private Life of Henry VIII, 1933); y Zoltan Korda rod
pelculas exticas en diferentes continentes, como Las cuatro plumas (The Four Feathers, 1939), una gran aventura rodada en color.
Cameo de Hitchcock en Blackmail

Pero no todos los artfices del cine ingls fueron extranjeros. Una de las figuras clave de estos aos fue Alfred Hitchcock, que en 1929
rod la primera pelcula sonora inglesa, La muchacha de Londres (1) (Blackmail).
Tambin fue importante el movimiento documental. En 1929, el socilogo escocs John Grierson puso las bases de la clebre Escuela
Documental Britnica. Influido por el sovitico Dziga Vertov, explor el campo del documental desde una rigurosa concepcin
sociolgica, con un estilo casi funcionarial. Sin embargo en este movimiento hubo otros realizadores ms estetas, y con otra actitud, que
fueron precedente e influencia para el Free Cinema.
John Griegerson y escenas de Man of Aran de Flaherty

En este perodo surgi otra de esas rarezas indispensables y maravillosas del cine, Robert J. Flaherty (EEUU, 1884), con su obra llena
de lirismo y realismo, Hombres de Arn: hombres y monstruos (Man of Aran, 1934), produccin britnica rodada en las inhspitas islas
de Arn (Irlanda). Flaherty haba dirigido Nanuk, el esquimal (Nanook of the North, 1922), su primera obra maestra, que obtuvo un gran
xito en EE.UU. Ms tarde, produjo el filme semidocumental del alemn Murnau Tab (Tabu: A Story of the South Seas) en 1931, una
mirada amarga sobre los supuestos parasos salvajes que an mantiene su aire moderno.
Para saber ms
Puedes encontrar ms informacin en este enlace:
(1) Blackmail
De pelcula
Puedes ver Blackmail en este canal de Youtube.
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Italia
Mussolini y los estudios Cinecitta

Es conocida la rpida ocupacin que los fascistas hicieron del cine italiano y, siguiendo el ejemplo de la URSS, se cre en 1934 la
Direccin General de Cinematografa con el propsito de promover y controlar "[...] sin posibilidad de evasin, todas las actividades del
cine, con la autoridad, competencia y medios necesarios para regular, inspirar, dirigir y, cuando fuere preciso, premiar o castigar todas
las manifestaciones, todas las iniciativas y todos los resultados en el mbito de la cinematografa italiana [...]".
Vittorio Mussolini, hijo del Duce, abogaba por un cine "nacional" desde la revista Cinema; en 1935, se cre el Centro Sperimentale di
Cinematografia y en 1937 se construyeron los inmensos estudios de Cinecitt (1) en los que se producan ms de cien pelculas
anuales, la mayora musicales, comedias de telfonos blancos (2) y de ambientacin histrica pero sin olvidar la colaboracin con los
nazis (Condottieri, Luis Trenker-Werner Klingler, 1937) ni con los sublevados franquistas Sin novedad en el Alczar (L'assedio
dell'Alcazar, Augusto Genina,1940).
Diversos carteles de cine fascista

Los detractores de este cine oficial se agruparon en torno a revistas, a crculos intelectuales y en el propio Centro Sperimentale di
Cinematografia desde donde se proclamaba la necesidad de un cine realista, y en sus aulas o en cine-clubs se proyectaban las pelculas
prohibidas de los maestros de la escuela sovitica y del realismo francs. All trabajaron en esta poca los Visconti, Fellini, Antonioni o
Rossellini y se crearon las bases del neorrealismo.
Carteles y escenas de las pelculas Quattro passi fra le nuvole y Ossessione

Cuatro pasos en las nubes (Quattro passi fra le nuvole, 1942) del realizador fascista Alessandro Blasetti y Obsesin (3) (Ossessione,
1943) del comunista Luchino Visconti son considerados los primeros filmes de lo que ser el Neorrealismo.
Para saber ms
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(1) Cinecitt
(2) Comedias de telfonos blancos
(3) Ossessione
Espaa
La proclamacin de la repblica en 1931 coincidi con la implantacin del cine sonoro en Espaa. Se sonorizaron, tanto en Espaa
como en el extranjero, xitos del cine mudo como La aldea maldita, y se empez lentamente a rodar pelculas con sonido (slo 18 entre
1930-33, un centenar entre 1933-36). As que la mayora de las pelculas en castellano para las salas procedan de la divisin en
espaol de las grandes majors americanas (escritores como Edgar Neville, Jardiel Poncela, Lpez Rubio y otros se trasladaron a
Estados Unidos para trabajar en esas versiones espaolas).
Algunas de las pelculas de Florin rey

En Espaa brillaba con luz propia la estrella Imperio Argentina que protagoniz, con gran xito, una serie de pelculas dirigidas por
Florin Rey, entre las que destacan: La aldea maldita (1929), Nobleza baturra (1935) y Morena Clara (1936), la ms taquillera de esta
poca. Benito Perojo, especializado en comedias sofisticadas como El negro que tena el alma blanca (1934), adapt con xito La
verbena de la Paloma (1935).
Benito Perojo y un cartel de pelcula. Luis Buuel en las Urdes y una escena.
Luis Buuel, tras romper con el surrealismo, rod en Extremadura el (1) tremendo documental (2) Las Hurdes/Tierra sin pan (1932),
que ser censurado por el gobierno radical-cedista. Buuel fue en estos aos productor y trabaj tras la sublevacin al servicio de la
propaganda del gobierno de la repblica.
Con el estallido de la guerra civil adquirir relevancia el documental al servicio de la propaganda o de la denuncia del fascismo.
Destacan los realizados por Andr Malraux y Joris Ivens. Este ltimo, holands seguidor de las ideas del cine sovitico y de Flaherty,
complet Tierra de Espaa (3) (1937). Malraux lleg a combatir en las filas republicanas y de su experiencia escribi Lespoir. De la
novela hizo en 1939 la pelcula (4) Sierra de Teruel (Lespoir), una obra maestra sobre la guerra civil, pero de produccin francesa.
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Ivens con Hemingway. Andr Malraux y una escena de L'espoir
La aldea maldita (minuto 5000").

Para saber ms
(1) Demetrio E. Brisset Martn: Imgenes de la muerte en 'Las Hurdes' de Buuel. Aproximacin desde la antropologa visual.
Disponible en Gazeta de Antropologa n 22. 2006. [Consultado 17/04/20012]
(2) Toms Valero Martnez: Las Hurdes, tierra sin pan. Disponible en www.cinehistoria.com. [Consultado 17/04/2012]
(3) Tierra de Espaa
(4) L'espoir.
Colaboradores de Wikipedia. Andr Malraux [en lnea]. Wikipedia, La enciclopedia libre, 2012 [fecha de consulta: 17 de abril del
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2012]. Disponible en <http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Andr%C3%A9_Malraux&oldid=55356302>.
De pelcula
Puedes ver desde aqu el documental Las Hurdes, tierra sin pan de Luis Buuel.
Puedes ampliar tu informacin sobre el documental de Buuel leyendo estos textos:
Las Hurdes, tierra sin pan de Toms Valero Martnez.
Surrealismo, historia, contexto meditico y pedagoga, en Tierra sin pan (Buuel, 1933) de Merc Ibarz. Disponible en
Film-historia online. Volumen X. n 3. Ao 2000. Universidad de Barcelona.
Recomendacin
Descubre a un vanguardista del cine espaol, Jos Val del Omar, en el reportaje de Das de cine.
Autores
Chaplin y algunas de sus caracterizaciones como Charlot

De entre todos los autores que hemos ido viendo en los apartados anteriores vamos a destacar a los siguientes:
Charles Chaplin.
Jean Renoir.
Alfred Hitchcock.
Robert Flaherty.
INTEF 20
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Hitchcock y sus cameos
Charles Chaplin
Chaplin y Charlot
Sus Inicios
Miembro de una humilde familia de actores, la infancia de Charles Chaplin (18891977) transcurri en los escenarios londinenses, a los
que se incorpor como actor infantil con tan slo cinco aos de edad. Esta primera etapa de su vida estuvo marcada por la miseria, a la
que puso fin su entrada en la importante compaa de pantomima de Fred Karno, en la que perfeccion sus conocimientos artsticos,
alcanzando gran prestigio como actor cmico. Las giras que realizaba la compaa por Estados Unidos le permitieron entrar en contacto,
en 1913, con el productor y director de la Keystone, Mack Sennett, con quien firm su primer contrato en Hollywood.
Su Incorporacin en Hollywood
En esta nueva etapa, Chaplin aadi a su vocacin de intrprete la de escritor y director, labor que ya realizaba en la gran mayora de
las pelculas de estos primeros aos, en los que comenz a tomar forma su clebre Charlot, el vagabundo romntico, de buenos
modales y cierta picaresca, cuya trascendencia radica en la dimensin humana que Chaplin incorpor al personaje, ausente en la
mayora de los tipos cmicos de las Keystone comedies.
Su Filmografa
Entre los cortometrajes que realiz durante estos aos, destacan Vida de perro ( A Dog's Life, 1918), Armas al hombro! (Shoulder
Arm's!, 1918), Da de paga (Pay Day, 1922) y El peregrino (The Pilgrim, 1922).
Algunas escenas de los cortos de Chaplin

