La musique, les

musiciens et les
instruments de musique
chez les diffrents
peuples du monde / par
Oscar Comettant
Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France

Comettant, Oscar (1819-1898). La musique, les musiciens et les instruments de musique chez les diffrents peuples du monde / par Oscar Comettant. 1869.

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LA MUSIQUE, LES MUSICIENS

ET LES

INSTRUMENTS DE MUSIQUE
CHEZ LES DIFFRENTS PEUPLES

DU MONDE

POtTtEBS.

TtPOGO.tMHE BE HENitt OUDN.

3A.
LA MUSIQUE, LES MUSICIENS
ET

LES

INSTRUMENTS DE MUSMUE
CHEZ LES DIFFRENTS PEUPLES DU MONDE
OUVRAGE ENRICH,1 DE TEXTES MUSICAUX

ORN DE 160 DESSINS D'INSTRUMENTSRARES ET CURIEUX

ARCHIVES COMPLTES DE TOUS LES DOCUMENTS QUI SE RATTACHENT

L'EXPOSITION INTERNATIONALE DE <867. ORGAKISATION, EXCUTION,
CONCOURS,
ENSEIGNEMENT,ORGANOGRAPHIE, ETC.

PAR

OSCAR COMETTANT

PARIS
MICHEL LVY FRRES, DITEURS
'EVtY.ENNE,~B)S,EtBOCt.EVAttnCEStTAHENS,<S
A LA LIBRAIRIE NOUVELLE

(~
1869

Droits de reproductionet de traduction rserves

LA MMOIRE

DE GEORGES KASTNER
MEMBRE DE

:)NST!TUT

PRAMBULE.

Le rle considrable que la musique a jou l'Exposition internationale de 4 867 est sans prcdent dans l'histoire de l'art.
La musique, dont les hommes ont de tout temps apprci ie cte
rcratif et charmant, et dont le ctemoralisateur s'est rvl
aux esprits

srieux, dans ces dernires annes, par !a cration de t'orphon, a pris

enfin le rang et l'importance qui lui taient dus avec les autres beauxarts, dans cet immense concours des travaux et des intrts de tous les
peuples.

Trop longtemps les organisateursdes grandes manifestations du gnie

humain n'ont considr la musique que comme
une superfluit; s'ils
l'ont accepte quand elle se trouvait intimement lie l'industrie,
comme
dans les instruments, la gravure et l'impression. ils l'ont bannie lorsqu'elle s'est prsente sous la forme immatrielle de l'inspiration
pure.
Exclure de l'arne ou figuraientglorieusementlespeintres, les sculpteurs,
les graveurs et les architectes, les compositeurs de musique
et leurs
interprtes, c'tait commettre une injustice choquante,
contre laquelle
protestaient la fois le got publie, le gnie des matres le talent des
virtuoses.
La commission impriale de l'Exposition de 1867 n'a pas voulu
se
rendre complice des traditions de la routine prolongeant
en
cet ostracisme. C'est avec la plus louable libralitqu'elle ragi
contre l'indiffa
dont
les
rence
compositeurs de musique et les excutants avaient t
victimes auxexpositions prcdentes de la France
et de l'tranger. La plus
large part a donc t faite la musique reprsente
sous toutes ses formes
au Champ-de-Mars,devenu ainsi la scne harmonieuse, immense, loquente, inoue, du plus sympathiquecomme du plus universel des
arts.
Un livre tait faire
sur )a musique, les musiciens et les instruments
de musique l'Exposition de 1867.

Mais qui donc se trouverait de taille it entreprendre une tche semMaMe?2

Qui donc se sentirait assez vigoureux pour brasser une matire dont
chaque division pouvait fournir tes dveloppementsd'un livre entier ?`?

C'est un esprit encyclopdiquequ'il aurait fallu pour traiter un sujet si

vari, dans son apparente unit, et cet esprit mme n'aurait
pas su(R s'il
n'avait t aussi celui d'un vaittant et d'un tmraire.
Tracer d'un seul coup le tableauanime de l'industrie et de l'art musical
actuel chef tous les peuplesdu monde reprsents dans ce spcimen
d'univers appel le Champ-de-Mars, tout en rassemblant, en coordonnant mthodiquement, sans en omettre une seule, les pices ouicie!!es
manes de la commission et des sous-comits,quel travail, juste eiei
et qui, en dehors des athttesde la science, si rares cette heure, eut os
s'en charger ?`?
J'eusse cherch longtemps le hros de cette difficile et pnible entreprise sans [e pouvoir trouver; et ledernier nom qui me fut venu a l'esprit,
certes, c'eut tle mien.
Le savoir, la volont, le temps, tout m'et manqu pour me mettre a
l'uvre, tout, jusqu' cette grce d'tat de l'crivain que les
gens
bienveillants appellent itiusion, et que les autres moins bienveillants
nomment simplement vanit.
Commentdonc m'est-il arriv d'accomplir ce miracle en faisant ce que
je n'aurais pas voulu faire et ce que je ne pouvais pas faire Y?
Je n'en sais rien, vraiment.
J'ai pris un jour par un petit bout d'une question cet attrayant, ce vaste
sujet, sans songer mal, et de mme que tout le corps passe dans une
roue d'engrenage, quand le pan de votre habit s'est trouv engag, ainsi
il m'est arriv, et tout l'ouvrage a pass.
Que ce livre soit complet dans toutes ses parties, n'y veuillez pas
compter un seul instant, et tenez pour certain, au contraire, qu'il pche
par l'ensemble, par le dtail, par le fond et par la forme.
Et c'est tout simple, car, je le rp'f, pour mener bonne linune
semblable entreprise, il aurait &ltu ,es talents runis de plusieurs
hommes de talent, et je n'ai que mon mrite
propre, hlas! qui est un
mince mrite.
Nanmoins, je n'aurai pas produit une uvre inutile. Ce livre

restera, malgr ses imperfections, parce qu'il est de bonne foi, suivant
l'expression de Montaigne, et qu'on voudra le conserver comme les
archives de tout ce qui, par un ct quelconque, se rattache l'exposition musicale de cette majestueuseExposition de 1867.
Il se divise en quatre parties principales.
Dans la premire partie, aprs avoir rappel en quelques pages l'histoire toute rcente des expositionsindustrielles, je passe l'organisation
gnralede l'Exposition universelle de 1867, pour entrer dans le dtail
de l'organisation touchant les chosesde la musique. Les travaux de cette
organisation, avec tous les documents officiels l'appui, tels que arrts
ministriels, rapports des comits, rglement des concours, etc., etc.,
seront, je le crois, tudies avec intrt, car ils constituent les fortes
lesquelles a pu s'lever l'difice musical de l'Exposition.
La seconde partie est consacre a l'excution musicale. Les concours
d'orphons, de musiques civiles, de musiques rgimentaires, la
remplissent, avec l'historique des concerts grand orchestre et churs, du
Thtre international, des concerts de Strauss et de Bils, cercle interau
national de la musique dans le parc, des concerts hongrois, du jardin
chinois, du caf tunisien, des concerts d'essai l'intrieur de l'Exposi
tion,
qu'on pourrait appeler des concerts-Bataille. -etc.,
en v
ajoutant tous les documents ofticiels, arrtes, rapports, qui
se rattachent cette partie du programme.
La troisime a pour objet l'analyse des mthodes, des solfges, des
systmes de notation nouvelle, des appareils
pour l'enseignement, des
tableauxpour les coles, de l'impression, de la
gravure des ditions, et
du commerce de musique, sans qu'un seul
exposant soit pass sous

sur

silence.
Enfin, la quatrime partie comprend l'examen des instruments
de
musique, diviss en instruments cordes, instruments
vent embouchure,
instruments vent embouchure latrale, instruments
vent clavier, instruments mixtes, formes d'lments
appartenant
aux familles indiques plus haut, instruments de percussion, etc.
On le voit par ce rapide
aperu, c'est un monument vritable la
mmoire de l'art musicalde tous les peuples reprsents l'Exposition
universelle, c'est--dire de tous les peuples du monde,
y compris les
peupladessauvagesde {'Afrique et de l'Amrique,
nous'avons difie
que

Si le monument pche par quelque point, condamnez l'architecte,

n'accusez pas ses intentions. J'ai pu me tromper, je n'ai jamais tromp.
Aucun exposant, franais ou tranger, n'est oubli dans ce laborieux
travail, qui renferme aussi la liste exacte et compte des industriels rcompenss, leur classement, et les noms, soigneusementcollationns, de
toutes les Socits orphoniques europennes ayant pris part aux ftes
de l'Exposition, avec le nombre exact des musiciens composant chaque Socit et chaque musique rgtmentaire .le nom de leur chef et
l'organisation de chacune d'elles.

qu'il est
c'et t par trop naf,
Je ne me suis point dissimul,
impossiblede toucher a l'amour-propre des artistes et l'intrtdes industriels, sans provoquer des colres, des rclamations, et aussi parfois,
sans que dame Calomnie, avec son air patelin, ne vienne faire ses
petitesotires de services. Les colres,j'en ris; les calomnies,je les mprise;les rclamations, c'est autre chose je les prendsenconsidration,
mme quand elles ne sont pas prsentes sous la forme polie qui est
toujours celle des gens bien levs et qui se respectent eux-mmes.
Quelques-unes des parties de mon travail, publies d'abord dans le
MeHp.e<, ont provoqu de la part des intresss certaines explications,
les unes courtoises, d'autres acerbes, d'autres grossires, le plus grand
nombre insignifiantes. Le ~tte~'e< a libralement accueilli toutes ces
rclamations sur ma prire, et j'en ai remerci son honorabledirecteur.
Mon livre ne sera pas moins libral que lejournal.
Aucun des articles ou des passages d'articles qui ont soulevdes rclamations n'y a t maintenu sans les rclamations auxquelles ces articles
ou ces passages d'articles ont donn lieu, et j'ai ajout aux rclamations
dj publies, un certain nombre de lettres inditesqui m'ont t adresses par des exposants sur leurs ouvrages exposs. Juger les uvres d'un
homme et refuser ensuite d'accepter les raisons fournies par cet homme
dans la forme qu'il lui a plu de les manifester, afin que le publicpuisse
juger son tour l'accusation et la dfense, c'est, mon sens, commettre
un acte de dloyaut. Or, je suis de ceux qui pensent qu'il n'y a pas de
petite injustice, et mon but, depuis que j'ai l'honneurde tenir uneplume,
a t bien moinsde paratre avoir raison que de m'clairer moi-mme
en cherchant la vrit.

PRAMBULE.

L'Exposition universellede 867 est un de ces effortsdu gnie humain

qui ne se renouvellent pas ou qui se renouvellent de trs-longs interrptons-te encore,
y a tenu une place
valles. La musique,
exposition, sous te quadruple rapport de l'orgasans prcdent aucune
nisation, de l'excution, des ouvrages didactiques et des instruments.
Si, au moment de livrer ces nombreuses pages l'impression, j'avais
besoin, pour faire excusermon insuffisance et dompter mon hsitation,
d'un titre nouveau et dcisif, je le trouverais dans cette juste et loquente
pense de M. Monferrier
Le plus nobleet leplus beau travail de l'esprit humain est la recherche
de la vrit mais s'il n'appartientqu'aux intelligences d'lite d'agrandir
le domaine des sciences, d'y tracer de nouvellesvoies, et de devenir ainsi
les centres lumineux, autour desquels gravite la civilisation, il est une
tache plus modestedont personne ne peutmeonnaitrel'utilit c'est celle
de propager les conqutes du gnie, de les dvelopper, d'en tirer des
Cette tache
consquences, de les fconder en les popularisant.
modestetta mienne; elle suiflit mon ambition.
OSCAR COMETTANT.

LA MUSIQUE
LES MUSICIENS

ET LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE.

INTRODUCTION HISTORIQUE.
ORGANISATION DE LA PREMIRE EXPOSITION INDUSTRIELLE.
COUP D'OEIL SUR CELLES QUI SUIVIRENT.

Avant d'entrer dans )e dtail de l'organisation de la partie musicale

de l'Exposition de J867, il ne sera pas sans intrt de jeter un coup
d'il sur l'ensemble de l'organisation de la premire exposition publique
des produits de l'industrie, exposition qui a eu lieu en France.
On verra, par la lecture des documents officiels qui s'y rattachent,quels
progrs immenses et au-dessus de toute prvision se sont accomplis
dans l'espace de soixante-dix ans couls entre notre premire expo-

sition industrielle consacre exclusivement aux produits franais,

et la splendide manifestation de 1867, o toutes les nations du monde,
et jusqu'aux peuplades sauvages de l'Afrique et de l'Amrique, ont t
reprsentes.
C'est Franois, de Neufchteau (comte Nicolas-Louis), n au bourg
de Lifol.-le-Grand en Lorraine le 7 octobre 17S2
que revient
l'honneur d'avoir pendant qu'il tait ministre de l'intrieur aux
administrations centrales des dpartements,en l'an VI de la Rpublique
franaise (1798), mis publiquement jour les ressources industrielles,
agricoles et commerciales du pays, peu nombreuses alors, mais qui
devaient, sous l'influence des principes nouvellement proclams,
prendre un si rapide et si brillant essor.
Alors comme aujourd'hui, c'est le Champ-de-Marsqui avait t choisi
pour lieu d'exposition, et c'est pour fter dignement l'anniversatrede
la fondation de la Rpublique
que cette exposition fut dcide.

La premire circulaire du ministre porte la date du 9 fructidor

an Y! (26 aot 1798), et eUe est empreinte d'une grandeur de
qui la

rend digne d'tre rappele dans son entier.

vue

La voici

t Ct'[OVE!<S
Au moment o l'anniversaire de la fondation de la Rpublique,embellissant nos ftes nationales des plus glorieux souvenirs, va rappeler tous les
Franais et les grands vnementsqui la prparant, et les triomphes qui l'ont
affermie, pourrions-nous oublier,dans les tmoignages de
notre reconnaissance.
les arts utiles qui contribuent si puissamment prosprit ?2
sa
Ces arts qui nourrissent l'homme,
qui fournissent tous ses besoins, et
qui ajoutent ses facults naturelles
par l'invention et l'emploi des machines
sont la fois le lien de la socit, l'me de l'agriculture et du commerce, et la
source la plus fconde de nos jouissanceset de nos richesses. Ils ont t souvent
oublis et mme souvent avilis; la libert doit les
venger.
.La France rpublicaine est devenue l'asile des
beaux-arts et, grce au
gniede nos artistes et aux conqutes de
guerriers,c'est
dsormaisdans nos
nos
muses que l'Europe viendra en prendre des ieons. La iibert appelle galement les arts utiles eu allumant le flambeau d'une mulation inconnue
sous le
despotisme,et nous onre ainsi les
moyens de surpassernos rivaux et de vaincre
nos ennemis.
Le gouvernementdoit donc couvrir les arts utiles d'une protection particulire; et c'est dans ces vues qu'il a
vendcru devoir lier sa fte du
miaire', avec spectacle d'un genre nouveau, l'exposition publique
des produits
de l'industrie franaise.
Il et t dsirer sans doute que le temps et permis de donner a
cette
solennit vraiment nationale une tendue et un clat dignes de la grandeur de
la Rpublique; mais le gouvernementconnat le zle des fabricantsindustrieux
qui honorent leur pays; il espre qu'ils s'empresserontde concourir a l'embellissement de la fte qu'il a conue. Cette fte se renouvellera toutes Les annes;
toutes les annes elle doit acqurir ptus d'ensemble et de majest.
Un emplacementdcor, sr et abrit, fourni
<
par te gouvernement,
les fabricants franaiset les produitsde leur industriequ'ils voudrout recevra
y exposer
l'estime et la vente qui ne peut manquer d'en tre la suite. L'exposition
aura pour poque et pour dure les cinq jours complmentaires. Un jury,
nomm par le gouvernement, parcourra les places attribues chaque industrie et choisira, le cinquime jour, les douze fabricants ou manufacturiers qui
lui auront paru mriter d'tre offerts la reconnaissancepublique dans la fte
du i" vendmiaire
Le local sera indiqu par le programmede cette fte. Je n'ai pas besoin de
vous assurer que le gouvernementveillera d'une manire spciale la sret

4. M septembre HM.

S septembre.

mais je dois ajouter que son intention est de

du tableau vari
contribuer, par tous les moyens possibles, l'embellissement

des personnes et des proprits

richesses industrielles.
que prsentera cette runion de nos
tt
ide de sa dignit, et qu'il
Il faut que le peuple franais conoive une forte

dont
soit le tmoin de )a considration attache aux arts utiles, ces arts
l'exercice fait son occupation et doit faire son bonheur..

Quel sentiment profond de ce que j'appellerai la majest du travail

dans les paroles de ce ministre, et quel magnifiquehommage rendu aux
travailleurs, qui sont les soldats de la fortune publique mais que la
vanit des castes privilgies avait si souvent, jusque-l, envelopps
d'un stupide mpris! Achevons ta lecture de cette circulaire si intres-

sante tous les points de vue, et d'un si utile enseignement.

Les conditions exiges des Franais industrieux, pour tre admis cette

espce de concours, se rduisent aux suivantes

Justifier de leur qualit par la prsentation de leur patente;
1
N'exposer en vente que des produitsde leur industrie.
2
Sauf ces conditions, tout manufacturier ou fabricant franais qui se sera
t'ait inscrire avant le2(i fructidor* dans les bureaux de la quatrime division du
ministrede l'intrieur, rue Dominique, n 238, bureau des arts et manufactures,
sera admis l'exposition, et obtiendra un local gratuit pour le temps de sa

dure.

Il aura j'attention d'indiquer non-seulement ses noms, celui de sa fabrique

et du dpartement o elle est tablie, mais encore l'espce de produits manufacturs ou industriels qu'il destine l'exposition.
Comme le local, raison du nombre des concurrents, ne peut avoir une
trs-grandetendue, j'espre que les fabricants ne prsenteront que ce qu'ils ont
de plus parfait; nul art ne seraexcept.
Les fabricantsqui n'habitent point Paris ou ses environs, et qui voudront

concourir, vous remettront leur inscription que vous m'adresserez sur-lechamp.

H sera publi une liste de ceux qui seront admis l'exposition. Je vous

invite, Citoyens, donner cette annonce la plus grande et la plus prompte

publicit. Je n'ai pas besoin d'exciter votre zle pour l'excution de cette ide.
Tous les dpartements doiventtre jaloux de concourir cette fte de l'Industrie nationale, et faire leurs efforts pour qu'elle devienne, tous les ans, plus
riche et plus brillante. Les Franais ont tonn l'Europe parla rapidit de leurs
exploits guerriers, ils doivent s'lancer avec la mme ardeur dans la carrire
du commerceet des arts de la paix.
Salut et fraternit.

FRANOIS

4.~3 septembre.

(de Neufchteau).

Une seconde circulaire du ministre d~ l'intrieur prvenait les fabricants et manufacturiersqui dsiraient concourir l'exposition que le
terme du 26 fructidor, prcdemment fix pour la clture des inscriptions, serait prorog jusqu'au 29 inclusivement. Jusqu' cette poque,
tout Franais exerantun art ou une industrie quelconquetait admis
se faire inscrire dans les bureaux de la quatrime division du ministre
de l'intrieur, rue Dominique, n ~38, afin d'obtenir un local ym<Mt< dans
le lieu de l'exposition, et de faire partie des artistes et fabricants sur
lesquels devait porter le citoix du jury.
Depuis la fte de la Fdration, fte sans pareille, nous apprend
Dulaure dans ses Esquisses historiques des ptwctpetf.'e vnements de la
Rvolution /tYMtC<K'M, jamais il ne s'en tait vu ~te aussi brillante que
celle de 1798. Au bas et l'ouest du tertre appel <'at<M de la patrie,
fut construit un quartierperc de plusieurs rues bordes de boutiques
et de magasins o se trouvrent exposs les produits de l'industrie
franaise.Ces boutiquesn'taient pas nombreuses, et, malgr les efforts
de Franois, de Neufchteau cent six e~!OM)t<i seulement rpondirent
son appel. Mais en ordonnant l'excution d'un projet si utile aux progrs des arts industriels, le Directoire excutif ne s'tait pas dissimul
que le temps ne permettrait pas de donner cette solennit toute
l'tendue et tout l'ensemble dont elle tait susceptible. En effet, le plus
grand nombre des villes de France, cette poque o la vapeur n'avait
pas encore si merveilleusement abrg les distances, o les routes
taient mal entretenues, et les transports longs, difficiles et coteux,
n'apprirent que trop tard la nouvelle de ce bienfait industriel pour
pouvoir en profiter. Ce que Franois, de Neufchateau~ avait voulu, c'tait
inaugurer l'excution d'une grande et fconde ide, c'tait, comme
il l'a dit lui-mme, mettre les arts utilesaleur place, en les vengeant
de l'espce d'avilissement auquel ils avaient t condamns sous le

despotisme.
Une nouvelle re. crit avec enthousiasmece ministre dans une troisime
circulaire, est commencepour ces arts nourriciers, les premiers de tous chez
un peuple qui a fait de leur tude une condition essentielle l'exercicede ses
droits chiis et politiques. Dj tous lesdpartementsont applaudi l'ide conue

par le gouvernementde lier le triomphe paisible des manufacturesnationales

aux triomphesguerriers dont nos ftes retracent une image si touchante. On a
vu, avec un enthousiasme qui prsage les plus brillants succs, s'ouvrir une
sorte de concours o les productions de l'industrie franaise dans tous les
genres taient offertes aux regards de la nation et dsignes la reconnaissance. Cette premire exposition a rempli, en effet, de la manire la plus

heureuse, tes vues fraternelles du Directoire excutif. Lisez avec attention le

catalogue des produits exposs, avec le jugement du jury qui se trouve la
suite, et vous vous convaincrez que l'industrie franaise, prise au dpourvu,
de dvelopperses ressources,a
~ans avoir eu le temps de prparer ses moyens et
honor le gnie national par des productions qui peuvent exciter l'envie des
trangers vous verrez que cette premire exposition, conue et excute la
hte, inoompjtemcntorganise, est reUement une premire campagne, une
campagnedsastreusepour l'industrieanglaise,et g)orieusepour ta Rpublique.
C'est vous, citoyens, de fconder )e germe prcieux d'mulation que te gouvernement vous confie; c'est vous d'lectriser les artistes de votre arrondissement, et de les pntrer de l'intrt que le gouvernement attache aux travaux
des arts, ces travaux vraiment populaires dont la perfection et l'activit ont
une si puissante influence sur la richesse et )e bonheur des nations. Qu'ils
sachent par vous que la gloire n'attend pas moins l'artiste ingnieux, dont l'industrie met contribution les nations trangres, que le guerrier intrpide qui
les soumet par ses armes et par son courage; qu'ils se persuadent enfin que nos
manufactures sont les arsenaux d'o doivent sortir les armes les plus funestes la puissance britannique.

sur

Ainsi que l'avait annonc le programme officiel, les jeux divers et

luttes,
tes crmonies qui composrent la fte, tels que joute

promenades triomphales, courses i pied, cheval, en chars, expriences arostatiques, banquets, feux d'artifice, proclamation du nom
des citoyens qui, par des actions hroques, par des dcouvertes utiles
ou par des succs dans les beaux-arts, avaient bien mrite de la patrie,
et aussi de ceux qui, durant l'anne, avaient expos leur vie pour sauver celle de leurs concitoyens, etc., etc., tous ces jeux et toutes ces crmonies furent procds de cinq jours d'exposition. L'ouverture s'en fit
solennellement par le ministre qui en avait t l'heureux instigateur,
et it pronona, cette occasion, nu discours admirable dont nous
dtacherons quelques fragments utiles rappeler. Au milieu de l'enceinte occupe par l'exposition, et dont les portiques, au nombre de
M!rtM<e-A<t:<,taient ittumins chaque soir, un orchestre nombreux excutait, chaque soir aussi, pendant une heure, les plus belles pages
instrumentalesdes compositeurs en vogue. Le quatrime jour, quatre
heures de t'apres-midi, les membres du jury dsigns par le
gouvernement parmi les plus clbres manufacturierset savants dans les arts
industriels, se rassemblrentau Champ-de-Mars, parcoururent les
porttques, visitrent les objets exposs et dsignrent,
tardivement
peut-tre, mais certainementconsciencieusement et avec la plus entire
'ndependance,ceux qui lui parurent tes plus dignes d'tre honora-

blement cits comme des modles de l'industrie franaise. Ces objets

furent spars des autres et exposs le jour suivant dans le temple de
l'Industrie, lev au milieu de l'enceinte et ouvert de tous cts. Enfin,
le cinquime jour complmentaire, veille de la fte, huit heures du
soir, des salves d'artillerie se firent entendre prs le palais directorial
et neuf heures, aprs de nouvelles salves, six cents fuses volantes
partirent la fois de la place construite sur le grand peron de PontNeuf. A ce signal de grosses masses de feu apparurent sur les fonds,
sur les dmes les plus levs et sur. les tlgraphes, qui n'taient pas

encore des tlgraphes lectriques.

La musique n'a figur dans cette solennit que comme un complment indispensable toute fte. A l'arrive du cortge, le Conservatoire,
fond par cette mme rpublique, excuta un chant triomphal, et,
aprs que le prsident du Directoire eut prononc un discours, on
entendit le chant du premier vendmiaire, paroles de Chnier, musique de Martini. Nous voyons aussi que, dans la listodeceux qui, cette
occasion, obtinrent des brevets d'invention, figurent avec Firmin Didot,
graveur Paris (brevet de 15 ans pour la composition de formats
strotypes), Erard frres, Paris (brevet de 15 ans pour leurs
harpes d'une forme nouvelle).
En consultant les noms dos artistes manufacturiers qui composaient
les 106 exposants de cette premire exposition on est tonn do n'y
voir figureraucunfabricant d'instruments de musique, pas mme les
frres Erard. Deux horlogers, Breguet et Lemaire, exposent seuls, le
premier un chronomtre musical, le second une pendule jeu de nte
et une boite carillon. C'est toutenfaitde musique, et c'est vraiment
bien peu.
Douze exposants dont on trouvera les noms et qualits dans une
brochure historique de M. A. Chevrier', avec les noms et qualits des
autres industriels qui prirent part ce premier tournoi du travail en
France, obtinrent du jury une mdaille d'or du poids de 130 grammes,
portant sur sa face Encouragement et rcompense l'industrie .
La figure emblmatique de la Rpublique franaise, debout, coiffe du
bonnet de la libert, et tenant de la main gauche des couronnes, place
la main droite sur un jeune homme portant un caduce, et tenant a
la main droite un gouvernail; derrire lui des attributs agricoles. Un
autel
peu plus loin, derrire la figure de la Rpublique, un coq et un
<.

Chartres, chez l'auteur.

la mdaille n'a aucune lgeqde.

sur lequel on lit An Vit. Le revers de
libre pour recevoir
Une couronne de lauriers orne seule la ptace reste
le nom de l'exposant laurat.
dix-huit exposants qui
A ct des douze mdaitis, le jury dsigna
furent /K)HOMM<WM'<t< dislingus. Le jury remarqua aussi favorablement plusieurs autres industriels, et paya un tribut d'loges aux
fabriques du Creuzot et du Gros-Caillou.
Il est extrmemeot intressant de voir dans quels termes le premier
jury de la premire des expositions industriellesa rdig son rapport,
remis au ministre de l'intrieur ds le cinquime jour complmentaire.
Les rapporteurs sont plus longs aujourd'hui nous rendre compte des
travaux du jury; mais tout se faisait si rapidement en ce temps-l
Lisons ce document, trs-court d'ailleurs, et que ce modeste jury intitule modestement procs-verbal'
Les citoyens composant le jury national tabli pour l'examen des produits
de l'industriefranaise, en vertu de la dcision du ministre de l'intrieur du 29

fructidoran VI, se sont runis au lieu de l'exposition publique le cinquime jour

compin entaire, dix heures du matin, et ont procd cet examen avec le
zle et l'impartia)it qui convenaient la mission auguste qu'ils taient appels
remplir.
Ils ont cru devoir distinguer dans les productions du gnie trois genres de
mrited'aprs lesquelsla socit les classe toutes en consquence, ils se sont
bien gards de confondre et de peser dans la mme balance les fruits de l'invention, les rsultats du perfectionnement et les monuments de futilit publique.
Ils ont cru que le premier caractredu mrite d'un ouvrage est dans l'inreconnaissance publique est le degrd'utilit,
vention que le premier titrer
perfectionnement,
le
q
ui
peut supposer le mme talent, ne prsente pas
et que
pour cela les mmes droits aux rcompensesnationales.
Ils n'ont pas pu se refuser accueillir avec un sentiment de prdilection
<
toutes les productionsqui peuvent tre offertes en parallle avec les produits
analogues de l'industrie anglaise; et ce n'est pas sans prouver, avec une vive
motion, le sentiment d'un orgueil patriotique, qu'ils ont vu prsenter au
concours, par des artistes franais, des aciers, des limes, des cristaux, des

]a

1. Le jury se composaitdes citoyens DAMET, membre de l'institut national; Mou.MD.

membre du Conservatoire des arts et mtiers CHAPTAL, membre de l'Institut national;
VIEN, peintre, membre de l'Institut national GILLET-LAUMONT, membre du Conseil des
mines; ;D<jQCESNOY, de la Socit d'agriculture du dpartement de la Seine; MorrrE,
sculpteur, membre de l'Institut national; Ferdinand BmtTHOCD, horioger, membre de
l'Institut national; GALUM9, homme de lettres & Auteuil, associal'Institut national.

poteries, des toiles peintes, que nous pouvons offrir nos rivaux comme des
motifs pour eux d'une juste et inquite jalousie.
Ils conviendront encore qu'ils n'ont pu se dfendredu mme sentiment,
lorsqu'ils n'ont trouve dans tes fabriques de leurs voisins absolument rien de
comparable aux produits tonnants de Svres, de Versailles, des Didot, des
Breguet, des Lenoir, des Diht et Guerhard.
e Les citoyens composant le jury, remplis d'estime et de reconnaissance
pour les nombreux artistes qui honorent )a nation, n'ont prouve qu'un seul
regret: c'est celui de se voir contraints par le rglementde t'orner leurs choix,
et de limiter leurs suffrages sur une seule partie des produits nombreux qui
avaient mrit leur approbation ils esprent nanmoins qu'en s'acquittantde
cette partie pnible de leurs fonctions. leur jugementsera celui du public et de
tous les artistes.
eussent dsir que le temps et permis a tous les citoyens inscrits
d'exposer les produits de leur industrie pour les soumettrea l'examen du jury
et ils ont regretter, surtout que les citoyens Boyer-Fonfrde, dont les etotics
en coton rivalisent avec )e3 plus belles de l'Angleterre; Didot jeune. si avantageusement connu par ses superbes ditions et la fabrication de son papier
vlin Larochefoucautt,distingudans le genre de fabrique en cotonnade qu'il
a form; Delaitre, qui la filature des cotons doit une partie de ses progrs,
et autres artistesdont les ouvrages ont obtenu une rputationjustement mrite,
n'aient pas pu concourir.
Le jury n'a pas cru devoir admettre au concours les fabriquesnationales de
Versailles et de Svres, attendu que les encouragements qu'elles reoivent du
gouvernement leur donnent des moyens qu'il est difficile des particuliers de
runir il s'est born rendre une justice mrite aux superbes et nombreux
produits qu'elles ont prsents l'exposition.
Le jury proclame avec confiance le jugementqu'il a port, parce qu'it le
regarde bien moins comme une rcompenseexclusivementacquise aux artistes
qui ont paru mriter une distinction, que comme un titre d'encouragementet
de reconnaissance pour tous ceux qui ont concouru; il espre donc que l'industrie franaise va commencerune nouvelle re, dater des cinq jours complmentaires de )'n Yt, et que cette institution, jamais mmorable,
en
pr~ent! annuellement aux artistes des juges et rivaux, chauffera l'mulation, nourrira !e bon got, touffera l'intrigue et prouvera toutes les nations
que si tes arts sont l'apanage, la gloire et la force d'un gouvernementfibre,
ce gouvernement est, son tour, le plus ferme soutien..

Ils

fi

Reportons-nous par l'imaginationau premier vendmiaire, et assistons l'inauguration de cette chtive exposition de l'industrie nationale, qui ne fut rien si on ne tient compte que du nombre des exposants
et des produits exposs, qui est un vnement immense quand
on la juge au point de vue moral et des tendances par lesquelles les

peuples modernes se sont manifests depuis qu'ils ont acquis avec leur
indpendance tous leurs moyens d'action.
Il est dix heures du matin et le ministre de l'intrieur traverse le
Champ-de-Mars, se dirigeant vers le lieu de l'exposition. La marche
s'effectue dans l'ordre suivant
)" L'cole, des trompettes;
2 Un dtachement de cavalerie
3" Deux pelotons d'appariteurs;
Des tambours;
5 Une musique militaire pied
C Un peloton d'infanterie
4Q

7 Les hrauts;
8 Le rgulateur de la fte
9 Les artistes inscrits pour l'exposition

10 Le

jury, dont nous avons fait connatre la composition i1 la page

prcdente

bureau central;
Le ministre de l'intrieur;
Un peloton d'infanterie.

11 Le

12
13

Qu'on se figure, masss sur le parcours du cortge, le peuple de

Paris, toujours si avide de ftes et de reprsentations,et si grandement
intress par ce spectacle d'un nouveau genre.
Le ministre et le cortge ont fait le tour de l'enceinte consacre
l'exposition; et, comme le temple l'industrien'avait pu tre termin
en temps utile, le ministre se plaa sur le tertre du Champ-de-Mars.
D'une voix la fois calme et ardente, il harangue en ces termes le peuple au milieu d'un silence solennel
'CITOYENS,

Ils ne sont plusces temps malheureux o l'industrie enchane osait peine

produire le fruit de ses mditations et de ses recherches; o des rgiements
dsastreux,des corporations privilgies, des entraves fiscales, touffaientles
germes prcieuxdu gnie oit les arts, devenus en mme temps les instruments
et les victimes du despotisme, lui aidaient appesantir son joug sur tous les
citoyens, et ne parvenaient au succs que par la flatterie, la corporation et les
humiliationsd'une honteuse servitude.
0 vous qui douteriez encore des avantages inestimables d'un gouvernement libre, fond sur la vertu et l'industrie, parcourez tous les dpartements
qui s'honorent d'appartenir la grande nation; comparez les produitsde leur
agneulture avec ceux qu'ils donnaient sous l'inBuencedu despotisme comptez

les afe~t'i! nombreux qui se sont levs du sein des orages, et mme saus
espoir apparent de succs, et dites-nous ensuite si la richesse du peuple n'est
pas une consquence ncessaire de la libert. Dites-nous, si vous le pouvez,
quelles sont les bornes de l'industrie franaise, lorsqu'elle pourra se livrer a
toute son nergie, lorsque les canaux du commerce seront rouverts, lorsqu'elle
se verra ombrage par l'olivier de la paix.
La paix 1 ce mot chri, retentit dans tous les coeurs mais si le gouverne
ment ne nglige aucun moyen de vous la procurer, en conciliantla gloirede la
nation et les intrts de l'humanit s'il est convaincu que la prosprit de la
Rpubliquedoit avoir pour base l'agriculture, ies manufactureset le commerce,
il vous appartient peut-tre plus qu' lui artistesrpubtieains, de hter te moment ou vous pourrez jouir de ses bienfaits. u
Je voudrais que le cadre de cet ouvrage, born aux seules choses de
la musique, me permit de reproduireen entier cet admirable discours,
qui est tout un programme constamment suivi par toutes les nations
depuis qu'il a t pos par la France, et dont l'Exposition de )867 est le

couronnement merveilleux.
Je passe donc sur certaines parties plus particulirement politiques,
pour relire avec vous la fin de cette harangue o l'art et les artistes
trouvent une voix inspire qui les salue, un justicier qui les lve au
rang qu'ils ont conquis dans la socit, un vengeur qui flagelle ceux
qui les avaient systmatiquement mconnus et repousss.
!t manquait peut-tre un point central votre mulation l'industrie,
dispersant
en
ses produits sur la surface de la Rpublique, ne mettait pas les
artistes porte d'tablir des comparaisons qui sont toujours dans les arts
une source de perfectionnements;d'ailleurs, le gouvernement lui-mme pouvait craindre de laisser dans une obscurit dcourageanteles talentsdistingus
qui honorent les dpartements les plus loigns du lieu de sa rsidence.
C'est pour procurer aux artistes le spectacle nouveaude toutes les industries

runies, c'est pour tablir une mulation bienfaisante, c'est pour remplir l'un
de ses devoirs les plus sacrs, pour apprendre tous les citoyens que la prosprit nationale est insparable de celle des arts et des manufactures, que le
gouvernementa approuv la runion touchante l'inauguration de laquelle il
m'a charg de prsider aujourd'hui, et qu'il en a fix l'poque celle de la
fondation de la Rpublique.Ce spectacle en effet est bien vraiment rpublicain
il ne ressemble point ces pompes frivoles dont il ne reste rien d'utile.
Les. artistes au"ont enfin une occasion clatante de se faire connatre et
l'homme de mrite ne courra plus les risques de mourir ignor, aprs quarante
ans de travaux.
Tous les citoyens vont s'instruire et jouir la fois, en venant contempler
ici l'exposition annuelle des fruits de l'industrie franaise. Les savants, les
<

hommes de lettres, viendront tudier eux-mmes le progrs de nos arts; ils

auront enfin une base pour asseoir la technologieou la thorie instructive des

artsetdesmtiers.

Cette science tait presque entirement ignore quand l'Encyclopdie en

traa la premire bauche. Ce sont des crivainsfranais qui ont jet les fondements de cette tude intressante. [ est rserv la France d'en runir tout le
systme et d'en faire un objet d'enseignement public: peu de connaissances
humaines sont plus dignes de cet honneur.
En effet la technologieouvre l'esprit un champ bien vaste. L'conomie
rurale, la minralogie pratique, tirent du sein do la nature des matires p.'emires que les arts et mtiers savent approprier l'usage des hommes et aux
divers besoins de la socit. Ces besoins sont la nourriture, le vtement, le
logement; mais les arts ne s'en tiennent pas ce qui pourrait tre strictement
ncessaire pour y pourvoir la rigueur. S'ils s'taient borns l, la vie humaine
aurait t bien triste et bien sauvage. Pour mieux rpondre nos dsirs et pour
nous rendreheureux par nos propres besoins, les arts tendent leur carrire, ils
embellissent leurs produits, ils mettent tour tour contribution les trois
rgnes de la nature et les quatre parties du monde, ils joignent l'lgance la
commodit, et nos jouissances varient, et nos gots sont tlatts, en mme temps
que nos besoins se trouvent satisfaits.
Ces arts, que l'idiome de l'ancien rgime avait cru avilir en les nommant

arts mf'M~Mfs, ces arts, abandonns longtemps l'instinct et la routine, sont

pourtant susceptibles d'une tude profonde et d'un progrs illimit. Bacon
regardait leur histoire comme une branche principale de la philosophie.
Diderot souhaitait qu'ils eussent leur Acadmie; mais que le despotisme tait
loin d'exaucer son vu, qu'il tait loin de le comprendre) n'envisageaitdans
les arts que des esclaves d'un vain luxe, et non des instruments du bonheur
social. Aussi, la plupart de ces arts sont rests dans l'enfance parce qu'on les a
mpriss cependant l'industrie est fille de l'invention et sur du gnie et du
got si la main excute, l'imagination invente et la raison perfectionne. Les
arts les plus communs, les plus simples en apparence, s'clairent au foyer de
la lumire des sciences; et tes mathmatiques, la physique, la chimie, le dessin,
appliqus aux arts et mtiers, doivent guider leurs procds amliorer leurs
machines, simplifierleurs formes et doubler leurs succs en diminuant leur
<

main-d'uvre.
Ah) rendons enfin aux artistes la justice qui leur est due;
que tes arts
nomms libraux, bien loin d'affectersur les autres
une injuste prminence,
s'attachent dsormaisles faire valoir Que l'ducationpublique fasse connatre
nos enfants la pratique et la thorie des arts les plus utiles, puisque
c'est
de leur exercice que notre constitution fait sagement dpendre l'admission
des
jeunes gens au rang de citoyens ) 1 Que tous les
ans, ce temple ouvert l'industrie par les mains de la libert reoive de
nouveaux chefs-d'uvre Qu'une

Jen~T'
ne peuvent tre inscrits sur
savent lire, crire et exercer
profossion
une

le registre civique s'its ne prouventqu'ils

mcanique.

mulation active, animant la fois tous les points de la Rpublique, engage les
artistes, les fabricants en tous les genres, venir disputer l'honneur de voir
distinguer leurs ouvrages et d'entendre leur nom retentir dans la fte auguste
qui ouvre solennellementl'anne rpublicaine Que, pour mriter ces honneurs, ils tchent l'envi de perfectionnerles produits de leur industrie qu'ils
s'efforcent de leur donner le caractresimple; la beaut des formes antiques et
un fini plus prcieux, un tustre plus parfait encore que celui dont se vantent
avec tant d'affectation les manufactures anglaises) Franais rgnres, vous
avez la fois des modles surpasser et des rivaux vaincre t Si les nations les
plus libres sont Ncessairementles plusindustrieuses, quel degr de gloire et
de prosprit ne s'tveront pas les arts vraiment utiles chez un peuple qui a
voulu qu'on ne pt tre citoyen sans exercer un de ces arts, et avec un gouvernement qui s'honore lui-mmede t'ctat qu'il se plat rpandre sur eux
Le Directoire excutif a vu avec peine que le temps n'ait pas permis, cette
anne, de donner cette crmonieintressantel'appareil et la solennitdont
elle est susceptible; mes yeux cherchent en vain, dans cette enceinte, les produits de l'industrie d'un grand nombre de dpartements qui !t peine ont pu recevoir l'annonce de ce concours nouveau dans les fastes politiques de l'Europe.
Mais si cette ide vraiment patriotique a pu exciter quelques regrets parmi
ceux qui sont dans l'impossibilitde concourir son excution si ceux mme
qui sont assez heureux pour y concourir regrettent de n'avoir pas t prvenus
plus tt, et de ne pas offrir t'estimepublique des produitsplus parfaits, le but
du gouvernement est rempli. L'an septime de la Rpublique montrera, dans
son cours, tout ce que peut l'mulation sur un peuple libre et ami des arts.
Vous qui les cultivez avec tant de succs, secondez les efforts constantsd'un

gouvernementpaternel vos intrts sont les siens; les arts ne peuvent rgner
qu'avecla libert; vous tes lesennemisles plus dangereux pour les ennemis de
la Rpublique; les victoires de l'industrie sont des victoires immortelles.
Runissez donc tous vos moyens, toute votre activit pour prsenter l'Eu
rope tonne, la fin de l'anne qui va s'ouvrir, le spectacle le plus imposant et
le plus auguste que puisse donner un peuple civilis. Que ds le mois de messidor, it parvienne de tous les dpartements des ehantiitons de toutes les
espces d'industries, que le gouvernementsoumettra l'examen d'un jury, et
qui ne seront admis l'Expositionqu'aprs cet examen. Que cette admission
soit dj un honneur dont les manufacturierssoient jaloux, et que les couronnes
dcernesensuite le i" vendmiairepar le Directoire excutif soient la rcompense la plus flatteuse laquelle un rpublicainpuisse aspirer
Pour moi, citoyens, celle qui touche le plus mon cur, celle qui excite
toute ma sensibilit, je la trouve dans la mission honorable qui m'est aujourd'hui confie par le Directoire, et si j'ai pu vous pntrer de ses vritables
sentimentset de sa bienveillancepour les arts, si j'ai pu vous inspirer ceux qui
m'animent, si j'ai pu augmenter encore et ctairer votre amour pour la Rpublique, ce jour sera le plus beau de ma vie.

Quand une ide juste et fconde se manifest chez un peuple comme

France, elle devient bientt le phare lumineux qui claire tous les
autres peuples. L'ide de concentrer sur un point du territoire les
diffrents produits du pays, pour que chacun puisse juger d'un coup
Ja

()'il les efforts de tous et en profiter, fut une ide lumineuse. L'anne

qui suivit la premire exposition eut aussi son exposition publique,

laquelle concoururent220 exposants de 38 dpartements. On distribua
des mdailles d'or, d'argent et de bronze; des mentions honorables
furent accordes, et on rappela les rcompenses dcernes en l'an VI.
L'impulsion tait donne, et il est curieux de voir, dans un aperu
chronologique et statistique sur les expositions de l'industrie, d
M. Lavielle de Lameillre.avec quelle rapidit cette ide se propagea sur
toute la terre.
A l'exposition de 1801, la musique n'est encore reprsente que par
des pendules jeux de fltes et des botes carillon de l'horloger
Lemaire. Toutefois, et comme se rattachant cet art, on y voyait aussi
des spcimens d'impression musicale en caractres mobiles dus
M. Olivier.

En 1802, deux luthiers entrent dans l'arne, MM. Reisse, de Strasbourg, et Nicolas, de Mirecourt. M. Olivier reparat avec ses caractres
mobiles, et M. Bouvier expose aussi de la musique imprime typogra-

phiquement.
Une seule exposition a lieu sous le rgne de Napolon !< elle date
de 1806. Les produits de l'art musical se sont enhardis. D'assez nombreux instruments s'y trouvent classs, et plusieurs d'entre eux sont
rcompenss.
A partir de 1819, les expositions industriellesdeviennent de plus en
plus frquentesdans notre pays, et l'tranger nous imite en stimulant
par les mmes moyens son industrie nationale. Dans tous les tats
europens, des expositions ont lieu jusqu'en 1851, o Londres, largissant le cadre des ftes du travail, fait un appel toutes les nations
indistinctement. La France ne voulut pas rester en arrire de l'Angleterre, et, en 1855, Paris vit la seconde exposition universelle qui ait
eu lieu. Ce fut le tour de l'Angleterre en 1862, et nous arrivons ainsi au
plus brillant des congrs industriels, l'exposition universelle de 1867.

EXPOSITION UNIVERSELLE DF 1867.

RGLEMENT GNRAL.
Depuis l'inauguration des expositions industrielles, les exposants
ont mis leurs produits au concours, et les rcompenses dcernes par
tous les jurys ont toujours eu le caractre de prix de concours. En
dehors de ces prix et du classement des laurats sur les listes,-classement qui indique les nuances dans l'ordre des mrites reconnus par les
jurys
les faveurs dont certains exposants ont t l'objet toutes les
expositionsde la part des diverssouverainsne sauraienttre considres
comme des prix d'exposition, et il est important qu'il ne.puisse se
produire aucune confusion cet gard. Un monarque est toujours libre
de confrer ses ordres honorifiques celui qu'il juge en tre digne par
une raison ou par une autre, et sans qu'il soit tenu de motiver son
choix il n'en est point ainsi du jury, qui ne peut et ne doit juger que
de la valeur des produits exposs (tout en tenant compte des antcdents de t'exposant, de l'importance de sa maison etc.), et motive
ses jugementsdans un rapport dtaill. Nous croyons donc indispensable de reproduire ici, dans son entier, le rglement officiel fixant la
nature des rcompenses pour l'Expositionuniverselle de 186i et organisant les jurys chargs de les dpartir. Ce rglement, dlibr par la
commissionimpriale le 1 ju.in t866. a t approuv par dcret imprial du 9 juin de la mme anne.
TITRE PREMIER.
DISPOSITIONS GNRALES.
ARTICLE

t"Une somme de huit cent mille francs (800,000 fr.) est consacre

aux rcompensesqui doivent tre dcernes a l'occasion de t'Expositionuniverselle de i86'

ART. 2. Il est institu un jury international charg d'attribuer les rcompenses.
Le

j ury internationalest compos de six cents membres,rpartis entre les diff-

rentes nations, d'aprs la proportion des surfaces occupes par les produits de
chacune d'elles.
Le rsultat de la rpartition est indiqu
par les tableaux A et B annexs au
prsent regtement.

Les membres franais du jury international des rcompenses sont

nomms par la commissionimpriale;
Les membrestrangers sont dsignesrespectivementpar ).. commissionnationale de chaque pays.
Toutes les nominationsdoiventtre faites avant le 1" dcembre 1866.
La commission impriale, aprs s'tre concerte avec les diverses commissions trangres,rpartit les membresdu jury entre les classes.
Le jury international doit accomplir ses travaux du <" ayri) au
ART. 4.
14 mai 1867.
oprations du
Toutefois, en ce qui concerne les classes S2, 6~ 88 et 95
jury se poursuivront pendant toute la dure de l'exposition.
La distributionsolennelledes rcompensesest fixe au r'juiUet
ART. 5.
1867.
ART. 3.

les

TITRE

Il.

DISPOSITIONS SPCIALES CONCERNANTLE GROUPE DES OEUVRES D'ART.

de.
de.
de.

ART. 6.
Les rcompensesmises la dispositiondu jury international,pour
les uvres d'art, sont rgles comme suit
17 Grands prix, chacun d'une valeur
2,000fr.
3" Premiers prix, chacun d'une valeur
800
44 Deuximes prix, chacun d'une valeur
SOO
46 Troisimes prix, chacun d'une valeur
400
ART. 7.
Les rcompensesinstitues l'article 6 sont rparties comme il
suit entre les quatre sectionsdes beaux-arts qui correspondent aux classes du

de.

i" groupe.
t" SEC'noN. -Classes 1

et 2 runies 8 grands prix, 15 premiers prix, 20

deuximes prix 24 troisimesprix.
2' SECTION. Classe 3 4 grands prix, 8 premiers prix, i2 deuximes prix,
i2 troisimes prix.
3' SECTION. -Classe 4 3 grands prix, 6 premiers prix, 8 deuximes prix,
6 troisimes prix.
4 SECTION.
Classe 5 2 grands prix 3 premiers prix, 4 deuximes prix
4 troisimes prix.
ART. 8. -Le jury pour le groupe des uvres d'art comprend soixante-trois
membres.
La proportion numrique des membres franais et trangers, dans chacune
des quatre sections, est indique par le tableau A annex rglement.
au

t.

Classe 52

Moteurs, gnrateurs et appareils mcaniques spcialement adapts

aux
de l'exposition. Classes 67 a 73 7' groupe, Aliments diversdegrs de
prparation.
Classes 7t M 8. groupe, Produits vivants et spcimens d'tablissements
de
l'agriculture. Classes 83 88: 9.
groupe, Produits vivants et spcimens d'tablisseClasse
Instruments et procds de travail spcial
aux
ouvriers chefs de mtier.
besoins

ou~~cnX~er.'

Les membres franais des quatre sections sont nomms par la commission
impriale parmi les membres du jury d'admission.Ils seront choisis, en nombre
gal, sur chacune des trois listes qui auront concouru a la formationde ce jury,
institu conformmenta la dcision du i2 mai 1866.
Les exposantsayant accept les fonctions de membre du jury international
pour les uvres d'art ne sont pas exclus du concourspour les rcompenses.
Chacune des quatre sections est prside par un de ses membres, choisi par
la commission impriale. Deux des prsidents sont Franais.
ART. 9.
Les quatre sections peuvent se runir pour proposer, s'il y a lieu,
des modifications la rpartition des rcompenses, telle qu'elle est tablie
l'article 7.
La commission impriatedsigne un de ses membres pour prsider les quatre
sections runies.

TtTREM..
msMSmONS SPCtALES CONCERNANT

LES NEUF GROUPES DES tKOB~n'S

DE L'AGRICULTUREET DE L'INDUSTRIE.

Les rcompenses mises la disposition du jury internationa),

10.
les
produits
de l'agriculture et de l'industrie, sont rgles comme suit
pour
ART.

Grands prix et allocations en argent d'une valeur totale de deux cent cinquante mille francs (250,000 fr.);
Cent mdailles d'or d'une valeur de mille francs chacune;
MiUe mdailles d'argent
Trois mille mdailles de bronze
Cinq mille mentionshonorables, au plus.

Toutes les mdailles ont le mme module.

ART. H.
Les grands prix sont destins rcorn.penser le mrite des inventions ou des perfectionnements qui ont apport une amliorationconsidrable
dans la qualit des produits ou dans les procdes de fabrication.
ART. 12.
L'attribution des rcompenses institues l'article 10 pour les
neuf groupes de l'agriculture et de l'industrie rsulte des oprations
successives .de~'M~ classe, de jurys de groupe et d'un conseilM~et'MMf.
ART. i3.
La proportion numrique des membres franais et trangers.
dans chacun des jurys de classe est fixe par le tableau A annex prsent
au
rglement.
Chaquejury de classe se runit partir du 1" avril 1867.
Dans sa premire runion, il nomme un prsident,
un vice-prsident et un
secrtaire. Il nomme ultrieurement un rapporteur, dont l'lection doit avoir
lieu avant le 10 avril.
ART. i.Ei.
Les jurys de classe peuvent s'adjoindre des associs
ou des experts
choisis soit parmi les autres classes du jury international, soit en dehors de
ce
ART.

14.

dans ce dernier cas, la nomination de t'associe ou de l'expert doit tre

approuvepar la commissionimpriale.
Les exposants qui ont accept les fonctionsde membres du jury
ART. 46.
internationalsont, par ce seul fait, mis hors de concours pour les rcompenses.
Les exposants adjoints un jury de classe, titre d'associsou d.'experts, sont
~gaiement exclus du concours, en ce qui concerne les produits de la classe o
ils sont appels donner leur avis.
Toutefois la commissionimpriale se rserve d'autorisercertaines exceptions
aux exclusionsmentionnesdans les paragraphes prcdents.
Les commissionstrangres sont invites dsigner auprs de
AnT. n.
chacun des jurys de classe, des dlgus chargs de fournir tous les renseignements de nature clairer le jury, en ce qui touche les exposants de leur pays.
Le domicile de ces dlgusdevra tre notifi la commissionimpriale avant
jury

le20mars)86'7.

Les mmes fonctions, pour la section franaise sont remplies auprs de

chaque jury de classe par le comit d'admission correspondant.
Du i" au 14 avril, chaque ~'Mfy de e&MM des groupes 2, 3, .4, 5, 6
ART. 18.
et 10 procde l'examen des produits, et fait, sans distinction de nationalit, le
classement des exposants qui lui paraissent dignes de rcompenses.
Le jury de classe dresse ensuite la liste des exposants qui, par application de
l'article 16, se trouvent mis hors de concours, et propose les exceptions qu'il
juge ncessaires.
It classe enfin, sans distinction de nationalit, les collaborateurs, contrematres et ouvriers qu'il croit devoir signaler, soit pour des services rendus
l'agriculture ou l'industrie soit pour leur participation la production
d'objetsremarquablesfigurant l'exposition.
Les listes de classement, revtues de la signature des membres qui ont pris
part au travail, seront dposes par le rapporteur au commissariatgnrt, au

plus tard le H avril 867.

jurys de classe des classes 52 et 95 fournissent seulement les renseignements ncessaires pour fixer le nombre des rcompensesqu'il convient d'attribuer ces classes, et proposent les associs qui doivent les seconder pour l'examen permanent que rclame la nature des objets exposs.
4 avril, les listes indiques ciSi un .y'Mfy de classe n'avait pas prsent, le
dessus,la commission impriale pourvoirait d'office l'tablissement de ces listes.
ART. 19.
Du 1" au 14 avril, chaque jury de classe des groupes 7, 8 et 9
dresse la liste des associs dont il demande l'adjonction pour l'examen successif
des produits pendant la dure de l'exposition, et fournit les renseignements
ncessaires pour fixer le nombre des rcompenses.
ART. 20. -Les prsidents et rapporteurs des jurys de classe sont les membres
des jurys de groupe; les prsidents sont, en cas d'absence, remplacs par les
Les

vice-prsidents.
Un prsident et deux vice-prsidents sont nomms, en dehors de ces membres, pour chaque jury de groupe.
La rpartition des prsidents et vice-prsidentsdes~'M! de y<*oMpe entie' tes

diffrentes nations est fixe par le tableau

(colonne b

et c).

annex au prsent rglement

Conformment )'article 3, les prsidents et vice-prsidents franais sont

nomms directement par la commission impriale; tes trangers sont dsignes
par les commissions nationales trangres.
Le secrtaire de chaque jury de groupe est nomm
par la commission

impriale.

ART. 21.

Du 1S au 28 avri), chaquejury de groupe des

groupes 2, 3.4, 5,
6 et 10 examineles rclamationsqui sont de sa comptence, arrte les listes de
classementdresses par les jurys de classe et inscrit en-regard de chaque
nom la
rcompensequ'il propose d'accorder. Pour les classes 92 et 9S, il arrte seulement le nombre des rcompenses.
Il s'adjoint successivement chaquejury de classe
pour les dlibrations qui le
concernent. Les membres ainsi adjoints ont voix dlibrative.
Ces premires oprations des jurys de groupe doivent tre termines,
et le
rsultat doit en tre remis au commissariatgnral le 28 avril
au plus tard. Si
les travaux ne sont pas achevs dans ce dlai, la commission impriale poury
voit d'urgence.
An'r. 22.
Du 15 au 28 avril, chaque )t<t'.)/ de
yr'oupe des groupes T, 8 et 9
arrte les listes d'associs dresses par les jurys de classe, et remet commisau
sariat gnral les propositions relatives au nombre de recompenses qu'il
convient d'attribuer chaque classe.
A)tr. 23. -Les prsidents et vice-prsidentsdes jurys f~~fOM~
sont appe)s
constituer le conseil SMpo'ieMt' du jury.
La prsidencede ce conseil appartient l'un des vice-prside~tts de ta
commission impria)e.
Les fonctions de secrtaire sont remplies
par le secrtaire et le secrtaire
adjoint de la commission impriate.
ART. 24.
Du 29 avril au 5 mai, ~c<M,M!7<Mpe)'m~rpartit entre les divers
groupes le nombre total des rcompenses.
Le conseil peut, s'il parait utile d'augmenter le nombre des mdai))es,
proposer la commission impriale de prlever, cet effet, 50,000 francs
au
maximum, sur la somme affecte aux grands prix et
aux allocationsen argent.
Ces travaux du conseil suprieur doivent tre termins le 5 mai
au plus tard.
ART. 25.
Un rapport sur l'exposition des produits de l'agriculture
et de
l'industrie sera puNi sous la direction et la surveillanced'un comit dont
les
membres seront nomms par la commission impriale,
la
sur propositiondu

conseil sMpc~'pu?'.
ART. 26.
Du 6 au )2 mai. chacun des
~M/~ mentionns l'article 21 rpartit entre les classes qui le concernent les rcompenses fixes
par
le conseil suprieur.
Le rsultat de ce travail e~t remis au commissariatgnral le

tard.

[4 mai au plus

Pendant toute la dure de l'exposition, la commission impriale

non me tous les quinze jours les associs temporaires chargs de seconder les
ART. 27.

jurys de classe dans l'examen des produits, procdes ou instruments de travail

des classes 67 88, prsents l'exposition pour le concours de la quinzaine
correspondante.
Ces associs sont choisis d'aprs les listes arrtes conformment l'article 22.
Ds le second jour de chaque quinzaine, chaque comit temporaire, forme
des jurs et des associs, classe les exposants, collaborateurs et ouvriers qu'il
il
juge dignes de rcompenses, et les range en quatre catgories, sous les titres
premiersprix, seconds prix, troisimesprix, mentionshonorables, de concours
partiel. Cette liste pourra tre immdiatement rendue publique.
Du 15 au 20 octobre, les jurys de ~M/M des groupes 7, 8 et 9,
ART. 28.
d'aprs les relevs des prix et des mentions honoraMes attribus par les comits
temporaires, en conformit de l'article prcdent, dressent pour chaque classe
la liste d'ensemble des exposants, ainsi que celle des collaborateurs et ouvriers,
et dcernent les rcompensesque le conseil suprieur a mises leur disposition.
Le diplme porte un rappel des prix et mentions que les divers comits temporaires ont attribus au taurat pendant la dure de l'exposition.
Les jurys de classe des classes 32 et 95 prsentent le 20 octobre
ART. 29.
au plus tard la commission impriale, les propositionsrelatives aux rcompenses que le j ury de groupe leur a rserves.
La commission impriale statue immdiatementsur ces propositions.

TITRE !Y.
DISPOSITIONS SPCIALES CONCERNAIT UN NOUVEL ORME DE RECOMPENSES.

ART. 30.Un ordre distinct de rcompenses est cre

en faveur des personnes,
des tablissementsou des localits qui, par une organisation ou des institutions
spciales, ont dveloppe )a bonne harmonie entre tous ceux qui cooprent aux
mmes travaux, et ont assur aux ouvriers le bien-tre matriel, moral et intel-

lectuel.
Ces rcompensescomprennent
dix prix d'une valeur totale de cent mille
francs (100,000 fr.), et vingt mentions honorables.
Un grand prix indivisible de cent mille francs (100,000 fr.)
pourra tre en
outre dcerne & )a personne, l'tablissement ou la tocatit qui se distinguerait.
sous ce rapport, par une supriorit hors ligne.
ART. 31.Un jury spcial apprcie les mrites qui sont signtes
pour cet
ordre de rcompenses et dterminela quotit des prix et la forme
sous laquelle
ils sont dcerns.
La prsidence de ce jury appartient a l'un des vice-prsidentsde la commission impriale.
Le nombre total des membres est nx vingt-cinq, compris le prsident.
y
La rpartition entre les diverses nations est fixe dans le tableau B
(colonne

e).

Les fonctions de secrtaire sont remplies

par le secrtaire de la commission'
impriale.
ART. 32.A A dfaut de nomination notifi
avant )ei<-r dcembre i866,
conformment Fartioio 3 la commission impriale
choisit les jurs trangers parmi les personnes accrdites auprs d'eue
par les divers eouvernements.
ART. 33. -Le nombre de membres prsents ncessaire
pour rendre valables
lesdcisions du jury est fix dix-huit. Les prix et les mentionshonorabjessont
attribus la majorit des voix. La grand prix
ne peut tre dcern qu'a la
majoritdes deux tiers.
ART. 34. -Les demandes et documentsdestinssignaler,pour
le nouvel ordre
de rcompenses, une personne,
un tablissement ou une localit doivent
tre adresss, avant le 1er dcembre < 866,
au conseiller d'tat, commissaire
gnral.
ART. 35. -Le jury tient
une premire session le i" dcembre J866 afin
d arrter les rgles suivre
pour l'instruction des demandes et de commencer
leur examen.
ART. 36.
Dans une seconde et dernire session, du <S avril
<4 mai 1867,
le jury arrte dQnitivement la rpartition et la destination desau
prix. Ces prix
sont distribus en mme temps que les autres rcompenses, le i'rjuiHet t86'
Fait et dlibr par la commission.impriate,le juin
7
f866.
Le Ministre d'tat,

Sign

Vice-Prsident,

:E.RocHEtt.

5ccre~a~<?,
Stgn:E.-B.BECHANCOURTIS.
Le

Pour ampliation

Le Conseiller d'tat,

Commissairegnral,
Sign: F.LEPLAY.

ORGANISATION MUSICALE.
DOCUMENTS OFFICIELS.

Nous avons hte d'arriver la partie de l'organisation quia plus particulirement trait la musique. Sans rechercher ici quels furent les
inspirateurs des dispositions concernant l'introduction de certains

lments nouveaux, sans rappeler les polmiques ardentes souleves

ce sujet, polmiques qui n'ont gure prouv qu'une chose le zle
gnreux dont ceux qui les ont entretenuestaient anims en faveur de
l'art, nous reproduirons simplement t'arr~' suivant concernant l'exposition des oeuvres musicales. Cet arrt fut accueilli avec une vive gratitude par le monde musical, non-seulement en France, mais partout
l'tranger, car toutes les nations devaient en bnficier galement.
COMMISSION IMPiSNALE.

Arrt concernant l'exposition des M!!)'M MMsica~S.

Le ministre d'tat et des finances, vice-prsident de la commissionimpt'iale
Vu les demandesadresses par un grand nombre de compositeurs et d'artistes franais ou trangers, tendant obtenir que les compositeursde musique
trouvent place, comme producteurs, l'exposition
Vu la dnbration de la commission impriale en date du 7 fvrier 1867;
Considrantqu'il est opportun de faire figurer les uvres des compositeurs
de musique l'exposition
Qu'il importe galement de faire une large part l'excution musicale, qui
est le complmentindispensablede l'art du compositeur
Qu'enfin i) est utile d'admettre a l'exposition l'histoire de ta musique suivant le plan adopt, dans la galerie dite de l'histoiredu! travail, pour les autres
genres de production
MTE

AnT. 1"\
L'art de la musique sera reprsent l'exposition au triple point
de vue de la composition,de l'excution et de l'histoire.

S!.
Les compositeursfranais et trangers sont appels concourir
deux
compositions
pour
musicales tendant clbrer l'Expositionde 1867 et la
paix qui en assure la russite
La premire, dite CamMte <& ~'F~oMWoK,
avec orchestre et, choeurs, sera
d'autant mieux approprie sa destination, qu'elle
sera plus courte

ART.

La seconde, dite ~/mt:e de la

nombre de mesures.

Paix, ne devra comprendre qu'un trs-petit

ART. 3.Un comit spcial, dit Comit de la composition m~t'ea/e, est charg
djuger les uvres prsentes et de dsigner celles qui lui paraitront le plus
dignes d'tre excutes pendant le cours de l'exposition.
ART 4.
Deux mdjittes d'or, deux mdailles d'argent, deux mdailles de
bronze et six mentions honorables sont mises la disnosition du comit de
la commission musicale pour rcompenser les auteurs des uvres classes au
premier rang.
Une somme de )0,000 francs pourra en outre tre attribue, sur la proposition
du comit, a l'auteur de t'uvre qui serait juge digne de figurer t'avenir a
titre d'hymne, dans les solennitsinternationales.
ART. 5.
Un comit spcial, subdivis en trois sections, dit Comit de l'excution musicale, est charg d'organiser

i" Des concerts avec orchestre et churs;

Des festivals et concoursorphoniques
3 Des concerts de fanfares, de musiques d'harmonie et de musiquesmili2*

taires.

Ces concerts, auxquels toutes les nations sont invites prendre part, seront

donns dans la grande nef du palais de l'Industrie (Champs-Elyses) pendant

le mois de
ART.

6.

juillet 1867.

Six mdailles d'or, dou?e mdaillesd'argent, douze mcdaiUes de

bronze, soixante mentionshonorables, seront mises la disposition du comit

de l'excution musicale, pour rcompenserles artistes.tessocitsorphconiques,

tes fanfaresctmusiquesd'harmonie, ainsi que les musiquesmilitaires,qui auront
t classes aux premiers rangs.
Des rcompenses particulires pourront en outre tre dcernes
sur la proposition du comit.
ART. 7.
Un comit spcial dit coa~e des concerts historiques, est charg
d'organiser une srie de concerts, dans lesquels un petit nombre d'artistes minents seront convis A excuter tes compositions musicales les plus remarquables
de diverses poques et de divers pays.
Le comit s'attachera, avec le concours des hommes comptents, a remonter
aussi loin que possible dans le pass.
Ces concertsauront lieu dans la salle de Suffren, annexeaupalaisdu Champ.
de-Mars.

Le nombre des mdaittes ncessaires sera mis a la disposition du

comit des concerts historiques.
At)T. 9.
La distribution solennelle des rcompensesdcernes
par les trois
comits spciaux aura lieu au palaisde t'tndustrie (Champs-Elyses),dans les
premiers jours du mois d'aot )867.
ART. 8.

Le conseiller d'Etat, commissairegnral est chargde l'xcu-

ART. 10.

tionduprsentarrt.
Paris,!e<8aoti866.
Le Ministre d'tat et des finances, ))te<pff'sM<')!<
de la commissionimpriale,
E.ROUHER.
Pouramp]iaHon:
~e Conseiller <<'E<af, commissaire~tt~'e/,

F.).EPf.<.Y.

La consquence de ce premier arrte devait tre un nouvel arrte

nommant les membres de ces divers comits. Le voici
comnssMNtMPRtAt.E.

Arrt nommant les ntembres des comits ~f~e/)os;'<<'a)!~m<BMM)'MmM:i'<'a~i!.

Le ministre

priate,

d'Etat et des finance3, vice-prsident de la commission im-

Vu l'arrt, en date de ce jour, concernant l'exposition des

uvres musi-

cales,

AmTE:

i" -Sont

ART.
nomms membres du comit ds )a composition
MM. Rossini, prsident honoraire; Aubcr, do l'Institut, prsident;

musicale

Berlioz, de
l'Institut Carafa, de l'Institut; Flicien David Kastner, de l'Inslitut; le gnera)
MeUinet; Mermet; le prince Poniatowski; Reber, de l'Institut; Ambroise
Thomas, de l'Institut; Verdi; Gounod, de l'Institut, secrtaire; L'Epine et
Norblin, secrtaires-adjoints.
Sont nomms membres du comit de l'excution musicale
MM. Feticien David prsident Victor Masset, Mermet, douard Rodrigues, Georges Hain).
secrtaire
2- section (Festivals et concours orphconiques) MM. Ambroise
Thomas, de
l'Institut, prsident le marquis de Bthisy, Bo:e)()ieu, Jules Cohen, Lon Fret,
Georges HainI Laurent de RiU, secrtaire.
3' section (Fanfares et Musiques d'harmonie, Musiques militaires) MM. le
gnral Mellinet, snateur, prsident; Oscar Comettant. Georges Kastner,
Paulus,
de Villiers; Emite Jonas, secrtaire.
ART. 3.
Sont nomms membres du comit des concerts historiques
MM. Ftis, prsident; FiixOment,
Dei~rte, Gevaert, Reyer, Weker!in
ART. 2.

1" section (Concerts avec orchestre et churs):

Yer~tte;Gastinet,secretah-e.
ART.

4.- Des adjonctions de membres franais et trangers pourront tre

faites sur la proposition des comits.

ART.

Le conseiller d'tat, commissairegnral, est charg de l'excu-

5.

tion du prsent arrte.

Paris, le

18 fvrier t867.
Le

f~~

Ministre
et des finances, vice-prsident
~c~comm~~t'~Kt'm~'t'a/e,
E.RooHEn.

Pouratnptiation:
Le Conseiller

(t'~M!, eotKMMMn'e ~Mt')'H/,

F. LE PLAV.

Les intrts de la musique et des musiciens taient, on le voit, remis

entre les mains de comits dont les membres offraient divers titres

toutes les garanties dsirables. La commission impriale leur ouvrit

tous un crdit sufnsant pour mener bonne fin leur entreprise. Si
plus tard quelques restrictions inattendues furent apportes
ce
magnifique programme, ce ne sont l que des taches au soleil de la
commission
et il faut pardonner aux astres les plus lumineux
comme aux obscurs mortels de n'tre pas parfaits.
Ces taches,du reste, ont t de plus d'un genre. Par exemple, qu'est-ce
que cette cantate, d'autant mieux approprie sa destination qu'elle
sera plus courte? Mme observation en ce qui concerne les hymnes.
Aurait-il donc fallu rejeter un beau chant national parce qu'il aurait
dpass les proportions triques d'un petit nombre de
mesures *?
On s'est amus quelque peu de cette partie du
programme de la commission faisant appel tous les musiciens franais et trangers
pour
leur recommander d'crire le )KOMM~oMtMe.
videmment il n'y avait l aucune intention jalouse,
aucune faon
de retirer d'une main ce qu'on tendait de l'autre. La commission,
en
agissant ainsi, croyait agir dans t'intert des compositeurs et obir
aux circonstances; elle s'est trompe. Elle devait s'en rapporter
pour ce soin l'exprience des compositeurs au comit de l'excution
musio~ie, qui it appartenaitd'entrer dans le dtail du programme, et
d'empcher les concurrents de s'garer dans des dveloppements inopportuns. C'est, sans doute, aussi pour obir aux exigences de la situation que la commission avait restreint le concours de composition
une cantate et un hymne sans accompagnement, en cartant les
autres genres de productions musicales, telsque symphonie, opra,
musique de chambre, churs orphoniques, fanfares et musiques d'harmonie, que pourtant il et t juste d'admettre, si on n'avait eu
considrer que les progrs de l'art et l'mulation des artistes.

reconnatre, en ce qui touche les dimensions des

pices mises en concours, notamment de la cantate, que le comit a,
par ses instructionsparticulires,corrig ce qu'il y avait de rtrci
dans le projet de la commission. Les auteurs ont t retirs du
lit de Procuste sur lequel on les avait d'abord placs, et toute libert
leur a t accorde de produire des chefs-d'uvre. Si les chefs-d'uvre n'ont pas t communs, la'faute n'en est, en dfinitive, ni la
Au reste, il faut

commission impriale ni au comit.

Voici l'avis officiel par lequel le comit de la composition musicale

prcise les conditions du concours et dtermine la nature des rcompenses

COMn' DE LA COMPOSITION MUSICALE.

L'arrte de Son Excellencele ministre d'tat et des finances, vice-prsident

de la commission impriale, en date du )8 fvrier 1867, instituant t'exposition
des uvres musicales,porte
Art. 2.
Les compositeursfranais et trangers sont appels concourir
deux
compositions musicalestendant clbrer l'Expositionde 1867 la
pour
et
paix qui en tssure la russite.
La premire, dite Cantate de f~m~fm, avec orchestre et churs
sera d'autant mieux approprie sa destination qu'elle sera plus courte.
La seconde, dite ~m<.<& Paix, ne devra comprendre qu'un
trs-petit
,-petit
nombre de mesures.n
Le comit de la compositionmusicale pris, dans
a
sa premire sance, les
dcisions suivantes relatives a l'applicationde
article
cet
Les paroles de la cantate et celles de l'hymne
sont mises au concours.
Indpendamment des rcompensesattribues
par l'article 4 aux musiciens,
une mdaille d'or sera dcerne chacun des deux
auteurs des paroles choisies
par le comit,
La cantate de l'exposition devra tre crite
pour soli et churs.
L'hymne de la Paix ne devra
pas contenir plus de quatre strophes de huit
vers au plus chacune, toutes rhythmes de la mme manire finissant
et
par
une rime masculine.
Les manuscrits, revtus d'une pigraphe,
devront
sariat gnral de l'Expositionuniverselle, avenue de La parvenus au commisBourdonnaye, au plus
tard le 10 avril
midi. Ils seront sous pli
conseiller d'tat commissaire gnrt. Le
mme pU contiendra une enveloppe
scelle renfermant l'pigraphe, ainsi
que le nom et l'adresse de l'auteur.
pour la cantate et pour
seront immdiatement
publies au iNoniteur.

P~
i

Les compositeurs devront envoyerleurs manuscritsdans les formes indiques

ci-dessus pour tes paroles, avant le i" juin J867, midi.
Paris, le i2 mars 1867.

l'tnstitut,prsident; Benuez, de l'Institut; FLIC)E.DAVfD;GAU'rmER;KASTNEO,de l'Institut; le gnral MELLINET,

snateur; Ambroise THOtttS, de l'Institut; L'EpfNE, secrtaire.

AtjXEn, membre de

Aprs cet avis nous avons ctui-ci

COMIT DE LA COMPOSmON HDStCALE.

Avis.
I. Le <" de l'article 4 de l'arrt du 18 fvrier 1867, concernant l'exposition (tes uvres musicales, est ainsi conu

Deux mdailles d'or, deux mdailles d'argent, deux mdailles de bronze et

six mentions honorables sont mises la disposition du comit de la composition musicale, pour rcompenserles auteurs des uvres classes au pre-

mier rang.

Conformment aux conclusions du rapport adress par le comit de la composition musicale Son Excellence le ministre d'tat et des nuances, vice-

prsidentdelacommissionimpriale,etapprouvparlui;

Attendu que l'appel fait tous les compositeurstrangers et franais n'a pas
pour but un classement par ordre de mrite, mais bien le choix d'une uvre
unique dans chacun des deu': genres dsigns par l'arrt du 18 fvrier 1867
Attendu, en outre, qu'il importe de prsenter au public, la suite de tout
concours, les uvres rcompenses,ce qui, dans le cas prsent, ne saurait avoir
lieu, une seule cantate et un seul hymne devant tre excuts
Le comitarrte qu'il ne sera dcern aux musiciens comme aux potes que
deux prix l'un pour la cantate de l'exposition, l'autre pour l'hymne la

paix.

II. Les potes et les compositeurs de musique sout prvenus que, pour
mieux assurer le secret du concours, tout manuscritqui n'aura pas t rclam
un mois aprs le prononc du jugement, sera brl.
UL Le second paragraphe de l'article 4 de l'arrt du 18 fvrier 1867 est

ainsi conu:

Une somme de 10,000 fr. POURRA en outre tre attribue sur la proposition
du comit, l'auteur de l'oeuvre qui sera ju~e digne de figurer a l'avenir,
titre d'hymne, dans les solennits internationales.
Attendu qu'il est justede rcompenseraussi bien le mrite du pote que celui
du musicien,
)1 sera fait deux parts gales de la somme de 10,000 fr. mise la disposition
du comit.
IV. Les rcompensesse trouveront donc ainsi rparties:

Cantate de l'Exposition.
Une mdaille d'or pour l'auteur des paroles;
Une medai))e d'or pour l'auteur de la musique.
Hymne de la paix.
Une mdaille d'or pour l'auteur des paroles;
Une mdailled'or pour l'auteur de la musique.
Dans ie cas seulement o le comit jugerait que les condition'! indiques
par le second paragraphe de l'article 4 de t'arrte du i8 fvrier 1867 ont t
remplies
5,000 fr. pour l'auteur des paroles de l'hymne;
5,000 fr. pour l'auteur de la musique.
V. La valeur de chacune des mdailles
sera de < ,000 fr.
Paris, )e<8marf)<867.

prsident d'honneur; AUBER de i'fnf.titut, prsident; BARBIER

(Jules); BANV1H.E (ThodoreDE); BEM.mz, de Finstitut- CARAFA,
de
rinstitut;DAvm ;F)icien); GAUTIER (Eugne); GAM.ER(TMophi)e).
KASTNER (Georges), de l'Institut; LECONTE
DE LiSLE; MELUNET (le
e
gnral); PONIATOWSKI (le prince); REDm,-de
l'Institut;
SAINTGEOMM(M); THIERRY (douard); THOMAS (Ambroise),
de l'Institut;

ROSSINI,

'YERDt;
VERDI

L'MNE, secrtaire ~K Comit.

Le document qu'on vient de lire tait suivi

dans les colonnes du
Moniteur (6 avril ~867) de cet autre avis,
lequel

de s'adjoindre quatre membres trangers.par

le comit propose

EXPOSITION DES (EUVRES MUSICALES.

COMIT DE LA COMPOSITION
MUSICALE.

Avis.

1.

comit de la composition
ayant dcid, dans sa sance du i2
mars courant, que les paroles de la cantate de l'Exposition
et celles de l'hy~n.
la Paix seraient mises
au concours, a cru devoir s'adjoindre plusieurs
potes
dpouillement
ait
et au jugement
des manuscrits qui lui
auront t adresss.
En consquence, MM. Thodorede
Le

~EES~~
partie du comit de la composition

Banville, Jules Barbier, Thophile Gaudouard

douard Tllierrysont
Tliierry sont appels faire

musicale.

Il. L'article 2 de l'arrt du i8 fvrier 1867 est ainsi conu:

Les compositeursfranais et trangers sont appels concourir pour deux
compositionsmusicalestendant clbrer l'Expositionde 1867 et la paix qui en

assuretarussite.'

Ce concours ayant un caractreminemmentinternational, le comit de la

composition musicale a dcid de s'adjoindre plusieurs membres trangers,

dont le nombre a t fix quatre.
MM. les commissaires accrdits auprs de la commission impriale seront
informs que quatre places sont offertes, dans le comit de la composition
musicale, a des compositeurs trangers, Ils auront faire, d'un commun
accord, le choix de ceux qu'il leur conviendrad'y voir figurer.
Les fonctions de ces nouveaux membres commenceront au moment du
dpouillementdes envois faits par les compositeursde musique.
tt!. Il demeure convenu que les membres du comit de la composition
musicale, soit qu'ils aient t nomms par l'arrt de S. Exc. le vice-prsident
de la commission impriale, ministre d'tat et des finances, en date du i8
fvrier dernier, soit qu'ils aient t appels depuis dans son sein par le comit
lui-mme, renoncent prendre part au concourspour la cantate de l'Exposition ett'hymneata paix.
Paris, tetSmarstSCI.
Hoss~f, prsidentd'honneur; AuREU, membre de l'Institut, prsident

l'Institut; CARAFA, de l'Institut; DAVtD (Fticien); GAUKASTNER (Georges),de l'Institut; MEt.LmET (le gnPor<[ATOWSH
ral)
(le prince); REDER, de l'Institut; TnoMAS (Ambroise), de t'Inftitut; YERDt.

BERLIOZ, de

Tum (Eugne)

Ernest L'ErtNE, Nce?'e~~pdu Comit.

Il fallait maintenant songer aux paroles, et voici en quels termes le
comit a fait appel aux potes

EXPOSITION DES UVRES MUSICALES.

coMn'DEi.AcoMposmoNamsicALE.
A

vis.

Les paroles de la Cantate de l'Exposition et celles de t'T~mHC de la Paix sont

mises au concours.

Indpendamment des rcompenses attribues par l'article 4 aux musiciens,

une mdailled'or sera dcerne chacun des deux auteurs des paroles choisies
par le comit.
La cantate de l'Expositiondevratre crite pour soli et churs.
L'hymne de la paix ne devra pas contenir plus d quatre strophes de huit
vers au plus chacune, toutes rhythmos de la mme manire et finissant par
une rime masculine.

Les manuscrits, revtus d'une pigraphe, devront tre parvenus au commissariat gnral de l'Exposition universelle, avenue de La Bourdonnaye, au plus
tard )e 10 avril 1867, midi. Ils seront sous pli cachet, l'adresse du conseiller
d'tat commissaire gnral. Le mme pli contiendra une enveloppe scelle
renfermant l'pigraphe, ainsi que le nom et j'adresse de l'auteur. Les paroles
choisies pour la cantate et pour t'hymne seront immdiatement publies au
~/<)tH<mf. Les compositeurs devront envoyer leur manuscrit dans les formes
indiques ci-dessus pour les paroles avant le fjuin i86' midi.
Paris, le 12 fvrier 186'
AuB!m,mem))rede)'!nstitut,prsident;BEBHoz,de l'Institut; Flicien
DAvm; GACHER; KASTNER, de i'tnstitut; le gnrt MELLINET, snateur Ambroise THOMAS, de l'Institut; L'EnNE, secrtaire.
On voit que des changements se sont oprs dans la composition du
comit. M. Gounod a rsili ses fonctions de secrtaire dater du
premier avis officiel du comit. et il est remptae
L'pine.
M.
Ernest
par

Norblin semble avoir donn sa dmission, et Verdi brille

par son
absence. Bientt pourtant nous verrons reparatre la signature de
l'auteur du Trovatore, et nous constaterons la prsence d'un
nouveau
membre, M. Ramoud. Quant M. Norblin, il s'tait retir
toujours
du comit, aprs une polmique renduepublique entre luipour
et M. Ernest
L'pine. Les documents changs
entre ces Messieurs tant de nature
fixer un point important de l'histoire de la musique
l'Exposition
nous les reproduisons ici. C'est M. NorMin qui ouvre le feu dans les
colonnes du Figaro.
M.

MoNsiEun

Vous avez reproduit, dans votre numro du

i9 courant, une note du Mnestrel, dans laquelle il est dit
que tout l'honneur d'une dcision prise par la
commission suprieure, concernantfexposition auditive
des oeuvres musicales,
doit revenir 1VI. Ernest L'pine
n.
Monsieur, de recourir votre obligeancehabituelle
pour
protester coutre une telle assertion
et rdamer la priorit en faveur de
Auber Rossini Carafa,
Ambroise Thomas
Gounod,
V. Mass Flicien
gnral
Wekerlin,
Ch.
Dancla,
Kastner et
les premiers (ainsi qu'on peut le constater),
ont, sur
mon initiative adress, par l'intermdiaire de
la commission impriale, une
ptition Sa Majest, tendant obtenir
l'admissiondes compositeurs de musique non-seulement l'Exposition universelle de
1867, mais toutes nos expo.
sitions.

nmt~'

'"

dis'ti~u~u~

distinguque M. Ernest L'pine

M~

m'tre rencontr avec un homme aussi

sur le champ du progrs, et d'tre arriv la

ralisationd'une ide gnreuse et autriomphe d'une cause minemment juste,

que sans nous en douter nous dfendions mutuellement; mais je tiens avant
tout rtablir les faits, en rendant aux illustres matres, qui m'ont prt toute
l'autorit de leur nom la juste part qui leur revient dans une question qui
intresse si vivementl'art musical et ses aptres.
Agrez, monsieurle rdacteur, etc.
<

Emile Nomeuif.'

Ernest L'pine ne fait pas attendre sa rplique. Voici la lettre qu'il

adresse son collgue par l'entremise du mme journal
M.

< MoNStECR

vientde m'apporter le ~<n'o d'aujourd hui. J'y trouve une lettre dans
laquelle vous protestez contre certaine note du ~me:<f<<qui m'attribue la priorit de l'ide rcemment adopte par la commission suprieure, qui ouvre aux
compositeursde musique les portes de l'Exposition universelle.
Peut-tre, alors qu'on nous appelait tous deux faire partie, au mme
<
titre, du comit de la composition musicale, et-il t mieux de vous adresser
moi avant d'avoir recours la presse. C'est l une question de convenance
que vous apprcierez tte repose. Je vous eusse vit une fausse dmarche,
et je veux croire que, mieux clair, vous n'eussiez pas mis en avant la lgre
les noms si respectablesque vous citez.
Enfin, puisque vous'tenez entretenir de nous le public, vous m'obligez,
bien malgr moi, vous repondre.
Vous revendiquezau profit de MM. Auber, Rossini, Carafa, Clapisson, Ambroise Thomas, Berlioz, Gounod, V. Mass, Flicien David, Mermet, le gnral
Mellinet, Wekerlin, Ch. Dancla, Kastner et Ad. Blanc (en ai-je oubli?) la
priorit de l'ide mise en pratique par la commission suprieure, et vous
appuyez cette assertion de ces simples mots Ainsi qu'on peut le constater
Il et t trop simple sans doute, d'indiquer la date de cette campagne, dans
laquelle, entour d'un aussi brillant tat-major, vous avez jou le rle de
gnral en chef. Cependant, si simple que ft la tche, vous allez voir que,
mme pour vous, elle n'tait pas a ddaigner.
Pour moi, qui n'ai pas les mmes motifs de ngliger les dates, pardonnez
moi d'en citer quelques-unes.
je faisais
il y a de cela quelque douze ans,
dcembre ~83~,
Le t7
paratre dans le Mnestrelun article dans lequel je dveloppais un projet d'Auditions ~e)'!0(<MM des MCfM musicalesdes artistes vivants. Il eut assez de retentissementpour m'attirerdeux rclamations qui parurent dans ce mmejournal la premire, datedu34 dcembre 1854, tait de M. Wekerlin il protestait
au nom de la socit Sainte-Ccile la seconde, date du 27 dcembre, tait
de MM. Pasde'oup et Batiste, qui, leur tour, dclaraient au nom de la socit
de; Jeunes-Artistes que tout tait pour le mieux dans le meilleur des mondes
Oa

possibles, et que les jeunes compositeursseraient des ingrats, s'ils n'taient pas
satisfaits des moyens mis leur disposition pour se produire.
Il parat cependant que les artistes et le public ne furent pas de cet avis,
puisque la socitSainte-Ccile est morte peu de temps aprs, et que M. Pasdetoup, modifiant quelque peu son programme, a prodigu et prodigue encore lei
encouragements Beethoven,Mozart, Mendelssohn, etc., bienveillance dont je
ne le blme pas, mais insuffisante pour les auteurs qui ont le tort d'tre encore

vivants.
f Il rsulte au moins de ce qui prcde que M. Wekerlin ne doit pas figurer
survotreliste, puisqu'on f8Mi) connaissait l'ide dont vous revendiquez pour
lui un dix-septimede paternit. Je fais trop de cas du caractre de M. Wekerlin pour croire qu'il vous a autoris parler en son nom.
< Le i4 janvier t8S8, je rpondis a ces messieursque ce que je demandais,
c'tait le patronage du gouvernement, un jury imposant, des rcompenses
enviables, une priodicitannuelle, ce que l'on accorde enfin depuis tant d'annes aux peintres et aux sculpteurs. J'ajoutais
Socit Sainte-Ccile, socit des Jeunes-Artistes, Orphon, etc.,
se tenant
la
par main, devraient aller trouver M. Auber, qui reprsente l'cole franaise,
et lui dire
Mettez-vous notre tte, et demandons au gouvernement de
autoriser
4
faire entendre tous les ans, sous son patronage, les
nous
uvres
importantes des artistes vivants
Que toute pense personnelle s'efface
devant t'intret gnra), il y aura place pour tous les
amours-propres. Croyezmoi, ne vous mettez pas devant la lumire dans le seul but de projeter
une
grande ombre.
Vous voyez, Monsieur, que le choix du prsident
ne vous appartient

mme pas.

L'bauche que je proposaisdans le Mnestrel contenait

ce passage
L'Exposition universelle anglaise de f8St diffre de l'Exposition
universelle de 1855 en ce sens que la premire tait spcialement
industrielle, tandis
que la seconde sera la fois industrielle, agricole et a~M<~M. Pour
que l'exposition rponde son programme sous dernier point de
ce
il
faut
qu'une
vue,
place y soit rserve la musique. C'est la consquence
logique du motartistique plac en tte du dcret. Ce
que j'ai dit plus haut
priodique s'applique l'Exposition universelle de t8So. pour une audition
Appeler toutes les coles au
concours, les musiques allemande, italienne, etc., auprs de la musique franaise;
autoriser, encourager mme
les orchestreset les chanteurs trangers venir faire
entendre les uvres de
leurs nat.onaux.. ne serait-ce pas
dbut digne de la fondation des audi
un
tions pr~ques ? Serait-ce donc impossible,
et ce concours ne serait-il pas
d'une grande utilit pour l'art et
pour les artistes ?
Ce programme est de J854 veuillez bien
dire quelle est la datedu votre
Au lieu de se donner la main,
on s'est crois les bras. Je n'ai pas perdu
courage,bien dcid, dans l'obscurit de ma conviction, a faire
rsonner priodiquement ma mme note,
sans souci de ceux auxquelselle dplairait
En .802, des artistes se grouprent fondrent
et
la Socit des compo-

siteurs t. On voulut bien me convier en faire partie, et le 31 janvier 1863, on

me demanda de dvelopper mon projet d'auditions priodiques. M. Ambroise
Thomas prsidait cette sance veuillez donc effacer son nom de votre liste,
comme vous avez dj effac celui de M. Vekorlin.
Tout )e mondem'approuva, mais cette fois encore personne ne me seconda.
Que n'tiez-vous l, Monsieur
Mais, enfin, vous n'y tiez pas, et je continuai
seul la Jutte.
Le dcret du 22 juin 1863, relatif l'Expositionuniverselle de 1867, et )e
rapport qui l'accompagnait, me parurent les plus encourageantsdu monde, et
le 11 octobre 1863, je revins la charge. Je publiai dans le Constitutionnelun
article que toute la presse reproduisit en l'accompagnant d'encouragements
(ainsi qu'on peut.le coMS<~)'). M. Ambroise Thomas voulut bien m'crire ce
sujet une lettre que j'ai prcieusement conserve. (Vous avez effac son nom,

t.

n'est-cepas?)
M. Gounod crivit galement < J'abonde entirement dans )e sens du
trayait de mon ami Ernest L'pine, dans lequel je ne vois que de trs-nobles
vux pour l'avenir de l'art musical et de ceux qui s'y dvouent; et mon adhsion est d'autant plus complteque je ne dcouvre dans son projet rien de ce
qui pourrait le faire accuser d'utopie. S'il y a l quelque chose d'irralisable, ce
quelque chose m'chappe entirement, e

Encore une rature sur votre liste, je vous prie.

Divers travaux m'appelant journellement l'exposition, il y a t souvent
<
question de mon projet. On~m'a dit que la paternit de ce vieil enfant avait t
revendique par diverses personnes: je n'ai rien dit, ne demandant qu'une
chose ces pres attards assurer l'avenir de l'enfant.
je suis sr que vous commence?,
proteste
Mais aujourd'hui que l'on
trouver le mot plaisant,
il me faut bien sortir de mon silence. D'ailleurs,
puisqu'il est convenu qu'en France on fait )a guerre pour les ides, en ayant eu
une par hasard, il m'est, je l'espre, permis de la dfendre.
Tant qu'a dur la lutte, j'ai march seul aujourd'hui que la bataille est
gagne en partie, vous allez voir, Monsieur, sortir de tous les trous de taupe
des gnraux victorieux. Cela ne me surprend ni ne m'afflige;c'est l'ordinaire,
et l'important est d'avoir russi.
Vous allez tre d'ailleurs l'aise pour mener bien l'entreprise qui vous
tient cur, car j'ai donn ma dmission de secrtaire adjoint du comit de
composition.
Je me retire, et suis d'autant plus tranquille aujourd'hui, que je vois quel
champion vous tes, et quelle ardeur vous mettrez faire triompher une ide
que vous aimez d'une faon aussi paternelle. Puisque vous n'avez qu' lever
la main pour que les premiers d'entre les premiers compositeurs vous escortent, j'abdique.
Permettez-moi toutefois de poursuivreobscurmentet en tirailleur la cam<

pagne que j'avais entreprise, sans me douter *~u.j l'honneur, si honneur il v a,

vous en revint tout entier

<

Je vous souhaitebon succs. Monsieur, et vous prie d'agrer l'assurance de

ma parfaiteconsidration.

Ern. L'EpiNE.

Le projet de M. L'pine

n'tait pas tout fait celui de M. Norblin,

et, de son ct, M. Ramondavait, bien avant l'ouverture de t'exoosition,
labor un projet d'exposition musicale, lequel, aprs avoir t prsent M. Le Play, et soumis, d'aprs le conseil du commissaire gnrt. aux membres du comit d'admission de la classe 't0, obtenait
l'assentiment de ce comit l'unanimit'. Au reste, personne ne peut
se dire l'inventeurde semblables projets, qui sont dicts par un sentiment de justice, en prsence de nombreux intrts satisfaire. Revenons aux travaux du comit.
Le ministre d'tat et des finances, vice-prsident de la commission,
ayant autoris le concours de posie dcid par le comit, les conditions de ce concours furent publies. Nous ne saurions mieux faire
que de donner, sur le rsultat de ce premier concours, le rapport du
comit mme.

EXPOSITION DES UVRES MUSICALES.

COMIT DE LA COMPOSrnmf

/hp/mW(M6-~aS. F~.
Commission ~~M~
~M~~ca/c.

mjStCALE.

<<,-f.<f~ <-~ ~<M<-es, ~.t)~~

l'Expositiont<tt!tW.!i.M< parC'amt~e KMM~t;m

MoNStEmLEMmtSTBE,
Par suite d'une dlibration de la commission impriaie
fen date du
vner 186- Votre ExceUence a pris
un artet qui porte
les compositeurs

que

~o

Avant que le comit de la classe <0 et examine et approuv

le projet de M Ramond
r~ommand.i'aut.ur~e
it
projet au
Pomatowsh. La lettre est crite
en itatim nous la traduisons en franais

~7"?'

p~

~~s

TRES-CHER PRmCE, COLLGUB.

ET AMI,

Mon jeune ami, te baron Ramond, auditeur

au Conseil

d'tat, attach la commission

de 4867, sera porteur de ces
tenir de vastes projets qu'ilila conus
vue de la future exposition. Reois-le avec ta
eourtoisie habituelle c'est un amateuren
distingu de musique, digne tous gar<ls
de tes
conseilset de ta protection.
t en adresse
certitudE> d'Atre pleinement exauc,
et
mos remerciments anticips les

ai

plus vifs.

.P<.iM!-Pans,)Soctf)breiM6..
o

Le vieillard de Pesaro. qui

sera toujours

toutatoiponriavie,
'ROSSIUt.

de musique franais et trangers'seront appels concourir pour deux compositions musicalesintitules Cat!</<'<&<cpos/<Mn et ~mne de la pa:.);, destines clbrer l'Exposition de 1867 et la paix qui en assure la russite
Le comit de la composition musicale a t institu par un second arrt
dat, comme le.premier,du 18 fvrier.I867.
Sur sa proposition,monsieur le ministre, vous avez bien voulu autoriser un
concours de posie, associer ses travaux plusieurs hommesde lettres et modifier la rpartition des rcompenses, ainsi qu'il rsu)te des arrtspublisdans
le Moniteur, en date des 13 mars et 6 avril <867.
Nous avons aujourd'hui l'honneur de faire connaih'e Votre Excellence le
rsnttat de ce premier concours.

Hymnes.
Cantates.
cartes.
H

nous a t adress

630
gM

Pices de vers qui, ne remplissantpas les conditionsprescrites pour le

concours, ont d tre

Total des

g~

envois.

936

Lors du vote relatif l'Hymne de la paix, les voix tant restes, pendant
plusieurs tours de scrutin, galementpartagesentre deux candidats, il a
paru
convenableau comit de diviser le prix.
En consquence, une mdailled'or de 500 francs a t dcerne M. Franois Coppe, auteur des verssuivants
HYMNE A LA

PAIX.
"Unaquie5,unttEqU6tabf)r.t

La paix sereine et radieuse

Fait resplendir l'or des moissons.
La nature est blonde et joyeuse,
Le ciel est plein de grands frissons.
Hosannah dans la forge noire
Et dans le pr blanc de troupeaux.
Salut reine, mre, o gloire
Du fort travail, du doux repos
Viens, nous t'offronsl'encens des meules,
Reste avec nous dans l'avenir.
Les bras tremblants de nos aeules
Sont tous levs pour te bnir.
Le front tourn vers ton aurore,
Heureusepaix t nous t'implorons;
Et nous rhythmonsl'hymne sonore
Sur les marteaux des forgerons.

Restetoujours, reste o nous sommes

,Et tes bienfaits seront bnis
Par la nature et par tes hommes,
Par les cits et par les nids.
Tous les labeurs sauront te dire
Leurs grands efforts jamais troubls
Le saint pote avec la lyre,
Le vent du soir avec les bls.
Ainsi qu'un aigle ivre d'espace
Vole toujours vers le soleil,
Le monde entier qui te rend grce
Accourt joyeux ton rveil.
Car le laurier croit sur les tombes;
Et ces temps.l sont les meilleurs
O dans l'azur plein de colombes
Monte le chant des travailleurs.
Une mda.Hed'or de SOO francs

quet, auteur des vers suivants

a t galementdcerne M. Gustave Chou-

HYMNEALAPAiX.
t.
A

l'appel viril de la France,

Sous nos drapeaux entrelacs,

Entonnons l'hymne d'esprance
Les jours de haine sont passes
Un avenir meilleur lve,
se

Dfiant les destins jaloux

C'est au fort de briser son glaive.
Dieu le veut Peuples, suivez.nous!
II.
Le Christ a dit Paix
sur la terre
Aux curs de bonne volont
Accomplissons ce grand mystre
Le droit sous la paix abrit.
Arrire la paix des esclaves,
La paix qu'on subit genoux
La ntre est i'armure des braves.
Dieu le veut Peuples, suivez-nous
HL

L'harmonie est la loi des mondes

Tout travaille aux divins
concerts

Dieu le ~eut>

Paix courageuse, aux mains fcondes,

Fais resplendir notre univers

Qu'en tout lieu la famille humaine
Lve au ciel son front mate et doux t
La terre marche, et Dieu la mne.
Dieu nous mne 1 Amis, suivez-nous
Les compositeurs pourront mettre en musique l'une ou l'autre des hymnes
adoptes par la commission.
Une mdaille d'or de mille francs a t6 dcerne M. Romain Cornut fils,
auteur de la cantate suivante intitule

ttM

NOCES 'H! P!H<M<)ftM!){

CANTATEDE L'EXPOSITION.

J'ai drob aux demeures clestesl'lment du feu,

qui a t pour les mortels le mettre de tous les arts,
la source de tous les biens; et voyez par quels supptices j'expie ce crime!"n
;EscHYLE,Prome<MemcMM,tefst09i!)19.;

f.('<<.
Aux couuns du vieil univers.
Sur d'horriblesrochers connus des seuls hivers
Du vautour immortelimmortellevictime,
Promtheexpiait )e crime
D'avoirpar un pieux et sublime larcin
Aux palaisthrsravi le feu divin:
Le feu qui fait les arts et qui fait l'industrie
Qui produit le gnie et qui produit l'amour,
Et qui, rgnrant notre race f)trie,
Des mortels tonns fait des dieux leur tour.
Il tait l, clou, le Titan intlexible
Jupiter le frappait, sans pouvoir le punir;
Les sicles, en passant, semblaientle rajeunir.
Muet dans sa douleur terrible,
Le corps broy, t'me paisible,
De son gibet inaccessible
II regardait les temps venir.
!LC/Km<~e~t<m<m!<c.

L'heure de la dlivrance,
Cher amant, vient de sonner.
Sous le beau ciel de la France,
Vois notre hymen s'ordonner;
Vois ce palais qui se dresse
Et cette immense richesse

Que mon amour vient t'offrir;

Vois dans leur pompe. royale,
Pour la fte nuptiale,
Tous les peuples accourir.

CA<KH'</MpM<
Triomphf 1 victoire!
Paix et libert
C'est le jour de gloire
De l'humanit.

Chant de Promthe.
Quel bienfaisantgnie a diiema

chane?

Quelle puissance souveraine

A vaincu le courroux
Des dieux cruels, des dieux jaloux?

0 vents amis, o me transportez-vous?

Superbes portiques,

Vos splendeursmagiques
Enchantent mes yeux;
Tout n'est que surprise
Charme, convoitise,
Pour mes sens joyeux.
Quelle main dploie

La pourpre etla soie

Sur mes membres nus?

Amoni)qui s'ouvre

Qui donc vous dcouvre.

Secrets inconnus?

CAMr des peuples.

Triomphe 1 victoire
Paix et libert
C'est le jour de gloire
De l'humanit.

-Promthe et fAtoiMMt'M.
De notre hymen c'est l'heure solennelle
IV.

Descendez, troupe des amours,

Venez, venez sur la terre nouvelle
Faire briller de nouveauxjours
Viens, toi surtout, bonne et saintejustice.
Qui fais la paix et l'unit;
A ta mamelle, <! cleste nourrice,

Tous boiront la fraternit

C/~w des peuples.

De leur hymen c'est l'heure solennelle
Descendez, troupe des amours;
Venez, venez sur la terre nouvelle
Faire briller de nouveaux jours.
Le comit s'est rserve de statuer ultrieurement, en ce qui concerne le prix
de 5,000 francs, qu'il est autoris dcerner au pote dont l'hymne remplirait
les conditions de popularit indiques au second paragraphe de l'article 4 de
l'arrt de Votre Excellence, en date du 18 fvrier 1867,
Il est ncessaire que les trois pices de vers que nous avons l'honneur de
vous adresser soient portes immdiatement la connaissance du public,
et nous prions Votre Excellence de vouloir bien leur assurer la plus grande
publicit.
Tel est, monsieurle ministre, le rsultat de la premire partie de la mission
que Votre Excellence nous a confie.
Veuillez agrer, monsieur le ministre, l'assurance de notre haute et respec-

tueuseconsidration:

Ross<m, prsident d'honneur; AcBEn, de l'Institut. prsident;

BARBIER (Jutes); BANVtLLE (Thodore DE); BERuoz, de l'Institut
CARAFA, de l'Institut; DAVtD (Flicien); GAUTIER (Eugne); GAUTIER
(Thophi)e); KASTNER (Georges), de l'Institut; MELUtE'r (le gnral);
PONIATOWSKI (le prince); KEBER, de l'Institut; S.UNT-GEOKGEs (uE),
THtERRY (Edouard), THOMAS (Ambroise), de l'Institut; VF.RD;.
L'EptNE, secrtaire
RAMOND, secrtaire adjoint.

MM.

Onavertemeutcrituju les vers deM.Romain Coruut, et on a trouv

bizarre ['ide de faire marier le fils d'Iapet et de Climne, qui s'tait
sacriH au bonheur de l'humanit, aveccette mmebumauit.Je trouve,
quant moi, les vers du jeune pote,i[ n'avait,dit-on, que dix-sept ans

lorsqu'il les composasous la direction de son pre.trs-passabtes. et

l'ide des noces de Promthe dcoule logiquement de l'histoire mme
de ce pauvre diable de dieu qui s'est navement sacrifi
pour les homqui
n'en
valent
peine.
la
mes,
pas
U faut que l'humanit soit bien incorrigible, puisqu'elle
ne s'est pas
corrige malgr tant d'ambassadeurs clestes qui ont prch la bonne
parole sur tous les tons et dans toutes les langues. Pauvres dieux 1 ils
sont vraiment plaindre. Je les vois dans toutes les religions passes
et prsentes, toutes les poques et dans tous les pays, se mettre
en
quatre, se faire torturer de mille faons et essuyer tous les affronts pour

instruire les hommes et les rhabiliter, sans que les hommes soient

jamaisniinstruitsnirbabitits.

bien, et les dieux n'ont pas beaucoup de succs.*

Sans compter qu'on se moque d'eux aprs les avoir adors, et qu'ils
Le mal rsiste au

servent ta confectiond'opras bouffes les plus joyeux du monde, au

dire des crevs et des crevettes (tes quatre ou cinq parties du gtobe.
Que de peines ils se fussent pargnes et ils nous eussent pargnes, ces
excellents dieux, si, une fois rsolus crer notre espce, ce qui n'tait
vraiment pas bien utile, ils l'eussent cre bonne au lieu de la crer
mchante) Il ne leur en eut pas cot davantage, et dtestant le mal
comme ils le dtestaient, il est trange que l'ide de former les hommes
suivant leurgot ne leur soit pas venue l'esprit. Mais on ne s'avise
jamais de tout.
Toujours est-it que Promthe serait encore dvor par l'insatiable
vautour sans M. Romain Cornut qui, profitant de l'Exposition universelle, a eu la gnreuse pense de lui faire briser ses chaines par l'humanit, sa belle et reconnaissante nance.
Les vers de l'hymne la paix de M. Coppe, sont loin d'tre irrprochables, mais les concours de posie ouverts toutes les poques nous
montrent que la posie n'est point un objet de commande, comme un
paletot ou une tarte aux pommes. Elle nous vient,quand elle
nous vient,
libert,
en toute
et c'est la muse qui dicte les sujets traiter, jamais les
potes qui les lui imposent.Le plus grand dfaut de l'hymne de M. Coppe estde se prter difficilement l'inspirationdu musicien. La pice de
M. Chouquet lui est prfrable
sous ce rapport et aussi, suivant nous,
comme ides et comme facture.
Voici dans quels termes le comit invitait les compositeurs franais
et,

trangers mettre les trois pices couronnes musique.

en
COMIT DE LA COtH'OSrnONttCSICALE.

L'article 2 de l'arrt de S. Exc. le ministre d'tat et des finances, viceprsident de la commission impriale,
en date du 18 fvrier 1867, dcide
que les compositeurs franais et trangers seront appels concourir
pour
deux compositions musicales dites Cantate de l'Exposition
et JVi/mM de la
Paix.

En livrant aux compositeurs les paroles adoptes

par le comit, il importe de
qui
ce concours en ce
concerne la musique.
La Cantate de l'Exposition
sera crite pour orchestre, so)os et chm-s. La plus
grande hbert est taisse
aux compositeursquant la forme qu'ils jugeraient
prciser lesconditionsde

propos d'adopter. Toutes les ressourcesncessaires l'excution d'une Oeuvre

importante seront mises la disposition du laurat.

L'~mne de la /'<)< sera crit pour une seule voix. Ce que les compositeurs
doivent s'apptifjuer produire est un chant large et bien rhythm, runissant,
autant que possible, les conditions vouluespour devenir populaire.
Conditionsgnrales. Il n'est pas interdit aux compositeursde concourir ia
fois pour l'hymne et la cantate; mais chaque concurrent ne pourra prsenterau
concours qu'un seul hymne et une seule cantate.
Les manuscrits, revtus d'une pigraphe, devront tre parvenus au commissariat gnral de l'Expositionuniverselle, avenuede La Bourdonnaye,n" 2, au
plus tard le 5 juin i867 midi. Ils seront sous pli cachet l'adresse du conseiller d'tat, commissairegnral.
Le mme pli contiendra une enveloppescelle renfermant l'pigraphe, ainsi
que le nom et l'adresse de l'auteur.
Ces correspondancesn'ont pas besoin d'tre affranchies.
Paris, le 95 avril 1867.

MM.

Rosstffi, prsident d'honneur; AMER, de l'Institut, prsident;

BARBIER (Jules); BANvm.E (Thodore DE); BERLIOZ, de l'Institut;
CARAFA, de l'Institut; DAVM (Flicien); GAunER (Eugne);
GAUffER (Thophi'e) KASTNER (Georges), de l'Institut; MELUNET
(le gnrt); PoNfATOWSK) (le prince); REBER, de l'Institut; SAINTGEORGES (DE) THIERRY (Edouard) HONAS (Ambroise),de l'InStitUt

VERDI.

L'EnNE, secrtaire;
RAMO~n,

secrtaireadjoint.

Ds le 7 juin, l'examen des envois de musique commena, et le 12

du mme mois, le Wo)::<et<f contenait la note suivante
EXPOSITION DES OEUVRES MUSICALES.

Le comit de la composition musicale a dcern aujourd'hui, l'unanimit

et au premier tour de scrutin, le prix unique la cantate prsenteau concours

international de musique par M. Camille Saint-Sans.

Ce prix lui a t disput par cent deux concurrents.

On savait la nouvelle dans le monde musical avant que le Moniteur

en parlt, et on savait aussi, ce que le rapport du comit devait

constater plus tard, que l'oeuvre du laurat avait produit sur les
membres du jury un enthousiasme vritable. Le style de cette cantate,
qui rappelle en quelques endroits la nouvelle cole allemande autant
que t'orchestration o les cuivres sont si heureusementet si hardiment
employs, avait fait croire quelques examinateurs qu'ils avaient couronn t'uvre inspir de quelque blond Germain. Qui sait si le nom du

plus clbre de tous, i'tnimitabte (c'est heureux parfois) auteur de

CfM<MMt e<7MMe, n'a pas travers t'espr:tintrigudujury?Enfin te doute
s'claircit, et t'enthousiasme redoubla quand on lut le nom de SaintSans. C'tait un beau succs pour ce jeune maitre, et c'tait aussi un
succs pour la France qui sortait victorieuse d'une lutte musicale universelle et des plus srieuses.
Restait connatre la dcision du comit relativementaux hymnes
la paix. Ce concours malheureusement fut loin d'tre aussi satisfaisant
que celui des cantates, car le jury dctara qu'il n'y avait pas lieu
dcerner de prix.
Cette sentence inattendue, prononce solennellement tM'Me< orbi, mit
le feu aux poudres si inflammables de l'amour-propre musical des
compositeurs. De grands mots et mme de gros mots se firent entendre
publiquement pour prouver une fois de plus que la comdie ne mourra
pas tant que la vanit sera de ce monde.
Quand la discorde clate parmi les hommes qui, par got et par profession, se sont vous au culte de la sainte harmonie c'est la plus
complte et la plus aigre des discordes. Le proverbe a raison les
extrmes se touchent. Les 807 compositeurs (il y en avait bien l six ou
sept cents qui ignoraient jusqu' la manire de noter leurs sublimes
inspirations) crirent la perSdie la mystification, la vengeance
Les plus calmes se contentrent,et ceux-lavaient, je crois, raison,de trouver bien svre le jugement du comit < Eh quoi disaient-its,
pas un chant, parmi tous ces chants envoysde tous les points de l'Europe par des musiciens de toutes les nations, qui ait mrit ne ft-ce
qu'une simple mention honorable? Un brevet d'incapacitdcern par
cet orgueilleux comit en guise de mdailles et de prix de a.OOO francs
solennellement promis C'est outrageant. Et plusieurs d'entre eux se
runirent pour rdiger la protestationsuivante, qu'ils adressrent au
directeur de l'Art MMM<ca<
~4 ~OMMM)' le Do'ee<<M<' de <'A)n' MMtCAL.
Paris, ie

18

juin 1867.

MortStEM,

Beaucoup d'artistes et d'amateurs trouvent trange la dcision du jury

relative au concours
pour la musique des hymnes la paix.
On a peine croire
que sur 823 concurrents, pas un n'ait su

venaNement l'expression des paroles proposes.

Pour vrifier ce rsultat, nous engageons tous

rendre con-

nos collgues envoyer

leurs manuscrits au sige social do la Socit des compositeurs musique, 9S, rue
Richelieu. Ces manuscrits seront examins nouveau avec le plus grand soin
et sans la moindre prcipitation, par un jury nomm par les compositeurseuxmmes
on les classera par ordre de mrite et on publiera le rsultat.
dans un pays o tout s'appuie sur la base du
< !1 ne faut point oublier que,
suffrage universel, l'lectionest la seule manire rgulire de constituer un jury.
C'est ensuite au public, dernier juge en matire d'art, qu'il appartient de
prononcer sur la valeur comparativedes morceauxexcutsdevantlui.
insrer cette note dans votre plus prochain numro, et agrez,
Veuillez
Monsieur le Directeur, l'expression de nos vifs remerciments.
Pf.CStEUM COMPOSITEURS..

Les compositeurs anonymes qui rdigrentcette lettre ont eu quatre

torts, bien compts premier tort, de ne pas signer leur protestation
second tort, d'avoir accept le jury form par la commissionimpriale,
puisqu'ils pensaient que l'lection est la seule manire rgulire de
constituer un jury, ce qui, du reste, est une erreur troisime tort, de
const.ituer, de leur autorit prive, la Socit des compoM<e<()'~ de musique
en cour d'appel musical, et quand plusieurs des membres les plus distingus de cette socitfaisaient partie du comit incrimin quatrime
de n'avoir pas
tort enfin, et celui-ci me parait le plus grave
mrit le prix qu'ils avaient brigu avec plus de zle que de bonheur.
Mais l'amour-propre froiss ne rflchit pas, et c'est l prcisment son
excuse, quand il est excusable. Toujoursest-il que M. Wekerlin, un des
fondateurs de la Socit des compositeurs de musique, s'mut la lecture
de cette protestation et crut de son devoir d'y rpondre de la manire
suivante
MON CHER MONSIEUR ESCUDIER,

L'~t r~m!M!'ea<du 20 juin renfermeunetettre proposduconcourspourt'BynMM

de la Paix. Cette lettre, qui ne porte pas de signature, semble impliquer la
Socit des Compositeurs de mM!t<edans une rso)utiondont elle est parfaitement
innocente. Le comit de cette socit ne s'est pas runi depuis plus d'un mois,
et n'a donc pu prendre aucune dcision, ni pour cela ni pour autre chose. Il et
t trange d'ailleurs que ce comit, qui renfermedans son sein quatre ou cinq
membres ayant fait partie de la commission institue pour juger le concours
des cantates, se ft charg d'une semblable responsabilit pour ne pas dire

contradiction.
<

Je le rpte

la Socit des Compositeurs de musique est compltementtran-

gre la lettre en question.

Veuillez recevoir, mon cher Monsieur Escudier,

mes

Paris, dimanche. M

meilleurscompliments,
J.-B. WEKERLIN.

Le Mnestrel, rendant compte de ces

dbats, avait nomm M. Poisot

ta tte des mcontents Certes, disait le Mnestrel, nous sommes des

premiers reconnatre le talent de M. Poisot et autres compositeurs
qu'on met en avant, et nous les croyons fort capables de composer un
hymne satisfaisant sed errare humanum est; et c'est ce que leur amour-

propre de compositeur semble ne pas vouloir admettre. M. Poisot, se'

sentant piqu par le dsavoeu de M. Wekertin autant que par les rflexions du Mnestrel, fit d'une pierre deux coups et riposta furieusement par la lettre suivante

A JtfoMM'eM)'le Directeurdu MENESTREL.

J'ignore le nom du rdacteur de votre entre-filets (page 294 du ~/Kei<

numro du 1) aot 1867); je m'adressedonc vous pour une rectificationutile.
Je n'ai jamais voulu choisir le nouveau jury parmi les membres de notre
socit exclusivement.
J'ai dit seulement que si le nombre des manuscrits
envoys tait suf6sant, les compositeurs concurrents liraient eux-mmes leur
jury. Je regrette l'opposition que me fait Wckertin, dont j'estime le talent et
j'honore le caractre mais je ne puis croire que ces petits dissentiments
inquitent l'administration suprieure. Mon amour-propre n'est ici nullement
en jeu et la preuve, c'est que je me retire du nouveau concours, moi et mon
hymne; c~' que je tiens constater, c'est que la justice a t viole, et je le
prouveraiquand on voudra.
Yeuittez insrer ces lignes dans votre prochain numro et croire, cher
directeur, ma sympathie.

Cn. POISOT.

Nous aussi nous avons de l'estime pour le talent de M. Poisot; mais

quelle verdeur chez ce polmiste t La justicea t viote, et je le prouverai quand on voudra. Il est fcheux que M. Poisot n'ait
pas mis
cette dernire phrase en musique il nous et offert l
un bel effet de
fortissimo d'orchestreavec un accord de septime diminue
sur le mot
viole, et une cadence la I-landel sur les mots <jf!M;M<
o): voudra. Le fait
est que la justice n'avait point t viote et qu'elle ne pouvait
pas l'tre
avec des hommes tels que tous ceux dont se composait le comit institu

par la commissionimpriale.
Cependant la critique musicale de tous te" journaux grands et petits
s'mut son tour

Attaquer le jury, crit M. d'Aunay dans le Figaro,

me semblerait injuste,
alors qu'il s'est si nettementprononc
quant la cantate. Je me permettrai
seulement de lui donner
conseil.
Parmi
les huit cents et quelques morceaux
un
qu'il a du entendre, il y en
a bien cinquante qui ont le sens commun.
<

Ne pourrait-on faire ce tri, et ouvrir un nouveau concours entre ces compositeurstrispt

(M. d'Aunay se trompait: il n'y en avait pas vingt de rellement passables.)

De son

ct, mon confrre et ami GustaveChadeuilne se lassait, dans

le feuilleton

du Sicle, de demander des claircissements au

jury

Avec une persvrance, dit-il, dont nos lecteurs apprcieront l'intention

louable, nous avons demandau comit de composition musicale commentson

examen s'tait opr relativement au concours des hymnes et des cantates en

l'honneur de l'Exposition universelle.
Un nombre formidabled'artistes ou d'amateurs de tous les pays ont mis en

musique les coupletscouronns de t'tH~e la Paix, et pas un d'eux n'a t

jug digne du prix.
Est-ce bien possible ?
<
t) parat que c'est possible, puisque cela est.
ni en
Tout le monde s'en est tonn. Comment ) ni en France, ni en Italie
Allemagne, nulle part, parmi les productions de tous ces concurrents des
diverses nationalits artistiques, on n'a rien trouv qui valt la peine d'tre
excut publiquement ? Mais alors c'est la dchance de l'art que le jury vient
de signer, tout simplement.
Ne pouvant admettre les conclusions du jury musical, nous avons posdes
questions pratiques que nous rappelons succinctement.
Comments'est fait l'examen ? A-t-on rparti les airs entre tous les membres
<
du comit chargsde rapports individuels, ou le comit tout entier a-t-il successivement cout tous ces morceaux ? Combien de sances pour ce travail?,
Quels ont t les moyens ? Est-ce une simple lecture qu'on a faite, une excution sommaire au piano, que sais-je ? Avait-on des chanteurs? Lesquels ? ))

J'aurais pu rpondre aux questions de Chadeuil avant que le comit

ne livrt son rapport au Moniteur, car, en ma qualit de membre du
comit de l'excution musicale,je pus me renseigner auprs de quelques-uns des membres du comit de la compositionmusicale. Ces mes.
sieurs, qui n'avaient rien cacher personne, ne se firent aucun scrupute de dvoiler mes yeux ce mystre qui n'en tait point un.
Il faut d'abord savoir que, sur les 807 pices de musique envoyes au
concours, quatre cents taient crites par de braves amateursqui manquaient des premires notions de la musique. Quelquechose comme votre
frotteur ou votre porteur d'eau concourant auxJeux floraux) Pour juger
de pareilles compositions, un coup d'it suffit; en une heure, on en
jette cent au panier. Sur les quatre cents qui restaient examiner, on
en ttouva deux cents environ qui pchaient par les lois de la compositior ou de h) prosodie; cent qui, sans tre incorrectes, n'offraient

aucun mrite cinquante peu prs mdiocres, et le reste digne

d'tre examin derechef. Ces derniers morceaux furent chants, accompagnsau piano et srieusement discuts. Quelques-uns revotrent
un mrite rel de composition, mais ils s'teignaient du but qui avait
t propos aucun ne remplissaitabsolument les conditions du programme. Le travail d'limination continuant, il ne resta pius que trois
/M/HMtes en cause. Puisqu'en fin de compte on ne put s'entendre pour
donner le prix aucun d'eux, on aurait au moins d les honorer tous
les trois d'une mention.
La dcision du jury, qui avait si fortement irrit les aspirants au
prix de 5,000 francs, avait paru dans le Moniteur du 15 juin; le 10
juillet, on lisait dans les colonnes du journal officiel le rapport suivant,
attendu avec une fivreuse impatience et qui, nous devonsl'avouer, ne
satisfit que mdiocrement les intresss, en soulevantquelques mordantes observations de la critique musicale
COMITE DE LA COMPOSITION MUSICALE.

Rapport Son Excellence le Ministre d'tat et des finances, vice-prsident

de la Commission impriale.
MONSIEURLE MINISTRE,

Les travaux du comit de

la Composition musicale sont termins. Nous

devoir
faire
croyons
connatre Votre Excellence les rsultats
avons
obtenu., tes dcisions que nous avons prises, les motifs qui que nous
les
fait
ont
nous
adopter.

Dans sa sance du 7 fvrier 1861, la commission impriale

dcid que
l'art de la musique serait reprsent l'Exposition triple pointa de

vue de la
composition, de l'excution et de Fh~toire. Elle au appel les
compositeurs
franais et trangers au concours, leur demandant a
deux compositionsmusicales destines clbrer l'Exposition de 1861
et la paix qui en assure la
russite la premire intitule Cantate de
la seconde Hymne de

f~M~

la Paix. Par ses deux arrts du 18 fvrier

1867, Votre Excellencea pos les
bases de ce concourset nous chargs de l'organiser
a
et de lejuger. Nous nous
sommes aussitt runis.
Dans sa premire sance, le comit s'est demand
si le choix des paroles
devait tre ta.ss aux compositeurs.!t lui a sembl
la
que posie et ta musique
ayant chacune leur part dans le succs de t'oeuvre couronne,
devaient participer l'une et autre au concourset
rcompenses. Il y avait d'ailleurs
aux
craindre que le manque d'unit dans l'importance et
le caractre des morceaux
prsents ne

rendt
fort
proportions restreintes de
l'hymne de la paix avaient dj
bien
des
romances composes
l'occasion des voyages de Leurs Majests,
la plupart'inspires par les paroles
"ouates.
paix. Un compositeur de mrite pouvait

chouer cause de paroles mdiocres, un compositeur mdiocre pouvait

russirgrceautatent du pote. Ces considrations frapprent Votre Excellence, et elle voulut bien autoriserl'ouverture d'un concoursde posie dont le
Moniteur du 13 mars i86t indiqua les conditions.
Appelant les potes au concours, le comit a dsir s'adjoindre plusieurs
hommesde lettres. MM. Th. de Banville, Jules Barbier, Th. Gautier, de SaintGeorges et Ed. Thierry ont bien voulu partager ses travaux.
L'article 4 de t'arrt du 18 fvrier 1867 avait annonc que deux mdaities
d'or, deux mdaittesd'argent, deux mdaillesde bronze et six mentionshonorables seraient mises la disposition du comit pour rcompensertes auteurs
des oeuvres classes au premier rang, et qu'une somme de 10,000 fr. pourrait,
en outre, tre attribue, sur la propositiondu comit, l'auteur de l'oeuvre
qui serait juge digne de figurer l'avenir, titre d'hymne, dans les solennits
internationales.
Le comit a pens que, pour un concours aussi exceptionnel, un prix unique
aurait une importance plus relle; que les compositeursd'un talent prouv
ne s'exposeraientpas recevoir une mention, mais qu'ils concourraient volontiers, s'ils taient certainsqu'en cas d'chec leurs envois demeureraient inconnus. Il a pens, en outre, que l'appel fait tous les compositeurstrangers
et franaisn'avait pas pour but un classementpar ordre de mrite, mais bien
le choix d'une oeuvre unique dans chacun des deux genres dsigns; que ces
deux morceaux devant tre seuls excuts, il ne convenait pas de prononcer
un jugement arbitraire dans sa forme, puisquele public n'aurait pas le sanctionner.
Les concurrentsont donc t informs, par un avis dat du 18 mars et insr
au ~/an!'imt', que la rpartition des rcompensestait ainsi modifie
Cantate de <0.<<OH.

Une mdaille d'or pour l'auteur des paroles;

Une mdaille d'or pour l'auteur de la musique.
Hymne de la Paix.
Une mdaille d'or pour l'auteur des paroles;
Une mdaitted'or pour l'auteur de la musique.
Dans le cas seulement oii le comit jugerait que les conditions indiques
par le 2' paragraphe de l'art. 4 de t'arrt du t8 fvrier d8(n ont t remplies
a,000 fr. pour l'auteur des paroles de l'hymne;
5,000 fr. pour l'auteur de la musique.
Il a t annonc, en outre, que, pour assurer le secret du concours, tous les
manuscritsqui n'auraient pas t rclams un mois aprs le prononc du juge-

ment seraientbrls.
Telles taient les conditions offertes aux candidats lorsque les concours ont
commenc.

Le 17 avril, le comit s'est runi pour entreprendre l'examen des posies

coursaetede.
celuidescantatesde.

adresses la commission impria)e. Le nombre des hymnes admis au conB30

EosemNe.

cartes.

J~_
8S3

Manuscrits ne remplissant pas !es conditions du programme, et

Totatdesenvois.

?6

Procdantpar limination, le comit, aprs un premier examen, a conserv

8 cantates et 40 hymnes. Aprs plusieurs preuves, 5 cantates et 38 hymnesont
t carts de nouveau. Le vote a donc port sur 2 hymnes et 3 cantates.
En ce qui concerne l'hymne de la paix, les voix s'tant constamment rparties en nombre gal sur les deux concurrents, il a t dcide que le prix serait
partag. En consquence, deux mdaillesde 500 fr. chacune ont t dcernes
M. Gustave Chouquet (pigraphe Dieu le veut /) et M. Franois Coppe
(pigraphe Una quies, mM~M labor). Une mdaillede i ,000 fr. a t dcerne
M. Romain Cornut fils, auteur de la cantate intitule les Aa<:M de ~')'om<M<'e,
J'ai drob aux demeures clestes l'lment du
et portant pour pigraphe

`
feu, etc.
Plusieurs cantates remarquables ont t cartes regret par le comit,
cause de leur dveloppementqui ne permettait pas de les mettre en musique.
Les paroles choisies ont t publies dans le AfotM~M~. Il importait de prciser en mme temps les conditionsdu concours en ce qui concernait la musique c'est ce qui a t fait.
La plus grande libert a t laisse aux compositeursquant la forme qu'ils
jugeraient propos d'adopter pour la cantate; toutes les ressources ncessaires
l'excution d'une uvre importante ont t promises au laurat. L'hymne de
la paix, uvre plus populaire qu'artistique, devait tre trait dans de tout
autres conditions, et, pour rpondre aux donnes du premier programme, le
comit a demand une mlodie large et bien rhythme, destine tre chante
sans accompagnement par un soliste ou par des voix l'unisson.
Le 7 juin, l'examen des envois de musique a commenc.
Le concours ayant un caractre minemmentinternational,
nous avons prvenu MM. les commissaires accrdits auprs de la commissionimpriale que
quatre places avaient t rserves dans le comit des compositeurstrangers.
Nous les avons pris de faire, d'un commun accord, le choix de
ceux qu'il
leur conviendraitd'y voir figurer. Les dlgus dont les
suivent
ont t
noms
successivement dsigns
M. Gevaert, par le royaume-uni de la Grande-Bretagne d'Irlande,
et
la Belgique
et les Pays-Bas;
M. le docteur Hanslick,
par l'Autriche, la Suisss, le Wurtemberg, la Bavire,
la Hesse et le grand-duchde Bade
M. le chevalier Soriano Fuertes,
par l'Espagne, le Portugal, la Grce, l'empire
ottoman et les principauts roumaines;

Asger Hammerik, par la Russie, la Prusse, le Danemark, la Sude et la

Norwge.
Il a t prsent 102 cantates, et nous nous plaisons reconnatre que nous
n'avons jamais assist un concours plus fort, plus tev. C'est peine si trois
ou quatre morceaux taient inexcutables. Quinze des manuscrits rservs
aprs un examen minutieux eussent t dignes de recevoir le prix. Continuant
procder par limination, nous avons conserv, pour une dernire preuve,
quatre partitions qui se recommandent la plus srieuse attention du comit
par des qualits diverses.
Toutefois celle qui portait l'pigraphe
M.

La musique est dans tout,

un hymne sort du ~nonde. f

VMTon Huco.

runi au premier tour de scrutin l'unanimit des suffrages, et le nom de son

auteur, M. Saint-Sans, a t accueilli par de chaleureuxapplaudissements.
En raison de la force exceptionnelle du concours, et sans s'carter des cona

ditions arrtes par lui, le comit croitpouvoir publier les pigraphes des trois
manuscritsqui les derniers ont le plus particulirement appel son attention.
Ce sont les suivantes

Les sicles ses pieds comme un torrent s'coulent.

<t

Dieul seul est grand.

Alsace.a

Le comit serait heureux que les trois concurrents consentissent la publication de leurs noms dans le A/o)u<<'M)'. Il attendra jusqu'au 30 juin leur dcision
cet gard.
Nous sommes loin d'avoir constater le mme succs, Monsieurle Ministre,
pour l'Hymne de la Paix. Nous avons examin 807 morceaux 566 avec les
paroles de M. Gustave Chouquet,241 avec celles de li. Franois Coppe. Le comit, aprs de nombreuses sances consacres cet examen, a dclar par 13
voix contre 5 qu'il n'y avait pas lieu de dcerner le prix.
En signalant Votre Excellence le peu de succs du concours, il est de notre
devoir de reconnatre l'extrme difficult que prsentait l'excution du programme impos. Les circonstancesont une targe part dans le succs des hymnes
populaires. Fils de l'enthousiasme, ils naissent des heures indtermines et
si tous les peuples ont leurs chants nationaux et patriotiques, il n'en est aucun
qui puisse se vanter de possder un hymne de la paix. La plus grande partie
des morceaux que nous avons eu juger avaient, en dpit du sujet, l'allure
martiale et belliqueuse;quelquesautres, remarquablementcrits d'ailleurs, ne
pouvaient pas se passerdu secours de t'orchestre et des choeurs. Aucun ne remplissait tes conditions du programme.

Nous avons consacr vingt sances ces divers concours. Nous avons successivement examine:

936

Ilymnes.
~Cantates.
jHymne!
)CMtat!!S.

Manuscrits ne remplissait pas les conditions

pices de vers.

Poses

910
morceaux de
de musique.
G7U morceaux

630

im-

936

pose),

't~critsn)! remplissant pas les conditions im-

807

6'

<)':e

Bien que l'examen des hymnes de la paix ne nous ait rvl aucune uvre

saillante, nous devons mentionner ici tes heureux effets du concours dont
Votre Excellence a pris l'initiative. H a donn naissance une uvre exceptionnelle et a permis de constater quelle hauteur s'est maintenu le niveaude l'art
musical. H a t pour nos jeunes compositeursun stimulant puissant, et tous
vous en sont, croyez-le bien, profondmentreconnaissants.
Tel est, Monsieur le Ministre, le rsume de nos travaux.
Nous prhns Votre Excellence d'agrer l'expressionde nos sentimentsde haute
et respectueuse considration.
ROSSINI, prsident d'honneur; Auber, de l'Institut, prsident; AsCER
HAMMEMCK; BANVILLE (Thodore DU); BARBIER (Jules); BERLIOZ, de
CARAFA, de l'Institut CoHEN (Jules) DAVtD (Flicien);GAfTtER (Eugne) GAUTIER (Thophile);GEVAEM; HANSUCK (le docteur);

l'Institut

KASTNER

(Georges), de l'Institut;

PoroATowsKt (le

MELMNET

prince), snateur;

RBER

(le gnrt), snateur;

de l'Institut;

SAir<T-

GEORGES (DE).

long, trop long rapport, les musiciens ont gard

le silence, mais la critique a parl. Elle a reproch plus d'un tort au
jury, qui ne les mritait pas, et s'est gaye, avec plus de raison peuttre, sur certains passages du rapporteur au point de vue du style et de
la logique. Le rapport dit que les vnements ont une large part dans
le succs des hymnes populaires que ces hymnes sont fils de l'enthousiasme, qu'ils naissent des heures indtermines, et que si tous les
peuples ont leurs chants nationaux, il n'en est aucun qui puisse se
vanter de possder un hymne de la paix. A ceia la critique rpond
Comment pouvez-vous savoir que les hymnes la paix sont fils de
t'enthousiasme et naissent des heures indtermines, puisqu'il n'est
aucun peuple, d'aprs vous, qui puisse se vanter de possder un seul
A l'apparition de ce

 )a paix?. Ce n'est pas tout. Le rapport ajoute Aucun morceau ne remplissaitles conditions du programme '); et dix lignes plus loin
hymne

on lit Nous avons successivement examin (c'est toujours ainsi

qu'on examine) 970 morceaux de musique hymnes, 807 cantates,
102; manuscrits ne remplissant pas lesconditions imposes, 61. Ah
a, exclame la critique, mais je n'y comprendsplus rien. Tout l'heure
aucun ne remplissait les conditions du programme; prsent il y en a
seulement 61 qui ne remplissent pas les conditionsimposes o Puis la critique n'a point laiss passer cette phrase Pas d'osttwe saillante,mais une
exceptionnel n'est-il pas sailcBttt)fe exceptionnelle. Comment ce qui est
lant, et comment ce qui est saillant n'est-il pas exceptionnel? Enfin le
rapporteur, qui constate qu'il n'y a pas eu lieu dcerner de prix,
ajoute aussitt que ce concoursa permis de constater quelle hauteur
s'est maintenu le niveau de l'art musical. A la hauteur de la cave,
videmment, riposte gaiement la critique.
Mais ce sont l des peccadilles de rdaction qui ne diminuent en rien
les louables et utiles travaux du comit. Il fautexcuserle rapporteur et
pardonner la critique qui, l'gal des roquets de bonne maison
aboie sans cesse et mord quelquefois sans souci des personnes et suivant son humeur capricieuse.
En somme, le comit de l'excution musicale produisait la commission impriale trois pices de posie dont deux malheureusement
n'avaient plus d'objet, et une partition remarquable avec orchestre et
churs~ due la plume d'un compositeur franais triomphant de tous
les concurrents trangers. C'tait bien quelque chose.
Mais qu'allait faire de cette partition couronne la commission impriale ? C'est ce qu'on verra plus loin, quand nous parlerons de
~'e~ectttt'Ot musicale.

COMIT DE L'EXCUTION MUSICALE.

PREMtiiHESECTtON.

Concerts avec orchestre et churs.

C'est Berlioz que nous devons les premiers festivals qui attirrent
tout le Paris musical dans ce mme Palais de l'industrie qu'on aurait

mieux fait d'appeler Palais de l'Harmonie. Avant l'entreprise audacieuse et grandiose de ce matre franais, les Parisiens ignoraientqu'on
pt runir d'aussi formidables masses d'excutantset qu'elles pussent
jouer avec ensemble. Toutefois le Parisien, qui se lasse de tout, se lassa
bientt des festivals, qui d'abord avaient si fort piqu sa curiosit
malgr tous les efforts de Berlioz, maigre le prestige de son talent,
trs-conteste alors, il est vrai, mais s'imposant en raison mme de
matre succomba sous le poids de frais
toutes les contestations,
normes, et les festivals rentrrent dans le nant.
En Angletcrre.de semblables manifestations musicales eussent enrichi
leur directeur. J'ailu, dansun journal anglais, que quatorzemJHc auditeurs avaient assist un festival monstre org~His au Palais de Cristal
par M. Distin. Cinq orchestres, trois mille choristes et cinquante chanteursetinstrumentistessolistesyexcutrentun programmecomposdc
</tMt'<tMie-b'OMmorceaux. Avec un coneert comme celui-l, on peut faire
provisiond'harmonie pour son anne, quand on est modeste; d'autant
que lesprix des billets aux festivals anglais ne se dlivrent pas pour rien.
Aussi les recettes atteignent-ellesl-bas deschiffresfabuleux. Le festival
de Leeds produisit, il y a quelques annes, 7,SOO liv. st. (187,SOO fr.);
celui de Birminghamplus encore, 18,000liv. st. (270,000fr.). Nous n'en
sommes pas encore l en France, tant s'en faut.
Mais si les auditeurs manquent quelquefoisdans les concerts Paris,
en revanche les musiciens de tout bois et de toutes cordes y abondent
avec les chanteurs.
Paris est la ville de toutes les ressources. En frappant du pied si le
pied se heurte contre un sac de pices de cinq francs au son argentin et
sympathique, ce qu'on souhaite apparat aussitt. Le comit charg
d'organiser des concerts avec orchestre et churs donna ce coup de
pied suprme sur un sac de 60,000 francs mis sa disposition par la
commission impriale, et il sortit comme de dessous terre douze cents

-le

instrumentistes et chanteurs, chiffre norme, mais peine suffisant

pour remplir d'ondes sonores le vaste Palais de l'Industrie des Champs.

iyses.
L'organisation de ees ftes de l'Harmonieexigeait donc relativement
peu d'efforts dans tes douces conditions faites au comit de la premire
section et son histoire ne remplirait pas une page de ce livre, si dans
leur programme n'avait Sgur une uvre nouvelle de l'auteur de
Guillaume Tell.
C'tait l un vnement musical considrable et cette composition
ddie l'Empereur occupa le monde artiste avec une extrme passion.
Elle l'occuperait peut-tre encore si l'illustre musicien n'avait pris la
rsolution inbranlable de ne pas laisser imprimer son oeuvre et de la
renfermer dans des cartons-sarcophages d'ou il ne veut plus qu'elle

sorte.
La vrit n'a pas encore t dite sur cet hymne, qui serait mieux
appel une cantate car c'en est une dans toutes les conditionsexiges
du genre. Nous t'apprcierons en dtail plus loin.
C'est l'initiative de M. P. Ramond, secrtaire-adjointdu comit
et ami du maestro, que l'Exposition universelle et le public ont t

redevables d'avoir entendu, trop peu entendu,

cette uvre si
brutalementet si injustement maltraite par une certaine presse.
Un jour, M. Ramond va faire sa cour Rossini dans le petit palais
royal que ce monarque de l'harmonie s'est fait construire Passy.
Le matre tait assis sa table de travail, car ce clbre paresseux n'a
jamais cess de travaiHer avec i'activit de dix hommes vaillants. U
remplissait de points et de barres les portes d'un cahier de papier
musique, lentement, sans fivre, sans secousse,mais sans rature aucune,
suivant sa vieille habitude.
Que faites-vous l, maitre? hasarda M. Ramond.
Oh 1 rien rpondit Rossini en continuant de dessiner des points
noirs et des barres, comme s'il et transcrit une chose apprise par
cur. C'est une babiole pour tre excute en plein air.
). Toutefois, ce serait urne omission regrettable que de ne pas mentionner ici un musicien qui, quoique ne faisant pas partie du comit, a beaucoup contribu par ses intelligents
et louables efforts l'organisation des concerts donns par cette section. Nous vouions
parler de M. Labro, professeur au Conservatoire. C'est lui qui a recrut le personnel des
excutants, fait graver la musique et l'a donne relier, ce qui tait indispensable. Par ses soins, chaque artiste a pris, sans confusion aucune, )a place qui lui avait t
assigne, et o dj se trouvait son instrument. Ce sont l des services modestes, peu bri.
lants, mais indispensableset absorbants.

Ah)

peinLa musique, voyez-vous, mon ami, c'est un peu comme la

ture, elle a sa perspective. Ce qui convient la scne ne convient pas
toujours au salon et il faut largir les lignes et mesurer en rhythmes
larges et carrs la musique qu'on veut faire entendre ciel ouvert. En
cela comme en toute autre chose, le grand art est de proportionner
l'oeuvre l'usage auquel on la destine.
Et le maestro crivait toujours.

Ainsi donc vous crivez pour le grand air? reprit M. Ramond; serace aussi pour tout le monde ?
Le monde, mon ami, se passe fort bien de moi aujourd'hui que
l'Allemagne produit tant de musique de l'avenir grce des musiciens
pleins de sens, de modestie et de raison qui ont aussi de l'avenir, je
l'espre. Que sont les pauvres vieux refrains du Cygne de Pesaro

cette heure
Vous ne pouvez douter, cher matre, que.
Et, propos de cygne, interrompit l'auteur du Barbier, saviezvous que cet oiseau d'Apollonet des divinits de la lumire n'a jamais
chant ni pn naissant ni en mourant?
Vraiment, matre ? Mais alors qu'est-ce donc que ce fameux chant
du cygne qui a inspir tant de potes anciens et modernes ?
Le cygne, en pareil cas, est un canard, fitRossiniqui aime les jeux
de mots.
Voil pourtant sur quels fondements s'tablissent certaines rputations d'artistes, reprit M. Ramond. Probablementle cygne, chanteur
plus que mdiocre,mais port aux nues avait des amis parmi les journalistes qui lui auront fait des rclames. Est-il donc tout fait muet, ce
grand chanteur?
On peut tre la rigueur un chanteursans voix, en dpit de la CM:sinire Aotffj/eoMe, un livre de mon choix,- qui anirme que, pour faire
un civet, il faut un livre. Malheureusementnon, le cygne n'est pas tout
'ait muet, seulement il ne chante point. En ma qualit de Cygne de
Pesaro, j'ai pris des informations ce sujet on aime se renseigner
sur les membres de sa famille. Or, l'abb Arnaud compare les divins
accents de l'oiseau de Jupiter au son d'une clarinette embouche par
quelqu'un qui cet instrument ne serait pas familier.
Comme Rbart, des Varits, par exemple, quand il jouait
avec
Flore et SuzanneLagier dans H:e Fille terrible ?
Je n'ai pas vu cette FtHe <en'tMe aux Varits, mais j'en ai
vu

beaucoup d'autres ailleurs. Buffon, lui, trouve que le chant du cygne

reprsente assez exactement ce qu'on appelle le jurement du chat. Pour
M. Talmont de Bomare, c'est autre chose le cygne sauvage a une voix,
mais quellevoix On n'en entend point comme celle-l l'Opra, et c'est
dommage
parce que les grands compositeurs d'aujourd'hui en sauraient tirer un trs-beau parti. Il fait tou-hou plusieurs reprises; le
/M<f est d'un demi-ton au-dessusdu tou.
C'est un trille, tout simplement.
ta bonne heure mais comme le cygne est le modle des poux,
qu'il ne va nulle part sans sa femelle et que celle-ci donne les deux
mmes sons, mais plus bas et moins forts que lui, lorsqu'ils chantent
ensemble leur <f)!t-/<o<t, on dirait, Dieu me pardonne,un passage sublime
du plus avanc des opras de la nouvelle cole.
C'est affreux, alors?
Affreux, oui mais pour des dilettanti blass comme il y en a tant,
c'est neuf et adorable.
Et Rossini continuait de noircir son papier rgl comme s'il eut eu
deux cerveaux, l'un pour penser sa musique, l'autre pour couter et
pouvoir rpondre M. Ramond.
Vous savez, matre, dit ngligemmentcelui-ci aprs un instant de
silence, que le comit institu pour organiser les grands concerts de
l'Exposition rve des splendeurs inaccoutumes. Les plus illustres
compositeurs de toute l'Europe seront appels . crire expressment
pour ces concerts.
Diable! cela va faire un beau tapage.
Mais on ne les excutera pas tous la fois.
Tant pis, ce serait plus original.
Eh! mais, une ide.
Quoi donc?
Cette musique que vous composez en ce moment?.
Cette musique a une destination elle est ddie l'Empereur
Napolon H! et son vaillant peuple.
C'est une belle pense, matre.
Oui mais, comme je ne suis plus qu'un simple amateur de musique, j'agirai en amateur. En dpit de son titre pompeux, mon hymne
n'a d'autre but que de rcrer tant bien que mal quelques amis. Mes
domestiques le chanteront.
Vous voulez rire, matre

C'est trs-srieux, et un de

ces snirs vous entendrez cela dan:;

mon jardin. Apportez une petite bombe de Ruggieri, et vous ferez votre
partie dans la symphonie en y mettant le feu.

la symphonie?
Non, la bombe. Scribe, une poque, a fait un vaudeville o je
figurais sous le nom de Il signor V<tMn?K'!M;it il faut bien que je justifie
ma rputation,
Voyons, matre, si l'on vous demandait cette musique pour un
des concerts de l'Exposition, la donneriez-vous?
A

Quitademanderait,?

Mais.quelqu'unde haut plac.

Qui encore?2

Cet hymne, vous l'avez fait en l'honneur de Napolon

H!

et de

son vaillant peuple, vous venez de me le dire.

C'est vrai.
Vous ne voudriez donc pas refuser une occasion solennelle de
rendre hommage l'Empereur et son vaiftant peuple en le faisant

excuter devant l'Empereur dans une circonstance mmorable pour

la nation.
Sansd~ute, mais.
Vous le voyez, vous accepterez.

ependant.
Ce n'est pas une promesse

Non, certes.
Ce n'est pas non plus un refus?
Personne ne m'a rien demand. Et pourquoi ma musique plutt
que celle d'un autre?.
Ces dernires paroles, moins encore que la physionomie du maestro,
remplirent d'esprancefam enthousiastede M. Ramond pour le gnie
de l'auteur de Mose et de la Petite Messe, une uvre colossale, qui va
de pair avec Guillaume Tell. On verra cela un jour.
Il sortit, sollicita une audience en haut lieu, l'obtint, retourna chez
Rossini et fit si bien que le maitredit: Otti. Tout cela fut l'affaire de quelques jours, et l'hymne t'Empereur tait dfinitivement acquis l'Exposition universelle.
milien Pacini, trs-habit
en l'art d'appliquerdes paroles sur de la
musique, improvisa, d'aprs un plan fourni par le matre lui-mme,
les vers suivants, sur lesquels il semble
que la musique ait t faite

tW t'tMt'X'M'B (Mo).
(12 basses-tailles l'unisson.)

Dieu
0

tutlaire

toi, notre pre,

Des curs franais

Entends la prire
Pendant la paix
Et pendantla guerre,
Par des succs nouveaux
Couronne nos travaux
LE Cn<ECm

(Pe~p)e, so)dats, etc., etc.).

tutlaire
toi, notre pre,
Dieu

Des curs franais

Entends la prire
Pendant la paix
Et pendant la guerre,

Par des succs nouveaux

Couronne nos travaux.

tE t'OKMM
Dieu

que tout rvre,

Daigne, du haut des cieux,

couter nos vux,
Et sur tes fils pieux.
Abaisser les yeux.

ENSEMBLE:

t~t!

fO~Tt~B ET LE CtMEMt
Dieututiairet

toi,

notre pre,

Des curs franais

Entends la prire
Pendant la paix
Et pendant la guerre,
Par des succs nouveaux
Couronne nos travaux.
Que la France prospre 1
Pour sa grandeur,

Pour son bonheur,

Veille, Seigneur,
Sur l'Empereur)

France,asonregnehonneur)))

CtHEMt DE fEMMES (Vivandires).

De nos hros dans les

combats,

Braves commeeux,suivonsles pas

Versons gament nos soldats

L'ardent nectar et l'oubli du trpas)

la bataille,
Si la mitraille
Dans

Des rgiments

claircit les rangs,

Lorsque la poudre
Lance la foudre
Dans le sillon,
Au bruit du canon,
Quand les blesss

Tombent presss,
A leur secours
On risque ses jours.
Pour nos amis bat notre coeur
Aide au vaincu 1 Gloire au vainqueur t )

M!fWMTtM
Du ciel implorons la dmence,
Peuple genouxf
'tNYOCATtON
Providence,
Noire esprance,
Gardela France,
Protge-nous)
0

Sainte patrie,
Arts, industrie,
A ton gnie
Tout rend honneur.

Pour sa grandeur,
Pour son bonheur,
Veille Seigneur,
Sur l'Empereur
France, son rgne honneur)))

)
)

.~e/M'iM~McAitf.
De nos hros, dans les combats,

Aide au vaincu gloire au vainqueur

CRtGENRAL:

VIVE L'EMPEREUR H
C'aMCH tonne.

(Trois fois.)

Les cloches sonnent toute vole. -Les tambours battent

aux
c~a?Hps.

Sur la premire page de sa partition, Rossini crivit le titre suivant

A NAPOLON

III ET

SON VAILLANT PEUPLE.

HYMNE
AVEC ACCOMPAGNEMENT A GRAND ORCHESTRE ET

MUSIQUE MILITAIRE

Pour baryton (soto), un PONTIFE,

C7;a'Mf

C~M)-

de Grands

Pf)~,

Vivandires, de Soldats et de Peuple.

A la En,

DANSE, CLOCHES, TAMBOURS ET CANONS.

~867.
Cet ~oMf:

ExCHSez <tM peu!

G. ROSSINI,

P~<

pe!t. qui, comme une parenthse, vient la suite de

l'numration des danses, des cloches, des tambourset du
canon, n'est
pas, j'en conviens, tout. ce qu'il y a de plus parlementaire. De la part
d'un autre que de Rossini, cette exclamation ~wt-seWa pourrait
Mer irrespectueuse mais que votez-vous t les hommes de gnie semsont
des enfants, de mme que les hercules sont des
agneaux. La nature
transige pas avec ses lois, et l'quilibre qu'elle voulu tablir, elle ne
le
a
maintient toujours. Ce qu'elle donne avec trop de prodigalit d'un cte,
elle le reprend de l'autre. Le bras d'un hercule serait trop lourd s'il
tait conduit par un esprit irascible, et l'homme chtif remplace d'ordinaire les muscles qui lui manquent
par l'intelligence et la volont du
but; pendant que l'homme d'imagination commet
souvent des actes de
gaminerie, et que l'imbcile s'impose par la gravit de
sa personne et
son air important.

M. Ramond

alla trouver M. Lpine, secrtaire du comit de

la Com-

positionmusicale, Rossini dsirant confier ce comit les intrts de

son
oeuvre. J[ lui annona la bonne nouvelle. M. Lpine se rendit chez le
matre, qui le reut trs-gracieusementet lui remit immdiatementsa
partition. Il fut dcid que t'hymneseraftexcut le 1er juillet, jour de la

distribution des rcompenses aux exposants, et Rossini chargea

M. Jules Cohen de la direction des tudes de son
ouvrage. De son ct,
M. Ramond tait dsign, par le comit de la premire section, poursuivre
t'eMMthottde cette mme composition. On nomma en outre M. Paulus
pour diriger les musiques militaires.
Le lendemain du jour o le maitre avait confi son manuscrit
M. Lpine, on lisait dans le Figaro la nouvelle suivante
Avant-hier soir, neuf heures, au palais des Tuileries, Rossini remis
a
l'Empereur)a partition de son hymne indit, qui sera excut
au moment de
l'entre des souverainsdans la grande nef du Palais de l'Industrie, le t" juillet
prochain, etc.
M. Alfred d'Aunay, le

rdacteur de ce fait-Paris, avait mal lu la note

qu'on lui avait communique et qu'il avait arrange. Au lieu de JLepMte,
p~ne,
il avait tu )'jE'M!pefe!fr/

L'hymne obtenu et donn la copie le comit

pour l'excution des
concerts avec orchestre et churs adressait M. Rouher le rapport
suivant

EXPOSITION DES UVRES MUSICALES.

~pf)!-< afh~e <i Exc. le ministre d'tat et des finances, Mm-/m&K~!<
la
Commission impriale de fF~<!s:OM universelle,
par le comit d'excution
(<" wehot!, concerts avec orchestre et cAto's).

Monsieur le ministre, par un arrt

en date du <8 fvrier 1867, Votre Excellence, pensant qu'il importait de faire
une large part l'excution musicale,
qui est le complment indispensable de l'art du compositeur
a dcid que
< l'art de la musique serait reprsent l'Exposition
point
de
au
vue de l'ex,-

cution t.
Un second arrt de Votre Excellence,
en date du mme jour, a institue un
comit spcia), subdivisen trois sections, ditcomit de l'excution
musicalee,
et dont la i" section a t charge d'organiser des
concerts avec orchestre
churs"

et

n.

Le comit d'excution (d" section) s'est

aussitt mis en mesure de
nombre considrable d'artistes qui

churs,

et

runir un

pussent composer un orchestre et des

compteaujourd'hui un personneleffectif de onze cents excutants,
6

qui devront concourir aux deux grands concerts donns

par ordre de la commission impriale.
Ces deux grands concerts qui
ne devaient avoir qu'un mme programme
compos de douze morceaux, avaient t fixs dans l'origine,
au 2 et au
4 juillet 1'867.
Le comit d'excution ()'" section) ayant appris
que l'illustre maestro Rossini
avait compos un hymne ddi a Sa Majest l'Empereur, et qu'il
en autorisait
l'excution pour le jour de la distribution sotenneMedes rcompenses,
s'est empress, d'accord avec la commission impriale, de mettre
son orchestre la disposition du maestro, et de fixer le premier concert au!" juillet, jour de la distribution des rcompense!
Le comit a, de plus, dlgu un de ses membres,M. P. Ramond,
pour suivre
l'excution de l'hymne l'Empereur.
Dans ces circonstances. le premier des deux grands concerts, limit
par le
temps ncessaire aux solennits officiettes, devra tre form d'un choix de
quatre morceaux des plus ittustres compositeurs et de i'o'uvre indite d'un
grand maitre, qui rompt un long silence pour clbrer les gloires de la France
et de l'Empereur.
Le second concertrestant fixe au juillet, et compos, comme primitivement,
de douze morceaux, offrira un programme form de quatre morceaux entendus
le
juillet et de huit autres compositions choisies, comme les premires,
parmi les uvres des plus grands auteurs franais et trangers.
Dans la formation du programme de ces deux solennitsmusicales,le comit
s'est efforce de runir des morceaux de caractresdivers, toujours rapport
en
avec les vastes proportions du local et avec la circonstance.
Nous avons donc l'honneur, Monsieur le ministre, de soumettre Votre Excellence le programme des deux grands concerts destins avoir lieu
au Palais de
l'industrie (Champs-Efyses), le < juillet, tors de la distribution so)enne..odes
rcompenses, et
juittet t867.

f'

le

SOUS

j)tEt!i(;TIO\

M. GKOH6ES

6)'f!H~ <'0r'~)'<. 1

if.U'i),.

/M!'M~.

<" Partie (a une heure)

1.

Omermrp d't~eMt en ~!ffMe ~vec une coda crite par thLm)

2. Chant du

soir.

D.mD.

GiLCR

Partie (pour l'entre de l'Empereur)

3. Hymne ,)eM Napolon H]

nosstx).

et

son vaillant peuple (paroles

3' Partie (aprs toutes les crmonies).

4.
5.

Ouverture de J!/Mee. A~BER.

Chur de .Mm jthetoMe. HAENDEL.

de

Emilien PtCj'.f)

2- Grand concert,

juillet.

t" Partie.
1. Ouverture de la Muette.

AuBER.

3.Ch(6urdes8o![tatsf~M~).GouNOu.
3.Chmurd'/tt'mi<t!CmcK.
Hymne ddi Napolon Ht et son vaillant peuple iparoies de Emilien PACfNt).
ROSSiNi.

2'Partie.
5. Marche du

Prophte.

-MEYERBEER.

e.ChantduBoir.F.DAvm.
7. Prfude de l'Africaine (unisson).
8. Prire de ~<Kse.
Rosst.

MEYERBEER.

3'Partie.
9.

Ouverture du Jeune /~nrt.

MHUL.

10. Hymne la France (paroles d'Aug. BAttBtER).

11. Marche refigieuse.ADAM.
12. Chur de Judas ~a~a&c. HAEN&L.

BERUOZ.

Afin de remplir entirement la mission qui nous a t con<i~e, nous nous

rservons d'ailleurs, Monsieur le ministre, (te prparer d'autres excutions et
d'organiser, avec le concours d'artistes franais et trangers, des concerts internationaux avec orchestre et choeurs, pour iesquels Votre Excellence a mis un

certainnombre de rcompenses la disposition du comit.

Veuillez agrer. Monsieur te ministre, l'assurance de notre profond respect.
FUcien D~viD, prsident; Victor MASS; Edouard
RDHMtjEs Georges HAfNL, secrtaire; P. RMtONB.
secrtaire-adjoint.

L'uvre d'organisation de ce comit se trouvait ainsi termine, et

c'est l'excution que nous le retrouveronsbientt.
Cependant, nous ne saurions passer sous silence certaines critiques
diriges contre ce comit. On l'accusait de n'avoirpas donn place, dans
le programme de son premier concert, !a cantate couronne de
M. Saint-Saens et d'avoir sacrifi ce jeune compositeur Rossini, depuis
longtemps hors de concours. A ce reproche, dict par un bon sentiment, il faut le reconnattre, mais mal fond M. Ramond crut devoir
rpondre dans t'0~:?M'os !M<eo)M<e,et sa rponse est concluante. C'est
notre excellent confrre Hippolyte Prvost que s'adressait le secrtaire-adjoint du comit mis en cause.
'MONSIEUR,

En lisant le feuilleton fort intressant que vous avez fait paratre dans le
16 juillet f867, j'ai remarqu quelques conseils donns
aux
organisateurschargs de l'excution de la cantate de M. Saint-Saens.

journa) ~a/)-aKmdu

Ces organisateurs sont les membres du comit d'excution (concerts

<
avec
orchestre et choeurs). Ayant l'honneur d'tre l'un des secrtairesde ce comit, je
crois de mon devoir de rpondre vos bons conseils par quelques explications
sur les causes qui ont amen ce que vous nommez le retard apporte l'excution de l'oeuvre de M. Saint-Saens.
Tout en apprciant tes bonnes intentions du comit, vous pensez que, de par
ta logique et la justice, le premier devoir des organisateurset t d'exposer,
ta sance impriale du t" juillet, ce pro luit musical hors ligne et que le
sacrifi mettre en vidence un matre depuis longtemps hors con temps
cours. et t mieux employa l'tude de la cantate couronne 1
Faisant partie du comit qui a couronn l'unanimit la cantate du jeune

et minent compositeur, ainsi que du comit charg de faire excuter cette

oeuvre, et ayant t dsigne par ce dernier comit pour suivre l'excution de
<NymM rEmp~Mf',je suis mme de vous adresser sur ces deux compositions des renseignementsque, du reste, j'aurais t heureux do pouvoir vous
communiquer avant la rdaction de votre feuilleton.
f Permettez-moi, Monsieur, de vous faire remarquer que, loin d'avoir bless
les rgles de la logique et de la justicedans les conditionsd'excution des deux
uvres dont H s'agit, le comit s'est conform en tous points & ces rgies, en
suivant les intentions des auteurs consults.
Or, t'.Ni/BMMaf~mpermo', composition d'un caractre

pompeux, crite,
dans le principe comme vous l'aviez d'abord justement rapporte dans votre
articledu 8 juillet, pour tre excute en plein air, un jour de fte, dans le jardin
de Passy, fut ensuite, du consentement de sou ittush'e auteur, transport
au
milieu des solennits clatantes de la fte du Palais de l'Industrie, tandis quela
cantatedeM. Saint-Saens, crite, il est vrai, en l'honneur de l'Exposition,
fut, ds l'abord, destine par son auteur tre l'objet d'une audition toute .~eciale et dans une salle de proportions vastes, mais normales.
Le temps ncessaire l'excution de cette cantate (25 minutes environ)
en
faisait une uvre de trop longue haleine pour une crmonie de rcompenses
o seraient, d'ailleurs passs inaperus certaines dlicatesseset des rcitatifs
remarquables, dont t'tft'et a~catcuipourtasonoritd'une salle de thtre et
non d'un Cotyse.
Le comit n'a donc manqu ni aux rgles de la logique, ni celles de la
justice en ne faisant point excuter la cantate de M. Saint-Saens la tte du
Palais de l'Industrie il aurait cru, au contraire, mconnatre mmes rgles
ces
ainsi que celles de l'acoustique, en remplaant par d'autres ides les intentions
Formelles du jeune et minent auteur qui a rpondu d'une manire si brillante
l'espoir du jury.
Inttiger a M. Saint-Saens une premire excution de cantate dans la
sa
sance du 1" juillet, c'eut t tue,' son uvre avec les meilleures intentions du

monde.

4. Rapport au ministre d'tat et des finances, vice-prsidentde la commission impp3 juillet <86!.)

riale. (Voir le Mo!M<e)' du

La cantate de l'Exposition sera bientt, nous t'esprons, tivre la tegitime impatience du public, et le comit pourra s'honorer alors d'avoir contribu
mettre au jour et t'uvre d'un jeune matre, espoir de ravenir, et la conception grandiosed'un g~nie qui commande tous les respects.
En prsence du dsir qui vous anime de fournir vos lecteursdes informa
tions exactes, j'ai cru ne pouvoir mieux faire, Monsieur, que de vous prier de
vouloir bien faire insrer dans le journal La f)'<m<'e les explications que j'ai
t'honneur de vous adresser.
Veuillez agrer, Monsieur, l'assurancede ma considration distingue.

'r'.RANOND.' D

Arrivons aux travaux d'organisation, beaucoup plus compliqus, du

comit des festivals et concours orphoniques.

COMITE DE L'EXECUTION MUSICALE.

DEUXIME SECTION.

Festivals et Concours orphoniques.

Le plus charmant, le plus expressif,le plus social des arts, la musique,

a runi dans ces dernires annes toute la jeunesse franaise sous sa
bannire harmonieuse. Ce qui n'tait d'abord qu'un simple passe-temps
est devenu une institution vritable. Partout cette heure et jusque
dans les plus modestes villages, s'lve en un hymne de confraternit
la voix du peuple, puissante et fire. Des hommes, divissjadis
par des
prjugs de profession, par des dissidences d'opinion, par le sot orgueil
qu'inspire la fortune, se sont runis comme par enchantement l'appel
sympathique de la Muse des sons
J'ose assurer que les Franais s'estiment, s'aiment davantage
depuis que les orphons en les runissant, leur ont appris se con-

natre mieux.

1. Au grand concours de Lyon, M. miio (iuimet, qui avait pris l'initiative de cette
belle runion, a eu l'heureuseide de dresser une liste des noms de chaque concurrent,
avec ses qualits, sa profession et son tat. Qu'on me dise. aprs l'avoir lue, s'il est une
socit au monde qui en d2hors de i'orphon ait le pouvoir de runir sous
une mme
bannire
3,068 ouvriers;
920 cultivateurs
896 employs
756 industriels ou commerants;
394 propritaires ou rentiers;
342professeurs, instituteurs,artistes;
296 avocats, notaires, mdecins, clercs;

militaires;
4'tmaires;

60

48ecc!siastiques

Imarquis;

berger;
~snateur.
1

Voil qui nous dit mieux que les pins beaux discours le veritaNe esprit de l'orphon,
qui est essentiellement l'esprit dmocratique. Nais il y a mieux
que des snateurs ct
de simples bergers dans les rangs de l'orphon, il s'y trouve aussi
des princes, tout au
moins un prince. Celui-l, la vrit, ne chante pas; mais il n'a pas trouv indigne de lui
la qualit de membre orphonique honoraire. Le ,/oMrtM< de <m rapporte
que le prince
Napolon, tant a)) Divonne visiter la fontaine de l'Empereur et le sommet de la Faucille, encore couvert de neige, fut reu son retour Gex par la socit musicale de cette
ville, qui lui chanta ses plus beaux cburs. Le prince, touch de cette attention et ravi
de )'ensembleet de la justesse des voix, s'est fait inscrire
comme membre honoraire de la
socit.

Ces socits musicales sont un des signes du

temps; elles marquent un immense progrs moral accompti. Et qu'on ne s'tonne pas
d'un pareil rsultat si rapidementobtenu; il est tout simple. En effet,
si le progrs de l'esprit par l'tude des sciences est toujours difficile et
lent, le progrs du cur par la culture des arts cet toujours facile et
prompt. Or, de tous les arts, la musique est incontestablementcelui qui
convient le mieux aux masses. Que dis-je est, le seul qu'ellespuissent
pratiquer avec succs, par consquentavec profit.
Trop longtemps, dans l'histoire de notre pays, on contenu,
a
sans les
corriger, les mauvaises passions des hommes plongs dans les tnbres
de l'ignorance. Le moment est venu de moraliser
par la science et
mme par le plaisir, au lieu de punir par la rigueur des lois et l'appli-

cation des supplices.

11 est, ds aujourd'hui,tacite de prvoir te
moment o, l'enseignement
devenu obligatoire en France l'esprit de l'homme
qui seul fait
l'homme, recevra de la socit, dont c'est le premier devoir,
les amliorations qu'il commande.
L'instruction obligatoire est l'indispensable corollaire
du suffrage
umverset. Mais ce n'est point assez
pour l'mancipation de l'esprit et du
t'bomme
du
cur que
peuple sache lire, il faut aussi lui inspirer le
gotdu beau par la vulgarisation de l'art. C'est donc devoirpour
tous
d'applaudir aux nobles aspirions d'un peuple dn
assez grand par son
patriotisme, assez puissant par
intelligent
labeur pour avoir le droit
son
d tre artiste
ses heures.
Quand on la cultive isolment, la musique
n'est qu'un
on la pratique en commun, elle devient
cole de

art; quand

morale

une
ou
runit priodiquement, on tudie ensemble,
on prpare en hiver,
durant les longues soires, le rpertoire
des churs pour la belle saison, et ,1 rsulte de ces frquentesassembies
une solidarit artistique
qui devient insensiblement
solidarit
sociale. Bientt, peut-tre,
l'ouvrier tiendra honneur deune
mettre sur son livret, etdes attestations
de ses patrons,
son titre d'orphoniste qui sera comme
un diplme
d'honnte homme, d'intelligent
et paisible citoyen.
diXux"" vue singulirement
courte ceux qui ne voient dans
prochant choral 'populaire franais qu'un ce
amusese

r"
~P~s~

s~

programme des rjouissances publiques.

L'orphon est n
sous une autre inspiration et il a d'autres destines

L'orphon reprsentedeux besoins imprieux de la nature humaine:

celui de se runir et celui de s'instruire. La musique ici n'est plus seulement un art d'agrment, c'est un art d'utilit. Elle est le potique et
sduisant moyen de transition, par lequel on dgage de sa torpeur
l'homme ignorant et grossier, pour le conduire par des sentiers fleuris
jusque dans le domaine plus svre, et plus fortifiant aussi, de t'instruction proprement dite. L'ducation, a dit M. Duruy, qui se fait
par le vrai avec les mathmatiques et l'histoire, par le bien avec la
morale et la philosophie, doit se faire aussi par le &MM avec la posie
lecture des grands potes, la contemplation des chefs et les arts. La
d'ceuvre de la peinture, la pratique de l'art musical lvent l'esprit
et ouvrent le cur. Les hommes qui se runissent pour chanter
< acquirentdes connaissancesnouvelles, ils cultivent leur intelligence;
ils font plus, ils contractent des habitudes de politesse, de sociabilit,
de rgularit, d'ordre et d'conomie.L'tude du chant choral pro duira, il n'en faut pas douter, les meilleurs rsultats.
A ce point de vue, et c'est le vritable, l'orphon est plus qu'un
simple dlassement, c'est une institutionnationale, dont la voix s'lve
de partout pour plaider contre les restrictions apportes au droit de
runion et demander ta mise en pratique du principe minemment juste
de l'enseignement obligatoire, sans lequel il n'est point vrai de dire que
tous les citoyens sont gaux devant la loi. En effet, pour que tous les
citoyens fussent gaux devant la loi, il faudrait ncessairement
qu'ils la connussent tous: or, comment pourraient-ils apprendre la
connatre ne sachant pas lire '?1
On juge l'arbre ses fruits. L'arbre du chant choral a produit les
siens en grand nombre, et ils sont des plus savoureux. Par exemple,
quand les ouvriers de certaines localits des environs de Paris se
trouvaient runis une fte quelconque, l'usage exigeait que, pour
soutenir l'honneur de leurs localits respectives, ils changeassent
entre eux des coups de poing et des coups de bton. Depuis la cration
des socits chorales dans ces localits, depuis surtout que ces socits
se sont runies en une vaste association, ces habitudes sauvages ont
entirement disparu. Les travailleurs franais ontenfin compris qu'ils
ne doivent pas agir comme agissent de tribu tribu les Peaux Ronges
des mcntagne'j Rocheuses. L'art a dgag leur esprit d'une brume
grossire, il a rendu les curs eux-mmes. Bni soit l'art Sans tre
prophte, il est facile de prvoir les brillantes destines de l'orphon

dont l'association des socits chorates du dpartement de la Seine est

une des divisions les plus importantes
Quelques personnes, il est vrai, se refusent accorder la musique
une influence srieuse sur les murs sociales du peuple et s'obstinent,
major l'vidence, ne point la considrer
comme un agent de progrs.
Du moins, ils ne contestent pas que, si la musique populaire n'est
pas le
prcurseur du progrs, elle eu est la charmante compagne
or, c'est
bien quelque chose de marcher ct du progrs, quand
on considre
les efforts dsesprs de certaines bonnes mes bien pensantes et
bien agissantes pour en comprimer l'essor.
J'ai sous les yeux un document ofncie) et encore indit, qui donne
une
ide prcise de l'importance de notre orphon franais. C'est le relev,
par dpartements, de toutes les socits chantantes, avec les membres actifs et honoraires qui les composent Je trouve le chiffre
norme
deh'oMm~t<f'M.ceH<~M)'a)!<c-<ro!s.soc:e<M,formant
un total gnra:
de cettt {tttamttte-sept mille quatre cent ?<ta<g-t':)?.y<M-Mj;tt/' membres.
Les dpartementsprennent rang dans cette nomenclature
en raison,
non point du nombre des orphons mais du nombre des socitaires
actifs. Nanmoins,comme le nombre des socits est le plus
souvent en
rapport avec celui des membres, qu'il est rare, par exemple,
que
vingt orphons reprsentent dans
un dpartement moins de musiciens
que vingt-cinq orphons dans un autre dpartement, nous nous borlions ici indiquer le chiffre des socits chantantesreleves dans chaque dpartement.
.Durny,m.nistrede)'instructionpub]ique,aqui!'orphondoitt.nevivereconnaissance pour toutes tes
mesures qu'il prises en sa faveur, a fait un
de J'association des socits choses de la a
Seine l'honneur

d'une visite.

jour au comit

Voici

en quels termes H. Ernest Gebauer raconte cette visite dans )'JM.. des O~MmM
L'accueildu ministre t empreint
de cette affabilitqui le distingue, et la rception
qu'il a faite l'associationa
a eu un caractre tout paternel.
r~
entretenuavec MM. Delafontaine, Jouvin, Ltang, Cantarel, Lory, M. Duruy a demanddes renseignements sur le personnel des socits chorales.
Le ministre a paru surpris et satisfait la fois d'apprendre
carriers,
que la
reprsente par
la
plus illettre et la moins disciplinable, fournirai
fournissait
dos orphonistesstudieux
studieux etdvoues
dvous
et
aux
socits de
de Nanterre
Nanterreet
etde Gentilly.
aux socits
GentHiy.
Le ministre a ajout
comptait beaucoup sur l'heureuseinfluence
que la musique
est appele exercer dans toutes les classes de la
socit, et il a cit le cur d'une petite
commune qui consacre une soire
par semaine l'tude de la musiquedans un cours
d'adultes.
n

des

Dpartements
e?A)6<ne.

Dpartemenls
Socits.

<Nord.
S Bouches-du-RMne.

344

<M
<M

3Seine.
4Rhne.
5 Oise.
6 Aisne.

7 Eure.
8 Gironde.
9 Pas-de-Calais.
) Somme.

Seine-Infrieure.
~Bas-Rhin.

<0<

'M
<

<0<

6S

63
6~
57
57
56
55
53
53
50
54
48
46

2) Vosges.

22 Aube.

93Ain.
34 Yonne.
25 Calvados.
96 Vaucluse.

55 Hante-Savoie.

MCotes-du-Nord.

etBasscs-l'yrnGes.
65 Lot.
66Mayenne.
67 Tarn-et-Garonne.
68 Hautes-Pyrnes.
69 Allier.
70 Basses-Alpes.

7) Vienne.
73 Haute-Vienne.
74 Nivre.

44

7SArioge.

30 Charente-Infrieure.

76 Aveyron.

Jura.
32Maine-et-Loire.
33 Sane-et-Loire.
34Doubs.

40

34

35 Charente.
36 Haute-Garonne.

37Ardennes.
38 Meurthe.

39 Gers.

40Haute-Marne.
4<Mose))e.
4!!Dordogne.

43Dr6me.
44Meuse.

4SI!)e-et-Vi!aine.
46 Sarthe.

77Puy-de-D6me.

38
38
37
36
32
32
36

78IIaute-Sane.
791ndre.

33
36
30

85 Corrze.
86 Hautes-Alpes.

<S
<S
<77
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~i.1

<
0

7a0ran.

M
45

SITarn.

Loire.
Lot-et-Garonne.
a9Hran)t.

27
28

Loiret.

57A)pes-Maritimos.
58 Savoie.
59 Deux-Svres.
60 Pyrnes70rientales.
6< Manche.
6S!Cantai.
63 Landes.

Var.
<6Cote-d'Or.
<!7Seine-et..Oise.
18 Seine-et-Marne.
49 Isre.

Sod~n.

Orne.

71

Marne.

aOGard.

S)
52

53 Aude.

14 Haut-Rhin.
15

49 Indre-et-Loire.
50 Eure-et-Loir.

90
77
77
74
70
68

<3

etA~ene.

t7Ardeche.
48 Loir-et-Cher.

10

4"
s
7
7
6

80 Creuse.

8)Constantine.

82 Cher.
83 Haute-Loire.
84 Vende.

87A)ger.
88 Finistre.

M
25

89 Lozre.
90 Loire-Infrieure.

91

23

92 Corse.

t
4
t
3
3
2

Morbihan.
<

La date du 30 janvier 1865 restera clbre dans les annales du chant

populaire franais car cette date M. Duruy a rendu la musique obligatoire pour tous les lves des coles normales primaires. Cet enseignement, qui est aujourd'hui en grande voie d'application, embrasse
les matires suivantes

f Principes lmentaires de musique et de chant

Principes lmentaires du ptain-chant (pour les lves catholiques

exclusivement, bien entendu);
3 Etudes lmentaires de l'accompagnement;
4 Exercices lmentaires de Moecamsme sur le piano ou l'orgue.
Gammes dans tous les tons majeurs et mineurs.
On sait que les lves destins devenir des instituteurs communaux suivent pendanttrois annes les cours des coles normales, au
nombre de quatre-vingt-une.Cinq heures par semaine sont consacres
pendant ces trois annes l'tude de la musique. Ce temps est pris sur
la dure des rcrations et sur les heures laisses libres le dimanche
entre les onices.
L'tude de la musique, si utile au bien-tre de l'instituteur communal, et qui est devenue si consolante et si douce pour son cur sevr
de tant de plaisirs, n'entrave nullement, on le voit, le cours des tudes
indispensables. Depuis longtemps dj, le got naturel des Alsaciens
pour cet art charmant avait suppl chez eux t'arrt de M. Duruy, et
ce n'est point cinq heures par semaine que les lves des coles normales de Strasbourg et de Colmar consacraient la pratique du chant
et de l'orgue, mais bien neuf heures. Ils ne sortaient pas pour cela des
coles moins capables que les instituteurs des autres parties de la
France, et ils avaient sur ces derniers un avantage considrable dont
partout il sont su profiter.
L'tude de la musique vocale dans les divers tablissementsqui ressortent de l'Universit a du reste depuis longtemps proccup les divers
ministresde l'instructionpublique.Tousou presquetousont pris des dispositions cet gard, manifestes par des dcrets et des ordonnances.
Ces dcrets et ces ordonnances portent la date des 23 juin 1819,
28juinl833, 28 avrit 1834,29 mars 1835, 8 mars 1836,1S et 27
mars 18SO,
9 avril 18S1, 26 dcembre 1855, enfin du 30 janvier 186S.
De plus en plus favorise, la musique populaire fonde
en France
par Wilhem, puissamment aid de son illustre ami Branger, devient
aussi chaque anne de plus en plus importante, et
nous avons vu son
enseignementadmis l'honneur de figurer dans l'Expos de <a s:<Ma<MK
de i'mptfe. A l'article JtM;n<c<M~, il est dit
que L'enseignement de
la musique a reu aussi des dveloppements utiles,
par un arrt en
date du 30 janvier )86S. Une inspection spciale
en surveille l'excution. Les leves-maitres, devenus instituteurs,
seront mieux en tat de
3

contribuer la pompe des crmonies religieuses, et de diriger avec

got et intelligence les socits orphoniques, dont les runions font
une si heureuse concurrence aux cabarets."

Bien convaincu de l'heureuseinfluence exerce sur le peuple par h;

chant choral, le ministre de l'instruction publique a voulu mettre
l'enseignement de la musique vocale en rapport avec le plan gnr.t)

des tudes.
Une commission a t nomme cet effet, le 17 mars t867. Elle se
composait de MM. Ravaison, prsident; Sonnet, secrtaire; Glachant,
Lpine, tieber, membre de l'Institut; Flicien David, Laurent de Riti,
Georges Maint, Marmontel,Clment, Gevaert et Gauthier.
musique chorale, a dit M. le ministre, n'est pas seulement un
La
moral pour le peuple de nos cits, et bientt pour celui
dlassement
villages et des campagnes; c'est encore pour l'artiste une forme
des
nouvelle et fconde, pour l'homme politique un moyen d'ducation

de progrs, pour le philosophela promesse de cette concordeet de

et
l'vangile annonce sur cette terre tous les hommes
cette paix que
debonne

volont."

C'est fort juste, et pour l'homme politiquedont parle M. le ministre

de l'instruction publique, le dveloppement si rapide et si imposant de
l'ide orphonique est, avant toute autre chose peut-tre, la preuve c)atante de la force et de la prosprit rserve aux associations fondes
la libert
sous l'gidede la libert. Entravez sous une forme quelconque

dont jouissent les socits orphoniques, aussitt vous en arrterez

l'essor. La libert est aux institutions populaires ce que la lumire el
l'air sont aux plantes la vie mme.

L'orphon vocal et l'orphon instrumentaldontnousnous occupous

plus loin-ne pouvaient tre oublis dans les grandes revues du travail
et de l'intelligence humaine de l'Exposition de'1867. H fut dcidqu'une
manifestation de la musique populaire de tous les peuples runis, aussi
imposante et aussi complte que possible, aurait lieu, et M. Laurent de
Rill, secrtaire du comit de la deuxime section, inspecteurde la musique dans les coles de France, ne dsespra pas du succs. On convoqua cette grande arme de musiciens, et nous verrons, au chapitre concernant l'excutionmusicale, que, de tous les points de notre pays de
tous les tats europens, et mme de l'Afrique, partirent par groupes,
pour se rencontrer au Champ-de-Mars, chang en champ d'Orphe, des
socits chorales, des musiques d'harmonie et des fanfares en assez

grand nombre pour pouvoir fonder la ville d'~p/M<!M, imagine par

Berlioz

francs avait t vot par la commissionimpriale

pour diverses dpenses exiges par ['organisation de ces ftes musicales
et tes prix distribuer aux vainqueurs des diffrents concours. Le
rglement suivant fera connaitre les dispositions gnrtes prises pour
tes concours des orphons.
Un budgetde 2S,000

1. Les bandes orphoniques eussent t plus nombreuses encore au Champ-de-Mars, si

elle- ne s'taient divises pour repondre aux invitations de M. le baron Taylor seconde
par M. Maporte. et du directeurde la Frattft' c/))'a<c, M. Vaudin. Ces Messieurs tron-

n'rent en eux seuls les moyens sufnsanb pour organiser des concours et des festivals internationaux. Ces festivals et concours ont eu lieu; mais ce seraitsortir du cadre dj si vaste
<pip nous nous sommes trac, d'en faire
pince a une rclamation de M. Lon Foret,

ici l'historique. Nous donnerons seulement

qui revendique l'honneur d'avoir le premier

conu l'ide des ftes orphoniques pendant )a dure de l'Exposition. C'est une revendication qui a bien son intrt devant un certain nombre de prtentions mises.
A ~anM'CK)' Gf~Me; )'<f<cK)' en chef' de fCHO DES OupmicNS.
t CeotmiKe,le Mm;tme)' t86~.

