28/11/2015

DemasiadoPicasso,demasiadopoco|Babelia|ELPAS

IDA Y VUELTA

Demasiado Picasso, demasiado poco

En una gran exposicin como la del MOMA, la belleza suprema se encuentra en los mrgenes, en la escala menor
ANTONIO MUOZ MOLINA
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28 NOV 2015 - 00:01 CET

Pablo Picasso

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Nohaysustitutoparalacontemplacindirecta
delaobradearte.Cuantomsproliferanyse
perfeccionanlossimulacrosdelovirtual,mayor
eselefectodesorpresadeloquellamGeorge
Steinerlaspresenciasreales.Enlasimgenesde
GoogleArtunosesumergeparaaprender
pormenoressignificativosqueelojonohabra
advertido,peronadadeloaprendidoenese
examensirveparapercibirlaobraenuna
plenitudqueesvisualperotambinestctil,
aunquenolatoquemos,yqueimplicaelcuerpo
entero.Estardelantedeuncuadroescomoestar
delantedeunrbolodeunacasaodeuna
persona.Bastaunpasoalfrenteohaciaatrs
paraquecambieunarelacinenlaqueexiste
Escultura de Picasso exhibida en el MOMA de Nueva York. / ANDREW BURTON (GETTY / AFP)

algoparecidoaunacorrientemagnticaen
ambasdirecciones.Elaficionadovidoqueyaha

vistomsveceslaobraysabedndeestemplazadalavaanticipandocuandoseaproximaaella:enelumbraldelasala
oalfondodeuncorredorladistinguedelejos.Lahoradelda,lapresenciaolaausenciadepblico,elestadodenimo,
elcansancio,elnerviosismo,intervienenenlaexperiencia.
Lacualidadimperativadelapresenciarealesanmsacusadaenlaescultura:nohaymaneradesustituirelpodero
fsicodelvolumen,eltamao,lagravitacindelamateria.Unaesculturapuedeserrodeadaydeberapodertocarse,a
noserqueesthechaconmaterialesmuyfrgiles.Unaesculturaesunglemqueparecesiempreapuntodecobrarvida.
Aunqueesthechaayermismo,parecemilenaria.Unabuenaesculturatienealgodedolodeunareliginarcaica,algo
deruinaarqueolgicarecinexhumada.LosTorosdeGuisandoseconfundenconlasrocasgranticasdelparajeridoen
elquefueronesculpidos.Aunaciertadistancia,esasmismasrocassonrebaosinmvilesdeTorosdeGuisando.
Probablemente,muchoantesdequeseempezaraatallarlapiedraylamaderayapintar,elestremecimientodela
representacindelorealloconocieronlossereshumanosobservandoformasllamativasdelanaturaleza.Talvezel
principiodelarteestenelsimpleactodemirar,comoenlafotografa:mirarunarocayencontrarlajorobadeun
bisonte,unaramadeunrbolydescubrirensulneaquebradaelperfildeuncaballo,unosagujeroseneltroncodeun
rbolquesugierenunosojosolapresenciaocultadealguienquemiradesdeelinterior.Enlaesculturaesmsevidente
queenningunaotraformaestticalaconexinoriginariaentreelarteylosagrado.OtrosdiosesapartedeldelaBiblia
modelaronalprimerhombreenbarroenotrosmaterialesmaleables.

Una escultura puede ser

rodeada y debera poder
tocarse, a no ser que est
hecha con materiales muy

Poraficinalasestatuas,casiloprimeroquehehechoalvolveraNuevaYorkhasido
visitarlaexposicindeesculturasdePicassoenelMOMA.RobertaSmith,enelNew
YorkTimes,habadichoqueesunadeesasexposicionesquepuedenverseunasolavez
enlavida.PeterSchjel
dahl,elcrticodelNewYorker,afirmaquealgunasdeestas
esculturassolotienencomparacinconlasmejoresdelaAntigedad.Yoprocuro