En 1921, realiz su primer largometraje (50 minutos), El chico (1) (The Kid), que evoca la pobreza de sus aos de infancia en Londres,
pero que supone ante todo una evolucin del universo del autor, con la incorporacin del elemento trgico a sus comedias.
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Gracias al xito de El chico, Chaplin fund, en 1923, con el actor Douglas Fairbanks, la actriz Mary Pickford y el director David Wark
Griffith, mximas figuras artsticas del Hollywood de aquellos aos, la productora United Artists, para la que realizar su siguiente
pelcula, Una mujer de Pars (A Woman of Paris, 1923), en la que Chaplin no particip como actor. Se trata de una obra capital de la
historia del cine, considerada por muchos crticos como la primera muestra de cine psicolgico y primer estudio realista de costumbres.
Debido al vigor que imprime a la narracin y a sus hallazgos visuales, Una mujer de Pars colocar a Chaplin entre los ms grandes
realizadores del momento, sin embargo, la pelcula fue un completo fracaso comercial.
Escenas de: El chico (izq.), La quimera del oro (centro) y Luces de la ciudad (dcha)
Debido precisamente a este fracaso, en sus siguientes pelculas, La quimera del oro (2) (The Gold Rush, 1925) y El circo (The Circus,
1928), Chaplin volvi a encarnar a su clebre vagabundo.
El xito de estas producciones le permiti abordar sus siguientes obras desde la ms absoluta libertad temtica y creativa. En Luces de
la ciudad (City Lights, 1931), realiz un amargo retrato de las injusticias sociales; en Tiempos modernos (Modern Times, 1936), ltima
pelcula muda del autor, con banda musical y efectos sonoros, propuso una stira tragicmica en torno a la deshumanizacin del
sistema capitalista y de la mecanizacin del trabajo; y El gran dictador (The Great Dictator, 1940), nueva stira poltica en la que Chaplin
se enfrent a las dictaduras nazi y fascista. La actitud valiente y combativa que adopt el autor en estas obras seguir presente en
Monsieur Verdoux (1946), una lcida farsa sobre la frgilidad de la moral, inspirada en un argumento de Orson Welles.
Escenas de: Candilejas (izq.), Rey en N.York (centro) y Condesa de Hong-Kong

Su postura crtica no fue bien vista desde el Comit de Actividades Antiamericanas, que le llam a testificar. En esta situacin,
Chaplin abandon definitivamente los Estados Unidos, en 1952, para realizar en Inglaterra sus siguientes pelculas: Candilejas
(Limelights, 1952), melodrama sentimental con cierto carcter autobiogrfico; Un rey en Nueva York (A King in New York, 1957), en la
que arremeta contra el Comit de Actividades Antiamericanas; y, su ltima pelcula, en la que adems interpreta un pequeo papel de
camarero, La condesa de Hong Kong (The Countess from Hong Kong).
Para saber ms
(1) Estephen M. Weissman: Chaplin: a life. www.ChaplinALife.com 2008 All Rights Reserved.[consultado 17/04/2012]
(2)The Kid
(3) The Gold Rush
De pelcula
Puedes acceder desde aqu a The Gold rush
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Recomendacin
'Luces de la ciudad', 80 aos
Actividad 10
Por qu el hombrecillo de Chaplin ha sido el personaje ms universal del cine?
Jean Renoir
Imagen de Jean Renoir y carteles de varias pelculas

Hijo del pintor impresionista Pierre-Auguste Renoir, Jean Renoir (1894-1979) entr en el cine en el perodo mudo, con pelculas como
Nana (1926), adaptacin de la novela de Emile Zola, Charleston (1927) y La pequea cerillera (La petite marchande d'allumettes, 1928),
inspirada en un cuento de Andersen. Con estas obras, el autor se inscriba, ya desde sus comienzos, en la tradicin realista francesa,
aunque en esta primera etapa deja entrever una cierta influencia vanguardista.
Renoir rueda a los actores en su ambiente, sin trucos ni tcnicas de estudio, con una maravillosa sensibilidad para la realidad fsica de
los objetos y su medio. Su estilo, de apariencia neutral, es como una energa interna en la narracin que acta y organiza todos los
elementos sin alterarlos. Su mirada selecciona y compone la realidad sin transformarla.
Renoir utiliz -antes que Orson Welles- lentes que mantenan en foco los objetos en profundidad, y utiliz la puesta en escena para
seguir a los personajes con tomas largas, cambiando el cuadro, consiguiendo una unidad de espacio y de accin y tambin una
ambigedad rica en significados.
Escenas de: La chienne (izq.), El crimen de Mr. Lange (centro) y La regle du jeu
Etapa de Plenitud
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Con la llegada del sonoro la obra de Renoir alcanz su plenitud expresiva a travs de sus rigurosos retratos sociales de tipos y de
ambientes srdidos en La golfa (La chienne, 1931), de las zonas rurales francesas en Toni (1934), del universo nostlgico y hedonista
de la burguesa francesa en Una partida de campo (Une partie de campagne, 1936), cinta en la que, adems, rinde homenaje a la obra
pictrica de su padre.
Dentro de la ideologa del Frente Popular se inscriben sus obras El crimen de Monsieur Lange (Le crime de Monsieur Lange, 1935) y el
documental de propaganda del Partido Comunista La vie est nous (1936). En esta lnea de compromiso social, aunque desde una
perspectiva ms idealista, destaca el alegato pacifista La gran ilusin (La grande illusion, 1937), que es a la vez un agudo anlisis de las
clases sociales. Su profundoa vena realista dio obras como Bajos fondos (Les Bas-Fonds, 1936) y La bte humaine (1938).
Antes de iniciar su exilio estadounidense, realiz la ms original de sus pelculas, La regla del juego (3) (La rgle du jeu, 1939), que
retrataba en clave de vodevil el mundo de las apariencias que rega las capas ms altas de la sociedad francesa. La pelcula no fue
comprendida en su momento y supuso un completo fracaso comercial.
Escenas de: Partie de campagne (izq.), Marsellesa (centro) y Gran ilusin (dcha.)
Etapa Americana
En Hollywood realiz durante los aos 40 cinco pelculas, tres de ellas para los grandes estudios. Sin embargo, las que reflejan la
personalidad del autor de manera ms viva son sus producciones independientes: El hombre del sur (The Southerner, 1945), retrato de
la miseria de los trabajadores agrcolas cuya exhibicin fue prohibida en todos los Estados sureos, y Memorias de una doncella (Diary
of a Chambermaid, 1946).
Cartel de The Southerner y escenas de Memorias de una doncella y El ro
Etapa Final
Con su siguiente pelcula, El ro (4) (The River, 1950), un relato humanista y reflexivo rodado en la India, abandonar el carcter
combativo de su obra anterior. Esta pelcula tuvo una importante influencia en el cine posterior de la India y, especialmente, en su gran
pionero Satyajit Ray, que fue ayudante de Renoir. A su ltima etapa europea corresponden obras romnticas y hedonistas, como
French-Cancan (1954) y Elena y los hombres (Elna et les hommes, 1956), y ejercicios de experimentacin como La carroza de oro (La
carrozza d'oro, 1952) y Almuerzo sobre la hierba (Le Djeneur sur l'herbe, 1959).
Al encontrarse cada vez con mayores dificultades para producir su pelculas, se dedic a la televisin y a escribir. En 1970 se traslad a
Estados Unidos donde falleci en 1979.
Para saber ms
(1) Une partie de campagne
(2) Sergio Alegre: Re-lectura de La Grande Illusion (1937) de Jean Renoir. Film-Historia, Vol. I, No.1 (1991): 25-34.
Disponible en filmhistoria.
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(3) La rgle du jeu

(4) Rafael Diaz Carrin: The River. Disponible en Miradas de Cine n 66 septiembre de 2007.
De pelcula
Puedes acceder a La rgle du jeu en esta playlist.
Recomendacin
Visiona el reportaje de rtve en Das de cine
Homenaje a Jean Renoir
Alfred Hitchcock
Algunos cameos de Hitchcock

Entre 1920 y 1925, Alfred Hitchcock (1899-1980) empez a trabajar en actividades relacionadas con el cine mudo. En 1925 debut en
la direccin con El jardn de la alegra (The Pleasure Garden). Con sus primeras nueve pelculas demostr una clara habilidad para
narrar en imgenes, por lo que se le conf la realizacin de la primera pelcula sonora del cine ingls: La muchacha de Londres
(Blackmail, 1929).
A partir de ese momento Hitchcock (1) hizo en su cine constantes experimentos de narracin y tambin innov con tcnicas y maneras
de crear suspense. La mayora de sus pelculas son cerradas, mantienen en vilo al espectador y lo dirigen hasta el final que el autor
desea.
A lo largo de los aos 30, desarroll en Inglaterra una obra brillante, en la que defini su predileccin por los temas policacos y de
intriga, pero en los que no eludi los elementos de orden psicolgico, social y moral a los que aport una personal dosis de irona. En 37
de sus 53 (2) pelculas hay un cameo (3) del propio director, que aparece brevemente o en una foto que interviene en la trama de la
pelcula. Esta rutina es una de las firmas de Hitchcock y un gancho para sus fans.
Entre sus obras ms relevantes de esta etapa destacan Asesinato (Murder, 1930), El hombre que saba demasiado (The Man Who
Knew Too Much, 1934), Treinta y nueve escalones (The Thrity-Nine Steps, 1935), El agente secreto (The Secret Agent, 1936) y Alarma
en el expreso (The Lady Vanishes, 1938).
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En 1940, Hitchcock (4) march a Estados Unidos contratado por el productor David O. Selznick para dirigir Rebeca (Rebecca, 1940), su
primer film norteamericano con el que alcanz un rotundo xito y el Oscar a major pelcula (pero no al director, que Hitchcock nunca
logr). Pero con la irrupcin de la II Guerra Mundial, Hollywood se puso al servicio de la contienda, y Hitchcock aprovech la situacin
poltica para realizar importantes pelculas de intriga y espionaje, Enviado especial (Foreign Correspondent, 1940), Sabotaje (Saboteur,
1942), Nufragos (Lifeboat, 1944), cuya accin transcurre ntegramente en una lancha de salvamento, y la genial Encadenados (5)
(Notorious, 1946).
Escenas de Encadenados (izq.), Extraos en un tren (centro) y Recuerda (dcha)