MOtfSMti!

Je viens vous demander une place dans je plus prochain numro de t'~eAo (les Orphons, pour
relever une erreur que M. Simon, de rO~eott, se piaU a propager.
faut, avant tout, que les socic~s musicalsachent ta vdrit6 &M t'onginf; du projet de tionfestivals dunt les journaux les entretiennent depuis quelque temps.
M. Simon, dans
O'y/MM (numro dn
janvier), dit et redit a chaque ligne que
prc!niore du concours universel de 18G7 appartient exc!usirementt M. je baron Taylor;
que c'est
sa j.ropnM, que tout autre qui prtendrait avoir eu cette ide doit tre considr comme un concurrent, un plagiaire.
Depui! quand. Monsieur Simon, les ides gnreuses sont-elles ia propritexclusive de quelqui un? et ne peut-on faire le bien sans vous faire du tort?
Nya a un an t, dites-tous, fi dans an banquet orpMoniqoequ'itprsidait, M. le baron Taylor
<
a
on'Trte!nentexprim ses projets et ses intentions. t) n'est donc permis personne de venir aujoursa priorit. il

et le

pense

contester
Hh bien, Monsieur Himon, vous vous trompez encore (cela devient
une habitude).
.ie me permets de venir contester
cette priorit, et cela preuves en main.

(1 Voici la lettre que M. le conseiller d'tat, commissaire gnral de l'Exposition universelle,

me
l'ais:lit l'honneurde m'crire il a un pn:
~t ~)Mi<;M)' Lon /'e)'<'<, pres~Ht de l'Association mMSi'M~ du Calvados,

membredu conseild'arrondissement, /'OK<-f~)t'~e.

Paris, Palais de ~HdMS~'M,25 janvier 1866.

MONStECR LE PRSIDENT,

lettre que vous avez bien voulu m'adresser relativement Pon~nisation pendant
l'Expositionuniverselle de 1867 d'un concours internationa) entre les socits orpho-

J'ai reu la

!a dure de

niquas.

Je vous remercie de cette comnmnieatNn,

dont j'ai rns connaissance avM un ~f mteret Elle
rpond directement aux vux de la commission imncriaie ~M eht~e
en ce moment les moyens de
faciliter excution de diverses manifestations de
cette nature.
J aurai son) de placer votre projet
sous ses yeux dans sa prochaine sance.
< Keeevez, Monsieur le prsident,
t'assuramede ma considration trs-distingue.

Le conseiller d'tat commissaire gnral,

Ainsi donc, tandis que

LE

M. le baron

Taylor parlait de ses

))ro.)<(<

PLAy.

et de ses intentions, je sou-

CONCOURS DES ORPHONS.

RGLEMENT.
TITRE PREMIER.
DISPOSITIONS GNRALES.
ARTICLE

l".

Des concours de chant d'ensemble seront ouverts Paris, le

le lundi 8 juillet 1867.

-Le concoursdu 6 juillet mettra en prsenceles orphons franais.

samedi 6 et
ART. 2.

Le concoursdu 8 juMet sera international.

3.
Les orphons franais ne pourront se prsenter au concours
4.
s'ils
prennent
part au festival de la commission; ils restent libres de
que
prendre part au festival sans tre pour cela obligs de concourir.
ART.
ART.

Chaque orphon ne peut s'inscrire que dans une seule division

except dans )e cas prvu au titre IV.
ART. 6.-Les orphons peuvent se faire inscriredans une division suprieure,
mais non dans une division infrieure a cette qui leur est assigne par les concours prcdents.
L'ordredans lequel les orphonsdoivent se prsenter au concours
ART. 7.
sera rgl par un tirage au sort.
Un classement prliminaire tabli d'aprs les feuilles d'adhsions
ART. 8.
sera publi dans f~'eAo des Orphons; les rclamations seront reues pendant
quinzejours, partir de la date de la publication. Pass ce d)ai, elles ne seront
plus admises.
Le nombre des prix consistant en couronnes de vermeil mART. 9.
daillesd'or, de vermeil et d'argent, sera proportionn au nombre des concurrents.
ART. 10.
Il ne sera pas donn de prix ex ~Mo.
Att". 11. Seront exclus du concours 1 les orphons qui auraient envoy
des renseignementsinexacts; 2 les orphons qui se prsenteraient au concours avec des excutantspris en dehors de leur composition ordinaire; 3 les
orphons qui, au moment du concours, laisseraient passer leur tour d'inscription.
ART. 5.

mettais la commission impriale un travail trs-complet et trs-longuementtudi, et dj la

commission impriale de l'Exposition tudiait un projet antrieur au mien, et ce projet n'tait pas
celui de M. le baron Taylor.
clair? Si l'on veut absolument parler de plagiat, qui donc doit en tre apcns6 ? Je m'en
<( Est-ce
rapporte 5t. Simon.

Agrez, etc.

LONFRET,
u

Prsident de l'associationmusicale ffM Calvados.

TfTREH.
CONCOURS

tNTMNATMNAt..

Le concours international ne comprend qu'une seule division

ART. <2.
la division d'excellence.
AHT. 13. Sont admis dans cette division internationale d'excetience
<o les
prineipates socits chorales trangres 2 les orphons franais qui; le 6 juillet

<867, auront obtenu les quatre premires nominationsdans ladivision franaise

d'exceHence.
Ar.T. )4.

Chaque socit chorale chantera dans sa langue nationale deux

churssansaccompagnement.
AxT. IS.
Un exemplairede chacun deceschccurs
sera remis aux membres
du jury.
AnT.iG.-Les churs dj couronnsdansunprcdent
concours pourront
f'tre chants au concours international.
Anr. n.-Leprix.dcerneab meilleureexcution consistera
en une somme
~e .'i.OOO francs et une couronne de vermei).

TtTR~m.
COKCOUHS FKANCAtS.

AttT 18.
Le concours franais comprend cinq divisions
une division
d ~.e) ence, une division suprieure,
une premire, une deuximeet

une troi-

s~nedtViston.

DtVtSMN D'EXCELLENCE.

Anr M. Sont admis de droit dans la division d'excellence

t'les orphons
'lui ont obtenu deux premiers prix dans ta division d'excellence,
ou trois pre"~rs prix dans la division suprieure de grands
rgionaux; 2 les
concours
orphons qui, le 6 juillet, auront obtenu les deux
premires nominations dans
la premire section de la division
suprieure.
ART 20.
Un chur indit
sera imposet envoy le 6 juin aux socits inscntes dans la division d'excellence.

.,u~7~r"p~
:s't~
~ed:

dans un concours antrieur.

n'ait pas t pour eux l'objet d'une rcompense

somme de 2,000 francs et une couronne de vermeil.

DtVtSIONSUMSMECM.

S3.
La division suprieure comprend deux sections.
Sont classs dans la

ART.

~T'~ section les orphons qui ont dj concouru dans

~n.n~
ou qui ont obtenu un premier prix ascendant
ou deux premiers
prix
non ascendantsdans la seconde section.

Sunt classs dans la seconde section les orphons qui ont dj concouru dans
cette section, ou qui ont obtenu un premier prix ascendant ou deux premiers
prix non ascendantsdans la premiredivision.
PREMtKE DIVISION.

Sont classs dans la premiredivision les orphonsqui ont dj

concouru~tans cette division, ou qui ont remport un premier prix ascendant
ou deux premiers prix non ascendantsdans la deuxime division.
ART. 24.

DENXtKE N''[S[OK.

Sont classs dans la deuximedivision les orphons qui ont dj

dans
cette division ou qui ont remportun premier prix ascendant
concouru
ou deux premiers prix non ascendants dans la troisime division (premire
section).
ART. 25.

TRMStME BtVISMK.

La troisime division comprend quatre sections.

Sont classs dans la premire section de la troisime division les orphons
des chefs-lieux de dpartement et les orphons qui ont remport le premier
prix ascendant ou deux premiers prix non ascendants dans la deuxime
section.
Sont classs dans ta deuxime section les orphons de chefs-tieux Il'arrondissement et les orphons qui ont remport le premier prix ascendant ou deux
premiers prix non ascendants danst& troisime section.
Sont classs dans la troisime section tes orphons de chefs-tien? de canton
et les orphons qui ont remport le premier prix ascendant ou deux premiers
prix non ascendantsdans la quatrime section.
Sont classs dans la quatrime section les orphons des communesrurales.
AH'r. 21. -Un chur choisi parmi ceux qui composent le programme
du festival sera impos aux orphons classes dans ta division suprieure.
Un autre chur faisant aussi partie du programme (tu festival sera impos
aux orphons de la premiredivision.
Un autre chur choisi galement parmi ceux du festival s"ra impos aux
orphons de la deuximedivision.
Un autre chur du festival sera impos chacune des quatre sections de la
troisime division.
ART. 28.
Ces sept churs ne seront dsignes aux orphons que dix jours
avant le concours.
AnT. 29.
Les concurrents seront libres de choisir leur deuxime chur,
mme parmi ceux dont l'excution leur aurait fait ohtenir une rcompense dans
un prcdent concours. Ce chur pourra galement tre pris dans le programme du festival.
AttT. 26.

,'i.

TITRE rv.
CONCOURS DE LECTURE A VUE.

Un concours de )ect.ure premire

vue, sans prparation sera

30.

ART.

ouvert

le 6 juillet a Paris.

ART.

M.Ne seront admis

au concours premire vue que les socits

qui prennent part au festival et au concours d'excution de la commission
imp~rmie.

Ao. 32.
Les orphons qui voudront prendre part
ce concours devront
se faire inscrire avant le 2S avril terme de rigueur, par
une lettre adresse a
M. ie secrtaire de la commission,
Fontaine-Saint-Gt-orsps
rue

(a~'aticA!).

<

Paris

AmbroiseTnoMAS(de)'tnstitut),prsident; marquis
DE BET.nsy
B.UM.M, Jules Co,,EN, Lon FMET, Georges H.~L,
DE Ku.LE,

secrtaire.

Laurent

La grande dimcuit tait de

trouver pour ces bataillons de troubadours cosmopolites un logement dans de bonnes

conditions d'hygine
une nourriture saine et abondante, comme disent tous les
maitres

de pension
et une salle assez vaste
pussent se faire entendre avec avantage.

et assez centrale pour qu'ifs

Si l'cosse de
hospitalit~M

la Dame Blanche a seule le doux privilge

d'on-ri.. une
~M ne se
it faUait du moins s'efforcer
de faire taxer l'hospitalit offerte
aux orphonistes au plus juste prix
car,-sans accuser )a fortune,- parait, trs-vident
que les mitLnaires ne sont pas en majorit dans les
rangs des mnestrels Peu
~nt.reeux. sans doute, taient dans t'intention
de faire retenir des
.~artements au
le
et comit n'a pas cru uu instant qu'il
'~t~t dans les desseins de la Providence d'accorder
aux orphonistes
en voyage ce qu'elle accorde si gnreusement
aux petits des oiseaux.
aplanies
L'argent est un grand vainqueur,
et les difncuttes furent
comme par enchantement.
de'ce''co~!r' dception, et la partie matrielle de l'organisation
de ce comit ne laissa
pas plus dsirer que la partie artistique. Une
compagnie fonctionnant
sous les auspices de la commission impriale
(comit
tudes des ouvriers l'Exposition)
chargea de procurer aux chanteurs adhrents
se
festiva-.de
l'Expoau
des lits 1 fr. 2S
c. par jour, pendant toute la dure de leur sjour

G,

p"es

on

 Paris. La Compagnie des chemins de fer du Midi accorda ces mmes

orphonistes une rduction de 75 0;Q sur le prix ordinaire des places,
mais en troisime seulement. Les ligues du Nord, de l'Ouest, d'Orlans
et de Paris Lyon et la Mditerrane firent 50 0;o de remise. Le
chemin de l'Est consentit 50 0;o pour les parcours de 200 400 kilomtres 60 O~o pour les parcours au-dessus de 400 kilomtres, et 40 010
seulement pour les parcours infrieurs 200 kilomtres. En outre, des
trains de plaisir spciaux des prix plus rduits encore (66 0;o) et concidant avec l'poque des festivals-concours furent organiss par les
lignes de l'Ouest, du Nord et de Lyon.
Le Palais de l'Industrie des Champs-Elyses fut mis la disposition
du comit pour les festivals orphoniques, et c'est au Champ-de-Mars,
dans les diffrents pavillons du parc et au Thtre international, qu'eurent lieu tous les concours.
Voici en quels termes le comit annona aux orphonistes le programme des concerts et des concours
COMMISSION IMPRIALE DE L'EXPOSITION.
coMtTE (Orphons).
COifCOUKS tNTEHNA'nOKAt..

ARTICLE f'.
Un concours international de chant d'ensemble reunira les
/)ri)!Ct~fs socits c/tfH'f)~ de /'FM)'~M Paris, le 8 juillet t8B'
Att'r. 2.
Chaque socit chorale chantera dans sa langue nationale deux
churs sans accompagnement.
ART. 3. -Un exemplaire de ces deux churs sera remis aux membresdu jury.
ART. 4.
Le jury sera compos des membresde l'Institut de France (section
de musique), et des illustrations musicales franaises et trangres qui se trouveront Paris l'poque de l'Exposition.
ART. 5.
Les churs dj couronnsdans un prcdent concours pourront
tre chants au concours international.
ART. 6.
L'adjonction de chanteurs trangers aux socits concurrentes est
expressmentinterdite.
ART. 7.
Le prix dcern la meilleure excution consistera en une
somme
de cmo M[L!.E FRANCS et une couronne de vermeil.
Les demandes d'inscription pour le concours international doivent tre
adresses M. le conseiller d'tat, commissaire gnralde l'Expositionde~86f.
Paris.
Paris. le 15 mars 1867.

AmbroiseTHOMAS.membrede
l'Institut, prsident; marquis DE BETmsv,
BoiELDiEU, .ttes COHEN, Lon FMT, Georges HAINL, Laurent
DE
Rn.h! secrtaire.

Un point importanttait de fixer la date des festivals et des concours.

Le programme arrt fut ponctuellementsuivi
Vendredi, 5 juillet, premier festival.
Samedi, 6juillet, concours des orphons/?'<mfaM,de toutes les ~cHi'oM.
Dimanche, 7 juillet, deuxime festival.
Lundi, 8 juillet, concours international tfe.MeHetMe.
Mardi, 9 juillet, distribution des recompenses.

Douze churs furent envoys aux orphons adhrents pour tre

chants au festival. Parmi ces douze morceaux se trouvaient les morceaux qui devaient tre imposs chaque division franaise (la division
d'exceUenoe excepte).
Afin de stimuler les socits et d'assurer la bonne excution du festival, )e comit ne dsigna pas d'avance les churs qu'il devait imposer.
De cette manire, on avait la certitude
que les douze churs seraient
galement bien tudis. En outre, il fut nomm des inspecteurs dlgus du comit pour diriger les tudes et en constater les progrs
Dj, au 38 janviert867, te chiffre des adhsions au festival-concours
s'levait 237 socits chorales. Mais ce chiffre a t dpass de beaucoup, comme on pourra le constater par le tableau gnra! que nous
donnonsplus loin des socits qui ont pris part au festival et
aux diffrents concours. Chaque orphoniste reut avec le rglement des
concours et sa carte d'orphoniste 1 un plan de Paris trs-comptet 2" un
plan colori de l'Exposition;
une liste de restaurants situs dans
diffrents quartiers de Paris et dans l'enceinte mme du Champ-deMars.

ne restait plus qu' nommer les membres du jury, n dsigner les

socits qui devaient prendre part au festival, indiquer les lieux o
auraient lieu les concours. Voici la composition du jury
Il

MM. B\n-;sTE. Ch. BATAILLE, BAzn.LE, BtxzoK), BEAUDOIN, BEso~).

BiXET.
A. BLANC, BoKLmEU, E. BOO.ANSEB, BEMAtil.T, baron
BotER DE SAMTE~
SUZANNE, Ch. CHOUQCET, CADEAUX, CA~'tLHG, CHAtU.OT,
CH.4C\t.:r. Ftix C),.tIENT,

t. Ont t nomms inspecteurs HH. Bot'oMieu,

Brun, directeur dacon~v.te.re d A~gnm Jules Cohen, inspecteur de la compositeur.
chapeffe imperi~e Lo Delibes, chef

des chcenrsi.i acadmieimprialede musique

Befffs, eompositeur;Gastine), compositeur
Guimet, prsident <'s l'association du Lyonnais; Laurent
de Rill; Lechangeu~
ctor Ma~, c.mpo.ite.r; Nore), directeur
du
conservatoire
de Marseifte. Mouzin,
directeur du conservatoire de Metz; Rocheblave,
compositeur;
de Roubin inspecteur
A.
des orphons de l'Eure-, Amde
3freau, coropositeur; TModore
Thodore Semet, compositeur;
moNard, mspecteur des orphons (te
f
de Seine-et-Oiso.
Seine-et-Oise.

V"

~1~

compo~'

Jutes COHEN, CoKMt, COUN, OSCM CoMETTANt, CONSTANTIN, Co~DEB, DACHAUER,

Lo DEMBES, DEM-SEDtE, DELOFFRE, DELSARTE, DIAZ ())s,
DuBOtS, DURRATO, DUPREZ, DURAND, DUVERNOY, H. LWAM. BMEt., FOULON
L. GASTMEL, GAUTIER, GBAUER, eVAERT. GOUNOD, DE GROOT, GMSSET, HANSJANCOBRT, JONAS, G. KASTNER,
UCK, F. HtH.ER, HUBERT, HCRAND D'INGRANDE,
Th. LABARRE, L. LACOMBE, DE LAJARTE, E. LECOMTE, DE LEtJVEfi. LtMNANOEB,
1

DARNAULT, DEFFS.

MAt).LARC, MANGRM,.MARMONTEL, Victor MASS, HASSENET, J.-J. MASS,

PARMAURY, MREAUX, MEIFRED, MERMET, MONNAIS, NIBELLE, O'KELLY, PACML
PLANTADE, POISE, prince DE POUCNAC,
MENTIER, PASDELOUP, PAULCS, E. PERRIN,
POMPEE, prince PoMATOWSKf, E. PRVOST, H. PRVOST, RABAUD, RAMONII, RTY,

Aim

RVtAL, ROCHEBLAVE,RODMGCES. DE ROUBIN, RQUEPLAN, J. RUELLE, DE SAINTSylvain SAINTSENNET

STEENMANN
JULIEN, SAINT-SAENS, SAVARD, SEMET
ETIENNE, TARB DES SABLONS, A. THOMAS, Ch. THOMAS. THYS, TfLMANT YALEKTt,
YERHIMST
VAUTHROT
VAN DEN HEMVELDE SAtNT-VALRY
VAN ELWKK
VERVOITTE, RENAUD DE VILBRAC ,Vo<iEf., WAROT, WEKEBUr., Aug. WoLFF.

rptition gnrale fut fixe au vendredi, 7 heures du matin, au

Palais de l'Industrie. Descommissaires(rosettes bleues) furent chargs
La

de recevoir les rclamations. D'autres commissaires (brassards bleus)

avaient pour mission le contrle des concours. Enfin, le programmedu

festival fut arrt

1"

comme

il

suit:

2'

f-AH'HE.

BomMe, saluum.
2 /.e 7'em/)/ede la Paix.
3 A'~t/mBf la Nuit.
4 Le Vin des Gaulois.
5 L'Invocation.
6 La Noce de Village.
<"

PARTIE.

L'Africaine.
20 Jaguarita.
3 Les .Ma~fs aux Arnes.
4 Les 7'raMmM.
8" le Fabliau des <<e!f.r Nuits.
6 L'Ke<t<mf.

~tSCE mM <mfME<MWDSIGNS t'<t~M PRENDRE PAMf

A~ CENMVAt
AIN.

Cercle choral de Chaleins.

Mizrieux.

Cercle choral t)e Miribel.

AISNE.

Union chorate de Laon.

At,GB)E.

Orphon d'Alger.
ARDCHE.

Union chorale de Tournon.

Trouvre

de

ARDENNES.

Chorate-Nouzonnaise de Nouzon.
AMtSE.

Orphon de Foix.
AUDE.

Sainte-Cciled'Azille.

Orphon de Bize.

Orphonde Fabrezan.

Cho-

ratedeNvian.
BAS-RHm.

Orphon d'Eckwersheim Chorale de

Union chorale de Bischwiller.
Harmoniede Schelestadl. Union chorale de Vendenheim.
Rosheim.
BoucHES-Dc-RnoM.

Orphon-Gaulois d'Arles. Ornhon-des-Arts de Marignane. Avenir de

Marseille. Orphonde Lon-Saint-Andr. Orphonde Tarascon.
CALVADOS.

Les Neustriens de Caen.

Ccilienne de Dozul.
Philharmonique
de Honfleur. Orphon de Lisieux.
Neustrienne d'Orbec. Chorale de
Troarn.
CHARENTE.

Orphon d'Angoulme. Enfants-d'Apollond'Angoutme. -Orphon de

Barbezieux.
COTE-D'OR.

Philharmoniquede Dijon.
CREUSE.

Enfants-de-)a-Creused'Aubusson.
DEUX-SVRES.

Orphon de Breloux.

Orphon de Saint-Maixent.
DORMGNE.

Enfants de Vesone de Prigueux.

tignac.

Chorale de Sarjat.

Chorale de Vlines.

Enfants-de-Mon-

DROME.

Enfants-de-l'Avenirde Crest.
Vatence-sur-Rhone.

Orphon d'pernon.

La Lyre de

Crest.

Union chorale de

EcRE-ET-LotRE.
FINISTRE.

Chorale de Brest.
&ARD.

Orphon d'Aigues-Vives. Orphond'Aramon. Orphon de

Beaucaire.
Orphon de Bellegarde.
Orphon de Gnrac. Orphon de Quissac.
Chorale de Saint-Laurent-des-Arbres. Chorale de Sommires.

GENS.

Orphon d'Aignan.

Cercle orphonique de Condom.

Philharmonique de

Condom.
GIRONDE.

Saint-Eutrope de Barsac. -Aquitainede Bordeaux.

Orphon de Castelnau-

Mdoc. -Chorale de Saint-Macaire.

HRAULT.

Orphon de Bziers. Orphon de Canet.

Orphon de Clermont. Sainte-Cecnede&abian.Orphon de Capestang.
Enfants-de-ta-Merde
Orphon-Gangeois de Gange. Orphon de Roujan.

Orphon de Bdarieux.

Srignan.
HACTE-GAttONNE.

Sainte-Cciled'Auriac.-Sainte-Ccile de Cazres-sur-GaronneEnfantsde
Greuade. Socit Dalayrac de Muret. Sainte-Germaine de Pibrac. NotreDame de PinsagueLSitinte-CcitedeSainf-EHx. Sainte-Ccile de Toutouse.
Orphon de Villefranche-Lauraguais.
HADTES-PtRNEES.

Orphon de Yic-Bigorre.
HAur-Rmfi.

Chorale
Union chorale de Lutterbach. Union musicale de Masevaux.
de
Saint-Josephd'Oberentzen. Concordia de Ribeauvill. Chorale Riquewihr. Orphon de Thann.
HAUTE-SAVOIt:.

Chorale d'Annecy.
HAUTE-VIENNE.

Orphon de Bellac.

Union chorale do Limoges.

!u,E-ET-V[LA;[<E.

Orphon (ie Vitr.

LontE.

Chorale Forziennede Saint-tienne.

LomE-hfFRIEURE.

Orphon-Nantaisde Nantes.
LOT.

Orphon deCahors. Orphon-Sainte-Marie de Caste)t'ranc.Orphon de

Gourdon.
MAYENNE.

Orphon de Laval.
MEURTHE.

Chor.at-Stanistas de LunviU.
de Sa~rrebourg.

Orphon de Phalsbourg.

Union chorale

MEUSE.

Sainte-Ccilede Gondrecourt.

Orphon de Bar-le-Duc.

MOSELLE.

Choral de Richemont-Metz.

Sainte-Ccit de Thionville.
NORD.

Orphon de Saint-Amand-les-Eaux. Avenir d'Auchy. Orphon de BouChoral de Le Cateau. Orphonistesde Douai.Orphonds Dunchain.
-Union
chorale d'Em merin. Socit impriale des orphonistes
kerque.
de Lille. L'Union chorale de Lille. Lyre Ouvrirede Marcq-en-Barceu).
Lyre Roubaisienne de Roubaix.
Choral de Maubeuge.
OISE.

Enfants de Beauvais.

Choral de Chantilly.

Choral de Liancourt.

PYHNES-ORtEffTAI.ES.

Orphon Sainte-Fannyde Baixas.

Orphon de Rivesaltes.
RHNE.

'Uuion-Lyrique de Lyon. Cercle choral de Saint-Nizier Lyon.Lyre

Lyonnaise de Lyon. Cercle choral Galin-Paris de Lyon. Harmonie-Gauloise de Lyon.
Enfants-d'Apollonde Lyon. Chorate Lyonnaise. Chev
de Lyon.
Fils-des-Trouvres de Lyon. Orphon Lyonnais de Lyon.
Alliance chorale de Lyon. Chorale Saint-Paul de Lyon. Harpe Lyonnaise
de Lyon. -Harmonie Lyonnaise de Lyon. Union chorale de Lyon.
Cercle
choral de Vaise de Lyon.
Avenir musical de Lyon. Chorale Saint-Polycho de la Jonction-de-la-Mulatire. Orphon de Neucarpe de Lyon.
ville-sur-Sa6ne.
Union chorale d'Anse.
Orphon de Saint-Lger.
CciHa.
SAONE-ET-LomE.

Chorale Autunoised'Autun.

Chorale de Mcon,
SAVOIE.

Cercle choral de Chambry.

SEINE.

Enfants d'Aubervilliers.
Orphon d'Arcueil. Choral de Bagnolet.
Orphon de Boulogne-sur-Seine. Choral de Choisy-le-Roi. Orphon de
Gentilly. cole de Gymnastiquede Joinville-le-Pont. Orphon du KremlinGentitiy. SocMt Chev de Levallois-Perret. Choral de Montreuil-sousBois. Orphon de Nanterre. Orphon de Neuilly-sur-Seine. Choral
de
Noisy-ie-Sec. Orphon de Pantin.
Les Allobroges de Paris. Choral
Amand-Chev de Paris.
Ecole Gatin-Paris-Chevde Paris. Les amateurs
de

Paris. Choral desArts-et-MtiersdeParis.ChoraideBetieviHede Paris.

Choral de la Chapelle de Paris. Choral du Louvre de Paris.
Choral de

Montmartrede Paris.

Choral Parisien de Paris.

-Choral Saint-Bernard de

Paris.Choral de)aYi])ettedeParis. Enfants-de-ia-B~giquede Paris.

Enfants-de-Lutce de Paris. Enfants-de-Paris de Paris. L'Ensembie de

Paris. L'Esprance de Paris.
Fils-d'Apollon de Paris.
La Germaniade
Paris. Les Glaneurs de Paris.
Liedertafel de Paris.
Lyre-Gauloise de
Paris. NotiveUe-Aniance de Paris.
Odon de Paris.
Parisienne de Paris.
Sainte-Ccile de Paris.
Choral Saint-Jacques de Paris. Teutonia de
Paris. Socit chorale des Prs-Saint-Gervais. Orphon de Rosny-sousBois. Enfants de Saint-Denis. Union chorale des Sceaux.Orphon de
Suresnes.
Choral de Thiais.
Orphon de Yen'ieres-Ie-Buisson.Orphon
de Villemonble. Orphon de Vincennes.
Orphon

~Rgiment.

Grenadiers de taGarde.

t"

Yoitigeurs de la Garde.

~BataiUon. Chasseurs

20"
<4"

pied.

Rgiment d'!nfanterie de jign.e.

43
M'
SEINE-NFERIEURE.

Union musicale de Cany.

OrphondeHouen.

Orphon d'Elbeuf.

Orphon de Luneray.

SEtNE-ET-MAnNE.

Concordia de Chatenay. Orphon de Coulommiers.

Orphon de Courpalay. Enfants-des-Bardesde la Fert-sous-Jouarre. Orphon de Gretz.Harmoniumde Mainey. Les Galinistes de Metttn. Orphon de Provins.
Alliance chorale de Rampitton. Orphon de Rosoy en Brie. -Union chorale
de Saacy-snr-Marnc.
SE~E-ET-OtSE.

Orphon d'Andilly. Orphon d'Argenteuil. -La Rfine-B)anched'Asniressur-Oise. Orphon de Deuil.

Orphon de Draveil. -Enfants d'Etampes.
Enfants-de-Saint-Jacques de Houdan. Orphon de Mandres. Orphon
Marly-le-Roi. Orphon de Mentan. Orphon de MontfHrmei).
Orphon
de Napoton-Saint-Leu. Orphon de Nauphle-le Chteau.
Orphon de
NeuiUy-sur-Marne.
Orphon de Noisy-Ie-Roi.Orphonde ReniLOrphon
de Saint-Brice-sur-Fort. Socit chorale de Saint-Cloud.Orphon de la
Princesse-Mathilde-de-Saint-Hratien.Socit chorale de Sarcelles.Orphon
de Sannois.
Chorate de Sucy. Orphon de Vaux. Enfants de Vii)eneutele-Roi.- Union-FratemeUede Villiers-sur-Marne.

DUMItlE.

Orphon de Donart-sur-ta-Luce. Amis-de-)a-rvoyancede Laaehres.

Francs-Picards de Montdidier. Orphon de Montiet'es-te~-Amiens.
TAM.
Chorale Cordaise des Cordes.
Choral Saint-Jarquesde Castres.
Orphon de Pnytaurens.
Ccile de Lavaur.

Sainte-

TAXN-KT-GARONNE.

,Sainte-Ccile de CasteI-Sarrazin.

Chorale de Valence d'Agen.

VAn.

Sainte-Cecitede Bngno)es.Rgnration de Draguignan. Sainte-Ccit

de Gonfaron. Orphon Saint-Martin de Lorgues.
VAUCLUSE.

Chorale d'Avignon.
Orphon de l'Isle-sur-la-Sorgue. Orphon de
Mondragon. Orphon de Villeneuve-ls-Avignon.
Orpheon-Saint-Martin
de

Visaii.
VIENNE.

Choralede ChateUerautt.

Chorale de Lusignan.

Chorale de Poitiers.

VOSGES.

OrphonSpiualien d'Epina).

Chorale de Kaon.t'Etape.
YONNE.

L'Orphonienne de Villeneuve-sur-Yonne.

parties de l'organisation assez complique du comit de

la
sectionna plus diiRcUe et la seule ()ui, peut-tre, ait taiss
f[ue)quechose dsirer, tait le classement des concours et leur instaltation.Mais si, malgr tout le zle des membres de
ce comit, notamment de M. Laurent de Rill qui en t ['me,
a
on a pu trouver
reprendre surque[quesdtaits, l'ensemble n'euapointt troubl
un
seul instant, et un semblable rsultat mrite de sincres loges.
Jetons un coup d'it sur les dispositions fixes cet gard.
De toutes les

SANEDI, A MIDI.

erre Motmmemtate
Jury MM. Georges Kastner, membre de l'Institut, prsident; Beaudoin, baron
Boyer de Sainte-Suzanne,Oscar Comettant, Delle Sedie, Deloffre Erme), E.
Gautier, Grosset, E. Lecomte, SorianoFuerts,de Saint-Julien,Sylvain Sainttienne, Warot, Wkerlin, Gbaer, secrtaire.
DIVISION SPCIALE.

t.

Lyce Louis-le-Graud.

3'~DtviSiON.4~Nec~~M.

Chur i)Y)pos:tNvocA'rmK.

i. Socit Chev, de Levallois-Perret

~K/o~s t~HMe (SeHoni).

Orphon de Verrires-le-Buisson les Paysans (Sahitis).
ChorateNouzonnaise:f~/mneft~~VM!'< (Rameau).
4. Enfants de la Mer, de Srignan les PeeAe!M'< (Via)on).

2.
3.

t"DLV<S10!<.

Chur tmpos:LEsMA)t'ftHSADxAnN)!6.
L L'Orphon de Tarascon Sur les ~m/M)'& ~A. Saintis).
2. La Germania, de Paris ~t~tpM des Chasseurs(Mendetssohn).
3. Chof!)) du Louvre, de Paris le Cellier (T. Salom).
4. Les Enfants de Beauvais les Lansquenets(Lo Delibes).
5. L'OrphondeRouen.
6. L'Orphon de Cahors l'Enclume (A. Adam).
7. L'Orphon Biterrois les Bergers (Laurent de Rill).
8. Ecole milit. de Gymnast. de Joinville-le-Pont /'FMC<Mme(A. Adam).
9. La Rgnrationde Draguignan.
10. L'Orphon Roussillonnais,de Rivesaltes.
DntStON SUPRIEURE.

Chur impos

1. Arts et Mtiers,

2.
3.
4.
5.
6.

t"

<;<;oH.

LES THA~EAM.

<

de Paris ~'ap'ees et Variations sur le Clair de la

(Denefve).
La Parisienne les ~ef~ers (Laurent de Rill).
Choral de Belleville, de Paris le 7'yro< (Ambroise Thomas).
L'Orphon Gangeois les jtfat'<)/f< aux Arnes (Laurent de Rill).
Les Neustriens, de Caen /M t~aMe (Kuccken).
La Socit chorale, de Poitiers les Martyrs aux Arnes (Laurent de
Rill).

thtre international.
Gvart, prsident; Chariot, H. Duveruoy, Th. Labarre,
Paccini,E. ltodrigues, L. Gastinel,
L. Lacombe,J.-J.Masset,Ed.Monnais,E.

jury

MM.

secrtaire.
21 DIVISION.

Chur impos:L'AmfCA)riE.
1.

2.
3.

4.
5.
6.
7.

8.
9.

)0.

ti.

13.
13.

)4.

ia.
<6.

le Chant des Amis (AmbroiseThomas).

LoChoraideSaint-Bernard,deParis /Ma!;tNe<f<eGaza (Laurent deRiU).
Le Choral de la Villette, de Paris

L'Orphon de Bdarieu!L:G(Ht~e<F!'ftMe (A.SaintM).

L'Orphon d'Elbeuf les j9a<tcM)'s de ~<c (Laurent de Hitt).
L'Orphon de Neuville-sur-Sane la f~c a'M Pays (E. Guimet).
L'Orphon d'Argenteuil les ~af<yt's aux Arnes (Laurent de Ri~).
L'Orphon de Genrac Sur les ~mpa?-& (A. Saintis).
Socit chorate (!e Nantes t7'!<' fivolte ~B:/)/;i< (L. de Ri))).
Cercle orphonique de Condom Sur les /~m~ar/4 (A. Sahitis).
L'Orphon de Lavai l'Enclume (A. Adam).
Allobroges de Paris les ~o'< M.f' A'~ (L. de Hi))).
Choral Saint-Jacques, de Paris la ~!<ec (Auber).
La Lyre de Crest le Dpart des Campa~ootx(L. de Rif)H).
Neustrienne d'Orbec: les Ma<e/o~ de f~i'a~Me (F. Ba?.in\
L'Orphon de Provins les Paysans (A. Saintis).
Socit chorale de Maubeuge la C7;a/!e</e du t~~oH (Becker).
cms'ON St))')intEt)ttE.

Chur impos

2'' M'c<MH.

L'E~'CLUMK.

1. L'Orphon d'Angouime P~s~oMs )~/M ~Laurent de Riit).

2. Les Enfantsde Choisy-te-Roy Gaule et /rmce (A. Saintis).
3. NouvelleAlliance, de Paris Fabliau des Z'eM~ ;VMt~ (Boetdieu).
4. Socit chorale du Mans le 7'yro/(Amb. Thomas).
5. Sainte-Trophymede Mondragon: <'Af/M f~' /'a:<cM)'< bat-nais (Laurent

deRin).
6. Choral Parisien le Chant des Amis (Amb. Thomas).
7. L'Ensemble, de Paris les C/M<)<s lyriques de Sal (Gevart).
Pa~MtOH <te MMaEque (Jardin t'serce).

Jury: MM. Boeldieu, prsident; Bourgault, Chauvet, Mreaux, Rvial, Stellmann, Werimst, Vogel, Aug. Parmentier, secrtaire.

i"

3 DIVISION.
section.
Groupe A.

Chur impos

LA NOCE

La Sainte-Ccit, de Castel-Sarrazin
de RU)).

DE

VELAGE.

les ffloissonneuts de

Brie (Laurent

2. Socit chorale de Saint-Maixent les Moissonneurs de la Brie (Laurent de

Ri))).
3. Fils d'Apollon, de Pans
~M'~s NM' ~twte: (L. de RiH).
4. Enfants d'Apo))on. d'Angou)eme:/e< ~~t/M aux ~t'e;)e4'(Laurent de
MH).
S. Lyre Gauioise, de Paris <M Voix du Set')' (A. Dard).
6. Les Glaneurs, de Paris <a ~re~e des .foMft~ (L~o Delibes).
7. Socit philharmonique de Condom
fotHee (Saintis).
8. L'Orphon de Bar-sur-Aube Hymne a ~Barmm~ (.t. Ducy).
9. L'Orphon de Thann les Mtcattt (Saintis).
10. Cercle choral de Chambry.
it. Choral Saint-Jacques de Castres les ~a!-<t;s OMX' ~~MM (Laurent de
Rii)e).
12. Socit chorale de Noisy-)e-Sec les F')~aN<sde /'ans (A. Adam).
i3. Le KremUn, de Gentilly les ~af<yrs aux ~t'M!~ (L. de Rili).

Serre aux Palmiers (BetheaMmont)

Jury MM. Duprex. prsident; E. Batiste, A. Blanc, Paulus, Pasdeloup, Poise,
Pompe, E. Prvost, Vandenheuvel,Paul Ramond, secrtaire.

3'

DIVISION.

1" section.

Groupe B.

Chur impos

t. L'Orphonde Pantin
2.

3.
4.
5.

6.

les

L.\ Noce

DE YtLLACE.

Paysans (Saintis).
les Paysans

L'Orphon de Rosny-sous-Bois

~ot-mH<<<

(A. Thomas).

7.

8.
9.
<0.

il.
t2.
i3.

(Laurent

de

Rill).
Chorale Autunoise Dans ce doux asile (Rameau).
Chorale Saint-Joseph, d'Oberentzen.
Gatin-Paris-Chev,de Paris.
Union chorale de Sceaux
le Songe d'une Nuit d't, gardes-chasse
Union lyrique de Lyon le Cam~< naval (Ad. Saint-Julien).
Socit chorale d'Annecy <'FMC<Mmc (Adam).
L'Orphonde Vitr les ~a)'<yrse!t.c /t)'MMM (L. de RiU).
L'Orphon de Sarcelles la Alouvelle Alliance (Halvy).
L'Orphonde Boulogne-sur-Seine les Paysans (Saintis).
Gallinistes de Metun
le Soir, pastorale (L. de Rill).
L'Orphonde Breloux les Paysans (Saintis).

Serre KMxMantesgr~aaea
Jury:MM.Semet, prsident; Constantin, Couder, Diaz tils, Hubert, Nibelle,
Raband, Thys, Rty, secrtaire.

3D<VIStOi\2'Ot!.
Churimpos:L)!TEMPLEDELAPA;x.
L'Orphon de Mar)y-)e-Roi la ~ot!<f!~K<tf(<< e!'7tt<~fyt)C (Laurent de
Rill).
2. L'0!'pheon de Saint.Brice-sous-Fort.
Sa:')' (L. de Ril)~.
:t. Focieh; chorale de Saint-Die
4. Socit chorale de Brest :/e6!M<(E.d'fngrande).

t.

S.

Enfant5deSaint-j!)c~ues,deHoudan:/MC'/Mss~t<</<M<Kt)M(L.de

6.

Choral Stanislas, <)e Lunevitte les

aM.r ~pMM (L')urent de
Rill).
L'Orphon d'Aignan les FK/<!N<<i:f!'s(Adam).
L'Orphon d'Aramon.
Entants de t'Avenir, de Crest le Vin des Gaulois (C. Gounod).
Socit chorale de Lu~ignan Aubade(Gabriel Baille).

Ri))e).

7.
8.
9.
10.

~ar~

H. OrphondeCastetnau-Mdoo:GaM/<f)'a;)M(Saintis).
H. L'OrpheoniennedeViUeneuve-sur-Yonne:la ~ee(Sai))tis).
13. Orphon de Deuil les ~)'<s aux ~t'eHm (L. de Rill).
14. Socit chorale de Sar!at les Enfants de ~'ftt't.t (Adam).
Socit chorale de Toarn les Enfants de Paris (Adam).
L'Orphon de Noisy-le-Grand.
L'Orphon de Capestang les Enfants </<' ParM (Adamt.
)8. L'Orpheon-de Vaux les /'o!an< (Saintis).
tu. Union ehorated'Emmerin les NMt;fMf.! (L. de Ri!)e).
20. L'Orphon d'Aubertdiiers les Paysans (Saintis).
2L L'Orphon de Vincennes les ~<!r<y;'sm.r .<fft!c.t (L. de Rin~.
16.
17.

SerreMasset.
MM. Deffs, prsident; Bertringer. Darnau)t, Dubois, Foulon, de Groot,
Renaud de Vilbrac, AmedeedeRoubin O'Kehy, secrtaire.

Jui'y

3''D[VtS)ON.S~t'fm.
Chur impose

HYM~E

f.\ NUIT.

1. Orphon de Yittiers-sur-Marne les /'a.faHs (Saintis).

2. Orphon de Mandres le Chant des Amis (Amb. Thomas).
3. Orphon de Neuilly-sur-Marne ya~M!<a (Halvy).

4. OrphondeVic-Bigorre.
S. Orphon d'pernon.
H. Orphon de Gentilly Jaguarita, chur des soldats (Ha)ty).
7. Orphon d'Andilly les Paysans (Saintis).
8. Socit chorale de Bagnolet: En me;' (Saintis).
9. Orphon des Prs-Saint-Gervais ~7/MMst-s (Lintermann).
10. Socit chorale de Sucy la Retraite (L. de RiU).
H. Orphon Saint-Martin,de Lorgues.
12. Orphon de Roujan.
<a. Choral de Saint-Laurent-des-Arbres les B'M/<& de Lutce (Laurent de
Ri))).
14. Reine Blanche, d'Asnires-sur-Oise les ~<;o)!< (Sa!ntis).
1S. Orphon de Rdzoy.-on-Rrie fft4<MM des /~u.t' Nuits (Bofe)d!eu).
).
16. Choral de Thiais le 7<'mp/<' de la /'a' (Amh. Thomas).
n. Orphon de Lon-Saint-Andr
Af'&wt'cM~fVanvotxen).
t8. Orphon de Hrateit.
19. La Sainte-Ccile, deSaint-EUx.
20. Orphon Sainte-Marie, de Castetfranc les /'nt/.wM (Saintis).
2). Orphon de Courpatay la A'M!< (Ducy).
22. Orphon de Chantilly la Retraite (L. de Ri)i~.
23. Orphon de Princesse-Mathi!de, de Saint-Gratinn les Brises matinales
(Saintis).

~erre j"cIJitl.
Jury:MM.Mes Cohen,prsident;Bazzoni,FH'i,Ciment,CoMien.Janenurt,
Mangin, Ch. pjantade, Valenti, de Lajarte, secrtaire.
OttPHONMtLn'AmE.

Chceur impos
<.

:.tML'AniTA.

2' rgiment des voltigeurs de la garde, de Paris /~6//NM

f/m

~VMs(Boie)dieu).

2.
3.

4.

~M

14'' rgimentd'infanterie de tigne. de Paris <ym))f (: la Nuit (Rameau).

43'' rgiment d'infanterie de ligne, de Paris
(les Gaulois (Gf)Ut.od..
1'" rgiment des grenadiers de la garde, de Paris les J/m'h/t')!
a;~ /tr<w'

t'M

(L.deRiie).

S.
C.

99' rgiment d'infanterie de ligne, de Paris /neoM<um (Flicien David).

<" rgimentdes voltigeurs de la garde, de Paris les j!/ar<)-.s ft,~ /) ,v,,M

(L.deRin).

7.

t" bataillon
de Ri))).

8.

de

chasseurs 4 pied, de Paris la Noce f/<-

F!7Am<.

4" rgiment des voltigeurs de la garde, de Courbevoie

(Adam).

(Laun~t

/t)(~mt

bataillon des chasseurs pied, de Paris /M~:' (Meyerbeer).

rgimentde grenadiers de la garde, de Saint-Cloud la Noce de Village

20<'

9.

)0. 3

(L.deRin).

U. 2S' rgiment d'infanterie de ligne, de Paris /'FKe/Mmc(Adam).

12. S8' rgiment d'infanterie deligne, de Paris la Noce de Village (Laurent
de Rill).
SAMKnt, A

8 HEURES

DU

Sont.

Vhtte <M<ern<t<i<mataM t~hantpa

<<e Ma~a

Ambroise Thomas, prsident; Ch. Bataille, G. Bizet, E. B(iu)anger,

G. Chnuquet, Duprato, Elwart, Hanslick, Massenct. H. Prvost, Saint-Sans.
CJi. Thomas, Yautrot, Aug. Wolf. LeoDeiihes,secrtaire.

Jury:

MM.

DIVISION FRANCAtSE D'EXCELLENCE.

Chur impos

1.
2.
3.
4.
5.
S.

LES FILS DE t.'CYt'TE.

Amand Chev, de Paris la Gt'a'x/e ~ceMe (E. Boulanger).

Socit impriale, de Lille ~'T/y~H~e de la Nuit (Hanssens).
Enfants de Paris le y!t~emcM< dernier (Niedermeyer).
Enfantsde Lutce,de Paris A~M~e (Denefve).
Odon, de Paris /tHMi' f/M Matin (Hanssens).
L'Union choratc, de Lille: f/y~mMede In Nuit (Han'-sens).
L'Avenir, (ioMarsei)ie le Tyrol (Amhr. Thomas).

H!fm,

HECREtS

Ml M,vr!K.

FhAtrc tMtetnatimM~t.
Jury

MM. Besozzi, prsident: Bazille, Colin, E. Ourand, Hurand, (t'tngrande,

Maury, Sonnet, Vervoitte. Rochebtave,secrtaire.
LEnTtJKK

VFt;.

t~vfSM~. 2'' .~v/MM.

L

L'Orphon,de Nanterre.

2. L'Orphon,d'Houdan.

3. L'Orphon, de Pantin.
4. L'Orphon, des Pres-Saiot-Gen'ais.
5. L'Orphon deVitiiers-sur-Marne.

i.

L'Orphon de la Princesse-Mathilde,de Saint-Gratien.

7. L'Orphon, de Deuil.

8.
9.
<0.

LaChora)e,de'froarn.

12.

Le

L'Orphon,deSarceUes.
L'Orphon,deNeuitty-sur-Marne.
L'Orph6n,deMandres.
H.
Choral, de Montreuil.
2'DtVMION.i"Mi'<t'aH.

t. L'Orphon, de Neuville-sur-Sane.
2.
3.
4.

La Chorale, de Maubeuge.

10.

L'Orphon,de Provins.
Socit chora)e, d'Annecy.

LaSociteehora]e,deBrest.

Le Kremlin, de Chantilly.
5. Eeo[emi)i!airedegymnastique,~eJoh)Yi)!e.
6. La Chorale, de, Saint-Maixent.
7. La Chorale, de Saint-Di.
8. Socit Cheve, de Levallois-Perret.
9. La Neustrienne,d'Orbec.

Il.

I"'D]YfStnN.2'<c<'</aa.
<.

La Charge, de Poitiers.

2. L'Ensemble, de Paris,
Alliance, de Paris.
Lyre gauloise, de Paris.
S. Chora) parisien,de Paris.
6. Chora) Saint-Bernard, de Paris.
7. Allobroges, de Paris.
8. Les Gallinistes, de Melun.
3.
4.

Nouvelle

9.

La Chorale, du Mans.

i'BtV)StOff.sm/m!.
). Les Enfants de Lutce, de Paris.
2. L'Odon, de Paris.
3. Les Enfants de Paris.
4. LesNeustriens,de Caen.
5. L'Union chora)e, de Lille.
6. Les Arts-et-Mtiers,de Paris.
7. Socit
8. Choral de Belleville, de Paris.
9. Socit impriale, de Lille.
10. Ecole Galin-Paris-Chev, de Paris.

de

Paris.

LUNDI A 2 HEURES.

Thtre International.
MM. Ambroise Thomas,prsident.

Bemozi, BoiMieu, Carva!ho,

-de Castillon,-Cohen (Jules),- Dechauer, David (Flicien),Dettes,
Duprez,
Gastinel (L.),-Gbaer, Gevart,-Gounod,
Delibes (Lo),
Hanslick,
Hiller (F.), Jonas, Kastner (G.),
de Lajarte,
Leuven, Limnander, MaiUard (Aime), Mass (Victor), Meifred,
Mermet, Mariano Soriano Fuerts, O'Ket~y, Parmentier (Auguste),-

yw~

-de

Perrin (G.),-PrincePoniatowshi.Ramond(Paul), Rty, -Ruelle (t.),

Rocheblave
Roqueptan,
de Saint-Valry
Semet, Tarb des
Sablons, Ti)mant, Van Elewicli.
CONCOURS INTERNATIONAL D'EXCELLENCE.

Roland de Lattre, de Hal B~nNM du matin, Hanssens. r~fo!, Ambroise

Thomas.
Lgia, de Lige Corsairesgrecs (de Soubre).
Hymne du matin (Hanssens).
Tonic-Sol-Fa Association, de Londres
The Hunting Song (UUah).
The
/eram~ (Benedict).

~<

Passons maintenant aux travaux d'organisation du comit de la

3' section, e qui l'art est redevable du
concours international des musiques militaires.

COMIT DE L'EXCUTION MUSICALE.

TROISIME SECTION.

Faniares, Musiques d'harmonie et Musiques militaires.

Le peuple a plus d'une corde sa lyre pour exprimer les douces
motions de l'art. Tout le monde n'est pas dou d'une belle voix, et
bien des gens n'en ont mme pas une mdiocre leur disposition. Mais
personne ne veut tre priv de la noble distraction d'excuter de la

musique depuis qu'on a senti la puissance des liens harmoniques et

qu'on a constat tous ses excellents effets.
Il s'est donc form, ct des socitschantantes, des musiques d'harmonie et des fanfares dont le nombre augmente chaque jour dans les
villes et dans les petites localits. Bientt il atteindra, peut-tre le
dpassera-t-il, celui des socitschorales.
Comme les orphons, les socits de musique instrumentalesont des
socits libres diriges par un chef indpendant. Plus que jamais ces
musiques sont apprcies dans les petits endroits o il ne se trouve pas
d'autre orchestre. Les musiques civiles remplacent de leur mieux, en
certains endroits, les musiques militaires de l'artillerie et de la cavalerie
licencies dernirement: ce qui n'empche que nous ayons dplor,
que nous dplorons et que nous dplorerons toujours l'arrt impopulaire
qui a frapp tant d'excellents orchestres militaires.
Tout ce que nous avons dit des effets moralisateurs des runions de
l'orphon chantant s'applique l'orphon instrumental.On ne peut
gure faire la raison l'injure de l'appeler dfendre l'absurde et
prouver l'vidence. U est pourtant encore, l'heure qu'il est, des
hommes chagrins, que l'esprit de systme aveugle au point de ne rien
voir des rsultats de l'ducation musicale,instrumentale aussi bien que
vocale du peuple, et mme de craindre cette ducation qu'ils croient
dissolvante et abrutissante. A des entts de cette force on ne peut
rpondre que par des faits. J'aurais voulu qu'ils se trouvassent avec moi
un charmant concours dont Isle-Adam a t le frais et pittoresque
thtre il y a quelques annes dj. Ah 1 la jolie fte et la belle journe
Quarante fanfares ou musiques d'harmonie s'y taient fait inscrire,
formant un total d'environ douze cents musiciens. Quelle gait sur tous

les visages, que de mouvement, que d'entrain, que d'mulationparmi

les symphonistas du peuple 1 Mais la socit qui, entre toutes, m'avait
intress, c'tait la fanfare de Mry. taient-ce donc de grands artistes
qui formaient cette socit? Non, des amateurs les plus modestes, au

contraire, mais dont te souvenir m'meut encore l'heure qu'il est.

Cette fanfare se composait d'une trentained'excutants, tous ouvriers
carriers. C'est un dbitant de boisson, dbitant dsintress celuil,-qui s'tait mis leur tte. Trois fois la semaine ils se runissaient
de 8 heures du soir minuit pour rpter et tudier en commun, ce
qui ne les empchait pas de se rendre le lendemain aux carrires
S heures du matin.
Depuis que la fanfare de Mry existe, me disait un propritaire de
carrire, il n'y a plus Mry ni hommes ivres dans les rues, ni
querelle dans les cabarets, ni femmes battues, ni enfants souffrant de la
faim.
Dira-t-on qu'un pareil rsultat est l'effet de l'abrutissement
par la
musique?

Un fait curieux est ceiui-ci ce sont les ouvriers musiciens de Mry

qui ont trayait te l'extraction de la pierre dont
construit le nouvel

on a
Oprt Est-ce que l'histoire d'Amphion btissant les
murs de Thbes
au son de la lyre ne vous vient pas l'esprit?
Homme naf me disait avec incrdulit
un de mes confrres de
la presse parisienne qui je parlais de la fanfare
de Mry, j'oserais
parier que le marchand de vin qui s'est mis la tte des
ouvriers
carriers ne l'a fait que pour augmenterle nombre de
ses pratiques. Ils
boivent bien, messieurs les orphonistes, et rien n'altre
autant que de
souffler dans une trompette.

sortir de mon sujet, je veux, pour ce sceptique et pour beaucoup

d'autres de ses pareils, rappeler dtail de la fte
un
musicale populaire
donne Bziers il y a deux
ans.
Sans

fontaine de vin avait t mise la disposition

du publie et des
musiciens au nombre d'environ trois mille. Cette
rare fontaine tait
forme de trois bassins superposs
et de quarante jets versant
la discrtion de tous,
sans distinction de sexe ni d'ge, la bagatelle de
litres de la liqueur vermeille. J'ai fait calcul
la ration
ce
d'un soldat pour
une journe tant d'un quart de litre, la fontaine
vinicole de Bziers reprsentait
en consquence la ration de cinquartesix mille hommes.
Une

gMo~~

bien 1 il n'y a eu que deux hommes endormis aux pieds du fleuve

o l'on perd la mmoire comme chante Montauciel dans le Dserteur,
et c'taient deux militaires trangers. Pas un Biterrois mu, pas un
orphoniste ayant tremp ses lvres la source cumeuse et rouge.
de Rill, on se serait battu pour appro A Paris, me disait Laurent
cher de cette fontaine de Bacchus; Londres, on se serait tu.
A Bziers indiffrence complte pour la douce liqueur vermeille. !t
est vrai que, dans les bonnes annes, on la donne, on ne la vend pas
raison de six sept centimes le litre.
Non, il n'est pas vrai que les socits musicales se runissent pour
boire, et c'est les calomnier indignement ou plaisanter dtestablement
que de tenir de semblables propos. J'ai bien souvent dj, depuis que
j'ai l'honneur de m'occuper spcialement des musiciens du peuple, soit
en consignant leurs travaux dans une Revue ofpAe<MK~e du Sicle, soit en
composant pour eux des pices de musique, soit en prenant ma part
des travaux des jurys de concours, eu l'occasion de constater combien,
au contraire, leur tenue est rgulire, combien ils sont polis, paisibles,
sobres et respectueuxtes uns envers les autres. Partout se rvle l'influence moralisatrice des associations musicales, et jusque dans les
banquets qu'its ont la coutume d'offrir chaque anne leurs membres
honoraires.
Si ces festins ne rappellent en gnrtque vaguement le festin fameux
de Balthazar, o ce roi voluptueux et gourmand fut massacr par les
Mdes; si mmeBrillat-Savarin,Grimodde la Reynire et jusqu'Monselet
y pourraient trouver reprendre, en vrit ce n'est l qu'un trs-petit
malheur. Qu'importe que le potage soit froid si les curs sont chauds
Avant tout, on veut se voir, se parler, fortifier sa raison aux inspirations
de la raison d'autrui, et le diner n'est ici qu'un prtexte. Les orateurs
abondent dans ces ftes de famille, et l'on est chaque fois surpris de
trouver dans les improvisateurs fournis par l'atelier un sens droit, une
parole facile, des expressions justes et des ides gnreuses. C'est qu'il
faut bien le reconnatre, chez les hommes du peuple, si c'est la lvre
qui prononce, c'est le cur qui dicte, et le cur est toujours loquent
parce qu'il ne dissimule jamais.
Mais quoi sert de plaider la cause de nos musiciens civils qui se
dfendent si bien par eux-mmes? Nous en avons assez dit pour faire
apprcier l'importance, ct de l'orphon chantant, de t'orpbon instrumental franais;parlons plutt des travaux du comitde ta 3<=sectM)n.
Eh

La premire pice mane de ce comit a t

tout naturellement son

rglement.

RGLEMENT
DES FESTIVAL ET CONCOURS INTERNATIONAUX DE MUSIQUES CIVILES.

Un festival de musiques civiles aura lieu Paris, le 14 juillet 18C"! dans la

grande nef du Palais de l'Industrie(Champs-Elyses).

Toutes les socits de fanfare et d'harmonie admises par le comit sont appe-

les prendre part cette solennit.

Une rptition gnrale sera faite sept heures du matin, le jour mme

du

festival.
Les socitsqui ne seront pas prsentes la rptition et l'excution seront
exclues des concours.
Le programmese compose de dix morceauxarrangs expressmentpour cette
solennit. Cinq de ces morceaux sont destins aux fanfares et musiques d'harmonie d'aprs l'ancien diapason les cinq autres, aux fanfares et aux musiques

d'harmonie d'aprs le nouveau diapason.

Suivant le diapason de ses instruments, chaque Socit admise par le comit
recevra yMt<:tenMK<les cinq partitions des morceaux qu'elle devra excuter.
Une mdaillecommmorativeen argent sera offerte chaque socitprsente
au festival.

CONCOURS.
Deux catgoriesde concours internationaux sont institues sous les dnomi-

nations suivantes
Concours divisionnaires;
Concours des grands prix.

CONCOURS DIVISIONNAIRES.

Ces concours sont diviss en deux sections

Section des fanfares;

Section des musiquesd'harmonie.
Chaque section comprend une premire et une seconde classe.
Les premires classes de chaque section sont formes de socits classes.
d'aprs les feuilles d'adhsion,en division suprieure et en division d'excellence.
Les secondes classes de chaque section
se composent des socits classes,
d'aprs les feuilles d'adhsion en premire division.
!t sera facultatif aux socits classes, d'aprs les feuillesd'adhsion,
en pre
mire division, de concourir avec les socits classes
en division suprieure et
<
2

en divisiond'excellence,si elles en fontla demandeau moins un mois l'avance.

Deux morceauxseront excutes par chaque socit
1" Un morceau leur choix
Pn morceau pris parmi les cinq morceaux imposs
pour le festival, et qui
leur sera dsign un mois l'avance.
RCOMPENSES.

SECTION DES FANFARES.

f'C~MC.
i"PRtX

~~at'Me

<<'<?-, grand module.

2' PRIx: Me~!7/c d'or.

3'Pmx:
4'Pmx:
5'

2'C<aM<
fPMX

~fM&f~'of.

2'

Mdaille d'or.

PRIX

3a Pmx

de vermeil.

4'Pr.iX:

8'Pmx:

PR)X

SECTION DES MUSIQUES D'HARMONIE.

f'C~Me.
~'PtUX

3' PMX
3' Ptux
4' Pmx
5'Pmx

S'C/asse.

~e<<e!7/ec!'0)-,yfaH~mof!M/c.

~<7~ d'or.

r'Pmx
2' Pmx

3'PMX:
4'PEtX:
S'PMX:

Mdaille d'or.
Mdaille <fot'.
de vermeil

Concours des grands prix.

Le comit, voulantdonner une clatante conscration
aux socits civiles qui

se distingueront par une excution vraiment suprieure dans son ensembleet

autant que par l'excellencede leur organisation a dcid
qu'un concours suprieur serait ouvert
sous le titre de <-ot)<-oMt-.< des grands prix.
En consquence, un concours d'admissionest ouvert entre
toutes les socits
qui aspirent prendre part au concours des grands prix.
Les admissions aux concours des grands prix auront lieu,
non point d'aprs le
mrite~<o/'des socits entre elles, mais d'aprs rn~t~e
absolubas sur de
un
srieuses qualits de style, de justesse, d'expression de sonorit, de mcanisme, etc.
Les socits qui se sentent assez suprieures
pour aspirer tre admises aux
concours des grands prix doivent se faire inscrire pour le concours d'admission,
au
moins un. mois l'avance.
dans ses dtails,

Les socits admises & concoBnr pour les grands prix ne pourront pas prendre part aux eoKeoMfs divisionnaires. Chacune de ces socits n'excutera qu'un
seul morceau, laiss son choix pour le concours d'admission et pour le con-

cours desgrands prix.

Il sera toujours loisible aux socits qui n'ont pas t admises concourir
divisionnaires, conformpour lesgrandsprixde prendre rang dans les concours
ment aux instructions relatives ces derniers concours.
RCOMPENSES.

MKAMns

PRIX: fAMfABES.

DIVISION UNIQUE.

r' 6m)?<< prix

2'6?'aMf<pfM:

3'G'm~
i" G~sn~t.)"

~G~M;

~6m~~M;

Mdaille d'or,

M.
id.
valeur.
id.
M.
id.

valeur.

2,000 francs.
2,000

1,000

M~M<tC)ES imAMMMB
Mdaille d'or,
4,000 francs.
2,000
1,000

500
4'6'aK<</)?'<c;
Considrant que la seule admission concourir pour les grands prix, aprs
un concours prparatoire svre, est une preuve de capacit notoire, il sera
dcern chaque socit admise ce concours, et qui n'aurait pas remport un
des grands prix, une mdaille de mrite en or.
Les jurys seront forms de notabilits musicalesfranaises et trangres.

Instructions concernant le festival et les concours.

Dimanche, i4 juillet 1867. Rptition du festival au Palais de l'industrie,
heuresprcisesdu
7
matin.
~meyoto-, i heureprcise, excutiondu festival.
Lundi, tS~N: Concours divisionnairesdes fanfares et des musiques d'harmoniede la deuximeclasse, et concours d'admissionau concoursdesgrands prix.
Mardi, 16 juillet. Concours divisionnairesde la premire classe et concours des
grands prix au Palais de l'Industrie.
Des renseignements complets concernant le logement, la nourriture et le
transport par les chemins de fer, seront trs-prochainementenvoys aux socits
franaises et trangres.
Toutes les communications des directeurs de socits devront tre adresses

Csnt affranchir) M. le conseiller d'tat commistairegnralde l'Exposition

universelle, Paris, avec cette mention au bas de l'adresse Fanfares et musiques d'harmonie.
Le gnral, snateur,prsident du comit des fanfares
et des musiquesd'harmonie,
Le

secrtaire du comit,
mile JoNAS.

MELLINET.

Les membres du comit,

Le vice-prsidentGeorges KAsmER (de l'Institut), Oscar CotiETTANT,

PAN-us, gnral RosE, E. DE ViujERs.

Ainsi, on le voit, les socits appeles taient des socits choisies,

formant queique chose comme la garde d'honneur de notre orphon
instrumental.Assurment toutes les socits, mme les plus inexprimentes. sont dignes de sympathie mais il a paru au comit pour l'organisation des concours et des festivals que, dans une circonstance
aussi so!ennelle, un choix tait de rigueur, et qu'il fallait opposer
l'lite des musiques trangres l'lite des musiques de la France. Des

excutions trop imparfaites auraient pu dans une semblable circonstance, compromettre l'avenir de t'orphon instrumental.
Quant aux prix institus par le comit, ils taient de nature exciter
le zle des socits admises concourir. Jamais, jusque-l, aucun concours d'orphons n'en avait offert d'aussi considrables.
Le secrtaire du comit, mon excellent ami Emile Jonas a su tout
menerde front dans l'organisation si complexedes travaux de ce comit.
Lui aussi, il a pu assurer des lits 1 franc 28 centimes et obtenir des
rductions sur les lignes de chemins de fer semblables celles qui
avaient t concdes aux orphonistes du chant.
Les instruments dont se servent nos musiques civites n'tant pas
tous au nouveau diapason, une difncult srieuse s'est d'abord prsente comment les faire participertoutes au grand festival? Mais il
n'est gure de difficult qui ne puisse se tourner. On dcida que sur les
neuf morceaux composant le programme du concert, cinq seraient excuts par les socits ayant des instruments l'ancien diapason et
quatre par les socits munies d'instrumentsau nouveau diapason. De
cette faon, les socits ne joueraient jamais ensemble, il est vrai, mais
elles se feraient entendre toutes en deux groupes qui, suivant les
probabilits, seraient des deux cts assez nombreux pour donner une
belle sonorit. C'est ce qui arriva, en effet.

Aprs deux sances entirementconsacres former le programme

du festival, il fut ainsi arrt

~tteMMf/M/xMfm.t.Prirede./fM~

MHUL.

Id.
2.Fragme;)tsde)a~MeMet/e~'of<M!
AUBER.
Nouveau diapason. 3. Marche re)igieused'~<<'M<e.
GLUCK.
Ancien ~M/)ftsoM. 4. Marche nuptiaie du Songe d'une nuit d't. MENDELSSOHN.
Nouveau diapason. 5. Chur de
WAGNER.
Id.
S. La Victoire, marche triomphaje.
E.JONAS.

/.o/t<~m!

/)Ne<mf<M~s<)H.7.Prirede~/oM<
Marche du ~t'e~/p.

Nouveau diapason. 8.
Ancien diapason. 9.

Le Diamant, introduction et galop.

Rossm;.
MEYENBEER.

E.JONAS.

Il fallait un chef d'orchestre sur, expriment, connaissant

en matre
les ressources de tous les instruments de musique militaire,
et chef
d'orchestre, le comit t'avait dans son sein. Ces fonctions, ce
toutes de
dvoment fart, furent offertes M. Paulus, le digne
chef de la musi-

que de la garde de Paris, qui les accepta.

La plupart des morceaux dont
on vient de lire les titres ont t
arrangs expressment pour le festival
par MM. Jouas et Paulus. Toute

musique a at envoye gratuitement

aux socits adhrente. Des
instructions sur la manire de jouer les diffrents
morceaux, sur le
mouvement, les nuances, etc., ont t prodigues
par les soins du
secrtaire du comit, et des dlgus
rendus
dans diffrentes
se sont
villes pour inspecter les musiques et les diriger.
Un avis prvenait les
socits qui ont l'habitude d'avoir des
contre-basses cordes et des
timbales, qu'elles trouveraient de
ces instrumentsdans la salle de leurs
concours respectifs.
En un mot, rien ne fut nglig
pour assurer une bonne excution
dans ce festival sans prcdent
car c'tait bien la premire fois que
tant de musiques civiles, parties de
tous les points de la France, allaient
se rencontrer sur ce champ d'honneur de l'harmonie
nationale.
Les mesures rglementaires
le
concernant festival une fois prises il
ne restait qu' tracer le tableau des diffrentes socits
admises concourir, suivant le diapason de leurs instruments,
puis former lesjurys
et dsigner les endroits o les
concours auraient lieu. Un jury international fut nomm. En voici la
composition
la

Jury franais.
Boulanger, Jules Cohen, Colin, Oscar Comettant,Cres-~ois
Lo Delibes, Dauvern,Flicien
David, Dieppo, Dorus, E'lwart, Forestier

MM. Berlioz, Ernest

a!n, Forestier jeune, Gounod, Georges Hain), miieJonas, Ktos. Georges Kastner, de ('Institut gnral Lichtlin, Laurent de Ri)!, de Lajarte.
Leroy, gnral Mellinet, Lon Magnier Maillard, Meifred, Pasdetoup,
Eugne Prvost, gnral Rose, Renaud, SeUenick, Semet, Ambroise
Thomas, Thibaut, de Villiers.

Autriche.
Belgique.
Espagne.

Jury tranger.
MM. Hanslick.
Gevart.

Pays-Bas.
Etats-Unis.

Prusse.

Ftis.
Limannder.
RomeroyAndia.
de Fuerts.

sN

Nicola.

Dachauer (Louis).
D~ Bamberg, consul de Prusse.

Passons aux divers tableaux qui nous donnent, avec le nom des
socits adhrentes et leur classement, les divers lieux qui leur taient
assigns pour les concours.

Lundi, 15 juillet, une heure

PAttC

DE L'EXPOSITION, CHAMP-DE-MARS, KIOSQUE DU JARDiN RSERV.

CONCOURS DIVISIONNAIRES DES FANFARES,

ET MUSIQUES D'HARMONIE.
DEUXIME CLASSE

i" pRtx':TtfSitt/<e<or.

4* prix
Jury

Fanfares.

2' PRIX Mdaille d'or.

Mdaillede vermeil.

5' PRIX

~ef!s!</f de Mmi~i.
~f&M<' de vermeil.

3" PRtx

Elwart, prsident; Dieppo, Thibaut, Meifred, Renaud,

Ernest Boulanger,Jules Cohen, Forestierjeune, secrtaire,
MM.

Morceauximposs,ancien diapason Marche ttifptmhdu songe, MENDEt-ssonN.

Nouveau diapason Marche religieuse <i'AicM<e, GmcK.
SOCITS INSCRITES

Fanfare des Sapeurs-Pompiers. Directeur, M. GnM)b..

Andelya.

Diane de Puitiera, MAXiE.

An~onlmo.

Fanfare municipale. Directeur, M.

Ftn~aimesur R)!H<, GoumD.

RENOM.

~6

4t

jjgj

g~

BoutANHEK.

Fanfare. Directeur, M.

Bataeny.

TizoN.e
M.CORDEAU.

DplFanfare.Directeur,M.Ac)tE!)MANN.

CaiUan.

VmLETTA.

La Sainte-Ccile. Directeur, M.

j)fot!te-CM:<o.
Fm~eres.Musique municipale des Sapeurs-Pompiers.

Directeur,

M.

La Gnerohe.

Musiquemunicipale des Sapeurs-Pompiers. Directeur

GARIEL.
M.WARonx.

9t

Fanfare. Directeur, M.
Lille.-Fanfare Saint-Maurice. Directeur,
Maon. Fanfare. Directeur, M.
Lallaing.

GmsmA.

30
6~
gg

f'antaisiesur<M~fo!<t{M<m')'M,HALttY.
Navbourjpiet. Fanfare Pyrenotne. Directeur, M.

BBCXEtt.
GEOFpxot.

9t

Mry-sur-Seine. Fanfare. Directeur, M.

Poitiers. Fanfare des Sapeurs-Pompiers. Direct.

at

M. ALUAUME~
Ouverture de yaHcre~e, Rossnn.
Saint-Amand-de-Boixe. Les Enfants du Yavard. Directeur

M.Co[jssYn)sa!n.

M.SOULERAN.
M.RERCHEVAL.

Saint-Andr-de-Cubzac.
Sainte-Foy.

Fanfare Saint-Ferdinand. Directeur

La grande Socit chorale et

mstrumentaie.Directeur

Saint-Martin-d'Ablois. Fanfare. Directeur, M. MATMEfs.

FAMYMON
CHAuvM
Fanfare de Saint-Roch. Directeur,
Fanfare. Directeur, M.

SenUs.Soeietemusicate.Directeur,M.

Vielmur.
M. NGRIER
Villefranche-sur-Sane.- Fanfare des Sapeurs-Pompiers. SI~

Bsunces.
M.

LAUSSEL

Thizy.-Fanfare. Directeur,

DEUXIME CLASSE

~4.

39

34

M
50
:J8

comte de
4&

46

MTEMAT.MAL,A UNE MME.

Musiques d'harmonie.

Mdaille d'or. 2' pMx

pH.x Mdaille de

Jury: MM. Semet,

Al. le

M.MAmcs.

DE L'EXPOSMON, CHAMP-DE-MARS,
AU THEATHE

PMX

37

Directeur,

Ville-sur-Saulx. Socit musicale. Directeur,

t"

33

30

Fantaisie sur le Trouvre, STEENBnccEN.

Saint-Saphorien.

t3

Mdaille d'or.

30

Mdaille de

prsident Dachauer, Paulus, Renaud, Klos,

Leroy, Delibes, secrtaire.

Sceaux imposs, ancien

diap.s.n~

du Songe,

Marche r~;etHe<6M<e, GLum.

SOCtTS

M.

INSCRITES.

Anet.-Harmonied'Anet. Directeur,

M.

QCE6NET.

34

BetgMM.

Sainte-Ccilede Bergerac. Directeur, M. MAGARMM..

Caen.Musiquemunicipale. Directeur,M.
Ouverture des Sabots

TANNEno.

3~
40

CttEsp.

67

de la Afar~Mt'sc, BOULANGER.

Cannes. Socit philharmonique. Directeur,

Fantaisie sur ornant, VERM.

Cette. Musiquede la ville de Cette. Directeur, M. LAvoNDs.

Dragi~nm. La Rgnration. Directeur, M.

45

Jarnac.

38
40

CABASSE.

Socit philharmonique. Directeur, M. BRACONNIER.

MaiUanne. Musique de MaiUanne. DireOenr, M. FonGASSE.
Marseille. Socit du Saint-Esprit. Directeur, M. A. GpASSET..
MzeLCorpsde musique de Mze). Directeur, H.StCNORET.
Rennes. Musique municipale des Sapeurs-Pompiers. Directeur

MOGER.
MARTm.

M.

La Mdailled'Or,

LEFBVRE.
JAUME.
CnSTAuc.

Sisteron. Harmoniede Sisteron. Directeur, M.

Vire. Musique, municipale. Directeur, M.
Mosaquesur Martha,

Beaument-snr-Oise.

4~

St

GURTNER.

Rognao.Samte-CcUe.Directeur, M.
Saint-Rambert. Socit musicale de Saint-Rambert. Directeur
M.

FLOTTOW.

Fanfare. Directeur, M.

PotRET.

~5
42
0~!

44

31

Ouverture du Droit du Seigneur, FANDEitCHEM.

AU

Lundi, 18 juillet, une heure

PALAIS DE L'INDUSTRIE ( CHAMPS-ELYSES).

CONCOURS D'ADMISSION AUX GRANDS PRIX.

Jury

MM.

Georges Kastner, membre de l'Institut, prsident; Dauvern, Dorus,

Pasdeloup, Cressonnois, Lon Magnier, Forestier ain, Jancourt,
de Fuerts, Romro y Andia, Colin, secrtaire.
SOCtTS INSCRITES.

BA~~AKEa
Bordeaux. Fanfare Rollet. Directeur,
Dijon.

ROLLET.
WinEMS.
PfEMOT.

60
55

Bjo.

38

M.

Willems. Directeur, M,
Fanfare de Dijon. Directeur, M.
Fantaisie sur le Prop~~c, MEYERBEER.

SAX.

Pamiers. Socit philharmonique. Directeur, M.

Fantaisie sur te

Paris.

43

Prophte, MEYERBEER.

Fanfare Sax. Directeur, M:

Carnaval de Venise.

DEMEMMANN.

Poitiem.Sapeurs-Pompiers.Directeur, M.
T'merMe.RossiNt.

Au.tAttME.

BEBEURGES.

4~

Vine-snr-SMJx. SocMtmunicipalede Saulx. Directeur, M. le comte

MPMecEW mHAmnMmE
Angers. -Musique des Sapeurs-Pompiers. Directeur. M. MMKE..
Ouverture de ~sr~a, FLOTTOW.
pinat.Musiquedes Sapeurs-Pompiers. Directeur, M. TouttEV..

56
48

Fan~M!'<'<froma~ue,parTouitY.

Lille. -Musiquedes Canonniers sdentaires. Directeur, M. DELANNOY.

Ouverture desFrfnes-jMges, BERUox.

Paris.HarmonieParisieme.Directeur,

M.S<.LVABO<t.

Tourcoing.Musique municipale. Directeur, M.

STAppEN.

95

M
82

atn.
M.VaiontinBANDER.7

Vire.

Premire Marche aux Flambeaux, MEYERBEER.

Musique municipale. Directeur M. CuSTAUo

Mosayee sur 9fartha, FLOTTOw.

Sainte-Marie-d'Oignie!(Belgiqtte). SocieM phitharmonique.
Mlange sur Guillaume Tell, RosstNf.

La Role.

Socit philharmonique. Directeur, M.

Le Mans.Musiquemunicipale. Directeur, M.
Ouverture Poe<<!effa~saM,Supt'E.

45

Direct.

Ducos.

BocuNGER.

63

Mardi, 16 juillet, une heure

AU THATRE [NTMUATtONA)., PALAIS DE L'EXPOHTKH), AU

CHAMP-CE-MAM.

CONCOURS DIVISIONNAIRES DE LA PREMIRE CLASSE.

t" PMX.
2'

MMB'AttEH.
~e<&He d'or, grand module.

3~

4.
5e

MUSIQUES D'HARMONIE.
<" PRIX. ~fMmMe d'or, grand' module.

3'
4'

5'

Vttt'y.'MM. Klos, prsident; Cressonnois, Dauvern, Lon Magnier, Eugne

Prvost, Romro y Andia, Hanslick, de Fuerts, Meifred, Leroy,
Jancourt, Thibaut, Colin, secrtaire.
Morceaux imposs, ancien diapason ~e Diamant,introduction et galop.-E. JONAS.
Nouveau diapason /,<tV;c<mm, Marchetriomphale. E. JoNAS.

SOCtETS INSCRITES.

FANFARES.

Binche.-LesPliniers (Belgique). Directeur,

M.

Bordeaux.FanfareWinems. Directeur, M.

PANNE.

WtHEMS. ?

Fanfare de Dijon. Directeur, M. PIERROT

Fantaisie sur le Prophte, MEYERBEMt.
Lille. Fanfare de Lille. Directeur,
Marche aux Flambeaux, MEYERBEER.
Pamiers. Socit philharmonique. Directeur, )[.
A/arcAe aux Flambeaux,. MEYERBEER.
Paris.-Fanfare Sax. Directeur, M.
Dijon.

43

M.'CouN.
BJOT.

SAX.

Marche des Cants.

Rabastans. Fanfare Ste-Cciie. Directeur, M.

52

LABonLBNE.

Valence. Fanfare des Sapeurs-Pompiers. Directeur, M. MARIE.

Ville-sur-Saulx. Directeur, M. le comte DE

BE~RSES.

6<

38
<S

33
38
44

mMt~ES BMAMMMtB

LAUzuN.

Angers.Musiquedes Sapeurs-Pompiers.Directeur,
Ouverture de A/ar~a,

M. MAfRE.

56

FLOTTOW.

Boarg-Saint-Andot. Musique des Sapeurs-Pompiers. Directeur

M.

PEmEAN.

6~

Castres.OrphonCastrais. Directeur, M.
Epinat.Musiquedes Sapeurs-Pompiers. Directeur, M. ToottEf..

59
40

Lille-Musiquedes Canonnierssdentaires. Directeur,

90

Fantaisie dramatique, TouREY.

Ouverture des Francs-Juges, BERLIOZ.

Le Mans. Musique municipale. Directeur, M.
Ouverture Po~ et Paysan, SupPE.

Paris.

Harmonie Parisienne. Directeur, DI.

M. DELANNOY.

BOULANGER.

SALVAuoo.

Saint-ttienne.-Les Enfantsde la Loire. Directeur, M. ComALLY..

Ouverture de Nabucco, VERpf.

Tourcoing.Musiquemunicipale. Directeur, M.
~Ore/te

aux Flambeaux,

MEYERBEER.

STAppEtf.

52
76
53
95

MMttecM MMJHTAmEN MHFmwAfMMtAMS

Toutes choses ainsi disposes relativement aux musiques civiles, tes
soins du comit se concentrrentavec ardeur sur le concours des musiques militaires internationales,qui devait tre le grand succs de l'Exposition musicale et laisser dans l'histoire de l'art une des pages tes plus
curieuses, les plus saisissantes et les plus instructives. Le comit sentait qu'une tche difficile et dlicate lui incombait, et il sut se tenir la
hauteur de son mandat.
Les termes dans lesquels te comit adressa aux musiques trangres
l'invitation, sans prcdent, de se rendre Paris pour y briguer les
palmes offertes par la commission impriale aux orchestres guerriers
jugs suprieurs par leur composition instrumentale et le mrite des
excutants; taient la fois dignes et rservs.
De grands progrs ont t accomplisdepuis quelques annes dans l'organisation des musiques militaires europennes, et les orchestres de rgiment
sont aujourd'hui, sous le rapport de l'habilet des excutants, les dignes rivaux
des orchestres symphoniques. En tablissant un concours solennel entre les

musiques rgimentairesdes diffrents tats de l'Europe, le comit des musiques militaires a voulu donner aux corps de musique qui sont la rcration du
soldat, fortifient <on moral et l'initient aux chefs-d'uvre des matres une
preuve de haut intrt et un tmoignage de la vive sympathie qu'ils inspirent
chez tous les peuples.
Les musiquestrangres sont invites se prsenter avec confiance dans
l'arne pacifique qui leur est ouverte. Quel que soit pour chacune d'elles le
rsultat de ce concours, elles en sortiront avec la satisfaction d'avoir servi la
noble cause de l'art,dontle drapeau civilisateur
couvre toutes les nationalits..
CONCOURS DES GRANDS PRIX.
DIVISION UNIQUE.

i"Gf<Mf<pr!Mdai))e d'or,

a'Gfo~pft.r:

3'Gt'att~pr:

4'Gt-a~p)-

i"

valeur.

S,000fr.
3,000
SOOO

1,000

Chaque corps de musiqueexcuteradeux morceaux

< Un morceau son choix;
2" L'ouverture d'Oberon
de Weber, d'pres l'arrangement qui lui con-

ART.

ART.

gres.

viendra.
2.
Le jury sera compos de notabilits musicalesfranaises ettran-

ART.

3.

juiUeH867.

Le concoursaura lieu au Palais de l'Industrie, le dimanche 21

Les chefs de musiques devront envoyer,au moins un mois l'avance, l'tat

dtaill du nombre de leurs instrumentisteset le titre du morceauchoisi.
Des renseignementscomplets concernant le logement et le transport des chemins de fer seront transmis aux corps de musique militaire trangers, par l'intermdiaire de leur lgation Paris.
Toutes les communicationsdevronttre adresses M. le conseiller d'tat,
commissairegnerai de l'Expositionuniverselle, Paris, avec cette mention au
bas de l'adresse ~M~ttes militaires.
Le gnral, snateur, prsident du comit
des musiques militaires.,
MELLINET.

Le Secrtaire du Comit,

mile JoMS.
Les membres du Comit
Georges KASfKER(de i'fostitut), vice-prsident,'
Oscar CoMEfTANT PACms le gnral RosE;
E. DE YlLUERS.

La plupart des gouvernementsont rpondu avec uu empressement

tout bienveillant l'invitation ds la commission impriale. L'Espagne
dsigna la musique du t" rgiment du gnie; la Belgique, la musique
des guides et celle des grenadiers; les t dys-Bas, la musique des grenadiers et chasseurs la Bavire, la musique du t" rgiment royal d'infanterie le duch de B& e, la musique des grenadiers de la garde;
l'Autriche, la musique du rgiment du due de Wurtemberg la Prusse,
la musique du 2e rgiment de la garde royale et celle des ''reuadiers de
la garde la Russie, la musique des tevatiers-gardes entm la France
allait tre reprsente dans ce tournoi par la musique des guides de
la garde impriale et celle de la garde de Paris.

jury international spcial fut nomm pour ce concours tout spcial

aussi. Vingt-et-un membres le composrent. En voici les noms
Un

gnral Mettinet, snateur, prsident; Georges Kastner, Ambroise Thomas,membres de l'Institut; Bamberg, consulde Prusse;
E. Boulanger, de Bulow, Jules Cohe, Oscar Comettant.Dachauer,
Flicien David, Lo Detibes,Elwart, de Fuerts, Grisar, Hanslick,
de Lajarte, Nicola, Romero y Andia, gnral Rose, Semet, E. de
Villiers, Emile Jonas, secrtaire.

MM. le

Pour l'instruction de ceux qui allaient tre appels dcerner les

prix, tant pour les musiques civiles que pour les musiques militaires,
il fut fait un rg[emeut trs-sage et trs-prvoyant car il prvit une difficult qui se prsenta au concours des musiques militaires, et qu'il
n'et pas t facile d'aplanir sans le texte du rglement ayant force de
loi. Ce document, inconnu du .public et encore indit, trouve ici
sa
place. Nous le donnons dans son intgrit et malgr quelques rptitions
de chiffres, pour que rien ne reste obscur des travaux importants de
ce comit.

RGLEMENTS DU JURY
POUR ).ES CONCOCns DE FANFARES ET DE MCSKJUES n'HABMONtE.

Concours divisionnaires.
ARTICLE [.REMtER.

Cinq prix seront mis la disposition du jury.

f~

SECTION DES FANFARES.

l"C.!a~.

~Prix

Mdaille d'or, grand module. i~Prix

2"Prix:Mdai))ed'or.
3"Pr.x:MdaiHed'or.
51 Prix Mdaille

d'or.

2'C~M.
MedaiHed'or.

2' Prix: Mdaille d'or.

3.Pnx:Mdai)Iedevermei).
~Prix:Medai)iedevermei).
S'Prix:Mdai))edevermei).

SECTION DES MCStQBES D'HARMONIE.

Classe.

i"Pnx

Mdaille d'or, grand module. l"Prix

~Mx:M<.dai))ed-or.
Prix
~.P

Mdaille d'or.

Prix Mdaille d'or.

~o'

ART.

2.

At)'r. 3.

a. c/~M.
Mdaille

d'or.

2.Prix:Mdai)ted'or.'
Mdaille de vermeil.'

~P.'ix:5Mdai))edever.nei[.
S. Prix

Mdaille de vermei).

Le vote pour chaque prix aura lieu

au scrutin secret.
Les prix seront donnes !s majorit des voix.

CONCOURS DES GRANDS PRIX.

Le comitde l'excution musicale croit devoir rappeler aux membres du jury
pour le concours des grands prix le prambuleinsr au rglement des festivals
et concours internationaux des musiques civiles.
Voici ce que disait ce prambule

'Le comit, voulant donner une clatante conscration aux socits civies
qui se distingueront par une excution vraimentsuprieure dans son ensemble
et dans ses dtails, autant que par l'excellencede leur organisation, a dcid
qu'un concours suprieur serait ouvert sous le titre de Concours des grands
prix.
d'admission est ouvert entre toutes les
En consquence, un concours

socits qui aspirent prendre part au concours des grands prix.

admissions au concours des grands prix auront lieu, non point d'aprs
Les
le mrite relatif des socits entre elles, mais d'aprs un mrite absolu bas sur
de srieuses qualits de style, de justesse, d'expression,de sonorit, de mcanisme, etc.
L'importance des prix accorder, le but artistique que s'est propos le
comit., le nombre lev des membres du jury, commandaientdes dispositions
rglementairesparticulires pour ces concours.
Les rcompenses suivantessont mises la disposition du
Ri'tCLE PREMIER.
jury

GRANDS PRIX.

FANFARES

DIVISION UNIQUE.

1" Grand Prix Mdaille d'or, valeur.. 3,000 fr.

2' Grand Prix: Mdaille d'or, valeur.. 2,000
3'Grand Prix Mdaille d'or, valeur.. <,COO
MCSiaCESD'HAHMOfftE.

1" Grand Prix Mdaille d'or, valeur.. 4,000 fr.

2' Grand Prix: Mdaille d'or, valeur.. 2,000
3' Grand Prix Mdaille d'or, valeur.. 1,000
500
4" Grand Prix Mdaille d'or, valeur..
Considrantque la seule admission concourirpour les grands prix, aprs
sera
un concours prparatoire svre, est une preuve de capacit notoire,
n'aurait
admise

ce
qui
socit
remport
dcern chaque
concours, et
pas
un
des grands prix, une mdaiUe de mrite en or.

il

MUSIQUES MILITAIRES.

CONCOURS DES GRANDS PRIX.

DIVISION UNIQUE.

Grand Prix
2'Grand Prix

Mdaille d'or, valp.ur..

Mdaille d'or, valeur..
Grand
Mdaille d'or, valeur..
Prix
3"
4' Grand Prix Mdaille d'or, valeur..
ART.

2.

5,000 fr.
3,000
2,000
<,000

-Le vote pour chaque grand prix aura lieu au scrutin secret.

3. Les grands prix seront donns la majorit des voix.

4. Dans le cas o, aprs deux tours de scrutin, aucune socit de
musique civile ou aucune musique militaire n'aurait obtenu la majorit des
voix, il ne sera point accord de fgrand prix.
ART.
ART.

EXCEPTIONAPPLICABLE A TOUS LES GRANDS PRIX.

Cependant si, dans le deuxime tour de scrutin

deux

socits de musique civile ou deux musiques militaires se trouvaient

runir

ARTICLE UNIQUE.

ou

chacune un tif
plus des voix, et que d'ailleurs leur supriorit artistique
ft bien tablie, il pourra, sur la demanded'au moins cinq membres du jury,
tre procd un vote du partage du 1" grand prix. Ce cas se prsentant, il
entranerait une modification dans la valeur du second grand prix, lequel serait
alors rduit aux trois quarts de sa valeur. Le quart retranch irait grossir la

valeur du<" grand prix partag.

Le y~rs~, snateur, prsident,

Le

secrtaire du comit,
Emile JONAS.

MELLINET.

Les membres du comit,

Georges KASTNER (de l'Institut), vice-prsident; Oscar CoMETTAXT

le gnral LtemuN
PAULUS; le gnral Ross; E. DE VILLIERS.

encore. Nous serions injuste, si nous n'ajoutions aux io~es

comit, pour ses travaux d'organisation, des
remerctments M. de Lyden, un nom connu et aim des orphonistes,
et qui, en qualit de secrtaire particulierde M. mile Jonas, t'a second
avec beaucoup de zle et d'intelligence.
Un mot

dus au secrtaire de ce

4. Pararrt du ministre d'tat, vice-prsident de la commission impriale,

M.
ral Lichtlin venait d'tre nomm membre du comit de la troisime

te gn-

section. Malheureusement les circonstances ont empch ce gnra) de prendre

aucune part aux travaux du
comit.

EXPOSITION DES UVRES MUSICALES.

Comit des Concerts historiques.
La cration d'un comit pour l'organisation de concerts historiques
est un acte qui tmoignait des proccupations srieuses de la commission impriale pour que tous les cts de la musique fussent dignement
reprsents l'Exposition. Une grande autorit, M. Ftis, directeur du
Conservatoirede Bruxelles, avait accept la prsidence de ce comit,

et nous avons sous les yeux une lettre manuscrite adresse par lui
un des membres du comit, qui tablit avec quel respect d son art il
comptait remplir ses honorables fonctions. M. Wekerlin avait eu la

pense d'introduire dans le comit quelques thoriciens trangers,

illustrs par leurs travaux, et dont les lumires auraient pu profiter au

triomphe de la noble cause artistique qu'on voulait entreprendre.Peuttre avait-il song au docteur Chrysander, de Leipzig; M. Weitzmann,
de Berlin M. John Hullach, professeur de musique au Kings'College
de Londres don Hilarion Eslava, matre de chapelle de S. M. la reine
d'Espagne; M. William Chappell, de Londres; M. Casamorata, prsident de l'institut royal de musique, Florence; M. Albert Mazzucato,
du Conservatoire de Milan.
Peut-tre encore avait-il pens adjoindre aux membres franais,
trs-recommandables, nomms par M. Rouher, un homme que ses
recherches historiques sur la musique paraissaient tout naturellement
indiquer pour faire partie de cette assemble, le savant rudit M. E. de
Coussemaker,de Lille. Quoi qu'il en soit, le projet de M. Wekerlin tait
libra!, et il lui valut une lettre trs-honorable pour son auteur, et
que par cette raison nous n'hsitons pas publier, bien qu'elle fut confidentielle, et qu'elle soit reste indite jusqu' ce jour.
Bruxelles, le 22 mars 1861.
t MON CHER MoNStECtt,

Votre lettre me fait voir que vous prenez avec chaleur l'ide

des concerts

historiques pendant l'Exposition je vous en loue. Cependantne cherchons pas

aller trop vite. car nous pourrions faire fausse route.
Il est une premire question rsoudre la commission impriale,en instituant ces concerts, se propose-t-elle de faire quelque chose de rel, d'utile,
d'instructif, ou ne veut-elle qu'amuser la cohue qui va se presser Paris? Dans
le premier cas, je donnerai volontiers mon concours; dans le second, non.

La question estcette-ci

quel sicle f'audra-t-i)remonter? Seton moi, la

plus ancienne poque doit tre celle o la musique est entre dans te domaine
vritable d l'art, ce qui n'a lieu que dans le quinzime; encore est-il certain

qu'on n'y peut puiser que peu de chose, cause de l'absencede varitdans les
formes, et du caractre de la tonatit,q)]etque soit d'ailleurs le mritede la facture, particulirementdans les uvres d'Obrecht et de Josquin Desprs. Le seizime sicle et la transition de celui-ci au dix-septime, voil ce qui offrira un
vritable intrt. Quant au dix-septime sicle lui-mme, c'est surtout par le
dveloppement de l'ide dramatique qu'il offre de t'intrt aux masses. Tout
cela, me semble-t-il, a besoin d'tre pes, examin avec soin avant de songer
aux moyens d'excution.
point qui mritera toute notre attention, savoir la convet H est encore un
nance du local il ne doit pas contenir beaucoup plus de mille personnes car
j'ai appris par exprience que ces musiques faible sonorit perdent tout leur
effet dans une vaste salle et devant un public nombreux. Vous me trouverez
peut-tre bien arrir de songer si srieusement l'art dans un moment o tout
Paris fait de la banque?Que voulez-vous 1 je suis vieux, trop vieux pour changer
sous ce rapport.

Je pense que les comits les meilleurs, en toute chose, sont les moins nombreux, et je pense que les membresdsigns par M. le Ministre d'tat pour les
concerts historiques,ont la capacitncessaire. Les adjonctions nous seraient,
je crois, peu utiles et pourraient causer des embarras.
< Agrez, Monsieur, l'assurance de mes sentiments les plus distingus.

FTts.

Le comit avait d'abord song organiser douze concerts historiques.

Comme t'avait prvu M. Ftis, le choix des cea~res empruntes aux
sicles o la musique est encore peine un art dans son enfance, ce

choix ne fut point ais. Le comit pourtant s'entendit, mais non sans
peine, sur les auteurs dont on aurait ensuite choisir les pices les
plus caractristiques de t'poquc.Un premier document mana de ce
comit. Nous le publions in Mie~o
EXPOSITION DES UVRES MUSICALES.
COMIT DES CONCERTS HISTORIQUES,

Le comit institu par arrt de S. Exc. M. le Ministre d'tat et des finances,

vice-prsident de la commission impriale, en date du 7 fvrier i86'7, pour
organiserles concerts historiques l'Expositionuniverselle, a jug qu'il tait
utile, pour t'intrt artistique de son oeuvre, d'initier !e publie l'histoire de
fart musical, depuis le treizime jusqu' la fin du dix-huitime sicle, en ce
qui concerne la musique religieuse, l'opra, la symphonie, la musique de

chambre et celle de danse. t) a pens arriver ce rsultat en prenant les dcisions indiques plus loin, et en arrtant tout d'abord que les morceaux destines & figurer dans les programmesdes concerts historiques seraient principalement choisis parmi les productionsdes auteurs dont les noms suivent
X

Va sicle.

Josquin Desprs.

JT/ <Me<e.
Nicolas Gombert.- Clemens, non papa.- Jennequin.-Roland de Lassus.-

Palestrina.
sicle.

Cavalli.

Monteverde.-Carissimi.- Legranzi.

A. Scarlatti.

Lulli.

Lalande.

XVIII' sicle.
Bach.-Vinci.-Leo.
Keiser.Campra.Marcello.Rameau.Haendet.S.
Galuppi.Pergo)se.Gluck.Philidor.Piecini. Monsigny. Haydn.
Sacchini.Boccherini.Pa~ietIo.Grtry.Cimarosa.Viotti.Dalayrac.
Mozart.-MhuL
Le comit a pris en outre les dcisions suivantes
1 Les concerts historiques commencerontdans le courant du mois de juin.
2" ils comprendront douze sances.
Six d'entre elles seront destines, sous forme de concerts, l'audition des
uvres les plus importantesdans tous les genres. Ces concerts embrasserontles
priodes musicales, sicle par sicle, depuis la fin du quinzime jusqu'au dixneuvime exclusivement.Six autres sances seront consacres aux uvres plus
intimes de la musique religieuse,dudrame liturgique, de l'opra, de la musique
populaire, de la musique de chambre et de danse, et pourront, si les convenances l'exigent, prendre la furme de confrences musicales et littraires. Les
morceaux entendus dans ces sances remonterontau treizime sicle et arriveront jusqu'au sicle prsent, ainsi qu'il suit
SECTION vocALE. -Chants deux et trois voix nols, chorals, lieders, chansons franaiseset espagnoles; mlodiesaveeousansaccompagnementd'instrumeuts, tels que luths, violes, etc.; musique religieuse et dramatique.
SEC'noN INSTMMENTALE.
Musique de ~aBses.' pavanes, sarabandes, gigues,
gavottes, menuets. ~t/MS~e chambre pices de clavecin, duos, trios, quatuors, et toutes les compositions classes dans cette catgorie.
Le comit publiera prochainement la date et le programmedu premier concert historique.
MM. FTIS, prsident; DEt-SARTE, vice-prsident;Flix CLMENT;
GEVAMT; REYER

VERVOITTE; WEKERUN;

Lon

&ASTINEL,

secrtaire.
Une dizaine de sancesavaient t consacrespar le comit pour s'en-

fut achev, la
tendre sur le choix des morceaux. Puis quand ce travail
commission impriale, tout en approuvantles programmes, pensa que
considrables. Le comit
leur excution entranerait des frais trop
nombre des sances projetes.
alors consentit rduire de moiti le
commissionqui n'tait point,
Cette rduction ne put encore satisfaire la
facile satisfaire. Par une lettre adresse
en cette circonstance,
exprience
M. Ftis, la commission impriale demanda qu'on ft une
avant de rien entreprendre dfinitivement, c'est--dire qu'on donnt,
t'exprience devait
titre d'essai, un concert dont le succs dciderait si
tre ou ne devait pas tre renouvele. C'tait rduire la question d'art
du comit en
une question de recette, et transformer les membres
agents d'entreprise commerciale.
impriale au comit qui,
M. Ftis soumit la lettre de la commission
l'unanimit, dclara la proposition inacceptable. Alors le prsiden
crivit M. Le Play la rponse qu'on va tire
<

MONSIEUR LE

CoumSSAtM GNRAL,

J'ai communiqu mes collgues la lettre que vous m'avez fait l'honneur
de m'crire le < de ce mois. Le but des concerts historiques que S. Exc. M. le
ministre d'tat nous a chargs d'organiser ne nous semblait devoir soulever

qu'une question d'art, et nullement une question de budget. Nous avons donc
pens que, puisquele comitdes finances ne pouvait prendre sur lui de voter les
fonds qui lui ont t demands, il valait mieux renoncer t'entreprise dont nous
si elle avornous occupons depuis trois mois que de tenter une expriencequi,
un
vritable
tait, serait pour la commissionimpriale, comme pour nous,
chec. U est prudent de le prvoir; il sera plus prudent encore de t'viter, t
Tout tait dit. Les membres du comit se sparrent et ne se runirent plus. Aucun concert n'eut lieu, et il ne restadestravaux du comit
des concerts historiquesqu'un souvenir et un regret. Puisqu'en dfinitive on se souciait si peu de ces concerts, il et t plus simple et
plus convenableaussi de ne pas dranger de chez eux des musiciens
distingus, qu'on a fait se dbattre assez ridiculement dans le vide d'un
budget insaisissable.

CLASSE 10 (mSTMJMENTSDE NUStQUE).

ORCAmsATMN INTEMECRE.

ADttMSION DES INSTRUMENTS.

avant d'entrer dans les dfaits de l'organisation, trs-curieuse et

trs-instructivede ce dpartementde ta musique, et de faire connaitre
te rglement concernant l'audition tour de rle des instruments
exposs et quelques-uns des principaux articles rgiant te service
intrieur de cette mme classe 10, donnons ta liste des membres du
comit d'admission des instruments et des dtgus.
CoMtT D'AMMSSMN.

gnral MeMinet, snateur.

Auguste Wolff.
Schaeffer-rard.
AmbroiseThomas, membre de l'Institut.
Georges Kastner, membre de l'Institut.
Alard, professeurde violon au Conservatoire.

MM. Le

P.

Ramond.
C.-Ph. Henry, secrtaire.
Dlgus.

Auguste Wolff.
Pierre Schaeffer.
A.Debain.
J.-B. Vuillaume.

P.

Ramond.
C.-Ph. Henry, secrtaire dlgu de service.
A ces dlgus venaient se joindre un architecte, M. C.-Ph. Henry, et
deux entrepreneursgnraux, MM. Mazaroz et Ribalier.
La commission impriale avait mis la disposition des exposants
l'espace couvert du palais et de ses annexes.
Les divers comits reprsentant les nombreuses classes d'exposants
durent aussitt prendre possession de l'espace accord leur classe et
procder l'organisation.

cet gard, la majeure partie des cottes, notamment celui de la

classe
a opr dans l'ordre suivant
Il fut arrt en principe qu'on donnerait ces travaux
une certaine
harmonie d'ensemble, qu'il et t impossibled'obteniren abandonnant
chaque exposant le soin de pourvoir son installation particulire.
A

qu'il fallait s'attacher raliser avant toute autre chose, c'tait

un classementfacile saisir, sans dtails encombrants.
Un plan gnraldes travaux fut donc arrte, et divers entrepreneurs
ayant t appels former leurs devis, le comit agra les propositions
qui lui parurent le plus acceptables.
Pendant que ces travaux prliminaires d'organisation intrieure
s'effectuaient, le comit d'admission entrait en fonctions, et prononait
sur les demandes que lui renvoyait la commission impriale.
A mesure que les produits prsents par les exposants taient
adopts, une circulaire leur tait adresse, par laquelle on les instruisaitt
de la dcision du comit, et on rclamait leur adhsion crite au chiffre
fix pour leur quote-part de frais gnraux. L'acte d'adhsion tait la
condition essentielle de l'admission dfinitive de t'exposant.
Aprs rception de l'adhsion crite, le comit soumettait la ratification de la commission impriale les listes des exposants admis dont
l'administrationordonnait la publication. Ce sont ces diverses listes qui
ont servi d'lment la confection des catalogues.
L'espace couvert tait mis gratuitement la disposition des exposants par la commission impriale, mais les frais gnraux restaient
la charge de ces derniers. Ces frais gnraux comprenaient
Le parquet construire dans les classes !e velarium en toile ininflammable l'ornementation des murs et des cloisons; les estrades
pour les
instruments; les vitrines; les balustrades; enfin le gardiennage
pendant toute la dure de l'Exposition, le costume et l'entretien des
Ce

gardiens.

taient enferms dans une vitrine,

eurent payer en moyenne M6 francs par mtre carr. Les exposants
sur estrade en furent quittes meilleur march ils ne donnrent pour
tous leurs produits exposs que 75 francs par mtre carr. Ainsi, par
exemple, un piano droit, occupant avec l'espace libre pour t'excutant,
environ deux mtres de superficie, payait pour tous frais et pour toute
Les exposants, dont les produits

dure de l'Exposition 150 francs.

Chaque exposant recevait sans rtribution aucune l" une carte
personnelle d'entre; 2 une carte d'agent reprsentant; 3" une carte
d'artiste excutant; 4 une entre conditionnelle d'accordeur. Total:
quatre cartes d'entre.
Il va sans dire qu'il s'est trouv beaucoup d'exposants qui
n'ont
pas eu besoin de deux mtres de superficie. Ainsi, les harmonifltes
n'occupaient que 0'" 60 O.n 70
c. carr. Certains exposantsen vitrine

occupaient peine Om 40 c., ce qui fixait une somme trs-minime leur

quote-partde frais gnraux.
Tout en se renfermant dans les limites imposes par le plan de la
classe iO, certaines maisons que leur position leve dans la facture
obligeaient en quelque sorte une reprsentation exceptionnelle, ont
fait des dpenses assez considrables pour leur installation. Dans ce cas
l'exposant tait tenu d'acquitter auprs de la classe la quote-part des
frais gnraux qui lui tait attribue au devis gnral. Pour le surplus
des travaux, il traitiit de gr gr avec l'entrepreneur de son choix,
la condition, toutefois, de se conformer au plan d'ensemble.
SUBDIVISIONS DE LA CLASSE <0.

Les admissionsprononces par le comit ayant dpass les prvisions,

quelques
et certains instruments, notamment les grandes orgues et
instruments mcaniques, ne pouvant tre installs dans l'espace trop
restreint de la galerie du groupe H, la commission impriale dcida
qu'un jub pour les grandes orgues serait lev dans la grande galerie
des machines, dont les vastes proportions se prtaient cette installation.
La chapelle catholique du parc fut, sur la demande de M. CavaillColl, dsigne pour recevoir l'orgue expos par ce clbre facteur.
Les instrumentsqui n'auraient pas pu trouver place dans la galerie
du groupe t!, ni dans le .jub, devaient tre disposs de distance en

distance, dans les garages mnags intervalles gaux, sur le promenoir suspendu de la galerie des machines.
Ds l'ouverture de l'Exposition, un grave inconvnient parut rsulter
de la collocation de ces instrumentsle long d'un chemin o le public
trouvait en quelque sorte
se pressait sans cesse, et o la circulation se
interrompue en masquant le coup d'i). On dcida alors la cration
d'une annexe. Le chalet Kaeffer fut choisi et dispos cet effet.
La classe 10, de la section franaise, resta donc ainsi dfinitivement
compose
1 Galerie du groupe Il, secteurs IV et V
3 Jnb des grandes orgues, galerie des machines

3 Annexe dans le chalet Kaeffer (Parc)

4

Annexe dans la chapelle (Parc).

Quelqueschiffres sont maintenant ncessaires pour faire apprcier

l'importance rotative de notre exposition franaise d'instruments de

musique. Le nombre des exposants a t

Danstagaieriedugroupe!

169 m.

Sur le jub,
Dans
Dans

i6

le chalet Kaeffer,

la chapelle,

TOTAL.

Quant la superficie occupe par la classe

)90

)0 tout entire, elle

tait:
la galerie du groupe
le grand jub, de
Pour le chalet, de
Pouriachape)te,de

Pour
Pour

Il, de

564 m.
ttO
125

30
TOTAL.

829 m.

L'espace rigoureusementcouvert par les produits de cette classe se

mesurait ainsi
GA.LERtKDHHC.OU['E[[.

VitriMes(enp)an)mHtre!Uperficieis.
Vitrines (en rauteur)
Estrades de pianos

le grand jub
Daastectmtet

197

262

tiO

Dans

Dans

M mtres.

50

la chapelle

20
TOTAL.

691

mtres.

Aux chiffres que nous venons de poser nous ajouterons pour les

curieux le chiffre des dpenses occasionnesaux exposants pour leur

installation.
Dans la galerie du groupe tt.

44,631 francs.

Dans le chalet.
Au grandjub.

'7.325

5,000
TOTAL.

53,962 francs.

La valeur des produitsexposs.touchantla fabrication franaise d'in-

struments de musique, dans la classe 10, peut s'valuer approximati-

vementcommeitsuit:
INSTRUMENTSA CLAVIER.

Grandes orgues.

138,600 francs.

Pianos.

180,000

Harmoniums.
Instruments mcaniques.
HarmoniOtes et petits instruments.

38,000
23,000
1,400
400,900 t'r. ci. 400,900 fr.

TOTAL.

INS'rKNMENTSmXTES.

500 francs.

Ci.

SOOtr.ci.

TOTAL.

SiOUfr.

INSTRNMEDTSACCMS.

Instruments cordes et archet.

Instruments cordes pincer.

16,000
< 2,000

28,000 i'r.ci.

TorAL.

28,000fr

INSTRUMENTSA VENT.

85,000 francs.

Instruments en mtal.
Instrumentsenbois.

14,000
99,500 fr.

TcrAL.

ci.

99,!i00fr.

1,300 fr. ci.

1,300 fr.

tNSTRMMEKTSAPEnCUKSiON.

CORDES HARMONIQUES.

Cordes de boyauderie et de
Cordes en trfilerie.

soie,

1,800
750

ACCESSOIRES.

Anches pour divers instruments

Mcaniques pour pianos.
Feutrespourpianos.

2,200

Accessoiresdivers.

2,000

475

2,500

Mthodes d'appareils pour l'enseignement

musical.
Editionsmusicales.

500
11,000
TOTAL.

21,225

fr.ci.

ToTALGKNttAL.

21.225 fr.
551,425 fr.

Sur ce chiffre, 170,000 francs de

produits ont t vendus avant ou

pendant l'Exposition, et l'Exposition ette-mme a t l'occasion de

ventes d'objets non exposs pour une somme d'environ 143,000 francs.
Ges chiffres seraient arides s'ils ne nous donnaient la meilleure ide
que nous puissions nous former de l'importance actuelle de commerce
de cette branche si importante de notre industrie artistique.
En ce qui concerne le rglement propre assurer le service intrieur
de la classe 10, qui seule nous occupe en ce moment, nous nous bornerons dtacher les articles suivants
Les gardiens de la classe 10 doivent tre arrivs sur la
ART.
classe a 6 heures du matin.
Les gardiens de classe ne devront recouvrir les instruAxr. 4.
ments qu' partir de 6 heures du soir, moins de motifs de service.
(Cette disposition ne s'applique pas aux instruments exposs dans les
annexes.)
Les gardiens de classe, au nombre de cinq, sont tablis a
deux par secteur et un dans t'annexe du parc.
ART.

5.

Je ne serai ici que l'cho de tous les exposants de la classe 10 et de ses

annexes, en louant le zle si intelligent, la politesse exquise, la complaisance toute preuve du dlgu de service et secrtairedu comit,
M. C.-Ph. Henry, qui a fait de son poste difficile et assez tyrannique,
pendant toute la dure de l'Exposition, un vritable poste d'honneur.
Et maintenant que nous avons mis et class sous les yeux du lecteur

comits, avec tous les dtails et

tous les documents officiels propres faire d'une partie de cet ouvrage
ce que nous avons voulu qu'elle ft, les archives mmes de la musique
dans toutes ses branches l'Exposition de 1867, passons la seconde
les travaux d'organisation des divers

partie de notre livre, l'Excution musicale.

EXCUTION MUSICALE.

COMIT DE L'EXCUTION MUSICALE.

PREmtHE SECTION.
DISTRIBUTION DES RCOMPENSES AU PALAIS DE L'INDUSTRIE.
PREMIERCONCERT AVEC ORCHESTRE ET CHCRS.PREMIEREAUDITION DE
L'HYMNE A LA PAIX DE ROSSINI.

appel cette crmonie la j~e de la Paix.

Quand donc toutes les ftes seront-elles des ftes de la paix?
Mais je n'crispas ici pour faire de la politique
ou de l'conomie
sociale, et c'est de musique, exclusivement, qu'il faut
nous occuper.
La musique, d'ailleurs,jouait en cette circonstance
un des rles les
plus importants. Et cela devait tre, puisqu'il a t crit
que la musique
adoucit les murs et entretient dans les curs de doux et paisibles
On a

sentiments.
Voir

le

Grand Turc et entendre l'hymne ddi

par Rossini Napolon Ht et son vaillant peuple (vaillant est
un peu bien guerrier
fte
de
la
paix), voil quelle tait la great attraction pour les
pour une

?,000 personnes qui se pressaient dans l'immense Palais des Champslyses.

C'tait un beau spectacle.

La nef centrale offrait

un vaste amphithtre garni de stalles

toutes numrotes. L'axe de la nef tait occupe
par des trophes
reprsentant les principaux attributs des dix
~roupes de l'Exposition.
Un palier de circulation entourait le
terre-plein de la nef au pied des
amphithtres.
En ma qualit de mlomane,
mes

art

sondent
r
un intrt
tout particulier l'extrmit orientale de t'amphithtre avec
ou les musiciens
(les femmes en robes blanches,
les hommes, dans le

civit, en habit

noir et en cravate blanche,

les militaires en grande tenue),
attendent le signal de leur chef, M. Georges Hainl. Je vois Paulus avec
ses musiciens de la garde de Paris, renforcs par les musiciens des
grenadiers de la garde (chef M. Magnier), et une fanfare de soixante
musiciens, sous la sous-conduite de Maury.
Partout je me sens attir par mille dfaits curieux.
Que de fleurs, que de rubans, que de soie, que de dentelles, que d'or
et que de diamants du ct de la plus faible et de la ptus gracieuse
moiti de notre espce 1 Que d'habits brods, de chapeaux trois
cornes, de croix et de bariolages honorifiques du ct de la plus puissante et de la moins gracieuse moiti de l'humanit! Les gens, comme
votre tres-humbe serviteur, en simple habit noir et en cravate blanche,
avaient l'air nu et presque indcent. Mais que faire ? On ne pouvait pas
par dcence, et pour ne pas se singulariser, emprunter une croix
d'honneur son voisin, ce voisin en et-il trois, comme le personnage
de la chanson de Braager. C'est dommage,.vraiment, car on a l'air
piteux ou insolent quand on se trouve ainsi dcor de sa poitrine nue,
suivant l'nergique expressionde Barbier, au milieu de tant de poitrines
si diversement chamarres.
A midi, toutes les estrades taient garnies. On admirait l'ornementation, dont le principal mrite, mes yeux, tait de s'harmoniser
parfaitement avec les vitraux du btiment.
Une heure sonne, et le chef d'orchestre, ayant ses cts M. Jules
Cohen, qne Rossmi avait charg, on s'en souvient, de diriger les tudes
de son hymne, donne le signal du dpart son vaillant peuple
g
d'instrumentisteset de chanteurs.
[ts taient l douze cents, qui faisaient du bruit comme quatre cents.
A quoi cela tenait-il? Un acousticien
que je ne veux pas nommer, pour
tre
souponn
de
faire
ne pas
une rclame, critiquait vertement la
distribution des forces musicales. Ses raisons paraissaient justes, mais
il sera toujours bien difficile, je crois, de produire
un effet vraiment
musical dans une salle de cette dimension, quel que soit d'ailleurs le
nombre des excutants. La musique a besoin d'tre entendue de prs,
et les instruments dits longue porte sont trop souvent des instruments qui ne portent pas.
Le programme de ce premier concert tait ce qu'il devait tre, court

Ht.

d'Iphignie

Ouverture

Hymne a Napolon

GmCK.
RossMt.

violoncelles.

C/ifm<

du Soir

chur avec solo de fltes et de

Ouyerturedeta~MeKe.
~acAtt~'e,ehceurs, solos de soprade
nos et orgue-orchestre.
Choeur

MuctENDAvm.
AuBEtt.

Judas

HAENDEL.

Vous connaissez tous, artistes ou amateurs qui me lisez, l'ouverture

d'~p/H'yettM, pour laquelle notre tant regrett matre Hatvy a crit une

coda. Dans la partition de Gluck,s'enchane avec la premire scne, cette

belle prface musicale. Pour l'excuter isolment, pour en faire un

morceau de concert, il fallait ncessairemant y ajouter un final. Halvy a fait ce travail dlicat avec une grande intelligence du gnie de
Gluck, et son addition serait irrprochabte,si elle tait un peu moins
dveloppe.
Le Chant ~M Soir, de Flicien David, est une des plus potiques et des
plus colores compositions de ce pote coloriste musical par excellence.
Ce morceau n'est pas nouveau. II fut crit aprs une runion de saintsimoniens Mnitmontant. Un des assistants avait parl sur la pondration des astres, l'infini des mondes et le mouvement universel. Le
futur auteur f" j Dsert, inspir par cette confrence, crivit, en rentrant
chez lui, cette page ravissante, qu'il appela tout d'abord la Danse des
Astres. Ai-je besoin de dire que le Chant du ~o:)'a a t vivement applaudi
de tous ceux qui aiment la bonne musique? Voil un aimable, un vrai
compositeur qui joue cartes sur table et paie mlodie comptant
Aprs l'excution de ce morceau vocal et instrumental, un mouvement de toute l'assemble annonce l'arrive du cortge imprial.
Vingt mille paires d'yeux se tournent la fois vers le trne qui s'lve au milieu du transept, du ct de la faade nord du Palais,
sur une estrade surmonte d'un dais de velours cramoisi. A droite et
gauche du trne on voit des siges pour les princes et les princesses
invits la crmonie.
En avant de l'estrade du trne, nous apprend le A/OH!<<iut',taient places
Leurs Excellences les ministres, les membres du conseil priv, le prsident du
corps lgislatif, les marchaux et amiraux, le grand chancelier de la Lgion

d'honneur, ayant devant eux leurs femmes, et les veuves des marchaux et
amiraux.

Les premiersgradins taient occups par tes membres de la Commission

impriale.

droite et gauche de l'estrade du trne se trouvaient la maisonde l'EmpN'eur, )e snat, le corps lgislatif, le conseil d'tat; lesdputations de la
A

cour de cassation, de la cour des comptes, du conseil imprial de l'instruction publique, de l'Institut de France, de la cour impriale de Paris, du
conseil central des glises rformes, du consistoire de l'glise rforme et de
la confession d'Augsbourg, du consistoire central isralite; le conseil de prfecturedu dpartement de la Seine, le conseil municipal,les maires et adjoints
de la ville de Paris; les dputations des corps acadmiques du tribunal de
premire instancede la Seine, du tribunal de commerce,de la chambrede commerce, du conseil des prud'hommes, des administrationscentrales, des administrations dpartementales, de la garde nationaleet de l'arme.
Le corps diplomatique avait pris place dans la partie de l'amphithtre
faisant face au trne.
Citons encore la feuille officielle et voyons dfiler des Tuileries aux
Champs-lyses le cortge imprial et son escorte de hauts dignitaires.
A une heure trois quarts, le cortge de l'Empereur est sorti du palais des
Tuileriesdans l'ordre suivant
Trompettesdes lanciers de la garde
Le colonel des lanciers de la garde
Un escadron des lanciers de la garde en colonne par pelotons,
Les piqueurs de Leurs Altesses Impriales;
La voiture de S. A. L la princesse Mathilde, contenant son service;
La voiture de LL. AA. Il. le prince Napolon et la princesse Clotilde, contenant leur service;
Quatre garons d'attelage cheval.

Premire voiture six eAeMtM;

Les deux demoiselles d'honneur de S. M. l'Impratrice;
Le prfet du palais, de service;
Le chambellande l'Impratrice, de service;
Deuxime voiture six chevaux:

Les deux dames du palais, de service

Le premier chambellande l'Empereur;

Le chambellande l'Empereur,de service.

Troisime voiture six

cApMM.T?

La dame d'honneur
Le marchal commandant en chefla garde impriale;
Le gouverneur du Prince Imprial;
L'adjudantgnral du palais.
Quatrime

Le grand-marchal
Le grand-chambellan

voiture six chevaux:

Legrand-veneur;
Le grand-maitre des crmonies.

Cinquimevoiture six e~eMM.

S. A. 1.
S. A.

LA PRINCESSE CLOTILDE.

LA PRINCESSE MATHILDE.

la portire de droite

L'cuyer de S. A. I. le prince Napolon.

la portire de yaMeAc

Un capitaine des lanciers de la garde.

Six piqueurs de front.

La voiturede l'Empereur, huit chevaux:

Garonsd'attelage pied.
L'EMPEREUR.

L'tMPERATRtCE.
LE PRINCE IMPRIAL.

S.A.I.LEMtNCENAPOLON.
A

la portirede droite

Le grand-cuyer;
Le premier cuyer de l'Empereur;
Le colonel commandant les cent-gardes
L'oHicier d'ordonnance de grand service

L'cuyjr de l'Empereur de service.

A la portire de yaMC~

L'aide de camp de l'Empereur, de service

Le premier cuyerde )'Impratrice

L'aide de camp du Prince imprial de service;
L'officier d'ordonnance de petit service
L'cuyer du Prince imprial;
Deux pelotons des cent-gardesde l'Empereur;
Un

escadron des lanciers de la garde en colonne par pelotons.

Le cortge, parti du pavillon de l'Horloge,

a travers le jardin des Tuileries,

place de la Concorde et l'avenue des Champs-E)yses.

Sur le parcours, la haie tait forme
par la garde nationale et la garde im
priale.

la

Le cortge du Sultan est parti du palais de t'E)yse dans For~re suivant

Trompettes des lanciers de la garde;
Le lieutenant-coloneldes lanciers de la garde
Un escadron des lanciers de la garde en colonne par pelotons;
Quatre garons d'attelage cheval.

Pfemtfe voiture six eA~MMx

Deux chambellans du

Sultan;

Deux aides de camp du Sultan.

jCpM~HC voiture six C~~NM~

Halid-Bey second chambellan;

Gnra) de division Marko-Pacha,mdecin en chef
Aarifi-Bey premier interprte du divan imprial
Le chambellan de l'Empereur, dtache prs du Sultan.
?~ro!'s~He

S.
S.
S.
S.

voiture six chevaux

A. Fuad Pacha, ministre des affaires trangres;

Exc. Djemil-Bey, premier chambellan;

Exc. Emin-Boy, premier secrtaire
Exc. Kiamil-Bey,grand-matre des crmonies;
Quatre piqueurs de front.
La voiture impriale huit cA~aM~
Garons d'attelage pied.
LE SULTAN.
S.
S.

A.
A.

t.

LE PRINCE HRITIER.

t. ABDUL-AHMED-EFFEMH.

S.).YOCSSOUF-t!!ZEDtN-EFFENDt.
A

la portire de droite

L'aide de camp de l'Empereur, dtach prs du Sultan;

t.'cuyer de l'Empereur, dtach;
Le capitaine des cent-gardes.
A

la portire de gauche:

L'officier d'ordonnancedtach prs du Sultan

L'officier d'ordonnancedtach prs du prince hritier;
Un capitaine des lanciersde la garde;
Un peloton des cent-gardes de l'Empereur
Un escadron des lanciers de la garde, en colonne par pelotons.

ta rue du Faubourg-Saint-Honor,ta rue Royate-Satnt-Ho

nor la place de la Concorde et l'avenue des Champs-Elyses. La haie, jusqu'
de
tait
forme
la
garde
impriale
la
Concorde,
et
troupe
par
la place de la
Le cortge a suivi

ligne.
Leurs Majests arrives deux heures prcises au Palais de l'Industrie, ont
t reues par la Commission impriale, ayant sa tte les ministres viceprsidents.
Les priuceset princesses invits s'taientdja rendus dans les salons attenant
l'estrade
du trne.

rcit du Moniteur pour vous dire en historien

chaleureusement l'Empereur, l'Impratrice, le
Prince Imprial, et qu'on a respectueusement lorgn le Sultan. Les
femmes le trouvaient noble et beau, et l'on devinait leur physionomie
qu'elles n'avaient pour les blanches esclaves du harem de ce double
Ici j'interromps le
fidle qu'on a salu

infidle qu'une commisration trs-mitige.

L'Empereuret l'Impratrice prennent place, et si les brigands de la

Calabre avaient tenue prisonnire dans leurs montagnes cette loge
bourre de majests, d'altesses et de grandeurs humaines en tous
genres, elle aurait pu demander un milliard pour sa ranon. Jugez-en
plutt.

L'Empereur avait sa droite S. M. t. le Sultan Abdut-Aziz-Khao,Empereur des Ottomans, S. A. R. le prince de Galles, S. A. R. le prince d'Orange,
S. A. R. le prince de Saxe, S. A. L Monseigneur le prince imprial, S. A. t.
Madame la grande-duchesse Marie, S. A. R. le duc d'Aoste, S. A. R. le duc de
Cambridge, S. A. I. Madame la princesse Mathilde, le prince deTeck; gauche
de Sa Majest l'Impratrice se trouvaient S. A. R. le prince de Prusse, S. A. R.
Madame la princesse de Saxe, S. A. R. le prince Humbert, S. A. I. Mehemmed-Mourad-Effendi,hritier S. A. 1. Madame la princesse Clotilde S. A. R.
la duchesse d'Aoste, S. A. t. le duc de Leuchtemberg S. A. I. le prince Na<

polon

S. A. le prince Hermann de Saxe, S. A.

Abdul-Hamid.

Derrire Leurs Majestsl'Empereur et l'Impratrice taient

S. A. I. Youssouf-lzzeddin-Effendi fils du Sultan; S. A. t. le prince Tou-Kougawa S. A. le
prince Lucien Murt, S. A. la princesse Lucien Murat S. A. le prince Joachim
Murt, S. A. )e prince Murat, S. A. ta princesse J. Murat S. A. le prince Napoton-Chartes-Bonaparte,Mgr le prince Achitte Murat.
Derrire les princes se tenaient les grands officiers de la couronne, l'adjudant gnral du palais, les aides de camp del'Empereur etles officiers et dames
de servicedes maisons impriales, les officiers de la suite du Sultan,
et les officiers et dames des maisons des princes et princessestrangres.

Au

moment o l'Empereurapparut dans le Palais de l'Exposition, il

se passa

un

fait musical assez original, et qui n'a pas t rapport.

Paulus, chef de la garde de Paris, ayant sous sa direction deux

musiques, fit signe ses musiciens d'entonnerle Domme.M~Mm.
Au mme instant se penchant vers Georges Haini
Faites chanter votre monde, lui dit-il.

M.

Mais nous n'avons pas la musique du Domine,salvum.

petit bonheur, alors, sans musique.

Diable c'est un peu tmraire.

Au

Puis Georges Haini interrogea rapidement les chanteurs. Tous ceux

qui faisaient partie du personnel de la chapelle impriale savaient par
coeur cette pice. C'tait bien quelque chose, mais c'tait loin d'tre
tout. N'importe, la dtermination du chef d'orchestre fut prise
aussitt.
Messieurs, dit-il en s'adressant aux centaines de chanteurs qui
se tenaient debout et ne savaient pas ce qu'on allait faire, les musiques
militaires vont excuter le Domine, <s~tM)t coutez bien ce chant et
chantez-le l'unisson. Ne craignez pas, il le faut.
Et l'instant mme, la masse des chanteurs partit avec l'orchestre militaire, comme s'ils avaient rpt et qu'ils eussent eu la musique sous
les yeux. L'effet fut excellent, et personne, parmi les auditeurs, ne se
douta de cette excution improvise.
Aprs le rgal des yeux, celui des oreilles car le Domine,salvum n'est
qu'une mlodie ofBcieDe, et c'est l'hymne de Rossini qu'on attendait.
Georges Haiul )evasa baguette, et l'hymne encore inconnu, et pourtant dj fameux, etata majestueux et sonore.
Rossini s'tait bien jug, en disant de cette composition Ce n'est ui
du Bach ni de l'Offenbach.
Nulle uvre musicale n'a t plus vivement conteste que cette cantate, si bien en scne, du grand maitre de la scne lyrique.
Pour certaines natures impuissantes et envieuses, striles, mais dvores du dsir de produire, c'est une volupt, ne pouvant s'lever
la hauteur du gnie de chercher l'abaisser leur niveau. Elles sont
nombreuses, ces mes damnes de la gloire, et leur supplice consiste
prcisment souffrir de tout ce qu'elles voudraient faire souffrir ceux
qu'elles envient, Ne'oyons pas sans piti pour ces pauvres malades,
et n'oublions pas que la nature cre des esprits torts, comme elle fait
des jambes cagneuses.
Mais quelle indulgence pourrait-on montrer envers certains crivains

qui, sans haine et sans envie, se font un systme, dans le seul but d'attirer l'attention sur leurs misrables imprims, d'insulter tout ce qui
est respectable, de ddaigner tout ce qui est admirable, et de traiter les
hommes illustres qui sont l'honneur de l'humanit comme se traitent
entre eux des gamins mal levs. A ce prix, il n'en cote ces honteux
barbouilleurs de papier, pour devenir un moment clbres, que le
sacrifice de leur propre dignit. Mais le sacrifice n'est pas grand, car ils
n'en ont aucune. Quel plus.facile procd? Fouillou est inconnu et il
veut avec clat faire son entre dans le royaume des lettres. M le
pourrait en composant un chef-d'uvre; il trouve plus ais de s'en
prendre ceux qui en ont crit et de dire tout simplement que Racine,
par exemple, est un polisson. Si cela ne suffit pas, Fouillou appellera
Lamartine le lyrique gteux. Les badauds rsistent-ils ces belles
leons de critique littraire ? Fouillou, qui se dcourage moinsvite que
son imprimeur et son marchand de papier, jugera tous les gnies
comme il a jug Racine et Lamartine; et, pour unir de se poser en
homme indpendant, qui ne doit de mnagements personne et dit
les choses telles qu'elles sont, il prouvera, clair comme te jour, que Natait te moins capable des gnraux de l'Empire, en mme
polon
temps que le plus poltron des soldats. On saisit le petit imprim de
Fouillouqui n'a plus une goutte d'encre de chine dans les veines. De deux
choses l'une ou cet honnte crivain va mourir de consomptiondans une
brasserie o, ayant fait scandale, il continue de paratre, et les badauds
achtent sa feuille.
Dans tous les cas, on parle du style hardi de Fouillou, et, pour ce
journaliste peu scrupuleux, une clbrit quelconque est toujours un
pidestal.
C'est un de ces spirituels crivains qui, mettant profit l'hymne de
Rossini, aprs le long silence du matre, s'avisa de critiquer cette composition, en appelant son auteur (pardon pour la citation un peu

I'

longue)
Un Italien bouffi,

Jupiter dent de la double-croche, un

comdien,
une vieille coquette, une cervelle puise,
une
drle d'idole, un vieux garon qui ne veut pas vieillir,
vaniun
teux bouillonnant d'gosme, inquitant de finesse rustaude, un nez
de fureteur d'affaires vreuses,
une bouche en queue de poule de
courtisan, une chair boursouffleet jauntre, un cuisinier mlomane, -un hermaphrodite-un pacha muet et roubard de la gloire,
un invalide de Pesaro,
un goste, un ignorant, un poseur,
un

un poltron sans entrailles et sans cur, -Madame SAhVf-PnAKde la

musique, etc., etc.

Pour crire et publier sur un hommevivant de semblablespolissonneries, il faut tre bien assur d'avance que celui qui elles s'adressent
les trouveratrop mprisables pour les pouvoiraccueillir autrement que
par la plus entire indiffrence.
Ce n'est pas tout d'insulter les grands artistes, quoique ce soit dj
beaucoup. L'aimable crivain, dont nous venons de citer les gracieux
qualificatifs ne s'est pas content de tracer d'une main vigoureuse le
portrait en pieddu matre, il parle aussi de ses ouvrages. Naturellement,
il trouve l'Hymne la dernire des turpitudes, et son jugements'tend
toutes les autres productions de ce pitre du crescendo. Apprenez donc
que la ~OMfmce du Saule est une chose la hauteur des romances de
Paul Henrion la proraison de l'ouverture de Guillaume Tell une
parade de foire l'introduction du deuxime acte de Smiramis < un
c/MAtt<)) ) Ah on doutait de la comptence de t'ouillou en matire musicale, et on le considrait seulement comme un grand styliste t Eh bien
qu'en dites-vous ? Mais, ce n'est rien que cela. Nous savons le genre de
musique qui dplait cet Aristarque il lui restait nous dire celle qui
convient son temprament,qui est aussi celui de seshonorablesamis.
Il leur faut, ces belles natures, une musique accessible tous,
hardie, vivante et qui parle au cur s. Parbleu nous aussi; la diffrence est dans le cur. Il faut que l'uvre s'impose en bas comme en
haut, qu'elle remue, qu'elle passionne et bouleverse les foules. L'aristocratie dans l'art duperie 1 mensonge niaiserie
Comme c'est parler, cela Ainsi la musique est le langage des sentiments, et il y a bien des sortes de sentiments n'importe, il faut toujours que la musique bouleverse les foules t) Le Comte Or</ ne bouleverse
pas les foules, aussi n'est-ce pas de la musique; le Barbier non plus. Mais
coutez ce qui suit Lulli, Rameau, Gluck, Spontini, Haydn, Mozart,
les formules, la tradition, les rgles, laissez-les dans le tombeau
temps nouveau,idesetformulesBouvelles.Atemps orageux et rapides,
une musiqued'action, denvre et de tempte,des jMarMtHsMM lyriques.o
Que cet crivain dut tre content de lui, aprs avoir trac
cette belle tirade Mais attendez; il y a mieux encore Robert,
les ~ft~ttetMb, la Juive, le Prophte, le Trouvre, Rigoletto, la Traviata, sont devenus des abcdaires musicaux. Pourquoi? Parce que
cela se saisit, cela vit. Il y a l-dedans de la chair froisse, des muscles
en relief, des nerfs crisps, des curs en marmelade. De la marme-

tade de curs ) Et ce journaliste, qui reprsente ildtemeut les esprits

avancs de la nouvelle cole, ne veut rien que de cette marmelade.
Qu'H y a donc des gens difficiles nourrir, bon Dieu
Ah

les hommes de gnie) comme l'a si bien dit Edmond Texier,

son retour d'une visite chez Victor Hugo, Guernesey, ne les envions

pas) ils payent ce gnie trop cher. Dans notre temps surtout toute
grandeurest une disproportion,j'allais dire une monstruosit.Dpasser
lafoule de la tte, c'est tre seul au milieu de la foule, c'est n'avoir pas
un gal qui l'on puisse serrer la main avec une effusion fraternelle.
-Quies-tu, toi qui viens moi, l'il souriant et ta main tendue ?
Un flatteur du prsent qui peut-tre se changera en un insulteur de

t'avenir.Viens-tusurprendre mes faiblesses.pier mes secrets, forcer

mon foyer pour livrer le tout, en le dfigurant, au monstre de la puMicit? Et en effet, comme les princes, ils sont toujours eu garde, et
comme les princes, ils ne connaissent presque jamais la vrit. Ils
n'ont autour d'eux que des flatteurs et des envieux ils n'entendent
que des louanges et des insultes. Demandez-leur tous s'ils n'prouvent pas un petit frissonnement toutes tes fois qu'il leur arrive de
dplier un journa) ? Que va-t-on dire aujourd'hui Quelle nouvelle
injure va me frapper? Et peu peu la mtancotie s'assied leur
chevet et les enveloppe de ses ailes lugubres. Pauvres hommes de
gnie) Comme les lions, ils sont condamns vivre solitaires, ne trouvant ct d'eux aucun tre de leur taitje. tts sont seuls de leur espce,
c'est--dire qu'ils sont tristes et malheureux. VceM~/ J'ai vu le gnie de
prs; je l'ai vu ador comme un dieu et insult comme un esclave. Pas
de milieu entre t'idotatrie et l'injure. Je l'ai admir, je l'ai ptaint, et j'ai
dit, comme l'Ecriture Heureux les pauvres d'esprit
Nous n'aurions certes pas pris la peine de relever ce morceau d'apprciation musicale, s'il ne donnait,
toute grossiret part,-une
juste
ide
de
la mauvaise humeur de la critique l'gard de cette
assez
cantate qui a t une occasion d'exalter avec rage les nouvelles tendances musicales, au dtriment de l'cole rossinienne.
Je crois l'avoir dit, dans cette pice de circonstance, qualifie de
crime par

les plus ardents

l'illustre compositeur ne s'est point

montr au-dessousde lui-mme. Et en vrit, je ne saurais

en faire un
plus bel loge. Prenez ma tte, Messieurs de la mtodie infinie, qui
pourriez plus dimcitement trouver une mlodie finie prenez-la
sans
scrupule et avec joie, en songeant que je suis rossiniste,
je l'avoue

que

cyniquement, sans honte ni remords, ce qui,-vous allez tre tonns,

ne m'a jamais empch d'admirer les uvres de l'cole allemande
quand ces nvres portaient l'empreinte de l'inspiration, c'est--dire
du beau, du bien, du juste et du sens.
J'aurais voulu pouvoir publier ici dans son entier, avec son double
orchestre et les churs, cette cantate clbre, autant pour en enrichir
ce volume dont il aurait fait la fortune, que pour prouver, pices en
main, le ridicule et la malveillance de la presse hostile son gard.
J'ai crit au matre, en le suppliant de m'accorder l'autorisation d'imprimer son hymne. Le matre, trop souffrant ce moment pour me rpondre lui-mme, a pri Madame Rossini d'tre son interprte, et voici
la lettre, la fois si amicale et si inflexible, que nous avons reue
MONSIEUR

Vous avez t sans doute bien surpris de ne pas recevoir une rponse
immdiate la lettre que vous adressiez Rossini le 29 octobre. Sa sant,
toujours chancelante cette poque de l'anne, le tient encore alit. Vous
n'ignorez pas, Monsieur, combien Rossini a d'amiti pour vous, et le regret
qu'i] prouve en ce moment de ne pouvoir vous concder son F~fme la
t beaucoup
a Paixdontvousftes un si loquent dfenseur. Cet hymne lui a
demand;maisRossini,malgr ma prire, est restdans la force de sa volor.t
inexorable pour tous, et cette composition a t par lui condamne
suprme,
t
l'oubli pour ne revivrejamais.
Si pourtant, Monsieur, vous voulez redire, comme vous l'avez dj fait dans
<
<
illustr, la phrase des Vivandires et celle du Pontife, Rossini vous
laisse libert pleine et entire. Puisse cette courtoisie de la part de mon mari
vous persuaderune foisde plus de son estime etde sa bonne amiti pour vous.
Veuillez agrer, Monsieur, les compliments affectueux de mon mari et
l'assurance
de ma parfaiteconsidration.

Olympe RosstNf.
14
H
Novembre
186')..
1S67.
n
n

/n~s

On a dit quelquefois que la critique ne servait de rien. Dans cette cir-

constance, elle aura servi du moins priver le monde musical d'une

uvre de l'auteur de Guillaume Tell. Voil, n'est-it pas vrai, un beau
triomphe pour la critique. Mais n'en parlons plus, et mettons profit
les textes de musique laisss notre disposition,bien incomplets, hlas
crits par nous sous la dicte des chanteurs, pendant l'excution, sans
l'harmonie savante et colore qui la met en relief, sans les churs, sans
le prestige de l'instrumentation, dans toute la nudit de la pense premire et purement mlodique. Ces phrases sont l'ensemble ce qu'une
esquisse au crayon serait un tableau achev. Mais quelles quelles

soient, nous aurons t'avantage prcieux d'avoir t seul les offrir au

monde musical.
L'oeuvre dbute par les sons de latrompette, accompagns de quelques
larges accords qui servent de courte introduction au chant du Pontife.
Chantez cette phrase, chantez-ia seul ou en chur, avec une voix de
basse ou de soprano, sur un flageolet ou d'un doigt sur le piano, et
vous me direz, j'en suis sr, que jamais mlodie plus simple, plus grandiose, plus franche, plus naturelle, plus caractristique et plus originale aussi n'est tombe de la plume qui a crit Mose, Smiramis, le
&eM de Cof</tt<Ae et GtMHattMe Tell.

-ces nouveaux Cou ron- ne

Vous aurez

remarqu que

nos

ce thme si

tra-vauxl

pntrant, si large, si vocal,

et si rgulier pour

si souple dans ses diverses inflexions, si complet

l'oreille, n'est pourtant pas car?' suivant le terme technique c'est-dire qu'il no procde pas par priodes de quatre mesures. U
se
dcompose, en effet, de trois en trois mesures,
pour former une
mlodie de treize mesures. C'est l une observation qui a bien
son
importance, quand on tudie les lois de la symtrie musicale. Au fond
ce chant est une admirable inspirationd'un bout l'autre. L'harmonie,
que nous ne saurions malheureusementindiquer, mme vaguement,
est riche, noble et mouvemente sans efforts ni recherches. La chu te du
motif, d'un souffle vraimentpuissant, est
une des cadencesles plus magistrales et les plus neuves que
nous ayons jamais entendues,grce au

la du triolet qui forme une anticipation d'un caractre aussi fier que
hardi. Rien de plus simple, pourtant; mais, pour trouver une pareille
simptioit.e'est aussi tout simplement du gnie qu'il fallait.
Douze basses-tailles ont chant l'unisson Le chant du PMh'e. Ce
sont: MM. Belval, Bonnesur, David, Lutz, Bataille, Troy, Barr,
Crosti, Gaspard, Caron, Ismal et Ponchard.
Je passe sur les dveloppements de ce thme ramen deux fois par
d'heureusesrentres je passe aussi sur cinq nouveaux vers du Pontife
dans le mme sentiment musical pour arriver au chur des VMMttdires. Le voici, ou plutt en voici le squelette, car encore une fois, et
pour varier nos comparaisons, il est aussi difficile de juger de l'effet
d'un morceau d'ensemble fait pour tre excut dans un eotyse par un
millier de voix, que d'apprcier l'effet d'une revue militaire par l'inspection d'un soldat unique, ft-il le plus bel homme du monde.
'ViVANDI~RES.

reproch tout particulirement cette miodie Rossini dans

des termes qu'on trouverait peut-tre exagrs s'il s'agissait d'un
crime et dont on n'aurait pas le droit de se servir envers un criminel.
Je ne veux pas troubler la douce joie des petits-crevs de l'harmonie
acharns, sur ce colosse.H estvrai,ce thme brille moins par tanouveaut
que par la francise et la carrure. Mais, petits-crevs mes amours, ce
mouvement qui paratrait vulgaire, excut dans un local de dimension
ordinaire et par un petit nombre de musiciens, se trouvait parfaitement
appropri l'immense Palais des Champs-Elyses, et ennobli en
quelque sorte par la masse des excutants. Les premires mesures
semblent connues, mais coutez encore bientt ce n'est plus qu'un
rhythme vigoureux dont les vibrations par couches symtriques s'tendent au loin et forment commeune atmosphre sonore, dont tous les
curs sont joyeusementimprgns. Rossini, avec ce tact admirable qui
est un des caractres de son gnie, ne s'est point tromp. On ne doit
pas en effet crire de la musique pour vingt-cinq mille personnescomme
on crit une barcarolle deux voix pour un salon. L'auteur de CtH7
laumeTell a compos cette fois, comme on peint des dcors pour la salle
On a

de t'Opra.
Que ne puis-je citer la musique de la coda de ce chur des Vivandires
si nergique dans sa brillante simplicit, si bien module sans re-

cherches extravagantes, et laquelle se mlent les cloches et le canon

sur ces paroles assez belliqueuses pour une fte de la paix
De nos hros dans les combats
Aide au vaincu gloire au vainqueur

Il faut le dire et te rpter comme une protestation en l'honneur de

la vrit, i! y a dans toute cette mise en uvre des ressources musicales plus qu'un grand tatent, plus qu'une exprience profonde des lois
de la sonorit, du mlange des timbres et de l'art d'crire pour les
voix dont Rossini est rest le matre inimitable, il y a aussi de l'inspiration ardente, jeune, enthousiaste. Quoi qu'il fasse, ce matre
sublime, qu'il crive un opra-bouN comme le Barbier, une pice
ferique comme CeMMttto~t, une fine comdie comme le Comte Ory, un
oratorio comme ~MbMe, un drame comme Guillaume Tell, des mlodies
de salon commeles Soires, une messe comme la Petite Messe, un air de
fte comme l'Hymne ~EtKpereMf, il est toujours un matre admirable.
Ce n'a pas t une petite affaire que le choix des cloches, au nombre
de quatre, dont deux devaientdonner la note tonique et les deux autres
la dominante. C'est M. Jules Cohen, qui, en prsence du prince de
Leuchtemberg, prsidentd'honneur de l'exposition russe, a choisi dans
l'Exposition mme les quatre cloches, de provenance franaise, russe,
italienne et hongroise. Les artistes qui ont tenu les ctoches cette
solennelle excution ne doivent pas tre confondus avec de vulgaires
sonneurs. En outre, il fallait un musicien d'humeur belliqueuse pour
mettre avec prcision le feu au canon de Ruggieri.Nommons ces rares
sonneurs de cloches et cet artilleur musical.

t" Cloche, M. Ponchard,

de l'Opra-Comique;
2 Cloche, M. Sainte-Foy,le comiquedu mme thtre
3' Cloche, M. Soumis, t'excettentaccompagnateur;
4* Cloche, ayant la qualit de chef du carillon, M. Bazile.
S' Artilleur, M. Salomon, chef de chant au Thtre-Lyrique.
Le rle d'artilleur est partout des plus importants, sur le champ
de bataille comme l'orchestre. Viser juste et tirer en mesure, suivant la circonstance, tout est l. En effet, on peut impunment, quelquefois, dans une masse d'excutants, faire ce qu'on appelle une fausse
rentre mais cachez donc une fausse note, quand cette note est une
dtonation d'artillerie1 Serait-ce trop demander pour M. Salomon,
que de rclamer eu sa faveurla mdaillemilitaire ?'1
L'emploi des cloches n'est pas une nouveaut en musique, pas plus
que celui des coups de canon, et mme des chaises casser pour
Dans la
marquer la mesure, une ingnieuseinvention de Musard.
.FMfie ettcA<Mt<ee, de Mozart (qu'il ne faudrait pas confundreavec Musard),

le compositeur allemand avait crit primitivementune partie importante pour te gtockenspied, lequel n'tait autre chose qu'un instrument
clavier, form d'un jeu de cloches. Au second acte de Guillaume Tell,
Rossini lui-mme a employ une petite cloche en so< haut, pour
accompagner te choeur fameux Voici <<: nuit. Meyerbeer fait sonner

une cloche grave en fa, pour donner le signal du massacre des huguenots,
dans l'opra de ce nom. Enfin dans la messe du Sacre, compose par
Le Sueur, pour le sacre de Napolon ler, l'auteur avait fait disposer une
batterie d'artillerie sur le parvis de Notre-Dame.Un officier plac l'extrmit de la nef devait, sur un signal du chef d'orchestre, commander
le feu aux pices, ce qui fut fait.
Reprenons le rcit de cette mmorable fte de l'industrie et des
arts.
Le dernier coup de canon ayant accompagn les derniers accords de
l'hymne rossinien, )e chant a donn la parole l'loquence, et S. Exc.
M.

Routier, vice-prsident de la Commission impriale, a lu le rapport

suivant

<

Au

Sme,

dbut de cette solennit le devoir de la commission institue sous la

prsidenced'honneur de Son Altesse te Prince Imprial, que nous voyons avec

tant de joie auprs de l'Empereur est de retracer, en traits rapides, les efforts

qu'elle afaits pour accomplir la mission qui lui a t confie par Votre Majest,
de signaler les concours empresss
uvre

et utiles qui ont facilit la ralisationde son

enfin, d'indiquer les caractres et les rsultats principaux de cette grande

exhibition internationale.

Les obstacles que la Commission impriale avait surmonter taient considrables. Il fallait transformer le Champs-de-Mars,y lever toutes les constructions qui sont l'ornement du parc, difier le Palais, vaste monument qui s'tend
sur une surface de 1S hectares puis y instaler et y classer les produits exposs;
enfin prvoir et satisfaire les besoins crs par cette immenseagglomrationde
choses et de personnes.
Le temps, pour parvenir un tel rsultat, nous tait parcimonieusement
mesur: quelques mois seulementnous taient accords,et des intempries prolonges devaient encore venir en gner l'emploi.
Les proportions de l'entreprise taient d'ailleurs bien suprieures celles
des expositionsprcdentes.

L'nonciation de quelques chiffres suffira pour les dterminer.

La surface occupe par le Palaiset
ses dpendancestait, en i855, de quinze

elle atteint, en 1867 plus de

quarante hectares, dont le Palais couvre plus du tiers.
nombre des exposants, dont le chiffre tait de 22,000 en 18S3 et de
Le
28,000 en 1862, atteint aujourd'hui celui de 60,000.
Le poids des produits exposs ne doit pas tre valu moins de 28,00!)
tonnes. La communicationtablie entre le Palais et les chemins de fer du continent a pu seule fournir le moyen de conduire et d'installer, avec la clrit et
le soin ncessaires, cette norme quantit d'objets, arrivs, pour la plus grande
partie, dans les derniers jours du mois de mars.
La force motrice installe pour la mise en mouvementdes machines rfpre.

sente plus de mille chevaux-vapeur. Le service hydraulique est tabli sur la

base d'une distributiond'eau snffisante pour dfrayerabondamment les besoins
d'une ville de cent mille mes.
Malgr les gigantesquestravaux qu'expliquent de telles ncessits, l'u~'e
s'est trouve prte au terme nx. Mais le succs a-t-il couronn l'entreprise? Ces
efforts runis ont-ils mrit la double et prcieuse rcompense qu'ils poursuivaient l'approbation de Votre Majest, les suffrages de l'opinion publique '?1
Si nous ne nous faisons illusion, le jugement est aujourd'hui prononc.

Tout le monde a t frapp de la conception du plan gnral et des facilits

qu'il offre la comparaisonet )'tude. Chacun approuve cette loi d'unit qui
rapproche,au Champ-de-Mars,les beaux-arts, l'industrie, l'agriculture, l'horticulture, autrefois dissmins dans des locaux distincts, et qui prsente dans la
mme enceintetoutes les manifestations de l'activit humaine.
l'difice, un instant critiqu, est part L'opinion publique reconnat que
faitement appropri sa destination; elle comprend que les conditions ncessaires d'un classement mthodique et c!air (tes nations et de leurs produits ne
pouvaient tre sacrifies la recherche d'un aspect monumental, et que de
vastes nefs auraient cras les objets exposs, au lieu de les mettre en relief dans
leur vritable milieu.
Une nef hautes dimensions devait tre exclusivementrserve aux ma
chines, ces engins puissants de l'industrie modernequi exigent une installation proportionne leur masse, et un espace dans lequel leur force et leur
prcision puissent s'exercersans confusion, sans entraveset sans danger.
Les dimensionshardies de la galerie circulaire, sillonne par une plate
forme qui isole et protgele publicdu contact des machines, ont heureusement
ralis ce programme, et dmontr tout la fois la perfection atteinte par
nos constructions en fer et le haut mrite de l'ingnieur qui a dirig ces
travaux.
faveur des visiteurs franaiset trangers a galement consacr le succs
des ateliers du travail manuel, o l'on voitl'habifet de l'ouvrier transformer
ingnieusementla matire et lutter avec les machinesde perfection et de rapidit des galeries de l'histoire du travail, riches des trsors emprunts aux collections publiques et particulires du parc, avec ses cits ouvrires, ses types

hectares, de douze hectareset demi en

La

1862

de constructions des divers

pays, si originaux et si pittoresques; du jardin

rserv, sorte d'oasis improvise au milieu de terrains arides; des mesures

prises pour profiter de l'heureux voisinage de la Seine, qui donne ces
tableaux varis le cadre mme du fleuve, anime par les pavillons de sa flottille
de plaisance; enfin, de l'expositionde Billancourt, o l'agriculteur peut voir
fonctionner les outils qui t'intressent et suivre l'exprimentation des divers
systmesd'exploitation.
<

Il nous est permis, Sire, sans blesser les rgles de la modestie, d'numrer

avec quelquecomplaisancetous ces lmentsde succs. Les efforts de la com-

mission impriale, la haute exprience et le dvouementdu commissairegnral le zle soutenu de ses collaborateurs n'auraient pas sufH pour surmonter
les difficultsde l'entreprise. Nous n'avons l'uvre qu'une part secondaire
l'honneur principal en appartient d'autres, et nous voulonsconsigner ici l'expression de notre reconnaissance envers eux. Les commissions trangres,
composes d'hommes minents de tous les pays, ont eu, dans leurs sections
respectives, la latitude la plus entire. C'est donc elles que revient le mrite
de toutes ces installations originales et lgantes qui ont, par leur varit, tant
contribu la beaut de l'ensemble.
< Dans la section franaise, le travail des admissions a t prpar
par des
comits spciaux, avec zle et conscience.

L'admission 'me fois prononce, il fallait procder )a rception et l'ins

tallation des produits. Au lieu de centraliser entre ses mains ce travail dlicat,
la commission impriale l'a confi des syndicats de dlgus, librement lus
ou accepts par les exposants, et qui se sont acquittsde leur mandat avec un
dsintressement et une impartialit unanimementreconnus.
Mais les vritables crateurs de toutes
ces splendeurs qu'admirent des flots
presss de visiteurs, ce sont les hros de cette grande solennit,
ces cinquante
mille artistes, industriels, fabricants, et leurs millions d'ouvriers, dont les

tra-

vaux constituent la fois la richesse des peuples et l'histoire de la civilisation.

Il fallait choisir les plus dignes entre tous

ces comptiteurs.La mission tait
hrisse d'obstacles elle a t confie
jury international,

un
vaste et imposant
tribunal, compos de six cents membres choisis parmi les notabilits
scientifiques, industrielles,commerciales, artistiques, sociales, de
tous les pays. Ce
tribunal a fonctionn sans relche. Il a
su s'lever dans ces hautes et sereines
rgions o toute partialit disparait, o l'esprit depatriotismetui-mmes'enace
avec respect devant un sentiment plus noble encore, celui de la justice. Sous
cette gnreuse inspiration, les questions les plus controverses de prminence
entre les diverses industries exerces chez des nations rivales
ont t abordes
et rsolues avec une haute sret de
vues.
Grce une activit qui a surmont
toutes les fatigues, les

t"

dcisions

demandes au jury
pour le juillet sont toutes rendues,et le rsultat peut
en
tre proclam aujourd'hui devant Votre Majest.
M

Le jury a attribue aux exposants

64 grands prix 1.
883 mdailles d'or,
3,653 mdailles d'argent,
6,565 mdailles de bronze,
5,801 mentions honorables
Malgr ce grand nombre de rcompenses, le jury a du borner ses choix
et laisser en dehors de toute dsignation d'intressantes exhibitions, des
mrites distingus, des efforts industriels dignes des plus srieux encoura-

gements.
Le jury du nouvel ordre de rcompensesa rempli non moins dignementsa
<
tche, compliqued'investigationsdifficiles puisqu'il s'agissait pour lui non
d'examiner des produits industriels, mais d'analyser et de comparer les faits
sociaux. Il a accord douze prix, vingt-quatre mentions honoraMes et quatre
citations.
La solennit actuelle prouve son couronnement dans la proclamation des
rcompenses plus hautes encore. Votre Majest a daign accorder aux plus
minents des concurrents de cette lutte pacifiquesonordre impriatdela Lgion
d'honneur .
<. Ce chiffre comprend les grands prix des beaux-arts.
Dans ces chiffres ne sont pas comprises les rcompenses donnes aux 8' et 9s groupes
(agriculture et horticulture), dcernes la clture de l'Exposition.
3. Un exposant tranger, ayant mrit une mdaille d'or (3* sur la liste de classification)
membres
et obtenu la dcoration de la Lgion d'honneur, sans la participation toutefoisdes
compris,
laquelle
il
tait
s'est
de
ia
classedans
dclar
ie
l'a
rapporteur
ainsi
du jury,
que
empar de ces parolesde 5f. Rouher pour faire crire dans son pays qu'il tait )e </nn<(ip)'M; de
cette classe. En France, de telles prtentions n'auraientpas pu se produire, on n'aurait
trs honorable et trs-flatteur de recevoir d'un
pas os les manifester, car s'il est toujours
quelconque, quand on sent l'avoir mrite,
dcoration
tranger
franais
une
prince
ou
singulirementaudacieux
de convertirla croix en un
ridicule
et
souverainement
il et paru
m'amt prix de l'Exposition. Que M. le ministre d'tat, dans un discoursprononc devant
l'empereur qui, seul en France, a privilge de dcorer et quine doit compte personnedes
croix qu'il distribue,ait considr comme une rcompenseplus prcieuse encore que les
prix de concours la croix d'honneur accorde aux exposants, et mme ceux qui
n'exposaient pas,- cela paralt tout naturel mais il n'a certes pas dit que les croix d'honavaient pour objet de modifier les jugements
neur fussent des prix de concours, et qu'elles
rendus par les jurys. Si la croix tait un prix, elle serait un droit acquis aux plus mritants dans tous les concours et il n'en a jamais t ainsi. Pour obtenir la croix, il faut
gnralementia solliciterou qued'autres la sollicitentpour vous; on ne sollicite pas un prix de
membres de l'Institut et
concours, on le mrit et on l'obtient. Nous connaissons des
mme d'anciens ministres qui ne sont pas dcors, et il tiufBt d'une circonstance heureuse
ruption honorifique. Au
pour se voir la poitrine constelle de vingt croix, comme une
premier
prix
(il y en a eu trois) a t
militaires,
de
musiques
international
un
concours
chus la musique russe
seconds
prix
deux
autrichienne,
sont
musique
et
la
remportpar
orchestres milide
deux
derniers
de
musique
chefs
les
des
Pays-Bas
la
musique
ces
et
n'tait
autrichienne,
qui
que soustaires ont reu la dcoration et le chef de la bande
officier, n'a pu tre l'objet de cette mme faveur. Pourtant, il est plac premier sur la
liste des laurats. Nous pourrions citer bon nombre de peintres et d'industriels qui, sans
avoir jamais mrit aucune premire rcompenseaux expositionsdes beaux-arts et dei'm-

<

La commissionimpriale dpose au pied du trne ses plus humbles remer-

ciements pour de tels tmoignages d'une augustesympathie.

Permettez-nous, Sire, avant de terminer ce rapport, d'mettre quelques

apprciations sur le caractre et les rsultats principaux de l'Expositionuniverla porte politique et interselle, sans toutefois prtendre en mesurer toute
contemporains
et de la postrit
nationale. Un de ses titres l'attention des
L'Europen'apas seule pris part
est certainementson caractre d'universalit.
Nouveau-Monde, l'Afrique, l'extrme Orient sont venus ajouter
ce concours; le
des traits nouveaux sa physionomie.
Les tats-Unis d'Amrique, loigns, en 1862, des mulations pacifiques
la place que leur
par une grande guerre, ont rclam l'Exposition de i867
industrielle,
politique
etils ont nobleet
assigne dans le monde leur importance
ment tenu leur rang.
Les tats de l'Amriquecentrale et mridionale, qui avaient conn au zle
d'un syndicat leurs intrts collectifs, ont donn leur exhibition un clat

exceptionnel..
L'Empire ottoman et les tats musulmansdel'ouest et du nord del'Afrique
ne se sont pas borns nous envoyer leurs produits; ils nous ont en quelque
sorte initis leur civilisation en transplantant au milieu du Champ-de-Mars
leurs monuments, leurs habitations et le spectacle de leur vie domestique.
L'honneurde ces innovationsrevient l'interventionpersonnelledes souverains
de ces tats, fui ont voulu prsider par eux-mmes l'organisation de leur
exposition.
Les pays de l'extrmeOrient, qui s'taient tenus jusqu'ici en dehors de nos
exhibitions internationales, ont t amens par le zle de nos agents consulaires. de nos ngociants, denos missionnaires,de nos savants, prendre part
ce concours des peuples. Le gnie des inventions a multipli le temps et
comblles distances. Ces grandes industrieusesnations qu'on appelle la Perse,
la Chine, le Japon, et leurs satellites, sont dsormais attires dans l'orbite de
notre civilisation, au grand avantage de la prospritet du progrs universels.
Cette runion, dans une mme enceinte, de tous les peuples n'ayant d'autre
ambition que. celle du bien d'autre rivalit que celle du mieux, et talant
l'envi leurs produits, leurs ressources, leurs inventions, se prsente l'intelligencetonne et l'me mue comme le tableau grandiose des conqutes
successives du travail des sicles et des progrs incessants de la perfectibilit
humaine.
<t

L'organisationdu dixime groupe et l'institution de rcompensesspciales

dustrie, ont su nanmoins inspirer assez de sympathie pour obtenir le ruban. Le contraire
est aussi arriv, c'est--dire que des exposants ayant remport les premiers prix, et,
malgr le patronage du jury, n'ont t l'objet d'aucune nomination dans l'ordre de la
Lgion d'honneur.
Enfin, et comme dernire preuve qui tablit surabondamment que la dcoration n'est
point un prix de concours, nous citerons le Catalogue o~ct'~ dM exposants ~CMKpcK~
international, o aucune dcoration n'est mentionne.
par te

jx~

ont eu four objet la manifestationsolennelle de ces amliorationsmorales qui

sont la fois le devoir et l'honneur de l'humanit.
Le dixime groupe comprend les objets qui intressentparticulirementla
condition physique, matrielle et morale des populations. Il suit le travailleur
dans ls diversesphases de son existence coles d'enfants, d'adultes, objets
bon march d'usage domestique,habitations, costumes, produits, instruments
et procds du travail. Ce plan consciencieusement rempli met pour la premire fois dans une compltelumire ces lments modestes mais puissants
de progrs social, peu prs ngliges dans le systme des expositions prcdentes.
La cration du nouvel ordre de rcompenses a eu pour but de signaler
les services rendus par les personnes, les tablissements,les contres qui, par
une organisation ou des institutions spciales, ont pos les bases et assur le
dveloppement de la bonne harmonie entre ceux qui cooprent aux mmes
travaux.
Cette cration a donn lieu une vaste et minutieuse enqute poursuivie
<t
pendant six mois par le jury dans les principaux pays qui ont pris part ce
concours, et sur tous les faits intressant ce problme dont l'quitable solution
importe la stabilit des socits modernes. Notre travail ne sera point strile.
Il aura des imitateurs. Il ouvrira de nouveaux horizons aux explorations des
bons esprits et des curs gnreux. Ce sera l'honneur de l'Exposition
universellede 186'! d'avoir fray la voie ces hautes investigations internationales.
Ainsi l'Exposition universelle rvle des procds industriels nouveaux et
des initiativesqui, sans elle, auraient pu rester impuissants ou ignors met
en lumire cette loi de la division du travail, aussi fconde entre les nations
qu'entre les individus; donne une clatante conscration ces principes de
libert commercialehardiment inaugurs en France par Votre Majest; multiplie entre les peuples les relations conomiques, et marque, une date prochaine, la solution fconde du problme de l'unificationdes poids, des mesures
et des monnaies.
L'Expositioninternationale produit des fruits plus prcieux encore elle

dissipe des prjugs invtrs, renverse des haines sculaires, et fait natre
des sentimentsd'estime rciproque.Les peuples, attirs par ce spectacle extraordinaire dans cette capitale splendide, y cherchent vainement les traces des
rvolutions passes, et y trouvent partout cette grandeur et cette prosprit
que
produisent la seuritdu prsent et lajuste contiancedans l'avenir. Les princes
et les souverains, attirs par une noble hospitalit, viennent tour tour
changer dans ce temple de la civilisation ces paroles amies qui ouvrent
toutes les activits humaines de calmes horizons et affermissent la paix du
monde.
A tous ces titres, Sire, l'Exposition universellede 1867 fournira
<
une page
brillante l'histoire du rgne de Votre Majestet des grandeurs du xtx~ sicle.

Aprs ta lecture du rapport, t'Empereur a prononc !e discours

suivant, o les arts ne pouvaient tre ouMis
MESSIEURS,

Aprs un intervalle de douze ans, je viens pour la seconde fois distribuer

rcompenses ceux qui se sont le plus distingus dans ces travaux qui
enrichissent les nations, embellissent la vie et adoucissentles murs.
Les potes de l'antiquitclbraient avec clat les jeux solennels o les
diffrentes peuplades de la Grce venaient se disputer )e prix de la course.
Que diraient-ilsaujourd'hui, s'ils assistaient ces jeux olympiques du monde
< entier, o tous les peuples, luttant par l'intelligence, semblent s'lancer la
< fois dans la carrire infinie du progrs, vers un idal dont on approche sans
< cesse, sans jamais pouvoir l'atteindre ?
De tous les points de la terre, les reprsentants de la science, des arts et de
l'industrie sont accourus t'envi, et t'en peut dire que peuples et rois sont
<
< venus honorer les efforts du travail, et par leur prsence les couronner d'une
ide de conciliationet de paix.
En effet, dans ces grandes runions qui paraissent n'avoir pour objet que
o
dsintrts matriels, c'est toujours une pense morale qui se dgage du
concours des intelligences,pense de concordeet de civilisation. Les nations,
en se rapprochant, apprennentse connatre et s'estimer;les haines s'teignent, et cette vrit s'accrditede plus en plus, que la prosprit de chaque
pays contribue la prosprit de tous.

les

L'Expositionde 186t peut, juste titre, s'appeler universelle car elle runit
les lments de toutes les richesses du globe. A ct des derniers perfectionnementsde l'art moderne, apparaissent les produits des ges les plus
reculs, de sorte qu'elle reprsente la fois le gnie de tous les sicles et de
toutes les nations. Elle est universelle car, ct des merveillesque le luxe
enfante pour quelques-uns, elle s'est proccupe de ce que rclament les
< ncessitsdu plus grand nombre. Jamais les intrts des classes laborieuses
n'ont veill une plus vive sollicitude. Leurs besoins moraux et matriels
< l'ducation les conditionsde l'existence bon march, les combinaisons les
plus fcondes de l'association ont t l'objet de patientes recherches et de
srieuses tudes. Ainsi, toutes les amliorations marchent de front. Si la
science, en asservissant la matire, affranchitle travail, la culture de l'me
en domptant les vices, les prjugs et les passions vulgaires affranchit l'humanit.

Flicitons-nous,Messieurs, d'avoir reu parmi nous la plupart des souverams et des princes de l'Europe et tant de visiteurs empresss. Soyons fiers
aussi de leur avoir montr la France telle qu'elle est, grande, prospre et
libre. Il faut tre priv de toute foi patriotique pour douter de sa grandeur,
fermer les yeux l'vidence pour nier sa prosprit, mconnatre
ses
institutions, qui parfois tolrent jusqu' la licence, pour ne pas y voir la
libert.

Les trangers ont pu apprcier cette France, jadis si inquite, et rejetant

t ses inquitudes au del de ses frontires, aujourd'hui laborieuse et calme
toujours fconde en ides gnrcHsas, appropriant son gnie aux merveiHes
tes plus varies, et ne se laissant jamais nerver par les jouissances mat< rieUes.
Les esprits attentifs auront devin sans peine que, malgr le dveloppe1 ment de la richesse, malgr l'entranement vers le bien-tre, la fibre natio< na)e y est toujours prte vibrer ds qu'il s'agit d'honneur et de patrie
mais cette noble susceptibilitne saurait tre un sujet de crainte pour le repos
du monde.
Que ceux qui ont vcu quelques instants parmi nous rapportentchez eux
c une juste opinionde notre pays; qu'ils soient persuads des sentiments d'estime et de sympathie que nous entretenons pour les nations trangres,et de
< notre sincre dsir de vivre en paix avec elles.
Je remerciela commission impriale, les membres du Jury et les diffrents
<
comits du zle intelligent qu'ils ont dploy dans l'accomplissement de
leur mission. Je les remercie aussi au nom du Prince tmpriat, que j'ai t
< heureuxd'associer, malgr son jeune ge, cette grandeentreprise, dont il

.gardera le souvenir.

L'Exposition de <867 marquera, je l'espre, une nouveiie re d'harmonie

et de progrs. Assur que la Providence bnit les efforts de tous ceux qui,
< commenous, veulent le bien, je crois au triomphe dfinitifdes grands principesde morale et de justice qui, en satisfaisant Mutes les aspirationslgitimes, peuvent seuls consoliderles trnes, lever les peuples et ennoblir
< l'humanit.
<

Sur l'ordre de l'Empereur, S. Exc. M. de Forcade, ministre de l'agriculture, du commerce et des travaux publics, vice-prsident de la
Commission impriale, a fait l'appel des rcompenses.
Nous donnons plus loin la liste exacte et complte de tous les prix
obtenus qui se rattachent la musique, et dans l'ordre de leur classement sur la liste des jurys.
Quelques lignes encore, et nous aurons termin ce compte-rendu
que nous avonscru ne pas devoirabrger.
Rossini n'assistait pas cette sance. Ce n'est pas lui qui se drangerait pour entendre sa musique. Pendant qu'on l'acclamait sous cette
chaude et splendide cage de verre des Champs-Elyses, il respirait
philosophiquement l'air frais et embaum de ses ombrages de
Passy.

C'est dans cette mmp. villa que le 3 juillet, le gnral Fav est all
trouver le matre pour le complimenter au nom de l'Empereur sur
l'hymne excut la veille.

COMIT DE L'EXCUTION MUSICALE.

PREMIRE SECTION.

DEUXIME ET DERNIER FESTIVAL AVEC ORCHESTRE ET CHCEGRS, AU PALAIS

DE L'INDUSTRIE.
Ce festival, annonc

pour le 4 juillet, ainsi qu'il est dit dans le rap-

port du comit, n'a pu avoir lieu ce jour-l, cause de la nouvelle de la

mort. au Mexique, de l'empereur Maximilien. M fut remis au 8 juillet.
Mais le 8 ayant t fix pour ta revue destroupes passe en l'honneur du
Sultan, il fallut encore ajourner cette sance musicale, qui eut lieu enfin,
le 11 juillet, avec un trs-grand succs. Prs de quinze mille personnes
dploya en cette circonstance toutes
y assistrent, et M. Georges liainl
les qualits d'un excellent chef d'orchestre. Comme au premier concert,
il avait sous sa direction 1,200 chanteursou instrumentistes.Les places
fr., 10 fr. et S fr. au rez-de-chausse. Les specavaient t fixes
tateurs du premier tage payaient, en entrant, 2 fr. au tourniquet.
Aucune modification n'ayant t apporte dans le programme arrt
par le comit, les morceaux furent excuts dans l'ordre suivant

20

PREMIRE PARTIE.

Ouverture de

la Muette.

Chur des soldats de Faust (avec deuxorchestres).

Fragmentsd'~tnH!

AUBER.
GouNOD.
GLUCK.

A. Voici la charmante retraite, choeur..

B. Gavotte, orchestre.
C. Jamais dans ces ~et~~e lieux, choeur.
Hymne ddi Napolon III et son peuple.

RossiKt.

DEUXIME PARTIE.

Marche du P,'ophte (avec deux orchestres).

du So!< chur (avec orchestre et soli de

fltes et de violoncelles).

MEYERBEEK.

C/mn<

Prlude de <i-!es!')!e.
Prire de Mose (avec 2S harpes).

Flicien DAVID.
MEYERBEER.
ROSSINI.

TttOIStMEPAttTtE.

Ouverture du Jeune Henri, avec adjonctiond'un

second orchestre pour la fanfare finale).
Hymne la France (avec choeur et orchestre).

MHUL.

L'Annonciation,marche religieuse (avec orchestre

et 25 harpes).
Chur de Judas Machabe (avec churs soli de
soprani et orgue-orchestre).

ADAM.

BERnoz.

HtENDEL.

Les honneurs de cette imposante excution ont t pour le prtude

de l'Africaine qu'on a redemand avec insistance,
pour l'hymne de
Rossini salu de trois salves d'applaudissements,pourleChantdit Soirde

Flicien David,pour cette noble et forte inspiration denotre cher Berlioz,

qui a nom l'Hymne la France, et pour j'ouverturede Mhul,
avec adjonction d'une fanfare de soixante excutants jouant la partie des
cors.
Cette fanfare avait t maintenue loigne de l'orchestre et des churs,
de manire produire une sorte d'optique musicale, qui fut d'un
excellent effet.

COMIT DE L'EXCUTION MUSICALE.

DMXtENE

SECTION.

FESTIVAL ET CONCOURS ORPHEONtQUBS. D!STR)BUTION DES RECOMPENSES.

Nous sommes au vendredi, 5 juillet. H est sept heures du matin, et

les orphonistes sont leur poste, dans le Palais de l'Industrie, pour
la rptition du festival qui ~oit avoir lieu ce juur-l mme, une

heure, et dans le mme local. Georges Haint dirige ces nombreuses

phalanges vocales qui marchentcomme une seule socit. L'excellence
de cette rptition est un prsage du succs de la journe.
A une heure prcise, et devant un.public de 8,000 personnes, commence le premier concert vocal. On n'a pas oubli le programme
Domine Salvum.

L'Enclume.
Fabliau des Deux Nuits.
Le vin des Gaulois.
Chur des '.otdats (de Jaguarita).
La Noce du Village.
Les Martyrs aux Arnes.
Chur des matelots (de l'Africaine).

/,fs7y'7~eaM~
Le Temple de la Pan'.
Hymne la Nuit.

ADAM.
BoiELDtEC.

Flicien DAVID.
GOUNOD.
HALVY.

L.DERiLL.
L. DE RILL.
MEtEttBEEH.

A.THOMAS.
A.THOMAS.
RAMEAC.

Avant d'applaudir aux harmonieux accents de tous ces braves artisans qui savent avec tant d'intelligence allier le devoir la plus noble

distraction, le travail la culture de

admir leur tenue

l'art, Parisiens et trangers ont

modeste, leur physionomie honnte et heureuse,

leur esprit d'ordre et leur politesse, comme l'a si bien dit M. Duruy.
Les amateurs du pittoresque ont remarque les Enfants de Castelfranc,
en vareuse et en pantalon de flanelle blanche borde de rouge; les
Enfants de Breloux, en blouse bleue, avec
un pis de bl pour dcoration
leur boutonnire; les Pyrnens,
en berrets rouges, comme les
Basques; les Lillois, en frac noir et en cravate blanche,
comme des
invits de noce
des prtres taient en soutanes, ceux-l en
lvites; les uns orns de lyres, les autres d'toiles; d'un ct
des harpes brodes
sur les habits: de l'autre ct des fteurs d'or et

et, pour t"ancher sur le tout, l'uniforme des orphous militaires, grenadiersde ta garde, voltigeurs de la ligne, chasseurs pied.
L'ordre le plus parfait n'a cess de rgner dans les rangs de ces volontaires de l'art, et ils ont montr, pendant les quelques jours o Parisaa
d'argent

eu le bonheur de les avoir pour htes, ce que la bannire orphonique

couvre de coeurs honntes et sympathiques.
Que dis-je, ce n'est plus une bannire, c'est un blason, le blason da
peuple ennobli par l'art.
Ce blason, aprs tout, en vaut bien un autre. Avec la noblessede race,
la noblesse de robe, la noblesse d'pe et tous les autres genres de noblesse, il n'est pas mauvais que nous ayons une noblesse du travail et
de l'art.
Voltaire,qui a dit tant de bonnes choses, a dit ceci

1.

vous mettez la grandeur

Dans les blasons je la veux dans le cur.

Trois cent trente-sept socits chorales avaient envoy leur adhsion

au comit de l'organisation musicale de l'Exposition internationale. Ils
auraient tous voulu venir saluer ce Paris dont. on a tant de fois parl
au village, et visiter cette merveille de tous les peuples qu'on admirait
au Champ-de-Mars mais si dans le service de l'Autriche le militaire
n est pas riche, dans les rangs de l'orphon tous ne possdent pas
vingt-cinq mille livres de rente, et les chemins de fer, except, nous
l'avous vu, la ligne du Midi-n'ont fait aux chanteurspopulaires qu'une
diminution de cinquante pour cent sur le prix des places. Ah si si les
compagnies avaient accord gnreusement, comme le Midi, soixantequinze pour cent, toutes les difficults eussent t leves, et il n'est
pas une bourgade en France qui, aprs ces grands jours d'motion et
de gloire intellectuelle, n'et t attentive aux rcits des orphonistes, revenus des ftes de la paix comme les soldats reviennent
des prils de la guerre. Mais il parait que les compagnies de chemins
de fer, en dehors de la ligne du Midi, y auraient perdu ou qu'elles y
auraient moins gagn, et il n'y a pas discuter avec les reprsentants
de l'empire de lavapeur qui est l'empire du monde.
Donc deux cent soixante-douzeorphons seulement, sur trois centquarante socits qui avaient rpondu l'appel du comit, se sont
senti assez de foin dans les bottes pour ne pas craindre de coucher
sur la paille leur arrive dans Paris. C'tait encore au total environ
cinq mille troubadours d'un peu de tous les dpartements de la France

Bas-Rhin,
Ain Aisne, Aube, Aude, Ardcho, Ardennes, Arige,

Bouches-du-Rhne, Calvados, Charente, Cte-d'Or, Creuse, Deux-

Eure-et-Loire, Finistre,

Gard, Gers,
Svres, Dordogne, Drme, Eure,
Gironde, Hrault, Haute-Garonne, Haute-Loire, Haut-Rhin, HautesPvrnees, Haute-Savoie,Haute-Vienne, Ille-et-Vilaine, Isre, Landes,
Loir-et-Cher, Loire-Infrieure,Lot, Loire, Marne, Mayenne, Meurthe,
Meuse, Moselle, Nord, Oise, Pas-de-Calais,Pyrnes-Orientales,Rhne,
Sane-et-Loire, Sarthe, Savoie, Seine, Seine-et-Oise, Somme, Tarn,
Tarn-et-Garonne, Var, Vaucluse,Vienne, Vosges, Yonne.
Les orphonistes ont chant les douze churs dont nous venons de
lire les titres avec un ensemble trs-satisfaisant et des nuances qui
tmoignent de leurs progrs incessants. Le DomMM, a:!MM)t,pMce
peuple harmonieux accompagn de l'orgue et de la musique militaire,
avec des tambours battant aux champs, a produit un effet entrainant.
Les applaudissementsont clat de toutes parts. On a aussi beaucoup
applaudi le Temple de la Paix et les rmmeott~, deux nouvelles compositions de notre excellent maitre, Ambroise Thomas, et on a voulu
entendre deux fois la Noce de VtHsfjfe, de Laurent de Rill, un petit

chef-d'uvre d'esprit musical, une des inspirations mlodiques les plus

franches de cet ai'aable compositeur, depuis longtemps populaire.
./V:M<, de Rameau, avec sa terminaison potique bouche
L'~MtMS
ferme, a produit la plus heureuseimpression.
Entre les deux parties du programme voca[, la musique de la Garde
de Paris, conduite par Paulus, a fait une trs-agrable diversion. De
chaleureux applaudissements ont retenti aprs chaque solo de cornet
pistons, et t'habite musicien qui en jouait n'oubliera pas cette

/a

journe.

s'est retir trs-satisfait de la sance. Les orphonistes auraient pu tre runis en plus grand nombre, mais il ne
faut pas oublier que l'histoire du chant choral franais est l'histoire
d'hier, et que le premier festival chantant, organis par les soins de
M. Delaporte, date de [849.11 eut lieu Troyes,et au prix de quels
efforts Detaporte, en missionnaire de l'art, parcourut pied le dpartement de l'Yonne, celui de l'Aube, pour passer dans ceux de Seine-etMarne et de la Marne. Il prcha la croisade chorale et runit 300
orphonistes, tout ce qu'il tait possible de rumr.
i,.
Encourag par ce premier succs, il put, dans la mme anne, orgaMser un second festival Sens. Il lui fallut
payer les frais de voyage
En somme, on

des troubadours enrles. C'tait dur, quand comme M. Delaporte,

oi
n'avait pas les moyens de voyager soi-mme.
Depuis cette poque, un certain nombre de festivals runirent de
chanteurs par milliers, et nos mnestrels, on ne l'a pas oubli, tm
versent le dtroit pour aller faire une descente en Angleterre, ni!
n'tait point celle qu'avait mdite Bonaparte ni Hoche. De pareil
invasionsne sont craindre pour personne, et quand elles se produises
quelque part, c'est toujours au profit des sentiments de concorde
e
de fraternit.
Les hommes clairs et sans parti pris n'ont pu voir et n'ont vu dans
la manifestation du peuple artiste franais, convi Paris
par t'Exne
sition internationale, que le triomphe de l'esprit dmocratique et l'as.
piration ardente et honnte des masses s'lever par l'intelligence,
dans la voie du progrs universel. Ainsi considre, cette page de notre
histoire musicale restera comme un fait caractristiquedigne des plus
srieuses mditations.
Du reste nous n'avons suivi en cela
que l'exemple de l'Allemagne.
L'Allemagne, en effet, est la mre de l'orphon, et nos ftes chorales
ne sont que des imitations souvent heureuses de celles que nos voisins
d'outre-Rhinont inaugures. Le relev suivant nous en offre la
preuve.
En 1826,il il a t donn deux ftes orphoniques 'en Allemagne;
en

1827, deux; en 1828, deux; en 1829, deux;

en 1830, deux; en 183),
trois; en 1832, quatre; en 1833, six; en 1834, onze; enl83S, treize;
en 1836, treize en 1837, dix-sept en 1838, onze en 1839, vingt-trois;
en 1840, dix-neuf; en 184t, dix-huit; en 1842, vingt; en 1843, trente;
en 1844, trente-six; en 184S, quarante-sept; en 1846, soixante-quatorze ce qui forme un total de 355 runions musicales de churs

d'hommes en vingt ans.