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frgiles

acercarmeaunaexposicinquemeatraemuchoconunaactitudquepodrallamar
experimental.Intentonodejarmesugestionarporloqueotroshandichooescritoy
tambinnocoaccionarmeensecretoammismo.Voyaobservarlaobra,ytambinvoya

observar,conlamayorintegridadposible,loquesientoypiensoalencontrarmefrenteaella.
Laexposicin,enprimerlugar,esenorme,muypropiadelanuevaescalaylanuevaatmsferaqueseimpusieronenel
museodespusdesuampliacin.Consusespaciosdesmedidos,consusescalerasmecnicas,consuinclinacinpor
grandesproyectosalgunasvecesdeslumbrantesyotrasefectistas,elMOMAtieneahoraalgodelujosocentrocomercialo
terminaldeaeropuerto.Lacontemplacinsosegadaescadavezmsdifcil.Riadasdepblicodesembocandelas
escalerasmecnicasenlassalasdelacuartaplanta,ocupadacasienteraporlasesculturasdePicasso.Alprincipio,esa
acumulacinmepareceuncontratiempo.Pocoapocomedoycuentadequeeselentornojustoquesecorrespondecon
unagranpartedeestasobras.Ladificultaddedistinguir,enelcaudalinmensodelaobradePicasso,laperpetua
reinvencindelaautoparodiameparecemsevidentetodavaenlaescultura.Picasso,conunatorrencialidadsemejante
aladePabloNeruda,arrastratodotipodemateriales,yconciertafrecuenciaparecequesededicaadespacharpicassos
atodavelocidad,operariosindescansoenunafbricaenormedondenotrabajanadiems.
Losbroncesdemujeronasbulbosasempiezanimpresionndome,aunquenotantocomoyoesperaba.Alcabodeunrato
mehacenpensarenlassobreabundanciascarnalesdeBotero.Picasso,quenoparecehabersidounhombredegran
hondurasentimental,sevuelvekitschcuandoquiererepresentarlamaternidadoelamoraloshijos,enlosaosdesu
vidafamiliarconFranoiseGilot:unaesculturade1950,unamujerempujandouncarritodebeb,esdeun
conformismoestticodisfrazadodeprudentemodernidaddignodelpavorosoarteeclesisticoinnovadordeaquellos
mismosaos.Elpblicosearracimaparahacerfotosconlosmviles,perosobretodoparahacerseselfiesconesepicasso
defondo.SiendoPicasso,ofrecetodaslasgarantashalagadorasdelartemoderno,sinningunadesusaristasosus
inconvenientes.

Picasso, que no parece haber

sido un hombre de gran
hondura sentimental, se
vuelve kitsch cuando quiere
representar la maternidad o
el amor a los hijos

Enunaexposicintandesmesurada,labellezasupremaseencuentraenlosmrgenes,
enlaescalamenor,noenlosbronces,sinoenlospequeoscollagesqueestallancomo
fogonazosdeinmediatapoesa,hallazgoscomodechamnprimitivoychamarilero,
metforasvisualescegadorasyurdidasconlosmaterialesmspobres,trozosdecartno
puntastorcidas,maderasrotas,puadosdearena.Hayunaespeciedegrullaqueesun
trozodemadera,conunclavoqueesunojo,condostenedoressujetosconpuntas
remachadasqueseconviertenprodigiosamenteenpatasdezancuda.Hayguitarras
cubistashechasconcartonesytrozosdecuerda.Estesebabuinoquetienecomocabeza
exactauncochedejuguete.Hayunvaciadoenbroncedeesacabezadetoroqueestaba
hechaoriginalmenteconelsillnyelmanillardeunabicicleta.AhsqueahondaPicasso

enlaelementalidadsolemnedelasesculturasdediosesconcabezadeanimal.
Peroquizloquesemevuelvemsmemorableesesacabezablancaylanudadeperroquesoloconocaporunafotode
Brassa:esunaservilletadepapeldesgarradayretorcida,quequedaraenlamesadeunrestaurantealfinaldela
comida,durantelalargasobremesadeconversacin,cigarrillos,licores.Picassoladebidemirarydescubrienellauna
formaqueserevelaraplenamentesinhacercasinada:soloretorcerunpocomslosflecosdelpapelparaquefueranlas
orejas,abrirconlabrasadelcigarrillotresagujerosqueseconvirtieronalinstanteenlosojosylabocadelperro.El
artistachamnrevelaenunatisbolavidaocultaenelinteriordelamateriainanimada.

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Escultura de Picasso exhibida en el MOMA de Nueva York. / ANDREW BURTON (GETTY / AFP)

PicassoSculpture.MuseodeArteModerno(MOMA).NuevaYork.Hastael7defebrerode2016.

EDICIONESELPASS.L.

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