En su cine, Hitchcock muestra con frecuencia una especial predileccin por los ambientes cotidianos, en los que habita gente corriente
cuya vida se ve sbitamente sacudida por un acontecimiento excepcional. Una muestra de ello, es La sombra de una duda (The Shadow
of a Doubt, 1943), en la que un aparentemente simptico "asesino de viudas" acaba siendo descubierto por su sobrina. Otro caso similar
es el de Extraos en un tren (6) (Strangers on a Train, 1951), segn la novela de Patricia Highsmith, en la que un encuentro casual
desencadena una serie de acontecimientos imprevistos. Pero tambin en estos aos se inicia la moda de los films psicoanalticos, a la
que Hitchcock se incorpor con Recuerda... (Spellbound, 1945), exposicin de un paciente sometido a tratamiento de psicoanlisis y en
la que us decorados diseados por Dal y La soga (The Rope, 1948), estudio de la mente psicpata criminal. Esta clave psicoanaltica
estar presente en gran parte de su obra posterior, especialmente en Psicosis (7) (Psyco, 1960) y en Marnie, la ladrona (Marnie, 1964).
Escenas de La escena indiscreta (izq.), Vrtigo (centro), y Con la muerte en los talones
En los aos 50, Hitchcock continu aadiendo grandes obras a su ya dilatada filmografa, ahondando en sus obsesiones habituales. Uno
de sus temas predilectos fue el del inocente perseguido por un delito que no ha cometido. Esta es la premisa de la que parten el drama
Yo confieso (I Confess, 1952), el relato trgico Falso culpable (The Wrong Man, 1957) y la clebre comedia Con la muerte en los talones
(North by Northwest, 1959), donde toda la pelcula es como un MacGuffin, (8) una pista falsa que aparece de vez en cuando a lo largo
del guin (o historia) sin ms objeto que tirar de la narracin o de aportarle continuidad. Pero a esta interminable lista de obras maestras,
hay que aadir otras pelculas brillantes como La ventana indiscreta (9) (Rear Window, 1954), una verdadera leccin de narrativa
cinematogrfica, De entre los muertos (Vertigo, 1958), sobre el tema de la culpabilidad, y Los pjaros (The Birds, 1963), obra
sorprendente dotada de cierto tono apocalptico.
En estos aos se embarc en el proyecto televisivo Alfred Hitchcock Presents, una serie en la que presentaba unas historias cortas en
la lnea de sus pelculas. En 1958 la serie recibi varios globos de oro. Con el tiempo, el sello Alfred Hitchcock Presents salt a
colecciones de novelas, cmics y otros productos (un antecedente del merchandising en el cine).
Escenas de Los pjaros (izq.), Marnie (centro) y Frenes (dcha.)

Tras declinar su resultado en la taquilla, regres a Inglaterra donde realiz sus dos ltimas pelculas, Frenes (Frenzy, 1972) y La trama
(Family Plot, 1976). En otoo de 1979 le fue otorgado el ttulo de Sir y en abril de 1980 Hitchcock (10) falleci en su domicilio. Uno de
INTEF 26
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sus mayores admiradores fue Franois Truffaut, que le hizo una una entrevista-charla llena de agudas observaciones en El cine segn
Hitchcock. (11)
Para saber ms
Sobre Hitchcock
(1) Hitchcock Introduction.
(2) Cameos en Wikipedia (sin imgenes).
(3) Cameos en Alfred Hitchcock, Master of suspense (con imgenes de los fotogramas en que aparece).Vdeo cameos de
Hitchcock.
(4) Hitchcock, la lgende du suspense.
(10) Hitchcock en sensesofcinema.
(11) El cine segn Hitchcock, de Franois Truffaut.
Sobre sus pelculas

(5) Notorius (encadenados). (Se visualiza con problemas en el navegador Chrome)
(6) Strangers on a train.
(7) Psyco.
(9) Rear window.
Otras cosas
(8) Macguffin. Colaboradores de Wikipedia. Macguffin [en lnea]. Wikipedia, La enciclopedia libre, 2012 [fecha de consulta: 18 de
abril del 2012]. Disponible en http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Macguffin&oldid=55230275.
De pelcula
Alfred Hitchcock explica en esta entrevista la diferencia entre misterio y suspense. Una bsqueda en Youtube te permitir ver
diversos fragmentos de pelculas de Hitchcock.
Recomendacin
Visiona el reportaje de rtve 50 aniversario de Psicosis y de Norman Bates
Actividad 11
Intenta explicar los mecanismos que provocan el suspense en Hitchcock.
INTEF 27
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Robert Flaherty
La madurez del cine documental
Cuando los hermanos Lumire descubrieron al mundo su gran invento y decidieron proyectar su primera pelcula, El tren llegando a la
estacin, pusieron seguramente la primera piedra del cine documental.
Hubo directores que siguieron explotando el poder del cine para ofrecer una reproduccin de las cosas y de los acontecimientos reales.
Tras los primeros noticiarios de la factora Path, con sus realidades reconstruidas, vinieron otras opciones, como la planteada por Dziga
Vertov en su Cine-ojo: el director debe filmar la realidad tal cual la encuentra y debe posteriormente organizarla en la fase de montaje.
Los documentales de Flaherty

Frente a Vertov, Robert J. Flaherty (1884-1951), aport al cine documental (o recuper de los primeros noticiarios) el sentido dramtico
del que carecan los documentales "puros". Con Flaherty, tal y como describe Romn Gubern, el documental alcanza la mayora de edad
flmica. Una de las pelculas documentales que mejor refleja este hecho es Nanuk, el esquimal (Nanook of the North), rodada en el norte
de Canad entre 1920-22, periodo durante el cual Flaherty convivi con los Inuit.
Flaherty hizo de explorador en sus trabajos de gelogo y cartgrafo y trat de dejar constancia visual de sus descubrimientos y sus
relaciones con otras culturas.
Perfeccion su modo de rodar en muchas expediciones y llevaba consigo un laboratorio para revelar y proyectar segn avanzaba el
trabajo. Investig grupos humanos e hizo descubrimientos tcnicos sobre la utilizacin de objetivos y de tipos de pelculas que otros
adaptaran despus.
Diversas escenas de Nanuk el esquimal
Nanuk El Esquimal
La pelcula, de apenas una hora de duracin, describe la vida del esquimal Nanuk y de su familia en las inhspitas tierras de hielo de la
baha de Hudson. Aparte del inters evidente de su temtica, la lucha humana por la supervivencia, el principal atractivo de este
documental es la fuerza dramtica que cobran los acontecimientos una vez que Flaherty los adecua en montaje a una narracin
perfectamente planificada. Mientras los tradicionales noticiarios se limitaban a reproducir la realidad en unos pocos planos, Flaherty
aporta a cada mnimo acontecimiento un plus de emotividad, mediante recursos expresivos surgidos de la planificacin, tanto en la
filmacin como en el montaje. De esta forma, hechos tan cotidianos como la pesca, la alimentacin de los perros del trineo o la
construccin de un igl, se convierten ante los ojos del espectador en autnticos acontecimientos. A estos pequeos incidentes, Flaherty
aade acontecimientos ms dramticos terminando por recrear un guin que combina todo el realismo del documental, con el inters
emocional de los films de ficcin.
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Tras el xito de Nanuk, El Esquimal, Flaherty tuvo la oportunidad de afrontar otros retos, entre los que destacan Moana (1925), Tabu
(1931), codirigida con Murnau, y Hombres de Arn: hombres y monstruos (Man of Aran, 1934), aunque la dificultad de su carcter y la
rigidez de sus concepciones de autor le condujeron a no querer firmar casi ninguno de sus trabajos. Flaherty ha pasado a la historia
como uno de los grandes fundadores del gnero documental, con un tratamiento creativo de la realidad y con una finalidad tan sencilla
de definir como utpica de conseguir, el conocimiento y la conservacin de la identidad humana.
Las pelculas de Flaherty estn hechas en el lugar de accin, y son crudas y espontneas. Su rodaje no era un plan cerrado sino un
proceso de investigacin del que surga el estilo en el que Flaherty era un maestro, logrando dar respuestas libres y directas al mundo.
Man of Aran es un semi-documental de 77 minutos, que muestra una familia y su lucha contra la violencia de la naturaleza. El director y
su mujer, Frances Hubbard, proporcionaron los datos al guionista. Las imgenes las registraron ellos mismos con otros asistentes y son
autnticas pinturas cuya composicin ha sido pocas veces conseguida. Tambin reflejaron como nunca la violencia del mar. Esta obra
les cost dos aos en rodarla y es muy cercana en su planteamiento dramtico a la contempornea de Buuel Las Hurdes/Tierra sin Pan
(1932).
Escenas de Hombres de Aran

Tras Flaherty, que abandon el cine por problemas con los productores, el cine documental experimentara un desarrollo continuo:
Grierson y la Escuela Documentalista Britnica; el Non-fiction film de New York; la Escuela Documentalista de Cuba... Todas
ellas han enriquecido el gnero, aportando otras visiones y temticas. Los avances tecnolgicos, como la popularizacin del vdeo y de
las cmaras ligeras en los aos 60, que permitieron la grabacin de acontecimientos en prcticamente cualquier momento y situacin.
Incluso hoy, con las nuevas tecnologas basadas en la digitalizacin y la interactividad.
De pelcula
Puedes ver desde aqu el documental Nanouk of the North y tambin Man of Aran. Ambas disponibles en Archive.org
Recomendacin
La sugerencia es visionar la impresionante Hombres de Arn de Robert Flaherty.
Actividades
Actividad 1
Comenta qu aspectos del cine mudo quedaron obsoletos con la llegada del cine sonoro.
Actividad 2
Pelculas que han cambiado la historia del cine
INTEF 29
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Actividad 3
Sin duda M, el vampiro de Dsseldorf es una de las obras maestras de esta poca.
Intenta acceder a su visionado y seala los aspectos que te parezcan ms destacables.
Pocas obras y vidas son tan controvertidas como las de la directora alemana Leni Riefenstahl.
Lee la pgina de Enrique Martnez-Salanueva Leni Riefenstahl. Actriz, directora, exploradora.
Eres capaz de dar tu opinin sobre esta directora?
Pulse aqu
Actividad 5
Elige un gnero que te guste especialmente y explica por qu. Crees que tienen vigencia los gneros hoy?
Lee el artculo Renoir, Mussolini y el Festival Fantasma de Paco Lpez Barrio.
Pulse aqu
Actividad 7
Explica por qu La gran ilusin fue una pelcula mal recibida tanto en Francia como en Alemania.
INTEF 30
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Puedes ampliar tu visin sobre este periodo leyendo estos textos agrupados por Antonio Crespo Massieu bajo el epgrafe
Caballera roja. Figuras sobre blanco. Fundido en negro. (Sobre revolucin, arte de vanguardia y realismo socialista) en la
revista Viento Sur (Nmero 119/Noviembre 2011). Disponible en http://www.vientosur.info/
Puedes ampliar tu informacin sobre el documental de Buuel leyendo estos textos:
Las Hurdes, tierra sin pan de Toms Valero Martnez.
Surrealismo, historia, contexto meditico y pedagoga, en Tierra sin pan (Buuel, 1933) de Merc Ibarz. Disponible en
Film-historia online. Volumen X. n 3. Ao 2000. Universidad de Barcelona.
Actividad 10
Por qu el hombrecillo de Chaplin ha sido el personaje ms universal del cine?
Actividad 11
Intenta explicar los mecanismos que provocan el suspense en Hitchcock.
Serie Amar el cine
Amar el cine es una serie documental en doce captulos en los cuales, mediante entrevistas a profesionales del medio y fragmentos de
pelculas, se tratan diversos aspectos, tanto tcnicos como estilsitcos del mundo del cine.
La serie fue elaborada en el ao 2002 por el Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte en colaboracin con Televisin espaola.
En cada captulo encontrars el enlace "Ficha tcnica y minutaje" que te permitir consultar los contenidos del captulo y el minutado
extacto.
Contenidos
1. El invento del cine.
2. El guin.
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3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
Formacin en Red
La direccin.
Las estrellas de la pantalla.
El lenguaje.
El montaje.
Esttica cinematogrfica.
Los trucos.
Cmo se hace una pelcula?
Los gneros.
Movimientos cinematogrficos.
Ver cine.
Captulos 1-4
Captulo 1: El invento del cine
Ficha Tcnica y minutaje
Captulo 2: El Guin
INTEF 32
Formacin en Red
Captulo 3: La direccin
INTEF 33
Formacin en Red
Captulo 4: Las estrellas de la pantalla