Un pareil rsultat explique et pouvait faire prsagerle dveloppement si considrable de l'Orphon franais qui grandira encore, malgr
certains spculateurs qui l'auraient dj tu, s'il n'tait n si viable.
JOURNE DU SAMEDI.
Le lendemain, samedi, concoursgnral de toutes les divisions
orphoniques, dans le parc et le jardin de ['Exposition. Les
serres sont devenues pour la circonstance des salles de concerts, et je n'ai jamais rien
vu de plus pittoresque et de plus original
cette assemble de

chanteurs,-dont quelques-uns, nous l'avonsque

dit, taient revtus

du

costume traditionnel de leur pays,-chantant au milieu des cocotiers,

des cactus, des palmiers et de toutesles plantes exotiques, devant
des auditeurs debout ou mollement couchs sur la terre laboure.
Avec un peu d'imagination, on aurait pu croire une symphonie
vgtale, dans ces thtres de verre, appels serre monumentale,
serre aux plantes

grasses, serres Michaux, serre Basset, serre Her-

beaumont.etc.
Retenu par mes fonctions de membre du jury, dans la serre monumentale dsigne pour les concours de la premire section de la
division suprieure, j'ai pu savoir par moi-mmetout ce qui s'y est pass.
En premire division, c'est fOfp/teom bitterois, compos de quarantedeux membres, qui a eu la palme, la majorit de onze voix sur treize.
Cette socit,remarquable par sa belle tenue, ses voix de basses et un
trs-bon sentiment musical, a chant avec beaucoup d'effet les Martyrs
<? Arneset les Bergers. On seut que ces larynx harmonieuxet sonores
dbilits par la limonade, et qu'ils sont, au contraire,
ne sont pas
fortins par l'excellent vin de Bziers qui, dans les annes moyennes,
se vend chez le vigneron5 centimes le litre. Ils tt'ett ont pas en .At:o<e<efre.
ace prix, du moins.
L'Orphon de T~a'cot est plus remarquable encore peut-tre que
celui de Bziers, sous le rapport du style et de la dlicatesse des
nuances. Ce sont des chanteursvritables que ces troubadours de Tarascon, et ils taient l une douzaine de tnors qui chantaient comme
un seul primo omo d'un de nos thtres lyriques. Mais l'Orphon bitterois est plus complet, plus effet, par consquent, et il tait juste qu'il
eut la premire mention. C'est l'unanimit que <'0?'pAeo)t de Tarascon
a remport le second prix dont sa bannire est dcore.
A l'cole militaire de gymnase de Joinville-le-Pont est chue la
troisime mdaille.
On sait que cette cole a t fonde
pour former des professeurs de
gymnastique destins l'arme franaise de terre et de mer. Il avait
y
l des marins et des soldats de toutes
l'il
vif,
l'intelligence

armes,
ouverte, qui ne sont pas plus maladroits de leurs pieds et de leurs
mains que de leur gosier. lves de l'cole du chiffre, ils font honneur

cette cole.
Citons encore le Choral

quatrimeprix.

du LoMwe, qui a obtenu un trs-honorable

Trois socits seulement ont

pris part au concours de la division

a

suprieure, dans cette serre monumentale o la malignit du gamin

de Paris n'aurait pu remarquer aucun melon sous cloche. Ces trois
socits ont mrit chacune un prix, dans l'ordre que voici 1" i,
.P<M'ts:<Mt<!(3S chanteurs); 2' les ~KM<n<NM, de Caen, sous l'exee).
lente direction de M. Lechangeur 3' la Socit chorale de Poitiers.
Les Neustriens ont chant un chur de Kucken, J)t ~Me, qui
a fourni l'occasion un des membres de cette socit, M. Bnard,
de se faire applaudir dans un solo dit avec got et une voix sympathi.
que.
D'aprs la rcente ordonnance du ministre de la guerre, qui prescrit
les orphons dans les rgiments, on a vu plusieurs fois nos soldats dm
teurs figurer dans le concours. Sans attaquer la double croche avec
autant de sret et d'entrain qu'ils en mettraient enlever une redoute,
nos braves conscrits de l'harmonie se sont tirs leur avantage dateur
lutte musicale entre eux, et ils ont pu supporter la comparaison avec
les simples pkins qui, en fait de chant choral, sont dj de vieux grognards. On ne lira pas sans intrt le rapport de M. de Lajarte, qu'on
trouvera plus loin, sur cet engagement d'un nouveau genre parles
troupes franaises. C'est la petite guerre de l'art.
Mais la grande attraction de cette journe devait tre ncessaire.
ment le concours de la division franaise d'excellence, pour lequel, nous
l'avons vu, sept socits taient inscrites
La socit impriale des orphonistes de Lille a remport tous les
suffrages et a seule obtenu le premier prix l'unanimit. Cette socit
sans rivaleafait entendre, outre le choeur impos, une compositiontrs.
difficile et fort belle, i'Ft/mne de la Nuit, d'un compositeurbelge,
M. Hanssens. Il n'est gure possible de chanter avec plus d'ensemble,
une meilleure diction, une justesse plus parfaite et un meilleur style,
sauf quelques exagrations de nuances. Ces fiers Lillois n'ont pas t
moins heureuxdansl'interprtationdu churimpos~Fth~~E~,
trs-difficile aussi, mais potique et bien crit pour les voix, compose
pour la circonstance par Laurent de Rill.
On peut juger approximativement de la musique
par la description de
cette scne, mouvemente et trs-varie, due notre ami Gustme
Chouquet. Des bohmiens ont fait halte sur une plage. Minuit sonne.
A quelle horloge? Cela n'est pas dit. N'importe, minuit
sonne, et la
lune claire seule de ses rayons argents la bande des aventuriers qui
boivent et jouent, comme des bohmiens d'opracomique qu'ils sont.

continuerla route. Le vent se lve,

frappe et roule de tous ses instruments inla tempte siNe, tonne,
tes imprvisibles. Aux voix de la nature en fureur se mlent les cris et
hucations des joueurs et des buveurs. Parfois la tempte des passions
maines semble dominer celle des lments. Les couteauxsont sortis de
quand la
leur ghenne comme dernier argument, et le sang va couler,
Reine apparat ( ma souveraine~). Tout semble se calmer cette
apparition, les curs et les vents.Le bon ordrerenat, les fils de l'Egypte
lvent le camp, font leurs adieux aux bords qu'ils abandonnent'et partent. On les entend s'loigner, leurs voix s'affaiblissent et ils ne chantent dj plus qu'on croit les entendre encore. Bon effet de perspective
Cependant le chef donne le signal de

sonore.
Les soci'squi sesontleplusdistinguesaprstaSocitimpriale de
Lille sont l'Union chorale de Lille (bravo pour Lille) qui a obtenu 7 voix
qui ont remport le
pour le second prix; Les Enfants de Lutce,
3" prix avec 11 voix, et ['Avenir de Jif<t)"set'Ke qui est chu le 4' prix par
8 voix. Les Enfants de Paris et la Socit Amand-Chev ont eu chacune
2 voix pour ce 4* prix.

Quant aux autres concours, on peut s'en former une juste opinion
par les apprciationsdes divers jurys que nous avons recueillies etque
nous donnons toutes dans leur intgrit.

Sorte ~onutMCMtaIe
.?)/

MM.

Georges Kastner, membre de l'Institut, prsident; Beaudoin, baron

Boyer de Sainte-Suzanne, Oscar Comettant, Delle-Sedie DetoH're, Grosset,

E.Lecomte,Marmonte), Soriano Fuerts, de Saint-Julien, Sylvain-SaintEtienne, Warot, Wkerlin, Gbauer,secrtaire.

3''

division.

section.

Chur impos~:lNVOCAT!ON.

Verrires-le-Buisson,42 excutants.
Absence de justesse dans
chur impos. L'excution des Paysans manque de caractre. Les mouvements marqus ne sont pas suivis.
Orphon de

le

C/M"it~

Nouzonnaise,

:? excutants.

Dans t'/MNoec'i'o' les mouvements

manque absolu de couleur. L'Hymne la ?<!< a t chant

sont trop lents,

avec mollesse.
Socit C/;eM de Levallois-Perret, 2'! excutants.
Socit suprieure aux
prcdentes et paraissant mme concourir dans une section au-dessousde ses
forces. Le chur .Fttt~MiSVenise est dit
avec feu. Les voix sont malheureusement
bien vutgaires. Nous

engageonsles membres de cette socit ne pas battre la

mesure d'une faon

cution

aussi vidente, cela nuit singulirement l'effet del'ex~.

~/i,<<deSrignan

(Hrault), 40 excutants. La justessefait

souvent dfaut, mais les socitaires chantent sans musique, qui indique
une
tude sneuse des churs. Dans les Pcheurs, de Vialon, les ce
nuances
bien
sont
accuses. Il y a une intelligenterecherche des intentions.
1*~

Chur impos

division.

LES

MMTtm

AUX

ARms.

Orphon de Tarascon, 29 excutants. Le dbut du choeur

impos mangue
de justesse. Dans le reste, les nuances
bonnes.
Le
sont
chur Sur les Remparts
est dit avec entrain. Bouches fermes bien faites. Du

et une vritable conviction.

Les

mouvement, de la chaleur
~'Mtem

Beauvais, 30 excutants. La phrase

Dieu des martyrs et
dite dans un mouvement beaucoup trop
pr.c.p~ Les voix des tnors, presque toutes de
gorge, laissent beaucoup dsirer. Les basses ont de la vigueur, maison reconnat elles l'influence du plainen
chant. Dans les Lansquenets, le passage
Versez donc boire trs-faux.
Aujourd'hui l'orgie sans aucun cachet; partir
Trompettes, sonnez.'
dtonation complte. Ce
inabordable
est
pour une socit de cette
force.
des esclaves

dans le chur impos

de

LeLouvre, 38 excutants.
convenablement mais platement
dits. La belle phrase C'est l'heure de la
rcompense
mollesse
dsolante. Dans le Cellier, dont le
mouvementest vif, la faiblesse des excutants a paru moindre, parce qu'ils taient entrains
par le mouvement mme
L'Orphon bitterrois 42 excutants. Excellente
socit,
chef fort intelligent. Les voix sont bonnes. Les socitaires conduite par un
chantent sans musique. Les nuancessont gnralement observes
exactitude.
avec
Il est facheM
que cette Soc.t ait une tendance a prcipiterles mouvements,
sans quoi il n'y
aurait que des loges lui dcerner, t. a
paru au jury que l'Orphon bitterrois
aurait pu concouriravec succs dans
une division plus leve.
cole militaire de Joinville-le-Pont,
90 excutants.
L'cole militaire
abordele concours en bataillonsserrs; 90 excutants,
quelle arme Le dbut
des Martyrs assez bien pris, quoique
un peu cri Frres, debout hJ
et la su,tejusqu Chantons biendit. La Prire, mal
comprise; l'effet en est
presque nul, nd.squ'un grand enettaitpossibleavecSO
voix. Dans l'Enelume,
mme observation quant au rsultat,
mdiocre comme sonoritobtenuepar
une
telle masse d excutants,dont les voix
sont d'ailleurs gnralementcommunes.
Villeneuve-ls-Avignon,38 excutants. La Socit
chante sans musique.
Les voix sontjolies, celles des tnors
surtout. Dans: Sur les Remparts, laphrase
.Senhne tes garde vous trs-bien nuance.
Ce morceau tout entier a t
dit trop lentement. Il y a, en
somme, de la conscience et du
dans cet

d'une

orphon.

Division SK~~MtfM.
Chur impos

i" section.

LES TRAINEAUX.

La Parisienne 35 excutants. Le chur impos est un morceau fort

di<Hci)e, tout de nuances et de finesse. Il a t bien dit par cette Socit. Dans
les Fo'y~.q'" dans i'ensemNe ont t trs-agraMementchants,les passages
sous le carillon des clochettes et pour t'accompagner en cachette sont
trop saccads. L'exagration de cet effet le rend choquant.
Les Neustriens de Caen, 40 excutants. Voix de tnors bien Manches. Voix
de basses bien lourdes; le morceau les Traneaux a paru bien difficile pour
cette Socit, dans la plupart de ses parties. Le chur de /n Walde n'a pas
semM suffisamment tudi, manque d'ensembledans les attaques. Le solo a
t dit avec beaucoup de style et d'une fort jolie voix, par un baryton qui a
obtenu personnellementles vifs applaudissementsdu public.
Le dbut du chur
&< Socit chorale de Poitiers, 38 excutants.
7'nt!
dsirer.
L'excution
laiss
beaucoup
d'aplomb
manquait
d'homoet
neaux a
gnit mme reproche pour le dbut des Martyrs. Les oppositionstrs-nombreuses de ce chur insuffisammentcherches et faiblementrendues. Absence
de justesse dans la prire; la fin plus satisfaisante.

Le secrtaire ERNEST GEBAER.

fh&tretnternattOMt.
MM. Gvart, prsident; Chariot, H. Duvernoy
Th. Labarre, L.
Lacombe, J.-J. Masset, Ed. Monnais, E. Pacini, E. Rodrigues, L. Gastinel
secrtaire.
Division ~Mpp'eMM.2~ spc~&M.

Jury

Chur impos:L'ENCLUME.
CAm'a< parisien directeur M. Minard.
L'Enclume. Cette Socit a de la
fermet dans les masses,et son sentiment rhythinique est excellent. Nous observerons toutefois que le timbre des basses est un peu commun lorsqu'elles chantent les Panl Pan 1
Chant desAmis. Ce morceaua t fort bien rendu aussi;

-Le

signalons particulirement le chant des basses accompagn bouche

ferme.

Socit choraledu Mans, directeur M. Van Ghele. L'Enclume. Le commencement de ce morceau a t parfaitement compris; mais, quelques mesures
seulementaprs, les voix deviennent rudes et incertaines comme justesse. Les
Pan 1 Pan 1 sont trop clairs comme mission du
surtout aux tnors
son

style, bien. Le Tyrol. Commencement consciencieusement tudi, les

nuances, pas mal, les effets enfls. Peut-tre, dans l'ensemble du morceau,
le

pourrait-on trouver les contrastes un peu exagrs. Le crescendo de l'orage

bien.

L'Ensemble de Paris, directeur M. Damas. /Bttc<t<me.Le dbut ne nous a

pas paru parfaitement juste; cependant, constatonsde srieuses qualits dans
l'interprtation de ce morceau.ZesChants lyriques de Sal. Les suitesharmoniques de cette composition n'ont pas t toujours comprhensibles, par le
manque de justesse. Le passage qui commence aux rotes t Silence ) lyre
a t dit trop lent; d'autre part, nous signalerons trop de rapidit dans quelquesuns des fragmentsqui suivent.
Les Enfants de Choisy-le-Roi directeur M. Legrand. L'Enclume, Gaule et
France. L'ensemble de ces deux morceaux a t satisfaisant; mais l'excution
pcheprincipalement par le manque de fidlit dans l'interprtation de tous les
dtails. Veiller aussi la bonne sonoritdes voix.
Sainte-l'rophyme de AraKdfayoH, directeur M. Marron. L'Enclume. L'interprtation de ce chant a t incolore; mais les voix de cette Socit peu nombreuse (elle est forme de vingt membres seulement) nous ont surpris par leur
grande sonorit. Voil une qualit naturelle qui, bien dirige, peut assurer
dans l'avenir des succs cet Orphon. L'Adieu des Pasteurs effet languissant comme nuance; les piano sont par trop ngligs. et le passage o la prononciationdes syllabes est rapide a t confus.
2

division.

Choeur impos

L'AFRICAINE.

Socit chorale de Ayante:, directeur M. Perez.

Z'.A/t'K'fKHe. La premire
partie de ce chur mrite des loges par sa bonne excution; la fin nous a
laiss un souvenir moins favorable.
Une Rvolte ~~p/M. Le mouvement
large du commencementa t parfaitement dit. De l'ampleur dans les voix
bonne sonorit; bonne prononciation telles sont les qualits que

nous avons
remarquesdans cette Socit, qui ne compte encore que quatre annes d'existence, et qui, certainement, si elle persistedans des travaux consciencieux
prendra avant peu une place importante parmi nos meilleures socits orphoniques.
L'Orphon de B~af!'<?M~, directeur M. Roger. -L'Africaine. Cet Orphon
a
fidlementexcut toutes les indications de l'auteur. La seule chose que nous
aurions lui reprocher serait un peu de mollesse et de vague dans le style. Les
voix sont bonnes; surveiller toutefois les basses, qui ont une tendance la
rudesse.-Gaule et France, mmes remarques; mais nous trouvons ici une force
plus tempredans les passages vigoureux, plus de franchise dans le style et
une nettetplus complte dans l'ensemblede l'excution.
Socit chorale de ~aMOfMye,directeur M. Guillot.
L'A frieaine, dbut bien
prononciation bonne. L'ensemblede ce morceau quoiqu'un
peu lourd est
satisfaisant.
La Chapelle du Vallon. L'intonation a t
un peu vacillante au
commencement,et pour l'imitation des Cloches, il faudrait fermer davantage la
bouche; cet effet ainsi rendu n'est pas exact il est trop fort et clate trop brusquement. Nous nous permettrons de demander cette Socit pourquoi elle a

choisi un choeur d'un mouvement gnralementlent, ayant dj dire celui de

q
f~l/)'M'f!M< morceau se trouvant dans des conditions peu prs analogues ?

Pnecomposition d'une allure plus vive aurait offert plus de contraste, et par cela
mme donn cette Socit la possibilit de faire preuve de qualits plus
varies.
L'Africaine les Martyrs aux
Les Allobroges de Paris, directeur M. Boirard.
Arnes. Bien comme tude, style correct et distingu; l'influence d'un bon chef
l'excution de cet Orphon.
se fait sentir dans
L'Africaine. Bon dbut, les nuances
Orphon de Provins, directeur M. Haye.
sont gnralementbien faites, le mouvement a t pris trop vite assez bonne
Les Paysans. Ce chur a t mieux chant que le prcmissionde la voix.
dent. Cet Orphon est dans une voie sage et riche en rsultats favorables pour
t'avenir. Signalons encore, avant de finir ce paragraphe, le timbre charmant
de la voix de l'un des tnors.
A%N!)!'K<-SM)'-&!dne, directeur M. Guimet. -L'Africaine, le dbut n'a pas t
heureux comme justesse la fin mieux.- La Fte du Pays. Ce morceau a t de
beaucoup suprieur au prcdent, en ce qui concerne les intonations surtout.
Choral de Saint-Bernard de Paris, directeur M. Morand.-L'Africaine,
commencement pas mal, assez juste mais, arriveau passage sur ces paroles
l'intonation devient douteuse. Les Ruines de Gaza. Le
la cimedes flots
<
dbut Nous avons bris les idoles est assez russi; ensuite aprs, malheureusement, les tnors se sont mis chanter trop bas, et jusqu' la fin ce mme
dfaut s'est reproduit.
Choral Saint-Jacques de Paris, directeur M. Merl.
L'Africaine, la Muette.
fondamentales
Les tudes
nous paraissent encore ncessairespour cet Orphon.
Soigner l'mission de la voix, la prononciation, chercher obtenir plus de nettet dans l'excution des nuances, ce sont H des points principaux qui doivent
fixer l'attention de cette Socit.
Orphon de Laval, directeur M. Devaux.Z'.A/WMnM, dbut faibte; les tnors
ont eu continuellementdel duretdans rmission duson. -L'Enclume,un peu
mieux.

La NeustrienneffOt'iM, directeur M. Lillmann. L'Africaine, les Matelots de

l'Adriatique. Il y a des qualits dans cette Socit, mais l'ensemble de l'excution a t peu saillant; le deuximechur toutefois a t mieux dit que le premier.
La Lyre de Crest, directeur M. Atbaret.Z'.A/WefMHe.Ce morceau a t rendu
faiblement, les tudes qui lui ont t consacres n'ont pas t assez svres
une quantit de dtails peu importants en apparence mais qui le sont cependant, ont t ngligs.Ze/)e/Mft<bsCompft~netM. Beaucoup mieux que le
premier.

Le Cercle orphoniquede Condom, directeur M. Bondu.

L'Africaine Sur les
~ern/xtr~. La justesse demande tre tudieplus minutieusement,surtoutchez
tes tnors il y en a un qui a chant continuellementtrop haut.

Lambert. L'Africaine, peu de justesse

excution ple et manquant d'ensemble. MaM~~t~tM's. Mieux, sans
doute, que le premier morceau. Mais ici, avant de terminer, qu'il nous soit
permis de placer une rflexion.
Si cet Orphon ainsi que les sept prcdents dont nous venons de par!er
consentaient tudier exclusivement pendant quelquetempslescauses premires
de toute bonne excution, c'est--dire lasonorit, l'intonation, lamesure, et
en dernier lieu le style, le rsultat serait tout autre, et viendrait bientt, nous
l'assurons, les rcompenser largement de leurs efforts et de leurs travaux.
Qu'ils en tentent l'essai l'avenir leur prouvera, mieux que tout ce que nous
pourrions dire, la vrit et la justessede ces paroles.
O~Ae'fMt <MfjyeM<em'<,directeur M.

Le serrtaire L. GASTtNEL.

t~aviM<tnde]HMsiqMe.(Jardinr6serv.)
Boeldieu, prsident; Bourgault, Chauvet, Mreaux, Rvial, StenWerrimst,
Yogei, Aug. Parmentier, secrtaire.
maun,

Jury

MM.

!t"Dtv[siON.4"<!M<!Ot).
Groupe A.
ChNrimpos<L4NCEDEYin.ME.

La Sainte-Ccile de C<ts<c<-Sar)'c!zt!30 membres, directeur M. Ho). Chur

impos. Commencement passable, peu de justesse, ensembledouteux. Chur
choisi les ~oMsotmeto'sde la Brie. Aprs un dbut assez satisfaisant,grande
faiblesse soli mous, ensemble dur il faudrait plus de fusion dans les parties.
Socit chorale de Saint-Maixent,37 membres, directeur M. Bernazet jeune.Chur impos. Impression satisfaisante, sauf pour les passages dialogus.
Chur au choix les ~WM<?MM la Fy~. Des nuances et assez de sentiment, de la justesse.

Socit philharmonique de Condom 38 membres

directeur M. Frmer.
Chur impos. Recherchedes nuances un peu affecte, bon comme ensemble
assez satisfaisant.Chur au choix la Veille. Manque de justesse certains
passages, assez de sentiment; le dernier chur assez russi.
Orphon de Bar-sur-Aube, 28 membres, directeur M. Herzog. Chur impos. Intonationsdouteuses, soli faibles, ensemble passable. Chur au choix
Hymne l'Harmonie. Tnors trop dcouverts; peu de sentimentdu sujet; de la
mollesse.

Orphon de Thann, 16 membres, directeur M. Miche).

Chur impos.
Beaucoup d'nergie, les basses doues de belles voix, les tnors en trs-petit
nombre, mais rsolus. Chur au choix les JKapoHs. nergie et verve, ensemble satisfaisant, petite socit trs-estimableet digne d'encouragements.

directeur M.Sauvaget.
Chur impos. De l'ensemble, de la vigueur, de l'esprit, bonne direction et
bonne excution. Chur au choix les Martyrs aux Arnes. Justesse, nergie
sentiment, trs-bien.
directeur M. Coulon. Chur
Socit chorale de Noisy-le-Sec, 23 membres
impos. Pas d'ensemble, reprises faibles. Chur choisi les En fants de Paris.
Assez d'ensemble,mais pas de sentiment.
Le ~i'remHt! de Gentilly, 25 membres,directeur M. Reuet.- Chur impos.
Bien nomm, de la justesse, bonnes basses. Chur choisi: les Martyrs SM
Arnes, Sentiment du sujet, excution assez bonne, rsultats satisfaisants.
Orphon de 6'a:K<-y<K-~Me de

Castres, 40 membres

Le Secrtaire Auo. PANtEKHEa.

Serre aux Palmiers (Merhe~Mmont).

Duprez, prsident
secrtaire.

~Kry

MM.

3*~

Paulus, Pasdeloup, E. Prvost, Vandenheuve),

division.

1" section.

Groupe B.
Chur impos

LA NOCE DE VtLLAGE.

C'/i")'e<e autunoise, directeur M. Vny.

Le chur Noce a t bien rendu
sauf le style. Le chur Castor et Pollux tait mal choisi. Dans le dbut, il y a
eu tendance baisser; la fin meilleure; le mouvement de ce chur trop

vite.
Orphonde Pantin, directeur M. Porchet. La Noce, les Paysans; les basses,
dans les deux choeurs, ont baiss; les deuximestnors sont faibles; les silences
pas trs-bienobservs, beaucoup de vigueur.
Orphon de Breloux, directeur M. Airault.

-La

Noce, les Paysans; dans le

premier chur, cet orphon devait avoir le <" prix; mais le second chur,
chant faux au dbut, rtabli plus juste la suite a fait le plus grand tort
cette Socit, qui a normment d'avenir.
Union lyrique de Lyon, directeur M.

Pernet.

La Noce

Combat Naval

mont beaucoup, puis descendu presque continuellement; videur

sonorit d'ensemble; deuximestnors ayant l'attaquedouteux.

manque de

Galinistes de Melun directeur M. Bouchard.

Le premier chur, la Noce,
t
bien
excut,
le
deuxime
chur,
mais
Soir trs-mal rendu, norma

ment Mont.
Chorale d'Annecy, directeur M. Nierrat.
Cette Socit manque d'ensemble
dans les attaques et dans les nuances d'opposition, qui sont faiblement
indiques.
Orphon de Sarcelles, directeur M. Gay.

Cette Socit s'estplaintedece que

l'on n'ait pas agr sa demanded'tre classe une section en dessous. Tnors
bons; basses mdiocres.
Foucard; Orphon de Sceaux, directeur
M. Qunard. Ces deux Socits n'ont pas assez de style (les intentions et les
nuances ne sont pas suffisamment observes), rmission, l'unit de mesure ont
besoin d'tre surveillesdavantage.
Orphon de Vitr.
un peu faible mais prendra sa revanche dans un
prochain concours.
~<K</o$He-<Mf-~e!'<M,directeur M.

Le secrtaire VANDENHEUVEL.

Serre aux Plantes grasses.

MM. Semet, prsident; Constantin, Couder, Diaz fils, Hubert, Nibelle,
Rabaud, Thys, Rty, secrtaire.

Jury

3" division.
Chur impos

2. section.

LE TEMPLE DE

n PA)X.

Socit chorale de Saint-Di 42 excutants, directeur M. Demery.

Bonne
excution du chur impos; qua)its d'ensembleet de sonorit; syncopes bien
faites de la justesse, quoique ayant un peu baiss & la fin.Ze Soir a t bien
dit; on doit cependant recommanderen quelquesendroits une observationplus
exacte des valeurs.
Socit chorale de Brest 18 excutants, directeur M. Gouzien. Assez bon
sentiment musical; de la justesse, mais peu de sonorit et de)amo)!esse;
manque de nettet dans quelques entres, ainsi que dans les attaquesd'en-

semble.
Enfants de Saint-JacquesdeHoudan,22 excutants,directeur M. l'abb Crpin.
A excutassez ndtement la note du chur impos, mais lourdement, sans
sonorit ni sentiment musical.ZmC/MMMfii&Vincennes, dbut trop lent,
confusiondansla fin; baiss d'un demi-ton.
Chorale Stanislas de Lunville 22 excutants. Chur impos, trop lent,
justessequelquefoisdouteuse, pas assez de nuances.Mmes~observationspour
Chapelle du Vallon.

Orphon (<'A~H)!, 22 excutants, directeur M. Plant.

Bonne attaque du
chur impos mauvaise mission de sons levs dans les tnors; quelques
fautes de justesse. Les Enfants de Paris assez de franchisedans le rhythme
manque de style; bonnes basses.
Enfants de l'Avenir de Crest, 43 excutants,directeurM. Aubert. Le chur
impos a t dit avec intelligence; bonnes voix, bonne sonorit.un peu lourde
peut-tre. Excellenteexcution du Vin desGaulois;voix bien quilibres;bonnes
attaques, de la prcision et de la nettet. Preuve brillante de ce que beaucoup
d'Orphonspourraient faire sous une bonne direction.

excutants.-Manquede justesse dans le dbut

bonne
sonorit, mais pas de rhythme et absence de
impos;
du chur
assez
sentiment musical. Mmes dfautsdans l'Aubade.
Of~eott~e Castelnau-Mdoc, 17 excutants, directeur M. Arberet. -Assez
bonnes voix. Excutionpassable du chur impos. Nous recommandonsl'observation exacte des valeurs. Le chur de Gaule et France a bien march, mais
moitement et sans assez de style. Cette Socit manque de vigueur et d'accent.
Nous appelons sur ce point l'attention du directeur.
Le choeur imOrphon de Deuil i4 excutants directeur M. Leraut.
Martyrs
Arnes
pos et les
aux
nous paraissent trop difficiles pour cette
Socit chorale deLusignan, 30

Socit.

t7 excutants, directeur M. Thieulin. De la

l'ensemble,
mais une grande mollesse, peu de nuances et une
justesse et de
sonorit terne.
Orphon de Capestang 31 excutants directeur M. Dieulaf.
Le choeur
bien
impos a t
attaqu, mais trop vite. H faut louer dans cette Socit la
franchise du rhythme, tout en signalant les syncopes mal faites. Les En fants de
Paris, attaqu aussi trop vite; l'excution a t bonne, mais un peu sche.
Orphon de Vaux 24 excutants, directeur M. Rtif.
A rendu exactement
le chur impos, mais sans assez de style. Dans les Paysans, signalons de relles
qualits, le soin, la justesse, mais le mme manque de style. Somme toute, cette
Socit mrite de grands encouragements.
Union chorale (f.'BmenK, 26 excutants, directeur M. Bar.
Bonnes voix
justesse parfoisdouteuse dans le chrour impos, syncopes mal faites. Le cheeur
des Buveurs a t mieux, mais nous engageons le directeur veiller soigneusementaftudedesparties sparment.Iisunitd'une voix douteuse pour empcher
Socit chorale de Troarn

une parfaite justesse.

Orphon d'Aubervilliers 20 excutants,directeur M. Cantarel.
Excution
exacte du chur impos
bonne dans l'ensemble et dans les dfaits; de )a
justesse, mais pas assez de nuances. Bonne excutiondes Paysans.
Orphon de Vincennes, directeur M. Peny.
Bonne attaque du chur impos
quoique un peu brutale; excution intelligente et exacte, du rhythme et de la
vigueur. Mauvais dbut des Martyrs aux Arnes,les voix ont mont dans
ce morceau de plus d'un demi-ton.

Le secrtaire

E.

RTY.

Serre Bttsset.
V~
MM. Deffs, prsident; Bertringer, Darnault, Dubois, Fouton, de Groot,
Renaud de Vilbac, Amde de Roubin, 0'Ket!y, secrtaire.
Chur

impos

3' division.

HYMNE A LA NUIT.

3~

section.

Orphon de Rosoy-en-Brie, 23 excutants, directeur M. Nitot.

bien dit le

choeur impos avec justesse, un bon style; les tnors ont une jolie mission de
voix; nous engageons beaucoup cette Socit travailler. C'tait son premier
concours, cela promet le Fabliau des deux Nuits a t aussi bien rendu.
Orphon de Saint-Gratien
excutants, directeur M. )'abb Vi. Cet
Orphonchante juste, qualit prcieuse, mais il manque de vigueur, d'entrain.
L'excution est un peu lourde, cependantle chur impos a t bien dit, quoiqu'un peu lent. -Les Brises matinales ont t dites avec beaucoup de justesse;
seulement, vu le petit nombre d'excutants, les basses devraient modrer un
peu le volume de voix.
Orphon ~ItKM~MMf-Ot'M 28 excutants directeur M. Lalliaume. Le
chur impos avait eu un bon dbut; mais aprs quelques mesures, la tenue
du mi des basses attaqu trop haut, un peu de dsordre s'est gjiss dans ia
justesse. Les nuances sont un peu brusques, le style manqued'ampleur. Malgr
cela, cette Socit possde de bonnes voix, et avec le travail elle peut arriver

je bons rsultats.

Orphon de Mandres, 17 excutants, directeur M. l'abb Chevallier. Cette

Socit a rvi quelques bonnes intentionsde nuances seulement les tnors

doivent bien prendre garde l'mission de leur voix (dans le chur impos
cette mission a compromis la justesse) ils attaquent toujours un peu bas, ils
ne chantent pas assez le passage du chur impos dans les premiresmesures
la, sol, fa, le sol dise tait toujours trop bas.
Orphon d'Espernon, 't7 excutants,directeur M. Ledru.
Cet Orphon, peu
nombreux dj~ s'est prsent au concours avec quatre basses en moins, il
n'avait donc pas tous ses moyens; cependant, eu gard au peu de ressources, il
a fait preuve de bonnes intentions. Il y avait trois enfants doublant la partie
des premiers tnors, ce n'tait pas d'un bon effet; il faudrait pour cela des
churs crits avec une partie d'enfants.
Orphon de Courplag, t8 excutants,directeur M. Fourault. -Cette Socit
crue depuis un an, est dj intressante; seulementil lui faudrait un peu moins
de mollesse; le chef de cette Socit mrite des loges pour avoirobtenu en peu
de temps des rsultats assez satisfaisants.
Orphon de Thiais, <6 excutants, directeur M. Desmoulins. Excution
faible, le chur impos tait mal interprt. Le Temple de la Paix a un peu
mieux march, mais la justesse, la justesse.
Orphon de ~mHy-OMf-~fie, 26 excutants, directeur M. Parquet. Nous
engageonscette Socit beaucoup travailler, car les dfauts sont nombreux
les attaques sont mauvaises, les sons bouches fermes sont durs; il y a peu
d'homognit les nuances ne sont pas observes; dans le chur de Jaguarita
surtout, ces dfautstaient sensibles.
Le secrtaire J. O'KELLY.

tiMreMichamx
Jules Cohen, prsident Bazzoni, Flix, Ciment, Jancourt, Mangin,
Ch. Plantade, Valenti. de Lajarte, secrtaire.

y;try MM.

ORPHONS

MILITAIRES.

Chur impo8:jAGUAtttTA.

est du devoir des membres du jury charg de juger le concours des orphons militaires d'exprim;' hautement leur complte satisfaction et de formuler un voeu auprs de la Commission impriale c'est que son rapport soit
transmis officiellement par elle S. Exc. le Ministre de la guerre. Le jury tient
essentiellement ce qu'un rsultat aussi prompt que favorable et il faut
!)

dire, aussi inattendu, soit mis sous les yeux de l'autorit militaire.
Le chef de musiquedu 99' de ligne est venu nous exprimer le regret de ne
pouvoir concourir. Son Orphon,composen grande partiedes hommes appartenant aux classes renvoyes dans leurs foyers, est pour le moment compltement dispers.
Le 4' voltigeur de la garde et t prt concourir et s'tait mis en mesure
de remplir toutes les exigences du programme;mais, parsuited'un malentendu,
l'indication du jour du concours n'a pas t comprise.
Nous n'avons pu que donner acte l'honorable chef de toute la bonne volont
et des regrets qu'il nous a exprims.
L'O~'on du grenadiersdela garde, chef M. Lon Magnier, et celui du
43' (h ligne chef M. Katkoski,
ont t le~ plus remarqus par le jury le
premier, par l'nergie vigoureusede l'attaque, la nettet du rhythme, la bonne
sonorit des voix de basses surtout; le second, par de grands mrites de justesse,
d'ensemble et d'entrain supplant au nombre.
3' grenadiers, chef M. Sohier,
a obtenu le 2' prix, l'unanimit. La direction de cet Orphon est excellente;seulement l'exagration des
nuances a fait
ngliger peut-tre la justesse des intonations. Les basses sont bonnes, les
tnors le sont moins. H y a pourtant dans
ce rgiment d'excellents lbien le

ments.

Le 58' de ligne, chef M. Zvierzina

et le 1"' bataillon de c~a~Mt-s pied
chef M. Bangratz,
ont obtenu le 3' prix ex a~MC. Le style du 38', dans la Noce
du Village, a t
peu distingu. Le fausset des tnors, dans le
des Com-

passage
n'tait pas juste; les nuances ont t cependant assez bien observes. Le
eh(eur de Jaguarita a t moins bien excut
que le premier morceau. Les
tnors chantaient bas, et le rhythme n'tait
bien
accus. On sent, malgr
pas
cela, dans cet Orphon,
bonne
volont
et un dsir de bien faire, dont nous
une
devons reporter le mrite
au chef de corps.
Le<"{S!Hf)H de chasseurs pied avait, dans
son Orphon, des hommeslisant
sur la porte, ce qui a veill l'attention du jury. Les Orphonistestaient
nombreux, et malgr cela la sonorit n'tait
pas extrme l'ensemble a t bon, les

mres,

rires dans la Noce du Village taient bien exprims, le chur de ~a~Mt'Xa n'a
rientaiss&dsirer.
L'excution de l'Orphon du 2' voltigeurs a t un peu dfectueuse il
faut du reste en donner pour cause le mauvais accord Qu'ont pris les chanteurs.
Le i4 de ligne, quoique trs-nombreux, nous a sembl pcher
par le rhythme

et par le style.

Le premier concoursdes Orphons militaires, malgr les quelques petils

reproches que nous avons d signaler, nous a sembl d'un trs-heureuxprsage pour l'avenir.
Le Se<')'et<re Tu.

Mttttrc

DE LAJARTE.

iM<ernmttommt.

Jury M. Besozzi, prsident; Bazille, Colin E. Durand, Hurand, d'tngrande,

Vervoitte,RocheMave, secrtaire.
LECTURE A VUE.

2' &)!5!0!

2 section.

Orphon de ~oM~em, directeur M. l'abb Crpin.Excution lgrement

hsitante, mais juste trs-peu de fautes.
Orphon de Pantin, directeur M. Porchet.
Bonne attaque; mesures 7 et 13
aux basses; le sol et le sol dise pas justes; la modulation en fa trcs-biea.
Tnors bons, basses faibles.
Orphon de Saint-Gratien, directeur M. l'abb Vi.

-Le mouvementpris trop

lent en gnral, peu de justesse, surtout le sol dise,

mesures i3, et

le si bmol,
mesure 20.
Socit chorale de Troarn, directeur M. Thieulin.
Le sol dise trop bas le
rhythme laisse dsirer, particulirement la
mesure 24. Les basses sont bien
faibles.
Orphon de Sarcelles

directeur M. Gay.
assur, surtout aux mesures 7 et 24.

Dur et pas juste. Rhythme peu

Orphon de ~aB~es, sous-directeurM. Moteau.

pour arriver une excutionconvenable.

3

division.

Encore beaucoup faire

1" section.

Orphon de ~VM<N!7~Mf-S<:<)ne, directeur M. Guimet.

Mal attaqu; la modulation en fa pas trs-franche; quelques notes mal nommes. M. Guimet,
dont la place tait dans la deuxime section, fait observerqu'il t class par
a
erreur dans la premire. Cet Orphon, qui ne s'est pas lev jusqu' un prix,
mrite, nanmoins, une mention spciale au procs-verbal
pour sa trs-convenable lecture.

Quelques fausses
Socit chorale de ~/aM~!fjye directeur M. Guilliot.
les
19
20,
bmol
si
l'ut
Mesures
et
naturel
n'taient
et
pas justes.
attaques.
Socit

chorale de Brest (mthode en chiffres), directeur M. Gouzien.

Bon

rhythme, justessesatisfaisante, nuances observes.

yo!HC!7<e (mthode en chiffres), directeur
Ecole militaire de ~mnas~Me
H. le capitaine Vigneaux. Bonne excution pour un Orphon cr cette
anne. Un peu de faiblesse aux mesures 19, 20 et 2i, et une fausse attaque la
mesure 38.
Socit chorale de Saint-Maixent, directeur M. Bernazet.
Mauvaise attaque
jusqu'
hsitante
la
excution
mesure 18, puis tout fait compromise.

&:t'K<Ct' directeur M. Dennery. Trs-bonne lecture

lent.
mouvement un peu
Socit Chev, de Levallois-Perret(mthode en chiffres),directeurM. Frechon.
Encore une Socit de crationrcente.Moinsd'aplomb que i'co)e militaire,
nanmoins de trs-bons passages. Notons que, aprs une droute la Socit a
Socit chorale de

pu reprendre.

Lillmann.- Le mouvement a t pris

vite,
fait
trop
et ce
est pour beaucoup dans l'insuccsde cette Socit, qui possde de trs-bonslecteurs.
Z<V<'Mf!<rMKHe<fOf&e<directeur M.

chorale d'Annecy, directeur M. Nira. -Les tnors attaquent mal au

dbut. Mesures iO et 11, la modulation en )'<?' mineur est manque. Le si bmol
de la mesure 2) trt.p haut; aux mesures 32 et 38, fausses attaques.
Orphon de Breloux, directeur M. Airault. Non inscrit; demande concourir et est accept avec l'assentiment des directeurs de cette section. Encore
Socit

bien faible.

Orphon de Neuilly-sur-Marne, directeur M. Parquet.

Cet Orphon, inscrit
dans la deuxime section, ne s'tant pas prsent temps il )"i est offert de

concourir dans la premire.

trs-timide; ta fin manque.

Le ton mal pris; commencement d'excution

< division. 2 section.

Socit chorale de Poitiers, directeur M. Puisais.
Tnors solides. Une fausse
attaque, mesure 25; le si bmot, mesure 30, pas juste les basses, toujours trsfaibles, manque la mesure 44.
Le

Choral parisien, directeur M. Minard.-Bonnelecture,

nuances observes;

un peu d'hsitationvers la mesure 23.

Les Galinistes
Melun (mthodeen chiffres), directeur M. Bouchard. Commencement d'excutiontaissant beaucoup dsirer partir de la mesure 38
tout fait mauvaise.
Socit
vite

chorale << Mans

directeur M. Vanghel. Le mouvement pris trop

ce qui n'empchepas cette Socit de lire trs-convenablement.

l~~tf/~OM.MC~'OM.
Les En fants de Lutce, directeur M. Gaubert, et les FM/'f<tt<<de Paris, directeur
M. Bollaert, lisent non sans fautes, mais courageusement,le solfge trs-difficile

de cette division. La note enharmonique de la 26 mesure laisse dsirer (faute

commune tous les concurrents).
La SocitAmand-Chev(mthodeen chiffres), directeur M. A. Chev, commence trs-franchement et avec un bon sentiment musical mais partir de la
mesure 20, l'excutiondevient confuse par la faute des basses, qui cessentde
chanter pour la plupart. Soutenue par M. Chev, la lecture se relve et les synM. A. Chev fait observer que le
copes qui suivent sont trs-bien accuses.
traduit
morceau est
sans soudures, ce qui augmente pour lui les difficults; il
lui est rpondu que plusieurs personnes comptentes ont t consultes, et
qu'elles ont trouv que les modulations,beaucouptrop rapprochespour supporter ce mode de traduction, avaient d tre traites comme des modulations
dites en clair. M. Chev signale encore un chiffre mal barr la mesure 35; on
lui dit qu'il en sera tenu compte.
La Socit imprialede Lille, directeur M. Boulanger, fait une lecture remarquable, mais non sans quelques fautes.
La dernire Socit inscriteest l'Feo~ Galin-Paris-Chev, directeur M. Calvs.
M. Calvs est averti qu'un chiffre est mal barr; il signale cette erreur
ses
socitaires. L'attaque est vigoureuse, mais ne se soutient pas. Avant la mesure
<8, l'excutiontait perdue. M. Calvs arrte sa Socit et vient se piaindre
au bureau. Ce ns sont plus les observationsparfaitement convenabtesde M. A.
Chev, mais une allocution de mauvais got, dont les premiers mots sont pour
le jury et le reste pour le pub)ie.
Cette faon inqualifiablede se conduiresoulve dans la salle des rprobations
nombreuses. Une partie des socitaires suivent leur directeur dans cette voie
dpiorabte plusieurs dchirent les partitions qu'ils ont encore dans les mains
et les jettent aux pieds des commissaires chargs de les recevoir. M. Laurent
de Rill, indign, intervientalors, et, dans une improvisationnergique, remet
les choses en leur vraie place. Il est impossibled'entendre ce que vient de dire
M. A. Chev, ni les explicationsque veut donner M. Hurand.
De pareils faits se passent de commentaires.Ds qu'une Socit ose suspecter
la probit d'un jury et pense que pour un antagonismede notes ou de chiffres
on peut transiger avec sa conscience, cette Socit se met dans le cas de ne plus
tre admise des luttes qui, du moins, devraient tre courtoises.
Ont sign
MM. L.-D. BESOZZI, prsident; CoLIN, A. BAZILLE, Emile DURAND,
Ch. VERVOITTE, thiBAND Edmond D'tNGRANDE RoCHEBUVE
secrtaire.
Si l'on excepte l'incident regrettabledont on vient de prendre connaissance, l'ordre le plus parfait a constamment rgn partout dans

luttes de fart. Mais cet incident a eu un tel retentissement,

l'Orphon tout entier s'en est si vivement mu et la presse spciale et
mme politique en a tant parl et avec tant de chaleur, qu'il nous est
impossible notre tour de ne pas en dire quelques mots ici. B.eprenons
ces diverses

les faits
La Socit chorale dirige

par M. Calvs (musique en chiffres)arrte

par les difficults, assurmenttrs-grandes, comme intonationsurtout,
trop grandespeut-tre, mme pour des concurrentsorphonistes classs
en premire division, M. Calvs, au lieu d'accepter de bonne grce sa
dfaite, prend une attitude courrouce. Il ose parler de guet-apens
que
lui aurait tendu ses juges. Se grisant de ses propres paroles, il
passe du
bouffon,
srieux au
en affirmant que pas un des membres prsents du
juryn'est capabledelirele solfge impos. On avu que ce juryincapable,
suivant lefougueuxgaliniste, tait compos de MM. Besozzi, grand prix de
Rome; BMiHe,gramdprixde Rome; Colin, grandprixdeRome;Durand,
professeurde solfge au Conservatoire Vervoitte, Hurand et d'Ingrande,
matres de chapelle, et Rocheblave,compositeur. Au surplus, solfge,
ce
prtendu indchiffrable, a t dchiffr
par la Socit Amand-Chev,
ce qui prouve une fois de plus, dit spirituellementM. Gebaer dans
l'cho des orphons,
que l'~etM'f est aux branches cadettes. M. Laurent de Rill, personnellementattaqu par l'irritable M. Calvs, a protest nergiquement contre le manque de courtoisie du plaignant. Peu
s'en est fallu, rapporte un tmoin oculaire, M. A. Caise,
correspondant du ft~o, qu'on ne fit un mauvais parti
dernier.
M.
Laurent
ce
de Riil, surmontant l'motion bien naturelle qu'une pareille
scne
lui avait occasionne, ajoute M. Caise, rclam le silence de l'audia
toire indign, et, dans une allocution pleine de fermet digne, il
a
pris acte

du procd inqualifiable de ses adversaires et fltri

comme il
le mritait le
manque de savoir-vivre de l'artiste exaspr de son in-

succs.
M. Calvs a trouv
un dfenseur dans le critique musical de l'OpMtMMt
nationale. coutoas M. Azevdo,
car nous voulons faire chacun la part
qui lui convient
< Aux approches des concours orphoniques de l'Exposition, M. Calvs
directeur de la socit chorale Gatm-Pans-Chev,
crut devoir demander par
crit M. Laurent de Rill, l'un
des organisateurs de

ses concours,s'il tait vrai

juger les preuves de lecture premire vue avait dcid
d'imposer tous les
concurrents la mme tonalit crite, quel que ft le mode

que le jury charg de

<.

C'est le

titre du journal de M. Amand Chev.

d'criture musicale. !I faisait remarquer que la Socit chorale dont il est le

directeur ne voudrait probablementpas faire au jury une concession qui tendait
mettre en question les bases de tout un systme.
M. Laurent de Rill lui rpondit, le 18 juin La nouvellequ'on vous a

rapporte est dnue de fondement. Vos so~e~a) seront crits BAfS LES LANams
MODALES

UT

OU

LA MINEUR ET NON AUTREMENT.

Oh! le bon billet qu'a la Chtre

Sur la foi de ce rassurant petit morceau de prose, M. Calvs et sa Socit,
M.Amand Chevetla sienne,seprsentrentbravementau concours delecture
premire vue,le 8 juillet, dans la salle du Thtreinternational. L, on leur distribua, au moment de commencer, des copies du morceau lire premire vue.
Nous en avons une sous les yeux. Au dbut, ce morceau, deux parties, se
trouve tout naturellement dans les conditions de la promesse faite par M. Laurent de Rill, puisqu'il est en ut majeur et l'on a bien fait de l'crire dans ce
ton, pour galiserautant que possible les chances entre les Socits galinisteset
et
celles qui devaient lire sur la porte. H est, de plus, not en chiffres avec les
traits ascendantset descendantsprescritspar Galin, pour les dises et les bmols.
Mais il modulehorriblement, et pas une seule des modulations n'est ramone
l'criture typique du mode, au moyen des mutations et des soudures usites
dans l'cole; par ce fait, il se trouve crit d'une faon absolument contraire
aux principes et aux habitudes de cette cole.
Ces soudures, qui font disparatre comme par enchantement les difficults
de la lecture, en supprimant les dises ou les bmols amens par la modulation,
sont la condition sine qua non d'une traduction fidte et praticable dans le syss

tme galiniste.

Il tait'difficile que l'auteur du solfge incrimin, tetrs-honoraMc

M. Besozzi, ne rpondit pas aux allgations de M. Azevdo.
M juittetMM.
MONSIEUK LE RDACTEUR,

Dans son feuilleton du 23, relatif la sance du 8 juillet (concours de lecture vue), M. Azevdo critique la compositiond'un solfge, sujet d'un incident
fort regrettable, c'est son droit; mais quand il ressort de son article que cet
exercice de lecture a pu tre un pige tendu l'cole du chiffre, malgr ma
rpugnance m'occuperde moi, je me sens forc de rpondre, et je proteste
hautement contre une insinuation aussi blessante.
J'ai t charg de composer quatre solfges pour ce concours,j'ai tenu en

surveiller moi-mme la traduction, la gravure et l'impression. La traduction en

chiffres a t le sujet d'une srifuse proccupation,et si le systme des soudures
a t cart, on ne l'a fait qu'aprs avoir entendu les avis partags de personnes
comptentes,et avec la conviction trs-loyale de faciliterl'preuve aux concur-

rents.

Je le rpte, autant on a le droit de critiquer une uvre. autant on doit

s'interdire l'expressiond'un soupon offensant.
Veuillez, je vous prie, monsieur le Rdacteur, publier ma lettre dans votre
plus prochain numro.
Agrez, etc.

L.-D. BESOZZI.
y. S. Deux fautesd'impression en huit pages ont t signales par l'auteur
de l'article; si M. Azevdo, qui me les reproche si svrement,veut bien prendre
la peine de tire la eot~'e/a~mt de la leon entire (dpose tgatement par mon
diteur), et qui a paru sans autorisation dans f~m'Nu' musical du 15, il en verra
bien d'autres, commencer par la premire mesure. m

par la rponse de M. Besozzi, que le journal de l'cole du

chiffre a tent par tous les moyens possibles d'attnuer, d'excuser
mme la conduite d'un des siens en cherchant prouver que le solfge
tait mal not d'aprs les rgles de la mthode Galm-Paris-Chev.
M. Amand Chev ne pouvait se dispenser, par esprit de corps, de prendre la dfense de son infortun coreligionnaire musical. Par matheur,
fait observer trs-justement M. J.-P. Mochels, dans la C/tfotM~e musicale, M. Amand n'a pas jug propos de s'tendre sur le ct technique
du dbat, et il s'en suit que les explications qu'il fournit ne sont pas
parfaitement cla;res. N'importe, nous reproduironsles explications de
M. Amand Chev pour ne pas manquer l'esprit d'impartialit qu'
dfaut d'autre qualit, on retrouvera partout dans cet ouvrage.
On voit,

La Socit chorale que je dirige, appelel'avant-dernireau concours,subit

t'prouve de lecture vue. La traduction qui nous a t remise n'tant
pas con/')n)!<; aux principes fondamentaux adopts par Hf)<)'c&'<)~,je tis cesujet quelques
observations voix basse au jury. La
personne qui avait traduit le solfge et
dont nous nous plaisons d'ailleurs reconnatrele mrite et l'entire bonne foi,
reconnut ~M'e~e <'e<a!< carte de nos principes dans le but de nous rendre la lecture plus facile. Je tmoignai les regrets que cette bienveillanceinopportune
me
causait, et rien n'avait troubl la sance, lorsqu'
tour ta Socit de l'cole

son
Cahn-Paris-Chev, dirige par M. Calvs,
se prsenta. Les obstaclesqui nous
avaient perdus avaient pour origine l'inexactitude du systme graphique
employ pour la traduction.
Interrompu par son directeur, elle ne chanta que la moiti de son morceau
d'preuve. M. Calvs protesta haute voix, signalx des fautes invoqua les
et
termes formels d'une lettre dans laquelle M. L. de Ritt promettait qu'aucune
modification ne serait faite l'criture adopte
par notre cole. Une discussion
s'ensuivit, au milieu de laquelle M. Calvs
pronona cette phrase Seu)s nous
sommes comptents D. Les Socits orphoniques, se mprenant sur le sens de
ces paroles, redoublrent leurs clameurs. L'intention de M. Calvs n'a jamais

t et ne pouvait pas tre de nier tacomptenced'un jury, auxdcisionsduque)

il tait venu se soumettre. TI voulait seulement prciser que les jurs
ne pouvaient pas connatre aussi bien que nous l'criture dont nous faisons
usage
M. L. de Ritt. prenant alors la parole au milieu du tumulte, s'cria
que le jury
ne devait recevoir en public aucune rclamation, qu'il trouvait les paroles de
M. Calvs outrageantes, et que nous devions des
excuses au jury. Cette prtention n'tait pas faite pour apaiser le dbat aussi les Socits rivales ch~.
grent-elles de trs-regrettables paroles. Le tumulte, cependant, s'tait
peu
prs calm, lorsque les sergents de ville arrivrent et invitrentles deux partis
se retirer

L'incident est vid, comme on dit au palais. N'en parlons plus.

Mais il reste un fait qu'ont mis grandement en lumire les
concours
de lecture. C'est qu'aujourd'huil'Orphon franais est entr rsolument
dans le domaine de l'art. L'pithete de perroquet ne lui convient ptns
puisque toutes les socits chorales, cette heure, suivent des
cours
rguliers de solfge. Elles ont raison si le solfge n'est pas tout
en
musique, it est presque tout, et on n'est pas plus musicienen sachantmal
lire les notes, qu'on ne serait lettr en sachant mal lire les lettres.
Solfiez donc, jeunes gens, c'est--dire apprenez retenir les rapports
des intervalles, et vous n'aurez plus que bien peu de chose redouter
de la notation, qu'on emploie des chiffres ou des points
sur la
porte.

JOURNE DU DIMANCHE.
Ce dimanche, vainqueurs

et vaincus se sont de nouveau gaiment

rencontrs au Palais de l'Industrie o a eu lieu un second festival
choral. Le programme n'tait pas chang, mais les excutants taient
plus nombreux, le public aussi, et l'excution a paru gnralement

meilleure qu'au premier festival. Six mille chanteurs, au lieu de cinq

mille runis le vendredi prcdent, ont pris part cette fte. Cette
plus-value de mille est due l'OrphonParisien qui, le vendredi, tait
rest ses ateliers. Or mille orphonistes parisiens, ce n'est pas seulement le sixime de six mille, c'est un renfort considrable de bonnes
voix, exprimentes, aguerries. Aussi a-t-on pu cette fois mieux
apprcier certains churs, notamment le Temple de la Paix, les Martyrs
aux ~)M: et le joli Fabliau des Deux Nuits de Boieldieu. Des bis ont
accueilli l'Hymne la Nuit du simple, du mlodique et pourtant toujours ample et magistral Rameau. Le mme honneur a t fait la
Noce du Village. L'auteur de cette composition, qui
a t nous le sa-

vons, l'organisateurdvou de ces diffrentes solennits chorales avec

le marquis de Bthisy et Georges Hainl, a reu cette sance un tmoignage extrmement Satteur. Les orphonistes lui ont fait une ovation.
M. Laurent de RiH est venu les remercier de cette marque de sympathie, et les applaudissements du public se sont mls ceux des

chanteurs.
JOURNE DU LUNDI.

belle, la grande partie allait se jouer ce jour-l. Les plus forts

orphons franais, ceux qui avaient obtenu des prix au concours de
la division franaise d'excellence, taient appels l'honneur de briguer avec les socits trangres d'lite le grand prix de 8,000 francs.
C'est au Thtre internationalqu'a eu lieu ce superbe tournoi, qui ne
La

s'effacera pas des souvenirs de ceux qui en ont t tmoins.

Aprs une solennelle promenade dans l'intrieur de l'Exposition de
toutes les Socitschorales prsentes Paris, on a procd au concours.
Indpendammentdu jury, form de notabilits musicales dont on
a vu
les noms plus haut, on remarquait dans la salle plusieurs de
channos
teurs clbres, et un grand nombre d'hommes de lettres et de compositeurs franais et trangers.
Un silenceprofond s'tablit lors de l'entre sur la scne des premiers
champions de l'harmonie.
Ces champions, au nombre de 78, sous la direction de M. Verln,
composent la Legia de Lige, une des meilleures Socits chorales, sinon
la meilleure de toute la Belgique.
Les esprits sont tendus, et je suis sr que les curs battent dans les
poitrines.
La Legia entonne les premires notes des Corsaires
grecs de Soubre,
et l'on voit immdiatement que cette Socit, dont la renomme est
europenne, est la hauteur de sa rputation. Le
morceau est crit en
fa, et j'entends un certain nombre de tnors
pousser vaillamment et
trs-heureusementdes < de poitrine, comme faisaient Duprez l'Opra
et Tamberlickaux Italiens. Le premier de ces clbres tnors est prsent cette sance, et il salue f).~ la tte ces tti
comme on salue d'anciennes connaissances. Les
i..i.ases sont admirables, autant au moins
les
tnors,
que
et les difficults nombreuses vraiment endiables de ce
chur

diabolique sont presque insurmontables. C'est moins

une compositionvocale qu'une vritable symphonie d'orchestre.Et
pourtant les

chanteurs ne bronchent pas, et sauf une fausse attaque de quelques

voix seulement, dans un passage des plus scabreux, et une lgre confusion qui ne dure pas une seconde dans un autre passage non moins
infernal, il faut tout admirer dans ce tour de force vocal. Quel que soit
te mrite des Socitsqui vont suivre, il parait certain que ta Legia ne
pourra pas tre dpasse sous le rapport de la diSicult vaincue. Si le
premier prix lui chappe, c'est prcisment qu'elle se sera sentie trop
habite et qu'elle aura trop voulu prouver son habilet au dtriment du
charme, le principal but de toute musique. Pourquoi chanter ce qui est
inchantabte et faire des voix d'hommes t'ne pnible imitation des instruments de l'orchestre?Est modus in rebus, comme disait Horace, et
c'est ce qui manqu; beaucoup de compositeurs et beaucoup d'excutants.
Vive attention de l'auditoire. Voici venir la Socit impriale de Lille.
On sent que la bataille est engageentre la Legia et cette Socit. Mieux
inspire dans le choix de ses morceaux que l'orphon belge, elle ne va
pas chercher nous prouver l'impossible qui ne se prouve pas. Elle est
socit chantante, et son ambition se borne chanter le mieux possible
des compositionsvocales.Mais il n'est pas toujours facile de savoir poser
des limites son ambition. La Socit impriale de Lille a eu cette
sagesse, et bien lui en a pris.
Les Fils de !</pie lui avaient russi au concours de la division franaise c'est avec ce mme chur qu'elle vaincra les trangers. Jamais
elle n'a si bien chant cette composition de Laurent de Ritl. Ampleur
de son, inflexionsdlicates, accents dramatiques et passionns, elle a
tout, tout ce qui se peut obtenir raisonnablement de la voix et du cceur
mu. Aussi quel entrainementdans l'auditoire!
Pourtant, et comme rien n'est parfait ici-bas, nous reprocherons aux
hros de cette journe ce que nous leur avons dj reproch, de l'exagration dans les nuances. Il ne faut pas que jamais les pianissimo tombent dans l'affterie et le mignard. Jusque dans les plus dlicates inflexions il faut qu'on sente, dans des churs d'hommes, la force et la
virilit. C'est le comble de l'art d'tre la fois doux et fort, aimable et
nergique, gracieux et puissant. Dans le Tyrol, la Socit lilloise a
pouss l'observation des contrastes beaucoup trop loin. S'il faut de
l'antithse en musique commeen littrature et comme en peinture, il
n'enfaut pas trop. Scribe nous l'a dit aprs Horace, l'excsentoutest un
dfaut. Mais cette cbservationfaite,ilnousfaut applaudir et applaudir

cette noble phalange et ,on digne directeur, M. Boulanger,

que lacroix de chevalier de la Lgion-d'Honneurest venue rcompenser
en rcompensant, par unejuste solidarit de succs artistique, toustes
bien fort

membresde la Socit.
Aprs ces deux Socits, une autre chorale belge, Roland de Lattre,
de Hatt, a fait preuve de prcieuses qualits et d'une excellente ducation artistique. A dfaut de mdaitte, elle gardera le souvenir des applaudissementsde toute la salle. C'est de mmoire, comme jouent les
virtuoses, qu'elle a chant le Tyrol et t'~t/MHe ? Nuit.
On croyait tout termin, quand on a vu apparatre une Socit de
Londres, la Toitic sol fa
compose d'hommes et de femmes.
Les Anglaises sont de toutes les femmes les seules qui sachent
voyager confortablement et lgamment. Telles qu'elles taient parties
de Lundres elles se sont montres nous, et il y avait dans le sans-faon
pittoresque et de bon got de leur toilette, avec l'indispensable voile
vert ou bleu, ptus qu'un curieux et joli coup d'oeil, il y avait un trait de
moeurs.

Avez-vous assist Boulogne ou Calais au dbarquement d'un paquebot anglais? Si oui, je n'ai plus rien ajouter; vous avez le tableau

complet; c'tait un dbarquemen d'Anglaises,mais le plus gracieux

des dbarquements.
Je n'ai pas besoin de vous dire l'accueil empress, cordial et galant
qui a t fait aux Mt'M et aux jjfe!t~eme)t. Ils ont chant le FMK<:ny soty
de Ullah, et le S/Mp/Mf~'s farewell de Bndict. J'ai cru
que les applaudissements n'auraient pas de fin. Pour rpondre cette chaude ovation,
bien mrite d'ailleurs par le talent des chanteurs londonniens, its ont
dit t'airPsr~i~oMr~~ne,et termin la s.'ance
par le God m~ the
Queen. C'est debout et tte
nue qu'on a entendu, suivant la tradition
anglaise; ce bel air national.
Les Franais criaient bravo, les Anglais criaienthurrah, pendant que
les jolies ladies agitaient leurs mouchoirs. Sans la dhtance qui sparait
les chanteurs des auditeurs, il aurait
y
eu un embrassement gnral, et
le ptus cordial, le plus franc des embrassements, je
vous l'assure.
au

<.

Nous n'avons

entrer dans l'explicationde cette mthode, qui plus d'un point

a
? parent avec cellepasdeiciGalin-Paris-Chev.
Des explications nous conduiraient trop loin.
Pour

les partisans de l'un comme de l'autre de

ces systmes, la notation musicale habituelle est vicieuse. Dans leur opinion elle complique l'tude du solfge
et ne devient facile
quequand on sait bien la musique. Mais alors, et
encore une fois comment se faim nu'it y
ait un peu partout tant de jeunes enfants bons lecteurs de musique
sur la porte 9?

leur sortie de la salle le mme accueil a t fait la Tonic sol fa par

les orphonistes franais.

J'ai pens alors que la musique tait quelque chose de plus qu'un art
d'agrment, et qu'elle pourrait bien tre aussi l'art de fusionner les
curs. J'ai aussi pens que l'heure de l'affranchissement avait sonn

pour la femme, et qu'une re nouvelle allait s'ouvrir pour son esprit

asservi jusqu'ici par l'ignorance et le plus offensant des despotismes.
Que dis-je, elle est commencedj, cette re de dlivrancemorale, pour
la femme europenne et pour l'Amricaine des libres tats-Unis, o
ses droits sont reconnus dans la limite du juste et du possible. Mais il
faut se montrer digne de la vrit pour qu'elle nous apparaisse, et tous
ne mritent pas encore d'entrer dans son resplendissant et sublime
domaine. Pourtant tous s'efforcentd'y pntrer.
Le monde marche , a dit Pelletan. Les pas du monde ont t des
pas da gant dans la voie du progrs intellectuel depuis qu'il a eu pour
guide la raison.
Combien, en effet, nous sommesloin du jour,pourtantassez rcent
si nous ne comptions que les annes,o, dans une assemble solennelle de docteurs en thologie, la question fut agite de savoir si dfinitivement les femmes ont une me
Il fut dcid qu'elles en ont une.
Grand merci messieursles docteurs de leur bienveillante dcision
Il est vrai que s'ils eussent dcid le contraire, c'et t exactement
la mme chose. Rien n'et t chang dans le monde du mysticisme
philosophique et religieux, il n'y et eu qu'une ridicule erreur de
plus.
Donc ces excellents docteurs n'ont pas voulu refuser cette flamme
divine, qui survit au corps et l'ennoblit, nos mres et nos soeurs.
C'est fort bien mais ce n'est pas tout ce qu'il y avait faire en faveur
de la femme. En effet, du moment o l'on a reconnu une me chez la
femme, c'est--dire ce principe indtermin dontnous sentons les effets,
qui parle notre esprit troubl en lui disant espe)'e/ du moment, disje, o la femme a t reconnue dans son essence l'gale de l'homme,

l'homme s'est impos l'obligation de l'lever son niveau par la culture

des sciences et des beaux-arts, qui sont le perfectionnement de l'esprit
et des sentiments. Trop longtemps on a mconnu ce devoir en faisant
la femme un mrite de son ignorance. Toutes les femmes instruites et
distingues ne sont pas des femmes savantes, et l'on peut, sans tre,

grossiers et des
comme dit Armande dans la comdie de Molire, des gens
personnes vulgaires,
N'entrevoirpoint de p!atsirsptus touchants,
Qu'une idole d'pouse et des marmots d'enfants.

certes, aucune incompatibilit entre les devoirs de la

femme et l'instruction. Quel nom donner des devoirs sociaux qui
excluraient l'ornement de l'esprit et isoleraient le cur des salutaires
motions de l'art ? De semblables devoirs seraient un chtiment, et les
femmes qui s'y soumettraient des condamnes.L'me exige une hygine
comme le corps, car la sant de l'me n'est pas plus assure que celle
du corps. On a parl du ridicule qui s'attache parfois aux femmes infatues de leur savoir; la bonne heure; mais combien les dangers de
l'ignorance sont plus redouter que les ridicules d'une science prtentieuse Suivant l'instruction et l'ducation qu'elle reoit, la femme
s'lve ou s'abaisse, s'pure ou se corrompe agrandit le domaine de ses
Il n'existe,

vertus ou s'abme dans le vice.

Ce sera l'honneur de l'poque o nous vivons d'avoir encourag la
femme prendre sa part d'tre intelligent et perfectible de tous les travaux de la pense, de toutes les fortifiantes motions de l'art, l'art
qu'on pourrait appeler la rhtorique du coeur. Prtendre qu'il y a danger s'instruire et cultiver les beaux-arts,c'est du mme coup mettre
en suspicion le vrai et le beau, qui sont le but de la science et de l'art.
Ahl combien plus redoutablemille fois est pour la femme l'ducation
frivole qu'elle reoit au contact du monde Qu'apprend-elle l qui lui
soit utile, et que n'y apprend-elle pas qui ne puisse lui tre nuisible?
Je sais qu'il se trouve des gens assez jaloux des prrogatives que
donnent la naissance et la fortune pour prtendre carter du banquet
de la vie intellectuelle les filles d'artisans, qu'ils voudraientvoir condamner l'ignorance. N'est-ce pas assez que les hasards de la naissance
ou de la fortune aient fait ceux-l la part si belle dans la vie, sans
qu'ils exigent de celles-cile sacrifice des facults suprmes, qui sont
de voir, de connatre, d'apprcier et de sentir, et dont l'ternel a dou
tous les hommes galement? Dtestable et odieux despotisme entre
les plus odieux, que celui qui s'attaque l'me et prtend en comprimer l'expansion. Le temps des prjugs de l'instruction est pass,
Dieu merci t et le soleil du vrai et du beau anime aujourd'hui tous les
tres humains, en attendant qu'il puisse les clairer tous. Chacun, en

effet, aspire apprendre, savoir, et cette tendance gnrale nous

marque le temps o tout le monde aura la possibilit avec le devoir
d'apprendre et de savoir.
Dans quelle grande assemble franaise avons-nous entendu nagure
une voixdiscordante soutenir qu'il y avait dj assez de femmesartistes
dans notre pays? Eh bien non il n'y a pas et il n'y aura jamais nulle
part assez d'artistes de gnie pour ta gloire de l'humanit, et il faut,
pour produire ce qu'on appelle simplement de bons artistes, un ensemble de qualits trop prcieuses et trop rares pour qu'on puisse craindre
jamaisleur envahissement. Quant aux personnes qui ne pratiquentl'art
qu'en amateur, les jouissances qu'elles en prouventet qu'ellesfont partager leur entourage sont une rponse assez triomphante aux fades
satires dont pourraienttes gratifier de jaloux impuissants.
La femmevit surtout par le cur; or, l'art est une conqute du cur.
Qu'elle reste donc, la femme, dans ce domaine de fart qui est le sien,
et qu'elle nous y attache plus encore par les grces de sa personne. En
la faisant belle, gnreuse, honnte et sympathique, il semble que la
nature ait plus particulirement cr la femme pour les beaux-arts,
lesquels veillent en nous ces diverses impressions.
l'homme les fortes conceptions de l'entendement, la femme les
douces et enivrantes rcrations de fam. O est la femme? ne veut
pas toujours dire o est la cause du mal il signifie aussi o est la cause
du bien.
Aussi suis-je douloureusement tonn de voir Bossuet, aprs beau'oup d'autres docteurs de l'glise, repousser systmatiquement,
eomme un danger pour les femmes, le dveloppement de leurs facults
intellectuelles. Les femmes, dit ftoquent crivain, n'ont pas moins
de penchant tre vaines par leur esprit que par leur corps. Souvent
les lectures qu'elles font avec tant d'empressement se tournent en
c parures vaines et en ajustements immodestes de leur esprit; souvent
elles lisent avec vanit, comme elles se coiffent. cela je rpondrai que les femmes qui sont naturellementvaines et immodestes font
tout, sans exception, avec vanit et immodestie. Ce serait sans se dpartir de ces tristes sentiments qu'elles en liraient la condamnation
dans Bossuet lui-mme. Mais Dieu merci ces femmes-l sont l'exception, et je me range l'avis de la Bruyre quand il dit < Les femmes
ne sont dtournes des sciences que par certains dfauts; concluez
donc que moins elles auraient de ces dfauts, plus elles seraient

<(

sages, et qu'ainsi une femme sage n'en serait que plus propre. devenir savante, ou qu'une femme savante n'tant telle que parce

qu'elle aurait pu vaincre beaucoup de dfauts, n'en est que plus

N'est-ce pas justement faire t'apotogiedet'exercicedesfacutts
sage.
de l'entendement chez la femme, tout en constatant les raisons qui
l'empchentgnralementde se livrer aux fortes tudes? N'en dplaise
Bossuet, les femmes qui lisent ou qui font de l'art par vanit .comme
elles se coiffent, se coifferaient deux fois au lieu d'une si on les privait
de lecture, de musique ou de peinture, et celles qui ont rellement le
got des lettres et des beaux-arts n'oublient pas pour cela de se coiffer,
pour peu qu'elles aient quelque dignit de leur propre personne. Sans
doute il faut dplorer les esprits superficiels, hommes ou femmes,
qui ne voient dans la lecture, comme dans la musique et la peinture,
qu'un moyen de vaine satisfaction d'amour-propre mais il faut louer
grandement les femmes d'un esprit suprieur qui lisent pour s'instruire, crivent quand elles se sentent les aptitudes de l'crivain, et
savent, par un talent acquis, se rendre plus agrables dans le monde
et, au besoin, utiles elles-mmeset leur famille. Que de femmes,
en effet, prouves par des revers de fortune, ont trouv dans la musique, dans le dessin, dans la peinture, dans les lettres, le moyen de
s'affranchir et d'affranchir leurs enfants des horreurs de la misre t La
misre, voil le grand danger pour la femme, et c'est le prvenir
honntementet dignement qu'il faut s'attacher. Art d'agrment aujourd'hui, art d'utilit demain peut-tre, car l'instabilit est la loi des
choses humaines

peut devenir, sur l'ocan du monde, la fille teve dans

une aisance relative, qui, tout coup, se voit prive de direction et
d'appui ces naufrages sociaux se comptent par centaines, htas t dans
les grands centres de civilisation, tels que Paris et Londres. Si elle est
en possession d'un art, cet art lui servira de radeau, il sera la planche
de salut sur laquelle elle voguera sans crainte de sombrer, quoique
expose de frquentesbourrasques, jusqu'au jour o s'ouvrira pour
elle un port de salut. Mais que la naufrage du destin n'ait pour elle
que sa jeunesse, sa beaut, sa douce ignorance et ses sentimentshonntes, la voit livre au monstre qui la guette Moloch de dpravation
et de ruine, contre lequel elle peut peine essayer de lutter un moment. Son arme est une aiguille t On en rit.
La voit, fille d'artiste, d'crivain, de savant, de magistrat,
Voyons ce que

d'avocat, de fonctionnaire, sans parents et sans autre hritage qu'un

nom honorable faire respecter., improvise par te malheur couturire
dans un atelier. Ah c'est alors que viendront les amers et inutiles
regrets d'avoir ddaign d'acqurirun de ces talents d'agrment, dont
l'utilit se fait si vivement sentir l'heure des preuves. preuves
suprmes, combats infernaux dont les champs de bataille s'appellent
dshonneurou misre. Un frisson d'pouvant et d'horreur glace tout
notre tre en songeant au dnuement sordide, inique, rvoltant, de ces
femmes, vritables machines humaines, dont la vie s'use augmenter
l'insolente prosprit de la fortune publique un peu partout, mais
plus particulirementen Angleterre. Oh 1 cette chanson de la chemise,
quelle vertigineuse et horrible ralit) J'en veux citer trois couplets,
trois couplets seulement sur le grand nombre.
Couverte?de haillons sordides,
Une femme, aux doigts rompus, uss
Aux paupires alourdies, rougies,
Tire son aiguille et son fil,
Elle coudtellecoudteilecoud!
En proie la misre, la faim.
D'une voix brise par la souffrance,
De la chemise, elle chante la complainte.

Travailler travailler! travailler!

Ds que le coq commence chanter,
Travailler travailler! travailler
Jusqu' ce que les toiles commencent briller.
Oh
si des enfants du Christ ce labeur est le lot,
N'est-ce pas tre esclave
Sur la terre musulmane,
O la femme n'a pas d'me sauver.
Hommes entours de soeurs chries,
Hommescaresses par des mres, par des femmes aimes
Ce n'est pas de lin que vous tes vtus,
Mais bien de la vie d'humaines cratures
En proie misre,lala faim,
Qui, d'un double fil,

Cousent, cousent, cousent

A la fois une chemiseet leur linceul.
Horrible horrible! horrible 1 comme aurait dit Shakespeare. Tant
que la science sociale n'apportera pas un remde radical de semblables malheurs, les femmes, du moins, trouverontdans la culture des

beaux-arts un moyen de les viter.

Dans tous les

arts, les femmes ont excell, et c'est avec orgueil que

-pour

ne
l'histoire de l'esprit humain, dans ces dernires annes,
ineffaables,
dsormais
inscrit
les
noms,
pas remonter plus haut,
deMalibran, de Mars, de
de
Bonheur,
Rosa
deRachel, de GeorgeSand,
pteyel.deMilanolIo, deSonfag, de Carvalho, etc. Ces noms, si distingues,

-a

parlent nos imaginations autant qu' nos curs les citer, c'est rpondre aux thories de ceux qui voudraient parquer la femme dans l'ignofait de la
rance et le matrialisme, qui, pendant tant de sicles, ont
moiti du genre humain l'esclave avilie de l'autre moiti.
Qu'on me pardonnecette digression un peu bien longue sur les beauxarts et la femme. Le sujet me tenait au cur, et la prsence des gracieuses lves de chant qui nous sont arrives d'Angleterre tait bien
fait, on l'avouera, pour fortifier en moi l'estime et la sympathie que la
forte moiti de l'espce doit la plus faible.
Nous aurons clos ce chapitre quand nous aurons donn la liste des
prix obtenus aux diffrents concours de la section chorale, et fait
assister le lecteur la distribution des rcompenses.
Concours International d'excellence.
1"' prix (5,000 francs et une couronne de vermeil).
38 votants. -40 voix par suite de deux ex ~Mo,
29 voix.
Socit impriale des orphonisteslillois.
Socit la Legia.
4
Socit Roland de Lattre de Hall.
4
Socit l'Union chorale de Lille.
Bulletins nuls portant seulement ce mot Lille.

1
2

Total.

40 voix.

p)'c.
34 voix par suite d'un ex a~Mo.
2*

33 votants.
La Legia.
Socit Roland de Lattre de Hall.
Socit l'Union chorale de Lille.

20 voix.

H
2

Bulletinnul.
Total.

34 voix.

Le jury a dcerne une couronne de vermeil la Socit Tonic sol fa

de Londres qui a t entendu hors classe, taut compose de femmeset

d'hommes.

-'MWfB.'Risa.fMX.
Division tK!eft)a<t'oKs&.

i" prix Socit impriale des orphonistes de Lille, directeur M. Bou2' prix

langer.
la Legia de Lige, directeur M. Vercken.
Division franaise d'excellence.

1" prix

2' prix

(2,000 francs et une couronne de vermeil), Socit imprialedes

orphonistes de Lille, directeur M. Boulanger.
(grande coupe et mdaiUe de vermeil), Union chorale de Lille,

directeur M. Larsonneur.
3" prix
4*

prix

(vase d'argent et mdaille de vermeil), Les Enfants de Lutce

directeur M. Gaubert.
(bton d'ivoire et mdaile d'or), l'Avenir de Marseille, directeur
M.

Bertot.
DtVfSIONSUPEMEUttE.

i~sec~'OM.

<" prix
2*
3*

prix
prix

la Parisienne,directeur M. Dubois.
les Neustriensde Caen, directeur M. Leehangeur.
la Chorale de Poitiers, directeur M. Puisais.
S~<M)!.

i" prix
2' prix
3 prix

4' prix

Choral parisien,directeur M. Minard; Chorale du Mans,

directeur M. Van GhMe.
Ensemble de Paris, directeur M. Damas.
les Enfants de Choisy-le-Roi, directeur M. Legrand.
Socit Trophyme,de Mondragon, directeur M. Marron.
e;c<~MO

i" DIVISION.
t"

prix

3"

prix

2* prix
4 prix
5" prix
6" prix

Orphon bitteroisde Bziers, directeur M. Viguier.

Orphonde Tarascon,directeur M. Allgre.
Ecole militaire de Gymnastique de JoinviUe-Ie-Poht, directeur
M. Vigneau.
le Choral le Louvre, directeur M. Baslaire.
Orphon de Villeneuve-les-Avignon,directeur E. Borty.
les Enfants de Beauvais, directeur M. Prvost.

2'
prix
2' prix

DIVISION.

Socit chorale de Nantes, directeur M. Prs.

Orphon de Bdarieux,directeur M. Roger.

3'

prix~f~o

4' prix
S' prix
6' prix
T prix
8' prix
9' prix
10* prix
tl* prix
j2* prix

Cllorale de Maubege, directeur M. Guillot; Allobroges

de Paris, directeur M. Boirard.

Crphon de Provins, directeur M. Elie Haye.
Orphon de Neuvitte-sur-Sane, directeur M. E. Guimet.
Choral Saint-Bernard de Paris, directeur M. Morand.
Choral Saint-Jacques de Paris, directeur M. Merle.
Orphon de Laval, directeur M. Couturaud.
Neustrienned'Orbec,directeur M. Lilman.
Lyre de Crest, directeur M. Albarel.
Cercle orphonique de Condom, directeur. M. Bondu.
Orphon d'Argenteuil, directeur M. Lambert.
3'

DIVISION.

i" section.

Groupe A.

i" prix
2' prix

Choral Saint-Jacques de Castres, directeur M. Sauvaget.

Orphon de Thann, directeur M. Donadieu.
3' prix Choral de Saint-Maixent,directeur M. Bernazay.
4' prix le Kremlin de Gentilly, directeur M. Reuet.
Philharmonique de Condom, directeur M. Frmer.
S* prix
Groupe B.

1"
2'
3'
4'
S'
6*

T
8'
9'

Chorale autunoise d'Autun, directeur M. Veny.

Orphon de Pantin, directeur M. Porchet.
Orphon de Breloux, directeur M. Airault.
Union lyrique de Lyon.
prix Galinistes de Melun, directeur M. Bouchard.
prix Choral d'Annecy,directeur M. Perier.
prix Orphon de Sarcelles,directeur M. Cottin.
prix ex <~Mo Orphon de Bouiogne-sur-Seine,directeur M. Foucart
Choral de Sceaux, directeur M. Quenard.
prix Orphon de Vitr, directeur M. Duclos.

prix
prix
prix
prix

2' section.
1" prix l'Avenir de Crest, directeur M. Aubert.
2' prix ex c~MO Orphon d'Aubervilliers directeur M. Cantarel Chorale
de Saint-Di, directeur M. Desmery.
Orphon
de
Capestang,directeur M. Dieuiaf.
3' prix
4' prix Orphon de Vincennes,directeur M. Peny.
Orphon de Vaux, directeur M. Rtif.
5 prix
6* prix
Orphon d'Aignan, directeur M. Plant.
7' prix Orphon de Castelnau-Mdoc,directeur M. Arberet.
8* prix
Chorale de Brest, directeur M. Gouzien.
9' prix Union chorale d'Emmerin, directeur M. Bar.

i0' prix Choralede Troarn, directeurM. Thieulin.

U' prix Chorale Stanislas de LunviHe, directeur M. Caspar.
i2 prix

Saint-Jacques de Houdan,directeur M. l'abb Crpin.

i3* prix

Chorale de Lusignan.

i4' prix

Orphon de Deui), directeur,M. Lraut.

3* section.

prix
2' prix
3*

prix

Rozoy-en-Brie, directeur M. Nitot.

Orphon de la Princesse-Mathildede Saint-Gratien, directeur
M. t'abb Vie.
Orphon de la Reine-Blanched'Asnires-sur-Oise
directeur
M. Lalliaume.

4' prix
S' prix

6' prix
prix
8' prix
7*

Orphon de Mandres, directeur M. l'abb Chevalier.

Orphon d'Epernon, directeur M. Ledru.
Orphon de Courpalay, directeur M. Fourrautt.
Orphon de Thiais, directeur M. Desmoulin.
Orphon de Neuilly-sur-Marne,directeur M. Parquet.
4*~

i" prix
2' prix
3' prix

section.

Chorale Chev de Levallois-Perret,directeur M. Frchon.

les Enfants de la Mer-de-Srignan,directeur M. Gauthier.

Orphon de Verrires-le-Buisson,directeur M. Camus.

La Socit Sainte-Marie de Castelfranc, dirige par M. Bona&us-Muraf,ainsi
que le choral de Belleville, dirig par M. Jouvin, n'ont pu, par des causes indpendantes de leur volont, se prsenter temps pour prendre part au concours;
le jury les a entendus, maishors classe, et il a t accord chaque socit une
mdaille de vermeil.
Om'HONS MILITAIRES.

i"' prixe~~MO

i"

rgiment des grenadiers,chef de musique M. Magnier;

43' rgiment de ligne, chefM. Kakosky.

2' prix 3'rgiment des grenadiers, chef M. Sohier.

3 prix M ~MO
88 rgiment de ligne, chef M. Zwerzina; i" bataillon de
chasseurs, chefM. Bangralz.
4' prix 2'rgiment des voltigeurs, chef M. Sellenick.
S* prix
14* rgiment de tigne, chefM. Krebs.
LECTURE A VUE.

MEMttE DIVISION.

< pr!x&runani;nit~

<" Mf<!0n..

Socit impriale de Lille, directeur M. Boulanger.

2' prixe-e~MO les Enfants de Lutce, directeur M. Gaul)ert;)es Enfants
de Paris, directeur M. Bollaert.
S* )trix t'unamit Socit Amand-Chev (de Paris).

2'Ke<ett.
Choral parisien, directeur M. Minard Chorale du

1" prix ex ~M
directeur M.VanGhMe.
2' prix a l'unanimit Chorate de Poitiers, directeur M. Puisais.

Mans

BMXtiMEMVtSMN.
4"<'<;OM.

prix ex
2'
3'

Chorale de Saint-Di ( l'unanimit) directeur M. Desmery Chorale de Brest (a la majorit),directeur M. Gouzien.

prix l'unanimit cole militaire de gymnastiquede Joinville, directeur M. Vigneau.
prix Chorale de Maubeuge, directeur M. Guillot.
~MO

2*

i"
2*

prix
prix

Mention

section.

Orphon de Houdan, directeur M. l'abb Crpin.

Orphon de Pantin, directeur M. Porchet.

Choralede Troarn, directeur M. Thieulin.

Nous n'avons pas voulu surchargercette liste des mdailles reues par

chaque Socit; mais nous pouvons donner le bordereau de celles qui

ont t commandesparla Commission impriale pour les besoins des
festivals et des concours orphoniques. Ce sont
)OmdaH)csd'orde3H

fr.92fr.7Sc.)'une

4tmdaH)esde'vermei)de50

18

90

l'une ci 831 60

70 mdailles de vermeil de 36
4 mdailles d'argent de 50
41 mdailles d'argent de 36

17

20

15

5
2

45

l'une; ci 504
l'une; ci 64
l'une; ci 233
l'une; ci 800

400

mdailles de bronze aluminium, 50

ToTAf..
[~

ci

?7

50

64
45

3,36t)9

DISTRIBUTION DES RECOMPENSES.

Le lendemain, mardi 9 juillet, les vainqueurs de l'Orphon ont eu

l'honneur de recevoir leurs prix au Palais de l'Industrie, sous la prsidence de l'Empereur et de l'Impratrice, escorts de la princesse Clotilde, de la princesse Murat, du prince-prlatBonaparte, qui depuis a
reu le chapeau de cardinal; de Mme la duchesse de Mouchy; de

LL. Exc. le marchal Vaillant, grand-marchal du palais, ministre de

la maison de l'Empereur et des beaux-arts; de Forcade la Roquette,

ministre du commerce et des travaux publics; Duruy, ministre de

l'instruction publique;, de M. l comte de Nieuwerkerke, snateur,
surintendant des beaux-arts; de M. le baron Haussmann, prfet de la
Seine; deM.LePtay, commissaire gnral de l'Exposition, aujourd'hui snateur. Nous avons aussi remarqu, en costume de membre de
l'institut, MM. AmbroiseThomas et Georges Kastner. M. le marquis de
Bthisy, vice-prsident du comit de l'excution musicale (2" section)
assistait cette crmonie avec beaucoup d'autres personnages de dis.
tinction.
Sur des banquettes rserves taient places les membres des divers
jurys orphoniqes.
L'Empereur est arriv en uniforme, un crpe au bras, l'Impratrice
et toutes les dames de la cour en grand deuil. Leurs Majests ont t
reues par le commissaire gnral de l'Exposition et par Leurs Excellences MM.'te marchal Vaillant, Duruy, Forcade la Roquette.
La prsence du chef de l'tat et de l'Impratrice cette fte du peuple artiste tait la plus haute sanction que pt esprer cette institution d'une si incontestable porte morale, et au triomphe de laquellese
sont vous ds son origine tant d'hommes de cur, tant d'artistes
dsintresss.
Ces artistes, modestes pour la plupart, mais dignes et mritants, ont
inspir cette occasion la rflexion suivante M. Eugne Tarb qui
alors crivait au Figaro
Tous les ans, on dcore, la suite d'exposition d'uvres souvent bien
faibles, des peintres et des sculpteurs, et cela se fait dans une assez grande pro-

portion.
De mme au t"janvier et au io aot.
Les musiciens ne se plaignent pas du ddain dont ils sont l'objet, mais ils
souffrent, et j'en connais bon nombre qu'une telle situation dcourage.
Deux ou trois croix bien donnes eussent fait un plaisir extrme tout le

monde

On n'a donn aucune croix aucun musicien l'occasion de ces ftes

orphoniques, mais deux nominations ont eu lieu le jour de la distri-

bution des rcompenses aux Socits chorales.

Son Exc. le ministre de l'instruction publique a dcern le titre d'officier d'Acadmie M. mile Guimet, prsident de l'association du
Lyonnais, ainsi qu' M. Lon Fret, prsident de la Socit du Calvados. Cette distinction, trs-flatteuse et trs-envie par tous les hommes vous l'enseignement, avait t prcdemment accorde

de

M.

ta fontaine, prsident del'associationdes Socits chorales de la

Seine, et M.LaurentdeRiM, inspecteur de l'enseignement musical

dans les lyces et les coles de la France. Ce sont l autant de marques
d'estime qui, en rcompensant des hommes de mrite, tmoignent de
l'intrt que porte au dveloppement de l'art musical populaire le
ministre de l'instruction publique M. Duruy, l'esprit libral duquel
nous ne cesserons de rendre hommage.
Le dfil des bannires a eu lieu avec le plus grand ordre devant
Leurs Majests.
On avait eu l'heureuse ide de runir en tte du cortge les diffrents
groupes sociaux parmi lesquels se recrute l'Orphon.
C'tait d'abord les ouvriers composant la Socit de Neuville-surSane, dont M. Guimet, un riche manufacturier Lyonnais, est le
dvou directeur.
Puis quelques habits noirs reprsentant la bourgeoisie.
Venaient ensuite quelques ecclsiastiques.
Des soldats choisis dans l'artillerie, la ligne, la cavalerie, la marine compltaient cet ensemble vritablementpittoresque.
Aprs le dfil, les bannires ont t places en face du trne, et plusieurs churs ont t chants par les socits victorieuses.
Le directeur de la Socit impriale de Lille a reu une couronne
d'or des mains de l'Impratrice, et c'est l'Empereur qui a offert luimme le prix exceptionnel et hors concours vot par le jury la socit
anglaise. Une gracieuse miss, accompagne par Laurent de Rill, s'est
avance en rougissant jusqu'auprs de l'Empereur, qui lui a dit quelques mots en anglais. Puis Leurs Majests se sont retires, et c'est
sous la prsidence du marchal Vaillant que les autres rcompenses
ont t distribues.
tJNDEBMEMMOTSURL'tNSTrrUTMNORPHEONtQUE.

Nous sommes de ceux qui comprennent que i'Orphon est devenu

France, une force morale considrable. Or, toute action morale est
un instrument de progrs si elle ne devient une arme de despotisme.
H s'agit donc d'imprimer cette force nouvelle
une salutaire direction.
Mais pour lui imprimer cette direction, il faut ncessairement
se former
une ide exacte du vritable caractre de cette immense association
populaire dont les rapides dveloppements mritent l'attention de tous
les esprits.
Il en est de l'institution orphonique
comme de toutes les instituen

tionsnesau sein du peuple, qui se dveloppent et s'imposent par une

puissance dont on voit les effets, mais dont

il est souvent difficile de

dfinirtacause.
Un hommede gnie dont le nom signifie libert, justice, patrie,
humanit, Jean-Jacques Rousseau, avait dit, aprs beaucoup d'autres
philosophes,que te peuple franais, si rempli des plus belles qualits,
tait malheureusement inaptecomprendrela musique, par consquent
devenir jamais musicien. Des sicles d'observation semblaient confirmer cet arrt. Et voil que, tout d'un coup, ce peuple rebelle ou
indiffrent l'art des sons, se lve des quatre points cardinaux de

la France en lgions harmonieuses,et proteste par ses chants mmes

contre une opinion devenue universelle.
Cent mille hommes du peuple, de ce peuple antimusicien, sont
devenus musiciens en quelques annes, et ont cultiv cet art avec
passion
Les politiques courte vue,
et les
on en compte quelques-uns,
philosophes d'occasion
il en existe,
n'ont trouv dans ce fait
qu'un entranement de la mode, une manire de sport, un simple
divertissement dont il ne sera plus bientt question. Les hommes
mieux aviss ont cherch des raisons srieuses un mouvement trop

rapide, trop profond, trop tendu pour n'tre pas srieux.

Il y a dans l'admirable et impntrable conomie des lois qui gouvernent le monde, une pondration de toutes lesforces vives de la
pense humaine, et une attraction incessante vers le but o nous
aimons nous sentir ports.
Ce but, c'est le vrai avec le beau.
Le vrai, c'est la science.

c'est l'art.
La science s'acquiert par le perfectionnement de l'entendement.
L'art, l'art musical surtout, c'est l'ducation du cur.
Le

beau,

Aveugles ceux qui ne voient pas dans l'expansion de l'Orphon franais ce double caractred'lvation morale.
Moi, je vois autre chose encore dans notre Orphon, mal dfini, mal
compris, mis en suspicion par quelques imaginations craintives,
toujours promptes s'alarmer, dans un sens ou dans un autre, ds
qu'il s'agit d'initiative populaire j'y vois l plus saine, la plus gnreuse et la plus victorieuse protestation des masses en faveur de l'art

honnte, sens, moralisateur, contre

un

art extravagant, patron par

plus extravagant encore; art corrupteur sans volupt, grosais quel pnible besoin d rire sans
tesque sans esprit, n de je ne
qu'onaitenvie de rire,d'applaudir sans enthousiasme, d'extravaguer
pidmique, maquill et dangereux comme tout
froid; art fivreux,
maquill. Pour engourdir leurs sens et dgrader leur esprit,
ce qui est
l'archipel
les Indiens et les Chinois ont t'opium; les Turcs le hatchist;
un monde

les Pruviens ont la coca les Franais de

vutla dcadence donnent la prfrence des chansons horriblement
gaires et hbtantes, que je n'ai pas besoin de dsigner autrement.
Devant ces turpitudes qui causent les dlices de l'estaminet et d'un
certain monde lgant avili; que fait t'Orphon ? Il mdite aux heures laisses libres par le travail, et partage ses loisirs entre la lecture, les cours
professionnels et le chant, c'est--dire entre les activits de l'esprit et les
nobles motions de l'me car le rpertoire de nos Socits chorales
est aujourd'hui form d'ouvrages de grands matres appartenant
du Levant a la noix de btet

tous les pays.

Voil le vritable esprit de l'Orphon. A ce point de vue, il est conservateur, et sa mission prend les proportions d'une mission sociale.
Je ne crois point exagrer ou t'Orphon est moins que rien, ou il est
ceta ou il est un jeu, sans plus de valeur que le jeu de quilles et les
courses de chevaux, ou il est un symptme caractristique de t'esprit.
public dans notre pays. Cent cinquante mille hommes du peuple ne
s'unissent pas pour le triomphe d'une ide, sans que cette ide soit
grande et fconde.
Rve
nire.

creux, me dira-t-on; t'Orphon n'est encore qu'une ban-

Soit; mais sur cette bannire sont inscrits les mots lvation de la pense, ducation dit eMf, amour du beau et de <'to)Me<e avec de semblables
mots on gagne le monde.
I) faut donc se fliciter hautementavec tous ceux qui ont pu tre
mme d'tudierte vritable caractre de l'Orphon, de voir les Socits
chorates se multiplier en France.

le droit de runion est encore entrav parnos lois,

la musique
singulirement born il est vrai, mais mieux vaut se
nous le rend
retrouver ensemble pour chanter que de vivre isol dans la foute. La
musique, d'ailleurs, est un stimulant de l'esprit, et il faut bien mal la
connatre pour oser dire qu'elle est une cause d'hbtement.
Quand

13

Un maitre de la pense, Prudhon, a dit

La musique met des ailes

)apense.

Quand j'entends mal parler de nos runions chorales, je suis toujours

tent de demander ceux qui les dnigrent s'ils tiennent un cabaret,
tant l'orphon est l'ennemi du cabaret, et ces vers charmants de Lachambaudie me reviennent en mmoire
Combien de fois, autour de la nappe rougie,
On entendit hurler les refrains'de l'orgie
L'ouvrier, dtonnant ce diapason,
Perdait tout ]a fois son coeur et sa raison.
Que fait-il aujourd'hui?La tche termine,
Va-t-il au cabaret dpenser sa journe?
Vers la leon chorale en quittantl'atelier,
Il marche fredonnant un refrain familier.

Que n'ont pas reproch aux orphonistes les ennemis systmatiques

de cette association? Quand ce n'tait pas d'aller boire dans l'arrireboutique du marchand de vin, sous prtexte de rpter des choeurs,

c'tait leur bonne tenue mme, et un gros mot a t lch contre eux
on les a appels aristocrates Va pour aristocrates. Ce mot n'a rien de
redoutableaujourd'huiqu'il n'y a plus, en fait de lanternes, que celle
de Rochefort, et que personne ne veut plus pendre personne. Aristocrates, les orphonistes). Pourquoi pas? Mon ami Tony Rvillon l'a dit
un jour dans cette Petite PfMM dontil a faitla fortune < Ledix-huitime sicle avait sa bourgeoisie honnte, instruite, dvoue, cet admirable tiers-tat qui fit si simplement de si grandes choses. Le dix-neuvime aura l'honneur d'avoir vu natre et se dvelopper une sorte
d'aristocratieouvrire dont l'association est la formule conomique, et
dont l'orphon est l'expressiondans l'art. Vous verrez que cette sorte
d'aristocratie gagnera tous les coeurs, et que ceux qui n'auront pas
de voix pour chanter auront des mains pour applaudir ceux qui chan-

tent.
L'Orphon a ses ennemis , disait un jour en ma prsence l'auteur
del'0!fw:en',M. Jules Simon, dput de la Seine, en s'adressant aux
JFH/tMh! dpec, runis en un banquet fraternel. Oui, l'Orphona
ses ennemis; mais qui n'a pas d'ennemis ? Au lieu d'inviter vos amis
vos runions, que n'invitez-vous vos ennemis? ils deviendraient bientt
vos plus chers amis.
Le savant et aimable philosophe avait raison les ennemis de l'Orphon sont ceux qui ne le connaissent pas.

COMIT DE L'EXCUTION MUSICALE.

TRMSIMESECTtON.
FANFARES, MUSIQUES D'HAHMONfE ET MUSIQUES MtUTAfRES.

~o)*ttee~!<~4~'M!He<.
FESTIVAL DES MUSIQUES CIVILES.

Organiser de manire conduire bonne fin de semblables manifestations musicales, est une entreprise hardie qui exige des sacrifices de
plus d'un genre. Le dvoment de quelques hommes intresssau progrs det'art ne suffit pas il faut avec ces dvomenis la collaboration d'un
coffre-fortqui rsiste aux assauts souvent renouvels et ne se dcourage point. Lesdvoments, on les trouve facitementdansnotre France,
si remplie de beUes imaginations et de curs gnreux. Les coffres-forts
sont plus rares.
La Commission impriale en avait mis un parfaitementgarni la disposition du comit qui, tout fait rassur de ce cte, n'a plus eu qu'un
souci

le succs artistique du festival et des concours, sans se proc-

cuper autrementdu rsultat financier.

Heureux ceux qui peuvent ainsi faire de fart. pour l'art
L'Ame du comit de l'excution musicale de la 3' section a t
M. mile Jonas. Pendant sept mois, cet artiste distingu s'est consacr
tout entier aux soins de cette entreprise. Nous connaissions M. mile
Jonas comme un compositeur de beaucoup de talent, nous ne le savions

pas administrateur de premier ordre; or il l'est assurment. La conception toute nouvelle des concours tels qu'ils ont eu lieu est presque

entirement son uvre, et il est entr avec une rare sagacit jusque
dans les moindres dfaits de comptabilit et d'arrangement de toute
mture, afin d'assurer ces manifestations musicales un ordre parfait
et tout t'ctat qu'on pouvait en attendre.
Son dossier de correspondances'lve plus de trois cents lettres, et
tous les cochers de Paris le connaissent pour l'avoir conduit de la rue
Richer, o il demeure, t'avenue Rapp, o taien-t situs les bureaux
de l'administration de la Commission impriale de l'Exposition.
Rappelons que, malgr l'intrt et la sympathie que les Socits musicales, sans exception, veillaient dans l'esprit du comit, il n'a
pas cru

devoir les accepter toutes, sachant combienquelques groupes de musiciens inexprimentsrisquent de gter les meilleurs lments d'harmonie. On ne pouvait pas dcemment convier le public un festival
solennel, et trs-solennellementannonc, pour lui offrir des cacophonies en guise de symphonies. L'art a sa pudeur, et il est bon qu'on fasse
ses fausses notes, comme Napolont" votait qu'on tavt son linge, en
famille. Donc le comit, se renfermant dans les limites artistiques qu'il
avait cru devoir s'imposer, s'est trouv, son grand regret, dans la
ncessit de refuser plus de trois cents socits appartenant aux divisions infrieures.
Quatre-vingts corps de musique, c'est--dire environ neuf mille
excutants furent admis. Que serait-il arriv, bon Dieu t si aucune

Socit n'et manqu l'appel Heureusement, trs-heureusement, il

faut bien en convenir, sur ce contingent formidable, vingt-cinq musiques en tout se sont prsentes. C'tait encore trois mille instrumentistesamateursquidevaient, jouer eu publicaprs une seuierptition,et
franchement, c'tait suffisant. Divises en deux sections, suivant que
tes musiques taient t'aucien ou au nouveau diapason, cette arme de
cuivre et de bois ne pouvait ncessairementjamais unir ses forces pour
un ensemble gnral. U fallait donc de toute ncessit que chaque corps
fournit son harmonie l'un aprs l'autre, etcette ncessit, qu'ondptora
d'abord, tourna grandement t'avantage de la bonneexcution du festival. Sous le rapport de l'intensit du son
on et peu gagn il
faire jouer ensemble les trois mille symphonistes. On croit gnralement que l'intensit de son d'un orchestre est en raison du nombre des
instruments qui le composent, et c'est l une erreur plusieurs fois
dmontre. Quatre n'est pas le double de deux, quand il s'agit d'agents
sonores. J'ai trait longuement ailleurs' cettecurieusequestion d'acoustique, et je disais
Si la dtonation produite par un canon forme au total la rsonnaace
de mille violons, mille violons ne produiront pas l'effet d'un coup de
canon.
Il y a plus ces mille violons qui, additionns, donneraient au quotient la valeur d'un coup de canon, ne pourraient pas couvrir un seul
trombone, qui, au contraire, les dominerait tous. Et, pourtant, il faudrait peut-tre la valeur de trois cents trombones pour former un total
t. Histoire <f)/K
Pagnerre, diteur.
l'.

t'MM'Ktetn' aM

Xrx* st'Mf. Grand in-octavo de 680 pages. Paris,

lequel, son
de son quivalent au son fourni par un coup de canon,

tour,

dominerait la fois les trois cents trombones et les mille violons avec
tous les orchestres du monde.

Pourquoi cela?t
Par deux raisons.
La premire, c'est que, matriellement, il est impossible de faire un
toutdu son de mille violons, comme le canon fait un tout de sa dtonation.
Chaque musicien est naturellement forc d'occuper un espace, de se
tenir une certaine distance de son voisin. Chaque individu agit ainsi
dans une sphre spare, dans un milieu qui lui est propre, et tout
l'ensemble,toute la prcision que peuvent mettre les musiciens attaquer une mme note, ne feront pas que cette note parte d'une mme
source de vibration.
D'un autre ct, aucun des mille violons compris dans un trs-grand
espace ne donnera d'intensit de son son voisin, ou, pour parler plus
exactement, il ne lui en donnera que dans une proportion inapprciable.
Une comparaison rendra notre dmonstration plus saisissante.
Supposons qu'on lant dans un bassin rempli d'eau mille petites

pierres

est-ce que les faibles ondulations qui viendraient rider la sur-

face du liquide effaceraient les fortes ondulations occasionnes par le

jet dans l'eau d'un pav? Assurment non; l'oeil, saus perdre de vue
l'effet de: mille petites pierres, suivrait avec prcision le dplacement
du liquida, par la chute du pav.
Or, les ondulations de l'air procdent l'gard de l'oreille exacte-

ment comme les ondulations de l'eau relativement nos yeux.

Les mille petites pierres lances dans le bassin d'eau ne forment
pas un tout il y a mille causes premires, il y a mille effets secon-

daires, et chaque pierre prcipite dans le liquide tablit un centre

d'ondulationsen rapport avec sa pesanteur spcifique et son volume.
Voil prcisment ce qui arrive avec les instruments de musique,
lesquels agissent dans une sphre spare dans un milieu qui leur est
propre, tablissantde fortes ondulations sonores s'ils sont puissants,
des ondulationsmoins fortes s'ils sont moins puissants.
En multipliant les instrumentsde mme nature jusqu' un certain
nombre, qui doit tre limit, on donne l'orchestre, avec plus de
justesse, par le phnomne des vibrations compenses, cette puissance et cette douceur qui satisfont pleinement l'oreille sans jamais la
heurter.

triple-t-on, quintuplc-t-on la force de chaque

instrument, parce qu'on double, parce qu'on triple, parce qu'on quintup)e chacun des instruments de t'orchestre? videmment, non; et
Mais double-t-on,

cette erreur, qui a fait si souvent le dsappointement des compositeurs, est aujourd'hui dmontre par les travaux doublement utiles
d'AdolpheSax.
La seconde raison qui fait qu'on entend un instrument travers un
trs-grand nombre d'autres voix musicales souvent plus puissantes,
tient la nature du timbre de l'instrument.
Le timbre, c'est la couleur du son..
De mme que vous distinguez une marguerite ou un coquelicot dans
une prairie, au milieu d'un grand nombre de plantes de diffrentes
natures, de mme vous distinguez dans un orchestre tel ou tel instrument par son timbre qui frappe votre oue et l'impressionne particulirement. C'est grce, surtout, la nature des diffrents timbres que
l'harmonie est apprciable dans l'orchestre car les intervalles de son
deviennent d'autant plus sensibles, que les timbres qui forment ces
intervalles sont dissemblables. I[ est plus difficile on le comprend, de
savoir comment deux ou un plus grand nombre de sons peuvent se
faire entendre la fois, lorsqu'ils sont produits par des instruments
d'un mme timbre. M. de Mairan a donn sur ce phnomne de la perception des diffrents sons une explication qui est au moins ingnieuse.
L'air, selon lui, est divis en particules de diverses grandeurs, dont
chacune est capable d'un ton particulier, et n'est susceptible d'aucun
autre de sorte qu' chaque son qui se forme, les particules d'air qui
lui sont analogues s'branlent seules, elles et leurs harmoniques, tandis que toutes tes autres restent tranquilles jusqu' ce qu'elles soient
mues leur tour par les sons qui leur correspondent; de sorte qu'on
entend la fois deux sons, comme on voit la fois deux couleurs,
parce que tant produits par diffrentes parties, ils affectent l'organe
en diffrents points.
Jean-JacquesRousseau rfute ce systme dans les termes suivants
ingnieux; mais l'imagination se prte avec peine
Ce systme est
l'in<init de particules d'air diffrentes en grandeur et en mobilit qui
devraient tre rpandues dans chaque point de l'espace, pour tre
toujours prtes, au besoin, rendre en tout lieu t'inSait de tous les
sons possibles. Quand elles sont une fois arrives au tympan de l'oreille,
on conoit encore moins comment, en les frappant plusieurs ensemble,

elles peuvent y produire un branlementcapable d'envoyer au cerveau

la diffila sensation de chacun eu particulier. Il semble qu'on a loign
cult plutt que de la rsoudre; on allgue en vain l'exemple de la
lumire, dont les rayons se croisent dans un point sans confondre les

objets; car, outre qu'une difficult n'en rsout pas une autre, la parit
n'est pas exacte, puisque l'objet est vu sans exciter dans l'air un mouvement semblable celui qu'y doit exciter le corps sonore pour tre
ou. Mengoli semblait vouloir prvenir cette objection, en disant que
les masses d'air charges, pour ainsi dire, de diffrents sons, ne frappent le tympan que successivement,alternativement et chacune
son tour, sans trop songer quoi il occuperait celles qui sont obliges
d'attendre que les premires aient achev leur office, ou sans expliquer
comment l'oreille, frappe de tant de coups successifs, peut distinguer
ceux qui appartiennent chaque son .
Mais si nous laissons de ct la question si difficile et si complexe de
la productionet de la manifestation du son, question qui nous conduirait dans le domaine de la physique, nous arriverons cette conclusion
incontestable, que la force des orchestresdpend surtout du timbre et
de la puissance des instruments employs. C'est en vain qu'on chercherait la puissance du son dans la trop grande multiplication des instruments.Dans un orchestrede mille musiciens, un trs-grand espace
est ncessaire, et les sons les plus loignsde chaque auditeur n'arrivent pas jusqu' lui ou n'arrivent que comme une traine de sons. Il
commence par entendre l'instrument qui se trouve le plus rapproch
de lui, et les autres instruments ne se manifestent qu' la file et suivant leur degr d'loignement.
Non-seulement,dans ce cas, on ne gagne rien en puissance, mais on
perd par le dfaut d'ensemble la prcision rhythmique, sans laquelle
toute mlodie devient languissante, et toute harmonie discordante.
L'armedes trois mille instrumentistesdu festival civil devait donc
fournir meilleure sonorit et le meilleur ensemble possible, divise
comme c.Ile se trouvait par l'exigence des diapasons. Nanmoins, je le
confesse, malgr cette division,malgr l'exprience du chef d'orchestre,
M. Paulus, j'avais craint pour l'ensemble de cette excution laquelle
concouraient tant de socits qui n'avaient jamais eu l'occasion de se
runir. J'avais aussi craint pour la justesse, cet cueil des instruments
vent de mauvaise fabrication. Toutes ces craintes heureusement se
sont vanouies la rptition, admirable prlude d'une sance plus

admirable encore, grce l'heureuse disposition de l'orchestre. Sans

dmembrer les Socits, on les fit se dployer en ligne de l'aigu au grave,
en partant du centre de l'hmicycle. De cette manire la masse instrumentale se trouva divise en zones sonores formes par des instruments de mme nature. A l'extrmit, touchant la circonfrence,
mugissaient toutes les basses; du centre se dtachait la mlodie principaledes instrumentschantants. Comme l'a trs-bien fait observer un
de nos confrres, M. Albert Vizentini, il ne s'agissait pas ici de corporations se connaissant, ayant l'habitude de jouer ensemble, ou seulement d'orchestresmilitaires se pliant une mme discipline. La plupart
de ces Socits sont des Socits d'amateurs,venuesdedinrentspoints.
Nanmoins, comme excution, ce festiva) dpassa ceux qui l'avaient
prcd, et le succs tint de t'tonnemeat.
Les musiciens, dont la tenue tait irrprochable, dont les instru~mects brillaient la lumire comme les armes pacifiques de l'harmonieux bataillon, produisaient, chelonns sur l'immense amphithtre, l'effet le plus grandiose. Les jeux olympiques tant vants
ont-ils jamais offert rien de plus digne d'une nation civilise?
Tous les morceaux excuts ont obtenu un accueil sans prcdent, eu
gard la nature de ce festival. La magnifique prire de .MoMe, de
Rossini, a t redemande par acclamation, et le mme honneur a t
fait la marche du Propre.
M. mile Jonas s'est affirm, cette sance, comme compositeur
spcial de premier ordre. S'il continue crire pour les cuivres, il
rendra les plus importants services fart populaire, en remplaant,
par des uvres originales et savammentorchestres, les platitudes qui
jusqu'ici ont souill le rpertoire de nos musiciens amateurs. Sa marche triomphale la Victoire et son entranant galop le Diamant taient
leur place ct des uvres de Mhut, d'Auber, de Gluck, de Meudelssohn, de Wagner, de Rossini et de Meyerbeer. Nous ne saurions en
faire un plus bel loge.
Si tous les instruments avaient t au diapason normal, tous les musiciens eussent pu jouer
fois, et,- bon ou mauvais,-nousaurions
de
<ttt
musiques
d'harmonie sans prcdent dans notre pays.
eu un
Mais toutes les socits n'ont pas le moyen de rformer leur matriel,
et les conseils gnraux. pas plus que les municipalits, ne se montrent toujours disposs favoriser de semblables entreprises. Sous ce
rapport les autorits en Allemagne ne sont pas plus gnreuses qu'en

la

France. Je me souviens qu'une proposition avait t faite au snat de

la ville libre (s'il est encore permis de s'exprimer ainsi) de Hambourg,
de voter une somme de six mille francs pour baisser d'un
cette fin
quart de ton des instruments de l'orchestre. Le snat libre de la ville
libre refusa trs-librement d'accorder cette somme. Il et peut-tre
vot trois mille francs, mais six mille lui parurent une trop forte
somme pour baisser d'un quart de ton seulement les instruments en
question. Alors un des membres fit la motion d'accorder trois mille
francs et de ne baisser les instruments que d'un demi-quart de ton. Le
snat rit de cette humoristique proposition, ce qui prouve que le snat
de Hambourg (toujours ville libre, ma foit) sait ce qu'il dit, mme
quand il parle musique.
Commenc deux heures, cette fte musicale tait termine cinq
heures, devant un

public d'environ dix mille personnes.

JOURNE DU LUNDI.

Concours des /aM/a?'M de

classe.

la seconde classe,

des musiques d'harmonie de

la seconde

Concours d'admission,au concours des grands prix.

Cette journe a t laborieusement remplie par ces trois concours

effectus devant trois jurys dont on a lu, au chapitre de t'organisation
de cette section

musicale, le nom des membres les composant.

Pendant que les fanfares de la seconde classe s'escriment de leur

mieux au kiosque du jardin rserv, que les clarinettes s'efforcent de

briller au Thtre international, une lutte des plus vives s'tablit au

Palais de l'industrie. Matgr la pluie qui n'a cess de tomber toute cette
journe un certain nombre d'amateurs ont voulu assister ces divers
assauts, tant au Champ-de-Mars qu'au Palais de l'Industrie.
Les Socits d'lite qui triomphent au concours d'admission pour les
concours des grands prix sont la musique des sapeurs-pompiers d'Anla musique
gers, la musique des canonniers sdentaires de Lille,
municipale de Tourcoing,-laSocit philharmonique de Sainte-Maried'Oignies (Beigique).
la fanfare Adolphe Sax,
la Socit philharmoniquede Pamiers, la musique des sapeurs-pompiers de Poitiers,
et les Enfants de la Loire; en tout huit socits, trois fanfares et cinq
musiques d'harmonie.
Cette premire preuve, trs-brillante, trs-dcisive, est un bon

prsage de ia journe du lendemain consacre au concours des grands

prix.
Les vainqueursdu kiosque et du Thtre internationat sont
FANFARES.
2'C~MSe.

prix, mdaille d'or Socit de Mcon, directeur M. Guerra.

2' prix, mdaille d'or Musique municipale d'Angoulme, directeur
M. Renon.
3*

prix, mdai))e de vermeil Socit de Saint-Martin d'Ablois,

directeur

M. Matheys.

4' prix, mdaille de vermeil Socit de Balagny, directeur M. Boulanger.

sapeurs-pompiers des Andelys, directeur
S* prix, mdaille de vermeil
M. Girod.
MUSIQUES D'HARMONIE.

< prix, ~unanimit,mdaille d'or

ta Socit philharmonique de Cannes,

directeur M. Cresp.
2 prix, la majorit, mdaille d'or Musique municipale des sapeurs-pompiers de Rennes, directeur M. Moya.
3' prix, l'unanimit mdaille de vermeil Musique municipale de Caen
directeur M. Tanneur..
JOURNE DE MARDI.
Concours divisionnaires des /sM/a)'Mde la premire e~tme,f~M mMS!MM<<'Aa!'mosM
de la premire classe,-desgrands prix.
Sonnez,

clairons;

Battez, tambours.

Non point, pour courir sus aux Anglais, comme dans Charles V7, de
MM. Scribe et Halvy, mais pour donner aux Parisiens, aux provinciaux
et aux trangers presses dans la capitale et avides de distractions nouvelles, l'artistique et motionnant spectacle d'une lutte comme on en

voit peu.

Sonnez,

clairons;

Battez, tambours.

Cette grande bataille musicale, o tant de grosses caisses, de

saxhorns, de clarinetteset de saxophonesdevaient mordre la poussire,
a eu lieu, comme la prcdente, sur deux points la fois, au Champ-deMars et au Palais des Champs-lyses.

l'industrie le combat s'est lev jusqu' l'hrosme

entre les musiques d'harmonie internationales qui concouraient pour
les grands prix. Sans le rglement man du comit t'usage du jury,
qui prvoyait le cas o, aprs deux tours de scrutin, deux Socits se
trouvant runir chacune un tiers au plus de voix, il pourrait tre procd un vote de partage du premier grand prix, sur fa demande d'au
moins cinq membres, le jury se serait vu fort embarrass. Ce cas, en
eSet, s'est prsent, et les voix, aprs un second tour de scrutin, se
sont trouves divises galement entre la musique des canonniers
sdentaires de Lille et la musique municipale de Tourcoing. Le premier
grand prix a donc t partage entre ces deux Socits.
En ce qui concerne la musique belge de Sainte-Marie-d'Oignies, on ne
peut lui reprocher que son organisation vieillie par les rcentes conqutes de la facture. Les cuivres ont laiss dsirer dans certains passages. Quant aux clarinettes et aux fltes, il est impossible de rien
dsirer de plus parfait. Cette belle harmonie mritait donc un second
prix qu'elle a obtenu l'unanimit des voix, moins un bulletin blanc.
Les autres Socits couronnes ont pu rentrer nres et glorieuses dans
leurs localits respectives, le front haut et le pavillon en l'air. Elles
avaient bien mrit de l'art.
Dans la section des fanfares pour les grands prix, ce sont les sapeurspompiersde Poitiers qui ouvrent le feu. (Des pompiers qui ouvrent le
feu, au lieu de l'teindre t) Leur musique est bonne, puisqu'elle a t
admise l'honneurde concourir, mais elle a paru infrieure la fanfare
dePamiers, qui est vraiment une fanfare de premier ordre. Justesse,
ensemble,belle sonorit, style, elle a tout, et si Sax n'tait venu, comme
le Jupiter Olympien, tonner en tanant la foudre par le pavillon de ses
quinze admirables instruments, on et pu croire que Pamiers avait
ralis tous les progrs. Quelle puissance dans ce bataillon sacr des
quinze, et quelle adorable douceur aussi 1 Qui n'a entendu cette fanfare,
se livrant aprs une majestueuse introduction aux plus fantastiques
variations sur le Carnaval de Ve)tM6, ne sait pas et ne peut pas se douter
des perfectionnements apports aux instruments de cuivre
par le systme des six pistons, la plus ingnieuse invention d'Adolphe Sax avec
Au Palais de

le saxophone.

Une s'agissait pas ici, on !e voit, d'encourager des Socits naissantes, mais de rcompenser, dans de larges proportions, les Socits
modles et cela autant
sous le rapport du mrite des excutants que

sous celui de l'organisation symphonique et de la perfection des instruments.

En consquence, non-seulement les artistes n'taient pas exclus de
ce concours, mais ils en constituaient le plus indispensable lment,
la condition, toutefois, qu'ils fissent vritablement partie des Socits
dont ils se disaientles membres. C'tait affaire de bonne foi, et le comit
ne pouvait ni n'a voulu tablir aucun contrle cet gard.
D'o vient donc que lorsque M. Adolphe Sax, la tte des quinze
excutants composant sa fanfare, est venu recevoir le premier grand
prix, remport avec une incomparable supriorit et aux applaudissements enthousiastes de toute la salle, des protestations se soient fait
entendre? Il fallait vraiment que ceux qui protestaient ainsi fussent
des envieux jaloux des succs d'autrui, ou des ignorants du vritable
caractre de ce concours exceptionnel.Le comit pourtant avait expliqu trs-clairement ses intentions cet gard, et ses explicationsont
t publies par le Moniteur, par les journaux de musique et par un
grand nombre de journaux politiques et littraires de Paris et de la
province.
Mais, de mme que, suivant le proverbe, les gens les plus sourds
sont ceux qui ne veulent pas entendre, de mme les plus avengles sont
ceux qui ne veulent pas voir. Rappelons,puisque les circonstances l'ont
rendu ncessaire, le prambuledu comit relatifau concoursdes grands
prix
Le comit, voulant donner une clatante conscration aux Socits civiles
qui se distingueront par une excution vraimentsuprieure dans son ensemble
et dans ses dtails autant que par l'excellence de son organisation a
dcid qu'un concourssuprieur serait ouvert sous le titre de Concours des~r<mf&
prix. n
Un concours d'admission est ouvert entre toute les socits qui
ART. 9.

aspirent prendre part au concours des grands prix.

a Les admissions au concours des grands prix auront lieu, non point d'aprs
)emo't<e relatif des Socits entre elles mais d'aprs un mrite absolu bas sur
de srieusesqualits de style, de justesse, d'expression, de sonorit, de mcanisme, etc. Les Socits qui se sentent assez suprieures pour aspirer tre
admises au concours des grands prix doivent se faire inscrire pour le concours
d'admission au moins un mois l'avance.
ART. <2. Considrant que la seule admission concourir pourles grands
prix, aprs un concoursprparatoire svre, est une preuve de capacitnotoire,
il sera dcern chaque Socit admise concourir, et qui n'aufait pas remport un des grands prix, une mdaille de meW<e en or.m

Att. i3.

Les jurys seront forms de notabilits musicales franaises et

trangres.*s

Comment, aprs une semblable lecture, a-t-on pu reprocher M. Sax

de s'tre prsent ce tournoi d'lite ?Y
La question se rduit savoir si sa musique est sienne, et s'il avait,
ce titre, le droit de la conduire. Eh bien cette fanfare, non-seulement
c'est lui qui l'a cre il y a plusieurs annes dj, mais c'est lui qui a
form les habiles musiciens qui la composent, et c'est son propre
gnie qu'elle doit les instrumentsmodles qui la distinguent de toutes
les autres musiques franaises et trangres. En bonne conscience,
M. AdolpheSax ne pouvait pas, pour tre agrable ses rivaux impuissants, se condamnerlui-mme l'impuissance, et adopter pour sa musique des instruments de mauvaise fabrication, au lieu de les tirer de
ses propres ateliers.
Au reste, et puisqu'il fallait absolument que quelques cris discordants vinssent troubler l'harmonie de cette journe
il tait tout
naturel que ces cris fussent profrs contre un inventeur par ceux qui
n'ont jamais rien invent, et n'ont gure su perfectionner qu'une chose,
ta calomnie.
La Chroniquemusicale, qui constate la grande supriorit de la fanfare Adolphe Sax sur toutes celles qui sont entres en lice,
elle

rait pu ajouter sur toutes celles qui existent en Europe,

ajoute

au-

Beaucoup auraient voulu que Sax, qui aprs tout, on le sait, est trs-d&.intress, et il l'a prouv en plus d'une occasion,se contentt cette fois d'affirmer
sa supriorit bien connue, et se mit hors de concours, laissant gagner d'autres
le prix de 3,000 fr. qu'il savait ne pouvoirlui tre disput srieusement
Toutefoison peut dire, une fois ce dsir exprim, que tes personnesqui ont
sMay vainementdes manifestationsaussi hostilesquema)adroites, auraient d
rOnechir; que par cela seul que l'on accepte des concurrents,
on doit accepter
galement sans murmurer les rsultats de la lutte. Si jamais quelque Socit de
fanfare terrasse les musiciensd'lite Sax, elte
pourra se vanter d'avoir remport
une clatante victoire..
Cette belle sance de musique guerrire avait
eu

pour prlude l'ou-

verture d'Oberon, excute par la musique de la garde nationale de

Paris, sous la direction de M. Forestier a!n, mort depuis,
comme
4. M. Adolphe Sax a
<!nt il les priver de

r<m

fait aux musiciens de sa fanfare l'entier abandon de cette somme.

cette rcompenseen renonant a concourir ?R

Georges Kastner, Meifred et plusieurs autres encore. Les morts vont

vite, hlas t
Un

article

des dispositions prises

par le comit rendait facultatif aux

Socitsclasses, d'aprs les feuilles d'adhsion, en premire division,

de concourir avec les Socits classes division suprieureet
en
en division d'excellence, si elles en faisaient la demande au moins un mois
l'avance. QuelquesSocits, mues par une noble ambition, ontprofit
de ce droit pour combattre avec les corps d'lite de l'harmonieuse
arme. Aussi les concours divisionnaires des fanfares et des musiques
d'harmonie qui eurent lieu ce jour-l unt-ils prsent beaucoup d'intrt. Mais aussi peut-on attribuer cette circonstance la faiblesse relative des musiques d'harmonie de cette classification,auxquelles le jury
n'a pas cru devoir dcerner un premier prix. Les fanfares ont offert un
meilleur rsultat. Au surplus, voici le nom des musiques victorieuses

CONCOURS DIVISIONNAIRE DE LA

1" CLASSE.

FANFARES.

i" prix, l'unanimit Fanfare de Dijon. directaurM. Pierrot.

2' prix Fanfare de Ville-sur-Saulx,directeur M. le comte de Bearges.
3* prix sapeurs-pompiersde Poitiers, directeur M. Alliaume.
MUSIQUES D'HAMfONtE.

Le jury dcide la majoritqu'il n'y a pas lieu dcerner le premier prix.

2' prix Musique municipale du Mans, directeur M. Boulanger.
3' prix Musique des sapeurs-pompiersd'Epiuat, directeur M. Tourey.
Pas de quatrime prix.
Musique municipale de Vire, directeur M. Custaud.
5 prix

distribution des rcompenses s'est faite l'issue du concours, et

les mdailles ont t trs-obligeammentdistribues par les gnraux
Mellinetet Rose.
Nous ne serons pas assez impertinentpour nous permettre de vanter
La

cette place les mrites militaires de ces deux officiers suprieurs qui
n'ont pas besoin de nos loges; mais ils voudront bien, je l'espre, nous
permettre de profiter de l'occasion qui nous est offerte pour leur faire
ici tous nos compliments comme amateurs d'un art qu'ils cultiventavec
distinction, et au service duquel ils ont toujours mis leur haute
influence et toute leur bonne grce.
A

LES MM!QCES

La France

MUJTAIBES TRANBtRES A PAMS.

est hospitalire, et Paris est, je crois, de toutes les villes

du monde celle qui aime le mieux les trangers. Ce titre d'tranger

qui, ailleurs que chez nous, est un titre la mfiance,quelquefois mme

est Paris un titre de recommandation. Cette disposition

d'esprit, qui rvle chez les Franais un sentimentexquis de sociabilit
et dnote un coeur expansif et franc a certainement contribu la
rputation si flatteuse dont jouit partout le peuple parisien.
Les journaux avaient annonc l'arrive des musiques trangres sous
la conduite d'officiers, et chacun s'apprtait leur faire bon accueil. A
mesure qu'une de ces musiques arrivait, elle tait l'objet chez le peuple
d'une curiosit courtoise, et je ne pense pas qu'un seul de ces soldatsmusiciens ait eu se plaindred'un manque d'gards de la part d'aucun
Franais. A la gare, des membres dlgus du comit attendirent l'arrive de nos htes, qui furent, par les soins de ce mmecomit, installs
dans les meilleures conditions possibles.
La prsentation au chef de l'tat des musiques rgimentairesrusse,
espagnole, belge, bavaroise, badoise, des Pays-Bas, de la Prusse et
de l'Autriche, s'est eSectue avec un caractre de crmonial vritablement exceptionnel. A quatre heures et demie, les corps de musique
se sont rangsenbon ordre dans la cour du Palais, excitant la curiosit
et l'admiration de la foule par leur belle tenue et la varit de leurs

au ddain,

uniformes.
Les Russes, rgiment des chevaliers-gardes, sont des hommes forts,
grands, bien proportionns. Us portent la tunique brandebourgsjaune
d'or, le pantalon bleu double bande rouge, le casque en mtal blanc,
sur lequel l'aigle russe dploie ses ailes puissantes. Pour armes, ils ont
le sabre de cavalerie.
Les Espagnols (~r rgiment du gnie), bien pris dans leur taille
moyenne, portent l'habit vert tirant sur le bleu fonc, passe-poils rouges. Pour coiffure le schako-casquette bas de forme en feutregris-bois
garni de galons et de passementeries rouges.
Les Belges ont l'uniforme assez semblable nos artilleurs bleu fonc
avec garniture rouge.

Le l" Rgiment royal d'infanterie(Bavire), a la tunique bleu-gris, le

pantalon pareil la tunique, le casque noir avec cimier en velours de
laine.

Rgiment du duc de Wurtemberg n9 73 (Autriche), tunique blanche,

paulettes jaunes, pantalon bleu passe-poils jaunes, kpi

noir et
jaune, ceinturon. Les onioiers portaient l'charpe
et le

crpe au
orange
bras.
Grenadiers de la garde (grand-duchdeBade), costume prussien,
sauf
la couleur des parements, tunique bleue
coups,
pans
avec agrments
blancs, pantalon noir, casque noir pointe
crinire
avec
rouge.
Grenadiers et chasseurs (Pays-Bas), tunique bteu-noir
avec agrments
jaunes, pantalon bleu.
2- Rgiment de la garde royale (Prusse), tunique bleue
collet droit,
garni de galons d'or et d'argent, attentes et contre-paulettes
or et
rouge, pantalon gris de fer passe-poits rouges, casque noir pointe
crinire rouge, garni sur le devant d'une plaque argente
reprsentant l'aigle de Prusse.
A cinq heures sont arrivs: M. le gnral snateur
Mellinet, prsident du comit, et M. le gnral Hose, membre du comit.
M. Jonas, secrtaire du mme comit, portant t'uni'irme
de chef de
musique de la garde nationale, prsent
deux
gnraux
a
les of,.
aux
ciers et les chefs de musique.
A cinq heures un quart, leb .ambours battent
aux champs et la musique du 73 de ligne joue l'air nationat portugais.-Par hasard,
le roi et
la reine de Portugal faisaient, moment-t,leur
ce
entre e' voiture de
gala, escorts d'un escadron de lanciers.-Quelquesinstants
apres.t'Empereur reconduisait pied, par la cour du palais, les htes royaux, qui
sont monts en voiture au guichet de la rue deltivoli.
Les musiques se mettent en marche. Elles pntrent
dans le
jardin rserv, o les attendait le Chef de t'tat,
accompagn d'une
suite nombreuse, dont faisaient partie le duc de Cambacrs,
le duc
de Bassano, M. Feuillet de Conches, introducteur des
ambassadeurs,
M. te gnra) Rollin, le comte de Coss-Brissac,
chambellan de l'lmpratrioe.
Napolon III portait l'uniforme de gnrt
avec le grand cordon de
Portugal, vert, rouge et violet. Au bout de quelques instants, t'Impra.

trice est arrive.

Les musiques ranges en cotonne, le visage tourn
vers le palais,
observaient l'ordre suivant
Autriche, grand-duch de Bade, Bavire, Belgique, Espagne, Prusse
etRussie.

Toutd'aboK),t'Empereuret.t')mpratricesesontapprochsduco)one)

qui a eu l'honneur de leur tre prsent par le gnral Mellinet. Alors la

musique autrichiennea excut l'hymne national de cette nation.

L'Empereur et l'Impratrice ont pass successivement devant les

musiques, s'arrtant chaque corps, et adressant quelques mots gracieux aux officiers trangers dans leur langue respective,car l'Empereur
parle presque toutes les langues europennes.
Pour mieux juger de l'effet des corps de musique, l'Empereur fait
approcherles musiques russe, prussienne et hollandaise, qui se trouvaientt'extrmit du jardin.
Les gens qui veulent voir,de la politique en tout et sur tout ont
remarqu que l'Impratrice avait trs-chaleureusement applaudi la
musique autrichienne et espagnole, et que c'est pour la musique prussienne que l'Empereur avait rserv ses marques de vive satisfaction.
O la politique aurait-elle t se nicher, grand Dieu
Enfin les musiques ont opr leur retraite en dfilant par colonnes.
Sance tenante, l'Empereura fait savoir aux officiers trangers qui
commandaientles musiciens qu'ittesretenaitd!nerpourtemfnejour.
Les invits se trouvrent tre MM. le comte Totmatoheff, colonel,
accompagnantla musique russe; Le Vornas de la Torrs, chef de
bataillon, capitaine du 1~ rgiment du gnie espagnol; Van Mechevort Cromelin, capitaine des grenadiers et chasseurs des Pays-Bas;
Dunctder, lieutenant au mme rgiment;Gemehf, adjudant-major
du rgiment de grenadiers de la garde badoise;
Schicbtegrote, major
du rgiment de la garde royale de Prusse, et le baron de Valderndoff,
capitaine au mme rgiment;
Van Boteg, lieutenant porte-drapeau
des grenadiers belges;
le lieutenant SchmidtdeKektau; mile
Jonas, secrtaire du comit.
Certes, le chef de t'tat ne pouvait faire un meilleur accueil aux
musiciens trangers et aux officiers dsigns pour les accompagner
en

France.
Le lendemainavait lieu, au Palais des Champs-tyses, le
concours
de ces musiques, qui fut un vnement musical considrable et
sans
prcdent nulle part en Europe.

CONCOURS EUROPEEN DE MUSIQUES

Ce concours a eu lieu le dimanche 3)

MtHTAH

juillet, et cette date restera

jamais mmorable dans l'histoire de fart.

On la citera aussi comme un jour glorieux parmi les plus glorieux de
cette grande manifestation de toutes les forces vives des peuples
associs par le travail et le gnie, qui a nom l'Exposition universelle
de -1867.
Tranchons le mot, c'est le plus grand succs de l'Exposition.
Au reste, la Commission impriale pouvait seule se sentir assez forte
et assez influente pour runir les corps de musique militaire europens
dans ce tournoi sans pareil, et qui trs-probablement ne se renouvellera jamais.
Je suis, je l'avoue franchement, trs-heureux et trs-fier d'avoir fait
partie, avec les gnraux Mellinet, Rose et Lichtlin, avec MM. Georges
Kastner, mile Jonas, de Villiers et Paulus, du comit de l'excution
musicale qui a conu l'ide de ce concours, et t'a conduit un si brillant rsultat. L'entreprise tait hardie et prsentait de srieuses difBcults car la question purement artistique venaient sejoindre des considrations gouvernementales d'un ordre lev. La diplomatie s'en est
mte, et les corps de musique, en costume, n'ont pu quitter leur
pays pour se rendre sur le turf harmonieux de nos Champs-Elyses,
qu'avec l'agrment de leurs souverains.
Chacun a senti qu'il y avait dans cette lutte harmonique si noble et
d'un caractre si moral et si solennel, autre chose qu'un simple concert.
Il y avait la fibre patriotiquequi allait vibrer glorieuse et ardente avec
le son des instruments.
H y avait pour les simples amateurs juger enfin quelle tait la
meilleure musique militaire d'Europe, comme artistes, comme compo-

sition instrumentale, comme chef d'orchestre, comme arrangement de

morceaux, comme instruments de musique. L'aflluence des trangers
tait considrable, et naturellement chacun faisait des souhaits pour
le triomphe de la musique de son pays. C'tait l le public le moins
impartial qu'on pt runir, et dans cette circonstance la tche du jury
devenaitdifficile et fort scabreuse.
Huit jours d'avance, les deux ou trois millions de Franais et
d'trangers qui grouillaient en ce moment dans Paris avaient t avertis
de cette passe d'armes musicale par des afriches colossales places sur

vingt mille. En voici le fac-simile

tous les murs, au nombre d'environ

qu'il nous apparu curieux de conserver.
PALAIS DE

L'!M)t)S'm!E (CHAMPS-ELYSEES).

Dimanche 21 juillet 1867, une heure

CONCOURS EUROPEN DE MUSIQUES MILITAIRES.
MEMBRES DU JURY INTERNATIONAL:

MM le

snateur, prsident; Georges KASTtiEK, Ambroise

Bm.ow, Jules
THOMAS, membre de l'Institut; BAMBERG. E. BoBLANGEtt, DE
gnral

MELUNET,

Lo DEUBES, ELWAKT,
BoMEM Y ANDIA
NfCOLA:,
DEFt!EMS, &RtSAB, HANSUCK, DE LAJARTE,
gnral RosE, SEME'r, E. DE VILLIERS; mile JoNAS, secrtaire.
COHEN, Oscar CMETTANT, DACHAUER, Flicien DAVID,

i"6't'<BM!y)ft';r:MdaiHed'or,t)etir.
2'6t'a~~t.);

8,000 fr.
3,000

3'G't'eH~pW.f;
4, Grand prix

1,000

PRENDRONT

~0

FAUT A CE CONCOURS:

Mgiment du duc de Wurtemberg, n 73. Chef, bf. ZtMMEKMAtm.

0!tMrh<re~CmMmHM?tH.R(MSlN!.

Autriche.

tf.Bcao.

St

StEBENKAES.

51

Chef,M.C.BEKBEX.

59

Grand-duch de Bade.-Grenadiers de la garde. Chef,

Fmf<!edetore!<jy.MENDELSSf)HN.

Bavire.terrgimentd'infanterie.Chef,

M.
/n<rorMe~one<c/)urHMpMo~deLohen~'t'n.WACNER.

Belgique.Grrenadiersbetges.

76

Fmtm<t!!tm'G!<iih!'me!'<!H.Rossim.

Espagne.lorrginiontdugnie.Chof,M.MA[MO. 64
FmfmS!e!fr(!MO!rtM<Ot)aM.GEVAERT.

France.Guidesde)agafdeimperia)e.Chef,M.CRESsoNNOtS. M
Fantaisie sur le Carnaval de Venise.

COLIN.

GardedeParis.Chef,M.PAUMS.

Ct<B!tfet Marche des PimtpftiHM de

Pays-Bas.

Grenadiers et Chasseurs. Chef, M.

FM<aMf!SXfFM)i.GOUMD.

56

to~ncrj~. WAGNER.

Dcmt.Ee.

66

S" rgiment de la garde royale

et Grenadiers de la garde, n* X (rgiment de l'empereur Franois) runis. Chef, M.

Prusse,

WtEPMCHT.

90

FaHtoMt'esMt'~ePropAefe.MEYERBER.

RnMie.Che\'a)iers-Gardes.Chef,M.Da!M)![.B.

71

OMMf~Mfeffe~nepoMr~CMr.GuNKA.
~Morceauimpos6:OMM~Mred'06eron.WEDER.

A L'ISSUE Dt) CONCOURS

mtOTMMMC~tOM DES MECWMPE!<fSES

Les portes OMU~'OM~ midi.

Avant neuf heures du matin, les curieux formaient la queue plusieurs des portes du palais.
A dix heures, toutes les places qui avaient pu tre retenues
t'avance taient enleves.
La police, insuffisantepour contenir la foule sans cesse grossissante,
invita en vain le public se retirer, eu lui disant que toutes iesp)aces
taient prises. Le publie reste sourd, il veut pntrer dans l'intrieur
tout risque, et de nouvelles queues se forment toutes les portes.
Cela devient inquitant.
Enfin midi sonne, etle palais est ouvert la foule, qui pntre comme
une inondation dans le vaste monument. Les tourniquetsfonctionnent
comme jamais, et les pices de 2 fr., de 1 fr. et de 8 fr. tombentcomme
grte dans toutes les caisses remplies, puis vides, puis remplies de
nouveau. De mmoire de caissier on n'avait vu plus beau spectacle: On
a trouv au total 60,000 francs, ce qui est un beau denier, il faut en
convenir, lorsqu'il s'agit de la recette d'un concert en France.
Il est arriv qu'un certain nombre de personnes munies de billets
pris t'avance n'ont pu, malgr tous leurs efforts, forcer la masse des
curieux qui voutaientpntrerdans ce monument de l'industrie, transform en une comte cent queues. De l de bruyantes protestations,
quelques chapeaux enfoncs et de vifs colloques entre les dtenteurs
de billets et les agents de police impuissants remonter le courant des
flots humains.
On n'a pas l'ide d'une si formidable runion. Les auditeurs, dans
toutl'intrieur de la nef, taient tittraiementtesunssurles au tres.Accables de fatigue, aprs tre restes debout plusieurs heures, quelques

miniers de personnes se sont assises parterre,i'orientale, et tes fralches plates-bandes de fleurs qui formaient dans la salle une ceinture
odorifrante et multicolore ont t ravages par les pitinements,
comme si plusieurs escadrons de cavalerie y avaient pass. On voyait
d'intrpides auditeurs accrochs aux draperies de velours aprs les
avoir fendues avec leur couteau pour y passer leur tte,
Partout o s'offrait un point d'appuiquelconque, des curieux taient
posts dans les positions les plus extravagantes.
Les chats ne sont pas plus adroits de leurs pattes que ne l'taient de
leurs pieds et de leurs mains certains de ces mlomanes.
Le dgt en fleurs et en tapisseriesa t valu 10,000 fr. Mais
en retranchant de 60,000 fr. 10,000 fr., il reste encore 50,000 fr.,
et la somme, suivant l'expression de Balzac, n'est pas dshonorante.

les trophes reprsentant les dix groupes de l'Exposition et le

trne imprial, toutes les autres dcorations avaient t conserves,
comme elles taient le ler juillet jour de la distribution solennelle des
Sauf

rcompenses.

moment on a pu maintenir libre l'estrade du trne, rserve pour

les souverains et les princes trangers qui, disait-on, devaient assister
cette sance, et qui ne s'y sont pas montrs. Mais la foule sans cesse
grossissante, aprs avoir successivement envahi toutes les parties restes libres, se prcipita, pour ne pas touffer, jusque sur l'estrade impriale, qui en un instant fut couverte comme le pont d'un navire en
Un

dtresse par une lame temptueuse. Les souverains seraient arrivs

alors, qu'on aurait eu beaucoup de peine leur trouver un modeste

sige l ou ailleurs.
Le choix d'un emplacement pour l'tablissementde l'orchestre tait
des plus importants dans ce Palais de l'Industrie, que je souponne
tre aussi celui de la nymphe cho. mile Jonas, charg de ce soin, ne

s'estdcid pourl'extrmitdelapartiemdiane de ta grande nef duct

de la place de la Concorde, qu'aprs divers essais et sur l'avis d'un

habile acousticien. A cette place, on entendait bien encore quelques

rpercussionsquand les instruments vent clataient dans les fortissimo; toutefois, c'tait supportable. En tout cas, on ne pouvait mieux
faire. Malheureusement le public, qui n'tait pas dans la confidence de
ces essais et ignorait absolument l'impossibilit o l'on se trouvait de

placert'orchestre plus favorablement,aurait voulu qu'on l'instalit au

milieu.
Mais

n'anticiponspas sur tes vnements, et suivons-les peu prs

dans l'ordre
A midi

ils se sont produits.

trois quarts, le jury prend place en face de la plate-forme

affecte aux musiques, l'extrmit sud du grand axe.

A une heure, les corps de musique, en grande tenue, descendent en
bon ordre le grand escalier sud-ouest, et viennent se ranger au milieu
de la nef.

dni, qui dure quelques minutes, est solennel et saisissant.

D'immensesclameurs de bienvenue, accompagnesdes applaudissements de cinquante mille mains,- un peuple, accueillent chacun de
ces corps harmonieux.
Le tirage au sort avait dcid de l'ordre dans lequel ils devaient se
faire entendre. Le premier qui se prsente est le corps des grenadiers
de la garde du grand-duch de Bade.
En voici la composition
Ce

Petite flte.

4 homme.

Grandes fltes.
Clarinettes en mi bmol.
Clarinettes en si bmol.

2
2

i55

Bassons.
Cornets en mi bmol.
Cors-tnorsen mi bmol ou si bmol.
Piston en si bmol.

Buglesen~bmo].

Trompettesen mi bmol.
Trompetteen si bmol.
CorsattosenM'bmot.

3
3
1

Baryton en ut.
Trombone alto.

Trombonetnor,
Trombonesbasses.

Euphonionenabmo).

Tubas en fa.
Bombardons en

2
2
3

ut.

Petitecaisse.

Cymbales.

Grosse caisse.
Piston mi bmol,

i
TOTAL.

84hommes.

Le morceau impos toutes les musiques est, nous ne l'avons pas

oubli, l'ouverture d'Oberon, dont l'arrangementavait t laiss facultatif. Avec ce morceau, chaque orchestrergimentaire tait tenu de
faire entendre une pice de son choix. Cette pice de choixfut, pour la
musique du grand-duch de Bade, le finale de Loreley, de Mendelssohn.

dbut, qui est un piano, les auditeurs placs l'extrmit du

Palais n'entendirent qu'imparfaitement et rclamrent avec un bruit
de mare montante. Bientt les voix humaines couvrirent entirement
pour une partie de la salle le son des instruments. Les vaillants musiciens pourtant ne s'en montrrent pas mus et continurent comme si
de rien n'tait. On demandait ce que l'estrade pour les musiquesft
transporte au milieu de la nef, ce qui tait impossible dans le moment,
et ce qui, nous le savons, et t prjudiciable la bonne sonorit des
instruments. Ne voulant pas se fcher, mais dsirant entendre, les rclamants manifestaient leur volont sur le rhythme clbre des ~emy:'otM, et les rares sergents de ville qui se trouvaient dans la safte, impuissants maintenirl'ordre, coutaient, t'it morne et la tte baisse,
ce contre-sujet enrag qui ne se trouvait pas dans la partition.
Pendant quinze ou vingt minutes, l'orage gronda tantt sourd, tantt
plus menaant puis le tumulte s'apaisa, et le plus habile des sergents
Au

de ville, ce bon vieillard nomm le Temps, triompha dfinitivement de

tous les dsirs impossibles satisfaire et des rcriminationsinutiles.

Une ou deux fois seulement on entendit une voix interrompreplaisamment les pianos de l'orchestre, en criant aux musiciens Plus haut, on
n'entendpas!
Le finale de Loreley est, sans contredit,unbeau morceau de musique,
tel que Mendelssohnl'a crit mais, arrang pour harmonie militaire,
il a paru manquer d'intrt au point de vue de l'ensemble. Quelques
phrases de cornet pistons bien joues ont t apprcies. En somme,
l'effet gnral a paru un peu monotone au jury qui, lui, tait ptac de
manire parfaitement entendre, malgr le tumulte du fond de la
salle.
Il tait fort intressant de comparer entre elles, non-seulement les
diffrentes excutions de l'admirable compositionde Weber, mais aussi
les arrangements divers crits en vue des instruments et de l'organisation de chacune des musiques.
Les musiciens badois n'ont pas manqu de distinction dans le dbut
si potique de cette immo;'te)teprface

instrumentale,et j'ai remarqu

la rigueur et, de ta prcision dans les traits de basse. En somme,

t'exution, trs-satisfaisante,aurait
paru parfaite avec plus d'accents,
plusdpassion.
Les Badois quittent L'estrade. C'est au tour de t'Espagne, qui nous
oS'fe )e personnel suivant
de

GrandesfKttesen'Mmo!.

Petitenteenfebmol.
petite.clarinette,en la bmol.
Petites clarinettes en mi bmol.
Hautbois.

Ctarinettesensibmol.
Bassons.
Cors.

2 hommes.

i
1

2
2
13
3

Bugles en si bmol.
Bugle basse.

Barytons..

i
2

Cornets.
Soprano en mi bmol,
Trompettes en fa.
Trombones en si bmol.
Trombones basse en /a.
Contre-bassons en fa.

Basses en

2
3

fit.

Contre-bassesenut.
Contre-basses en fa.

<

4
2
2

Tambour.
Grosse caisse.

Triangles.

62
Officier.

Chefdemusique.

<

TOTAL.

64 hommes.

Les mlodieux reprsentantsde Castille la VieiHe dbutent par une

fantaisie sur des airs nationaux espagnols.
En coutant ces rhythmes si pleins de brio, auxquels succdent, sans
autre loi que la fantaisie, des cadences toutes de langueur et d'amour,
je rve dlicieusement au soleil de l'Andalousie, ses courses de taureaux, ses nuits toiles surtout.Mon imagination s'chauffant de plus
en plus, je vois distinctementdans la nuit, prs d'une glise, l'extrmit d'une rue tortueuseet troite, un batcon mystrieuxo s'agite une

main craintive la fois et hardie,qui nepeuttrequ'une mainde femme.

Quefait-elle?.Comment.nel'ai-jepasdevin plus tt ) elle envoie dans
t'espaceun bhiser subtil que le fil lectriquede la galanterie castillane

pris naissance au
portera comme un clair des lvres mignonnes o
Puis je ne vois plus rien, et
cceurmude celui qui l'a fait
Alfred de Musset remplace dans mon esprit troubl le tableau fondant
de mou imagination vagabonde.

natre.

Avez-vous vu dans Barcelone, etc.

Mais la symphonie militaire ne s'tait pas tue, et il me parut un moment que j'entendais les soupirs de Rosine, en coutant les hautbois
de Sevilla (la maravilla), et que les trombones qui leur faisaient opposition n'taient rien
docteur Bartholo.

autre chose que la voix grave et soucieuse du

partie du jury, et les devoirs de ma position me rappellent bientt la ralit des choses. Le rve se dissipe, et je juge que
cette fantaisie, crite avec beaucoup de talent et un sentimentexquis
du gnie de la musique espagnole, par un Belge, M. Gevart, n'est pas
Cependant je fais

prcismentle morceau qui convient en cette circonstance. C'est de la

musique intime s'il en existe, et c'est devant plus de vingt-cinq mille
personnes qu'on l'excute Dcidment l'art de mettre les choses leur
place est presque tout l'art, et on oublie trop souvent le non e)-<!< /tM
locus d'Horace.
L'excution d'06enm me semble au-dessus de ce qu'on tait en droit
d'esprer d'unemusiqueespagnole.Bravo pour l'Espagne On applaudit
ses musiciens d'lite pour leur talent; on les applaudit aussi pour les
remercier d'avoir entrepris, dans un intrt purement artistique, le
long et fatigant voyage de Madrid Paris.
Sentinelle, prenez garde vous Voici venir les Prussiens. Heureusement les armes de ceux-ci n'ont aucun rapport avec les fameux fusils
aiguille deSadowa. et personne
ne frmit leur approche.

tactique n'existait pas depuis que les hommes existent et se font

mille sortes de guerre, vous ne doutez pas, je
pense, que les Prussiens
l'eussent
invente.
ne
Artilleurs, cavaliers, fusiliers et musiciens, tout le monde fait de la
tactique en Prusse.
Il en rsulte
que je n'ai point t surpris de voir les musiciens prusSi la

siens, au

nombre de quatre-vingt-cinq (deux musiquesrunies), prendre

sur t-'estrade une fofte position d'attaque, dont .FrdHcte Grand lui.
tn&me, qui aimait tant la musique et la tactique, et parle si bien de ces

deux

arts d'agrmentdans ses crits, se f&t montr satisfait.

Mais, avant tout, inspectons les forces harmoniques que commande

en personne te directeur gNra! des musiques prussiennes, Wie.

precht 1~ roi du cuivre prussien.

Fltes (grandes et petites).

4 hommes.
4
6

Hautbois(inc).corang)ais).
Bassons.
Contre-bassons.

Petite clarinetteen la bmol ou sol.

Clarinettes en fa, mi, mi bmol ou r.

l'C)arinettesent<<ouMbemoI.
Clarinettes en ut ou si bmol.

Cornets sopranosen bemo), la, ou la b.

Cornets altos en mi bmol ou r.
Cors avec tous les corps de rechange.
Cors-tnorsen si bmol ou la.

Barytonstuba.
Basses tuba.
Trompettesen sol, fa, mi, mi bmol ou r.
Trombones coulisse.

4
4
4

4
2
6

8
3
Cymba)es(inc].triangle ou cloche, lyre). 2
Grossecaisse.
l

Petitescaisses(inc).Timbres').

85

Chefs de musique.

Directeurgnral.
TOTAL.

88 hommes.

Les Badois et les Espagnols s'taient tout bonnement rangs autour

de leur chef d'orchestre. Des innocents, les Badois et les Espagnols
Les Prussiens, eux, ont form un demi-cercle en face du jury, laissant
leur chef l'entire libert de ses mouvements. Et Dieu sait s'il s'en
donne du mouvement, Wieprecht I", roi du cuivre prussien.
Au surplus, c'est un homme extrmement habile etplein de verdeur,
malgr ses soixante-six ans. Il est petit, trapu, point beau du tout, et
ressemble Arnal comme l'ascagne ressemble au hocheur. Son visage
est enlumin autant qu'un feu de forge, et ses yeux brillent comme
ceux d'un chat qu'on promne en bateau.

1.

Aprestoutjqu'.itnportelalaideur quand elle est claire par l'esprit?

main, rnal disparait, et il ne reste plus qu'un chef d'orLe bton la
chestre anim de la divine flamme, et sachant la communiquer a tous
ceux qui l'entourent.

Suivant les circonstances, il tourne sur lui-mme, semblable une

toupie hollandaise, parle ses hommes, leur sourit, les excite par des
jeux de physionomie, les magntise, crispe ses doigts, comme s'il
tenait l'harmonie dans ses mains, se baisse brusquement et se lve
progressivement pour indiquer tescfMM'tcio; que sais-je encore ce qu'il
fait et cequ'il ne fait pas, M. le directeurgnral des musiques prussiennes

momentil a nag, puis plong et n'a fait mine de revenir fleur

d'eau que pour sourire au jury.
Et quelle adresse masqur les dfauts de son orchestre)
Les basses, qui dans ses deux musiques ne sont point parfaites, ontelles un trait rapide excuter? it faitatorsun signe, et la caisse roulante,
laquelle Weber n'avait nullement song en ce moment, jette sur la
lourdeur des instrumentsgraves unvoile harmonieux, au travers duquel
seules les oreilles trs-exerces aperoivent les pchs cachs et par
Un

cela mme moiti

pardonns.

Les solistes videmment sont de modestes virtuoses. Aussi comme il

veille sur eux t

quelque sorte un bourrelet d'harmonie pour qu'ils ne

se fassent pas de bosses au front en tombant, et leur tend ses bras
paternels au moindre faux pas.
En somme un rude gaillard, je vous l'assure, que ce Wieprecht, un
vritable artiste, un chef prvoyant qui ne nglige rien pour assurer le
succs; mieux encore, un diplomate musical quelque chose comme le
Bismark de la symphonie rgimentaire. Et la Prusse avec de pareils
hommes ne se rendrait pas promptement maitresse de toute l'Allemagne ? nous ne saurions l'admettre un seul instant.
La fantaisie sur le Prophte que M. Wieprecht nous a fait entendre est
une composition magistrate. Si elle est de lui, qu'il en reoive mes sincres compliments. Les motifs mis en uvre sont traits avec une
ampleur de style tout fait remarquable, et orchestrs de main de
mattre. Par une combinaison ingnieuse, deux thmes se produisent
ensemble, et l'harmonie n'a point souffrir de cet accouplement qui
serait parfait, si le mouvement d'un des motifs ne se trouvait forcment
dnatur par les exigences de rhythme et de mesure de l'autre motif.
It leur fait en

J'ai pu constater quelques passages qu-'voquesdes pistons, unequatite

de son qui n'est point irrprochable parmi les clarinettes, tant s'en
faut, et un parti pris de mauvais got passer brusquementdes /f)t-j!t.
simo aux pianissimo; comme aussi ralentir certaines phrases qui
perdent ainsi leur caractre et une partie de leur effet. Meyerbeer me disait
un jour qu'on ne phrasait bien qu' Paris; je le crois; tant il est vrai
que de toutes les qualits de l'esprit, le got, qui est la facult de sentir
et de discerner les beauts et les dfauts des productions de l'art, est,
par excellence, le privilge des artistes parisiens. 11 y a dans l'art,
crivait Labruyre, un point de perfection comme de bont et de
maturit dans la nature celui qui le sent et qui l'aime a le got parfait;
celui qui ne le sent pas et qui aime en de ou au del a le got dfec.
tueux. Si tant d'artistes trouvent le succs dans l'exagration du
sentiment, c'est qu'il y a partout plus de gens de got dfectueux que
de got parfait, et que ces artistes eux-mmes manquent de got.
En rsum, les deux musiques fondues en un seul orchestre
que
M. Vieprecht a amenes de Berlin forment un ensemble superbe, d'un
effet irrsistible et trs-nuanc de timbre, grce ses quatre hautbois
et ses six bassons, un luxe d'instrumentsque ne peut se permettre
aucune autre musique, pas mme, nous le verrons bientt, la musique
autrichienne. La vie circulait partout dans ce bel orchestreguerrier,
et ses dfauts mmes imposaient un certain respect, car ils n'avaient
rien de banal. Trois salves d'applaudissements ont salu la fantaisie
sur
le PMpM<e. Un triomphe complet.
On aurait pu dsirer plus de posie dans le son fil du cor,
au dbut
de l'ouverture d'O&ero): par ces mmes musiciens, et je place
sur
le compte de l'motion le petit accroc survenu la seconde reprise
de ce mme son fil, trs-scabreux, il faut l'avouer. Je pourrais bien
encore signaler quelques imperfections de dtail, car j'ai tout not
au passage; mais je prfre constater que dans les tutti, la musique
prussienne s'est montre, cette fois encore, la hauteur de sa

rputation

Un mois aprs cette sance, dans laquelle brillrentd'un clat au moins aussi vif que
celui de la musique prussienne, la musique autrichienne et celle de la garde de Paris,
musical contenait les lignes suivantes dont nous no voudrions pas, pour rien au monde,
priver nos lecteurs. Elles leur prouveront que la modestie sied au taient.etqneM.Wieprecht est un bien timide Prussien, quand il parle de ses propres mrites. Je cite Mri
musical qui n'a point t dmenti
Nous avons trouv dans un journal allemand un rcit du concours des musiquesmi!i-

t't

hasard qui avait plac tes Prussiens aprs les Espagnols a plac
les Autrichiens aprs les Prussiens. Quel enthousiasme dans toute la
salle, la vue des tuniques blanches Ce n'est pas assez d'applaudir
et de crier bravo, il faut encore que les dames agitent leurs mouchoirs, que les hommes mettent leurs chapeaux au bout de leur canne.
Une pareille entre tait bien faite pour motionner ces braves musiciens et les rassurer sur le rsultat du concours. Le chef, M. Zimmermann,se montre, du reste, trs-calme et contraste de la manire la
plus remarquable avec le chefprussien, par son attitude la fois ferme
Le

et modeste.

t.

taires Paris. Ce document curieux est fit la plume du directeur gnral des musiques
militaires prussiennes M. Wieprecht. Il nous a paru curieux d'en extraire quelques fragments et de les reproduire ici dans toute leur vantarde navet. Ce serait les dflorerque de
les accompagner de rflexions que d'ailleurs chacun peut faire son got. a
Tout de suite aprs la fin du concours, qui avait dur do une heure
sept heures, un membre du jury, le conseil ~?'M~~K M. B., me fit connatre que nous
avionsobtenu le plus grand nombre de voix l'unanimit(vingt voix), comme il fut prouv
dans la suite. Cependant, pour ne pas faire de m~ ~M~ Franais c< aM.c Autrichiens,on
s'empressa d'oprer un changement dans la rpartition des rcompenseset de partager le
premiergrand prix par valeur gale entre nous et mt'Mit'M)~ les Franais et les Autrichiens.
;,< Prussiens /M)'f'n< mis bien en avant des
Les premires musiques avaient tourna les pavillons de leurs instruments du
t'
cte du publie, fi en rsultait un tel cho, qu'on entendait tous les sons deux fois. Le public
impatient se fcha il criait sans discontinuer a Au milieu, la musique
milieuHn
C'est dans ce tumulte, au milieu de cris et de bruit de toutes sortes, que se firent entendre
les Badois et les Espagnols. Aprs, ce fut notre tour A l'aspect des Prussiens, le silence se
fit comme par enchantement, et c'est au bruit des hourrahs et des cris de joie que je
montai sur l'estrade, saluantde tous cts. Je pris place au milieu de mon orchestre, que
je rungeai do tcDo sorte que l'cho n'existtplus. Des tonnerres de bravos clatrentalors;
l'on demanda le silence. Je commenai par la fantaisie sur le PropMM. 'Elle fut maintes
fois interrompuepar des cris enthousiastes et cela de telle faon que je dus, plusieurs
reprises, faire arrter, en attendant que le silence se rtablit. A peine avais-je termin,
peine le dernier son tait-il vanoui, que tout le monde criait dj Le premier prix
aux

autres.

au

l'russiens

[)).

Jamais on n'avait vu un pareil succs je /MN, avec tnon orchestre, le lion

~f jour car tout ce qui suivit ne pouvait produire aucun effet et
aussi les ds
taient tombs pour la Prusse. Quand je descendisde l'estrade, je fus salu par des milliers
<l'.)ee!amations, embrass, presque touffe. Les Prussiens devinrent,
par suite, trs-popuiaires, et mme, comme je l'ai remarqu, aux dpens des autres nations. Aussi j'eusbien
soin d'enjoindre mes hommes de
se tenir dans les bornes de la plus grande modestie.
Quellebelle m!MM;Me quelle intelligence
') Voil ce qu'on entendait dire partout
Je me sentis alors rcompens suffisamment do
mon x~e infatigable poM?' le plus grand
bien de' cette ~?'eKcA<?(<~<'m'(,car j'apporteavec moi la
couronne de la victoire, et j'es.
pre que mes compatriotes seront contents do moi.
A la fin du concours, le prix nous fut vot, comme je l'ai dit plus haut. On m'appelait
dj pour le recevoir,quand soudain il
se fit une pause de trois quarts d'heure le jury tait
rmh en sance. Il cherchaitune autre solution, et celle qu'on trouva fut celle ci dcerner
trois premiers prix,
pour metit'f un peu de baume sur tes blessures des Ft'aHCttM et des

t Cs mctt sont crits en fr.n.,ti!.

Le silence s'tabtit et tes premires notes de l'ouverture de CMtHcKtme

M!sefoatentendre.
Mais, avant d'couter, examinons h composition de t'orchestre.
Petite flte.

Ihomme.

Grandes fltes.

Clarinettes en la bmol..2
Clarinettes en mi brnol.

2
4

CtarineHesenstbmo).

Bassons.
Clariofons.
Cors.
Basses.
Cornets & pistons.
Bugles.
Bugles-basses.

3
2

6
8
2
6
3

Eufbaionsoubarytons.
Trompettes.
Trombones.
Petites caisses.
Grosse caisse.

3
12
6

Cymbales.

2
ToTAt..

p.

76 hommes.

On le voit, la musique autrichienne n'a pas de hautbois. Elle les rem-

place tant bien que mal par de petites clarinettes en fft bmol dont en
France nous n'avons jamais fait usage. Ce que les Autrichiens appel.
lent des cornets pistons ne sont proprement parJer que des bugles
sopranos ou contraltos.
Le nom de /Mf)t ne signifie pas toujours chez tes Allemands l'instrument que nous appelons cor, et il s'applique dans certains cas des
bugles. Ils disent aussi wttM/torn (cor de bois) pour dsigner le cor
Autrichiens (t)t). Enfin vint le gnral MeUinet, prsident du jury, pour nommera
laurats. Avant mme qu'il etpu dire un mot, tout le monde cria: A Wieprecht!e premier prix. <) Mais les choses demeurrent comme il avait t convenu, et.c'est ainsi que
nous dmes partager avec les Autrichiens et les Franais ) 1 Mellinet me demanda si j'tais

satisfait. Que pouvais-je rpondre, sinon oui ? Car je dois aussi reconnattre la bonne excution des musiques de ces deux grandes nations. Lesdiffrences entre les trois portent,chez
les Autrichiens, sur Pducation musicale chez les Franais, sur !a virtuosit par contre
a nous, Prussiens, il faut reconnatre l'ducation, t'inteifigence et la science runies.
u
jurent
Est-ce assez joli ? Et dire qu'il y a quarante millions de bourgeois prussiensqui ne
que par M. Wieprecht. Braves gens, croyez ce que vous voudrez, mais faites la part du
proverbe A t~m. r<!co))<o' ~KtfMKi~ loin! Aprs tout, ityadosjugesABeriini

d'harmonie. Qu'est-ce qu'un c<w;o/b< si ce n'est un contre-basson?

Depuis longtemps les facteurs allemands n'ont gure invent que des
noms nouveaux appliqus des instrumentsconnusauxquelsils appor-

taient une modificationinsignifiante dans la forme. Mais quelle richesse

de noms f y/iMMMt!, cornoon, cornone, ~N~M<<M, etc., <cK<s:Ke ~< <oM<o):
Mais les illusionsdes facteurs de l'Allemagne ne doivent pas nous empcher de rendre bonne justice ce qui nous parait bien, et nous avons
laiss la remarquable musique autrichienne au moment o son chef
trs-sympathique va donner le signal pour l'excution de l'ouverture
de pM'Kmtme Tell.
L'arrangement, pour la musique militaire, de cette ouverture est
noble et d'un effet nouveau, souvent. C'est un bugle qui remplace le
cor anglais de l'orchestre de Rossini, et l'artiste qui en joue est un musicien de got. Il y a bien eu quelques notes douteuses dans son chant,
et le tnHe aurait pu tre fait avec plus de rgularit et mieux martefe
mais que sont ces petites taches dans l'orchestre, puisque le soleil
lui-mme prsente des cavernes obscures dont la moindre quivaut,
d'aprs les savants, plusieurs fois le volume de notre globe
terrestre. Ce qu'il faut dire, et dire bien haut, c'est qu'il n'existe nulle
part un corps de musique entatdejouerd'unemanire plus distingue,
plus hardie et plus heureuse cette ouverture,tant de fois rpte depuis
f'apparitionde GM'MsMme TeH, et qui a produit, ce jour-l, un effet lectrique. On et dit qu'on l'entendait pour la premire fois.
Avec de semblables lments on peut tout excuter bien, et les musiciens du rgimentdu duc de Wurtembergont enlev le morceau impos
comme ils avaient jou leur morceau de choix.
Couvertsd'applaudissements, mais toujours calmes dans teur triomphe, ils ont quitt l'estrade pour la cder aux grenadiers belges.
On se tromperait grandement si on attribuait le succs des Autrichiens la diversit de leurs instruments.En rsum, et, comme l'a trsbien fait observer un critique aussi indr'-ndant qu'clair, M. Weber,

diversit des timbres dans cette musiqu., se rduit six fltes, clabassons (et de quel effet peuvent tre deux bassons et deux
contre-bassonsdans un pareil ensemble ? ), bugles, cors, trompettes et
trombones. Quand des journalistesfranais ont pris texte du succs de
la musique autrichienne
pour accabler de leur mpris nos fabriques
nationales d'instruments,
ces journalistesont parl comme parlent tant
de gens,
sans savoir ce qu'ils disaient En fait et de l'avis de tous les
la

rinettes,

hommes comptents, la composition de cas musiques n'a rien envier

aucune musique trangre. Nous avons d'exceMents instruments, des
bugles et des cors suprieurs tous ceux qu'on noua a fait entendre
dans ce mmorabie concours; nous avons des hautbois de premier
ordre, des cornets trois pistons et aussi six pistons indpendants,
des trombones du mme systme, des saxotrombas et des saxophones.
O donc a-t-on pu trouver de ta monotonie dans nos musiques franaises? H serait vraiment temps que les gens qui jugent de la musique
dans notre belle patrie apprissent la connatre, ne ft-ce que superfi.
ciellement, pour s'pargner le dsagrment de dire souvent autant de
sottises que de mots.
Le sort a mal servi les Belges, nos voisins, savez-vous?car, venant
aprs les Autrichiens, c'est par un pot-pourri sur ce mme C~Mswmc
Tell qu'ils dbuten
sont fort jotis et fort beaux les airs de cet opra,
mais tout le monde les sait par coeur, et il faut autre chose que ce coltier de mlodies, peine relies entre elles par un fil harmonique,
pour se mesurer dans un semblable carrousel.
En vrit, on a fait peu de chose pour favoriser l'habilet d'une musique militaire, quand on s'est born lui faire jouer la queue-leu-leu

Ils

des thmes connus sans aucun intrt d'arrangement, et pendant prs

de quarante minutes.
Ceci soit dit sans prjudice du talent des excutants et de son chef,
M. Bender. Ajoutons que l'ouverture d'Oberona t excute par ce corps
de musique d'une manire satisfaisante. On remarqueradans le tabfe.m
suivant de sa composition instrumentale trois contre-basses cordes.
Cet instrumentn'est gure sa place dans une musique militaire, eton
aurait tout avantage le supprimer.
Fltes.

2 hommes.

Hautbois.
Petites clarinettes.

Clarinettes si bmol.
Saxophones.
Bassons.
Cors.
Bugles

si

2
2
16
4
4

5
bmol.

Pistons.

Trompettes.
Trombones.
Tubas si bmol.

2
4
4
4

Saxhorn mi bmol.

Bombardons.

2
g

Contre.basses.
Cymbates.

Gro~secaisse.

t
TOTAL.

Officier commandant.

59

Chefdemusique.

<

Sous-officier conducteur,

ToML.

Nous voici en Bavire avec le ler rgiment royal

Petite flte.
Grandes Htes.
Clarinettes en mi bmol.

<C)arinettesensibmo).
Clarinettes en si bmol.
3"" Clarinettesen si bmol.
Clarinette basse en si bmol.
2m"

62 hommes.

d'infanterie.
t homme.
2

4
3
3

Basson,
Bugles.
Cors-altos.
Cors.
Cornets pistons.
1"" Trompettes en fa.

3
2
5

2'MsTrompettesen/s.
Trompettes basses.
Trombones tnors.
Trombone basse,
Baryton.
Bombardons.
Timbales.
Tambour.

2
3
3

l
1

3
}

Cymbales.

Grosse caisse.

1
TOTAL.

SI hommes.

Excellent pays celui qui fournit les bons musiciens

que voil, la bire
que vous savez, et les bavaroises au chocolat. En outre, ce sont de
beaux hommes, messieurs les Bavarois, portant agrablement,
quoi-

qu'un peu lourdement, leur tunique bleue, leur pantalon blanc et leur
casque antique, qu'ils ont la sage prcaution de mettre leurs pieds
pendant l'excution musicale.
Ils jouent l'introductionet chur nuptial de Lohengrin avec d'excellentes qualits, mais, soyons franc, sans le souffle potique qui doit
animer l'excution de cette bette page de Wagner. C'est bien, ce n'est
pas trs-bien, et, en musique du moins, le mieux n'est pas l'ennemi du
bien.
L'introduction d'Oberon est satisfaisante. L'allegro dbute hardiment,
mais le solo de clarinette qui vient ensuite manque un peu de charme.
D'un autre ct, pourquoi ces rallenteiido o personne n'en fit jamais, je
le demande M. Siebenkaes ?2
On applaudit la Bavire, et on a grandement raison. Pourtant j'ai la
certitude qu'elle a t au-dessousd'elle-mme en cette occasion. Dam
c'est qu'un concours de cette force, cela motionne 1 Sans compter le
voisinage des Prussiens ) 11
Salut au Pays-Bas, dans la personne des grenadiers et des chasseurs,
dans celle de il. Dunkler, 't" lieutenant directeur, et de M. Vollmar
leur chef de musique. Cet orchestre rgimentaire jouit en Europe d'une
rputationmrite, et M. Dunkler se pique d'offrir un modle d'organisation. Examinons
Flte.

1 homme.

Hautbois.
Petites clarinettes.
Grandes clarinettes.

Saxophones.

Bassons.
Contre-basses

cordes.

Pistons.
Trompettes.
Trombones.
Bugles en

2
2
10

si bmol.

2
4
3
1

Corsacy]indres.

Saxo Tromba.

2
2
2

Saxhorns en
Saxhorns en

ut basses.

si bmol basses.
Saxhorns en mi bmol basses.
Tuba contre-basses.
Timbales,

l
t

Tambours.
CymMes.

2 hommes.

GMSsecaisse.

TotAL.
Le

82 hommes.

chiffre rglementaireest de 08.

Eh bien une semblable organisation ne me satisfait pas entirement.

Quand on a quatre saxophones, pourquoi deux bassons? Je ne vois pas

non plus l'indispensabitit de ces trois contre-basses cordes, d'un em-

barras si grand toutes les fois qu'il faut voyager. Je trouve aussi que
l'quilibre pourrait tre mieux tabli entre les instruments hauts et

haut est maigre et un peu criard par rapport

au grave qui me semble relativement )ourd. Ai-je raison? ai-je tortt
Je dis ce que je pense, voil tout.
Quoi qu'il en soit, je me plais reconnatre te bel ensemble de cette
musique, et j'adresse M. Dunkler tous mes compliments pour son
arrangementde F'fMM<. Ce directeur de musique est un des musiciens de
l'arme les plus recommandables d'Europe, et il est aussi habile la
plume du compositeur la main, que le bton du chef d'orchestre dans
tesdoigts.Qudise seulement son saxophone solo de ne pas respirer
au milieu des phrases finales. C'est l moins un effet musical qu'un effet
de guillotine,et on n'estpas sanguinaire,Dieu merci, dans les Pays-Bas.
L'orchestration de l'ouvertured'Oberon appartient aussiM.Dunkter,
et elle est trs-savamment crite. On ne saurait en mieux faire ressortir
tous les dtails en les appropriantaux exigences de la musique rgimentaire. Les musicienshollandais l'ont bien excute, quoiqu'unpeu
matriellementdans l'allegro. On voit que je ne veux rien dissimuler, et
ces lgres critiques mmes sont une preuve de l'intrt que m'inspire
ce corps de musique et l'estime dans laquelle je le tiens.
En somme, l'impressionat excellente chez le jury comme parmi tes
auditeurs, et je me fais un bien doux devoir de constater qu'une seule
voix, sur tant de votants, a manqu la musique de M. Dunkler
pour
les instruments graves. Le

figurer sur la liste des seconds prix. N'est-ce pas comme si elle avait
mrit ce prix?

Franaiset un peu chauvin, comme c'est tout naturel,

soyez mu. J'aperois Paulus la tte des siens. Beau costume que celui
de la garde de Paris
Mais l'habit ne fait pas plus le musicien qu'il ne
Si vous tes

fait le moine. Comptons les artistes, examinons leurs instruments

nous couterons aprs.
3 hommes.
2

Ft&tes~

Hautbois.
Petites clarinettes.

4
8
8
4

Grandes clarinettes.

Saxophones.
Pistons.
Trompettes.
Cors.
Trombones.
Saxhorn soprano.
Saxhorns
Saxhorns

2
5
1

contraltos.

altos.

3
2

Saxhornsbarytons.
Saxhorns basses 4 cylindres.
Saxhorns contre-basses mi bmol.
Saxhorns contre-basses si Lemo).
Batterie.

2
2
4

TOTAL.

60 hommes.

Pour le coup, nous sommesen prsence d'un orchestre de premier

ordre, qui s'impose franchement et commande le respect. Quelle
belle sonorit artistique, c'est--dire sans bruit 1 quel style magistrat)
quelle prcision dans l'attaque et quel tonnant crescendo! Plus ces
musiciens avancent dans l'excution du chur et marche des Ftmailles, suprieurement arrangs par Paulus, plus ils fortifient en nous
tes premires impressionsqu'ils ont faitnattre. Aucune faiblesse nulle
part. C'estsuperbe, et aux derniers accords se mtenttes acclamationsde
toute la salle. Les trangers sont ceux qui applaudissent le plus fort.
Toutes les thories et les arguties pour essayer de placer nos instruments et'nos musiciens au second plan chouent devant ce fait
musical qui crverait les oreilles s'il tait moins harmonieux. C'est le
got franais, c'est--dire le bon got dgag de tout le clinquant qui
peut sduire le vulgaire, mais dont nous ne voulons pas.
Si je ne me suis pas tromp, M. Paulus a transpos l'ouverture
d'0<)ef0)t en t<<. Elle est crite en r par Weber, et les musiques trangres t'ont, toutes mises en mi bmol. Pourquoi cette transposition un
ton au-dessuset qui donne l'allgro un caractre sourd et voil qu'elle
ne doit pas avoir? Est-ce pour ne pas interrompre la marche du trait
de violon que les clarinettes sont forces, dans le ton de Mttbmot,

(j'xcutr en revenant sur les nots joues? Quoiqu'il en soit, on

applaudit l'rrangementautant que l'excution et les instruments.Pour
distingu, hors ligne mme, de nos
ma part, je constate en passant le son
clarinettesdans ce mme trait rapide et si brillant.
Eh bien t disons-te une fois encore, ce bel orchestre d'harmonie rgimentaire a trouv des dtracteurs parmi certains critiques franais qui
ont cru montrer l'indpendance de leuresprit en le trouvant monotone,
sans clat, presque antimusical, ct de l'orchestreautrichien qu'ils
donnaient comme un modle, un type dont nous nous loignons tous les
jours, une perfection par le choix et la proportion des timbres. Qu'ontils vouludire,ces critiques trop ennemis de tout ce qui porte un nom franais ? L'un d'eux surtout, crivain parfois amusant, et qui s'est fait une
rputation en dclarantMeyerbeer un compositeur sans ide, Hatevy un
impuissant, Berlioz un cauchemar sonore, 'et Gounod un endormeur
pnible ce critique, dis-je, s'est livr dans-les douze colonnes de son
feuilleton musical un reintement en rgle de nos musiques franaises, qu'il trouve appauvries par l'abus des instruments pistons. Il a
cru, ce malin naf, que ce sont les pistons qui dott)MK< <n~ t'MsifMmettb
<ettr <Ht&<'e, et il cite la musique autrichiennesi riche en timbres varis.
C'est se montrer par trop ignorant de la matire qu'on prtend juger en
juge infaillible. Savez-vousbien, lui rpond Weber, que pour la varit
des timbres, la musique autrichienneestla plus pauvre de toutes celles
qui ont pris part au concours? Savez-vous que c'est celle o la proportion des instruments en cuivre contre les instruments en bois est la
plus forte, onze contre six, presque le double, tandis que dans la musique de la garde de Paris, elle n'est que six contre cinq, et dans la
musique des guides, un peu plus faible encore? Savez-vous que tous
les instrumentsen cuivre autrichiens sont munis de pistons, de ces
affreux pistons qui vous font tant horreur ? Savez-vous enfin que mme
proportion des diffrents instruments entre eux est radicalement
vicieuse? Oh ta fameuse rentre des trompettes dans l'ouverture de
Guillaume Tell quelle admiration
Assurment, aprs le solo de cor anglais, jou par un trs-mauvais
bugle, ces trompettes ont paru superbes; seulement, elles taient
toutes pistons, ce qui n'a empch personne d'entendre que c'taient
bien des trompettes, et elles taient
au nombre de douze. Ce chiffre

respectablen'a rien d'extraordinaire

depuis plus de vingt-cinq ans les

musiques militaires autrichiennes ont chacune huit, dix et mme douze

trompettes. Dans la

marche de ysMM~ttMef,outre trois trompettes piston~dans l'orchestre, il doit y avoir douze trompettesdansles coulisses.

