-MSICA, 2 ESOCOLEGIO

PURSIMA CONCEPCIN

1 EVALUACIN

- UD 1 : ACORDES, ARMONA Y FORMA-

Acorde: se llama acorde al hecho de cantar o tocar varias notas al mismo tiempo formando dos o
ms intervalos armnicos. Su estudio constituye el fundamento de la armona.

Acorde de trada: es el ms bsico de todos los acordes. Se llama trada porque son tres notas o
sonidos simultneos. Este acorde se forma colocando dos intervalos armnicos de 3 sobre una nota
dada, con lo que surgen tres notas que se llaman: fundamental, tercera y quinta.

Existen siete acordes de trada naturales en cada escala: el que se forma a partir de la nota DO,
el que se forma a partir de RE, el que lo hace a partir de MI, el de FA, el de SOL, el de LA y el de SI:

Acorde de DO se compone de las notas DO, MI, SOL.

Acorde de RE: se compone de las notas RE, FA, LA.
Acorde de MI: se compone de las notas MI, SOL, SI.
Acorde de FA: se compone de las notas FA, LA, DO
Acorde de SOL: se compone de las notas SOL, SI, RE.
Acorde de LA: se compone de las notas LA, DO, MI.
Acorde de SI: se compone de las notas SI, RE, FA.

La especie de los acordes: los acordes se clasifican segn las distancias de los intervalos que los
forman y a esto lo llamamos estructura intervlica. Por su estructura intervlica, las especies de
acordes de trada ms importantes son el acorde mayor y el acorde menor:
Trada mayor: el primer intervalo tiene una distancia de 2 tonos y el segundo intervalo de 1 tono
y 1 semitono.
Trada menor, es al revs: el primer intervalo tiene una distancia de 1 tono y 1 semitono y el
segundo intervalo de 2 tonos.

2007 Carlos Rodrguez

La posicin de los acordes. Cuando la nota ms grave de una acorde es la fundamental de la

trada, se dice que el acorde est en estado fundamental. Cuando la nota ms grave es la tercera del
acorde, est puesto en primera inversin. Cuando la nota ms grave es la quinta, el acorde se
encuentra en segunda inversin.

Para precisar en cul de las inversiones se encuentra un acorde, utilizamos un cifrado en

nmeros: el estado fundamental se cifra con un 5 (aunque normalmente se omite por considerarse
innecesario), la primera inversin se cifra con un 6 y la segunda inversin se cifra con un 6/4.

Cmo clasificar un acorde. Para clasificar un acorde, primero decimos su nota fundamental (Do,
Re, Mi, Fa, Sol, La, Si o sus alteraciones), despus su especie (si es mayor -M- o menor m-) y,
finalmente, el cifrado de su posicin (5, 6 o 6/4). Ejemplos:

La tonalidad o el tono: es la organizacin de una cancin alrededor de un sonido principal llamado

tnica, el cual establece relaciones sonoras con los dems sonidos de la escala de esa cancin y
con los acordes de tradas que sobre ellos se construyen.
Al igual que ocurra con las notas de una escala, los acordes de un tono se llaman grados y se
numeran con nmeros romanos y de forma ascendente.

El acorde de grado I siempre es el acorde de tnica y su nota fundamental es la nota tnica de la

cancin. Por ejemplo, una pieza en el tono de Do Mayor tendr una meloda basada en la tnica Do
y el resto de notas de la escala DoM y un acompaamiento de acordes (armonizacin) basado en la
trada tnica DoM.
La modalidad o el modo: cuando una cancin se basa en una escala mayor decimos que est en
modalidad o modo mayor y cuando se basa en una escala mayor decimos que est en modo menor.
Esto es importante porque cada modo aporta un carcter diferente a una cancin. As, el modo
mayor es alegre, festivo, solemne, enrgico(por ejemplo, los villancicos o los himnos, que casi
siempre estn en modo mayor). Sin embargo, el modo menor es triste, sensible, melanclico,
enigmtico(por ejemplo, las temas romnticos pop o los cantos religiosos, que casi siempre estn
en modo menor).
2007 Carlos Rodrguez

Armona tonal (o simplemente, armona): manera en que se forman, funcionan y se enlazan los
acordes de una cancin segn su tono y modo. El estudio de la armona de una cancin se llama
anlisis armnico y comienza por descubrir el tono de la misma.
Cmo saber el tono de una cancin. Para conocer la tonalidad de una obra hay que mirar las
alteraciones que aparecen escritas al comienzo de la partitura. La clave, las alteraciones de
tonalidad y el comps forman lo que se llama armadura de la cancin.

Una alteracin puesta en la armadura indica que cualquier nota situada en ese mismo lugar del
pentagrama llevar esa alteracin durante toda la cancin, a no ser que se anule con un becuadro.