Captulos 5-8
Captulo 5: El lenguaje
INTEF 34
Formacin en Red
Captulo 6: El montaje
Captulo 7: Esttica cinematogrfica
INTEF 35
Formacin en Red
Captulo 8: Los trucos

INTEF 36
Formacin en Red
Captulos 9-12
Captulo 9: Cmo se hace una pelcula
Captulo 10: Los gneros

INTEF 37
Formacin en Red
Captulo 11: Movimientos cinematogrficos

INTEF 38
Formacin en Red
Captulo 12: Ver cine

Glosario de cine
En esta seccin encontrars una lista de definiciones de trminos cinematogrficos.
En cada apartado (A-B-C por ejemplo) podrs acceder a las definiciones, ordenadas alfabticamente: A, B, C,...
Importante
Todas las imgenes que encontrars en este documento estn bajo dominio pblico (public domain). En caso contrario se
indica al pie autor y licencia Creative Commons utilizada.
A-B-C
-AAccin. Movimiento que se produce ante la cmara. Fuerza motriz que desarrollada por los personajes hace avanzar la narracin.
Adaptacin. Guin hecho a partir de una obra literaria.
INTEF 39
Formacin en Red
Angular (Gran angular). Lente de distancia focal corta, (en 35 mm, de 18 a 35 mm). Por debajo de 16 mm se llama ojo de pez, ya
que se obtiene una imagen muy deformada. Permite encuadrar un campo visual ms amplio que una lente normal y con gran
profundidad de campo. Exagera las relaciones de espacio, expandiendo la distancia aparente entre lo cercano y lo distante.
Ciudadano Kane en Wikipedia

ngulo. Inclinacin del eje de la cmara respecto a lo que se quiere filmar (punto de vista). Puede ser Normal o neutro (paralelo al
suelo), tomado desde arriba (Picado) o desde abajo (Contrapicado).Si es inclinado a derecha o izquierda de l eje vertical se llama
Aberrante.
Animacin. Dotar de movimiento a dibujos u objetos mediante procedimientos mecnicos o electrnicos. Descubierta por Mlis, la
tcnica inicial llamada stop motion consista en imgenes dibujadas, maquetas, marionetas, etc., que se registraban fotograma a
fotograma y que cobraban movimiento al ser proyectadas. Luego vendrn la pixelacin, la rotoscopa, la animacin de recortes (cut-out
animation), la animacin digital, el 3-D y 4-D.
Anime. Animacin futurista y de ciencia ficcion japonesa, conocida como Japanese Animation. La mayora es una adaptacin del
manga (cmic japons). Se diferencia del dibujo animado tradicional en sus temas, con historias de contenido ms profundo y
emocional. Otra diferencia es su tcnica, se utilizan menos cuadros de animacin por segundo (8 cuadros, frente a 24 o 12 en la
animacin occidental).
Anime. Wikimedia Commons

Autor: Fracco. Licencia CC-BY-SA 3.0
Argumento o Trama. Desarrollo de una idea o tema por medio de una historia (la accin narrada), esbozando personajes y situaciones.
Arte y Ensayo: Salas que surgen en Espaa tras una Orden Ministerial de 1967. Estuvieron destinadas a la exhibicin de obras de
destacados valores cinematogrficos- en versin original ntegra y subtitulada. Slo se permitan en ciudades de ms de 50.000
habitantes y zonas tursticas especiales, con un aforo mximo de 500 espectadores. Por extensin se llama "cine de arte y ensayo" a
pelculas con aspectos vanguardistas o planteamientos anti-comerciales.
Atrezzo. Conjunto de instrumentos, enseres, muebles y todo tipo de objetos que se usan en la ambientacin y decoracin de una
escena.
-BB (serie B). Pelculas rodadas con muy poco presupuesto y escasas pretensiones artsticas, habitualmente de gnero (terror, policiaco,
ciencia-ficcin, etc.). Si el presupuesto es nfimo se les llama de serie Z.
Backstage: Es el rea donde se ubica el equipo tcnico, las cmaras, el director, etc... Un espacio que el pblico no ve donde se
desarrolla lo previo y lo posterior a la realizacin dentro del set. Actualmente, muchas pelculas traen como extras en los DVDs esa
seccin permitiendo ver cmo se film la pelcula.
INTEF 40
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Estudios en 1899. Wikipedia

Banda. Cada uno de los soportes que contienen los elementos de una pelcula; la banda de imagen (o pelcula propiamente dicha)
contiene las imgenes en los fotogramas. La banda sonora, el sonido: voces, efectos sonoros (ruidos) y msica. Despus se mezclan
(banda de mezclas)y se incorporan en una sola. De forma incorrecta se llama banda sonora a la msica de la pelcula para su venta en
soporte domstico.
Barrido. Transicin entre dos planos por medio de una imagen intermedia borrosa, a travs de un movimiento rpido y seco de la
cmara.
Biopic. (del ingls Biografic Picture) es un genro cinematogrfico que narra o adapta biografas. Algunos ejemplos seran Gandhi,
Amadeus o Una mente maravillosa.
Blockbuster. Las pelculas ms taquilleras, aunque el concepto ha evolucionado con el tiempo, las que logran las mejores taquillas en
un tiempo rcord. Las que sitan el listn de ingresos ms alto, a partir de una lista que se establece entre los estrenos de una semana
o de un fin de semana.
Bollywood. Pelculas de la industria cinematogrfica de la India. Especficamente son las pelculas comerciales realizadas por los
estudios de Bombay. La palabra, acuada en los setenta, juega con las palabras Bombay y Hollywood.
Bollywood. Wikipedia
Autor: Skip. CC.BY.SA.2.0
Box Office. Se refiere e los ingresos de taquilla de una pelcula. Es la tabla en la que se clasifican por orden de ingresos las pelculas
ms taquilleras en exhibicin. Puede ser internacional o por pases.
-CCmara. Aparato que se utiliza para la toma de imgenes en cine, televisin y fotografa.
INTEF 41
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Filmando. Wikipedia
Cameo. Aparicin incidental de un actor o director (o cualquier personalidad externa al cine) en una pelcula. Son clebres los de
Hitchcock en sus propios filmes.
Cameo de Hitchcock. Wikimedia

Campo. Es el espacio en el que entran todos los personajes y objetos visibles en la pantalla. Lo que omos o intumos (pero no vemos)
queda fuera de campo.
Casting(prueba de reparto). Seleccin del reparto de un filme, desde los papeles protagonistas y secundarios a los figurantes.
Catch. Artificio que deja en negro parte de la imagen.
Caza de brujas. Trmino acuado en Hollywood cuando se inici la persecucin de comunistas en el seno de la industria. Aunque la
Comisin de Actividades Antiamericanas comenz a actuar en 1938, no fue hasta 1947 cuando inicia una caza de brujas en la que se
veran inmersos muchos guionistas, directores y actores, acusados todos de pertenecer o haber pertenecido al Partido Comunista. Esta
campaa, conocida como maccarthysmo, finaliz en torno a 1954. Por extensi, persecucin por ideas polticas.
Censura. Desde que el ser humano posee la capacidad de expresar ideas existe la censura. El censor justifica siempre sus actos
esgrimiendo siempre el mismo argumento: el beneficio de la comunidad, la moral y las instituciones. En Espaa fue instituida por el
franquismo en 1939. En 1953 se orden la censura previa de guiones. Se suprimi en 1977.
Chambara. Termino generico para las peliculas de samurais. Chanbara o Ken-Geki significa teatro de espadas. A diferencia del
genero chino Wu Xia Pian, en las Chanbara la fantasia no est tan presente y se recalcan los valores tradicionales de honor, valor,
justicia, (el bushido, el estricto cdigo de los samurais) dentro de lmites realistas. Las historias suelen desarrollarse en el Japn
feudal o en la era Tokugawa.
Cine-clubs. En espaa surgieron durante la Repblica y tenan como objeto desarrollar todo tipo de actividades cinematogrficas,
especialmente proyectar pelculas vanguardistas o minoritarias. Gracias a los cine-clubs muchos espaoles tuvieron la oportunidad de
acercarse a las grandes pelculas de la historia del cine. Estas asociaciones dispusieron de naturaleza jurdica por primera vez en 1957
y, bajo el franquismo, tuvieron un papel decisivo para conocer otro cine.
Cine de autor. A fines de los 50 en Francia surgi la Nouvelle vague, un grupo de jvenes directores cinfilos amparados por la revista
Cahiers du cinema. Ellos reivindicaron la figura del director-autor frente al sistema de estrellas, de estudios o de productor. Se miraban
en Orson Welles y Alfred Hitchcock. Desde entonces se llama cine de autor, por oposicin al llamado cine comercial, al que se aleja de
temas frvolos y experimenta con el lenguaje, en suma, en el que es posible reconocer la personalidad y estilo de quin dirige.
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Cine clsico. El realizado en los EEUU durante los aos 30-50, segn el sistema de convenciones que constituyen la tradicin
cinematogrfica. Fue definido por la produccin del sistema de Estudios con pelculas totalmente controladas por el productor y
protagonizadas por sus estrellas de plantilla y encuadradas por gneros. Formalmente su caracterstica principal es la invisibilidad de la
cmara: el pblico tiene la sensacin de estar all directamente.
Cine negro. El cine negro o film noir es un gnero cinematogrfico que se desarroll en Estados Unidos durante la dcada de 1940-50.
Basado en las novelas policacas, presenta la cara menos amable de la sociedad americana, tipos duros, corrupcin..., con una
iluminacin generalmente expresionista, llena de luces y sombras.
Fim Noir. Wikipedia