Allez donc chercher ces quipze trompettes dans un thtre franais

o
Le spirituelcritique, ennemi de Meyerbeer, de Berlioz, d'Halevy, de
Gounod et un peu de lui-mme, quand il parle aussi lgrement, ne

cherchera point ces trompettes et n'en continuera pas moins condamner l'organisation de nos musiques militaires, comme appauvries
par l'abus des instruments de cuivre munis de pistons. Pas un mot de
plus, ou il fera disparatreles pistons de la surface du globe, comme il
a fait disparaitredepuis longtemps les uvres de Meyerbeer, d'Halevy,
de Berliozet de Gounod, tombes, grce son intervention, dans le
mprispuMic, comme chacun sait. Ahmais). Donc, soyons prudent,
dans l'intrt des pistons menacs; ne contrarions pas trop cet Aristarque nerveux, et revenons bien vite au concours.
La France a fait place la Russie, et on ne peut s'empcher d'admirer
de nouveau ces chevaliers-gardes avec leur tunique blanc et orange et
leurs casques gigantesques sur lesquels plane l'aigle russe en argent.
Pour se rendre Paris, ces braves chevaliers-gardes ont fait, sous la
conduite du colonel Tolmatscheff, sept jours de voyage et dpense
15,000 francs. On leur sait gr de ce sacrifice de temps et d'argent, et
l'accueil qu'ils reoivent est des plus sympathiques. Leur chef, M. Drfeld, a toute la distinction des Russes de distinction, ce qui n'est pas
peu dire, et il parle notre langue comme un pensionnaire de la ComdieFranaise.
Les musiciens de Saint-Ptersbourgtent leurs casques pour jouer,
et ils les rangent symtriquement leurs pieds. Ce sont des militaires,
au mme titre que tous les autres soldats du czar, et qui ne reoivent
pour tout bnfice que 90 francs par an. Quand tout renchrit partout
en Europe, il est consolant de voir que les artistes nationaux se maintiennent des prix si merveilleusementmodrs dans l'empire du Nord.
La plupart des musiciens qu'~ nous allons entendre ne savaient pas
une note de musique avant d'entrer au rgiment, et ils ne pouvaient pas
se douter qu'ils joueraient jamais d'aucun instrument. On a dit ceuxl
Vous serez clarinettistes
ceux-ci c Vous soufflerez dans un
trombone, et ils sont devenus clarinettistes, et ils ont souffl dans des
trombones, comme ils auraient fait toute autre chose, en t'honneur du
czar, leur empereur et leur pape.

Passons en revue tes musiciens et leurs instruments.

Clarinettes en mi bmol.
Clarinettes en si bmol.
Basset en

fa.

1S
1

ClarinettttbasseenM'bemo).
PetiteHte.
Grande

2 hommes.

t
1

flte.

Hautbois.
Cor anglais.

Bassons.
Contre-basson.
Saxophone soprano.

Saxophones

i
1

altos.

Saxophones tnors.
Saxophones barytons.
Cornets pistons si bmol.
Trompettes en mi bmol.
Cors.
Barytons si bmol.
Trombones altos, tnors, basses.
Basses en mi bmol.
Basses en si bmol grave.

2
2
3
2

8
8
2
6
3
3

Tambour.
Triangle,
Grosse caisse.

1
TOTAL.

70 hommes.

C'est par une fantaisie sur des airs nationaux que dbutent les chevaliers-gardes.Ces airs ont un caractre triste et potique qui meut
agrablement, et que les Russes rendent plus tristes encore et plus
potiques en faisanttrembler le son de l'instrument. Je ne m'tendrai
pas davantage sur la musique russe, qui a t pour moi le sujet d'un
travail dvelopp dans un volume publi chez Pagnerre, il va a quelques
annes, dj, sous le titre de ~<Mt<)Mee<AhtMcM)M;jedirai seulement
que les chevaliers-gardes taient l, dans leur lment, pour ainsi dire,
et qu'ils ont charm tous les auditeurs.

L'ouverture d'Oberon est bien comprise par ces soldats artistes. Ils
vont ensemble suprieurement, ils atteignent l'effet souvent et possdent un bon mcanisme. Je remarque que c'est le hautbois qui excute
le premiersolo de clarinette. Pourquoi
ce changement? U est vrai qu'

la seconde reprise de ce motif tactarinette reprend ses droits qu'elle

n'aurait jamais d perdre.
Les derniresnotes de t'ouverture joues, les musiciens, applaudis
outrance, ramassent par mouvements compts leurs casques symtriquement rangs, et l'estrade est occupe par les Guidesde la garde impriale chef, M. Cressonnois.
C'est la dernire musique qui doit se faire entendre.
Six heures viennent de sonner, et depuis onze heures et demie ces
musiciens sont dans la salle attendantleur tour, nervs par la chaleur
et la fatigue. Faute de bancs pour s'asseoir, ils se sont tenus debout
durant plusieurs heures. C'est dans de semblables conditions qu'ils
vont jouer, quoi? des tours de force de virtuoses, une fantaisie presqueimpossible sur le Carnavalde Venise. Autant vaudrait faire danser un
ballet compos pour Taglioni par des gens qui viendraient de franchir
une tape de dix lieues dans les Landes.
En lui-mme, cet arrangement du Carnaval de Venise, d la plume
habile de M. Colin, grand prix de Rome et professeur de hautbois au
Conservatoire, est certainement un fort joli morceau de concert, trsbrillant et bien fait pour soulever les applaudissements aprs chaque
variation; mais, excut dans un local aussi dmesurment vaste,
devant un public aussi prodigieusement nombreux, en face d'un jury
international, grave, solennel, comme le commandait ses fonctions, et
qui, en dfinitive,avait juger de la valeur des musiques rgimentaires,
lesquelles doivent avant tout fournir de beaux ensembles, le choix de
cette pice tait une faute grave, fatale. Le cadre commande la toile,
et on ne parlepas vingt personnes comme on parle au peuple assembl.
H fallait une musique sonore, forte, grave, magistrale pour cette runion sans pareille; il ne fallait point de virtuosit. Le joli, le riant, le
dlicat, l'ingnieux sont faits pour le petit comit. Parce qu'on avaitdes
solistes remarquables;et dont on ne trouverait pas les pareils en choisissant dans tous les corps de musique trangers, ce n'tait pas une raison
pour leur sacrifier l'effet gnral. Ne soyons donc pas trop surpris que ce
groupe d'lite ait succomb en cette occasion, lui que le triomphe avait
toujours accompagnpartout
Quand je dis succomber, je veux dire que le premier prix leur a
). Sax, qui appartientl'initiativede tant d'heureuses ides, avait eu le projet de faire
entendre Londres la musique du 9e dragons, forme, commeon sait, d'aprs l'organisation
et avec les instruments de l'inventeur.Cette musique mode)e,qui depuis plusieurs annes

chapp

car, a moiti morts, its eussent encore joue de manire m-

ritertesecohd.

Avec toute autre composition, avec l'ouverture, par exempte, du CartMt)a< fOMM'tt de Berlioz, si belle et si difficile, et que les Guides excu-

taient comme on ne la jouerait pas mieux t'Opra, ils eussent remport le premier prix. Ils ne l'ont pas eu, ce prix qu'est-ce que
cela prouve? une chose, c'est que les meilleures troupes et les
mieux commandes, de mme que les meilleurs musiciens et les plus
habilement dirigs, peuvent un jour perdre leur avantage sur le champ
de Bellone comme sur celui d'Apollon, pour parler le langage des potes
du sicle dernier.

surplus, les Guides ont pris leur revanche dans l'ouverture

d'Oberon qu'ils ont excute avec leur supriorit habituelle.Il ne leur
a manqu pour ce dernier morceau qu'une verve moins contenue, plus
en rapport avec le local, c'est--dire plus grossire, plus brutale et
moins artistique.
Vous savez de quels artistes tait forme cette musique des Guides de
la garde impriale, si bien dirige par M. Cressonnois. Jetez
un coup
d'oeil sur la composition instrumentale, et dites-moi s'il n'est
pas dommage qu'un tel corps d'harmonie n'ait pu rsister au dcret dsastreux
et tout rcent qui a supprim nos musiques de cavalerie et d'artilAu

lerie
tait t'honneurde nos grandes ftes nationales, n'aurait
pas manqu de produire un grand
effet dans le vaste Palais de Cristal, en nous relevant de l'espce d'infriorit
dans laquelle
cette partie de fart est reste si longtemps on France. Certes, la musique du 9< dragons
posaitlutter avec avantage contre les musiques militaires tes plus renommes de Prusse
et d'Autriche.
Sax rdigea une demande au ministre de la guerre, demande qui fut chaudement
appuye
par M. Dupin, prsident de la commission franaise des rcompenses l'exposition de

Londres. Les difficults auxquelles cette demande donna lieu dans les bureaux du
ministre de la guerre empchrent ce projet de recevoir
son excution.
L'autorisationqu'on avait refuse pour la musique du 9e dragons,
on devait plus tard
iaccorder la musique des Guides, forme galement d'aprs l'organisation
et avec les
instruments de l'inventeur. Cette belle musique,
sous l'habile direction de M, Mohr, se
reiidit Londres avec M. le baronde Verdire,capitaine d'tat-major, et M. le baron Vidil,
officier du mme corps.
Le succs qui accueillit

Londres nos soldats musiciens fut un succs d'enthousiasme

musique des Guides joua chez la reine, et un speu)ateur anglais offrit

une somme
considrable, 120,000 fr., je crois, pour avoir le droit de donner,
la musique des
avec
Guides en grand costume,
un concert payant au Palais de Cristal. Cette propositionne fut
pas accepte.
La

MCsiQCE, AUJOURD'HUi DISSOUTE, DES GUIDES DE LA

BetitesfMtes.
Grandes

6AME iMPEMALE.

2 hommes.

fltes.

2
3
12
3

Petites clarinettes.

Grandesctarinett~s.
Hautbois.
Saxophone contraltos.
Saxophones alto.
Saxophone tnor.

Saxophonebaryton.

Saxophone basse.

Pistons.
Saxhorns contraltos

si

4
bmol.

Saxhorn soprano mi bmol.

Saxtrombasaltos mi bmol.
Cors.

2
3

Trompettes.
Saxtrombasbarytons N'bmo).
Trombones.
Saxhorns basses si bmol.
Saxhorns contre-basses mi bmol.
Saxhorns contre-basses si bmol.
Timbales,
Plusunchef,M. Cressonnois, cequidonnaitau total.

3
2
S

6
3
2

i
63 hommes.

Le comit de la 3 section, on ne l'a pas oubli, n'avait institu pour

ce concoursque quatre prix, consistant en quatre mdailles d'or de
S.OOO francs, de 3,000 francs, de 2,000 francs et de 1,000 francs. Un
pareil programme n'aurait pu tre rigoureusement observ sans de
flagrantes injustices envers les musiques prives de toute rcompense.
La suprioritabsolue de chacun des dix corps de musique qui taient
entrs en lice dcida le jury, l'unanimit, partager les quatre grands
prix en augmentant leur valeur vnale, de manire ce que chaque
rgiment ret la rcompense qui lui tait due.
C'est au milieu du silence le plus solennel que le gnral Mellinet,
prsident du jury international, pronona le nom des corps de musique
dans

l'ordre suivant

Premier prix

ex

(B~MO.

Rgiment du duc de Wurtemberg. PRESSE Rgiment de h

garde royale et grenadiers de la garde n" 2 (rgiment de l'Empereur Franois)
runis. FRANCE Garde de Paris.
AUTRICHE

,ttenxt~iefBtx'.eicMo.'
Gaidesdetagardeimpriate.
RcsstE.
FMEE
BAVtM:Mgimentroya)d'infanterie.

Chevaliers-Gardes.

Tretttme jprtx ex

PAYS-BAS

~~M.
DccBtsmsBADE

Grenadierset chasseurs.

garde.

MMttme frtx
Rgimentdu

ESPAGNE

()t(e~t<M mots propos de

gnie.

Grenadiers de la

ex ~Mo.

BELGIQUE

Grenadiersbelges.

la suppression des mM~<~ franaises de cavalerie

et d'artillerie.

rvl au public franais des qualits qu'il

souponMit peine chez quelques-uns des corps de musique trangers,
en
mme temps qu'il lui a prouv de la faon la plus loquente la
grande
importance qu'on attache partout possder de bonnes musiques
rgiCe concours a

mentaires.

Le succs des

musiques trangres et de nos deux musiques frantout le peuple pariau

vue de fart, la suppressionde nos musiques de cavalerie et d'artillerie. Aucune
d'elles n'a
pu chapper cette froce razzia qui a eu pour but, dit-on, t'conomie
de trois mille chevaux. Moi, qui aime beaucoup
ptus la musique que
r't~ grands et gnreux efforts ont t tents pour sauver du naufrage la musique des

aises, l'accueil enthousiaste qu'elles ont

reu de
sien rend d'autant plus regrettable,
point de

Guides qui
suivante

tait une musique modle. Le 31

SIRE,

~t ~67, l'Empereur reut la

requte

GM!

L'existehce de la mM!!<)t- t<M

un des types les plus parfaits du progrs accomph dans les musiques militaires, tant menace
venons supplier Votre Majest,
do.t la sollicitude embrasse tout ce qui peut ajouternous
la gloire de la France, de daigner
ordonner le maintien, un titre quelconque, de cet orchestre, dont suppression
la ~p'B~un serait
!,er<m
une vritable perte pour l'art musical franais
Nous avons l'honneur d'tre avec respect, Sire, de Votre
les trs-obissants
<.

sujets.
"Signe:G,Rossini Auber,

"M'

Ambroise Thomas, Georges Kastner, Flicien

David, F.-A. Gevart, A. Eiwart, baron Taytor. de
Vaucorbeil,Duprato, Franois Bazin, Lo Delibes, Lefbure Wly, mile Durand,
Charles Colin, Oscar Comettant, Erme), Laurent
de
Georges
Bizet, Sain-d'Arod, A. MalHard, Victor Wass, Th. deRttM,
Lajarte,
Th.
Semet.E.YaMthrot.JohannaWeber, J. ViaHon, BeDOist.'Aiex'
F.
Leprvost, C. Saint-Saens.

C'tait crit,
Turcs.fatalistes. Ce beau corps fut dissous
son tour
Besselivre,aux Champs-Elyses. au moment o nous crivons ces lignes, les concerts

les chevaux, je regrette infiniment que les chevaux soient si prcieux

et si rares qu'il faille leursacrifiernos meilleurs orchestres d'harmonie.
Personne n'ignore que la musique est pour le soldat la plus saine et
la plus fortifiante des rcrations. Elle tv son moral le fait rechercher et aimer des populations o il tient garnison. A l'arrive d'un nouveau rgimentdans la ville o il doit tenir garnison, la premire ques.
tion que tout le monde adresse l'avant-garde est invariablement
celle-ci Avez-vous une bonne musique? Si la rponse est affirma.
tive, la foule se presse au-devant des troupes, et l'accueil qu'elles
reoivent est plus cordial, plus chaleureux. Grce aux concerts hebdomadaires que la musique offre aux populations dans les promenades,
sur la place publique, des relations affectueuses s'tablissent entre
les habitants de toutes les classes de la socit et les militaires de tous
les grades. La prsence d'une musique militaire ajoute l'clat des
ftes nationales, la pompe des crmonies religieuses, la solennit
des distributionsde prix dans les collges, et apporteaux orchestres des
thtreslyriques, si incompletsdans presque tou tes les villesde province,
un contingent d'instruments vent de plus en plus indispensable
i'excution des nouvelles partitions d'opra.
Agrables et utiles aux populations, les musiques rgimentaircs ne te
sont pas moins aux troupes qu'elles servent de plus d'une manire.
Pendant la bette saison, la musique conduit le rgiment l'exercice, et
les nouvelles recrues, en marchant en cadence, prennent l'habitude
d'une allure et d'une tenue plus martiales. Dans les moments de repos
elle gaie et fortifie le soldat. Durant l'hiver elle rend plus courtes les
longuesmarches militaires. En traversant les villages ses mles accents
rveillent les instincts belliqueux des jeunes gens des campagnes, et
c'est plus qu'un besoin, c'est une ncessit aujourd'hui que l'entretien
des instincts belliqueux avec la cration de la garde mobile.
Aux revues du colonel et des gnraux, la musique, place au centre
du rgiment, joue ses plus beaux airs, et le temps que le soldat est
oblig de passer debout, appuy sur ses armes, s'coule ainsi pour lui
sans fatigue.
Site rgiment est en voyage, quelque longue qu'ait t l'tape, ds
que la musique se fait entendre, on voit les ttes se redresser, les
hommes marcher d'un pas plus assur et oublier en quelque sorte les
trente ou quarante kilomtres qu'ils viennent de franchir.
Au milieu des camps d'instruction, la musique est plus prcieuse

monotonie des exercices et rapque partout ailleurs. Ette rompt

proche les officiers d'une mme brigade, d'une mmedivision. Le matin,
rveil, te soir, devant le front de bandire, ses harmonies sont enau
ivrantes. Aussi voit-on, autour du cercle form par les musiciens, des
militaires de tous grades qui, tout en humant te parfum du maryland ou
du caporat, coutent, sous le charme, les airs rests dans leur mmoire
durant les loisirs de ta garnison. Voila pour la musique en temps de
paix. Examinons son utilit en temps de guerre.
Le rle de la diplomatie a cess, et c'est au canon fournir l'ultima
ratio. Le rgiment s'embarque. Qui charmera les longs ennuis de ta
traverse et entretiendra le moral, si ce n'est ta'musique? Chaque soir,
sur le pont, l'heure des concerts est attendue et les places sontretenues
l'avance pour mieux entendre et voir. En Afrique, en Crime, en Chine,
au Mexique, la musique a contribu dans une large mesure prserver
nos soldats de la nostalgie (cette trange et dissolvante maladie qui
rsiste tous les remdes) en rappelant ces glorieux exils les airs de
la patrie regrette et en leur donnant, avec l'esprance de la revoir
bientt, l'nergie ncessaire pour la faire triompher.
En Crime, quand les musiques militairesdes 1" voltigeurs, 1" grenadiers et gendarmes de la garde impriale jouaientdevant l'habitation
du marchalPlissier, on voyait accourir de tous les camps environnants des centaines de soldats de toutes armes, lesquels, aprs s'tre
assis sur leurs talons, coutaient en fumant leur pipe et dans le plus
profond recueillement.Ils faisaient ainsi provision de bonheur.
Si nous n'avions pas eu de musiciens en Crime pour gayer notre
esprit et fortifier notre cur, me disait dernirement un officier suprieur, des soldats seraient morts d'ennui pendant ce long sige, et les
dsertions eussent t craindre. La musique consolait tout le monde
et raffermissaitnotre ardeur.
Le brave colonel Boudville, commandant le 4~ voltigeurs, ayant t
grivement bless le 18 juin t8Sa, il fut port l'ambulanceo il devait
mourir. Le chef de musique de ce rgiment pensa que la musique serait
peut-tre agrable au glorieux bless, en mme temps qu'aux autres
malades, et il communiqua cette pense au colonel. M. Boudville accueillitla proposition du chef de musique avec joie, et bien certainement
le plaisir d'entendreles airs du Chalet, qu'il aimaittout particulirement,
dut contribuer allger ses souffrances.
la,

Partout du

reste les musiciens taient attendus avec impatience par

tes malades. Que de remerciements, que de serrements de main au chef

de musique aprs chacun de ces concerts bienfaisants Et, plus tard,

lorsque le rgiment, en deuil, conduisit son colonel sa dernire demeure, les accents dchirants de la marche funbre de Thalberg n'ont.
ils pas ajout au douloureux ctat de cette triste crmonie ?
Il est bien permis de faire remarquer les services d'une autre nature
rendus par les musiciens pendant les dernires guerres.
En Crime, te 't8juin 18SS, les musiciens du l"vottigeurs, diviss en
deux fractions, allaient chercher ')s blesss jusque sous le feu de l'ennemi ils les rapportaient, sur leurs bras, l'ambulance la plus
rapproche, tandisqueleurs camarades, restst'ambutance,contribuaient
par leurs soins intelligents adoucir les souffrances de ces mmes
blesss. Ils leur donnaient boire, aidaient au pansement de leurs blessures etchargeaient sur des cacolets ceux qu'on trouvait transportables
et qui pouvaient tre vacus sur Constantinople ou sur la France.
Aprs la prise de Malakoff, le 8 septembre 1855, le chef de musique
du 1" voltigeurs avait tabli une ambutance dans des baraques voisines
de son rgiment. Chaque baraque, contenant vingt malades au moins,
tait place sous la surveillance de deux musiciens, dont l'un ne devait
jamais s'absenter, tandis que l'autre allait chercher de l'eau, des vivres,
des mdicaments en attendant l'arrive des mdecins si tristement surchargs de besogne.
A Solfrino, les mmes musiciens- et je les pourrais citer tous,
avaient install, dans une magnanerie voisine du lieu du combat, une
ambulance o ils ont reu plus de deux cents blesss. Ils les tendaient
sur des claies recouvertes de foin ou de paille et les garantissaient ainsi
de chocs douloureux. Comme en Crime, ils leur donnaient boire,
aidaient au pansement de leurs blessures, aux amputations, et chargeaient sur des cacolets ceux qui pouvaient tre transports en arrire
sur les villes de Castiglione, Monte-Chiaroet Brescia.
Et tout cela se faisait de bonne grce, intelligemment, avec des
manires de Surs de charit, bien que de semblables offices fussent
tout fait en dehors de leurs engagements.
La plupart de ces jeunes artistes sont devenus chefs ou sous-chefs de
musique.Nul doute qu'ils ne montrassent le mme zte secourir leurs
camarades, si la mme occasion se prsentait.
Au reste, tous avaient appris se servir d'un fusil, et l'on peut

pas un n'et recul devant un danger srieux, s'ils

avaient t appels combattre.
Ma)gr tant de services rendus par nos musiques, et bien que l'histoire n'offre pas d'exemple d'une arme discipline sans musique, nos
plus beaux orchestresrgimentaires devaient disparatre sous l'action
acharne des rformateursquand mme.
Les rformes dans l'arme mises l'ordre du jour, il tait impossible
qu'il ne se trouvt pas un certain nombre de passionns rformateurs
pour proposer tout bonnement et tout uniment la suppression de la
plus belle partie de nos musiques de rgiments. C'tait radical et vite
fait. Un trait de plume, comme on donne un coup de sabre.
L'arme, ont dit certains d'entre eux, n'est pas un Conservatoire
de musique, et il faut autre chose pour lutter contre les fusils
aiguiite, que des couacs de clarinette.
Et ils se sont demand pourquoi, puisqu'on tait en veine de rforme,
on ne supprimeraitpas aussi, d'abord
Le tambour-major, homme inutile, quoique fort bel homme, et dont
la vritable place serait au caf du gant
Puis une partie des simples tambours
Puis les sapeurs, qui ne sapent plus rien depuis longtemps, et
pour lesquels, d'ailleurs, on le sait, rien n'est sacr. l'Alcazar.
affirmer. que

Puis les cordonniers

Puis les tailleurs
Puis les armuriers de la compagnie hors rang, le systme de la

main-

d'uvre par les soldats tant reconnu mauvais, et ces estimables ouvriers ne travaillantque dans le vieux;
Puis les deux tiers, au moins, des muletiers dont les mulets, en
campagne, entravent la marche des troupes;
Puis les cantiniers, trop nombreux, ainsi que
Les ordonnances,
Les cuisiniers,
Les domestiques qui conduisent les bagages,
Les hommesdtachs au service de boucherie
Les gardes de troupeaux, etc., etc., tous gens fort honorables, mais
qui ne se battent pas ou qui se battent peu.
Quand on fait des rformes, on ne saurait trop en faire, et je ne vois,
aprs toutes celles qu'on a proposes, qu'une rforme prfrable
toutes ce serait de rformer les rformateurs eux-mmes.
Dans t'arme, ont rpt de belliqueuxprud'hommes, it
faut

ne

que

des hommes arms et point de non-valeurs. Les non-valeurs ont t,de

temps immmoriaux. la ptaie vive de toutes les armes, et l'homme
dsarmestuaembarraspourt'hommearm. Or, les musicienssont des
non-valeurs et un embarras, puisqu'ils ne sont pas arms. D'ailleurs,
que viennent-ils faire dans les champs de Bellone, ces hommes effmins par un art corrupteur? La musique, l'estimable J.-J. Rousseau
nous l'apprend, est un art d'agrment. En peut-on dire autant de la
guerre? Non, assurment donc les musiciens sont dplacs parmi tes
hommes de guerre. Aux uns, les doux roucoulements du cornet
pistons, les srnades, les aubades les tendres sentiments; aux
autres, la symphonie du canon, les variations de la mitraille, les luttes
de la mort.
Il faut pardonner ces prud'hommes, sous-lieutenants dans la
garde nationale, j'en ferai le pari, teur belliqueux langage sonslieutenanceoblige, comme noblesse.
Malheureusement, ct des Csar de la rue Saint-Denis, des voix
plus autorises se sont leves contre ces malheureuses musiquesmilitaires qui faisaient la joie et l'orgueil de tout le monde hier, et qu'on
critique avec <iet cette heure qu'elles sont tombes.
C'est l'ternelle ingratitude humaine se manifestant propos de tout
et toujours.
Les musiques nous ont fait passer de bonnes heures, et nous les
avons applaudies au temps de leur prosprit quoi de plus naturel, de
plus humain que de leur trouver mille dfauts quand leur toile a
pli
Voici les thories qui constituent tout un systme de musique militaire de l'avenir. Nous les devons ce brave Louis Noir qui a t
un zouave spirituel, qui est devenu un vaillant crivain, mais qui ne
sera jamais musicien je le crains.
Quant aux musiciens, crit l'humouristique auteur del'Art de battre
les Prussiens, nous demandonsd'abord qu'au lieu d'une musique en tte
du rgiment, on donne une fanfare chaque bataillon. Pourquoi le
1" bataittonseutaurait-it te privilge d'une musique? Puis cette fanfare, comme celle des bataillons de chasseurs pied, serait rellement
militaire et jouerait des airs guerriers, bruyants, vigoureux, capables
d'animer le soldat et d'enlever. Il semblerait aujourd'hui que nos
musiques d rgiments soient des succursalesde l'orchestrede l'Opra,
et qu'elles n'aient d'autre but que de charmer les bourgeois accourus

?.

au passage d'un rgiment. Ce ne devrait tre ni leur

but, ni leur mis-

cetteheure, la musique est un peu trop celle du colonel et pas

assez celle des officiers. La France ne devrait pas entretenir une
arme de musiciens pour jouer des srnades deux cents colonels.
Chacune des fanfares que nous proposons serait arme et bien ar
me et comme, dans les charges, itestimpossibte de jouer un air, parce
que l'ophictide pourrait manquer au moment voulu, et que le cornet
pistons serait expos ne pas continuer sa partie,-vu la mitraille,
les musiciens prendraient rang la suite du rgiment et redeviendraient soldats l'heure dcisive o l'on n'a jamais une baonnette de
sion.

trop.
le croie, une petite fanfare est trs-suffisante pour jouer,
Et qu'on
avec le concours des clairons, les vritables airs qui animent la troupe.
Le bourgeois lui-mme prfrerait ces marches entrainantesaux langoureuses fantaisies dont on le rgale souvent quand il vient voir
passer un rgiment.
En outre, nous souhaitons que l'on trouve le moyen de tourner les
pavillonsdes instrumentsen arrire, vers la troupequi doit les entendre,
et non en avant, ce qui est un non-sens 9
Ainsi, c'est quand la civilisationfait chaque jour de nouveaux progrs,
quand l'art musical en particulier tend surle peuple et jusque dans les
plus modestes villages des provinces les plus loignes de la capitale
son action bienfaisante, qu'on voudrait priver tout fait nos soldats
de ces doux et la fois robustes concerts qui sont comme la voix mme du

drapeau.

triste conomieque celle de quelquesmusicienspar rgiment,

quand ces musiciens sont l'orgueil mme du rgiment, les joies
du troupier en temps de paix, les voix de l'entranementet de l'action
quand il faut marcher l'ennemi.
La musique est un luxe, dit-on soit,mais c'est un luxe du
cur, et le
cceur du soldat, vou la dfense du pays, est assez riche pour se perAh

la

mettre quelque luxe.

Prenez garde, conomistes courte vue, de ne pas tomber dans l'excs

rformes impopulaires et dangereuses.

La pente peut vous entrainer !oin
f
tes-vous srs de vous arrter temps?
Une fois lancs sur la voie des conomies,
vous verrez des zls qui

des

Adolphe Sax a fait cela depuis bien des annes dj.

i6

chercheront conomisersur tout sur !e costume des militaires, sur

leurs logements, sur leur nourriture,mme sur teurpensionde retraite
et sur leur croix d'honneur.
Croyez-vous t'nergie, l'enthousiasme, au mpris de la mort,
d'une arme habille, par conomie, de drap gris d'hpital, en sabots,
sans musique, et laquelle on offrirait des croix d'honneur en ferblanc, toujours par conomie? Le soldat, aprs toutes ces conomies,
pourrait bien aussi songer en faire une autre celle de sa propre vie.
Non, ta musique est un prestige, et il ne faut priver t'arme d'aucun
de ses prestiges.
Le soldat n'est pas seulement une machine propre tuer ses semblables, c'est aussi et avant tout un homme, qui,a bien le droit de demander vivre un peu pour lui-mme avant d'aller noblement mourir
pour tous.
Si loin qu'on remonte dans l'histoiredes nations, on trouve avec des
guerriers une musique guerrire. Pythagore et Plutarque pensaient
que la musique est propre aux grandes actions, particulirement
exciter les sentiments de bravoure. Les Spartiates allaient au combat au son de leurs instruments. Deux cents ans aprs la mort de
Tyrte aux mles accents, on redisait encore ses chants dans le camp
des Spartiates, et Horace nous l'apprend dans son A.rt potique
Tyrtamsque suaves animos in mania belli
Versibus exacuit.

Homre considrait comme barbares les expditions militaires d'au

la musique tait exclue.
On peut regarder comme certain qu'paminondas dut ses talents
de musicien une grande partie du prestige qu'il exera sur les Thbains.
Quelques auteurs ne craignentpas d'affirmer que Thmistoclese couvrit de honte pour avoir refus dans un festin la lyre qu'on lui prsentait, disant qu'il n'en savait pas jouer. A partir de ce jour, la faveur
publique se reporta sur Cimon, gnral athnien, qui, lui, tait excellent chanteur et joueur de lyre.
La musique ennoblit et console le cur d'Achillequi, la suite de
son dml avec Agamemnon, chantait les louanges des hros. On a pu
lire dans Thucydide et Xnophon que les Grecs, avant de livrer bataille
ou aprs avoir remport une victoire, avaient coutume de chanter

{'hymne de guerre appel Pean. Avant le combat, cet hymne

s'adressait

Mars; aprs la victoire, il tait clbr en l'honneur d'Apollon.

Si nous passons des Grecs aux Romains, nous voyons Servius Tullius,
dont te rgne commence l'an 878 avant l're vulgaire, diviser le peuple
en centuries, parmi lesquelles deux furent composes de joueurs d'instruments. Ces instrumentistes devaient fournir des musiciens
i'arme.

la musique militaire avait acquis en France, aux

yeux mme du roi, i)ne importance rette. Comme surintendant de la
musique de Louis XIV, Lulli fut appel crire des marches militaires, et l'on peut lire dans l'excellentmanuel de musique militairede
notre regrett Georges Kastner, que ce clbre compositeur a parfois
crit spcialement pour le tambour.
Que puis-je ajouter? Est-il besoin de rappeler les paroles prononces
la Convention par Marie-Joseph Chnier
Il sera glorieux pour
reprsentants,
de
vous,
prouver l'Europe tonne qu'au milieu
d'une guerre immense, vous savez encore donner quelques instants
a l'encouragement d'un art qui a gagn des victoires, et qui fera les
t dlicesde~ta paix. Ces paroles furent entendues, et le Conservatoire
prit naissance. Selon Raynal, le roi de Prusse Frdric le Grand dut
quelques-uns de ses succs la musique guerrire, C'est la marche

des grenadiers prussiens, disait un gnral de cette nation, qui t le

a
premier hros de la guerre de Sept Ans.

En 1813, aprs la droute de Leipzig, Napolon crivait de

Mayence
au ministre de la guerre
J'ai
pass en revue plusieurs rgiments

qui n'avaient pas de musique. C'est

une chose intolrable; htez-vous
de m'en envoyer. Voil
l'utilit
de la musique en temps de guerre
sur
l'opinion d'un homme qui s'y connaissait.
On a parl d'conomies faire. Voyons
cette conomie.
Nous avions en France soixante-douzemusiques de
cavalerie et vingtdeux musiques d'artillerie. Chaque musique
se composait d'environ
trente musiciens, ce qui formait
total
de
prsde
trois mittmusiciens.
un
Chacun de ces musiciens tait dtenteur d'un instrument doatia
valeur
~estimait en moyenne 12S francs. Les instruments
durent peu prs
sixans.Donc, en six ans, lafacture franaise fournit
aux soixante-douze
musiques de cavalerie et
vingt-deux
musiques
d'artillerie prs de
aux
trois mille instruments. Calculez, et
vous trouverez que la suppression
de toutes
ces bandes d'harmonie a dgrv le budget de la guerre de
Sous Louis XIV,

moins de cent mille francs par an. Est-ce l une conomie srieuse?
Reste, il est vrai, le bnBce de prs de trois mille chevaux. Mais on
pouvait trs-bien rserver ces chevaux pour un autre usage, sans supprimer pour cela les musiques on n'aurait eu simplement qu' faire
voyager les musiciens comme voyagentles hommes non monts la suite
des rgiments de cavalerie.
Un mot encore.
Une chose reconnue utile depuis la naissance des civilisationsjusque
nos jours ne saurait tout coup cesser de l'tre; car si le progrs fournit sans cesse de nouveaux moyens d'action l'industrie humaine, la
nature mme de l'homme est immuable. Les musiques militaires sont
devenues une ncessit en temps de paix, et il est cruel et impolitique
d'en priver le soldat en campagne. Elles sont passes dans nos murs.
On a pu supprimer nos meilleures symphonies militaires, et d'autres
nations ont pu imiter ce fatal exemple il faudra les rtablir partout;
c'est notre opinion et c'est aussi notre espoir.

CONCERT EUROPEN DES MUSIQUES MILITAIRES.

Il tait impossible aux musiques trangres, que tout Paris aurait

voulu admirer, de ne pas se faire entendre une seconde fois runies dans
le mme local. Un concert europen des musiques militaires fut donc
projet par le comit de la 3' section. Les officiers sous la conduitedes-

quels taient places ces musiques ayant accept les propositions de la

Commission impriale, ce concert eut lieu au Palais de l'Industrie (!es
Champs-tyses,le dimanche 28 juillet, une heure.
En voici le programme, suivi d'un avis important
Autriche. Rgiment du duc de Wurtemberg,n 73. Chef, M.
Ouverture du Fre~schM/&.WEBER.
~afc~eaM~ftomteaM~.MEYERBEER.

Grand-duch de Bade. Grenadiers de ta garde. Chef, M.

FiMh (!c torefet;. Mt:))DE[.ssoU!).

ZtMMEMMNN.

BnRG.

76

54

Les ~MM <<<Ft'~M. MMtBr.

Bamre.t"'rgimentroyal d'infanterie. Chef, M. StEBENKtES.

Ouverture ~t'OM~. L]NDPAJNTNEH.
to GaMaZ,a<fra. RosstN.

de
Ouverture de~/M~ de Por~'ct'.

Ouverture

Be!9i9M.(jrenadiersbe)ges.Che[,tt.C.BENDER.M
AuBEft.

FaH~t'Si'e ~Mf ~M ~M~Meno~. MEYBRBEER.

Espagne.

rgiment du gnie. Chef, M.

Ouverture de F~o~e~M Nord. MEYERBEER.
Ouverturede~oj/moMd. A.THOMAS.

MAtMO. 64

Grenadiers et chasseurs. Chef, M.

Ouverture de Ct/iMoMme?~H. Rossim.
Fan/aMM sur ~ftAeM~n. WAGNER.

Pays-Bas.

DuKKLER.

56

rgtment do !a garde royale et grenadiers de !a garde (rgiment

Prusse.
de l'Empereur Franois) runis. Chef, M.
PO~O!Mf~~KeHSM.MEYERBEn..
Marche ~M yaKH~oM~r. WAGNER.

Russie.

Chevaiiera-gardes. Chef, M.

~!fS rMCSM.DfERFELD.
~c FM pour ~s y&ar. GLtNKA.

WtEpREcHT. 90

DoERfELD. 7~

N. B. Les personnes munies de billets pris l'avance et qui n'ont

pu entrer au concours du
dimanche !) juillet, devront se prsent au bureau de )a location, Fa)ais de rindustrie, porte
ne t,
pour se faire rembourser ou changer leurs coupons contre de nouveaux billets.

Trente mille personnes environ assistrent cette nouvelle audition

des musiques militaires trangres.

Personne n'a toun', personne n'a cri Au milieu l'orchestre 1- par

la raison que l'orchestre, cette fois, avait t ptac
au milieu de la salle,
mais de ct, o l'cho est peu prs nul, sur l'emplacementmme o
s'levait le trne imprial, lors de la distributiondes rcompenses, le
1"'juillet; enfin it n'y a eu aucun dgt de commis
par la foule, et les
personnes munies de billets pris l'avance entrrent sans obstacle.
L'Espagne, la Belgique, le grand-duch de Bade, la Bavire, tes PaysBas, la Prusse, l'Autriche et la Russie dnirent harmonieusement,
et
les musiciens, applaudis, acclams, choys
par les dmonstrations les
plus sympathiques, conserveront de leur visite Paris
un souvenir que
le temps lie saurait effacer.
La musique autrichienne s'est surpasse dans

l'ouverture de

et la Marche aux F<<)K&esK.

Celle des Pays-Bas a t ravissante dans l'ouverture de

cMb

Tell.

La Prusse,

~)-

e:K(K<M:e

cette dernire audition, n'a rien perdu de son prestige,

et M. Wieprecht a conserv tous

ses jeux de physionomie.
Quant la Russie, elle a particulirementintress les artistes

critique en excutant une ouverture

peu prs inconnue en

et la

France,

1. Ona a remarqu que le chef de )a musique autrichienne,

Smmermann.s'tait sage.
mmtat.stonudeconSertesobde corde cette ouverture& m 6!.
instrument
de ce genre; ill'a
mMeauxbug)es. Trs-heureusement,
cette
circonstance,)es bugles de fabrique autrien
nnenne ont
une sonorit terne et faibtequiapuprtera t'ifhsion.Oncroyaitentondreun
cor.

mais clbre dans tout l'empire de Russie

l'ouverturede la Vie

pour le

Tzar.

est le chef-d'uvre de Glinka, compositeur russe, n en

1804, prs de Smolensk, et mort Berlin dans le mois de fvrier 18S7.
Michel Glinka jouit en Russie d'une rputation justement mrite
comme le fondateur de l'opranatiohal de cet empire. L'ouverture de
la Vie pour le Tzar mrite que nous entrions pour les musiciens dans
Cet opra

quelques dtails techniques.

Ds les premires mesures de cette prface instrumentale, qui est

tout un pome, le compositeur se rvle original et puissant. Elle est
crite en sol mineur, deux temps, mouvement lent. Un r par tous les
instrumentsjouant fortissimo se rsout sur l'accord de sol mineur, auquel succdel'accord parfait d'ut mineur, pour retomber sur l'accord de
sol mineur, mais son premier renversement. La mme disposition
d'accords en si bmol, cette fois, donne ce caractre mlancolique,

inquiet et profond, qui meut, attriste et transporte l'imagination dans

le redoutable et froid empire de Sa Majest l'Hiver. A l'accord de si

bmol, dans son premier renversement, succde un long silence semblable, dirait un pote, celui qui rgne dans les steppes arides de la
haute Tartarie, que parcourt sur son rapide coursier le Mongol rapineux et nomade.
Sans autre prparation que le silence mme, le hautbois entonne le
commencement de l'air chant par l'orphelin dans l'opra du maitre
russe. H y a l toute la potique du Nord, un compos de rhythme
bizarre, d'harmonie trange, de mlodie sauvage et pleine d'attraits, forme d'amour, de tristesse mystique, de crainte et de fiert.
Cette premire partie de l'ouverture, laquelle il faut pour ainsi dire
s'acclimater pour en comprendre toute la saveur originale, prpare
l'entre d'un vivace pianissimo deux temps, toujours en sol mineur et
modulant, sans passer par aucun mode majeur un autre mode mineur,
ce qui jette sur l'ensemble de la composition un voile fatal, travers
lequel l'imagination veut pntrer pour lire dans les inspirations du

musicien russe les sombres et mystrieuseshistoires de la Russie de

M. de Custine. Pour comble d'tranget, au mouvement deux temps
que nous venons de voir se produire succde un brusque mouvement
trois temps qui droute l'oreille, sans trop la blesser toutefois. Ce dernier mouvement ne cesse que pour donner ta clarinette un chant
deux temps, form d'un premier membre de phrase de trois mesureset

d'unsecondmembrede quatre. Cette disposition, contraire aux rgles

de la pondration mlodique, parait ici nanmoins sa place, o tout
est bizarre comme procd.
Aprs divers pisodes, parmi lesquels nous avons remarqu une
suite d'accords qu'on trouverait peut-tre un peu irrgutire au Con-

servatoire,.l'auteur moscovite revient au motif principal. Ce motif,

qu'il module plutt qu'il ne dveloppe, se termine par une explosion
magnifique de tous les instruments de l'orchestre, auxquels, en Russie,
se joint, dans tes jours de solennit, un choeur nombreux d'hommes et
de femmes, des cloches et des tam-tams.
Dans ce concert pope)!, la France a britt par son absence.
Je regrette profondment que la musique des Guides et celle de la
Garde de Paris, qui n'ont redouter aucune comparaison, n'aient
pas
trouv leur place cette fte de l'harmonie.
La place de notre pays est partout o se produit le talent, et si c'est
par courtoisie qu'on a abandonn le terrain aux musiques trangres,
la courtoisie a pris, en cette occasion, les proportions d'un sacrifice.
Il est vrai que les musiques franaises
nous restent, du moinscelle de
laGarde de Paris et ceUede ta Gendarmerie de ta garde, organises sur te
mme modle et munies de saxophones.
Aprs la fermeturede l'Exposition, cette derniremusiqueestalte faire
une tourne artistique en Allemagne. Le succs qu'elleaobtenupartout
a pris les proportions d'une ovation. On imaginerai t difficilementun pareil
triomphe dansun pays sijatouxdesesprrogativesmusicates.Maisvoyez
l'enseignement que nous donne ce fait si flatteur pour notre musique et
nos musiciens un second prix seulement est accord la musique des
Guides de Paris,-uneovation continuelle est faite
en Allemagne la musique de la Gendarmerie, qui n'a jamais eu, quoique relativementexcellente, la prtentionde valoir celle des Guides t Hlas ainsivontles choses
dans les vnements de la vie, qui sont si souvent des effets du hasard.
AVANT LE DPART DES MUSIQUES TRANGRES.

Aprs ce concert europen,moins la France,tes musiques trangres se sont fait entendre t'Opra, dans
une sance laquelle la Commission imprialeest reste trangre. Cette fois
encore, le succs n'a
manqu ni l'Autriche, ni la Prusse mais, en historien fidle,
nous
devons ajouter

que l'Autriche t'a emport sur la Prusse.

Le temps,

qui

permetlaruexion, avait fait son muvre habituelle, et chaque chose

prenait dans l'estime publique la place qui lui convenait.
Les premiers effets de surprise passs, on vit plus clair partout. C'est
ainsi que nos musiques franaises, assez malmenes, nous le savons, par
des Franais, toujoursheureux d'abaisser tout ce qui vient de la France,
ont reconquis enfin dans l'opinion publique leur vritable place, c'est-dire la premire, d'o on ne les dlogerapoint.
Et maintenant suivons rapidementles corps de.musique pendant leur
sjour Paris jusqu'au moment o ils nous ont fait leurs adieux.
Des engagements ont t offerts par plusieurs matres d'tablissements publics aux meilleurs corps de musique trangers.
La Prusse a, pendant quelques jours encore, lutt de prs ou do loin
mais aussi sans jamais tre
avec l'Autriche sans la vaincre jamais
vaincue par elle.
Un banquet a t offert par la musique de la Garde de Paris toutes
les musiques trangres, et nous sommes heureux de constater que la
plus franche cordialit n'a cess de rgner pendant ce repas, qui s'est
prolong assez avant dans la nuit.
De son ct, le comit de l'excution (3 section) runissait dans un
dner, aux Frres-Provenaux,les officiers sous la conduite desquels les
musiques trangresse sont rendues Paris, les chefs de ces musiques
et quelques invits, parmi lesquels Adolphe Sax.
Le comit tait reprsent par le gnral Ros, prsidanten l'absence
du gnral Mellinet,
vivementregrette de tous les convives,
par
mile Jouas et par celui qui crit ces lignes.
Divers toasts furent ports par les officiers ds chaque tat europen
et par M. Berger, secrtaire de la Commission impriale. Le gnral Rose
pronona d'une voix sympathique les paroles suivantes, souvent interrompues par de chaleureux applaudissements
MESMEURS

Je viens, avant de vous faire nos adieux, boire ce fait sans prcdent d'un
concours europen de musiquesmilitaires.
du
Heureuxcombats que ceux de l'intelligence, o chacun reste maitre
champ de bataille, o la victoires'accomplitsans revers, o la palme couronne
tous les fronts.
Je ne sais pas, Messieurs, si jamais il sera permis la grande famille liumaine de vivre en paix et de travailler en communau profit de tous. Ce que je
crois fermement, et votre prsence Paris a raffermi cette conviction,c'est que

h paix universelle,si elle vient rgner sur ta terre, se fera par le beau, que

pjatonscinilasplendeurduvrai.
Le beau est le but de tous les arts, mais la musique est le seul qui
oblige les hommes se runir pour l'exercer et pour en jouir. )) faudrait
donc se montrer bien aveugle et surtout bien sourd, pour oser nier sa salutaire
influence.
Le nombredes auditeurs aux deux concerts donns au Palais de l'Industrie
parles musiques trangres et franaise peut tre valu cent mille. Ce sont
cent mille curs que vous avez noblement mus, et sur lesquels vous avez har-

monieusement inscritces mots magiques solidarit de sentiments. L'Empereur

(le notre, Messieurs) a dj consacr ce souvenir.
Le comit de l'organisation musicale de l'Exposition internationale que

absence qu'il
j'ai l'honneur de prsider en l'absence du gnral Mellinet
regrette vivement, est heureux d'offrir chacun de vos soldats-artistes une
mdaille commmorative.

Elle pourra trouver une place ct de celles qui rappellent les faits glorieux de vos armes.
Je bois vous, Messieurs, vos nations, l'art musical qui est le langage

du cceur et qu' ce titre vous ne pouviez manquer deparler avec loquence. a

Sur la demande du gnral Mellinet, l'Empereur et l'Impratrice

avaient gracieusement consenti recevoir de nouveau les musiques
militaires avant leur dpart. Cette nouvelle fut annonce ce diner par
le secrtairedu comit entre le toast que nous venons de lire et la sant
de la Famille impriale porte par le commandant Tomas de la Torre,
officier espagnol. Deuxjours aprs ce diner, les musiques, en grande
tenue, se runissaient de nouveau dans la cour du palais des TuileriesLes officiers trangers se trouvrent l avec les gnraux franais Mel-

linetetRose et le secrtaire du comit, mile Jonas.

Chaque musique fit entendre l'hymne national de son pays devant
l'Empereur et l'Impratrice, qui manifestrent leurcontentement. Puis,
aprs un court dfil, les musiques se formrent en carr sur les
pelouses du jardin rserv. L'Empereur alors fit une librale distribution de croix d'honneur reues avec gratitude, et sanctionne u nanimement par les artistes et la population.
L'Empereur a donn la croix d'officier de la Lgion-d'Honaeur aux
deux colonels russe et autrichien, la croix de chevalier aux autres ofEciers. 11 a dcor galement M. Wieprecht, directeur de toutes les musiques prussiennes; M. DunMer, 1er lieutenant et directeurde la musique
des Pays-Bas, et M. Doerfeldt, directeurdes musiques russes de la garde,

qui a rang de lieutenant-colonel. Aux simples chefs de musique, l'Empereur n'a donn que la mdaillemilitaire.
Il est regrettable que M. Zimmermann n'ait pas pu, cause de
sou
grade dans l'arme, participer la distribution des croix. La Lgiond'Honneur et t bien place sur la poitrine de cet artiste, qui
a conquis toutes les sympathies et mrit tous les suffrages.
mile, Jonas ne pouvait tre oubli dans les faveurs impriales,
et je
suis heureux d'appeler aujourd'hui mon ancien camarade de classe
au
Conservatoire avec Laurent de Rifle, Victor Mass, Aim Maillard
et
plusieursautres notabilits musicales, monsieur le chevalier.
Voil une croix bien mrite et qui sera dignement porte.
Laurent de Rill est aussi dcor, et depuis deux ans, dj.
Victor Mass de mme, et depuisplus longtemps encore, Maillardaussi.
Ils sont tous lves de M. Elwart,
ancien grand prix de Rome, auteur distingu de nombreux ouvrages, dont quelques-uns ont t excuts aux concerts du Conservatoire,-auteur de traits didactiques qui
ont rendu d'incontestables services l'enseignement, professeur au
Conservatoire depuis trente-cinq ans,
prsident d'un grand nombre
de concours orphoniques,auteur du Salut imprial, belle inspiration
excute l'Opra par ces mmesmusiques trangresrunies. M. Elwart est-il lui-mme dcor ?
Pas encore
On raconte que Napolon 1", passant une
revue de sa garde, appela
un sous-ofBoier qu'il voulait dcorer. Un vieux soldat du mme nom,
croyant qu'il s'agissait de lui, rompit les rangs, et s'approcha de l'Empereur.
-Maladroit 1 dit au vieuxsoldat un officier qui se trouvait ses cots,
il ne s'agit pas de vous!
Le vieux soldat, confus et rougecomme un coquelicot,allait retirer
se
en tremblant, quand l'Empereur, qui savait lire sur les physionomies
et juger les hommes leur mine, crut le reconnatre. il le questionna,
et apprit qu'il avait fait toutes les campagnes du Consulat et de l'Empire, et qu'il s'tait distingu par plusieurs actions d'clat.
Napolon comprit qu'il devait une large rparation
ce vaillant
oubli.
Sance tenante, il le fit passer par tous les grades jusqu' celui de
capitaine et lui attacha la croix sur la poitrine.
Quand tant d'levs de M. Elwart sont l'objet de distinctions flatteuses,

le matre, vieux et vaillant soldat de l'harmonie, sera-t-il encore long-

temps oubli?.

IICEPTION A VERSAILLES DES

MUSIQUES DES CHVAHEttS-GAUDES DE

L'EMPEREUR DE RUSSIE ET DE LA FANFARE ADOLPHE SAX.

Toutes les musiques trangresavaient quitt la capitale. La musique

russe seule nous restait, et le dernier souvenir qu'elle devait emporter
de notre pays est le souvenir d'une hospitalit empresse et pleine de
cordiatit qui lui a t offerte par la ville de Versailles.
Celui qui signe ce livre n'ayant pas t tranger cette rception, il
ne croit pas devoir mieux faire que de laisser parler les journaux de la
localit. Voici le compte rendu qu'ils ont fait de cette charmante visite
musicale et militaire
Dimanche dernier, 4 aot, notre ville, habitue aux bonnes fortunes, a eu
colle de recevoir et d'entendre la musique de la Garde impriale russe et la fanfare de M. Adolphe Sax, premiers grands prix au concours international des
musiques militaires et civiles.
fte de l'harmonie, qui a russi comme toutes les choses improvises
Cette
qui russissent bien, c'est--dire mieux que les projets lesplus savamment combins, nous la devons l'initiative de M. Oscar Comettant un des memlires
du comit, avec les gnraux Mellinet, Rose et Lichtin, et MM. Georges Kastner,
de Viliers et mile Jonas, comitnomm par M. le Ministre d'tat pour l'organisation des concours et des festivals qui ont fait de Paris, dans ces derniers
<

temps, la capitale de la musique universelle.

Quelques affiches apposesle samedi sur les murs de Versailles et dans les
gares annonaient la rception au Pare de la musique russe et de la Socit
philharmoniquede M. Sax. Cette publicit si borne avait suffi pour attirer

dans notre ville un immense concoursde dilettanti.

< A midi sont arrivs, accompagnsdu colonel

russe Tolmatschef et de
M. Oscar Comettant, les chevaliers-gardes reus la gare par le prsident des
Ftes versaillaises, et plusieurs commissairesdtgus, dont on ne saurait trop
)uuer la courtoisie. Une haie de curieux s'est forme sur leur passage, et chacun
admirait l'air distingu et la belle tenue de ces soldats-artistes.
Ils se sont dirigs sur le chteau, dont ils ont visitles galeries de tableaux
avec un intret visible. Les sujets o figuraient des personnages russes, tels
le sige de Sbastopot, etc.
que l'entrevue d'Alexandre avec Napolon
taient naturellement pour eux l'objet d'une attention particulire.
Aprs cette visite, les musicienstrangers se sont gracieusementrendus au
Parc, munis de leurs instruments, et c'est avec peine qu'ils ont pu, tant le
publie tait nombreux, se frayer un passage travers t'tgante socit de la
ville, jusqu' l'endroit prparpour le concert.

t"

Dj M. Aldolphe Sax s'y trouvait avec ses quinze dont la rputation est
europenne.
Au. premier rang des auditeurs nous avons remarqu M. le Prfet de Seine.
et-Oise, M. le Maire de Versailles nos officiers gnraux, M. le gnral Pat
commandant du palais, Madame Boselli Madame Ploix et une foule d'antres
dames de la ville.
Les chevaliers-gardes, sous la conduite de leur habile chef (dcor ce
mme jour par l'Empereur), ont dbut par l'hymne russe, accueilli paries
bravos de toute t'assemble.Ensuite ils ont jou avec une grande supriorit
des airs du Prophte groups avec talent et entendus avec infiniment
de plaisir.
Deux morceaux,)a ~areAe desgants,et un caprice surleCarnavalde Venise,
ont fait ressortir les qualitshors ligne de la fanfare civile de M. Adolphe Sax
conduite par lui-mme. Justesse, ensemble, belle sonorit, style irrprochable,
virtuosit sans gale elle a tout, cette incomparable fanfare, cre par le
clbrefacteur d'instruments il y a plusieurs annes dj et couronne d'enthousiasme au concours international de musiquesciviles.
Les derniers chos du saxophonede M. Mayer taient peine teints, que,
sur un signe de son chef, lamusiquerusses'est remise en piacepournousfaire
entendre, cette fois, la savante et caractristique ouverture de l'opra national
de Glinka, la Vie pour le 7'sat'.
Ce concert, tout de grce et de sduction, a t termin par la marche du
rgimentdes chevatiers-gardes.composede motifs empruntsa)a Dame Mme~c.
Quel plus beau triomphe pour l'uvre de Boeldieu que cette naturalisation
On t'a dit avec raison, la musique est la langue universelle, et les accents de
l'me n'ont pas de nationalit; leur patrie est partout.
Les chevaliers-gardes ainsi que les habiles instrumentistes de la fanfare
Adolphe Sax taient venus VersaiUes pour visiter nos chteaux et nos
parcs. Ils n'ont pas voulu quitter notre viUe sans se faire entendre, et nous leur
en exprimons ici toute notre reconnaissance.Le plaisir qu'ils nous ont fait est
de ceux qui laissent une profonde et durable impression.
Sous la conduite des commissaires dlgus, les chevaliers-gardes ont
termin leur promenade, et six heures tous les invits prenaient place une
table servie dans l'ancienne salle du conseil gnral de la prfecture, t'hotei
des Rservoirs ce banquet tait offert par les autorits de la ville et la socit
des Ftes.
A la table d'honneur nous avons remarqu, faisant les fonctions de prsident, M. le gnral de division Pat, commandant du palais. A ses cts M. le
colonel russe et Adolphe Sax. Ala droite du prsident de la commission des
Ftes versaillaisesse trouvait M. Oscar Comettant.
La tenue des musiciens russes pendant tout le dner nous a donn la plus
haute ide de la discipline de l'arme du cxar. On dit quelquefois sages comme
des demoiselles;des demoiselles eussent certainement fait ptusde bruit que ces
militaires, fils adoptifsdela Muse des sons, et qui ne rompent le silence que
pour charmer par les plus harmonieux accents.

Au dessert, M. Jaime, prsidentdes Ftes versaillaises,aprs avoir port la

sant de l'Empereur de Russie, de l'Empereur des Franais, de impratrice et
du Prince Imprial a prononc tes paroles suivantes

MESSIEURS

invitation.
Nous devons vous remercier sincrement d'avoir accept notre cordiale
de
l'Exposition
souvenirs
Votre passage 'Versailles sera pour nous un des meilleurs
universelle. Ainsi que celle de Pari:, notre socit a pu apprcier vos talents distingus.
luttes des beaux-arts et de l'industrie sont tes utiles combats de la paix.
' Ces nobles professez
est pour les hommes le plus sur et le plus agrable moyen de
L'art que vous

s'entendre.
Au nom de la ville de Versailles et do la socit des Ftes,
l'honneur de la musique impriale russe et de son digne et hono Je porte un toast en
rable colonel, qui nous offrons tous nos sentiments de gratitude
A M. Adolphe Sax, l'minent artiste, et aux habiles excutants qui forment sa belle

fanfare

Oscar Comettant, membre do la commission du concours international; nous

lui devons l'intressante visite qui nous a t faite et le trs-vif plaisir que nous en avons
((

A M.

prouv
le
A M.

gnrt de division Pat, qui a bien voulu se joindre nous, et qui a fait les
rsidence impriale avec sa grce accoutume.
de
la
honneurs
puis-je
Que
encore vous exprimer mes sentiments A mon ge, Monsieurle colonel,
ne
<:
il est une crainte qui trouble les joies les plus pures. Cette crainte c'est de ne pas revoir
les personnes qu'on a t si heureux de rencontrer. Je ne vous reverrai peut-treplus,
colonel, mais je ne vous oublierai jamais. )'
<

M.

Oscar (omettant a pris ensuite la parole en ces termes

MESSIEURS

Apres

population

t'accueil si cordial et si empress fait aux musiques militaires trangcrespar la

parisienne, je me sens trs-ftatt en ma qualit de Versaillais d'adoption

do constater que
musique russe.

notre ville sera le dernier souvenir emport de France par le corps do

tin effet, Messieurs, le colonel Tolmatscheff, qui nous a fait l'honneur d'accepter notre
hospitalit d'un jour avec son harmonieuse lgion, partira dans quelques heures pourSaint

Pdtorsbourg.
Qu'il reoive donc nos adieux avec nos remerciements.
u
vrai, de la ville de Louis XIV celle do Pierre le Grand;
La distance est longue, il est
distances
mais la sympathie rapproche les
et les souvenirs fixent le temps.
de votre chef de musique et de tous vos soldatssant,

celle
bois,
colonel,

votre
Je

artistes.
dont les armes gurissent au lieu de blesser, et qui ne tou Heureux soldats, ceux-l,
chent le cho3ur que pour lui donner une vie nouvelle.
Unde nos gnies littraires,Voltaire,a pu crire ce vers devenu fameux
C'est du Nord, aujourd'hui, que nous vient la tumiRre.
Tmoinde la grande lutte artistiquedans laquelle la musique russe a si brillamment
triomph et des applaudissements avec lesquels l'lgante socit de Versailles vient
d'accueittirauParc ces mmes chevaliers-gardes, j'ai acquis le droit, en imitant notre grand
crivain, de dire mon tour
C'est du Nord, aujourd'hui, que nous vient l'harmonie.

art enchanteur de la musique! Puisse-t-elle prl'harmonie des sentiment,la concorde universelle1 o

Messieurs, buvons ce bel art, cet

pM'er l'avnement de

Ennn M. le colonel Tolmatsoheff rpondu parles paroles Suivantes

MESSIEURS,
Aprs avoir admir Paris o nousavons t si bien accueillis, votre gracieuse invitation
nous a permis d'apprcier les splendeurs de Versailles en mme temps qu'elle nous
donn la preuve que partout en France les trangers reoivent la plus cordiale h(Ma
pitalit.
Nous vous en remercions, Messieurs, et nous vous prions de croire~ notre sincre
gra-

titude.

Aprs-demain nous retournerons vers notre lointaine patrie o

emportons de

'prcieuxsouvenirs de votre belle France, laquelle nous ne pouvons nous

mieux adresser
adieux qu'en portantla sant de l'Empereur,de l'Impratrice et du Prince Imprial.n nos
A neuf heures tous nos invits trangers reprenaient le train de Paris
laissant de leur trop court passage dans notre ville le plus dlicat et )e plus
charmant souvenir.

LES CONCERTS A L'EXPOSITION.

Ce chapitre a pour objet de vous entretenir des concerts, petits
on
grands, dont l'Exposition, tant l'extrieur qu' l'intrieur,
t
le
a
thtre retentissant. Mais avant d'en arriver aux concerts allemands du

cirque internationalsousladirection successivede MM. Strauss et Bilsse,

des concerts hongrois la brasserie Fanta, des concerts chinois,
des concerts tunisiens, des concerts algriens,
au jardin chinois,
des concerts de musique militaire dans le parc,
des concerts
dans l'intrieur de l'exposition (essai des instruments) et mme du
carillon de Buffalo, qu'il me soit permis de prsenter quelques considrations sur les concerts en gnral.
Qtte~Mas mob Mty les concert et les auditeurs.

Les concerts sont assurment, de toutes les distractions admises

pnr
la haute socit, l'une des plus nobles et des plus charmantes, sinon la
plus noble et la plus charmante. Dans les concerts, la mrit, le plaisir
des yeux est beaucoup moindre qu'au thtre, mais le plaisir du
cur

y est plus vif, peut-tre.

tt faut le dire la touange de la socit parisienne, en se rendant a

l'invitation des artistes si nombreux, franais et trangers, qui chaque
hiver donnent concert Paris, elle cde moins l'influence de la mode
qu'au plaisir vritable d'entendre de la musique, tout en protgeant les
musiciens.
En effet, la mode, depuis quelque temps dj, n'est
pas au concert,

le

et il est, au contraire, de mode dans un certain monde de paratre

subir. Beaucoup de personnes se donnent l genre de trouver tous les
concerts indistinctement dtestables, ce qui ne les empche pas de les

suivre avec une rgularit soutenue et d'y prendre le plus vif intrt.
Tous les jours on voit des dilettanti se composer une physionomie qu'ils

croient de bon ton. pour tenir un langage que dment leurs gots et
leurs habitudes

Ah belle dame, plaignez-moi.

Que vous est-il donc arriv, monsieur?
Htast ce qu'il peut arriver un homme de plus fcheux en cette
saison de frimas et de doubles croches. Je suis all hier soir au concert,
madame.
Vous n'aimez donc pas les concerts, monsieur?
Pouvez-vous me le demander, belle dame 1 Non, je n'aime pas

les concerts, qui, du reste, me le rendent bien, vous le voyez, en me

forcant les entendre. Non-seulementje suis all hier soir au concert,
mais j'y tais all la veille, et je dois me rendre demain une matine

musicale, sous peine d'encourir les reproches d'une femme accomplie.

Vous irez encore aprs-demain au concert, monsieur, si vous
tenez meptf~re.

suite au concert! N'importe, pour vous plaire, belle dame, je suis prt tout affronter; s'il
le fallait, je me condamnerais deux pianistes allemands par jour.
C'est trs-bien. Voici trois stalles pour la soire du clbre
pianiste prussien Zimmechoclssensischt, qui aura lieu aprs-demain
huit heures, dans la salle Herz. Le prix des stalles n'est que de quinze
11

se pourrait, madame 1 quatre fois de

francs.

-Ce

n'est pas cher, assurment; mais est-il donc indispensable

que je prenne pour moi seul trois stalles du concert de M. Zimmec.
etc., etc. f

C'est un artiste que je protge.

Que n'tendez-vous, belle dame, votre protection ceux que vous
instituez les protecteurs de votre protg?
On n'a jamais trop de stalles de concerts en cette saison.

Permettez-moi, belle dame, d'tre d'une opinion diamtralement

oppose, et de croire qu'on en a toujours trop, et en toute saison.
Vous garderez pour vous un billet et vous ferez des heureux avec
les deux autres.

Je ferai trois'heureux, si vous le permettez, belle dame, en oubliant, jusqu'aprs le concert, que je suis, possesseur des trois stalles

que vous votez bien m'offrir.

Pour toute rponse, la belle dame glisse dans les mains de l'ami les
trois coupons et s'loigne rapidement, en lui disant d'une voix qui n'a
plus rien d'aimable
Vous me devez quarante-cinq francs.
Que fera ce monsieur? Oubtiera-t-it,d'aprs sa menace, qu'il possde
trois stalles si chrementcotes ? ou, pour se venger plus cruellement
encore du pianiste prussien, donnera-t-il ces billets son valet de
chambre ? Non, il ne fera rien de tout cela, car, au Fond, loin de dtester
la musique, il l'aime, et on le voit au concert applaudir de tout ccear.
La seule chose qui le contrarie en ce moment, c'est d'avoir trois stalles
quand une seule et suffi. Mais il s'en consolera bien vite, en pensant
que le concert sera charmant et qu'il y verra la gracieuse protectricede
M.

Zimmech. etc., e~c.

Il va donc au concert, o il s'amuse beaucoup ce qui ne t'empchera

pas de renouveler, par genre, ses lamentations sur les concerts, sans
exception, et mme de rclamer ce sujet la sage intervention du gou.

vernement.
Cet homme appartient l'espce nombreuse des dilettanti hypocrites qui adorent la musique de chambre, vont toutes les sances
auxquelles ils peuvent assister, tout en dclarant que les concerts sont
assommants.
U se donne Paris environ cinq cents concerts publics par hiver, bon
an mal an. Partout et toujours vous voyez les salles remplies. Pourrait-on croire bonnement que le public montre un semblable empressement assister toutes ces auditions, si elles ne lui offraient
aucun attrait? Le publie n'a pas de ces sortes de dvouement, et quand
il ne s'est pas amus quelque part, il n'y retourne pas.
La musique est un besoindu cur, nous l'avons dit ailleurs et nous
le rptons; quand elle est belle, savante, rellement inspire, elle le
remplit tout entier d'un saint et dlicieux enthousiasme.
Quant moi, personnellement,j'aime beaucoup les concerts, et je ne
vois pas ce qu'il peut y avoir de dsagrable pour personne couter
pendant une couple d'heures, dans une salle bien chauffe et bien
claire, des morceaux de musique choisis parmi tes chefs-d'oeuvredes
meilleurs compositeurs franais et trangers, et excuts par des musiciensdont la plupart sont des virtuoses de mrite.

Mais tout le monde, la vrit,

n'est pas apte biencomprendrela

bonne musique, et je ne sais vraiment pas s'il y a beaucoup plus d'auditeurs intelligents, d'un got prouv que d'excutants habiles et
inspirs.
C'est un art que de savoir entendre, et pour exceller dans cet art, en
apparence facile, il faut que la nature vienne en aide l'ducation.
Beaucoup de trs-bonsartistes mme ne savent pas entendre. Il y a,

l'auditeur dou d'un cur sensible, d'une me ardente, d'une

oreille dlicate, des moments de vritable inspiration, aussi vive, aussi
profonde, aussi enthousiaste que chez le compositeur et l'excutant.
Entre~'auditeurqui se pntre de la pense du compositeur suit
cette pense travers ses dveloppements, en saisit toutes les transformations mlodiques, harmoniques et instrumenttes, et l'auteur
mme de t'uvre, la communion artistique est telle, leur mrite si
rel chez tous les deux, que le compositeur ne l'emporte que sur un
point la facult cratrice. Sans doute ce point est trs-considrable,
mais je suis persuad qu'il n'y a nulle part beaucoup plus de parfaits
auditeurs, c'est--dire de parfaits critiques que de parfaits compositeurs et d'excutantsirrprochables.
Pour le compositeur qui cre, autant que pour l'excutant qui interprte l'oeuvre de gnie et pour l'auditeur qui les juge tous les deux,
s'ouvre le monde idal des sublimes sentiments. Tous entrevoient les
mmes objets et ressentent les mmes impressions.
chez

J'ai pos la question de savoir s'il y a beaucoup plus de parfaits au-

diteurs qne d'excellentscompositeurs et excutants. Je serais vraiment

tent, en y rflchissant davantage,decroire que la supriorit du nombre se trouve du ct des compositeurs et des excutants.
En effet, on compte un certain nombre de trs-bons orchestres en
Europe, et quelques musiciens de gnie; pourrait-on citer un seul pu"
blic form de matres auditeurs ?
Prenons pour exemple la socit des concerts du Conservatoire.
Depuis 1828 que cette socit clbre est fonde, ce sont toujours en
grande partie les mmes abonns qui, tous les ans,entendentles mmes
ouvrages excuts avec la mme perfection. Bien des ttes ont blanchi
pendant ce long cours de trente ans; les jeunes sont devenus vieux et
les vieux ont disparu aprs avoir lgu leur staiie ou leur coupon de loge
un parent ou un ami, car on lgue sa place aux concerts du Conservatoire. Certes, il est impossible de trouver des conditions plus favo-

rbls au dveloppementdes qualits constitutives d'un bon auditoire,

et le public de la socit des concerts, presque autant vant que les
artistes mmes qui la composent, passe pour le premier auditoire du
monde. Eh bien il faut le reconnatre, si ce public est trs-attentif,et
s'il se montre fin connaisseur toutes les fois qu'il s'agit des symphonies

de Beethoven, excutes deux cent quatre-vingt fois au Conservatoire,

depuis 1828 jusqu'en 1860, il est loin d'apporter les mmes dispositions d'esprit et le mmedegr d'intelligence ds qu'il s'agit d'appr-

cier la valeur d'ouvrages plus modernes. Qu'une uvre nouvelle soit

offerte son jugement, aussitt il se trouble, et le premier auditoire dit
monde devient un auditoire ordinaire, et de plus assez malveilllant
souvent.
Toutefois, reconnaissons-le, il y a dans les chefs-d'uvrevritables
une force secrte, un rayonnement mystrieux qui claire soudain
l'esprit des masseset les lve,pourainsi dire, momentanment au-dessus
d'elles-mmes.Pasdeloup nous a prouvcette grande vrit en fondant,
avec autant de hardiesse artistique que de bonheur, ses concerts populaires de musique classique.
La vaste salle du Cirque Napolon, miracle de l'harmonie 1
s'est trouve trop petite pour contenir la foule attire tous les dimanches par le gnie des matres classiques.
Mais les institutions musicales, comme les livres et comme toutes les
choses de ce monde, doivent venir en leur temps pour russir. La
pense de donner, au moyen d'un bon orchestre, des concerts de mustque classique bon march, n'appartient pas Pasdeloup. Avant cet
habile et infatigable musicien, un autre musicien, non moins habile et
non moins zl, Valentino, avait, lui aussi, offert aux dilettanti parisiens des concerts populaires de musique classique cette noble entreprise n'obtint alors qu'un demi-succs, ce qu'on est convenu d'appeler
un succs d'estime. Le public de Paris n'tait pas encore assez musicien, il n'avait pas encore suffisammentappris connatre et aimer
les grandes uvres de l'art pour tre longtemps attir parle seul attrait
de la belle musique. Le public en tait faire son surnumrariatd'auditeur. Aujourd'hui, oesurnumrariatestfait.Il est pass matre auditeur,
et s'acquitte, la satisfaction des artistes et des vritables connaisseurs,
de ce rle si difficile d'couter et d'apprcier la musique. En perdant le
got des petites choses en musique, il a pris le got des grandes, et

l'art, nous le constatons avec bonheur, est devenu aujourd'hui un aliment spirituel indispensable aux masses.
L'exprienceen est faite les symphoniesde Beethoven ne sont point
une pture trop substantielle pour un public franais de quatre cinq
mille personnes. Il faut voir avec quelle attention soutenue ces masses
prises dans toutes les classes de la socit coutent les vasteset savantes
conceptions du matre immortel, avec quelles marques de satisfaction
intelligente elles accueillent, au courant de la note, les parties saillantes de chacun de ces ouvrages
Dernirement,je lisais dans un journal de musique, publi en Belgique, un article

sur les diffrentes manires propres chaque nation

d'couter la musique.

Angleterre , disait ce journal, le silence le plus profond

rgne dans toute la salle. pendant les intervattes des morceaux. La
conversation commence avec la musique. Les dames surtout bavardent
avec frnsie tant que le chef d'orchestre bat la mesure, tant que l'accompagnateura les doigts sur le clavier. Au dernier accord, les conversations s'arrtent'comme par enchantement. On applaudit avec plus ou
moins d'entnin, suivant la rputation de l'artiste, et on se tait jusqu'au
prochain morceau. Cela seul explique le stocisme avec lequel les Anglais
supportentdes concerts qui ont trois parties, vingt-cinq morceaux, et
durent toute une aprs-midi.
Italie, on coute un tnor ou une p)':m donna, on applaudit avec
En

En

fanatisme.
En Allemagne, on savoure la musique; on la digre, on la mdite.
En France, on coute un peu, on torgne beaucoup. La conversation
accompagne la musique, mais elle ne s'arrte pas pendant les entr'actes.
Aussi, au point de vue musical, l'Anglais est glouton, l'Italien gour
met, l'Allemandphilosophe, le Franais sceptique. ))
Le journal belge peut avoir raison pour l'Angleterre, l'Italie et l'Allemagne il se trompe certainementsur la France.
Non, le Franais n'est plus sceptiqueen musique; il croit aux grandes
couvres, il les apprcie, elles le passionnent, et aprs l'heureuse inauguration des concerts Pasdeloup, le moment n'est peut-tre pas loign
o l'on songera crer pour les masses des thtres lyriques et vraiment littraires.
On est dans le faux, et on nous juge trop dfavorablement, quand
on

croit que d semblables entreprises sont impossibles en France, et qu'il

faut ncessairement, pour que l'administration d'un thtre convenablement mont ne soit pas en perte, que le prix des entres atteigne,
pour

la grande majorit des places, un chiffre lev. Ce qu'il faut une

administration thtrale, c'est une recette suffisante, que cette recette

soit perue en gros sous ou en louis d'or. Or, voulez-vous que la recette
en gros sous soit suffisante agrandissez vos salles et diminuez
le prix des places. Ce n'est pas plus difficile que cela. Jamais les
spectateursne manquerontpour voir de belles uvres joues et chan.
tes par de bons artistes, quand vous aurez rendu les entres des thtres accessibles au plus grand nombre. Suivez en cela l'exemple des
Italiens et des Amricains du Nord. On sait ce que sont les thtres en
Italie, o les plus pauvres vont l'Opra. En Amrique, les salles de
concert sont bties pour recevoir de trois quatre mille personnes.Les
salles de spectacle sont conues dans le mme esprit de vulgarisation
artistique, et partout le prix des places est mis la porte de tous. On
a construit Philadelphie un thtre lyrique auquel on a donn le nom
de The American Academy of MMM:e. Ce thtre a 140 pieds de large sur
la faade, et il s'largit graduellement jusqu' la scne qui mesure 1SO
pieds. Le nombre des places est de 3,414, confortablement et galamment disposes pour recevoir la crinoline et les volants des ladies. Eh
bien! le prix des entres ce magnifique thtre est, pour une grande
partie des places, fix 2 fr. 50 c. Les impresarii y perdent-ils ? Non,
ils y gagnent, au contraire, et beaucoup malgr des frais considrables.
CERCLE INTERNATIONAL.

Concerta

de

J. Strnnsa et Bilse.

Quoi qu'il en soit, et quelles que soientdans l'avenir les modifications

qu'on apportera, relativement aux concerts et tous les genres d'auditions musicales, nous sommes heureux de constater le succs mrit de
l'orchestreallemanddirig par MM. J. Strauss,, le fils du clbre Strauss,
de Vienne, et Bilse qui, au Cercle international, ont donn de nom-

breuses sances remarquables et trs-suivies. J. Strauss dirigeait l'orchestre pour les pices lgres, et Bilse conduisait l'excution des
uvres srieuses, telles que symplionies,ouvertures, etc.
Je ne crois pas qu'il soit possible de pousser plus loin la perfection,

quant l'interprtationdes valses et de toute la musique qui demande

un rhythme tranch et une accentuation vive vigoureusement imprime.

depuis longtemps les valses si

pleines de posie, si gracieusement entranantesdu compositeur viennois il nous restait les entendreexcuter par ceux-l mmes qui en
ont la tradition et pour ainsi dire le gnie. C'est le beau idal du
Nous connaissions et nous admirions

genre.
Quant M. Bilse, chef de la musique du roi de Prusse, il nous a paru
un directeur d'orchestre plus mthodique que vritablementinspir. H
est habile, coup sr, trs-habile mme; mais il manque, notre avis,
d'lan communicatif, de ce j~ ne sais quoi qui se sent et ne se dfinit
pas, et que Voltaire appelait le diable au corps. Aussi ses musiciens,
participant des qualits et des dfauts de leur chef, jouaient-ils correctement, avec prcision, mais sans entranement,sans passion. En outre,
les mouvements de quelques symphonies ne nous ont pas paru tre parfaitementobservs. Si M. Bilse a pu assister aux concerts du Conservatoire donns par cette clbre compagnie l'occasion mme de l'Exposition universelle, H se sera sans doute convaincu que, sous le rapport
du style, notre orchestre est suprieur tous les orchestres d'Europe.
Les sances de M. Bilse, au Cercle international,nous ont prouv une
fois de plus l'inf.'iorit des clarinettistes, des hautbostes et des fttistes

attemands sur nos excutants similaires franais. Ces derniers ont une
meilleure qualit de son et phrasent avec un sentimentptus juste.
En revanche, l'orchestre allemand nous a prsent d'excellents cornistes et de remarquables trombonistes. En somme, ctmatgr les restrictions que nous venonsde prsenter, nous le rptons, le succs des symphonistesallemands n'a pas t douteux, et ils mritaient grandement
l'accueil qui leur a t fait par le publie et par la presse. Plus parfaits
dans t'interprtationdes uvres de Schumann que dans celles de Beu
thoven, ils ont aussi avec Schumann obtenu les plus vifs applaudissements. Nous citerons la Rverie, qui est une page exquise, une des perles
de leur

rpertoire, et qu'ils excutentde manire satisfaire les plus

difficiles.

JARDIN CHINOIS.

mxstqne chtnohe
Un grand pavillon chinois avait t construit au Champ-de-Mars pour
recevoir les objets exposs du Cleste-Empire, et aussi pour donner
aux Europens te spectacle d'opras chinois, chants et jous par des
Chinois, avec un orchestre du'plus pur Orient.
Le commissaire de l'exposition du Cleste-Empire, M. le marquis
d'Hervey de Saint-Denys, a sans doute fait tous ses efforts pour rviser
cette seconde partie de son programme, mais il n'a pu y parvenir.
C'est fcheux, car un pareil spectacle et certainement excit la
curiosit gnrale, et peut-tre n'et-H pas t sans utilit pour l'art.
On peut se former une ide des reprsentations lyriques des fils tJM
Soleil, en lisant l'intressante relation de M. Auguste Mimart, qui a fait
tout dernirement le voyage de la Chine, et a tout vu et tout examin
par lui-mme.
Notre voyageur constate que les peuples civiliss ou sauvages de la
Chine et de l'Ocanie, passionns pour la musique, n'ont fait quelques
progrs que depuis l'apparition des Anglais et des Espagnols dans ces
partiesdu monde. Il nous apprend que, dans les occasions solennelles,
l'orchestre chinois se compose d'une trentaine de musiciens.
Concert!)

<te

Le chef d'orchestre joue le REBAB, petit violon deux cordes que l'on fait
vibrer avec un archet (instrument de la Perse).
Le SOULING, flte de cinq pieds, o quatre personnes jouent ensemble
(instrument chinois).
Le SERDOUM, petite flte chinoise.
L'ANGKLOUNG, petit instrument fait avec des bambous coups comme des
tuyaux d'orgue. Ils sont attachs une latte et les sons ressemblent celui
du hautbois (instrument chinois).
Le KLOUNG, petite musette d'Europe, importe par les Portugais.
Le KACHAPI, qui ressemble au luth.
qui possde quinze cordes et se joue comme la
Le CHALEMPOUNG
harpe.
Le TRANWANGSA,qui ressemble a la guitare et joue de mme.
se
THA~GSA, qui possde quarante cordes mtalliques, exactement
comme une table de piano carr. Des chevalets sont placs sous les cordes et
subdiviss de distance en distance ce qui fait que la mme corde donne trois
ou quatre notes par le moyen des chevalets distances. H se joue avec de petits
Mtons en bambou (bon pour les facteurs de pianos).
Le GAMBANG-KAYOU,qui est form de plusieurs barres de bois sonore,
qui din'erent gradue])ementde longueur.

Le

On tes place sur une caisse d bois et l'on joue de cet instrument avec un
marteau. (Chinois.)
8TACCADO, qui est form de plusieurs barres de mtal. On place
< Le
ces touchesde mtal sur une caisse de bois creus. Les touches diffrent graduellement de longueur. On joue de cet instrument avec un marteau en mtal.
(Chinois.)
Les GONGS, instruments de percussion,composs d'un alliage de cuivre
<
de zinc et d'tain. H y en a de 4 5 pieds de diamtre; Le maillet est recouvert de gomme lastique. On suspend les gongs un riche cadre.
t Cetinstrument,plac dans un orchestrede Franceoud'Italie, serait du plus
grand effet. On ne peut se faire une ide de la force et de la beaut des sons

qu'on en tire (instruments chinois).

LeKROMO,IeBOUANG, sont de la famille des gongs. Ils se composent

d'une suite de vases arrangs dans un chssis.Leson de cet instrument est clair.
(Instruments chinois).
Le GONGKANG, de la famille du Gong, instrument dont le son imite le
bruit lointain du tonnerre.
Il est composde deux normes bassinsde mtal allid'argentet de cuivre,
et dont la partie vase qui a jusqu' plusieurs pieds de diamtre sur six pouces
seulement de profondeur est recouverte d'une peau tendue, sur laquelle le
musicien frappe coups redoubls. Ces espces de gongs sont soutenus par
des montants en fer. (Instruments chinois).
Le KROMOGOUANG.Sur une caisse faite d'un morceau de bois creus, sont
rangs cte cote, soutenus chacun par quatre lanires de cuir, dix'huit vases
de cuivre jaune de diffrentesgrandeurs.
< Le plus grand de ces vases, bomb en dessous, et n'ayant que 8 pouces de
diamtre sa partie infrieure, s'largit en montant jusqu' t pied de hauteur
environ, et se termine par une demi-sphre. Les autres vases ont la mme
forme et vont en diminuant graduellement jusqu'au plus petit. Le musicien
frappe ces espces de globes sur le sommet, avec une baguette dont le bout est
semblable celui qui sert pour la grosse caisse. On en obtient des
sons charmants et qui seraient d'une grande utilit dans nos orchestres.

est fort bien, et si j'en juge par comparaison avec nos

orchestres europens, ce n'est pas la varit des timbres qui
manque
Voil qui

aux clestes symphonies du plus cleste des empires.

Mais les instruments que nous venons de
passer en revue ne sont pas
les seuls dont les Chinois fassent
usage, ainsi que nous le verrons plus
loin en consultant le Pre Amyot. N'anticipons
pas, et apprenonsencore
de M. Auguste Minart, o en est la musique instrumentale dans
ce
vieil et curieux tat. Notre
l'avantage
d'assister
voyageur a eu
des
reprsentations solennelles de symphonies chinoises, dont les thmeslui
parurent assez piquants, ainsi qu' des ballets et des pices drama-

tiques excuts par des hommes masqus. Il s'est aussi diverti aux
prouesses des Guignols chinois, car il y a en Chine, comme en ttatie,

des reprsentations de marionnettes (poMpaMt) dont les sujets sont

ordinairement puiss dans diffrentes aventures du pays.

On pourrait difficilement,parait-it, s'imaginer le vacarmeque font les
orchestreschinois, lorsqu'on annonce un grand personnage auquel on
veut faire honneur.
Le thtre de Pkin est situ dans une vaste cour, en face de
la principale pagode sa construction est assez remarquable, en
comparaisondesnombreux difices de ce genre qu'on rencontre partout
en Chine.
Vingt-quatre grandes colonnes de granit soutiennent une vaste
plate-forme carre surmonte de pavillons richement orns et
appuys sur des pristyles en bois verniss un large escalier en
pierre derrire l'diSce, conduit la plate-forme, o l'on trouve

d'abord un foyer pour les acteurs deux portes latrales donnent

accs sur la scne l'une est pour les entres, l'autre pour les sorties.
Le directeur du thtre ne nglige rien pour donner de l'clat ses
reprsentations on admire surtout de riches costumes et un clairage
de deux mille lanternes chinoises, d'un grand effet.
La soire laquellej'ai assist, crit M. Minart,tait d'une beaut et d'une
fracheur ravissantes.Je gotais en compagnie d'un ami le plaisir de la nature,
quand un roulement sur un norme tambour, plac a un angle de la scne
donna le signal d'ouvrir la grande porte du thtre. En une minute, toute la
population avait envahi la cour immense, destine servir de parterre aux
spectateurs;quelques minutes aprs, un grand coup detam-tam, avec roulement
de gros tambour donnait ]e signal de la rentre des musiciens, au nombre
de cinquante. Deuxime coup de tam-tam
troisimeroulement du gros
tambour.
L'orchestre aussitt lit entendre une symphonieque l'onnomme ~m~a~M
des dmons. Ce titre provient du nom d'une trappe place sur le devant de la
scne,'par o sortent les acteursqui viennent annoncer eux-mmesles personnages qu'ils reprsentent et mme les personnagessurnaturels.
Les spectateurs sont toujoursen plein air, chacun s'arrange comme il peut
<
les
sur places, dans les rues, au haut des arbres et des toits; il n'y a que les
grands dignitaires pour qui les places soient rserves. Vous devez penser quel
dsordreet quelleconfusionrgnentdans ces nombreusesassembles on peut y
causer, boire, manger et fumer. Les marchands de comestibles no cessent de
circuler, pendant que les acteurset les actrices dploientleur talent devant tout

de l'hispublie, pour faire revivre les vnementsmouvants et tragiques

sont pas de mode en
toire nationale. Les sifllets et les applaudissements ne
Ce

Chine.

a y
rotes de femmes y sont jous par des jeunes gens qui savent imiter s'y
figurer que dans les pices
tromper la voix fminine; les femmes ne peuvent
corde. Le reste leur est
lyriques, danses, voltiges cheval danses sur la
interdit.
thtres chinois sont d'une grande simplicit et leurs dispositions
e Les
pices sont remplies
telles qu'elles excluent toute ide d'illusion scnique. Les
d'obscnitsrvoltantes. L'intrigue
de bouffonneries trs-quivoqueset souvent
ml aux sujets les plus
est fort simple, et le burlesque s'y trouve souvent
Les

en
graves.

grandes pices sont tires de la mythologiechinoise les petites roulent

diverses aventures du pays.
sur les dynasties mongoles et sur
Les

que nous aurions vu au Champ-de-Mars, et ce qui, assurment, et t une des plus curieuses attractions de l'Exposition, si tes
projets primitifs avaient pu se raliser. Il n'en a point t ainsi, et il
renseignements dans le rcit de notre
nous faut bien finir de puisernos
compatriote en Chine, puisqu'il ne nous a pas t donn de pouvoirjuger
par nous-meme.
La troupe que M. Minart a vue jouer appartenait l'Empereur. C'est
iovice-roideQantonquiestspciaIementchargde fournir les troupes
thtrales chaque anne. Il fait un choix parmi les artistes de l'empire
qu'il envoie son auguste souverain. Les autres troupes chinoises ne
sont attaches aucun thtre en particulier. Ces bandes errantes sont
loues pour un certain nombre de jours, soitpar des mandarins, soit par
de riches particuliers, l'occasion de promotion de mandarins, ou
d'un vnement quelconque, heureux ou malheureux. Les mandarins
chefs de district se rassemblent,dcrtent tant de jours de comdie et
chacun est tenu de contribuer aux frais en proportionde sa fortune le
peuple est toujours admis voir gratuitementla comdie et profite de
ce privilge toute heure de jour et de nuit.
L'orchestre du thtre de l'empereur se compose de vingt-cinq
hommes et de vingt-cinq femmes, et lorsque ces artistesnejouent pas
t'orchestre, ils remplissent les emploisde chanteurs, de danseurs, de
prestidigitateurs et d'cuyers. Ils quittent l'orchestre pour sauter sur
la corde ou pour chanter, et vice versa. Les churs se composent d'enfants de douze quatorze ans qui chantent les dessus, les femmes chantent les MptWK, les jeunes gens qui ont en gnral des voix effmines
Voit:! ce

chantent les tnors lgers, et les hommes mrs tes basses. Toutes ces
voix runies constituent,d'aprs notre historien, et je lui laisse la res-

ponsabilit de son apprciation, des ensembles trs-harmonieux et du

plus pittoresque effet.
M. Auguste Haussmann, attach la lgation de M. de Lagrene,
et qui visita la Chine pendant les annes 1844, 1845, 1846, s'exprime
avec moins de bienveillance que M. Minart en parlant d'une reprsentation qu'il vit Canton
La reprsentationn'offrit rien de particulier,si ce n'est que le rle de la
dame tait rempli par un Chinois passablementdguise, car les femmes ne sont
point admises dans les sing-song (pices chinoises). L'acteur charg de ce rle
tint pendant toute la pice la main droite en l'air, dans une attitude dmonstrative. tait-ce pour exprimer la menace, ou bien se conformait-ila une rgle
du thtre chinois? C'est ce que nous ne pmes savoir. La musique se faisait
entendre de courts intervalles, comme dans nos vaudevilles.Lesacteurs chantaient leur rle plutt qu'ils ne le rcitaient, et cela d'une voix aiguc et desagraMo. Dans les spectacles ambulants, etquand latroupe des acteurs setrome
prived'orchestre, les acteurs eux-mmes tchent d'y suppler en imitant f)e
leur voix tous les instruments.
a
<

Moins heureuxqueMM.Minart et Haussmann,jen'ai entendu,en 1854,

qu'un simple concert de musique chinoise parune troupe de Chinois,
New-York. Il y avait l, disait-on, une cantat 'ice des plus distingues
du Cleste Empire, la Sontag de Pkin, pour la souplesse de la voix, le
charme de l'organe et l'expression dramatique. Je ne voulus pas perdre
une si belle occasion d'applaudirun sujet ce point prcieux, et je me
rendis au thtre de Broadway, o devait avoir lieu le concert.

Figurez-vous- mais vous ne pourrez jamais vous figurer cela-des

voix de gorge, trembles sur deux ou trois notes,'de l'effet le plus

bizarre, le plus laid et le plus drlatique, accompagnes par des instruments plus bizarres encore et vraiment assourdissants. Aprs l'incomparable cavatine chante par l'toile de la troupe, cavatine qui
avait provoqu, dans toute la salle des rires immodrs.j'eus s la curiosit
de connatre le sens des paroles qu'accompagnait une si effroyable
mlodie. Je questionnai t'interprte qui, son tour, questionna la cantatrice. Celle-ci tait jeune, innocente et timide. Elle fixa ses regards
sur les miens, rougit sous sa peau cuivre et dit
chanson d'amour o l'amante, presse par
t< Cette chanson est une
lui fait l'aveu de ses tendres sentiments.
son amant,

n'avaient gure
de chinois que le nom. Les airs qu'on y entendait taient chinois, la
vrit, mais on les excutait su. des instruments europens, et les
musiciens de t'orchestre taient tous de braves Franais en redingote
jamais cherch dissimuler
ou en patelot, lesquels, du reste, n'ont
leur origine. Nanmoinsje me suis souvent arrt couter ces mlodies orientales arranges avec beaucoup de tact, par un jeune compositeur qui n'en tait pas son coup d'essai, et dont les uvres sont
trcs-apprciesdes artistes, L.Haonet deCronentatt. Voici le rpertoire qui s'excutaittous les jours, de 2 heures 8 heures, au pavillon
chinois par une vingtaine de musiciens.
Les concerts de musique chinoise l'Exposition

la Vie mlodiechinoise, Yu-Ching-Cheung, Mandarin

attach & la commissionchinoiseprs l'Expositionuniverselle.
La ~MM'e de <7i!'nM!<<eM<air chinois, cit dans le recueildes chants popuLes T?,ois Joies de

laires de Confucius.
La Grande yoM!<!H<e,danse chinoise, en

l'honneur des sacrifices, offerts par

commissaire
)'Empereur sur l'autel rond, & M. le marquis d'Hcryey-de-St-Denis,
de la Chine prs l'Exposition universellede 4867.
La C/M)MM! f<M 77ie, compose au dix-huitime sicle, par l'empereur Khienlong.
Le Clialuii?eau de A~OM-ea, pastorale, compose par Ta-Joun, musicien de
l'empereur Hoang-ti.cn l'honneurdela princesse Niou-v.t, ta vierge de la Chine,
inventeur du Kouent-se (cha''uneau).
L'mne des Anctres, strophes chantes tous les ans, dans la salle des anctres, en prsencede l'empereur de la Chine.
La Danse des Plumes, airs de ballet pour inviter les esprits des quatre parties
du monde assister la fte des lanternes de Yang-Ch a (o on tactebre avec

une grandemagnificence).
L'Oiseau cleste (Foang-hoang), ode, en l'honneur des bons princes, compose

par Li-Ko-Ki, musicien clbre, et chef des gardes de l'empereur Y-tsoung

(860 ans avant Jsus-Christ). L'oiseau cteste (qu'on se le dise), apparat la
naissance des bons princes.
La ?'as.M d'or, chanson & boire de l'empereurOuant-ti.
La yoKMSj?de /M<<' de ~'f)M-if)M-/C!<,couplets et refrain. (Refrain.-Le paradis
est dans les cieux, et Sou-tchou-fou est sur la terre). Sou-tchou-fou est une ville
dlicieuse d'o sont originairesla plupart des potes, musiciens et artistes de ]a
Chine.

ferait une trs-fausse ide de la musique chinoise, si on la

croyait languissante et dpourvue de rhythme. Quelques-unsdes chants
que nous venons de citer, notamment la C/M)MO!t du th, la DMCfHtc
On se

l'hirondelle, le Chalumeau de ~<7-<'<t, la Tasse d'or et la .DiMMe plumes,

paraissentempruntsau rpertoirede Jacques Otenbach, qui pourtant

n'est point chinois. Cette ressemblance curieuse n'a pas chapp un

de nos confrres qui dans la Libert s'criait L'apparitionde la musique chinoise l'Exposition a donn lieu cette observation qui
paratra extraordinaire c'est que le genre de mtodiestgres sicaractristiqueset si gotes denos jours en Occidentsous lenom demusique
d'Offenbach, parait avoir charm les oreilles chinoises, quelques vingtainede sicles au moins avant notre poque'.La musique chinoise, en
effet, s'est conserve la mme depuis des temps immmoriaux; elle se
conservera intacte d'autant plus longtemps encore que, suivant le Pre
Amyot auquel il faut toujours revenir quand il s'agit d'tudier srieusement la musique chinoise, l'art des sons chez ce peuple encore si mat
compris, parle la raison autant au moins qu'au sens de l'oue et aux
sentiments du cur.
Une rapide tude sur le gnie et le vritable caractre de la musique
chinoise, d'aprs le savant missionnaire franais, et quelques autres
historiens que nous avons consults, ne sera peut-tre pas lue sans
intrt cette place, car elle compltera, et en certains endroits rectifiera ce que nous avons crit plus haut.
Le peuple chinois, si trange en toutes choses, au moins notre
point de vue, nous Europens, se fait une ide fort bizarre de la musique, qu'il appelle <[< science des sciences, ~s source d'oit toutes les atth'es
dcoulent.
Veut-on savoir, dit un ancien auteur chinois, si un royaume
est bien gouvern, si les moeurs de ceux qui l'habitent sont bonnes ou
mauvaises qu'on examine sa musique,
!t est impossible de fixer l'poque o les Chinois classrentla musique parmi les arts, en la soumettent un systme rgulier et scientifique. Ce qu'on peut affirmer, d'aprs des documents authentiques,
c'est que la musique est cultive en Chine comme science depuis un
temps vritablement immmorial, ~t~u'et~e avait fait, ds les premiers
sicles de la monarchie, l'objet de l'attention des souverains et des magistrats. Avant Pythagore avant les prtres d'gypte, avant Mercure
lui-mme, on connaissait en Chine la division de l'octave en douze demitons, qu'on appelle les douze lu, et qui formaient la base du systme
musical.
Voici, dans leur ordre de corrlation avec notre chette musicale, tes
noms peu harmomieux que portent dans teCtestoEmpire les septnotes

(r), pt'ot-Attt~ (mi), ~Ht& (fa), soang (sol), /M'o

de la gamme ce (ut),
(la), pien-ce (si).
Comme les Grecs, les Chinoisont eu leur Orphe, leur Amphion et

leur Mercure, clbres parleurs prodiges musicaux; ils se nommaient

Lyng-lung, Koue, Pin-mou-kia, et florissaieut longtemps avant l'exisfait dire
tence du fameux chantre de la Thrace. C'est Kou qu'on
pierres sonores qui composent
ces paroles < Quand jetais rsonner les
monking, les animaux viennent se rafiger autour de moi et tressaillent
d'aise.
Les auteurs chinois attribuent l'invention de la musique To-hi
leur premier prince. Ce fut par reconnaissance pour le crateur, qu'ils
firent entrer dans la composition de leurs instruments tes produits les
plus utiles de la nature
t" La peau, dont ils firent tes tambours;
2" La pierre, dont ils firent les /f:):y;
3 Le mtal, dont ils firent les cloches
4 La terre cuite, dont ils firent les /t!Mt:;
!}" La soie, dont ils firent les /f:M et les ch;
Go Le bois, dont ils firent les )/(t et les <)//<o
Le bambou, dont ils firent les diffrentes utcset les b)tMt
8 La calebasse, dont ils firent les c/<eHy/

y a plusieurs espces de tambours

Le</a-/<otttait plac sur un pied, hors de la salle des crmonies.
Le p<t-/bt( servait accompagner la voix, et pour que la sonorit ft
ptus douce, on le remplissaitde son de ris, ce qui le faisait ressembler
nos caisses roulantes voiles.
Le king est un instrument eomposs de pierresd'une qualit particuII

lire que les Chinois ramassent prs des bords de la rivire de Se. Ces
pierres ont un son qui tient le milieu entre le son du mtal et celui du
bois.
Il y a

plusieurs sortes de

Le be-/Mtty ne

/[Mt~.

rend qu'un son il est form d'une seule pierre et sert

donner le signal dans les crmonies.

Le p:e)t-M)tytait considr par les anciens Chinois comme

l'un des

instruments les plus parfaits. M se composait de seize pierres d'ingales

grandeurs, rendant chacune un son dinrent.etcomprenaitdans son
tendue tout le systme musical: L'excutant tiraitles sons de l'instrument en frappant sur les pierres avec de petits marteaux, peu prs
comme on joue de l'harmonica-verra.

Les Chinois sont le premier peuple de l'univers qui se soit avis de

fondre des cloches et d'en varier la sonorit, de manire lui faire
parcourir toute l'tendue de la gamme. C'est du mme mlange des
mtaux que les Chinois ont fait ensuite le tam-tam, que nos orchestres
ont adopt.
Le hiven est un instrument compos de terre. Sa forme est celle
d'un oeuf vide perc l'une des extrmits, avec cinq trous de chaque
ct.
Le son du hiven est grave et mtodieux.
Le kin et tecAe sont des instruments sept cordes de soie file, ayant
peu prs la forme d'une harpe.
Le Pre Amyot parle du ch avec enthousiasme, et assure que nous
n'avons pas en Europe d'instrument qui puisse lui tre prfr, pas
mme le clavecin, dit-il.
L'poque o crivait le missionnaire franais est dj loigne (le
nous, et il est plus que probable que, s'il avait connu les admirables
pianos de Pleyel, d'rard, de Henri Herz, de Steinway. le ch n'eut pas
eu la prfrence dans son opinion.
Les sons qu'on tire du ch, disent les Chinois, dissipent les tnbres
de l'entendement et rendent le calme aux passions. Mais, ajoutentils, pour en recueillir les fruits, il faut tre avanc dans t'tude de la
sagesse. Les seuls sages doivent toucher le ch, tes autres doivent se
contenter de l'couter dans un profond silence et avec le plus grand
respect.
Le bois devait naturellementfigurer avec honneur dans ta fabrication
de ces instrumentsallgoriques. Les Chinois en firent trois sortes d'instruments )e tchou, le o<f, le <e/MM):y-<oft.
Le <c/M!t est une espce de caisse carre qui ressemble un boisseau
mesurer le grain. La forme de cet instrument a pour but de rappcter
aux hommes les avantages de la socit.
Le OM a la forme d'un tigre couch, symbole de la force de l'homme
et de sa domination sur les animaux.
Le <<;AoMMy-<OM est form de douze petites tablettes et est destin
perptuer le souvenir de l'invention de l'criture. Ces instruments sont
mis en rsonnance au moyen de petits marteaux qui frappent sur le
bois, ie dernier except, dont on se sert peu prs comme de casta-

gnettes.
Le bambou, qui tient le milieu entre les plantes et les arbres, est, de

toutes les matires figuratives et symboliques, celle qui se prtait le

mieux la formation d'un instrument. On n'eut qu' le percer de quelques trous pour en faire la flte. On compte en Chine trois espces de
fltes le yo, le ty et le tch.
Le docteur Lind trouve, dans toutes les mlodies qu'il a entendues
musique et les vieux
en Chine, une grande ressemblance entre cette
airs cossais. M. Hurd remarque, de son ct, que les chants
religieux des Chinois offrent de l'analogie avec ceux qu'on connat des
Grecs.
Les instruments de

l'orchestrejouent rarement en <! le plus souvent, les solos de voix sont accompagns par un seul instrument.
contrairement l'opinion
Les Chinois ont une notation musicale
mise par J.-J. Rousseau, Rameau, Laborde et, je crois aussi, M. Ftis
mais cette notation est coup sr, ti's-imparfaite. Elle se divise en
deux catgories principales, la notation vocale et la notation instrumentale toutes deux s'crivent au moyen de caractres analogues
ceux que les Chinois emploient dans l'criture ordinaire, et qu'ils disposent aussi verticalement; chaque ton est reprsent par un caractre
propre qui se trouve lui-mme accompagn de certains signes particuliers indiquant la situation que la note doit occuper ou la valeur
qu'elle doit avoir dans la mlodie. Mais, et c'est ici que les deux catgories se dessinent, les caractres servant la notation de la musique
vocale ne peuvent, dans aucun cas, servir pour les instruments qui ont
chacun leur notation spciale ce qui fait de l'criture musicale instrumentale de ce pays, une science enfantine la fois et effroyablement
complique. Au reste, il parait certain, aujourd'hui, que les Chinois
qui ne ponctuentpas leur prose ne marquent que par peu prs les
valeurs de notes et de silences. 11 faut que l'excutant se pntre
de la dure des sons et des pauses comme le lettr de la valeur des
mots.

Quantl'harmonietelle que nous lacomprenons,elteleur est, paraitil, inconnue. Quelquefois,dit le docteur Gerrelli Carri, on entend cent
musiciens chanter la mme note, sans jamais changer de ton. L'effet de
l'harmonie chinoise consiste dans l'emploi mnag des diffrents timbres d'instruments. Toutefois,
ce mlange est loin de satisfaire toutes
les oreilles. Des milliers de ptards et de trompettes d'un ton rude
entendus la fois, donneraient, d'aprs M. Ellis, la plus juste ide de
musique militaire des Chinois.

musique chinoise sa faon, et autant de

narrateurs, autantd'opinionsdiverses. Beaucoup nanmoins s'accordent
penser que la musique, selon les Chinois, n'est pas un langage d'expression comme chez nous, mais un tangagedeconvention. Chaque ton
aurait une manire d'exprimer certains sentiments qui n'appartient
qu' lui, comme autrefois chez les Grecs.
Le ton <;f)!ft!~f, disent ceux qui partagentcette opinion, a une moduta.
Mon srieuse et grave,parce qu'elle doit reprsenter l'empereur, la sublimit de sa doctrine, ta majest de sa contenance et de toutes ses actions.
Le ton c/tfMty a une modulationforte et un peu cre, parce qu'elle doit
reprsenter le ministre et son intrpidit exercer la justice, mme
avec un peu de rigueur.
Le ton kio a une modulation unie et douce, parce qu'elle doit reprsenter la modestie, la soumissionaux lois, et la constante docilit des
peuples envers ceux qui les gouvernent.
Le ton tch a une modulation rapide parce qu'elle reprsente les
affaires de l'empire, l'exactitude et la clrit avec lesquelles on doit
les traiter, etc.
Cependant l'empereur Kang-hi tenta quelques modificationsdans le
systme de la musique chinoise. Charm de notre musique, merveill
par les combinaisons de notre harmonie, il voulut la faire apprendre
ses peuples, et donna son approbation unemagnifiquedition desprincipes de cet art, qui fut imprime dans son propre palais. Mais quelques flatteurs seuls se donnrent la peine d'tudier le nouvel enseignement, et Kang-hidut renoncer son projet. Il se contenta de modifier
les instruments affects sa dynastie, mais en conservant leur forme
extrieureet leurs anciens noms. Le rglement qu'il publia ce sujet
est vraiment curieux
Chacun a

-vu et entendu la

Le chef de la musique de mon empire m'a reprsent que les ~.om'eaM

instruments, pour la construction desquels j'avais donn mes ordres, tant
achevs, i) tait propos de lesfaire insrer dans mon livre des grands usages.
Les instruments dont on se servait sous mes prdcesseurstaient vieux et ne
rendaient plus que des sons sourds et altrs. C'est ce qui m'a engag en faire
construire de nouveauxsur le modle de ceux qu'on avait dj car je ne suis
pas en tat de donner rien de mieux en ce genre que ce qui avait t fait sous la
dynastie prcdente. Aprs avoir communiqumon projet aux chefs des neuf
principaux tribunaux de ma cour et d'autres officiers de mon empire, je leur
ordonnai de me dire naturellement ce qu'ils en pensaient. Ils m'ont fait d'une
commune voix la rponse suivante Les instruments faits sous la dynastie

prcdente sont fort imparfaits. Ils ne sauraient exprimer ni les dlicatesses,ni

les agrments, ni mme les vritables tons de la musique suivant les principes
de laquelle on voit bien qu'ils n'ont pas t construits. Mais Votre Majest a
trouv par ses profondesrflexions le moyen de corriger ce qu'ils avaient de
dfectueux et d'en faire qui puissent rendre des tons justes et vritablement
harmonieux. Nous croyons que Votre Majest rendra un service essentiel a rempire, si elle veut bien donner ses ordres pour qu'on grave tous ces instruments,
en ayant soin de marquer )a tune o, par l'ordre de Votre Majest, on commencera s'en servir.

trois ans aprs la publication de ce rglement, que l'empereur

Kang-hi ordonna qu'on jouerait des nouveaux instrumentsdans la salle
Ce fut

de Confucius.

comprend que la tradition seule doive rgler en Chine l'appropriation des morceaux de musique aux diverses crmonies publiques.
Chacune de ces crmonies a en effet, si nous en croyons les auteurs
que nous avons consults', son genre de musique particulire, sous la
direction du <a~/MMy- c'est--dire ~K CMMrt'<{<McM!~t-<:M capiht/M absolument ncessaires l'homme, et qui sont l'amour universel
pour
<'yM;ma)M'M,M<tM, la polilesse et les MaM'erM, sage tM.Men:eM:<
On

~< f<)'0!<<tn'dtt CfBM)'.

jo La grande musique du vestibuleest compose de deux

chanteurs et

de vingt-huit symphonistes. Elle s'excute dans

un vestibule, d'o elle
tire son nom, et sous la surveillance de mandarins nomms

cet effet.
musique lorsque les regulos et les mandarins de diffrents ordres vont remercierl'empereurde ses bienfaits, tous les
ans, le
jour anniversaire de naissance, lorsqu'il
sa
rend
la

salle
du
se
trne,
lorsque les mandarins se prosternent devant lui, lorsqu'on lit
son loge,
lorsqu'il retourne ses appartements, lorsqu'aprs
son repas il envoie
des mets aux regulos et aux mandarins, lorsqu'il fait les
crmonies
dansla salle des anctres le premier jour de la premire,
de ia quatrime, de la septime et de la dixime lune lorsqu'avantla
moisson il
offre un sacrifice aux esprits qui protgenttes
grains,
soleil, la
lune, aux toiles, aux anciens laboureurs; lorsqu'il au
va rendre hommage Confucius, et enfin la crmonie du labourage des terres, o
il cr .).t; lui-mme quelques sittons.
On emploie cette

?~?"~

4. Outre certains
qui se trouvent la BiNiotM -ue impriale, on peut
consnlter les crits imprims des auteurs suivants
qui ont parl de la musique chinoise le
P.
Van Braani, du Ifalde, l'abb Roussier, Grosier, Cibot,
Compan,
Maccartney, Semedo, le P. Frigault, Fhunberg, Laborde,
Mailla, de Pauw, Ftis, etc.

T~'

H~e

La musique qui inspire la vritable <!<M:co< est compose de deux

chanteurs, de vingt-huit instrumentisteset prside par quatre mandarins. On excute cette musique au commencementet la fin de chajustice, lorsqu'il se
que anne, pendant que l'empereurtient son lit de
rend la salle du trne.
3" La musique excitatrice, compose de douze musiciens et prside
offre, dans une
par deux mandarins, s'excute lorsque l'empereur
espce de petit temple, un sacrifice aux armes de ses anctres. Cette
musique a pour but d'exciter & l'enthouuiasme.
4 La musique y<M-<a-}K), composede sept mandarins et de vingtquatre musiciens, s'excute quand l'empereur, aprs avoir offert un
sac.ince, se retire pour prendre son repas.
50 La musique Tchoung-ho-tsing-yo s'excute quand le monarque est
table et qu'on lui prsente les mets.
6 ~MM~MeTa-<c/tf)M!t$f-/to-c~f-~s'excute lorsqu'aprs avoir expdi tes affaires, l'empereur se retire chez lui.
7 La MttSt'~M ~cott-pM<y-<<<<c/<(!?, enfin, est destine aux crmonies des solstices, lorsque l'empereur offre des sacrifices sur l'autel
circulaire; elle s'excute par cinquante-deux symphonistes, quatre
chanteurs; treize mandarins y prsident.
Telle est, en rsum, la musique de ce peuple singulier, dont les
sciences, les arts, l'industrie, la tittratu~e, la lgislation, le caractre
offrent le mlange unique des plus grossires imperfections de la barbarie et des raffinements de la civilisation la plus avance; dece peuple
qui, avec tout le flegme des Orientaux, dpasse les Europens eux-mroutine la plus
mes en activit; qui allie l'esprit philosophique la
inbranlable;qui, naturellementdoux, inflige d'atroces supptices;~
possde les lois les plus sages et les coutumes les plus baroques; qui
vnre ses anctres et tue ses enfants qui, frapp de stagnation aprs
d'tonnantes inventions, n'a pas avanc d'un seul pas dans la voie du
progrs depuis trois mille ans; et chez lequel enfin, pour comble de
bizarrerie, ce sont, d'aprsle tmoignaged'un dernier voyageur, rcemment arriv de Pkin, les hommes qui jouentde la guitare, tandis que
la flte et le trombone sont exclusivement rservs aux femmes.
2

Thtre international. Nouvelle salle de thtre et de concerts expose

par Adolphe Sax.

J'ai lu dernirement qu'un spculateur russe avait conu l'ide d'un

thtre-navire qu'il se proposait de faire remonter jusqu'au Kazan, et

avec lequel it

avait l'intention de visiter tes principaux ports du

Volga.

Les temps et les flots sont changeants, et ce thtre aquatique n'a

vcu que l'espace d'une dbacie. A la dbcle de la Kagzanka,
en
effet, il a te emport dans le Volga o il a pri, malgr le

secours

d'un bateau vapeur qui fit tous ses efforts pour l'arracher
au
frage.

nau-

Pour tre bti sur la terre ferme, le thtre internatienat n'en

a pas
moins eu le sort du thtre-navire russe il coul lui aussi, hlas
a
et bien promptemcnt.

thtre, on ne saurait le dissimuler cette heure, est l'erreur

et
la grave erreur de la partie musicale de l'Exposition.
Comment a-t-on pu croire un instant que des trangers, des provinciaux, mme des parisiens, aprs s'tre fatigus tout le jour visiter

l'Exposition, pussent avoir le courage surhumaind'avaler lestement

un
diner quelconque chez Goussetpour aller s'enfermer de
dans
nouveau
une mchante salle de spectacle jusqu' onze heures ou minuit, mal
assis, suffoqus par la chaleur, devant
une troupe de comdiens ou de
chanteurs qui ne pouvaient tre que de mdiocres artistes,
et avec la
crainte trop bien justifie qu' la sortie du spectacle ils
ne trouveraient
pas mme un char--banos pour les transporter chez eux ? N'tait-il
pas
cent fois prfrable, si onvoulait finir la journe
le
spectacle,
de
par
rentrer diner Paris et de choisir parmi les thtres si
nombreuxde la
capitale, en possession des diffrents rpertoires et
poi .vus des artistes
en renom dans tous les genres? L'ide d'un thtre international
tait
donc une ide irrnchie, impraticable, et il
semblait, voir ce malheureux bt.ment s'lever
avec une lenteur toute particulireet s'lever
trs-mal, que dans la pense mme de
ceux qui l'difiaient, il ne naissait que pour mourir.
Un seul thtre et russi
au Champ-de-Mars, parce qu'il et t par
lui-mme une nouveaut trs-curieuse,
un vritable objet d'exposition:
c est la nouvelle salle de thtre
et de concerts imagine par Adolphe
Sax, et dont il avait expos
un vaste plan, annex la vitrine de ses
instruments.
Ce

Mais avant d'examiner les

tion qu'elles commandent,

donnes de cette salle avec toute l'attenautant par leur originalit que par les
pro-

g~ qu'elles semblent prsenter,il nous paratutile,

pour l'intelligence

de ce sujet tout spcial, de remonter l'origine mme de la construction des salles de spectacle.
Le premier thtre antique, qui servit dbiter les premires scnes
dialogues dont l'invention est attribue Thespis,-Boileau l'a dit,des voitures dontse servent
ne fut autre chose qu'un char, dans le genre
barbouills de lie, fards, emnos marchands d'orvitan. Les acteurs,
pltrs et revtus d'oripeaux, allaient de bourgade en bourgade jouer
dramatique ancien.
)& comdie. Telif est l'origine de l'art
Un peu plus tard, on construisit des baraques en bois. C'est dans ces
baraques que Sophocle, Euripide, Eschyle firent reprsenter leurs
chefs-d'uvre.
Le fameux thtre de Bacchus Athnes n'tait qu'une baraque de
bois.
Jl est vrai qu'on le rebtit en pierre aprs qu'il se fut croul sous !e
poids des spectateurs.
barbarie, penOn sait le reste 1s civilisation antique succda la
dant laquelle il n'est pas plus question de tittrature que de science;
puis vient la Renaissance, qui ramne le got des travaux de l'intelligence.

D'abord partout, en Italie comme en France, les thtres sont provisoires. Ce sont des pices de bois et des tentures de toile qu'on dresse
reprsentation.
pour une ou deux soires, et qu'on dmolit aprs la
Venise est la premire ville qui, cette poque, ait vu construire un
thtre permanent.
Toutefois, ce thtre tait construit en bois, et ce n'est qu'en 1580
clbre thtre de Yique la pierre fut employe pour l'dification du
p!M
cence, considr, mme de nos jours, comme une uvre des

remarquables.
D'autres thtres s'levrent en Italie vers la mme

mais le
plus souvent ce fut dans des salles dj existantes qu'on les tablit.
D'ailleurs ils ne ressemblaient en aucune faon nos thtresmodernes,
poque

et les dcorations de la scne n'taient pas encore inventes.

C'est au genre si plein d'attrait de l'opra, cr en Toscane vers la
fin du dix-septime sicle, qu'est due la rvolution survenue dans la
construction des thtres. Il fallut disposer les places de manire ce
entendre galement
que les nombreux spectateurs pussent tous voir et
bien les chanteurs. De l l'invention des loges superposes, eti'adoption
la
de la ligne courbe pour le plan de la salle, qui jusqu'alors avait eu
forme carre, mme quand l'amphithtretait circulaire.

c'est sous l'influence de la musique que les thtres en

Italie se dveloppent, se fixent et se transforment.
En France, comme dans le reste de l'Europe, c'est l'lment religieux
qui amne le dveloppement de cette branche si importante de l'architecture miderne.
Et, en effet, dans notre pays, ce sont des religieux qui forment la premire troupe d'acteurs avec privilge du roi.
Aujourd'hui,les acteurs sont excommunies par ces mmes religieux
qui les ont prcds dans la carrire. Il est vrai que les plerins-acteurs,
On le voit,

patronnsparChartes'VI,en't402,ne mettaient en action que des lgendes

religieuses et qu'ils n'avaient point invent Tartuffe. C'est ces pieux

acteurs, qui eurent durant un sicle et demi le privilge exclusif de
jouer la comdie, qu'il faut attribuer la longue enfance de notre thtre
national.
Pendant qu'en Italie l'art dramatique prenait partout un si remarquable essor, nous en tions rduits en France aux mystres reprsents
sur un seul thtre peine convenable pour des troupes de saltimbanques.

D'aprs M. Joseph de Filippi, il parat que la scne se composait

d'un chafaudagegarni de quelques tentures et muni aux deux extrmits de gradins par lesquels montaient et descendaient les acteurs.
Plus tard, on pensa favoriser l'illusion en mnageant les entres et
les sorties au moyen de rideaux suspendus au fond de la scne. Pour
certains mystres, celui de la Passion par exemple, la scne portait
deux autres chafaudages placs en chelon, paralllement la face du
thtre le plus lev reprsentait le paradis, et l'autre la maison de
Pilate, au-dessous de laquelle on voyait le gouffre de l'enfer. Le public
tait probablementassis sur des banquettes; mais aucun mmoire du
temps ne fait mention d'amphithtres levs la manire antique,
comme en Italie.

thtre qui n'avait pas d coter cher construire,

et bien digne des niaiseries abrutissantesqu'on y reprsentait.
Mais pourquoi les acteurs religieux de cette poque se seraient-ils mis
en frais pour mieux faire ? Ils avaient un privilge qui s'opposait toute
entreprise rivale, et faisaient ainsi, sans aucun effort, d'excellentes
Voil, certes, un

recettes.

Ce n'est que sous Henri IH

Paris. Encoretait-it

qu'il est question d'un second thtre

plutt une dpendance de la maison du roi qu'une

entreprise particulire.

Bti et rebti plusieursfois, ce thtre finit par acqurir une grande

importance sous le nom de Thtre du Petit-Bourbon. H suffit de rappeler
que c'est dans cette salle que les Italiens dbutrent Paris en '1S76, et
que Molire joua quelques-unes de ses comdies en 1689, avant depasser
au Palais-Royal.Grce Richelieu, qui aimait le luxe et avait du got
pour les reprsentationsdramatiques, la France fut enfin dote d'un
thtre, qui fit merveille cette poque. Ce thtre, auquel il consacra
toute l'aile droite de son palais, devenu le Palais-Royal, ne cota pas
moins, dit-on, de cent mille cus. Il tait bti la moderne, c'est--dire

qu'il tait form par un grand arc surbaiss, soutenu par deux pieds
droits en maonnerie, orns extrieurementde pilastres ioniens, et
l'intrieur, de chaque ct, de deux niches contenant des statues allgoriques. Ce thtre, la merveille du temps, paraitrait impossible aujourd'hui. Qu'on en juge sur ce dtail rapport par Sauva)
Les gradins de l'amphithtre n'avaient que cinq pouces et demi
de hauteur sur vingt-trois pouces de largeur. Aux jours de comdie, on
plaait sur chaque gradin des pices de bois qui exhaussaient le sige
et laissaient derrire le spectateur un espace vide pour que la personne
assise au-dessus pt y poser les pieds sans endommager les vtements
de la personne assise au-dessous. o
C'est par ces cinq gradins que, le jour de l'inauguration de cette salle
de comdie, comme on disait alors, M. de Valenay, vque de Chartres, descendit vers la fin de l'action pour prsenter la collation la

reine.
Ce fait est relat dans les Mmoires de l'abb de Marolles, qui en a t
tmoin oculaire.
Aprs le thtre de Richelieu, il faut placer le thtre des Tuileries,
qui fut un thtre vraiment monumental. L'architecte, ayant sa disposition de l'espace et de l'argent, leva un difice remarquable, surtout pour le temps. Une particularitde la construction intrieure de
cette salle, c'est que le parterre, lgrement inclin petits gradins,
tait destin rester vide, suivant l'tiquette, qui ne permettait de
placer aucun spectateur entre le roi et la scne. Jamais, en France, on
n'avait rien vu d'aussi beau. Les formidables machines qui servaient
aux apparitions et aux enlvements, et que Servandoni avait installes
l'instar des thtres italiens, produisirentune si grande impression,
qu'on n'appela plus le thtre des Tuileries que la Salle des Machines.
Nanmoins,etmalgr toutes les magnificencesdece thtre, Louis XIV

prfrait entendre ses comdiens sur leur propre thtre, au PalaisCardinal, et dans ses chteaux royaux de Compigne, de Marly, de Versailles et de Fontainebleau. Aussi la Salle des Machines fut-elle utilise
aprs l'incendie du thtre du Palais-Royal pour y installer t'Opra.
Mais les modifications que cette salle avait subies la rendirent incommode et peu favorable l'audition del musique. Elle fut bientt abandonne dfinitivement.
C'est Lyon qu'on btit, en France, le premier thtre entirement
isol, indiquant par sa dcoration extrieure l'emploi auquel il tait
destin.

l'rection de cette salle, et ce progrs est

d son architecte, Soufflot, qui, abandonnant la forme allonge des
jeux de paume, qui servit de type toute l'architecture thtrale franaise, jusque vers le milieu du xvnr sicle, emprunta aux architectes
italiens le plan de leur salle, forme par une ellipse dont la scne prenait un segment. A partir de ce moment, la courbe de Soufflet fut
adopte avec de lgres modifications, et la salle du Grand-Opra, btie
par Moreau en '1764, fut construite sur ce plan. H y avait un foyer public
qui rgnait sur toute la longueur de la faade, avec tous ses couloirs et
Un grand progrs marque

tous ses locaux de service.

Mais le dernier mot de l'architecture n'tait pas dit en ce genre, et
c'est Bordeauxqui, quelques annes plus tard, devait recevoir du gnie
de Victor Louis le plus beau thtre de France et probablement aussi
du monde entier. M. de Filippi nous apprend que les parties de cet dila courbe de
fice qui ont marqu un progrs ou une innovation sont
la salle 2 les quatre grands arcs qu'elle forme et qui soutiennent la
coupole 3 les vastes et belles dpendances qui y sont jointes; 4 enfin
la colonnade et les portiques qui constituent la principale dcoration

extrieure.
Un seul thtre, celui de la Scala, Milan, construit en 1774, pourrait
tre compar au grandthtre de Bordeaux. Son constructeur, Joseph
Piermarini, a t pour l'Italie ce que Victor Louis a t pour la France.
Le thtre de Milan, d'une capacit gale celui de Naples, a sur ce

dernier l'avantage de la richesse des locaux accessoires, l'tendue de la

scne; la rgularit de toutes ses parties, et d'une plus grande correction de la courbe, en ce qu'elle se rtrcit, mais en s'approchant de

l'avant-scne. Piermarinia fait cole.

Il est incontestable que le grand thtre de Bordeaux a eu beaucoup

d'influence sur la construction des thtres qu'on a btis depuis en

France; mais il est incontestable aussi que pas un de ces thtres n'a
runi l'lgance de l'extrieur au confortable de l'intrieur exig de nos
jours par les habitudesde luxe et de bien-tre, et surtout aux vritables
lois de l'acoustique,
La salle imagine par Adolphe Sax ralise-t-ellecet idal?
Je n'en sais rien, mais j'ai voulu le savoir. Et comme, mon avis,
personne mieux que l'inventeur d'un objet ne peut parler de cet objet,
quand cet inventeur joint au gnie le simple bon sens- ce qui n'arrive
j'ai tout simplement pri le clbre facteur, dont la
pas toujours
verve inventive semble inpuisable, de me fournir, au sujet de sa salle
de thtre, tous les renseignements propres bien en faire apprcier les
avantages.
Ces notes m'ont t donnes avec empressement et si compltes, que
je n'ai pas eu un seul mot ajouter. C'est donc une confrence de
M. Adolphe Sax lui-mme que nous allons entendre sur son projet d'architecture musicale.
coutons le clbre inventeur:
les peuples, les salles destines l'audition
De tous tempset chez tous
publique de la parole, de la musique ou du chant, ont t invariablement
construites sur des plans peu prs uniformes.
De nos

jours encore, la plupart des salles de concerts prsentent dans leur

coupe horizontale la figure d'un carr, d'un paralllogrammeplus ou moins

allong, d'un cercle ou d'un segment de cercle, d'une ellipse ou d'un fragment
d'ellipse,quelquefoisd'un polygoned'unplus ou moins grand nombre de ctes.
Quel qu'en soit le plan, ces salles sont gnralement limites sur les cts par
des parois verticales et recouvertes d'un plafond horizontal plan ou affectant
diverses courbures. Toutes ces formes sont dfectueuses; elles sont loin de
rpondre aux exigences de l'acoustique musicale; en un mot, elles ne remplissent qu'imparfaitementle but propos, savoir tant donn le lieu de la tri-

bune, de la scne ou de l'orchestre, dirigerla masse sonore qui s'en exhale vers
un lieu donn occup par le public.
Dans les salles paralllogrammatiques ou autres usites jusqu'ici, les sons
rflchis se dispersentdans tous les sens et subissentdes rflexions sansnombre;
elles doivent tre rejetes cause, d'abord, de la dispersion du son au prjudice
des auditeurs, et surtout cause de la confusion d'impressions produitespar
]es chos et les rsonnances trop prolonges qui rsultent des sons rflchis par
les parois de l'enceinte.
Certaines courbes,les sections coniques, par exemple, peuvent seules, dans
certains cas, engendrerdes formes propres limiter une enceinte sonore, c'est-

-dire faire concourir l'effet des sons rnchis celui des sons directs. Parmi
les formes engendrespar la rvolution sur leur grand axe des diffrentes cour laquelleje me suis arrt,
bes donnes par les sectionsdu cne, il en est une
acoustiques qui ta caractrisentm'ont paru la rendre
parce que les proprits
prfrable toutes les autres dans les applications qu'on en peut faire la construction des enceintes sonores c'est la forme engendre par la rotation d'une
parabole autour de son grand axe; c'est la parabolode de rvolution.

L'une des principales proprits acoustiques aussi bien qu'optiques de la

parabote consiste en ce que les rayons mans par un corps sonore ou lumineuxplacau foyer de la courbe sont tous ritchis dans une direction parallle
son axe. Il rsulte videmmentde cette proprit fondamentale que, si un
chur ou un orchestre occupe le foyer d'un parabolode, les rayons rflchis se
dirigeront en faisceau parallle l'axe dans l'intrieur et vers l'ouverture du
parabotode.
Mais la parabole tant une courbe ouverte l'infini, le solide qu'elle engendrera par sa rvolution sur l'axe principal sera, comme elle, ouvert l'infini.
J'ai ferm l'enceinte ainsi produite par une autre courbe parabolique relativement trs-ouverte, oppose par son ouverture l'ouverture de la premire,
laquelle elle se raccorde sans former d'angles sensibles de cette faon, les
rayons rnchis une seconde fois concourent tous au foyer de cette seconde
courbe, lequel foyer est situ vers le centre des auditeurs.
Il est facile de se faire une ide de la salle que jai propose. L'intrieur de
l'enceinte sonore prsenterait, trs-peu de chose prs, la forme d'un uf, dont
le chur ou l'orchestre occuperait la pointe.
Pour les salles spcialement destines au thtre ou au concert, je dispose le
parabotodede manire ce que, ayant sa partie la plus troite vers le bas, son
grand axe fasse avec l'horizon un angle de 30 45 degrs.
On sait que dans une enceinte chauffe o la temprature peut s'lever, par le
double fait de l'clairage et du grand nombre des spectateurs, jusqu' 30,
M degrs centigrades et plus, les couches d'air horizontales deviennent, en
s'levant, de plus en plus rares, et que cette dgradation de densit, ainsi que
la rflexion du sol de l'orchestre ou de la scne, favorisentla propagation du
son vers les parties les plus teves. Grce cette inclinaison du grand axe,

la scne,le chur ou l'orchestre occuperont une position infrieure, etles

auditeurs s'lverontgraduellement, d'abord par des banquettes ou stalles, et.
plus haut; par des rangs de loges jusqu'aux parties les plus leves de la salle.
Afin d'tablir l'ensemble des constructionsavec le plus possible d'conomie, de
solidit et d'lgance, afin aussi de faciliter au publie l'abord de toutes les
places, la salle parab6idalesera dispose de faon ce que le niveau du sol

extrieur s'lve peu prs au tiers de sa hauteur.

Les salles paraboliques peuvent tre de toutes les dimensions et contenir
depuis quelques centainesjusqu' quinze et vingt mille spectateurs,tous placs
de manire bien voir et surtout bien entendre. Les spectateurs se succ-

deront par rangs horizontaux ou diversementobliques, et formeront ainsi

comme des guirlandes successives et entre-croises. Les loges seront disposes
de manire ce que leur direction soit, autant que possible, parallle au grand
axe du parabolode, afin que les rayons sonores, rflchis du ct du chur ou

de l'orchestre par la surface parabolique, leur arrivent directement.

L'enceinte,ainsi constitue,pourra treclaire, ou par des lustressuspendus
diffrentes hauteurs ou par une vote lumineuse, peu prs comme cela se
pratique au Thtre-Lyrique imprialde Paris.
Chacun sait que, dans les salles de spectacle ou de concert, claires soit
par
des lustres, soit par des votes lumineuses, l'air intrieur se renouvelle diHicilement et s'altre avec rapidit, surtout lorsqu'ellesrenferment un nombreux
auditoire; chacun sait encore que nul souffle rafrachissant ne s'y fait sentir, et
que la temprature, principalement dans les parties suprieures, y devient en
peu de temps touffanteet, pour ainsi dire, insupportable.
J'ai propos un systme entirement nouveau d'aration etde ventilation qui
tout en obviant aux graves inconvnientsqui viennent d'tre signals, atteint
un but plus important encore il dtermine dans l'intrieur de l'enceinte un
courant d'air faible, mais continuel, qui, dirig de la scne ou de l'orchestre
vers le public, a pour principal effet, outre de renouveler sans cesse l'air, de
propager et de diriger les sons de manire ce que les auditeurs les peroivent
dans toute leur ampleur et toute leur puissance. Les portes des salles o serait
tabli le nouveau systme d'aration et de ventilations'ouvriraient
sur des couloirs qui eux-mmes seraient soigneusementclos l'air extrieur.
Si la vitesse n'est pas sensiblementmodifie
par l'action des courants d'air, il
n'en est de mme ni de son intensit,ni du plus ou moinsde distance qu'il peut
franchir sans cesser d'tre perceptible. C'est un fait que chacun
a pu constater,
que les sifflets-signaux de cheminsde fer, les sons des cloches, les dtonations
du canon le bruit de la mer se peroivent plus distinctement et de plus
grandes distances lorsque )e vent, quelque faible qu'il soit, se dirige dans le
sens de leur marche que lorsqu'il souffle dans une direction oblique ou plus
forte raison, oppose.
11 est donc hors de doute
que, si les sons mans d'un orchestre, d'un chur,
ou de la parole humaine sont ports, par un dplacementd'air continuel, dans
la directiondes auditeurs, ces sons, surtout dans une-grandesalle, seront mieux
perus et mieux apprcis.

Dans le cas des salles claires par des votes lumineuses je puise dans le
foyer clairant iui-meme, qui est situ a l'extrieur de l'enceinte., la puissance d'aspiration ncessaire pour le renouvellement graduel et incessant de

l'air intrieur, et pour l'tablissement constant d'un lger courant d'air qui
favorise la propagation et la direction des sons vers les auditeurs.

L'ensemble du systmeconsiste former les votes lumineuses de deux vitrages superposs et distants l'un de l'autre d'une quantit dterminer par
l'exprienc~ L'air contenu entre les deux vitrages, incessamment chauff par
le foyer c) tirant qui l'avoisine, s'coule au dehors par une bouche qui fait ici

fonction de chemine d'appel.

Le vide ainsi produit entre les deux vitragesaspire l'air dansi'intrieurmme
de la salle par un systme de tuyaux ramifis et s'panouissant en cribles, lesquels cribles ouvrent leurs mille bouchesdans toutes les parties d l'enceinte
occupes par le public et plus particulirement au fond et dans les contours
des galeries et des loges.
L'air soustrait l'intrieur de la salle par cette aspiration continuelle est

remplac par l'air extrieur que sollicite incessamment la mme aspiration.

Cet air extrieur, puis dans l'atmosphre par un ou plusieurslarges conduits,
pntre dans la salle aprs avoir travers un appareil de tubes ramifis, devenant de plus en plus tnus et s'ouvrant par des cribles ou tamis percs de
mille issues trs-petites, pratiques au fond du thtre ou de l'orchestre et tout
autour du cadre de la scne.
Si les salles sont claires par des lustres, le systme reste le mme seulement, comme la chaleur mise par le foyer clairant ne peut plus tre utilement
employecomme agent de rarfaction,on disposerasoit une machine soufflante
l'extrmit du systme qui puise l'air dans l'atmosphre extrieure, soit une
pompe aspirante ou un feu de rarfaction et d'appel l'extrmit qui rejette au
dehors l'air puis dans l'intrieur de la salle.
Il va sans dire que, dans les salles de spectacle, ce n'est pas le centre de
l'orchestre des musiciens, c'est le centre de l'avant-scnequi occupele foyer du
parabolode.
Dans les salles de thtres, l'orchestre est habituellement situ sur un planinfrieur, au pied de l'avant-scne, entre la scne et le public.

J'ai pensqu'une autre disposition serait plus favorable l'effet dramatique,

plus propre satisfaire tes lgitimes exigences du public plus en harmonie

aveclescoMtructionsnouvellesquejepr&pose.
La position intermdiairede t'orchestreentre la scne et le public a des inconvnients. Les mouvements incessants et en apparence fort irr''gu)iers des excutants, tes formes diverses des instruments qu'ils emploient, les distractions
que peuvent causer involontairement ceux des musiciens qui, n'ayant par
instants rien faire, ou lisent, ou chuchotent, ou s'agitent, ou observent les
spectateurs; enfin, les mille petits bruits agaants, insparabtesd'une excution
musicale, bruits qu'on entend d'autant micus qu'on est plus rapproch
de l'orchestre tout cela ne peut que nuire beaucoup l'illusion scnique.
Dans mes salles paraboliques destines aux reprsentations d'opras, et o
par consquentle chant et l'action dramatiqueremplissent le rle le plus important, je place l'orchestre dans une espce d'excavationde la largeur de la
scne, pratique sous le prosceniumou avant-scne, et affectant la forme, vers le
fond, d'un segment de parabolode plus ou moins ouvertet dispos de sorte que
les rayons sonores rflchis soient dirigs en faisceau parallle vers l'intrieur
de la salle. De cette faon le chant sera mieux entendu du puMic, particulirement des spectateurs les plus voisins, et l'illusion de la scne ne sera plus
trouble par le mouvementde l'orchestre.-L'accompagnementlaissera ainsi le
chanteur compltement dcouvert; sans tre amoindri, au contraire, dans ses
effets sonores, il sera ptus doux dans tes pianos, plus harmonieux, plus fondu
plus voil, en un mot, plus en rapport avec la mission qu'il est appel remplir.
Toutefois, dans les morceaux purement instrumentaux tels que marches,
ballets, introductions, ouvertures, ces dispositions n'teront rien t'orchestre
de sa force, de son clat et de son importance.
Le chef d'orchestre occuperale premier rang des spectateursdans une stalle
particulireplace en face du thtre. Il sera cach aux regards du public et
visible seulement des artistes de la scne et des musiciens de j'orchestre,
condition indispensable pour obtenir un ensemble parfait. Si le chef d'orchestre reste en vue, il pourra se dispenserd'indiquer la mesure avec le bras.
A cet effet, il aura sous la main un petit clavier spcial destin transmettre
lectriquementle mouvementet le rhythme divers btons de mesure cachs
aux yeux du publie et visibles seulementde ceux qui ont besoin de les apercevoir.
Grce ces nouvellesdispositions, le son des instruments bruyants, comme
la grosse caisse, les cymbales, les timbales,le tambour, s'adoucira considrablement. Les instruments clatants, tel que cornets, trompettes, trombones,
et autres qui, soufflant dans diverses directions, sont trop entendus dans certains points de la salle, se fondront dans l'harmonie gnrale; les manches des
contre-basses ne feront plus obstacle la vue de la scne enfin les attaques
trop brusques ou trop bruyantes ne s'opposerontplus ce que les spectateurs
trop rapprochs se laissent aller sans distraction et sans effort au charme de

l'harmonie et du chant.
Mais les reprsentationsthtrales et les excutions musicales, vocales ou

instrumentales- ne se font pas seulement dans des salles closes elles. ont encore
lien, pendant la belle saison, ciel ouvert, dans les parcs et lesjardins publics,
et ce n'est certes pas dans ces dernirescirconstancesde temps et de lieu qu'elles
offrent le moins d'intrt et prsentent le moins d'attrait.
Les principes sur lesquelsje me suis appuydans la construction desenceintes
sonores entirement closes m'ont galement servi de base dans la construction
des orchestres en plein air. Jusqu'ici ces orchestres ont gnralement t placs
dans un pavillon ou kiosque couvert, un peu lev au-dessus du sol et ouvert
de tous les cts. Il est vident qu'au point de vue de ta sonorit cette disposition est foncirementdfectueuse. En effet, par le toit, qui agit comme un
abat-jour sur un" iampe, tes ondes sonores sont vers le haut immdiatement
rabattues sur l'orchestre o elles sont touffes; tatr~eent elles se rpandent
en se dissminant dans toutes les parties de l'espace, et doivent par consquent
perdre trs-rapidement leur intensit initiale et s'teindre peu prs compltement aprs avoir franchi une assez courte distance.
A ce grave inconvnient vient s'en ajouter un autre peut-tre plus grave
encore. Les auditeurs tant tals en cercles concentriques autour du kiosque
chacun d'eux ne peut gure entendre que les instruments dont il est le plus
rapproch, celui-ci les basses, celui-l les trombones, tel autre les cors, cet
autre le quatuor; heureux celui qui ne se trouve pas plac du cot de la grosse
caisse, des cymbales, des timbales et du tambour. De sorte qu'en ralit aucun
ne peut jouir de cet ensemble homogne,o doivent se mler, se fondre tous les
lments de l'harmonie, et sans lequel la musique n'estplus qu'un assemblage
confusde sons dnus de charme pour l'oreille et de signification pour l'esprit.
Comme la salle close, je donne l'orchestre en ptein air la forme d'un
parabolode plus ou moins attong selon les conditions de nombre ou les
exigences de lieu; seulement le parabotode est unique, par consquent non
ferm, et tourne son ouverture dans la direction du public. D'un autre ct
au lieu d'incliner le parabolodede sorte que son foyer soit situ dans la partie
infrieure, je l'incline lgrement, selon la configurationdu terrain, dans le
sens oppos, afin que les rayons sonores rflchis soient tous rejets vers les
auditeurs.
Je pense qu'il serait possible et, dans beaucoupde cas, trs-avantageuxd'tablir le parabotoderflecteur,dans lequel t'orchestre se grouperait autour du
point focal, sur un pivot central, ce qui permettrait de diriger son ouverture
dans un sens ou dans un autre, soit qu'on veuille viter le soleil ou le vent, soit
qu'on dsire, en cas de ptuie, diriger le son vers un lieu couvert, soit dans
tout autre but. L'orchestre tournerait lentement sur lui-mme l'aide d'un
mcanisme quelconque, par exemple, d'un cercle d'engrenage, comme dans
tes ponts tournants
d'un disque pivota! semblable aux plaques tournantes
employes dans les chemins de fer, d'un systme de leviers comme dans les
moulins vent, ou de tout autre moyen mcanique.
Je reviens maintenant aux salles closes.
Derrire laconstruction monumentalequi envelopperal'enceinteparabolique
incline, it pourrait y avoir un vaste espace dispos pour les ftes ciel ouvert,

les spectacles questres, courses,volutions,carrousels,fantasias,festivals, etc.,

etc. Dans ce cas, la salle incline serait recouverte par un toit de mme inclinaison que son axe; ce toit, garni de gradins dans toute son tendue, s'lverait
depuis le sol jusqu'au comble de F difice et pourrait donner place plusieurs
milliers de spectateurs.Aupied, sur les cts, au couronnement de cet immense
amphithtre, se dresseraient des statues colossales, des quadriges et autres
ornements symboliques,selon ]e got et le gnie de l'architecte. Dans ces conditions, les ftes et rjouissances publiques, les spectacles ciel ouvert prendraient des proportions gigantesques et seraient, sans nul doute, de l'effet le plus
grandioseet le plus imposant.
Si on le juge convenable, sur le ct de l'arne qui fait face au vaste plan inclin dont la salle parabolique est recouverte, et sur lequel le public est tage
on pourra lever un thtre destin la reprsentation des actions questres
des pantomimeshroques ou populaireset des drames militaires. Dans ce cas,
un plan inclin de la largeur de la scne conduira les acteurs, pitons ou cavaliers, du thtre l'arne et de l'arne au thtre.
Je ne doute pas que les salles paraboliquesappliques au thtre, au concert,
la tribune, n'augmentent et n'embellissent considrablement l'effet du discours orat, du chur, de la symphonie ou de la reprsentation lyrique. et j'ai
la ferme conviction que lorsqu'on en aura fait une fois l'exprience, on sera
frapp des prcieux avantages qu'elles prsentent et qu'on ne songera plus
gure en lever d'autres.

Aprs, comme avant d'avoir lu les explications si prcises, si dtailles, si convaincuesde l'inventeur, il est permis de s'adressercette question Le thtre Adolphe Sax est-il le derniermotdel'art? a'est-ilqu'ua
progrs relatif ou bien est-il une illusion? Personne, je crois, ne saurait
se prononcer dans aucun de ces sens, car il n'existe qu'un moyen de
reconnatre si les plans d'une salle de thtre sont bons c'est d'difier
la salle et de l'essayer.
Cetessai est d'une trop grande importance pour qu'il ne soit pas ralis
un jour, soit par des spculateurs, soit par legouvernement lui-mme.
Quoi qu'il en soit, que l'invention de Sax semble parfaite, qu'elle ne
prsente que peu d'avantages ou qu'elle n'en offre aucun, il est
vident qu'difie au Champ-de-Mars, en qualit d'objet d'exposition,elle
et attir la foule, curieuse de voir et de juger par elle-mme.
Sax avait, je crois, propos la Commission impriale de btir la salle
d'aprs ses plans, se chargeant, lui, de fournir l'orchestre et tous les
artistes. La Commission impriale n'a pas cru devoir accepter ces propositions, et c'est extrmement regrettable, car personne n'y aurait
perdu, et l'on saurait, cette heure, si un progrs est ralis dans l'art
incertain de construiredes salles de concert et de thtre, A la rigueur

un orchestre de vingt-cinq musiciens,

jouant quoi que ce soit, et suffi

pourattirerte monde dans la salle nouvelle, car ces vingt-cinq musiciens

eussent fait la preuve des qualits du local or ce point et t le principal mobilede la curiosit publique. A cinquante centimes le billet
d'entre dans ces dernires conditions, et la btisse d'Adolphe Sax
valait une tranche de la Californiela plus aurifre. L'argent lui manqua
pour faire de l'or.
Mais, aussi, pourquoi Sax se contenta-t-ild'tre un inventeur et n'estil pas en mme temps un riche banquier?
Revenons au thtre international.
L'histoire du thtre international n'est gure qu'un bulletin ncrologique. Son ouverture, si souvent fixe et toujours remise, s'effectua
enfinle 11 juin par un opra comique en trois actes, L'AngedeRothray,
de
de MM. H. Eser (Serr) et Alexandre Duclos pour les paroles
M. Henri Potier pour la musique. Le pome assurmenten valait bien
un autre, et la musique de Potier, toujours mlodique, franchement
conue, scnique, bien orchestre, et certainement fourni dans tout
autre thtre une carrire honorable. Mais on ne vit pas avec la mort,
et ce malheureux thtre tait mort-n. L'AKye Rotheray fut reprsent trois fois, et le compositeur n'eut plus qu' remettre sa partition
dans ses cartons, en attendant une meilleure occasion de produire
son uvre.

Quelques efforts pourtant furent encore tents pour galvaniser ce

cadavre de pierre ou, pour parterptus exactement, de pltre, car c'tait
une aussi mauvaise que malheureusebtisse.
Le 17 juin on donnait ce thtre Gervaise, opra comique en un
acte de M. Alexis Bouvier, musique de M. Frdric Barbier.
Puis une oprette en un acte, Un quart d'heure avant sa mort, de
M. Jacques Lambert, musique de M. Georges Maurice (Marc Burty, de
Lyon).

quart d'heure avant sa mort semblait une allusion l'administration agonisante. Etait-ce tout? Pas encore.
Quelques autres pices lyriques furent mises en rptition, mais ne
furent point reprsentes. Ce sont Un mariage breton opra comique
Le
en un acte, de M. Jules Moineaux, musique de M. mile Durand
garde forestier, opra comique en un acte, de M. Edmond Pelletier,
musique de M. Bazzoni; Azizah, ballet en deux tableaux, musique de
Un

Graziani et Matiezzi.
Les opras ne russissantpas, on donna quelques concerts avec le

MM.

concours de MM. Vailati, Cuat et de Mu., Mela et Buonsollazzi. Hlas

il fallut renoncer aux concerts comme on avait renonc aux opras, et
le thtre international fut sort plus cruel que la mort mme 1
envahipar des baladins, lesquels, du reste, ne firent point fortune. Ajoutonsl'actif de ce thtre international, quine le futjamais,l'exhibition
d'un aveugle, professeur de guitare sur une seule corde. La pauvre
corde de la pauvre guitare du pauvre aveugle du pauvre thtre se
rompit sans doute devant un pauvre auditoire, ettout fut enfin dit. Reet n'en parlons plus.
~M!'e.MS< in pace
Donnons seulement, pour mmoire, le personnel administratif et
artistique de cet phmre.
Reynier, directeur Paer, administrateur;Lefebvre, rgisseur; Petit,
secrtaire. Chef d'orchestre Frdric Barbier; chef de choeurs et chef
d'orchestrede ballet Calendini matre de ballet Chapuy. Le personnel
chantant se composait de MM. Mayet, Raynal, Codelaghi, LonMary,
Dupin, Fitral, et de Mesdames Leverd, Winay, Boulanger, de Selecour
et Alice Rogei'.
L'ORCHESTRE DES TZIGANES.
Les musiciens hongrois eussent peut-tre russi sans la bire autrichienne de l'Autrichien Fanta; mais la bire autrichienne aurait-elle
dsaltr tant de gosiers parisiens et trangers sans les musicienshongrois ? Je ne le crois pas. Il est incontestable que ces curieux musiciens
ambulants n'ont pas peu contribu au succs de la brasserie dont ils
avaient fait, l'Exposition, leur salle de concert.
On y alla d'abord pour les voir on y retourna pour les entendre.
C'est qu'ils taient aussi intressants voir qu' entendre.
Imaginezdouze hommes, douze spcimens du type oriental visage
ple tirant sur le jaune, physionomie mobile et singulirement
expressive,-frontbas,- yeux profonds, yeux dediamants noirs sertis
dans le cuivre, -nez droit, un peu busqu, barbed'un noir de jais.
Ils taientrevtus du costume national redingote brandebourgs,
gilet passement et collant, bottes troites et serrant la jambe.
Comme chef d'orchestre, nous avons vu apparatre un musicienc~bre sur le Danube, et dont Listz a parl, je crois, dans un livre sur la
musique des Hongrois. Il se nomme Farkas.
Au premier abord, Farkas ne diffre de ses compagnons que par la
couleur de sa barbed'un rouge fulgurant. A le bien examiner, il y a

'daMsaphys~'miequelqu&c~ de plus lumineux encore que dans

eJlde~auArs' tziganes. 6 chef ne t'estpas

par droit de naissance car
Hs sont''toua'gux, ces artistes d'avnturg, tant tous ns du hasard,
ce pre commun, mais trop peu nourricier de la Bohme. Farkas est
chef par droit de supriorit, le plus lgitime des droits, assurment.
Cependantit se pourrait que ce clbre musicien ne connt pas les
notes. Les avis sont partags sur ce point. En tout cas, il a fait ses
tudes au conservatoirede la nature, qui, seul, lui a appris tout
ce qu'il sait.' Il compose beaucoup, et d'tranges choses. Il joue sur
son violon ce qu'il compos d'instinct, et les tziganes t'imitent, toujours d'instinct; car aucun ne sait plus que lui lire la musique;- Us ap-

prennent et retiennent par cur avec une facilit merveilleuse, et

quand ils savent ce qu'ils ont si facilement appris, Dieu sait avec quelle
verve enrage ils font crier la corde de boyau. S'ils jouaient de la main
et du bras seulement, ce serait peu tout leur corps subit les impressions de leur me mue.
tranges artistes, n'est-ce pas? mais tout en eux est bizarre. Comme
ils forment dans leur pays une caste particulire et
peu nombreuse,
qu'ils ont conserv leur dialecte et leurs murs, ils ne se marient qu'entre eux. Ceux qui ne vivent pas de la musique se font maquignons.
Souvent ils mnent de front les deux professions, si peu faites pour
aller ensemble, et jouent du violon comme du chevai, franc trier et
bride abattue.
La compositionde leur orchestre est extrmement originale six violons, deux altos, deux contre-basses,une clarinette et un cymbalum,ou zymhatum,
ou psaltrion, comme il vous plaira de nommer cet
instrument, sorte de harpe, dont les cordes se frappent avec des baguettes tamponnes. Le chef attaque sur son violon la mlodie comme
une foudre, et tous partent avec lui, et l'effet de ces airs hongrois,
bohmes, tchques. de ces /W<MM et de ces (~ttr~as, pour parler en
rudit, est vraiment entranant, prestigieux, artistique, plein d'une
saveur qui, pour tre trs-pre souvent, n'en est que plus sduisante.
Ils taient ta douze,dont un seul instrument vent,-qui faisaient du
tapage comme trente, certainement. Et n'est-ce donc rien que le bruit,
notre poque de hautes pices musicales, o frapper fort est si
souvent synonyme de frapper juste)
C'est surtout avec la belle et rugueuse marche hongroise
que Bertioz
nous a fait connatre, il y a quelques couples d'annes dj, que les
tziganes ont

fait merveiue.

Leur succs, toutefois, n'a point attendri l'austre critique musicale

du Temps, qui n'admet pas qu'on soit musicien sans savoir la musique;
ce qui parait assez rationnel, au premier abord. Notre docte et excellent
confrre J. Weber les a jugs svrement, tropsverement~je le crains,
pour des mnestrelsqui, en venant Paris, n'avaient en sommed'autre
prtention que de vivre quelques jours de plus de leur librale industrie et de voir ainsi gratuitement l'Exposition. Weber a beaucoup de
peine croire qu'ils ne savent pas la musique.
dit-il, qu'ils ne la sachent pas, ces musiciens ne font
En supposant,
alors qu'accomplir un petit tour de force que, dans mon enfance,j'aisouvent entendu faire des musiciens de village et mme des bohmiens,
ou plutt des tziganes, car il s'en est tabli un certain nombre dans le
dpartementdu Bas-Rhin. Le premier violon et la clarinettejouenttamlodie, soit alternativement, soit la fois les autres instruments accompagnent, plus bu moins bien, selon que le morceau est plus ou moins
facile, selon qu'il est plus ou moins connu des musiciens, selon que ces
musiciens ont le sentimentmusical et l'habitude deleurs instruments.
Le critique du Temps affirme en outre que nos mntriers franais en
font autant avec plus ou moins de bonheur. Ce n'est pas mon opinion, et
je trouve que de tous les mntriers des mondes civiliss et mme sauvages, les ntres sont les plusinsupportables.S'ils s'avisent par hasard
de vouloir harmoniser un thme, c'est une harmonie arrter court
un Auvergnat en danse avec une charbonnire.
Quoi qu'il en soitles tziganesonteu les honneurs del vogue parisienne.
Aprs la fermeture de l'Exposition, ils ont conserv assez de prestige
pour attirer longtemps encore dans un autre emplacement le public
cosmopolitequi se pressait Paris et cherchait de nouvellesdistractions,
n'en ft-il plus au monde. Nous leur devions ici cette apprciation qui
pour tre bienveillante n'en est pas moins juste.
LA MUSIQUE DU CAF TUNISIEN.
Comment

) me dit un jour P. Lacome d'un air de reproche, vous

n'tes pas encore all visiter le Bardo, autrementdit lepalais du bey de

Tunis?
Pas encore, je l'avoue, cher ami.
Mais quoi pensez-vousdonc ?2
Je pense que je n'aime ni le marc de caf qu'on boit au caf de
Tunis, ni les airs par quarts de ton qu'on y entend.

Il

n'y a de marc de caf que chez les mnagt'esfranaises, et le

quart de ton n'existegure que dans le Promthe de l'illustre auteur
de la Juivequi, cette fois, a fait de la fantaisie plus. curieuse que musicale.

Vraiment mon cher critique.

J'ai trop hum le caf tunisien et trop spcialement tudi la
musique de ces intressantstrangers avec Salvator Daniel un gaillard qui la connat bien -pour pouvoir en douter. Donnez-moi seulement le bras et laissez-moi vous piloter. Je vous promets de bon caf et
de la musique plus aromatise encore que le caf.
Je me laissai faire et je n'eus pas me repentir de cette promenade
qui, grce aux explications que me fournit mon aimable et rudit compagnon, devint pour moi tout un cours spcial de musique arabe.
Il faut cette musique plus que les traditions arabes, il faut le prestige de la mise en scne. Sous ce rapport le caf de Tunis ne laissait
rien dsirer.
Au plafond, habilement fouill, dcoup bizarrement, ornement de
mille faons curieuses en harmonie avec le gnie'de l'Orient, se trouvaient suspendues des lanternes en verre colori, qui rpandaient sur
l'estrade des musiciens une douce et mystrieuse clart.
Cinq Tunisiens taient l c'tait tout t'orchestre.
Puis des tables autour desquelles des amateurs,appartenant un peu
toutes lesparties du monde, savouraient un caf excellent, ma foi, et
nullement boueux comme je l'avais cru, en aspirant la fume du tabac
d'Afriquedans de longs et nobles tchiboucs.
A droite de la porte se tenait assise l'orientale une Mauresque tr~
indolente et trs-belle, dont le seul dfaut tait de vouloir agrandir ses
yeux dj si grands en les teignant au charbon, ni plus ni moins qu'une
Parisienne. Elle mchonnait je ne sais quoi, et sans prendre ses jambes
son cou, tenait ses pieds mignons dans ses mains, petites et poteles comme des mains d'enfant.
La Turquie, )e harem, les danses voluptueuses, le sultan, les bains
parfums, les aventuressentimentales et terribles, le rogue contralto
qui commande aux blanches et grasses esclaves et les sert aussi en
qualit d'homme de confiance, je vis tout cela et bien d'autres choses
encore dans ce remarquablespcimen de la beaut orientale. Comment
se nommait la perle du caf tunisien? Est-ce Sada? (heureuse), Hourida? (petite rose), Zohva?(fleur d'oranger), Lso? (mystre), Sobyhha?
(aurore), ou Kmira? (petite lune). Je n'en ai rien su.
Les oreilles sont bien disposes quand les yeux sont satisfaits,

Je m'apprtai couter et je sentis que j'couteraisavec plaisir.

Quand illur plut, ces descendants '~Vandales de l'empire d'Orient
cessrent de parler entre eux, de ricaner de nous tous qui les contemplions, de jouer avec leurs babouches couleur de citron, et ils prirent

leurs instruments.
Ces instrumentstaient au nombre de quatre une guitare (haoud),
une sorte de petit violon deux cordes (bebah), un tambour de basque

(tark),etun secondtambour compos d'une faon de tuyau de chemine

(darboukha).
en terre cuite, sur lequel on a tendu une peau
Le violon et la guitare jouent la mlodie l'unisson, les tambours
font un accompagnement rhythmique. La guitare est monte d'un certain nombre de cordes procdant par groupes de deux cordes
l'unisson elle est accorde par quartes d'une parfaite justesse, et se
pince avec un petit morceau de roseau.
Le violon deux cordes quel'on joue en l'appuyant sur les genouxest
accord par quinte, un ton plus bas que les cordes graves du violon,
soit do, /n.
A voir ces instruments,et avant mme d'entendre leurs sons, je me
suis rappel le concert arabe auquel assista, dans les environsdeKench,
mile
un jeune musicien voyageur, de la plus intelligente espce, M.
Guimet. C'tait aussi dans un estaminet o fumaient, silencieusement
accroupis sur des nattes, les dilettanti du lieu. Un pote improvise
des mlopes. H est accompagnd'une double flte dont on joue comme
de la flte antique deux pipeaux. Une des branches tient la tonique,
du
ou pdale continue; l'autre perce de trous suit la mlodie dcousue
pole chanteur. La continuit de la tenue s'obtient en gonflant les joues
pour former un rservoir d'air qui alimente le chalumeau, pendant que
le nez respire. (Avis important Ne soyez pas enrhum du cerveau.)
Joignez cela le frtillement du tambour de basque et un tarabouka
qui marque la mesure. M. mile Guimet cru voir dans cet ensemble
un chantillon de la musique des anciens. Je pense, moi aussi, que les
chanteurs qui embellissaient les festins des Grecs et des Romains se
servaient de ces mmes instrumentset dclamaient les mmes mlopes. Mais je me tromperais cet gard que je n'en serais nullement
tonn. Du reste, qui donc me dtromperait?'l,
Quoi qu'il en soit, nous voyons que si l'orchestre du caf de Tunis
l'Exposition n'avait ni pote chanteur, ni flte double se jouant avec le
nez, on pouvait, en revanche, y admirer le violon et la guitare que nous
savons.

instruments, il faut les entendre, et je

l'avoue, je pris un plaisir rel remplir mes oreilles de l'trange, mais
trs-pittoresque harmonie des Tunisiens.
Mais ce n'est rien de voir des

Est-ce aussi comme cela qu'on faisait de la musique Carthage?

Si je le demandais Flobert, dis-je Lacome; il doit le savoir lui
qui, je crois, a un peu invent Carthage ?2
Que pourrait-il vous dire, me rpondit Lacome, de mieux que
1
Villeteau et Ftis, c'est--dire de plus erron?
Eh quoi rpondis-je, vous trouvez erron le systme sur la constitution des tonalits orientales par tiers et quart de ton ? De pareils
savants! commettre de telles erreurs 1.
Erreur est le mot, rpliqua gravement mon ami car l'exprience
est venue confirmer ce qui chez quelques-uns n'tait qu'un pressentiment. En vain me citera-t-on le mode enharmonique des Grecs. Comme
chez nous il tait beaucoup plus thorique que pratique, et je suis heureux de pouvoir appuyer cette afrirmation sur celle d'Aristide Quintiflien lequel dit formellement que le mode enharmonique tait cart
comme trop difficile.
Et que croyez-vousdonc, mon cher critique?
Je crois que si l'ducation et l'habitude peuvent modifier certains
cts de la forme dans les arts, l'homme tant n, ayant vcu et devant
vivre avec un fonds invariable de perception musicale, le fonds de toute
musique est invariable. Il faudrait supposer une autre espce d'hommes
pour admettre un systme tonal bas sur ces intervalles courts de la
sonorit musicale.
Lacome avait peut-tre raison car, en effet, les Tunisiens du Bardo
accordaient exactement leurs instruments comme nous accordons les
ntres, c'est--dire d'aprs la division connue de l'octave.
Au reste, cette question si intressantedes tonalits arabes a t l'objet d'un travail rcent de M. Salvador Daniel, que les simples musiciens
aussi bien que les savants pourront consulter avec intrt. Treize ans
d'un sjour continuel parmi les Arabes a permis ce compositeur distingu de s'exprimer sur cette matire en parfaite connaissance de
cause. Je ne rsiste pas au plaisirde lui emprunter les lignes suivantes,
qui rsument toute la question
On trouve une gamme dont le. premier son sera pris indistinctement
parmi les sept dont nous nousservons, maison conservant intacte la position

'du demi-ton. Soit par exemple le r, pris comme point de dpart, nous aurons

'jagammesuivante.

?'~M~/aso~<~o~e.

Et, selon les diffrents points

de

dpart, le ton, ou plutt le mode

chang, mais la position du demi-tonrestera toujours fixe et invariable,sera

du

mi

au fa et du si au do. Au contraire, avec notre systme harmonique, les

demi-tons se dplacent en raison du point de dpart, pour se trouver toujours
du troisime au quatrime degr, et du septime au huitime.
Telle est la composition la plus ordinairedegammesarabes, imiteesdeceHe
des modes grecs et des tons du plain-chant.
Me voil bien loin de ceux qui ont prtendu trouver des tiers et des quarts
de ton dans la musique des Arabes. Cette opinion, que je dclare pour mon
compte entirement errone, est due sans doute l'emploi des gammes

"tranes,etc. s
J'avais pu douter priori de la justesse des opinions de M. Salvador
Daniel avant de les connatre, Tl me fallut cder devant les faits, quand
je les vis justifis par les virtuoses tunisiens, primi inler pares, Tunis
tant l'Italie de l'Afrique.
Appuyantensuite ses thories par des preuves empruntes aux didacticiens arabes, M. Salvador Daniel en vient tablir une conformit par-'
faite entre huit modes arabes principaux, les huit tons du plain-chant
et les modes grecs qui leur correspondaient. Considrant ce travail
comme le dernier mot jusqu'ici de cette intressante question, je donne
!e tabfeau de M. SalvadorDaniel.
MODES ARABES.

PLA)N-CHANT.

j.IraC

~authentique,?'e

-9.

2*

Mezniouin

m:

ii!S

S.Edzeit

ge

'i.Djo~a

4'

S.L'San

j.P)aga!

e.Saka

2.

Mia
a

3'

GRECS.
gfon. Consae~achao'ertuguon'ecHarcfi-

m!m!m,mon.
Ardem,impaueux,mdtipmthme,tom-

sol

Gr.

~E~S~.
"~S!'S"'

T~SS.H.
"'SE.

~octave
4'
A ces huit modes il faut en ajouter quatre autres particuliers aux
Arabes, mais toujours, bien entendu, bass sur la mme division de l'octave. Ce sont les modes
8. Rasd-Ed!ei!

t /h<m)M~e!'<t,driv du Mia, lui emprunte le premier tetracorde et modifie le second en levant d'un ton la premire corde.

L'&KM-~sA,drive de L'San, notre gamme mineure avec sol #

l'Ira c dont il emprunte le second ttracorde et modifie

d'un
levant
ton la quatrime corde.
le premier en

3'eK~m, driv de

Les thories de M. Salvador seront discutes, cela va sans dire,, par la

raison que tout est sujet contestation; mais encore une fois il me
parait prouv par les chantillons que j'ai entendus au Caf tunisien
que les faits lui donnent pleinement raison.
H y aurait aussi beaucoup dire sur le rhythme tel que le pratiquent
tes Orientaux. Ces coups, frapps comme plaisir et au caprice des nerfs
pour accompagner un motif, ne sont point l'effet d'une inspiration vagabonde, mais le rsultat d'nn arttrs-ramn, au contraire, auquel les
Occidentaux ne comprennent absolument rien. Cet art des groupes
rhythmiques, pour colorer la mlodie et lui donner des expressions
varies, tait pouss peut-tro.plus loin chez les anciens que l'harmonie moderne ne l'est aujourd'hui parmi nous. Et qui pourrait dire
qu'il y a moinsde ressources d'expression dans l'art de superposer des
rhythmes que dans celui de superposer des sons? Un jour viendra, s'il

est vrai que tout meurt et renat, o ct du contre-point nous aurons

le contre-rhythme, et o les oreilles mieux duques apprcierontaussi
bien les accompagnements polyrhythmiques que les accompagnements

polyphoniques,tes dessinsmlodiquesdesinstruments
chantants que les
dessins purement rhythmiquesdes instruments percussion.Je ne crains
qu'une chose, mais cette chose je la crains beaucoup. Je crains que si la
musique offre jamais ce double caractre de rhythme sonore et percut,

ce soit par suite du triomphe trop completde la m~Mi'e Mt/Me, quand

Tristan et Isold, ne sera plus considr par les gnies de l'avenir que
comme une partition du bon vieux temps, enfantine et nave, et qu'un
autre Wagner plus Wagner que celui que nous connaissons entreprendra une nouvelle rforme. Nous n'y serons plus alors, heureusement, pour jouir de tant de progrs accumuls, dont la seule pense
effraie notre timidit.
LA MUSIQUE DU CAF ALGRIEN.

Imitation du caf tunisien. Beau tapage, bire dtestable, chants

irlandais par une jolie fille de la verte ria, que les badauds prenaient
pour une fille du dsert chantant )e pur arabe. Le public se moquaitde
l'orchestre, l'orchestre riait plus fort du public. Seul, le matre de ce
caf, piaillant etfrappant, se montrait srieux en encaissant les produits
de la consommation. 11 y avait de quoi.
LE CARILLON DE BUFFALO.
Les amateurs de carillon et on en trouve ailleurs qu' Dunkerque
ont joui, l'Exposition, d'un jeu de quaranteet dans les Pays-Bas
trois cloches destines charmer les oreilles pieuses des habitants de

Buffalo, en Amrique.
Heureux habitants de cette terre nouvelle Que pourraient-ilsdsormais envier la vieilleEurope? Aussi avancs due nous en civilisation,
les Amricainsnous ont empruntnos mitrailleuses et nos fusilschassepots, et nous leur devons les batteries flottantes cuirasses qui ont
bien aussi leurpetit mrite. Mais ce n'est pas assez nulle part de se
brler la cervelle en temps de guerre, il faut. aussi se la rompre en
temps de paix, et Buffalo a voulu son carillon. Tous les bonheurs
Buffalo, il les a tous
Mais qui sait si ce carillon n'a pas t confectionn par ordonnance
de mdecin, et comme un moyen ~j expriment de faire revenir les
malades lavie, ou du moins d'arrter la mort! Le docteuranglais Mead,
cit par Pontcoulant dans ses Phnomnes de la musique, n'atteste-t-il
pas la puissance thrapeutiquedu caritton par l'anecdote suivante ?
Un carillonneur au lit de mort voulut qu'on sonnt son agonie, par
amour de son art, et un peu peut-tre par vanit. Aprs avoir exprim
ce dsir, il tait si faible qu'il s'vanouit. On le crut mort, ou prs de
trpasser; mais au bout de quelques heures, quand les cloches mises

tintrent dans un formidable tutti

en mouvement

et que le carillon se
joignit elles le moribond sauta brusquement de son lit comme galvanis, se plaignit de l'ignorance de celui qui le remplaait, le fit venir
son chevet, lui montra sur les doigts comment il fallait sonner, se recoucha et prouva une crise salutaire qui te rendit ta vie et son carillon.
Voil un beau miracle. Mais le docteur Mead ne dit pas tous ceux que
les carillons ont tus aprs les avoir rendus sourds.
LA TROMPETTE DU PHARE ANGLAIS.
Je n'ai entendu qu'un instrument l'Exposition qui pt lutter de
force et d'agrment avec le carillon de Buffalo c'est la trompette au son
rauque et discordant dont le phare anglais tait muni. Par les temps
de brouillard, et quand la tempte clate sur les ctes, cette trompette, alimente par un soufflet mis en mouvement par la vapeur, doit
sonner l'alarme et prvenir ainsi les naufrages. Son harmonie dchirante se mte l'ouragan et le domine, comme un lugubre solo dans
cette symphonie du dsordre et de la mort.
Cependant j'ai ou-dire qu'un simple sifflet de locomotiveatteindrait
plus srementte but qu'on s'est propos. En effet, les aronautess'accordent sur ce point que le sifflement des locomotives sont les derniers
bruits perus par l'oreille lorsqu'on s'loigne de la terre. Peut-tre
pourrait-on augmenter encore la longue porte du sifflet de la locomotive au moyen d'un tube. Mais comme charivari parun temps calme, on
ne fera jamais mieux, j'ose l'affirmer, que latrompettedu phare anglais.

-->-c:-

CONCERTS D'ESSAI A L'INTRIEUR.

quelque chose de plus en mouvement encore l'Exposition
que les machines en mouvement c'taient les instrumentsde musique.
Caramba! comme dirait un gentilhomme espagnol, quel harmonieux
tapage, quel enthousiasme, quelle rage de doubles croches, quel dlire,
U

y a eu

delirium MtKMMpour passer de l'espagnol au latin

rien que pour le dparLa moyenne de l'ensemble des auditions,
tement de la France,
a t de six heures par jour, depuis le 10 avril
jusqu'au 4 novembre.

auditions,rgles par un rglement spcial, taient de cinq simultanes, toujours pour le seul dpartementde la France.
Les

Deux instruments jouaient la fois dans la galerie du groupe Il (se

nuisant quelque peu rciproquement), en mme temps qu'un autre instrument se faisait entendre au grand jub, un autre au chalet, et un
troisime dans la chapelle. En avant ia musique
Savez-vouscombien d'heures d'harmonie cela reprsente?
Le total respectable, mme pour les oreilles les plus exigeantes
et les plus gloutonnes, de six mille cent quatre-vingt heures ~'etf(<t'iMK
!)ttts:'<;s~/ J'ai fait ce calcul curieux, et j'en certifie l'exactitude.

Outre les artistes qui se sont produits accidenteMjment, dans leurs

promenades l'Exposition, il y a eu des musiciens inscrits, engags par
les facteurs de pianos franais et trangers, et qui ont jou d'une manire rgulire, des heures fixes. Ces artistes taient, rien que pour
la France, au nombre de

Hommes.
Femmes.
Total.

31

16

~excutants.

Et remarquez que ce nombre d'excutants inscrits et d'heures d'audition musicale ne s'applique qu'aux instruments clavier. Les autres
instruments de la grande famille de t'orchestre et des instruments
mixtes se faisaient entendre en dehors de la classe, et je vous prie de
croire qu'ils ne chmaient pas.
On peut donc diviser en trois catgories les concerts d'essai qui ont
eu lieu dans l'intrieur de l'Exposition, tant dans la partie franaise
que dans les divisions trangres
1 Concerts de pianos;
2 Concerts d'orgues (harmoniums et orgues tuyaux)
3" Concerts d'instrumentsmixtes cordes, archets et embouchures.
Donnonsle pasauxplusnombreux, en commencantcecompterendu par
LES PIANISTES A L'EXPOSITION.

L'Amrique est deux pas; allons d'abord en Amrique.

Un jour ce pauvre Wallace, que j'ai vu mourant Passy, l'an dernier,
fit naufrage dans je ne sais plus quelle partie des archipels indiens.
Peut-tre tait-ce dans les archipels de Laguedives; mais je n'assure
rien cet gard.
Il faut savoir que Wallace avait voyag trois fois plus que Fernand

Cortez, et compos presque autant de musique que Haydn, le plus

fcond des compositeurs.
Wallacepossdait d'autres mrites encore il pchait la ligne aussi
bien que mon ami Wallut, du Muse des Familles, et il jouait en virtuose du piano et du violon du piano surtout.
Quand on demandait Wallace ce qu'il avait appris dans ses excursions travers les cinq parties du globe, il rpondait J'ai appris que
partout o il y a deux hommes, il se trouve au moins un pianiste.
Dans le naufrage en question, tout le monde prit except lui et le

cuisinier du bord, un ngre de la plus belle rglisse.

L'artiste culinaire et le pianiste compositeur abordrent dans une ite

qu'ils crurent dserte mais qui trs-heureusement ne l'tait point.
Wallace avait un sang-froid extraordinaireet la plaisanteriesrieuse.
Nous l'avons chapp belle dit-il au ngre.

C'est vrai, rpondit celui-ci.

Cette le est, je crois, dserte.
Je le crois aussi.
Je suis plus plaindre que vous.
Pourquoi ?'1
Parce que vous tes cuisinier, et que si l'un des deux doit tre
mang par l'autre, il est juste que ce soit moi. Je ne saurais vous arranger aucune sauce et vous m'accommoderiez trs-bien toutes.
Je frmis pour vous, fit le ngre avec conviction; ce que vous
venez de dire est si raisonnable
N'est-ce pas que c'est raisonnable?. Une question tes-vous
pianiste ?

pas du tout.
Moi je le suis. Il est fcheux que vous ne le soyez pas nous aurions t deux pianistes sur deux hommes dans cette le dserte.
Si Wallaceavait vcu, il serait all visiter l'exposition amricaine,
et il aurait constat avec joie que de trois cinq heures, sur deux personnes, on y comptait au moins deux pianistes. C'tait une fureur sans
exemple et tout c qui se pique de manier un clavier a voulu voir et
essayer les pianos de MM. Steinway, de New-York, et Chikering, de
Boston. Ces pianos ont t les lions mugissants et chantants de l'Exposition, et il tait vraiment bien curieux d'assister aux concerts improviss auxquels ils donnaient lieu chaque jour. On y voyait des ditettanti
de toutes les nations attirs par la renomme des instruments amriNon

cains, qui est, cetteheure, une renomme universelle, surtout en ce

qui concerne les pianos de MM. Steinway. Assez rservs d'abord, car
ils craignaient le /M(m&My (chercher dans les Mmoires de BaffMM: la
signification de ce mot), on les voyait peu peu, sduits par les sons
de l'instrument, applaudir et crier bravo avec l'lan de l'enthousiasme.
Il y avait l des tudes de murs faire avec des tudes musicales.
Les gens qui ne payent pas leur place tant toujours trs-exigeants,
il faUait")'tat-majorde nos pianistes pour faire entendre les monarques
de la facture amricaine. Sans compter un certain nombre d'amateurs de
talent, qui ont voulu se rendre compte par eux-mmesdes qualits diverses de ces instruments, les pianos de MM. Steinway ont t jous successivement par Jall, Ketterer, Louis Lacombe, Marmontel,Lavignac,
Delahaye, Lack, Magnus,Steiner,Morgenstern,M""Jal, Josphine
Martin, Lefbure-Wly, Augusta Holmes j'en passe et des meilleurs.
Une fois Dimer s'est empar de la place, et pendant plus d'une
heure il a tenu attentive une foule compacte. MM. Steinway avaient
expos trois pianos queue, un piano carr et un piano droit; Dimer
a voulujouersurchacundeces instruments,et pourles comparer entre
eux, des morceaux de diffrents caractres. Le rsultat de cette comparaison a t tout un programme de concert extrmement intressant.
Deux ou trois fois ce couple charmant qui s'appelle les soeurs Lefbure-Wly a ravi les auditeursimproviss par des duos symphoniques
pour deux pianos de la composition de Lefbure, leur pre et leur
digne maitre.
Il m'arriva de rencontrer l'Exposition M. Ritter, le pre trs-marseillais de Thodore que vous connaisseztous, et dont le seul tort est
de se dire malade quand il a promis un ami d'aller jouer chez lui.
Vous ici, mon bon, me dit le pre de Thodore avec l'accent de
son pays qui donne tant de relief la pense; l'affaire sera chaude aujourd'hui.
Quelle affaire?
Eh parbleu, le duel.
Quel duel? Il y a donc un duel?`?
Mais on se bat cent mtres du Jardin central, en Amrique.
Pas possible!
C'est comme j'ai l'honneur de vous le dire.
Et c'est srieux?
Tout ce qu'il y a de plus srieux, un combat mort.

Grand

Dieu ces Amricains n'en font jamais d'autre. Le nom

combattants,je vous prie ?P

Ce ne sont pasdes Amricains. L'unest n enAllemagne etappartient un peu tous les pays, il se nomme Jall; ['autre, je ne vous en dirai
rien si ce n'est qu'il est Franais et qu'il m'a plu de l'appeler Thodore
lutter. Quant aux armes dont les champions font usage, on peut dire
qu'elles sont longueporte, car ce sont des pianos grande queue des
des

clbres fabriques de Chickering,de Boston, et de Steinway,de New-York.

Vous m'avez fait peur, dis-je cet humouristique descendant
des Phocens d'Ionie, ce digne fils de la Cannebire. Mais, repris-je,
me voil rassuret prt vous suivre.
Et j'assistai cet harmonieux duel, qui avait tout l'attrait d'un concert et tout l'intrt d'une lutte. Par Apollon c'tait plaisir de voir
trop
Thodore Ritter rpondre avec ce jeu si sur,'si bien nuanc
nuanc, peut-tre, si savant et si distingu,qu'il va parfois jusqu'
l'affterie, aux formidables attaques de JaH lequel, par une tactique
adroite, a soudain dmasqu une batterie nouvelle desservie par la graoieuse M"JaII (ne Trautmann), d'o il est rsult un morceau deux
pianos d'un effet tt qu'on a vu une princesse, la princesse de Chimay
applaudir comme au Conservatoire et demander bis. Il est vrai que l'ennemi tenait en rserve M'Escudier-Kastner, une rserve rare, une
force charmante devant laquelle toute rsistance parat bien difficile.
En effet M"'Escudicr-Kastnorsent entendre son tour sur un chikering, et la victoire serait reste indcise si la lutte avait eu lieu armes
gales. Les Steinway arrivrent les premiersde la longueur de plusieurs
vibrations, cela devait tre.
Du reste, il ne s'agissait pas ici de juger de la valeur des excutants
conn ue et apprcie depuislongtemps, mais du mrite des pianos tran-

gers, dont l'apparitionen France fut un vritable vnement musical.