Los sostenidos de la armadura aparecen siempre en este orden: FA, DO, SOL, RE, LA MI, SI.
Pero si la cancin lleva bemoles estos aparecen en el orden inverso: SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA.

Existen varias reglas para interpretar la armadura y poder conocer el tono de una cancin:
1)
2)
3)
4)

Cuando no hay sostenidos ni bemoles: el tono de la cancin es DoM o lam.

Cuando hay sostenidos: se sube un semitono al ltimo sostenido y ese es el tono.
Cuando hay bemoles: el tono lo da el penltimo bemol (si slo hay un bemol, el tono es FaM).
Cada tono Mayor tiene un tono menor con el que comparte las mismas notas alteradas y al que
se llama relativo menor. Para saber el relativo menor hay que restar un tono y un semitono al
tono mayor. Ejemplos: DoM-lam; FaM-rem, LaM-fa#m, etc.
5) Para aclarar si la cancin est en el tono mayor o en su relativo menor hay que mirar la nota o
acorde del final de la cancin, pues nos indica la tnica.
Grados de la escala: nombres y funciones. Ya sabemos que la tonalidad se caracteriza por la
organizacin de una serie de notas y acordes alrededor de una tnica. Pero para que la nota sea
reconocida como la nota o acorde ms importante, el resto de los acordes de la tonalidad deben
cumplir una determinada funcin tonal:
-Grado I o Tnica. es la nota o trada bsica, la que ms veces se repite, la cancin casi siempre
acaba en ella.
-Grado II o Supertnica. Hace la funcin de la subdominante.
-Grado III o Mediante. No hace ninguna funcin clara, simplemente da variedad al discurso armnico.
-Grado IV o Subdominante. Es la nota o la trada que apoya a la dominante. Suele ir antes de la
dominante o antes de la tnica.
-Grado V o Dominante. Es la nota o trada que domina la cancin, la que ms fuerza tiene.
-Grado VI o Submediante. Puede hacer la funcin de la tnica o de la subdominante dependiendo de
cmo est colocada.
-Grado VII o Sensible. Hace la funcin de la Dominante.
2007 Carlos Rodrguez

Los nicos grados que realmente tienen funcin verdadera son el de tnica (I), subdominante (IV)
y dominante (V). A estos grados se les llama grados tonales, pues son la base que mantiene la
tonalidad de una cancin. El resto de grados (II, III, VI y VII) son simples imitadores que se utilizan
casi siempre para dar originalidad a la cancin. A estos grados se les llama grados modales, pues
tienen la funcin de determinar la modalidad de una cancin (o sea, si el modo es Mayor o menor).
La relacin Tnica Dominante (progresin V-I): De todos los acordes de la escala, el que
ms refuerza la posicin de la tnica y cuya audicin genera una necesidad sensitiva hacia ella es la
trada de dominante (grado V). Por eso, cuando tras la Dominante viene la tnica nuestro odo
percibe una sensacin de que una parte de la meloda ha acabado. A esta relacin Dominante
Tnica se le llama progresin V-I, que es el esqueleto bsico de la tonalidad y lo primero que hay
que buscar al hacer un anlisis armnico, una vez se ha descubierto el tono de la cancin.
Un buen anlisis de una obra tambin debe tener en cuenta, adems de su armona, otros dos
aspectos bsicos: la forma y la textura.
La forma musical: las obras musicales se estructuran en partes generales llamadas
movimientos o tiempos, que a su vez se dividen en otras secciones menores. A la manera de
organizar todas las partes la llamamos forma musical. Hay numerosas formas que sirven de modelo
a los compositores, pero las ms utilizadas son: la forma sonata (4 movimientos: lento-rpido-lentorpido1), la misa (5 movimientos) y la variacin (un solo movimiento con una misma meloda que se
va transformando).
La textura musical: se refiere a la manera en que se relacionan las melodas o voces de una
cancin. Existen varias posibilidades (que se pueden ir combinando en una obra):
1. Monofona: slo hay una nica voz, es decir, una sola lnea meldica (aunque la canten
muchas personas, por ejemplo, un himno cantado en un estadio). Tambin se llama monodia.
2. Polifona: hay varias voces o lneas meldicas.La relacin entre estas puede ser de tres tipos:
2.1
Homofona: las voces van acompasadas en el tiempo y tienen melodas paralelas
que crean acordes en vertical.
2.2 Contrapunto: las voces son independientes en el tiempo y en la meloda y crean una
especie de persecucin o imitacin recproca.
2.3 Meloda acompaada: una voz principal independiente y las dems voces haciendo un
acompaamiento armnico regular.

Cuando la sonata se compone para que la interprete una orquesta recibe el nombre de sinfona.

2007 Carlos Rodrguez