Cinemascope. Formato panormico de pantalla. Fue un cambio sustancial en la proyeccin y filmacin de pelculas, al lograr una visin
espectacular de situaciones y paisajes. La primera pelcula fue La tnica sagrada (1953).
Claqueta. Pizarra articulada en la que se escribe antes de cada toma la informacin visual y sonora que permitir localizar y sincronizar
despus esa toma.
Clmax. Punto culminante de la accin dramtica. Momento de ms alto inters o emocin en la accin del film, en especial de tono
dramtico o espectacular, que se crea antes del desenlac.
Close-up. Primer plano, toma de acercamiento. Generalmente se refiere a un acercamiento al rostro.
Comedia. es una pelcula de humor o que intenta provocar la risa de la audiencia. Junto con el melodrama o la ciencia ficcin, la
comedia es uno de los gneros cinematogrficos clsicos. Billy Wilder o Woody Allen son dos directores muy reconocidos en este
gnero. Se distinguen subgeneros como la comedia musical, la comedia romntica, la comedia negra, el vodevil, las parodias, la stira
poltica,...
Continuidad. Vd. Raccord
Contracampo. Espacio visual simtrico al campo, o sea, el campo contrario. Se usa en escenas entre dos personajes.
Coproduccin. Sistema de financiacin de una pelcula compartido entre dos o ms pases. Se comparten actores, locaciones y
personal tcnico. Busca atraer al pblico de ambos pases y reducir costos de produccin.
Coral (Pelcula coral). Cine que rompe la estructura clsica del cine con protagonistas principales mediante una trama con muchos
personajes o la acumulacin de pequeas historias. Es el caso del cine de Berlanga o de Milos Jancs, o de pelculas como Amarcord
de Fellini y Vidas cruzadas de Robert Altman. Ms en esta lnea de historias cruzadas son grandes xitos recientes como Pulp Fiction,
Crash o el cine de Gonzlez Irritu (21 gramos, Babel).
Corte. En el montaje, realizar la transicin entre dos planos mediante el paso directo de un plano a otro. Se llama tambin cambio de
plano por corte simple.
Cortinilla. Efecto ptico que permite sustituir de manera gradual una imagen por otra, en diferentes direcciones.
Cortometraje. Pelcula que dura menos de 30 minutos.
Crtica cinematogrfica. Es la actividad de aquellos profesionales que hacen anlisis y juicio sobre las pelculas. Suele referirse a esas
reseas que, en prensa e internet, analizan las pelculas recin estrenadas. No obstante, la crtica cinematogrfica es una actividad ms
amplia, que incluye el estudio del lenguaje del cine, su historia y el recorrido profesional de quienes lo elaboran. Con frecuencia, los
crticos de cine son partidarios de una determinada teora esttica o defienden cierta ideologa, lo que identifica su perfil intelectual.
Cuadro. Zona delimitada por los cuatro bordes de la pantalla.
Culto (pelcula de culto o Cult-movie). Se refiere a aquellas cintas que, por determinados elementos o influencia generacional se
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convierten en referentes de un grupo o generacin, por sus personajes, banda sonora o esttica, aunque no necesariamente por su
calidad. Son ejemplos de pelculas de culto las sagas de El padrino o La guerra de las galaxias, algunas cintas de los hermanos Coen,
Tarantino, etc.
D-E-F
-DDecorados. Espacios artificiales de diversos materiales y en especial de cartn-piedra y madera que simulan lugares reales. Muchos
directores clsicos los preferan a los escenarios naturales debido a la facilidad para el control de la luz y el movimiento de la cmara.
Desenlace. Es el momento final de un film, en el que se resuelve el relato. Puede ser cerrado o abierto (es decir, no se resuelven todos
los conflictos).
Digesis. La digesis son el espacio y el tiempo (en suma, el mundo ficticio) en los que discurre la narracin flmica.
Director/directora. Tambin llamado realizador, es el responsable creativo del film. Es su funcin dirigir la puesta en escena a partir de
un guin tcnico, el encargado de poner en imgenes el guin literario; dirige la puesta en escena y supervisa el montaje (en EE.UU.
generalmente termina su cometido en el rodaje y es el productor el que se encarga del montaje).
El director Lucas Demare con sus guionistas. Wikipedia

Director artstico. Arquitecto decorador o decorador jefe. Se encarga de disear y construir los decorados, crear ambientes...
Director de fotografa. Tambin llamado operador. Es el responsable tcnico y artstico de la toma de imgenes, cuidando de la
iluminacin y de los encuadres. Coordina a los equipos de cmara, foto fija y elctricos (que se ocupan de los focos).
Documental. Film que recoge imgenes de la realidad, aunque de forma creativa y, por tanto, manipulada (como todo el cine). Un
documental es el producto de un montaje de escenas y, en este sentido, tambin se aproxima a las pelculas de ficcin. No obstante,
cabe insistir en su afn de verosimilitud y en su aproximacin inmediata a la realidad que procura mostrar. Algunos movimientos
(Neorrealismo, Free Cinema) y directores (Ken Loach) imitan el estilo documental para dotar de realismo a sus filmes.
Rodando un documental. Wikipedia

Autor: Valentina Ippolito. CC-BY-SA.3.0
Doblaje. Grabacin sonora realizada despus del rodaje y que se sincroniza con una toma de imagen. Doblar una pelcula es tambin
traducir sus dilogos al idioma del pas en el que se proyecta. Los actores de doblaje son actores especializados que ponen voz al texto
traducido. Jos Luis Garci siempre dobla sus pelculas, prctica habitual en el cine norteamericano.
Docudrama. Gnero difundido en cine, radio y televisin, que trata, con tcnicas dramticas, hechos reales propios del gnero
documental.
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Dolly. La ms sencilla de las gras: carrito sobre el que se montan la cmara y el operador. Es como un travelling con ruedas de goma.
Drama. Como gnero cinematogrfico, el drama est asociado a las tramas con conflictos desgarrados como historias de amores
imposibles, injusticias raciales, conflictos familiares o hechos histricos. Se caracteriza por utilizar un discurso que apela a la sensibilidad
y a la emocin del espectador, no slo a travs del guin, sino de la msica, la fotografa y el tono de los actores.
Drive-in. Se denominan as los cines para coches, los auto-cines que proliferon en Estados Unidos en los aos cincuenta y en algunos
pases europeos aos ms tarde. Son escenarios muy utilizados por el cine estadounidense para algunas secuencias de pelculas
juveniles de poca.
Drive-in en Bruselas. Wikipedia

Autor: Christian Kremer. CC-BY-SA.3.0
-EEdicin. Se llama as al montaje cuando se hace en vdeo o sistemas informticos. En sentido amplio, editar es montar.
Efectos especiales (FX). Procedimientos para modificar la imagen obtenida por la cmara, desde sencillos trucos hasta los actuales (y
sofisticados) efectos por ordenador. Pueden ser mecnicos, sonoros, fsicos, qumicos, digitales,...
Eje de cmara. Lnea imaginaria definida por la orientacin de la cmara, que se extiende desde sta al objeto filmado.
Elctricos. Encargados de la luz y los focos en un rodaje.
Elipsis. Procedimiento que permite saltar en el tiempo y/o el espacio sin que el espectador pierda la continuidad de la secuencia
aunque se han eliminado los pasos intermedios.
Encadenado. Transicin de planos por sobreimpresin, ms o menos prolongada, de las ltimas imgenes de un plano y las primeras
del plano siguiente.
Encuadre. Es la seleccin del campo abarcado por el objetivo (lo que se ver en la pantalla) en el que se tiene en cuenta el tipo de
plano, la colocacin de objetos y actores, la ubicacin de la cmara y el puntos de vista, para lograr la armona de la composicin y la
fluidez narrativa. Es la forma de organizar la toma.
Pelcula japonesa. Wikipedia

Escaleta. La escaleta es el esqueleto del guin, en la que se detallan todas las escenas, indicando si va a ser rodada en un espacio
interior o exterior; de da o de noche, y el lugar en el que transcurre la accin (dormitorio del protagonista, por ejemplo). Una vez
construida la escaleta, se aaden los dilogos.
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Escena. Es la toma que coincide con la entrada y salida de actores del marco de filmacin. Plano o conjunto de planos que tienen
unidad de tiempo y espacio ( escenario). Suele compararse al prrafo en la obra literaria.
Estereotipo cinematogrfico. Modelo simplista que se expresa cinematogrficamente a travs de personajes o pautas dramticas
reconocibles. Los estereotipos propician la identificacin del pblico con una serie de rasgos que ya conoce. Entre otros estereotipos del
cine, podemos citar al hroe justiciero, la doncella perseguida, el amigo cmico, el falso culpable, el villano sofisticado,...
Estudios. Espacios en los que se renen uno o varios plats para el rodaje de pelculas. Puede contener una o varias naves para los
interiores y escenarios al aire libre para aquellos que necesiten de espacios abiertos; en ambos casos con la posibilidad de utilizar
decorados corpreos. Se asocian con la poltica de las Majors en el llamado Sistema de estudios del cine americano de los 40-50.
Estudios en Hollywood, 1922. Wikipedia