Sans chercher en aucune faon amoindrir la valeur des pianos de
Chikering, qui ont t pendant longtemps sans rivaux en Amrique et
qui restent des instrumentsde premier ordre, on devait reconnatre, et
on a reconnu que les pianos de MM. Steinway pre et fils l'emportent
par la puissance du son, la majest des basses, la plnitude du mdium
et le brillant des octaves suprieures. Cela a t dit par tous les artistes
indpendants et solennellement consacr dans le rapport officiel de
M. Ftis. U faut ajouter que le toucher des pianos Steinway est des plus
faciles, sans aucun emptement, ce qui permet l'excution des passages

les plus vaporeux aussi bien que les foudres d'harmonie lances
par voles de gammes chromatiques, la force du poignet ou du
bras. Quelle richesse de coloris, et comme la vibration se prolonge
t'avoue en toute humilit, je n'avais pas cru
pure et expressive
les Amricainscapables de conqurir jamais le premier rang dans cette
branche si difficile des produitsartistiques.Je les savaistrs-industriels,
je ne les croyais pas si hommes de got, si artistes. Il faut pourtant
se rendre l'vidence, et moins de se boucher les oreilles (et encore
ces pianos ont tant de son i), on doit dclarer en toute franchise ces
instruments admirables parmi les plus justement admirs.
On m'a assur qu'il ne sortait pas un seul piano queue des fabriques
new-yorkaises de MM. Steinway moins de 6,000 francs. C'est un beau
denier; mais pour nous, Franais, qui n'avons pas subir le prix de ces
instruments, qui n'avons a apprcier que leurs qualits, nous leur dcernons des compliments sans restriction.
Au reste, les pianos amricains ont toujourscotbeaucoup plus cher
que les pianos franais, et c'est cette circonstance que je dois d'avoir
vu, pendant mon sjour New-York, un excellent pianiste se faire escamoteur et dbutercomme tel dans~V:Mo'sSa<oo)!.Hn'aurait pas pu avoir
un piano de concert moins de l,200doUars or, on lui offrit d'occasion
un attirail de prestidigitateurpour la moiti de ce prix. Il acheta donc
l'attirail et devint sorcier. J'ai vu le prestidigitateur, et je l'ai trouv
fort adroit. Cependant les recettes ne rpondant pas ses esprances,
il quitta les gobelets et retourna au piano.
Le nom de ce curieu x artiste m'chappe, mais je puis dire que je n'ai
jamais entendu mieux jouer le t'OMf~ capricioso, de Mendelssohn, que
par lui, cette mme salle de Niblo o je l'avais vu, quelques jours auparavant, raccommoder, d'un coup de pistolet, une muntre pile dans
un mortier.
A mesure que la rputation des pianos amricains s'tablissait dans
le public, ce petit carr de l'Amriqueharmonieuse devint une vritable
salle de concert.
Les abonns s'y installaient 1\ lance, des dames du monde le plus
lgant y firent retenir des chaises, et les mthodistes protestantss'en
mlrent. Mon Dieu, oui. Habills de l'ancienne redingote la propritaire, le corps raide, la dmarche raide, la physionomie raide, ils
demandrent avec raideur, au nom de la Bible qu'ils ont toujours sous
le bras, que les pianos fussent ferms le dimanche, jour du repos pour
les hommes comme pour les instruments.

Je

C'tait raide, comme on dit aujourd'hui. Je ne sais pas ce qui fut

rpondu ces austres interprtes de la loi du Trs-Haut ce que je sais,
c'est que ftes et dimanches, sans trve ni merci, les pianos amricains
continurentdevibrer et d'attirer des flots de curieux et d'admirateurs.
N'est-ce pas un dimanche que j'entendis, la section des pianos
Steinway, un concert dont j'ai conserv le programme ? Voyez si nulle
part on joue de meilleure musique
i" Trio de Mignon, pour orgue violon et piano (M"' Marie Lefbure-Wly
MM. Sarasate et Lefbure-Wly).
2 Prludede Bach, de Gounod (par les mmes).
3 Duo pour piano et violon sur ~*fHM< (par Dimer et Sarasate).
4 Duo symphoniquepour 2 pianos, de Lefbure-Wly(M" Lefbure-Wly).
Mais le plus vaillant, le plus dvou, le plus assidu, et certainement
l'un des plus habiles pianistes qui se soient passionns pour les pianos
de MM. Steinway et en aient tir le plus excellent parti, c'est Magnus
l'excellent Magnus, dont les succs l'Exposition ont pris le caractre
d'un succs de vogue. Ce pianiste distingu s'tait identifi merveilleu-

sement avec les magnifiques instruments dont il avait la mission de

faire valoir les qualits il les pliait tous ses caprices avec un bonheur extrme. Jamais ils ne parurent plus parfaits que sous ses doigts
vaittants, dans ses longues et si heureuses improvisations. Si la rputation de ce pianiste-compositeur n'tait tablie depuis longtemps
comme un de nos virtuoses les plus brillants dans la musique moderne,
les plus svres et les plus purs quand il s'agit d'interprter les classiques, sa renomme se serait faite au Champ-de-Mars.
Du ct de M. Chikering, M. Boscowitch a tenu haut et ferme le
drapeau musical de la maison qui lui avait confi ses intrts. Cet artiste possde un grand mcanisme et il a pu, aprs la fermeture de
l'Exposition, entreprendre en province, notamment en Bretagne, une
tourne de concerts qui a fort bien russi.
Un de nos excellents confrres de la presse parisienne (tous les confrres sont excellents) reprochait aux pianistes qui se sont fait entendre journellement l'Exposition, de prodiguer leur talent au profit des
facteurs qui les engagent. Puisqu'ils'agit de faire apprcierau public le
son des pianos exposs, je trouve, moi, que les facteurs ont eu grandement raison d'engager des pianistes, plutt, par exemple, que des
fabricants de bas la mcanique, ou des capitaines au long cours. D'un
autre ct je considre les pianistes comme trs-excus'ables, vivant de

leur talent, d'employer ce talent vivre le mieux possible en se faisant

payer le plus possible par ceux qui ont besoin de leur ministre. A
moins de dcrter qu' l'avenir i'tat fournira chaque pianiste une
rente suffisante pour jouer en amateur, je ne prvois aucun changement
dans les habitudes des hros de l'ivoire et de la triple croche.
Le long combat acharn, froce et harmonieux des pianos Chikeringet
Steinway, qui aeu pour tmoins des vingtaines de mille curieuxappartenant tous les pays du monde, sur les quatre millions de personnes
qui ont pntr dans l'Exposition, ce long combat, dis-je, n'a portet ne
pouvait.porter aucun tort aux sancespteines d'attraits dont les pianos
d'rard, de Pleyel et de Henri Herz ont fait les frais.
C'tait fte l'Expositiontoutes les foisqueM'h Secrtain, tve de Henri
Herz, ou que le mattre lui-mme mettait en jeu les qualits si minentes
d'un piano Louis XV, qui est aussi un chef-d'uvre d'ornementation.
La classe '10 tait trop troite quand les demoiselles Lefbure-Wly
MM. Georges Pfeiffer, Ritter, Saint-Saens, Ketten, et beaucoup d'autres
semaient de perles enchanteresses le doeile clavier d'un des trs-beaux
pianos de la maison Pleyel.
M" Holmes a fait sur le piano d'rard deux ou trois confrences
musicales des plus remarquableset des plus remarques. M" Ilolmes
est plus qu'un talent, c'est un gnie. Wagner et Litz sont ses auteurs
de prdilection. Elle les comprend toujours et les explique quel-

quefois. C'est norme.

Quant Alfred Quidant, c'est toujours le plus adroit prtudeur que je
connaisse. Il n'a rien perdu de son habilet, au contraire, depuisle jour o
jel'entendisjouer Londresa i'Expositioninternationaledei86),devant
la reine d'Angleterre et le prince Albert. Quidant n'a pas peu contribu
en cette occasion faire pencher la balance du jury en faveur du piano
d'rard. Elle menaait de rester ternellement immobile, cette balance
de la justice instrumentale,entre ce piano franco-anglais et les instruments de premier ordre de Broadwood et de Collard etCollard. Enfin elle
pencha, et la grande mdaille dut tre pour M. rard, si convaincu de
ses mrites et enfivr par la lutte, le plus beau jour de sa vie.
On ne sait pas assez dans le public quoi souvent tient le succs
d'un concurrent d'exposition. Il en est des luttes industrielles comme
des batailles de nation nation la valeur des combattants ne suffit
pas toujours; il faut aussi de la stratgie et. du bonheur.
Nous retrouvons Mme Escudier-Kastnermettant son magnifiquetalent

au prontdespianosdela maisonPhilippe Herzneveuetcompagnie.Cesins-

truments encore peu connus du public, sont apprcies des artistes.

Les pianos de Gaveaux ont t souvent honors des improvisations
des pianistes qui, en passant, semaient des arpges (je ne dis pas des
asperges) sur les claviers de leur sympathie.
C'est ainsi que j'ai entendu rsonner le beau piano queue de
MM. Mangeot, frres, de Nancy, les seuls concessionnaires (disons-le
entre parenthses) des brevets de MM. Steinway pour la France.
Les excellents instrumentsde Broadwood, de Londres, ont aussi reu
la visite des grands pianistes, et attir de nombreux amateurs.
Tout ce qu'il y a de pianistes belges Paris, Gevart en tte, ont salu
des doigts les nombreux pianos belges dont nous apprcierons en
temps et lieu les qualits diverses.
Ce ne sont pas les excutants habiles, tant allemands que franais,
qui ont fait dfaut aux pianos prussiens,autrichiens, et de toutes les
autres parties de la Germanie.
M. Ketten a triomph plus d'une fois en Prusse, pendant que MI de
Caillas, une des bonnes lves d'Henri Herz, et MM. Georges Steiner
etMorgenstern, lve de Listz, se couvraient de gloire en Autriche.
L'Espagne elle-mme a eu ses concerts improviss de pianistes, et j'ai
entendu loin des deu x Castilles un jeune ngritionpourqui, je J'espre,
une blanche ne vaut pas toujours deux noires, jouer d'enthousiasme
sur un piano australien.
Mais il est temps de varier nos plaisirs et de quitter les pianos et les
pianistes pour les orgues, leurs illustres anes en clavier.
LES ORGANISTES A L'EXPOSITION.
Nous serons bref,-il

le faut,comme un bulletinde victoire. Les organistes sont de bons princes, et ils nous pardonneront notre laconisme
en songeant tout ce qui nous reste encore dire.
Les harmoniums de Debain taient jous rgulirement par Alfred
Lebeau. Instruments et artiste sont assez connus pour nous dispenser
de faire leur loge, ni d'entrer dans aucun dtail.
Les petites orgues d'Alexandre, pre et fils, ont charmplus d'un auditoire d'lite, en mritant l'approbation unanime des artisteset du public.
Tous les organistes de Paris ont essay, avec beaucoup d'intrt et
de plaisir, les harmoniums amricains un
MM. Mason et Hamlin,.de New-York.

et plusieurs claviers, de
20

Lefbure-Wly s'est vou doigts et me l'orgue Mustel, dont.

ptus que personne, il a fait ressortir les prcieux avantages.
A la chapelle de l'Exposition, o se trouvait expos le bel orgue de
M. Cavaill-Coll, ce roi du roi des instruments, il y a eu de vritables
concerts de musique re)igieuse. Outre M. Charles Hess, qui jouait rgulirementles dimanches et les vendredis, de trois quatre heures, nous
notamment M"' Marie Godebert,
y avons entendu plusieurs cantatrices,
de Laval, dans la jPn~'e~< Soir, de Lon Hess. Ne fallait-il pas prouver
que les sons de l'orgue s'allient merveille avec la voix humaine ?
Nos. meilleurs organistes de Paris, Camille Saint-Sans, Durand,
Batiste, Renaud de Vilbac, Chauvet, Dubois, et quelques organistes de
province qui jouissent d'une rputation bien acquise, M. Guillemant, de Saint-Nicolas, Boulogne-sur-Mer, et d'Etcheverry,de SaintPaul, Bordeaux, ont touch journellement les grandes orgues de
Merklin-Schutze, et ce n'est jamais le public qui leur a fait dfaut.
M.

DE QUELQUES AUTRES VIRTUOSES

L'EXPOSITION.

Citons encore quelques artistes que nous avons vus se produire aux
heures privilgies devant la vitrine des luthiers, comme de simples
mortels, sans nul souci des curieux qu'ils attiraient sans le vouloir, et
quelquefois sans s'en apercevoir.J'ai entendu, dans la division franaise
et dans quelques divisions trangres,Sivori,Vieuxtemps,Lasserre.Sarazate, Leroy,Baneux,Molbeck,Robyns,Veslye, Clyette, Schlotmann, Mohr,

Arban, Mayeur,etc., prluder etjouercommesurlepouce,desfragments

de concertos et des fantaisies ravir les plus difficiles. Ces artistes
excutaientpour eux et non pour ceux qui les coutaient, et en vi'it
ils se montraient ainsi souvent suprieurs eux-mmes, alors qu'ils
jouent pour les autres, en habit et en cravate blanche.
Et comme rien n'est plus contagieux que la musique, des cantatrices
se sont quelquefois mises de la partie. C'est ainsi que cette exposition de tous les produits de l'industrie a retenti des doux accents de
deux cantatrices qui vont de pair pour le talent et les grces personnelles M"" Rives et Anas Roulle. Si je le voulais bien, je citerais
aussi des tnors et des basses, des barytons et mme un contralto masculin mais j'en ai dit assez sur les concerts d'essai.
Toutefois je ne voudrais pas omettre de constater le succs obtenu
par les lves de l'cole Amand Chev, lesquels, plusieurs reprises,
se sont runis dans l'intrieur de l'Exposition pour y chanter les plus
beaux choeurs de leur rpertoire.

permettra de ne mentionnerque pour mmoire les concerts

fournis par les instruments mcaniques et les instruments mixtes tels
que le piano sons prolongs, le piano quatuor, les mlophones et
l'harmoniute. Nous parlerons de ces divers instruments au chapitre
qui traite spcialement de l'exposition des instruments.
Avons-nous tout dit sur la partie de notre ouvrage concernant l'exOn nous

cution musicale ? Pas encore.

reste vous entretenir de la dernire sance musicale qui se

rattache l'Exposition de 1867. Je veux parler de l'excution de la
Il nous

cantate mise au concours et solennellement couronne.

de ~JtKperft<rtM des NocEs nE PaoMETHEE, cantate

MMfOKHM au Concours tK<e?'M<!<oMa!, paroles de
~emats Co)'Mt<<, fils,
NMM~tfe de M. 5'a:tt<-S9)M.

Rce'eMh'ott

au

C:f<j'!M

La Commission impriale avait promis, par l'organe de son comit

section), de fournir les lments ncessaires une bonne excution

(!
de

cantate couronne.

Les circonstances ont fait que la Commission

impriate n'a pas tout fait tenu ses engagements.

est parfaitement vrai que M. Berger, secrtairede la Commission

impriale, et dont les rapports avec les artistes et les reprsentants de
la presse ont t si courtois, avait offert M. Saint-Sans de faire
excuter sa cantate au Palais de l'Industrie. Le compositeur refusa,
il eut raison, dans l'intrt de son uvre. Quelle voix et t
assez
puissante pour rendre, je ne dis pas l'effet, mais exprimer seulement
d'une manire intelligible les nombreux rcitatifs qui s'y trouvent, les
nombreux passages, remarquablessurtout par les finessesharmoniques
et le caractre potique? Dans un semblable local, les Noces de Promlhe n'eussent pu tre coutes jusqu' la fin. Puis le temps
se passa,
le budget affect la partie de l'exposition musicale s'puisa, et
M. Le Play fit la grimace quand M. Saint-Sans parla de
ses droits
Il

auprs de lui.

Les compositeurs sont

toujours un peu crisps, lorsqu'il s'agit de

leurs productions, et notre excellent ami Saint-Sans, qui runit tant
de belles et aimables qualits, n'a
pas ta patience en partage.
M. Le Play parut
au compositeur, naturellement nerveux, beaucoup
plus intraitable qu'il ne l'tait
en ralit. Tout allait s'arranger, et
la
nous en avons eu
preuve, quand le compositeur, sans se donner le

temps de rftchir, courut au Figaro porter la lettr suivante adresse

M.Tarbe.
MoNStECR,
M.

Le Play m'a dclaraujourd'hui, que tout l'argent destin aux excutions

musicalestant dpens, it n'en restait plus pour ma cantate. J'ai aUgu la

promesse formelle d'excution insre au Moniteur une premire fois dans le
programme du concours, et une seconde fois dans le rapport. Il m'a rpondu
que cette promesse, faite par le comit de musique,n'engageaitpas la Commission
impriale (!)!)) 1)
H me laisse gracieusementla libert de la faire excuter (pas la Commission
impriale) comme je pourrai. Je suis entr aujourd'hui mme en pourparlers
avec l'Opra.
Veuillez agrer mes meilleurscompliments.
C. SAINT-SAENS.

Play avait-il tenu strictement ce langage? H est permis de

croire que le compositeur, craignant pour son uvre favorite comme
un bon pre craint pour son fils bien-aim, avait exagr le sens des
paroles du commissaire gnral. Toujoursest-il qu'aprs l'insertionde
ce billet, M. Le Play, trs-mcontent, ne voulutplus entendre parier de
la cantate. Il se ravisa cependant, et il fit bien, car, en dfinitive, SaintSans avait des droits trs-respectables qu'il et t on ne peutpluschoquant de voir mconuus. Deux mille cinq cents francs furent mis la
disposition du laurat. C'tait bien quelque chose, mais ce n'tait pas
assez, car la Commission impriale avait promis de fournir au vainqueur
du concours les lments d'une bonne excution. Or, ce n'est pointavec
cette chtive somme de deux mille cinq cents francs que cette excution
devenait possible. La Commission eut un second tort celui de
s'tre laiss arracher grand'peine ce subside et de ne point assister,
mme par dputation, l'excution de t'uvre couronne par ses soins.
Saint-Sans avait droit plus d'gards, comme homme, comme artiste
hautement estimdepuis longtemps, et surtout comme laurat, vis--vis
de la Commission.
Mais comme les torts devaient tre partags en cette circonstance, le
compositeur a eu, outre celui de brusquer les vnements, celui de
hter l'excution de son uvre en la produisant dans un localimpropre
et dans des conditionsmusicalesdangereuses pour le succs.
C'est dans la salle du Conservatoireque nous aurions voulu entendre
M. Le

cette remarquable composition,'et non au cirque de l'Impratrice, o

l'orchestre et les choeurs se trouvaient enguirlands d'chettes de
cordes et de tout l'attirail de gymnastique, avec un trapze de Damocts
suspendu sur toutes les ttes. Au Conservatoire, nous aurions reu
plus colors, plus vivants, plus profonds, les accents des trois principaux interprtes. M"' Sasse, MM. Faure et Warrot.
Malgr tout, le publie a ratifi par ses applaudissements la dcision
du jury, et Saint-Sans est sorti triomphant de cette preuve extrmement scabreuse.
Rien de banal dans cette partition, dont quelques morceaux sont
anims par le feu divin que Promthe avait drob au Ciel, et qui
s'appelle le gnie. Un souffle wagnrien (saluez, admirateurs de la
musique de l'avenir) traverse l'instrumentation,sans toutefois altrer
la pense ni nuire aux contours de la forme. Le compositeur s'lance
rsolument jusque dans l'empire de Jupiter, la suite du rdempteur
paen, et son vol est audacieux et noble il aime les sommets et
passe par-dessus les prcipices de l'art, sans crainte du vertige. On
le suit du regard et de t'oue et si parfois quelque brouillard harmonique le drobe nos sens, c'est pour reparatre bientt plus
brillant et plus fier que jamais. Voyez avec quelle nergique grandeur
il fait sonner les cuivres au dbut du rcit, et avec quel instinctifmpris
de la vulgarit il sait viter les rhythmes connus et les successions trop souvent employes pour tisser sa trame mlodique d'intervalles hardis sans tre bizarres, rguliers et pourtant tranges Ces
cuivres formidables, qui semblent se mouvoir dans une gamme perdue,
ont la profondeur du mystre et la perspective de l'idal. Nous les contemplons, ils nous branlent de leurs longues vibrations, et on les
dirait produits
Aux confins du vieil univers,

Sur d'horriblesrochers connus des seuls hivers.

L'orchestre sert d'loquent commentaire la posie, et l'on devine,

de froids accords, de douloureux dessins produits au milieu d'une
pope la fois sombre et sereine, ardente et rsigne, Promthe, le
Titan inflexible,
Muetdans sa douleur terrible,
Le corps broy, Fam paisiNe.

Le C/Mttt< de MtmMtM'M, qui succde cette belle introduction, est

peut-tre un peu court relativement. Puis vient le C/toswdcs Peuples,

crit de main de matre, ta Handel, en style fugu, et que nous juge-

rions irrprochable si ses dveloppements, parfois un peu courts,

se trouvaient mieux en rapport avec l'introduction instrumentale. La
beaut d'une uvre est dans l'harmonie des diverses parties qui la
composent, autant que dans les qualits de ces parties considres
isolment. Voil en quoi surtout, on a pu comparer l'architecture ta
musique.
Mais nous avons mieux faire que de suivre pas pas le compositeur
dans son uvre.
Je ne sais pas de tche plusingrate que d'analyser une partition.
Ce n'est pas avec des mots, fussent-ils aligns par Lamartine ou Victor Hugo, qu'on pourrait faire naitre les sensations veilles par te plus
immatriel des arts.
Mendelssohn n'a-t-il pas dit quelque part que, si l'on pouvait reprsenter la musique par des mots, il n'aurait jamais crit une seule
note?
Avant lui, Charles-Marie de Weber avait crit un ami cette phrase
significative Je ne vous parle pas de mes ouvrages, entendez-les.

Enfin Alphonse Karr a dit, propos de son pre, professeur de

piano et compositeur distingu La musique commence son langage o la posie finit le sien.
Oui, nous avons mieux faire que de parler sur la musique de
M. SaintrSans ce que nous avons de mieux faire, c'est de dtacher
quelques pages de cette musique et de l'offrir l'apprciation de nos
lecteurs. Le compositeur s'est prt de fort bonne grce notre dsir,
en rduisant, avec accompagnement de piano, le final de sa cantate.
Le voici.
Nous avons la conviction qu'aprs en avoir pris connaissance, les
musiciens s'associeront aux loges qu'en ont faits tes juges du concours
et la critique spciale.

ne nous reste plus qu' donner un souvenir sympathique aux interprtes de cette uvre, dont les quelques taches sont effaces par les
H

plusiumineusesinspirations.

Warotaditlerciten musicien parfait, qui comprend et sait interprter les grandes beauts de l'art. Mme Sasse a mis plus que sa magniSque voix au service du Chant de <'jHt<!M)M<e,elley a mis son cur. Elle
a t parfois sublime dans ce chant de reconnaissance passionne qui
s'lve l'esprit comme une apothose. Faure, dans l'air de Promthe, a dploy cette grande richesse de style, avec cette ardeur
et.cette conviction de l'artiste noblement mu, toujours sr de luimme. L'orchestre et les choeurs dirigs par le compositeur auraient
eu besoin d'une ou de deux rptitions encore. Peut-tre ne pouvait-on

mieux faire avec les 2,SOO francs de la Commission impriale et les

trois ou quatre mille francs ajouts par le laurat. Cette somme a t
perdue pour lui; mais il faut, ce qu'il parat, que les compositeurs
apprennent en toute occasion payer leur gloire.
LES DROITS D'AUTEUR ET LA COMMISSION IMPRIALE.

Terminons cette section sur l'excution musicale, en constatant un

fait qui a son importance au point de vue du droit des hommes de lettres, des compositeurs et des diteurs de musique.
La Commission impriale, qui avait d'abord refus de payer la Socit des crivains, compositeurs et diteurs de musique, les redevances
dues par ses concerts, n'a pas attendu la dcision des tribunaux pour
solder ce qu'elle devait. La dcision de la justice ne pouvait d'ailleurs
prsenter aucun doute. La Commission impriale, un moment indcise
sur le droit des rclamants, a reconnu ce droit et s'est excute de
bonne grce en versant dans la caisse de cette Socit les sommes intgrales rclames par son syndicat.
Le droit de la proprit intellectuelle est aujourd'hui consacr, et il
est monstrueux qu'il ait pu tre pendant si longtemps mconnu. Vivre
de son talent, de sa pense, de ses inventions, quoi de plus noble et de
plus juste aussi? C'est un titre, pour celui qui crit ces lignes, titre qu'il
revendique hautement, d'avoir, avec M. Henrich, pos les bases de la
Socit des auteurs, compositeurs et diteurs de musique, en collaborant la rdaction de ses premiers statuts. C'tait en 1849, M. Henrioh, que je connaissais peine, vint me trouver chez moi, et me parla
de la cration de cette Socit. J'en approuvai l'esprit, et, aprs

une douzainede sances consacres en laborer les statuts, il n'y eut

plus qu' raliser notre plan. C'est-ce que fit M. Henrich, vaillamment
aid en cette circonstance par quelques auteurs dramatiques et quelques compositeurs plus particulirementintresss la perception des
droits d'auteur dans les cafs chantants et les bals publics. Cette
eUe a largement conSocit est aujourd'hui en grande prosprit

et

tribu faire respecter un droit respectable entre tous, mais gnralement viol avant sa fondation.
1. Voici un document intressant plusieurs titres, et qui prouve plus que tous les discours qu'on pourrait faire, la prosprit sans cesse croissante de cette Socit. C'est le
chiffre de ses recettespour l'anne 1866-67:
Pour Parie.
I~our les di~artements

Pendantte~trimestre.Fr.M,S8977
S!e

3a

.0

trimestre.
trimestre.
trimestre.

et la 6anlieua.

Fr.

<9,<3<S!8

t4,S9e4<
49.0M93

M,679B6

39,563 92

Fr. 90,489 98

71,17630
Fr. 304,MSM

M~MM

ci-dessus dtailles

leves,

Paris

recettes
tant pour
se sont
que pour
dpartementsetiabanfieue.auntotatde.
Fr. 294,779 49
Mais comme les mmes produits n'avaient atteint pendant l'anne socia)eprecedente<66-6fiqueteehifrrede.
St6,S!09S<
En rsnme, les

renceenattgmentationde.
il y a

lieu de

constateren faveur de celle qui vient de s'couter une diff-

les

Fr.

48,565 98

Savoir

SnrIesrecettesdeParis.Fr.')8.M662
Sur celles des dpartements de la banlieue.
et

Total gal

l'augmentation

ei-dessns.

Fr.

29,939 36
48,665 98

Bilan de la Socit tel qu'il a t aft~M au tS mars <M7

Encaisse.
fer.
ACTIF.

AuComptoird'escompte.
Obligations de chemins de

En
En

objets de

En

jetonsde

mobilier.
prsence.

Pr.c.

C.

<3,839<6
6

97,8~45
38,800 05

~,77876
40

'~3,~44 .1

PASSIF.

Compte

des Socitaires

<30,M793
Comptedeiacaissesociate.46,88716
Caissedufondsdesecours.
5

S,13933

<S3,S!t44<

ENSEIGNEMENT DE LA MUSIQUE.

QU'IL

EST.

LE COjfSEftVAMtRE TEL
MCANIQUES, LIVRES D'HISTOIRE ET

EXAMEN DES mnTMDES, TABLEACX, APPAREILS

LITTRATURE MUSICALE, RECUEILS, JOURNAUX
BtSTORt'QUE SUR L'IMPRESSION

SPCtAtJX, BANMERESORPHEOmaCES,ETC.-COUP
DE LA

MONDE.

D'O!

DtFFREmS PEUPLES DU
LES PUBLICATIONS MUSICALES CABZ LES
BIBLIOTHQUES
PROGRS
L'AttT.LES
DE
LE COMMERCE DE MUSIQUE ET LES

MUSIQUE.

MUSICALES FRANAISES DE LA CLASSE

40.

LE CONSERVATOIRE DE PARIS TEL QU'IL EST.

Avant d'aborder le sujet, si vaste et si intressant, de l'enseignement

plus
de la musique par l'examen des mthodes et des appareils,dont le
grand nombre s'est trouv compris dans la classe 89 du groupe X, nous
n'avons pas cru nous carter de notre sujet et nous avons cru le complter au contraire, en offrant icile tableau exact du Conservatoire de
Paris, qui passe juste titre pour la premire cole de musique du
monde, autant par l'excellence des mthodes qu'on y a toujours suivies que par le mrite de ses professeurs et le nombre considrable de
musiciens qu'elle a forms.
Peu de personnes se font une ide exacte de cet tablissementcl-

bre, et les rglementsqui le rgissent sont pour ainsi dire entirement

inconnus, non-seulement du public, mais de la grande majorit des
artistes.Cependant chacun se croit le droit d'attaquer le Conservatoire,
qu'il est devenu de mode de railler agrablement ,au moins une fois l'an,
dans le moment des concours.
Un des plus beaux esprits de notre sicle, un des princes de la
parole, un homme considrable par son caractre, M. Jules Favre, n'a.
pas su rsister l'entralnement de cette sorte de manie, et c'est du
haut de la tribune, dans une sance du Corps lgislatif, qui restera mmorable pour le monde musical qu'il n'a pas craint de porter, contre
<.Mjui))et<868.

renseignement du Conservatoire, les apprciations les moins fondes

et les plus naves.
Dans cette mme sance, M.Guroult s'est joint l'illustre orateur,
pour prsenter quelques observations dictes, il est vrai, par un bon
sentiment en faveur de fart et des artistes, mais faites sans la maturit

de rftexion qu'on voudrait toujours trouver, quoi qu'ils fassent et

quoi qu'ils disent, chez des hommes aussi minents que ces deux honorables dputs.
Est-il rien de plus pnible que de voir mettre lgrement au profit de
l'erreur et d'intrts particuliers, indignes d'un srieux patronage,
les dons de l'loquence et la bonne foi surprise?
Je sais trs-bien que de telles escarmouches oratoires ne sont pas de
nature entamer la vrit, qui ne serait pas la vrit si elle pouvait
tre si facilement entame. Mais quelle ncessit de si bien parler
2
pour ne rien dire ou qui pis est, pour dire des. navets?
Devant ces sorties tmraires sur le terrain de la spcialit, qu'on
pourrait r ppeler les jeux de l'loquence et du hasard, les hommes
spciaux restent calmes et muets, sans crainte comme sans ddain.
Ils se contentent de sourire, mais leur sourire vaut tout un long
pome il signifie Allons, allons, je vois qu'on peut tre un illustre
orateur, un grand citoyen, un acadmicien trs-recommandable, un
savant lgiste en mme temps qu'un profond ignorant de certaines
choses spciales qu'on croit savoir et sur lesquelles on discute solennellement de manire mriter le bonnet d'ne.
Certes,personne plus que moi n'aime, n'estime hautement et n'admire
M. Jules Favre; mais je suis musicien, mais j'ai fait de la musique
l'occupation d'une partie de ma vie mais je suis lve de ce mme Conservatoire de musique dont il a t parl au Corps lgislatif avec tant
de lgret, et je n'ai pu m'empcher de sourire, je l'avoue, en lisant
dans le MotM'<e!tr ce passage dont se rjouirait un musicien de huit ans
Des savants ont dans ces derniers temps invent des mthodes
pour rendre facile la composition; j'ai t moi-mme tmoin de rsul tats concluants des personnes dnues de toute notion de musique
"t sont parvenues, au bout de quinze jours, composer des airs. <
(Mouvementdivers.)
Aprs cette citation vritablement phnomnale, je ne sais comment
concilier les observations critiques qu'elle commandedans l'intrt de
l'art, de notre premire cole de musique, des mthodes qu'on y suit,

des dignes professeurs qui les ont adoptes et des lves

qui s'y soumettent, avec le respect sincre et profond que je dois l'honorable
dput. Ce qu'il a dit sur cette mthode, ou plutt sur cette machine
fabriquerdes airs de musique l'usage de gens dnus de toute notion
de musique et aprs un apprentissage de deux semaines, est tout simplement un enfantillage de la plus rjouissante espce. Je crois connatre
le procd dont il est question, et je lui prfre un loto d'invention
allemande, au moyen duquel il n'est mme pas besoin de quinze jours
d'exercice pour composer des airs. Comment un esprit aussi minent
que M. Jules Favre a-t-il pu un seul instant tre la dupe d'une semblable
illusion? Qu'aurait-il pens si un dput, compositeur de musique, parlant de nos coles de droit, sans tre ni avocat; ni orateur, avait fait
retentir laChambre des dputs des paroles suivantes
Des savants ont dans ces derniers temps invent des mthodes pour
rendre facile l'loquence; j'ai t moi-mme tmoin de rsultats
des personnes dnues de toute notion de grammaire
concluants
sont parvenues, au bout de quinze jours, composer des discours,

(Mouvements divers.)

Jules Favre se serait moqu du compositeur de musique faisant

son insu la plus insense des rclames en faveur de l'inventeur de l'loquence apprise en quinze jours, et mise la porte des bgues et des
porteurs d'eau les moins lettrs.
Eh bien il n'est pas plus ais de faire un beau thme qu'un bon discours et quant aux airs purils, ridicules, niais comme en peuvent
produire, par un procd quelconque, des ignorants en musique. ils
ne mritent, pas plus que les discours du mme genre, qu'on cherche
en propager le nombre en recommandant les mthodes qui en donnent
M.

la clef.

fera toujours assez de mauvaise musique et de discours nuls,

et le Conservatoire n'a pas pour mission d'encourager les vanits
On

striles.

but est bien moins de fournir rgulirementde nombreuxmusiciens de pacotille, que de diriger les lves dous de srieusesdispositions, dans la voie rgulire, austre mme de l'art, qui n'est jamais
une voie facile et prompte parcourir.
Il faut laisser
aux amateurs, hommes du monde, le privilge de
composerdes airs de musique aprs quinze jours de leons.
Le Conservatoire, lui, s'estimera toujours heureux
de former des
Son

compositeurs dignes de ce nom, en dix ans d'un travail assidu et mme

opinitre.
Les mthodes dont il fait usage ont t crites laborieusement,
longuement, par des matres illustres dont s'honore l'art musical tout
entier, l'usage d'lves qui aspirent devenir des matres leur

tour
Le Conservatoire, son nom l'indique, a t institu pour perptuer
les grandes traditions de l'art, les principes svres sur lesquels il se
fonde c'est continuer de mriter ce titre qu'il doit s'attacher, et non
point servir de thtre aux expriences de tous les inventeurs de
mthodes qu'il sufRt d'acheter pour qu'elles vous rendent savants
l'instant mme.
Il est bon qu'il y ait un asile rserv la science honnte et que ne
puissent violer les vendeurs d'orvitan musical, si nombreux par ces
temps faciles et rapides o on n'a pas toujours le loisir de reconnaitre
les talents vritablesdes faux talents, o tout au plus on a celui d'accorder une oreille complaisante ceuxqui s'en vont proclamant jusque
par-dessus les toits des dputs leur inimitable mrite.
Assez d'impudence comme cela. Que ceux qui se disent suprieurs
Cherubini, Mhul, Gossec et tous les autres collaborateurs
des mthodes crites pour l'enseignement au Conservatoire, aient
au moins la pudeur de choisir leur dupes, et qu'ils n'exposent pas
uniau ridicule des hommes qu'entourent l'admiration et le respect
versels.
Mais c'est catgoriquement et directement que je dois ici rpondre
certaines des allgations de MM. Jules Favre et Guroult, moins
encore pour combattre les prtentions audacieusesdes singuliers pdagogues dont ils se sont faits si regrettablementl'cho, que pour les
clairer eux-mmes.
Le Conservatoire, a dit M. Jules Favre, est inscrit dans le budget
du ministre de la maison de l'Empereurpourlasommede222,OOOfr.
Je suis loin de critiquer ce chiffre; mais il est impossibleque vous n'ayez
arnpas t assaillis comme moi par des plaintes sur les mthodes
res, s'il faut en croire des juges comptents, qui sont professes
dans cet tablissement. Ce que tout le monde sait, c'est que la France
n'est point, sous ce rapport, au niveau de quelques-unes des nations
voisines.
C'est une erreur. Le Conservatoire n'a jamais cess de fournir des

lves qui se sont distingus dans toutes les branches de l'art. Le tableau
scrupuleusement exact de cette cole, que nous allons placer sous les
yeux du lecteur, me parat la rponse la plus victorieuse qu'on
puisse faire aux ennemis de son organisation.

Et cependant, continue l'illustre dput acadmicien, depuis

quelques annes, de grands progrs ont t faits, et j'en prouve
la satisfaction la plus vive, car il n'est pas d'art mieux fait pour
lever les mes, pour dtourner le peuple des plaisirs grossiers.
(Trs-bien t)
De grands progrs ont t faits dans l'ducation du peuple franais,

n'est pas moins vrai,nous l'avonsdit,-d'autres l'avaient dit avant nous,-que de tous les arts, la musique, par son
caractreessentiellement sociable autant que par les sentimentsqu'elle
fait natre, a rendu et rendra d'minents services sous le rapport du
progrs des murs mais les dimcults de l'enseignement restent ce
qu'elles taient au temps de Cherubini, trs-peu de chose prs. Les
efforts des didacticiens ont pu, par l'expos thorique surtout, aplanir
les asprits de la route, ils n'ont point supprimla route mme c'est-dire ils n'ont pas fait l'impossible.
On lui reproche (au Conservatoire)d'abord de repousserbeaucoup
trop l'enseignement de la composition. A entendrecertainespersonnes,
l'art de la composition ne saurait tre enseign qu' des esprits micela estincontestable,etil

nents et privilgis. Rien de plus inexact cependant. Le Conservatoire*

semble s'inspirer de cette fausse ide. Les deux enseignements de l'excution et de la composition sont spars dans cette cole, et sur six
cents lves, quatre-vingts seulementsont admis au cours de composit)01).

presque autant d'erreurs que de mots. Qui donc a pu se

plaindre qu'on repousst beaucoup trop l'enseignementde la composition au Conservatoire? Personne n'a jamais repouss cet enseignement,
qui est accessible l'gal de tous les autres, avec la mme facilit, la
mme libralit car notre cole nationale de musique n'est point exclusive 'et elle ouvre gratuitement ses portes
aux trangers comme aux
Franais. Si beaucoup d'lves des classes de chant et d'instrument
H

y a ici

refusent de suivre les classes d'harmonie (M" Jules Favre confond l'harmonie avec la composition), c'est qu'ils veulent consacrer tout leur
temps au chant ou leur instrument.
Les classes d'instruments sont, au Conservatoire, comme les cours
M

professionnelsdans les lyces: les.lves des cours professionnelss'y

dispensent de suivre l'enseignement universitaire, comme les lves des
classes instrumentalesse privent gnralement au Conservatoire, des
leons d'harmonie et de composition. Pourtant il n'est pas rare de voir
des levs appartenantaux classes spciales d'instruments,suivre en
mme temps les cours d'harmonie, mme de contre-point et fugue, et
en sortir avec un prix.
D'excellentes mthodes pour simplifier les tudes ont t propo
ses malheureusement l'esprit de routine a prvalu, etc., etc.
Il faut aux bonnes tudes la collaboration du temps, et les mthodes
sont plus faites pour nous enseigner ce qu'il faut viter que ce qu'il
faut faire. Qui mieux que M. Jules Favre a pu apprendre connatre cette
vrit? . prs de quatre-vingts ans, Cherubini crivait rgulirement
des leons de contre-point. Il avait, disait-il, peur de l'oublier 1 Est-ce
qu'on peut trouver des mthodes pour dispenser du travail dans un
art de cette difficult.
De son ct, M. Guroult trouve, et nous sommes de son avis, qu'une
subvention de 2M.OOO francs est insuffisante pour permettreau Conservatoire de rendre tous les services qu'il pourrait rendre. Mais nous cessons de penser comme l'honorable dput, lorsqu'il met l'enseignement
du chant au Conservatoire au-dessous de l'enseignement similaire dans
les autres pays. Avant nous, Mendelssohn avait reconnu, pendant son
sjour en Italie, que l'art du chant y tait en dcadence; et ce n'est ni en
*AHemagne, ni en Belgique, ni en Espagne, ni ailleurs, qu'on forme
de meilleurs artistes lyriques et en plus grand nombre qu' Paris.
Depuis qu'elles ont t publies, les mthodes du Conservatoiren'ont
cess de jouir partout, en France comme l'tranger, de l'estime des
connaisseurs vritables, et un fait va nous dire le cas que faisait Beethoven de la mthode de chant expressment crite pour les tudes
dans notre cole nationale de musique par Cherubini, Mhut, Gossec,
Garat, Plantade, Langl, Bicher et Guichard, avec la collaboration de
Guinguen, de l'Institut, et du professeur Meugozzi.
C'tait en '180S. Cherubini faisait reprsenter Vienne son PorieMf
d'eau, et achevait d'crire sa Faniska. Il entendit Fidelio, de Beethoven,
et il se permit de donner l'auteur quelques conseils sur l'art d'crire
de plus
pour les voix. Le grand matre italien s'autorisaitde dix annes
d'exprience sur l'illustre maitre allemand.
Cherubini fit venir de Paris, pour ce dernier, la mthode de chant du
Conservatoire.

Que fit Beethoven ? Ddaigna-t-it ce cadeau, qu'un compositeur vulgaire eut peut-tre considr comme une impertinence? Non. Beethoven
l'accepta avec intrt, et il garda ce beau livre dans sa bibliothque

jusqu' son dernier jour,et de la traductionallemande qu'en avaient

fait faire les clbres diteurs Breitkopf et Haertel.
On doitregretter, ditMmeAudtey.danstestudesqu'etteapubties

sur l'immortel symphoniste, que Beethoven ne se soit pas livr une

tude plus approfondie de cette partie de son art, et qu'il n'ait pas eu
plus d'gards aux observations des chanteurs dont ni les rclamations
timides ni les emportementsviolents ne purent jamais rien obtenir de
lui.
Mais revenons aux observations d(: M. Guroult faites au Corps lgislatif.

trompe-t-il pas encore, lorsqu'il attribue l'lvation des appointementsexigs par les chanteurs au nombre relativementrestreint
des levsqui, en sortant des classes de chant du Conservatoire, peuvent figurer avec honneur sur une scne lyrique? La cause de cette exagration d'appointementstient ce que la nature est avare de belles
voix, et que le got de l'opra s'tant rpandu dans les quatre parties
du monde depuis un demi-sicle avec une passion qui va toujours croissant, les voix sont recherches partout, et ncessairementpayes plus
cher qu'autrefois. On chantait mieux, il est vrai, jadis qu'aujourd'hui,
parce qu'on avait moins besoin de toutes les voix, et que ~es chanteurs,
trouvant plus difficilement s'employer quand ils n'avaient qu'un bel
organe, i] leur fallait ncessairement y ajouter le talent. Aujourd'hui,
on est moins exigeant. Il y a disette de voix, et on les sert au public
moiti instruites, comme en temps de famine on livre le pain moiti
cuit. Si le Conservatoire se montrait par trop svre envers ses chanteurs, en les condamnant rester sur les bancs de l'cole six et huit ans,
comme on faisait dans les conservatoires d'Italieautrefois, notre cole
de musique courrait risque de manquer d'lves. Et,
en somme, ce
serait l'art et le public qui y perdraient car les leons de chant qu'on
reoit au Conservatoire sont certainementde bonnes leons.
Tout n'est pas parfait notre cole nationale de musique et de dclamation. Dans le tableau que nous allons placer sous les yeux du lecteur,
nous n'avons pas cherch dguiser les imperfections de dtail qu'on
peut justement lui reprocher; mais il faudrait se refuser l'vidence
ou avoir invent l'art de composer de la musique en quinze jours (les
Ne se

leons se payent d'avance) pour nier la supriorit relative de notre

Conservatoire, sous le double rapport des mthodes qu'on y suit et des
artistesqui y professent.
Le Conservatoire de Paris compte, dans le moment o nous crivons
ces lignes, 934 lves ainsi divises
Classe des hommes, 320.
Classe des femmes, 388.
lves auditeurs, lt4.
lves du cours d'orphon fait par M. Batiste, 188
Tous les lves du Conservatoirereoivent gratuitementl'instruction
musicale ou dramatique, dans quatre-vingt-deux classes, diriges par
soixante-dix-neufprofesseurs titulaires, agrgs ou rptiteurs.
Il y a, en outre, au Conservatoire,un pensionnat de dixlveshommes,
spcialement destins aux tudes lyriques.
Comme on le voit, les hommes l'emportent en nombre de beaucoup
sur les femmes, mme eu exceptant le cours de M. Batiste.
L'enseignement au Conservatoireest ainsi divise
1" tude du solfge, tude du clavier, tude des rles, constituant
l'enseignement lmentaire;
2 tude du chant
3" tude de la dclamation lyrique
4" tude du piano et de la harpe
5 tude des instruments archet;
6" tude des instruments vent;
7 tude de l'harmonie, du contre-point et de la fugue, de la composition idale et de l'orgue, qui n'est gure, au Conservatoire, que l'tude
du contre-point, de la fugueet de la compositionidale improviss
8 tude de la dclamation dramatique ou dclamation spciale.
L'enseignement du solfge a deux degrs le solfge collectif et le
solfge individuel.
Il y a deux classes de solfge collectif l'une des classes est faite par
deux professeurs titulaires, MM. Batiste et Lebel.
Le nombre des lves pour ces deux classes est illimit. Prsentement quarante-cinq lves y prennent part.
Il y a quatorze classes de solfge individuel chacune de ces classes
peut admettre douze lves. Elles sont faites, pour les hommes, par
<. Ce cours a

degr
pour objet l'enseignement simultan et populaire du chant, d'un

suprieur a celui des coles communales. Les adultes hommes y sont seuls admis.

deux professeurs titulaires: MM. Tariot et Henri Duvernoy; par deux

professeurs agrgs MM. Alkan et Durand, et par trois rptiteurs
MM. Sillet, Danhauser et mile Decombes.
Deux professeurs agrgs (dames) et cinq rptiteurs tiennent tes
classes de femmes; ce sont Mlles Merci-Porte et Maucorps-Delsuc
(agrgea), Mmes Hersant, Doumio, Barles, Tarpet et Roulle (rpti-

teurs).
La dure des cours de solfge collectif est fixe par le rglement
une anne; celle des cours de solfge individuel, deux annes, sauf
les exceptions dont le comit d'enseignement est juge. Ces exceptions
sont nombreuses, et la rgle n'est pour ainsi dire plus observe cet
gard.

L'tude du clavier forme cinq classes deux de ces classes sont destines aux hommes; les trois autres aux femmes. Les deux classes
d'hommes sont faites par un professeur agrg et un rptiteur,
MM. Crohar et Anthiome. Les trois classes de femmes sont diriges par
deux professeurs agrgs et un rptiteur M" Jousselin et Rety
(agrgs), Philippon, (rptiteur).
Le chant est enseign au Conservatoire dans huit classes, tenues
toutes par des professeurs titulaires. Ces professeurs sont MM. Rvial,
Bataille, Masset, Laget, Grosset, Vautherot, Delle-Sedie et Saint-Yves
Bax.

chant admis dans chaque classe est de

huit, sauf les cas exceptionnels car les chanteurs sont toujours les
bienvenus au Conservatoire, quand ils y apportent une jolie voix et
Le maximum des lves de

quelque intelligence.

Outre ces diffrentes classes de chant, il existe une classe tenue par

Pasdeloup, spcialement destine l'excution des morceaux d'ensemble pour les chanteurs des deux sexes. D'aprs les rglements, les
lves des classes de composition sont tenus d'y assister; mais je ne
suis pas bien sr qu'ils y assistentrgulirement tous.
La dclamation lyrique fournit quatre classes notre cole nationale

M.

de musique

Deux pour l'opra srieux, autrement dit pour le grand opra, diriges par MM. Levasseur et Charles Duvernoy, professeurs titulaires
deux pour l'opra comique, tenues par MM. Mocker et Couderc, pro-

titulaires, aussi.
a, en outre, une classe de maintien thtral, tenue par M. lie,

fesseurs
H y

professeur titulaire pour tous les lves qui se destinent au thtre,

soit dramatique, soit lyrique. Cette classe, qui rend de trs-bons ser.
vices, a remplac la classe de dans cre d'abord, et qui, je crois, n':
jamais t mise en pratique.
Enfin, pour complter l'ducation thtrale, il existe notre co)f
nationale de musique et de dclamation,une classe d'lude des rles, par
M. Henri Potier, professeur titulaire.
Il y a cinq classesde piano, dont deux pour les hommes, diriges pal
des professeurs titulaires MM. Marmontal et Georges Mathias trois
pourles femmes, tenues par trois professeurs titulaires aussi MM. Henri
Herz, Lecouppey et M"" Farrenc.

Chaque classe de piano comporte huit lves au plus et deux lves

auditeurs.

La classe de harpe est faite par M. ThodoreLabarre.

Le violon se divise en quatre classes, sous la direction de MM. Alard,
Massart, Charles Dancla et Sauzay.
Le violoncelle est enseign dans deux classes, par MM. Franchonne
et Chevillard.
La contre-basse a pour professeur titulaire M. Labro.

Toutes ces classes admettent huit lves chacune, avec deux lves

auditeurs.
Les instruments vent sont classs de la manire suivante

classe de flte, tenue par M. Dorus;

classe de hautbois, par M. Colin
classe de clarinette, par M. Kios
classe de cor ordinaire, par M. Mohr
classe de basson, par M. Cokken
classe de trompette, par M. Dauvern an;
classe de trombone, par M. Dieppo.
A ces classes, il faut joindre celles des lves militaires, qui sont
aujourd'hui annexes au Conservatoire.
Il y a, pour les lves militaires, une classe de cornet six pistons
indpendants, dirige par M. Forestier
Une classe de saxophone ( pour la famille entire de cet instrument),
est professe par M. Adolphe Sax, l'inventeur du saxophone;
Et une classe de saxhorn, faite par M. Arban.
Les lves militaires jouissent en outre, au Conservatoire,de deux
cours de solfge, faits par MM. Napolon Alkan et mile Durand, et de
Une
Une
Une
Une
Une
Une
Une

deux classes d'harmonie

et de composition, diriges par MM. Franois

BazinetmileJonas.
pardesprofesseurs

Toutes ces classes, civiles ou militaires.sbntfaites

titulaires elles comportent huit lves au plus et deux lves au-

diteurs.

soient
rare que la classe de basson et les classes de cor
compltes. La classe de basson, par exemple, ne compte en ce moment
quequatrelves.
d'lves, malgr
La classe de harpe est aussi trs-souvent pauvre
les efforts du
tout le talent et le zle du professeur qui la dirige, et
instrudirecteur du Conservatoire pour encourager l'tude de cet

ment, si minemment utile dans les orchestres,et qu'on dlaisse

Mais il est

tort.
Il existe; en

outre, au Conservatoire une classe d'ensemble instru-

mental, avec des programmes combins de manire ce que les

lves des classes de piano de harpe, d'instruments archet et
titulaire
vent y participent galement. M. Baillot est le professeur
de

cette classe.

L'harmonie est enseigne dans six classes deux de ces classes ont
Elles sont faites pour les hommes
pour unique objet l'harmonie crite.
exclusivement, et tenues par des professeurs titulaires MM. Antony
lves
Elwart et Savard. Ces classes comportent chacune, au plus, douze
et quatre auditeurs, ou plutt quatre voyants: car les leons d'harmonie
crite se voient et ne s'excutent point, ou s'excutent rarement au
piano. Deux autres classes, cres pour les hommes, ont pour objet,
avecl'harmoniecrite.l'acoompagnement au piano de la grande partition
d'orchestre. Le professeur titulaire de l'une de ces classes est M. Franois Bazin l'autre est dirige par M. Duprato professeur agrg.
Comme dans les classes prcdentes, huit lves au plus et quatre
lves auditeurs sont admis au cours d'harmonie et d'accompagnement.
Deux autres classes d'harmonie crite et d'accompagnement sont
rserves aux femmes, ayant le mme nombre d'lves et d'auditeurs.
L'une de ces deux classes est faite par un professeurtitulaire, M. Eugne
Gautier; l'autre par un professeur agrg, M"Dufresne.
Les cours d'harmonie simple et les cours d'harmonie et d'accompagnement doivent durer, pour chaque lve, trois ans au plus.
La classe 'd'orgue est tenue par un professeur titulaire, M. Benoist.
Cette classe admet douze lves et deux auditeurs.

Aprs les tudes d'harmonie, les tves .passent dans les classes de
haute composition. Ces classes, au nombre de quatre, sont professes
par MM. Carafa, Ambroise Thomas, HenriReber et Victor Mass.
Dans ces classes, les lves, au nombre de douze et de quatre auditeurs pour chacune d'elles, divisent leurs tudes en deux catgories
le contre-point et la fugue, et la compositionidale.
L'enseignement est rgl, au Conservatoire, par le directeur, conformment aux dlibrations des comits des tudes musicales et dra-

matiques.

Le comit des tudes musicales est compos de douze membres, dont

neuf, y compris le directeur et le commissairedu gouvernement, appartiennent au Conservatoire; les trois autres membres sont choisis
parmi les personnes trangres l'cole, par le ministre, et, sur la
proposition du directeur, dans les diverses spcialits de l'enseignement.
L'tude de la dclamation spciale comprend quatre classes diriges pardesprofesseurstitulaires, qui soritactuellementMM. Beauvallet,
Rgnier, Monrose et Bressant, socitaires du Thtre-Franais. Chaque
professeur de dclamation dramatique fait deux cours par semaine
tous les lves de dclamation sont tenus d'assister aux leons de
chaque professeur.
Les professeurs de musique, titulaires ou agrgs, sont obligs de
donner trois leons, de deux heures chacune, par semaine.
A ct de ces deux catgoriesde professeurs,il
y a au Conservatoire,
comme nous l'avons dit plus haut, des rptiteurs nomms par le directeur, sur la proposition des professeurs auxquels ils doivent
tre attachs. Ces rptiteurs sont chargs, sous la direction des titulaires, de donner renseignement prparatoire aux lves admis dans
les classes; ils n'ont que des fonctions temporaires, dont le terme,
d'aprs le rglement toujours soumis aux exceptions, ne doit pas dpasser trois annes.
N'oublions pas de dire que le comitdes tudes dramatiques se compose du directeur, du commissaire du gouvernement, des professeurs des classes de dclamation, et de trois membres trangers
l'tablissement. Les commissaires du gouvernement prs le ThitreFranais ett'Odon doivent galement assister aux sances du comit
des tudes.
Enfin, il y a au Conservatoireun professeur d'escrime
pour les lves

sexes qui se destinent an thtre. Ce professeur est M. Jacob,

et ilaletitrede professeur titulaire.
Pourquoi a-t-on supprim le professeur de grammaire qui, jadis,
tait attach notre cole de musique et de dclamation? H nous
serait impossible d'en pntrer la raison car, si nous comprenons tous
les services que peuvent rendre beaucoup de jeunes artistes l'tude de
la grammaire franaise, nous ne connaissons aucun des inconvnients
qui ont pu entraner sa suppression au Conservatoire.
L'ignorance de certains artistes en dehors de leur art est vraiment
dplorable. Nous pourrions citer des excutantsclbres, des chanteurs
aux appointements de Nabab, qui n'ont lu ni Racine, ni Corneille ni
Voltaire, ni Rousseau, et ne savent des journaux
que les loges qu'ils y
ont vu de leur glorieuse personne. Ces braves fils de la muse dploient
trop souvent contre l'orthographeun ddain par trop systmatique,
que
rien ne justifie.
Avec le directeur du Conservatoire,quetoutle monde sait tre notre
savant, aimable et toujours jeune compositeur, M. Auber, et l'administrateur, M. de Lassabathie, l'administration de l'cole se compose
1 D'un secrtaire attach la direction de l'cole, M. de Beauchesne
2" D'un s~ent comptable charg de la caisse et de la comptabilit,
des deux

M.Rety;
3 D'un surveillant des classes, M. Ferrire;
4 D'un conservateur de la bibliothque, M. Berlioz, membre de
titut
S"

D'un prpos

l'Ins-

la bibliothque, M. Leroy.

La bibliothque du Conservatoire, composed'oeuvres de musique

de livres relatifs

et

l'art musical et l'art dramatique, n'est pas seulement cre l'usage des lves de cet tablissement elle est entirement publique. Si elle n'est pas encore aussi riche qu'on le dsirerait
et qu'on serait peut-tre endroit de l'exiger, il faut reconnatre qu'elle
s'augmente incessamment
par le dpt des ouvrages nouveaux, en
vertu de l'ordonnance du 29 mars 1834. Quelquefois aussi, mais trop
rarement, elle agrandit son catalogue par des acquisitions
pour lesquelles un crdit, hlas bien chtif, lui est allou. Telle qu'elle est, il
est juste de reconnatre qu'il existe
peu de bibliothques spciales
qui lui soient suprieures. Les services qu'elle
n'a cess de rendre aux
lves de l'cole et
public
sont extrmement prcieux.
au
Un muse d'instruments manquait
au Conservatoire le gouverne-

ment a fait, depuis quelques annes, l'acquisition du muse particulier

de M. Clapisson. Ce muse, curieux et utile tudier, a t transporte
dans cet tablissement et peut tre visit par le public. M. Clapisson en
avait t nomm conservateur. Depuis la mort de cet artiste si estimable a tant de titres, M. Berlioz t'a en quelque sorte remplac avec le
titre de conservateur.
Nous avons dit plus haut qu'it y avait au Conservatoire unpensionnat
de dix lves hommes, spcialement destin aux tudes lyriques.
Autrefois il existait un pensionnat pour tes femmes destines aussi
spcialement aux tudes lyriques; mais on a reconnu Finconvenient de ces deux pensionnats dans un mme tablissement, et les
jeunes filles ont t sacrifies.Pour tre juste envers les femmes pensionnaires exclues de t'cole, il a t cr un nombre gal de pensions
800fr. chacune, attribues celles qui ont besoin d'tre secourues.
Malheureusement le crdit du Conservatoire(crdit beaucoup trop restreint, MM. Jules Favre et Guroult ont eu bien raison de le dire pour
les services que cet tablissement rend au pays) ne permet pas toujours d'accomplir ces libralits. Peu de pensions sont servies par
l'cole,- peut-tre mme n'en sert-on aucune, -aux lves femmes
qui se destinent la carrire thtrale lyrique, et dont les ressources
sont si souvent insuffisantes.
Il n'en est pas de mme des huit pensions de 600 et de 400 francs,
attribues par le rglement aux lves des deux sexes qui suivent les
classes de dclamation spciale. Celles-l sont servies ponctuellement.
En attendant que le Conservatoirede musique soit assez riche pour
se montrer quitable envers toutes les lves, teshommesjouissent,
par l'admission au pensionnat, d'un privilge important. En effet, les
lves admis au pensionnat sont nourris, habiiis et entretenus aux
frais de l'tat. C'est tout ce qu'il faut quand on ne veut que s'instruire
dans son art, et qu'on a d'ailleurs gratuitement les professeurs.
Tout lve admis au pensionnat, ou qui une pension est accorde,
contracte, par ce fait seul, l'engagement de dbuter, l'expiration de
ses tudes, sur un des thtres subventionns par l'tat. Cette obligation lui constitue comme compensation un droit au dbut sur ces
mmes thtres.
Le pensionnat est plac sous la surveillance d'un chef, qui est aujourd'hui M. Charles Duvernoy.
Il y a dans les dispositionsprises l'gard du Conservatoire une clause
assez curieuse, et qui aurait grandement besoin d'tre abroge endroit

comme eUe

t'est en fait. Il y est dit que si l'administration juge

propos

de faire venir des dpartementsun chanteuraspirant au pensionnat, il

lui.sera accord quinze <;e):<:me~psfMome<fe pour frais de route jusqu'
Paris, et dettic /)'stMs cinquante centimes par jour Paris, compter du
jour d'arrive jusqu' celui du dpart, s'il n'a pas t admis dans ce

dernier cas, il reoit la mme indemnit de quinze centimes par kilomtre pour le retour.
Soixante centimes par lieue, ce n'est gure pour des hommes qui se
sentent, d'ordinaire, cent mille francs dans le gosier.
Voici la teneur de l'obligation toujours en vigueur, contracte
par les
lves du pensionnat qui une pension est accorde. Nous la reproduisons ici parce

qu'elle est intressanteet trs-peu connue du publie.

ENGAGEMENT D'LVE AU CONSERVATOIRE.

Je soussign, aprs avoir t entendu par le comit des tudes qui

a mis
favorable
avis

admission
teve;
un
mon
comme
<

Aprs avoir pris connaissance des articles des rglements qui concernent
et de j'arrte de Son Excellence M. le Ministre d'tat, en date du
6 octobre 18SS, relatif aux engagements (tes lves du Conservatoire
avec les
directeursdes thtres impriaux
M'engage, en reconnaissancedes soins, frais et dpenses que ncessite
mon
instruction
1 A me conformer rigoureusement toutesclauses et conditions du rglement actuel et de tous ceux intervenir;
2" A me tenir, aprs l'achvement de mes tudes, pendant les deux mois
qui suivront la clture -les cours, & ia disposition de Son Excellence M. le
Ministre d'Etat, et contracter, d'aprs
ordres et
l'avis du directeur
les )ves

ses
sur
du Conservatoire, un engagement de trois annes
pour l'emploi qui me
sera dsign, avec le directeur de l'un des thtres impriaux, aux condiitions

suivantes

NOMBRE D'ANNES.

Anne.
!Ann<
3MAnne.
<"

mEATMSLYMQCES.

Fn. 4,000

~000
6,000

T"tAmE-P.)A!<CA)S,
THATftEDEL'ODON.

F)t.4,SOO
~.400
3,000

Engagementrsiliable la fin de chaque anne de la part du directeur

et
avec l'autorisationdu ministre;
3 A ne contracter aucun engagement soit
avec les autres thtres de Paris,
soit arec les thtres des dpartements,
ou des pays trangers, sans une autoriMttu du ministre, accorde
la
demande
du directeur.
sur

Et maintenant, jetons un coup d'i) sur le chapitre de l'admission

des lvsextrMs sur leurs droits et sur leurs devoirs.
Les aspirants aux classes du Conservatoire doivent se faire inscrire
au secrtariat. Aucun aspirant ne peut tre admis s'il a moins de
neuf ans et plus de vingt-deux. Au del de cette limite, l'admission n'a
lieu qu'exceptionnellement.
Les aspirants sont examins par les comits.
Il y a deux examens d'admission, pour la dclamation dramatique
et pour le chant: l'un a lieu dans les premiers jo.urs d'octobre, l'autre
une semaine plus tard. Les examens d'admission relatifs aux diverses autres branches de l'enseignement se font dans le couraut de
dcembre.
Tout lve qui manque la classe deux fois dans le mois, sans excuse
lgitime, est ray des contrles.
Un article du rglement, qui pourraitparatre svre et qui n'est que
sage, est celui-ci Aucun lve ne peut, sous peine de radiation, contracter un engagement avec un thtre quelconque, jouer un r)e,
chanter ou excuter un morceau sur un thtre, dans un orchestre ou
dans un concert public, sans la permission expresse du directeur.
tl convient, en effet, de laisser les professeurs et le directeur de
l'cole entirementlibres de la direction des tudes et le droit accord
chaque lve d'utiliser son commencement de talent partout o il le
voudrait, et suivant son bon plaisir, serait souvent un obstacle l'achvement de son instruction.
Les mres ontle droit, au Conservatoire,d'assister aux leons donnes
leurs filles.
La France, librale dans toutes ses institutions, admet au Conservatoire, nous l'avons dit en commenant, des lves trangers, aprs
quelques formalits accomplies.Ils y jouissent des mmes avantages que
les nationaux, et sont soumis aux mmes devoirs.
En ce qui concerne les prix dcerner aux lves, les rglements en
vigueur depuis le 32 novembre 1850 portent
1 Une peut tre dcern plus d'un premier prix, d'un second et
de trois accessits gradus dans toutes les branches de l'enseignement
pour les lves de chaque sexe, dans les classes o ils concourents-

parment.

attribuerait le mme prix deux ou

plusieurs tves, ce prix appartiendrait celui qui aurait runi le
2 Dans le cas o le scrutin

plus de voix, et, en cas d'galit de suffrages, au plus ge, l'exclusion

desautres.

3 Toutefois, dans le cas o, l'unanimit, le jury dciderait que

deux lves ont fait preuve d'un mrite gal, un premier prix pourra
tre dcern chacun d'eux.

premier prix, un second prix et des accessits gradus sont

affects sparmentaux lves hommes et aux lves femmes qui concourent dans les classes de dclamation lyrique et de dclamation dra4 Un

matique.
Les concours se divisent en deux catgories

concours huis clos et

concours publics.
Je me suis bien des fois demand pourquoi certaines classes du Conservatoire sont prives de l'avantage de concourir publiquement. Les
concours publics sont une garantie de l'impartialit des jugements, en
mme temps qu'ils sont un puissant motif d'mulation pour les ives.
Je comprends trs-bien qu'on juge huis clos les procs scandaleux;
mais je ne m'explique pas l'ordonnance du huis clos lorsqu'il s'agit
de l'harmonie, du solfge, de la fugue, de l'orgue, de )'tude du
clavier et de la contre-basse, qui n'ont rien de contraire aux bonnes
moeurs.

C'est l'usage depuis longtemps tabli, me dira-t-on, et le Conservatoire n'est Conservatoire qu' la condition prcisment de conserver.

Conservez,rpondrai-je,ce qu'il est bon de conserver; mais que

l'amour de la tradition ne tienne pas systmatiquement ctoue des usages de pure fantaisie notre cole nationale de musique, qui n'est pas,
quoi qu'on en ait dit, une institution chinoise.
Je ne sais ce qui a pu dterminer autrefois le directeur du Conservatoire faire juger huis ctos les lves appartenant aux diffrentes
branches de l'enseignement que nous venons de signaler. J'ai bien peur
que ce soit uniquement le caprice. En quoi, effectivement, les lves
des classes de sotfge, d'orgue, de clavier et de contre-basse sont-ils
plus indignes que les autres de paratre devant le public? Quant aux
leons crites des tves de fugue et d'harmonie, pourquoi ne pas les
exposer publiquement, comme on expose au Palais-Mazarin les tableaux
et les dessins des concurrents aux prix de l'Institut? !t n'y a pas de
petite injustice, pas plus qu'il n'y a de petite justice. Tout ce qui ressort de cette rigide mais librale souveraine doit se faire au grand
jour.

Avec l'exposition publique des travaux qui font l'objet des concours
d'harmonie et de contre-point et fugue, le public connaisseur et la
critique comptente seraient mis mme de donner leur opinion

sur l'ensemble'des tudes musicales, et d'offrir des encouragements

ceux qui, pour n'tre pas laurats, mriteraientnanmoins d'tre

encourags.
Comment, sans l'exposition que nous rclamons, vrifier la valeur
des uvres soumises au concours et les rclamations qui s'lvent si
souvent avec ce fcheux systme de concours huis clos? Certes, nous
sommes loin de suspecter l'impartialit des jurys composs, en gnral,
d'hommes aussi levs par le talent qu'honorables par le caractre;
mais il sufBt que d'autres puissent manifester des doutes ce sujet
pour justifier la rforme que nous sollicitons dans l'intrt gnrai.
Les murs du Conservatoire, heureusement, ont, commeceux de l'antique Venise, des yeux et des oreilles, et M. Guilloutet n'en a pas interdit
l'escalade. Consultez les murs des salles o ont lieu chaque anne, au
mois de juillet, les concours huis clos de solfge, et les murs vous
diront que c'est merveille de votr ces enfants, un ge o d'ordinaire
ou sait peine lire, solfier livre ouvert, sans aucune hsitation souvent, des leons bourres de changements de clefs, ptries d'intonations
prilleuses, farcies de rhythmes bizarres. Il est vrai que ces coliers de
huitime en musique ont pour De Viris les solfges du Conservatoire,un
chef-d'uvre monumental, que nous allons retrouver l'Exposition,
dans la riche vitrine de M. Heugel.
La classed'orgue, tenue parM.Benoist, est la plus savante des classes
du Conservatoire, avec les classes de contre-point et fugue, qu'on appelle aussi de haute composition.On y enseigne l'art, malheureusement
beaucoup trop nglig de nos jours, d'accompagner le plain-chant en le
considrant tour tour comme basse, comme partie intermdiaire et
comme chant. Quand l'lve est jug suffisamment capable d'accompagner ainsi le plaint-chant, il passe l'improvisation de la fugue, qui
fut la gloire des anciens organistes.
Combien compterait-on d'organistes, notre poque de facile renomme, capables d'improviser une fugue sur un sujet donn?
Il en est jusqu' trois que je pourrais nommer.
Comme la science ne doit pas touffer l'inspiration, mais la seconder
en la guidant, M. Benoist ne nglige pas de dvelopper l'imaginationde

ses lves,

en

les faisant aussi improviser ce qu'on appelle de la musique

tibreouidate.
Un prix d'orgue, au Conservatoire, est comme un diplme de docteur
en musique.
Il ne manque aux laurats de la classe de M. Benoist, pour tre des
organistes accomplis, que de connatre les offices divins et de savoir
mlanger les jeux. L'office divin s'apprend facilement; c'est une routine. L'art de mlanger les jeux exige une longue exprience et des
qualits naturelles qui tiennent au gnie mme de la composition. li
faut, pour bien accoupler les jeux de l'orgue, comme pour bien instrumenter, avec une connaissance approfondie des ressources si nombreuses de l'instrument gant contre lequel on lutte le sentiment de
la couleur musicale et beaucoup de pratique.
U serait donc dsirer que les lves au Conservatoire s'exerassent
sur cette branche importantede la science de l'organiste, aujourd'hui
que les grandes orgues sont devenues de vritables orchestres par le
nombre et la diversit des timbres. Matheureusement, le Conservatoire, qui a pour mission de conserver les saines traditions de l'art, et
qui les conserve glorieusement, est aussi forc de conserver ses vieux
meubles, souvent bien mal conservs, htast
L'orgue du Conservatoire rentre dans ta catgorie des vieux meubles
mal conservs dont je veux parler.
C'est un instrument dpourvu de jeux et moiti dtraqu, que notre
cote de musique fera bien d'envoyer au marchand de bric--brac, le
jour o elle se verra en possession d'un budget vritablement digne
d'elle,
La contre-basse est devenue un instrument si important dans l'orchestre qu'il est tout a fait inexpticabte qu'on la maintienne l'cart

instrument honteux. Quand le basson est admis abuser

publiquement de ses privilges, pourquoi l'instrument de Dragonetti,
de Goune, de Bottesiui est-il contraint d'touffer dans le huis clos
ses
notes majestueuses,quisontcomme
les colonnesdel'harmoniesoutenant
comme un

t'difie instrumentai? Je

neveux pas mdire du basson, paspius quede

certnins autres instruments plus utiles t'orchestre qu'agrabtes
en
solos; mais jem'inscrisnergiquementcontre l'injustice dont la contrebasse est victime.

Quand tous les hommes et tous les instruments sont gaux devant
loi, disait plaisamment un lve du Conservatoire, les eontre-bas-

la

sistes et la contre-bassefont seuls exception. Je rclame en faveur

la contre-basse le bnfice des immortels principes de 89.

de

Ce rvolutionnaire en aurait pu dire autantde la classe de piano du

premier degr, qualifie, je ne sais trop pourquoi, d'tude d<t clavier;
des classes d'harmonie simple et d'harmonie avec accompagnement.
J'ai cit plus haut la classe de M. Baillot, fils de notre grand violoniste;

j'y reviens. Cette classe, quoique n'offrant pas d'lves au concours, n'en
mrite pas moins de fixer l'attention. Longtemps avant sa fondation
(1848), on avaitreconnu l'utilit d'une classe d'ensemble, o les lves
des divers instrumentsvinssent se runir pour excuter les uvres des
grands matres.
A une certaine

poque, la musique de chambre tait tombe, en

France, dans un oubli presque complet. On peut en voir la preuve dans
ce fait, que tes ouvrages pour le piano d'Haydn ne se trouvaient plus
dans le commerce, et qu'un seul diteur, M. Richault, possdait la collection peu prs complte des uvres de Mozart. Si ces compositeurs
illustres trouvent aujourd'hui la place qui leur est due dans toutes nos
runions musicales, il faut attribuer cette ractionsalutaireauxefibrts
incessants des artistes convaincus, et peut-tre aussi, dans une certaine
proportion, la fondation, au Conservatoire, de la classe d'ensemble
instrumental dirige par le fils de notre grand violoniste.

D'aprs mes informations, le nombre des lves qui ont fait partie
de cette classe est considrable. H tait, il y a quatre ans dj, de 148
pianistes femmes, dont 28 prix de 90 pianistes hommes, dont 19 prix;
de 80 violonistes,dont 16 prix; de 34 violoncellistes, dont 9 prix; de
9 contre-bassistes, dont 1 prix; enfin, de 16 lves appartenant aux
diffrentes classes d'instruments vent ce qui forme un joli total,
comme vous le verrez, si vous voulez vous donner la peine d'additionner.
Parmi les lves devenus professeurs leur tour, qui ont puis le
got de la musique des matres l'cole de M. Baillot, et qui ont ensuite
rpandu ce got dans le public, je citerai, au 'nombre des pianistes
MmesLyon, ne Coche Bguin, Salomon, Accursi, ne Hu.'and Ferrand,
ne Lejalliot; Caroline Lvy, Colson, Louisa Murer, Sabatier-Blot, H.
Parent, Mongin, Leclerc, etc.
Parmi les hommes MM. Plant, Wieniawski, Jules Cohen, Mangin,
Bizet, Henri Ketten, etc.

Parmi les violonistes :MM. AlexandreViault, Gros, Ferrand, Sarazate,

Jacobi; Mite Thrse Castellan.
PourIeviotoncetle:MM.Poencet,Lasserre, Tolbecque, Hildebrand,
Thomas, Jacquard, Rabaud.
Tous ces artistes distingus, et beaucoup d'autres encore que je ne
nomme pas pour abrger, ont puis l'cole d'ensemble instrumental
ce que leur professeurparticulier, charg spcialement de dvelopper
leurs qualits de virtuoses, ne pouvait leur donner le sentiment de la
musique d'ensemble, avec te style indispensable pour bien interprter
la musiquede chambre, dans laquelle, on le sait, les plus grands compositeurs ont prodigu des trsors de science et d'inspiration.
Devant un semblable rsultat, on peut regretter que l'administration
du Conservatoiren'ait pas cru devoir jusqu'ici accorder cette classe

minemmentutile les honneursdu concours.

Quand nous aurons dit que l'anne scolaire commence le 4" octobre,
qu'elle finit immdiatement aprs le concours, que l'enseignement des
hommes est spar de celui des femmes, except dans les classes de
dclamation lyrique, de dclamation spciale et de chant, nous aurons,
je pense, doc .) une ide suffisante des rouages administratifs du Conservatoire, et de l'importance de cet tablissement que l'tranger nous
envie.
Chaque anne, au moment des concours publics de notre cole de
musique, il est d'usage, parmi certains journalistes, de prendre le ton
de Jrmie et de se voiler la face en signe de deuil. Ils vont couter
une
heure quelques lves, au hasard, et se rpandent en gmissements
sur l'art, sur les professeurs, sur les lves, sur les mthodes. C'est fort
bien; il faut dire quelque chose, et pour le lecteur, le blme plus
a
d'attraits que l'loge, outre qu'il pose mieux son homme en lui donnant
un air d'indpendance et d'autorit.
Ce journaliste doit tre bien
savant, car il trouve tout mauvais. C'est ainsi que le lecteur
pense souvent quand il ne raisonne pas, ce qui arrive onze fois sur
douze. Mais les faits sont l, heureusement, qui dmontrentl'inhalit de ces critiques annuaires,
comme les saisons. Faites le relev
des chanteurs et des instrumentistes qui composent le personnel de
nos thtres lyriques de Paris et de la province tendez vos investigations sur les compositeurs, les professeurs, les organistes les musi-et
ciens de rgiments
vous verrez qu'ils ont tous, pour ainsi dire, puis
M

}eup savoir aux sources abondantes du Conservatoire de Paris, ou de ses

succursales Toulouse, Lyon, Marseille.

Oui, M. Guroutt l'a dit avec raison, te Conservatoiremanque d'un
budget suffisant. Le traitement de la plupart des professeurs y est si
minime, si peu en rapport avec la notorit de leur talent et les services
qu'ils rendent, qu'on ne doit raisonnablement considrer ce traitement
que comme une indemnit provisoire. Lucien, dans ses Dialogues des
AfoWs, crit qu'aprs avoir accabl de calamits ceux qu'ils veulent
perdre, ls dieux, dans leur inexorable colre, leur rserventpour coup
de grce le flau de la pdagogie. Lucien se trompe. Il y a dans le professorat, noblepassion quand il esthonntementexero,desjoies profondes
mesures' la grandeur du sacrifice. Pourtant il ne faudrait pas que
ces sacrifices attassentjusqu'la suppression ou la rduction exagre
d'moluments bass sur les ncessits de la vie. Qu'arrive-t-il en fait?
Que les professeurs mal pays par le Gouvernementimposent en quelque sorte leurs lves des leons particulires convenablement rtribues. Il faut vivre avant tout, et on ne sauraitbtmer un professeur de
chercher tirer parti de son talent. Mais on voit d'ici les inconvnients
d'une semblablecontribution indirecte. Il serait dignedu Conservatoire,
digne de la France, que nos professeurs de musique fussent mis
mme d'abandonner de semblables moyens, qui changent le caractre du Conservatoire, en faisant de cette cole une cole payante pour
la plupart des lves, au lieu d'tre pour tous une cole gratuite.
PUBLICATIONS DE MM. HEUGEL ET

diteurs

des

Solfges et des

~<'<Af)(<es du

Cie,

Conservatoire.

Aprs avoir expos le plan des tudes suivies au Conservatoireet

avoir donn le tableau complet de cet tablissement, il paratra naturel
que nous passions, sans autre transition, l'exposition de M. Heugel
qui, dans la classe 89, renfermait toutes les mthodes
en usage notre
cole nationale de musique,
grand
nombre
d'ouvrages classiavec un
ques et de traits thoriques.
Les publications de MM. Heugel et C' relatives l'enseignementde
la musique et aux classiques dupiano, se distinguent
par divers caractres qui en ont fait l'Exposition de 1867 une sorte de monument de

l'art.

Les caractres de cette exposition taient, pour la partie matrielle

Le nombre considrable de planches graves par les plus habiles graveurs de Paris, la correction des ditions, la beaut du papier, l'excellence de l'impression, les illustrationsdont chaque volume est orn.

la partie intellectuelle
La pense et le plan de ces publications, qui forment une vritable
encyclopdie mthodique en deux branches l'enseignement thorique
et pratique du solfge, du chant, de l'harmonie et de l'instrumentation,
l'tude du piano en remontant aux clbres clavecinistes de 1637 1790
pour finir Thalberg et aux matres de la musique concertante.
Pour

n'improvise pas de semblables ditions.

H y aura bientt vingt ans que MM. Heugel etC" ont pos les fondements de cette vaste publication. Ds l'Exposition universelle de 188S,
ils mritaient une mdaille et une mention honorable pour la correction de leurs ditions des classiques et pour services rendus l'enseiOn

gnement.
On ne sait pas assez ce que cote d'intelligence et de labeur la
confection de semblables travaux. Pour arriver la perfection autant qu'il
est possible de l'atteindre, l'diteur-directeurdu Mnestrel-quifut luimme un professeur expriment-a fait appel aux musiciens les plus

comptents et leur a donn la direction de ses publications, tout

en
sollicitant t'appui de ceux qui pouvaient apporter leur part de lumires
dans cette dition modle.En vue d'une impression parfaite, les planches
trop surcharges de corrections ont t jetes la fonte, et, si je ne me
trompe, l'imitation des Firmin Didot, il a t donn plus d'une gratification quiconque dcouvrait une faute passe inaperue. N'est-ce
pas crer, pour ainsi dire, que de prendre ainsi cur les crations
d'autrui? En tout cas, c'est enrichir l'art, c'est l'honorer en s'honorant
soi-mme.
Au reste, la bibliothquequi renfermait l'Exposition les collections
de MM. Heugel et C'c est eUe-mme une uvre d'art, et l'il s'arrtait

agrablementimpressionn par la vue de l'extrieur avant

que l'esprit
ne se nourrt des substantiellesbeauts de l'intrieur.
Ce qui frappait toutd'abord,c'taientlestaNeauxgantsdeM.douard
Batiste, qui donnaient cette bibliothqueune physionomie toute
particulire. Mais n'anticiponspas, et procdons
ordre.
par
Ouvrons donc par la pense les portes de palais de l'art musical,
ce
et
examinons, en dtail, les htes de l'inspiration et de la science
qu'il
abritait.

Enseignement du piano.

Mthodes, exercices, tudes, a!!tw~

classiques.

C'est d'abord )a grande Mthode du Conservatoire, de L. Adam, considre, malgr tous les progrs accomplis, comme un des ouvrages les
plus complets et les mieux faits qui aient jamais t crits sur l'enseignement du piano.
Puis viennent les Mthodeslmentaires, de Flix Cazot et de Henri
Rosellen.
Quittant la thorie mle la pratique pour la pratique seule l'diteur offre progressivement t'tve
Les Exercices f/M/<A)tK'o~e< et mlodiques, de H. Valiquet, et son Be~KM
des jeunes pianistes, en six livres le Premier pas, les Grains de sable, le
Progrs, les Contes de
Succs et les Soires de famille.
Le Trsor des jeunes pianistes, de A. Le Carpentier, deux et quatre
mains; les ~<!tdeseMmett<et're~, de J.-L.Battman, et
Roses d'hiver;

ses

tes Simples leons aux jeunes filles, de Ch. Schunke, son Diorama des enfants le Trsor de la jeunesse,les Heures de rcration et le Rameau d'or,
du mme auteur.
Le JIanuel dMpMtHM<eet le Rpertoiredu ~'e!<):e pianiste,d'Henri Rosellen;
tes ~Mes progressiveset c/M)t<f:<:<e~, de Ch. Neustedt les Fleurs melodiques, d'Antoine de Kontski.

L'Art de dM/M~fef, cent petites tudes de lecture musicale, par

A. Marmontel
son Exercice journalier, son Exercice modttie, ses Petites
tudes de mcanisme (rnlodiques), et ses Grandes tudes de bravoure et de
style.

Les tudes de chant et de mcanisme, de Camille Stamaty,

en trois

livres; son Rhythme des doigts, exercices-types l'aide du mtronome,

pouvant servir l'tude la plus lmentaire comme au perfectionnement le plus complet du mcanisme les tudes pittoresques, les Douze
Esquisses et les ~<t<d&! caractristiques du mme auteur sur Oberon, de
Weber.
Les tudes de style et de mcanisme, de Paul Bernard,
ses transcriptions religieuses tes Grandes tudes artistiques, de A. Goria; ses tudes
dit pianiste moderne; tes tudes de style el de mecfMM)Ke, de Louis Lacombe.
Les tudes spcialesde style et de mcanisme, de Georges Mathias les
ytM~<-ctn} grandes tudes, de,F. Hiller; celles de F. Chopin, et~sFfe-

ludes, du mme auteur, l'&o~ ma~enM fhtpt'aMO, de Joseph Grgoir

Les Harmonieuses, d'Henri Ravma,etses~<tt~)M~!M!ttta!.
Les Concertantes quatre mains, de Camille Stamaty l'cole concertante, de Lefbure-Wly l'Art du chant, de S. Thalberg, quatre mains,
par Charles Czerny et G. Bizet les Contemplations,de Henri Ravina, et
les Douze Transcriptions concertantes, de G. Mathias, sur la ~tKe enchante,
de Mozart.
~CO~e~MM't/MchtpMtM.

L'cole classique du piano renferme plus de deux cents pices signes des plus grands matres. Elles ont t, sous l'inspirationde l'diteur, rpcueillies, classes, accentues, doigtes et annotes par Marmontel, l'minent professeur au Conservatoire,dont la rputation n'est
plus faire.
Ces classiques sont diviss en cinq sries, si l'on comprend le volume
des uvres choisies de Chopin, et forment le total imposant de quatre
mille planches.
J'ai,dit ailleurs ce que je pense de cette remarquable collection et
de son utilit. Il m'et t- difficile de rien ajouter aux justes loges de
MM. Auber, Rossini, Meyerbeer, Halvy, Adam, Onslow, Carafa, A. Thomas, Reber, Berlioz, Ch. Gounod, G. Kastner, Clapisson, Mass, Zimmermann, Thalberg, Henri Herz, mile Prudent, G. Mathias, Lefbure,
Stamaty, etc., qui ont, dans les termes les plus flatteurs, approuvle
travail de Marmontel mais je tenais mon tour rendre hommage
la persvrance, la foi artistique,au bon got et l'exprience d'un
musicien aussi honorable par son talent que par son caractre. Je tenais
surtout tablir ce fait, que, dans cette dition des classiques,Marmontel a maintenu scrupuleusement tous les textes d'aprs les manuscritsdes auteurs et les ditions princeps, et qu'il ne prtendimposer
personne ni ses doigts, ni ses nuances, ni son esthtique.
Il s'est trouv, je le sais, quelques critiques pointus pour blmer le
professeurd'avoir indiqu des nuances dans certains passages o l'auteur n'en avait marqu aucune. C'est pousser le respect des matres
jusqu'au del des bornes que le respect commande. Le reproche serait
4. Dans la spcialit de l'enseignement, MM. Heugel et Cre ont aussi expos (classe 10 et
89) deux appareils destins faciliter l'tude du piano le t~ocemaKO, invention breYete de M"* Faivre, et le C<aBte!'<M<MtH<f,de Joseph Grgoir. Nous en parlerons en dtail
un peu plus loin, au chapitre des appareils mcaniques.
JMM~M~et musiciens, 4 volume, chez Pagnetre, diteur, IS.rue de Seine.

fondsi, fa pla d'une nuance marque,le professeurenavait indiqu

une autre; mais peut-on raisonnablementblmer un professeur de faire
connatre son propre sentiment quand l'auteur s'est tu sur le sien? Fal-

lait-il donc laisser aux lves, dont le got n'est pas encore form, le soin
denuancer tortoude travers, suivant lecaprice du moment?!! semble
assez naturel de

penser que, entre un professeur tel que Marmontel et

de simples lves, la meilleure interprtation ne sera pas celle des
cotiers. Quant aux artistes qui sentent par eux-mmes toutes les
beauts de la musique et qui possdent les vritables traditions des
matres du piano, rien ne les oblige se conformer aux nuances indiques,par Marmontel, si ses nuances ne sont pas conformes leur sentiment. Tant mieux pour eux et pour leurs auditeurs si leur interprtation est prfrable celle de cet excellent professeur.
Du reste, il y avait plus d'une raison pour que Marmontel indiqut
des nuances dans certaines parties de certaines compositions de t'cot"~
ancienne o les auteurs n'en avaient marqu aucune. Une de ces raisons
tient aux progrs mmes de la facture du piano.
Les facteurs, en donnant aux pianos modernes une attaque et une
prolongation de sons que n'avaient pas les anciens pianos, ont, pour
ainsi dire, chang la nature de cet instrument. Une nuance impossible
sur les clavecins et tes pianos fabriqus au temps de Haydn se fait aujourd'hui trs-facilement par tous les pianistes et sur tous les pianos.
En rsum, si l'on trouve que Marmonteldonne de bonnes leons,
on
ne peut blmer la publication d'uvres annotes par ce mme Marmontel. Il faut tre consquent avec soi-mme.
doit donc fliciter t'diteur-directeurdu Mnestrel d'avoir conu
te plan de cette grande dition des classiques du piano, et le clbre
professeur du Conservatoire, d'y avoir apport tout
son savoir et tous
On

ses soins.

Trois ouvrages diffrents servent d'introduction aux Classiques dit

piano. Ce sont
't Le jeune pianiste classique. Transcriptions, rductions et
appropriations, par Jules Weiss, des uvres concertantes, des symphonies
et des compositions pour piano seul les plus clbres de Haydn, de Mozart et de
20 SottMtKM des Concerts du Conservatoire. Douze transcriptions des
oeuvres des grands matres, par Camille Stamaty.
30 Dix-huit transcriptions ~Mtp~oM~ites et de musique de c&<!m&re).eRi-

Beethoven..

pruntespar Louis DirneB au rpertoire des concerts duConservatoire,

des concerts populaires et des sances de MM. Alard et Franchomme,
sances dans lesquelles M. berner tient le piano.
Pour former le couronnement de cet harmonieux et solide dHice de
l'enseignementdu plus rpandu des instruments, MM. Heugel et C" ont
fait paratre ce qu'ils appellent l'Ecole classiqueconcertante du piano.
Cette importantedivisioncomprend les uvres compltes pour piano,
violon et violoncelle de Haydn, de Mozart et de Beethoven, reproduites
d'aprs les meilleures ditions allemandes et franaises compares, et
selon les traditions des sances de musique de chambre de MM. Alard
et Franchomme, les continuateursde Baillot. L'JEco~ classique concer-

tante, on pouvait le prvoir, est la plus prcieuse des ditions de ce

genre qui aient paru jusqu' ce jour, non-seulementpar la correction
des textes, l'excellence de la gravure, de l'impression et du papier,
mais avant tout autre chose par les doigts et les accentuations dont
l'ont enrichie MM. Alard, Franchomme et Dimer.
L'.2Me classique concertante, grave en partition et en parties spares, reprsente prs de cinq mille planches formant cent vingt-deux
ouvrages. Voil des ditions qui font honneur notre commerce de mu-

sique.

Le clavecin ayant prcd le piano, et de grands compositeurs ayant

crit pour cet instrument, l'diteur des classiques-Marmontela pens

que son uvre d'diteur ne serait pas complte s'il ne faisait dans son
enseignement du piano une part au clavecin et aux clavecinistes.Son
dition des Clavecinistes est un chef-d'uvre de typographie en mme
temps qu'un des chapitres les plus curieux et les plus attachants de
l'histoire de la musique.
M. Amde Mreaux,dont le nom bien connu des artistes nous dispense de tout loge, a class les clavecinistes par ordre chronologique;
il a revu leurs compositions, les a doigtes, accentues suivant les
traditions, et a crit en toutes notes les agrments et les onMMMMt! indiqus par des signes d'abrviation gnralement ignors aujourd'hui.
Ce n'est pas tout M. Mreaux a fait prcder cette collection d'un volume-texte grand in-4*, ou format Panthon, dans lequel se trouvent
runis les documents les plus complets concernant
L'histoire du clavecin, des clavecinistes, et notamment la grande

poque de clavecin; tes ornements et tes agrments du chant, avec

)es figures d'abrviation du temps et leur traduction en toutes notes
appliquesau piano ta thorie et la pratique de tous ces ornements,
d'aprs les diffrentes grandescotes du clavecin ;-le passage ou traitd'union du clavecin au piano, opr par Clmenti, Haydn, Mozart, Dus-

les biographies des clbres clavecinistes,

accompagnes de notes dtailles sur le style et l'excution de leurs
uvres choisies. Ce volume est, en outre, orn des portraits des plus
clbres clavecinistes, emprunts par M. Alfred Lemoine d'anciennes
gravures; de tableaux synoptiques et comparatifs; enfin il est complt
par de nombreux exemples de musique qu'il sera indispensable de
consulter pour la parfaite intelligence et la bonne excution des uvres
des clavecinistes.
Nous venons d'examinerrapidementl'ancienne cole de piano; passons la nouvelle.
sek, Steibeit et Cramer;

Ecole moderne du piano.

Un nom

domine tout dans l'cole moderne du piano, c'est celui de

Thalberg.
La rvolutionopre

par ce virtuose, dans l'art de jouer de cet instrument, a t aussi profonde qu'elle sera durable.
Thalberg a fait chanter le piano, et cette conqute est de celles qui
augmentent le patrimoine de l'art.
Par quelle exquise sensibilit de toucher, par quelles savantes combinaisons dans la disposition de la mlodie et des accompagnements, et
par quel dlicat emploi des pdales Thalberg, est-il parvenu donner
au piano cette voix ravissante, dont les vibrations se prolongent, se
modifient, soupirent, clatent commeune voix humaine? Ce secret, le
grand pianiste nous l'a rvl dans une uvre charmante,dont chaque
note est un enseignement et qui a nom l'Art du Chant.
L'diteur des solfges et des mthodes du Conservatoire n'aurait
voulu laisser personne autre que lui l'honneur d'diter cette uvre
rvlatrice, qui d'ailleurslui tait devenue ncessaire pour complter
la srie de ses classiques et ouvrir la voie de l'cole moderne du
piano.

D'autres sont venus, aprs Thalberg, apporter leur pierre l'difice,

et tous ont trouv auprs du directeur du Mnestrel un diteur intelt'gent et dvou la cause commune, je
dire aux progrs de l'art.

veux

~C~<, d~hatbet'g, quatre

~<sries

sries, et ces mmes

quatre
existent simplifies pour tre mises la porte des jeunes
piatustes par MM. Eh. Ezernyet&.Bizet.H ne fallait pas que les enfants fussent privs des leons de Tbalberg, si profitables tous.
cette sorte de transcription des transcriptions de Thalberg,
nous voyons figurer tes six sries du PMtttM<ec/MM<e<tf,par Ch. Bizet;
Ces recueils comprennent cent cinquante pices clbres des mattres
franais; italiens et allemands, soigneusement transcrites, doigtes et
accentues l'intentiondes jeunes pianistes.
A. ct de

Enfin voici une mthode de chant applique au piano par Flix Godefroid, qui vient enrichir cette branche nagure si dshrite de l'enseignement du piano.
La mthode de F. Godefroid renferme, outre une thorie complte,
quarante-deux exercices sur les difficults de l'art du chant appliqu

au piano, trente exercices mlodiques sur les broderies, fioritures, variations, points d'orgue, traits et formules de mcanisme ues matres
du chant et du piano.
Aprs la srie des oeuvres qui se rattachent l'enseignement du
piano, nous arrivons celles qui intressent l'enseignement du sotfge
et du chant.
Enseignement du solfge et du chant.
Le solfge est la base de toute bonne ducation musicale.
Il n'est pas plus possible d'tre bon musicien sans savoir le solfge

que d'tre bon crivain sans connatre.lagrammaire.

Mais il y'a solfge et solfge, commeil y a grammaire et grammaire;
et;, il faut bien le reconnatre,les plus heureusesdispositions musicales
ont t contraries souvent et, sont restes perdues pour l'art, faute
d'une bonne ducation et d'une base solide au dbut des tudes.
C'est pntr de cette vrit que M. Heugel a entrepris la rdition,
ou plutt la rgnration des Solfges du CcHM~ftioM'e, crits par Chrubini,.Mhul, Gatel et Gossec, pour servir de base l'enseignement
de la musique en France.
L'diteur compris qu'il y avait dans cette rgnration un grand
service rendre l'enseignement de la musique dans notre pays. Et
c0mm<chezlui,j'excution suit de prs, la pense du projet, il a bra*

vmMt BrtfepnSN vulgariserces immortels ouvrages, en s'aidant du

concours de'M. Edouard Batiste, professeur de sotfge individuel et
collectif au Conservatoire, organiste de Sint-Eustache, et qui fut l'ac-

compagnteur,pendant vingt ans, aux examens et aux concours du

Conservatoire, prsids successivement par MM. Chrubin! etAuber.
Voil donc ces clbres solfges que tout le monde savait tre excellents, qui n'ont point t gaies quant au styte suprieurementmusical
des.leonsqui le composent, mais dont on ne retrouvait de mres exemplaires que dans les bibliothques des curieux mtomanes et la
Bibliothque du Conservatoire, rendus l'enseignement et trs-amliocs,vousallez voir comment.
En fait de solfges, ces livres sont la loi et les prophtes.et il n'y avait
pas y changer une note.
Seulement, au point de vue de leur vulgarisation, ils offraient un
inconvnient grave cet inconvnient, M. douard Batiste l'a fait disparaitre avec tout le talent d'un musicien qui a su conserver intactes tes
traditions des matres de l'art sous lesquels il a tudi je veux parler
des basses chiffres ralises par lui- suivant te terme technique,
avec une grce savante et une puret remarquable.
Il faut savoir que, pendant une assez longue priode de temps, les
compositeurs ont t dans l'usage d'indiquer par de simples chiffres
poss au-dessusdes notes de basse, et aussi par quelques autres caractres propres modifier les chiffres, les accords avec lesquels ils volaient qu'on accompagntleurs chants. Tant que ces chants ont t
simpleset peu moduls, ces indications ont suffi pour guider les accompagnteurs; mais, mesure que ces mlodies sont devenues plus
savantes, plus compliques, plus modules, les chiffres, tout en se
multipliant, n'ont plus prsent que des indications vagues souvent,
et d'une lecture toujours fort pnible.
Les signes dont on se sert pour chiffrer les basses sont en trop
grand nombre f, dit avec beaucoup de sens J.-J. Rousseau, pour qui la
mmique a toujours t une srieuse occupation et te charme de son
existence. < [ts sont quivoques, obscurs, insNisanis. Par exemple.
ttsne dterminent presque jamaisl'espce des intervallesqu'ils expriment, ou, ce qui pis est, itsen indiquent d'une autre espce on barre
les uns pour marquer tes diezes, on en barre d'autres pour Inarquer
le~bmots. Les intervattes majeurs et suprBus, mme les diminus,
s'expriment souvent de ta mme manire. Quand les chiffres sont

doubles, Us sont trop confus; quand ils sont simples, ils n'offrent
presque jamais que l'ide d'un seul intervalle, de sorte qu'on en a
toujours plusieurs autres sous-entendre et dterminer. Aussi
trouve-t-on la pratique de l'accompagnement des obstacles presque
insurmontables; il faut de dix douze annes pour y russir passa-

blement.
Comment remdier ces inconvnients? Faudra-t-il multiplier
les signes pour tout exprimer?Mais on se plaint qu'il y en a dj trop.
Faudra-t-il les rduire ? On laissera plus de choses deviner l'accompagnateur, qui n'est dj que trop occupe et, ds qu'on fait tant que
d'employer des chiffres,il faut qu'ils puissent tout dire. Que faire donc?
Inventer de nouveaux signes,perfectionner le doigt, et faire des signes
et du doigt deux moyens combins qui concourent en mme temps
soulager l'accompagnateur. C'est ce que M. Rameau a tent avec
beaucoup de sagacit dans sa dissertation sur les diffrentes mthodes
d'accompagnement.
Il y avait quelque chose de beaucoup plus simple faire et de beaucoup plus facile aussi que d'inventer de nouveaux signes pour remplacer
les chiffres et les signes placs sur les notes de basse c'tait d'crire,
comme l'a fait M. Batiste, toutes les notes de l'accord et tous lesdessins
conus par le compositeur pour servir d'accompagnement la mlodie.
Ce qui revient tracer en toutes lettres les mots qu'on veut fait lire,
au lieu d'crire la premire lettre de chaque mot, par exemple, avec des
signes autres que les lettres pour remplacer celles qu'on supprimerait.
En vrit, on reste stupfait de voir tant de ttonnements pour arriver
un but si facilement accessible avec des moyens acquis.
Sans doute, il est d'un bon exercice, pour ceux qui veulent se rompre
toutes les difficults de l'harmonie pratique, d'accompagner la basse
chiffre et mme la basse non chiffre, ou mieux encore de chercher la
basse et les dessins d'accompagnement d'aprs une mlodie donne
mais cette gymnastique ne saurait convenir tout le monde, et, quand
on crit pour le public, que ce soit des mots ou des notes, il faut, avant
toute autre chose, se faire comprendre par le plus de gens possible.
J'ai pris un plaisir infini revoir toutes ces leons de solfge, qui
m'ont rappel les jours,-assez longs,-o, rvant la gloire desMozart,
des Beethoven et des Rossini, j'ai eu ma place marque au Conservatoire
dans les classes de mes chers matres Elwart, professeur d'harmonie;
Benoist, professeur d'orgue, et Carafa, professeur de contre-point,de

fugue et de haute composition. Moi aussi, j'ai ralis sur le clavier de

l'orgue et du piano, avec mes camarades Laurent de Rill, Victor Mass,

mile Jonas, Herv,

le
Georges Maillard, Wekerlin, P~.ul Bernard,
mais ne soyons
joyeux Herv de t't7 crev, dont le vritable nom

est.

chiffres des solfges du

pas indiscret,- et d'autres encore, ces basses

Conservatoire et du solfge d'Italie, si savantes, si magistrales, si heu-

reusement trouves le plus souvent, et qui offraient la sagacit des

accompagnateurs tant d'imitations ingnieuses qu'il fallait deviner,
mais que nous ne devinions pas toujours.'Aussi, et connaissant autrement que par ou-dire les difficults du travail que s'est impos
M. douard Batiste, ai-je pu en apprcier tout le mrite et en prdire
tout le succs.
M. Batiste ne s'est pas content de remplacer le grimoire deschiffrespar
de bellesetbonnes notes comprhensibles de touslesmusiciens;ilavoulu
aussi mettre les leons de ces solfges la porte de toutes les voix. En
consquence, il a transpos les leons les plus leves et tes plus graves
et, grce aussi quelques heureuses additions (doubles notes), aucun
effort n'est plus redouter pour personne dans l'tude de ces fructueuses et admirables leons pour la plupart.
Ces notable~ amliorations ont t accomplies avec le respect que
commandait un semblable travail, dans une dition in-8", trs-maniable et trs-correcte. Mais afin de rendre un complet hommage aux Solfges du Conservatoire et satisfaire les curieux, ce grand ouvrage a t
reimprim tel absolumentqu'il existait dans le principe, et nous avons
ainsi deux ditions d'une oeuvre aussi belle qu'utile, et qu'on allait
peut-tre laisser tomber dans l'oubli.
Dans le rapport officiel, crit par M. Laurent de Rill, en qualit de
secrtaire de la section XII (enseignement de la musique), nous lisons
ceci Les oeuvres clbres connues sous le nom de Sol fges d'Italie et de
Solfges du Conservatoire,ont t produites l'Exposition sous une forme
nouvelle. Ce qui caractrisecette rimpression (Batiste et Heugel), c'est
la beaut de l'dition,le classement progressifdes Solfges,et l'heureuse
fes<tM<M!t pour le piano des basses chiffres laisses par les matres.
Pour servir d'introductionaux Solfges du Conservatoire, M. douard
Batiste a crit un Petit Sol fge prparatoire, thorique et pratique.
Toute la partie pratique de ce travail est excellente. Les cinquante

tableaux-types qui en forment la base rsumentadmirablementles difBcults d'intonation, de rhythme, de mesure, de valeur de notes, qu'il
faut vaincre pour lire la musique. Chacun de ses tableaux peut se

chanter,.uneou~ plusieurs voix; pour en faciliter l'tude dans les

cotes primaires, tes lyces, les sminaires et les orphons, l'diteur a

eu l'heureuseide de les reproduire en trs-grosses notes qui se droulent aux yeux par le moyen d'un appareil trs-commode et trs-simple.
Deux types de ces prcieux tableaux taient exposs l'un grav sur
bois (classe 10) l'autre imprim sur rouleaux, au moyen de cartonspatrons dcoups (classe 89).
L'diteurdu Conservatoire a trs-magistralement complt son catalogue en publiant tout rcemment les derniers Solfges de Cherubini
et les Solfges d'Italie. Ces excellentes leons de Durante, de Porpora,
de Lo, etc., n'avaient d'autres accompagnementsque la basse chiffre.
M. douard Batiste a ralis toutes ces basses et dot ce beau livre d'un
accompagnement de piano, crit de main de maitre.
Enfin, on remarque encore, parmi les ouvrages lmentaires exposs
par M. Heugel, l'Abcdaire de LopoldAymon; les tableaux des principes de musique de G. Kastner le Solfge de Rodolphe grand format,
musique typograpliie, dition annote par Panseron; puis une dition
de ce mme Solfge, avec accompagnementde piano ou orgue, par
douard Batiste.
Ce que les diteurs des Solfges et des Mthodes du Conservatoire ont

fait pour l'enseignement du piano et pour l'enseignement du solfge,ils

l'ont fait aussi pour l'enseignement du chant.
Leur bibliothque d'exposition nous offre les Quatre grandes coles atf
Chant, suivies notre Conservatoire de musique depuis sa fondation
jusqu' nos jours. Ces quatre coles sont
1" La grande Mthode de chant du Conservatoire, rdige pour servir
de base l'enseignement du chant dans cet tablissement, par L. Cherubini, rapporteur; Mhul, Gossec, Garat, Plantade, Langl, Richer et
Guichard, avec le concoursde Guinguen,de l'Institut, et du professeur-

chanteur italien Mengozzi.

2" La petite Mthode (pour le dveloppement progressif de la voix) et
la grande Mthode d'artiste de Mme Cinti-Damoreau.
3 L'A)'< du Chant, de G. Duprez, divis en trois parties 1~ partie,
Style large et d'expression; 3' partie Style de grce et d'agilit;
3 partie. Diction lyrique.
4" Le trait de l'Art du Chant, de Manuel Garcia fils, et les 340 exer-

cices de vocalises de Manuel Garcia pre.

De

pareilles publications sont dispensesde tout commentaire; elles

rsument ta science du chant sous tous ses aspects, et prouvent combien l'diteur, qui a su les runir dans son catalogue, s'est proccupe
des questions d'art. Aussi les membres de la Socit musicale de l'Institut et tous les professeurs du Conservatoire(classes runies) se sontils unanimement associs aux termes des deux rapports du Comit des
tudes du Conservatoire, approuvant les nouvelles ditions de M. J.-L.
Heugel, et proclamantl'importanceabsolue des bons solfgesen matire
d'enseignementmusical.
Harmonie, accompagnement, fugue et eontre-point, instrumentation.
Cette branche de l'enseignement musical, qui est l'tude de la musique ce que la rhtorique est l'tude des lettres, devait ncessaire-

ment figurer avec honneur dans la bibliothque des diteurs des Solfges et des Mthodes du Conservatoire. En effet, nous y voyons les

ouvrages suivants, dont la rputation, acquise depuis longtemps

ne s'est point affaiblie. Ce sont
1 Les Tableaux des Principes d'harmonie, de Georges Kastner
2 Le Trait d'harmonie,

dj,

de Catel, complt par Leborne, et les Marches

fMafBMM'e, de L. Cherubini;
3 Le Trait d'accompagnementpratique, de Dourlen
4 Le Cours d'instrumentation,de Georges Kastner;

grand Trait de fugue et de contre-point, de L. Cherubini.

Si nous ajoutons tous ces Traits, toutes
ces Collections, les Mthodes du Conservatoire pour tous les instruments, galement dites
p.irM. Heugel, nous trouvons que cette exposition offrait
au monde musical le plus bel ensemble d'ouvrages didactiques et de chefs-d'oeuvre
quiaient jamais tepublisdansaucune maison de librairie musicale.C'est
lever sa profession et lui donner le caractre d'une mission
que de la
comprendre ainsi. Dj, l'Exposition universelle de 1855, cet diteurartiste mritait une mdaille et
une mention pour la correction de ses
ditions et les services qu'il avait rendus l'enseignement.
En ~867, le
jury de la classe 10, compos de MM. Ftis, A. Thomas,
G. Kastner, de
l'Institut, le gnrt Mellinet, prsident, voulu
tmoigner des noua
yeaux efforts raliss par l'diteur des Sotf~
Mthodesdu Conseryatoire, en lui accordant
mdaiMede
premire classe, et en plaant
une
ses publications classiques en tte des ditions franaises; le jury de
la classe 89 (section de l'enseignement)
a sanctionn cette rcompense
5 Le

et

6h accordant M. Heugel, titre d'diteur-coHborateuf,une seconde

mdaille de premire classe, en partage avec M. douard Batiste. On a
eu grandement raison de lui dcerner cette double distinction. Encourager le choix des bons ouvrages destins former te got public, en
rcompensant l'agent qui tes met en circulation dans les conditions les
plus favorables au progrs de l'enseignement, n'est-ce pas honorer l'art

et le servir 2?
Mthode pratique de musique vocale, l'usage des orphons et des coles,

par Ad. Papin.

Papin, matre de chapelle du lyce imprial Saint-Louis, professeur l'Orphon municipal de la ville de Paris, est un musicien instruit, un compositeur souvent inspir et un de nos plus habiles praticiens. Dou d'un esprit observateur, il a pu voir le fort et le faible des
mthodes, le faible surtout,- et il s'est mis bravement, aprs mille
autres, crire un livre rudimentaire sur la musique.
Les efforts de M. Papin n'ont pas t striles. Son ouvrage a rendu de
srieux services l'enseignement, et nous n'avons pas t surpris de le
voir brillamment rcompens par une mdaille d'argent, car nous avions
prdit ce succs. Est-ce dire pour cela qu'il n'y ait rien reprendre
dans l'oeuvre de ce professeur, et que la partie thoriquede sa mthode
vaille les leons pratiques? Non, assurment, et son exposition des
principes lmentaires de la musique est entache de certains dfauts
qu'on retrouve un peu partout dans toutes les mthodesde solfge publies jusqu' ce jour.
M. Papin a voulu tre concis dans l'nonciation des rgles, et il l'a
t souvent beaucoup trop. Ses explications sont rarement compltes,
et si nous ne craignions de mler ici la plaisanterie au srieux, nous
appellerions volontiers l'auteur de la Mthode pratique, Papin le bref.
Le grand cueil dans la compositiond'un solfge, c'estla partie thorique la preuve, c'est que d'excellentes leons pratiques ont t publies diffrentes poques par des musiciens franais et trangers, et
qu'une exposition des principes de la musique de tous points satisfaisants reste encore crire. Certes, les bonnes leons pratiques, bien
faites pour les voix, bien harmonises, varies dans la forme, heureusement gradues, savantes dans leur apparentesimplicit, d'un style correct et noble, atteignant le but sans jamais le dpasser, ne sont pas
chose commune, tant s'en faut; et voil bien pourquoi les Solfges du
M.

Conservatoire, qui renferment tant de trsors en ce genre; mritent

toujours d'tre cits en premire ligne lorsqu'il s'agit de l'enseignement musical. Mais, si peu communes et si prcieuses que soient les
bonnes leons de soifge, oa en trouve, nous le voyons, et la mthode
de M. Papin en fournit un certain nombre qui lui appartiennent, sans
compter celles qu'il a empruntesaux Solfges du Conservatoire dont

nous venons de parler.

Encore une fois, je ne connais pas d'expos tout fait satisfaisant
des principes de la musique. L'entreprise n'est donc point aise, et il
est permis de croire que la difficult de mettre en rapport la thorie
avec la pratique n'aura pas t trangre au plan gnral du livre de
'M. Papin.
coutons ce que dit ce sujet le professeur
Avant d'tudier la grammaire, les enfants apprennent lire avant
d'approfondirles rgles d'un art, on doit se familiariser
avec les faits
rgles
gouvernent. Telle est la pense qui a donn naissance
que ces
cet ouvrage et qui en a trac le ptan.
Nous estimons qu'une mthode vraiment lmentaire doit offrir le
champ le plus vaste la pratique. Lorsque l'lve acquis
a
une certaine
habitude, ~;s ides gnrales se prsentent naturellement
son

esprit.

Une semblable thorie sur la thorie musicale, afin de

se renfermer
peu prs exclusivement dans la pratique, est
chappatoire
habile
une
ou un paradoxe dangereux. Avant d'app~/btt~ les rgles d'un art,
on doit se familiariser avec les faits que ces rgles gouvernent.

Cette mthode a un nom on l'appelle empirique,

par opposition la

mthode ennocmatique. Sans doute la pratique doit tre l'tude

principale au dbut, surtout lorsque les tves dont
on veut faire des musiciens sont des enfants; mais une thorie bien expose, simple,
rationnelle, exacte, ne nuirait point la pratique,
au contraire, et nous ne
saurions partager les illusions de M. Papin, quand il espre
que de la
routine naitra le raisonnement, que des faits inexpliqus veitteront
dans l'esprit peu cultiv de l'lve les ides gnrales.
De quelles ides
gnrales veut parler M. Papin ? H ne le dit
pas.
D'un autre ct. personne n'a jamais song
comme l'avance l'auteur de la mthode pratique, vouloir faire approfondir les
rgles de
la musique un commenant, lui expliquer les
raisons d'un fait
avant de lui apprendre que ce fait existe. La thorie des principes
de

ta

consiste, non point expliquer la nature mme des lois

qui ont donn lieu t'tablissement des rgles, mais noncen ces
rgles d'une faon' claire; mthodique, rationnelle. Or, c'est t'nonc
musique

des rgles qui est incontestablement te ct faible du livre de M. Papin. Il suffira, pour s'en convaincre de lire la premire ligne de sa mthode.
musique sept sons principaux qu'on nomme do (ou UT),
Il y a en
r, mi, fa, sol, la, si.
Voil un dbutmalheureux, s'it en fut. La vrit est qu'il n'y a point
d'une manire absolue de sons principaux en musique, et que tous les
sons, suivant la tonalit, peuvent devenir principaux ou accessoires.
Dans le ton d'ut dise majeur, par exemple, ce sont prcisment toutes
les notes altres du ton d'ut naturel majeur qui sont les sons principaux, et ce sont les notes dites naturellesde ce mme ton d'ut naturel
qui jouent le rle de sons accessoiresdans l'autre ton, si tant est qu'on
puisse se servir de ce terme.
M. Papin sait tout cela, tous les musiciens le savent comme lui d'o
vient donc qu'il ait pu formuler une sentence aussi errone ?
Nous nesuivrons pas le professeurdans tedvetoppement de sa thorie.
Nous dirons seulement qu'elle nous parait insuffisante dans presque
toutes ses parties et qu'il serait impossible, avec le seul secours de cet
expos thorique, de se faire une ide exacte de la notation musicale
et des rgles t ui rgissentles lments de la musique.
Cette observation faite, nous nous empressons de rendre encore une
fois, et trs-haut, justice au ct pratique de la mthode de M. Papin,
qui est excellent.
L'auteur, ainsi que t'a fait observer le secrtaire rapporteur de la
section XII de la classe 89, tablit l'tude de l'intonation sur la gamme
d'ut divise en un pentacorde infrieur et un ttracorde suprieur
conjoints. La division de la mme gamme en deux ttraeordes disjoints est rserve pour dmontrer la gnration des tonalits. C'est l
un excellent moyen, une mthode rationnelle, appuye efficacement
par l'emploi des accords arpgs pour dvelopper te sentiment de l'harmonie intimement lie celui de l'intonation.
En ce qui concerne l'tude si importante de la mesure, la noire et la
noire pointe sont poses tout d'abord comme units de temps. La consquence de ce principe tait de diviser lesexercicesdemesure en deux
catgories bien tranches d'une part les tudes rhythmiques 2~4, a3/4

eta~

temps;

a~8..

d'autre part, des exercices analogues

6~8, 9~8

et

matre expriment, M. Papin donne de trs-sages conseils aux

professeurssur l'emploi du temps, les encouragements dus aux lves,
la division des forces, la fusion des voix, la position du corps, la respiration, le diapason, la dicte orale, la dicte crite, etc., etc.
En somme, et puisqu'il n'y a rien de parfait sous le soleil, il faut
considrer cet ouvrage comme un des plus estimables qui aient t
crits depuis le solfge de Rodolphe, ce vtran des solfges, toujours
debout, toujours vivant et toujours jeune dans ses vieilles annes.
En

L'apprciation qu'on vient de lire et un certain nombre d'autres

apprciationssurles traits de musique exposs classe 89, ont paru
dans le Mnestrel. Les auteurs dont nous avions examiner les travaux n'ont pas toujours t (le notre avis, et certaines de nos observations ont soulev dans la presse spciale des contradictions de la part
de nos confrres en critique musicale.
Lettres particulires des auteurs et rfutations critiques publies,
seront ici mises sous les yeux du lecteur, comme un tmoignage du
respect que~ous avons toujours profess pour le droit de rponse, et
aussi dans l'intert de la vrit dont nous sommes loin de nous croire
l'infaillible interprte. J'espre que tous verront dans ce procd courtois et tout spontan de notre part, un gage d'impartialit et une marque de vivesympathiepour les auteurs qui auront ainsi trouv dans
notre livre, non des jugements sans appel, mais une tribune librale,
ouverte tous. Cela dit, je cde la parole M. Moschets.
M. Oscar Comettant, charg au Mnestrel du compte rendu critique de
l'Exposition musicalede i867 (classes n dO et n 89), consacre la mthode
pratique de notre ami M. Ad. Papin un article assez tendu.
M. Comettant reconnat que cet
ouvrage < a rendu de srieux services l'enseignement et ajoutequ'il se tromperaitfort < s'it n'tait l'objet d'une rcom-

des plus flatteuses

t.
Cette dclaration sera d'autant ptus prcieuse l'auteur
que, quant aux
principes de l'enseignement musical, le point de
de
honorable
critique
vue son
diffre compltementdu sien.
Confiant en des ides qui sont aussi les ntres, et dont
pense

une exprience de

chaque jour a confirm l'exactitude, M. Papin n'a

pas hsit donner pour
base spciale l'tude de la musique la pratique lmentaire
de l'art.
M. Comettant
faveur
des
exposs
se prononce en
thoriques, il s'attache en

prouver la ncessit, et l'on sent fort bien que dans sa pense intime, si nos
progrs en musique ne sont pas encore tout ce qu'ils pourraient tre, il faut
s'en prendrea l'absence d'une de ces thories bien exposes, simples, rationdont te besoin se fait gnralementsentir.
nelles, exactes
Ce n'est pas la premire fois que nous avons l'avantage de rencontrer
M. Oscar Cmettantarm en guerre sur ce terrain dj, il y a quelque temps,
propos du petit solfge de M. Batiste, il a plaid avec chaleur l cause qu'il
dtend aujourd'hui. Ce que rclame M. Comettant ce qu'il cherche en vain
dans tous tes ouvrages )mentaires publis jusqu' ce jour, c'est un expos de
principes, bien logique, bien clair, li en toutes ses parties, qui rsume )a
science et en offre au premiercoup d'oeil le tableau.
Eh bien M. Cmettant mille fois raison de souhaiter qu'un pareil travail
puisse voir le jour, et nous unissons nos vux aux ,iens, car cette thorie serait
en certainscas d'une utilit incontestable.
Seulementdistinguons
S'il s'agit de mettre l'expos rationnel des principesde la musiqueentre les
mains de personnagesexercs aux travaux de l'esprit, et dsireux de s'clairer
sur )a nature d'un art qu'ils ne prtendent pas d'ailleurs pratiquer; si, par
exempte
cette intressante thorie est l'adresse de certains critiques du
mardi, qui, privs des connaissances spciales que l'honorable M. Comettant
possde un si haut degr, peuvent prouver la curiosit de se rendre compte
des choses dont ils traitent, nul doute qu'elle ne rende de nombreux et importants services.
Mais, transporte au sf'in de t'cote, devant des lves jeunes ou vieux, galement trangers aux premiers lmentsde fart, et qui demandent avant tout
raisonnements ne
mettre cet art en pratique, vos principes, vos rgles et vos
seront rien moins que des entraves.
En voulez-vousla preuve?
Nous voici en face d'une quarantaine d'enfants qui ne savent pas encore ce
que c'estq'une note. Le professeur, guid par son bon sens, prend la craie et
Que faites-vous,
trace une figure au tableau. SurvientM.O.car Comettant
des
ils
le

lves
grand Dieu vous enseignez vos
notes, et ne savent seunom

lement pas quel est l'art dont ils entreprennent l'tude! Respectez la logique,
les rgles d'une sage thorie, commencez parle commencementetexpliquez-nous
d'abord bien clairement ce que c'est que la musique.
Rien de plus sens que cette observation en thorie mais en pratique,
voici l'euei).
Il n'est pas un enfant de quatre ans qui ne sache fort bien, part lui, ce que
c'est que la musique, et il n'est pas un seul musicien, depuis Orphe jusqu'au
dernier lu de l'Institut de France, en passant par J.-J. Rousseau, qui ait russi
donner de cet art une dfinition satisfaisante. (M. Oscar Comettant prtend
part, inuque deux lignes suffisent nous l'attendons aux preuves.) Ainsi, d'uneexplication
tilit de l'explication d'autre part, impossibilit de donner cette
du caractre scientifique. Au demeurant, un petit quart d'heure perdu pour
l'lve dont on fatigue inutilementl'attention.

Muttiptiez ces quelques minutes par le nombre d'observations superfluesque

le respect de ta logique peut vous exciter produire, et vous vous trouverez
avoir sacrifi le temps ncessaire l'ducation d'un musicien.
consisPlus nous rnchissonssur ces procds si simples, si naturels, qui
tent, en somme, chercher la dinicutt l o elle se trouve, c'est--direconqurir l'homme par l'habitude avant de s'adresser sa raison, moins nous
certains esprits dontla perspicacit et
pouvons comprendre les rsistances de
)es lumires ne sauraient tre mises en doute.
mais
Certes, tout te monde ne peut avoir acquis l'exprience du professorat
nul
ne doit
il est de ces choses qui frappent journellement les yeux et que
ignorer.
Observons les enfants et les premiers instituteurs que la nature leur a
donns.
Qui donc a enseign aux mres l'art de faire pntrer dans ces ttes )gres les
germes prcieux de l'instruction ?
Certes, si l'on excepte l'immortel Prud'homme, il n'est pas un pre capable
de tenir son hritier prsomptif ce langage
Mon enfant, vous voici parvenu cet ge critique o l'homme commence
pelerses lettres; avant de procder un acte aussi solennel je me dois
moi-mmede vousdonner quelques claircissementssur la nature et les lois du
langage dont vous allez bientt pntrer les secrets. La question de l'origine des
langues a t, de la part des philosophes, l'objet de longueset intressantes controverses, etc. etc.
videmment, un pre soucieux de l'avenir de son fils se bornera a tui dire
Et ceci est un B; et B
A, rptera l'enfant.
Mon garon ceci est un A.
plus A cela fait BA.
Pourquoi a ? et sans doute demand M. Comettant son entre dans
la vie.
Dis

toujours

&a be Gi bo

mon petit ami

je t'apprendrai plus tard

distinguer les voyelles et les consonnes.

Or, ce qui est juste et vrai relativement la langue maternetie, ne l'est pas
moins pour la musique, qui est une langue aussi. Peu importe que l'lve igno-

Mnt~oit un enfant ou un adulte avant de songer raisonner une langue il

faut la conqurir par l'usage c'est--dire apprendre la parler et la lire. Et
c'est pourquoi une mthode vraiment srieuse, pratique, compose en vue du
progrs des lves et non des grces acadmiques,se soucie peu des formes conventionnelles et marche d'un pas bref vers l'utile.
J.-P. MOSCHELS. o

Moscheies, on le voit, est un de ces crivains courtois et convaincus, qui savent bannir de teur polmique les personnalits
blessantes, et discutent
trs-agrabtement,ma foi, dans t'interet
de ce qu'ils croient tre la vrit.
Les potmistes de cette catgorie sont devenus rares depuis quelque
M.

temps, et quand oii en rencontre sur son Chemin, c'est un plaisir,

c'est presque un devoir de leur rpondre.
J'ai dit et je rpte que la partie thorique de solfge de M. Papin est
le cffaible de cet ouvrage d'ailleurs trs-recommandable. M. Moschelsapris acte de cette dclaration pour exposer le systme assez
original qu'on vient de lire sur la thorie de la musique en gnral.
Ainsi, suivant lui, un bon expos rndimentaire des principes de la
musique est chose inutile pour enseigner aux enfants les lments de
cet art. Cependant il ne dit pas qu'il faille se passer de tout expos, et
il n'avance pas non plus que cet expos pour tre bon doive tre
mauvais. Quelle est donc la conclusion de cette critique ? Il faudrait
l'aller chercher dans les nues o elle plane bien au-dessus de ma
porte, je l'avoue.
Mon honorable contradicteur semble croire qu'il entre dans mes
ides de sacrifier la pratique la thorie dans l'enseignement du solfge. C'est une erreur. J'ai dit seulement que, puisqu'il paratra toujours bien difBcile de faire comprendre quoi que ce soit qui que ce
soit sans une explication quelconque, il faut que cette explication soit
bien faite et je m'tonne qu'on puisse penser diffremment.
Les enfants, d'ailleurs, ne sont pas aussi inintelligents que le croit
M. Moschels. Ce qui caractrise leur jeune cerveau, c'est beaucoup
moins l'imagination que la logique. Les personnes qui, pour se mettre
la porte des enfants, raisonnent mal, commettent une faute grave.
Ne raisonnez pas du tout avec eux, soit, et ils devineront ce qu'ils pourront, ou raisonnezjuste; car si vous raisonnez faux et qu'ils vous comprennent, vous aurez ncessairementfauss leur jugement.
Pour prouver que j'ai tort de raisonner ainsi moi-mme et de vouloir
dans les mthodes lmentaires une thorie bien expose, rationnelle, exacte , M. Moschels met en scne le personnage solennel et
creux de Joseph Prud'homme qui, dsirant enseigner son enfant g
de trois ou quatre ans les lettres de l'alphabet, lui tient d'abord ce
langage

enfant, vous voici parvenu cet ge critique o l'homme

commence peler ses lettres; avant de procder un acte aussi

Mon

solennel, je me dois moi-mme de vous donner quelques claircissements sur la nature et les lois du langage dont vous allez bientt
pntrer les secrets. La question de l'origine des langues a t, de la

part des philosophes, l'objet de longues et intressantes controver<tses,etc.,etc.'

Quidonc a jamaisdit qu'il fallt, avant d'enseigner aux lves de

nature, des lois et
solfge connatre le nom des notes, leur parler de la
dessecrets de

<'ar< des <f)~MM et intressantes discussions dont l'origine

la musique a t t'c~< <<e <<tpsW des philosophes?. Il est fcheux que,

dans un article de critique srieuse, M. Moschels se soit laiss entrainer de pareils carts d'imagination. On ne discute point avec un
petit enfant qui l'on apprend connatre les lettres. Toutefois, si l'on
croyait utile de faire appel sa jeune intelligence, il ne faudrait pas la
troubler par des explications vicieuses ou trop incompltes; il faudrait
la fortifier, au contraire, par la logique et la mthode.
de

Jusqu' ce que l'utilit me soit dmontre d'une mauvaise thorie

musicale, mme l'usage exclusif de la jeunesse, je persisterai
croire que quand on crit un expos quelconque, il faut le bien crire.
L'ouvrage de M. Papin, arriv aujourd'hui sa trois ou quatrime
dition, s'enrichira, je l'espre, d'un bon expos thorique. Nous n'aurestricrons plus alors qu' l'applaudir des deux mains, sans aucune
tion.
Mthode

de musique vocale compose

par une runion de professeurs et

d'artistes, sous la direction de M. JMa/b)thKMe.

Cette mthode, destine l'enseignement du chant dans les lyces,
les collges, les coies normales primaires, les cofes communales, les
tablissementsreligieux, les socits chorales, a t compose,je crois
pouvoir le dire sans indiscrtion,
sous le patronage du ministre le
plus dvou aux progrs de la musique, M. Duruy. Comme nous, sans
doute, M. Duruy a t frapp de l'insuffisance de presque tous les solfges, et, aprs avoir rendu obligatoire l'tude de la musique dans les
coles, il a tout naturellement cherch dans une bonne mthode les
moyens de raliser son programme. Un certain nombre de musiciens
ont t dsigns cet effet, et ils se sont mis Fuvre avec beaucoup
de zle, souvent avec bonheur.

cette association de toutes les forces musicales combine.es.est n,

en effet, au bout de quelques mois, un ouvrage en quarante leons,
qui, sans tre un chef-d'uvre, est du moins une oeuvre ~rs-eattDe

mable.

M,

ta;thorie n'est point sacrifie ta pratique, comme dans la m-

thode de M. Papin'; elle y tient, au contraire, une place importante.

La mthode de musique, sous la direction de M. Delafontaine, commence tout naturellementpar une dfinition de la musique; mais cette
dfinition n'est pas entirementjuste. La musique, disent les professeurs et les artistes runis < (un professeur de musique n'est donc
pasun artiste?), < la musique est l'art de charmer l'esprit et d'mouvoir
le cur au moyen des sons. La musique a bien pour but d'mouvoir
le coeur au moyen des sons, mais peut-on dire qu'elle charme toujours
l'esprit? Le trmolo des violons qui annonce dans le mlodrame l'apparition du traitre a-t-il rien de charmant, et l'esprit se trouve-t-il plus
charm l'audition de la grande marche funbre de Beethoven ou la
scne de la Bndictiondes Poignards des F<<j/e)M<s?9
Cette dfinition n'est donc pas exacte dans sa premire proposition,
et elle prsente cet inconvnient, de rappeler la ridicule dfinition de
J.-J. Rousseau,adopte par l'Acadmie La musique est un art d'agrment . Je sais que rien n'est plus rare qu'une bonne dfinition, et
il est amusant de voir avec mon savant ami Georges Kastner, dans sa
Parmiologie musicale, de quelles faons diverses les musiciens et les
philosophes, anciens et nouveaux, ont dfini la musique, qui est pour
Michelet l'art de la pntration mutuelle .
Mais c'est l un dtail de peu d'importance. Ce qui a plus de gravit, c'est l'assertion suivante La dure des sons constitue le
MifTHME

Si l'lve comprend cet nonc, il croira que les sons d'une cloche en
branle ff 'ment un rhythme, et qu'il suffit d'un son prolong pour d-

terminer aussi un rhythme. Et il se dira que tout est rhythme dans la

musique, puisque tous les sons se prolongent plus ou moins. Et de
dduction en dduction, il sera peut-tre conduit penser que seuls les
sons qui ne se prolongent pas beaucoup peuvent fournir de la musique
non rhythme. Et il se demandera jusqu' quel point un son doit tre
bref pour n'tre pas rhythme. Et il ne comprendra pas qu'on ait pu
chanterpendant plusieurs sicles de la musique sacre sans rhythme,
c'est--dire du plain-chant, qui pourtant avait des sons prolongs, et
trs-protongs.
On me rpondra peut-tre que les lves ne feront pas toutes ces
rflexions, et qu'ils couteront sans la comprendre la dfinition du
rhythme par M. Delafontaine et ses collaborateurs. Alors j'ajouterai

qu'it tait bien inutile que ces Messieurs se donnaasent la peine de rdiger cette dnhition, puisqu'elle tait faite pour n'tre pas comprise.
La vrit est que, pour tout musicien, te rhythme est le retour priodique d'un groupe de sous, ni ptus, ni moins.
Dans la premire page de cette mthode, on voit aussi, comme dans
le solfge de M. Papin, qu'il y a sept sons principaux en musique do,
r, mi, fa, soi, la, si. J'ai dit ce sujet ce que j'avais dire, et je n'y
reviendrai pas. Quand on sait un peu la musique, on devine la pense
des thoriciens qui s'expriment ainsi; mais quand on ne la sait pas du
tout, on la sait un peu moins encore aprs de semblables explications.
videmment,MM. Papin et Delafontaine ont voulu dire que notre systme musical a pour base sept espces de notes reprsentant sept espces
de sons fondamentaux, de mme qu'il y a neuf espces de chiffres, plus
le zro dans notre systme de numration, et vingt-six espces de lettres dans notre alphabet.
La mthode de M. Delafontaine rachte amplement cette nonciation
vicieuse par une ingnieuse invention ou du moins par un heureux

perfectionnement.C'est la gamme figure, que j'appellerai volontiers

l'alphabet

la musique.

petit tableau, le nom des sept notes de la gamme tabiie sur

une chelle de sept barreaux se trouve mis en regard des sept chiffres
qui en indiquent les degrs. L'oeil, ici, sert d'excellentauxiliaire l'entendement, et cette figure vaut mieux que toutes les dfinitions pour
faire apprcier le rle de chacune des sept notes dans la formation de
Dans ce

la gamme.

Une autre trouvaille du mme genre, c'est la figure qui marque, devant

chaque leon solfier, la dcomposition des temps de la mesure. Le

professeur tui-'mme, en personne, ne pourraitpas mieux faire, et l'lve
n'a qu' calquer en

quelque sorte ces figures d'aprs les flches indicatrices, pour battre la mesure avec rectitude.
Pourtant, on pourrait faire observer, comme it est dit dans le solfge
de M. LecoispeHier,dont nous parleronsplus loin,
que la mesure trois
temps, reprsente par un triangle rectangle, est une figure vicieuse.
Un triangle quilatral serait prfrable,
en ce qu'il donnerait une
figure parfaitement rgulire. Les trois temps tant gaux dans la mesure.de ce nombre, il serai bon de la reprsenter par ce triangle, dont
les trois cts sont gaux.

Enfin, il faut considrer comme un excellent exercice pratique, dans

l'ouvrage de M. Delafontaine,et une bonne ide tous les points de vue,
l'application aux leons de solfge, qu'on chante d'abord en nommant
les notes, de paroles tires des chefs-d'uvre de notre littrature.
En somme, cette mthode, malgr ses dfauts, est un livre tmentaire d'un mrite rel et d'une incontestable utilit. Plus peut-tre que
dans tous les autres traits lmentaires de musique, le signe musical
ou une figure d'invention vient se mler au texte et t'ctairer d'une vive

lueur.

Sol fge populaire CM 75 leons,

par Lecoispellier<tttM.

Lecoispellier appelle son solfge un sotfge populaire. Si le peuple,

n'avait pour apprendre les principes de la musique que ce solfge. il
ferait peut-tre bien d'y renoncer. Les musiciens pourront prendre intrt, trouver mme profit parcourir ce travail quelquefois ingnieux.
quelquefoisbizarre, mais il est interdit au vulgaire ignorant d'en apprcier le mrite.
Au dbut, M. Lecoispellier prsente un tableau complet de tous les
signes employs pour l'criture musicale, et ce tableau doit donner le
vertige l'lve qui t'envisage pour ta premire fois. Ds la seconde
ligne, fauteur du solfge populaire parle des sept cls en les appelant
cl de do, cl de sol et cl de fa, sans avoir fait aucune mention des
do, des sol et des fa, et sans mme indiquer le rle des cls. Puis il
passe immdiatement aux signes attratifs, sans dire ce que ces signes
ont mission d'altrer, pour entrer immdiatement aprs dans cette explication lumineuse pour un lve qui apprend la musique depuis une
M.

demi-minute
Le dise hausse la note (quelle note, et qu'est-ce qu'une note?
doit se demander l'aspirant musicien) d'une seconde mineure. n
(Mais qu'est-ce qu'une seconde et qu'est-cequ'une mineure?)
Le bmol baisse la note (est-ce la mme note, et comment le
bmol s'y prend-il pour baisser cette note, mon Dieu 1) d'une seconde
mineure, o (Encore cette seconde mineure. est-ce une seconde qui n'a
pas atteint sa vingt et unime anne? )
suis pas
Le bcarre annule !'effet du dise et du bmol. (Je n'en
fch, continuera de penser l'ignorant en musique, et je sens que pour
la tranquillit de mon esprit le bcarre est indispensable.)

dise (il y a donc des dises qui ne se contentent pas

d'tre simples l'orgueil est partout) baisse la note d'une seconde

Le double

majeure." (Toujours cette mme mote<ft noteque je ne connais pas,

et qui hausse, je ne sais comment, ni pourquoi,d'une seconde plus ge
sans doute que la seconde mineure, et que, par cette raison, probablement, on appelle seconde majeure. Mais que de doutes, de perplexits
dans mon pauvre esprit boulevers ds le dbut, et que la musique est
donc difficile comprendre! Je vais, pour me dlasser un peu, faire
quelques heures d'algbre.)

la place

Lecoispellier, je refondrais mon ouvrage. Les

bonnes choses qui s'y trouvent mritentd'tre conserves. Tel qu'il est,
j'ai peur qu'elles ne soient perdues pour l'enseiguement, du moins
pour l'enseignement populaire. Ce qui n'empche pas que cet excellent
musicien ait form au moyen de sa mthode beaucoup et de bons lecteurs. Une chose est d'enseignersoi-mme, autre chose de rgler dans
uu livre un plan d'enseignement.
Moi,

de M.

Lecoispellier n'a pas accept ce jugement que j'avais cru devoir

faire. Je ne puis que le mainteniraprs un nouvel examen de son ouvrage, et malgr la rclamation qu'on va tire
M.

A.

Oui,

M. Oscar Comettant.

monsieur, votre critique est de la plus rigoureuseexactitude; la pre-

mire page de mon solfge renferme, en effet, toutes les dnominations que vous
indiquez si .spirituellement, et je conviens avec vous que les teves n'y comprendrontrien, si, faisant comme vous, ils se contentent de cette premire page
et ne se donnent pas la peine de pousser plusloin leurs tudes Vous trouvez
h!n plaisant que je dise une seconde majeure, une seconde mineure; est-ce que la
tierce !?M/?M~ et la tierce mineure sont plus srieuses? Le mot ton vous convient
mieux probablement, parce qu'il exprime dans tous vos solfges deux choses
tout fait diffrentes Si c'est l de la clart, j'avoue ne pas la comprendre de
donc a pu vous dire cela monsieur? J'ai lu, au contraire, plusieurs fois tout
votre ouvrage que votre diteur a eu la bont de m'envoyer, et que je conserve avec soin
1. Qui

dans ma bibliothque.
2. Je n'ai jamais dit un mot de cela, et l'auteur n'a pas, que je sache, invent les termes
de tierce majeure et de tierce mineure, pas plus que cet autre terme silence de noire, dont
se servent les Espagnols et les Portugaisdepuis qu'il y a des silences et des noires. J'ai dit
seulement qu'avant de disserter avec un lve sur les notes, iescis, les silences, les
noires, les tierces majeures et les tierces mineures, il est de toute ncessit de lui faire
savoir qu'il existe des notes, des cls, des silences, des noires des tierces majeures et des
tierces mineures. Une mthode sans mthode est un chaos or, le chaos, manquant essentiellement de voie, est le contrairede la mthode qui est le moyen d'arriver un but
dtermin par la voie la plus sre et la plus aise.

cette manire. Pourquoi vous tre arrt la moiti de la premirepage?`7

La suite vous aurait procur de nouvelles surprises; la fin mme de cette
premire page, figure un tableau fort rjouissant sur les valeurs des notes et
leurs silences correspondants; dans ce tableau, j'ai eu l'indlicatessed'appeler
une AmMe croche une demi-croche, et un soupir un silence de noire; quelle
hrsie t)! Plus loin, en tournant la page. je me suis permis de rgulariser la
mesure l'aide de figures gomtriques?Et ma thorie des gammes? (vous lie
pouvez pas en parler puisque votre examen s'est arrt la premire page).
Cette main l'aide de laquelle on construit les quinze gammes majeures, celles
qui ont atteint leur 2f anne, ont bien aussi leur ct drolatique.
plaisante; par cette raison elle n'est pas srieuse; mon
Votre critique est
ouvrage, lui, est srieux, et aussi, par cette raison, il n'est pas plaisant. h
vaut la peine d'tre examin, car il a fait ses preuves, et il est tout dispos les
renouveler.
musique, avec ma mthode, des enfants,
a Oui, monsieur, j'ai appris la
des gens faisant partie de ce vulgaire ignorant dont vous parlez dans voue
article. Ma mthode n'est ni bizarre, ni refaire; elle est logique, depuis la
premire page jusqu' la dernire, dans ses principes thoriques et pratiques;
avec elle on fait non des croque-notes ou des perroquet<, mais de vritables
musiciens, sachant tire et transposer dans tous les tons et sur toutes les
cls; analyser un morceau d'ans tous ses dtails de modulations et de
valeurs, et pouvant crire, sous la dicte, toutes tesdimcuttsde mesure et
d'intonation.
Je me rsume tous les routiniers doivent trouver mon solfge bizarre,

difficile comprendre. Les musiciens srieux (je parle ici de ceux qui jugent
sans parti pris) reconnatront qu'il renferme tous les lments du vritable
progrs; ils se rangeront l'opinion de l'Institut de France qui termine ainsi
son rapport sur mon ouvrage En un mot la mthode de M. ~co~c~ie?'est
claire, ingnieuse,~o~'esMM et concise
Mon solfge est le fruit de vingt annes de recherches,d'tudes et d'exp
riences ce titre seul il a droit un examen srieux; lui refuser cet examen,
c'est votre droit; mais l'attaquer par le ridicule, ce n'est ni courtois iii gnt'eM.

LECOispELUER aine,

Auteur du Solfge populaire en 15 leons.

<. Encore une fois il y a de trs-bonnesparties dans l'ouvrage de cet estimable professeur mais comment lui faire comprendre qu'il en est trop souvent de l'institut comme
de certains grands potes Jeune homme,disent-ils, vous tes l'avenir, je suis )e passe
tratre mot. Ah 1 les
vous tes l'aurore,je suis le crpuscule et ils n'en pensent pas un
rapports de l'Institut! Le rapporteur
Lecoispellieran, qui me reproche de n'tre ni courtois m
S!. Si jamais il arrive
gnreux son gard, de composer un autre traite, c'est lui que je prierai d'en rendre
compte ma place. M. Lecoispellieraine, toujours indulgent, saura bien se faire justice en

M.

se eomMant d'loges.

s'appeUeCtt'e/it.

fft'tMtpes de la J)~<MtgM< et Mthode de transposition, par Augustin Savard.

Co:t~ complet d'/MfMtOHM thorique et pr<t<:?)(e, par le M~Me.

Savard a crit, pour sa thorie des principes de la musique, une

prface dont quelques extraits feront apprcier l'esprit du livre tout
M.

entier

de ta musique se vulgarise, dit cet excellent professeur,-contrairement MM. PapinetMoschels,H faut qu' cette pratique se joigne la connaissance des principes sur lesquels elle repose.
cependant, pour beaucoup de ceux qui cultivent la musique, il
Et
n'en est pas ainsi. Souvent, aprs de longues annes consacres exclusivement l'tude du mcanisme de l'excution, toute la science musicale se borne la connaissance usuelle des signes de la notation.
ignorante insouciance des principes et des saines traditions
Cette
est funeste aux intrts de l'art, car elle laisse le champ libre au charlatanisme et toutes les cupides exploitations.
Ajoutons que si elle nuit l'art, elle n'est pas moins prjudiciable

l'individu. C'est surtout quand )')veveut s'initier ta science de

l'harmonie et de la composition que cette lacune laisse dans les premires tudes devient un malheur presque irrparable. L'ducation
musicale tmanque; elle doit tre reprise en sous-uvre. Mais
l'amour-propre ne veut pas avouer cela, ou bien le temps fait dfaut.
Le professeur est alors oblig d'avoir recours des procds empiriques, au lieu de s'adresser l'intelligence; t'tve pourra acqurir le
mtier, jamais le savoir.
Aprs ces considrations, dont il serait difficile de contester la justesse, M. Savard nous indique le plan qu'il a suivi.
Quand un auteur parle de son uvre, ou it divague, ou il en parle
mieux que personne. C'est ainsi que Balzac a crit, sur quelques-uns de
ses romans, des critiques admirables.
il
M. Savard ne s'est point impos la tche d'analyser sa thorie
nous apprend simplement ce qu'il a voulu faire. Or, ce qu'il a voulu
faire,
je ne dis pas ce qu'il a toujours fait, bien que son oeuvre soit
une des moins imparfaites que nous ayons jamais tudies,c'estd'exposer, en guise d'tude prparatoire et sous la forme la plus simple et
la mieux approprie un enseignement primaire, les rudiments de la
langue des sons.
Cette sorte d'introductionthorique une thorie dus complte sur

Si la pratique

ie mme sujet, et dans le mme livre, est un procd sur l'utilit

duquel on peut tre divis, mais qui du moins a le mrite de la nouveaut.
Aprs cette sorte d'A B c, par demandes et par rponses, M. Savard
reprend en sous-oeuvre toutes les questions qu'il n'a pour ainsi dire
qu'efneures, et ce dernier travail, sous le titre d'BiM~e dveloppe, est
tout l'ouvrage, comme le dit lui-mmel'auteur.
L'tude dveloppe de la thorie des principes de la musique est,
disons-le d'abord, une bonne tude, complte sans aridit, savante sans
pdantisme, et qui, natureHement, logiquement et sans efforts, conduit
l'lve l'tude de l'harmonie, ce complment indispensable de toute
bonne ducation musicale.
dit M. Savard,qui chaque jour se rend compte
Comme un voyageur,
de l'espace qu'il a franchi, nous nous arrtons frquemment et, jetant
les yeux sur le chemin parcouru depuis la dernire tape, nous donnons
un rsumdont les courts paragraphes peuvent tre retenus facilement.
Chacun de ces rsums est suivi d'exercices qui permettent de s'assurer
qu'on a bien compris ce qui a t dit, et fournissent le moyen d'en
faire l'application.
M. Savard, qui sait par exprience que tous les lves ne sont pas
galement bien organiss, a pos pour ainsi dire ses explications suivant l'intelligence de chacun. Pour les esprits relativement forts, il a
crit en gros et en petit texte un enseignement complet, presque scientifique sur chaque partie de la thorie. Les lves que des explications
trop tendues embarrassentet fatiguent, feront bien de s'en tenir modestement aux rsums crits en gros caractres. Plus tard, quand leur
esprit et leur oreille commenceront s'habituer la langue de sons et
aux termes propres cette langue, ils pourront alors sans nul inconvnient s'aventurer dans le petit texte. Et comme l'apptit vient en
mangeant, l'apptit scientifique surtout, tous trouveront la fin
du livre, en forme de notes, les claircissements dsirables sur des
faits se rattachant soit aux origines, soit la partie scientifique de l'art,
soit mme d'autres connaissancesqu'il importe tout musiciendignb
de ce nom de ne pas ignorer.
Malheur en effet l'artiste qui emprisonne ses facults dans le cercle
des seules instructions indispensables l'intelligence de son art
Il faut apprendre au del de ce que l'on veut savoir pour bien savoir
ce que l'on veut apprendre.
.Tout s'enchane, tout se lie intimement dansle vaste champ des con-

naissances humaines,et le musicien qui ne sait que la musique ne la

sait jamais trs-bien.
Autrefois, dit-on, musicien tait synonyme d'ivrogne et d'ignorant.
Ou commence croire de nos jours qu'on peut tre musicien, et mme
grand musicien, sans boire comme une Silne et sans raisonner comme
un Jocrisse.

Beaucoup de personnes mme semblent convaincues qu'il n'est pas

impossible un musicien d'tre un homme du monde, un homme distingu par l'universalit de ses connaissances et un homme d'esprit.
Voltaire, qu'on a tant calomni, a-t-il jamais crit cette phrase Vous
tes musicien et pourtant vous avez de l'esprit ? J'ai souvent cherch cette

malencontreuseaccusation dans les soixante-quinzevolumes de mon

dition de Voltaire (dition Beaumarchais), etje n'y ai rien vu de semblable.

qu'il s'agit des Principes <<e~ Musique, de M. Augustin

et que j'ai encore vous parler de son Cours complet d'Harmonie

Mais j'oublie

Savard,
thorique et pratique.

Qu'est-ce que l'harmonie ?

Pour l'homme dou de la facult cratrice, c'est un code qu'il respecte plus ou moins, suivant les circonstances. Pour le musicien strile, c'est un masque. Pour personne l'harmonie ne saurait tre la composition.
La composition, dit excellemment Barbereau dans son Trait thorique et pratique, tant non-seulement un art d'investigation, mais sur

tout de cration, c'est par l'observation, la lecture, l'audition des

grands modles en tous genres, jointes quelques excursions plus ou

lettres, les sciences,

l'histoire et les beaux-arts, que l'lve peut franchir la limite qui spare
le grammairien de l'orateur, l'harmoniste du compositeur.
Que d'harmonistes pourtant se croient compositeurs et modulent
sans cesse, n'ayant rien dire dans le ton
Un jour, une dame compositeur mauvais compositeur- me pria
de lui mettre quelques mots sur son album. J'crivis ces lignes

moins profondes, mais consciencieuses,dans les

La dissonance a

t donne au musicien pour masquer son im-

puissance, comme la parole, d'aprs M. de Talleyrand, a t donne au

diplomate pour dguiser sa pense. Quand le premier chante, c'est
comme s'il parlait; quand le second parle, c'est comme s'~lchantait.f

L'art de moduler n'est en effet trop souvent que l'art de dissimuler

l'impuissance.
Car il y a deux manires en musique d'exprimerles sentiments et
les passions qui relvent de cet art.
La premire appartient au gnie c'est la bonne, c'est aussi la plus
rare, et ce n'est point dans les traits d'harmonie qu'on en trouve le
secret.
La seconde manire est celle des hommes du mtier qui ont le talent
sans le gnie, l'intelligence et ta sensibilit sans la facult cratrice.
C'est la mauvaise. C'est aussi la plus commune, et on en trouve la recette dans les rgles du contre-point et de l'instrumentation.
Les compositeurs de cette catgorie savent ce qu'il faut faire, ils l'admirent chez les autres; mais, juifs-errants de la mtodie, ils marchent
sans cesse sa poursuite sans l'atteindrejamais.
Est-il un tourment plus digne de piti
Le pis est que ces malheureux, condamns de la Muse aux travaux
inutiles perptuit,n'inspirent qu'un trs-mdiocreintrt.
Pourquoi, pense le pubtic, cet homme fait-il de la musique, puisqu'il n'en peut pas faire ?
Le publie a raison. On comprend un mauvais cordonnier, un mauvais
tailleur, un mauvais cuisinier; tout le monde ne saurait avoir son
service un Sakoski, un Dusautoy et un Vatel nanmoins il faut que
chacun se chausse, s'habille et mange. Mais la musique n'tant pas
prcisment un besoin de premire ncessit, chacun a le droit, mieux
encore, le devoir de la dsirer parfaite.
Voit bien pourquoi chaque anne s'augmente le nombre des grands
prix de Rome, en disponibilit d'emploi.
Tant qu'il ne s'est agi que d'encourager en eux le labeur et la bonne
volont, des hommes graves, revtus d'habits palmes vertes, les ont
flicits et couronns mais ds qu'il a fallu mettre en oeuvre pour une
oeuvre vritable, cette bonne volont et tout t'outillage musical, les
corps faits de matire sont rests mutils sur le champ de bataiite de
l'art, o l'esprit et laflamme peuvent seuls triompher.
.Ah
existait un livre qui pt communiquer cet esprit et cette

s'it

flamme
En existe-t-il seulement un pour nous dire ce qu'est le gnie ?
J.-J. Rousseau se tire d'affaire en crivant sur le gnie un morceau

de dclamation qu'on a beaucoupadmir, maisqui, en t'examinant bien,

ne dit pas grand'chose.

<

Ne cherche

point, jeune artiste, ce que c'est que le gnie. En as-

tu? tu le sens en toi-mme; n'en as-tu pas? tu ne le connatras

jamais."n

la tangente, j'aurais voulu que le philosophe musicien et appliqu son gnie nous faire sentir, sinon nous
expliquer, par quel mcanisme rest un des plus merveilleux secrets
de la nature, t'homme d'imagination, sous l'influence d'une motion
suprieurequ'il a fait natre etqu'il dirige,sents'exalter son me et pour
ainsi dire s'ouvrir son coeur. Son tre entier s'branle dans ce divin effort
du sentiment qui cherche son expression et ne la trouve souvent qu'aprs une lutte ardente, dsespre mme, o la douleur se mle la
Au lieu de s'chapper ainsi par

plus cleste votupt.

Toute conception est un mystre et tout mystre vient de Dieu.
Touch par I." grce artistique, le musicien de gnie agit; mais il ne
sait comment il agit, ni quelle main puissante a fait mouvoir en lui le
sublime ressort de la cration. En proie au dlire, il chante ou pleure
la phrase mlodique ne de sa propre vie, anime de son me propre et
dgage harmonieusementde tui-mmesous le souffle de l'inspiration.
Ainsi faite de vie et de rayonnement, t'nouvre du musicien vit et
rayonne dans les sicles.
Elle vit, quelle que soit sa forme et son caractre. que cette forme
soit simple ou compose, ancienne ou moderne, dans le got italien,
franais, allemand ou mme africain, qu'elle ait t conue sans aucun
accompagnement, comme le chant de la Marseillaise, ou qu'elle soit

sortie paracheve du cerveau de son auteur, comme le trio de CtM'MsMme

Tell ou t'andante de la symphonie en la de Beethoven.
Mais entre t'oeuvre de gnie d'un musicien ignorant et celle d'un
musicien savant, quelle distance C'est presque l'infini de l'art. !t
faut le dire et le rpter, si les fortes tudes ne donnent pas l'inspiration, elles la nourrissent, la provoquent et l'largissent dans des
proportions considrables.
La science, au service du gnie, est plus qu'un guide, c'est
un moule
sans cesse variable, mais toujourscorrectet pur, dans lequel les ides
prennent pour ainsi dire un corps avec toutes les proportions de la
beaut.

En rsum, si vous voulez mriter le nom de musicien, tudiez l'harmonie, car on n'est pas musicien sans la connatre; mais de grce,
n'en faites pas un mauvais usage pour composer, si telle n'est pas votre

vocation. Que tes impuissants cessent de se faire illusion le temps est

pass o l'on pouvait impunment donner du cuivre harmonique pour
de t'or mlodique. !t faut de la pense dans les uvres, de la pense
pour nos oreilles devenues difficiles et pour notre me duque par les
chefs-d'oeuvre de tous les pays. Le procd en musique a vcu. On s'en
contentaiten France, il y a quelques annes encore on n'en veut plus.
Avec un peu de tact, de la patience et du papier rgl, si vous connaissiez suffisammentles lois de l'harmonie,t'enchanement des modulations
qui en drivent, l'tendue et le doigt des instruments, vous criviez
une partition quelconque et vous preniez hardiment la qualit de compositeur de musique. On vous laissait faire et on vous coutait. Le personnage que vous mettiez en scne tait-il agit par les remords? en
avant les trmolos de violon et les marches d'harmonie (ascendantes si
le remords devait clater en une explosion d'accords de septime diminue descendantes si le remords tendait s'apaiser pour faire place
au calme de l'esprit auquel cas les dtes, les hautbois, les bassons,
les clarinettes et les cors se faisaient entendre).Pourla haine, ces
compositeurs maquills avaient les trmolos d'alto et les coups de
trombones; pour l'amour mystique, les violons avec sourdine et les
arpges de harpes ;ponr l'amour passionn, la voix du violoncelle
pour les gaits champtres, la mesure six huit, une double pdale de
basse la tonique et la dominante,frappant chaque premier temps de
la mesure plus le hautbois, la ftte, le basson, le tambourin;-pourles
apparitions fantastiques, ils avaient les trmolosde violon avec tes sons
pour un orage, un fouillis
graves de la clarinette, l'alto et le cor
quelconque avec des traits de petite ftte; pour les regrets et la mlancolie, le cor anglais; ainsi de suite de tous les sentiments et de
toutes les peintures.
Que les amateurs qui voudraient continuer ces belles traditions cherchent des recettes ailleurs que dans le trait d'harmonie de M. Savard.
Ce livre est srieux,etc'est srieusement qu'il faut l'tudier en vue d'un
rsultat srieux.
Dans la premire partis, ou toutes les rgles de l'harmonie sont exMes avec beaucoup de clart, j'ai remarqu bon nombre d'ingnieuses explications appuyes d'exemples parfaitement crits, notamment en ce qui concerne l'enchanement des accords consonnants
et le mcanismede la modulation. Rien de rvolutionnaire dans cette
mthode, mais ce qui vaut mieux presque toujours, de la simplicit et
une certaine concision dans le dveloppement.

didactiquesqui ont succd celui de Rameau, dit M. Savard, le plus clair, le plus prcis est incontestablement

De tous les ouvrages

trait d'harmonie de Catel la thorie y est fonde sur un systme

simple et naturel. Mais les exemples sont rares; les exercices manquent
le

dans ce livre.

L'auteur du trait qui nous occupe n'a pas voulu s'exposer un reproche semblable. La seconde partie du cours de M. Savard est remplie
tout entire par des leonsd'harmonie de diffrents auteurs. Voit de
bons exemples suivre, et moins d'en &Her chercher d'analogues
le matre des matres en
dans le trait d'harmonie de Chrubini,
f"ttde contre-point,je n'en connais pas de meitteurs.
Cours complet de MtM:<j'!te vocale, par AlexandreLemoine, t?Mtt<M de chapelle

la cathdrale d'Orlans.
Voici un CoMM complet de MM~tte vocale (thorie e<p!'a<Me), par
M. Alexandre Lemoine, matre de chapelle la cathdrale d'Orlans.
Disons tout d'abord que les principes de la musique y sont assez clairement expliqus gnralementet exposs dans un ordre logique qui

doit en faciliter l'intelligence. Mais qu'il est donc rare de trouver de

bonnes dfinitions dans les mthodes rudimentaires
La musique, dit NI. Lemoine, est l'art de bien chanter.
D'abord il n'existe aucun art qui ne soit l'art de bien faire ce qu'il
comprend; ensuite la musique n'est pas seulement l'art de chanter,
c'est aussi l'art de jouer des instruments, et c'est encore l'art de combiner les sons, quand le musicien n'est ni chanteur ni instrumentiste,
qu'il est seulement compositeur, comme Berlioz, par exemple, et mon
vieil ami Boisse,lot, l'auteur de Ne <o<M~ pas la Reine. Mais je ne
veux

pas chicaner plus longtemps M. Lemoine

sur cette dnnition et sur

quelques autres encore que j'ai notes au passage ce ne sont l

que
des peccadilles quand il s'agit d'un trait plus pratique
thorique,
que
et destin aux commenants. D'ailleurs j'ai trouv des chapitres parfaitement conus au point de vue de la mthode, et certaines parties de
la thorie musicale crites
en un style clair, prcis, sans prtention et
suSisamment correct.
Mais ces qualits, pourtant assez rares, ne distinguentpas seules le
livre du matre de chapelle de ta cathdrale d'Orlans. Ce qui constitue

t'onginaut de la mthode de M. Lemoine et fait son ptus grand mrite,

c'est un tableau qu'il appelle omnitonique et qui est aussi chromatique.

L'exprience, dit Fauteur, m'autorise affirmer que, par l'emploi
de mon tableau omnitonique, les plus grandes difficults de l'intonation
deviennent pour les plus jeunes lves un vritable jeu.
C'est peut-tre aller un peu loin. Toutefois,aprs un examen attentif
de ce tableau, je crois pouvoir affirmer mon tour qu'il est de nature
abrger l'tude de la solmisation, une tude toujours longue et pour
laquelle, comme l'a dit Choron, l'application, l'intelligence et mme
le travail le plus ingnieux ne sauraient suppler l'action lente du
temps. Si le tableau omnitonique ne prsente pas tous les avantages
du gammier de M. Frelon (un chef-d'uvre, nous le verrons plus loin,
et qui, inqualifiable oubli ou omission rvoltante, n'a mme pas eu
l'honneur d'une mention honorable l'Exposition), il largit le cadre
des tudes lmentaires, en permettant de donner d'une manire saisissante pour tous, des notions thoriques et pratiques sur les diffrentes espces de modulations et sur la manire de les oprer.
M. Alexandre Lemoine a raison quand il dit < La solmisation par le
tableau devient ainsi un germe que fcondera facilement un jour h
connaissance de l'harmonie, connaissance aussi indispensable celui
qui se sent pouss vers les rgions leves de l'art qu' celui qui vput
jouir en amateur clair des beauts de la musique.
Il serait sans doute intressant pour les musiciens qui me lisent de
je
donner ici une explication dtaille du tableau omnitonique; mais
crains que, sans le secours de ce tableau, toute explication paraisse
aride et inutile. Je ne puis donc que renvoyer le lecteur l'ouvrage dans
lequel, du reste, cette explication se trouve trs-bien faite par l'auteur
lui-mme.
En somme, c'est un bon ouvrage que celui de M. AlexandreLemoine,
et je m'associe aux loges qu'en ont faits avant moi M. de Lafage, notre
ami tant regrett d'Ortigue, et Gounod, qui, tant directeur de l'enseignement du chant dans les coles communales de la Ville de Paris, crivit la lettre suivante l'auteur du solfge qui nous occupe < Je vous
flicite sincrement, Monsieur, du travail trs-ingnieux que vous
m'avez fait l'honneur de me .soumettre, et qui se distingue des mthodes
Ce
connues jusqu'ici par le tableau que vous nommez otMtK'~n'
tableau, qui se recommande par sa simplicit et sa clart, permet aux
enfants de saisir d'un coup d'il la formation des gammes et leur en

chatnement,,au moyen des notes co~tM~tc~et des accidents qui tes modiSent. Ce tableau, entirement nouveau, a l'Immense avantage d'tre
applicable toutes les mthodes en usage. On voit que votre travail
est !e fruit d'une longue mditation appuye d'une longue pratique. Je
suis convaincu que l'application de votre procd rendrait.un grand
service l'tude pratique de la musique vocatedans les tablissements
scolaires. Une semblable attestation vaut un prix d'acadmie, si elle
est sincre, comme nous ne saurions en douter, et je me tais pour ne
pas t'affaiblir
Cette apprciation nous a valu la lettre que voici et qu'on lira avec plaisir, ne ft-ce
de ces jeux de la scolastique si en faveur au temps du docte
que comme un exemple
Abailard.
tres-infortun
et
4.

Orlans, 3 septembre 1867.

MONStEUR OSCAH COMETTANT
En vous remerciant trs-sincrementdu bienvemant.arUcteque vous avez crit sur mon
CoMrs de mM:</MP vocale expos la classe 89, je viens vous demander la permission
d'expliqueren quelques mots cette dfinition qui vous parait mauvaise f< La musique est
l'art.

de bien chanter.

commencerpar avouer que j'ai fait l un emprunt Guy d'Arezzo.Le clbre moine
dfinit !a musique c la science de bien chanter J'ai dit fart parce que fart prcde
la science. !f m'a donc sembl que, dans un cours lmentaire de musique vocale, il ne pouvait pas plus tre question de la science du chant qu'il ne peut tre question de la science
'fu langage, dans une grammaire i'usage des enfants aussi leur enseigne-t-onque la
grammaire est l'art de parler et d'crire correctement. N
dites-vous, n'est pas seulement l'art de chanter, c'est aussi l'art de
Mais la musique,
jouer des instruments, et c'est encore fart de combiner des sons, quand !6 musicien n'est
ni chanteur, ni instrumentiste,mais seulement compositeur, a
Ceci est incontestable, et, si le mot f chanter H ne s'appliquait qu'aux mouvements de
la voix, la dfinition que j'ai choisie serait incomplte mais qui ne sait que ce mot s'applique tous les instruments?Ne dites-vous pas, par exemple, dans tel passage de teUe
symphonie il y a un beau chant de violons ou de violoncelles? etc. Permettez-moide vous
demander encore si le plus haut degr de perfection auquel puisse atteindre un instrumentale quelconque ne consiste pas bien chanter? Quel loge plus grand pouvez-vous
faire d'un excutant si ce n'est en disant c il chante bien H ?
Quant au compositeur,n'est-il pas le plus habile celui qui sait le mieux faire chanter
~muftanment toutes les voix de l'orchestre? J'emploie dessein cette expression consacre les voix de l'orchestre
J'ajouteraiencore un mot.
Vous semblez, Monsieur, regarder comme inutile cette, expression ((bien chanter n
Jedois

1. Saint Augustin av.;it donn ia mme dHnition

mMStea est M!en<!a &eHe modu~andtB, cite

par de Jumilhae dans la Science et la pratique f~M plain-chant.(2e dition, page 33). On trouve la
dfinition de G"y, avec beaucoupd'autres, dans la belle collection de M. de Coussemaker Script.
de musica m~M cctJt, tom. i,
page
2 Je ne puis tre de votre avis, Monsieur. On
ne dit pas plus jouer de la voix qu'on ne dit
chanter d'un instrument.J.-J. Rousseau dfinit ainst fe mot chant
ff Sorte de modification de fa

MM~MttMMeparfaqueUeon forme des sons varis et apprciables. Paranatogieetparexten-'

sionon a pudire d'Hninstrume~tqu'tf tait chantant; mais dans une dfinition les mots doivent
se prendre au propre.

P<<<e GfttMMMfttfemusicale et solfge gradu;en ~0~ leons une, deux et

trois voix sur toutes les cls, par M. Mouzin, direcleur du Co)Me!'t)<M)-f
prsident de l'Orphon et Nx'M~-e de l'Acadmie impriale de Metz.

L'ouvrage d'enseignement que M. Mouzin a expos et que nous avons

lu d'un bout l'autre, sans un instant de lassitude, est une uvre intressante tous les points de vue. L'auteur a su crer un livre original sans bizarrerie, fond sur une thorie rationnelle. Il est clairement crit comme texte, mthodique sans scheresse, abondant en
observations ingnieuses, tout imprgn de science sans pdanterie,
par consquent trs-musical dans ses tendances, et d'une pratique aussi
attrayante pour ie matre, que facile, substantielle, varie, efficace et
attachantepour l'lve.
J'ai t sduit, je l'avoue, par ce travail que son auteur rendrait
excellent, sous tous tes rapports, avec quelques lgres modifications
de dtail, et en supprimant dans le texte des redites et des amplifications.
Je ne veux pas faire de comparaison entre la Petite Grammaire ;KtM:cale de M. Mouzin et tous les autres solfges exposs la dasse 89
une semblable comparaison pourrait froisser bien des amours-propres,
parce que, dites-vous, il n'est aucun art qui ne soit fart de bien faire ce qu'il com-

prend.
Les enfants sont-ils donc obligs Ide savoir cela ? et s'ils ne le savent pas, faut- !ef
laisser dans l'ignorance t?
D'ailleurs, autre chose est chanter
bien chanter o. Le chant n'est que la forme
de l'art; pour tre parfaite, cette forme doit tre animepar J'expression. Si l'on chante
en
gardant seutement les proportions des intervalles et en observant rigoureusement la
mesure, on produit &( /orNM, mais on ne donne f~me, la vie, cette forme, que si i'on
chante avec expression, c'eat-a-diresi l'on chante bien'.
t.
Cette dfinition simple, compite minemment pratique, me semble donc devoir tre
conserve en tte d'un cours de musique vocale
;t La musique est l'art de biun chant"r.
Je vous serais reconnaissant, tfonsieur,si vous vouliez bien faire part vos lecteursde
cette explication qui ne pouvait trouver place, comme vous le pensez, dans un livre d'en-

et

seignement musical lmentaire.

Veuillez agrer

Monsieur,
l'expression des sentiments respectueuxet dvous de votre trs-.humble serviteur
A. LEMOtNE,
Maitm de chapelle a la cathdrale d'OrMm!.

t. Celui qui chanterait, comme vous le dites, en gardantseulement tes proportions des intervalles et en observant rigoureusement
la mesure sans donner la musique t'me et la vie, chanterait MM tr<.
Vous le voyez, Monsieur, je n'ai rien voulu vous c.acher.; je n'ai
pas voulu vous cacher.' urtoutque
votre livre est en sommeun fort bon livre. Pardonnerez-vous a ma rude franchise ?

et aurait le tort grave de ne servir rien absolument mais je ne puis

m'empcher de regretter vivement qu'une premire mdaille n'ait pas
t accorde cet ouvrage dont l'ensemble prsente tant de remarquables qualits.
En commenant son cours de musique, l'habile directeur du Conservatoire de Metz suppose l'lve aussi ignorant que possible des choses
de la musique. Il se gardera bien, en consquence, de se servir pour
une explication de termes qui n'auront pas t dfinis.
Par quelle porte va-t-il faire entrer le jeune profane dans le temple
de

l'art

Il lui en ouvre deux.

Sur la premire on lit

yo):ah'<e.
Dure du temps.

Sur la seconde
Sans se laisser troubler par la nouveaut des mystres de la muse
caressante et douce qui vont lui tre rvls, sans tre bloui par des
mots bourso<'es de science, il pntre dans le sanctuaire tout rempli
d'une confiance que son guide saura justifier.
La musique tant faite de sons et de dure de sons, il semble en effet
tout naturel qu'on commence l'tude de la musique par apprendre les
rapports que les sons forment entre eux, et par connatre les lments
constitutifs de leur dure, dont les subdivisions sont toujours ou ternaires ou binaires. Cependant M. Mouzin en commenant ainsi par le
commencement, s'est fraye une route presque entirement nouvelle,
tant il est vrai que les choses tes plus simples ne sont pas toujours
celles qui se prsentent d'abord l'esprit, et que le troupeau des moutons de Panurge est le plus beau troupeau du monde.
En ce qui concerne le son, la gamme chromatique permettant seule
toutes les combinaisons de l'chelle musicale moderne, M. Mouzin a
pens trs-justementqu'il fallait, ds le dbut des tudes, donner aux
lves la connaissance,parfaite de cette gamme au moyen d'exercices
lentement gradus et rpts sous la mme forme jusqu' ce que la
mmoire les possde entirement. Ds le dbut aussi, l'lve apprend
par des exercices faciles retenir la relation des dures.
Comme le dit lui-mme l'auteur, la mmoire musicale des lves est
donc l'auxiliaireindispensable du matre dans ces tudes prparatoires.
L'intelligencen'intervient pas encore, puisqu'il ne s'agit d'abord, pour
l'colier musicien, que d'apprendre par cur des formules sonores .et
rhythmiques dont l'expression crite ne frappera ses yeux que phts

tard. Pc mme qu'un peintreapprend distinguer les couleurs matire premire de ta peinture avantd'apprendret'art de les nuancer,
de mme le musicien doit savoir apprcier, par le seul secours de t'oreille (t'ceit du musicien, suivant l'expression un peu tmraire de
J.-J.. Rousseau), les rapports des sons et ta dure des temps, qui sont
les lments constitutifs de toute musique.
Les mthodes empiriques n'ont pas mes sympathies, en gnrt
mais comme avant d'appliquerune rgle, avant mmede la concevoir,
it:faut observer un fait, j'admets bien votontiersM.Mouzin commandant
t'tve entirement ignorant, l'observation des faits suivants sur lesquels il devra raisonner plus tard.
D'une part
t" L'intervalle de demi-ton isol (le professeur chante ou joue cet in-

tervatte)

successionde demi-tons, constituant la gamme chromatique,

enseigne pa.' fragments
3 L'intervalle de ton isol
4 Une succession de tons et de demi-tons constituant la gamme Jiatonique majeure et la gamme diatonique mineure
S* Tous les autres intervalles compris dans la
gamme;
6" Les rapports de tonalit.
D'autre part
) Les subdivisions binaire et ternaire d'un seul temps de la mesure
2 L'accent rhythmique de.la mesure (temps forts et temps faibles)
3" Le rhythme proprementdit de la phrase musicale.
Pour apprendre et conserver dans la mmoire ces diffrents exercices, il n'en cote pas plus que pourapprendre un refrain de chanson.
et ils sont le-point d'appui avec lequel M. Mouzin, plus heureux qu'Archimde, fera soulever plus tard par ses disciples te monde musical
tout entier.
Il est bien entendu que ces diffrentsexercices d'intonation et de dure doivent tre vocaliss et non. pas solfis, t'lve ne sachant pas encore
que tes sons musicaux s'appellent notes et que les notes ont chacune
un nom.
M..Mouzin a parfaitement raison quand it fait observer que les rapports de tonalit tant toujours les mmes dans tous !es tons, il est de
toute ncessit que t'lve possde parfaitement tous ces rapports avant
d'appliquer. !M! SMM les, tMMM .(~ ttt)<M qui /SMr H~p<M'<MM<MK<dans. une
2 Une

~MMoMt&

et. comme il faut que !'orei)te s'accoutume Jeg" dis-

tinguer partout, il importe beaucoup que la gamme ne reoive d'abord

aucun nom, puisque sa forme est unique, tandis que l'appellation des
diffrentes tonatits varie suivant le point de dpart. Le type de l'ehette musicale est te mme, l'intensit des tons seule change. Vouloir
dsigner toutes les tonalits par le mme signe, quivaudrait peindre
dans un tableau toutes les figures avec la mme couleur, en crivant
sous t'une.: ceci est du vert; sous l'autre, ceci est du rouge, etc. Une
mthode bien entendue doit dvelopper le sentimentde la tonalit, en
habituant t'oreitte reconnatrepartout te ton sur lequel elle est tablie. Suivre cette tonalit dans toutes ses transformations, voit la
vritable ducation lmentairede l'oreille.

Pourtant un des dfauts du systme de notation universellement

adopt, dfaut qui parait irrmdiable, est prcismentde dsigner tes
sons de la gamme, non point par rapport t'ordre qu'ils occupent d'aprs une tonique donne, mais par des appellations invariables, quelle
que soit la tonique. Ainsi on appelle !<i la premire note ou tonique de
la gamme d'ut, et on appelle aussi M< la seconde note
ou M<-<MM'~M de la
de
si,
aussi
la.tierce
<
gamme
ou mdiante de la gamme de la, etc., etc.
Il est bien vident que si t'en pouvait, en solfiant, donner chaque note
un nom qui indiqut son rle tonal tout en lui conservant son nom
absolu, ce qui est urgent par des raisons, que nous allons indiquer plus
loin, cela vaudrait beaucoup mieux. Mais rien n'est parfait
en ce monde,et on )'a dit, le mieux est souvent l'ennemi du bien.
Ce qui rend impossible dans la pratique t'appettation des
notes par
rapport leur degr dans t'chettetonate, c'est la frquence des modulations passagreset souventnbuteusessi
en honneur notre poque.
Saint Grgoire dit qu'il faut abandonnerla musique chromatique
aux
dbauchs. Si tes dbauchsn'avaient se reprocher
de
chanter
q-ue
par
demi-tons, leur tort serait lger. Toutefois il est permis de croire qu'on
a abus un peu des modulations dans ces dernires annes pour aller
se perdre dans le bleu de l'idal qui n'est pas encore le ciel et qui n'est
plus ta terre. Mais on n'arrte
pas te pote dans son vot, et c'est assez
qu'il plane, sans lui imposer l'obligation de trouver uhe'voie nouvelle'
dans l'infini ds sentiments o, quand il la dcouvre, nous te suivons
mus et charms. La nouveaut n'est
pas toujours te progrs, mais c'est
letravail,

c'estt'enfantement.o'esttavie,et avanttout itfaut vivre.

Si nous en

tions encore aux pauvrets du ptain-chantavec ses huit

gammesans unit, sans attraction, et qui ne sont proprement parler

quota rptition de la mme gamme, les appellations M<,fe, mi, fa, sol,
la, plus s!, seraient satisfaisantes sous tous les rapports car, au temps
du moine Guy, qui les imaginasimplement pour aider la mmoire des
enfants de choeur ses lves, ces noms taient pris dans une acception
absolue. Les lves du chantre d'Arezzo chantaient, au commencement
et la fin de chaque leon, cet assemblage de sons, en les nommant
d'aprs les six premires syllabes d'unehymnede saint Jean, connue de
tous alors, et ils s'exeraient ensuite retrouver les sons des chants
qu'ils devaient apprendre parmi ceux de la gamme qu'ils pratiquaientsi
souvent comme l'alphabet mme de la langue musicale. Ce moyen,
assez rationnel en ce temps-l, avec les deux modes ou manires d'employer les sons de la gamme suivant que le ton tait plagal ou authentique, devint illogique et insuffisant avec notre systme de musique
moderne. L'introduction dans l'harmonie de la note sensible et des
dissonances attractives, les degrs chromatiques et les changements
de tonalits ou modulations, taient autant de nouveauts que les six
notes primitivesdu plain-chant ne pouvaient pas exprimer.
On s'aperutbien vite que, toutes les notes pouvant devenir toniques
leur tour, tous les rapports se trouvaient changs suivant l'inspiration du compositeur dlivr des liens qui l'avaient si souvent enchan
et tortur sur le lit du Procuste musical du moyen ge, appel la rgle.
Alors les musiciens, voulant viter la confusioncause par une pratique
dsormais sans objet, donnrent aux degrs de la gamme des noms
immuables, pour remplacer les noms des notes qui avaient perdu leur
signification primitive et n'exprimaient plus rien. Leur pense tait
bonne les moyens de rforme qu'ils imaginrent ne rpondirent pas
leur pense. Si les successeurs de Guy'd'Arezzo eussent dsign les
degrs de la gamme par des syllabes, au lieu de leur donnef les noms
de tonique, su-tonique, mdiante, sous-dominante, dominante, sudominante et sensible, impraticable dans la solmisation, il est probable que ces nouveaux qualificatifseussentremplacles anciens. Npus
y aurions gagn des appellations logiques la plupart du temps, sinon
toujours; mais, considration des ptus graves,-les lvesyeussenf
perdu la connaissance rendue visible des rapports de transition qui
relient les toniques entre elles, et qu'on appelle modulations.
En effet, comment apprcier autrement que d'instinct les tonalits
nouvelles qui se succdent au moyen des enharmoniques, si on ne

donne pas aux notes des noms invariables, alors que teurs rapports
varient suivant qu'on entre dans de nouvelles tonalits? Supprimer le
nom des notes pour ne les dsigner que par le rle qu'elles,jouentdans
une chelle tonate donne, c'est vouloir s'abandonner sans boussole
t'oean harmonieux des sept octaves qui constituent l'tendue des sons
usits en musique. Ce qui serait parfait, ce serait de dsigner la fois
et facilement les notes par des noms invariables,-commeon dsigne
les lettres de ~'atphabet, et la place qu'elles occupent dans l'chelle
tonale, travers toutes les modulations, si rapides et si nombreuses
qu'elles fussent. Mais, comme le dit dans je ne sais quel roman amricain un personnage imbcile force de navet, et sublime force de
bon sens: Il y aune difHcutt, c'est impossible. Oui, c'est impossible,
ou du moins cela n'a pas t possiblejusqu'ici. Certes, ce ne sont pas
les rformateurs qui ont manqu, ce sont les bonnes rformes, plus
rares

toujours que les rformateurs.

moyen a paru praticable l'auteur de la Petite Grammaire

musicale pour faire entrer si bien les rapports de la tonalit dans la mmoire, que partout, au milieu des changements de ton les plus imprvus, tes lves puissent attribuer chaque note le rle qu'elle
remplit dans la gamme. Ce moyen consiste, nous l'avons dit,
en une
srie d'exercices qu'il faut vocaliser au commencement de chaque leon,
jusqu' ce que l'oreille soit assez exerce pour reconnaitre partout les
degrs de la tonalit, quels que soient d'ailleurs les noms qu'ils
porteut. Ce moyen, en effet, est bon, et M. Mouzin raisonne juste lorsqu'il dit It importe peu que le point de dpart soit ut si bmol, la
dise, etc. Ds l'instant que l'on chante
ce qu'on appelle la gamme,
majeure ou mineure, on assemble huit sons d'une certaine manire
dans des rapports toujours identiques. Il suffit
que l'attention de
t'!eve se porte sur les notes qui constituent la tonalit et le mode,
pour qu'il s'habituebientt les distinguer partout. C'est ce rsultat
que tend particulirementma mthode. Tous les rapports sont dans la
mmoire de l'lve avant qu'il soit appel les utiliser.

La Petite Grammairemusicale se divise

en deux parties la partie du
matre et la partie de l'lve. Le professeur prend
son livre, l'lve le
sien et s'ils sont attentionns l'un et l'autre, s'ils suivent
tous les deux
les indications qui leur sont donnes
le matre du
par fauteur,
maltre, tout ira bien et rapidement, j'en rponds.
M. Mouzin n'exagre
pas lorsqu'il avance que le plan de son ouvrage
Un seul

est'toutfait'din'i'ent de celui des solfges connus. Cela ne veut pas'

dire, tant s'en faut, que certains des sotfges connus soient sans mrite; cela veut dire simplement qu'on peut faire tout autrement que les
autres, tout en faisant trs-bien.
Les 103 tebns de sotfge gradu dont l'tude doit marcher de pair
avec celle de ta Petite Grammaire, plus thorique que pratique, sont des

morceaux bien crits et souvent d'une mlodie fort agrable. L'auteur

insiste pour que l'lve copie dans plusieurs tons, avec plusieurs cls
alternativement, et en augmentant ou en diminuant la valeurdestemps,
d'aprs une unit de dure, les diffrentes leons de sotfge bases sur
la tonalit et les divisions binaires ou ternaires.
Voici, du reste, commentM. Mouzin apprcie lui-mme son oeuvre
En rsum notre mthode tout entire est base sur deux principes fondamentaux la tonalit en ce qui concerne le son les divisions
binaire et ternaire en ce qui concerne la dure. Ces deux lments principaux, contenant tous les autres, forment, par leur combinaison, le
fonds le plus solide pour asseoir tout ducation musicale un peu
srieuse.
En m'envoyant son ouvrage, M. Mouzin m'a fait l'honneur de m'crire une lettre explicative. Je termine en donnant l'extrait suivant de
cette lettre encore indite, et qui me parait de nature intresser
tous ceux qui s'occupent de l'enseignement lmentaire de ta musique
Sans avoir l'intention d'inventer une mthode,j'ai cru cependantqu'on
pouvait mettre dans l'enseignement de la musiqueun certain ordre qui ne se
trouve pas dans tous les ouvrages didactiques. Ai-je russi ? Vous en jugerez.
L'exprience m'a dj donn de trs-bons rsultats. Au point de vue pratique,
en ne sparant point l'tude approfondiedu solfge et des exercices indiqus en
tte de chaque leon, des dfinitions que contient la partie du matre, je puis
affirmer que renseignement de l'cole de musique de Metz, bas sur les procds que j'indique, a donn depuis quinze ans la plus grande satisfaction
toutes les personnesqui sont charges d'en surveiller la marche et d'en contrler
les rsultats.
H y a dans les solfges une apparente difficult c'est d'aborder l'tude d'une
cl nouvelle sans aucune prparation.Il n'en est rien cependant la partie du
matre indique, longtemps avant l'tude de chaque cl nouvelle, une tude
prparatoirefaite au tableau, sous la dicte, et par la copie de quelques exercices types qui donnent une connaissance suffisante de la position des notes pour
qu'on puisse aborder la mesureet l'intonation ds le premier numro de chaque
<

changement.
) y a. de plus, entre la partie thorique.et la partie pratique, une liaison

tellement intime que )o so)f~e paratrait absurde qui n'yvoudratt cherche:

l'enchanement lmentaire des ditticuttes de la lecture, alors que lei

exercices pratiques f)e la partie du maitre initient )')eye a tout ce qui peu
dvelopper le sentiment du rhythme et de t'intonationp)usieurs)eonsavan
d'arriver fe/M~ati! relle de ces deux principaux lments. <
que

Mthode simplifie pour <'e)!set~n<'m6tt< populaire de

la musique voale,

par L. Danel.
Danel est l'inventeur,
du moins je le crois,
d'une notation
publie,
qu'il offre au
non point pour remplacer la notation l'aide de la
porte, dont il reconnat l'immense supriorit sur tous les systmes
connus, mais comme un moyen prompt et facile de conduire l'lve
M.

lecture musicale universellement admise et pratique

n'ai rien chang, dit M. Danel, aux principes je les range seu Je
lement dans un ordre ncessite par la marche que j'ai adopte,
En effet, les procds de la mthode de M. Danel ne diffrent de l'enseignementconnu qu'en deux points
la

1. Je ne suis pas sr que M. Danel soit )e premier inventeur de son systme parce
que
d'autres Font expos comme lui. Nous aurons plus loin en examinant par nationalits les
instrumentsde musique et tout ce qui tient cet art, constater rtonnanteressemblance
qui existe entre ie systme de cet auteur et les tableaux et morceaux de musique dmontrant le systme international pour l'enseignementde la musique, par M. Borschitzky.
Plus tard la lettre suivante de M. Danel a constat, comme nous t'avions d'abord fait, les
rapports frappants, presque identiques, entre sa mthode et celle de M. Borschitzky. Voici

cette lettre

Lille, 30 septembre <86t.