Exteriores. Como indica su nombre, el rodaje en escenarios exteriores significa que el equipo de filmacin no realiza su labor en un
estudio de cine o dentro de un edificio. Este tipo de rodaje es extremadamente complejo, pues queda sometido a las inclemencias del
tiempo y a la variable iluminacin que ofrecen las distintas horas del da. No obstante, este planteamiento proporciona resultados de una
gran frescura.
Extra o figurante. Actor sin texto cuya funcin es de contenido visual para enriquecer la escena y conformar el mbito en el que se
integra el reparto.
-F-
Fantstico, cine. Es un gnero opuesto al realismo. Tiene sus leyes propias y construye un universo paralelo, poblado de seres y
objetos que slo son posibles dentro de la fantasa. El hombre y los seres sobrenaturales se relacionan y conviven (o luchan) en l.
Abarca tanto a los films de terror y ciencia-ficcin como a otros que recrean universos basados en la mitologa o las sagas nrdicas,
artricas, asiticas....
El hombre de la cabeza de caucho (Mlis, 1901). Wikipedia

Figurinista. Diseador/a de los modelos de vestuario del film y responsable del vestuario total del mismo. Debe trabajar en ntima
conexin con el escengrafo para unificar criterios en cuanto al estilo cromtico, poca, ambiente y atmsfera.
Flash-back. O vuelta atrs. Recurso flmico que permite retroceder a hechos del pasado en la narracin por medio del recuerdo, del
sueo, de la narracin de una historia, a partir de la lectura de un diario o libro,...
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Flashforward. O ir hacia delante. Es una escena proyectada hacia el futuro, o que imagina lo que hubiera podido suceder.
Folletn. Novela popular del XIX que cultivaba la intriga, el romance y el melodrama. Publicada por entregas en la prensa, el folletn
abusaba del exceso y el efectismo. Entre los cultivadores ms notables de esta frmula figuran Alejandro Dumas o Charles Dickens.
Desde sus inicios el cine adopt el mismo esquema a la hora de orientar sus argumentos, de ah que buena parte de la produccin se
haya acomodado a los resortes del relato folletinesco, con sus vaivenes, sbitas revelaciones e intrigas encaminados a un final feliz.
Formato.Es el tamao de la pelcula de celuloide (en el cine analgico). El profesional era el de 35 mm mientras que las cmaras de
16mm, ms pequeas y manejables se usaban mucho para reportajes antes de la generalizacin del vdeo. El de 70 mm se hizo comn
para el cine comercial en la dcada de los 60. En cine familiar y amateur trabajaba con pelculas de 8 mm.
Diferentes formatos. Wikipedia

Foto fija. Apartado tcnico encargado de realizar fotografas de la pelcula. Suelen ser de determinadas escenas de importancia y se
toman para la promocin del film.
Fotograma. Cada uno de los cuadros fotogrficos que se expone cada vez que el obturador se abre y que, vistos en continuidad,
proporcionan la ilusin de movimiento (pasan 24 cada segundo). La forma y tamao de la ventanilla determinan sus dimensiones: desde
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8mm (cine amateur) a 70mm de anchura (a ms anchura ms calidad).
Fotograma de Intolerancia, 1916, DW.Griffith. Wikipedia

Fotografa. En base a la ptica y a la iluminacin utilizadas, cada plano se puede presentar con iluminacin uniforme (luz tonal) o con
fuertes contrastes entre zonas iluminadas y oscuras (claroscuro).
Frame. Equivalente del fotograma en soporte magntico (cinta de vdeo, donde la imagen est codificada electrnicamente). Un
segundo de vdeo contiene 25 frames en PAL, el sistema que utilizaban la mayora de los pases europeo. En el estndar americano
NTSC contiene 30 frames.
Fuera de campo. Accin o dilogo que tiene lugar fuera del campo visual de la cmara.
Fuera de foco. Cuando una imagen ntida pierde definicin, decimos que est fuera de foco. Se transforma en una imagen que logra
tener un efecto fantasmal, onrico, alucingeno. Tambin puede suceder lo contrario, estar fuera de foco y volverse ntida.
Fundido. Recurso que indica el paso del tiempo o un cambio radical de escenario. Es una transicin entre planos, en la que se va
oscureciendo paulatinamente la imagen hasta que la pantalla queda negra, antes de que otra imagen surja de la misma oscuridad
(fundido en negro). Excepcionalmente, el fundido tambin puede hacerse a blanco o a otros colores. Hay de cierre y de apertura. Fadein se llama al que cierra y fade-out al que abre.
Fundido encadenado. Plano que es sustituido progresivamente por otro que se va superponiendo. Suele indicar paso del tiempo.
G-H-I-J-K
-G-
Gag. Efecto cmico inesperado; puede ser visual, verbal o sonoro. Dentro de la comedia, un gag vine a demostrar que no todo es
predecible, y que las situaciones tienen giros inesperados.
Buster Keaton, The Frozen North, 1922. Wikipedia

Gendai geki. O "historias de familias". Es el termino generico para las peliculas japonesas sobre la vida cotidiana. El gran maestro fue
Yasujiro Ozu
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Viaje a Tokio, Yasujiro Ozu, 1953. Wikipedia

Gnero. Modo de agrupar las pelculas segn sus temas y caractersticas: comedia, policaco, musical, western, terror, ciencia-ficcin...
Gore (o Splatter). Literalmente, sangre derramada. El gore es un tipo de pelculas de terror que se centran en lo visceral y la violencia
gratuita, con profusin de mutilaciones y sangre.
Gra. El vehculo que soporta la cmara, que va sobre una plataforma giratoria y permite realizar multitud de movimientos. Es esencial
para los planos secuencia complicados.
Guin. Es la idea de lo que va a ser la pelcula plasmada por escrito, con narracin, dilogos, descripcin de personajes y escenarios. Si
le aadimos la banda sonora y la planificacin (movimientos, planos, ngulos) tendremos el guin tcnico. Si la historia procede de una
obra literaria se llama guin adaptado, en caso opuesto es un guin original.
-HHappy End. Literalmente, final feliz. Frmula narrativa con la que concluan las narraciones comerciales.
The End, Encadenados, Hitchcock, 1946.

Wikipedia
Hollywood. Si el cine naci en Francia, fue en Hollywood donde se comercializ y se industrializ. En la Meca del cine surgieron los
grandes Estudios, las superproducciones, las estrellas y el star system. Desde Hollywood se monopoliz el mercado cinematogrfico. Su
modelo de cine, y tambin poltico e ideolgico, hace que identifiquemos con este trmino a la industria americana del cine. Fue un lugar
donde se poda cumplir y llevar a cabo cualquier fantasa; hoy, envejecido, es un lugar emblemtico para hacer turismo.
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El cine segn Holliwood (D. Juan, 1926). Wikipedia
-IIndependientes ("Indies"). Surgi cuando algunos cineastas de EE.UU. (Cassavettes, Mulligan, Penn, Nichols,...) promovieron un cine
narrativamente ms independiente producido fuera de los grandes estudios de Hollywood. Algunos trabajaron en Nueva York y
particparon en corrientes como el cine underground, anticomercial y de vanguardia. Uno de sus referentes principales es el festival de
Sundance, promovido por Robert Redford en 1983.
Sundance Film Festival. Wikipedia

Inserto. Plano que se intercala en medio de otros dos para destacar un detalle, describir un aspecto.
Interttulos. Carteles intercalados con las imgenes del cine mudo en los que aparecan dilogos o aclaraciones de lo que suceda en la
pantalla. Reemplazaron al "explicador" que acompaaba las primeras proyecciones imitando voces, y comentando la accin que el
pblico visualizaba. Los interttulos requeran que el pblico supiese leer y compartiera el mismo idioma. Con la llegada del sonoro no
desaparecieron por completo, ya que algunos filmes los utilizan como separadores de secuencias o como un homenaje.
-JJirafa (o Boom). Es el soporte telescpico que se utiliza para sujetar el micrfono sobre los actores y moverlo al lugar necesario para
captar todos los dilogos. Se coloca a suficiente altura sobre los intrpretes con el fin de que la cmara no lo filme (aunque a veces se
cuela en el montaje final).
INTEF 50
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Jirafa en un rodaje. Wikipedia

Autor: PRA CC-BY-SA.3.0.2.5.2.0.1.0
Jump-cut. Anglicismo que se utiliza cuando se produce una transicin entre planos que supone un salto apreciable (generalmente en el
tiempo o el desarrollo de la trama) de personajes o situaciones.
-KKolossal. El cine inspirado en episodios histricos o en textos literarios de gran trascendencia social cuya escenografa se caracteriza
por la espectacularidad.
Cartel de Cabiria en Wikipedia
L-M-N
-LLargometraje. Pelcula que dura ms de 60 minutos.
INTEF 51
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Cartel del largometraje Red Dust, 1932

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Leitmotiv: Del alemn, puede traducirse como motivo conductor. Se trata de una tcnica de identificacin entre una meloda o frase
musical y un concepto, un personaje o una idea general. Esta identificacin se establece mediante la simultaneidad en la primera
aparicin del concepto y la meloda, y a partir de ah, mediante a repeticin idntica o transformada, siguiendo las incidencias
argumentales. Es una tcnica tpicamente operstica adaptada al cine por compositores como Max Steiner, Erich Wolfgang Korngold o
Franz Waxman. El trmino fue acuado por el musiclogo F. W. Jhns.
-MMacGuffin. Es una expresin acuada por Alfred Hitchcock para referirse un elemento de suspense que hace que avance en la trama,
pero que no tiene autntica relevancia en s. El elemento que distingue al MacGuffin de otros tipos de excusas o distracciones
argumentales es que es intercambiable y no es lo importante para el desenlace.
Majors. Grandes compaas afincadas en Hollywood, que dominan la produccin y distribucin de los films; algunas tienen sus cadenas
de TV.
Making off. O "cmo se hizo". Reportaje promocional de una pelcula destinado a las televisiones, que se incluir como un extra en la
edicin posterior del DVD. Se trata de un montaje breve, en el que asistimos a las interioridades de la pelcula, como si furamos un
miembro ms del equipo. Este tipo de escenas se combinan con apariciones de actores, director y guionista, que nos cuentan en
primera persona sus impresiones y ancdotas sobre el rodaje.
Marcas. Seales, usualmente en el suelo, para trazar el recorrido o los punto de salida, pausas y llegada de los actores y que deben ser
respetadas para facilitar el enfoque, el encuadre, la iluminacin, etc...
Mediometraje. Pelcula con duracin entre 30 y 60 minutos.
Melodrama. Trmino con varios significados pero se usa preferentemente para referirse a pelculas que tienen una carga emocional o
moral muy fuerte. El cine adopta el melodrama de la literatura de folletn y naturalista. Uno de los precursores fue Griffith. Los
melodramas contaban la bsqueda de la identidad, pasiones desbocadas, hijos perdidos o robados, mujeres dominadas, vidas
miserables, ...
Suds, 1920. Wikipedia