MONStEUR OSCAR COMETTANT

Je reois le n" Hdujournai ie~)!MO-f' et je m'empresse de

vous remercier de la
bienveillance avec laquelle vous avez bien voulu parler de la mthode simplifie. L'autorit
de votre parole contribuerapuissamment la propagation des ides
que j'metspour la
vulgarisation de la musique vocate.
Comme vous, Monsieur, je suis tonn de la similitude qui existe entre
mthode et
les tableaux de M. Borschitzky. Jusqu' prsent j'en ai ignor l'existence,etmaje puis
vous
certifier que tout ce quej'ai dit m'est propre.
M. Borschitzkya-t-il eu connaissance de
mes procds et les a-t-i) modifis ? la chose
est possible, car une dame anglaise qui habite Bruxelles a envoy plusieurs reprises
ma
mthode en Angleterre.
A-t-il eu la mme ide que moi ? C'est possible
encore. Dans tous les cas je ne puis que
m'onfiititer. J'ai plant un jalon que j'abandonne au domaine publie et j'espre
que de
bons esprits y apporteront des amliorations qui te rendrontplus fructueux.
Puis-je esprer que vous verrez mon
uvre d'un oeil sympathique et que par vos bons
conseils

vous m'aiderez mieux faire?

Monsieur, agrer de nouveau mes remerciements et t'expression de
mes sentiments affectueux.
BAMt.,
Veuillez,

L.

t" L'abrviation des termes usits pour indiquer le

nom des notes

leur-valeur et leur attration. (Cette nouvelle nomenclature est appet~

par;l'auteur la Langue;des sons:)
2 Le remplacement du n'om des notes, pour ta solmisation pai
l'indication numrique du rang qu'elles occupent dans la gamme dt
ton.
Ces deux points indiqus, entrons dans une explication plus d
taille.
Dans la &my)M des sons, tes actes ne sont dsignes que par la premire lettre de leur nom usuel. Ainsi, au lieu de
DO

mi
hl

FA

SOL

LA

SI,

a.

&

M.Danetcrit:
(Le b est mis au lieu de 1,~

pour la note si, afin qu'il n'y ait pas confusion avec la note sol, dj
dsigne par la lettre s.).)
La dsignationdes notes n'est rduite la premire lettre du nom
usuel de chacune d'elles que pour pouvoir combiner cette lettre,
comme on va le voir, avec une ou deux autres lettres, suivant la valeur
de la note, son tat de son naturel ou de son altr.
Constatons ici qu'un point plac au-dessus des lettres indique une
octave suprieure au-dessus de l'octave moyennede la voix; un point
au-dessous marque une octave infrieure; deux points au-dessus indiquent l'octave suraigu; deux points au-dessous, l'octave grave.
De la musique instrumentale il n'en est point question ici, la mthode

de M. Danel ne s'appliquantqu'au chant vocal exclusivement.

Nous venons de voir ce qui concerne t'intonation passons la dure

dessons.

Les dures sont reprsentes comme il suit

Ronde, blanhe, noire, croche, double-croche, triple-croche, ~M~o'MAe.

i,
o,
u,
ett,
ou.
Ces diffrentesvoyelles et diphthongues associesaux lettres qui indiquent, nous le savons, le nom des notes, signifient
Do, ronde; r, blanche; mi, noire; sol, croche; la, double-croche, etc.
Da
!w,
mi
r
etc.
so
Quant aux silences ils s'exprimentpar tes mmes voyelles et diphthongues, sans aucune association. Exempte
Une pause; une demi-pause un soupir; un demi-soupir, etc.
a,

e,

o,

etc.

Pour marquer tes notes altres, on emploie galement certaines

lettres de l'alphabet,qu'on ajoute aux lettres indiquant les notes etieur

valeur.
d'altration
Les lettres

le bcarre. Exempte:
Do, bmol

sont z pour le dise

ronde; r dise noire;

<

pour )e bmol;

pour

mi double-croche bcarre, etc.

mur, etc.

Dal
rez
Ainsi donc, M. Danel ne se sert que d'une seule lettre pour chacune
des trois proprits des notes intonation, dure, altration; une syllabe
de deux lettres saNt pour les notes naturelles avec leur valeur (jusqu'

triple-croche, qui demande avec la quadruple l'emploi des diphthongues eu et ou) eu fin la syllabe est de trois lettres pour les notes accidentes (toujours jusqu' la triple-croche et au de)).
Comme pour la notation sueUe, un point plac aprs un signe de
valeur (note ou silence) en augmente la dure de moiti. Un second
point vient ajouter moiti la dure du premier.
Aprs la langue des sons, le second point de la mthode de M. Danel
c'est, nous t'ayons vu en commenant, le remplacement du nom des
notes par l'indication numrique du rang qu'elles occupent dans la
gamme du ton.
mode de solmisation, dit l'auteur, se justifie par la manire
< Ce
dont on explique, dans tous les solfges, la composition de la gamme.
On lit en effet Toute gamme comprend cinq tons et deux demi3' la 4" note et de la 7" la
< tons. Les demi-tons se trouvent de la
8' (tonique octave). Puisque dans cette dfinition on a dsign par
leur numro d'ordre les notes entre lesquelles se trouvent les demitons, agissons de mme pour les autres notes, et nous obtiendrons la
formule unique 1~34867 7 qui, en solfiant, s'applique toutes les
gammes, quels que soient d'ailleurs le point de dpart et le genre de
notation. On solfie un pour la tonique, cinq pour la dominante, sept pour
la note sensible, etc. s
M. Danel, qui reconnat le vice radical de fa notation en chiffres et
prvoit tout ce qu'on peut reprocher un systme qui, en ramenant
toutes les gammes celle d'ut, dtruit chez l'lve le sentimentdes modulations, c'est--dire des rapports. des toniques entre elles, se hte
d'ajouter < A la vrit, le chiffre, employ comme notation, n'a pas de
raison d'tre mais il rend de grands services la solmisation,s'il n'est
employ, w)<!a<em~, que pour dsigner le rang de chaque note dans la
gamme du ton. Considr sous ce point de vue, il, ne rduit pas toutes
la

tes gammes celle de<!o, mais il oNre une formule unique qui s'adapte
tous les tons et toutes les cls, sans proscrire les dnominations

ordinMres,.sil'ontientlesemp!oyen.t p
Les modulations) voil la pierre d'achoppement de toutes
tions rformes~)Ah

si on

les nota-

ne modulait pas, ou du moins si onmodulait

rarement et qu'il n'y et pas de musique instrumentale,tes rformateurs auraient bien raison de supprimer la porte pour la remplacer
par des chiffres ou des combinaisons de lettres mais tes modulations
sont l, malheureusement, avec toute la musique instrumentale, pour
tourmenter .tes inventeursde nouveaux systmes, et leur prouver que,
maigre ses dfauts, la notation sur la porte n'est pas seulement le meilleur moyen d'crire clairement tout ce qu'on peut penser en musique,
qu'il est le seul moyen jusqu' prsent.
A l'imitation de la mthode Galin-Paris-Chev, M. Danel crit tout en
<(<, mais il nous fait observer que dans son systme de monogamie le d
n'est pas considr comme do, mais bien comme tonique, et que, pour
en dterminer le degr d'lvation, il prend pour point de comparaison
le son du <ct du diapason cet effet, il place en tte du morceau noter
le mot diapason suivi de la consonne qui, dans son systme, indique le
rang que ce son doit prendre dans la gamme.
'< En agissant ainsi, ajoute M. Danel, on gagne normment de temps,
et l'on obtient, quant la pratique, en quelques mois, ce qui, par le
mode habituel, demande des annes.

En agissant ainsi, dirons-nous notre tour, on ne fait gure qu'carter certaines dimcults, sur lesquelles il faudra ncessairementrevenir, si l'on tient devenir rellement musicien, c'est--dire comprendre les modulations, les pouvoir chanter en connaissance de cause,

atransposer.otc,

Au reste, M. Danel ne dissimule rien cet gard.

<! En agissant ainsi, dit-il, on n'a pas d s'occuper des diffrentes
cls, des modes et des genres, non plus que des intervalles majeurs,

mineurs, augments, diminus, toutes choses sur lesquelles il faudra

revenir pour une tude transcendante,mais dont on peut ajourner, sinon
supprimer l'application dans les classes populaires. On parvient
parler et lire sans savoir les rgles de la grammaire. Ne pourrait-on
galement chanter et lire la musique sans connaitre une foule de prceptes dont peuvent se passer les masses populaires? c'est vers ce but

quej'aidirigmesefforts.t

Le but de ta

mthode de M. Danet tant dfini, it faut reeonnaiire

qu'ette estune des plus ingnieuses qu'on ait jamais imagines. M.Ftis,
qui sait si bien juger les choses de la musique quand il veut, a voulu
se
rendre compte par lui-mme de l'application des moyens de M. Danel,
et voici ce qu'il a crit ce sujet
d'une part,
< J'assistais la leon en observateur, et je fus frapp
de la simplicit, de la lucidit de l'enseignement; de l'autre, de la
prompte et sre application faite par les lves de ce qui leur tait
enseign. Ces tves, entres successivement dans les cours, taient
consquemment des degrs divers d'avancement. Les unes solfiaient
par
les procds de la Langue des sons, les autres
la
par notation usuelle;
mais les mmes leons, notes de diverses manires, taient chantes
justesseet division exacte des temps et des valeurs.

avec

m'ayantpri d'interroger ses lves et de les soumettre

diversespreuves, je me plaai au clavier d'un harmonium,
et, faisant
entendre tour tour des notes sans rapport de tonalit, j'ai acquis la
certitude que les lves les plus avances
en avaient les intonations
dans la mmoire, car toutes les notes furent nommes
sans hsita

M. Danel,

tion.

qui fait que le systme que vient d'exposer M. Danel est excellent, c'est que, prenant d'abord des signes reprsents
par des lettres
connues des commenants, il applique ensuite les lettres et les syllabes
qu'il en forme, tant pour l'intonation
que pour la dure et les autres

Ce

signes.

Lorsqu'il place les syllabes sur la porte vide, l'enfant tranger

l'art commence comprendre

que la syllabe place sur la ligne n'est
qu'un acheminement, que c'estla ligne qui est l'intonation.Il
en rsulte
que lorsqu'on voudra remplacer la syllabe
signe,
par un
on le fera seulement comme un synonyme.
L'lve de M. Danel n'est pas spar de l'cole de musique.
Il y
entre immdiatement, o
Combien M. Danel a fait preuve de bon
sens et de sens musica en
prsentant sa notation comme un
moyen et non pas comme un but,
comme une langue prparatoireet non pas comme
langue rvolu~
tionnairel On ne comprend rettement la musique une
que lorsqu'on sait la
lire sur la porte; et M. Ftis, puisque
son nom est sous ma plume, n'a
rien exagr, lorsqu'il dit des
a
personnes trangres la notation
usuelle
EUes savent une musique qui n'est pas la musique vri

table.

j)f<~od'edeMMM:gMe vocale base sur de nouveaux procds d'ttt<<MtaiM)t, de

mesure

et d'criture sur la dicte, par

Hipp. Dessirier.

Pour vaincre certaines difficults, il faut s'en rendre compte.

Pourquoi, par exempte, les musiciens prouvent-ils plus de difficult solfier des airs qui modulent, que des airs qui ne modulent
pas?

Parce que, dans l'action de lire la musique, qui est l'action de solfier,
on est guid par l'instinct de la tonalit bien plus encore que par la
connaissancedes intervalles.
Quelqu'un qui croirait apprendre solfier en apprenant par coeur les
divers intervalles usits en musique, abstraction faite de toute tonalit,
comme pour multiplieron apprend la table de Pythagore, s'apercevrait
bien vite qu'il a fait fausse route.
C'est avec le sentiment surtout qu'on solfie, et la mmoire des intervalles ue sert jamais que le sentiment dans la lecture musicale,- l'appareil vocal n'tant pas une machine inerte qui obit la seute volont,
mais une runion d'organes minemment sensibles, mus par le sentiment et la volont.
Si l'on solfie en ut et qu'on ait chanter la dominante et la tonique
(sol et ut), le sentiment ou, si vous aimez mieux, l'instinct de la tonalit vous dicte l'intonation, et le gosier humain est, dans ce cas aussi
sr que le clavier d'un piano. Mais que d'ut on passe en r mineur, et
qu'on ait ces mmes notes solfier (sol et <t<), le sol devenu sous-dominante et l'ut septime mineure, les fonctions tonales de ces notes tant
tout fait diffrentes, le sentiment musical peut nous faire dfaut, car
il ne prend plus sa racine dans l'instinct de la tonalit, et la seule mmoire de cet intervalle de quarte, quoique identique scientifiquement
et thoriquement,ne nous sera plus d'aucun secours.
C'est, frapp de cette vrit fondamentale,que M. Dessirier a rejet
de son enseignement l'intonation par la seule tude des intervalles, et
qu'il a bti sa mthode de solfge sur le sentiment de la tonalit.
A cet effet, il a trs-heureusement imagin des formules mnmoniques, qui s'appliquent chaque note de la gamme et fournissent des
points de rappel.
H n'est peut-tre pas inutile et sans intrt de noter ces formules. Les
voici

La formule de do (nous sommesen < majeur) est do r do.

CeUedefeest~cb.
Celle de Mtt est mi fa mi do.
Celle de fcc est fa mi do.
Celle de sol est sol la sol si do.
Celle de si est si do.
Ces formules, unies entre elles, forment un air qui peut se chanter en
canon trois voix, et qu'il est trs-facile tout le monde d'apprendre

parcur.
Dans la composition de cette mlodie, tous les sons ont t disposs
de manire mettre le mieux en lumire, selon leur degr d'importance,
les diverses proprits tonales de la gamme. En effet, les notes r fa la
et si se rsolvent parfaitementsuivant les rgles de l'attraction tonale,
sur les quatre notes de l'accord parfait !<< mi sol et ut qui sont des
notes de repos.
M. Dessirier assure, et je n'ai pas de peine le croire,
que tout lve
possdant les formules pourra
dchiffrer sans aucun aide l'intonation de toat morceau non modul crit en ttt majeur; 2" crire
sous la
dicte, sans aucun aide non plus, l'intonationde tout
morceau non mo(Me chant ou jou note par note.
Pour obtenir ce double rsultat qui donne la solution des deux
prob)mes les plus difficiles de la langue musicale, il suffit, ajoute l'auteur, que l'lve s'oblige ne jamais hasarder une Mtf~ note sans en avoir
preft~t~MoK c/te~eAe le ton dans la formule qui lui sert de point de
rapp~.t)

En ce qui concerne le mode mineur, M. Dessirier

se sert des mmes
formules et des mmes notes avec les modifications commandes

par la

formation de ce mode. Avec la pratique de ces formules en <t< majeur

et
en !;< mineur,

l'lve est bientt capable de solfier et d'crire

sous la
dicte dans tous les autres tons majeurs et mineurs.
Cependant, dit
M. Dessirier, ces rsultats
s'obtiendraient
ne
pas aussi rapidement sans
un certain procd auxiliaire, sorte de mcaniaue mnmonique, qui
ajoute nos formules une puissance considrable.
Quels sont ces
procds auxiliaires ? L'auteur va nous les faire connatre
en quelques

mots

Nous astreignonsles lves, lorsqu'ils solfient, tracer

en l'air,
avec la main, certains signes destins l'appeler la proprit tonale de
chaque son.

Ces signes de la main, pour faciliter l'tude de l'intonation,

sont

pour ainsi dire le commandement que se fait lui-mme l'lve d'excuter mentalement les formules applicables chaque note de la

gamme.
C'est vraiment un excellent procd que celui-l et qui rappelle la
manire dont les matres de chapelle faisaient mesurer le plain-chant,
alors que les barres de mesures n'existaientpas encore et que les signes
de dure taient si borns. Le procd qui consiste dessiner pour
ainsi dire dans le vide, les notes et leur caractre tonal, est d'autant
plus prcieux mon avis, que les divers dessins employs cet effet
par M. Dessirier n'ont point t adapts aux notes d'une manire arbitraire qu'au contraire, ils indiquent, par leur trac et leur direction,
le caractre, les tendances et l'tat modal de chaque son de l'chelle
musicale.
Ces mmessignesemployssur la porte en guise de notes indiquent
les fonctions tonales de chaque son, quand l'air not ne module pas:
c'est--dire qu'ils seront employs avec avantage pour les exercices de
premier degr o l'on s'abstient de moduler.
Nous venons de faire connatre succinctement les moyens employs
par M. Dessirier pour l'enseignement de l'intonation. Pour l'tude de la
dure des sons, il applique le procd de la dcompositionde la mesure
en notes ou silences valant un temps (unit de temps), en notes ou silences valant plus d'un temps (multiples d'un temps), en notes ou.silences valant moins d'un temps (sous-multiples d'un temps). C'est l
aussi un trs-bon moyen sous tous les rapports.
Pour rendre cette dcompositionde la mesure saisissable la vue,
l'auteur se sert des doigts de la main, l'exception du pouce, qui, ne
devant jamais figurer, doit rester cach.
La main ouverte est le signe palpable de l'unit de temps. Les quatre
doigts spars l'un de l'autre rendent visibles l'unit de temps en
quatre quarts. Les quatre doigts runis deux par deux (l'index et le
mdium d'un ct, Fannulaire et l'auriculaire de l'autre) rendent palpable l'unit de temps divise en deux notes valant chacune deux
quarts de temps, c'est--dire un demi-temps. Trois doigts runis et un
doigt isol figurent l'unit de temps divis en une note valant trois quarts
de temps et en une note valant un quart de temps. Dans les mesures
composes et quand les quatre doigts d'une main ne suffisent pas pour
reprsenter la division des temps, M. Dessirier se sert des doigts de
l'autre main.

aux silences, ils se marquent en rentrant les doigts dans la

main. Par exempte, la main entirement ferme reprsente un temps
ngatif l'unit de temps en silence. Trois doigts abaisss dans la main
et un doigt lev indiquenttrois quarts de temps en silences suivis d'une
seule note valant un quart de temps, etc.
Rien n'est puril dans l'enseignement qui peut hter les progrs des
lves. Les paysans font des calculs en comptant sur leurs doigts, et les
gens de la ville se moquent des paysans et de leurs procds. Mais ne
vaut-il pas mieux compter juste en comptant sur ses doigts que se
tromper en se servant des rgles les plus nobles? Il est bien vident que
nous devons nos sens l'intelligence des choses qu'il nous est donne
d'apprcier. Plus donc nous trouveronsmoyen d'intresser nos sens
la dmonstration d'un fait que nous voudrons connatre, plus srement
et pius facilement aussi nous atteindrons le but. Un volume d'explications ne vaudrait pas un simple dessin pour la dmonstrationd'une
pice de mcanique, par exemple, et quand l'lve voit les doigts du
professeurfigurer la division des temps en notes et en silences, il lui
est facile de comprendre cette division.
Nous en avons dit assez pour donner une ide de la mthode de M. Dessirier. J'engage les simples curieux autant que les professeurs l'examiner. Pour les premiers, cet ouvrage prsentera le plus vif intrt
les seconds en pourront tirer un avantage prcieux pour leur ensei1 Quant

gnement.
Quelques solfges une et plusieurs voix compltent ce livre remarquableet qui a t remarqu.
Aprs avoir lu la mthode de M. Dessirier, je me suis rappel ces paroles de Jean-Jacques Rousseau,qui ont pu tre justifies de son temps,
qui ne sont plus vraies aujourd'hui Par quelle trange fatalit le
pays du monde o l'on crit les plus beaux livres sur la musique est-il
prcismentcelui o on l'apprend le plus difficilement ?
Ouvrages didactiques de Panseron exposs par

Mme veuve

Panseron.

Nous sommes dans les solfges, restons-y pour signaler ceux de Pan-

seron, exposs par sa veuve, laquelle a aussi expos de son dfunt

mari une bibliothque entire de mthodes pour le chant, d'tudes,
d'exercices, de vocalisespour les diffrentesvoix, de traits d'harmonie,
etc., etc. C'tait un rude travailleur que Panseron, un musicien con-

somme, un compositeur souventinspir,un hohatepere de famille et,

ce qui n'est pas commun chez les artistes, un habile spculateur. Tous
ses livres d'enseignemeht il les avait ditsses frais et savait les exploiterphnomne trange avec autant de loyaut que de finesse. Qui pourrait l'en blmer? Lui mort, ses ouvrages devenaientla
proprit de sa femme, et cette.propritvaut aujourd'huides biens au
soleil.
Ahinj disait-il un jour, si la proprit littraireet artistique tait
rellement une proprit, savez-vous que mon hritage vaudrait un
million 1
Depuis la mort de l'auteur de l'A B C musical, l'ide tle la proprit
littraire et artistique march, et il pourrait bien se faire que les lgislateurs pensent un jour comme pensait, en 1843, Napolon-Louis
Bonaparte, aujourd'huiNapolon 111. On connat les lignes suivantes,
crites Jobard, de Bruxelles, depuis que, le premier, nous les avons
publies en France en tte d'un ouvrage arriv sa troisime dition
Voici ce passage de l'crivain aujourd'huicouronn Je crois comme
intellectuelle est une propritcomme une terre,
vous que l'uvre
mmes droits, et ne pouvoir tre
une maison; qu'elle doit jouir des
publique.
aline que pour cause d'utilit
Quandle bon sens, la justice et l'intrt public parlent en faveur de
l'extension des droits accords aux hritiers de la proprit intellectuelle, il est pnible de voir certains esprits et des meilleurs s'acharner contre cette proprit,par la raison, disent-ils, que l'homme de
lettres, l'artiste, le savant necfec!!< rien dans la rigoureuse acception
de ce mot. Suivant eux, Beethovenet Rossini, par exemple, tenant gratuitement del socit les notes de la gamme, tous les signes de la
langue musicacle et par consquent les principaux lments de leurs
ouvrages (ils n'oublient que le gnie que la socit ne donne personne), il est de toute justice que ces mmes ouvrages retournent gra-

tuitement a tous.
Voil o peut conduire le raisonnement Ne trouvM-vous pas que ce

malheureux monde est un gchis ? H existevingt ouvrages contre ):) proprit.intellectuelle ne vous avisez pas cependant de rimprimer aucun
d ces livres sans l'utrisatiohdeson auteur; il vous ferait payer cher
devant les tribunaux votre audace o votre navet. Ils nient que le
4. La propt'MM intellectuelle ait point (h' tKe (b la mot'ak et du progrs, par
Cotnttan~chezGuit!auminc[;.C'o,diteurs, rucdeRichcnei!)44.

0~

travail de l'homme de lettres soit une proprit, mais ils entendent

qu'on respecte te leur comme la plus inviolable des proprits; ils

tancent t'anathme et te sarcasme contre ce qu'ilsnommentddaigneusement les <f<t/t~MSK<s de lettres, mais ils se font payer par leurs diteurs
ces mmes anathmeset ces mmes sarcasmes tant la ligne et le plus
cher possible. Que voulez-vous? c'est une petite faiblesse, on n'est pas
parfait.
levons-nou&sanscesse et de toutes nos forces en faveur de l'extension de la proprit des oeuvres de l'esprit: la dignit des artistes est
ce prix. H leur faut choisir entre la vie indpendantedue au produit
de leurs oeuvres, ou la vie servile offerte par la protection des grands.
Mais que dis-je ? ce choix, Dieu merci, n'est plus faire. Certes ce n'est
pas aujourd'hui qu'on habillerait un Mozart de la livre d'un archevque de Salzbourg. Le compositeur de nos jours, grce la reconnaissance de la proprit intellectuelle, n'est plus le musicien log,
nourri, clair, vtu, blanchi des derniers sicles; ce n'est plus le successeurimmdiat des fous et des bouffonsde grande maison. Ah 1 plutt
cent fois la pauvret,une pauvret libre, digne, firement porte, qu'une
semblable fortune acquise ce prix. Point de Mcne. Le plus aimable
des Mcnes est un matre cruel ses heures mauvaises. Ce qu'il faut
l'homme suprieur par les facults de son esprit, c'est avant tout l'estime de soi-mme et d'autrui. La dignit doit se mler l'air qu'il respire il doit en vivre. Sans elle t'uvre de la pense porte fatalement
l'empreinte de la bassesse du coeur. Sans elle, point de grandes et
sublimes inspirations, car elles ne peuvent maner que d'une me enthousiaste et iire. L'homme de gnie vivant des libralits d'un sot
vaniteux mais riche qui le ddaigne parce qu'il l'oblige, et l'envie
parce qu'il le sent suprieur lui, n'est-ce pas la plus immorale
des associations? Bnis soient donc les lgislateurs qui, en reconnaissant, quoique bien limits encore, les droits de la pense, ont ainsi
affranchi.les penseurs des protections outrageantes. Pour tous l'indpendance est un bien pour les crivains et les artistes c'est l'honneur

mme..

Telles sont les rnexions que m'ont suggres l'hritageintellectuel

de M"" veuve Paneeron. Panseron a pu lui transmettre son uvr, la
plus sacre des propritspuisqu'elle est une partie de lui-mmeta
loi interdit celle-ci l'avantage dlguerai son ;tour cette mme
proprit aux tres qui lui sont chers La mort de l'un entranera l'anantissement de l'autre)!l

Al.iqns, tout n'est pas, fait, comme on le voit,pourle patrimoine du

gnie, et un jour viendra, peut-tre, o la proprit d'une symphonie
vaudra comme privilge et considrationcelle d'un baril de suif ou d'une

tonne de guano,

Ouvrages didactiques de M. ~M<o)tM: Elwart.

~!f<)-:M et O~/teoH.
Petit
Manuel d'harmonie.
Trait de contre-point et fugue.
Le Chanteur
<Meomps~tM<e!<f.P<<Trait fft<ts<nfmeM<f!i:o?t.JM<t)ttM<des aspirants
aux ~<'<!<<M<? sous-chef et de chef de musique de l'arme.
Le nom de M. Elwart est connu des orphonistes, et cet excellent
musicien, professeur d'harmonie au Conservatoire, leur devait un petit
ouvrage lmentaire sur l'art d'apprendre bien chanter en choeur.
M. Elwart est un esprit original qui aime, dans ses
oeuvres didacti-

ques, se frayer des sentiers pour les parcourirau gr de sa fantaisie.

La ligne droite lui semble fastidieuse, et rien
ne le charme plus que de
s'aventurerdans une chappe o il lui faudra lutter contre les broussailles du paradoxe pdagogique et les pines de la logique. Il
en sort
sans gratignure, mais c'est grce son habilet de pilote musical et
non point sa prudence. On ne se refait pas. En somme, M. Elwart est
un des thoriciens et des professeurs qui ont rendu le plus de services
l'art en le vulgarisant.
Ouvrons son Lutrin et Orphon. L'auteur commencepar exposer les
principes de la musique, et dans cette exposition, qui est bien de lui
par l'ordre des matires, les dfinitions et les dductions, on remarque
bon nombre d'excellentes parties ct de J'emploi de certains
moyens
bizarres et d'images potiques qu'on ne s'attendaitgure trouver dans
un livre semblable. N'est-ce pas pousser un peu trop loin l'emploi des
comparaisons, de dire, par exemple, qu'on peut
comparer les deux
modes ou manires d'tre en musique aux deux genres masculin et fminin ? Il faut des poux assortis, dit la chanson, et,
en vrit, je ne
vois pas de mariage possible entre M. Ut majeur et M"' La mineur;
moins que ce ne soit dans l'empire de la cacophonie, qui, du reste, est
un trs-vaste empire.

D'un autre ct; l'amourde la mnmotechnique me semble avoir entra!n M. Elwart au del mme des sentiers de la fantaisie lorsque,

pour graver dans

l'esprit de-itves les noms si faciles des notes de

gamme, it tes accompagne des parolessuivantes

M
MM/(!M<<<! M M<
La gamme est )e type -ter-net

~Mj~

ta

/tt M!tfgM<.
De la mu-sique au na-tu-rel.
Cette manire d'accommoder la musique au naturel, comme le boeuf
et les ctelettes de mouton, est une hardiesse de langage qui semble
inspire de BriUat-Satarin ou de Grimaud de la Reynire, plus
que des
saines doctrines de l'art.
L'exercice suivant n'est pas moins original
Ut

ut

M<

sol

!<<t(fw< ut ut ut

La to-nique est de tou-te gam-me,

Ut ut ut <!<<< ut ut ut

Lepre-miersonest)e~e-M-me,
R r r t'e r <'g r r
Et la se-con-de qui la suit,
R
r r r r !'e r
r
Mon-te d'uH seul de-gr sans bruit

musical n'tant rien autre chose qu'un bruit plus ou moins

harmonieux et susceptible d'tre not,maisun bruit toujours-comment la seconde qui suit la tonique peut-elle monter d'un degr
sans
Le son

6r!M<?

Il ne faudrait jamais,

sous prtexte d'aider la mmoire, avoir recours

purils, encore moins emprunter des images qui peuvent
garer l'esprit des lves.
Pour expliquer les mesures, M. Elwart
a recours la comparaison
des moyens

que

voici

Quatre forgerons, dit-il, battant l'enclume temps gaux, mettent

en oeuvre, sans le savoir, la mesure quatre temps trois batteurs
en
grange figurent la mesure trois temps, et les soldats marchant au pas

reprsententla mesure deux temps.

Comparer n'est pas toujours raisonner,dit
un proverbe. En effet, ce
qui distingue les mesures les
unes des autres, c'est la priodicit des
temps forts et des temps faibles. Quatre forgerons forgeant, trois batteurs en grange battant et des soldats marchant,
ne reprsentent par
eux-mmes aucun genre de mesure; et ils peuvent les reprsenter
toutes.

et

quelques carts d'imagination,ce petit ou'f[age

est remarquablementfait; on y sent chaque ligne, pour ainsi dire, la
main ferme du professeur expriment, et nous croyons tre utile aux
lves en le leur recommandant.Eh soH~me!;

malgM

L'tude simultane de la'msique proprementdite et du plain-chant

est une conception fort heureuse au point de vue des orphonistes qui,
dans Iescampagties,dsirent~hanterau lutrin.
Latroisimeetdernirepartiedu livre de M. Elwart mrite d'tre
consulte par tous tes directeursde socits chorales. Ils y trouveront
des conseilsprcieux sur la manire d'tudier le chant uni la parole.
En guise d'exercices pratiques,l'auteur offre aux orphonistes un choix
de thmes anciens arrangs deux, trois et quatre voix. U est intressant de voir ainsi ddier cette foule de vieux airs qui meublenttoutes
les mmoires, mais dont ls paroles sont peu connues de la jeune gnration franaise. Les papas et les mamans de cette gnration ont plus
ou moins fredonn ces chansons et ces romances o la sensibilit chez
les unes s'alliait potiquement l'esprit, o, chez les autres, la franche
gait gauloise ne s'effaait que pour cder le pas aux accents hroques,
aux nobles aspirations de l'amour de la patrie. Personne alors n'aurait
pu imaginer les dlicats morceaux qui forment l'lgant rpertoire de
la dlicieuse M"' Thrsa. Point de Femme barbe, de Desse <!M &eK/'
gras, de Sa~M)', et l'on pouvait charmer la foute sans possder une voix
rauque avec des gestes inconvenants et grossiers. Que les temps sont
changs t
Lire la musique sans connatre les lois de l'harmonie, c'est parler un
idiome dont on ignorel'orthographe et toutes les rgles du discours qui
lui sont propres.
Personne pourtant ne songe apprendre une langue sans vouloir
aussi en tudier la'grammaire d'o vient donc que tant d'amateurs et
d'artistes mme se sont condamns l'humble rle d'interprted'un art
qui vitau moinsautant par la simultanit des sons que par teursuccession
isole, sans rien comprendre l'enchanement des modulations, la
'formation dsaccordsM'est que, il faut bien l'avouer, les traits d'harmonie, en gnrt, sont peu, faits pour mettre en apptit les amateurs
de musique, pour lesquels une des conditions du bonheur de la vie est
lereposdeTesprit, etquiue veulent jamais oublier,' le philosophe de
Genve en main, que la musique est un art d'agrmentet qu'ellenedoit

cassement de tt& Or, aprs t'tude de ta thologie,cette

seience de tous les temps et de toutes les religions, remplie de termes
non encore dnnis, et qui roule sur des mots aussi inintelligibles que
le fond, je ne sais rien'de p~us embrouitt, de plus inextricable mme
que l'tude de l'harmoniedans certains traits que je pourrais nommer,
mais que je ne nommerai point, cela tant inutile.
Je suis nanmoins tout dispos admettre force circonstances attnuantes en faveur des thoriciens qui ont eu, pour la plupart, rgler
les fois d'une science encore incertaine. En faisant ce qu'ils ont pu, ils
ont fait souvent ce qu'ils ont d mais ils n'en ont pas t plus clairs
pour ceta, ni plus engageants, ni plus rationnels,etleurs pais volumes
sont tombs sur les musiciens comme des pavs pdagogiques, de tous
les pavs, les plus lourds assurment.
Aujourd'hui, grce Dieu, une certaine lumire a pntr dans la
nuit jadis si obscure des traits d'harmonie. Si l'on n'y voit pas encore
toujours clair, on risque moins d'y garer sa raison et d'y perdre
sa
logique. C'est quelque chose en attendant mieux, si le mieux arrive
pas'tre

un

jamais.
Mais on ne

saurait trop se mfier de ces harmonistes humanitaires

qui nousoffrent, le sourire sur les lvres, les moyens, en quelques courts
chapitresimprims sur vlin, avec couvertureverte couleur d'esprance-de vaincre, sans efforts et presque sans y songer, les difficults
du contre-point, que les matres de la science ont mis toute leur vie
surmonter. Arrire les charlatans)
Le fait est que si tant de traits d'harmonie sont confus et d'une tude
laborieuse, c'est que l'harmonie est un art trs-difficile, et peut-tre
celui qui se prte le moins la soumission des rgles, les exceptions
tant partout nombreuses, et l'oreille n'ayant gure d'autre criterium
que l'habitude d'entendre telle combinaison plutt que telle autre.
Pourtant, il ne faut rien exagrer.y a des principes qui sont dans
la nature, et qu'on doit respecter.
Parmi les professeursqui ont le plus contribu rendre accessible
au vulgaire la science de la formation des accords, qui est toute l'harmonie, it faut citer M. Elwart. Ce docte et spirituel musicien crit-un
a
beau jour, en quelques heures,
petit
manuel
d'harmonie
et d'accomun
pagnement de ta basse chiffre, quia plus fait pour rpandre te got
de la science ds sons, en Ja rendant accessible
tous, que certains infoho avec lesquels on avait coutume d'tourdir te$ t~ves,.quand on
ne

ies~ssommattpastout fait. Voila sans'contreditun prcieux ouvrage

etquimritait bien le succs qu'il a obtenu, Ici, le didcticien tait sur
son terrain, et il a crit comme on burine. L matire est parfaitement
coordonne, les dductions sont ratiounelles, les exemples heureusement trouvs..
M. Elwartjette, en passant, une lueur suffisante sur toutes les questions qu'on voit au fond des abimes dans tant d'autres prtentieux bouquins travers les lunettes noircies du pathos scientifique. Ce pathos,
qui n'est pas sacrement, mais qui vise au sacramentel, s'exprime sur
tes choses de l'art comme les thologiens sur les choses du ciel, quand
ces derniers nous disent, que la certitude vient de la cause et du sujet,
que la conscienceest un acte et non pas une puissance, que l'me est
toute en tout et toute en chaque partie, partout et toujours vgtative,

sensitive et intellective. Que voulez-vous que devienne un malheureux

dilettante que ses gots poussent vers la composition musicale, quand
son professeur d'harmonie, n pour la robe et le bonnet carr del'ergolie,
lui dira d'un ton sentencieux
Deuxquintes de suite sont dfendues; cependant, il peut se prsenter plusieurs cas o elles produisent le meilleur effet.
Quels sont ces cas? demandet'lve.
Personne ne l'a jamais su, rpond le professeur, et c'est toujours
un sujet d'tonnement pour l'homme de la science quand l'homme de
l'inspirationenfreint cette rgle qui, du reste, n'en est point une pour
les organistes.

Vraiment
Mon Dieu, oui chaque fois que sur l'orgue on fait chanter avec
le bourdon, le prestant et la doublette qui forment entre eux l'octave
et la double octave, et le nasard qui donne la quinte au-dessus du prestant et la quarte au-dessus de la doMette, on produit ce qu'il y a de
plus dfendu, de plus affreux en harmonie, et en mme temps de plus
2
charmant. Vous paraissez ne pas trs-bien comprendre?
J'avoue, monsieur le professeur, que je ne saisis pas, en effet, vos
savantes explications; mais cela viendra, j'espre.
Facilement quand vous saurez que les trois sons lit, sol, ut, rendus
simultanment par le prestant, le nasard et la doublette sont absolument regards comme nuls par les thoriciens.
Commentdes sons qui se font entendre peuvent-ils tre regards
comme nuls par qui que ce soit?

.Par ta raison qu'ils sont alors assimils aux harmoniquesnaturels

du son le plus grave qu'ils imitent et renforcent, et dont il n'est jamais
tenu compte en aucun cas, soit dans la composition soit dans l'criture de la, musique, soit dans l'excution; la thorie seule s'occupantde
ces sons, lorsquelle traite des harmoniques comme d,'un phnomne
duquel elle serait en droit de dduire les lois de l'harmonie. Comprenez-vous enfin cette heure ?R
Je crois que oui, rpond l'lve, en se grattant timidement
l'oreille.
Eh bien devrait ajouter le professeur, vous tes plus fort que
moi, car je n'y ai jamais rien compris.
il est
M. Elwart, qui pourrait draisonner comme tant d'autres,
s'est abstenu avec soin de semblables disassez savant pour cela
gressions. Je l'en flicite tout particulirement, moi qui ai eu le bonheur de recevoir, pendant plusieurs annes, de ses bonnes et excellentes leons. Il et pu me rendre fou; il m'a rendu seulement musicien.
Avec le Petit JMatttfe! d'BarwotM (arriv sa S" dition), on voit en
quelques pages comment se forment les accords, et on apprend con-

Mitre les intervalles qui les composent.

Ensuite on passe rapidement sur les divers renversements des
accords, sur la basse chiffre,
sur la prparation et la rsolution
de la dissonance,
sur les marches de septimes, sur la position
et la rsolution naturelle chacun des quinze accords non renverss
qui constituent la classification de M. Elwart
enfin, on fait connaissance avec les cadences harmoniques, les modulations, les trois
diffrents mouvements que t'en doit imprimer aux parties harmoni
'ques, les quintes et les octaves, relles ou caches, les notes de
passage, la pdale, etc., etc. Pour peu qu'on soit musicien, ce petit
Trait se lit et se comprend sans trop de cassement de tte il est
comme la cl d'or avec laquelle on pourra, d'une main sre, ouvrir les
grosses serrures des portes massives du. sanctuaire de la science, de
cette science austre et perte de vue qui dispense les honneurs et ne
sert de rien le plus souvent.
En guise de complment son ~a)Me!c!'Actfn!amM,M. Eiwart a publi
un Petit trait de co):<fe-po!'tt<et de ~e.
Cet ouvrage, tout aussi recommandable et tout aussi utile que le premier, n'a pourtant pas obtenu la mme faveur auprs de la critique ni

ia

auprs;:dtipBMic.Pourquoi cela? Voii

critique t'a trouv trop
couEt,;eHs amateurs {'ont consMre comme trop dveiopp.
La critique a magistratemehtoppos au livre utitetsansprtentions
de M. Etwart, les grands travaux en ce genre de Fux, de Marpurg, du
Pre Martini, d'AIbrechtberger, deFtis,deReicha, deCherubini,
deBarbereau, etc.; et les amateurs ont eu peur de gravir mme les
premires marches du pristyle d'un temple sur le fronton duquel
taient inscrits ces mots redoutables:ccK<M-pott:<e</tijjfe.
Il est temps enfin d'initier les profanes, et de leur rvler que les
mots ici sont plus effrayants que la chose. Pour le leur prouver,
M. Elwart ne va pas par quatre chemins. Le contrepoint et la fugue,
dit-il, sont tellement calomnis par des artistes peu instruits, et surtout par des amateurs ignorants, qu'il est du devoir d'un ami de cette
science, laquelle fconde et donne seule de l'avenir aux productions
musicales, d'essayer de la relever dans l'esprit des personnes prvenues, en la mettant la porte des intelligences les plus paresseuses
Cette assurance semblait de nature calmer toutes les apprhensions,
et M. Eiwart ne pouvait aller plus loin, moins de convier l'tude du
contrepointet de la fugue les cagots de la Bigorre et tous les crtins en
jupons.

La vrit est que le contre-pointet la fugue, qui ne sont rien autre

chose qu'une forme de l'harmonie et de la composition, sans tre d'un
accs aussi difficile qu'on le suppose gnralement, sont beaucoup
moins aiss que ne l'avance le trop enthousiaste didacticien. Ilconvient
de laisser dans le repos favorable au salut de leur me les intelligences
~p~ps~~MiM~, et de ne coavier au banquet du contrepoint et de la
fugue que des convives sains d'esprit et anims de bon vouloir. Ceuxl trouveront dansle trait de M. Elwart un guide intelligent et sr'
avec lequel ils ne courront pas le risque de faire fausse route. Le chemin, sans tre prcisment jonch de fleurs comme Je parcours des
processions, se trouve dblay des ronces de la scolastique. On n'a pas
craindre, nous l'avons dit, le langagefastidieux du pdant, et le cicrone de la muse des sons saura vous instruire sans vous ennuyer jamais, et en vous amusant quelquefois.
Partez donc avec oonnance, et n craignez pas de vous arrter en
route quand vous vous sentirez fatigu. Les stations sont nombreuses.
Elles s'appellent contre-pointsimple deux, trois, quatre, cinq,

six, Aseptet huit parties, contre-point double ou renv&rsabte,

contre-point; double l'octave, !a dixime, a')a, douzime.imi-'

tations.oanons,sujetsd&fugue, contr-sujt,rponse,

pisodes,stretta,etc.
t'tude pratique du contre-point et del fugup mettra de.l'ordre et de
vagabonde, quoique strUe,1
la discipline dans l'imagination si souvent
croient tout savoir,
de tous les musicastresqui, sans avoir rien appris,
et encombrentles magasins de musique de leurs plates et incorrectes
lucubrations. Cette tude sera le frein salutaire qui retiendra les
lves dans la'tonalit et ses rapports naturels, trop ddaigns par
certains disciples de l'cole dite de l'avenir. Elle apprendra aussi aux
jeunes compositeurs se servir avec mnagement des accords dissonants sans prparation, dont. on fait depuis quelque temps un abus

dtestable.
C'est une vritable calamit que ce dploiement, tout propos et
de septime de sepropos de rien, d'accords de septime diminue,
conde espce, de quinte augmente, de neuvime et de onzime frapps sans prparation, et quelquefois mme sans rsolution. Il y a l de
quoi blaser en peu de temps l'oreille la mieux organise, et si l'on n'y
prend garde, la musique dramatique, aprs les quadrilles, les polkas
et les chansonnettes harmoniss au got du jour, ne paratra plus
qu'une fadaise. En effet, un Musard quelconque se croiraitdshonorsi
dans un pa~~ott, une pastourelle ou une potJe, il ne faisait hurler par
les cuivres de son orchestre de dchirants accords sur lesquels se dessine, en dpit du sens commun musical, le chant rapide et burlesque
d'une petite flte en goguette.
Je l'ai dit ailleurs et je crois utile de le rpter ici si de semblables
dvergondages harmoniques n'taient que ridicules, le mieux serait de
n'en point parler mais ils pervertissent le got, et ce point de vue

saurait les condamner trop fortement. Entre une conspiration au

grand Opra et un galop Mabille, il n'y a de chang que l'ordre des
ides les procds harmoniques sont les mmes partout. Les compositeurs de romances ont imit en cela les faiseurs de quadrilles. Incapables pour la plupart de rien crer, ils s'efforcent de cacher l'impuissance de leur faux gnie sous le couvercle des accords mouvants et
terribles qu'ils puisent pleines mains, et tout faits, dans les traits
d'harmonie, comme on compose des vers avec le dictionnaire des rimes.
N'est-ce pas dplorable de voir, propos de bergertt volage, de
pcheurs napolitainset de ptres bretons, ce dploiement de combion ne

naisons savantes,~derhythmes tronqus et d'ambitieuses figures

d'accompagnement) Autant vaudrait, dans un journal, se servir
pour rdiger les /atb Pai'M, du style tragique en vers alexandrins.

Que les compositeurs qui s'imaginent donner le change sur la valeur

ngative de leurs chtiwM ariettes revtues de la pourpre harmonique
cessent de se faire illusion. Les dissonances et tous les artifices du
con-

tre-point lui-mme ne cacheront jamais la nullit du chant principal.

Dguise en souveraine de l'Inspiration, la vulgaire mlodie devient
prtentieuse et ridicule, comme ces femmes laides et sottes qui se
couvrent de bijoux et de dentelles pour paratre spirituelles etjolies.
Jeunes artistes, si vous faites une romance pour la voix ou'une composition lgre pour le piano, tchez d'crire dans le sentiment des
paroles ou dans l'esprit de la situation qui a inspir votre composition
instrumentale, une musique simple, gracieuse, de bon got; laissez
pour les grandes manifestations du drame lyrique la foudre des dissonances qui sont toujours mal places dans un petit cadre. Ne soyez

pas, musicalement parlant, un fabricant de mts de cocagne

en

chambre.
On est souvent tent de faire parade des choses qu'on ignore c'est
une des faiblesses humaines. Les musiciens peu instruits veulent
paratre savants quand mme. Par contre, ceux qui savent rellement
font rarement parade de leur science. Ils usent des ressources qu'ils
ont acquises quand l'occasion se~prsente ils n'en abusent jamais.
En consquence, et pour viter les drglements d'harmonie
que
nous venons de signaler, il n'est qu'un moyen, mais ce moyen est
infaillible devenir bon harmoniste, bon contre-pointiste, bon fu-

guist.

Avec son petit manuel d'harmonie et son petit trait du contre-point

et de la fugue, M. Elwart a expos trois autres petits ouvrages de
thorie musicale dont voici les titres ~CyMitieMf-MMm~Mten)Petit trait d'instrumentation l'usage des jeunes compositeurs.
Manuel
des aspirants aux grades de sous-chef et de chef de musique de l'arme. J'ai
pris beaucoup d'intrt lire cesdiffrents prcis musicaux qui atteignent pleinement le but que s'est propos l'auteur, c'est--dire la vulgarisation de l'art dans toutes ses parties.
Les vulgarisateurs sont les pionniers de l'intelligence, les dfricheurs des cerveaux vierges, qu'ils prparent ainsi recevoir de plus
savantes cultures. La mission de vulgarisateur des connaissances hu-

maines est donc une belle mission. Elle exige un rare concours de

prcieuses qualits, qu'on ne saurait trop encourager notre poque

d'galit sociale, o l'esprit a conquis ses droits partout o l'ignorance
est devenue, l'gal de la malpropret, une sorte de vice. Le devoir et
la rcompensedes hommes nouveaux sont tout entiers dans ces deux
mots apprendre et savoir.
Six petits tableaux pOMr l'enseignement normal de la lecture MttM:<xt~, par

Ermel.
Je voudrais que mon ami Ermel prit, comme on dit, son courage
deux mains pour remanier ses six petits tableaux dont l'ide est excellente, mais qui vritablementmanquent de clart. On peut tre,
comme
Ermel, un ancien pensionnaire de France Rome, un membre de la
commission de surveillance du chant de la ville de Paris, et de plus
un
compositeur charmant, sans possder le don rare et prcieux de
communiquer facilement et clairement ses penses. On peut mme
tre un penseur profond et un mdiocre didacticien, et le contraire
s'est vu.
Toujoursest-il que les explications fournies par Ermel sont parfois
aussi obscures que certains cts de ses tableaux. Il est plus ais de
deviner ce qu'il a voulu dire que de comprendre
ce qu'il a dit, quand,
par exemple, il parle de la gamme et de ses intervalles. La gamme
avec tous ses intervalles, crit notre ami, est l'alphabet musical,
par
la transposition duquel on peut mettre en pratique tous les principes
qui rgissent la musique, afin de comprendre les signes de l'criture
par le secours instantan de l'intonation, en initiant les lves dis tinguer t'oreitte les sons et leur tonatit, comme
on distingue les
couleurs

l'oeil,
facult
qu'ilfautpossderpourlire

lamusiquevocale
vue.
L'enfer, dit un proverbe, est pav de bonnes intentions.Les mthodes
de solfge n'ont quelquefois
pas d'autre pavage. Enlevez, mon cher
Ermel, ces pavs de vos ingnieux et utiles tableaux; que les bonnes

intentions deviennent des faits, et

vous aurez rendu l'enseignement
de fart que vous cultivez
avec tant de distinction, que vous avez
toujours si dignement servi,
un service rel de plus.

~c/M~Mt'ef musical. 7'<tMea<M-c<!SMf< lmentaires de p<n)Mt<<!<Mtt et de

com-

binaisons d'intonationset de f~/t&MtM, pafy!es Lahausse (d'Issy).

Je vois que cet ouvrage, qui se compose de soixante-quinze tableaux,

accompagns de quelques mots d'explication, a obtenu, l'exposition
universelle de t88S, la distinction la plus flatteuse. Cela ne m'tonne
point, car ces tableaux sont vritablement trs-utiles l'enseignement
du solfge dans les coles, et fort bien imagins. Je n'ai pu en tudier
que six, n'en ayant eu que six ma disposition mais si je juge de
ceux que je n'ai pu voir par ceux que j'ai vus, il me faut les louer
tous.
Le but de ces tableaux est d'offrir au professeur le moyen d'improviser des exercices d'intonation et de rhythme, afin d'viter que les
lves ne tombent dans la routine, et pour tre sr qu'ils lisent tous les
solfges qu'on leur donne chanter. En effet, les leonsimprimes et
constamment suivies dans un mme ordre par un professeur routinier
lui-mme, peuvent favoriser la paresse des lves, lesquels, gnralement, trouvent plus commodede retenir les formules des exercices
que de les lire rellement. Wilhem, qui il faut bien revenir, quand
il s'agit de chant populaire,-Wilhem avait compris l'inconvnient, en
certains cas,des exercices crits,et, pour en improviser, il avait recours
aux cinq doigts de la main, reprsentant une porte. M. Emile Chev,
le plus habile dmonstrateur que j'aie jamais connu, mais aussi le
plus intolrant et le plus fougueux, avait, en imitation de Galin et
d'douard Ju, recours un tableau dont il n'avait gure invent
que le nom il l'appelait, conformment son humeur guerrire, Tffbataille.
Dans les coles municipales, presque tous les professeurs tracent, sur
le tableau noir, une gamme diatonique ou chromatique,et en promenant leur baguette sur les diffrentes notes de ces chelles, ils forment
Me<Kt de

des exercices d'intonation.

Il restait raliser le moyen d'improviser des exercices de rhythme,
et M. Lahausse (d'Issy) a trouv ce moyen. Il y a des tableaux de
32 cases, et en puisant toutes les combinaisons possibles, on trouve
que ces 32 cases fournissent 1,024 exercices de 32 mesures chacun. Les
tableauxde 228 cases donnent 16,384 exercices de t28 mesures chacun.
Il est vident, comme le dit l'auteur, que l'esprit des lves est incessamment tenu en veil et surexcit heureusement par l'tude de com-

binaisons toujours nouvelles que le professeur prsente l'improviste

sur ces chiquiers musicaux. J'ajouterai que la leon, efficace pour t'lve, devient ainsi intressantepour le professeur, qui doit y apporter
toute son attention et peut mme y dployer une certaine imagination
et du got.
Le plan de ces tableaux est d'une grande simplicit. En suivant une
ligne liorizontale, on trouve uu mme rhythme sur tous les degrs de la
gamme. En runissant deux portes horizontales, on obtient deux figures rhythmiques. Si on runit trois portes horizontales, on combine
trois genres de rhythme ainsi de suite de tout le tableau. En prenant
les portes dans toutes les directions obliques, on obtient une nouvelle
espce de rhythme chaque mesure. Enfin, si l'on prend les portes

perpendiculairement, on aura toutes les figures de rhythme du tableau

et sur chaque note de la gamme. On voit que si le professeur veut user
de toutes les ressources qui lui sont offertes, et si ses lves veulent le suivre, personne ne s'endormira dans la classe. Or c'est bien
quelque chose que d'tre assur que personne ne dormira dans une
classe quelconque.
Exercices lmentaires de musique vocale.

~o~e

ps)' M. Collet, professeur de l'orphon de

de l'orphon des coles,

la ville

de Paris.

Les Exercices lmentaires de musique vocale, qui sont un expos complet de la thorie et un livre de solfge, forment, avec les Solfges de
~'orpMott et des ecoks (diviss en trois livres), plus un tableau appel
par l'auteur po~/p/MMc, l'exposition de M. Collet.
Le livre que j'offre aujourd'hui au public, dit-il, est le rsultat de
plus de vingt annes de recherches et de pratique. J'ai coordonn tout ce
que j'ai trouv de propre mon enseignement dans tous les !tM-e.s que
j'ai lus. Je donne au pied de chaque exercice le nom de ~a<t<e!<)' chez
qui je l'ai

trouv. Seulement, je crois pouvoir revendiquer comme

mien l'ordre dans lequel j'ai prsent ces exercices et l'ensemble que

j'ai constitu avec ces dtails pris x peu partout.

enregistrons cette dclaration, laquelle nous n'avons ajouter

que de sincres compliments pour l'ordre revendiqu par M. Collet.
Eu empruntant tous les matres anciens tout ce qui lui a paru de
nature hter le progrs des lves, M. Collet a fait preuve de beaucoup de sens _et d'une grande modestie car; rendant Csar,ce qui
Nous

appartient Csar, il ne cache pas ses emprunts,

nous l'avons vu, et en

indique, au contraire, scrupuleusement les sources.

Aprs ce que'nous avons dit d l'Bc/M~tM'MtttMM~ de M.Lahausse
(d'Issy); nous devons quelques mots au Po~~g de l'habile professeur
de l'Orphon de Paris.
Le tableau de M. Collet n'a point pour but l'improvisation
par le professeur d'exercices rhythmiques il se borne donner les
moyens d'im.
proviser des tudes d'intonation une ou deux parties, suivant
que
le professeur se sert d'une ou de deux baguettes. M. de Beuvage, qui
parte du .Po~p/MM<! avant mme qu'il ne ft expos, en fait une des-a
a
cription trs-claire dans la France Chorale. Aprsavoir constat
que sur
le Po~p/tMM se trouvent imprimes deux fortes portes musicales,
l'une
en cl de sol, l'autre en cl de fa, offrant l'aspect de la double porte
usite pour la musique de piano, il ajoute
Ces portes sont divises, dans leur longueur, par des lignes verticales formant sept compartiments;dans chacun de ces compartiments
se trouvent trois colonnes de gros points servant noter les sons dont
se composent les accords que chaque colonne doit exprimer.
Le compartiment qui occupe le milieu du tableau est destin l'tude de la tonalit d'ttt, mode majeur sa disposition, comme accords,
est celle-ci 1 au milieu du compartiment, colonne des notes de l'accord parfait de la tonique 2 droite, colonne des notes de l'accord
parfait de la dominante; gauche, colonne des notes de l'accord parfait
de la sous-dominante; chacune de ces colonnes rptant les notes de
l'accord autant de fois que le permet l'tendue des deux portes
superposes.
Cette disposition d'accord appartient Galin, qui l'employait dans
ses cours pour l'intonation l'aide des accords briss.
La disposition des notes, pour les trois colonnes comprises dans
chaque compartiment, consiste employer, pour chaque accord, le
renversement qui laisse subsister, le plus possible, les notes communes
l'accord que l'on quitte et celui que l'on prend; soit cette succession
1 accord de tonique, tat direct do, mi, sol, mi, do
2" accord de
sous-dominante, ~MM'MMMrenversement do, fa, la, fa, do
3 revenir
l'accord de tonique, tat direct do, mi, sol, mi, do; 4 passer
l'accord de dotninant, ~M:~ ~M~~em~ si, r, sol, r, si S revenir l'accord de tonique, tat direct do, mi, sol, mi, do,
pour terminer
cette batterie, x

On

peut

reprsenter, l'aide de cette description, le tableau de

Collet qui, sans tre aussi complet, tant s'en faut, que ceux de
M. Lahausse (d'Issy), est toutefois de nature rendre l'enseignement
lmentairede trs-bons services.

.M.

L'OnjM)tM<6

universel, par Hanon.

s'appeler Hanon, avoir compos pour des ignorants qui resteront ignorantsune mthode l'usage des Frres ignorantins,et n'tre
pas pour cela un ne soi-mme. D'ailleurs les nes ne sont pas si btes
qu'on le croit tmoin l'nesse du prophte Balaam, qui parlait comme
universelle
vous et moi, et et peut-tre entreprisd'crire une mthode
d'orgue applique l'accompagnement du plain-chant, l'gal de celle
de M. Hanon, si de son temps les orgues n'avaient t si rares et les
diteursde musique si difficiles l'endroit des jeunes compositeurs et
des nesses leur dbut.
L'ouvrage de M. Hanon, honor d'une mention, est, d'aprs M. Hanon,
une mthode pour apprendre en six exercices, sans professeuret sans
tre musicien, accompagner premire vue sur l'orgue tous les plainsOn peut

chants de l'office divin. Une semblable prtention est bien faite, on en

conviendra, pour inspirer tout d'abord de la mnance, et on est tent de
retrancher maf'cieusement la lettre h du nom de l'auteur de ce trait.
Que vient donc nous chanter cet audacieux Hanon, dira le lecteur
instruit accompagner le plain-chant, et premire vue, sans tre
musicien). quand l'accompagnement du plain-chant est l'cueil des
Allons donc, MonsieurHanon, vous voulez rire1
bons harmonistes
M. Hanon ne rit jamais. Depuisdix ans qu'il a fait graver sa mthode
ses frais et qu'il parcourt .les sminaires, les couvents et toutes les
congrgationsreligieuses, pour en exposer les mrites, cet ouvrage lui
rapporte bon an mal an une quinzaine de mille francs de bneBces nets.

).

Vous voyez que c'est trs-srieux.

Hanon, qui est lui-mme organiste Boulogne-sur-Mer, et organiste de talent, m'a mis au courant de sa manire de procder en
M.

voyage.

En arrivantdans une ville, il s'informe des tablissements religieux

qui s'y trouvent, et se prsente, sa mthode sous le bras, avec la noble

assurance d'un auteur convaincu.

Monsieur, dit M. Hanon au chef de la congrgation, auriez-vous,

par hasard, dans votre communaut, un lev dou d'une intelligence

borne?

Maisoui,Mohsieur,reprendcL30uriant!echefd
la maison.

C'est, reprendM. Hanon, que je suis un peu difficile relativement

aux intelligences bornes. Est-il rellement bte, mais, l, ce qu'on

appelle bte, votre lve?

Entirement bte. Monsieur. Et mme j'ai plusieurs sujets dans
ce cas.
Ah tant mieux, ajoute M. Hanon d'un air satisfait. On m'avait
bien dit que votre tablissement tait un des plus importantsde tout le
dpartement, et que je n'aurais aucune peine y trouver ce que je
voudrais.
Le chef de l'tablissements'incline modestement.
Vous comprenez, reprend M. Hanon, ce qui me fait dsirer un de
vos lves les plus dpourvus d'intelligence. Ayant donner la preuve
de l'excellence de ma mthode, si je puis en six leons, ainsi que je
l'annonce, faire accompagner sur l'orgue et premire vue le plainchant l'lve aussi bte que possible que vous voudrez bien me confier, il ressortira d'vidence que mon enseignement est des plus simples, des plus faciles en mme temps que des plus gnralement
utiles.
Le chef de la communaut, curieux de connaitre les rsultats de cette
exprience, cherche parmi ses cancres le plus cancre, et le livre corps
et me M. Hanon.
Le cancre se prsente. H a de longues oreilles et se les gratte lentement pour se donner une contenance.
Eh bien mon ami, lui dit l'auteur de l'O~asM~MM~?' on m'a
dit que vous aviez l'esprit un peu lourd. que vous manquiez de mmoire. que vous n'aviez pas pu apprendre l'orthographe. enfin que
vous n'tiez pas un aigle. C'est fort bien, cela. Voil comme j'aime les
lves. Il faut que dans huit jours, au plus tard, vous puissiez accompaguer le plain-chant dont vous ne connaissez pas le premier signe, et
l'accompagner sur l'orgue, bien que vous ne sachiez peut-tre mme
pas ce qu'est un orgue. Aimez-vous la musique, mon ami?
1
L'lve rit par saccade et passe, pour se gratter, de l'oreille droite

l'oreille,

gauche.

Trs-bien, ajoute M. Hanon, votre explication me suffit. Dans huit

jours, vous donnerez votre premire sanced'organiste accompagnateur

devant

te chef de la communaut et tous vos camarades, tmoins de vos

triomphes.

J'ai

une liasse de

lettres et d'attestations fort recommandables, qui

certifient de semblables miracles.

Mais ne croit pas qui veut aux miracles, mme ceux de M. Hanon, et
je n'y crois, je l'avoue, qu' demi.
N'importe, les demi-miracles de ce genre sont encore assez rares et
assez prcieux pour ne pas les laisser passer sous silence.
Bien qu'un pareil ouvrage semble plus fait pour encourager et favoriser l'ignorance que pour servir les vritables intrts de t'art, je dois
convenir pourtant qu'aprs un examen attentif des procds de l'auteur,
mes craintes cet gard ont t en grande partie dissipes. En effet,
on ne trouve rien, dans le livre de l'organiste de Boulogne-sur-Mer, qui
s'carte des principes formant la base des tudes de l'harmonie. On
peut donc considrer l'Organiste MM'Mr~ comme un moyen ingnieux
de propagande musicale, une voie ouverte la vritable science des
accords.

reste, M. Hanon n'a jamais eu la prtention d'improviserdes harmonistes. Ce qu'il a voulu faite et ce qu'il a fait, c'est d'offrir tous,
grands ou petits, intelligentsou lourdauds, les moyens d'accompagner
peu prs rgulirement, par des accords plaqus, le plain-chant des
Au

offices divins.

Grce une division trs-bien trouve du plain-chant par formules

appartenant aux diffrents modes du chant liturgique, l'auteur parvient

graver facilement dans la mmoire des ignorants, mme de ceux qu'il
va choisir dans les communautsreligieuses et dans les petits-sminaires
pour faire ses expriences, une srie d'accords plaqus qui trouvent
leur application dans les crmonies religieuses, et forment comme
l'ducation premire de l'oreille, en attendant que les rgles de l'harmonie viennent les fixer aussi dans l'esprit. C'est de la mcanique, il
est vrai, et ce n'est pas de l'art. Mais avant d'apprendre danser, l'enfant marche, sans trop savoir ce qu'il fait, par une action mcanique.
Nous n'aimons gure, en principe, ces moyens imagins pour abrger
l'tude d'un art aux dpens de l'intelligence mme de cet art. C'est
pourquoi nous avons toujours discut la valeur de la notation en chiffres qui, en supprimant, par l'uniformit des signes, les rapports visibles en notationordinaire des modulations tonales, ne permet gure
l'lve d'apprcier ces rapports qui sont presque tout l'art musical.

Les disciples de l'cole du

chiffre, de mme que ceux de

M.

Hanon,

modulent et accompagnent sans le savoir, comme M. Jourdain faisait de

la prose.

Nous dirons pts loin tout ce que nous avons dire de favorable et de

contraire ta notation musicale par le chiffre, propos de l'exposition

de M. Amand Chev etdeM'Nanine Chev; la mthode de M. Hanon
doit seule nous occuper en ce moment.
Comme rsultat pratique, et ne considrer que l'conomie de temps
et futilit de former des sujets capables, dans les campagnes, de tenir
l'orgue, dfaut d'organiste vritable, la mthode de M. Hanon mrite
des toges.Etleatteint le but qu'elle se propose, et ce but n'ayant rien
de contraire, nous l'avons dit, aux principes reconnus par la science,
l'Institut lui-mme ne pourrait lui refuser son approbation. videmment, le Conservatoiren'lvera jamais une statue M. Hanon mais
sa mthode lui a dj rapport dix fois plus d'argent que n'en rapportera jamais le trait de Reicha on celui de M. Barbereau et pour un
artiste modeste, tel que l'auteur de l'Organiste universel, ce rsultat
suffit.
Puisque nous voil dans le plain-chant, jetons un coup d'oeil sur les
ouvrages exposs par M. Flix Clment, matre de chapelle et organiste
de la Sorbonne, membre de la Commission des arts et des difices religieux au ministre de l'Instruction publique et des Cultes.
Mthode de plain-chant.

(Parenthse.) Le Paroissien romain avec les

plains-chants en notation moderne. Nouvel jE~eo~e en Km~Me.
Histoire gnrale de la mM~tfg feHytetMe,par Flix Clment.

Toutes les thses sont soutenables, pourvu qu'on les soutienne avec
esprit. M. Flix Ctment ne va pas par quatre chemins pour nous dire
que le ptain-chant est suprieur tout ce qu'on peut entendre. J'avoue
humblement prfrer la symphonie enut mineur de Beethoven, et le
quatrime acte des Jftt;[e!:o<s, toute la psalmodie antique, avec accompagnement de serpent.J'en suis fch pour les Grecs, mais s'il est
vrai que notre systme de plain-chant tire son origine de la musique
grecque, cette musique devait manquer de varit, malgr ses huit
modes hyperdorien, hyperphrygien hyperlydien, hypermixolydien,
hypodorien, hypophrygien, hypolydien et hypominotydien, dont les
catholiques ontfait le pn'Mt!M~<MM, leMMfM~tM tristis, le ~<MM<t)y.s-

<K!M. le~MSWtM

&tM't)M!KC!M,te ~t<t)t<M< ~<M<,

le

SM!<!M ~0<S,

le Mp<Mtt

eH~~Mett'M<<M~pef/ec<tM.

couter nos chantres de cathdrale, leurs intonationssolennelles dans tous les tons, leurs. intonationsfestivales, leurs intonations
friales et toutes leurs antiennes, je trouve, c'est mon opinion toute
personnelle,-cette musique sans aucun charme, monotone comme un
plainsermon de mthodiste, et barbare comme te moyen ge, dont le
chant tait toute ta musique. Je sais que M. Flix Clment va trpigner
d'impatience en lisant ces lignes, lui qui trouve non-seulementque le
plain-chant est la plus belle des musiques, mais que le moyen ge est
la plus radieuse des poques de notre histoire. Les opinions sontlibres,
et il est fort heureux qu'il en soit ainsi, puisque M. Clment a pu dire
de semblablesnormits en ce temps de libert de critique et de tolrance historique, musicale, religieuse et sociale, sans rien craindre de
qui que ce soit, pour sa personne ni pour ses ouvrages.
On ne se refait pas, et je suis n avec l'horreur des massacres, de l'intolrance, du despotisme, de l'ignorance, du fanatisme, des oubliettes,
de ta justice rendue par les preuves du duel, de l'eau bouillante, du

J'ai

beau

fer et de la croix, des enlvements main arme, de l'ingalit devant

la loi, des privilges immoraux, du brigandage, des momeries et de la

malpropret qui caractrisaient un si haut degr cette priode assez

longue qu'on appelle le moyen ge.
Quant au plain-chant, on ne saurait l'aimer demi; on le trouve,
comme je le trouve, niais et barbare, compar aux belles productions
des matres de l'art, tels que Haydn, Mozart, Mendelssohn Beethoven,
Cherubini, Rossini, Weber, Lesueur, et avant eux Pergolse, Hndet et
Bach, ou on l'aime avec frnsie, comme l'expression par excellence du
sublime. M. Flix Clment appartient cette catgorie de passionns
amateurs, et je n'tonnerai personne en disant que son uvre respire

cet enthousiasmeet cette conviction d'une saveur particulire aux antiquairesdans tous les genres.
Sa mthode de plain-chant me parat excellente, autant que j'en puis
juger. La matire y est bien coordonne,.les explications sont crites
d'un style ferme, sans scheresse et avec une grande clart. On y trouve
des conseils aux chantres sur l'ouverture de labouche, la tenue du corps
et la discipline dans le chur. C'est fort bien et fauteur aura grande-

ment mrit de ce chur, s'il persuade enfin Messieurs les chantres

qu'il ne faut ouvrir la bouche que pour le bon motif, et jamais au bn-

fice exclusif des marchands de vin, dont,

si les bruits publics sont
fonds,teschantres ne ddaignent pas les bleus-produits.
Admirateur du plain-chant, dit M. Flix Ctment, nous souhaitons
avant tout qu'il devienne populaire. Pour arriver ce rsultat, il ne
suffisait pas de s'adresseraux ecclsiastiques/auxmatres de chapelle
et aux chantres il fallait aussi composer un ouvrage lmentaire qui
ft la porte des enfants.
U faudrait encore autre chose, et cette autre chose serait la plus difficite obtenir: il faudrait changer le got universel pour le chant moderne et l'instrumentation,et faire prfrer au trio de Guillaume Tell,
par exemple, et au premier morceau du Stabat ?:<? de Rossini, l'antienne Asperges en faux-bourdon. Malgr tous les efforts et tout le talent
de l'auteur de la Mthode complte de plain-chant, du Paroissien romain
et du Nouvel Eucologeen musique, nous ne serons pas tmoin,je le crains
bien, ou plutt je l'espre bien, de cette difiante transformation du
got musica).
Il suffit de jeter un coup d'it sur les premireslignes de la prface
de l'Histoire gnrale de la musique religieuse, par M. Flix Clment,
pour savoir dans quel esprit de curieuse rsistance au progrs ce livre
est crit.
A une poque o toutes choses semblent se renouveler, lorsque des
traditions brises par le long interrgne des rvolutions paraissent
abandonnes sans retour, un livre comme celui-ci offre une cluse ferme au torrent des ides nouvelles.
Htas t Monsieur, il n'est point d'cluses pour arrter le torrent des
ides nouvelles, et si vous n'tiez vous-mme l'clusier moral qui prtend immobiliserl'esprit et le cur de l'homme dans des impressions
d'un autre ge (qui elles-mmesont t le rsultat d'un progrs), vous
trouveriez, en vrit, que ce mtier d'ctusier d'ides est aussi dangereux qu'inutile.
Si monsieur Flix Clment avait l'honneur de porter le bonnet
d'vque, nul doute qu'il ne se ft associ nos prlats pour combattre
t'Universitdans la ligue contre l'enseignement des filles, comme il
cherche toute manifestation du progrs en musique. Il me semble entendre le tres-ctrioat professeur me rpondre
Vous t'avez dit. Monsieur, et si dans mon histoire gnrale de
la musique, qui est un livre de thologie, d'conomie politique et de
propagande sociale d'aprs les principes de la sainte Trinit, je n'ai

fait que toucher quelques points de cette question si importante pour

l'autorit religieuse de l'ducation des filles, c'est qu'au moment o
j'crivais mon ouvrage, cette pouvantable question de l'enseignement
secondaire des filles n'avait pas encore t mise l'ordre du jour par le
trs-pervers ministre de l'instruction publique, M. Duruy.

soit, ouvrons une parenthse. Laissons pour quelques instants l'enseignement rtrograde de M. Clment en musique, pour
l'enseignementrtrograde en toute chose que prche la ligue sainte
laquelle appartient notre musicographe,et parlons un peu de l'Universit, de cette Universit qui se mle de tout, mme d'imposer l'tude
dans nos lyces.
je ne dis pas le plain-chant
de la musique
M. Flix Clment cite si souvent dans son encyclopdieles auteurs religieux, il parle si longuement en les houspillant des philosophes,avec
tant de ddain du progrs et des hommes qui cherchentdans l'instruction des masses des moyens de bien-tre et de moralisation, qu'il me
permettra, sans trop nous carter de notre sujet, de lui citer Fnelon
Eh bien

sur cette forme de progrs qu'on appelle l'enseignement des filles.

Bien que le doux voquede Cambrai n'ait jamais song crire, comme
M. Flix Clment, un livre-cluse contre le torrent des ides nouvelles, et
bien que vingt-trois propositions tires de son ouvrage les Maximes
desSaints, aient t taxes par le pape Innocent XII de tmraires,
d'errones et de pernicieuses, il ne saurait cependantpasser pour un
suppt d'enfer et le complice anticip de l'abominable M. Duruy.
coutons en consquence Fnelon. Nous reviendrons l'histoire gnrale de la musique par une pente peine sensible.
faut pas qu'elles soient savantes, la curiosit
Pour les filles, il ne
les rend vaines et prcieuses; il suffit qu'elles sachent gouverner leur
mnage et obir leur mari sans raisonner. On ne manque pas de se
servir de l'expriencequ'on a de beaucoup de femmes que la science a
rendues ridicules. Aprsquoi on se croit en droit d'abandoner aveuglment les filles la conduites de mres ignoranteset indiscrtes.
Il est vrai qu'il faut craindre de faire des savantes ridicules. Les
femmes ont d'ordinaire l'esprit encore plus faible et plus curieux que
les hommes aussi n'est-il point propos de les engager dans des tudes
dont elles pourraient s'entter; elles ne doivent ni gouverner l'tat,
ni faire la

guerre, ni entrer dans le ministre des choses sacres

ainsi

elles peuvent se passer de certaines connaissances tendues qui appartiennent la politique, l'art militaire, la jurisprudence, la philo-

plupart mme des arts mcaniques ne leur

conviennent pas elles sont faites pour des exercices modrs. i.
Un professeur de l'Universit ne dirait pas diNremment, et, en
favorisant l'instruction des jeunes filles, le ministre de l'Intruction
publique n'a voulu en faire ni des personnages politiques, ni des stratgistes, ni des jurisconsultes, ni de transcendantsphilosophes, encore
sOpttietla thologie.

La

moins des thologiens. Continuons de citer Fnelon

l'autorit en puHic ne peuvent
Les hommes mme qui ont toute
par leurs dlibrations tablir aucun bien effectif, si les femmes ne leur
aident l'excuter.
De quel secours, je le demande, peuvent tre pour seconder les
hommes d'autorit des femmes ignorantes et superstitieuses? Or, pour
nous comme pour Fnelon, < rien ne dracine et ne prvient mieux ta
superstitionqu'une instruction solide . Et il ajoute, ce digne pr!at,
le crois bien.
que la superstition est craindre pour le sexe . Je
Accoutumez donc les filles, naturellement trop crdules, continue
l'minent crivain religieux, n'admettre pas lgrement certaines
histoires sans autorit, et ne pas s'attacher de certaines dvotions
qu'un zle indiscret introduit.
Si les filles <MhtfeHet)M)t<trop cr&MM taient claires par l'instruction qui leur a manqu jusqu'ici, elles boiraient beaucoup moins d'eau
de la Salette, la remplaceraient par de l'eau claire, conomiseraientainsi
l'argent de leur mari ou de leur pre, et ne s'en porteraient pas plus
mal pour cela.
Mais l'ignorance a bien d'autres effets que d'encourager les impostures des hypocrites, trafiqueurs d'eau miraculeuse et de miracles en
tous genres. Suivant Fnelon, elle est incompatible avec l'innocence
chez une ntte L'ignorance d'une fille est cause qu'elle s'ennuie et
qu'elle ne sait quoi s'occuper innocemment.
Voil qui est premptoire et qui rfute assez bien les insolentes dclamations de ceux qui prsentent l'instruction secondaire des filles
comme une cole de dpravation.
Fnelon ajoute
elle (la fille) est venue un certain ge sans s'appliquer aux
Quand
choses solides, elle n'en peut avoir ni le got ni l'estime tout ce qui
est srieux lui paraittriste; tout ce qui demande une attention suivie la

fatigue.n

Fnelon, qui crivait cela il y a plus d'un sicle et demi, ne se dou-

faitgure de l'immense rvolution qui-allait s'accomplir dans le goula

ternemnt ds peupts, dans les lois sociales et dans les moeurs de

nation.carilajoute:
l'esprit de
< je prvois que ce plan d'ducation pourra passer dans

de gens pour un projet chimrique.

chimOn sourit aujourd'hui de ce plan, qui risquait de passer pour
tout
rique, en voyant combienFnton se montrait peu exigeant. Mais
dangereuse et la plus
est relatif, et une poque o l'ignorance la plus
dgradante rgnait parmi les femmes, mme les plus leves par leur
naissance et leur fortune, c'tait beaucoup faire de demander au beau
Fneton votait qu'on
sexe qu'il apprit quoi que ce soit. Voici ce que
enseignt aux jeunes filles de son temps, qui n'apprenaient rien d'ordinaire il sera curieux de comparer son programme celui de M. Duaises tiennent
ruy, aujourd'hui que tant de jeunes filles de familles
honneur de passer des examens et d'obtenir des diplmes.
jeune fille lire et crire correctement. tt est
Apprenez une
honteux, mais ordinaire, de voir des femmes qui ont de l'esprit et de
Elles
la politesse, ne savoir pas bien prononcer ce qu'elles lisent.
manquent encore plus grossirement pour l'orthographe ou pour la
manire de former ou de lier les lettres en crivant. Au moins, accoutumez-les y faire leurs lignes droites, rendre leurscaractres nets et
beaucoup

lisibles.

faudrait aussi qu'une fille st la grammaire de sa langue naturelle. n'est pas question de la lui apprendre par rgles, comme les
coliers apprennent le latin en classe. Aceoutumez-tes seulement, sans
affectation, ne point prendre un temps pour un autre, se servir des
termes propres, expliquer nettement leurs penses avec ordre, et
d'une manire courte et prcise. Vous les mettrez en tat d'apprendre
tude. On sait que,
un jour leurs enfants bien partersans aucune
dans l'ancienne Rome, la mre des Gracques contribua beaucoup, par
enfants, qui devinrent
une bonne ducation, orner l'loquence de ses

Il

grands hommes.
La perversit de M. Duruy et des professeurs de l'Universit consiste
la gramsans .doute, en ce qu'ils veulent, non-seulement enseigner
maire aux filles mais leur en faire connatre les rgles. Continuons
savoir les quatre rgles de t'arithmtique. tl
Elles devraient
serait bon qu'elles sussent aussi quelque chose des principales rgles
de la justice par exemple, ta diffrence qu'il y a entre un testament
de si

et une donation; ce que 'est qu'un contrat, une substitution, un partge de cohritiers; tes principales rgles du droit et des coutumes du
pays ot'on est pour rendre ces actes valides; ce que c'est que communaut; ce que c'est que biens meubles et immeubles; si elles se
marient, toutes leurs principales affaires rouleront l-dessus.
t Les filles.qui ont une naissance et un bien considrable ont besoin
d'tre instruites des devoirs des seigneurs dans leurs terres. Dites-leur
donc ce qu'on peut faire pour empcher les abus, les violences, les
chicanes, les faussets si ordinaires la campagne.
Ce qu'il fallait faire pour empcher les abus, !es violences, les chicanes et les faussets si ordinaires de l'ancien rgime, l'esprit philosophique et la rvolution franaise t'ont fait, et personne n'a plus les
redouter cette heure. Fneloa n'est mme pas loign de faire
apprendrele tatin aux filles.
Mais je voudrais ne faire apprendrele latin qu'aux filles d'un jugementferme et d'une conduite modeste,qui ne sauraient prendre cette
tude que pour ce qu'elle vaut, qui renonceraient la vaine curiosit,
qui cacheraient ce qu'elles auraient appris, et qui n'y chercheraient
que leur dification.
Le prcepteurdu duc de Bourgognemettait, comme on voit, d'assez
nombreuses conditions l'tude de la langue de Virgile pour le beau
sexe. De nos jours, MonseigneurGaume a mieux fait en dclarant, dans
son Ver rongeur, une guerre implacable l'tude des anciens classiques, propres, suivant lui, inculquer le paganisme dans les jeunes
esprits de l'un et de l'autre sexe.
On menace de la damnationternelle les malheureux professeurs de
l'Universitqui, sous l'inspirationdu ministre de l'instruction publique,
tentent d'lever le niveau intellectuel de la femme en rpandant sur les
jeunes filles les bienfaits de l'instruction. Trs-heureusement pour ces
modestes et laborieux savants, les prdicateurs ne sont point infaillibles, et le Tout-Puissant n'est pas un si grand rtisseur d'mes qu'on
veut nous le faire croire.
Apprendre aux femmes qu'il y a une autre mdecine que celle qu'on
dbite en une petite brochure sous ce titre Le mdecin des pattes, ou
recueil de prires et or<MSfMMp)'<'M'e!MMcontre le mal de dents, les coupures,
<es fAMMMt<MmM, teigne, les coliques, les brtures,
mauvais esprits, etc.;
qu'il existe d'autre histoire de France que cel!e du Pre Loriquet;
que la chimie n'est pas la science du diable; que la terre est

et qu'on doit faire usage de sa raison autrementque pour dc'est, d'aprs nos directeurs de conscience, commettre une
raisonner
monstrueuse impiet, c'est rendre les femmes MeeM~MM!, suivant
l'expression d'un bon Pre que j'ai eu dernirement t'avantage d'enten~nd~,

dre Paris.

C'est la suite de ce doux et libral sermon, o par une consquence

force.M. Duruy figurait comme la source de toutesles abominations,que
j'ai eu la curiosit de relire le Trait de Mc<:<M!t des Filles, par le pieux
ennemide Bossuet en thologie, l'aimable vque quitiste de Cambrai,
dont je viens de placer ici quelques extraits.
Les vques de nos jours se sont levs pour combattre toute innovation concernant l'instruction publique qu'ils voudraient accaparer
leur profit. M. Flix Clment, le Dupanloupde l'art, a crit cette phrase
monstrueuse TOUT CHANGEMENTDANS LA MUSIQUE EST UN MAL.
Ne vous avais-je pas dit que nous reviendrions aux ouvrages de
2
M. Clment par une pente peine sensible?
Je laisse l l'enseignement universitairedes filles, les doctrinesgothiques de l'histoire gnrale de la musique religieuse, pour ouvrir une dernire fois la mthode de ptain-chantdu mme auteur. J'y lis, entre autres
jolies choses, la description suivante d'un orchestre qui florissait au
beau temps, que M. Flix Clment regrette comme musicien autant que
comme philosophe
Ici, un enfant fait rsonner un orgue petits tuyaux; l un autre

pavillon les cym enfant te de sa bouche une trompette au large

mlent aux sons aigus des instruments vent;
baies retentissantes se

le chalumeau, dont les tuyaux sont d'ingale grandeur, fait entendre

une agrable mlodie; les doux accents d'une flte enfantine se

marient au bruit sauvage des tambours, et les voix sonores des
fidles viennent augmenterl'effet des accords de la tyre.

L'auteur ajoute

doutons que ce concert spirituel (dites plutt infernal)

ait plu saint Grgoire, saint Bernard, Jean XXII et Be

Nous

not XIV.
N'en doutez pas, Monsieur, ce concert n'a pu leur plaire. Mais si, au
lieu de cette burlesque et niaise symphonie, nous avons aujourd'hui

et le admirables compositions de Beethoven, c'est que, Dieu merci, aucun clusier n'a pu arrter le torrent des
'dees nouvelles. Comment votre main n'a-t-ette pas tremb!een crivant
t'orchestre du Conservatoire

cette sentence chinoise < Tout changement dans la musique est un

matoPPour oser poser ce principe absolu, ce principe de mort (car

l'immuabilit dans les arts c'est la mort), il aurait au moins fallu qu'un
prophte quelconque, ft-iUe prophte amricain Jos Smith, nous et
dote d'une musique rvle. On peut croire qu'il n'y a pas revenir sur les
rvtationsdivines, bien qu'une foule de lois clestes, dans l'Ancien Testament, telles, par exemple, que cellesrelatives la vengeance OEil
pour oeil, dent pour dent l'esclavage des prisonniers, eLc.,etc.,
aient t abroges pour les chrtiens par le Nouveau Testament; mais
o et quand un dlgu de l'empire du Trs-Haut est-il venu nous rvler la manire de chanter les louanges du Seigneur, hors de laquelle
il n'y a pas de salut ?
M. Clment est heureux de nous citer, d'aprs Plutarque, les condamnations l'amende de Terpandre, de Timothe et de Phrynides,
coupables, comme on sait, d'avoir ajout une corde la cithare.
J'ai reproduit ces citations avec d'autant plus d'opportunit, s'crie
avec ardeur M. Clment, que maintenant la musique est arrive un
tat dplorable.
y a loin de la cithare,
La facture des instruments aussi, car
mme avec la corde criminellement ajoute par Terpandre, Timothe
et Phrynides, aux pianos de nos bons facteurs franais et ceux de
MM. Steinway, de New-York, de Broodwood, de Londres, aux harpes
d'rard, aux violons de Vuillaume, etc.
Nous avons nergiquement blm les tendances philosophiques de
M. Clment nous sommesheureux, un autre point de vue, de lui dcerner les loges qu'il mrite. Si l'on regrette, dans son histoire, t'esprit
rtrograde, troit, anti-franais mme, qui lui donne un caractrerogue
et passionn contre toutes les dcouvertes modernes et tous les genresde
progrs, on trouvera de i'rudition, un peu surcharge de citations
latines peut-tre, de t'intrt, surtout en ce qui concerne les reprsentations thtrales sacresdu moyen ge. H est curieux, par exemple,
de savoir comment on clbrait, cette poque de foi, les glorieux faits
de l'histoire du catholicisme. Les gtises se transformaient en saiiesde
spectacle, et depuis l'archevque jusqu'au moindre petit enfant de
chur, et jusqu'aux simples Mtes, chacun jouait un rle dans ces
drames liturgiques dont les sujets taient l'Epiphanie, l'Avent et Nol,
la Circoncision (plus connue sous le nom de la Fte des fous et de la
Messe de t'ne), le mercredides Cendres, le dimanche des Rameaux,

il

la

Semaines-Sainte, le jour de Pques, l'Ascension, les ftes de la Vierge,

etc.,etc.

Encequiconcerne!aFtedesFous,M.Clment ne cite que pour les

combattre les paroles rapportes par M. Fournier Veriteuit dans son

Tableau moral etphilosophique

On ne plat point Dieu si on ne l'aime vritablement.Toutes vos

grimacesjsuitiques, ou de MteA&s Colas, sont perces jour. Ce sont

des moyens bas, honteux, un faux christianisme. Platon chrissant les

vrais biens, quoiqu'il n'en connt pas Fauteur, valait mille fois mieux
que vous et vos momeries. Votez-vous nous ramener la fte de l'ne
de Vrone et aux quarante moines qui en gardaient les reliques? Voulez-vous que nous chantions la messe
(Mentis partibus
Adventabit (sic) asinus
Pulcher et fortissimus.

Voulez-vous qu'au lieu de dire lte missa est, le prtre se mette

braire trois fois de toutes ses forces, et que le peuple rponde enchoeur,
comme je l'ai vu faire en 1788, dans l'glise de Bellaigues, en Prigord?
Sont-ce l les pratiques que, selon vous-mme, l'glise n'ordonne pas,
mais qui plaisent aux fidles et que vous protgez
Duss-je vous
siffler tout seul, je vous sifflerai.
M. Flix Clment qualifie cette protestation si sense, de persifflage
platonicien. M. Clment nie que cela se passait ainsi la fte de la
Circoncision, et il attaque Dulaure qui, dit-il, confond cette fte
chrtienne avec je ne sais quelle fte institue en Provence par le roi
Ren, et dans laquelle on se livrait des gats qui rappelaient plus
ou moins les antiques saturnales et prludrent celles de la rnaissance.
M. Clment s'efforce de prouver qu'il n'y avait rien dans la vritable
et primitive version de la prose de t'ne )), rien qui pt choquer le
got le plus dlicat et la raison la plus exigeante. Cependant l'auteur

?.

ajoute

En supposant mme qu'on trouve dans cet office de la Circoncision

des dtails qui rpugnent notre got moderne, il faut admettre,
en
nous plaant au point de vue des ides du moyen ge, que ces reprsentations,telles que l'glise les avait acceptes, taient, aux yeux de
nos pres, d'une parfaite convenance, contribuaient augmenter la

~ote~htt&de~ f~te~~

et oraient ,un grand attrait au peuple, et

mtnatouteslescasses.t
n

t~som~ Flix Clment: est de'l'avis que

si tant d'historiens
ont biin comme indignes deB'temptea sacres ces reprsentations thtrales imites du paganisme, c'est la faute Voltaire. Parbleu)
Nous avons assez dit pour faire apprcier l'intrt et le caractre du
livre de M. FlixClment. H ne s'est pointdissimul, en t'crivant, qu'il
allait froisser les sentiments du plus grand nombre mais il aime la
lutte et ne recule pas devant l'impopularit.
< Nous n'avons pas recul dans la lutte, dit-il. Tous les jours des
crivains courageux, affrontant l'impopularit qui rsulte pour eux de
la cause qu'ils dfendent, suivent, au contraire, leurs adversaires partout o ceux-civeulent les conduire.
Nous flicitons M. Clment de son courage, nous le flicitons surtout
de sa patiente rudition qui lui a permis de faire de son Histoire de la
mtM:<;Me reK~MMse un vritable puits de science. Les feuilletonnistes,
pour lesquels M. Clment professe une trs-mdiocre estime, pourront
mais qu'ils le fassent avec pruy puiser de curieux renseignements
dence s'ils ne veulent s'exposer blesser cette grande dame si respectable et si peu respecte qu'on appelle Vrit. Qu'ils n'oublient pas
ces paroles de l'auteur lui-mme
Nous croyons que !es hommes, en gnral, ne voient que ce qu'ils
veulent voir.
Les ouvrages de M. Flix Clment,qui ont t admis dans la classe 89
de l'Exposition universelle,forment un ensemble de vingt-deux volumes.
Nous n'avons pu les passer tous en revue, et il nous a fallu borner notre
examen ceux qui nous ont paru offrir le plus d'intrt c'est--direla
Mthode de plain-chant, l'Histoire gnrale de la MMfM~e f<;H~M!t!e et le
Paroissien romain, avec les p!s!M-cAfMth harmoniss. Ces trois ouvrages
ont obtenu quelque succs. Le jury de l'Exposition a accord au premier
une mdaille de bronze; l'Acadmie des Inscriptions et Belles-Lettres a
dcern au second la premire mention trs-honorable dans le concours
des antiquits de la France. Enfin le public religieux* a fait un bon
accueil au troisime, car la librairie Hachettevient d'en mettre en vente
une nouvelle dition; l prcdente, tire dix mille exemplaires,
s'tant coule assez rapidement. Or tout est bien qui. se vend bien.

~M?'MtOMMpOp!f!<tfM~yt!f&)'Ke~jR<i!Att.
M.

BernardinRahnaentreprisdevutgariseriestments
de la com-

position musicate, et il s'est fait le professeur d'harmoniedes gens du

[nonde,to,ujanrs aimable, toujours facile et attrayant, comme certains
docteurs se sont faits mdecins des dames..
Le premier exclut avec soin de son enseignementtout ce qui peut
fatiguer l'esprit de ses lves; les seconds rejettentde leurs ordonnances
tes drogues trop amres, tes rgimes trop absorbants.
Le premier vous fait crire ds le dbut un. accompagnement de
piano en accords plaqus sous un chant soigneusement expurg de
toute note de passage les seconds ordonnent, aux premiers symptmes
d'un malaise quelconque,
migraine, vapeurs, inquitudes dans les
jambes, d'agrables distractions, Bade, Trouville, Arcachon, ou Bagneres-de-Luchon.
Pour M. Rahn comme pour ces aimables Esculapes, il n'y a que des
roses sans pines, et la science est aussi souriante qu'une danseuse de
t'Opra.
Quand

tant de gens voient tout en noir et se heurtent partout contre

des difficults insurmontables, il est, ma foi, bien agrable de

rencontrer de temps autre sur sa route des gens qui portent des lunettes
roses, et ne trouveraient pas dans toutes les Pyrnes un seul obstacle
infranchissable, ni en Angleterre un seul jour de brouillard. Dieu les a
favoriss entre tous, ces faciles esprits car, remplisdes plus douces illusions, ils ont le bonheur de les faire partager ceux qui les environnent. Avoir vingt ans, possder d'honntesrevenus
que d'autres
ont gagns pour vous,-vivre Naples, prendre des leons d'harmonie
de M. Rahn et avoir pour mdecin un mdecin des dames, n'est-ce pas
t'idat de la flicit ici-bas ?2
Qu'on ne s'y trompe pas: ce n'est point un N&me que nous infligeons

M. Rahn, c'est au contraire un loge, un trs-sincre loge

que nous
lui adressons,car il atteint le but qu'il s'est propos. Son.enseignement,
jug au point de vue d'une cole d'harmonie l'usage des
du

gens

monde, c'est--dire de personnes qui n'ambitionnentde ta science

que la teinture et se soucient moins d'aller au fond des choses o personne ne les suivrait, que de briller la surface o chacun tes applaudira, cet enseignement, dis-je, est parfait, et il est impossible de

persuader avec plus de grce des ignorants, bien dcids ne faire

aucun effort srieux pour cesser de l'tre, qu'ils sont devenus savants.

et

J)'aiMeurs/j~gie;hte,d~~l~ le cours de Mi Rahn qui

ne

soit

conforme aux saines

traditions

jours itStingnieu ses

du Conservatoire.Presque tou-

sa mthode est vri-

tbttneM une mthode

mrite assez rare pour tre signale. On
pourra donc toujours commenceravec fruit tes tudes de l'harmonie
par le Journal de composition musicale, quitte ensuite prendre d'autres
traits pour l'achvementdecette instruction spciale.
Ce que M. Rahn enseign et ce qu'il enseigne fort bien, c'est connaitre les diffrents accords d la classification, les employer plaqus
ou arpgs pour accompagner, au piano, une mtodie donne. C'est
quelque chose et c'est bien peu, la vritable science de l'harmonie consistant dans le mouvement des parties et dans la varit des dessins qui
sont, par excellence,la richesse harmonique. Palestrina ne serait pas un
plus' grand harmoniste que le plus mdiocre laurat du Conservatoire,
s'il s'tait born ne faire que des accompagnementsde piano par
accords plaqus ou arpgs.
M. Rahn a invent un jeu naf, mais trs-attrayant pour les hommes
du mondequi n'est pas prcisment le monde musical ce jeu consiste
composer sur des accords plaqus servant d'accompagnement,de
petites et niaises mlodies.Il n'en cote pas plus d'efforts ces heureux
hommes du monde pour produire de ces mlodies, que pour dbiter
des fadaises galantes leurs danseuses pendant les figuresd'un quadrille.
Quelle trouvaille l'accord se compose de lit, mi, sol, ni, et l'amateur,
arrangeant comme il lui plat et presque au hasard, ces quatre notes
entendues successivement,compose, son grand tonnement et au grand
enthousiasme d ceux qui le savaient incapable de quoi que ce soit,
une fanfare belliqueuse ou une hymne sacre leur choix
On le voit, M. Rahn n'est pas seulement un trs-habile musicien, un
professeur d'un mrite incontestable et connaissant bien notre sicle;
c'est aussi un bienfaiteur de l'humanit.
Archivesdes Ca<Mra!as,rpertoire des matres M<Mt~MM,par Ch. VeffC!'e,
matre de chapelle de Saint-Roch.

En choisissant ses Archives des Cathdrales, parmi les ouvrages

nombreux des matres catholiques,
suivant l'expression de M. Vervoitte, et en dirigeantune socit de chanteurs pour leur excution,

le~maitfe de chapelle de Saint-HQcha travaill dans son propre intrt,

tout en rendant hommage un art pour ainsi dire perdu de nos jours.
On ne fait plus de musique religieuse, car il n'est pas permis de quatifierde ce nom les milliersde petites messes et de petits motets crits
de petites
pour de petites chapelles, par de petits compositeurs, pour
voix avec accompagnement de petites orgues, qui naissent chaque jour

dans certaines petites boutiques orthodoxes, comme les petits champignons sans got, mais malsains, poussent aprs une pluie d'orage sous
les chtaigniers du Limousin. e crois l'avoir dit ailleurs il faut, en
vrit, que la bont du Crateur soit infinie pour qu'il accepte sans
courroux ce tas de petits hommages, sans inspiration et sans orthographe, vendus trop cher deux sous la page.
U est bien vrai que jamais l'art catholique n'a t plus misrable et
plus indigne de son objet que de nos jours.
On a pens que le sentimentreligieux s'affaiblissant de plus en plus,

tait tout naturel que les compositeurs de musique religieuse manquassent de l'inspiration qui caractrisait les oeuvres des matres au
temps de la foi vive.
En rptantcette rengaine, on oublie que le Concile de Trente a agit
srieusemjnt la question de savoir si l'on supprimeraitla musique dans
l'glise, tant, dj cette poque, cet art y tait grossier et sans effet.
On oublie aussi que le moyen ge faisait de la musique religieuse,
non point une cration de l'me attendrie en communion avec la divinit, mais une affaire de calcul. H faudrait tre bien ignorant de l'histoire de l'art pour ne pas savoir ces choses. C'est d'ailleurs ce qui explique les anciennes messes franaises, o l'on trouve souvent des paroles
plus que lgres crites la partie de tnor. Une chanson populaire
quelconqueservait alors de thme aux savantes combinaisons des compositeurs, lesquels ne souponnaient mme pas ce doux et potique
panchementde l'me attendrie, que plus tard le romantisme a fait
naitre sous le nom de sentiment religieux.
Ce sentiment, le plus complexe de tous les sentiments, est donc une
cration nouvelle, et, fait assez singulier, le fruit de la dcadence religieuse, si tant est, ce que nous ne croyons pas, que le vritable esprit
religieux se soit affaibli. Ce qui s'est affaibli, ce qui disparatrabientt,
nous l'esprons, c'est le fanatisme, c'est la superstition, qui ne sont pas
plus la religion que la folie n'est la sagesse.
Le sentimentreligieux, tel qu'on le comprend aujourd'hui, devait
il

ap~
l
dtrdeitte'aspifation

na!tr~'avec!aMBaissance!des
inquiettdemiancoHe,

)11'1

raison..c~est>

'un' mlange

aubonheuridal, de dsiltusion~Msdg~tpout'totes.Iescau~esd'inJusttce,pour le droit viol,

pourtesivMmesdelafoMebMtate, pour tes souufances du corps et

L'esprit, auquelsejointengrandnombre,iainsi
que-le fait observer
M.. eauqMier-, des ~idesfde ta raison pure, entre autres celles de l'infini
et celles de la cause, cette loi de l'inteHigence qui oblige rattacher
tous les phnomnes qu'elle peroit une source unique, et qui lui fait
mettre dahs:un tre ~suprme les vrits morales dont nous avons la
conscience. On comprend qu'un semblable sentiment soit facilement
veill par un certain genre de musique accompagn de paroles qui en
fixent le sens, surtout quand elle se produit sous les votes d'une glise
gothique, haute, vaste et sombre, o rgnent, avec le silence et le mystre, la crainte et l'esprance, ces fondements de toutes les religions.
Mais suit-il de ce que certains airs placent l'me dans cette disposition
la fois heureuse et tourmente, qu'il existe une musique religieusepuisant sa force et son expression en elle-mme ? videmment non, et,
pour s'en convaincre, il suffit de jeter les yeux en arrire, d'examiner
les productions si souvent informes et sans nul sentiment de l'idal,
presque toujours, qui caractrisent ce qu'on appelle le moyen ge. Il
suffirait, au besoin, de comparer la musique contemporaine dite religieuse de l'Italie et des contresmridionales, avec celle des pays placs
plus au nord.
de

On serait, en France, scandalis des motifs

sautillants qui sont trsbien placs dans les glises de Rome, et qu'on entend pendant l'lvation, sans que personne songe s'en plaindre. S'il existait vritablement dans la nature une musique religieuse que l'art n'et fait que
perfectionner, cette musique aurait partout le mme caractre, carie
sentiment religieux ne varie point ou varie peu avec les degrs de

latitude.

S'il n'existe pas, proprementparler, de musique religieuse, du

moins de grands matres ont crit pour l'glise, et leurs productions
ont quelquefois atteint le sublime. Ils n'taient peut-tre pas plus fervents catholiques que beaucoup de mdiocres compositeurs qui ont
aussi compos pour l'glise; mais ils avaient en eux la divine flamme
de l'inspirationque Dieu donne quelques-uns, quelle que soit d'ail-

leurs leur croyance, et leur esprit tait prpar par une solide instruction et de continuelles mditations aux grandes conceptions dans les

arts.'qui sont autant le rsultat d'un entendement judicieux que de

l'imaginationpur.
C'est ainsi que deux isralites, entreautres, Meyerbeeret Halvy,ont
crit pouftieserviee du culte catholiqued'excellentemusiquetout empreinte de mysticisme et d'idatit religieuse.
J'ai pass des heures pleines de charme chanter in petto les solos,
les duos, lestrios, les quatuors, les churs de tout ce bataillon sacr
de

l'art, o lessimples soldats s'appellent,Rinck,Gabrieli, Danzi, Matteo

Asola, Jommelli, Vogler,Caldara, le Pre Martini, Lon Harlero, Pitoni,

Loffi, Winter, Cannicciari, Leo, Scalatti, Durante, Pergolse, Schubert,

Hummel; o les officiers ont nom Perluigi (surnomm Palestrina),

HiBndel, Bach, Haydn, Mozart, Beethoven, Mendelssohn,etc. Voil de la
musiquereligieuse, tout aussi religieuse que le plain-chant,hritage
du paganisme,
et bien autrement musicale que ces ruines de l'art
grec.
Je comprends trs-bien, avec l'auteur de la Philosophie de la Musique,
que le clerg se montre le conservateur jaloux du plain-chant c'est
pour lui l'ge d'or de l'humanit, cet ge o la foi robuste transportait littralement des montagnes et les transformait en cathdrales
fouilles au ciseau. Il est clair que si le clerg repoussait cette espce
de musique, lui qui se fait gloire de reprsenter en tout le pass, il mconnatrait ses propres intrts. Mais, au point de vue de l'art absolu,

l'archasme du plain-chant n'est pas plus soutenableque la statuaire du

moyen ge et que sa peinture. Pour quelques beaux accents dans le

plain-chant, il y en a, pour quelques physionomies navementexprimes en bas-relief, et pour quelques saintes passablement peintes,
que de sons insignifiants, de grotesques moulures et de dessins monstrueux et niais 1
Conservez donc le plain-chant, vous tous, reprsentants du pass,

puisque tel est votre intrt, et repeignezles vieilles glises commeelles

l'taient autrefois, avec des votes d'azur constelles d'toiles d'or;
ajoutez-y mme des goules en guise de gouttires, si cela vous plait
mais, au nom de cette autre religion qui a l'art pour objet, sachez honorer les chefs-d'uvre de la musique proprement dite, qui sont les vrais
chefs-d'uvre,et pour l'amour des morts, ne tuez pas les vivants.

~<"<M~<t.~oLE-'t)U~CHMB.
M~</M~ Galin-Paris-Chev.
Un jour,

--j'ai ouMiladate, mais c'est de t'histoir moderne,

quelques parolesfurent prononces au Corps lgislatif par 'un de nos

honorables dputs d'l'opposiSn, en faveur d'une mthode de musique qu'it trouvait incomparablement suprieure toutes les autres, et
qu'il dsirait, en consquence, voir adopter exclusivement dans l'ensei-

gnementof&oiel.
Vous pouvez facilement imaginer l'motion que cette dclaration
causa dans le monde musical, et les nombreux commentaires auxquels
elle donna lieu. On ne s'attendait pas un pareil hommage dans une
semblable runion, et le comit d'enseignement du Conservatoire, qui
a toujours rejet ta mthode tant vante par l'honorable dput, dut M
livrer de bizarres rNexions sur sonr)e de conservateur.
Les uns tremblaient que l'loquence de l'orateur politique ne triompht de la rsistance des musiciens, lesquels ne savent pas parler en
public et ne sont loquents que dans le langage des sons.
Les autres, au contraire, se rjouissaient malicieusement en pensant
que dans cette question toute musicale les musiciens seraient battus
par l'homme politique, et que le Conservatoire serait forc de changer
son nom us et archirococo en celui d'cole rvolutionnaire de musique
et de rclamations.
Il et t assez piquant, en effet, de voir ce triomphe de la politique
sur la musique, et l'enseignement.de cet art rendu l'objet d'un privilge
par l'homme intgre et minemment libral qui n'a cess de rclamer
en faveur de tous les genres de libert.
Heureusement, il n'en fut pas ainsi, et la libert de la double-croche
fut maintenue partout l'gal de celle du chiffre et du <ft-/tt, <g-/X, ti-ra~<e-t-e-<g.
Mais qu'avait dit l'honorable dput devant les reprsentants de la
nation ? Voici

L'ide d'introduirela musique vocaledans l'enseignement est juste

et fconde. Elle date de la loi de 1833. Mais cette loi est reste l'tat

de

lettre morte, et cela, causedesdifncults que prsentent les m-

thodes d'enseignement de la musique. Ces difficults sont telles que,

s'il n'existait aucun moyen pour les aplanir, je conseillerais presque de
supprimercet enseignement. Mais ces moyens existent. Un homme de

gnie, M. Salin, ;*a cr ne'mthodeenseigne~~a~~ ses conti;nMtuM~iMM."ehevet!Paris.~

<N6tr~grtt prsident. M.. le duo de Morny, avait accord une
protection particulire cette mthode, qui met en quelques mois les
lves mme de lire et d'crire la musique, ce qui est irralisable par

lesfaitssontacquis.,Le doute n'est plus permis.

< La mthode Galin-Paris-Chev est adopte l'colepolytechnique,
a l'cole normale suprieure, l'oole militaire, dans plusieurs rgiments et partout les rsultats ont t excellents.
De semblables affirmations par un tel homme et en pareil lieu devaient ncessairement passionner les esprits, d'ailleurs trs-impressionnables, de la gent harmonique. Tout le monde se trouva d'accord pour
reconnatre que l'minent protecteur de la notation par les chinres
n'avait obi aucun sentiment de camaraderie, et qu'il n'avait pu se
laisser entraner de pareils discours en faveur de la mthode nouvelle
contre la mthode universellement adopte, que press par la plus gnreuse des passions, celle du bien public, stimule en cette occasion
toutautreproed

par le plus vif amour de la musique.

Mais bon nombre de personnes se

demandrent si l'habileorateur possdait, pour discuter solennellement sur cette matire toute spciale,
les notions suffisantes qu'on tenterait vainement d'acqurir sans la pratique mme de l'art et de son enseignement.
Elles ne pouvaient croire qu'un musicien instruit, tenu au fait de
l'enseignement,sinon le pratiquant lui-mme, pt dire de la musique
cultive avec succs dans tous les Conservatoires par des enfants de
huit dix ans, et par le peuple dans les Socitsorphoniques du monde
entier, que pour apprendre lire la musique par le moyen des mthodes
en usage les difEcults sont telles, qu'il conseillerait presque de supprimer cet enseignement dans les coles.
Et ces personnes, qui auraient pu invoquer en leur faveur le simple
bon sens, conclurent naturellement que l'honorable dput, qui se
croyait mais n'tait point, la Chambre, le reprsentant des musiciens,
manquait de musique pour porter sur ls mthodes approuves et pratiques par les plus illustresprofesseursde la France et de l'tranger,
un jugement aussi exclusif.
Quantmoi, je regrettaiqu'il ne se trouvt pas parmi les membres
du Corps lgislatif un homme de la profession
pour rpliqueral'enthousiaste protecteur de la notation par les chiffres, et mettre chaque

GhM!iBaptac~~eh'IouaM~en: condamnantce qui

doit tre condamn, et cela sans parti pris aucun, sans phrases recherche&,<a'e6 bonhomie jnme et dana.'Ie seul intrt dla vrit, qui est
toujours MNti't~g~ral.
Auj~rd'uM'occaaionm'est <)Nrte de parler en musicien de cette
question de Otation, question toujours vivement dbattue, qu'on croit
unmomenfrsotue!, qui reparat bientt plus indcise, plus discute
que jamais, et dontle monde musical est troubl comme le monde politique par l'ternelle question d'Orient.
Il faut aimer le progrs, mais il n'est pas toujours facile de le reconnatre au milieu des innovations qui se prsentent chaquejour sous
son tiquette et ne sont le plus souvent que des trompe-1'il quand
elles ne sont pas des trompe-oreille.

Quand M. miteChev, qui tait un mathmaticien distingu, un

savant docteur en mdecine, un crivain des plus habiles, un orateur
persuasif, une imagination ardente et gnreuse, un dmonstrateur
hors ligne, une nature d'aptre, sympathique et dvoue, un musicien instruit juste assez pour ignorer ce qui et infailliblement branl
sa foi aux choses qu'il avait apprises ou qu'il avait inventes, quand
M. miteCbev, dis-je, ouvrit ses cours de musique vocale, j'tais
alors charg de la Revue MMM:ca!e du Sicle (je n'cris aujourd'hui, en
fait de musique, que la Revue orphoniquedans ce mme journal). Mon
devoir de critique musical, autant que ma curiosit, me poussrent
vers la rue Saint-Andr-des-Arts, o t'aimaMe et ardent professeur
prchait la bonne parole musicale. Je l'coutais avec un vif plaisir, il
me charma, et je compris ds lors de quelle utilit pouvait tre pour la
propagation d'un art, qui depuis s'est tant propag partout, un
homme de la trempe de cet homme. Son nergie, son dvouement,
sa conviction, le but si louable de ses efforts, son talent, l'enthousiasme dont il tait anim et qu'il savait faire partager ses disciples,
tout en lui me sduisit, et je lui offris la publicit dont je disposais. Il
voulait trs-loyatement fournir la preuve de la supriorit de sa mthode sur toutes les mthodes en usage, et demandait faire des expriences comparatives. N'ayant pas encore suNsamment tudi l'ensemble du systme qui, de J.-J. Rousseau, avait pass, en se modifiant
et en s'enrichissant, par l'abb Lebeuf, Gatin, Aim Lemoine, Edouard
Ju, Aim Paris, pour devenir la mthode Gatin-Paris-Chev.jene
pouvais me dclarer ni pour ni contre ce systme, et je me bornai a

faire: savoir'q,il!existait,'<ie!aandant,:avee;M.Emile Chev, des exptfietfcescC!6tnp''9tives;

Bientt pauftant je m'aperusque

si la notation au moyendeschiffres

prsente certains avantagessur la notation usuelle en ce qui concerne

lalcture des premires leons de musique vocale, elle devient essentieUement'vicieuseparlasuite, quand, le chanteur est appel lire de
la musique module, et qu'elle est absolumentimpraticable pourtoute
ta musique instrumentale. Et je me demandai alors s'il n'tait pas
regrettable qutant d'eKorts fussentfaits, quetant de talent ft mis en
uvre dans le but de combattre mi systme de notation universellement admis, pour un systme nouveau dont les avantages sont si minimes par rapport aux inconvnients.
De l'aveu de M. mile Chev lui-mme, la notation par les chiffres
est absolument mauvaise applique aux instruments, tandis qu'il
dclare avec une loyaut parfaite que la notation usuelle, la seule possible pour la musique instrumentale, ne pche que par quelques points
de dtail. Ces aveux de la part d'un homme qui avait vou sa vie au
triomphe d'un systme ingrat, parlent trop hautement en faveur de
son caractre pour que nous ne les rappelions pas ici. Citons donc
M. mile Chev

L'critureomnitone(lanotationpar les chiffres),si prcieuse pour le

larynx, perd tous ses brillantsavantages quand oni'applique des instruments qui, n'tant point omnitones et changeant le doigt des
< modes chaque ton, ne peuvent, comme le larynx, profiter des
anantissements des armures. Quant aux instruments cordes ou

vent, qui donnent plusieurs sons la fois, violon, violoncelle,

< piano, orgue, harmonium, etc., le chiffre ne leur convient pas du
tout, il est absolumentmauvais. (Trente-huitime Lettre sur la Musique, publie dans le Franc Juge du S janvier 18S1.)

aurait du reste peu de chose faire pour rendre excellentsles

signes de la porte musicale mais pour cela il faudrait que tout le
11

monde ft d'accord. (Mthode lmentaire de musique vocale, page 20.)

Avec l'minent professeur, je reconnais qu'il y aurait, en effet, quelque chose faire pour rendre excellents les signes de la porte, qui,

reste, tels qu'ils sont, se prtent admirablement la notation de

toute espcede musique. Combienil est regrettable que M. Emile Chev
et son beau-frre, l'ingnieux M. A.im Paris au lieu d se lancer a
corps perdu dans une rforme qui, de leur avis,pchait par ses assises,

du

n~ai~nt pas pNs tche d'accompHr cepeM ~e~~c~~ qu'il reste faire
pour rendre excellente une criture consacre par la triple autorit du
temps, de tous les chefs-d'uvre de l'art et de l'enseignement universel.
Mais on n'est pas toujours matre de sa destine, et les circonstances
nous forcent souvent poursuivre une voie dans laquelle nous avions
crudeyoir .nous engager d'abord, et que l'exprience des vnements,
autant que notre raison, nous montrent ensuite comme vicieuse ou

strile.

Le grand malheur de ces fougueux rformateurs de la musique est

de n'avoir pas song l'apprendresuffisamment avant de la vouloir rformer.Ils eussent compris, tant musiciens.le vice radical de la notation
chiffre.
En vrit, ce systme de notation semble n'avoir t imagin que
pour noter de la musique sans modulations et en mode majeur. En
effet, les chiffres 1 jusqu' 7, qui indiquent logiquement par leur nature
mme les notes de la gamme majeure relativement au degr tonal, ces
chiffres perdent leur propre significationlorsqu'il s'agit d'une gamme
mineure laquelle se note ainsi 6, 7, 1, 2, 3, 4, 5. C'est le numro 6
qui est la tonique, et c'est le numro S qui marque la sensible
Au reste, il est remarquer que le chiffre, si sduisant au premier
abord pour exprimer les divers sons de l'chelle vocale en ce qu'il
dtermine par son acception le rapport des intervalles et qu'il ramne
tous les tons majeurs au seul ton d'ut, a t reconnu insuffisant ou
absolument mauvais par ses plus illustres propagateurs eux-mmes.
C'est d'abord Jean-Jacques Rousseau, l'inventeurd'une notation par
chiffres. Il se grise de sa dcouverte, ce qui est permis tout inventeur,
et sans plus d'examen il voudrait voir son systme remplacer la notation ordinaire, laquelle il trouve d'assez nombreux dfauts, dont
quelques-uns sont imaginaires, dont quelques autres sont rels. Le
citoyen de Genve rdige sur son criture musicale un mmoire fort
bien crit et trs-spcieuxqu'il lit l'Acadmie des sciences le ~!3 aot
1742. Dans ce mmoire, qu'il a plus tard dvelopp sous ce titre Dissef<si!OM sur la musique moderne, il pose les bases de la notation employe aujourd'hui par l'cole Galia-Paris-Chev, quelques modifica-

tions prs.

Il est curieux devoir avec quellegrce parfaite et quel stylepersuasif

un homme de gnie peut disserter sur un objet qu'il ne connat qu'im-

parfaitement, et dans quelles erreurs peut tomber un philosophe, ami

de la vrit et redresseur d'erreurs par temprament.

l'Rbtisseauseraitmortavec~la conviction que son systme tait de

beaucoup suprieur ta notation .ordinaire, sans un entretien qu'il eut
avec Rameau. Ce grand musicien lui ouvrit l'entendement comme on
rend la lumire les aveuglesparl'opration de la cataracte. L seule
objection; dit Jean-JacquesRousseaudans ses Confessions. (seconde
<
partie, livre VU, alina 19), la seule objection solide qu'il y et faire
mon systme fut faite par Rameau. A peine le lui eus-je expliqu,
qu'il en vit le ct faible.Vossignes;dit-i!,sonttrs-bonsence
qu'ils reprsententnettement les intervalles et montrent toujours le
simple dans le redoubl mais ils sont mauvais en ce qu'ils exigent,
chaque intervalle, une opration de l'esprit, qui ne peut suivre
pour
la rapidit de l'excution,
Cette objection dispensait de toutes les autres puisqu'ellemontrait
dans un systme de lecture l'impossibilit de lire ce qu'il faut lire
mais Rameau ne s'en tint pas l.
La position de nos notes, continua.t-il, se peint l'il sans le con< cours de cette opration. Si deux notes, l'unetrs-haute,l'autre trsbasse, sont jointes par une tirade de notes intermdiaires, je vois du

premier coup d'ceil que l'une est jointe l'autre par degrs con joints; mais pour m'assurer chez vous de cette tirade, il faut aces

<
<

sairement que j'pelle tous vos chiffres l'un aprs l'autre; le coup
d'il ne peut suppler rien.-L'objection, -reprend J.-J. Rousseau,
me parut sans rplique, et j'en convins l'instant. Quoiqu'elle soit simple et frappante, il n'y a qu'une grande pratique de
l'art qui puisse la suggrer, et il n'est pas tonnant qu'elle ne soit
venue aucun acadmicien; mais il l'est que tous ces grands savants
qui savent tantde choses, sachent si peu que chacun ne devraitjuger

que de son mtier.

La leon tait dure pour les acadmiciens du temps de Rousseau
mais, comme temps d'excellentes leons, elle ne devait profiter personne, ni dans le prsent ni dans l'avenir.
Aprs Rousseau apparat Galin, le gnie mme de la mthode mais
qui se dfend hautement de vouloir substituer la notation sur la
porte la notation par les chiffres.
On s'aperoit ici combien seraient dans l'erreur
<
sur le fond de
ma mthode ceux qui, ayant vu chanter mes lves devant des chiffres,
auraient pris ces chiffres pour le moyen qui me sert lesinstruire.
Mais il y a plus par rapport aux chiffres, c'est qu'ils
ne sont pas mme

dans' l'analogie des ides que'je 'viens d'exposer. C'est donc de pure
fantaiste que je tui: enseigne mais il faut convenir qu'elle est si commodepour ~tMa~p<!f<te!tM~, tout papier y tant propre, qu'eMe mrite
Mend'tre connue, indpendatnmentdecettedontonse sert. C'est par
l quej'ai voulu rendre hommageta mmoire de son illustre auteur,
s<!)M~~<t~re,:coM!me M, ~e<(t stt~ft!Mf L'criture fM~otfe. Au surplus, si !'on voulait rendre usuelle la notation par chiffres, il faudrait
faire de notables amliorations ~ux principesde Jean-Jacques Rousseau.
On ne pourrait pas, par exemple, ne tto<<!f~MM<, comme l'entendait. Quoi qu'en ait dit le clbre Jean-Jacques, la transposition n'est
point facile sur les chiffres, mme de la voix l'it a une peine extrme
voir un chiffre dans un autre; au lieu que sur les portes, cause de
la similitude de dispositiondes notes sur les diverses cls, la transposition est aise, quand on s'est accoutum ne dnommer les notes
sur les barreaux que par leurs intervalles respectifs.
Vous venez de lire cet aveu de Galin. J'en veux tirer une observation
tout au moins fort curieuse. Galin est la premire personne de cette
trinit musicale en une seule mthode, qui a nom, vous le savez, mthode Gatin-Paris-Chev, et M. entit Chev prsente dans cette mme
mthode M. Aim Paris e comme le plus courageux et le plus brillant
disciple de Galin. Or M. Aim Paris, rpondant M. de Morny, lui dit:
Non, monsieur le comte, nous ne voulons pas de la porte, nous repoussons la porte. (Voir le Journal des Dbats du d9 fvrier 1861, et
rflchir l'instabilit des choses humaines en se rappelant cette amuquelque socit de gens de lettres veut
sante boutade de Voltaire
entreprendre le Dictionnaire des Contradictions, je souscris pour vingt
volumes in-folio. )
Pour prouver jusqu' quel point le systme de notation usuelle est
M'cMtM!, illogique, barbare, abrutissant, et sans doute aussi pour justifier
cette question trs-rjouissante de M. Emile Chev au chef illustre (le
l'cole musicale franaise, Monsieur Auber, savez-vous Kff!' M. Aim
Paris a not la phrase que voici

Si

VoiM

do~

en chiffres peut
Scnre!an)usiqNe sur la porte quand il veut s'en donaer la peine. Vm
cotnmeht un simple musicien, ce qui est bien din'fent,t'etcrite
tout naturellementet trs-aisment:

Ce procd plaisant de M. Paris rappelle le passage suivant de son

matre M. Galin < Les musiciens ne manquent pas de signes nces-

saires une bonne criture, mais souvent ils les emploient de manire

ils crivent la musique comme tait crite cette

inscription sur l'une des voies ascendantes de la butte Montmartre
CE sTtc HEC HE HiN AU XANES; cette inscription, quoique compose
avec les signes convenables, est indohiSrabte.par le mauvais arrangement de ces signes, et il est difficile d'y ~reconnaitre cette phrase,
qui devient trs-lisible ds qu'elle est crite convenablement C'EST ICI
la

rendre illisible

LE CHEMIN

AUX ANES.

Aprs Galin voici venir M. Aim Lemoine, un de ses lves favoris et

un des continuateursde sa mthode. L'usage du chiffre, dit-il, n'a
jamais t, dans les ides de Galin, mon matre, non plus que dans les
miennes, autre chose qu'un moyen particulier d'tude, un utile auxiliaire, surtout <K< dbut, o la nettet, la clart et la prcision des signes
sont d'une si grande importance pour l'lve. A mesure, en effet,
qu'on avancera dans l'tude et que les oprations de lecture se compliqueront en raison mme de la multiplicit des signes, du temps plus
bref et de la rapiditplus grande des mouvements dans lesquels doivent
se faire ces oprations, la supriorit de l'criture usuelle ira toujours
c'est que l'it alors ne voit plus dans
se manifestant de plus en plus
les groupes de notes des signes individuels, mais des figures, des mots

qu'il saisit rapidement.

Voil qui est fort bien; mais la notation par chiffres a d'autres inconvnients qui la feraient rejeter des yritaNes musiciens, alors mme
qu'elle serait facile lire dans tous les cas. Le seul avantage qu'elle
prsente pour les commenants est de ramener tousles tons majeurset
enfin qu'il reconnaitet

~t~M~8BtSfit~<M~sur~id&M6ur~msfcet

~s'm~~ni~.j~m~n~
inadmissible

fceux.~qui.ne veulent pas

~Q)< t~~oN~t~ntme~danger~u~spac~tous'
vritablementt
muaicten~at
et fait de ce systme une

ncot'e,
<~Me et de~ M.Ju.
-vritable impasse.
antoas

a De.toutes les modifications

de:!Galin, l'ateur du Sotfge anaGy-

que

j'ai apportes au

We<op!cM<e

de

Galin, je ne citerai ici que ma notation moMo~sMMtt~tM,parce qu'tre a

fait~aire un pas la mthodeen st<ppn')HS!t<eMpMdes cM~fes et en
rendant au point d prolongation la proprit que ce systme lui avait
enlev. Si l'emploi des chiffres comme notation a l'avantagede rduire
l'tude une seule gamme, les chiffres ont, d'un autre ct, le grave
inconvnient de ne point conduire ,la lecture familire de la porte, et
mme. d'en loigner trangement par leur incompatibilit et par le
secours qu'ils offrent la PARESSE. Diable ta paresse tant un des

pchs capitaux, et les pchs capitaux nous rendant passibles des

peines ternelles de l'enfer, c'est donc tout droit l'empire des tnbres
que nous conduirait la notation de Jean-Jacques 1. Poursuivons.
M. Ju, qui, pendant douze ans, a pratiqu le chiffre et l'a fait pratiquer
ses lves, ajoute cette dclaration celle que nous venons de lire
la renverser; ils font ressortir
Les chiffres tournent la difficult sans
les inconvnients du systme reu, mais ils n'enseignent point s'en
accommoder; et c'est pourtant l qu'est la question, puisqu'il est impossible de s'y soustraire, quelque habite qu'on soit d'ailleurs.
II serait inutile, aprs ces citations, d'insister sur les dfauts essentiels de la notation par chiffres, absolument mauvaise, nousditM.Chev,
pour presque toute ta musique instrumentale dfectueuse lorsqu'il
s'agit de musique vocale module, ajoutent tous les musiciens,et si
dfectueuse, qu'on est toujours embarrass de savoir s'il faut altrer
les signes ou pratiquer des soudures.
Les dfauts si nombreux de cette notation devaient ncessairement
apporter te trouble et l'indcision dans l'esprit de ses adeptes.
Nous avons vu M. miteChev dclarer M. Aim Paris le plus courageux et le plus brillant disciple de Galin, bien que le matre rejette de
<.

est vrai que M. Ghev, si souvent en contradiction avec tui-mme, ditailleurs dans

taJ!oMttttce<'<eBonSem.p. M et43,que!ecM9r peut rendre toutes les complications

d'une partttion-d'Qpra;!),Que)staMeauxde logarithmesI.

'ta pratique 'la Notation en

ment,

ob{~

et bien aussi que

c:disoiple adopte exclnsive-

condamne la notation usuelle

comme un ~eMMtOM'~ tout en reconnaissant cependantqu'il y aurait t~s-peu de chose faire pour rendre excellente. cette abominable
criture musicale. A son tour, M. Aim Paris dclare que M. Ju
qui,
sous le, rapport des chiffres, pense comme Galin et contrairement
]i). Paris, lequel n'est pas toujours d'accord avec M. Chev, est ses
yeux < te plus capable de tous les successeurs de Galin .
Que-d contradictions, bon Dieu
que.de disciples ~phMcopsMe et
le plus brillant de l'inventeur du-t)p~M<e, qui ne veulent pas ce que
veut le matre, et veulent ce que le matre ne veut pas. Galin, crit
M. Chev, disait Un, deux, trois, quatre nous disons <a-/o, t-f. t
On assure, il est vrai, et je l'admets bien volontiers, que les chiffres
offrent une conomie de temps dans l'enseignement de la musique
vocale appliqu aux personnes qui veulent simplement arriver
dchiffrer une partie dans un chur facile, et se condamnent ne
rien comprendre la musique instrumentale. Mais est-ce bien l un
M. Ghev

et

progrs ?

J'avoue, si c'est un progrs, qu'il me laisse aussi froid que me laisse-

rait l'invention d'un alphabet qui, en moins de temps qu'il n'en faut
pour apprendre lire par le moyen de nos lettres, mettrait les ignorants mme de lire deux cents mots, par exemple, mais deux cents
mots seulement.
Le systme des chiffres est anti-musical, et il serait, en vrit,
superflu d'insister sur ce point vis--visde tous ceux qui joignent la
pratique musicale quelque bon sens et la moindre impartialit. Au
reste, ceux qui voudraients'clairer compltement ce sujet pourront
le faire en lisant la remarquable brochure imprime en 1860 sous
ce
titre 0&sert)ait'o)M~ ~Me~M~ musiciens et de quelques <:ma<etf)'~ sur la
mthode de musique par M. le docteur C/Mce. Cette brochure a
pour signataires Auber, Carafa, Clapisson, Ermel, Foucher, Gide, Gounod,
Hatvy, Jomard, le gnral Mellinet, Monnais, Niedermeyer, Rodrigues,
Ambroise Thomas, Varcollier, Berlioz, Dietsch, GeorgesKastner, d'Or<. M. Aim Parisavouequ'iln'est point un musicien pratique. J'avais t, dit-il,malgr
mon aptitude ngative pour la pratique acceptable de la musique, l'lve de prdilection de

Galin, qui avait compris que, malgr cette

plus fermesdfenseurs de ses doctrines.,

innrmitde ma nature, je pourrais tre un des

(Journal la J!<N)'mc,du septembre <86t.)

que
'MMm~M~
f!g~e;aazi~'ipsdeM~

les

<<ntsp~st<Mtf.C'est unemeaniquefort apprcie

ds ignorants, laquelle se manuvr l'aid d'une cl. Lorsque, par
hasard, un musicih instruit pose la main sur un pMt!M &YMMp<Mt<eM!
s'il entend la touche qui doit sonner Mt, sonner le fa ou te sol, il
prouve l'impression pnible que cause le mensonge aux mshonntes,
car ce piano ~eM!.h bien) le piano transpositeurest la ralisation
matirieUe du systme de M. Ghev. Il en est l'imagevisible et tangible.
M. le professeur Chev rduit la voix humaine, organe intelligent d'une
Volante intelligente, l'tat de machine ou de mcanique. Car le chanteur nient lorsqu'il altre la sincrit de l'intonation, lorsqu'il <ftMMpo!e,
sans avoir la consciencede ses actes et de ses oprations.
e 'OS oMnat).

l~MM

saurait mieux dire. Ce'n'est point simplifier l'enseignement

que de trouver de semblables facults c'est touffer l'intelligence des
lves, c'est en faire des machines solfier, non des musiciens. Il est
de certaines difficultsqu'il faut savoir vaincre, car elles sont inhrentes l'esprit mme de l'art ou de la science qu'on veut connatre.
On n'est pas plus musicien en solfiant des notes dont on ne comprend
manivelle
pas le rle tonal, qu'on n'est organiste parce qu'on tourne la
d'un orgue de barbarie. En toute chose il faut savoir ce qu'on fait pour
le bien faire. Il ne convient pas plus de nommer toutes les toniques
On ne

et toutes les toniques mineures la, qu'il ne convient de

chercher remplacer les diffrentes cls en usage par une seule. Nous
engageons M. Alexis Azevedo,quine trouvepas,dans son arsenal,d'armes
qui
assez aSiles pour combattre les partisans des cls diverses, et
mme, dernirement, a expos un systme de son invention pour les
remplacer toutes par une cl unique, mditer les lignes qui suivent.
Il s'agit d'un compte-rendudu solfge d'artiste de Panseron
majeures

<

En outre, M. Panseron propose, avec tous les mnagements imaginaMes, un systme fort ingnieuxpour crire la musique sur une seule cl.
Mais il reconnat, avec tous les hommes de sens, que la musique crite sur
aurait l'inconvnientde rompre la tradition, et celui encore
une seule cte
plus grand d'empcherl'enseignement de la transposition.Or la transposition
le complmentindispensable de toute bonne ducation musicale, puisqu'elle donne les moyens d'crire pour les divers.instruments qui ne sont
au diapason, et ceux non moinsutilesde mettre les accompagnateurs en
position de se conformer aux exigences journaliresde la voix des chanteurs.

est
pas

< jCt)):e,'<'OM~<<eme<ft'<feo!M<!M~ <M)' Me

MM&

eM

est

MM

RVE !MP0S-

< StBLE que nous f)icitons M. Panseron d'avoir repouss, s

lui-mme.
L'homme absurde est celui qui ne change jamais, dit le plus comCes rBexions senses sont de M. Alexis Azevedo

plaisant des proverbes.

Et maintenant que nous avons dit sincrement ce que nous pensons
de la notation en chiffres, nous nous sentons t'aise pour rendre hommage M. mite Chev comme dmonstrateuret comme propagateur;
aux efforts presque surhumains qu'il n'a cess de faire jusqu' sa mort
pour le triomphe d'une ide qui ne pouvait pas triompher,maisqui n'a
pas t sans influence surla vulgarisation de la musique parmi le peuple
et sur le mouvement progressif, assurmenttrs-notable, accompli depuis quelques annes dans l'enseignement primaire de cet art. Il est
trs-vrai,je l'ai dit etje me plais ferpter hautement,que la mthode
Gatin-Paris-Chev a stimul l'ardeur des didacticiens, et qu'ils ont tous
plus ou moins puis dans ce livre si souvent lumineux, quoique parfois
trangement faux, mme grotesque', mais vigoureusement conu,
mile Chev, qui n'tait point un musicien pratiqueet n'avait appris musique
trs-tard,
s'exagraitextraordinairement les difficults de cet art. Par exemple, craiquo
gnant que ses lves ne pussent apprendre par cur l'ordre si naturel dans lequel se
les dises et les bmols pour constituerles diffrents tons, et qui ne
trouvent placs
sont autre chose que deux progressions rgulires,deux suites de quintes et de quartes,
M. Chev, s'inspirantde M. Paris, emptoyait les moyens burlesques que voici
Il s'agit, crit-i), de pouvoir dire quelle est la tonique avec un dise, deux dises, trois
dises, etc., un bmol, deux bmote, trois bmols, etc.
fournir ici le moyen de rpondre vite et bien ces diverses
La mnmotechnie va nous
4. M.

cl

questions.

dt~cs.

Remarquez que, lorsque

tons par
JHt~/CK mN6'm~Mi'MC pour
a une armure par dises, la tonique porte successivement les noms sot, ?~, la,
si /(i, M
selon que l'armure prsente un deux trois quatre, cinq six

'dises.

l'on

mi,
sept

traduisons les mots armure par dises par les mots a?THM?'e de la desse,
r, la, m<, si, f, t, par les mots sau rez fa nais si /iM's taie
nous pourrons construire la petite phrase suivante dans laquelle l'ide d'ftnttMrc par
~M se trouve forcment lie avec l'ordre des tons par dises. Voici la phrase mnmo

Si nous

et les mots sol,

nique

Pallas pouvaitdire au
BESSE, et vous ~OMrM,

tmraire qui la bravait

Essayez d'entamer t'AMUM DE

LA

l'ami, si fais taie (c'est--diresi je fais seulement une taie sur

SOL, R, LA, MI,

sr, F, TE.

ri)). x
On sera suffisammentmaitre de

phrasemnmonique, lorsque l'ide d'm'mM'e p<n-

f~MrveiHeraceHed'tf!Mt'c de la desse, et que celle-ci,son tour, vous donnera !a

phrase saK?' ftntt, si fais taie phrase que 'on traduitavec la plus grande facilit par
les mots sot, r, la, mi, si, /'e, t.

haliitmnt conduit, riche d'observations et d'inventions. En quelques

mots, M. Mercadier, un des propagateurs les plus dvoues de cet enseignement, en expose les principes au double point de vue thorique

et pratique.
Dans

la mthode musicale Gatin-Paris-Ghev, les pfmetpes t/tort~es sont

la gamme provenant d'une succession de quintes; l'galit des secondes majeures te mode invariable et les tons variant de hauteur,mais identiques entre
eux; les divisions et les subdivisionsde la dure en deux ou trois parties seulement, etc. Les principes et procds pratiques sont une langue et une criture
uniques pour chaque mode, quel que soit le ton pour l'intonation, l'usage des
sons des accords parfaits pour servir de points d'appui ceux des accords de
septime de sensible; pour lesmodulations, l'emploi des soudureset des syllabes
de mK<a<<)N pour la mesure, la langue des dures d'Aim Paris et le chronomriste de Gatin; en gnral, le procd qui consiste marcher du connu
l'inconnu et sparer les difficults pour s'en rendresuccessivementmatre,etc.
<Yoita les principes.voitales procds; en un mot,voil la mthode de l'cole
Gatin-Paris-Chev;elle est l et pas autre part, et elle y est tout entire. Ces
saurez t'amt, si fais taie, et vous y
Apprenez done par cur cette petite phrase
la, mi, si,
trouverez le nom de vos sept toniques par dises sol,
Pour trouver le nom de la tonique avec cette petite phrase, il suffit simplementde
compter autant de monosyllabesqu'il y a de dises la cl. S'il y a un dise la cl, on
dit MM, ton de sol; s'il y a deux dises, on dit MM-7~2:, ton de ?'~ s'il y a trois dises
on dit sau-rez, Pa, ton de la, etc. c'est--direque la dernire syllabe appele donne )e
nom de la tonique. tl sutut donc, pour avoir la tonique, d'appeler autant de syllabes qu'il
y a de dises la cl ce moyen est infaillible.
Si l'on dsire savoir combien il y a de dises dans une gamme donne, il suffitde
K
compter dans la petite phrase saurez t'amt, si fais taie, combien il faut dire de syllabes
pour arriver au nom de la gamme donne le nombre des syllabescomptes sera le nombre
des dises contenus dans cette gamme. Exemple combien y a-t-il de dises dans la gamme
de soi ?
sau un combien dans celle de ?'~ ? sau-rez, deux combien dans celle de
/a? MM-t'M, la, trois, etc. C'est--direqu'il y a autant de dises dans la gamme qu'ilil
a fallu compter de syllabes pour arriver au nom de cette gamme.
Remarquez que lorsque l'on
Moyen mt!t'moM~!M prno' les tons par bmols.
a une a)'HtM?'e par 6e'Mtois, la tonique porte successivementles noms, fa, seu, mc~, leu,
2*eu, jeu, teu, selon que l'armureprsente MM, ~Ma'O'fjrMa~'e, ~'Kfj',s:scp<

)'

bmols.
Si nous traduisons les mots armure-par Mmois par les mots armure bien molle; et
les mots, fa, seu, meM, leu, reM, jeu, teM, par les mots ~t< se ))teM< f/MKfi', je te, nous
pourrons faire la phrase suivante, dans laquelle l'ide d'armure par bmols est forcment
lie avec l'ordre des tons parbmols. Voici la phrase mnmonique
Un paladin pouvait dire son adversaire Si tu n'as pour te couvrir qu'une ARMURE
(c'est--dire l'heure arrive o je te pourmeut f/ifM re je te
BIEN MOH.E, fat

se

fendrai).

FA-SEU-MEU-LEU-REU-JEU-TEU.

'( Apprenezdonc par co&ur cette petite phrase fat J se me!~ l'heu re je te et voua
y trouverez le nom de vos sept toniques par bmols fa, !f, mc'M, ieK, t'~M, je!
CH.

principes, ces procda, cette mtlitodeexistent indpendammentde toute espce

de Mjp!N! qui ne servent qu' leur application plus ou moins facile la mthode
existait avant les signes comme les lois de la pesanteur existaient avant que
Galile ne les et exprimesd'une certaine manire en /otW!M/e<.

Tout n'est pas inattaquable dans les bases de cet enseignement;mais,

quelle que soit la valeur de certains de ces principes, il faut recon-

natre qu'ils sont prsents, dans la mthode Galin-Paris-Chev,avec

beaucoup de clart gnralement, et qu'on ne saurait reprocher ce
livre ce qui avait surtout manqu aux traits de musique lmentaire
jusque dans ces dernires annes, mthode.
Mais si l'enseignement de la musique doit dj beaucoup directement ou indirectement aux travaux de MM. Paris et Chev et de
M"" Chev (tous les trois morts aujourd'huil), il leur devra plus encore,
par la suite, quand le temps aura suffisamment us l'erreur et poli la
vrit, suivant l'heureuse expression de M. le duc de Lvis. Alors on
oubliera les contestations passionnes et si tristement inconvenantes
trop souvent des champions en dlire du chiffre, pour ne se souvenir
que des modifications profitables dont ils seront les auteurs. Dj
M. Amand Chev a banni de sa polmique l'esprit d'intolrance,aimant
mieux convaincre par des raisons, s'il se peut, que de s'imposer par la
violence et l'intimidation.C'est avec politesse que, dans son journal
l'Avenir musical (expos avec ses livres d'enseignement), il combat les
adversaires du chiffre, qui ne sont pas toujours,j'en offre un exemple,
les adversaires de toute sa mthode. Il faut dire que M. Amand Chev
est un excellent musicien, un compositeur distingu, et qu'en cette
qualit il a d, m petto, reconnatre bien des dfauts cette fameuse
notationpar chiffres,qu'il lui fau t pourtantrespecterdans son ensemble
comme un hritage paternel. coutez plutt cette dclaration solennelle qui a tout le caractre d'un serment passionn
mile Chev, on n'abandonnera la cause du
Jamais, crivait M.
systme chiffr! On a tir l'pet on en a jet au vent le fourreau)
c'est fatal! nous l'avons voulu
D
1. Le jeunedirecteur de )'eco)e du chiffre, crit M. Moschetesdemsla Cfn'onnjMe musicale, rejette certaines doctrines absolues de ses prdcesseurs il n'y a rien en ceci qui doive
surprendre.M. AmandChev est un bon musicien son pre et son oncle n'taient que d'excdentsprofesseurs. Que M. A. Chev ait un fils, et u est possible que celui-ci crive de
jolis opras comiques en cls de sol, d'Mf, et de fa, ni plus ni moins que MM. Gevart et
Feticien David, du comit de patronage, a
M. Hoschetes a bien jug de l'esprit hsitant de .M. Amand Chev. J'ai sous les yeux

Cette sorte de point d'honneur soutenir ~a;M(!))~Mte un systme

qu'on a reconnu soi-mme insuffisant contre un systme universeDement' admis/consacr par tous les chefs-d'uvre, et qui d'ailleurs
n'aurait que peu de modifications supporter pour tre excellent, est vraiment une curiosit psychologiquedigne de trouver sa place dans l'histoire, hlas t si longue, du fanatismehumain.
Fanatiques, les aptres le sont tous autrement ils ne seraient pas
aptres, et M. mile Chev s'est qualifi lui-mme d'aptre de la musique.
Heureusement tout s'pure et tout s'quilibre avec l'exprience et la
raison qui est l'ennemie du fanatisme.
Les fakirs de la nouvelle doctrine, comme, si la notation par chiffres
n'tait pas dj bien vieille
ferontbientt, il faut l'esprer, place
des esprits plus calmes et plus soucieux des vritables intrts de l'art.
En somme, et malgr leurs erreurs et leur intolrance. MM. Chev et
Paris et M"" Chev sont dsormais des noms insparables de l'histoire
des progrs de l'enseignement musical, gloire qui, coup sr, en vaut
bien une autre.
Post-scriptum.

Pour avoir publi.l'apprciation qu'on vient de lire

sur la mthode Galin-Paris-Chev, apprciation faite de notre part
sans aucune passion, sans parti pris aucun, dans le seul intrt de la
vrit qui devrait tre l'intrt de tous, je me suis expos pendant plusieurs semaines aux critiques de tous ceux qui, de loin ou de prs, se
rattachent la mthode. Quelques-uns des partisans de l'cole du
chiffre sont des gens instruits, bien levs, occupant dans le monde une
position honorable et dont la controverse ne s'loignejamais du ton de
la parfaite convenance. D'autres sont des hommes grossiers, et j'en
connaismme dont la vie n'est pas parfaitementhonorable.Ces derniers,
naturellement, parlent leur langue, qui est celle des gens mal levs.
Ils ont une ambition ils esprent qu'en inspirant le mpris de ceux
une vritable professionde foi, crite dans <'Ai)CMtf musical, du <er janvier < M7, sous ce
titre significatif La priode KOKt~/c. !i y est dit Ni le chiffre ni la porte ne sont la
musique, quoi qu'en disent parfois le prjug et la routine nous avons profess hau tement et nous proclamerons de plus en plus que ['criture en musique n'est qu'un
chemin, et que de mme que plusieurs chemins venta Rome, plusieurs sortes d'criture
peuvent aboutir la connaissance et la pratique de l'art musicalqui est le but commun
de toutes les coles, C'est parler d'or.
4. Vieille notation en effet. Avant J.-J. Rousseau, le jsuite Souhaittyavait fait connattre en 16?T un moyen complet de notation au moyen des sept premiers chiffres, et un
autre jsuite, le P. Ulloa, a mis cette mthode profit dans un ouvrage imprim
Madrid en <T<7.

qHes lisent, ils inspireront aussi la colre de leurs antagonistes.

Leur punition, juste punition, est de n'inspirer ces derniers
que la plus entire indiS'rence.Ils ne voudront jamais croire qu'on
puisse promenerpendant huit jours, dans les poches de son paletot,
un.de leurs articles les plus injurieux, sans trouver cinq minutes
pour le lire. C'est pourtant l'exacte vrit. Quel dpit, s'ils pouvaient
seraient capables par dsespoir, de
acqurir cette certitude
changer de profession et d'en prendre une honorable. Mais leur illu'sion les garantit d'une pareille extrmit.
Dcs aristarques je ne m'occuperai pas bien entendu. Mais je me
ferai toujours un devoir empress de prendre en considration les explications fournies par des hommes tels que M. E. L'pine, par
exemple, qui, en sa qualit de secrtaire du comit de patronage pour
la propagation de la mthode Gatin-Paris-Chev,n'a pas cru devoir
laisser sans rponse l'examen qu'on a lu de cette mme mthode.

Ils

M. Comettant,crit au Mnestrel M. L'pine,

article ne
colonnes l'cole du chiffre

a bien voulu consacrer six

renferme pas d'arguments
Son

je lui ferai remarquer que c'est depuis qu'on les a produits que
nouveaux, et
la mthode Galin-Paris-Cheva grandi dans le monde. Il pouvait faire un

travail ~tus concluant, et je regrette qu'il n'y ait pas employ son talent. H

combat presque exclusivementle chiffre et lui a rserv la plus grande partie

de son article; mais repousser le chiffre, ce n'est pas repousser la mthode.
<
Le chiffre est un moyen et non un but. Il faut croire toutefoisqui si des mil<
liers de personnes l'ont adopt sur tous les points du globe, c'est qu'il prsente quelques avantages.
Lorsque, laissant de ct le vif de la question M. Comettant groupe
<
quelques exemplesqui lui paraissent comiques ne fait-il pas un peu comme
apprcier Csar se bornait dire qu'il tait
c cet historien qui, voulant
chauve?
9

Il semblerait que les musiciens ont tous condamnles principes de Galin,

de Paris et de Chev. M. Comettant me parait oublier que Rossini, Flicien
David, Gevart, Lefbure-WIy, Th. de Lajarte, Membre, Offenbach, le
prince Poniatowski,le prince de Polignac, etc., qui ne passent pas pour tre
absolumentdpourvus de mrite, font partie de notre comit.
Le temps des discussions striles est pass.Tant que les personnes que nous
respectons ne seront pas en cause, nous nous abstiendrons. On a le droit
d'attaquer, nous ne rpliquerons que par des faits. H a t rpondu aux arguments qu'on nous prsente qu'il s'en produise de nouveaux, nous les examinerons srieusement et sans parti pris. Nous voudrions qu'on comprtbien
que nous ne sommes belliqueux qu' contre-cur; mais nous avons une foi
entiredans la cause que nous dfendons. On ne nous contestera pas d'tre
convaincus; qu'avons-nous gagner tout ceci 2?
Lorsque les souvenirs d'une polmique regrettable se seront effacs

;]&mq~'n,,aut'a';Men~
faire,
lorsque

pa~sir~vol U,-

cinq ou six personnes

~t9nn,a)ms qu;on,ciierchai~Je
croire.;
s,,
q,J.1e.cinQ..O!l.Si.XP.
,t.1.0.n,)1.I1,i.r.e.S.
tl~s dussions
dzscussins dont
nous
&

des
qu)
ont
emprunte
dont nous ne votons pas !e retoure, une

tmporiancefactic,auront pris leurs invalides; alors. adoptant franchement ce que ls procds de chaquemthode ont de bon,Guelfes
ou Gibelins,
nous Unirons nos esprances, nos ardeurs, nos efforts, nos convictions, pour
mieux des intrts de l'art et de la morale. La musique, au-lieu d'tre un
engin de guerre., comme au'temps de Josu devant Jricho, deviendra
source bienfaisante et fconde, comme au temps d'Ampbyon, au pays

te

une
thbain.

Je neveux rien luder, et M. Ernest L'pine me permettra de rpondre tout. Reprenons donc paragraphe par paragraphe les raisons

qu'il

nous objecte

Son article ne renferme pas d'arguments nouveaux, et je lui ferai

remarquer que c'est depuis qu'on les a produits que la mthode
Ga)in-Paris-Chev a grandi dans le monde.

Voici ce sujet ce que je lis dans l'cho des Orphons

La liste est longue de ceux-l (ceux qui ont enseign avec la
mthode Galin-Paris-Chev et l'ont dlaisse) et vous avez eu tort de
nous remettre en mmoire une brochure clbre o ngure un curieux
chapitre intitul Abandon dit chiffre par les professeurs.
Nous n'en extrayons aujourd'hui que ces quelques faits
Dans Paris, une douzaine de cours ont t ouverts, et sont succes<

sivement tombs.
L'enseignement du chiffre a t florissant Villeneuve-la-Guyarde,
Thiers, Gaille-Fontaine, Angers, Caen, Rennes, Bourmont, Troyes,
Luon, Cognac, Chavagnes, Pont-Croix, LiHe, Gumne, Vernon.
Rien.
Qu'en reste-t-il?
Que sont devenus l'enseignement et la pratique du chiffre dans les
villes suivantes o ils brillrent pendant quelques temps
Amiens,Asnires (Seine), Bayeux, Blois, Bougival, Bourg, Cambrai,

Carrire-sous-Poissy, Cateau, Cette, Chatou, Chlons, Colombes,

Commercy, Condom,Courbevoie, Croissy, DeviMe-Is-Rouen, Gaillon,
la Rochelle, Lectoure, Loches, Loudun, ]Marei)ly, Mezin, Montmartre,
Nanterre, Nogent-le-Rotrou, Poitiers, Pont-de-Vaux, Podensac, Pontoise, RneH, Saint-Di, Saint-Dizier, Saint-Ctaude.Sceaux, Soissons, Tinchebray,Tornus, Tours, Tulle; Vandays, Verdun, Villefranche ?

D'un autre ct, voici ce que dit dans son rapport officiel le rapporteur de la classe 89, l'Exposition universelle
Le systme des e/M~M (mthode Galin-Paris-Chev) a acquis en

((.France: une grande notorit. tmppse,a l'arme, a ta marine.et

quelques cotes, cette mthode est cependant peu rpandue dans les
<
tablissements d'instruction publique, et dans les Orphons o le
<
<; choix des~ ouvrages d'enseignement est libre. L, elle n'existe que
dans la proportion de 30. B
La constatation de ce fait n'empche pas du reste le rapporteur de
rendre, comme nous l'avions fait nous-meme, bonne justice aux travaux
de cette cote, auxquels on doit, dit-il, de notables progrs dans
l'enseignement de la musique vocale . Reprenons la rfutation de

M.

L'pine
Il pouvait faire un travail plus concluant,

ait pas employ son talent.

et je regrette qu'il n'y

Ernest L'pine de la bonne opinion

qu'il manifeste de mon mince mrite. Mais si je m'en rapporte un
assez grand nombre de lettres qui me sont parvenues propos de mon
apprciation de la mthode, mon talent, puisque talent il y a, ne pouvait
Je remercie bien sincrement M.

tre mieux employ.

Le chiffre est un moyen, non un but.

Comment pouvais-je le deviner, aprs cette dclaration de

M. Aim

Paris et o'.tte profession de foi de M. Chev

Non, Monsieur le comte (M. le comte de Morny), nous ne vou
lons pas de la porte, nous repoussonsla porte". (Aim Paris.)
Jamais on n'abandonnerala cause du systme chiffre on a tir

< i'pe t on en a jet au vent le fourreau c'est fatat nous' l'avons

voulu (mile Chev.)
laissant de ct le vif de la question, M. Comettant
Lorsque
groupe quelques exemples qui lui paraissent comiques, ne fait-il pas
un peu comme cet historienqui, voulant apprcier Csar, se bornait

tadirequ'ittaitchauve?!)

Pour rien au monde, je ne voudrais dire que cette raison de mon

honorable contradicteur me para!t tire par les cheveux. Mais je
crois avoir dit autre chose sur M. Chev, le Csar du chiffre.
U semblerait que les musiciens ont tous condamn les principes de
Gatin, de Paris et de Chev. M. Comettant me parait oublier que

Rossini, FticienDavid,Gevart, Lefbure-Wty, deLajarte, Mem'< bre, Offenbach,le prince Poniatowski, le prince de Polignac; etc.,
qui ne passent pas pour tre absolument dpourvus de mrite, font
partiede notre comit.
Bravo! J'avais cit contre la notation par chiffres vingt et un musi-

dns en cd~me~ant par Aubr. M. L'pinem'en oppose neuf en comtS.e:naM~'p'arRoss~ i

de bonne guerre. Mais ces derniers sont-ils
bien convaincus?Bans tou~~ cas, il serait digne d'eux, de leur haute
rputationtconforme aux intrtsde la mthode dont ils se sont constitus les patrons, qu'ils voulussent bien enfin exposer leur opinion a cet
gard. Sous ce titre:~Mpa(n)Ma~ar<M<t~t<M,M. P. Ferrier a crit un
article trs-remarque dont voici la conclusion
Autre est la situation des artistes de profession, qui parfois acceptent, eux
aussi, une place dans les comits de patronage. L'artiste se doit au public. Plus
haute est sa rputation, plus imprieux est son devoir de donner tous l'exempte. Libre lui de choisirtelle route qui lui convient; mais il ne lui est pas
permis de dissimuler les raisons artistiques qui la lui ont fait prendre. Le
public attend qu'il parle pour l'instruire.
Un musicienclbredonne ouvertement son appui telle rforme d'enseignement que repousse avec nergie l'immense majoritde ses confrres; comprend-on qu'il ngliged'expliquer, ne fut-ce que pour l'dificationde ceux-ci,
les motifs qui l'ont fait agir 1?
Deux cas sont possibles
Oule systme nouveaului semble excellent,complet,suffisanten tous points,
et destin remplacer un jour les procdsusuels;
Ou ce systme, jug mauvais,lui parait assez bon pour les gens auxquels

il s'adresse.

Dans la premire hypothse, il doit des explicationsaux artistes; dans la

seconde, il en doit au public.

En citant ces paroles, M. Gebaurles fait suivre, dans l'Echo des Orplaons, des rflexionsexcellentes que voici
De tels arguments nous semblent sans rplique, et nous croyons que tous
journalistes qui s'occupent spcialementde musique doivent s'associer
cette mise en demeureet demanderaux compositeursappartenant au comit de
patronage de la mthode Chev des explications.
< Les musiciensopposantsont fourni leurs raisons contre la mthode, et s'ils
n'ont pas continu la polmique 'a t sans doute parce qu'ils ont vu que,
suivant la coutume des principaux adeptes de l'cole, on rpondait leurs
arguments par des injures et que l'on transformait la discussionen pugilat.
Mais les artistes de profession, dont l'ducation musicale a eu lieu tout
entire par les mthodes usuelles, mais les compositeurs dont les nombreux
ouvragessontcrits avec la. notation usuelle, mais les/professeurs au Conservatoire dont les cours sont faits suivant les principes usuels doivent au public,
leursconfrres et eux-mmes l'explication des sductionsde systme qui les
ont entrans prconiser une mthode dont, toutefois, ils se gardent bien
d'user, soit pour crire leurs ouvrages, sqit.nou.r..enseigner la musique.
a Nous n'insinuerons pas qu'il fut une poque, assez rapproche de nous, o
?;es

tantthadeChevpossdait,comme prsident de son comit de patronage; un

haut personnageavec lequel il ne pouvait jamais tre nuisible d'entretenir
quelque relation. Nous croyons l'indpendance de tous les musiciensqui se
sont;en'rql,sdans le camp de la mthode mais c'est prcisment parce que nous
)es admettons convaincus que nous leur demandonsd'exposer'lesmotifsde leur
adhsion.
des aptres est de faire des proslytes. Or, quel meilleur moyen de
< Le rve
conqurir des adhrents que d'expliquerles raisons dterminantes de sa propre
conversion ? Un tel plaidoyerfait par un compositeurclbre, par un professeur
au Conservatoire, agirait sans doute efficacement sur les masses, qui, l'heure
prsente, se montrentencore rtives, faute d'explicationssuffisantes sur lasupriosit de la mthode, fournies, non par ceux qui la vendent, mais par ceux qui

patronnent.n

la

La fin de la rplique de M. Ernest L'pine ne nous inspire que de vifs

sentiments d'adhsion. Oui, que les Guelfes du chiffre et les Gibelins d

leurs eHbrts, fusionnent leurs lumires et

marchentavecla force que donne l'union vers le but que chacun dsire
atteindre. Comment 1 les homopathes et les allopathes eux-mmes
auraient fini par s'apaiser, par se saluer mme quand ils se rencontrent,
aprs s'tre dit devant les tribunaux les jolies choses qu'on a pu lire
et les musiciensne se mettraient point d'accord? C'est impossible, et les
temps sont proches o la raison prenant le dessus sur l'exagrationdes
partis, il ne restera des systmes outrance et prconiss avec fureur
que les seules choses profitables la vulgarisation d'un art qui deviendra vritablement universel ds qu'il sera devenu accessible tous.
Ce noble but a pu garer bien des esprits gnreux.
la double-croche unissent

musique des couleurs.

Thorie de l'application des couleurs du spectre
solaire la reprsentation des intervalles musicaux, par Ferdinand
Latrobe.

Lct

Entre le son et la lumire il y a des analogies frappantesqui devaient

Ncessairement inspirer la pense d'une musique des couleurs. Un
4. Voir le solennel dbat devant les tribunaux entre les allopathes et les homopathes
o!' il est dit d'une part
Les aUopathessont des assassins. Le fondsde la mdecine allo

pathique est compltementfaux et absurde. Les mdecins a!!opathos tuent les malades en
!es saignant, et les empoisonnent
en les purgeant. Menteurs insignes, fourbes, etc., etc.
II faudra finir
par donner des coups de poing aux allopathes. Ou i) est dit de l'autre
part On ne peut appliquerla mthode d'Hannemann sans tre un ignorant abject, un
pauvre illumin un misrable charlatan. L'homeeopattue est iecomMe de la folie et
de impudence, n
fripon et deux ignoy a, a Bertin, trois mdecins homoMpathes,
rants, etc., etc.

un

savant jsuite du xvH' sicle, d'un esprit ingnieux, d'une ardente imagination, le P. Kircher, inventeur de la lanterne magique, de plusieurs
instruments de physique plus ou moins utiles, qui on attribue le mrite d'avoir, le premier, construit systmatiquement une harpe d'ote,
et qui, ne croyant pas aux miracles des prtres gyptiens, fit son tour
parterune petite statue deMemnon en disant ironiquement Voil eomtKe<t< ce~ase faisait; leP. Kircher est aussi ['auteurd'un clavecin destin
charmer les yeux par la combinaisondes couleurs, comme les oreilles
sont charmes par la combinaisondes sons, comme le got l'est par celle
des saveurs. Aussi avons-nous eu la Jtftfs~tte jiKM<)tMMM'~<e, dont un
auteur du sicle dernier, cit par le docteur Durand, donne une longue
et savante thorie. L'auteur prtendait avec raison que l'agrment des
liqueurs, par exemple, dpend du mlange des saveurs dans une proportion harmonique; que lesdites saveurs sont produites par des vibrations plus ou moins accentues de sels'particuliers, lesquelles
vibrations agissent sur le sens du got comme les ondes sonores sur le
sens de l'oue qu'il peut donc y avoir une musique pour la langue et
le palais comme il y en a une pour les oreilles. Notre auteur avait,
naturellement,constitusa gamme savoureuse l'acidecorrespondait ta
tonique <, dans le ton d'M<; le fade au r le doux au mi l'amer au
fa; l'aigre-doux au sol l'austre au la le piquant au si. Dans cette
musique, non chante mais mange, les tierces, les quintes, les
octaves forment, comme dans le langage des sons, les plus parfaite}
consonnances. Mlez l'acide avec l'aigre-doux, ce qui correspond
l'accord <<<-so<, vous aurez une consonnance de citron et de sucre, par
exemple, dont la saveur ne laissera rien dsirer. Mlez l'acide avec le
doux, le suc de bigarrade avec le miel, vous obtiendrez une saveur
analogue l'accord de tierce majeure ut-mi. Mlangez l'aigre-doux avec
le piquant l'accord sera moins agrable et appellera la rsolutionde
la saveur altre et altrante sur un verre de Mdoc ou de Champagne,
suivant le caprice de l'excutant. Ah que n'est-il encore de ce monde,
l'ingnieux inventeur de cette succulente thorie, pour mettre la
disposition de nos restaurateurs,en ragot et avec des pommesde terre,
le grand air dejhtCM 0 M<m{)e dont les ailes. Mais de quel admirable
estomac il faudrait tre dou pour dguster de cette faon un opra en

cinq actes avec ballets

L'inventeur de la musique savoureuse n'est pas plus srieux que le
P. Kircher lui-mme, lorsqu'il voulut crer une musique des couleurs. Nous avons tous vu ce qu'on appelle les tableaux fondants, et

prouv, aprs les avoir Bxs pendantquelques minutes, uns sensation pnibie qui nous obligeait dtourner nos regards
pour reposer nos yeux. Les symphonies colorantes du malin jsuite
n'eurent aucun succs, et il convint lui-mme que la vue se trouble
suivre de rapides combinaisons de couleurs. D'o il conclut aisment
que la vue n'est pas l'oue, et qu'il faut, pour plaire aux yeux, autre
chose que pour plaire aux oreilles. H renona son clavier des
nous avons tous

couleurs.
Ce que M. Ferdinand Latrobe prsente aujourd'hui

l'apprciation
de la critique, ce n'est point, proprement parler, la musique des couleurs bien que les couleurs, d'aprs lui, soient consonnantes ou dissonantes, vues en mme temps, et qu'il en dtermine consquemment
les rapports d'intervalle c'est la musique des sons note par les couleurs. Il a voulu, par ce moyen, intresser la vie et servir l'oue.
Bien des raisons s'opposent ce que l'invention,d'ailleurs trs-ingnieuse de M. Latrobe, puisse jamais conqurir le domaine de la pratique.
) Chaque son de la gamme tant reprsent par une des couleurs
du spectre solaire, il faut ncessairement, pour crire par ce systme

notes, tremper sept fois sept plumes dans sept

encriers remplis de l'encre de sept couleurs diffrentes. A ce compte,
une gamme de sept

serait pas trop d'une dizaine d'annes, raison de douze heures

de travail par jour, pour copier la grande partition des jHtf~Metto~.
2 Certaines couleurs se confondant entre elles quand elles sont vues
ce ne

la lumire du gaz, d'une bougie ou d'une lampe, il serait bien

difficile, pour ne pas dire impossible, de lire la musique le soir. Plus de

soires musicales; en consquence, on ne pourrait donner que des matines dans un local clair par la lumire du soleil.
3' Les couleurs auraient l'inconvnient si grave que prsentent tous
les systmes de notation sans porte chaque signe devraittre vu en
particulier, tandis qu'avec l'aide de la porte on devine d'un seul coup

un trait de vingt notes.

4" La lecture des accords, si facile avec la porte, parce qu'un seul
regard suffit pour en voir ou en deviner toutes les notes, devient
extrmementpnible quand la note n'est pas dtermine paria position
qu'elle occupe harmoniquementet qu'il faut ta distinguer par la forme
ou la couleur du signe.
S" L'impression de la musique
en couleur coterait juste six fois
d'ceil

autant que l'impression en noir, puisqu'ilfaudraitpasser sous la presse

le papier autant de fois qu'il y a de couleurs, c'est--dire sept fois.
a encore d'autres motifs qui rendentla notation musicale par les
couleurs impossible mais j'en ai dit assez. Et puis, enfin, puisque la
notation usuelle se prte tous les genres de musique, puisqu'elle per-

met des enfants de 10 ans, aprs deux ou trois annes d'tudes, de lire
couramment la musique de piano, qui offre souvent jouer une demi.
douzaine de notes la fois puisqu'elle permet tous les accompagnateurs de lire premire vue la partition d'orchestre en ta rduisant au
piano et mme en la transposant, pourquoi vouloir la changer? Ah si
l'on prsentait un systme qui, tout en conservant toutes les qualits
de la notation usuelle, offrit de srieux avantages nouveaux, je comprendrais qu'on tentt la rforme mais jusqu' prsent les inventeurs
de systme de notation se sont faits d'tranges illusions. Voyez-vous
d'ici une page de trente lignes remplie de caractres multicolores qu'i!
faudrait lire .Ia fois, chaque caractre figurant une note d'un pre~o.'
Parlant de la musique en chiffres, l'auteur de la musique en couleurs
s'exprime ainsi Considre en ette-mme, la mthode chiSre me
parait offrir un inconvnient radical, celui de ne point parler aux sens
et de dplaire aux yeux. Aussi, claire et limpide pour l'esprit, est-elle
pour la vue un vritabie grimoire oit il est bien difficile de reconnaitre
la traduction des gracieuses et mouvantes crations de l'inspiration
musicale. e J'accorde M. Latrobe que les couleurs frappent la vue plus
agrablement que des chiffres mais elles la troubleraient plus encore
au bout d'un certain temps d'application.
Une fois admise l'impossibilit dans la pratique de la notation polychrome, je me sens trs l'aise pour prodiguer mes compliments l'auteur de ce livre tout rempli de penses philosophiques, d'aperus originaux, d'hypothses sduisantes, de faits peu connus des musiciens qui,
d'ordinaire, ne sont pas de savants physiciens. Je les engage se procurer ce volume, leur assurant qu'ils trouveront sa lecture le plus
grand plaisir. Ils y verront que si le son est la sensation produite sur
l'organe de l'oue par les ondulations de la matire pondrable mise en
mouvement par les vibrations des corps MMores, la lumire est la sensation produite sur l'organe de la vue par les ondulations du fluide
impondrable mis en mouvement par les vibrations des corps h<tK:MM~.
Premire analogie. Mais il y en a bien d'autres la lumire, comme le
intensits du son
son se propage sous forme d'ondes sphriques. Les

la lumire sont en raison inverse du carr de la distance du corps

sonore ou lumineux, et en raison directe de l'amplitude de ses vibrations. Le son, comme la lumire, peut tre transmis avec des vitesses
diffrentes travers certaines substances, intercept ou absorb par
d'autres, rflchi en totalit ou en partie, lorsqu'il rencontre une surface solide ou qu'il change de milieu. Les lois de cette rflexion sont
identiquement les mmes pour ces deux ordres de phnomnes c'est-dire que, dans tous les cas, l'angle d'incidence et l'angle de rflexion
sont gaux entre eux et situs dans un mme plan. Qu'est-ce que l'cho,
sinon le miroir du son ? Les surfaces courbes donnent naissance des
foyers acoustiques o le son se renforce, comme les miroirs concaves
produisent des foyers lumineux ou calorifiques dans lesquels se concentrent la lumire et la chaleur, qui elle-mme a des analogies frappantes avec le son et la lumire, la chaleur n'tant autre chose que la
sensation produite sur l'organisme par les ondulations du fluide impondrable mis en mouvement par les corps chauds, lesquels sont presque
toujours plus ou moins lumineux. On augmente l'intensit du son,
comme on obtient le grossissement des objets ou de leurs images, en
faisant converger les ondes sonores ou lumineuses. Le son, comme la
lumire, es', rfract lorsqu'il passe d'un milieu dans un autre, par suite
diffrence de vitesse des ondulations rsultant de la diffrence de
densit des milieux traverss. Il existe des interfrencesen acoustique
comme il en existe en optique deux ondes sonores qui se rencontrent
sous certains angles et dont l'une est en retard sur l'autre dans un rapport impair, se dtruisent et produisentdu silence, comme, dans des
conditions identiques, deux ondes lumineuses produisent de l'obscurit.
Enfin, et c'est l le point essentiel, le son, comme la lumire, prsente
tous les phnomnes d'une vritable dispersion
Ce systme de la dispersion du son l'gal de la lumire peut tre
contest; mais s'il n'est pas rigoureusementvrai, il est spcieux, et,
dans tous les cas, fort joliment conu. Aprs avoir expliqu les harmoniques du son, l'auteur explique les harmoniques de la couleur, et il
trouve que les trois couleurs simples, le ro!t</e, le ~tMHs et le bleu, qui
occupent dans le spectre solaire des positions correspondantesa celles
et

de

de

dmontre la dispersion de la lumire ea faisant passer un faisceau lumineux

raison de l'ingale rfrangiun prisme de cristal. Ce faisceau, dcompos
mM de ses parties constituantes vient former sur laensurface o i)
se projette sa
sortie du prisme, une image oblongue coiore que l'on dsigne sous le nom de spectre
<. 0)1
travers

solaire.

que prennent dans

la gamme la tonique, la tierce et la quinte, donnent

par leurs dcompositionsles sept couleurs du prisme, comme' ces .trois

notes de l'accord parfait fournissent par leurs harmoniques aussi tes
sept notes de notre systme tonal.
Partant d cette observation, M. Latrobe pose liardimenten principe
que le rouge, le jaune et le bleu forment au physique comme au moral
l'accord parfait <tMtt!tMM! Runies, ces trois couleurs fondamentales
reproduisentde la lumire blanche or la lumire blanche renfermeen
elle toutes tes couleurs, de mme que dans une corde mise en vibra-

tion les trois notes harmoniques produites ont pour rsultante un

son

quivalant au son isol de cette corde elle-mme. Mlanges l'une l'au-

tre, les trois couleurs de l'accord parfait lumineux donnent naissance

toutes les couleurs composes du spectre solaire, comme la tonique, la

tierce et la quinte engendrent tous les intervalles drivs de la gamme

acoustique. Le rouge en rencontrantle jaune donnera ~ofanfye; le jaune
en se superposant au bleu produira le vert le bleu en s'ajoutant au rouge
formera le violet. Il reste, la vrit, une teinte mixte mais essentielle,
dsigne sous le nom passablement prosaque d'indigo, qui diffre du
bleu proprementdit, et qui ne saurait tre ramen cette dernire couleur par une seule nuance intermdiaire. Mais l'indigo, loin de faire
obstacle la thorie de l'auteur, la sert, au contraire, De mme ainsi,
dit-il, qu'entre le sol, qui correspond au bleu, et l'octave de la tonique
do, qui reprsente le rouge, la transition s'opre par deux intervalles
diatoniques, le la et le si, tandis qu'il n'y a qu'un seul de ces intervalles
entre la tonique et la mdiante, entre la mdiante et la dominante.
Voil donc la gamme des couleurs donne autant par le sentiment
que par la nature elle-mme
<. Le rouge et le jaune sont tes couleurs de tout ce qui blouit, de tout ce qui enivre, de
et on rit jaune, ce qui n'est pas !a mme chose, ie
rouge clate. La flammeparcourttous tes tons de la gamme rutilante, du soufre au pourpre.
Le sang est rouge, l'or est jaune. Le vin est de l'ambre ou de la topaze quand il n'est pas
du rubis. Le bleu de ciel et te lilas nous parlent de souvenirs mus et d'esprancesvoiles.
Le vert se'ubte avoir pouss dans la gamme des couleurs, entre une !arme et un sourire,
comme une touffe d'herbe fracho entre un rayon de soleil et une goutte do rose. Le
violet, nous dit encore potiquement M. Latrobe, est clos sur tes derniers confins de la
couleur et dans la zone crpusculaire du spectre, entre tes vibrations suprmes du bleu qm
s'teint au couchant et tes premires lueurs du rouge qui s'allumentl'autre extrmit ae
l'horizon. I! a garde le double reflet des angoisses et des fanfaresqui ont prside a sa n:ssance. ti est grave, mais fastueux, peut-tre un peu thtral. On ne le rencontre presque
jamais dans l nature. C'est le symbole de la vanit dans le nant et de l'orgueil dans le
renoncement,Le noir est ie deuil du cur ie violet est ie deuii de cour. La ou une soutane
noire use grimace dans l'antichambre, soyez certain qu'une robe violette et neuve s panouit dans le salon.

tout ce qui exalte. Le jaune rit

Rouge
do

Orang

Jaune

Vert

Bteu

tndigb

mi

fa

sol

.~a.

Violet

Rouge

si

do

va sans doute objecter que le rouge parait partout et toujours

identique au rouge, tandis que l'oreille peroit ti's-aisment la difftence d'intensitde son qui existe entre deux notes l'octave. A ceta,
On

Latrobe rpond courageusement-car l'hypothse est ose

S'it
ne m'est pas permis jusqu' prsent d'affirmer que les rapports num~
riques qu'engendrentles nuances du sp'ectre solaire et ceux qui constituent les intervalles de la gamme sont identiques, je crois du moins
rester dans tes limites d'une supposition trs-pfobabte en admettant
que i'chette de la tumire, comme celle du son, se compose d'intervalles contractants qui rpondent aux diffrentes couleurs du prisme, et
d'intervalles concordants qui se rapportent exclusivement au plus ou
moins de Aa!t<et<y de chacune de ces couleurs, sans modifier en rien leur
tonalit, et qui constituentpar consquent de vritables octaves.
Si cette thorie tait admise, on verrait les marchands de nouveauts
vendre de respectableset trs-noblesdouairires de la moire antique
couleur caca-Dauphin l'ancien diapason. d? la scie rose, en cl d'ut
premire t~ne pour jeunes personnes, iu ruban bleu de Prusse au diapason de la petite clarinette Wieprecht pour garniture de chapeau la
M.

Bismark.

Latrobe, et je le quitte regret.

J'aurais voulu vous parler aussi, d'aprs l'auteur, de la thorie du mode
Je quitte le livre de M. Ferdinand

de la couleur, de celle de son rayonnement, des couleurs accidentelles,

etc. J'aurais voulu surtout vous exposer le systme de notation musicale par les couleurs, qui appartient en entier M. Latrobe, et dans
lequel on pourrait trouver quelques bonnes ides applicables la notation usuelle. Mais expliquertoutcela serait reproduire l'ouvrage mme
de l'auteur, et je n'en ai point l'intention. Que les curieux se le procurent, et que le lecteur et l'auteur me pardonnent de ne pas tout dire.
Fcc~e de ~c<Mfe musicale

et

de chant d'ensemble,

par M.

&)Tt'e)'.

Nous nous sommes impos, en commenant ce long examen de la

classe 89, de n'omettre aucun nom d'exposant, de donner avec la plus

entire impartialit notre avis sur chacune de leurs uvres.

Tous les exposants ne figurent pas sur te Catalogue gnral, parce
que plusieurs se sont prsents quand ce Catalogue tait dj sous
49

press}~.as. avons recherche tes

ouvrages des exposants absents du

cata~guSiet'nousIesav~examins avec soin.

d'abord l'~M!e~MttM;MNM!et<e
chant
Dans cette catgorie, voici

Serrier, organiste du grand orgue, de Saint-Denis-duSaint-Sacrement, Paris, et professeur au coDge de Vaugirard. Cet
coles communales
ouvrage, conu dans le but d'offriraux lyces, aux
et aux runions d'orphons un cours complet d'instructionet d'ducation musicale, par des solfges tirs des uvres desgrandsmatres, est
divis,en trois parties (la 3'partie toutefois n'est pas encore publie).
Lai~sectioN de l'eeoMe lecture renferme, avec une thorie clairement
prsente, des lments de la musique, ['tude de l'intonation d'pre
les donnes de Galin, de Ju, de Toury, de Gel et de Langl; puis
viennent .des exercices pour apprendre chanter plusieurs parties, et
des exercices prparatoires et pratiques de la mesure, gradus de manire conduire insensiblement l'lve aux plus grandes difficults.
La 2' partie est remplie par des tudes lmentaires et progressives
danstous les tons, une, deux et trois voix gales, tires des oeuvres
classiques des grands matres.
Aprs avoir lu dans son entier l'ouvrage de M. Serrier, j'ai partag
l'opinion de M. Gevart, qui crit l'auteur Votre livre est un bon
rpondant
a livre, mthodique, pratique, sans dveloppementexagr,
tous les besoins de l'enseignement. J'approuve fort l'ide que vous
la lecture de vraies mlodies
avez eue d'exercer le commenant sur
reprendre
choisies dans les uvres des matres. Vous avez bien fait de
gard les traditions du solfge d'Italie. Je souhaite votre livre
cet
dans
tout le succs qu'il mrite, et je serai heureux de contribuer,
pourrions-nous
les limites de mes moyens, sa propagation. Que
dire de plus?`t

~'<!ttMm6<6, par M.

Guide musical de l'Instituteur,

par

C/iS!M<.
1.

Le Guide musical de <M<!f<e!tf, par Eugne Chanat, professeur

l'cole normale de Dijon, est un ouvrage entirement pratique, qui ne
l'art. H
s'adresse qu'aux lves dj instruits des premiers lments de
trois
dbute par cent vingt exercices mlodiques, une, deux et
seules cls
voix, dans tous les tons majeurs et mineurs, mais avec les
voix,
de sol et de fa. Viennent ensuite un exemplede sons fils quatre
musicale des rcrations plusieurs parties,

des modlesde dicte

et

avec des paroles choisies parmi les oeuvres de nos meilleurs pots. A
ct de t'.4p~M:<M<tCM <ftKM:7, de Racine; de la Bienfaisance, de Voltaire;
d'C<M
de Ducis, nous lisons un joli petit choeur trois voix sur
des paroles de l'auteur de Zare. La politesse en est le sujet dlicat, et
voici ce que le grand crivain pensait de cette aimable qualit sociale, &
gnralement, n'taient
une poque o nos petits crevs, assez mal polis

?''<

pas encore invents

La politesse est l'esprit

Ce que la grce est au visage
De la bont du cur elle est la douce
Et c'est la bont qu'on chrit.

image,

t'~sttttttettf nous offre ensuite divers cheeurs,des

motets et des messes en plain-chant, avec des accompagnements d'orgue trs-faciles. Ce recueil, ddi aux instituteurs, et qui leur sera
utile certainement, se termine par dix petites pices pour orgue pu
Le Guide mwsM~ de

harmonium.
Chant yt'eyofM); restaur, par l'abb Raillard.

Raittard, vicaire
de Saint-Thomas-d'Aquin,pour son excellent ouvrage sur la notation
neumatique. Le lecteur connat notre opinion sur le chant grgorien
restaur qui, sans offrir la dsesprante monotonie du chant ambrosien, est bien loin encore de mriter le nom de musique. Mais quelle
que soit la valeur relative du plain-chant, il sera toujours trs-intressant de l'tudier avec un homme aussi comptent que M. l'abb Raillard, ne ft-ce qu'au point du vue historique.
Il est bien certain que les chants du culte.catholique sont d'anciennes
paves de la musique grecque mais qui pourrait dire jusqu' quel
point ces paves sonores n'ont pas t dnaturespar l'interprtation,
qui est la moiti de la musique, et aussi par l'usage nouveau auquel
Nous devons une mention toute spciale M. l'abb

on les a employes?

Les premiers patriarches, nous dit M. Tiron dans son tude sur la
musique grecque, firent preuve d'un tact extrme, en donnant asile,
dans les glises, aux mlodies antiques qui contribuaient propager
la religion chrtienne ils n'ignoraient pas que l'habitude est une
seconde nature, contre laquelle se brisent les efforts les plus persv-

rants, et~its n'hsitrent pas accepter les

nomes grecs,

tels qu'iis

taient, chants, mme avec les broderies et tes agrments qu'on y

avait introduits ds te sicle de Pricls, et qui, sans les dfigurer

compltement, en avaient a)tr la simplicit premire. C'est dans te

culte religieux particulirement, ajoute M. Tiron, que les traditions se
perptuent,quoiqu'ensubissant les atteintes du temps et il tait dificile d'exiger que celui qui se convertissait la foi catholique, aprs
avoir toute sa vie ador Jupiter, renont, pourctbrer te Christ aux
chants auxquels sa voix tait accoutume depuis l'enfance la posie
seule en avait t change.
Oui, les premiers patriarches de la nouvelle glise firent sagement
en adoptant les chants de l'ancienne religion car la musique, bonne ou
mauvaise, a de tout temps exerc une incontestable action sur t'esprit
et le coeur des croyants, quelle que soit d'ailleurs leur croyance. Si la
doctrine d'Arius menaa d'entraner l'arianisme tous les chrtiens
dans le <v sicle de l're vulgaire, il faut en partie attribuer ce rsultat
la musique qu'Arius, pote et musiciendes plus distingus, cultivait
et faisait cultiver tous tes adeptes de sa foi. Comme plus tard Luther,
Arius, que les historiens nous dpeignent loquent, noble, beau,
affable et gracieux, avait compos des hymnes et des cantiques dans le
got populaire, c'est--dire accompagns d'une musique lgre,
anime, telle, nous dit M. Tiron, que cette dont les Grecs se servaient
pour la danse et les festins. Les chants liturgiques d'Arius ne tardrent
pas tre recherchs de la multitude. On se pressait pour les entendre,
et, force de les couter, on s'imprgnait insensiblement des interprtations,que ce clbre hrsiarque voulait inculquer tous par
l'attrait de la mlodie. tl osa nier, on le sait, la substantialit du Verbe
divin, seconde personne de la Trinit, soutenant que le Fils de Dieu
est une crature tire du nant, et dont Dieu le Pre se servit pour
crer le monde. H fut conduit cette hrsie, nous ditM. l'abb Guyot,
par la difficult d'expliquer l'accord de l'unit et de la trinit en Dieu
et )o contact de l'infini avec le fini dans l'acte de la cration. Cette
dimoult, Dieu merci, n'arrta pas les thologiensmieux inspirs, qui
se jouentvritablement de toutes les dimeutts.
Au reste, avant comme depuis Arius,
le coupable commentateur,
suivant tous ceux qui ne partagentpas son avis,tesPres de l'glise et
les Papes se sont toujours vivement proccups de'la musique. Le
chant, disait saint Bernard, rjouit l'esprit des fidles, dissipe l'ennui,
aiguillonne la paresse et excite le pcheur au repentir.
La

musique, pensait saint Justin, inspire )e recueillement et t'humiHt.

Les mes pieuses y puisent un remde salutaire contre les douleurs et
tes chagrins dont la vie est seme, e Dans un mouvement de potique
loquence, saint Grgoire de Nazianze s'cria < Le chant est le
La musique agit sur l'intelligence,
prlude de ta gloire cleste.
Elle sche les larmes des enfants
dit Richard de Saint-Victor.
suspendus la mamelle dit saint Jean Chrysostome.
En
charmant l'oreille, confesse saint Augustin, etterveitte dans tes mes
faibles le zle de la pit. L'hymne accompagne du chant est la vritable louange de Dieu, et l o il n'y a pas de chant, il n'y a pas
d'hymne. Quand j'coute un cantique, les vrits chrtiennes affluent
au fond de mon cur. Ajoutons que les dlibrations des conciles
ont souvent port sur la musique, quelquefois pour la retrancher du
culte, comme dans le concile de Trente, le plus souvent en sa faveur.
Celui deLatran met le chant la tte des choses qu'un ecclsiastique
doit absolument savoir pour remplir c~MMMK~ (sic) les fonctions auxguettes il est appel.
La musique a opr de vritables miracles sur les curs. Le plus
grand de tous, peut-tre, a t, Baden, en 1829, de roonoitier, au
moins pou. un moment, des sectaires qui s'taient vou rciproquement, selon la coutume, une haine mortette. Il faut lire dans les
Chants de la Vie, de Georges Kastner, les dtails de cette fte musicoreligieuse. Catholiques et protestants, aprs tre entrs bannire en
tte dans un temple du culte rform, et avoir chant sans aucune note
discordante les louanges de l'ternel, entendirent d'un prdicateur,
inspir par la situation, les paroles suivantes

Frres, dit-il. nous sommes dans la mme salle o nos anctres,

aveugls par de funestes passions, il y a prs de deux cents ans,
engagrent de dplorables luttes au nom de leur foi religieuse.
Aujourd'hui, aprs bien des vicissitudes, aprs de longues annes
passes dans l'erreur, voici des citoyensde presque tous les districts
de ce canton, des membres des deux confessions qui, pour la pre mire fois, dans la mme enceinte, mus par le plus touchant accord,
oublient les haines du pass et entonnent, non plus un chant de
guerre, mais l'hymne de la fraternit. x
Voil ce que produit la musique. Malheureusement on ne peut pas
toujours chanter
C'est donc la fois une ceuvre pie et une oeuvre d'art, que M. l'abb

Rai[)Md~eXpose. S'il ne nous appartient pas de juger t'uvre pie,

autrement que d'une manire gnrale, nous nous sentons du moins
tfps t'aise pour louer l'oeuvre d'art ce que nous faisons avec autant
d'empressementque de--plaiMth'

Me</tOf<M

rapports circulaires, recueils, ~'o<t)')Mttt;, <&t<tt~ de

&c!'<es orphoniques etc., par Divers.

diverses

Signalons encore parmi les exposants de la riche et substantielle

classe 89 (les principes de 89 en musique! ) une mthode lmentaire
de M. Parent, directeur de l'cole normale de Chteauroux. Une
autre mthode lmentaire aussi parM.Rmpnd, directeur de l'cole
municipale d'Orlans. Les C/t6ttt<< i'ett/cuMe, d'aprs ta mthode Gatin-Paris-Chev, par M. Catvs -des churs orphoniques, par Choud'autres churs orphoniques dits parCambodgi; des
quel
oriflammes pour orphons, exposs par MM. Biais et Rondelet;-encore
des rapports, des circulaires et des docudes churs par Gautier
d'autres rapports, des
ments relatifs l'Orphon, par M. de Lyden
pices officielles et des rglements concernant les socits chorales de
Seine-et-Oise, parM.Lory;ta mthode de musique de Wilhelm,
trop connue pour que nous ayons cru devoir en parler autrement que
des mthodes, des messes, des tudes et des
pour mmoire
motets, par Renaud;deschurs,parM.deRoubin; toute une
librairie chorale, par M. Vaudin. directeur de la France chorale; un
enfin
journal de musique populaire, rdig par M. Lebeau an;
diverses bannires et oriflammes pour orphons, dues l'industrie
artistique de M. Marion, appel aussi Michel-Ange un nom qui
oblige.
It nous serait agrable d'examiner ici les pices les plus intressantes envoyes par les Socits orphoniques l'Exposition. Mais
il faut savoir se limiter, mme dans un ouvrage aussivolumineuxque
celui-ci. Toutefois nous citerons la srie de documents appartenant ta
Commission permanente des orphons de Seine-et-Oise.On y voit que
le nombre des orphons dans ce dpartementa t port de cinq cinquante-quatr (A l'heure o nous crivons, ce nombre s'est encore
Commission,
accru il est de soixante-trois). Grce aux efforts de cette
l'enseignement du chant se pratique actuellement dans cent vingt

cotes.GOmmunates du dpartement de Seine-et-Oise.Tous les ans

dLydn publie un rapport sur ta situation de l'association. D'aprs

un de ces rapports, cette Commissionaurait pris l'initiative des concours de lecture premire vue dans les assembles d'orphons. Voil,
certes, un titre de noblesse orpboniquequi en vaut bien un autre. La
Commission des quatre cantons de Charenton, de Sceaux, de Villejuif et
de Vincennes mrite aussi l'attention pour la brochure qu'elle a expose sursa bonne organisation.
Mentionnons encore les envois, faits par l'association chorale de la
Seine (fonde en 1853) par celles du Lyonnais et du Calvados, et n'oublions pas la Socit Sainte-Ccile,de Bordeaux,imite par quelques
autres socits, -qui a fond une cole gratuite de musique. Applaudissons l'initiativede l'orphon d'Auch, qui donne un livret chacun
de ses membres. Ce livret constate la date de l'entre des orphonistes
dans la Socit, leurs habitudes d'ordre, et peut ainsi devenir une excellente rfrence pour l'ouvrier orphoniste qui aurait quitt sa ville
et voudrait s'occuper ailleurs. La Socit orphonique do sa nouvelle
rsidence serait pour le voyageur un'appui tout naturel. Il trouverait
l des sympathies, d'harmonieux compagnons d'art et de travail.
On sait que les ouvrages d'enseignement appartenant la classe 89
ont tous t admis par un jury relativement nombreuxet dont nous
donnons plus loin, en tte de la liste des rcompenses, les noms, titres
et attributions. Beaucoup d'ouvrages prsents ont t refuss. C'est
donc un titre srieux l'attention gnrale qu'ont acquis les ouvrages
accepts. Toutefoisje regrette qu'il n'y ait pas eu au Champ-de-Mars,
comme pour les expositions de peinture, un salon des ?'e/!<~ musiciens.
Qui sait les surprises que ce salon ou plutt cette classe spciale
nous
et mnages? Les esprits baroques sont de tous les pays et de tous les
temps. Nous y aurions peut-tre trouv des ouvrages dans le got de
ceux-ci, par exemple, que j'ai lus je ne sais plus quelle bibliothque
et dont j'ai transcrit soigneusement les titres La CfMiMrtce jyrsmmtKrMtMte, ott ~VoMoeHe <tM</K)<<e d'apprendre ~'o't/toymp/te ~MmcsM<! par le
moyen t<Me/ts)MOMs MHS secours ~'<Ktctttt mattre. (Barthlmy, Lyon,
M,

n87,in-8).
Que dites-vous de la cantatrice grammairienne?Le fait est qu'en
cherchant bien, pourrait se faire qu'on dcouvrit l'Opra ou ailleurs
quelque cantatricequi ne fut pas prcisment grammairienne. Mais il
faudrait bien chercher pour ceia. N'est-ce pas?.

-Votot

une.~tpe~thod~
encore
p~.Les-~iots

~<&d~~eS~~
MotM~ei

d Limsiq2se.iccoranatreLe pouls de

j~w~<(Marq~af.i~

Et mamt~antquittons-les mthodes proprement dites, les recueils

deimiasiqhe et les ouvrages relatifs l'histoirede fart, pour examiner
tes apparjts d'enseignementdont quelques-unsont prsent t'Expositiondl867,un caractre important.

APPAREILS POUR L'ENSEIGNEMENT DE LA MUSIQUE.

Le Gammier de L. F. A. Frelon.

Depuis quelques annes depuis surtout que te tibrat, et disons-te

sans crainte d'tre dmenti, le plus dmocratedes ministres, M. Duruy
comprenant les srieux avantages de tav~gansation de la musique
au point de vue de la moralepublique, a rendu t'enseignement de cet
art obligatoire pour tous les lves des coles normales primaires, les
musiciens et les inventeurs se sont mis la recherche de cet absolu
musical qui a nom une bonne mthode lmentaire.
Tout le monde comprend que pour vulgariser une connaissanceil
faut la mettre a ta porte de toutes les exigences, et chaque professeur
clair s'est avou in petto qu'en fait d'expos des principes de la
musique, malgr de trs-louables efforts, il restait encore beaucoup
faire.
Est-it donc impossible d'expliquer clairement les principes d'un art
pratiqu en virtuose par des enfants de six huit ans? Non assurment,
mais t'entreprise, nous t'avons dit, est,loin d'tre aise, et, nous te rptons, il n'existe encore aucun expos entirement satisfaisant du
mcanisme pourtant bien simple de la notation musicale.
Il serait digne de M. Duruy, qui a institu une Commission charge de
mettre l'enseignement de ta musique en rapport avec le plan gnral
des tudes, de provoquer un concours pour la meilleure thorie des lments d'un artqui n'attend, nous t'avons dit aussi, et nous le rptons,
que.ce.tte thorie pour devenir yritabtement universet.
En attendant cet expos modle, M. Frelon prsente un appareil de
son invention, applicable tous tes systmes d'enseignement, notes,

chi~es.sin~pat'~du plin-chant, signes monogammique~,ete.,

anq~3"ax<~n'le~6m

Je'cpnnaissais, avant de t'avoirtu expos la classe 89, cet appareil

extrmement ingnieux qui n'est point une mthode & proprement
parler, n)ais un ~mcM~s~ttf, une sorte de preuve palpable de ta thorie
des principes fondamentauxde'notre systme musical. En cela le gammier est t'annexe puissante, indispensable dsormais de toutes les mthodes faites et faire. Je ne crois pas trop m'aventurer aprs avoir vu
appliquerle gammier renseignementindividuel et collectifdu solfge,
de ta thorie des mods et des principes de l'harmonie, en dclarant
qu'il. est, au point de vue de la bonne direction des tudes musicales,
une dcouverte des plus prcieuses.
La description complte du gammier avec tous les avantages qui
rsultmt 'de
ses applications diverses nous conduirait trop toin. Ce
serait l'objet d'un ouvrage particuher tout entier. Je me bornerai donc
quetques explications les plus essentielles, en les appuyantdes figures
indispensablesau texte.
Le Gammier est un tableau o tous les sons qui constituentle systme
musical moderne sont reprsentes avec tes intervalles forms par ces
diffrents sons. Il fait vritablementvoir, il fait toucher les rapports
sonores que dans les mthodes l'lve n'avait pu saisir que par les seuls
efforts de la raison. C'est le levier de l'intelligence, au moyen duquel il
n'y aura plus dsormais d'esprit rebelle l'instruction musicale. Quelque enthousiaste que puisse paratre cette apprciation,je ne la crois
point exagre. Grce au Gammier,le fait abstrait devient visible, matriel et fixe, au lieu d'tre vague et fugitif comme le son lui-mme.
M. Frelon aurait pu prendre pour pigraphe de
son uvre le fameux
ad )Mf}M<tMWt fe! tKetttorMMttdes bulles doctrinales.
Les applications du gammier sont aussi nombreusesque les dimeutts
de la

thorie

mme.

Non-seulement il est utile pour l'enseignement primaire de la

musique, ma[,s d'un excellent
secours pour les musiciens qui veulent
leurs
tudes jusqu' la connaissance des lois de l'harmonie.
pousser
Au point de vue lmentaire, le Gammier sert enseigner
formation des gammes majeures et mineures;
La transformationdu mode majeur en mode mineur
Latransposition d'un ton dans un autre ton

1 La
S

3"

'A<efmeanism.&dK6ygtm;music&~ sur les genres diatonique,

chromatique etnhartMomquerendsM's:&~par la disposition d
cases
de couleurs dia'rentes.reprsentanttessonsettesintervaHesqui tes
sparent.de~uns des autres.
Qutques exemptes pour bien faire apprcier les fonctions de ce
re-

marquebtappareiL

EXEMPLE EN

MAJEUR.

La GAMME DIATONIQUE (AMe mayMty) est reprsente par les Cases blanches
(UT, R, M!, FA, SOL, LA, SI,) dont les 5 <OHS
sont espacs par les Cases noires qui font
comprendre le vide constituant l'intervalle
d'UN TON, tandis que les Cases blanches
contigus comme MM'A, si-ur /o;!( voir rintervaUe de pEm-TON qui sert de base au systme musical moderne.

La GAMME DIATONIQUE

(Me

mt-

est indique par des Cases blanches

reprsentant les sons communs aux deux
MCMf)

Modes; deux Cass

t)et'<es

tablissent la

diffrence. d'un DEMt-TON en moins

pour la
Tierce et la Sixte constitutives du Mode

mineur.

EXEMPLE

B~T .SF

iEN

~mo~

EXEMPLE DE LA GAMME CHROMATIQUE.

La

Case

blanche SOL tant prise comme

pcmtde dpart,

on trouve, en montantil

~Me,hC<Me.y'ftM!MSOLE, puis la Case

en descendant gauche,
'"dessous de la Case blanche
SOL, point
de dpart,
on trouve la Case t)eWe SOL t~,
rouge

SOL

P"!shCMeoMJ'eM<'soLt'k

~empte en procdant du
grave & t'aigu.

MAJEUR

EXEMPLES BE LA GAMME ENHARMONIQUE.

Les diverses Cases de
couleurs diffrentes et de
noms difrents comme:
M?, soi,
jt, tant exacLA
FA
la
tement sur
mme ligne
horizontale, sont la preuve
la plus :omp)te du genre

e~afmo~Me.

est facile
faire, en partant de LA pour
Cette
preuve

descendred'un ') /2 ton a LAil

et d'un )/2 ton encore jusqu' LA qui, se trouvant
ta mme hauteurque SOL,
reprsente le mme son qne
lui sous un nom diflrent.
De mme, en partant de FA
pour monter d'un 1/2 ton
FA
et d'un </2 ton encore
jusqu' FA it, on arrive la
mme hauteur que SOL, retrouvant le mme son sous
un nom diffrent.

Ajoutons que le Gammier peint sur une toile dans tes dimensions
'voulues, par rapport au nombre des lves qu'il s'agit d'instruire, est
le tableau par excellence pour l'tude pratique de l'intonation. Le
Gammier explique si nettement et si compltement le fait musical,
qu'au besoin il ferait comprendre un sourd-muet les rgles de l'art
avec le secours seul de la vue, .comme on se rend compte de la position des lieux sur une carte de gographie. Sous une autre forme, le
Gammier est l'indispensable corollaire de toutes les mthodes de piano
et d'orgue. Il n'en remplace aucune, il aide toutes.
Le Gammierarrive merveille pour faciliter l'excution de l'article 4
du dcret qui rend obligatoires pour les lves des coles normalesprimaires tes exercices lmentaires du clavier et la connaissancedes
gammes dans tous les tons majeurs et mineurs. Ce dcret, on ne l'a pas
oubli, embrasse les matires suivantes
1 Principes lmentaires de musique et de chant;

3"

Principes lmentaires du, plain-chant (pour tes lves catho-

liques)

tudes lmentaires de l'accompagnement

4 EnHn, exercices lmentaires de mcanisme sur. le piano et
l'orgue, gammes dans tous les tons majeurs et mineurs.
Le Gammierpos sur le clavier, ce qui est une opration des plus
faciles, dtermine instantanment pour toute personne ignorante de
3

h musique

1 Les noms que portent, suivant le ton donn

chaque
blanche ou noire, ainsi que leur qualit de note naturelle ou

touche
de note

itre

srie des touches dont il faut se servir pour former chaque

gamme majeure ou mineure
3 Le doigt employer pour chaque gamme majeure ou mineure
4 Enfin, les sons qui, combins entre eux, constituent tous les
accords parfaits majeurs ou mineurs, ainsi que leurs doigts.
N'est-ce pas l vritablement un appareil des plus ingnieux et des
2 La

plus utiles

?
2

rapports tout naturels entre l'esprit de la thorie musicale et

les rgles de son application, il rsulte que le Gammier, de quelque
faon qu'on l'emploie, qu'il serve la dmonstrationdes lments de
fart, celle de l'harmonie, du plain-chant, de la constitution des
gammes ou de l'tude pratique du clavier, reste toujours consquent
avec lui-mme et toujours minemment utile.
Peu de professeurs, je le sais, ont la fois la patience et le temps
ncessaires d'tudier srieusement les moyensnouveaux d'enseignement
qui se produisent,
est toujours plus commode et moins fatigant de
Par des

et

s'en tenir aux anciens, ceux qui vous sont familiers. Et puis il
y a
tant de rves creux dans le cerveau des inventeurs D'ailleurs les

moyens
mcaniques, aussi bien que les formules algbriques, inspirent gnralement de la mfiance quand ils s'appliquent la dmonstrationd'un
art tout de sentimenttel que ta musique.Cependantjeconstate fait
ce
que
les personnes comptentes qui ont examin
avec attention le Gammier,
reconnaissentque jamais la mcanique n'tait venue en aide l'intelligence d'une manire ptusheureuse,plus saisissante que par cet appareil.
Nous appelons donc de toute la force de
nos convictionsl'attention des
professeurs et des directeurs d'orphons
sur la dcouverte de M."Frelon
qui, envoye bien qu'elle ft encore loin d'tre complte, l'exposition
de Londres
en 1862, y obtint le prize medal.

Moins heureux a Paris eh 't86?,.qu'a Londres en 1862, le Gammier de

M. Frelon, perfectionn, augment, rendu aussi parfait et aussi complet
qu'on pouvait le dsirer sansoser l'esprer, n'a pas mme obtenu une
mention) H Oubli, incapacit des juges pour apprcier la valeur de
cette invention, ou injustice de parti pris, une semblable omission est

aussi surprenante qu'elle est inexcusable.

Appafet~ meca<tt~M l'usage des tableaux d M. douard Batiste.

Nousavonsparl, en commenant, des importants tableaux de lecture
musicale dus M. douard Batiste. Il nous faut, cette heure, vous
dire quelques mots de l'appareil tout mcanique qui a pour but de

recevoir etde dvelopper ces tableaux,applicables,euxaussi, comme

le Gammierde M. Frelon et l'chelle de M. Pauraux, dont nous allons
vous dire quelques mots plus loin, toutes les mthodes.
Les tableaux de M. Batiste exigeaient un grand dveloppementen
raison des douze exercices prsents de front sur chaque difficult
d'intonation ou de rhythme. Nous avons vu que ces exercices peuvent
se chanter isolment ou simultanment par deux sections d'teves ou
un plus grand nombre, et sur un seul accompagnement. On ne manie
pas comme un cahier de musique des toiles de cette dimension, et il a
bien fallu chercher un moyen mcanique de les fixer sur le mur touten
permettant leur dveloppement volont. Ce moyen a t trouv, et
il est de la plus grande simplicit. On voit se dvelopper, comme des
rouleaux de papier de tenture, ces tableaux gigantesques sur lesquels
l'attentionse fixe ncessairement.
Les rouleaux-cartes de ces tableaux qui peuvent tre lus par plus
de cent levs, sont diviss en plusieurs sries. Ils se placent sur deux
mohtants crmaillres, fixs au mur de la classe, et se dveloppent
au moyen d'une seule manivelle mobile de haut en bas et de bas en
haut, sur une largeur de 1 mtre 60 c. et une hauteur de 1 mtre 80. Un
troisime rouleauvide, celui de transmission, est fix l hauteur mme
de chaque tableau de 12 portes, de manire en permettrele dveloppement complet. Rien de plus simple, nous l'avons dit, et aussi rien de
moins coteux, puisque cet appareil est joint aux tableaux de
M. douard Batiste, sans augmentation de prix. Il est vrai que ces

tableaux ne sont pasbon march par ex-m~mes. Toutefois, cette lvati6h de prix s'exptique quand on songe t'immense travail d'impression
de60 tableaux,par te moyen de simples patrons dcoupes, et l'norme
dpense premire d'une pareille installation'.Nul doute que ces premiers frais couverts; il n'y ait une rduction sensible dans te prix de
ventede ces tableaux qui sont une uvre de propagande dsintresse,
et non point une affaire de commerce. Ce que nous avanons ici est si
vrai, que les diteurs ont expos, classe 10, un nouveau moyen de
reproduire ces tableaux par la gravure sur bois. MM. Mary et fils,
graveurs, et M. Morris, imprimeur, ont fait l un essai des plus heureux de la gravure de musique sur bois, qui donnerait au tirage une
conomiede 100 pour 100 et plus. Mais, pour atteindre ce but, il faudrait tirer ces tableaux en grand nombre. Que M. le Ministre de l'Instruction publique les dsigne pour l'tude de la musique dans nos
coles primaires, -cela se peut puisqu'ils sont applicables tous les
systmes d'enseignement,
et nos coles possderont bientt, bon
march, un prcieux atlas pour l'tude lmentaire de la musique,
devenue obligatoire, comme on sait.
De quelques attifa (tppare!<s.

L'Exposition a t loin d'offrir un chantillon de tous les appareils

mcaniques qui, dans ces derniresannes, ont t imagins l'usage
de la musique. En parcourant par hasard, il y a quelques jours, une
liste de brevets d'invention pris en France, j'y ai vu la descriptiond'un
Guide-mmoire musical. tourquoi ce Guide n'a-t-il pas figur au Champde-Mars ? J'ai aussi entendu parler de cartons merveilleux au moyen
desquels l'estimable Auvergnat, qui alimente journellement vos fon-

taines, composerait des valses comme Strauss, des quadrilles comme

Musard, et des mlodies originales comme. Le nom ne me revient pas.
O sont des Cartons me'MM~MM compositeurs Ah t si Masini vivait encore, non point le gracieux auteur de romances, mais celui qui fut
longtemps le prsident de la Socit philharmonique de Milan,
de
quelle divertissantemachine il et orn cette classe 89, mdiocrement
gaie, il faut bien l'avouer 1 Cette mcanique, l'indispensable annexe de
sa mthode de chant, n'tait autre chose qu'une sorte de rtelier pos-

<< C'est Nantes, sous l'habile direction do M. Test, que fonctionne l'imprimeriedes
tableaux gants de lecture musicale de M. douard Batiste.

tiche, muni

de vigoureux ressorts,

que'le professeur logeait dans

la

bouche de tous ses tves, sans distinction de sexe ni d'ge. Horriblement embarrasss par cette seconde range de dents, qui donnait leur
mchoire l'apparence de celle d'un requin, les malheureux disciples de
Masini pouvaient peine articuler un son et demander grce.
Persvrez, leur disait te matre vous n'imaginez pas avec quelle
facilit, plus tard, vous chanterez sans mon rtelier, et l'aide de
vos
seules dentsnaturelles.
La mort, en nous enlevant Masini, nous a aussi enlev sa mlodique
mchoire. C'est en vrit bien dommage
Pour continuer cette revue des appareils mcaniques spciaux
l'Exposition, nous passerons, sans autre transition, au C/afMrd~Mtexr
de M. Joseph Grgoir.
Ce clavier muet offre la possibilit d'atteindre une galit parfaite
dans le toucher, par la raison que chaque touche de ce discret piano est
munie d'un ressort qu'on rend volont plus ou moins rsistant. Le jeu
de l'excutantmanque-t-il d'galit parce que le quatrime doigt, par
exemple, est plus faible que les autres? Au moyen d'un mcanisme
des plus simples, on donne la touche sur laquelle doit s'exercer te
quatrime doigt, un degr de pression de plus qu'aux autres touches,
et l'galit du jeu s'acquiertainsi par l'ingalit mme dans la rsistance du clavier.
M. Grgoir assure que si l'lve parvient; avec la mme facilit,
tous les degrs de rsistance, jouer un petit cahier d'exercices crits
par lui pour le clavier dtiateur, il pourra bientt vaincre sans efforts
les plus grandes difficults du piano.
C'est dans le mme but que M"" Faivre a pris un brevet d'invention
pour un lacet en caoutchouctrs-bien imagin, auquel elle a donn te
nom de veloce mano.

Il suffit, nous dit M"'Faivre, de faire, au dbut, usage de cet appa-

reil pendant cinq ou six minutes par jour. D'abord il fatigue beaucoup
les doigts, mais on s'habitue promptement
ces lastiques avec lesquels on parvient jouer tous les morceaux. Cinq minutes de travail au
moyen du veloce mano quivalent au moins une heure de mme travail
sans son emploi.
Quand on lit de ces choses-l, on se sent pris d'une envie furibonde
de devenir un Listz ou un-Thalberg. Mais
on pourrait bien ne pasrussir, mme avec l'emploi de tous ces appareils. H est trs-certain nan-

moins, qu'ils sont d'un excellent usage, et mon ami Henri Herz m'a
cont qu'il a d en grande partie son talent de virtuose une mcanique invente par son pre. Disons, pour tre juste, quele pre d'Henri
Herz tait un farouche mlomane, une sorte de grand inquisiteur en
Apollon, qui soumettaitjournellement son fils la question musicale
ordinaire

et extraordinaire.

Ds l'ge de trois ans et

demi, le petit martyr connut le supplice de

la double croche. Son pre et son bourreau lui avait fait fabriquer un
petit piano de la hauteur d'une chaise, et d'une tendue d'environ
quatre octaves. Le jeune Henri (pas celui de Mhut) s'asseyait sur un
tabouret, son pre en faisait autant, et tous les deux i'<MtMM<tMm<,
pendant plusieurs heures, qui remuerait les doigts le mieux et le
plusvite sur les touches troites de l'instrument-joujou.Quand le piano
fut trop petit pour l'enfant, on lui en fit fabriquer un plus grand, et
le pre d'Henri exigea que son fils s'amust d'autant plus
que te~'ott/Mt
tait ptus beau, et qu'il rendait plus de son. Quand l'infortun Henri
disait son pre que a l'ennuyait de s'amuser, celui-ci lui rpondait
svrement: Eh bien 1 ennuie-toi t'amuser, mais amuse-toi, ou tu

auras affaire moi)

A six ans, l'enfant fut admis l'honneur de s'amuser
sur un piano de
grandeur naturelle, et son pre, qui tait bon au fond, mais rude dans la
forme, lui fit cadeau d'une paire de bottes revers jaunes.
Tu le vois, Henri, lui dit cet excellent pre, je te considre comme
un homme. Tche de te montrer digne de mes bonts en usant peu 'tes
bottes et beaucoup le clavier de ton piano.

huit ans, le pre d'Henri lui donna une nouvelle preuve de sa considration en lui achetant une montre d'argent. Cette montre avait
pour
objet de marquer les heures de travail du virtuose. (Depuis
bottes

ses
revers, l'enfant ne s'amusait plus, il travaillait.) Outre les tudes du
jour, Henri Herz faisait des exercices et des gammes, depuis huit heures
du soir jusqu' onze heures cela en toute saison.
A onze heures, et
c'est ici o je voulais en venir,
une domestique se prsentait avec
l'appareil d l'imagination du grand inquisiteur de la double croche.
Cet appareil se composait d'une poulie fixe
au plafond, sur laquelle
roulait une longue corde dont l'extrmit soutenait
une planchette
d'environ un demi-mtre de longueur. A chaque extrmit de la planchette taient attachs deux bouts de ficelle retenant des
anneaux. Le
petit prodige passait le mdium et l'annulaire dans
ces anneaux, et la
A

domestique, comme une familire de ta Sainte-Hermandad, mettait

~'appareil en mouvement en faisant courirla corde sur ia poulie. Par
ce moyen, les deux doigts de la main'tes plus rtifs se trouvaient soutevs, et il fallait, pour les ramener au niveau du clavier un effort de
t'enfant, trs-propre, suivant M. Herz pre, favoriser t'indpendanee
du troisime et du quatrimedoigts. En fait d'indpendance,c'tait:)peu

prstoutcequetuiaccordaitcedespotepaterne.
Quand la montre d'argent marquait minuit, c'est--dire aprs une
heure de cette trange gymnastique,tes travaux de ta journe taient
termins, et chacun allait se coucher. Bris par la fatigue et mort de
sommei), le martyr s'endormait profondment. Mais six heures du
matin, le pre, qui couchait dans la chambre ct de celle de son
fils, frappait au mur en criant
Attons, Henri, il est six heures, mon ami', vite au piano.
Celui qui cultivait ainsi fart qu'on s'est plu appeler d'<!f/t'~MM<se
levait en trbuchant de sommeil, trempait son visage dans l'eau froide
pour achever de se rveiller et allait se promener. sur le clavier de son

piano.
On m'a dit qu'il se trouvait l'Exposition un autre clavier dtiateur
que celui dont nous avons parl. Ce clavier agit par un systme oppos
celui de M. Grgoir, c'est--dire que ce sont les touches du clavier
muet qui se relvent d'ettes-mmes ai) moyen d'un mcanisme mu
par une manivelle. D'une main on tourne la ma"ive)ie comme on joue
de'ta serinette, tandis que l'autre main est pose sur le clavier, qui fait
son office. J'ai cherch cet appareil sans pouvoir le dcouvrir.
Loto musical.

Voici le loto musical, que je connaissaisavant qu'il ne figurt l'Exposition, car je l'avais presque vu natre et maintes fois je l'avais prat'qu. C'est la fois un charmant joujou et une mthode thorique et
pratique des principes de ta musique. On appelle toutes les notes, tous
les signes de la musique sur des cartons o sont dessines des portes,
comme on appelle les nombres avec les lotos ordinaires. Il s'agit, avec
le loto musical, de bien voir, de voir vite, et de poser chaque note et
chaque signe sa place.
Je sais les bons et prompts rsultatsqu'on obtient chez testout jeunes
enfants par le moyen du loto musical c'est pourquoije le recommande

vivement aux mres de

famille.

Cet utile joujou, objet d'un

brevet d'invention, est du M" Pitet-Gomettant, de. Rennes, dont je louerais bien volontiers le grand talent de
pianiste et de professeur, si, avaut de s'appeler M"" Pilet-Comettant,
elle n'avait emprunt des auteurs de ses jours.qui sont aussi les
la dernire moiti de son nom, qui naturellementm'apmiens,
partient aussi.Mais il ne convient pas un frre de vanter les talents
de sa sur, et je ne le ferai jamais. comme vous voyez.
~'d<;M~<OMa<~</tMp<:(ye de A.

Pauraux.

Pauraux est une sorte de tableau mobile l'aide

duquel les jeunes lves apprennent connatre la constitutionde la
gamme par intervalles diatoniques, chromatiques et enharmoniques.
L'chelle tonale synoptique se compose simplement
1 D'une chelle de sons musicaux compris dans l'intervalle de deux
octaves. Chaque intervalle diatonique est divis en neuf commas, de
manire dmontrerla diffrencequi existe, par exemple, entre un fa
dise et un sol bmot. L'tve voit, ainsi (ce qu'il ne pourrait point voir
sur un clavier ordinaire) que le demi-ton diatonique est form de quatre
petits intervalles nomms commas, et que le demi-ton chromatique
comprend cinq de ces mmes commas.
2" D'un tableau-type de la gamme, perc de bandes jour qui laissent
apercevoir, lorsqu'on le fait agir sur l'chelle, les sons constitutifs de
chaque gamme. Un mcanismetrs-simple substitue la gamme mineure
la gamme majeure.
Ajoutons que les notes dites naturelles sont Sgures en blanc dans ce
tableau multicolore, les notes dises en rouge, les notes bmolis.es en
vert, les doubles dises prennent une teinte rouge fonc, les doubles
bmols apparaissent vert fonc.
Veut-on dmontrer, par exempte la constitution de la gamme d'ut
majeur rien de plus facile. On place le tableau de l'chelle de manire
mettre au premier degr l'ut naturel, et toutes les notes de cette
gamme se droulent blanches l'ii. Si c'est la gamme de sol qu'on
veut obtenir, on fait agir l'chelle afin d'avoir le sol pour tonique, et
l'lev suit du regard tous les tons diatoniques de la gamme de sol,
y
compris le fa dise, dont la couleur rouge se dtache sur le blanc de
toutes les autres notes. En continuantde procder par quintes supL'invention de

M.

nures, les notes attfs se produisent donnant pour sensible une

note rouge si c'est un simple dise une not rouge fonc si c'est un
double dise. Par cette heureuse combinaison, toutesles notes sensibles seprsentent

l'esprit

par la vue.

Si ta dmonstrationdes gammes s'effectue, en partant de la gamme

d'<, par quintes infrieures, on obtient alors les sons altrs dans
l'ordre des bmols. En prenantfa pour tonique, l'lve voit surgir le si
bmol (note verte) pour 4* degr. Dsormaischaque nouvelle note verte
sera la sous-dominante du ton nouveau o il entrera.

En somme, i'chette tonale synoptique de M. Pauraux, sans prtendre

rivaliser avec le Gammier de M. Frelon, qui se prte tous les genres
de dmonstrations,nous parait Utie invention utile pour les lves du
premier degr. M. Pauraux, ancien lve de Wilhem et professeur au
lyce Napolon, nous a dit s'tre servi avec succs de son chelle, et
nous n'avons aucune peine le croire.
Le cercle de M. Beaudoin et le clavier de M. BeHcttf.

si souvent imit,
En imitation du Gammier de M. Frelon,
M. Beaudoina expos un cercle pour indiquer la nature des intervalles.
Ce cercle, qui n'est pas un cercle vicieux, rendra des services l'enseignement, nous n'en doutons pas.
M. Ferdinand Beltour a aussi construit une sorte de clavier d'intervalles avec solutions de problmes harmoniques mais il ne nous a pas
t possible, en l'absence de toute explication d'en comprendreparfaitement le mcanisme. En consquence, nous nous abstiendronsde le
juger.

cr.)As~E89.
MATRIEL ET METHODES DE L'ENSEIGNEMENTLMENTAIRE MUSICAL.

Comit d'admission des envois.

MM.

FLANDtN,conseiiIerd'Etat, prsident,

mdeOuviER,dpute.
BEAUDOIN, inspecteur gnral de l'instruction primaire.
id.
RAPET,
auditeur
MONNIER,
au Conseil d'tat,
DuBMF, directeur au collge de Sainte-Barbe.
ROBERT,directeur de l'cole de Commerce.
MARGUERIN, directeur de l'cole Turgot.
MoMEAN, directeur du coUge Chaptal.
DcFAC, directeur de )'institution impriale des Sourds-Muets.

inspecteurgnral de t'inst uctionmusicaie.

L'PINE,
E.
matre des requtes la Cour des Comptes.
Victor FoucHEtt, prsident.
RonRincES, prsident de la commissionde la surveillancedu chant
LAURENT DE RILL

de la ville de Paris.
RossAT, chef d'institution, Charleville.
Lon PLE, publiciste.
BARBIER, instituteur,

Casimir DELAMARRE, publiciste.

DE MAUGIS, conseiller la Cour impriale de Paris.
VINARD.

GcYOTMoNTpAYROcx,secrtaire.
SuDRE,

secrtaire-adjoint.
Jury

/N<M't!<!<t'aK<!<.

MM. FLANDM, conseiller d'tat,

A).TGEL'r, vice-prsident.

Lon PLE.
MARGUERIN.
LAURENT DE RtH,.
St)CHO)UNOFF.

VtLLARt.
PRACMCT.
JOHNSON.

MORMS.
HECHTNXBERG.

DEttoE, secrtaire.

prsident.

LISTE DES EXPOSANTS M5COMPENSES;

CATALOGUE OFFICIEL.

SECTtONFMNCAtSE*.

Objets spcialement exposs en vue d'amliorer la condition physique et

morale ~e

population.

SOCITS ORPHONIQUESDE FRANCE, REPRE-

SENTEES PAR LE COMIT DE PATRONAGE DU MINISTRE DE L'INSTRUCTION

PUBLIQUE.

-Mdaille d'or.
MDAILLESD'ARGENT.

Pans.Mthode de musique.
Hippolyte DELAFONTAME, Paris. Mthode de musique vocale.
BATISTE et HEUGEt.,jPa~M. Solfges et mthodes.
GAUN-PAms-CHEV, Paris. Mthode lmentairede musique vocale.
PAPIN,

MDAILLES DE

BRONZE.

Paris. Mthode pour l'enseignementdu chant collectif.

Lon FRET, Pont-l'Evque. Musique et agricutture*.
2.
PAURAUX, Paris. Tableau mcaniquepour la compositiondes gammes.
DESSIRIER,Paris. Mthode de musique vocale.
CH. VERVOITTE, Paris. Archives des cathdrales,musique religieuse.

LAHAUSSE D'ISSY,

MENTIONS HONORABLES.
MOUZIN,

Metz. Petite grammaire musicale.

RAHN, Paris. Mthode d'harmonie et de composition musicale.

HANON, Boulogne-sur-Mer. Systme nouveau pour accompagnerleplaint-chant,

mthode de musique.
DANEL, Lille. Mthode de chant populaire.
LEBEAU a!n~ Paris. diteur de musique

C<KH*EttATB:C)ftS
MDAILLE D'ARGENT.

Stou, coUaborateur de l'institution des jeunes aveugles.

pianos.

Accords de

1. Nous n'indiquons ici que les rcompenses dcernes aux exposants franais. Plus loin,
dans la te partie de notre ouvrage, nous ferons connatre, par nationalit, tes exposants
trangers qui ont mrit des mdailles et des mentionshonorables.
2. M. Fret avait expos des statuts d'association musicale l'usage des socits
rurales de secours mutuets entre musiciens, et des paroles pour choeurs.Voil en quoi ses
envois participaientde la musique et de l'agriculture.
3. M. Lebeauan a mrit ici cette mention, pour l'extrme bon march de ses ditions

de nature vulgariser l'art populaire.

)!MMJU,SDEJ!MNZ)!
DELCASSoetGaoss,chez M.betagra\e,Pa<'M.Mthode de chant.

Nous croyons devoir ajouter ici cette liste de rcompenss

Franais de la classe 89, la mention suivante appartenant la classe 90
NOTA.

(Bibliothques et matriel de l'enseignement donn aux adultes dans la famille, l'atelier, la commune ctt la corporation).
Nj!BA)LLE

D'ABSENT.7MMM<<Mprofessionnelle de Notre-Dame-des-Arts,

pour les jeunes filles des

artistes et des littrateurs.

Mthodes et

travauxd'lves.

est une institution religieuse nouvellement

fonde Paris et qui s'offre aux pres de famille, artistes, crivains ou
savants, comme une maison vritablementprovidentielle. La, pour le
~Vf)<M-DctMM-t!M-~t!'<~

prix d'une pension des plus modiques,- souvent mme pour une demibourse,
les jeunes filles appartenant aux classes librales de la
socit, modestes par la fortune, mais leves par l'intelligence, reoivent une instruction genrate trs-soigne,en mme temps qu'on
leur apprend un art professionnel dont elles pourront plus tard, s'il est
ncessaire, se servir comme moyen d'existence.
N'est-ce pas l une belle et fconde ide? et n'est-il pas bien mritant,
que des femmes inspires par la charit la plus dlicate et par le plus
pur amour de la famitte(ettes qui se sont volontairement coudamnes ne point goter les joies de la maternit)donnent un si
bel exemple des vertus religieuses allies aux devoirs sociaux? Aht t

disons-le franchement, si les religieux avaient toujours aussi bien

compris que la digne fondatrice de Notre-Dame-des-Arts, et que les
saintes femmes qui dirigent cet tablissement,l'esprit de l'vangile
les religieux de tous les Ordres et de tous tes pays ne se seraientjamais
plaint de la dsaffection dort ils ont t parfois l'objet.
Le grand mrite, je pourrais presque dire l'incomparable mrite de
Notre-Dame-des-Arts, est de comprendre l'poque o nous vivons, de
s'associer ses progrs, de seconder et d'encouragerles dlicatesses de
l'me pure par l'instruction de faire, en un mot, une large part aux
travaux de la pense, tout en restant fidle tous les devoirs du
chrtien.

Pourtant, qui le croirait, l'institution de Notre-Dame-des-Arts

a t souvent en butte aux critiques les plus aigres du haut clerg

et menace dans son existence. L'ducation y est trop mondaine
a-t-on dit, et ['instruction que les jeunes filles y reoivent trop en

harmonie avec les futiles plaisirs de la socit. Des femmes qui passent
une partie de leur vie roucouler des vocalises, jouer du piano, de la
harpe et mme du violoncelle 1 N'est-cepas choquant dans une maison
qui se ditcathotiqueet porte t'habitretigieux Un instant, Messeigneurs,
sainte Ccile jouait du violoncelle, et c'tait une Sainte je ne vois pas
bien ce que la musique a de rprhensibte, mme lorsqu'elle sert une
honorable mre de famille gagner le pain de ses enfants et le sien
propre.
Notre-Dame-des.Arts cherche concilier le culte des lettres, des
sciences et des erts avec les institutionscatholiques. La tche est peuttre au-dessus du possible; mais peu importe. L'essentiel, c'est que
les musiciens, les hommes de lettres, les peintres, les savants trouvent dans cette maison bnie les facilits d'y faire lever leurs filles,
en les dotant d'une profession honorable.

LES PUBLICATIONS MUSICALES

COUP D'OEIL HtSTORtQUE SUR L'tMPMSSMN DE LA MUSIQUE CHEZ LES DIFFEHENTS PEUPLES DU MONDE.
LES

PROGRS

DE

LE

COMMERCE DE

LA MUSIQUE

ET

L'ART.

Avant de nous transporter de la classe 89, o se trouvaient exposs

les,appareils et mthodes de source franaise, la classe 10, o nous
trouverons l'exposition de la facture instrumentalefranaise aussi, avec
les produits envoys par nos diteurs de musique et dont le jury n'a eu
s'occuper qu'au point de vue de la beaut et de la correction des
ditions, il nous a paru utile de jeter un coup d'it historique sur l'impression de la musique, d'examiner les diverses publications musicales
dues aux diffrents pays civiliss, pour terminer par quelques considrations sur le commerce de musique franais et les progrs de l'art.
Dans la publication des oeuvres musicales, l'industrie se trouve si
intimementlie aux beaux-arts, qu'il parait difficile, en certains cas,
de dterminer leurs limites respectives.
Et d'abord qu'est-ce que l'industrie ? Ce mot drive videmmentde

tttiM, en dedans, et de.<<fMeM, construire. L'industrie est donc l'action

des forces physiqueset morales appliques la production. Cette expli-

cation accepte, on a eu raison de dire d'une manire absolue que

toutes les industries se rsolvent prendre une matire quelconque
dans son tat naturel et la rendre dans un autre tat o elle offre
plus de valeur nos yeux.
Maiss'il estfacile de donner une dfinition satisfaisante de l'industrie,
il est presque impossible de dfinir d'une manire exacte et complte
les beaux-arts; et cela par la raison qu'il est infiniment plus ais de
dterminer la nature des choses appartenant au domaine physique que
celle appartenant au domaine moral. Pourtant, dans l'ouvrage de
M. Cousin, du Vrai, du Beau <!< du Bien, ce philosophe clectique,-et le
plus galant des philosophes dans ses derniers jours, comme chacun
essaie d'apprcier la diffrence qui existe entre l'art et les
sait,
~MM'af<s.

Les arts, dit-il, s'appellentbeaux-arts, parce que leur seul objet est
de reproduire l'motion dsintresse de la beaut sans gard futilit
ni du spectateur ni de l'artiste. Ils s'appellentencore des arts libraux,
parce que ce sont des arts d'hommes libres et non d'esclaves, qui affranchissent l'me, charment et ennoblissent: de l le sens et l'origine de
ces expressions de l'antiquit <tf<M' h'~ra~, <M-<es Mt~'tMKB il y a des
arts sans noblesse dont le but est l'utilit pratique et matrielle, on les
nomme des mtiers. Tel est celui du polier, celui du maon. L'art
vritable peut s'y joindre, y briller mme, mais seulement dans les
accessoires et dans les dtails. L'loquence,l'histoire, la philosophie,

sont assurment de hauts emplois de l'intelligence. Elles ont leur

dignit, leur minence que rien ne surpasse mais, parler rigou.

reusement, ce ne sont pas des arts.

Je trouve M. Cousin bien svre de qualifier indistinctementtous tes
arts ayant un but d'utilit d'arts, sans noblesse. Dans tous les
cas, on pe
saurait refuser un certain caractre de noblesse aux hommes dvous
aux progrs de la pense humaine dans les lettres et dans les arts, qui,
par leurs intelligents efforts, se sont faits les collaborateursvritables
des crivains et des artistes. Pour
nous en convaincre, jetons un regard
en arrire.
4. Ces paroles de M. Cousin trouvent
en' ddsaccordavec
se
Les citoyens romains regardaient le
les

commerce et

ces paroles de Montesquieu

comme des occupations d'esdes

sur causes de la

claves, ))s ne les exeraient point. e (CmMMf't-aKoM

Romains etde leur dcadence.)

les

or<m<;<'m'

.,Tous'oeuxq).'icu!tivent)es)ettresetnesontpasindi9'rentsi'artdc
la typographie .connaissent tes, deux Estienne (Robert et Henri) comme
les. fondateurs vritables de l'imprimerie en France. Robert naquit
Paris,enl803,;et en 1832 sortait de son imprimerie l'ouvrage clbre
sous ce titre Thesaurus ~<MB ~<M<B. Ayant embrass ta.rforme,
il fut perscut par les catholiques et alla se rfugier Genve, o il
mourut en 1889. Henri rtablit l'imprimerie de son pre Paris en 1887,
publia le y/tesaMftts H~M(B yfC6c<B, se ruina, fut son tour perscut
l'an de
comme protestant, et alla mourir fou l'hpital de Lyon en
grce comme on dit, 1898.

On voit que les auxiliaires de la pense, comme les producteurs mme

de la pense, ne s'enrichissent pas toujours, et qu'ils peuventpartager

les hasards de )a vie accidente des artistes et des crivains. Mais poursuivons.
Les Elzevir, qui ont fait Amsterdam et Leyde, au xvf et au
xvn' siecte, ce que les Estienne avaient fait Paris, sont pour le moius
aussi connus que ces derniers. Mais combien peu de personnes, mme
parmi les musiciens, ont appris connatre les noms des Petrucci, des
Briard, des Granjon, des LeB, des Duchemin qui furent les pionniers
de l'impression musicale dans les mmes annes o florissaient les
Estienne et les Elzvir ? En est-il beaucoup qui sachent seulement tout
de l'art,
ce que cette industrie, si indispensable aux dveloppements
doit la noble famille des Billard, lesquels, pendant prs de deux sicles, de pre en fils, reprsentrent tous les progrs de l'impression
musicale en France ? Les rudits sont rares, malgr tant de dictionnaires
qui vous mchent la besogneet d'un peu plus l'avaleraient pour vous en
pargner la peine. Aussi, je l'avoue ai-je t tent de profiter de cette
circonstance pour faire un brillant historique de l'impression musicale
dans notre pays, historique que j'aurais trouv tout fait dans ma bibliothque en consultant notamment un substantiel mmoire de Wekerlin,
lu une des sances de la Socit des compositeurs de musique, et
publi dansle Mnestrel.
Mais timothe Trimm a gt le mtier de profond savant au jour le
jour, et je me contenterai d vous marquer quelques dates afin d'arriver immdiatement la gravure et l'impression de la musiquetelle
qu'elle est pratiquepartout a cette heure.
Avant
On ne grave gure la musique que depuis deux sicles et demi.
cette poque, on ne se servaitpourl'impression de la musique que de ca-

Htctres mobiles inventesds le xv[' sicle par Petrucci. Hautin,graveur

etimprimeur Paris, perfectionna ces caractres, et mon aimableet rudit confrre, Amde Mereaux, vous fera voir, quand votis le voudrez,
vingt livres de motets publis de 1S27 1536, en notes, losanges et
lettres gothiques au moyen de ces mmes caractres Avant cette poque, en 1490, l'impression musicale se manifeste par un PsfMfh'erin-fotio
imprim en caractresgothiques mobiles et en fonte. Dans cet ouvrage,
les portes musicales ont quatre lignes seulement et sont imprimeseu
rouge. Le repos des phrases est indiqu par de petites lignes verticales,
en rouge aussi, mais traces la main. Pendant que SchKr, l'imprimeur de ce Psautier, imprimait avec des caractres en fonte, des
Italiens se servaient, pour l'impression de la musique, de la gravure
sur bois d'une seule pice. Petrucci est-il le premier inventeur des
caractresmobiles en fonte pour l'impression de la musique ? L'Hippocrate Schmid dit oui, le Galien Wekerlin dit non. Ce qui est certain
c'est que le graveur Petrucci tait un artiste fort habile et qui ne
pchait point par excs de modestie. Sans aucun embarras, il s'intitulait lui-mme homme trs-ingnieux et inventeur d'un procd nouveau. Que
d'excellents artistes de nos jours imiteraient l'exemple de Petrucci s'ils
osaient Quelquefoisils osent.
Dans la galerie des graveurs et typographes, nous voyons figurer
avec Petrucci un clbre joueur de luth du beau nom de Marco dit
l'Aquila, qui sollicita de la srnissime rpublique de Venise un privilge pour l'impression de tablatures appliques au luth. Un peu plus
tard, en 1S36, tes juntes impriment Venise les messes de Josquin des

Prs. A Paris, Pierre Hautin, graveur, fondeur et imprimeur dans la

premire moiti du xvte sicle, doit tre considr, d'aprs M. Wekerlin,
comme le crateur de l'impression de la musique en France.

mesure que les signes de l'criture musicale se perfectionnent et

se modifient, mesure qu'ils augmentent en nombre, les graveurs et
les fondeurs sont bien forcs de trouver de nouvelles inventions. C'est
ainsi que Le B imagina, vers le milieu de ce mme sicle, deux sortes
de caractres. Avec les uns tout se trouvait imprim la fois, les notes
et les lignes de la porte avec les autres on imprimait d'abord ta porte
et les notes venaient ensuite.
A

<.

Avant d'imprimer aucun caractre, lettres ou signes de musique, des images avaient
la MMiouiaue

t reproduites par la gravure

sur bois. Une de ces gravures, conserve
royale de Bruxelles, porte la date <418.8.

ApparurentlesBallard, yritabte dynastie d'imprimeuf s de musique,

dont )e.chef Robert obtint de Henri Hte monopote de cette industrie
a~eoAdrien Le Roy, son beau-frre. Les voil imprimant qui mieux
mieux la MM~e~c/M~re,~ <f!cAapeMeei des menus plaisirs du
roy. Charles IX, eet excellent monarque qui l'on doit la Saint-Barthlemy en collaboration avec sa petite maman, la cleste Catherine,
maintintRobert Ballard et Adrien Leroy dans leurs privilges.
Les Ballard survivent aux rois qui les protgent. Sous le galantin
Louis XV, surnomm )e Bien-Aim par toutes les petites dames de la
cour, on voit encore des Ballard matres absolus du terrain de l'impression musicale.

En Allemagne,un nom devenu clbre a surgi c'est Breitkopf, de

Leipzig, qui, par son imprimerie, a rpandu les uvres musicales, que
jusqu' lui on n'avait gure muttipties autrementqu'en les copiant la
main. Breitkopf avait beaucoup perfectionn ce genre d'impression; de
nouveaux progrs furent raliss par la suite en France, et on les doit
M. Duverger d'abord, M. Tanteinstein ensuite.
Aujourd'hui plusieurs moyens de reproduire la m usique l'usage du
commerce sont employs en Europe. Les principaux sont t par la gravure sur planches d'tain ou de zinc, ce qui constitue l'impression en
taille-douce 2 par ces mmesplanches reportes sur pierres lithographiques 3 par ces mmes planches converties en clich; 4 par les
systmes de typographie dits systmes Duverger et Tantenstein.
La gravure sur planche d'tain, servant l'impression directement,
est de tous les moyens de reproduction le plus gnralement employ,
bien que depuis quelques annes tous les ouvrages un peu importants
aient t reports sur pierre lithographique.
Le procd du report consiste tirer une preuve de la planche
grave au moyen d'une encre particulire, et dcalquer ensuite cette
preuve sur une pierre lithographique. Les avantages du report sont:
l'une impression gnralement plus belle, plus nette, ne noircissant
pas au toucher et ne jaunissant jamais 3 une conomiedans le tirage,
la pierre' lithographique donnant quatre pages dans le temps qu'on
n'en obtient qu'une seule avec les plaques d'tain'; 3" la conservation
1. Les diteurs ont mme introduit en France depuis peu i'usage des presses lithographtques vapeur au moyen desquelles on peut tirer jusqu' seizepages de musique
la fois.

del planche. Les inconvnients (car les meilleures choses prsentent

1 la ncessite de tirer la fois un certain
des inconvnients) sont
nombre d'exemplairesau-dessous duquel il y aurait perte relle user
du report; 2" la dimcult de conserver les pierres lithographiques,
trs-embarrassantes par leur poids et leur volume 3 enfin le cot de
la location des pierres.
C'est, si je ne me trompe, M. Gillot qu'on est redevable du procd
qui consiste obtenir directement sans l'intervention du graveur la
mise en relief du dessin d'un artiste, et par suite de faire des clichs
imprimes en
au moyen de planches de musique graves pour tre

taille-douce. M. Gillot appela son procd gravure paniconographique,

et depuis l'exposition de 18SS, qui encouragea ses dbuts en lui accordant une mdaille de seconde classe, jusqu' l'Exposition universelle
de 1867, qui ne lui accorda rien du tout, il n'a cess d'amliorer son
systme, entr triomphalement aujourd'hui dans le domaine de la pratique. En dix ans cet habile industriel a fourni t'imprimeriefranaise
prs de cent mille clichs, et il en expdie en Angleterre, en Allemagne
et en Espagne. A peine les brevets de M. Gillot furent-ils connus, qu'on
vit surgir une foule de prtendusinventeursdu mme systme, et que
la contre-faon,cettelpre de l'industrie,-seproduisit avec son audace habituelle.Il est possible, aprs tout, que l'ide de M. Gillot ait
germ dans plusieurs cerveaux la fois ce qui st certain et hors de
doute, c'est que la paniconographie a rendu dj de grands services, et
qu'elle est appele en rendre de plus grands encore, surtout en ce qui
concerne la reproduction des dessins la plume et l'impression de la
musique.
Le procd et la mthode de M. Gillot sont en principe d'une grande
simplicit il s'agit de prserver par un corps gras toutes les parties
graves, et de faire ronger par un acide tout le reste de la planche, de
manire que les parties creuses d'abord deviennent les parties saillantes, les reliefs. Mais cette opration est dlicate et demande pour les
dessins d'art des soins minutieuxet nombreux. Ce n'est pas tout d'obtenir des reliefs suffisants pour l'impression typographique, il faut
mnager les morsures, arrter chacune d'elles des degrs diffrents
indiqus par les teintes du dessin et mettre l'abri des attaques de
l'acide les parties suffisamment prpares aprs chaque mordanage.

L'opration est beaucoup plus simple iorsqu'ii s'agit de planches de

musique graves dont on se sert pour faire des clichs. La planche
grave ne souffre en rien de cette opration, et le clich est obtenu en

quetques heures. Par tefmoyen du clich, on peut tirer typographiquemen< des centaines de milteexemplairesau prix de l'impressionen
caractres, mobiles, c'est--dire un prix relativement insignifiant.Ce
qui est coteux dans ce mode d'impression, c'est le prix des clichs,
qu'il faut ajouter au prix des planchesgraves. Tout calcul, chaque
clich de la grandeur d'une page, grand format de musique, revient
12 francs. Ce n'est rien, si l'ouvrage est-tir un grand nombre d'exemplaires c'est ruineux, si le tirage est simplement modr. Cependant
l'diteur Lemoine n'a pas hsit se servir de ce mode d'impression
pour certains des ouvrages de son fond, notamment pour les tudes de
Bertini, et les ditions qui en rsultent sont les plus nettes, les plus
belles qui se puissent voir.
Quels que soient tes avantagesde la paniconographie pour les ditions
tires grand nombre, elle ne saurait se substituer l'impression par
les caractres mobiles. En effet, pour tous les ouvrages o le texte
tient une ptace importante ct de la musique, tel que mthodes,
solfges, traits d'harmonie, etc., l'impression au moyen des caractres
mobiles prsente d'incontestables avantages.
Le texte se grave mal et trs-chrement sur les planches d'tain,
tandis que les signes de la notation musicales'impriment admirablement sur toutes les espces de papier en caractres mobiles.
Toutefois il y aurait ici encore perte pour les diteurs se servir de
semblables procds s'ils n'taient assurs de l'coulement d'un certain
tirage ptus considrable que la moyenne des tirages habituels. C'est l
certainement la raison qui dtermine souvent les diteurs de musique
rejeter le systme Duverger ou Tanteinstein pour la gravure et l'impression dite de report, malgr l'inconvnient de graver du texte.
En Angleterre, le seul pays du monde o, en dehors des ouvrages
classiques, le succs prvu de certaines compositions de musique proprement dite et d'ouvrages didactiques permet un premier tirage de
20,000, 30,000 et jusqu' 50,000 exemplaires, on se sert plus souvent
que partout ailleurs de l'imprimerie caractres mobiles et mme de la
lithographie.
En Allemagne, dans ces derniers temps, on a fait des ditions populaires en caractres mobiles de certains classiques consacrs universellement, par consquent dont le dbit est assur, des prix tonnants
de bon march. Au reste, il est loisible tout le monde, en France,
d'acheter pour dix centimesun trait complet, thorique et pratique de

musique vocale, avec un vocabulaire de termes de )a musique et des

constdrations sur l'art d'crire la musique, par M. Ftis. (dition Riou.
-Les bons livres.)

sur l'tat de .l'impression de la musique

dans les diffrents pays du monde fera mieux ressortir l'importance
de notre commerce de musique franais en nous permettant de lui
assigner son rang qui est incontestablement le premier.
L'Angleterre, notamment Londres, se distingue par de belles ditions
compltes de quelques auteurs allemands, devenus anglais par l'admiration gnrale qu'ils ont depuis longtemps inspire. Rien de plus remarquable que certaines collections des ouvrages de Heendel, et j'ai vu
des ditions microscopiques des quatuors de Mozart en partition, d'un
got charmant et d'une impression irrprochable. Mais, part les
grandes publications de quelques maitres privilgis, part certaines
collections diamant, l'Angleterre produit chaque anne un nombre considrable d'ouvrages de piano et de chant destins l'exportationcoloniale, mal gravs, incorrects et imprims sur de vilain papier. L'art
n'a rien voir dans cette fabrication toute commerciale.
Certaines maisons anglaises gravent, imprimentet dbitent chez elles
la musique contenue dans de vastes magasins. Les divers ateliers de
ces
maisons sont trs-grandioses et donnent la plus haute ide du gnie
commercial, sinon musical, du peuple britannique. Nanmoins la musique publie en Angleterre est cote un prix gnralement beaucoup
Un coup d'cei) comparatif

plus lev que la musique dans notre pays.

commerce de musique en Italie consiste presque exclusivement

en musiquede chant avec paroles italiennes imprimes dans le format
dit MatMMM
c'est--dire plus large que haut. Elle est gnralement
assez mal grave, mdiocrement imprime et trop souvent charge de
fautes le papier en est roux et manque de solidit. L'usage s'est
conserv en Italie d'imprimer les morceaux de chant dtachs, avec les cls
d'Mi, de tnor et de soprano. Beaucoup d'amateurs lisent difficilement
ou ne savent pas lire du tout ces cls, et ils sont alors obligs d'avoir
recours un copiste qui transpose cette musique en cl de sol. Nanmoins on vend beaucoup de musique italienne
un peu partout l'tranger, et un seul diteur, Ricordi, de Milan, possde environ 300,000
planchesgraves.
On grave peu de musique
en Espagne; pourtant nous avons vu au
Le

Ghamp-de-Mars quelques belles ditions espagnoles, notamment la

mthode d'orgue du matre de chapelle de la cour de Madrid, M. Paolo
Hernandez, dite par son neveu, M. Bonifacio Eslava. L'Espagne a fait
de louables efforts pour ne pas rester en arrire du progrs accompli
dans )es diffrents autres tats europens, et nous aurons l'occasion
d'examiner,quand le moment sera venu, divers ouvrages lmentaires
sur la musique et quelques instruments appartenant cette nation, qui
mritent des loges.
La musique instrumentalergne en Allemagne comme la musique
vocale en ttatie. C'est assez dire que le commerce de musique allemand
consiste presqu'en entier dans la vente de morceaux pour les divers
instruments, notamment le piano.
On a atHrm, mais je n'en suis pas bien sr, que les Allemands nous
sont suprieurs pour l'dition courante des morceaux de piano. Quoi
qu'il en soit, nous les valons bien, et j'oserai dire mme (si nous exceptons l'dition des oeuvres de Bach, le chef-d'uvre sous tous les
rapports de la maison Breitkopf et Hrtet) que nous les dpassons
quand il s'agit d'ditions d'oeuvres srieuses de longue haleine. Le got,
l'intelligence et le respect pour l'art, qui sont l'apanage de notre industrie artistique, en gnral, se produisent ici comme partout ailleurs,
et nous sommes heureux de l'occasion qui nous est offerte de rendre
au commerce de musique franais la justice qu'on lui doit.
La France, pendant bien des annes, a t le seul pays o les diteurs, prenant en considration l'intrt de l'art et des compositeurs,
aient publi les oeuvres lyriques et symphoniquestelles qu'elles avaient
t crites par leurs auteurs, c'est--dire en grande partition.
Qui le croirait? pas un seul des opras de Rossini n'existe publi en
partition d'orchestre en Italie, et l'Allemagne n'a grav dans son intgrit que depuis trs-peu d'annes le chef-d'uvrede Weber,l'immortel
Freyshtz.
C'est en vain que vous chercheriez dans tout le commerce de musique
allemand les partitions compltes d'Oberon et d'Euryanthe
1.
De Gluck, non plus, on n'aurait pu trouverjusque dans ces derniers
temps aucune grande partition en Alle.magne.C'est incroyable, mais cela

est ainsi.

Les seuls opras de ce trs-illustre matre, publis primitivementdaM

leur intgrit, l'ont t en France.

Beethoven lui-mme n'a pas trouv grce devant les diteurs alle4. Preciosan'a paru en grande partition enAllemagne, qu'en aot 48M.

manda,

et c'esMunediteurde Paris, Richault, quile premieragrav de ce

puissantgnie les cinq concertos pour piano en grande partition, son

concerto de violon, son concerto pour piano et violoncelle, et sa fantaisie
avec choeur et orchestre.
Quand un Allemand, en Allemagne, voulait lire, il y a peu d'annes
encore, l'un ou l'autre de ces ouvrages, il le faisait venir de Paris.
Les symphoniesdeBeethovenn'ont t que trs-tard graves en partition en Allemagne. On tes a jouespendant vingt ans avant qu'un diteur
se dcidt,dans la musicale Germanie, les publieren grande partition.
Une seule de ces symphonies avait trouv grce devant la spculation
allemande, c'est la Symphonie avec cAasM. Mais pourquoi? Parce qu'elle
ehit d'une excution si difficile, qu'il fallait pour la conduire plus qu'un
violon conducteur, il fallait la partition tout entire.
Cet hommage rendu cette uvre colossale du colosse de la symphonie n'a donc t qu'un hommage forc
C'est aussi notre compatriote Richault qui, le premierdans toutel'Europe, a grav en partitionles vingt et un concertos composs par Mozart.
Et puisque le nom de Mozart s'est trouv sous notre plume, disons
aussi que c'est d'abord en France que les symphonies de cet illustre
compositeuront vu le jour en parties dtaches chez l'diteur Siber.
Rien n'avait t grav des uvres de Sbastien Bach grand orchestre, en Allemagne, quand ce grand compositeur faisait dj la gloire
musicale de sa patrie. Il a fallu qu'une socit d'amateurs se formt,
patronne par les souverains d'Allemagne, pour que ce gnie fut imprim. Depuis que cette utile socit existe (environ douze ans), elle a
faitparHitre quatorze beaux volumes de Sbastien Bach.
Cette mme socit publie aussi les oeuvres de Haindet,
publies
depuis longtemps en Angleterre,
mais qui n'avaient jamais paru
grand orchestre en Allemagne. Ces coitections, trs-belles et d'un si
haut intrtartistique, portent l'adresse de la maison Breitkopf et Hwrtel, Leipzig, et lui ont valu une premire nomination l'Exposition

internationale du Champ-de-Mars.
A une poque o il tait encore de mode en Allemagne d'accuser les
Franais dene rien comprendre la bette musique, et d'tre crs et

<. L'immortel symphoniste n'a pas eu se fliciter de ses diteurs en Allemagne.

Des 1809 il avait t contraint de protester publiquement contre les arrangements et tes
contrefaons de ses uvres sans sa participation et son dtriment. (Voir Louis Van
Beethoven sa vie et ses MtfM
par M* Audley, et deux<!t;er<MMme!!t! pnbiiesparla
GazetteMusicale universelle de Leipzig, novembre ~80~ et novembre ~803.)

Si

mis au monde pour chanter faux des airs de vaudeville dans les guinguettes, deux diteurs franais, Sieber et Destauriers, avaient grav en
parties dtaches une foule de grands ouvrages, parmi lesquels nous
citerons les suivants

Haydn.-63 symphonies d'orchestre

Boccherini.-15symphonies d'orchestre.
Gyrowetz (l'mule de Haydn).-30 symphoniesd'orchestre.
Pleyel.-30 symphonies d'orchestre et 13 symphonies concertantes
pour divers instrumentset orchestre.
Wfa<tt<z&<34 symphoniesd'orchestre.
Wiedrkehr. 14 symphonies concertantes pour divers instruments
vent.
29 symphonies concertantes pour divers instruments
Cambini.
cordes et vent.
t.
11
symphonies concertantes pour divers instruments
Davaux.

cordes.
Devienne.

9 symphoniesconcertantes pour divers instruments

cordes.
Mhul.

2 symphoniesd'orchestre, parues en partition et en parties

dtaches.
Jamais, en Allemagne, aucun diteur n'a publi les parties dtaches
d'aucun opra.
En France; depuis Philidor, qui, le premier, a eu les honneurs de
voir ses oeuvres lyriques imprimes la fois en grande partition et en
parties dtaches, nous avons, gravs sous ces deux formes, tous les
opras franais de quelque valeur, et beaucoup d'uvres de compositeurs trangers.
On peut se procurer chez les diteurs de Paris, et des prix qui n'ont
rien d'exagr, les opras, en grande partition et en parties dtaches,
de Gluck, de Philidor, de Monsigny, de Mhul, de Boeldieu, de Grtry,
de Nicolo, de Dalayrac,de Lemoine, de Cherubini, de Lesueur, de Gossec, d'Auber, d'AmbroiseThomas. d'Adam, d'Halvy, de Clapisson, de
Gounod, de Berlioz, et tous les opras jous en France des auteurs
trangers, tels que Cherubini, Meyerbeer, Rossini, Bellini, Donizetti,
Carafa, etc.
1. En ~840, Leduc publia Paris, et le premier en Europe une collectionde vingtsix symphonies d'Haydn en partition d'orchestre, grand format.Aujourd'hui encore il n y
a pas vingt symphonies graves en partition de ce pre de la symphonie, dans toute
l'Allemagne.

Voil; certes, des titres srieux eu faveur de

notre commerce de musique, qui, s'il n'est pas parfait,-nous aurons occasion, plus loin, d'en
signaler les dfauts,-est du moins leplus conforme aux intrts de l'art

et la bonne direction des tudes musicales.

Au reste, le respect des diteurs franais pour les compositeurs se
manifeste en toute circonstance. Voici un fait entre mille que je pourrais
citer.
Meyerbeer meurt laissant en manuscritl'Africaine. M. Ftis, le savant
directeur du Conservatoire deBruxelles, est charge de donner ses soins
cet ouvrage qu'on allait monter l'Opra. La scne a des exigences
imprieuses, et il se voit forc de pratiquer dans cette plantureuse partition des coupures importantes. Les retranchementsdemands furent
faits, mais ils ne devaient pas tre perdus pour l'art. MM. Brandus et
Dufour les recueillirent pieusement et les imprimrent part. Ainsi se
trouva rtablie, dans son intgrit, l'oeuvre du matre, dont la perte est
irrparable.
Nous venons de voir par des faits la place hors ligne occupe par la

qui concerne l'dition de la musique. Examinons rapidement son commerce de musique, qui tient l'dition, mais qui peut en
tre spar.
Tout d'abord envisageons grands traits les progrs de l'art musical
France, en ce

dans notre pays.

La musique est de tous les beaux-arts celui qui, depuis deux tiers de
sicle environ, a pris le plus de dveloppement.

C'est aussi celui dont les progrs ont t le plus rapides partout, dans
l'ancien comme dans le nouveau monde.
La musique instrumentale surtout est,

pour ainsi dire, une invention

dernires
annes.
Avant
Haydn,
la symphonie proprement
ces
parler n'existait pas. C'est lui qui a cr cette forme admirable
que
Mozart devait imiter, et qu'aprs Mozart, Beethoven a porte
plus
sa
haute puissance par l'originalit et la hardiesse de la mlodie, la
savante
contexture de l'harmonie, l'tonnant coloris de l'instrumentation, la
varit et la force de l'expression, la richesse des dveloppements, la
grandeur de la pense, le sentiment de l'idal, la svrit de la forme,
de

la philosophie du

but.

Depuis Beethoven, de remarquables talents ont surgi. Berlioz

est
apparu, gnie quelquefois inquiet, quelquefois sublime, ardent toujours

jamais banat, et brillant de ta triple aurole du compositeur, du

poteetducritique.
Aprs Berlioz, cette triple intelligence, quelques imitateurs entrent
en lice. Ils jouent dans le spectacle de la production artistique le rle
des utilits, quoiqu' vrai dire je ne trouve rien de moins utile que les

imitateursdans tes arts.

Mendelssohn marque une des phases les plus potiques et les plus
sduisantes de l'art. C'tait aussi, comme Berlioz, un pote et un cri-

tique.
Puis vientSchumann, quiftit incontestablementun grand compositeur,

mais dont l'esprit, incertain, vaporeux, victime des habitudes de son

corps, eut le tort de se noyer souvent, de se noyer voluptueusement
dans le houblon de la bire bavaroise, comme le duc de Clarence dans
son tonneau de Malvoisie.
Enfin, apparalt le compositeur Soleil, dont nous ne nierons certes pas
quelques rayons lumineux, mais dont les taches, hlas sont aussi tendues que profondes. C'est un chercheur, dit-on. Schumann aussi tait
un chercheur.
De ces laborieux pionniers d'un monde nouveau, l'un est mort en
route, l'autre cherche, cherche, cherche encore et voyage dans t'ocan
de l'ida). Bon voyage au navigateur! Jusqu'ici, il n'a gure trouv que
quelques Mots harmoniques, il est vrai, d'une grande beaut. Qu'il va
lentement, le navire fantme qui porte Wagner 1. Et qu'il est loin encore, le continent rv de la mlodie infinie! Ce continent mme
existe-t-il ailleurs que dans le cerveau du compositeur que j'admire la
fois et que je redoute?. C'est ce que nous verrons un jour, si Dieu nous
prte vie et que nous ne devenions pas sourd.
Quoi qu'il en soit, jamais fart charmant et minemment civilisateur
des sons n'a eu autant de prtres vous son culte que depuis une vingtaine d'annes. Les concerts, rares au commencement de ce sicle,
sont devenus partout le noble dlassement de toutes les classes de ta
socit, et le peuple franais a pour le reprsenter musicalementdeux
cent mille orphonistes, chanteurs ou instrumentistes. H n'est presque
plus permis d'ignorer les lments de la musique, rendue obligatoire
dans nos coles, en attendantque l'enseignement le devienneaussi.
Le croirait-on?pourtant malgr la vulgarisation.de cet art, le commerce de musique est rest partout, en France comme l'tranger, un
commerce mal assis et, pour ainsi dire, tout de fantaisie. Je ne suis

point diteur de musique, je ne l'ai jamais t, et je, ne puis me dispenser, en parlant du commerce de musique, de me rappelercette sentence si judicieuse de J.-J. Rousseau, relativement l'objection que
lui avait faite Rameausur son systme de notation en chinres Chacun

M~M!~9Me~MMme<M)'.

Je puis donc me tromper. Si je me trompe, qu'on me le dise:

Mais jusqu' preuve du contraire, il me semblera vident quele commerce de musique se dvelopperait en raison directe des musiciens qui
surgissent partout, s'il tait mieux rgl, si le prix de vente tait plus
en rapport avec le prix de revient.

Pourquoi n'en serait-il pas de la librairie musicale comme de la

librairie littraire et mme scientifique, qui, en abaissant If prix des
livres, les a mis la porte des fortunes les plus modestes?
Pourquoi les uvres' qui sont plus particulirement destines
nourrir le cur seraient-elles rendues plus difficilement accessibles
aux masses que celles qui n'ont gnralement pour but que de rcrer
l'esprit? Je sais qu'on a moins l'habitude d'avoir une bibliothque
musicale qu'une bibliothque littraire mais cette habitude ne natrait-elle pas tout naturellement, si la musique tait livre au public
meilleur compte?'1
Depuis quelques annes, en province surtout, les artistes, aussi bien
que les simples amateurs, ont pris l'usage de louer la musique courante
dont ils ont besoin, et de n'acheter absolument que la musique qu'on
ne veut pas leur louer et dont ils ne peuvent se passer; mais cet
usage, si funeste aux vritables intrts des producteurs et des consommateurs, n'est-il pas n prcisment de la chert de la musique ?
On louait beaucoup de livres en France avant la rvolution en librairie,
qui a baiss tout d'un coup les livres de 7 fr. 50 c. 2 fr. et mme
1 fr. Qu'est-il arriv? Qu'on n'a plus lou de livres, qu'on les a achets.
Les cabinets de lecture se sont ferms, il est vrai, mais de nouvelles
librairies se sont ouvertes, et tous les intresss ont gagn ce changement radical.
La question peut se rsumer ainsi
D'un ct le public attend que les diteurs cotent la musique des
prix plus rguliers pour acheter toute celledont il peut avoir besoin;
d'un autre ct les diteurs attendent pour baisser leur prix de vente
que les consommateurs se montrent en plus grand nombre. Pu 'tic et
diteurs pourraient ainsi attendre longtemps, et il appartient aux di-

teurs de dtruirece cercle vicieux, en prenant l'initiative d'une rforme

commande aujourd'hui par des besoins tendus et srieux.
L'abaissement du prix de la musique dans des proportions raisonnables, c'est--dire calcules sur le prix de revient en vue d'une vente
plus tendue qu'elle ne l'a t jusqu' ce jour avec le tarif actuel,
servirait
fois l'art, les musiciens et les marchands de musique.
Ce commerce prendrait alors le caractre normal, rgulier, srieux
qui lui a manqu, et provoquerait un bienfait incalculable, le got
des bibliothques musicales particulires, tout en rendant inutile la
location nuisible la bonne ducation de l'art et aux intrts de la
spculation.
En effet, les marchands de musique, en province surtout, ne mettent
gure en location que deux espces de musique instrumentale la musique tombe dans le domaine publie, et la musique de pacotille qu'on
tire cinquante exemplaires.
La bonne musique moderne, on cherche la vendre, on ne la loue
gure.
Or, comme la presque totalit des amateurs et des lves loue la musique et ne l'achte pas, il en rsulte que la mauvaise musique seule
se rpand, et que fatalement, sauf de rares exceptions, ce sont les
bonnes compositions sur lesquelles on a le droit de compter et qu'il
serait utile de vulgariser, qui restent mconnues dans les rayons de

la

l'diteur.

La location de la musique, sur les bases o elle est faite, me parait

dplorable sous tous les rapports c'est le ver rongeurdu commerce de

musique.

Les amateurs, en louant la musique et en ne l'achetant pas, font,

la vrit, une conomie d'argent, mais ils pervertissent trop souvent
leur got par la lecture de productions indignes qui disparatraient
avec la cause qui les a fait natre.
On dite sciemment de la mauvaisemusique pour la location, comme
on ditait jadis de mauvais romans pour les cabinets de lecture
cette musique, sans ide, sans orthographe, d'une vulgarit repoussante, a conquis dans presque tous nos dpartements le domaine de

l'enseignement.
Certains diteurs, qui la tiennent gratis des auteurs,
qui sont
mme quelquefois pays par ceux-ci pour l'accepter,
la vendent
tout prix aux marchands, expressment pour la louer. H s'en dbite
la livre.

Peu de personnes lisent suffisamment bien la musique pour t'apprcier au premier coup d'it, sans l'entendre chanter ni jouer. Le commerce de musique est donc un commerce de confiance.
Je voudrais qu'il pt justifier toujours cette confiance, et qu'il ne ft
pas plus permis d'empoisonner systmatiquement notre go~tpubtic au
moyen de drogues musicales, qu'il n'st permis d'empoisonner notre
corps au moyen de drogues pharmaceutiques. Peut-tre, aprs cela,
suis-je trop exigeant.
Ah 1 certes, ce n'est pas avec ce genre de musique et le rgime intellectuelque suivent la plupart des personnes qui se destinent la car-

rire artistique, qu'on peut esprer voir surgir de vritablesmatres de

fart. H faut plus d'efforts et une direction plus intelligente des facults
de l'esprit pour mriter ce beau titre de matre, devenu banal tant il est
prodigu.
Dans un livre tout fait perdu pour le commerce, introuvable
mme la Bibliothque impriale, et qui a pour titre Archives de
la Thologie catholique, j'ai lu les lignes suivantes que je livre tous,
puisque l'occasion se prsente, et pour que chacun en fasse son profit
beau, le seul digne de la contemplation de l'me, c'est le
Le vrai
beau intelligible, celui qui reprsente clairement l'esprit une vrit.
Par consquent, un artiste ne doit pas seulement possder des organes
parfaitement proportionns, mais encore une imagination riche et de
l'entendement il doit saisir avec une certaine promptitudeles proportions qui se trouvent entre les conceptions de l'esprit et les images
sensibles. Et pour qu'il saisisse parfaitement les relations qui existent
entre ces deux ordres de faits, il faut qu'il ait des notions exactes sur
les ides, sur les jugements, surla nature des produits de l'imagination il lui faut souvent la facult d'abstraireles qualits des objets sensibles, afin de les appliquer aux choses intelligibles. Ainsi cette simple
mtaphore fef!<tMe de la volont, suppose que t'en connat ce que c'est
que la direction constante d'un mobile vers un but, que cette direction
est la ligne droite, et que la volont n'est droite qu'autant qu'elle est
constammentdirige vers la fin dernire. Cstte aptitude saisir les
relationsentre le monde matriel et le monde intelligible, est, chez le
philosophe le fruit de la rflexion, de l'analyse de l'tude; mais dans
l'artiste il faut qu'elle opre, pour ainsi dire, sans travail et spontanment. Or, pour que l'artiste puisse s'approprier par voie d'abstraction
ces images et les qualits qu'il aperoit dans le monde extrieur,

il

faut faire une tude complte de la nature physique et morale.

<

Entendez-vous.jeunescompositeurs, M! tude cpmp~fs de la nature

physique et morale. Je reprends la citation
mythologie des symboles.
'histoire tui fournirades exemptes, la
et des allusions, ta nature des emblmes, la plante, une espce de
sympathie ~ui imiterala sensation, l'animal un commencementd'intelligence le minral soumis aux lois de l'abstraction lui rappellera
l'affection qui unitles tres entre eux, la force lectrique surtout, se
rvlera ses yeux tonns comme le vhicule de la vie, le principe
universel du mouvement et de la lumire. En somme, tontes les crations marques du sceau de la sagesse divine lui prsenterontdes relations, des proportions; il les verra les unes dans les autres comme
autant de miroirs. Ainsi une vraie et complte nature d'artiste est c~lle
.qui saisit les proportions et les rapports entre le monde sensible et le
monde intelligible,et qui voit dans t'uttet l'autre une image de la sou-

veraine perfection.
Qu'on me pardonne, propos du commercede musique, cette longue
citation sur l'ducation propre former de vritables artistes; mais
j'avais parl d'empoisonnement du got public, il fallait signaler l'antidote.
Au reste, et pour tre juste, il convient de mentionner quelques tentatives faites Paris, en imitation de l'Allemagne,dans le but de livrer
des prix modiques, quoique suffisammentrmunrateurs, les oeuvres
des classiquesdu piano etquelquespartitions d'opra. M.Lemoineaeu
l'honneur d'inaugurer chez nous ce nouveau systme de vente, au
moins pour une partie de la musique de son fonds d'diteur. Encore
quelques tentativesheureuses, et le commercede musique, solidement
bas sur de larges calculs, sera entirementtransform, et on ne louera
pas plus un morceau de musique pour le copier afin d'conomiser le
prix d'achat, qu'on n'emprunte un livre pour le transcrire la main.
Mais que les diteurs franais se htent, s'ils ne veulent voir les amateurs de musique s'approvisionner d'ditions allemandes pour le
restant de leurs jours. L'Algrie n'a jamais t plus envahie de sauterelles quta Francene l'esten ce moment de partitionsallemandes,trsconvenablementgraves,du reste, suprieurementimprimes sur beau
papier et un prix si rduit qu'il et paru impossible il n'y a pas dix ans.
Et maintenant, arrtons-nousquelques instants dans cette classe 10,
afin d'examiner la bibliothque de chacun de nos diteurs franais de
musique;

LES BIBLIOTHQUES FRANAISES DE LA CLASSE 10.

Il faut rendre un hommage tout particulier la collection des opras
publis en grande partition d'orchestre par la maison Brandus et
Dufour. Depuis quelque temps, certains diteurs ont adopt relative-

ment l'dition des grandes partitionsd'opra, un systme plus favorable leurs intrts qu' celui de fart et des artistes. Ce systme
consiste faire graverla partition d'orchestre pour la livrer exclusivement aux directeurs de thtre moyennant un prix convenu et ne
jamais la mettre en vente. Cela quivaut, de la part de l'diteur, la
de!ivranee d'un privilge. En effet, on ne saurait monter un opra sans
l'diteur se constitue
en avoir la partition d'orchestre, et par ce moyen
le dispensateur de l'oeuvre du compositeur auprs de tous les directeurs de thtre Franais et trangers. H est des directeurs qui ont
pay jusqu' dix mille francs la location d'une partition d'opra. Ils
s'engagent, en en prenant livraison, ne la communiqueraaucun autre
directeur et ne s'en servir que pour l'usage exclusif de leur troupe.
De ces arrangementsil rsulte deux choses la premire c'est que
les ouvrages modernes sont drobs la critique et l'tude des jeunes
compositeurs,qui ne peuvent plus les consulter la seconde c'est que,

soustraire un march onreux, quelques, directeursde thtres, l'tranger, ont fait orchestrer au rabais, par des musiciens sans
nom et sans talent, des opras dont le principal mrite, souvent, consistait dans l'orchestration. Exemple AwMo et Juliette, de M. Gounod,
qui a t rorchestr New-York par un mntrier et offert dans cet
pour se

tat au public de la grande cit impriale.

Sans aucun doute, le compositeur est matre absolu de son uvre, et
il peut faire avec un diteur tous les traits possibles et mme se refuser
ce que l'on grave la grande partition. Mais, au seul point de vue de
l'intrtde fart et des artistes dont t'tude des partitionsd'orchestreest
la plus fructueuse des leons, cette mesure est infiniment regrettable.

aimer et admirer Meyerbeer, par exemple, si ou

~'tudie pas son orchestre, ce trsor incomparable de toutes les richesses de l'instrumentation ? Meyerbeer sans orchestre, ce n'est plus Meyerbeer. Fort heureusement,aucune mainjatouse n'est venue nous drober
ces mines d'inspiration, de got et d'exprience, et toutes tes uvres
du maitre en grande pcrtition figuraient dans la bibliothquevraiment

Comment comprendre,

musicale de MM. Brandus et Dufour, comme elles figurent dans leur

catalogue.
Les uvres de Meyerbeertant la partie la plus considrablede cette
exposition, on voudra bien nous permettre d'insister sur ce point en
disant rapidementce que nous pensons de l'homme et de ses productions.
Nous croyons fermement que Meyerbeer restera dans la. postrit
comme une des plus puissantes individualits de notre poque. Dou
d'un esprit critique exquis, d'une volont que rien ne pouvait affaiblir,
et du double sentiment dramatique et scnique dveloppjusqu' ses
dernires limites, il a pu souvent, grce cet ensemble de qualits
rares, jointes une connaissancecomplte de toutes les ressources de
l'art, suppler ce qui lui a manqu peut-tre de spontanit dans
l'invention purement mlodique, sans paratre jamais tre dpourvu
de ce don cleste qui est la musique ce que t'me est la vie, c'est-dire la vie mme et l'immortalit.
Transcendant, incomparable mme par certains cts de son caractre musical essentiellement magistral, il tait lent et laborieux dans ses
grandes productions, l'inverse de Mozart, de Rossini et mme de Beethoven, dont presque tous les ouvrages ont t de vritables improvisations. Et il n'en pouvait tre autrement, car on ne comprendrait pas
plus t'ctosion spontane des grandes pages de Meyerbeer, o tout est
combin pour l'effet, que le plan trac d'un seul jet d'une cathdrale de
Cologne ou d'un Saint-Pierre de Rome. Impuissant crer spontanment ce qu'il sentait devoir tre le beau et le complet dans le beau, il
attisait sa muse, pour ainsi dire, et rchauffait par la science, qui lui
dictait des combinaisons propres augmenter l'expression mlodique.
C'est ainsi qu'avec l'inbranlable volont du but, il fut un mois entier
trouver, dans leurs saisissantes et dramatiques gradations, les accents
passionns et ravissants de l'air de Grce, de Robert-le-Diable. Comme
Archimde tourmentde la solution d'un problme, le musicien aurait
pu son tour crier la foule bahie Eurka! En effet, aprs cette longue gestation de l'inspirationlente, mais robuste et vivace, il venaitde
trouver le secret des progressions dramatiques qui, nes avec Robert,
dvelopps extraordinairementdans la Bndiction des poignards des
Huguenots, atteignirent, dans le PropM<e, et dans certaines pages de
l'Africaine toute l'exaltation de leur puissance. Ce grand art des progressions, dont l'ouverture de Struense offreaussi un saisissantexempte, restera, pour les gens qui savent lire et analyser une partition, le

cot te plus majestueux, te plus personnel du gnie de Meyerbeer.

Que

les souvenirs se reportent une des excutions du Prophte

l'Opra. Nous sommes au

quatrime acte. Ecoutez cette prire

si

simple/chante d'abord par les enfants de chur Le voil, le roi propM<e. Cette mlodie contient, en germe, des merveilles imprvues.
Elle est le pivot sur lequel le compositeur philosophe fera reposer les
formidables combinaisons du finale. Avec quel got et quelle force de
conception fauteur dcompose ce motif pour en diviser les accents aux
voix et dans l'orchestre, jusqu' ce que, rassemblantces dbris pars
en une.seule gerbe harmonieuse, il en fasse le thme de la proraison du
magnifique morceau. L'esprit aussi bien que le coeur sont saisis et soufves d'admiration par ces dveloppements prodigieux, par ces progressions immenses qui roulent de la scne l'orchestre et de t'orchestre la
scne en flots imptueuxd'harmonies mugissantes, irrsistibles,pour se
confondre en une de ces foudroyantes explosionsdont il avait le secret.
Moins confiant dans sa force que ne le serait en lui un dbutant dans
la carrire, il retravaillait ses opras aux rptitions, comme Balzac
retravaillait ses crits sur les preuves de l'imprimeur. Souvent, pour
certaines parties de l'instrumentation, il crivait trois versions diffrentes une l'encre noire une autre l'encre Meue, la troisime
l'encre rouge. Les musiciens excutaienttour tour ces trois versions,
et le compositeur choisissait la combinaisoninstrumentalequi devenait
ainsi dfinitive.
C'est, je crois, Buffon qui a dit que la patience tait le gnie. Si la
patience n'est pas tout le gnie, on peut affirmerqu'il n'est pas d'oeuvre
de gnie qui ne soit aussi uvre de patience. Quel exemple plus frappant l'appui de cette vrit que la vie mme de Meyerbeer Comme
Gluck, il a pass plus de la moiti de son existence d'artiste chercher la voie dans laquelle il devait enfin cesser d'tre un imitateur plus
ou moins heureux, pour devenir ~t: et ouvrir deux battants les portes
de la tragdie lyrique moderne.
Les premiers essais de Meyerbeerfurent, avec des morceaux de piano,
de la musique religieuse, des cantates et quelques opras allemands.
Hien, dans ces compositions n'tait de nature rvler la brillante
destine de leur auteur. Tout cela avait paru bien fait, d'one harmonie
souvent heureuse et riche, mais l'ensemble tait froid il manquait
ces productions un caractre individuel.
Eclectique par temprament, Meyerbeer, qui n'avait
pas, comme

presque tous les artistes, besoin du produitde son trayait pour vivre,
il appartenaita une familte riche,rsolut d'aller en Italie tudier les
matresde cette nation, particulirement Rossini, dont l'astrelumineux
se levait dj triomphant l'horizon de l'art. Il entendit Tancredi, et sa
vocation,flottante encore, pencha vers )e genre de la musique italienne.
Quelques annes aprs, il fit reprsenterson opra italien Remilda e
Constanza. Les efforts du jeune Allemand (c'tait en 1818, et Meyerbeer
est n Berlin en 1791) pour changer son style et assouplir sa phrase
aux formules italiennes, se fait sentir chaque page dans cet ouvrage,
si on le compare ses prcdents opras.
Parmi les uvres dramatiques de sa nouvelle manire, deux sont
restes longtemps au rpertoireet ont eu les honneurs d'une traduction
franaise et allemande ce sont Marguerite d'Anjou et Il Crocialo.
Ce dernier opra peut tre considr comme l'aurore du grand jour o
l'artiste allait enfin se rvler tout entier dans Robert. On remarque
dans cette partition une heureuse fusion du style germanique avec le
mouvement et l'abondancequi caractrisent le genre italien. 7 Grociato
obtint en Italie un succs d'enthousiasme,et inspira son auteur, ce
qui fut sa fortune artistique i'ide de se rendre Paris et de tra-

vailler pour la scne franaise.

Pour payer sa bienvenue au pays qui allait devenir la patrie de sa
gloire, il fit jouer le Crociato; mais, au grand tonnement du matre,
cette partition, d'une valeur pourtant incontestable,fut mdiocrement
reue. Toutefois ce demi-succs, loin de le dcourager fortifia au contraire ses nobles aspirations, et il se mit travailler commeil devait le
faire, c'est--dire rflchir, comparer, raisonner fart au point de
vue du drame et de l'effet scnique.
Des annes se passrent qui ne furent pas des annes perdues, sans
que pourtant il part dans le public une seule note de Meyerbeer il
composait Robert le Diable La direction de t'Opra n'avait qu'une trsmdiocre confiance dans le succs de cette uvre. Les dernires
rptitionsgnrtes, dit M. Ftis, se signalrent par des incidents fort
curieux. Une multitude de ces critiques de profession, sans connaissances suffisantes de l'art, qui. abondent Paris, s'y trouvaient et immolaient t'uvrf~du musicien le plus gament possible. C'tait qui dirait
le mot le plus plaisant ou ferait t'oraison funbre la plus spirituelleet la
plus grotesque de la partition. Au rsum, la pice ne devait pas avoir
plus de dix reprsentations. L'entrepreneur, dont foreitte avait t

frappe dcs tristes prsages, aperut dans la salle l'auteur de cette

notice et alla lui confier ses craintes < Soyez sans inquitude, lui dit
celui-ei j'ai bien entendu, et je suis certain de ne pas me tromper.
U y a l dedans beaucoup plus de beauts

que d'imperfections. La
saisie
l'impression
< scne est
sera vive et profonde. Cela ira aux nues

et fera te tour du monde

Ftis avait bien jug Robert ~S!Me a fait le tour du monde et s'est
fix partout. Dans cet ouvrage, o se fa~ sentir d'une faon saisissante
la couleur moyen ge, Meyerbeer habille du plus riche manteau d'orchestrationset d'harmoniesnouvelle des mlodies merveilleuses par le
sentiment dramatique autant que par la varit, la nouveaut des
rhythmes et des modulations. En outre, il cre des types. Bertram
nous rvle un monde fantastique, mme aprs Weber.
Rien ne russit comme le succs, disait spirituellement M- de Stal.
La direction de l'Opra, charme du succs de Robert le Diable, voulut
s'assurer une nouvelle partition de l'auteur en vogue. Meyerbeer consentit livrer une poque fixe la partition des F!tytMMO<<. Un ddit de
trente mille francs fut stipul, au cas o te matre ne livrerait pas son
ouvrage dans le dlai dtermin. On sait que le compositeur paya ce
ddit, mais il appartenait M. de Bivitte de nous faire connaitre dans
quelles circonstances il fut pay.
'Voici l'histoire telle que Scribe la lui a raconte
Un ddit de dix mille francs obligeait d'abord Scribe remettre le
pome l'Opra dans un dlai de six semaines. S'il tait prt avant ce
dlai, ildevait toucher une prime de cinq mille francs. Selon son habitude, il fut prt et toucha la prime convenue.
Le pome fut alors confi Meyerbeer,et un ddit de trente mille
francs fut stipul pour le cas o le compositeur ne livrerait pas sa
musique dans un an. Scribe fit observer que le retard du maestro lui serait
aussi prjudiciable qu' l'Opra, et demanda qu'en consquence il ft
dit qu'un tiers de ce ddit lui appartiendrait,le cas chant. Le docteur
Vron, qui tait alors directeur de l'Opra, consentit cette clause.
Au bout d'un an, Meyerbeer ne se trouva
pas prt. Le docteur lui fit
rigoureusementpayer le ddit. Scribe jugea le procd assez dur. Pourtant, le ddit tant pay, il en rclama sa part. Le docteur lui compta
sans dimcutt dix mille francs.
Une nouvelle anne s'couta. Meyerbeeracheva partition. Ds qu'il
sa
t'et termine, il fit annoncer dans les journaux
que Fauteur de Robert

~ijB~M~Tenaitde finir un nouvel opra. M. Yron attendait chaqu!

jour'l'illustTe maestro et sa partition mais ni la partition ni lemaestr(
ne se montraient. Le docteur commena s'inquiter, il alla chez i<
compositeur. C'tait ta que Meyerbeer t'attendait. Il ne consentit lu
donner sa partition qu' la condition que les trente mille francs qu'i
avait pays lui seraient immdiatement rembourss, si bien que, ce:
stipulations de ddit, Meyerbeer ne~gagna ni ne perdit rien t'Opra
perdit quinze mille francs et Scribe tes encaissa.
Quelles que soient les beauts dont Robert abonde, les ~y<MH~ lu,
sont certainement suprieurs. Ici encore, et avec plus de puissance el
un plus grand sentimentdes effets dramatiques, Meyerbeersait trouve;
le ton gnral du pome, la couleur du temps, tout en crant le type de
Marcel, qui est une basse comme Bertram mais n'emprunte rien aux
intonations sataniques du maudit. Les Huguenots, qui furent accueillis
avec rserve de la part de la critique et du public, n'ont cess, comme
Robert et le .PropM<6, de faire partie du rpertoire courant de t'Opra.
S'il et vcu quelque temps encore. Meyerbeer et pu voir la quatrecentime reprsentationde cet ouvrage ce qui tait une de ses proccupations durant les derniersmois de son existence.
J'ai eu le bonheur d'assister la premire reprsentation du Prophte
(16 avril 1849), et je suis sorti du thtre cras sous le poids des
richesses de ce colossal ouvrage, que je n'hsite pas aujourd'hui ranger comme le chef-d'uvre du matre. C'est bien encore du fanatisme
religieux comme dans les .Htt~tteKO~; mais, dans le Prophte, l'amour
passionn, tour tour tendre et voluptueux, de Raoul et de Valentine,
est remplac par l'amour maternel de Fids et le fanatisme religieux et
politique du Prophte. Or, ces sentiments sont infiniment plus difficiles
exprimeren musique, et Meyerbeerest sorti plus grand, plus complet,
plus artiste encore, de cette preuve redoutable.
L'Africaine est, sous tous les rapports, digne de ses illustres ans,
et il n'y a pas revenir sur les beauts renfermes dans l'toile du .?)''<!

et le Pardon de Plormel.
Meyerbeertait un homme aimable, bon, serviable, d'une politesse
exquise et d'une grande simplicit de manires. Plus que tout autre
peut-tre, il tait, sensible tatouange, mais il avait le bon got de.ne
jamais parler de ses oeuvres, Il vivait modestement dans le culte de son
art, bien qu'il possdt une fortune de six sept mittions,
Meyerbeera compos 3 opras aitemands;1 monodrame, aussi en

allemand, pour soprano, choeur et clarinette oblige ;tMtMee, mlodrame, surunppme, galement en allemand, de son frre Miohet

Ber;7 opras italiens ;3 grands opras franais;3 opras comiune partition encore indite, en collaboration avec M. Blaze de
ques
Bury;M mlodiesuneouptusieursvoix;-plusieurs pices vocales
4 marches aux flambeaux pour instruments
de moindreimportance
1 marche dite du Coude cuivre ;1 ouverture en forme de marche
ronnement,1 cantate et marche composes pour le centime anniversaire de la naissance de

Schiller;- plusieurs morceaux de piano ;17

cantates avec orchestre, solos et choeur ;13 psaumes deux churs,

sans accompagnement;-1 1 .S<ah!< Mater;-1 Miserere;-1 1 Te Deum

t:os~

1 cantique
1 oratorio
Pater
.Dt'ett e< &t ~Va<~, oratorio
allemand.
A ct des partitions grand orchestre de Meyerbeer, de Rossini,
d'Auber, d'Hatvy, d'Adam, etc.; ct de fort belles ditions de classiques allemands, de recueils de chant, d'oratorios, de musique d'ensemble, etc., nous retrouvons dans la bibliothque de MM. Brandus et
Dufour, diteurs des uvres mixtes (texte et musique) de Georges Kastner, le dernier grand ouvrage publi du vivant de ce matre, qui nous
honora du titre d'ami, et partagea, jusqu' la fin de ses jours, les tra2

vaux du comitde l'organisation musicale, auxquels nous nous trouvmes nous-mmeassoci.

Nous donnons plus loin un examen dtaill de ce livre remarquable
mais, avant de parler du livre, qu'il nous soit permis de payer l'artiste

minent qui le conut un tribut de profonds regrets, partags par le

monde des arts tout entier, et que rend plus pntrants pour nous, personnellement, une amiti de vingt ans.
Pour qui connat le bagage norme des compositions purement musicales de Georges Kastner, il n'est pas douteux que l'opinion publique
l'et class parmi les grands compositeurs de notre poque, s'il ne s'tait
plu en quelque sorte drouter la renomme qui, plus routinire,

plus
mesquine qu'on ne pense, aime se concentrer dans des travaux d'un
mme genre, et voudrait imposer une spcialit aux esprits mme les
plus universels. Notre artiste avait l'me trop fire, trop indpendante
pour se soumettre ces exigences de la clbrit populaire, et il fut
tout ce qu'il pouvait tre, sans autre souci que de mriter l'approbation
des hommes clairs et la sienne
propre, celle-l plus dimcile que
t'autre.tl savait qu'en divisant l'attention sur les productions si varies

de son esprit, il divisait l'admiration qui ainsi, ne savait trop o se

fixer; mais il savait aussi qu'en agissant comme ille faisait, il'augmentait
lasomme deses mrites. Voitcommentil est arriv qu'en se livrant tout
entier aux diverses impulsions de sa forte nature, il tabtittSes titres
la postrit, la fois comme compositeur, comme historien, comme
philosophe, comme archologue, comme critique, comme linguiste,
comme pdagogue, comme rudit de la plus rare et de la plus originale

rudition.
Le travail a t la noble passion de cette belle intelligence qui ne
pouvait et ne voulait trouver le repos que dans la mort.
Heureusement partag du ct de la fortune, qui en fit un homme
indpendant, quand tant d'autresartistes sont et restent, malgr d'hroques efforts, l'esclave du besoin plus heureusementpartag encore
par le cur, ayant eu, dans la noble compagne de sa vie, une femme
d'un esprit rare, fortifi par une vaste instruction, une femme qui, possdant tous les charmes, tous les attraits de la femme du monde, se
ctottra volontairement dans le cabinet de travail du maitre, dont elle
voulut tre le seul secrtaire qu'il et jamais, Georges Kastner n'avait
plus de vux exprimer. C'tait trop de flicits en ce monde, o les
misres sont la loi. Kastner mourut avant l'ge ce fut la vengeance de
la Destine, qui le trouvait trop heureux.
Elle est donc venue, cette mort, et elle s'est bien hte d'accomplir son
uvre quelques jours de malaise, de l'oppression l'oubli de ses ouvrages commencs, et tout fut dit Il ne resta plus de cette forte et vaillante organisation, de ce glorieux soldat de la pense que ses crits
vivants sa place, mais qui n'ont rien redouterdu temps. En perdant
Georges Kastner, le monde des arts, des sciences et des lettres a perdu
le plus serviable des hommes. On le trouvait partout o il fallait un
juge la fois bienveillant et svre, qui st donner l'exemple de
la plus entire indpendance, sans jamais cesser d'tre indulgent,
doux, plein d'encourageantes et de bonnes paroles. Au Conservatoire
de Musique, il a laiss dans le comit d'enseignement une lacune qui
ne sera peut-trejamais comble. C'est pardes services les plus absorbants, les plus difficiles et les plus dlicats souvent, dans les examens
d'admissiondes lves, dans les concours publics et huis-clos, comme
rapporteur, etc., etc., que se dlassait ce grand ennemi de t'oisivete.
!t n'avait de prfrence que pour les plus mritants, et cette impartialit, qui retevait de son naturel si droit, si juste en mme temps que si

pate.t'ML jointe ses lumires si sres, le faisaient, on le comprend,

feeharcherde toutes les commissionset respecter de tous ceux qui se

soumettaientsonjugement.

Georges Kastner est mort membre de l'Institut, officier de la Lgiond'Honneur, officier de la Couronne de Chne du roi des Pays-Bas chevalier de l'Ordre royal de l'Aigle-Rouge de Prusse (3* classe), chevalier
de l'Ordre royai de Charles III d'Espagne et de l'Ordre de Saxe-Cobourg
et Gotha. En outre de ces distinctions, qui taient venues se placer
comme d'elles-mmes sur cette poitrinehonnte et si digne, il avait
mrit la mdaille d'or pour les sciences et les arts, dcerne par le roi
de Prusse, avec plusieurs

autres mdailles encore et des titres divers

qui nous chappent.

Nous ne tracerons pas ici la biographie de Georges Kastner. Les lecteurs qu'une vie de noble labeur, d'ordre, de probit, d'amour pour la
famille et pour l'art intresse, trouveront cette biographie, longuement
et suprieurement crite, dans l'ouvrage de M. Ftis, la Biographie uniMfMHe des Musiciens. Mais nous ne rsistons pas au dsir de donner ici
au moins quelques dates et quelques titres d'ouvrages.
Georges Kastner est n Strasbourg, le 9 mars 1810. Il fit ses tudes
universitaires dans cette ville en mme temps que ses tudes musicales.
U fut reu bachelier en 1827. Ptus tard, il mrita de l'Universit de Tubingue le diplme de docteur en philosophie et en musique. Ses
premiers travaux furent des ouvertures grand orchestre, des churs et
la musique d'un drame en vers intitul la Prise de M.Mo<o)~/K.
En 1833, il crivit et fit reprsenter un grand opra en cinq actes,
ayant pour titre Gustave Wasa.
En 1833, il donna pour la scne allemande un autre opra
en cinq
actes, ~s Reine des Sarmates. Suivirent plusieurs autres opras la Mort
d'Oscar (cinq actes)
Sarrazin, opra comique en deux actes; Maschera, opra comique en trois actes; Batrice, grand opra allemand
en
deux actes le Dernier Roi de Juda grand opra biblique, excut
au
Conservatoire, et qui renferme des pages admirables.
Dans le domaine de ta musiqueinstrumentale, on lui doit
un trsgrand nombre d'ouvrages.
Le catalogue de sa musique vocale avec orchestre est plus important
encore par le nombre des ouvrages et l'originalit des sujets.
Il y avait dans cette longue srie de travaux toute une laborieuse
existence d'artiste; mais GeorgesKastner, ambitionnantde

nouveaux

succs, sut aussi se crer une route nouvelle travers l'histoire de l'art,
la philosophie, l'archologie. l'esthtique, la littrature et la posie, au
bout de laquelle toujours aboutissait son art de prdilection la musique. Ayant sur beaucoup d'autres musiciens et crivains l'avantage
prcieux de parler plusieurs langues vivantes, et de lire avec une extrme facilit le latin et le grec, il put concevoir le plan d'ouvrages
dont la seule pense et fait reculer d'pouvant le commun des auteurs. Ces ouvrages, qui resteront ses plus beaux titres la postrit,
et .dans lesquels il a fait une large part et une part trs-originale son
gnie de compositeur, forment toute une bibliothque du plus haut

intrt.

En voici les titres

Manuel oeMe~a! de musique militaire <'sa~e des armes franaises, MtHprenant 10 l'esquissed'une histoire de la musique militairechez les diffrents
peuples, depMs l'antiquit ~'s~tt'a nos jours; 3" la, nouvelle organisation
instrumentale, prescrite par l'ordonnance ministrielle dit 12 eoM< 1845;
3 la figure et <ai descriptiondes instruments qui la composent, notammentdes
ttOM!)es:t~ instruments de M. Adolphe Sax; 4 quelques instructions Mtt' la
composition et l'excutionde la musique militaire.
A

cet ouvrage in-4" de

4'10 pages succda

Les Danses des Morts, dissertations et recherches historiques philosophi~te~, littraires et musicalessur les divers moHtttKemts de ce genre qui e!H's<e)!<
tant en France <~t'o ~e<fe)!yef/ accompagns de la DANSE DES MORTS, yfa):f!e
ronde vocale et instrumentale paroles d'E~ottetfd Thierry mMS!te de
Georges ~ss<t:ef, grand in-4 de 3't0 pages, avec vingt planches.

Puis vinrent
Les Chants de la Vie cycle choral ou MC!M~ de wt:~<Mt<moMMm: ?
quatre, cinq, six et huit voix pour tnors e! basses prcds de Recherches Ms<ort~ttes et de Considrationsgnrales sur le chant ett e~osMf pf)Mf

d'hommes.
Les Chants de l'arme /)'SKeatse, ou ~!ec!<et7 de morceaux plusieurs parties, composs pour l'usage spcial de chaque arme, et prcds d'un Essai historique sur les Chants mt'h'iSM'es des Franais.
La Harpe d'ole et la ~s:fe <'osM::<~te,e<des sur les rapports des phMpmeMes sonores de la nature avec la science et l'art, suivies de STEPHEN,ett
la Harpe d'acte, grand monologue avec checurs.
Les Voix de Paris, essai a'!t!:e histoire littraire et )!ttfs:'ea!e des cris pcptt<atfM de la capitale, depuis le moyen ge jusqu' nos jours. Prcd de Cont't'a:

S(!6f<f<MM M~*

fonyMe

iMt):pO~<M!t!mM~CO!~

fM<e

? esMcMfe

t<M

t .it<M~ LES CMS DE

eft en

et suivi d'tte
PARIS, yMM~~MtpAotttgAMOgnral

et instrumentale.
Les Sirnes, essai sur les principaux mythes relatifs l'incantation, les
Enchanteurs, la MM~ MS~t~M,
Chant du Cygne, etc., considrs dans
leurs rapports avec L'histoire,la philosophie, la littrature et les beaux-arts
MKM~e

f)ttwa~fnte~Om&f6t<SM/tyt<MS, et suivi du

RVE D'OSWALD, OU LES

SIRNES, GRANDE StMPHONtE DRAMATIQUE VOCALE ET INSTRUMENTALE.

Enfin la Pat'eMtM~Mmusicale de la langlte franaise.

Tous les ouvrages, l'exception du dernier, dont on vient de lire les
titres, ont t de notre part l'objet d'une tude spciale dans un livre
dj publi Nous n'y reviendrons pas. Quant au dernier, la Parmiologie, nous avons t l'un des premiers le lire et
en donner notre
impressiondans le feuilleton du Sicle. Georges Kastner vivait alors, et
il y a dans notre compte-rendu un ton de doue familiarit, d'enjouement parfois, que justifiait notre vieille et solide amiti. Nous parlerions peut-tre diffremment de ce livre, aujourd'hui qu'un voile de
deuil enveloppe nos souvenirs. Mais qu'importeta disposition de notre
esprit, par rapport au tivre ? C'est ce dernier qui nous intresse exclu-

sivement.

Nous reproduirons donc ici ce petit travail, tel que nous l'avons publi dans le journal, sans y attacher d'autre importance
que celle de
porter la connaissance du lecteur le dernier ouvrage publi du vivant
de Georges Kastner.
PARMIOLOGIE MUSICALE DE LA LANGUE FRANAISE

Ou explication.des proverbes,locutionsproverbiales

mots figurs qui tirent

leur origine de la musique, accompagne de recherches
sur un grand nombre
d'expressionsdu mme genre etKpn<K<~ aux langues trangres, et suivie
~e<<t&iiMt<-7<!Hem des Mntriers, symphonie-cantate grand orchestre,
avec solos et c&asMrs.

J'ai lu d'un bout l'autre, avec un intrt constamment soutenu, cet

immense in-quartode 700 pages, qui semble
un dfi port la bonne
volont du lecteur et mme sa force musculaire.
<- ~M~K<mMfe!CM.UnYohmem-8,chmPagnn'e, 18, rue de Seine, Paris.

Mais quand on est parvenu, au moyen d'un systme quelconque,

caler solidement sur un meuble, ce monument littraire et scientifique,
de manire pouvoir en prendre connaissance sans le tenir sur ses
genoux ou dans ses bras, ce .qui ne pourrait tre raisonnablement tent
que par l'homme-canon ou le Terrible Savoyard, ce n'est plus qu'une
longue teon instructive, varie, originale, charmante, philosophique
autant que philologique, historique et musicale, qui sduit et captive
tous les esprits anims du noble dsir de s'instruire.
L'rudition dploye dans ce livre a quelque chose de vertigineux:
J'ai pu dernirementfaire, avec Marmontelet le docteur Khun, l'ascension du Vignemale,la plus haute montagne de la chane franaise pyrnenne, sans prouver de vertige j'ai senti comme !e sol manquer sous
mes pieds, et il m'a sembl que tout autour de moi dansait une furieuse
sarabande, aprs avoir lu les vingt premires pages de cette Parmiologie, l'dification de laquelle toutes les bibliothques franaises et
trangres ont plus ou moins contribu.
Mettre en uvre d'une faon mthodique, claire, loquente souvent,
toujours heureuse et toujours attachante, un si grand nombre d'lments, ce n'est ~ertes point un n- .tce mrite, et il faut,comme M. Georges
Kastner, tre depuis longtempsrompu aux travaux de
;'te haleine
pour s'y retrouver et ne pas se laisser entraner en dehors de la route
trace. Ici, les matriauxlittraires et scientifiques n'obstruentjamais
la pense de fauteur, qui se dgage forte et libre, planant sur le tout,
comme la pense de l'architecte sur la pierre et le bois, auxquels il
donne la vie en leur donnant la forme.
Ce savant est aussi aimable que savant. Il ne ddaigne, ses heures,
ni l'anecdote, ni le mot pour rire, et sait, contre ses ennemis, lancer
d'une main vigoureuse et sre le trait de la satire.
J'en trouve la preuve dans les portraits qu'il trace de deux critiques
musicaux, dont l'un, mort aujourd'hui, n'tait qu'un faux docteur;
dont l'autre a plus d'esprit que de bon got, et plus de venin que d'esprit. Ces portraits sont deux jolies pages qui rcreront fort agrablement les musiciens, leurs victimes trop rsignes.
Vous savez, lecteur, ou vous ne savez pas, car on ne saurait tout savoir, que parmiotogie est un mot compos de deux racines grecques,
proverbeset discours: ce qui signifie que la parmiotogie musicale est
l'explication des proverbes auxquels la musique n'est pas trangre.
Qui dirait qu'un semblable sujet, assez born en apparence, ait pu

fournir la matire d'un livre de l'importanceet de l'tendue de l'ouvrage

qui nous occupe Mais ds qu'on a lu la remarquable prface de
M, Sorgea Kastner, on se passionne pource sujet, qui n'est rien moins
qu'un vaste rpertoire de symboles et de formules dont s'enrichit le
monde mor~l, etdanslesquelles, mieux que dans les commentaires des
historiens souvent, se refltent les murs et les coutumes des sicles

passs.

Puisqu'il s'agissait de parmiologie musicale, il tait bon, avant tout

autre chose, de nous dire ce qu'on entend par musique. M. Kastner n'a
pas manqu ce soin, et ce premier chapitred'histoire et de philologie
se lit comme un chapitre de roman.
C'est J.-J. Rousseau qu'on doit cette ridicule dfinition de la musique, dont M. Kastner a bien raison de se moquer La musique est l'art
de combiner les sons d'une manire agrable ffiretHe. Qu'un mdiocre musicien, comme l'tait l'auteur du Devin dit Village, n'ait vu dans la musique qu'un moyen de flatter notre oreille, on te comprend la rigueur
mais qu'un grand crivain, comme l'tait l'auteur du Contrat social et
des Confessions, ait majestueusementdSnil'art qui allait devenir celui
de Beethoven,de Weber et de Rossini, par une phrase qui est une sorte
de non-sens, voil ce qu'on ne comprend pas.
En effet, pour la musique commepourtous les beaux-arts,la premire
condition tant de plaire aux sens qu'ils affectent, ne va-t-il pas de soi
que les sons ne sauraient, en aucun cas, tre combins d'une faon
dsagrable l'oreille? Qu'aurait dit Jean-Jacques Rousseau lui-mme,
si fauteur d'un dictionnaire de peinture avait dfini cet art, t'art de
marier les couleursd'unemanire agrable ~!< l'auteur d'J~M!e se serai t
il s'emportait souvent,
emport,
sans doutil lui et rpondu
Monsieur, vous tes absurde. La peinture, sans doute, affecte l'il
avant d'arriver 1 esprit et au cur mais' si elle n'tait que l'art de
combiner les couleurs d'une manire agrable l'il, il faudrait lu)1
prfrerl'art d'ternuer en socit ou celui de mettre sa cravate.
La dfinition de Rousseau tant aussi purile, aussi incomplte que
malencontreuse, elle devait naturellementarriver la postrit en passant par tous les dictionnaires et par la plume d'une foule d'crivains
plus ou moins clbres. On n'chappe pas sa destine, et celle de la
musique parat tre de servir de ptUt l'lganteignorance des gens
de lettres, et mme de certains philosophes.
Le compatriote, le contemporain, et je crois aussi l'ami de Beethoven,

-et

K<Bt,;ne s'est pas moatr beaucoup plus pntr :de la grandeuret des
caractres mul~ptes de tamusique.lorsqu'illa dnnit dans sonTraitde
~a.t~i~pMM < !'<tf< d'a!;pf!!Mef Me agrable SM~M~OM sentiments par
~s m)M Tojpnrs ce mot agrable, ridicule force d'tre inutile
Un acadmicien, te comte de Montlosier, parait plus pntr du r)e
lev de ta musique, lorsqu'il dit potiquement qu'elle est la parole
de l'me sensible comme le langageest la parole intellectuelle
Malheureusementla musique, pas plus que la peinture, la sculptureet l'architecture,n'est une langue. L'mesensible ne saurait, en consquence,
tre achete par la parole de la musique, qui n'a point de mots son
service, mais des sons sans aucune significationpropre.
Des musiciens seuls pouvaient comprendre leur art de manire le
bien dfinir. La meilleure dfinition de la musique est due M. Ftis
C'est court, et cela
L'art d'mouvoir par la combinaisondes sons.

dit tout.
Berlioz adopte cette dfinition, mais en la restreignant, pour ne pas
faire honneur au vulgaire des motions causes par un art que le vulgaire ne comprend plus ds que cet art cesse de se renfermer dans
l'troite limite d'un art d'agrment.
La musique, dit l'auteur des Troyens, est l'art d'mouvoir par des
combinaisons de sons les hommes intelligents et dous d'organes spcia) et exercs.
Les hommes sont tous dous des mmes organes, et le scalpel d'un
anatomiste ne distinguerait certainement pas le plus fin des dilettanti
de l'homme qui trouve, comme certain grand pote connu et admir de
tout le monde, que la musique est de tous les bruits le plus dsagra`
ble.
D'un autre ct, comme la musique ne sauraitmouvoirque ceux qui
en peuvent tre mus, l'amplificationde M. Berlioz n'ajoute rien l'excellente dfinitionde M. Ftis.
La musique est un art trop doux l'me pour que les peuples ne lui
aient pas assign une originedivine. Aussi la musique, d'aprs Oxenstiern, est de tous les plaisirs offerts l'homme sur la terre le seul qu'il
puisse cultiver encore dans le ciel. Je laisse Oxenstiern, qui sans doute
tait spirite, la responsabilitde cette affirmationcleste. Ce qu'il y a
de certain, c'est que la musique est l'ornement des plus anciennes thogonies.
L'Inde, en personnifiant et en difiant les forces lmentaires de la

nature, les reprsente comme d'habits musiciennes. Dans ta plupart

la
des cultes de l'Orient, tout se meut, tout s'agite en cadence dans
grande symphonie de l'univers conduite par l'ternel chef d'orchestre,
et ie ciel et la terre, comme deux amoureux d'opracomique, se renvoient d'inen'ablesmlodies.
Pour Lamennais, ainsi que pour les Hindous, tout est rhythm, cadenc, harmonieux et dansant dans l'infini de la cration.
Avec des organes moins grossiers que ceux dont nous sommes dous,
nous apprcierions les beauts de cet orchestre monstre dont Jullien, le
clbre auteur ou diteur responsable de la valse Rosita, a pu du moins
entendre une note. Cette note tait le son tonnamment grave que donnait la terre en tournant sur son axe. La pauvre tte de Jullien a tourn
son tour, et il est mort fou, aprs avoir fait mille folies.
L'ternel concert de l'universn'est pas l'abri de fausses notes, et le
grand dluge, dont les Saintes critures font mention, doit tre considr, pour parler la langue de Reicha, comme une anticipation intempestive de la mer sur le sol.
Mais si la musique cosmique. a ses dissonances sans prparation, la
musique que Pythagore appelait /MtmaM:e en est pour ainsi dire ptrie.
Que vous dirai-je de la musique dite politique par ce mme philosophe ?

la dfinissait l'harmonie bien proportionne qu'engendrel'union

des personnes de haute, de moyenne et de basse condition, lorsque,
dans un empire bien organis, le soprano des grands s'unit la basse
du peuple, en empruntant le secours des voix intermdiaires, c'est-dire de la classe moyenne, qui ralise l'accord des parties et forme le
On

lien essentiel d'une harmonie rgulire et parfaite.

,Quelle ide plus juste, fait observer M. Kastner, aurait-on pu avoir
du tiers-tat avant le jour o l'organe vibrant de Mirabeauopra le terrible renversement de la partition sociale ? f
Mais j'ai hte de butiner dans l'immense bazar de curiosits musicales
et linguistiques de notre savant ami.
Vous connaissez ce vieux proverbe, trs en honneur au quinzime
sicle Un ne tt'Mtto:~ rien ett musique. Les nes ont toujours eu le don
de faire rire un certain nombre de personnes, qui trouventles nes fort
ridicules, et que je trouve, moi, plus ridicules cent fois que les nes.
En quoi, je le demande, l'ne est-il plus ridicule que le mouton, la vales autres aniche ou le porc? On dit Ignorant comme un ne

Ma%x

de la'crattans0~~ donc

instruits que ce dernier? Loin

de mritet- les sareasmes~ prodigue sottement, l'ne a droit

toute not~osstimeet~toute notrereconnaissnoe.
C'est le~erviteur du pauvre,' sobre comme son matre, mangeant

quand cela se trouve, se passant de manger quand il le faut, et travaillant toujours avec le calme ruchi d'un animal qui sait mesurer son
labeur ses forces comme ses aptitudes. On voudrait qu'il galopt,
quand fa nature L'a fait pour aDerau pas. Pourq)<oin'exige-t-on pas des
Lphants qu'ils grimpent sur tes arbres, et des chats qu'ils servent de
chiens d garde?
Est-onptus juste envers l'ne, quand on se rit de ses formes? On
oublie, dit Buffon, que si le chevaln'existait pas, l'ne serait le plus bel
animal de la cration.
Quoi qu'il en soit, les prjugs et l'ignorance ont fait de l'ne
un
souffre-douleur. Cette ridicule injustice durera autant que les prjugs
et l'ignorance parmi les hommes, lesquels hommes sont loin de valoir
les nes sous bien des rapports.
Donc un ne n'entend rien en musique. Le fait est que matre Aliboron
est un dtestable chanteur, et que la musique guerrire ne parait pas
l'animer comme elle anime le cheval. Au son des fanfares, le cheval
hennit, et sa voix a quelque chose de noble et de sauvage, incomparablement suprieur, au point de vue de l'art, au braiement discordant,
ingal et faux du rossignol d'Arcadie.
Ce n'est pas lui qui aurait ajout, comme Terpandre, des cordes la
lyre, et ses intonations sont douteuses comme celles d'un violoniste de
premire anne. En guise de prlude, d'interlude, de postlude, de fioritures, d'appoggiatures, de notes chromatiques, l'animal aux longues
oreilles se livre, comme vous le savez, d'horribles concerts. Encore,
dit M. Kastner, ces intervalles suspects sont-ils excuts avec un terrible por<<M)MM<o, tantt en voix de tte, tantt en voix de poitrine, tantt
en voix claire, tantt en voix sombre dans tous les cas, avec une profonde ignorance de l'art de marier les registres.
Pourquoi l'amour, qui, d'aprs un autre proverbe, apprend aux nes
danser, ne peut-il aussi leur apprendre chanter? La nature a-t-elle
donc refuse tout sentimentmlodique et harmonique au grison, qu'on a
aussi surnomm ~M!'eMet&ftttOMKM? Ne le croyez pas.
Il y a chez les nes des'dilettanti, et il ne faudrait pas beaucoup
chercher parmi les dilttanti pour trouver des nes. Le Pre Ignault

cite~un;ape-qut

jpoHfmMax t'entendre, et

d'.f1(te

qui, dans cette position, restait ta bouche

bantl'couter.
Un autre ne a-fait parler de lui

l'histoire, cause de son amour

pour la musique c'est l'ne d'Amannius, commentateur J'Aristote.
Les qualits de ce roussin merveillrentle patriarche Photius, qui le
dans

mentionne avec honneur dans un savant ouvrage de thologie.

Photius assure que cet ne, quand il entendait son matre dclamer
ou chanter, oubliait les meilleurs chardons placs auprs de lui, et
souffrait la faim plutt que d'interrompre son attention. Trouvez-moi
beaucoup d'hommes qui consentiraient se passer de dner pour aller
entendre dclamerdes vers ou jouer du cornet pistons. Ventre affam
n'a pas d'oreille, disent les humains, moins mlomanes que l'ne d'Amannius, lequel apparat comme une rfutation du mot clbre de. Foulques H, comte d'Anjou, Louis XIV: Sachez, sire, qu'un roi sans
musique est un ne couronn!
Savez-vous d'o vient ce dicton C'est un pays ~tKtMt~ei'M. Kastner
va vous rpondre
Un simple coup d'iljet sur une page de musique fait comprendre
la signification de ce proverbe. On voit les notes tantt monter, tantt

descendre sur la porte, selon la place, le degr qu'elles occupent dans

l'chelle des sons. Un pays de musique est donc.un lieu o
pour employer une expression familire, il y a du haut et du bas, c'est--dire
des chances diverses courir.
a N'allez pas dans la socit de ces
gens-l, c'est un pays de musique.
Cette affaire me donne beaucoup de peine, beaucoup de tracas, c'est un pays de musique.

Ces locutions marquent le vrai sens d'un proverbe,

sur lequel les parmiograpbes n'ont encore donn que d'assez
indications.

vagues

Musique de chiens et de chats est

une expression qui n'a pas toujours
t mtaphorique. Il y a eu des concerts de vritables chats, des
concerts de vritables pourceaux, d'ours, de singes et d'oiseaux. Ce genre

divertissement a eu de longues annes de vogue, et on introduit

a
des symphonies d'animaux jusque dans les crmonies religieuses, tl
faut lire la relation du concert de btes qui fut donn Bruxelles,
en
1S49, lejourde l'octave de l'Ascension, l'honneur d'une image mira.
en
creuse de la Vierge. Un'ours touchait l'o''g"e. Cet orgue se composait
d'une vingtaine de chats renfermssparmentdans des caisses troites
au-dessus desquelles passaient les queues de
ces animaux lies des
de

cordes. attaches aux registres de Morgue, et correspondant aux touches, chaque fois que t'ouMfaisa~
il tirait tes queues

celles-ci,

des'pauvres chats, forcs de miauler sur tous les tons.

Ls historiens de la musique parlent aussi d'orgues de pourceaux
runis des chats. De tels amusements, dit avec beaucoup de raison
M. Kastner, dnotent chez l'homme un penchant naturel a la cruaut.
Quand il ne peut l'exercer sur ses semblables, il s'en prend aux animaux. Le clerg, loin d'tre scandalis de ces pratiques, les encourageait et s'y associait. Ainsi Aix, en Provence, le jour de la SaintJean, on rassemblait un grand nombre de malheureux chats, puis ou
les prcipitait au milieu d'un norme brasier que l'vque avait allum
sur la place de la cathdrate.
Pendant que les victimes expiraient avec d'horribles clameurs dans
cet enfer des btes, les prtres faisaient majestueusement le tour du
bcher en chantant des hymnes, des antiennes appropries la circonstance.
Quelles pouvaient tre ces prires appropries la circonstance ?
taient-elles dites pour le repos de l'me des victimes quatre pattes
de ces auto-da-f pour rire et s'entretenir la main?Voitce que ne
nous apprend pas l'auteur de la Parmiologie musicale.
Des concerts plus potiques mais non moins cruels que les concerts
de chats, de pourceaux,.de dindons, d'ours et de chiens, sont les concerts d'oiseaux donns dans les glises. Je laisse parler M. Kastner
A Anvers, le jour de Saint-Jommergue, on attachait par la patte un
certain nombre d'oiseaux aux branches d'un arbre frachement coup.
Cet arbre tait ensuite plac derrire la balustrade de la chapelle du
saint que l'on voulait honorer. Tout le temps de la clbration de
l'office divin, les enfants sautaient aprs cet arbre et tchaient d'attraper les oiseaux, ce qui donnait lieu un vacarme pouvantableet
fort peu difiant.
Ventre affam n'a pas d'oreilles. Orphe n'avait pas oubli ce dicton,
trs-connu dj de son temps, puisque, pour descendre aux enfers, il
avait pris avec sa lyre une bonne provision de gteau de miel. D'abord
Orphe offrit Cerbre quelques-uns de ces dlicats gteaux; ensuite il
lui joua dlicatement un petit air d'Offenbach. On connat le reste.
Vous savez si l'illustre auteur de Guillaume Tell a de l'oreille, et vous
n'tes pas sans avoir entendu dire qu'il ne manque pas non plus de
ventre. Quand cette dernire et imposante partie de sa personne est

affame, Rossini perd-il- la facult de l'autre? Grave question. Sans

voutoir; ta trancher, M. Kastner assure que )e;ma!tre inimitable oublia
un jour un plat de riz fumant

pour crire la fameuse cavatine de Tanriso clbre dans le monde entier. Cejour-t, il
cf~t, cette aria
faut bien le reconnattre,le proverbe avait menti.
De tous les dictons musicaux, celui peut-tre qui est revenu le plus
souvent sous la plume des crivains estcette apostrophe attribue au
spirituel auteur des Entretiens sur la pluralit des mondes Sonate, que
me veux-tu ?

Fontenelle n'aimait pas la musique, ce qu'il paratt. Trop amoureux

de lui-mme pour partager ses affections, c'est avec soin qu'il vitait
toutes les motions de nature troubler, mme pour un moment, l'quilibre de ses heureuses facults. Il avait appris de Platon que quand
l'action de l'me est trop forte, elle porte au corps des secousses qui le
jettent dans la langueur. Et il n'tait point du tout mlancolique, l'goste vieillard, bien qu'il ne rt jamais.
Je n'ai jamais fait ah 1 ah 1 ah 1 avouait-il assez navement. Ses
yeux, spirituels et moqueurs, ne furent jamais mouills de larmes, et
Mme de Tencin a pu dire un jour, en mettant
sa main sur la poitrine de
ce philosophe cuirass contre l'amour
Ce n'est pas un cur que
vous avez l, c'est de la cervelle comme dans la tte. Quand on lui
annona la mort de cette dame charmante, chez laquelle il passait une
partie de ses journes, il n'eut qu'un mot. Eh bien) 1 dit-il, j'irai dsormais dner chez M"' Geoffrin. A ce rgime essentiellement conservateur, il put vivre prs de cent ans.
A l'occasion de la crmonie funbre de
son ami Paer, Cherubini, qui
attendait dans l'glise l'arrive du corps, avait dit Ce diable de Paer,
il n'est jamais l'heure. e En voyant
passer le convoi de Fontenelle,
Piron remarqua que c'tait la premire fois
que le neveu de Corneille
sortait de chez lui pour ne pas aller dlner en ville.
On ne sait pas au juste dans quelle circonstance Fontenelle fit
entendre sa phrase devenue fameuse contre la sonate. C'est trs-probablement dans un salon o t'en se prparait couter quelque virtuose,
pense M. Kastner, que Fontenelle, arrach une conversation qui lui
plaisait et forc de changer son rle de causeur brillant et cout contre
celui d'auditeur muet et attentif, aura laiss chapperle mot devenu
proverbial Sonate, que me ~!M-ht ?9
Les aveugles crient-ils plus fort que les voyants ? Il faut croire
que

o~i,. puisque: le proyerb:dit

C~

<tM~. Quelle est l'ori-

2.La.vici Les aveugles:defhspice

g~eide cttSexpressibnipopulaiM~
des~Quinze-Vingts avaient la rputationde crier tout briser quand ils
imploraient la charit publique et qu'ifs psalmodiaient leurs prires.

Le diable qui chante la gratid'mase-ne la crie pas comme un aveugle

Tartuffe sait tout te prestige, sur une me nave et convenablement

prpare, de la parole mielleuse habilement releve parte geste pieux
et saintement tudi.
Quand Tartuffe parle, le diable chante la grand'messe. Or comme il
y a des tartuffes dans tous )es pays, tous les pays ont leur locution quival.ente la ntre. Les Portugais disent Le diable est derrire la croix.
Les Espagnols ont un tour plus nergique encore Par les pans de la
robe du MMM'e, diable monte ait clocher. Les Anglais affirment qu'il
n'y a point d'glise o le diable n'ait sa chapelle. Les Allemands ont)a
tn&mepense, tgerementmodifie On n'a pas plus tt bti un temple
Dieu que le diable construit tout auprs sa c~peHe..
tl faudraitcrire un livre entier pour rendre un compte exact du formidable volume de M. Kastner. Ce compte-rendu en un volume est
faire, et, s'il se fait jamais, je lui prdis un beau succs. Ici nous devons
nous borner toucher lgrement, d'une plume rapide, quelques-uns
des points saillants de ce vaste tout et signaler les autres. Nous regrettons de ne pouvoir suivre l'auteur dans son tude sur le refrain, la
qui ait t entreprise sur cette mapremire
il le dit lui-mme
tire, car personne jusqu'ici parmi les littrateurs ni parmi les musiciens, n'avait trait ce sujet, niciass systmatiquement les onomatopes et les mimologismesemploys dans les vaudevilles,les romances
et ls chansons.
Nous y verrions que C'est toujours la mme rengaine, est une vieille
chanson qui avait pour refrain le mot rengaine, rpt satit. Turlurette est un refrain qui vient d'un instrument appel de ce nom. A
qui l'an neuf a fait par corruption .<jf!(!7fMMM, cri gaulois pouss par
les prtres, du sacr collge des Druides, lorsqu'ils annonaient en
chantant l'anne nouvelle. Adieu, paniers vendanges sont faites, est un
vieux refrain auquel un propos de vigneron a donn lieu. Allez-vous-en,
gens de la noce, est une chanson qui date du mariage de cet excellent
roi Dagobert avec la reine Bathilde.
M. Georges Kastner, qui juste droit veut tre compositeur et rester
compositeur, malgr ses travaux littraireset scientiBques, termine sa

jp~MMo~Mpar une symphonie-cantate intitule la Scttt<)tKe)t-<<MtMtt~ftefs, dont les parolessont de M. Edouard Thierry, le trs-littraire directeur de la Comdie-Franaise..
La Saint-Julien-des-Mntriers tait, au moyen ge, la principale
fte des mntriers. Elle avait lieu dans Paris le 27 janvier, et on la
clbrait par des promenades no.aj.jurnes, au son des instruments en
usage alors, tels que mandores, vivons. Btes neuf trous, tambours
de Biscaye, larigaux, etc. Aprsavoir b&ti un hpital, ou lieu de refuge,
pour leurs coassocismalades ou infirmes, et afin d'assurer un gte aux
mntriers trangers de passage Paris, l'association obtint l'autori-

sation de faire construire une chapelle place sous l'invocation de saint

Julien.

L'oeuvre, nous apprend M. Kastner, tirait en partie ses ressourcesdes

membres de la corporation: chaque mntriertait tenu de recueillir
aux ftes et aux noces, pour l'entretien de l'hospice et de la chapelle,
ce que l'on appelait l'aumne de saint Julien; iLfaut reconnatre dans
cette redevance l'origine de ce qu'on appelle aujourd'hui le droit des
pauvres.

Edouard Thierry a fait sur ce sujet une cantate caractristique

dans laquelle se trouvent habilement enchsss quelques-uns des proverbes musicaux dont il a t parl dans l'ouvrage. C'est d'abord le
choeur qui chante joyeusement:
M.

Vin vieux donne chanson nouvelle.

Qui boira bien chanterabien.

C'est ensuite le chantre de paroisse qui clbre les bienfaits du

Crateur, lequel
Dans un De profundis a mis trente bouteilles,
Et dans un pot de vin trente De profundis.

Aprs lui vient le mntrier s'criant

Ma commre, vite en cadence
Aprs la panse vient ia danse.

Le sonneur de

clochesne pouvait tre oubli:

Mes ctoehea. sont de bonnes niies,
Eues disent tout ce ou'on vent.

Aquoite'chottrrpond:
)fta~tre6onneur,tonrefraincioche)

Chanson,chansont
Quin'entendqu'unectoche
N'entend qu'un son.

Et

le

tambour de

ville
Tambourbattant,
L'airimportant,
Toujours content.

Moins bruyant et plus insinuant, le mendiant exploite l'enfer son

profit:

Tout le jour, pour les bonnes mes

Qui de l'enfer craignent les flammes,
Le corps perclus, les yeux au ciel,
Je marmotte mon bon noS.

Mais que le chur gouaille le mendiant

autre chanson, ennuyeux pleurard
S'il ne sait qu'un air, il n'aura qu'un iiard;
Une

Aussitt le faux paralytique jette au loin ses bquittes, et d'un

frondeur et narquois

air

Oui d chantons une autre gamme

Bonsoir, monsieur bonsoir, madame
En avant tous cor, cri,
Charivari

Cette partition de M. Georges Kastner m'a produit la lecture un

excellent effet. C'est t'uvre d'un maitre et d'un matre souvent
inspir. Je regrette que M. Kastner se soit borne faire imprimer ses
partitions au lieu de tes faire excuter. La musique qu'on voit n'est
jamais celle qu'on entend, et toute cette que je connais de ce savant et
aimable musicien aurait tout gagner tre vulgarise. H
ne faut pas
qu'on puisse dire, au positif et en empruntantle langagede la Parmiologie musicale

Secret comme une trompette. de M. Georges Kastner.

Voit ce que j'crivais sous t'innuenoe

d'une premire lecture de ta

Parmiologie. J'ai bien souvent, depuis ce jour, consult ce grand et

si instructifouvrage, et l'estime qu'il m'avait tout d'abord inspire n'a

fait que ~accroitre. Aujourd'hui j'ai la conviction que ce

livre est le
chef-d'uvre de son auteur. Mais la Parmiologie, pour tre le dernier
ouvrage publi du savant musicien, est loin d'tre te dernier de ses
ouvrages.
La liste des uvres posthumes de l'auteur est longue et pleine de
brillantes promesses. M"* GeorgesKastner, dpositaire ds instructions
et des volonts de son mari, et guide par son cur tout de tendresse
et ses connaissances musicales et littraires, a cottationn, mis en
ordre et dispos pour l'impression les manuscrits du matre. J'ai
pri M"" Georges Kastner de m'en donner les titres, et avec un empressement et une complaisancedont je ne saurais me montrertrop reconnaissant, elle m'a envoy la liste suivante que nous serons les premiers
porter la connaissance du monde musical et savant
Georges Kastner laisse entirement achevs
Le dernier

As de Juda, grand opra biblique, paroles de Maurice Bourges.

(Excut pour la premire fois au Conservatoirede musique, sous la direclion d'Ilabeneck, le i" dcembre <844.)
Un o~era-eomi~Men trois actes, paroles d'E. Scribe, de l'Acadmie franaise.

petit opra comique en 3 actes, paroles de Franis Maillan.

Batrice grand opra allemand en 4 actes paroles allemandes de Gustave
Les Bohmiens,

Schilling.
La Cantate alsacienne, paroles de Paul Lehr (traducteur des fables de
Pfeffel.)

(Excute le Mjuittet 1839, au grand concours de Schlestadt.)

Plusieurs Ouvertures grand orchestre.
Des eA~MM pour voix d'hommes.
Un certain nombrede m~Mi'es sur des parolesfranaises ou allemandes.
Bes m)!se<, ~es~mHm,des marches et des pas redoubls pour musique militaire.
Deux grands ouvrages de littrature musicale,dont une tude sur
et

la Marseillaise

son auteur.
Un ouvrage de thorie musicale.
Des articles et tudes sur divers sujets.

Georges Kastner laisse inachevs

Une encyclopdie musicale laquelle il travaillait depuis plus de vingt ans.
Les travaux prparatoires de ta 2' dition du Manuel gnral de musique militaire.

La Biographie de C. Meyerbeer.

U~sen.troisactesdesU d faire Suite un de ses ouvrages littraires.

t'e~edesontivresurte.sBoMmiens.

N. B. ~~Ot'M~ composition tM<;a~ettMf!tmeK<<!<? qui fut t'objet'd'un

rapport
trs-hvoraNe l'Acadmie des Beaux-Arts de l'Institut de France, n'a
t publi,
pas
L'auteurae proposait
refondre et de t'augmenter considraNement, en yjoiemnt
des

de

exemples choisis dans les uvres des matres les plus efobres des
diffrentes

coles..

ne pouvons que faire des vux pour que tous ce's ouvrages
soient le plus promptement possible imprims et livrs
au monde musical, qui les attend et leur fera, nous ne saurions
en douter, l'accueil
le plus sympathique et le plus empress.
Nous

Parmi les mthodes dites et exposes par MM. Brandus, Dufour

et
Cie, il en est une sur laquelle nous demandons la permission
de nous
arrter un moment je veux parler de la mthode de harpe, divise
en
deux parties, et signe de deux noms extrmement recommandables,
MM. Prutnier pre et fils.
M. Prumier pre est mort aujourd'hui c'est
une raison de plus pour
payions
la mmoire de cet honorable artiste, doubl d'un
que nous
lettr et d'un savant le juste tribut d'loges mrits
par toute une
vie de labeur et d'austrits.
La harpe, le plus ancien des instruments cordes, l'instrument
d'Apollon, de David, de tous les potes et de sainte Ccile, n'est devenue
un instrumentvritablement musical que depuis les perfectionnements
de Sbastien rard, qui lui a ouvert le large champ des modulations.
La harpe tait un bien pitre instrument,malgr tout
son prestige po.
tique, quand elle fit son entre dans t'orchestre de notre Acadmie
royale de musique, le 2 aot'l"i"M, l'occasion de l'opra'd'Orphe,cette
admirable partition de ce colosse de gnie qui
a nom Gluck. Mais les
sons de la harpe ont quelque chose de si pntrant, de si pur, de si
idal parfois, que, malgr l'imperfection de
son mcanisme, le grand
compositeur n'hsita pas lui donner ses titres de noblesse et part
sa
d'immortalit dans son oeuvre immortelle. La harpe alors avait sept
pdales, et on l'accordait en NM bmol. Pour hausser
une corde d'un
demi-ton, la pdale faisait mouvoir un crochet de cuivre, qui forait la
corde s'appuyer sur la console, entre
un sillet mtallique fixe. Par
4. M. Prumiertait ancien lve de l'cole polytechnique et de l'cole normale; de
plus il avait le titre de licenci s sciences et de titulaire de la classe
de harpe au Conservatoire.

cette opration, vicieuse, et qui pourtant constituait un progrs sur la

harpe cinq pdales, laquelle tait un plus grand progrs encore sur la
harpe dnue de pdales, et, par consquent, sans aucun moyen de
moduler; par cette opration, disons-nous, la corde modifie sortait
du plan gnral des cordes. C'est ce qu'on a appel le systme Hochbrucker, systme qui a prvalu jusque vers 1780. Alors M. Cousineau,
professeur de harpe et luthier, tenta de lui substituer son systme de
MpttMes.

Dans ce mcanisme, nous apprend M. Prumier, lorsque l'on appuyait

le pied sur une pdale, deux petites bquilles de cuivre, places de chaque ct paralllement la corde, l'une au-dessus, l'autre au-dessous,
venaient (chacune par un mouvement contraire) pincer la corde sans la
faire sortir du plan des cordes.
En'1782, Cousineau fit tabliravecson nouveau mcanisme une harpe
double mouvement; il avait superpos deux mcaniques simples, et mis
autour de la cuvette deux ranges de pdales; celles de la range suprieure taient plus courtes que celles de l'infrieure.Le but qu'il s'tait
propos tait excellent, mais le rsultat ne fut pas heureux les deux
ranges de pdales prsentaient trop de dimcults pour les excutants.
La route tait, indique plutt que trace, et Sbastien rard eut la
gloire de l'explorer le premier, par l'invention, en 1789 (une poque de
cration en plus d'un genre, comme chacun sait), de son mcanisme
fourchettes, qui a prvalu sur tous les autres. Il rectifia ensuite la
courbe de la console pour empcher le bris des cordes; enfin il mit au
.jour, en '1810, Londres, une harpe double action avec le mcanisme
a

fourchettes.

Il

ne restait plus de

la harpe des bardes qu'un souvenir potique, et

la harpe d'rard, vritable instrument de musique, fut alors universellement cultive, notamment par les femmes, qui pouvaient,
en la
jouant, dployer les grces de leur corps.
Le Conservatoire ne voulut pas rester trop longtemps
en arrire du
gnral,
mouvement
et une classe de harpe fut cre dans cet tablisse1825.
Malheureusement,
ment en
le professeur qui en devint titulaire
tait M. Naderman, facteur de harpes lui-mme, et,
par intrt, l'ennemi naturel des inventions brevetes d'rard. Son premier soin fut de
repousser de son enseignement la harpe double mouvement, et d'introduire au Conservatoire l'ancienne harpe, malgr tous
ses dfaut"
vidents.

TFs-heuMusement'pOuFileprogrs
et te triomphe des connaissances
humaihes,les hommes meurent et les inventions utiles restent. Naderman mourut, et M. Prumier, en lui succdant au Conservatoire, s'empressad'y faire entrer avec lui la harpe double mouvement.Il fit plus,
il composa pour cet instrumentune mthode qui, revue et augmente
en collaboration de M. Prumier fils, premier harpiste du thtre imprial de l'Opra et de ta Socit des concerts du Conservatoire, parut
en
nouvelle dition, avec un comptmentd'tudes spciales sur lesaccords,
les arpges et les gammes. Ce complment trs-importantest te travail
tout personnel de M. Prumier fils, sorti l'un des plus habiles contrepointistes de la classe de M. Carafa, au Conservatoire de Paris.
Cette belle mthode, ainsi acheve, mrita la srieuse attention des
musiciens et de la critique, autant par les excellents conseils qu'elle
renferme, que par ta srie d'exercices et d'tudes qui sont comme
la mise en pratique de toute sa partie thorique.
Les harpistes,-trop peu nombreux aujourd'hui, y trouveront en
substance ce que renferment de saillant et d'utile les mthodes de
Bochsa, de XavierDesargus, de Dizi et de ThodoreLabarre, avec des
aperus nouveaux sur l'emploi du cinquime doigt, et des tableaux
trs-ingnieux pour servir la transposition. La harpe est devenue
un
instrumentd'orchestre; il est, en consquence, indispensable
que le
harpiste puisse transposerfacilement la premire lecture.
Dans ces tableaux, M. Prumier fils a formul en quelque sorte les difficults de la transposition omnitonique, lesquelles consistent surtout
dans la transformation des altrations. Dans la transposition, la grande
difficult n'est point de changer le nom des notes d'aprs celles qui sont
crites de lire r, par exemple, quand on voit ut, et qu'on transpose
d'union plus haut; il suffit pour cela de connatre les diffrentes cls
et de les avoirsuffisamment pratiques.
La grande difficult dans l'opration de transposer consiste transformer rgulirement, par la pense, les notes altres qui se prsentent
dans le courant du morceau. Tant que la note bmotise, dize bou
carrise, reste dans la transposition une note bmotise, dize ou barrise, l'opration est simple; mais quand la note bmolise se
transforme en note doublement bmotise ou en bcarre, que la note
bcarrise devient bmotiseou dize, que cette dernire passe l'tat
de note naturelle ou.d note doublement dize, l'oprationalors secomplique, et la seule pratique des cls n'est plus suffisante. Les difficults

le

se transforme
ta transposition sont plus pineuses encore, quand
te & en ou en #, ie h en
M. Prumier fils, en mettant en regard des quatorze transpositions
infrieures ou suprieures les tonalits majeures et mineures o peuvent se rencontrer ces transpositions, a cr un formulaire qu'on
pourrait comparer la table de Pythagore pour les nombres,
Il est, je crois, le premier qui ait ainsi prsent et class ces difficuits, et cette uvre de patiencene sera pas une uvre strile, nous en
sommes convaincu.
de
en

Comme tous ceux qui ont examin avec soin les produits de la
classe10, nous nous sommes arrt plusieursfois devant ta bibliothque
de M. Lon Escudier pare de toutes les partitions de Verdi et d'un
beau buste de ce matre.
Que l'auteur de Don Caf<os et du yroMt!o)'e figurt au milieu de ses

c'tait tout simple mais que venait faire dans cette collection
toute spciale t'opra de Don ./M<M ? Verdi et Mozart sont deux noms
qui hurlent de se trouver ensemble, s'il faut en croire les admirateurs
idoltres du divin auteur de la FM<e enchante et des Noces de ft~sfo. Et
puis n'a-t-on pas vu les critiques les p~M aM<ofMe~, comme on dit, assurer
avec leur autorit habituelle que l'auteur d'Ernani n'avait jamais rien
pu comprendre la musique de Don Juan, et que mme il s'tait toute
sa vie obstinment refus assister une seule des reprsentations de
ce chef-d'uvre des chefs-d'uvres. Or, s'il en est ainsi, quel sentiment
singulier, malicieux, inexplicable, avait pu faire agir M. Escudier?
J'ai voulu claircir ce mystre, et voici peu prs ce que m'a
oeuvres,

rpondu M. Lon Escudier

C'tait en 1833, Milan Verdi avait alors dix-huit ans. Le futur
auteur de Nabuchodonosorprenait des !eons d'harmonie et de composition du maestro Lavigna, un vieux de la vieille, qui n'admettait gure
en fait d'opras que ceux de Pasietto.Quand on lui parlait des ouvrages
de Rossini notamment, Lavigna se mettait en fureur.

Mais on ne pouvait pas, pour plaire Lavigna, ne jouer Milan que

des opras de Pasietto. Le directeur du thtre de la Scala, pensant

que Mozart avait du bon, voulut monter Don J!MM, et il chargea le professeur de Verdi du soin de diriger les rptitions.
Pour conduire les tudes d'un opra,

naitre.

il faut

avant tout le con-

les jours, pendant trois mois, de huit onze heures du soir,

Lavigna etVerdi chantrent et accompagnrent tour tour le chef.~Tous

d'fuyreailetttand..

force de chanter et d'accompagnerDot Juan, l'admirateurjusquexctusif

l
de PasieMb finit par croire qu'il ne serait pas impossible
qu'il ft possible qu'il y et quelques beauts dans cette partition.
Pour s'clairer tout a fait, La.vigna et Verdi recotnmencrent, pendant
prs de deux mois encore, a chanter et accompagner l'ternel Don
Juan. Lavigna avait l'admiration difficile mais quand il admirait, il
admirait bien. Aprs cinq mois de mditations quotidiennes, .Don ~M)t
fut considr par le maestro comme une oeuvre de grand mrite. Quand
on monta cet opra la Scala, le professeur de Verdi exigea pour l'instruction de son lve que celui-ci assistt toutes les rptitions.
L'lve, quoique d'un caractre entirement indpendant, se soumit
aux volonts de son professeur.
DottJtMit fut jou avec un immense succs, et Lavigna, de plus
en
plus enthousiasm,exigea que Verdi, qui n'avait pas manqu une seule
des rptitions, assistt toutes les excutions.
Verdi connut alors un supplice nouveau qui manque la belle collection de supplices dans l'enfer de Dante. Il se rsigna, et ses tourments
musicaux ne cessrent point avec les reprsentationsde Don ~tt)t la
Scala. En effet, le directeur de la socit philharmonique de Milan ayant
voulu son tour rgaler ses auditeurs des principaux morceaux de
cette partition, ce fut Verdi que l'on choisit pour tenir le piano. L'infortun musicien invoqua les dieux pour leur demander de quel crime
il avait pu se rendre coupable. Les dieux, qui ne disent jamais rien
quand on ne parle pas pour eux, se turent, et Verdi se mit au piano.
Tout a une fin ici-bas, mme les excutions de Don Juan. Verdi se
croyait dbarrass du divin et infernal chef-d'uvre, quand il reut la
visite d'un inconnu. Ce personnage, petit et trapu, paraissait avoir
quarante ans.
Monsieur, dit-il Verdi, je sais combien vous aimez la musique
de Don Juan, laquelle vous avez vou un vritabie.culte.
Mon Dieu fit l'lve de Lavigna en levant les yeux
au ciel, ayez
A

pttidemoii

Je suis venu, poursuivit l'tranger,vous remercier de la part que

vous avez prise au succs de Don A<cnt Milan, et vous prier de me le
jouer au piano de temps en temps pendant l'anne que je compte passer
auprs de vous Milan.

Qui tes-vous? demanda Verdi terrifi.

Je suisle fils de Mozart.

Ah pensa le pauvre musicien, Don Juan me tuera.

Mais, commeii convient d'tre poli en toute circonstance.Verdi essaya

de sourire et promit de jouer un peu de Don Juan tous les jours.

Il tint parole. Pendant prs d'un an, le fils de Mozart se rencontra

presque tous les jours avec le jeune compositeur, et chacune de ces

rencontres fut une audition du tyranniquechef-d'uvre.
Verdi, ce moment, offrit de parier qu'il crirait de mmoire la partition entire de Dott<t)t, en commenant par la dernire note pour
finir la premire. Personne n'osa tenir ce pari.
H y a quelques mois, quand Don Juan se jouait la fois a Paris sur
les trois grandes scnes lyriques des Italiens, de l'Opra et du thtre
de la place du Chtelet, un critique invita Verdi entendre, ne ft-ce
qu'une fois, l'ouvrage de Mozart, <jft<*t7 ):e devait pas connatre.
Merci, dit simplement Verdi, je suis un peu fatigu aujourd'hui
ce sera pour une autre fois, si vous le permettez.
Le profane pensa le critique, il mourra sans avoir entendu et peuttre sans jamais avoir lu le chef-d'uvredes chefs-d'uvre, l'incomparable Don JMM. Oh les Italiens
On comprend que le great attraction de l'exposition de M. Lon Escudier ait l'dition complte des opras de Verdi, ce maitre si
contest encore aujourd'huien France, et devenu le compositeur le
plus populaire, malgr toutes les contestations. Mais ct des
opras de ce compositeur, il est des ouvrages qui mritaient de fixer
l'attention autrement que par la bonne impression la gravure et
le papier: je veux parler des mthodes. Il est fcheux, trs-fcheux,
qu'un jury n'ait pas t constitu pour apprcierle mrite des mthodes
d'instrument et des traits de haute composition exposs classe 10,
comme il s'en est cr un pour juger et rcompenser les ouvrages d'enseignement lmentaire de l'art exposs classe 89. On a cru voir dans
cet examen de trop grandes difficults surmonter quand, suivant
nous, rien m'tait .plus facile et plus quitable aussi. Quoi qu'il en soit,
les mthodes d'instrument ont t exposes par les diteurs uniquement en vue de l'dition. Mais il n'tait pas dfendu l'amateurd'ouvrir
ces mthodes et d'en apprcier le mrite moral. C'est ce que nous avons
fait pour la mthode de harpe de MM. Prumier pre et fils,et pour toutes
celles qui nous promettaientquelque intrt.

Dans

la vitrine de M. Lon Escudier figuraitta mthode de cornet

pistons et de saxhor~ d'Arban.

"Atban est te Raganini du cornet trois pistons, et il professe

au Couservatoire de musique une classe de saxhorn. Il avait donc toute l'exprience et toute l'autorit pour crire une mthode de
ces instruments.
Les explications y sontprcises et souvent neuves
sur la manire d'attaquet le son et sur le coup de tangue,expressionvicieuse, entre
parenthse, la langue ne donnantaucun coup et oprant, contraire,
au
par un
mouvement en arrirepour faire t'omce d'une soupape. -D'excellentes
instructions y sont donnes aux lves sur le style, dont la
pose du son
est un des premiers lments. Combien je partage les sentiments de
M. Arban quand, aprs avoir recommand l'observation du rhythme
si

souvent nglig mme par des solistes applaudis, il ajoute En dehors

des dfauts de rhythme existe beaucoup d'autresdfauts
presque tous
peuvent se rapporter une ambition mal dirige.ungotdouteux.
fcheusetendance aux exagrations. Bien des artistes se figurent une
qu'ils
font preuve de sentiment quand ils ont enn des
sons par saccade, et
qu'ils ont abus du tremblement produit
au moyen du cou, et qui laisse
entendre un o ou ou des plusdsagrables. Oui, c'est fort j uste, l'ambi
tion qui perd les hommes en gnral, cause souventla perte des cornettistes en particulieret de tous les virtuoses. Ils sont applaudis un jour
pour
une exagration, et ils finissent par se persuaderqu'il faut exagrer les
accents pour bien phraser, que le rhythme et la
mesure sont faits pour
tescotiers, et qu'ils doivent s'en affranchir. rem~n<&sio,
disent-ils. A
la bonne heure t mais s'il est moins
grave de voler t~temps de la mesure
la
tabatire
que
en or dans la poche du priseur, ce vol de la mesure
est assez rarement justifi pour qu'on doh'e te condamner principe.
en

En somme, dans l'ouvrage de M.

~rban, la partie thorique est au

niveau de la partie pratique, et je regrette seulement
que cette excellente mthode ne traite pas du cornet six pistons indpendants.
Le

systme des six pistons est la dernire invention d'AdolpheSax. Nous

en
parlerons en dtail la 4~ partie de cet ouvrage, et
dmontrerons
nous
qu'elle remdie d'une faon radicale tous les .dfauts inhrents la
structure du cornet trois pistons et de tous les autres instruments de
cuivre.
Nous devons aussi une mention trs-honorabte
un autre trait

d'enseignement

Gf~e mthode complte de saxophones par L..M~Mf,

sous'-cnef de musique au rgiment de la garde impriale. Cette mthode vient aprscelte que Georges Kastner, enthousiasm du saxophone, fit paratre la naissance mme de cet instrument. Depuis
prs de vingt ans, le saxophone a fait son chemin dans le monde de l'harmonie des virtuoses se sont forms, de nouveaux doigts ont t d-

couverts;, on a pu. reconnaitre toutes les ressources de chacun des

membres de cette famille en cuivre et bec, et ta mthode de
M. L. Mayeur,
un maltre accompli en l'art djouer du saxophone,vient trs-heureusement, mme aprs celle de Georges Kastner, qui
pourtant reste excellente dans tes parties qu'elle a pu traiter.
M. Mayeur suppose son lve dj musicien, et il dbute par de
trs-sages conseils sur le choix d'un instrument et sur la manire de
['entretenir en bon tat. Kastner, lui, s'attaquait l'lve tout fait
ignorant de musique, et sa mthode est prcde d'un expos des
principesde cet art qui ferait la fortune de plus d'un solfge de ma
connaissance.Ces deux ouvrages, loin de se nuire, se compltent, au
contraire, et forment comme un mme livre en deux tomes.
Les lves, les artistes mme, liront avec fruit les observations de
M. Mayeur sur la phrase musicale et la respiration, sur le rythme, sur
le trait, etc. Le doigt est l'objet d'une page extrmementintressante
et les tudes,
particulirement les tudes du coul, sont crites
en virtuose pour qui l'instrument n'a plus de secret.De jolis petits duos
et mme un quatuor font suite aux tudes et terminent, on ne peut
mieux, cet ouvrage auquel on peut sans crainte prdire un succs
complet.

Saluons en passant les publications si varies de la maison J.-F. Colombi, celles de M. Maho, celles de Moncelot, celles de M. Choudens,dont
Gounod est la gloire et la fortune. Exprimons nos regrets et notre surprise, de l'abstentionsystmatique de M. Rich~ult dans ce congrs de la
librairie musicale ftioitonstta maison Grard et C" de ses nombreuses
ditions, parmi lesquelles se dtachentdes opras de Flicien David, et
quelques bons livres d'enseignement musical; rendons un dernier
hommage aux inpuisables richesses de M. Heugel, que nous retrouvons
partout o la musique a sa place, et arrtons-nous un instant devant le
Panthon MMMMat de la maison Lemoine.
M. Lemoine est un des grands diteurs de Paris qui ont compris tout
ce qu'il y avait de rformes 'faire dans le commerce de musique, pour

SB'porte~~
sNrMv.oired~

n~Ct'.'~e commerce e.~tiarm.pM avec tes besoins du monde musical

MMe,a~ti~~
Oe.n1est pas, je rois, exagrer
leurs. doigts

les jours de nouveaux

pianistes s'ajoutentaux anciens, et il n'y a pas de raison
pour que cette
progression se trouve arrte. Devant une clientle aussi formidable,
fallait-il. continuer les errementsde l'ancien commerce de musique,
Tous

coter cinq francs quelques pages imprimes qui reviennentquinze

centimesM. Lemoine ne l'a pas pens. Les autres diteurs franais
imiteront son exemple. Profitant des moyens nouveaux dont s'est
enrichi la typographie dans.ees derniers temps, M. Lemoiiie. a pu entreprendre ta rimpression de tous les classiques du piano, et il livre au
public des chefs-d'oeuvre consacrs un prix qui aurait
pu paraitre
fantastique il n'y a pas vingt ans. Yoit une rvolution salutaire
pour
l'art, et il faut tenir grandement compte M. Lemoine d'en tre le promoteur en France.
LISTE DES DITEURS DE MUSIQUE

FBANAtS RECOMPENSES

D'APRS LE

CATALOGUE OFFICIEL DES RCOMPENSES.

Mdailles d'argent.

`
HECGEL,

Paris. ditions de musique.

Bf)AKN)Set G. DUFOUR,
LEMOINE,

Paris. ditions de musique.

Paris. Editionsde musique.

GRARD et G", Paris. ditions de musique.

L. ESCUDIER, Paris. ditions de musique.

Mdailles de bronze.
A. CHOUDENS, Paris.ditions de musique.
L. MottCEt.Q.r,Paris. ditions de musique.

ditions de musique.
MAHO;P;!fM.ditions de musique.
Madame veuYeJ'ANSERON, Paris. Solfges et mthode de chanta
J. B. BAUDON, J''CtfM. Gravure de musique..
J. F.

COLOMBIE, Paris.

NOTA.
Ces rcompenseset ]es")jcompensessimilaires, aux diteurs de musique trangers, et dont on trouvera les noms dans l'examen que nous faisons
par nationalits la 4' partie de notre ouvrage, ont t accordes et classes
accorde class les recompenses dlivres
et
par te mme jury qui a
aux facteurs
7
d'instruments de toutes les nations.

Nous donnons cette place le nom des, membres composant ce jury

international, afin de n'avoir plus y revenir quand nous parferons des
tadaiLtes et des mentions dont les fabricants d'instrotnentsfranais et
trangers ont t l'objet, ainsi que leurscooprateurs.

JURY INTERNATIONAL

Pour les !ttS<ftttMe)!<~ o!e M!tt<tMet les ditions musicales.

Gnral MELLMET, snateur, prsident (France).
Georges K.ASrNEB, de l'Institut, vice-prsident (France).
Ambroise THOMAS~ membre de t'histitut (France).
FTIS, directeur du Conservatoire de Bruxelles, rapporteur (Belgique).

professeur l'Universit de Vienne (Autriche).

ScHiEDNAYH,facteur de pianos Stuttgart (Prusse).
Lord FILTZGERALD (Angleterre).
L'honorable EGGERTON (Angleterre).
HANSLiCK,

Membres associs !t'<K/stt! pas pris

Auguste WoLFF.

Henri HERz.
Pierre SCHAEFFER.
VutLLAUME.

part au vote.

Ce

cordes do soie file. -"2.

5. .BINA,

Percussion.
3, instrumente
en
bcis_
. MHUM.
'J. Cheng N'M a anett&a ~brcs. 8. Ftfttea. 9. 'V~ie~ de sMtg6~ it). BtSEffi5.eu TAM-TAM
H. KtM-KON. 12. Deux ou
tambours. 13. Sorto de tambourin. i4. tnstrumet't de ptorres sotiorea.
on la.- 16. Cloche. -17. trimbales, l'une en cuvro,l'autre en acier. -18. Timbalas en cuivre.
:1.

cordes.

4. KIN, lyre chinois!}.

LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE.

APERU GNRAL.

Les instruments de musique peuvent se diviser en six grandes catgories, dont chacune se subdivise en plusieurs sections.
Les six grandes catgories comprennent les instruments cordes,
les instruments vent embouchure,tes instruments vent,

clavier,-les instrumentsmcaniques, tes instrumentsmixtes forms

d'lmentsappartenantaux famillesindiques plus haut,-et les instruments de percussion.
Les instruments cordes se subdivisent en instruments archet, in-

struments cordes pinces, instruments cordes frappes.

Les instruments vent se subdivisent en instruments souffle embouchure latrale, en instruments anches double languette,- en
instruments anches languette simple battante, -en instruments de
cuivre embouchure conique ou bocal,
en instruments clavier
tuyaux, en instruments clavier anches libres,
en instruments
.mcaniques tuyaux.
Enfin, l'industrie si importante des instruments de musique se complte en outre des instrumentsmixtes et de percussion,
partags en
plusieurs branches, des produits divers qu'on .dsigne sous le nom
d'objets ceccessoires des instrumentsde mtMM/Me.
Nous allons examiner successivement cette grande famille de t'harmonie chez les diffrents peuples du monde, et cela sans sortir de cette
Exposition universelle qui fait l'objet de notre travail car il n'est pas
une nation, pas une tribu sauvage, qui n'ait enrichi cet immense muse
de quelque instrument de musique.
La France se prsente d'abord, autant par les excellents produits de
sa fabrication que par le nombre de ses exposants.
Mais que de richesses et que de curiosits instrumentales fournies

par ta Grande-Bretagne, par l'Autriche, par la Prusse, par l'Italie, par

la Belgique, par la Russie, par la Turquie, par la Suisse, par l'Espagne,
par te Portugal, par les grands-duchs de Hesse et de Bade, par tes
tats-Unis, parla Grce, par te Danemark, par la Sude et la Norwge,
par tes Pays-Bas, par l'gypte, par te Brsil, par le Maroc, par le Chili,
par l'Uruguay, par la Rpublique Argentine, par Java, par les tats
Pontificaux, par l'empire chinois, par le royaume de Siam, dont le
premier et le seul exposant tait le roi de Siam lui-mme, Sa Majest
Semdeich-Phra-Paramedr-Maha-Mongkut
par les peuplades
du centre de l'Afrique, par les tribus des Montagnes Rocheuses,
etc., etc.
Il n'est pas jusqu' la principaut de Liou-Kiou, qui n'ait tenu honneur de figurer dans cette galerie des arts libraux o la musique avait
une

si

large place.

Mais ce n'est pas tout encore, et l'art musical, qui ne perd ses droits
nulle part, se retrouvait sous la forme d'instruments historiques dans
cette exposition toute spciale et d'un intrt si puissant, qui avaitnom
Histoire dit travail et monuments historiques
<.

ARRT RELATIF A L'EXPOSITIONDES OEUVRES CARACTRISANT LES GRANDES EPOQUES

DE L'HISTOIRE DU TRAVAIL.

Le ministre d'tat, vice-prsident de la commission impriale,

Vu le dcret du 1o'' fvrier 1865 instituant la commissionimpriale;
Considrant que l'achvement des plans du palais permet d'organiser dans ses dtails
l'exposition des uvres antrieures au xixo sicle.
Considrant qu'il importe la pratique des arts et l'tude de leur histoire de faciliter
la comparaison des produits du travail de l'homme aux diverses poques et chez les diffrents peuples, de fournir aux producteurs de toutes sortes de modles imiter, et de
signaler l'attentionpublique les personnes qui conservent les uvres remarquables des
temps passs;
ARRTE

Lagaterie de l'histoire du travail recevra les objets produits dans lesdifARTICLE <m.
frentes contres depuis les temps les plus reculs jusqu' la fin du xvm" sicle.
Les objets se rattachant l'industriede chaque nation seront placs dans
ART. 3.
portion
distincte
de la galerie, et dispossde manire caractriser les poques prinune
cipales de l'histoire de chaque peuple.
ART. 3.
L'exposition des sections trangres sera faite par le soin des commissions
charges d'organiser la participationde chaque pays l'exposition universellede 1867.
ART. t.
Une commission spciale est charge d'organiser pour la section franaise
l'exposition des produits caractrisant les diffrentes poques de l'histoire du travail national, et de soumettre l'approbation de la commission impriale les rglements et instructions publier dans ce but.

peut dire juste titre que les instrumentsde musique ont t le

produit le plus universellement reprsent de l'industrie humaine tout
entire, dans cet entrept merveilleux du gnie de tous les peuples,
On

appel le Champ-de-Mars.
Quel fait plus digne de remarque pour l'artiste et pour le philosophe 1
C'est que la musique est bien vritablement le langage du cur, et
que les sentiments naturels sont partout les mmes, Paris comme
Tombouctou, Londres comme chez les Lutuani. Sans doute, l'expression varie suivant les peuples, !eur ducation leurs murs, leurs
habitudes mais ce ne sont l que des manifestations diverses d'un
mme sentiment, et t'en peut tre sublime en chantant une bamboula
accompagne d'une marimba, tout autant qu'en disant un grand air
avec l'appui d'un orchestrecomplet. Le snblime, en mu.sique du moins,
est moins dans la forme que dans la manifestation du sentiment leve
la puisssance d'ide. L'ide, quand elle existe rellement, quel que
soit l'agent qui serve la manifester, quelle que soit la forme dans
laquelle elle nous apparat, sduit notre me et la remplit de poti-

et mystrieuses rvlations. L'ide serait-elle, comme l'a dit

quelque part Lamennais, un reflet du grand uvre de la nature, dont
nous sentons, par un phnomne dlicieux d'afBnits, vibrer en nous
ques

la divine harmonie ?
2
Aj!f. 5.

Sont nomms membres de cette commission

Le comte DE NtnuwERKERKE,snateur,membre de l'Institut,surintendantdes beaux-arts,

prsident de la commissionimpriale des monuments historiques de France
Le marquis L.-H. DE L.ABORD, membre de l'Institut, directeur gnral des archives de
l'empire, membre de la commissionimprialedes monuments historiques de France;
DE LoNGPERtHR, membre de l'Institut, conservateur des antiquitsau muse du Louvre,

membre de la commissionimpriale des monuments historiques de France

L. Du SoMMEMRD, directeurdu musedes Thermes et de Fhtel de Cluny, membre de
la commission imprialedes monuments historiques de France
LARTEL,membre honorairede la Socit
Le baron Alphonse DE RoTHScmf.D

d'anthropologie

attache la conservation des muses impriaux, membre du comit imtravaux historiques, ~cr~M'c.
ART. 6.
La Commissionsera prside par M. le comte de Nieuverkerke.
ART. 7.
La Commissionpourra s'adjoindre des comits spciaux dont les membres
seront nomms sur sa proposition.
ApT. 8.
Le Conseillerd'tat, commissaire gnral, est charge de l'excution du prsent arrt.
Paris, le 8 janvier < 866.
Alfred DARCEL,

prial des

Le ;H)'m's<r~ <f~t(,

vice-prsidentde la commission t'mp~'t'a~,

Sign

RouHEK.

Onbeaucoup parl de

progrs en musique depuis quelque temps

surtout, et il existe de par le monde des gens de trs-bonne foi qui
s'imaginent avoir dcouvert, sous ce titre orgueilleux de MM~Mp~
l'avenir, toute la philosophie de l'art et les vrais accents du cur. Jusqu' l'arrive de ces admirables docteurs, le cur humain n'avait donc
fait que radoter Il parle cette heure, grce eux, leurs dcouvertes
dans le domaine-du sentiment Ils l'assurent srieusement, et il est de
braves gens qui les coutent sans rire Fatigu d'entendre bourdonner
ses oreilles par les hannetons de la musique les gros mots de progrs,

l'auteur de Guillaume Tell

s'est la fin impatient, lui pourtant si doux, si endurant, et dans une
pttre familire M. Filippi, directeur du JfMtM~xtf~tco, de Milan,
il vient de jeter la lumire la plus pure, la plus saisissante sur les rves
dcadence, avenir, pass, prsent, convention,

obscurs de tous ces cerveaux malades. Pour tous ceux que n'aveugle
pas l'esprit de parti et dont l'excitation des nerfs n'a pas troubl la
raison, il est clair que les aptres de la nouvelle cote musicale ne sont
pas les inventeursdu beau en musique, et que le cur humain existait
avant eux. Mais qu'ont-its donc dcouvert, ces Christophe Cotombdu
Nouveau-Monde de l'harmonie? Est-ce la musique dclamatoire? est-ce
la mlodie ? est-ce l'orchestre ? est-ce le rhythme ? coutons Rossini la
citation est un peu longue, et je la trouve trop courte
Ils voudraient mme imposer aujourd'liui, comme nouveaut et comme
trouvaille, ce qui est pour ainsi dire antdiluvien. Ces docteurs en musique
nous parlent de musique dclame, de musique dramatique !t! il faut supposer
que ces messieurs ignorent que les clbres musiciens Dufay et Gondimel ont
produit, pendant l'espace d'un sicle et demi peu prs, exclusivement de la
'usiqu dclame, sans rhythme, ou bien dramatique. Vinrent ensuite les
autres clbrits Gocini et Peri continuant le mme genre dans leurs composisitions musicales, qu'ils appelaient Opras en style rcitatif
<
Survinrent enfin le Titan musical Gluck et ses collgues, qui taient, ce
qu'il me semble, suffisamment avancs dans le genre dclam et dramatique.
Ne croyez pas, mon bon docteur Filippi
que je sois par systme antidramatique non vraiment, et bien que je fusse virtuose du bel canto italien avant
de me faire compositeurde musique, je partage la maxime philosophique du
grand pote qui a dit
Tous les genres sont bons,
Hors le genre ennuyeux.

ta

Quant
mthode actuelle de nos chers collgues, il faut convenir que
les bouleversementssociaux produits par la crainte, l'esprance, la rvolution

etd'autres choses encore, portent avec eux l'invitable consquencede forcer

tespauvres compositeurs de musique (qui pour la plupart travaillent pro
) se torturer le cerveau pour trouver de nouvellesformes,
fam et pro Fam
des moyens htrognes, afin de pouvoir satisfaire les nouvelles gnrations
contemporaines, nes presque toutes au centre de la rapine, des barricades et
autres petites choses semblables
C'est vous maintenant,monsieur le critique, prcher de toutes vos forces
aux jeunes compositeursde musique qu'il n'y a ni progrs, ni dcadence, dans
ces

dernires nouveauts; faites-leur sentir que leurs puriles trouvailles sont

filles de ta patience seulement, et non de l'inspiration. Dites-leur qu'ils aient

enfin le courage de s'manciperdes habitudes de convention et qu'ils saisissent

ferveur et pleine confiance ce qu'il y a de divin et de sduisant dans l'art

musical italien et qui est la mlodie simple et la varit dans le rhythme. Si les
jeunes compositeurssuivent cette route, ils arriveront facilement, ils atteindront
la gloire dsire, et leurs productions auront la dure de celles de nos antiques
saints pres, Marcello, Palestrine, Pergolese, Porpora, et comme l'auront indubitablement celles de nos clbres contemporains, Mercadante, Bellini,
avec

Donizetti, Verdi.
Mon cher et intelligent docteur Filippi aura remarqu que j'ai pass exprs
sous silence la parole imitative dans les recommandationsque je vous ai faites
pour les jeunes compositeurs sur l'art musical italien, pour lequel je n'ai demand que la mtodie et le rhythme Je resterai toujours inbranlable dans
mon opinion que l'art musical italien (surtout pour la partie vocale) doit tre
tout idal et expressif, jamais imitatif, comme te voudraient certains philosophes matrialistes.Qu'il me soit permis de dire
les sentiments du

que
coeur
s'exhalent et ne s'imitent pas. Pour corroborer mon rsum de l'art musical et
ses branches, je dirai que la parole expressive n'exclut certainement pas la
dclamation, moins encore la musique dite dramatique j'affirme mme
que
maintes fois elle l'exige.
Lorsque l'idal peut s'associer au mode expressif, il ouvre la voie (ce
que
je prfre) au chant noble, simple, fleuri, passionn. Disons-le donc
une fois
pour toutes, l'imitation est l'apanage, le compagnon insparable et souvent
l'aide principal des adeptes des beaux-arts, la peinture et la sculpture. Si

cette imitation se joignent un

la nature est peu prodigue),

noble sens artistique et un peu de gnie (ce dont

ce dernier (le gnie), bien que souvent rebelle aux
principes, sera toujours et par lui seul crateur du beau

Est-ce dire, aprs ce qu'on vient lire, que Rossini nie le progrs
en
musique ? Non, mais il ne le reconnait
que dans les moyens mis la
dispositiondes compositeurs, dans l'invention de
nouveaux instruments
et dans les perfectionnements apports
le
aux anciens. Je cite

Mitre vnre, le grand matre.

Je vous dirai enfin, et pour ne

encore

pas laisser sans analyse les deux paroles,

Prpgts, Dcadence, que je n'accorde de progresqu' la fabrication de

nouveaux et innpmbrables instrumentsde musique, progrsqui souritauxsditieux
amateursde la musique imitative, et ce n'est pas leur plus grand tort. Je ne
puis nier une certaine dcadence dans l'art vocal, ses nouveaux cultivateurs
tendant plutt au style hydrophobe qu'au doux chant italique qui se sent
jusqu'au fond de l'me. Que Dieu accorde son pardon ceux qui en furent la
cause originaire

Avec son bon sens accoutume, Rossini, dans cespirituel manifeste,car c'en est un vritable, 9'est biengard de s'aventurer sur le terrain
du beau absolu,
terre promise et terre dfendue, o les aptres
de la nouvellecole tentent pniblement d'difier un empire impossible
leur orgueil sans limite. Rossini, l'histoire en main, les philosophes
prsents sa mmoire, aurait pu dire O est le beau, o est le laid,
o est le bon, o est le mauvais dans cet art de la musique, qui flatte
d'autant plus nos instincts qu'il est plus arrt dans la forme, plus
vague dans ta signification?Oui, la musique n'tant point une langue
et ne pouvant produire que des motions sans exprimerrien de prcis,
la musique veille par cela mme toutes les facults de notre imagination, en mme temps qu'elle agit directement par le rhythme sur les
fonctions de notre organisme. Le beau n'est que le mieux, par rapport
notre ducation, l'tat de la civilisation dans laquelle nous sommes
placs; c'est pour cela que le beau, c'est--dire le mieux, n'est jamais
la conqute d'un seul homme, qu'il est celle d'une civilisation entire.
Que Beethoven fut n Pliin et qu'il n'en ft jamais sorti, j'ai la
conviction qu'il serait rest, par la pense, aussi tranger la musique
qu'il a pu concevoir dans un milieu europen, que l'illustre auteur du
Chalumeau de ~VMtt-t)(t, Ta-Jam, musicien de l'empereur Hoang-ti, ou
que le non moins illustre Li-Ko-Ki, auteur de l'Oiseau cleste, joueur de
flte, pote et chef des gardes de l'empereur Y-Tsoung, qui florissait
860 ans avant Jsus-Christ.