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Merchandising. Se denomina a todos los productos -mercadotecnia- que genera una pelcula y que son objeto de venta junto con el
lanzamiento de dicha pelcula. Son productos que se mantienen en el mercado durante mucho tiempo llegando a ser culto de
coleccionistas.
Montaje. Cuando vemos una pelcula, nos encontramos con un proceso narrativo, pero la filmacin no ha sido lineal y que las tomas se
realizan sin seguir el orden del guin. En el montaje se escogen las mejores secuencias y se encadenan siguiendo el hilo narrativo,
cortando y montando planos, mientras se sincroniza imagen y sonido. Uno de los primeros estudiosos del montaje fue el sovitico
Kuleshov, que tomando dos planos que no tenan relacin comprob que juntos adquiran un nuevo significado. El montaje sonoro se
llama mezcla y acoplado al de las imgenes constituye la pelcula. El montaje contribuye a la creacin de sentido, ya que de la
colocacin de los planos depende el significado de las miradas, de los gestos y movimientos y se produce una asociacin de ideas.
Movimiento. El cine es el arte del movimiento y la cmara tambin puede desplazarse. Los principales movimientos de cmara son el
travelling y la panormica.
Moviola: Mquina visionadora de pelcula, por lo general con forma de mesa, utilizada para realizar los sucesivos cortes del montaje.
Sus cabezales pueden leer la imagen y el sonido juntos o por separado. Su uso comenz a disminuir en los aos 90 tras la aparicin de
los equipos digitales, como el Avid.
Msica diegtica o naturalista: Es la integrada en la historia que se narra. Luis Buuel o Carl Dreyer solan usar slo msica diegtica y
en el Dogma-95 es la nica permitida.
Msica incidental (o no diegtica): es la que se compone y aade para crear un clima emocional y aadir informacin. Algunos grandes
msicos de cine son Morricone, John Williams, Nino Rota, ...
Musical. Se encuadra como musical toda pelcula que otorga relevancia narrativa a la msica a travs de canciones, bailes o
coreografas. Se llama tambin comedia musical porque los tratamientos dramticos resultan excepcionales. Por excelencia era el
musical americano, historias optimistas en las que una trama y unos personajes muy simples sirven de soporte para nmeros musicales
espectaculares. Pero hoy es seguramente el cine de Bollywood el que ms cultiva el gnero.
Cartel de Melodas de Brodway, 1929. Wikipedia
-NNoche americana. Procedimiento de rodaje utilizado en el cine norteamericano clsico que consista en filmar de da una escena
nocturna. Se realizaba por medio de filtros de color y filmando a contraluz, con el fin de velar parcialmente la pelcula. Las nuevas
tecnologas hacen intil este artificio, que provocaba sombras en escenas supuestamente nocturnas.
INTEF 53
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Efecto de noche americana. Wikipedia

Nudo. Parte central de la trama en la que se acentan los conflictos.
O-P-Q
-OObjetivo. El conjunto de lentes convergentes y divergentes colocados dentro del cilindro que forma la parte ptica de la cmara. Su
funcin es recibir la luz procedente de un objeto, modificar su direccin hasta crear la imagen ptica contra el soporte sensible (pelcula).
Los cilindros con las lentes se denominan objetivos fotogrficos, que nos permiten tener un mayor dominio sobre la manera en que
ingresa la luz a la cmara. Los principales tipos de objetivos son gran angular, teleobjetivo, normal, zoom y anamrfico.
Cmara Lumire. Wikipedia

Obturador: Es un disco semicircular, inserto dentro de la cmara, que gira constantemente y que permite obturar y desobturar la luz
que deber llegar al interior de la pelcula. Mientras la pelcula se desliza sobre unos carriles, de manera uniforme e intermitente frente a
la ventanilla, el obturador hace medio giro para que la pelcula avance y en la otra mitad del giro desobtura el haz lumnico para que la
pelcula haga su registro. Ese proceso se hace a una velocidad de 24 fotogramas por segundo, llamado ciclo de la cmara, en el cual el
obturador tendr un tiempo de exposicin de 1/48 segundos.
INTEF 54
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Opera prima. Se denomina as al primer largometraje de un realizador.

Operador. Tcnico del equipo de fotografa encargado del manejo de la cmara y el encuadre segn las instrucciones del realizador.
Oscar. Premio de la Academia de Artes y Ciencias Cinematogrficas de Hollywood, en forma de estatuilla, diseada por Cedric Gibbons
-que fue el mximo responsable de la decoracin de la Metro Goldwyn Mayer desde 1924 hasta 1956-, que concede desde 1928..
Entrega de los Oscar. Wikipedia
-PPanormica. Movimiento de rotacin de la cmara sobre su eje (es vertical, horizontal, circular, oblicua, de barrido y balanceo).
Paralelo (montaje en paralelo o accin paralela). Segmento que presenta de manera alterna lo que est sucediendo en dos o ms
escenas diferentes dentro de la misma accin que, o bien se complementan, o bien una punta a la otra.
Paso de manivela. Tcnica aplicada por numerosos pioneros del cine a la hora de conseguir efectos diversos con la imagen. Consista
en impresionar, con un giro de manivela, un fotograma, y para el siguiente haber cambiado de posicin al personaje u objeto, y as
sucesivamente, para que el conjunto de dichos fotogramas produjesen un determinado efecto en la proyeccin.
Pelcula. Es la cinta que se proyecta. Ha sido con el tiempo de diversos materiales. Las primeras eran de papel, hasta 1889 en que se
comercializa la flexible de nitrato de celulosa, muy inflamable (celuloide). Posteriormente pasaron a ser de triacetato de celulosa no
inflamable.
Pelcula. Wikipedia
Autor: Ryan Baxter. CC-BY.2.0
Peplum. Es un gnero que puede definirse como una pelcula de aventuras ambientada en la Antigedad, en especial la greco-romana.
El trmino fue acuado por la crtica francesa en los aos 60, usando metonmicamente el nombre de una prenda de vestuario muy
frecuente en tales filmes, la llamada latinizadamente peplum, (del griego -peplo-), especie de tnica sin mangas abrochada al
hombro.
Persistencia retiniana. Fenmeno por el que por medio de imgenes fijas sucesivas se crea la ilusin de movimiento. Hoy sabemos
INTEF 55
Formacin en Red
que no es una caracterstica de la retina sino un fenmeno cerebral y psquico, que se conoce como Efecto Phi.
Plano. Espacio recogido en encuadre, es tambin la unidad de toma. Hay de diferentes tipos segn el ngulo de la cmara. Se clasifica
segn la escala de la figura humana: plano general (la figura humana como un elemento ms del escenario o paisaje), plano entero (la
figura entera), plano Americano (muestra la figura humana desde las rodillas hacia arriba), plano medio (cortada por la cintura),
primer plano (el rostro entero), plano detalle (una parte del rostro). Se compara con la palabra en el lenguaje literario.
Plano secuencia. Secuencia que se rueda en un solo plano, directamente y sin interrupcin, conservando la unidad temporal y espacial.
Necesita de muchos ensayos, usndose marcas en el suelo y contraseas de todo tipo para indicar cuando y por donde entran y salen
lo personajes, los movimientos de la cmara, las luces, etc. Generalmente la cmara va en un mvil: dolly o gra.
Plano subjetivo. Muestra lo que ven los ojos de un personaje.
Planteamiento. Parte en la que se presentan los personajes y el conflicto que se va a desarrollar.
Plat. Escenario cinematogrfico, recinto, nave empleada para el rodaje. En el plat donde se ruedan los interiores de La ciudad que
nunca duerme hay diferentes sets o espacios.
Posproduccin. Fase de elaboracin de una pelcula que comienza cuando, una vez grabada, el montador dispone del material
necesario para completar el primer montaje.
Pressbook. Catlogo confeccionado por las productoras o distribuidoras, a travs de sus departamentos de prensa y publicidad,
destinado a los exhibidores y a la prensa cinematogrfica. Generalmente contiene la sinopsis del film, ficha tcnica y artstica, biografa
del director y los intrpretes principales, gacetillas, clichs y fotos (hoy suelen hacerse en soporte digital).
PressBook. Wikipedia
Productor. Es la persona responsable de llevar a cabo el proceso de bsqueda, seleccin y gestin de recursos humanos, financieros y
materiales, necesarios para hacer una pelcula.. El director de produccin o productor jefe gestiona el presupuesto. Los hay con
personalidad propia, sus pelculas llevan su sello, y por su nombre y solvencia son un reclamo publicitario.
Profundidad de campo. Espacio includo entre el primer trmino y el ltimo que se enfocan en un mismo encuadre.
R-S-T
-RRaccord. Unin de un plano con otro. El cine crea ilusin de continuidad: un plano debe empezar donde acaba el anterior y terminar
donde se inicia el siguiente. Los elementos que aparecen en el plano tambin deben respetar esa continuidad. Por ejemplo, un actor no
puede llevar sombrero y en el plano siguiente no llevarlo. Lo contrario se llama fallo de raccord.
Realizador. A veces es sinnimo de director. Se le llama as sobre todo cuando se ocupa slo de la puesta en escena y del rodaje (y en
la televisin).
INTEF 56
Formacin en Red
El director Mexicano Rafael Montero. Wikipedia

Autor: Alinacinecinecine. CC01.Universal
Remake. Versin de una pelcula ya hecha.
Ritmo. Cadencia armnica del tiempo de la narracin. En funcin del montaje las pelculas tienen un ritmo ms rpido (sucesin de
planos breves) o ms pausado (planos ms sostenidos).
Road movie. Literalmente pelcula de carretera. Gnero cuyo argumento se desarrolla a lo largo de un viaje. Siguen la tradicin
literaria del viaje inicitico y combinan la metfora del viaje como desarrollo personal con la cultura de la movilidad individual, cuando el
automvil se convierte en signo de la identidad adulta. Tienden a una estructura episdica, en que cada segmento enfrenta a los
protagonistas con un desafo para acabar revelando a los protagonistas algo sobre s mismos.
-SScrewball Comedy. El trmino significa comedia loca o zigzagueante (viene del bisbol, dar efecto a la pelota), pero la palabra screw
por si sola significa tornillo. Suele ser una pareja que se conoce, los dos se caen mal pero, a la larga, terminarn enamorndose. Son
ejemplos filmes como Sucedi una noche (Capra, 1934) o La Fiera de Mi Nia (Hawks, 1938).
Script. Secretaria/o de rodaje. Sigue siendo una labor realizada fundamentalmente por mujeres. Controla los planos rodados, las tomas
que se dan por buenas, la continuidad (raccord) entre escenas, la ambientacin, vestuario, maquillaje, sonidos, movimientos... para
evitar errores entre planos que en la pelcula irn seguidos pero se ruedan en das diferentes. Hay raccord de todo: de luz, de ruido
ambiental, de peinado, de decoracin.
Secuencia. Escena o conjunto de escenas que configuran una unidad dramtica y dan continuidad narrativa al guin; se desarrolla
como una unidad de tiempo. Serie de escenas que forman parte de una misma unidad narrativa. Se puede comparar al captulo de una
novela.
Serial. Constan de captulos con un final abierto, por lo tanto con una historia incompleta, que evoluciona de un episodio a otro. Para
desarrollar el hilo argumental cuenta con los mismos personajes, como la serie.
Serie. Est formada por episodios que cuentan una historia con final, siempre con los mismos protagonistas.
Serie B. Vd. B (serie B).
Set. Lugar de rodaje. Decorado. Localizacin.
Sincronizacin. Correspondencia exacta, fotograma a fotograma, entre imagen y sonido.
Slapstick. Es un trmino que, procedente de la revista musical y tambin del circo, adapta el cine con el fin de conseguir "gags" muy
visuales, basados en la accin fsica de los personajes (tortazos, bastonazos, golpes de todo tipo, etc.), que provocan risas inmediatas.
INTEF 57
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Slapstick film (1916). Wikipedia

Sleeper. Pelcula que obtiene un xito de pblico inesperado.
Sobreimpresin. Es cuando se impresiona dos veces el mismo fragmento de film, filmando cada vez imgenes diferentes que
adquieren significado con la superposicin.
Sonido directo. Cuando se graban los dilogos y sonidos al mismo tiempo que se realiza el rodaje. Se gana en naturalidad pero se
pierde en claridad de voz en los dilogos.
Sound track. Es una banda en la que se registran los sonidos de todas las bandas menos la de dilogos.
Spaghetti western. Subgnero del western que tuvo su auge en los 60 y 70. Puesto que estas pelculas eran financiadas por compaas
italianas, el gnero adquiri el nombre de spaghetti western (western espagueti en ingls) -o chorizo western cuando se trataba de
pelculas espaolas-. La mayora se rodaron en Cinecitt (Italia) y en Almera (Espaa).
Spoiler. Proviene del ingls spoil cuyo significado es echar a perder. Spoiler quiere decir aguafiestas. Es bastante comn que esta
palabra aparezca en reseas, comentarios, monografas, etc., indicando prrafos donde se revela total o parcialmente el argumento.
Spoof movie. O pelcula de parodias. Es un tipo de comedia que satiriza a otros gneros cinematogrficos, tipo Aterriza como puedas,
Scary movie,....
Estrella en el paseo de la fama. Wikipedia

Autor. karmakazesal CC-BY-SA.2.0
Star-system. Se denomina al fenmeno del estrellato en el sistema de estrellas. Desde que Carl Laemmle decidi a partir de 1912 dar
el nombre de las actrices y actores que intervenan en sus pelculas, los espectadores estadounidense e, inmediatamente, de todo el
mundo comenzaron a demandar ciertas pelculas a partir de los protagonistas que intervenan en ellas. El strar-system se convirti en el
mejor vehculo de promocionar y vender una pelcula en todo el planeta.
Stop-motion. Es una tcnica de animacin que simula el movimiento de objetos estticos haciendo fotografas y proyectndolas en
continuidad. En general se denomina stop motion a las animaciones no dibujadas, sino creadas tomando imgenes de la realidad. Hay
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dos grandes grupos, la animacin de plastilina (o cualquier material maleable), en ingls claymation, y las animaciones de objetos ms
rgidos.
Story Board. Cmic con la historia dibujada de la pelcula, expuesta plano a plano por medio de dibujos que sealan el encuadre a
realizar que van acompaados de textos con los dilogos correspondientes.
Subgnero. A partir de la pauta temtica resumida bajo lo que llamamos gneros, se plantea una creciente diversificacin, de modo que
cada nueva tendencia, fijada ya en las pautas propias de la industria del cine, adquiere su peculiar etiqueta. Por ejemplo, a partir del
gnero del cine negro, surgen variedades como el thriller ertico, el thriller de accin e incluso el llamado polar, o cine negro que se
sumerge en una realidad como la francesa. Ni que decir tiene que cada una de esas variantes, o subgneros, resulta de compleja
catalogacin, y en ms de una oportunidad parte de una moda efmera que, analizada desde una perspectiva histrica, carece de
fundamentos tericos.
Suspense. Anticipacin que crea unas expectativas basndose en la dilatacin del tiempo. Usualmente funciona ocultando una
informacin al personaje que si tiene el espectador.
-TTeleCine (TC). Mquina que copia la pelcula digitalmente desde el proyector. El sonido y la imagen deberan ser muy buenos, pero los
telecines son muy poco comunes debido al equipamiento y los costos. Generalmente la pelcula tendr su razn de proporcin correcta,
porque existen los telecines de 4:3. TC no debe ser confundido con Time Code, que es un contador visible en la pantalla durante la
pelcula.
Telefilme. Pelcula realizada para la televisin o que se emite en este medio y que se ajusta a sus tcnicas de filmacin y montaje.
Teleobjetivo. Lente de distancia focal larga, (ms de 80 mm para cmaras de 35 mm). El teleobjetivo permite encuadrar un ngulo de
toma ms reducido que un lente normal. Se emplea para aproximar imgenes lejanas o para realizar primeros planos. Comprime las
perspectivas y su profundidad de campo es mnima, produciendo fondos fuera de foco.
Tema. Idea central que se quiere transmitir.
Ttulos de crdito. Rtulos con el ttulo, los nombres de los que han trabajado en el film y otras informaciones tcnicas. Aparecen al
principio o al final (o en ambas ocasiones.
Crditos de Derby Day, 1923. Wikipedia

Thriller. El trmino deriva del verbo "thrill" (asustar, estremecer) y se denomina as a las pelculas que persiguen emocionar narrando
una trama de intriga criminal o de investigaciones policiacas. Los franceses usan el termino Polar y los italianos Giallo (aunque es una
variante ms morbosa).
Toma. Hecho fsico de filmar o grabar algo. Nomenclatura dada a cada una de las veces que se rueda un mismo plano, habitualmente
identificada con un nmero y cuya extensin comprende desde que en rodaje se sincronizan con la claqueta imagen y sonido hasta que
se grita corten!.
Triler. Montaje promocional de uno a dos minutos que, mediante la muestra de los momentos lgidos, anticipa los que veremos en la
pelcula. Se trata de breves montajes, en tono grandilocuente, ideados para crear inters y expectacin en el espectador.
INTEF 59
Formacin en Red
Trama. Lnea estructural de una historia en donde se planifican los acontecimientos para tener atrapada a la audiencia.
Travelling. Tcnica cinematogrfica consistente en el seguimiento del objeto mediente el desplazamiento de la cmara sobre los
hombros del operador o sobre un mvil (dolly, gra) para acercarla a lo filmado, alejarlo o seguirlo. Suelen usarse rales que aseguran
un movimiento limpio y suave. Puede ser de avance, retroceso, paralelo, en ascensor, oblicuo y circular. Berlanga usa con gran maestra
este recurso narrativo.
Travelling. Wikimedia
Autor. Joshua Sherurcij
V-W-X-Y-Z
-VVoz en off. Voz de alguien que est fuera del campo de la imagen (o de alguien que no habla sino que transmite el pensamiento).
Viva Zapata. Wikipedia
-WWestern. El cine del Oeste. Probablemente uno de los ms especficos gneros cinematogrficos de la historia del cine que narra
sucesos ubicados en el Oeste norteamericano en la segunda mitad del siglo XIX. Ms que por los temas o los tratamientos, se
caracteriza por la iconografa (sombrero tejano, pistolas al cinto, chalecos, caballos, desierto, ciudades-calle, saloon, ranchos, diligencia,
indios...). Hay muchos tipos de westerns, el clsico, el de frontera, el spaghetti western,...
INTEF 60
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Centauros del desierto, Jhon Ford, 1956. Wikipedia

Wu Xia pian. Gnero cinematogrfico de artes marciales y fantasa originario de Taiwn y Hong Kong. Su significado literal es hroes
de las artes marciales. Sus caractersticas son un escenario histrico, escenas de accin con espadas y temas de lealtad y traicin. Se
considera diferente al cine de artes marciales. Son ejemplos Tigre y dragn de Ang Lee, o Hero y La casa de las dagas voladoras de
Zhang Yimou.
-XX. En muchos pases europeos, calificacin que se aplica a las pelculas con contenidos pornogrficos o sumamente violentos.
Woman With camera (1920). Wikipedia
-ZZoom. Objetivo que permita acercar o alejar lo encuadrado sin necesidad de acercar o alejar la cmara.
Zoom. Wikipedia
Autor. Stefan-Xp. CC-BY-SA.3.0
Zoom ptico. Efecto de zoom realizado no con un objetivo zoom, sino en una positivadora ptica. Un zoom de aproximacin se realiza
INTEF 61
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acercando la cmara y el objetivo progresivamentea la pelcula que se est copiando y un zoomde alejamiento, alejndolos
gradualmente. La ventaja es que se evitan las distorsiones espaciales que se producen con un zoom normal y el inconveniente que,
ampliando el sujeto con una positivadora ptica, la imagen se hace ms granulosa y menos definida.
Obra colocada bajo licencia Creative Commons Attribution Share Alike 3.0 License
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