Si l'on jugeait du mrite des uvres d'art par l'effet qu'cites produisent, on arriverait cette conclusion singulirement errone que la
musique et les instrumentsmodernes sont loin de valoir aujourd'huice
qu'ils valaient autrefois, car la musique ne fait plus de miracles; tout
au plus fait-elle des recettes. Or, ne considrer que la forme, le style
en musique et les agents sonoresinvents notre poque, il n'est pas
douteux'que l'art des sons ait, dans ces deux dernierssicles, suivi une
phase constamment ascendante. Certes, j'admire bien volontiers la

puissancedes trompettes, dont te sonsuNt faire crouter les murs de

Jricho, qu'on ne pourrait renverser dans l'tat actuel de nos progrs
artistiques qu'au moyen d'une puissante artillerie. Je m'incline humblement devant la lyre d'Orphe, qui transformait, par l'effet de ses
mlodies, les lions en agneaux et les cerbres en king-charles. Mais on
peut affirmerqu'Orphe risquerait fort, dans notre sicle avanc, de se
voir refuser un engagement l'Etdorado.
Je ne suis pas moins merveill quand je vois Timothe (qu'il ne faudrait pas confondre avec TimotheTrimm) exciter les fureurs d'Alexandre au moyen du mode phrygien et le rendre votont caressant
comme une chatte par l'emploi du mode tydien. Nos souverains actuels
je parle de ceux qui peuvent supporter la musique donnent une
pingle de soixante-quinzefrancs au pianiste qui les fait biller. Dans
les temps plus voisins des ntres, je suis plus surpris encore de lire
qu'Erric, roi de Danemark, entrait dans de telles exasprations en entendant certains airs, qu'il tuait ses meilleurs domestiques pour essayer
d'apaiser ses cotres. De nos jours, les domestiques consentiraientavec
peine, tant ils sont irrespectueux, se laisser tuer par un monarque
quelconque, ft-it anti-musicien. Le musicien Ctaudin m'inspire un vif
sentiment d'admirationquand je le vois, aux noces du duc de Joyeuse,
exciter si extraordinairementl'enthousiasme d'un courtisanque cetuici s'oublie au point de dgatner devant Henri IH, ce monarquede tant
d'esprit et de mignons. Les courtisans depuis trop longtemps n'oublient
qu'une chose, devant les monarques la dignit, qui ne saurait s'attier
avec la platitude.

Qu'il y ait de l'exagration dans tous ces rcits, je l'admets, elle est
vidente; mais t'exagrationn'est que l'enflure d'un fait, et le fait rduit
ses justes proportionsest encore tres-tonnant.
Oui, la musique produisait autrefois des effets qu'elle ne produit
plus, et sa prodigieuse vertu l'avait fait considrer par les plus grands
esprits de l'antiquit, Platon, Aristote, Polybe, Pythagore, Athne,
Plutarque, etc., comme un art cleste l'usage des dieux et des mes
des bienheureux.
Il ne faudrait donc pasjuger exclusivement de la beaut de la

musi-

que par l'impression qu'elle produit sur nos sens.

Les sauvages de l'Afrique et de l'Amrique sont potes avec des dialectes de trois cents mots pourquoi ne seraient-ils pas musiciens avec
des instrumentsinformes et mme dtestables?Je n'entends pas dire

q~'its~

manire; mais.en t'tant la leur, ils

sont
co~me~doiyent tre, pour que cet art s'harmonise avec te degr de
leur civilisation. Les sauvages ont leurs chefs-d'uvre
comme nous
avons les ntres, et chez eux comme chez nous, le beau n'est que le
mieux.
Voyez les outils des hommes primitifs,
voyez leurs instruments de
musique, et tes moyens employs suffiront
vous donner l'ide du but
qu'ils peuvent et veulent atteindre. Franlilin dnnit l'homme
un animal
qui sait se faire des outils. C'est fort bien; mais entre la hache
en
pierre, qui servait aux premiers hommes
se frayer un chemin dans
les forts paisses o sont aujourd'hui places les capitales de l'Europe,
et la locomotivequi, par le moyen de ce qu'il a de plus subtil, la
y
vapeur, entrane avec la vitesse d'une hirondelle des milliers de voyageurs,
il y a l'coulement des sicles balayanttout sur leur route, tout.except
les
conqutes de l'esprit, que l'homme en mourant lgue l'homme qui
nait.
Sur le beau absolu, coutons encore cette anecdote raconte
par Voltaire elle est aussi sense que plaisante dans la forme.
J'assistai un jour, raconte l'auteur du Bt'e<M)M:sM'g philosophique,
une tragdie auprs d'un philosophe.
Que cela est beau disait-il.

Que trouvez-vous de beau? lui demandai-je.

C'est, dit-il, qu'il a atteint son but.

Le lendemain, il prit une mdecine, qui lui fit du bien.

e Elle a atteint son but, lui dis-je voit une belle mdecine.
U comprit qu'on ne peut dire qu'une mdecine

est belle et que,

pour donner quelque chose le nom de beau, il faut qu'elle vous cause
de l'admiration et du plaisir. Il convint
que cette tragdie lui avait inspir ces deux sentiments, et que c'tait l le <o kalon, le beau.
Nous fmes un voyage en Angleterre
on y joua la mme pice,
parfaitement traduite elle fit bitler tous les spectateurs.
Oh) oh 1 dit-il, le <o kalon n'est pas le mme pour les Anglais et

pour les Franais.

H conclut, aprs bien des rflexions,

le beau est souvent trsrelatif, comme ce qui est dcent au Japonque

est indcent Rome, et ce qm
est de mode Paris ne l'est pas Pkin et il s'pargna la peine de
composer un long trait sur le beau.
Ce que Voltaire a dit des pices de thtre,
on pourrait le dire des
pices de musique et des instrumentsqui sont les
agents.
en

nous moquons donc pas trop des peuples asiatiques, par exemple,
dont les orchestres nous. paraissent ridicules, et rappelons-nous que,
pour charmer la reine Elisabeth, de rcente et vertueuse mmoire, on
la condamnait pendant les heures du repas un concert de douze trompettes et de deux grosses caisses, jouant. sans cesse et tous ensemble.
C'est Heurner qui nous l'assure, et je le crois sur parole.
Examinons ces agents sonores de la musique de tous les peuples et de
tous les tei~ps sans parti pris de dnigrement, en nous rappelant que
partout et toujours l'homme a t semblable l'homme, et que tout, en
dfinitive, est bien qui pntre le coeur et le ravit.
Autant pour varier la nature de nos sujets que pour obir un ordre
logique en procdant du simple au compos, du naf au savant, de l'ancien,-reprsentpar l'exposition dsoeuvrs caractrisantles diverses
poques de l'histoire,-au nouveau reprsent par la facture actuette
des instruments de musique, nous commencerons cet examen par
Ne

LES INSTRUMENTS DES SAUVAGES AFRICAINS

Exposs

par

AMRICAINS ET ASIATIQUES

les colonies franaises, anglaises, espagnoles, portugaises et

danoises.
4
Nos colonies ont recueilli, pour nous les envoyer, une

trs-curieuse

collection d'instruments tirs de la Guyane, de la Cochinchine, du

Sngal, de la Guine suprieure (pays de Gabon), des !)es de Madagascar, de Tati, de la Runion de Noukahiva, de la NouvelleCatdonie.
Une guitare monte de douze cordes nous donne une ide de la
lutherie du peuple yolof dans la Sngambie. Mahomtanset ftiches
coutent et admirent cet instrumentqui parle leur imagination autant
et aussi bien que la harpe double mouvement pour nos oreilles exigeantes. Les douze cordes de la guitare ngre sont disposes sur deux
rangs paratttes ajoutons que chaque rang comprend six cordes
fixes les unes au-dessus des autres. H ne doit pas tre ais d'accorder
ces cordes entre elles mais on n'est pas diffioile sans doute surce point,
au Snga).
Bakel tait reprsent musicalement l'exposition par une guitare

aussi, mais d'un autre genre. Chaque corde est attache un bton
recourb et fix sur la caisse de rsonnance. Question de forme, question de got.

INSTROMENTSDE L'AFRIQUE CENTRALE ET DES SAUVAGES DES DIVERSES

PARTIES DU MONDE.

'r~B~

6m'
;""
''M.C.fre! D.).

~'nS~
~ f~ ?~""

9.

.M.

de r.,mm. Hcxiq.m. a. R.tM!<A dm M.l~m.. 7. Mrmmt. <e

erat.d.t.mhour, d'AMfjuc. )0. T.mL.uf de, Moluim. M. Tam-

~k~'wS'f~J'.~SSd~~
~Iis.s.il!~ipi.
mexicain appel HucnuELT. 20.

10.

MATRACAdu

I.nL. T.~r

Je passe sur un violon de forme europenne, faonn grossirement

par un Stradivarius thiopien, pour vous signaler encore une guitare
des mmes contres, mais videmment l'usage plus particulier des
filles de Gham, qui sont aussi des filles d've, c'est--dire curieuses et
coquettes. Un petit miroir est enchss dans l'instrument, et la belle au
nez pat, aux cheveux d'astracan, se regarde chanter et s'admire. De'5
fltes, des tambours, des castagnettes, des,guitarescirculaires, des guitares allonges comme un bton avec des boutes places de distance en
distance, de petites harpes de forme rudimentaire des pierres sonores, etc., compl ant cette exposition domine par la /!tt<e-<<!m-<<n)t,
la rcolte du vin de Palme .
reprsentant
J'avais un peu oubli cette curieuse pice de lutherie sauvage, quand
le consciencieuxcritique du Temps, M. J. Weber, est venu me la remettre
en mmoire. C'est un petit groupe en bois, scutpt au moyen d'un
simple couteau, probablement. Le palmier a l'apparenced'un coquetier
avec une tige allonge; la partie suprieure de cette tige est ferme
tient
ou peu prs,
par une peau tendue. Une figure humaine,
l'arbre embrass-et parat le serrer fortement. Au pied de l'arbre, se
trouve un vase pour recevoir la gnreuse liqueur.
Ce que les ngres d'Afrique appellentamMMt, les ngres du Brsil te
nomment marimba. Ce sont des verges de fer, plus ou moins trempes
d'ingales longueurs, comme les tuyaux d'une ttte dePan.etqu'onmet
en vibration avec les deux pouces. Mais ce nom de marimba, les ngres
l'appliquent des instrumentsde diffrentes formes, ainsi qu'on pourra
le voir par les dessins que nous offrons ici. L'instrument des Cafres,
charimba form de douze seize calebasses de diffrentes grandeurs,
ranges entre deux planches, et qui servent de corps sonore des

planchettes mises en vibration par le moyen de deux baguettes, est

aussi appele marimba.
Si nous passons aux instruments vent, la flte et te hautbois dominent
partout. C'est, aprs la flte cafre, dite lichak, la flte trois trous et
nezde nos coloniesindiennes appele crishma. En Europe, les fltistes ont
une bonne ou une mauvaise,embouchure l-bas, ils ont une bonne ou
une mauvaise CMtteMtre. J'ai remarqu, ce sujet, que, sur toute la surface du globe, l'homme fait le plus ridicule usage de son nez. Quand il
ne s'en sert pas, sous une certaine latitsde, pour soufuer dans une Bute
ce qui est bte, il s'en sert ailleurs, ce qui est malpropre, pour renifler
une poudre noire et irritante qui ncessite l'emploi de mouchoirs car-

reaux. Je ne parle pas de ceux qui fourrentieur nez partout ils sont
.eB;;tnajoF<t,Ceux-i,'danstous tes pays du gtobe,
On m'a signate', [Nais je n'ai pu le voir, un instrument ventde la
NouveUe-Catedonie,ayant ta forme exacte de l'instrument qui causait
une si grande terreur M. dePourceaugMc.J'ai vu jouer d'un instru-

ment semblable dans un concert comique New-York.

Les instrumentsdes Moluques sont des tambours de formes diverses,
des fttes et de longues guitares.
Aimeriez-vouspar hasard le bruit des orce))es? coutez te matre
ds Mexicains.
Voici une sorte de hautbois sauvage dans la partie consacre l'exposition des colonies anglaises. Le hautbois est un des plus anciens
instruments connus, et on le trouve plus ou moins perfectionn partout
o il y a des hommes. Pendant longtemps, en France, les hautbois, les
tambourins et les fltes furent les seuls instruments des orchestres de
danse. C'est avec ces instruments champtres que nos anctres dansaient pendant le joli mois de mai (le joli mois de mai tait joli alors
il ne l'est plus gure) leurs branles et leurs gaillardes-enplein air et
sur
t'herbette. Ah Ftorian, Ducray-Dumnit et Mme Deshouittires, que
vous tes loin de nous 1 Et vraiment, ce n'est pas tant mieux, car les
plaisirs champtres valaient certainement mieux, pour le corps et
pour
t'me, que les aprs-midi et les soires passs dans les brasseries et les
estaminets chantants.
S'il faut en croire M. Benott, qui les a longuement tudis
sur place,
les Indiens du Sngal n'ont d'autres instruments de musique
que des
fltes et des tambours. Ces fltes grossires, dont je crois avoir
vu un
cbantitton, sont faites d'un morceau de jonc perc d'un trou, quelquefois de plusieurs, qui leur sert d'embouchure,et dans loquet I'[nd:en souffle de toute la vigueur de ses poumons. Cette musique,
monotoue et d'un rhythme peu saisissable, est accompagne par intervalles
d'un coup de tambour. Les plus raffines joignent au son de ces fltes et
du tambour le son aigu d'une espce de trompette faite d'un jonc long
de quatre cinq pieds, avec un bout de
corne de buf. Ajoutons des
chants, ou plutt des cris par les musiciens et ceux qui tes coutent, et
nous aurons l'ensemble instrumental et vocal de ces peuples, qui n'en
seront pas de longtemps encore, je le crains, la symphonie avec
churs de Beethoven.
Pas de musique sans danse chez les Indiens. Les carabes sont pas-

siennes pour tecAtMMt, quiestbienptuttdel'pjtepsiequedela danse.

Imaginez tesmouvementsles plus baroques, les contorsions les plus endiables, les gestes les plus furieux,et vous avez techaoin.LadaftMftM
oiseaux, de ces mmespeuplades, est plus humaine,et mme elle ne manque pas d'originalit. Les danseurs et les danseuses ont lecorps tatou
de rouge et portent surla tte, ainsi qu'autour du corps, des ornements
en plumes de flamants et d'autres oiseaux de couleurs clatanteset trsbigarres. Voici comment, d'aprs M. Benoit, procdent les danseurs
e Les hommes vont d'abord se cacher dans les bois ou derrire les
arbres. Ensuite, les femmes ou les filles se disposent, accroupies les
unes derrire les autres et se mettent contrefaire, avec un talent
parfois tonnant d'imitation, les cris et les sifflements des diffrents
oiseaux. A cet appel ou cette provocation, les hommes rpondent
aussitt par d'autres cris, en contrefaisant les btes froces, les singes
ou les porcs. Quelques moments aprs, ils sortent du bois, et aussitt
que les femmes les aperoivent, elles se mettent sauter comme des
grenouilles, en se tenant toujours accroupies. Les premiers en font
autant, et ils se mettent ainsi courir tous les uns aprs les autres. Ce
mange, vraimentdrle, se continue pendant quelque temps avec une
vivacit extraordinaire. C'est un mouvement, un ple-mle aussi pittoresque que divertissant.On tombe, on se relve, on s'vite, on se poursuit. Et, quand cela a dur ainsi pendant un certain temps, chacune
des filles finit toujours par se laisser attraper par celui seulement pour
lequel elle a quelque inclination, x
On croit bien souvent dcouvrir des produits nouveaux, quand
on ne
fait qu'imiter des vieilleries. Je vois parmi les instruments percussion
des ngres le xytophon sous l'tiquette de balafon. Le xylophon vous
le savez sans doute est l'instrument bois et paille dont joue
avec tant
de got et de virtuositle jeune Bonnay. C'est aussi l'instrument
en
quelque sorte classique des paysans russes, polonais, lithuaniens, tartares et cosaques. Le balafon a-t-il prcd le xylophon, ou celui-ci
est-il venu au monde avant celui-l? Voil ce qu'il serait difficile de
dterminer, et ce qui, d'ailleurs, importe mdiocrement.
Ne considrant pas comme des peuples sauvages bien loin de l
les Indiens des Indes anglaises, les Japonais et les Siamois, je rserve
leurs instruments de musique, si curieux de forme,
m'arrter un

pour

instant devant les quelques spcimens d'instruments l'usage des

Peaux-Rouges.

"Cest.d'abord une raguette, instrument avec lequel on ne risque pas de

faire defausses'notes, par la raison qu'il ne produit aucune note. Imaginez une sorte de cornue en cuir de hume, remplie de petits cailloux,
et que l'artisteagite pour marquer le rhythme de quoique chant froce,
et vous avez la raquette. Ce hochet, du reste, se retrouve chez les
Koholanes de Tombouctou, qui s'en servent pour appuyer le rhythme
de leur long tambour appel roum-roum. Les Peaux-Rouges ont plusieurs espces de tambours dont quelques-uns ressemblent nos timbales, dont tes autres sont de vritables tambours de basque, faits d'un
morceau de cuir attach sur un cercle de plumes, de fourrureset de
crins de cheval. Dans les danses et les crmoniesreligieuses, ce sont
les prtres-magiciens-docteurs nous apprend le savant auteur du
Voyage pittoresquedans les dserts <h( Nouveau-Monde,qui battent le tambour, soit avec des baguettes garnies d'un tampon, soit avec des
raquettes. Ce monopole musical et religieux vient probablement de ce
que les prtres seuls connaissent les chants sacrs qui accompagnent
ces crmonies et ces rjouissances clestes.
Pour complterl'orchestre des Peaux-Rouges, il faut ajouter aux instruments de percussion quidominent tout,-leur musique n'tant gure
qu'un choix de rhythmes,ta Nte.tenageoletdepaix etle flageoletde
guerre. La flte est longue d'environ quarante centimtres; elle est perce de trois six trous. Les sons doivent en tre doux. Le flageolet de
paix, en bois, est plus long et plus mince que le ntre, et il produit des
sons trs-aigus. Le flageoletde guerre est plus courtet n'est autre chose
qu'un os.dechevreuil ou de dinde sauvage, galamment orn de piquants
de porc-pic. M. Domenech nous assure qu'il n'appartient qu'aux chefs
de tribus d'en faire usage ils le portent suspendu leur cou, sous leur
vtement, et ne s'en servent que dans les combats. En soufflant par un
certain bout,.il en sort des notes perantes qui sont le signal de l'attaque. En soufflant par l'autre bout, on obtient un son moins aigu qui
indique le mouvement de retraite.
Comme les Lapons
les Peaux-Rouges ont un tambour magique
(dont nous parlons plus loin) qui dit toutes les folies dont les cervelles
de ces malheureux sont troubles, ni plus ni moins que s'ils fussent ns
Franais, Anglais, Espagnols, Allemands, Portugais, Turcs ou Russes.
Ces mmes Peaux-Rouges jouent d'un instrument formant une
chette plus ou moins diatonique et qui n'est gure autre chose que le
Rabana des Moluquois, c'est--dire des pices demtat.de c'iSereates

graudeurdisposessur un chssis et qu'on frappe au moyen de deux

baguettes tenues de chaque main.,
Les Peaux-Rouges, passionnes pour.les instruments percussion,
ayant quelque got pour les instruments vent n'ont pas, ce. qu'il
parat, d'instruments cordes. Mais ils sont la fois potes, musiciens
leur manire et grands danseurs, quand il s'agit d'excuter une ronde
autour d'un visage ple qu'on a fait prisonnier et qu'on s'apprte
scalper. En un mot, ce sont de parfaits gentlemen.
A quelle famille de l'espce humaine appartient au juste cette nation
nave qui mange volontiers du rti d'homme et se rgale l'oue du son
d'une crcelle? J'ai demand des explications sur ce peuple fin gourmet
et mdiocre mlomane on m'a rpondu Leurs instruments de musiquesontborns,mais ils chantentquand ils sonttristesougais. (Quand
le rti manque ou qu'il est cuit point.) Ils chantent 1 Que chantent-ils
L'homme est arriv,dit Charles Nodier
et comment chantent-ils?
il tenait d la nature animale la proprit de la vocalisation et du cri.
En effet.l'hommecrie autant qu'il chante, chez les Cafres comme au grand
continue Nodier,
opra.
Il avait, par-dessus toutes les espces,
l'heureuse conformation d'un organe admirablement dispos pour la
parole: instrument touches, cordes, vent, dont la construction
sublime fera le dsespoir ternel des facteurs, et qui module des chants
si suprieurs toutes les mlodies de la musique artificielle dans la
bouche des Malibran des Damoreau. ') Je doute qu'il se trouve des
Malibran et des Damoreau chez ces peuplades de bon apptit et sans
prjugs. Poursuivons. il avait dans les poumons un souffle intelligent
et sensible; dans ses lvres, un timbre panoui, mobile, extensible,
rtractible, qui jette le son, qui le modifie, qui le renforce qui l'assouptit, qui le contraint, qui le voile, qui l'teint; dans sa langue, un
marteau souple, flexible, onduleux, qui se replie et qui s'interpose entre
ne
ses valves, selon qu'il convient de retenir ou d'pancher la voix
faut, pour se convaincre de cette vrit, qu'couter quelqu'un de ces
virtuoses de cour ou de politique qu'on nomme courtisans ou diplomates), qui attaque ses touches avec nergie ou qui les effleure avec
mollesse dans ses dents un clavier ferme, aigu, strident son palais,
un tymphanon grave et sonore luxe inutile, pourtant s'il n'avait pas
eu la pense. Et celui qui a fait ce qui est n'a jamais rien fait d'inutile.
L'homme parla parce qu'il pensait. Son langage fut d'abord simplement vocal. x Et voil pourquoi sans doute, les gastronomes dont il
est'question se contententd'une crcelle.

(il

En courant dans ce monde de l'Exposition universette, det'aneien

monde au nouveau, de l'Afrique l'Asie, d'une colonie a une autre, j'ai
vu bien des instrumentscurieux encore, tout au moins commeforme.
Voici la harpe desBirbans, qui a la forme d'un chat assis. Et Champ-

flury n'en parle pas

Les Kalmouks se contentent d'un violon deux cordes appel dambour. Avec une seule corde souvent, Paganini a excit l'enthousiasme
de ses auditeurs tout dpend de la manire de s'en servir.
A ct du rabee'des Arabes s'offre nos regards t'eoMd des mmes
peuples, quatorze cordes pinces.
Leur guyla n'a qu'une seule corde en crin tress. C'est, je crois, te
chef de la dynastie de ces autres instruments arabes archet qu'on appelle kemangeh.
Ne sont-ce pas aussi des instruments arabes que ces harmonieux
manche cylindrique du cot des cordes, la peau de requin tendue sur
une noix de coco? Peut-tre appartiennent-ils la Turquie ?9
A coup sr, il est moldo-valaquece violoncellemont de trois grosses
cordes en crin.
Le mme pays a vu natre ces joliesmandolines qu'on appelle kobsa.
Il est la fois turc et persan, ce violon deux cordes et trs-long
manche; on le joue commeun violoncelle, et il s'appuie par terre sur
un long pivot. Les sons qu'on en tire sont un peu lugubres, voits et
sourds, mais par cela mme expressifs et sympathiques.
Le violon persan quatre cordes emprunte sa forme la guitare
manche court.
Le damboura des Arabes m'a rappel le banjo.
Le banjo est l'instrument favori des ngres dans toutes les villes des
tats-Unis. On en fait en Amrique l'objet d'un commerce assez considrable. Cet instrument,inconnu en Europe, est une sorte de guitare
long manche, arrondie par sa base comme une mandoline, mais beaucoup plus grande qu'une guitare ordinaire. Le son du banjo est doux et
triste, et convient on ne peut mieux la musique si caractristique des
noirs, mlancolique dans sa gaiet et toujours heureusement rhythme.
Le.banjo se joue avec les doigts comme la guitare, tandis que les cordes
du damboura sont mises en vibration l'aide d'une plume.
Autre instrument cordes pinces est le psalterion turc. Sa forme est
quadrangulaire, ses cordes sont en mtal. On le tient sur les genoux, et
on en joue avec les doigts.

DIVERS INSTRUMENTS ASIATIQUES.

7. de

~M~rqueg.6.
indienne.
indien;8.
3. Komsingahindoue.9.
4. Trompeta tartat:e.ia.
5. SuHerio
guitares IllL'I]UCS,es.- 6. Biim
Bina indienno.- 7. Violon indien.-8.8. Namsingahiudolle. 9. Trompette tartaee.-f0. Sallerio
lurc. 11. Viololl hu'cc! arhll'o. t2. Twmpot!oilldienllo.13. Timbalo sinlplejapollaiso. 14.. Timbales indienues.
-1fl. Tambonrs indiens. 16. Tambourinmoldave.--17. TI'ompeUoiudienne. 18. Hauboisil1dien.

un

tI~joH.nom est celui que tes Arabes ont donn

instrument a
archf~qui a un peu ta forme du viotsn'ceUe ils t'appellent a~H~e)K<!M;,

J'aime moins te nom,par lequel ils dsignent leur lyre, &ef~e~, qui
pourrait bien venir de &<fr'~f)o<, le luth persan.
Vous ai-je parl du ~aM~M, guitare russe deux cordes?
2
J'en passe, et des meilleurs, pour jeter l'ancr dans la baie de Rio-deJaneiro, c'est--dire pour stationner plus longuement dans l'empire du

Brsil.

EMPIRE DU BRSIL.
Une c<ft)'MMMe.

t7)M ~Mt~cre.

Une marimba.

On se ferait une bien fausse ide de l'tat musical de ce vaste empire,

si on le jugeait par l'exposition de ses instruments l'Exposition de

1867. Une clarinette, il est vrai qu'elle est en bois de cat'Mtt~s,une

guitare, de la mme matire, et un instrument africain, la marimba.
C'est tout, et ce n'est gure.
La vrit est qu'on aime passion nment la musique au Brsil et qu'on
n'y joue pas moins du piano que partout ailleurs, ce qui certes n'est
pas peu dire. En outre, il y a quatre thtres Rio-de-Janeiro, dont
un de grand opra, plus un caf chantant et jouant,o tes Brsiliens se
sont initis aux progrs de la civilisation europenne porte sur l'aile
de la muse du clbre Offenbach, qui s'avance bu. Enfin, la capitale
de l'empire jouit depuis quelque temps d'un Conservatoirequi promet
de rendre d'excellents services.
Une note que j'ai sous les yeux m'apprend que, bien que cet tablissement ne soit qu'une section de l'Acadmie des beaux-arts, il n'en est
pas moins gouvern par un directeur spcial, avec un rglement appropri ses besoins. L'enseignement, entirement gratuit pour les

deux sexes, se compose 1 des lments thoriques et pratiques de

la musique et des notions gnrales du chant; 2" de l'tude du chant
proprementdit; 3 des rgles d'accompagnementappliques l'orgue;
4 des instruments cordes, violon, violoncelle et contre-basse;8 des
instruments vent (except peut-tre les instruments en cuivre modernes, tels que le saxophone, les cornets, cors et trombones six pistons). Plus tard, quand les ressources du Conservatoire, qui sont encore

permettront, il ouvrira plusieurs autres otages, notamment une'classe d'harmonieet de composition.

L'administration de cette cote de musique n'est pas trs-complide la corresque un directeur, un trsorier et un secrtaire charg
pondance. On voit que le Conservatoire brsilien ne brille pas par le
nombre de ses employs. A vrai dire, si on supprimaitde tous nos tablissements, en France, les employs qui semblent n'avoir d'autre mission que de les orner de leur inutile prsence, on en supprimerait
beaucoup, et ce serait grand dommage, puisqu'ils s'y plaisent tant.
-Paresseux1 disait un pre son fils, co)ier de la plus parfaite
ignorance, que fais-tu dans ta classe?
-J'attends qu'elle finisse, rpondit l'enfant avec la plus louable franmodestes; le

chise.

attendent que la journe se passe

U est sorti de t'cote de Rio-de-Janeirobeaucoup de bons lves, ce
qu'on m'assure. Quelques-uns, privs de fortune, y ont acquis un talent
qui les a mis mme de vivre honorablement et d'tre recherchsde la
Que d'employs partout qui

socit brsilienne.

grand thtr de Rio est une vaste cage dore o sont alls depuis
trente ans chanter les rossignols deux pieds auxquels l'Europe dilettante a dlivr des passeports pour tous pays. Les chroniques de ce
thtre nous rvleraient bien des faits inconnus en France, et nous en
diraient long sur les cadences et les dcadences de certains tnors et de
certaines prime donne, s'il se trouvait quoiqu'un pour les crire et les
publier. Par exemple, c'est plaisir de constater que M" Stolz y a fait la
plus ample moisson de toutes les bonnes choses que produit le terrain
de l'enthousiasme artistique des bravos, des couronnes, des billets en
prose et en vers, des srnades, des diamants et des comptes de res
Car le directeur, ne.voulant pas se montrer moins galant que les ditettanti brsiliens, suivantl'entranementgnral, a pay les appointements de la grande artiste jusqu'audernier vingtain ce qui, dit-on, ne
lui tait pas toujours arriv. A la bonne heure 1 mais de cette pauvre
de ce cher signer Z.?
donnaX. de cette infortune damigetta
Alil de ceux-l, qui reprsentent si bien le revers de la mdaille lyrique
au Brsil, il n'en faut point parler. Trs-injustement, sans doute, on les
a brutalement siffls tous trois, et, pour combie de dsagrment, on ne
les a point pays. Par bonheur, ta donna X. a su inspirer la plus chaste
sympathie un marchand de haricots noirs et de viande sche en gros,
Le

Y.

dou'd'ttn coeur sensible, qui l'a le de ta tourmente. La damigella Y.

fortun hasard

ta dcouvert, en un estimable ngociant, et quand elle

ne pensait rien, un oncle d'Amrique deux fois millionnaire. Quant

au tnorZ. il aurait peut-tre abandonn une profession ingrate et
une voix peu sre, pour se mettre ~cotte/M dans les provinces du Sud,
sans la gnreuse protection deM.etde M""01egario Abranches, qui,
pour lui faciliter les moyens de retourner en Europe, ont monte, chez
eux-mmes, un concert son bnfice. A la suite de ce concert, dont on
conservera longtemps la mmoiredans ces lointains parages, un souper
balthazarien fut servi, puis on dansa. M. et Mme Olegario Abranches
sontla providence des artistes malheureux Rio-de-Janeiro, comme ils
sont les amis de tous ceux qui pratiquent avec distinction cet art enchanteur des sons, que Mme Abranches cultive elte-mme en grande

artiste.

La clarinette et la guitare, envoyes l'Exposition par la province de

Cara, y figuraient bien plutt comme chantillon du palmier dont ces
instrumentssont faits, que comme des modlesde l'industrie artistique
de ces pays encore bien neufs. Le carnouba est un arbre qu'on travaille
de mille faons et qui rend les plus grands services. Des forts immenses de ce palmier abritent les rgions du Nord,qui sont l-bas les
rgions les plus brlante! Ces forts combattent les scheresses, fertitiseut le sol, et donnent aux habitants de ces localits les matriaux
pour btir les maisons, la fcule qu'ils tirent des racines et qui les
nourrit avec le manioc, la lumire provenant de la cire des feuilles, et
des tissus faits avec les fibres des pailles, dont on manufacture des
cordes, des filets, des nattes, des paniers, des ventails, des chapeaux,
et aussi, nous venons de le voir, des clarinettes et des guitares.
L a marimba est une moiti de calebasse sur laquelle sont disposes
des lames de fer formant une chette chromatique plus ou moins tendue. Les ngres, qui seuls jouent de cet instrument sauvage, au Brsil
et sur la cte d'Afrique, le tiennent devant eux avec les quatre doigts
de chaque main, et mettent en vibration les lames de fer avec les pouces
rests libres. Les sons de la marimba ne sont point dsagrables, et les
malheureuxnoirs de ce pays, o rgne encore l'esclavage, y trouvent
le peu de joie et de consolation qu'on leur permette de goter.
Les ngres sont extrmement sensibles la musique, et la marimba,
particulirement,a pour eux des accents qui leur font oublier leurs
misres et tes transportent de plaisir. H faut voir dans tes/<MsMa!, ou

plantations, ces rprouvsde la couleur, condamnes aux travaux forcs

a perptuit pour tre ns de leur pre et mre, condamns comme
eux,danserautour d'un brasier ardent, par des nuits sans fracheur,
des danses pileptiques excites du geste, de la voix et de la marimba.
tts tournent, ils gambadent, ils soufflent. Les femmes sont les plus endiables. Les yeux leur sortent tous de l'orbite, ils frappent des pieds
et des mains, se tordent comme une couleuvre btesse, articulent des
cris aigus et rauques, se frappent la poitrine et tombent souvent vanouis, bout de force pendant que les plus robustes se soutiennent
encore quelque temps, pour tomber leur tour en poussant un
rle de douleur et d'acre voiupt. On les voit alors couchs ple-mle,
semblables des morts sur un champ de bataille. Et le terrain de la
danse n'est-il pas pour eux en effet,un vritable champ de bataille, o la
volont lutte avec les forces musculaires, l'esprit d'indpendance avec la
matire asservie, l'homme n libre enfin, avec l'animal asservi ?
Cependantle joueur de marimba continue de gratter avec ses pouces
les lames de la marimba, aux trois quarts gris par le spectacle qu'il a

sous les yeux et par l'effet de la mlodie. Ce n'est qu'un rhythme

proprementparler; mais ce rhythme a pour lui la saveur de toute une
symphonie. Quelquefois les morts jettent un regard fixe autour d'eux,
se relvent subitementet reprennentavec une furie nouvelle cette danse
enrage, qu'on pourrait comparer celle des derviches. Dans ces fonvulsions rgles, les forces de l'homme se dveloppent si prodigieusement, que j'ai vu maintes fois, au Brsil, des ngres danser ainsi pendant six heures conscutives.
Le concert ne laisse rien dsirer si, la marimba, les ngres joignent un tambour ou un petit panier rempli de cailloux, qu'ils agitent
comme on agite un hochet.
C'est en marquant la mesure avec cette sorte de hochet que les
esclaves, Rio-de-Janeiro,par bandes de vingt trente, transportent au
pas gymnastique des sacs de caf et des lanires de viande sche, la
nourriture habitude du peuple, avec des haricots noirs.
La marimba tant pour le ngre brsilien le type des instruments de
musique, il ne voit dans les instrumentseuropens qu'une modification
cetui-I.
Un,jour, Rio-de-Janeiro, un ngre planteur eut occasion de passer
dans un salono un pianiste jouait d'un piano queue. Le fils de Cham,
ravi par les sons de l'instrument, entirement nouveau pour lui, s'arde

Sr'ta~cour.t, oubMant~ tait esclave, t'que tes salons ne sont point

t~piace de ses semblables. Il couta le coeur oppress, l'me tendue,
contemplant le piano d'un regard adtniratif, plein d'tonnement. Puis

l'aimant de l'harmonie oprant sur cette nature impressionnable et

nave,its'approcha"du'ctavier; plaant alors ses mains comme s'il tenait

une marimb,
se mit jouer du piano avec ses deux pouces, en riant,
en s'agitant comme un possd, et peut-tre aussi en versant quelques
douces larmes.
Ahdit-il, si j'tais blanc, je serais libre et je jouerais de cette
belle marimba jour et nuit
Si tous tes ngres pensent comme pensait celui-l, on pourrait considrer comme un trs-grand bonheur qu'ils soient maintenus en servitude dans cette partie de l'Amrique. Sans se montrer l'ennemi du
piano, il est permis de croire qu'il se trouve chez les blancs assez d'estimables amateurs pour entretenir sa culture sans y ajouter tous les
thiopiens. C'est assurment un b'et emploi de la libert que de jouer
du piano mais il en est d'autres que les ngres sauront bien trouver
quand leur chane, rouille par les progrs de la civilisation, tombera
brise enfin pour toujours.
Le Brsil et l'le de Cuba sont aujourd'hui les seuls pays souills par
cette institution, excrable tous les points de vue. H est temps, pour
l'honneur de l'humanit, qu'elle n'ait plus de refuge dans aucun pays
civilis. Tant que durera l'esclavage au Brsil, il ne faut pas esprer
voir introduire dans ce pays aucune des grandes amliorationsqu'on
voudrait y voir tenter pour rgnrer un peuple d'ailleurs trs-intelligent et trs-apte tous les genres de progrs.
Naturellement, au Brsil, ceux qui possdent des esclaves dfendent
l'esclavage. L'intrt est un habile avocat.
Nous les nourrissons, disent-ils, nous les habitions quelquefois,
pas toujours, et nous les soignons quand ils tombent malades. Sans
leurs matres, les noirs, si paresseux, priraient de besoin plutt que
de travailler.
Il est bien vrai que les ngres, ayant trs-peu de besoins et n'ayant
aucune ambition, travaillent le moins possible quand le fouet de l'intendant ne vient pas, en labourant leur chine, leur direbrivement, mais
toquemment, qu'il faut du sucre et du caf. Mais est-ce une raison
parce qu'un homme veut vivre de peu pour l'obliger gagner beaucoup
en faveur des autres ?9

il

C'est aux hommes sur ['tat desquels on dispute dcider quel est
t'tat qu'ils prfrent, tnter.~gez te plus vit manuvre couvert de haitlons, nourri de pain noir, dormant sur la paille dans une hutte entr'ouverte demandez-lui s'il voudrait tre esclave, mieux nourri, mieux
vtu, mieux couch non-seulement il rpondra en reculant d'horreur,
mais il en est qui vous n'oseriez faire cette proposition. Demandez
ensuite un esclave s'il dsirerait d'tre affranchi, et vous verrez ce
qu'il vous rpondra. Par cela seul la question est dcide. >
Voil ce que disait Voltaire, avant l'application par les gouvernements du suffrage universel, et on ne saurait mieux dire. Le sucre et le
caf sont des objets prcieux sans aucun doute mais la libert des
hommes est plus prcieuse encore.
Au reste, le Brsil pourrait, sans sortir de son immense territoire,
trouver pour l'agriculture des ressources importantes dans certaines
populationsindiennes dj prpares la civilisation. En tte de ces
belles et fortes peuplades, qui valent bien les Africains, se placent,
dans la province de Matto-Grosso, sur les frontires du Paraguay, les
Indiens Goatos, braves, loyaux et enclins l'agriculture. Ces Indiens,
depuis longtemps dj connus des Brsiliens, doivent l'tre davantage
aujourd'hui car, pour aller combattre le Paraguay, les troupes de Don
Pedro II ont travers le pays o ils vivent dans des pirogues, arms de
lances etde.Heehes. Userait facile au gouvernement brsitieuf, crivait, il y vingt ans dj, le docteur'Bendu, d'attirer ces Indiens la
civilisation, en favorisant leur tablissement, en les traitant avec humanit, et surtout en se montrant fidle observateur de la loi jure. Au
e
lieu de cela, on les traite souvent comme des btes fauves,
on les exploite comme des btes de somme, et t'en viole audacieusement les
promesses qu'on leur a faites; comment s'tonner ensuite de ce qu'ils
fuient le contact de la socit potice? ils ne la connaissent
que par ses
vices et ses abus. Et cependant la race indienne, habilement mnage,
serait bien plus profitable au pays que ne le sera jamais la
race noire, si
difncite acclimater dans beaucoup de localits. En cherchant civi)!ser les Indiens dans les contres qu'ils occupent,
on verrait le pays
peupler
rapidement
se
et ses ressources augmenter avec sa popu<

lation.

Pardonnez-moi,chers lecteurs, cette d igression dans un ordre d'ide

qui ne se rattache la marimba que par le sort des malheureux dont
c'est l'unique instrument de musique. J'ai visit le Brsil, pendant
ma

jeunesse, etj'aifrayers ses forts -vierges o rgne un si)enceimmuabl'q~

seul rompre de loin, en loin avec les cris des perroquets
passant papbandesde'ptsieurs centaines par-dessus la haute cime des
arbres millinaires comme des nuages verts, la voix menaante du jaguar
dansie fourre. Le voyageur est bavard, c'est connu; il partage ce
dfaut avec l'ancien militaire. Chacun raconte sa faon ses campagnes
et se platt communiquer ses impressions -et ses observations, en retombant, comme par une toi d'attraction, sur le sujet.favori de ses
penses. La marimba touchait trop. au noir et celui-ci trop la libert,
pour que je pusse parler d'une de ces choses sans toucher toutes les
trois. C'est fait.
CONFDRATION ARGENTINE.

BUENOS-AYRES.

Buenos-Ayres est, aprSs Rio-de-Janeiro;la premire ville de l'Amrique du Sud, autant par le nombrede ses habitants (environ 150,000)
que par son caractre de civilisationdj avance, ses tablissements
publics, son esprit d'entreprise,l'tat de son instructionet la protection qu'elle accorde aux arts. Collges pour l'instructionde la jeunesse,
coles pour les filles, muss, bibliothques, thtres, rien n'y manque,
pas mme un thtre franais pour ces anciens fils de l'Espagne. videmment la musique y doit tre en honneur. D'o vient donc qu'elle
n'ait pas t plus convenablemeni reprsente l'Exposition ? Un seul
exposant figure la classe X: c'est M. Francisco Miroli, qui nous a envoy une timbale chromatique de son invention avec une mthode pour

cet instrument.
J'ai vu un jour cette mt.hode enferme dans une vitrine, et j'ai constat qu'elle tait ddie Verdi.
Je suis bien sr que l'auteur du Trovalore ne s'attendait pas cet
honneur, lui qui n'a point t timbalier comme notre compositeur populaire, Adolphe Adam, et notre clbre chanteur Duprez. Il ne faut
voir dans cette ddicace qu'un hommage rendu au plus universel des
compositeurs italiens de nos jours.
Depuis le moment o j'aperus cette mthode de timbales dans sa
mais
cage de verre, j'ai tent plusieurs fois d'en prendre connaissance
il a t impossible au gardien de retrouver ce manuscrit. Un perfide
amateur de timbales serait-il coupable de ce larcin? Si c'est un collectionneur de mthodes, il n'y aurait rien l que de trs-ordinan'e,

t~~

en tous genres tant capables des entreprises

les ptu.s tmraires et les plusdsesprespoursatisfaire leur passion.

J'ai connu dans ta Colombie un Franais, enrag naturaliste, qui,

aprs avoir oSft des sommes folles pour l'achat d'une araigne rare
qui manquait sa collection, pousa la fille du propritaire de cet insecte afin de possder l'araigne, donne en dot la jeune personne.
C'est l'araigne qu'il pousait.Il a
pu y avoir incompatibilitd'humeur
entre ce naturalisteetsa lgitime; mais coup sr il a fait bon mnage
avec la petite bte huit pattes et huit yeux que l'astronome Lalande aimait croquer comme on croque des noisettes. Les fredaines
des mdaillistes pour s'approprier certaines mdailles formeraientda
in-folio, et l'enlvement mystrieux de la mthode de timbale chromatique est un indice. Si jamais elle se retrouve, ce que je n'espre
gure, hlas) et qu'elle me soit envoye, je me ferai un vritable
plaisir de l'tudier et de vous en donner mon avis.
LE PARAGUAY.
Un <f!m&oM?-M.

s!e<.

Une espce de flte sans cls et faite d'!tt:

roseau.

C'tait l toute l'exposition musicale de ce peuple hroque qui, jusqu'au moment o nous crivons ces lignes, a soutenu contre te Brsil
et ses allis, une guerre nationale digne de l'admiration de tous les
peuples.

beau et malheureux pays n'est sorti de la paterne mais abrutissante direction des jsuites espagnols, que pour tomber sous le
gouvernement vritablementinfernal du plus odieux despote qui fut jamais.
y compris Nron et Caligula (deux excellents musiciens, entre'paren~
thse, mais dont la musique avait mdiocrement adouci les murs).
Le nom seul de ce tigre enrag, GasparRodriguezde Francia, docteur
en droit canon, pouvante encore les esprits. Quandil mourut,
personne
n'osait s'approcher de son cadavre
pour l'ensevelir, tant on craignait
que ce tyran infernal ne fut pas mort et ne se relevt de
sa lthargie,
pour ordonner de nouveauxsupplices, fl s'tait fait surnommer l'J~re.
Mais on sait depuis longtemps quoi s'en tenir
sur les beaux surnoms
donns aux rois absolus. L'intgritde celui-ci consistait jeter
en,prison des malheureux, sans aucun jugement; et quand les prisons taient
Ce

Mmplies;, d'ordonner, au hasard de la corde et-de la hache, l'excution

.d'un certain nombre d'entre eux, pour faire de la place de nouveaux pnMMMMM.'Lesprisons du docteur en droit canon taient composes d'troites et humides cellules plus affreuses que les plombs de Venise.
Un

jour, ce despote odieux, qui, je crois, aimait aussi beaucoup la

mustque, visitait ses prisons. Dans un des cabanons les plus troits,
pourrissait un homme, sans lumire, sans air, presque sans nour-

riture.
'Pourquoi suis-je ici? demanda le prisonnier qui n'tait plus qu'un
cadavre.

Est-ce que

je le sais, moi 1 dit plaisamment l'ancien lve de

Cordova. J'ai; ma foi bien d'autres choses penser L'important, c'est
que mes prisons soient toujours garnies pour inspirer mes fidles
sujets une terreur salutaire. Puisque tu es ici, restes-y. Autant vaut
toi qu'un autre.
Le dictateur

tait ce jour-l

de bonne humeur. Il aimait parfois

rire, comme vous voyez.

L'poque moderne, dit le commandant Page, cit par le docteur
Demessay, n'a rien produit de comparable ce rgime odieux du dictateur du Paraguay. Pendant tout un quart de sicle, et au mpris des
avis et des reproches des gouvernements trangers, Francia rgna en
tyran sur ce beau pays et commit une foule de crimes, sous ce prtexte
spcieux, rig par lui en aphorisme, que la libert doit tre mesure n:M
excutions
nommes sur leur degr de ctt'tttMtti'OM. A sa mort, malgr les
sans nombre qui souillrent son rgne, les prisons de l'Assomption regorgeaient de prisonniers. Il y en avait plus de septcents, dont quelques-uns enferms depuis vingt ans. Comme les prisonniers de la
Bastille dlivrs le 14 juillet, ces malheureux taient physiquement
anantis, quelques-unsd'entre eux tombs dans l'idiotisme. En rentrant
dans le monde, ils n'y ont retrouv ni leurs foyers, ni leurs familles
balayes par cet affreux courant de tyrannie.
Ne croyez pas que Fraucia soit mort assassin par le pre, la mre,
le frre, l'amante d'une des victimes de sa farouche fantaisie, ni que les
remords aient abrg ses jours. Il a rendu tranquillement son me
Dieu, dans un bon lit, en 1840, l'ge honnte de quatre-vingt trois
ans. Voyant que son mdecin ne pouvait pas le gurir, il se fit donner
un sabre et essaya de lui fendre le crne; les forces lui manqurent,

hlas pour cette dernire excution. timourutavecce regret, tant it

est vrai qu'il n'est pas de bonheurparfait en ce monde.

monstre disparu. le Paraguay se sentit renatre sous le gouvernement rgutier et humain du prsident Lopez. A la mort de ce dernier,
acclam prsident par le
son fils, Francesco Solano Lopez a t
Ce

congrs.
C'est lui qui gouverne, l'heure o nous crivons, cette nation si
prouve,et qui semble avoir puis son hrosmedans l'excs mme
de ses malheurs. Leshommes tant devenus insuffisants aprsplusieurs

annes d'une rsistance l'ennemi,-admirable rsistancequi trouvera

sa place dans le livre d'or du patriotisme des nations, les femmes se
sont enrles. Un jour, jour d'admiration et d'horreur, les Brsiliens,
aprs une lutte acharne, s'aperurent qu'ils avaient combattu des
femmes Des mres, des jeunes filles, mortes ou expirantes sur le
champ de bataille 111
J'en ai dit assez pour faire comprendre que la musique doit ncessai-

rement tre nglige au Paraguay. Ce n'est pas sans un sentiment de

mlancolie que j'ai contempl parmi les rares produits envoys par ce
pays, un tambourin, un sifflet et une sorte de flte longue, perce, mais
sans cls, fai',6 d'un simple roseau. Les instruments de musique veillent dans l'esprit des ides riantes, Il me semblait, la vue de ce tambourin, l'instrument des rondes provenales et de la flte, l'instrumentt
du pasteur amoureux, voir le Paraguay s'efforant de sourire l'Europe
dans ses malheurs, pour verser aprs cet effort de son cur bris, des
torrents de larmes. Passons.

ROYAUMEHAWAtEN.

Deux tambours M)M peau.

Bien que les Franais passent pour de mdiocres gographes, en g-

nral, ce serait faire injure nos lecteurs de penser leur apprendreque

lesiies Hawa, capitale Honolulu, sont baignes par la mer Pacifique
dans la Polynsie. Tout le monde sait cela. Tout le monde sait aussi que
Cook releva ces les en juillet 1774, qu'il y revint deux reprisesdiffrentes, et que la dernire fois il y fut massacr avec quelques-uns de
ses hommes par les naturels du pays, dont le naturel n'tait pas toujours commode, comme on voit.

.Gook6t-at:h'etep~ieR~qui avait itabard.daneccs parages;

'~e~ompait. e'.est l'EspagnQt.eatano qui, avant lui, les dcouvrit en

18S9. Longtemps la gloire
conteste, et on a pris pour
unefablece qui tait d l'histoire. Que de fois le contraire est arriv)
Aujourd'hui l'opinion est forme, et la lettre adresse au ministre des
affaires trangresdu royaume hawaen par )e gouvernement des i)es
Philippines est trs-concluante cet gard. Elle t imprime dans
a
~.&:M'SMK-~<!MMe du 17 novembre 1866, journal qui parait
Honolulu.
Mais peut-tre n'tes-yous pas abonn cette feuille intressante
et
ne rayez-vousjamais tue.
11 faut que je vous fasse
une confidence j'ai un parti contre moi
Honolulu. Mon Dieu oui, et un parti qui ne laisse passer
aucune occasion de m'tre dsagrable. En voulez-vousune preuve ouvrez
un petit
livre curieux et utile, intitul Catalogue~'OMt~est-eM~s
&?
Hawa
aux
et imprim Paris chez Challamel an par les soins de M. William
Martin, charg d'affaires de Hawa en France. Vous
y verrez la liste de
les
tous
auteurs appartenant toutes les nations, qui ont crit sur les
Sandwich ou les Hawa, avec le titre de leurs ouvrages. Un seul de
ces
crits est l'objet d'une critique. Lisez, je vous prie,
avec moi, page 40 de

de~

ce catalogue

COMETTANT.

1863, gr. in-18.

(OscAB). Les civilisations inconnues. Paris, Pagnerre,

Articles sans valeur historique publis antrieurement dans le

N~c..a

Se voir seulentre tous l'objet d'une observation aussi grinchue c'est

grave ou c'est plaisant. Pourtant,j'ai commis une faute, il me faut en convenir, faute impardonnable, car j'ai cru unjour,-unefois n'est
pas coutume,- tout ce que rapportait un journalamricain.d'apresson correspondant d'Honolulu. Il vaudrait mieux ce-rien croire de ce
que rapportent les feuilles de la. grande rpublique que de tout croire. Toujours
est-il que j'avais lu d'ans cette gazette de bonne humeur
un compterendu fort divertissant d'une reprsentation extraordinaire, tout
fait extraordinaire,
de /<r<-oM<o)-e,deVerdi.Jene pus m'empcher
d'emprunter ce compte-rendu les parties les plus saillantes et de lui
donner une place dans un feuilleton du Sicle, intitul modestement
AbM'M< de l'autre Monde. Je cite textuellement
pour l'intelligence
des faits
Or, dans ce pays lointain, qui ne nou.s est connu que depuis

1778, grce aux voyages de Cook, on ne se prive nullement des dou-

eeursde la musique; on y joue t'opra italien avec des artistes bien

autrement distingus qu'on ne le fait d'ordinaire dans les capitales
d'Europe.

tEtTamber)ick?medirez-'vous.
Il s'agit bien-de Tamberlickt Le tnor qui figure dans la troupe de

Honolulu est un roi, ni plus ni moins, et ia prima donna, une reine.

Peut-tre le talent vocal de ce couple couronn laisse-t-il dsirer;
mais il ne faudrait pas le dire trop haut Honolulu. Chacun s'y montre
donc on ne peut plus satisfait de la mthode exquise de Sa Majest
Kamehameha.
Une correspondance des ites Sandwich, reue par la voie de SanFrancisco, nous apprend l'immense effet produit par le chef-d'uvre de
Verdi sur les dilettanti Kanakes, auxquels on est redevable de la fondation d'une socit philharmonique Honolulu. Cette socit, qui compte
trois guitaristes, deux fltistes, un violoniste, quatre joueurs de marimba et quelque chose comme six mirlitons, s'tait jointe l'orchestre
royal pour la reprsentation du Trovatore. L'orchestre de Sa Majest
Kamehamehatant composdes mmes lments peu presque ceux
de la socit ~hilharmouique, on peutjuger de la valeur instrumentale
de cet ensemble. C'est un barbier irlandais tabli Honolulu, qui
s'tait charg d'arranger la partition de Verdi, en l'accommodant au
got du pays.
La salle prsentait un coup d'it magique. Presque toutes les
dames taient habilles, et bon nombre de spectateurs taient aussi
vtus. Plus de deux cents chandelles de suif vgtal clairaient t'assemble. Aprs une courte introduction d'orchestre, trangre t'uvre du
mastro italien, et qui pourrait bien tre de la composition du barbier irlandais, on vit apparaitreles chanteurs. Ils eurent tous beaucoup
de succs. Mais les honneurs de cette mmorable journe artistique
devaient tre pour Sa Majest Kamehameha, dans le rle de l'amant de
Lonora, et pour sa compagnequi, d'aprs la correspondance laquelle
nous empruntons ce fait, n'avait pas eu besoin de se bistrer la peau
pour jouer le personnage de la bohmienne. Il faut renoncer peindre
l'motion produite par le Miserere. Quelques
personnes dchirrent te
peu de vtements qu'elles portaient. Le barbier irlandais a reu une
rcompensedigne de ses talents. Quel autre que lui et pu transcrire la
partition du Trovatore pour guitares, fltes, marimbas, mirlitons?Verdi
lui-mme y et renonc. e

etquand

Qu6!quesmoisaprs.i'apparitiode
itNetn'en souvenait pHs.ptus que de mon premier bguin, j'eus l'honneur de recevoir la visite de M. Vida), a)ors consul gnral de Sa Majest hawaenne. Mon compte-rendu me revintsubitement t'esprit et
j'acquis une fois de plus la preuve qu'il ne faut jamais parler lgrement des rois, des royaumes et des chefs d'orchestre, des chefs
d'orchestre surtout. Ma conscience s'inquita, et j'eus peur de m'tre
gay tort, la suite du journaliste amricain. Ce n'est point
une rai-

son, me dis-je, parce que l groupe des Sandwich s'tend du 19' au

23e degr de latitude nord-est et du dS7' au 1S9'degr de longitude
ouest, pour que les habitants de ces pays lointains (lointains par
rapport au ntre) ne se montrent pas sensibles la bonne musique, et
qu'il n'y ait pas l-bas comme ici d'habiles chefs d'orchestre. A la vrit,
pensais-je encore, les habitants des Des Sandwich mangeaient, it
y a
peu de temps, leurs prisonniers de guerre, sans scrupule aucun et de
bon apptit; mais rien n'empche qu'ils soient cette heure de vritables gandins, des petits crevskanakes, ornant des grces de leur
personne le boulevard des Italiens d'Honolulu, et professant, avec
les gots rafBns de notre civilisation avance, l'horreur du gigot
d'homme.
La prsence de M. Vidal coupa court mes conjectures.
Je viens, Monsieur, me dit-il, vous prier de rectifier une erreur,involontaire, j'en suis sr,et vous offrir lemoyende rendre publiquement justice au gouvernement d'un monarque aussi loyal que gnreux, comme ils )e sont tous, du reste, en mme temps qu'au
peuple sur lequel il rgne. H s'agit du compte-rendu
que vous avez
publi dans le Sicle.
Ah 1 oui, du Trovatore Honolulu ?'1
Avec le roi Kamehameha IV pour premier tnor.
Et son auguste pouse pour prima donna ?
Et un barbier irlandais pour arrangeurde la partition.
deux cents chandelles de suif vgtal pour clairer la salle 2?
Et la salle remplie de dilettanti par trop lgrement vtus.
Et les instrumentshyperbotiques de t'orchestre?
Et le chef d'orchestre lui-mme, qui est furieux contre vous, et
qui, d'ailleurs, ne dirige aucun orchestre Honolulu, o il n'y en
a pas,
mais o il ne peut manquer d'y en avoir jour.
un
Comment ce chef d'orchestre ne dirige
aucun orchestre ?

Et

Non, Monsieur

chestre.'

mais il n'en est pas moins un excettnt chefd'or-

Csonttesmeittenrs.

Je le crois. Toujours est-il que

le chef d'orchestre d'Honolulu est

musicien
des plus distingus, qui dirige avec ta mme habitet les
un
absents
orchestres
et les orchestres prsents. Tmoin l'orchestre de la
Havane, qui est un vritable orchestre, compos de vritablesartistes,
jouantde vritables instruments, et qu'il a conduit jadis la baguette,
c'est le cas de le dire.
Mais rptiquais-je, en serait-il des chanteurs d'Honolulu comme
de l'orchestre de cette capitale, et la reprsentation du Trovalore conduite par' l'habile chef d'orchestre des les hawaennes n'aurait-elle
exist que dans l'imagination du journaliste amricain, dont je me suis
si

tourdimentfuit t'cho

-Non,

?2

rellement des chanteurs qui chantent

Honolulu et s'il ne se trouve pas d'orchestre dans cette ville, il
y a du
moins un chef d'orchestre, comme vous l'avez trs-bien dit, et
une
socit philharmoniquequi mrite tous les encouragements. Du reste
-ajouta ave< beaucoup d'amabilit M. Vidal, voici une lettre qui
m'est adresse par le directeur de cette Socit, avec prire de
vous la
Monsieur

il y a

communiquer.
Je pris cette lettre et je lus
Il n'existe pas de Socit philharmonique Honolulu.

Juste ciel dis-je en m'interrompant, si l'orchestre n'existe

pas
et qu'il n'existe pas non plus de Socit philharmonique, qu'existe-t-il
donc, en fait d'institution musicale, dans ce mlomane pays?

Jecontinuai:

Il existe une Socit musicale, compose

d'amateurs, dont l'objet

principal
est la culture du chant et t'excution des uvres des

matres anciens et modernes.

-Mais, me demanda M. Vidal, quelle diffrence y a-t-il entre une
Socit philharmonique et une Socit musicale ?
Aucune, lui dis-je. Et je poursuivis:
La Socit a t forme en 18o3 par quelques amateurs trangers
rsidant ilonolulu sur le modle de celles d'Europe, donnant de
ne
concerts publics que quand it s'agit de venir en aide la charit. La
< Socit musicale de Honolulu
se compose de quarante membres
actifs- et, d'un certain nombre de membres honoraires qui tous
sont

tMngfS) a t'exception de trois dames nes ici mais dont deux sont
<t 'mariesa des trangers.Il n'y a pas d'orchestre Honolu 1 u quelquesuns des membres/amateursdistingus,'se font entendre, de temps
< autre, sur leurs instrumentsrespectifs (ftte et violon) avec accompa gnement de piano. Les autres instruments, dont on parie dans le
feuilleton du Sicle, n'existent que dans l'imagination du correspon< dant de ce journal. Les membres de la Socit musicale ont donne, il
<r

a quelque temps, une reprsentation oprative

plutt une reprsentationde tableaux opratiques

(sic) prive, ou
(sic), laquelle
Leurs Majests le roi et ta reine ont assist, ainsi que les famitles et les
<
amis des membres de la Socit. Une scne du Trovatore (le choeur

des Enclumes) et celle du March de t'Opra (AfaW/tCf, de Flotow) ont

t reprsentesd'une manire trs-satisfaisante (bien entendu, avec

accompagnement de piano seul); tous les rles furent chants et
jous par les membres de la Socit. Sa Majest le roi, qui est,
comme vous le savez, excellent juge en matire musicale, ayant en<! tendu les plus grands artistes pendant son voyage en Europe a saisi
cette occasion pour donner la reine te plaisir de voir une reprsen tation opratique (sic), et, avec sa gnrosit bien connue, non-seu tement il a facilit, par tous les moyens possibles, l'excution de ce
a projet, mais il a dfray toutes les dpenses de l'entreprise. Il y a
doux ans que la Socit m'a confi la direction musicale, et je me per mets d'ajouter, pour l'dification de M. Oscar Comettant, que celui
qu'il se plait d'appeler un barbier irlandais est un de ses conipa triotes aussi bon Franais que lui, ancien chef d'orchestre de l'Opra
italien aux tats-Unis (?) et la Havane et bien connu dans ce pays.
Sign E. HASSLOCHEB.

Monsieur Vidt, dis-je au consul gnral du royaume hawaen, je

suis de ceux qui veulent qu'on rende Csar ce qui appartient

Csar, et aux chefs d'orchestre ce qui appartient aux directeurs de

Socitschorales et opratives. En consquence,je ferai, dans le journal
mme o j'ai commis le crime, la plus large rectification concernant la
fameuse reprsentationdu 7'ff)!)a<ore.
J'ai tenu parole, mais le coup tait port. Malgr mes rectifications
et l'insertion de la lettre du trs-estimable M. Hasstocher, j'ai t, je
suis et serai toujours l'auteur (<'(tr<c!as sans valeur historique publis dans
le Sicle sur le royaume hawaen. Aussi, je prie Dieu, s'il est dans ma
destine de traverser encore les mers et de faire une troisime fois

naufrage, de ne pas tre jet ta cte o M. Hassiocher tient le piano

d'accompagnement. Il doit avoir la direction d'un orchestre cette
heure, cartes progrs sont rapides partout, et ce n'est pas lui qui,
j'oserais le parier, jetterait unecortre-basse la mer pour me servir
de radeau.
Aprs ce que nous savons, de ta musique Honototu, on comprend
difficilement que le royaume hawaen ne nous ait envoy que deux
tambours sans peau. S'ils avaient eu des peaux encore t Mais qu'est-ce
qu'un tambour sans peau? A peu prs ce que serait un banquier sans
caisse, un cuisinier sans beurre, une courtisane sans fard, un courtisan sans platitude, un docteur sans cravate blanche, une pipe sans
tabac, un avocat sans cause, un turc de boulevard sans dates,
un
caniche sans aveugle, mon ami un tel compositeur de musique,
sans
un pome amusant qui fasse tolrer ses doubles croches c'est--dire
rien ou bien peu de chose, moins pourtant
que ces tamboursne soient
allgorie
qu'ils
et
signifient
une
ne
que tout, htas ) crve ici-bas.
LE JAPON.

Francis Magnin a eu le bonheur de visiter le Japon et d'entendre

de la vraie musique japonaise excute
sur sur de vrais instruments
japonais par de vrais Japonais. Cette musique
ne l'a pas laiss indiffrent. H a recueilli des notes
ce sujet, et nous ne saurions
mieux faire que de cder la parole celui qui
ayant vu et entendu, a seul autorit pour juger en parfaite connaissance de
cause.
La musique japonaise,dit M. Magnin, se
compose de trois notes, le do, )e la
M.

et )o si, rptes sur une mineure grave et formant d'ordinaire

une mlope
monotone, qui, aprs huit dix mesures scandes, se prcipite et crot avec des

crpitations de notes criardes; le chant suit le mme rhythme,

augmente de
volume et de vibration, puis retombe dans
sa langueur premire. Au reste, il
serait difncUe d'excuter des motifs srieux
avec les instruments japonais le
sam-sin (guitare en bois, tendue d'une
peau de vache) n'a que trois cordes,
sur lesquelles on gratte au moyen d'un morceau d'ivoire; le livona (violon
carre), qui en a douze, n'en a rellement
que trois, car les neuf autres sont
toutes fixes au mme diapason et
ne donnent qu'une seule note. Quant aux
cuivres,ils ont une sonoritsemMaMe, et ta mme fatigante mlodie s'y
retrouve
plus dchirante encore pour l'oreille. Les seuls intruments
qui se rapprochent
un peu de ceux d'Europe sont les timbales et le trombone, dont
on fait un
vritable abus.
Le chant japonais est quelque chose d'trange dont
on n'a nulle ide

c'est un placage de notes criardes qui ne manque

pas d'une certaine harmonie,

et, en gnra), les airs suivent tous le mme rhythme, se composent d'aspirations souvent rptes et d'un trmolo qui se soutient sur les notes hautes, et
descend tout a coup au bas du clavier par brusques revirements,dontt'origi-.
natit tonne tout d'abord, mais lasse bientt.
La grande prire du Da Hyppon en est un parfait exemple

0 dieu Bontz, prserve-nous de tout malheur

naxittarr), coup par les notes aigus

Cela s'entonne comme un chant d'glise
des enfants de choeur, puis reprenant la note grave et monacale. Le faux-bourdon et le serpent, c'est la meilleure synonymie que je puisse trouver aux
accords criards de la musiquejaponaise.

Vous venez de lire. Eh bien) j'ai fait Paris, et par l'intermdiaire

de mon ami Mareuse,
mort subitement il y a quelques jours tes
morts vont vite 1 la connaissance d'un jeune Japonais, envoy en
France avec les reprsentants du gouvernement de Tashiou de Satsouma, roi des les Liou-Kiou. Sans tre musicien, ce jeune filsdu
soleil ~tm< aime la musique et la juge relativement assez bien.

-Que pensez-vous,lui demandais-je, de notre musique europenne?

-Elle fait beaucoup de bruit, me rpondit-il, et enflamme l'esprit.

Et la musique japonaise?2

Cetle-l est douce et pntre le cur.

Vous croyez donc la musique et les instruments de musique de
votre pays suprieurs nos instrumentset notre musique *?
Non je ne crois pas cela et je vois bien que tout est mieux ici
qu'au Japon mais je suis Japonais, et quand je chante un de nos airs,
les larmes me viennent aux yeux.
Je compris que la musique rveille nos sensations bien plus qu'elle
n'en fait naitre, et je me rappelai une bonne vieille dame qui ne pouvait.
fredonner l'air Ait clair de la ~tt)M, sans verser des pleurs abondantset
suffoquer. C'tait l'air qu'elle chantait en duo avec son mari, quand ils
taient jeunes tous deux et la veille mme du jour o il partit pour
l'Amrique.Htas il n'y arriva jamais, le navire qui le portait ayant pri
corps et bien.
Peu d'Europens ont pu pntrer au Japon et y demeurer assez longtemps pour en tudier les murs et le gnie. Il en rsulte que la
musique japonaise, les lois, les coutumes, le gnie de ce peuple ne
nous sont. connus que trs-imparfaitement.Si, d'aprs un ctbre crivain bouddhiste, on peut juger de la musique d'un peuple par son organisation sociale, il ne serait pas inutile ici de faire une rapide excursion

travers ce peuple japonais, tout aussi inconnu gnralement, de nos

jours qu'il L'tait, au temps de Louis XIV. C'est au point que la Commission impriale, croyant un Japon un et indivisible, sous le sceptre du
Takoun, avait confondu, sous.un mme drapeau, les produits envoys
par ce dernier et ceux expdis par le prince de Satsouma. L'erreur a
t enfin reconnue, et deux pavillons distincts ont marqu l'exposition
du Takoun et celle du roi des Mes Liou-Kiou.
Tout le monde n'est pas, comme M. de Montblanc, anim de la vaillante et noble passion des voyages, et tout le monde n'a pas eu comme
lui, le bonheur d'tre mis, au Japon mme, dans le secret de l'administration de ce curieux tat. M. de Nontbianc est reparti dernirement
pour l'Asie mais, avant de quitter Paris, il nous a baiss sur le pays du
soleil naissant une brochure de quelques pages qui en dit plus qu'elle
n'est longue.
Les trangers, en traitant avec un prince japonais,'t'ont d'abord considr comme le souverain du Japon. Plus tard, l'vidence leur a montr
ce prince soumis, dans l'ordre gnrt, a un pouvoir suprieur. Alors
est ne l'invention d'un empereur sp<)-)<!te<dominant un empereur temporel.
Enfin, une observation prolonge a rvl l'action de princes indpendants de celui avec lequel les traits avaient t faits. En ramenant cet te
dernire observation la premire erreur commise celle qui admeltait l'existence d'un empereur temporel, on arriva conclure l'existence de grands vassaux rvotts.
Tout cet chafaudage, d'aprs notre voyageur, n'est qu'une fable sans
aucun fondement. En ralit, le Japon est une confdration d'tats
souverains dont les chefs sont groups autour du mikado.
Nous aurons donn une ide sumsante de l'organisation politique de
ce pays, en faisant connaitre les attributions du mikado et celles des
souverainsdes divers tats formant la confdration.
Le mikado ou dari dont le vrai titre est icHes/M qui veut dire empereur, tait, une poque recule, l'unique souverain du Japon. Aujourd'hui, sans puissance par lui-mme, il reprsente l'union japonaise.
Ce qui a pu faire croire au caractre spirituel du mikado, c'est l'origine
divine qu'on lui attribue. D'aprs les thologiens du pays, du soleil naissant, il faut que partout et toujours des thologiens viennent envelopper les faits les plus naturels du brouillard de leurs divagations spintualistes,d'aprsles thologiens japonais, dis-je, te mikado descendait en ligne directe des dieux crateurs du Japon.

De

ces dieux sont ns des divinits qui ont rgn chacune plusieurs

milliers d'annes sur ia terre japonaise. Toute ta famitte des ~OM~e!

descend de ces divinits, et te teneshi ou mikado en est le chef auguste.
A ce point de vue, le mikado appartient l'ide religieuse, mais, ce
qu'i) est important de noter, il ne lui appartient point comme ministre
d'un culte. Il prside, comme descendantdesdieux, audvetoppement
'social, sous l'influence de l'ide morale, artistique et scientifique, et,
comme autorit divine, suprieure tous les cultes. En consquence,it
n'est pas le chef d'une religion spciate. et son devoir est de les protger
toutes galement.
Cet esprit de tolrance, dfaut d'autres preuves, nous dirait assez
que le mikado n'est point un pontife. tt ne peut tre prtre qu'aprs
avoir abdiqu, et M. de Montblanc nous assure que ce cas s'est prsent plusieurs fois. Nanmoins, comme descendant des dieux, il a
droit des dfrences qui s'tendent mme aux objets son usage.
Par exempte, la vaisselle en bois laqu dans laquelle '1 prend ses repas
ne doit jamais avoir servi, et, ds que le mikado lui-mme en a fait
usage, on la brise et on la brle. La toilette de ses cheveux, de sa
barbe et de ses ongles se fait pendant son sommeil, vritable ou
suppos.
Comme souverain, le mikado est entour de hauts dignitaires, tels
que conseillers d'tat, ministres, etc., qui centralisent tout ce qui a
rapport l'ordre gnra). Le mikado rgnant prend le titre d'eNtperext'
rgnant, et son nom imprial n'est connu du peuple qu' sa mort. Ordinairement il dsigne son successeur. Des femmes ont rgn, des ascendants ont succd des princes plus jeunes, des cadets leurs
ans.
Aux besoins du mikado sont affectes les recettes de la ville de Kioto,
o il rside. Le mikado n'a point de domaine particulier, et sous son
autorit fictive rgnent les damios, ou, pour parier plus exactement,
les divers souverains de chaque tat confdr.
En effet, le nom de damios, qu'on donne aux souverains d'tat, dsigne la haute noblesse en gnral et s'applique divers personnages.
Ainsi les oSioiers suprieursdes chefs d'tat partagentavec ces derniers
cette mme appellation. Le titre distinctif des chefs d'tat est Aoi;o!MM,
Ms/M ou taishion, pour ceux du premier ordre, et touzama pour ceux
que leur territoire moins tendu oblige se grouper autour d'un centre
puissant.

y a dix-neufkokoushis, dont vous trouverez tous tes noms dans la

brochure de M. deMontManc, et les touzamas sont au nombre de quaH

tre-vingt-deux. Les kokoushis possdent dans leurs tats une indpendance comptte. Ils administrent sans aucune immixtion trangre,
gouvernent par des ministres spciaux sous le nom de haros, lvent des
impts, cela va sans dire, rendent )a justice et possdent ta cour
de leurs pairs les autres souverains d'Etat, comme aussi a celle du
mikado, des agents accrdits.
Les touzamas sont des petits seigneurs, maitres sur un petit territoire, et dont l'importance individuelle est minime.
Passons au takoun. Je ne saurais mieux faire pour en prciser le
caractre et les attributions, que de transcrirelittralement ce qu'en dit
M.

de Montblanc
Le shiogoune, que les trangers nomment plus communment takoun, est

gnral commandant les troupes fictives du mikado. Cette dignit n'tait

autrefois effective que dans certaines circonstances seulement, dans le temps
o le mikado avait encore un territoire. Depuis bien des annes, elle n'est plus
qu'honoraire.C'est cependant ce titre que les trangers ont traduit par la qualification arbitraire d'empereur temporel.
Le mot tacoun n'est pas japonais; a plus forte raison n'y a-t-il eu jamais
<
()e takoundu Japon. C'est une dsignationd'tymologiechinoise. Le titre port
par les derniers princes de Yeddo est, comme nous l'avons dit, sltiogoune, ou
mieux seM/K'o~ottMf, qui veut dire tittratement gnral charg de i'efouter
les trangers. tt est curieux de constater ici te vritable sensdu mot, en opposition avec le sens que se plaisent lui donner les Occidentaux.
le

Sous une apparence aristocratique,l'organisation sociale, au Japon,

est essentiellement dmocratique. Du grade infrieur, accessible tous
dans l'administration, les chelons montent jusqu'au ministre. Aucune

barrire n'est oppose au mrite, et l'ambition est toujours justifie par

le talent. En outre, la noblesse n'tant pas exclusive et restreinte la
naissance, chacun peut y prtendre. Les Japonais, dit l'auteur de la
brochure qui nous occupe, sont persuads que l'aristocratie libre est
le dveloppement naturel de l'galit dmocratique. Celle-ci donne
tous les mmes droits celle-l constate la varit des efforts raliss
par chacun.
Quant la libert individuelle et collective, elle parat tre grande
au Japon. Heureux Japon 1 L'ordre municipal qui le rgit repose sur
une organisation toute dmocratique. Dans les villes, chaque rue reprsente un rudiment de commune ayant ses chefs et ses gardes. Les

chefs sont lus par les administrs, parmi les propritaires de la rue.
Us sont accepts sur la prsentationdes habitants, e' choisissent leur
tour plusieursd'entre eux pour former prs du gouvernement un conseil d'administration.En dehors des vittes, l'organisation est la mme
pour chaque groupe d'habitations. C'est l'administration locale qui

maintientl'ordre.

Les contestations ou les crimes donnent lieu l'intervention municipale, qui d'abord instruit l'affaire, juge dans les moindres cas, ou en
rfre l'autorit suprieure dans les cas plus graves. Le gouverneur, son tour, juge ou renvoie l'affaire au ministre, auquel il est
toujours permis d'en appeler. Le mariage, la naissance, l'adoption, la
mort et le divorce sont des vnements de famille dont on donne simplement connaissance au gouvernement qui les consigne. L'hritier succde directement son pre, et les filles n'apportent point de dot
leurs poux, ce qui fait que les hommes ne se vendent point aux
femmes, comme cela arrive si souvent dans notre belle patrie.
On le voit, les Japonais possdent des lments srieux d'avenir,
malgr de notables imperfections dans leurs institutions. Parmi ces
imperfections, M. de Moatbtane signale comme les plus fcheuses la
confusiondes pouvoirs, ta manque de lien dfini dans les rapports gnraux des gouvernements et t'a.'bitraire administratif, tempr, il est
vrai, par des murs sociales pleines de justice et de respect pour t'mdividualit.
La population du Japon parait tre de quarante millionsd'habitants,
rpandus sur les quatre grandes les de At'oM/tMM, Sikokon, ~VtppcMKe,
Yesso, et sur un grand nombre de petites les latrales.
Comment supposer chez un peuple de murs aussi tranquilles et en
possession d'une semblable civilisation, un got aussi perverti pour la
musique que l'assure M. Francis Magnin ? Pourtant les impressionsde
amricain
M. Magnin se trouventappuyes par ce fait dont un voyageur
bord
assure avoir t tmoin. J'ai rencontr, dit-il, un Japonais
d'un vapeur il se renferma dans sa cabine pour jouer du syamsia. t
(Le petit Japonais de mon ami Mareuse crit c/MHMisiM! et non syamsia;
mais peu importe.) Le syamsia est une espce de guitare trois
cordes dont deux sont accordes l'octave, et la troisime la dominante. Le manche de cet instrumentavait deux pieds de long. (Mon
autorit, le petit Japonais de Mareuse, veut que le manche de'cette
guitare soit toujours court.) Le corps tait form d'une carapace de
tortue sur te creux de laquelle rsonnaient tes trois cordes. Le Japonais

tes mettait en vibration au moyen d'une tame de corne, petite, troite

et trs-mince, qu'il tenait avec grce entre le pouce et l'index de la main
droite. Notre artiste joua de son syamsia pendant une journe entire,
presque sans interruption. H ne se servait point de ses doigts de la main
gauche pour varier ses notes, et se bornait faire rsonner les trois
cordes vide de l'instrument. De temps autre il entr'ouvrait discrtement la porte de sa cabine cause de la chaleur qui tait suffocante.
On pouvait alors le voir les yeux demi-clos,la physionomie souriante,

et commedtect par cette musique d'une monotomie insupportable.

Et pourtantcet homme avait entendu souvent les meilleurs opras du
rpertoire italien, auxquels, il l'avouait lui-mme, il n'avait pris aucun
plaisir, prfrant sans comparaison les trois successifs de sa guitare.
Est-ce l toute la musique japonaise? Je ne puis )e croire, puisqu'il
existe de grands et beaux thtres au Japon, qu'on y chante, qu'on y
danse et que des aveugles au nombre d'environ vingt-cinq y forment un
orchestre. Les thtres au Japon, je l'ai dit ailleurs mais il faut bien
que jet rpte ici, renferment gnralement trois rangs de loges, disposs de manire permettre aux dames de changer de toilette, car
l'usage veut, l-bas, que les femmes ne paraissentpas toute la soire au
thtre avec les mmes habits et les mmes parures. Les costumes des
acteurs sont trs-riches, et l'art du peintre dcorateur est, parait-il,
pouss loin dans l'empire de t'Est.
Pour faciliter l'intelligence des picesjoues, on distribue dans toute
la salle des programmes dtaills avec les noms des acteurs. Au drame
parl, ta farce et la musique se joint la danse danscertains thtres.
Les ballets qu'on y reprsente appartiennent plus particulirementau
genre de la pantomime. Dans les danses, les pieds restent immobiles
pendant que les bras et le corps agissent de plus en plus vite, offrant
l'il toutes sortes de poses gracieuses ou bizarres.
Je suis loin de croire que tous les instrumentsde musique japonais
fussent reprsents l'exposition de 1867. Je n'y ai vu qu'une flte
huit trous que le petit Japonais de Mareuse nous a dit s'appeler un fi,
et une espce de violon se jouant avec un archet grossier, appel,
toujours d'aprs la mme autorit
cokiou. Mais notre petit guide
le
harpe
plane, et le sitilicou, sorte de petit orgue
nous a vant colo,
bouche qui fait, aux les de Liou-Kiou et un peu partout dans la confdration japonaise,les dlicesdu monde lgant.
t. Les Civilisations, mcomtMM, fort volume in-18. Paris. Pagnerre,diteur,

Seine.

18. rue de

ROYAUME DE S!AM.

Le pays que nous nommons en Europe Siam s'appelle ~MS)hyTha, c'est--dire le royaume K~. Son ancien nom tait Sajant, ce qui

veutdireraM&?'t<Me,d'ovient)enomdeSiam.
Les instrumentsde musique siamois, nombreux et si remarquables
de forme, que j'ai vus exposs au Champ-de-Mars, ont piqu vivement
m'instruire sur
ma curiosit, et m'ont donn une irrsistible envie de
cette nation, moins connueencore peut-tre que le Japon.
Aussi bien, nous croyons l'avoirdj dit, pour juger de l'esprit artistique d'un peuple, pour juger de sa musique surtout, il ne suffit pas de

voir ses produits, il faut connatre ce peuple, tre mme d'apprcier

ses mnra, ses coutumes, tudier son climat, etc.
Malheureusementles livres sincres et rellement instructifs sur Siam
sont introuvables.
Il en existe un pourtant, crit par un digne missionnaire qui a pass
vingt-quatre ans chez les Tha, et qui, pour cder au dsir de quelques
amis, a rapport simplement, bonnement, sans aucune prtention littraire, et sans viser l'effet, ce qu'il avait vu, entendu, et savait de ces
pays curieux. Le livre a paru sans nom d'diteur, et porte pour tout
renseignement le nom d'un libraire d'une petite ville de province. Aprs
quelques recherches, nous avons t mis en possession de cet ouvrage
trop rare, dans lequel nous n'aurons qu' puiser pour apprendre de
Siam et de ses tats tributairestout ce qu'on en peut connatre.
Avant que les Portugais se fussent empars de Malacca, la domination
de Siam s'tendait sur toute la presqu'le malaise jusqu' Syngapore.
Plus tard, l'instigation et par l'appui des Anglais, les tats de Dijohore, de Rumbo, de Salangote, de Pahang et de Perah se sont soustraits
l'empire de leur suzerain, de sorte qu'aujourd'huile royaume de Siam
ne commence qu' Tringanu, s'tendant depuis le 4" degr de latitude
nord, jusqu'au M* degr. C'est nanmoins un beau morceau de terre,
quelque chose comme dix-huit cents kilomtres de longueur, sur six
cents kilomtres de hrgeur. Siam se trouve ainsi encadr, du ct du
Nord, par plusieurs principauts tributaires d'Ava ou de la Chine;
l'Est par l'empire d'Annam; l'Ouest par la mer et les possessions anglaises de la presqu'le enfin au Sud par les petits royaumes de Pahang
et de Perah.
Mais, avant de parler de leur musique, voyons un peu ce que sont
ces hommes, examinonsles conditions de leur existence.

Tous les petits tats tributaires de Siam sont tenus.d'offrir tous les

trois ans au gouvernement principal des arbres d'or et d'argent, et

de fournir leur contingent de troupes quand ils en sont requis. Quant
aux suzerains de ces divers petits'tats, ils se contentent de recevoir
de leurs fidles sujets un tribut d'tain, d'ivoire, de benjoin,
de cire, de cardamome, de laque
de bois de teck et d'autres
productions encore, suivant les gots du suzerain et les
pays qu'il

impose.

n'est pas, je crois, dans le monde entier, de terre plus riche

vgtaux
et en animaux que cette riche Siam peuple par six milen
lions d'habitants, et qui pourrait aisment en nourrir cinquante millions. Anne commune, la mesure de riz, de la capacit d'environ vingt
titres, suffisante pour la nourriture d'un homme pendant
un mois, ne
cote que soixante-quinze centimes. Une poule se vend quinze
centimes. A certaines poques on peut acheter un cerf
quatre
pour
ou cinq
francs. Le sucre est quinze ou vingt, centimes la livre. Pour
un ~!M):y
(sept sous et demi) on achte une charge de bananes. Le poisson
y est
parfois si multipli qu'aprs t'avoir vendu vil prix et
avoir
rempli
en
des jonques chinoises, on en fait de l'engrais. Les lgumes et les fruits,
et quels fruits dlicieux et varis) s'y trouvent en abondance.
A ct de cela, les gourmets chinois et siamois
payent les nids d'hirondettes, dont on fait un potage exquis, raison de cent soixante francs la
Or il

livre.

aurait tort de s'imaginer que le bon march des denres, les

nids d'hirondelles excepts,
provient de la raret de l'argent; le
salaire d'un ouvrier varie entre un franc et
un franc cinquante centimes par jour, encore il est nourri. Le bon march des
substances
alimentaires n'est, d qu' leur grande quantit dans
cette heucontre
o
il
suffit
de
reuse
travailler rgulirementde son tat
pour
On

s'enrichir.

Combien en cela l'Europe diffre de Siam

Ne serait-il donc pas possible

d'quilibrerles choses de manire

ce
qu'on ne voie pas sur un point du globe rgner l'abondance,
pendantt
que sur d'autres points rputs les plus civiliss le
de la
population s'puise dans un travail qui donne peine de gros
quoi manger
au travailleur? La dignit de l'homme, chez nous,
se trouve trop souvent compromise par la menace de la faim.
Si nous passons des produits du soi, dans
ce curieux royaume de

Siam, aux hommes qui l'habitent, nous trouvons d'abord les Malais de
la presqu'le, dont la tangue est si douce, si facile apprendre pour
l'Europen, -car elle ne se compose presque que devoyelles,-et
dont les murs sont si farouches.Il y a l un fait qui parait anormal et
qui ressort de la musique autant que de la physiologie. Les Malais sont
originaires de t'He de Sumatra, et il se pourraitque cette race part ft
un mlange de ngre et de mongole. Leur aspect n'est ni beau, ni rassurant teint brun, front bas et arrondi, nez plein et large, trs-pais
son extrmit, narines cartes, pommettes peu leves, bouche trslarge, mchoire suprieure avance. Le moral est en rapport avec le
physique. Les Malais sont gnralement sombres, hypocrites, cruels,
tratres, hardis, voleurs, ardents au gain, russ, trompeurs, habiles
marchands, pirates d'instinct, sensuels. Leur habillement consiste M
un sarong ou large jupe de toile raye avec un caleon. Le poignard est
leur arme favorite, et ils s'en servent avec autant de facilit que de
dextrit. Ils sont mahomtans et trs-superstitieux.Un rajah ou roi les
gouverne. Les Malais font un grand usage de btel et d'arec. Ces
deux plantes, ignores de bien des gens en Europe, ne sont pas seulement le rgal des Malais, mais la passion de cinq cents millions d'tres
humains, c'est--dire de prs de la moiti des hommes qui peuplent
la terre.
Un mot donc sur ces deux plantes, dont l'usage exalte

l'esprit des Ma-

lais en inspirant leur verve potique et musicate.

Le btel est une plante grimpante qui ressemble au poivre: aussi

l'appelle-t-onen anglais ptpe~at~ elle produit toute l'anne de belles
feuilles en forme de cur, un peu charnues, d'une saveur piquante et
aromatique. L'arec est un arbre du genre des palmiers, de la grosseur
d'un poirier, droit, lanc, n'ayant, comme le cocotier, de feuilles qu'
son sommet, lequel atteint la hauteur de cinquante soixante pieds. U
donne deux ou trois grappes normes, charges, chacune, de deux
trois cents noix, vertes d'abord, et qui en mrissant deviennent d'un
jaune rougetre. Ouvrez ces noix, vous y trouverez une chair acerbe
et astringente. Voici maintenant la manire de faire usage de ces deux
substances. On prend deux feuilles de btel, sur l'une desquelles on
tend avec une spatule une lgre couchede chaux vive rougie par le
curcuma. Puis on les enroule de manire leur donnerl forme d'une
cigarette de gros calibre. Ensuite on coupe en quatre une noix d'arec,
on en met un morceau dans sa bouche et on le mche tout eh mordant

le
peu a peu la cigarette de btet qu'on tient par le bout. Pour que
plaisir soit complet, on se frotte tes dents avec une pince de tabac
fumer qu'on mche avec Je btel et l'arec. Bientt la salive devient
couleur de sang, on prouve une douce ivresse qui gaie l'esprit; on
danse alors, on improvise des rcits de guerre et on chante sur des
rhythmes bizarres accompagns, au hasard de l'harmonie, par des iustruments avec lesquels nous allons plus loin faire ample connaissance.
Quand la bouche d'arec n'a plus de saveur, on se lave la bouche, et
bientt aprs on recommence. L'usage du btet noircit les dents, et
admires,
comme plus les dents sont noires dans ce pays, plus elles sont
c'est encore un avantage de cette prcieuse plante qui, en outre, corrige
la mauvaise odeur de l'haleine. Les personnes habitues cette mastication, dit le missionnaire qui nous sert de cicerone, en prouvent un
tel besoin que, en les supposant jeun, si vous leur offriez le choix entre des aliments et une bouche de btel, vous seriez assur de les voir
donner la prfrence au btel.
Les habitantsdu Cambodge, au nombre decinq cent mille, parlent une
langue plus rude que tes Annamiteset sont beaucoup moins froces que
ces derniers, quoiqu'ils soient plus sombres et plus sauvages que les
Siamois proprementdits. Dans ce pays se trouve le lac, appel Thalesap,
qui a vingt lieues de ciroonfnence, tout rempli de poissons trs-dticats qu'on sale avec les cendres du patmier, ce qui donne ta chair une
saveur douce et sucre. Prs de ce lac le savant admire les ruines merveilleusesde Nokorvat. Ce sont les restes magnifiques d'un vaste palais
construit em marbre taill et cisel. On y remarque des dmes, des
pyramides, des pagodes et des votes d'un travail si surprenant, que
les Cambodgiens l'attribuent aux anges, pensant que les hommes n'en

pourraientfaire autant.
Entre Cambodge etSiam estle petit tat d'Horat. L existe un plateau
auquel on n'arrive qu'aprs six jours de marche travers une fort
appel Dong-Phajafay(la fort du roi du feu). Ce nom inspire la terreur
des trangers en rappelant le nombre considrable des voyageurs endormis pour l'ternit sous ses ombrages.domort.
On dit qu'il s'y trouve des mines d'arsenic, qu'on respire t'tat de
poussire. Sous l'impression de cette poudre empoisonne, on s'arrte
dans sa marche en proie au vertige, on perd la mmoire, on suffoque et
l'on meurt.
Nous voici parmi les Lao, dont les traits offrent beaucoup de ressem-

blance avec tes Siamois et les Birmans. Toutefois, ils ont te teint plus
clair que ces derniers, et sont peut-treaussi plus forts et d'une sant
plus robuste. Leurs yeux sont lgrement brids, leur nez est petit,
leur bouche grande, leurs dents sont norcies, leurs cheveux longs,
droits, rudes et noirs. La tribu, qu'on appelle les Ventres noirs,
se
tatoue les jambes et les cuisses, tandis que la tribu des Ventres blanc
a
le tatouage en horreur. Des couleurs, des gots et des ventres, il
ne faut
pas discuter. Les Lao ont la mme origine que les Tha leur langage
est trs-doux,et leur criture ressemble celle des Cambodgiens. Les
hommes s'habillent d'une veste courte, d'un langouti et d'un manteau
d'toff de coton ray noir et rouge. Les femmes ne portent qu'une jupe
courte raye de diverses couleursqu'elles nouent par-devant, avec
une
charpe de soie qui flotte sur leur poitrine plutt qu'elle la
ne couvre.
Elles ont de beaux cheveux noirs qu'elles tortillent ngligemment
audessus de la tte comme les Grecques de l'ancienne Grce. Hommes et
femmes vont nu-pieds. Leurs habitations ne sont que des cabanes formes de lattes de bambou artistement entrelaces, montes
sur huit
ou dix colonnes de bois et couvertes de feuilles. Autant les Annamites
sont cruels et peu sociables, autant les Lao sont paisibles, soumis,
patients, sobres, confiants,crdules, fidles, hospitaliers, simples et nafs.
Ils ont le vol en horreur. A ce point qtf'un de leurs rois faisait frire les
voleurs dans une chaudire d'huile bouillante
moyen radical de les
empcher de recommencer.
Deux sciences sont en grand honneur parmi eux la mdecine et la
musique.
Il faut avouer, dit notre compatriote, qui pendant vingt-quatre ans
a pu les tudier de prs, qu'ils gurissent, comme par enchantement,
une foule de maladies avec des plantes mdicinales inconnues en Europe, et qui paraissent doues d'une grande vertu. D En lisant ces
lignes, je me suis souvenu du fameuxdocteur Noir, originaire de Siam,
je crois, et qui gurit Adolphe Sax d'un cancer mlaaique contre lequel
nos princes de la science ne pouvaient rien.
La musique des Lao tant tout aussi inconnue des Europens que
leur mdecine, coutons celui qui a si souvent joui chez eux de leurs
concerts, et en parle avec ravissement:
Leur musique est trs-douce, harmonieuse et sentimentale; il ne
faut que trois personnes pour former un concert mlodieux. L'un
joue d'un orgue en bambou, l'autre chante des
romances avec l'accent

d'un homme inspir le troisime frappe en cadence des eliquettesd'un

bois sonore qui fait bon effet. L'orgue lao est un assemblage de seize
bambous fins et longs, maintenus dans un morceau de bois d'bne
munis d'une embouchure o l'on inspire et aspire le souNe, lequel met
en vibration des petites languettes d'argent appliques une ouverture
pratique chaque bambou. H en sort des sons harmonieux pendant
que les doigts se promnent avec dextrit sur autant de petits trous
qu'il y a de tuyaux. Leurs autres instrumentsressemblent ceux des
Siamois.

On [e voit,

l'orgue lao n'est autre chose, dans son principe, que l'har-

monium. Sans doute il est moins perfectionn que par Debain ou

Alexandre, maisc'ost l'harmonium invent par les Peaux jaunes quelque
quinze cents ans avant qu'il n'en ft question chez les peaux blanches.
Un de ces orgues tait expos parmi les instruments des Siamois, et
nous avons pu nous convaincre de l'exactitudedel description qu'on
vient de lire.
Et maintenant, pntrons dans le cur mme du royaume de Siam.
Nous entrons dans Siam par la grande porte de sa capitale Baukok,
qui signifie village des Oliviers sauvages. L, dans le palais du roi,
dont nous donnerons une courte description nous allons voir mettre
en uvre toute la collection des instruments siamois par des musiciens
du cru et dans un opra national.
Quelques mots sur les Siamois d'abord.
Le royaume de Siam proprement dit est divis en quarante et une
provincesqui portent le nom de leurs chefs-lieux. Outre ces quarante
et une provinces, gouvernes chacune par un phaga ou mandarin de
premier ordre, il y a une vingtaine de provinces de second ordre et de
troisime ordre, sous la direction de mandarins infrieurs. La tandwc~.r
prussienne existe en Siam, et quand il le faut, tous les citoyens deviennent soldats. Les Siamois sont de purs Mongols. Leur taille est en
moyenne d'environ cinq pieds deux pouces ils sont forts et bien proportionns, leurs paules sont larges, leur cou est court, la tte est
assez bien modele, les mains sont grandes, et le teint est ~uvtre. La
partie suprieure du front est troite le visage entre les pommettes est
large le menton troit. Les yeux sont noirs et bien fendus le nez est
un peu cras, les narines sont larges, les lvres avances, les cheveux
rudes et noirs comme des plumes de corbeau. Ils les gardent en touffe
sur le haut de la tte, et rasent le reste. Leur visage est imberbe, et ils

pilent les rares poils qui leur poussent au menton et la lvre suprieure. Les femmes se coiffent comme les hommes et se pommadent
avec soin. Un ds luxes de la bonne socit, l-bas, consiste avoir,
avec les dents noires~, des ongles longs et teints en rouge. Le costume
des Siamois n'est pas compliqu. Hs vont p"jds nus et nu-tte, ont pour
habit une pice d'indienne peinte qu'ils attachent leur ceinture en
relevant les deux bouts par derrire c'est ce qu'on appelle le langouti,
dont nous avons parl plus haut. Cette manire de s'habiller est commune aux deux sexes. Les jeunes filles et les jeunes femmes ajoutent
volontiers au langouti une charpe de soie en sautoir. Les hommes
du peuple se servent rarement de parasol les grands, au contraire,
en ont toujours. Quelquefoisles gens de la classe infrieure hommes
et femmes, se mettent, en guise de chapeau une sorte de corbeille
lgre faite de feuilles de palmier. C'est ce panier qui, pos sur les chefs
de la suite de l'ambassade siamoise Paris, rjouissaitsi fort nagure
nos gamins et tous nos badauds. Pour complter cette description,
ajoutons que les Siamois ont la passion des bijoux, et qu'ils s'en mettent un peu partout aux mains, aux oreilles, la tte, sur le corps
et jusqu'aux doigts des pieds.
Les Tha sont d'un caractre doux, lger, irrflchi, timide, gai,
spirituel, paresseux, inconstant, hospitalier. Ils aiment le plaisir, et
passent s'amuser la moiti de leur temps. A ce sujet, une particularit trs-curieuse nous est rvte
La plupart dsireraient beaucoup s'exercer dans les mtiers et les arts mais comme le roi prend
son service tous ceux qui russissent dans quelque profession, ils

n'osent pas produire leurs talents, et ne travaillent, pour ainsi dire,

qu'en cachette. C'est assez dire que les plus habiles luthiers de Siam
et les musiciens les plus distingus sont attachs au service du monar-

que olivtre.
La ville de Bangkok, proprement dite, nous apprend notre compatriote naturalis siamois, forme une te de deux lieues .de tour; elle est
entoure de murailles crneles et flanquesde bastions et de tours.Son
aspect est trs-pittoresque, grce aux jardins qui l'entourent d'une
verdure luxuriante et perptuelle. Sur les deux bords du fleuve
Nam, des navires et une multitude de jonques pavoises son' la file.
Au-dessus des toits tags des pagodes, orns de dorures et couverts
de tuiles vernisses se profilent de hautes pyramides d'une structure
admirable, garnies de dessins en porcelaine de toutes les couleurs.Il

?-

n'y a pas une seule voiture dans la capitale de Siam; c'est dans des
barques, dont la plupart sont trs-lgantes, qu'on se transporte,
comme Venise, d'un point un autre quand on va visiter les deux
ranges de plusieurs milliers de boutiques flottantes sur des radeaux et
qui suivent en tous sens les sinuosits d'un fleuve majestueux.La
varit des difices l'indienne, la chinoise, l'europenne, les
costumes varis des trangers, le son des instruments de musique, les
chants, les comdies en plein air, le mouvement, la vie, l'allgresse
qui animent cette grande ville, tout cela forme pour l'Europen
un
spectacle aussi neuf que ravissant.
Nous connaissons maintenantla capitale de Siam. Arrivons palais
au
royal de Bangkok, un palais comme il y en a peu,
ou piutt comme il
n'y en a pas.
Ce palais est une enceinte de hautes murailles qui a plus d'un quart
de lieue de tour. Tout l'intrieur de l'enceinte est pav
en dalles de
marbre ou de granit. Pas de roi sans gardes du corps et
sans canons,
afin de conserver le plus longtemps possible le
monarque aim ses
fidles sujets contre ces mmes fidles sujets. En consquence il
y a des
postes militaires dans le palais du roi de Siam et des canons braqus
de distance en distance. On aperoit de tous cts
une multitude de
petits difices lgants, orns de pointures et de dorures. C'est dans le
J7tt/ta/MMa<, splendide monument quatre faades, couverte)] tuiles
vernisses, dcor de sculpturesmagnifiques, et surmont d'une haute
flche, que le roi reoit les ambassadeurs. C'est l aussi qu'aprs la
mort
des rois, on place dans une urne d'or leurs cadavres, pendant
un an, avantt
de les brler. Prs du Mahafrasat s'lve la grande salle
o le monarque
donne ses audiences journalires, en prsence de plus de cent mandarins
prosterns la face contre terre. Mais ce spectacle n'a rien de bien original
pour l'occidental familier des cours europennes. Ce sont partout, en
effet, mmes platitudes. Le crmonial seul change la forme
sans mo-

difier le fond.

Je passe sur des statues gigantesques de granit apportesde Chine

sur le trne royal, qui a la forme d'un autel d'glise, surmont d'un
dais sept tages sur les appartementsdu roi
sur le palais de la reine
les
maisons
des concubines et des dames d'honneur, ce qui est
sur
souvent la mme chose l-bas, chez ce peuple trange
1 ce n'est
point comme cela en Europe, n'est-ce pas ?) -sur les btimen qui
renferment les trsors de Sa Majest jaune, etc., etc.

-(ah

Q&tts richesses partout, et quelles richesses singulires D'immenses arsenaux, des curies pour les lphanis blancs, des curies
pour les chevaux plus rares que les lphants dans Siam, une biblicthque d'un prix inestimable 1. Ici c'est une pagode dont le pave est
recouvertde nattes d'argent deux idoles reprsentant Bouddha y sont
places. L'une est en or massif de quatre pieds de haut l'autre est
faite d'une seule meraude d'une coude de haut, value par les Anglais 200,000 piastres, un million de francs et plus. Ah les dieux ils
ne sont bon march nulle part les services de ceux qui les glorifient
non plus. Au reste, les pagodes royales sont toutes d'une magnificence
dont on se ferait difficilement une ide juste. Pour tout dire en un
chiffre, il en est qui ont cot plus de quatre millions. Or, on en compte
onze dans l'enceinte des murs de la ville, et une vingtaine au dehors
Dans l'une de ces pagodes est une statue dore de Bouddhaendormi, qui

mesure cinquante mtres.

C'est dans ce radieux palais, dans une salle affecte aux pices de
comdie et aux auditions musicales, que le roi de Siam offrit M. de
Montigny, envoy extraordinaire de l'empereur des Franais, et a s!t
suite une reprsentationextraordinaireaussi, dont M. de Mritens !)
fait le rcit suivant
Le thtre s'levait dans une cour contigu la salle d'audience; des draperies en soie rouges et blanches, des boiseries sculptes, d'immenses cartons

dcoups avee art, en formaient, les dcors. Une vaste tribune situe droitede
la scne, que de riches tentures dsignaient nos regards, tait destine Sa
Majestelle-mme. Tous les grands mandarins taient prosterne au bas des
degrs qui y conduisaient. Une grande estrade, situe en avant de la scne et de
plain-pied avec elle, tait garnie de chaises et de fauteuils notre intention. Le
roi nous avait prcds de quelquesminutes, nous allmes consquemment lui
prsenter nos respects notre arrive; puis nous assistmes cette reprsentation si pompeusement annonce. Une musique tourdissanteprluda l'ouverture de la pice. L'orchestre se signala par un bruit pouvantable et une
absence complte d'harmonie. La mme phrase musicale nous f'jt joue, pendant cinq heures d'horloge, au grand contentement du roi et des dignitaires.
Je penche volontiers croire que les musiciensde Siam ne possdent pas deuxx
airs dans leur rpertoire car les soires musicales auxquellesj'ai assist chez
le kala-hom et ailleurs m'onttoujoursfait entendre cet air unique et discordant.
Enfin la pice commena une foule d'acteurs et d'actrices s'lancrent sur la
scne. Les soieries brodes d'or, dans lesquelles ils se drapaient, les bonnets
de forme coniqueorns de pierres fausses ou vraies et de verroteries,qu'ils portaient firement sur leurs ttes, offraient un coup d'il attachant et curieux.

Quant leur jeu, on ne p~ut rien imaginer de plus simple i! consiste presque
uniquement en une pantomime originale bien'qu'assezdisgracieuse,que relve
un chur de voix criardes plac peu de distance des acteurs. Ce que l'on joua,
je ne puis le dire; tout ce que je compris fut une chasse au cerf des plus pusriles. Un acteur coiff d'une tte de cerf s'lance sur la scne on le poursuit en
vain pondant quelquessecondes, on t'atteint enfin, on le tue, on l'emporte,on
!e fait cuire, et on le mange sur le thtre tout cela en moins de temps que je
ne mets l'crire. Au bout de six heures d'horloge la pice n'tait pas termine.
M. de Montigny jugea fort heureusement propos de mettre tin notre supplice il alla prendre cong du roi, et nous rentrmes chez nous la hte. Trois
jours aprs,M. Godeaux et moi prenions le chemin de la corvette la Capricieuse,
M. de Montigny devant attendre jusqu'au 2) septembre les prsents
que Sa Majest le roi de Siam destinait l'Empereur et l'impratrice des Franais; et, le
22 septembre, nous quittions dtinitivemcnt le royaume de Siam pour le

Cambodge.

Voil certes un tableau peu flatteur de la musique des Siamois et de

leurs reprsentations dramatiques. Comment concilier l'opinion de
M. de Mritons avec cette f!ot<ceNttts:Me des Cambodgiens, les voisins et
les tributaires des Siamois ? Il est fcheux que M. de Mritens se soit

born nous donner ses impressions sans les accompagner de quelques

dtails sur les instruments de musique qui lui ont si cruellement
rompu la cervelle. Heureusement, ces instruments nous les avons vus,
nous pouvons en voir encore quetques-uns dans certains muses
publics et particuliers Paris, et quoiqu'il soit bien difficile de juger
de l'effet d'un instrument qu'on ne connat pas la seule inspection, ils
nous ont paru moins sauvages qu' M. de Mritens, plus dignes par
consquent d'tre tudis.
est trop souvent port condamner ce qu'on ne connat pas, parce
que bien rarement les impressions que l'on prouve d'une chose nouvelle sont favorables cette chose. Il arrive parfois qu'en examinant
mieux la chose nouvelle, en s'identi5ant avec son esprit,
on change
compltement d'avis. Ce qui nous a d'abord paru intolrable
nous
enchante ensuite. Le contraire a lieu aussi quelquefois. Ce phnomne
se produit l'gard mme de notre musique, chaque nouvelle reprsentation d'un grand opra. Les meilleurs sont d'ordinaire ceux qu'on
a le moins bien compris la premire audition.
Ai) jugement
un peu prompt de nos envoys auprs du roi de Siam,
j'opposerai l'apprciation calme, mesure, longuement rflchie de
Mgr Pallegoix, vque de Mallos, vicaire apostolique de Siam. Si,
en
On

plusieursendroits, Mgr Patlegpix semblejustifier la sainte horreur de

M. de !t}ritens pour l'art musical siamois; il cesse de penser comme ce
dernier sur des points importants en somme, tes lignes que nous
allons rapporter sont tout ce qui, je crois, a t dit de plus lumineux
sur cette question. coutons donc le docte vque
Les Thas, tant un peuple ami de la gaiet et des ftes,cultivent beaucoup
ta musique il n'y a pas de village qui n'ait son orchestre; tous les princes et
les mandarins ont leur troupe de musiciens; vous ne pouvez aller nulle part
sans entendrejouer des instruments. Leur musiquene comporte pas les accords
de tierces,dequintes, etc., mais seulement l'accord de l'octave, de sortequ'elle
est toujours l'unisson. Ce qui fait l'agrment de leur musique, c'est la varit
des instruments et la volubilit de l'excution.
<

C'est probablement aussi la diversit des rhythmes, cette science si

mal comprise de nos musiciens actuels et si en honneur autrefois. Mais
poursuivons
Leurs principaux intruments de musique sont le MoH~-Nomy, )e )'atM< en
harmonica, la guitare, le violon, la flte, le hautbois, le rakhe, les cymbales,
les trompettes, la conque, l'orgue lao et les tambours. Dans les comdies,
toutes les fois que les acteurs chantent des couplets, ils s'accompagnentavec
les castagnettespour marquer la mesure, le rhythme surtout, trs-probablement et le bruit de ces bois sonores n'est pas sans agrment. J'ai dj parl
ailleurs de l'orguelao dont les Siamois ne font presque jamais usage; mais le
khong-vong est d'un magnifique effet. C'est un instrument compos d'une srie
semi-eireutaire de timbres suspendussur des ficelles, et sur lesquels le musicien frappe avec deux petitsmarteaux de bois qu'il tientde chaque main. Quand
les timbres sont bien justes, et que le joueur est habile, les sons de cet instrument sont trs-harmonieux, et cependant si forts, qu'on les entendd'un quart
de lieue et plus.

Nous avons'vu un trs-beau khong-vong l'Exposition, et nous avons

mis en vibration quelques timbres. Mais est-ce l une manire.de juger
un instrument ? Que penserions-nousd'un individu qui, n'ayant jamais

vu un violon, passerait maladroitement et pesamment un archet sur les

cordes et trouverait cet instrumentdtestable, bon tout au plus pour
des sauvages?
En bien t c'est ainsi que nous tous avons toutes les fois que l'occasion nous en a t offerte essay et jug les instruments orientaux,
auxquels, en somme, nous n'avons rien compris. Je reprends la citation

t'L'harmonicadont ils se servent est tantt

en plaques de boissonore, tantt

en plaques d'airain. Ils ont plusieurs espces de violons, dont te plus petit est
forni d'une moitide coco ferme par de la peau du serpent boa; H rend des

sons criards et trs-aigus. Leur guitare est presque aussi agrable que celle
d'Europe. Ils ont plusieursespces de fltes, une entre autres dans laquelle on
souffle par te nez. Outre tes grandescymbales,ils en ont encore une petite espce

dont le son aigu et perant est d'un trs-bon effet. Leurs tambours sont faits de
peau de buf; ils en ont de cinq espces. dont quetques-uns ressemblent un
eonettong,etne se frappe que d'un ct. Dans tours crmoniesfunbres, ils
se servent d'une sorte de clarinette dont le son est vraiment trs-lugubre. Le
takh est un instrument trs-curieux c'est comme une longueguitare cordes
mtalliques;elle est pose terre, et les dames des princes dont les doigts sont
munis de grands ongles postiches, en tirent des sons assez forts et agrables. s

Voil pour les instruments. Voyons, maintenant, ce que le digne et

intelligent voque de Siam pense de la musique mme des Siamois
Le caractre de la musiquedes Siamoisestla volubilitjointe l'expression;
nanmoins, quelqu'un qui l'entendrait pour la premire fois n'y verrait peuttre que ce que nous appelons en France des roulades et des ritournelles car,
en effet, ils rptent souvent, et presque satit, certainesphrases musicales;
mais ce n'est pas sans motif, c'est pour impressionnerplus vivement les audi<

teurs.
C'est bien l le cas de M. de Mritens. Mais n'est-il pas vident qu'il n'a
pu comprendre une audition unique cet art nouveau o la volubilit
s'associe l'expression
et au mlange des timbres aussi, sans doute,
et dont les phrases rptes pf&s~<e satit ne le sont que pour

impressionnerplus vivementl'auditoire ?
Il ne faut pas plus condamner les accuss sans les entendre, que les
musiciens aprs ne les avoir entendus qu'une fois, surtout quand ces
musiciens jouent une musique inconnue avec des instrumentsgalement inconnus. J'ai cru comprendre ailleurs, par les rcits de voyage
d'un Anglais Siam, que, dans les reprsentationslyriques de ces
peuples, ils jouent rarement en <MKt, 'et que le plus souvent chaque
sorte d'instrument est affect l'accompagnement de tel ou tel personnage de la pice. H en tait ainsi dans nos premiersopras europens.
Par exemple, nous voyons dans l'Orphe deMonteverde, ce gnie hardi
qui, sans le savoir peut-tre, a transform l'art des superpositions
harmoniques en posant le rapport de la note sensible avec le quatrime
degr .c'est--dire eh crant les dissonances naturelles, et, par suite,
en ouvrant l'imagination la voie fconde et riche des modulations,

nous

(Usons-nous, dans l'Ofy/!MdeMonteverde,t'orchestre

divis en autant de fractions q u'il y a d'acteurs.Ainsi, Orphe ne chante
jamais qu'avec accompagnement de deux contre-basses de viole; le
moins gai des mariniers, le sombre Caron, entonne dans sa prissoire
ses chants de mort avec accompagnementde. deux guitares l'infortune Proserpine, la plus mlancolique des femmes enteves, promne
doucement sa voix travers les notes soutenues de trois bassesdeviole;
Pluton, l'infernal et puissant monarque, puisqu'il a pour fidles sujets
les chenapans du monde entier, Pluton est annonc par quatre trombones, qui seuls lui servent d'accompagnement enfin, les choeurs des
esprits infernaux poussent leurs tranquilles vocifrations avec accompagnement de deux orgues, l'instrumentreligieux par excellence.
Mais peut-tre trouverait-on dans ce systme abandonn, et qui aujourd'hui nous semble enfantin et bizarre, un lment dramatique qu'on a
tort de ddaigner absolument.
Deux lignes encore de citation, et nous aurons clos cette petite tude
sur les Siamois et leur musique
Les chansonsdes Thas sont de deux sortes les unes clbrent les exploits
des anciens hros; les autres sont des couplets amoureux qui, sous un voile
allgoriqueet honnte, reclent un sens, lascif et impudique.n

N'oublions pas que c'est un vque qui parle ainsi, et que peut-tre
il exagre un peu, dans sa juste susceptibilit, l'immoralit de ces
chansons.
Faisons maintenant, si vous le voulez bien, voile pour Constantinople, o nous ne vous parlerons pas des opras italiens qui s'y jouent
par des chanteurs plus ou moins italiens aussi, mais o nous nous
arrterons un moment pour tudier la musique nationale et les instruments du cru.
L'EMPIRE OTTOMAN.

La t<M et Allah! Mohammedrecoul~<M/ Il n'y a qu'un Dieu Mahomet est le prophte de Dieu
C'est possible; je n'en sais rien, et cela m'est gal.
Ce qui m'intresse dans cet empire ottoman, ce sont d'abord ses
curieux instruments de musique c'est ensuite tous ses produits de

t.

couleurs vives et varies, qui se prsentent l'it comme une fanfare

du regard l'motionnent, t'excitent et l'enchantent.
L'it a aussi sa musique, jolie musique, certainement, brillant
orchestre quoique muet, dont les instruments sont, en Turquie, les
tapis d'Ouchak, prs de Smyrne ceux de Koniah; les toffes veloutes pour tentures fond violet, rehausses de larges fleurons d'or
qu'on fabrique Constantinople les tapis de soie blanche ou cerise,
dont les broderies d'argent et d'or sont destines recouvrir les sofras
de cuivre jaune sur lesquels on sert ie caf; tes toffes pelucheuses
nommes ehram au ton rouge, mat et puissant, vibrant l'oeil comme
une cymbale l'oreille; les poteries ravissantes de Djeddah et de Bagdad; au ton gt'is, tendre, mlancolique,d t'hydrocrame dont elles
les bois peints, sculpts et gravs de la Mecque, aux
sont fabriques
bariolages coquets les chapelets d'ambre dont les dames levantines se
font des bracelets; les essences qui les parfument au bain )'i\~ire de
ces jolies boites odeur, en forme d'oeufs ou de glands; les cages
peintes et dores, qui feraient aimer la prison aux oiseaux, si la prison
pouvait jamais tre aime d'aucun tre: les ventails et les chassemouches de palmier; les ary/M'~A en argent massif, avec des ornements
repousss; les MtMMM, ou bouquins pour la pipe tuyau de bois; les
objets d'orfvrerie d'un got si pur, souvent; les longues carabines
incrustes de corail vert le fameux fusil mche, e:'):~ coups, l'aeul
du revolver, envoy l'Exposition par le pacha A'ali-Yaver, etc., etc.
Voil ce qui m'intresse,avec mille autres choses encore les costumes,
l'architecture, les murs, dans cet empire ottoman, qu'on pourrait
appeler l'empire de la couleur, de la forme, du pittoresque, de la posie
et du mystre sentimental.
Que de fois, l'an

pass, me suis-je arrt dans ce parc merveilleux

de l'Exposition
univers en miniature, devant les constructions
turques Elles taient au nombre de trois une mosque (f~'<M)M), un

kiosque du Bosphore, un modle de bain;

La mosque offrait une rduction scrupuleusement exacte, tant

dans son ensemble que dans
ornementation, de l'Ychil-Djami (la

son

I'

mosque verte), fonde par Mohammed

en 1412 de l're chrtienne. Le kiosque, qui se trouvait bti prs du grand temple gyp-

4. Rien de charmant et d'original comme

ces vases au long col de cigogne, autour
duquel pendent des
anneaux. Comme des gre)ots, ces anneaux rsonnent en cadence aux
pas des jeunes filles qui les portent sur !a tte, et changent en aManta la fontaine.

tien, reprsentait une ancienne maison de plaisance. Il faut se figurer

ce'kiosque, non point transplant en quoique sorte Paris, o il ne
s'acclimateraitjamais, mais sur son vritable terrain, et tel que nous
le peint S. Exc. Salahddin Bey, un vritable pote. Qu'on s'imagine
donc ce kiosque Scutari de Constantinople par exemple, au fond du
yali d'un haut fonctionnaire ottoman. En sortant du lger cak,
qui remplace avantageusement dans la capitale de l'empire ottoman la voiture parisienne, on traversera, pour y arriver, en marchant
sur le sable fin d'une alle de rosiers en fleurs, un jardin enchant, non
point plat comme ceux d'Europe, ou simplement orn de quelques
terrasses mais mille tages, d'o la vue s'gare au loin, planant la
fois sur la mer Noire et sur la mer de Marmara. Quel panorama que la
ville d'Islambol, avec ses minarets sans nombre dont le faite aigu
s'lance jusqu'au ciel 1 La vue n'a d'autres bornes l'horizon que la
ligne droite au bout de laquelle s'unissent le ciel et la mer. Voil le
tableau. La magie de la posie continue en revtissantun autre caractre, si vous entrez dans le kiosque, et que, tout en fumant le narghileh
avec le matre du. logis soulev demi sur les coussins d'un large et
beau sofa, vous coutiez les chants arabes et les improvisations des
ehin'ara ou musiciens musulmans ambulants.
Mais assez d'cole

buissonnire, et passons de la symphonie

du

regard celle de l'oue.

Les instruments de l'empire ottoman peuvent se diviser en trois
familles principales instruments cordes, instruments vent, instruments de percussion. De tous ces divers instruments les plus remarquables assurment, et ceux qui intressent le plus directement le
monde musical universel, ce sont les cymbales. Ces timbres, frmissants et grles, sont prcieux ils s'associent heureusement la grosse
caisse, et, dans certains cas, ils ont t employs isolment avec le plus
grand succs. Rien ne pourrait remplacer l'admirable effet des cymbales
dans le chur des Scythes de l'Iphignie en Tauride de Gluck: Les dieux
apaisent leur courroux, etc.
Les Turcs ont le secret de la composition des mtaux pour la fabrication des cymbales que les Ottomansnomment &. Un des grands fabricants de zils, aid de ses frres, le sieur Keurop, tabliPsammatiade
Constantinople, fournit chaque anne la consommationeuropennede
douze quinze cents paires de cymbales, dont le prix, estim en

moyenne 40 francs la

paire, reprsente donc une valeur de 83,000

francs.

Quelques,essaisde fabrication d'instruments en cuivre ont t tents

rcemment Constantinople. Ces instruments devaient servir aux musiques militaires. Le principal fabricant, A'aii-Baba (n'ajoutez pas, je
vous prie, ou les quarante voleurs), nous a soumis des chantittons de
ses cuivres qui mritent des encouragements,mais ne sauraiententrer
en comparaison avec les produits similaires europens.
Les instruments cordes turcs sont des instruments de fantaisie, trs.
lgants de forme, enrichis d'incrustations et aussi jolis voir qu'
entendre, si ce n'est plus encore.
Parmi les instruments vent, il faut citer d'abord les fltes de derviche, qui sont, je crois, le mme instrument que le ghada. Bien des
choses contradictoires ont t dites et crites sur ces fameux moines
tourneurs, et ce qui a t fait de mieux sur eux, sans contredit, est la
danse vertigineuse des 7{M:M d'Athnes, de Beethoven, qu'on joue
au
Conservatoire avec un succs qui ne s'est jamais affaibli. Les derviches
ont-ils t aussi corrompus de murs qu'on l'a dit? Je
ne le crois pas.
Si le clbre grand-vizir Kiuperli voulut abolir cet ordre,
c'est moins
parcequ'il ne les trouvait pasdcemmenthabitisque parce qu'il souhaitait dbarrasser l'empire de ces fainants, inutiles comme tous leurs
pareits. Leur habillementest, en effet, plus grotesque qu'indcent. Ils
se
macrent cruellement pour plaire la divinit, affectent
grande
huune
milit, cultivent la paresse et ne s'interrompentde prier
danser
que pour
en rond au son de la ute, en rptant grands cris hu! hu! hu! qui est
un des noms de Dieu, ce qu'ils disent, -son prnom, peut-tre. Ils
ne cessent de tourner, de crier /Mt et de jouer de la flte que quand ils
tombent fous d'exaltation et morts de lassitude.
Mais le ct vraiment original de la facture ottomane,
ce sont les
instruments dits ehin'ara sa~t, Bulgari, etc., cordes pinces et souffle,
l'usage presque exclusif des ehin'ara ou musiciens ambulantsdont
nous avons parl plus haut. Trois facteurs, dont un Turc et deux
Armniens, confectionnent ces instruments
avec d'autres agents sonores plus curieux que vraiment musicaux, appels KM,~tK~, M~aMf
et kanoun.
Le kanounou canon est une sorte de harpe trigone renversee-sur
une
caisse sonore. On met les cordes en vibration
au moyen de baguettes.
Les plus belles choses, de mme que les hommes les plus illustres
et

les plus puissants, ont souvent d'humbles origines: c'est ainsi que
la grande dynastie des pianos est ne du
nous le verrons plus loin,
kanoun, en passant par les diffrents grades qu'on appelle .clavioorde,
virginale, pinette et clavecin.
C'est au son-des instrumentsprimitifs que nous venons de faire connatre, que des acteurs ambulants (Meidan-Ozounou)reprsentent des
espces de vaudevilles qui, pour la charge et la navet, rappellent
notre ancien thtre de la foire. C'est aussi au son de ces instruments
que gambade et bavarde le polichinelle oriental appel oeil noir (.Kefm~e!M). Enfin c'est encore prcd de la bande aes musiciens ambulants
qui se m!enttout, que le sultan,te sultan en personne, -se
porte partout o clate une incendie et travaille de ses mains l'teindre. Cet usage incroyable et toujours en vigueur, parat-il, est indiqu, comme il suit, dans un ouvrage trs-srieux ma foi la Charte
<<tf0!<e, par M. Grassi, officier suprieur. Lorsqu'un incendie, dit cet
historien, se manifeste soit Constantinople, soit en toute autre vilie
o se trouve le sultan, quelle que soit l'heure de l'vnement, de jour
ou de nuit, il est oblig ainsi que le grand-vizir et le muphti, de s'y
rendre sur-le-champ; rien ne peut les en dispenser, principalement le
grand seigneur, qui doit s'y prsenter aussitt lui-mme doit aider
faire circuler l'eau contre l'incendie et diriger les travaux des pompiers il ne peut tre exempt de ce singulier devoir qu'en cas de maladie
connue d'avance et bien constate par le public. Comme les incendies
arrivent assez frquemment Constantinople, les sultans qui ne se font
pas aimer tremblent en remplissant cette espce d'obligation, dont
pourtant ils n'oseraient se dispenser; ils craignentque, dans cette circonstance, on ne leur tende quelque pige, et cette apprhension peut
souvent les porter se surveiller eux-mmes, t
Quelle occasion pour l'honorable corps des pompiers de Paris, et
aussi de Nanterre, de rendre hommage l'an pass leur illustre confrre, Sa Majest impriale Abdul-Aziz Khan, s'ils avaient connu cette
coutume originale
Dans le collge des odalisques, le sultan fait souvent danser devant
lui la rhoma danse des femmes grecques excute par les jeunes
aspirantesau cur du grand seigneur. L encore nous voyons apparatr les instruments originaires de la Turquie. Les odalisques se
placentsur deux rangs, ainsi que le prescrit l'ordre de cette danse.
L'usage du harem veut, en outre, qu'elles soient places par rang de
taille, afin d'tre mieux vues du sultan. Quelquefoisla grce dploye

par l'une d'elles dans les pas et tes mouvements de la rhomic veille
t'mor assoupi au cur du sultan. Celui-ci tut prsente le mouchoir,
et fait ainsi connaitre qu'une favoritede plus est cre. La jeune odalisque dit encore M. Grassi, qui le sultan a prsent le mouchoir, le
reoit avec ardeur, en tmoignant la plus grande joie; elle ftchit le
genou devant tui, baise plusieurs fois le mouchoir, le cache dans son
sein, ette.suttan se retire.
Vous ai-je parte du psaltrion turc et du violon original de cette
mme nation ? Le psaltrion est un instrumentquadrangulaire dont les
cordes sont en mtal. On le tient sur les genoux et on en joue en pinant les cordes avec les doigts. Le violon turc n'a que deux cordes
comme celui des Kalmouks. Le manche en est trs-long, et l'autre extrmit de l'instrumentse termine par un long pivot qui reposepar terre.
On joue de ce violon comme on joue du violoncelle. Il rend des sons lugubres et faibles, mais d'une nature sympathique. C'est, je crois, le
mme instrumentque celui appel .KetMeMt par les Arabes.
Ce ne sont pas, nous l'avons dit, les incrustationset les autres embellissements qui manquent aux instruments turcs. L'Inde fournit les
bois de rose et d'bene le cuivre et l'argent viennent des mines de
Tokat, d'Argana, de Somakow t'caitte la nacre et l'ivoire de l'gypte, de l'Ymen et du Nedjaz la corne de buf< est apporte de Gallipoli et d'Ismid. La mcanique ne vient jamais en aide l'ouvrier musulman qui ne se sert que d'outils simples, tels que scies, vilebrequins,
tours, marteaux, etc.
En rsum la production des instrumentsde musique dans l'empire
ottoman peut tre value une somme annuelle d'environ 254,000 fr.,
dont 82,000 reprsentant la seule exportation des cymbales.
Quant la musique turque si on excepte la fameuse marche de l'Allemand Mozart, elle n'existe gure que par le gnie des Arabes, de
vrais musiciens ceux-l, quoiqu'ils ne le soient pas notre manire.
RCOMPENSE.

Mention honorable. KMp-zn.ML Psamatia. Instruments percussion.

GRCE.
luths, trois grandes guitares aux manches brusquement renverss,montes de huit cordes, et quelques autres instruments analogues ou identiques ceux que nous avons vu figurer en
Des mandolines, des

Turq~e,~'s

G~ce musicale d'aujourd'hui.vC'est n vrit peu

de

~t<y.Gomm disait Lacome sur le mode oUM~Nous obn& boErns~nommer les exposants qui taient
Syra.; Velondio et MarPen~ MyJMattos, d:(ythM
copoutos, tous deux d'Athnes.
d~ ohQM~

'ampo! aM

RCOMPENSE.

~tth'tMt /MMMMM. MAMOpouLos.Athnes. Luth et mandoline.

VICE-ROYAUT D'EGYPTE.

Place au thtre. Le rideau se lve riant et anim par la prsence

d'un groupe d'instruments caractristiques qui pourtant ne ressemblent que de trs-loin aux instruments de l'antique Egypte dont parle
Villoteau dans son intressant mmoire. Je ne vois, en effet, dans
cette exposition musicale de l'gypte moderne, rien qui rappelle les
instrumentsprimitifs dont le rle se bornait donner le ton la voix
de l'orateur, l'y maintenir, lui fournir des points d'appui pour les
diverses inflexionsdes accents, et dterminer les limites o elle devait
des vers, leur cadence, celle
se renfermer, tout en marquant le rhythme
du chant et de la danse. Les mmes sons dont se composait la tonalit
gnratrice des modes lgalement admistaient aussi, observe Lamennais, ceux sur lesquels les anciens avaient fond les principes et les
rgles dp leur prosodie et de leurs modulations oratoires. Ces modulations, assez tendues embrassaient ,s'u'!vant Denys d'Halicarnasse, un
intervalle de quinte elles ne s'levaient pas au del de trois tons et
demi vers l'aigu et ne s'abaissaient pas vers le grave au del de cet
intervalle. Mais, suivant Villoteau, ces principes fonds sur le systme
de l'accord de la lyre quatre cordes des Grecs, taient une extension
de ceux que les anciens gyptiens avaient dtermins dans l'accord de
leur lyre trois cordes. Dans l'accord de la lyre trois cordes, le son
du milieu formait la quarte avec le grave et avec l'aigu, et les deux sons
extrmes rendaient l'octave c'tait la plus grande tendue que la voix
devait parcourirdans le discours ordinaire.
C'est bien possible, et Vittbteau me parat avoir raison mais que
cette explication soit vraie ou qu'elle repose sur un fait controuv il
n'apparat pas moins que des tiens troitsunissaient dans t'anttquit la

parole la musique, la dclamation ta danse, et tous ces beaux-arts

al'architc~re. EneSfet.une pense domine dans l'Egypte ancienne, et
se mMifeste; dans toutes les ~uvres de l'esprit indistinctement cette
pense, c'es~i mort. Personne n'chappe cette impression fatMe, liersonne, depuistePharoneMiroDndesspiendeursdutrnejusqu'au dernier des )abo:ureurstoujours grave, et triste jusquedans sa gaiet. Ce
peupte a vu le temps, s'ccoulef comme les eaux du fleuve qui traverse
ls.plains nues, et il s'est dit que ce qui passe si vite n'est rien,et,:se
dtachant de cette vie caduque, il s'est report par sa foi, par ses dairs
et ses esprances, vers une autre vie permanente immuable. Pour lui
l'existence commence au tombeau ce qui prcde n'en est qu'une ombre, une fugitive image. Ainsi parle l'auteur des Paroles d'un croyant
quia su lire travers les sicles l'histoired'un peupledont ta puissance
n'est plus atteste aujourd'hui que par un formidable et lamentable
chaos de ruines. De ces grandeurs passes, de cette histoire de sept
mille ans inscrite en caractres profondment gravs sur le roc, ce livre
de granit que Champolliona srement dchiffr, que reste-t-il aujourd'hui ? Le souvenir et un peuple de mendiants t Qui l'aurait dit ? Dans
les dserts du Kairc, tmoins de tant de faits mmorables consigns
.dans nos livres sacrs, les gentlemen-riders ont transport leurs pnates,
et t'en y court et l'on y parie btement ni plus ni moins qu' Londres
et Paris. A Alexandrie il y a deux thtres d'opras italiens, remplis
d'un public tapageur comme en Italie, et de femmes coquettement
pares comme partout. Enfin, pour comble de prosasme, les derviches
tourneurs,selon M. mile Guimet qui les a vus, ne tournent plus gure
cette heure, craignant les courbatures, et tournent moins aux sons
de leur ftte classique, qu' l'aide d'un orchestre compos d'un
excellent basson, d'un hautbois et de tambourins jouant des airs de
valse .

Voilons-nous la face. Pourtant ct de cette fausse Egypte qui n'est

ni orientale ni occidentale, il y a, reprsente par des instruments de
musique, l'Egypte mahomtane,la seule qui nous intresse au point de
vue de l'art. Salut ces instruments, conservateurs des murs et de la
posie du peuple oriental t Voici les lyres et les tambourins du pays
la lyre cinq cordes des pays barbarins les
Nubo-Soudanique
rabelab pour accompagner les chants arabes les tambourins qui marquent le pas des danseuses; les mousmars, sortes de clarinettes; les
fltes de roseau et d'ivoire; les cornemuses des tribus arabes de la rgion du Cordofau les cornets de corne d'antilope et de dfenses d'te-

phant en usage chez tes Schetouks, sur les bords du fleuve Btano; les
obraets; recouverts de peau, en usage chez tes ngres Dinka, les
sur
bords de ce itnme Neuve tes tainbourins et tes lyres du Cordofau
lestamboursnbojsetenterre,en usage chez tes r:t:A<!0!tM;ennnles
viotonsrecouvertsdpeaudgazelle et orns de ttes cornes et de

ttesd'hommes, ce qui est parfois mme chose, dirait le joyeux Paul

de Cock, et dont on fait un usage plus ou moins harmonieux chez tes

Niams-NiamsetcheztesTinkaonis.J'en passe, pour ne pas rpter.des

noms que nous avonsvus figurer plus haut dans l'empire Ottoman.
De l musique gyptienne on peut dire une chose: elle est bien
rhythm. Et ce n'est pas l une qualit minime puisqu'il est bien vrai
que, prive de rhythme, la musique, suivant la comparaisond'un philosophe. ressemblerait une langue o les mots; se succdant sans tre
enchans par une toi qui les lie entre eux et tesramnet'unit, ne
formeraient ds lors aucun sens.

RGENCE DE TUNIS.

Rien dans Tunis que nous ne connaissions dj

guitares, violons des

noirs, cymbales, ntes, flageolets, tambours, castagnettes. Quant

la musique tunisienne, nous reportons nos lecteurs ce. que nous
avons dit en partant du caf de Tunis (page 284).

Et maintenant il me reste, avant d'entrer dans le monde actuel, des

instruments de musique fabriqus par les diffrentes nations civilises
en vue de l'excution de la musique moderne, vous prier de remonter
le courant des sicles, pour vivre quelques moments de la vie musicale
des peuples teintsaujourd'hui, ou transforms.

LES

MSTMMENTS DE MUSIQUE ANptE~S, EXPOSAS DANS LACALEBIE DE

L'HtS'fOtBEDCMAVAtt..

~tQMK<:eMt;AaMb~e<'aM<fe?'ott.
existait, avant la dcouverte du Nouveau Monde, au sud du continent amricain baign par ta mer Pacifique,entre le fleuve Tumbes
ettemte, un peuple nombreux et puissant, quoique d'une grande
douceur.
Ce fait est assez rare pour mriter d'tre mentionn.
Les aventuriers qui virent ce peuple d'honntesgens admirrentleur
civilisationavance, rendirent justice teufs habitudes d'ordre, autant
qu' leurs murs tranquilles, et les trahirent pour en faire leurs
esclaves.
Ces Amricains formaient le vaste empire des Incas.
Ils se croyaient les fils du Soleil et adoraient cet astre, auquel ils
consacrrent un temple ptri d'or et d'argent dans leur capitale de
Cusco, ct du collge mlancolique des vierges voues au culte du
dieu resplendissant.
De ce peuple, le premier entre tous ceux du nouveau continent,dont
les sages institutionspolitiques et sociales auraient pu servir de modle
plus, d'une nation europenne, que reste-t-il cette heure? Rien que
quelques parias chapps aux abominables boucheries espagnoles, et
un instrument de musique, la triste, la timide, la fatidique quena, dont
nous avons vu un curieux spcimendans la galerie consacre l'histoire
du travail.
Il n'est pas de si grand malheur, dit un pote oriental, qui ne puisse
tre adouci par la voix d'un ami.
La quena a t et reste pour l'Indien humili cette voix consolatrice
qui l'meut, le charme, l'attriste, l'gaie, t'abaisse la ralit de sa
position, et Ftve jusqu' la gloire de ses aeux par la magie du souvenir et la chane mystrieuse de la tradition.
Les Pruviens, effrays par les sanglantes orgies de leurs cruels conqurants, abandonnrentaux cupides mains de ces derniersles montagnes d'or et d'argent qu'ils avaient arraches aux entrailles de la terre;'
mais, en fuyant, ils emportrentla quena, dont ies accents lamentables
disaient mieux que n'auraient pu le faire les mots d'aucune tangue les
regrets ternels ddBt leur me tait abreuve.

La ~ue&a es~uaesorte de Nut&~f~qu'on ce trouve, je

crois qW'dhs la rgion appele ~ef~, au sud de la rpublique pruvienne. Sa longueur varie suivant le caprice de t'excutant toutefois,
s'il en est de neuf dix pouces, la plupart mesurentun pied et demi de
long et deux tiers de pouce de diamtre. Ouverte ces deux orifices,
son embouchure est analogue cette de nos clarinettes. Point de clefs
la quena, qui, probablement, n'en fut jamais pourvue. Cinq trous sur
la ligne det'embouchure, plus une petite ouverture sur le ct, permettent seuls aux musiciens une varit trs-limite de sons chelonns
chromatiquement.
Si incomplet et si dfectueux que nous paraisse ce monotone roseau,
il n'en a pas moins rempli de charme et d'motions diverses une suite
de gnrations d'hommes. Pour eux, le son voil de la quena n'tait
peut-tre pas seulement le sympathique agent de certains apptits
et de certaines passions, il tait le reflet par excellence de l'archtype
du beau.
Commentquelques sons chapps d'un roseau peuvent-ils dterminer
chez certains hommes des sensations aussi profondes, et comment certains airs, informes pour nous autres Europens, ou tout au moins
monotones, sont-ils considrs par certains autres peuples comme
l'expression la plus complte et la plus ravissante de l'idale beaut?'1
Graves et difficiles questions que cettes-t, qui touchent aux cts les
plus dlicats de l'esthtique, qui sans cesse reviennent l'esprit, et
auxquelles nous ne saurions chapper en face de la quena et des airs
qui lui sont propres car cet instrument et ces chants, nous le verrons plus loin, exercent sur les Indiens de la Sierra une influence qui
touche l'extrme limite de l'effet musical et va jusqu'l'extase.
D'o vient cette merveilleuse puissance d'expression? Est-ce donc
que les chants des anciens Pruviens et leur primitive quena soient
plus parfaits que nos savantes conceptions musicales et que tous nos
instruments d'orchestre,qui, relativement, nous laissentfroids? Assurment non, et bien au contraire. Mais si nos instrumentsd'une grande
tendue, de timbres si varis, permettentune manifestation plus complte de l'ide, celle-ci, quand elle existe reUement, quel que soit
l'agent qui serve la manifester, quelle que soit la forme dans laquelle
elle nous apparat, nous frappe et nous meut.
Mais l'ide, quelque admissible, quelque inspire qu'elle soit, n'est
jamais et ne peut jamais tre l'expression du beau 4bsoluqui n'existe

pas en musique et ne saurait exister, par ta raison premptoire que,

tout systme de sons. tant ncessairement partiel et ineomptet, puisqu'il est notre uvre nous qui sommes finis et incomplets, aucun ne

saurait prsenter cette rigueur implacable qui correspond la vrit

absolue, cette beaut sans dfaut dont ta cration, dans ses harmonies
perptuelles, ses rhythmes savants, ses figures correctes, ses varits
infinies et son unit souveraine, nous offre l'uniqueet crasant exemplaire. Aussi n'est-ce point chercher reproduire dans les proportions
de notre petite taille ce qui se meut dans le cadre sans limite de l'espace
ternel que doivent tendre les effortsdu compositeur, mais veiller
les motionsdiverses et toujours ravissantes que traduit dans notre me
attentive la contemplation idale de t'uvre incomparable de l'incomparable artiste, le divin Crateur. Jean-Jacques Rousseau a donc pu
dire avec une rare profondeur de pense, sous une apparence de sophisme, que, hors le seul tre existant par lui-mme, il n'y a rien de
beau que ce qui n'est pas .
Cette vrit tablie, il s'ensuit que mieux nous concevons, sans chercher l'imiter, la radieuse symphonie de la cration, plus belles de
sont
t'idate beaut, -que Platon dfinissait la splendeur du vrai,
nos uvres musicales, commentaires harmonieux d'une thse qui,
chappant notre raison, se rfugie dans notre sentiment. Car la musique, si on a pu dire qu'elle ust une langue, sert de complment la
langue parle en veittant ta sensation des ides dont la subtilit chappe
toute signification prcise, tout mot ou tout assemblage de mots.
Dans quel vocabulaire prendrait-on, par exemple, des termes assez
nuancs, assez riches d'effet, assez puissants pour prparer notre esprit
cette sorte de communion qui s'tablit parfois entre noas et les
beauts de la nature, en coutant certainschants? Sont-ce des phrases
qui nous dtacheraient en quelque sorte de nous-mmes, pour nous
porter dans l'espace o notre me s'pure, o nos sens se perfectionnent, o nous pouvons entrevoir, dans la pnombre d'un jour nouveau,
cette glorieuse symphonie de la nature dont nous parlionsplus haut, et
vers laquelle nous voguons potiquementsur l'ocan des sons? Cette
symphonie immuable, nous l'avons tous entendue vibrer en nous dans
les moments mus o nous nous sommes senti touch de la grce artistique. Nous percevions clairement alors, comme renferms dans un
son unique d'une beaut sans gale, les millions de voix diverses qui
parlent, chantent, soupirent, mugissent, crient, hurlent, clatent sur

nbtt'~gto~~
)a
'd'ea0:qu~~m~airs,depuis
fanne dans

les

goutte
l'insecte

niipM9cep(]ue~ui murm~M~~ des tristesses ou des joies inappreiabtes

dans le calice d'une fleur, jusqu'au lion rugissant le dsert dontil
est, ro), depuis les molcules de ta matire, qui tendent se rapprocher les unes des;autres par cette toi mystrieuse d'amour universel
dans des vapeurs sonores perdues au sein de l'infini musical, jusqu'
)'0can qm; brattte les fondements de notre globe avec des mugissements formidables ou de sourdes rumeurs.
L'ideduTout unique et harmonieux,avec la facult de la rendre
saisissabtetous. voit pour nous l'idal le degr le plus parfait du
beau.
Mais ce n'est point avec des subterfugesd'eote, par lemoyen des rgles
qu'on peut jamais arriver ce rsultat. Ce n'est pas mme avec une forme
correcte et lgante qu'on veillerade grandes et nobles sensations, bien
que danscertainscas une inventionmtodiquemdiocre puisse, grce a ta
forme, sduire les beaux esprits, les ramns de l'art, tandis
que la plus
vigoureuse et la plus originale desinspirationsrestera
sans effetauprsde
ces mmes beaux esprits et de ces raffins. Mais il faut distinguer entre
les jouissances artistiquesdes initis qui les trouvent souvent dans ta
convention, et les jouissances des curs impressionnables mais nafs
qui ne veulent tre mus que par les beauts idales, les accents vrais
de la passion. Certes, j'admire la forme dans les arts, mais seulement
comme un moyen de rendre prsente l'esprit l'ide sans laquelle la
musique n'est qu'un bruit, et certainement, dans ce
cas, le plus importun des bruits. Qu'est-ce, en effet, que la perfection de la forme si elle
n'est anime du souffle vivifiant de l'ide ? Qu'on imagine, a dit un philosophe, la plus belle tte d'homme vivant, et que, rien
ne changeant
dans la rgularit et l'harmonie des traits, cette tte tout
coup devienne une tte d'idiot; la beaut n'aurait-elle pas fui
avec l'ide?
Le contraire aurait lieu si la tte la moins conforme
aux lois de la
beaut tait soudainement anime du souffle ardent de l'esprit;
laideur deviendrait belle.

-la

Ce sont l des

raisons fondamentales qui font que certains chants de

la plus grande simplicit, sans forme ou d'une forme vicieuse,

presque
sans mouvementet sans rhythme, par le seul pouvoir de l'expression,
indpendamment de tous les moyens accessoires d'effet, veillent en
nous des motions puissantes auxquelles les lments tes plus varis

l'art moderne ne sauraient rien ajouter.' Par exemple,

qui n'a t
profondment remu sous l'action de quelques-uns des chants de la

de

messdsmortssuivaatleriteromain?
`~

Non, encore une fois, le beau ne dpend d'aucune rgle, d'aucun

moyen matriel; il n'est le partage exclusif d'aucunecole, d'aucune

race d'hommes, d'aucune civilisation; on le retrouve partout o une
aspiration leve, une intuitionardente de l'uvre du suprme Artiste
se manifeste par les agents, quels qu'ils soient, des motions de notre
me ou des sentiments de notre coeur.
Mais, pour comprendre les beauts des uvres diverses, qui sont
toujours des beauts de reflet, soit qu'elles naissent du sentiment de
l'harmonie extrieure, soit qu'ellesaient pour cause notre propre nature, il faut ncessairement se trouver en communication d'ides, de
sentiments, de croyances, de murs avec les artistes qui les ont cres.
Le mysticisme chrtien ne sera pas plus compris de l'Arabe sensuel,
quoique pote, que le panthisme indien ne l'aurait t de la philosophie spulcrale de l'ancienne Egypte. Voil pourquoi certaines mlodies
manes de certains peuples qui ne les entendent pas sans une vive
motion, nous paraissent nous, dans l'ordre de nos ides et de notre
civilisation,insignifiantes quand mme elles ne nous semblent pas ridicules et incohrentes.
Pour nous autres Europens, la quena est un instrument barbare,
et les airs pruviens appropris cet instrument, et que la tradition
fait remonter bien antrieurement Manco Capac, des airs plus barbares encore peut-tre, et d'une insignifiance complte. Mais voyez les
Indiens ils ne peuvent supporter l'audition de ces airs sans fondre en
larmes, sans clater en sanglots. Qui oserait dire aprs cela que ces
chants, informes, il est vrai, pour nos oreilles habitues d'autres formes, d'une intonation souvent vicieuse au point de vue de notre systme
tonal, sont nanmoins dpourvus de toute beaut, c'est--dire, dans une
proportion quelconque, dpourvus de ce refletsublimedont nous venons
de parler? Eh quoi des hommes seraient mus jusqu'au paroxysme de
l'motion par la seule action de quelques sons sans suite et sans signification aucune? Penser ainsi serait calomnier notre cur, et porter une
vritable atteinte la considration de l'art.
Sans doute, la situation misrable laquelle les lgitimes possesseurs du Prou ont t condamns, les souvenirs poignants que la
quena voque chez eux, et la nature mme des lieux majestueusement

qttitsexMent leurs

plaintes mtodieuses~ doivent ajouter

l'f~t.~ropr de l'instrument mais ces circonstances toutes particulires aux Indiens ne suffiraientcertainement pas produire ces larmes
et ces extases, qui sont le triomphe de l'expression en musique. D'aitleurs, la quena et ses chants tendent leur action sur les hommes de
race blanche trangers aux matheurs des anciens fils du Soleil,
et qui, presque autant que ces derniers, en sont mus et charms.
La quena est joue d'ordinaire en soto et sans aucun accompagnement. Quelquefois cependant il arrive que deux Indiens se mettent
excuter leurs chants, non point l'unisson comme on pourrait le
croire en examinant leurs mlodies, mais deux parties relles. L'harmonie plaintive des deux quenas attendrit le cur des auditeurs,
exalte leur imagination et les transporte au temps fortun et jamais
pass, hlas) ou ils vivaient libres et considrs sous l'gide de l'astre
radieux qui brille pour tout le monde, except pour eux aujourd'hui.
Des larmes abondantes coulent de leurs yeux, et c'est la douleur
mme qu'ils demandent un soulagement aux douleurs enivrantes qui
les enveloppent comme dans une atmosphre de deuil harmonieuse.Il
faut un nouvel accent plaintif tous ces accents de plaintes, et il faut
que le timbre mme de la quena soit assombri pour vibrer l'unisson
des curs abms dans le nant de la dsesprance. Les musiciens
interrompuspar leurs propres sanglots n'ont pu finir leur chant. Ils ont
t de leurs lvres tremblantes l'instrument, et sans se parler, d'un
regard magntique, ils se sont compris. On les voit alors cheminer lentement, gravir les hauteurs les plus escarpesde la Sierra, comme s'ils
voulaient, pour exhaler le souffle suprme de leur me attendrie,
monter plus prs des cieux. L, sur ces escarpements arides et glacs,
ils attendent l'heure des tnbres pour s'abreuverde la dernire partie
de ce concert dsol. Un vase rempli d'eau est apport, et les instrumentsy sont plongs. La voix de la quena dans cette sourdine liquide
devient la voix mme des spulcres et comme le Super /!<tm:<M; Babylonis des matres tombs en esclavage.coutez il semble que des voix
paries se mtent, par un phnomne trange, la voix chante qui
touffe et pleure au sein de l'humide tombeau. Je reconnais ces voix
lamentables ce sont celles des fils de Sion, ou plutt c'est t'cho de
ces voix
jtj'istes

Aux saules maintenant elles sont suspendues

Sans qu'on pense prter t'oreinea leurs doux chants,
Ces harpes d'Isral dont les cordes tendues
En d'autresjourscharmaient par leurs accords touchants.

Carceux-iamemeaqmnous devons notre chute,

'Avec ces fers si lourds & notre nation,
Viennent, pous commander de chanter sur la Nte

Noshymhesso)enne)s,ieshymnesdeSion.

Oui, cenx-ta qui, du sol des terres hbratques,

~ous ont violemment arrachs, sort cruel
Nous disent Chantez-nous, chantez donc tes cantiques
Que, se)on ta coutume, on chante en Isral x

L'extrme douteur a ses enivrements, de mme que l'extrme joie.

milieu des dchirements de son me, on voit parfois l'Indien rire

bruyamment et sortir de sa morne immobilit pour excuter les pas
d'une danse inconnue. Mais sa danse, bientttriste comme son chant,
trahit mieux encore que la quena, peut-tre, le moral du Pruvien exil
dans son propre pays.
Au

seraient mortelles si l'Indien de la Sierra n'avait une

consolation. Cette consolation qu'il faut excuser chez les pauvres gens,
c'est ta coca, petit arbuste dont ils mchent les feuilles, comme les Orientaux mcbentlehachich pour oublier la ralit et s'lancerdans le monde
des rves enchanteurs.Aforce d'absorberle jus de la coca, qu'ils assaisonnentd'une certaine cendred'pineset dechaux.lesIndiens passentde l'extase musicale un autre genre d'extase, qui est une sorte d'hypnotisme.
Dans cet tat maladif, ils assurentque la sensibilit lumineuse, qui s'exerce
par les cinq sens, est remplace par la sensibilit <e):f6re!Me, dont un des
principaux agents est ce fluide minemment subtil que M. de Reichenbach appelle l'od ou lumire odique. Ce fluide est si subtil, en effet, qu'il
traverse, dit-on, toutes les substances et permet de voir distinctement
travers les corps opaques. Je ne crois point ce prtendu ftuid, qui
n'existe videmment que dans l'imagination surexcite des mangeurs
de coca et des prtendus somnambules clairvoyants. Quoiqu'il en soit
on dit des Indie~s-~n. proie aux vertiges de la coca, qu'ils sont arms
(armados), et leur tat inspire un certain respect, n trs-probablement
du danger quit y aurait pour eux les tirer subitement de leur somTant d'afflictions

meil lthargique.
Je dois l'obligeancede M. Bernier de Valois, qui a longtemps voyage

dans l'intrieur du Prou, et qui maintes fois a entendu les chants des

Miens juspar eux-sur la quena la communication de deux de ces

chants. Ils sont empreints d'une tristesse sans espoir, et l'expression

s'y manifeste par des intervalles chromatiques, qui ajoutent au vague

de ta forme le vague de la tonalit, comme dans certains airs de Lulli
et certaines tucubrtionsdes compositeurs les plus avancs de la nouvelle Allemagne. Qui sait pourtant de quelle poque lointaine datent ces
curieuxspcimens de l'art perdu des aborignes amricains?J'ai soumis
mon savant ami M. Ambroise Thomas ces airs pruviens qui lui ont

paru d'une lvation de sentiment extrmement remarquable. H a bien

voulu les harmoniser, ce qui, certes, n'tait pas une entreprise facile,
car il fallait donner aux parties accessoires le caractre d'tonnante
tristesse, de pittoresque grandiose, de sombre fatalit qui caractrise
un si haut degr la partie principale.
Ce travail dlicat, M. Ambroise Thomas l'a fait tel qu'on devait l'attendre du potique auteur du Songe <fMMe Nuit d't et d'Hamlet. L'habit
sonore dont le compositeur a revtu la chaste nudit des thmes pruviens n'est point un habit d'empruntdcroch au hasard de l'harmonie
dans le grand vestiaire du contre-point par une main lourde et mal inspire. Ici chaque note de l'accompagnement est un accent nouveau qui
prte aux accents de la mlodie-mre une couleur plus vive sans en attrer le sens expressif. Le timbre qui joue un rle si importantdans
l'effet de ces airs, n'a point t nglig. En les crivant pour trois saxophones, M. Ambroise Thomas a justement pens que cet instrument,
dont la voix est si suave, si sympathique, si mue, pouvait mieux
qu'aucun autre rendre la pense pathtique de ces tranges mlopes.
Les voici. Pour en comprendre tout le charme poignant, toute la
posie originale et la pntrante expression que l'auditeur ne perde
pas de vue les circonstances dans lesquelles ces chants se produisent,
lanuit, sur les cimesarides de la Sierra, au milieu des plusmajestueuses
beauts de la nature, avec le souvenir navrant des malheurs irrparables d'un peuple supprim du globe, et dont seuls quelquesrares survivants attestent l'ancienne existence, comme les paves vivantes du
plus dsolant des naufrages humains.

JMX

C!tMTS

tOCS PAR LES INDIENS

SUR

DE L tKMEBEft PtMMJ
J!6!/EJV~. LEUR

INSTRUMENT NATIONAL

HARMONISS POUR. TROIS SAXOPHONES

Par AmMSE ftMmS, !Mem!tre de l'institut.

t"' CHANT.

'b~tn~S~i~ des

i~~tiu11erits(nvoys

a PExpOsition est sans contredit une trpmpette de t'gede bronze que

j'avais;vueau-muse. de Copenhague et que j'ai MentioMne dans l'ou-

copte'exa~
d&ns te t'ar'B mase iM~

VEagequej'aicritsurleDanenta~Adolphe

Sax en a

fait faire une

cette ~oopie,prendr-,a sa,~onne place

inventeur, Naturellement

ta~romipette de Copenhaguetait expose .dans la gterie consacre

l'histoire-du travail. U se trouvait classe parmi les quelques produits de t'poque ant-Mstoriquenomme l'~e t!e bronze.
L'ge de bronze est cette priode perdue dans les sicles, dont nous
ne connaissons l'existence que par un certain nombre d'objets trouves
dans,les fouilles, et qui pourtant succd une priode plus ancienne
encore: l'ge de pierre.
Mais quest-ce que t'ge de pierre ? Pour la grande majorit des savants, pourM. Boucher de Perthe ,.en tte, c'est l'enfance de l'humanit, l'poque primitive o l'homme primitif n'avait aucune industrie
et n'employait aux usages grossiers commandspar la conservation de
son existence que des outils en silex, en obsidienne, en jade, en serpentine, en diorite. Un jeune savant, qui est aussi un brillant crivain,
M. Denizet, a combattu trs-nergiquement cette hypothse. Pour lui,
t'ge de pierre est une priode trs-avancede l'humanit, au contraire,
marquepar la chute d'un ocan d'arotithes. Il nomme cette priode
ta priode chaotique, et prtend prouver que tes sciences avant ce cataclysme taient de beaucoup plus avances qu'elles ce le sont aujourd'hui. Il dit que les outils qu'on croit appartenir nos anctres ont
chou sur la terre avec des myriades d pierres provenant d'un monde
bris, quelque chose comme une seconde lune croule la suite d'un
choc, ou une portion de notretune.Etitciteat'appuide son opinion
des lgendes cettiques,brahmines, indiennes, trusques, gyptiennes,
qui paraissent tui donner raison. Voyez plutt:

~m~es~ypif~mM. Les historiens arabes ou coptes, Armaius,

Abu-

mazard et Muradi prtendent avoir dcouvert dans des papyrus trouvs sur
desMomies tes deux rcits qui suivent
En ce temps-l,deux ou trois siMes ayant la ou tes catastrophesclestes

Un volume grand in-<8.Pan~~

<Daw)ne~M<~<'t<Mt.Bn

qui dvastrent t'astre lunaire de tout ce qui ne faisait pas partie de

son ossature pour en encombrer la surface terrestre, en ce temps-ta Sauryd, fils de
Sahaloc, roi d'gypte, songea qu'il voyait un vaste corps cleste choir
sur la
terre en y rpandant les tnbres et faire en tombant des bruits horribles, pouvantables puis tes populations dcimes de cette contre
ne savoir par o ni
comment se sauver de la chute des pierres et de l'eau chaude et puante qui
tombait en mme temps; enfin il les voyait resserres entre deux chanes de
montagnes qui s'panchaient l'une vers l'autre. Ces vnements devaient
se
passer quand le Cur du Lion serait arriv <~ la premire minute de la Tte du
Cancer. Le roi Sauryd ordonna la construction des pyramides.
Dans le mme temps que le roi Sauryd songeait, un pontife suprieur,
nomm Achmon, songeait aussi qu'il regardait par son tlescope
un miroir
fait de toutes sortes de minraux et plac sur une tour d'airain
au milieu de
l'antique ville d'Emsos (ancienne Masre) en Egypte. Il voyait le ciel,
s'abaissant
au-dessous de sa situation ordinaire, s'approcher fort du sommet de la
tour,
couvrir la terre en t'environnant comme ferait un vaste bassin renvers; et
puis
des corps en mille figures se mlaient parmi les hommes. Alors,
une claircie
s'tant faite, un soleil brillant se montrait; mais le ciel prenait la situation
ne
normale qu'il a conserve depuis qu'aprs
que celui-ci eut fait trois cents tours,
c est--du'e un peu moins d'une anne
ou d'une rvolution terrestre entire.
D'aprs les anciens prtres de l'gypte, Hrodote dit
les pyramides
s enfoncent autant par-dessous terre que leur sommet s'iv~que
au-dessus Quoique les gnrations successives, postrieures l'ensevelissementd'une portion
des pyramidespar la chute du ciel, n'aient
pas eu la curiosit de hritier le fait,
on peut se faire une ide de la masse effroyable de terre qui est venue surcharger
et engloutir le sol africain. Les pyramides taient donc des refuges
construits
en prvisionde la catastrophe sidro-terrestre, refuges l'intrieur dans
d'immenses chambres superposeset qu'on n'a pas encore dcouvertes, refuges
l'extrieur sur tes gradins. Ellesfurent le travail de plusieurs
gnrations d'un
grand peup)e,tres-civi)is,trs-satant,et qui
ne ressemble en rien la population actuelle de l'gypte, ni celle dont Hrodote
croyait pouvoir porter le
chiffre six millions d'habitants, chiffre trs-exagr assurment.
L'ancienne terre d'gypte, avant son engloutissement,devait nourrir
plusieurs centaines de millions d'habitants,et possder des machines
des outils
et
d'une grande perfection, pour avoir pu mener fin des
travaux aussi gigantesques que les quinze ou vingt pyramidesplus ou moins enfouiesqui
existent
encore. Car, d'aprs le rapport des savants de l'expdition d'gypte, y la
seule
pyramidede Chops, si on voulait l'entreprendre aujourd'hui,
emploierait plusieurs centaines de mille ouvriers, plusieursmillions de mtres
cubes de pierres
tadtes. et plusieurs milliards de francs. L'Europe tout
entire, malgr ses
ressources de toutes sortes, n'oserait aujourd'hui entreprendre
un travail semblable aux seules pyramides. Et
encore n'oublions pas qu'tant en contre-bas
d'une profondeur ga)e leur hauteur dcouverte, leur
dimension cubique
prend des proportionstelles qu'on n'ose
y songer.

Les sciences, avant ta priode chaotique, taient donc de beaucoup plus

avances qu'e))es ne le sont aujourd'hui. Et quand on considre qu'aprs six
mille annes eHes se trouvent encore t'tat d'enfance, on peut prjuger du
laps de temps inou qui a d s'couter pour les amener au point o elles taient
arrives t'poque de la construction des pyramides; on peut galement se faire
une ide de la perfection de l'outillage mcanique par les immenses constructions, actuellement souterraines, de l'ancienne Thbade, de ses syringes, palais
enterrs plusieurs tages, dcors de sculptures et de peintures. Je ne vois
toujoursl rien qui, mme de trs-loin,rappelle le ridicule ge des haches en
silex.
<

est toujours fort intressantet c'est quelquefois fort plaisantde

voir des savants aux prises avec l'inconnu. Vous souvenez-vousde l'historiette suivante, qui n'a que quelques annes de date? Une inscription
carthaginoise fut donne traduire. Le gnral Duvivier n'hsita pas
fournir cette version

Ici fepoM Amilcar, pre d'Annibal, comme lui cher

patrie et <e)')'Me ses MMcmM.
a la

De son ct, M. de Saulcy-depuis snateurn'avait pas non plus

hsit traduire cette inscription de la manire suivante
<

~.f<

prtresse d'Isis a lev ce monument au PWtttem/M

.~t! charment
aux Grces et aux Roses

et /<;eoKf<e):tle mettre

)).

comprend que les deuxsavar~s ne purent se mettre d'accord.

Alors survint l'Acadmie des inscriptions et belles-lettres qui, contrainte
de nommer un expert, donna cette traduction
On

Cet autel est t/e(Ke au <<ett des vents et des temptes,

a~t d'apaiser ses cogres. )'.

Jugez si le public rit de l'aventure

Quoi qu'il en soit de t'ge de pierre, de l'ge de bronze et de l'ge de
fer, la trompette de bronze du muse de Copenhagueest aussi curieuse
au point de vue archologique qu'au point de vue musical. Infiniment
plus ancien que les trompettes de Jricho, ce tuba fondu en deux pices
nesure sept pieds de longueur, et produit un son grave, plein, sonore,

que nous ne nous lassions pas d'couter, ces jours derniers, chez Sax,
o elle se trouve encore.
Cet instrument,dont l'embouchure est trs-vase et le pavillon
plat
comme une cymbale est tordu en tire-bouchon de manire enrouler
le corps du musicien qui le joue. Dans cette position le pavillon,
est
tourn du ct des troupes, que prcdait
doute
le
joueur
de
sans

trompette.

D'aprs mes informations, c'est dans

une des grandes collines du
Sleswig ct d'un spulcre de forme basse fait
et
de pierres plates
renfermant quelques restes d'os brls
que cette trompetteaurait t
dcouverte, il y a peu de temps.
A ct de cet instrument trouvaient des
se
armes en pierre, des ornements en bronze et en or, des habits en
peaux d'animaux et en tissu de
laine des vases en bois et des
cornes de bufs.
Ces divers objets, quelque infrieurs qu'ils puissent
nous paratre,
compars nos produits n'en rvlent
moins
pas
une sorte de civilisation constituant sur l'gc de pierre, tel
qu'on nous le reprsentegnralement, un immense progrs accompli. Ce progrs
est tel qu'il repousse toute supposition d'un dveloppement graduel
eu Danemark de
la premire priode humaine
priode entirement sauvage et
pour
ainsi dire bestiale.
H parat, ds lors, vident qu'une civilisation
nouvelle a fait invasion en Danemark, apportant
elle
avec
ses dcouvertes et son industrie.
En effet, il n'y a pas de transitionentre les grossiersinstrumentstaitts
dans le silex de l'ge de pierre, les harpons tes hameons
et
en os d'au
rochs et d'lans, et ces armes de mtal intelligemment
faonnes,
ornements varis et surtout cette magnifique trompette qui fut ces
peuttre l'hroque instrument d'un Roland antdiluvien.
Quoi qu'il en soit de cette supposition, -que seul
peut faire naitre
le voisinage d'un spulcre de pierres
et d'armesornementes it reste
un fait palpable, et par consquent indiscutable:

c'est la trompette
eite-mme, d'une forme lgante et suprieurement
fondue dans la
proportion de 9/10~ de cuivre et de i/tO~ d'tain.
Tout porte croire que ce bel instrumenta t fabriqu
en Danemark
mme, et qu'il n'y a point t import d'Orient,
comme on l'avait d'a-

bord suppos.

En effet, dans maintes circonstances on a dterr,

avec divers objets

cots, des matires premires disposes pour ta fabrication. Des culots

do mtal ont t dcouverts dans le Sleswig et en Jutland, avec des
quantits considrables de fragments de mtaux destins tre fondus;
puis aussi des objets simplement bauchs ou manques avec les moules
mmes o l'on avait opr les fontes.
J'ai cherch, sans les trouver, dans cette mmegalerie de l'histoire du
travail, les trompettesen bois de la forme et de la dimension de la trompette de bronze qu'on voit encore aujourd'hui en Norwge. Les paysans
uurwgiens jouentdans les montagnes de leurs trompettes de bois, et le
son qu'elles produisent dans le lointain a quelque chose de mtancotiqu.e et de rveur qu'on ne saurait entendre sans une douce et potique motion.
C'est surtout l'approche de l'hiver et quand la froide bise gmit en
une pdale monotone dans les arbres demi-dnuds, que le son de ces
ptamtives trompettes acquiert un plus haut degr de posie. A l'aspect
de cette beJle et svre nature Scandinave qui revt son blanc manteau
de neige on songe aux oiseaux de passage du pote Stagnelius et on
croit entendre maris aux accents de la posie les sons plaintifs et
chargs de regrets du ptre musicien.
ils quittent en soupirant les aus Voyez les oiseaux qui s'envolent
tres contres du Nord ils s'en vont vers les rives trangres, et leur

chant plaintif se mle au murmure du vent.

a O nous envoies-tu
Dieu 1 sur quels bords nous appelle ton message ?
Si l'on peut classer les sifflets parmi les instruments de musique,
nous aurons mentionner dans l'ge de pierre, ou premire poque
des cavernes, trois sifflets faits avec des phalanges de ruminantstailts,
en tte de flte.
Dans la deuxime poque des cavernes un sifflet faonn dans une
phalange de renne.
La priode qui prcde immdiatement l'ge de bronze, et qui est la
priode de l'ivoire et de t'es, nous fournit une flte d'os perce de cinq
trous et dcore assez artistement de quelques chevrons gravs la
pointe. Cette ftte vnrable, plus ancienne que les pyramides d'gypte,
et si curieuse sous tous lesrapports, a t dcouverte dans le dituvium
du bassin du Rhne.
Citons encore des fragments de flte en os qui semblent remonter
la mme poque ant-historique, et qui ont t dcouverts Bunis
et dans le jardin du Luxembourg.

t. ~uatrecithareaoulyres.S.Deux
harpes ~'ptiennes. 3. Harpes d'Hfrcutanum.4.Monocorde.5. Harpe
gyptien.

co)iennc.

6. Deux SAMBUCAS.

7.

8.

FUltedo P~n.

8. Fttf de Pomp.

Cett~ doue et potique Korwge,dont nous parlions tout l'heure

nous a aussi envoy une sorte de viole pourvue de cordes en mtal que
l'on faisait vibrer soit avec unpttM~MM!, soit avec un plctrum en os.
Cet instrument,qu'on appelle langeleik et qui date des premiers temps
de l're chrtienne, est encore en usage parmi tes paysans dans certains
cantons de taNorwge.
INSTRUMENTSMMAtNS.

Presque tous les instruments de l'ancienne Rome que nous avons

vus dans les galeries de l'histoire du travail manquaient au catalogue.
C'taient le tympanum, sorte de tambour de basque, la lyre cinq
cordes, une trompette simple, une flte trois trous, des castagnettes,
une flte de Pan, des cymbales et des sambucas, sorte de harpes huit
cordes. J'aurais voulu y voir aussi ces autres instruments cordes en
barbitos
usage chez les Romains, qui avaient nons psatterion
ou barbilon, trigonum, <e<r<tcMfdott, MttMM., pandura ou ps~t!f)Mt, etc. A
ces instrumentsvenaient se joindre des instruments vent qui taient,
outre les fltes et les trompettes, [ehtectM, corne tordue en spirale
dont les sons longue porte servirent par la suite pour commander
aux troupes dans les combats la famille des tibias, n roseau, en buis,
en corne, en mtal, on faits de la jambe d'un animal, suivant le caprice
du luthier, mais caractriss par une embouchure et des trous qu'on
fermait avec les doigts, ou qu'on laissait ouverts, comme on joue de la
flte. Quelques-uns de ces tubes recourbs, d'une grande longueur,
tels, par exemple, que le tube d'Alexandre le Grand dont parle le Pre
Kircher; enfin l'hydraulus, sorte d'orgue dans lequel l'eau servait
l'action du soumet. Dans la collection d'antiquits lgues au Vatican
par Christine de Sude, il y a, rapporte M. de Pontcoulant, une mdaille de Valentinien o se trouve reprsent un de ces instruments,
accompagnde deux figures, une de chaque ct, qui semblent pomper
l'eau l'aide de laquelle il fonctionne. Cet orgue a seulement huit
tuyaux; il est plac sur un pidestal rond. Et comme, ajoute M. de Ponteoutant, on n'y voit aucune trace de clefs ni de personne jouant, on
a conclu qu'un mcanisme seul faisait jouer les hydraulus. C'est conclure un peu vite, peut-tre. Quoi qu'il en soit, ces instruments et
d'autres encore, si imparfaits quand on les compare nos instruments
modernes, prennent dans notre esprit un caractre joyeux ou terrible,
suivant que nous nous reprsentons les scnes dans lesquelles ils figu-

raient terrible quand par l'imagination on se transportedans le cirque

et qu'on assiste aux~wz devant le peuple romain perverti et dgnr
joyeux quand les Ntes, doaces comme un
par sa puissance mme
prlude de concert, avertissaient )es invits d'un souper somptueux
passer dans le <fMMM<m, ou salle manger. Les musiciens, en effet,
taient autrefois, dans Rome, comme aujourd'hui partout, de toutes les
ftes. Et quelle fte que ces jeux romains ) Un cirque immense o l'on
trouvait des tavernes pour donner boire et manger au peuple accouru en foule, la tte et l'estomac en feu. Il compte impatient et haletant, ce peuple insatiable, le temps qui doit encore s'coulerjusqu'au
moment dsir o la procession, conduitepar l'dile prsident des jeux,
entre enfin dans l'Euripe, c'est--dire dans l'arne. Un char richement
orn porte l'dile revtu du costume de triomphateur. La marche s'ouvi par Hnn escouade acheva) et pied de jeunes gens de quatorze
q
'e ans ils prcdent les athltes qu'on entendra tout l'heure
prononcer devant la loge impriale leur fameux Morituri te Mt<!<<a<t<
d'une voix plus machinale et plus hbte gnralement,que rellement
fire et dcide;derrire les athltes, les chrtienscondamns, deminus, les mains attaches derrire le dos, entre deux rangs de soldats
arms de lances -ensuite la bande des musiciens joueurs de fltes
courtes, de luth, de harpes d'ivoire, de tibias, etc., couverts, ainsi que
ies danseurs, de tuniques carlates, et la tte coiffe d'un casque d'or
long panache de pourpre. Puis encore s'avancent d'autres musiciens et
une foule de prtres, les uns chargs de cassolettes et de coffrets o
brute l'encens, les autres ployant furieux sous le poids divin des
dieux de l'Olympe outrags par les chrtiens. Ah l'intolrance des
prtres, elle est de toujours et de partout < Aprs un premier combat
des animaux entre eux, le combat des gladiateurs. Pour le bouquet, le
sanglant sacrifice de ceux qui coutrent la voix du fils de l'humble
charpentier, et osrent penser que les hommes sont gaux,
au
moins devant Dieu, si ce n'est devant eux-mmes qu'ils doivent tous
s'aimer fraternellement et ddaigner les fastes, les grandeurs et les

richesses. Sublimes fous qu'ils taient tous Qu'ont-its produit? la

thocratie la plus insupportable, le despotisme le plus infernal, l'hbtement des masses, et pour bouquet, l'Inquisitionqui pendant six
sicles a dmoralis et pouvant le monde par des procdures rvolter la conscience d'un Peau-Rouge, et des supplice's dfier l'imagination d'un romancier en dtire 1 Non, la fraternit n'a pointrgn avec

tNSTMMENTS ANCIENS.

le mpris des grandeurs et des richesses, aprs la

chute des anciens

dieux 1 Tout change, except le cur de l'homme, hlas 1 et le reprsentant du Dieu de misricorde et d'humilit est cette heure encore
un roi, ayant, avec le luxe de tous les rois, des armes, des engins de
guerre perfectionns, et une cour de somptueux qui vivent d'aumne,
comme nul ne pourrait mieux vivre de ses propres revenus.
Voil ce que remettent en mmoire et les rflexions que suggrent
les instruments romains, quand on ne se les reprsente pas figurant
dans les orgies, mls aux danses voluptueuses, excitant la gait des
convives, dont l'estomac va subir les dures preuves d'un souper
trois services. Premier service ou ytMMo: ufs de tortues, olives,
fruits.
Second service ou secunda m~Mt ragots divers, rtis, etc.
Troisime service ou ~MsWa confitures, ptisseries, fruits cuits, etc.
C'est gorgs de nourriture, la tte exalte par les libations et les parfums, que les convives voyaient le spectacle des danses par de jeunes
filles et de jeunes garons, pendant que des gladiateursaux tuniques
courtes de soie brode chantaient en bondissant des odes d'Horace accompagnesdes norbes, des fltes d'ivoire, des lyres, du sambuca, du

tympanum et des castagnettes.

Aujourd'hui ces instruments sont muets, comme tout ce qui a vcu.
Les curieux ne verront pas sans intrt les dessins ci-contre des instruments romains que nous avons pu recueillir dans les galeries de l'histoire du travail et ailleurs.
DIVERS AUTHM )NSTHUMEKTSCCMEUX.

Voici un violon persan

quatre cordes, au manche pais et trscourt, ayant un peu la forme d'une petite guitare. Il se joue avecl'archet, un archet arqu.
Les Lapons sont superstitieux, etl'avenir les tourmente. Pour en pntrer les secrets, ils ont invent le tambour magique. Tremblez, mortels, l'oracle va parler! C'est un instrumentde forme ovale, fait d'une
peau teinte en rouge, etsurtaquetiesontdes-iines des figures cabalistiques. On frappe un coup sec, au moyen d'un marteau en forme de

croix, sur une petite lame place sur la peau du tambour. Suivant les
frmissements de cette lame, les Lapons mettent
se
au courant des
vnements futurs. On en a vu tomber morts d'motion
en donnant
le
tambour
magir'te
le suprme coup de marteau.
sur
Mais en cela les Lapons sont-ils plus ridicules que ne l'taient les

anciens Romains, Csar entte, qui consultait tes poulets sacrs avant
de se mettre en campagne, et que tous nos spirites, magntiseurs et
amants du merveilleux?
Ce sera toujours un curieux et potique instrument que la harpe
d'ote.H Il faut lire sur cette harpe arienne le bel ouvrage de Georges
Kastner, auquel nous renvoyons le lecteur curieux de s'instruire.
Dans une vitrine de la galerie du travail, ct du charmantctavecni
de Jacques Herz, j'ai cru voir dans un riche olphant une copie de
celui que conserve le muse de Toulouse comme tant celui dont
Roland se servit Roncevaux. C'est, en vrit, un trs-beau et trsnergique pome que cette Chanson de Rottceostt.); chante dans les
camps pendant les marches des armes, et qu'un hardi jongleur rptait devant le front de bataille de Guillaumele Btard. ou, si ce mot vous
blesse, devant Guillaume le Conqurant marchant la conqute de
l'Angleterre 1 Roland, pourtant, n'est mentionn qu'une seule fois dans
l'histoire, et pour raconter sa dfaite.
Mais quelle dfaite 1 Elle vaut des victoires. U faut lire dans la belle
~fM<M)'e )M<M)ta<e de France d'Amde Gouet, l'analyse de ce beau chant
pique de Roland, longtemps perdu, puis retrouv en Angleterre.
Toroldus (tbroutd) parat en tre l'auteur. En effet, il a pris soin de
se nommer dans le dernier vers de son chant
<!

Si fault (finit) la geste que 'i'o'oMMS dcline.

Quels hros que hs compagnons de Roland, Olivier, t'archevque

Turpin et le comte Gautier 1 Tous les Franais sont tombs, hormis ces
trois. Le farouche Sarrasin Marganice se glisse vers Olivier et le frappe
dans le dos, n'osant t'attaquer en face. Le fer a travers ses poumons
et le sang inonde sa bouche. Prs d'expirer, il lve le bras, laisse tomber
Hauteclaire, sa redoutable pe, sur le cimier de Marganice et lui fend
la tte jusqu'au menton.
Paen maudit t ple Olivier, ni ta dame,
ni personne de ton pays, tu n'iras annoncer que tu m'as abattu. Roland accourt, il veut soutenir Olivier livide. Celui-ci chancelle. Cependant il trouve encore la force de lever Hauteclaire qui brise le cimier de
Rotand, mais ne l'atteint pas. Roland le regarde tonn, et lui dit doucement
Ami Olivier, c'est moi Roland, votre compagnon, votre frre.

Pourquoi me frapper?
J'entends.je reconnais votre voix, dit Oliver; mais j'ai les yeux

INSTRUMENTS ANCIENS.

94. Deux
cornomuses. 25. Basson
antiques.

33. Claquctlosen os.

primitif.

26. Conquegyptienne. 27. Deux Conques. mo~'en dge, 98 Oli3f. Deux tamboursmabes.- Si. Crotales ou pctifescymbales

30. Guitare arab.

34-. Tympanum,

35.

Triangle.

tFOutnes et ne vous vois point. Si je vous ai frapp, ami, pardonnez-

moi

Du

coup

pardonne).

je ne ressens aucun ma). Ami. ici devant Dieu je vous

Ils s'embrassseht, c'est te dernier baiser. La mort les spare.'

Cependant les Sarrasins reconnaissent l'archevque, Gauthier et
Rotand. Voil les plus terribles A nous 1 Tuons-les Et de tous
les cts la fois ils se prcipitent sur eux. Gauthier est renvers,
Turpin a son casque rompu, son haubert en pices, quatre blessures
bantes et son chevaltu. Ce n'est rien Roland espre encore que son
oliphant sera entendu des Franais qui les vengeront. H en sonne se
rompre les veines, et le son parcourt vibrant et rapide les sombres
dfils de Roncevaux. Il arrive aux oreilles de Karle. L'empereur comprend le danger il veut voter au secours du plus brave des palatins.
Ganelon, le tratre Ganelon qui a vendu Roland pour de l'or, dissuade
Karle, et quand celui-ci, ne l'coutant plus, arrive sur le champ de bataille pour secourir son ~ttM neveu, il le trouve cribl de dards, de
ftches, de javelots, d'pieux, son cu fracass, son haubert en pices,
Vaillantif, son cheval de guerre, tomb mort, et tous tes paens en fuite.
Pendantque Karle longe les ravins et se perd dans les dftes,que
fait le paladin ? Voici Roland, aprs avoir reu l'absolution de l'archevque mourant, recueille les cadavres du duc Sanche du vieil Anses,
de Grard et de Branger. Lui seul survit au carnage, mais ne saurait
survivre longtemps. Il prend d'une.mainsonotiphant,de l'autre Durandal, la fidle, qu'il ne saurait quitter, et va dans un champ de bl
pour mourir. Tranquillement il se couche le visage tourn vers l'Espagne. Un Sarrasinl'a vu
Mort le neveu de Karle 1 moi son pe
Mais Roland respire encore.
Tu n'es point des ntres, me semble ?
Et de son oliphant il lui assne un coup qui lui brise le crne et en
fait jaillir les yeux et la cervelle. Ah t cher oliphant, fait Roland
contrist le voil tout fendu l'or et les pierreries en sont tombs du
coup

Roland sent sa vue se troubler. Nanmoins il rassemble son nergie

et parvient se mettra debout. Sur un rocher alors il assne dix coups
de Durandal. H voudrait la rompre, sa vaillante pe
Quelle douleur si elle tombait aux mains des paens 1 Mais l'acier

grince et ne se brise. Il frappe de nouveau

brcheDurandatt

le roc se fend et pas une

-Ah

Vierge Marie, s'crie-t-il, assistez-moi. Ma chre Durandal,

toi qui si bien resplendis ce clair soteit, toi si belle et si brave, doux
prsent de Karle, monseigneur, toi par qui je lui soumis Bretagne et
Normandie, Maine et Poitou, Aquitaine et Romagne, Flandre, Bavire,
Allemagne, Pologne, Constantinople, Saxe, Irlande Angleterre, toi,
compagne fidle d'un vaillant, tomberas-tu aux mains d'un sans-cur
Ah sainte Durandal, dans ton pommeau dor que de prcieuses reliques une dent de saint Pierre du sang de saint Basile, des cheveux
de monseigneur saint Denis, du vtement de la Vierge Marie se pourrait-il qu'un paen s'empare de toi?.
Bientt la mort arrive et lui teint le cur. tt s'tend sur le pr vert,
cache sous lui Durandal et son o!iphant et le visage tourn vers le pays
sarrasin il se heurte la poitrine et demande Dieu de l'avoir en piti.
De maintes choses alors il se souvient.: de tant de batailles, de sa douce
patrie des gens de son lignage de Karle son cher sire. Derechef il invoque Dieu notre vrai pre, et de la main droite il lui tend son gant.
Puis sa tte retombe sur son bras et Dieu envoie sou ange chrubin et
saint Michel qui reoivenU'ame du comte et la portent en paradis. Le
jour s'en va, la nuit couvre la terre l'ange vole l'empereur de la part
de Dieu et lui dit
A la

cit des paens, Karle, il te faut marcher!

Et l'empereur s'crie:
Quel labeur est ma

vie!

N'est-ce pas beau vaittant, terrible et singulirement potique?

Mais quittons l'oliphant du brave des braves, et n'oublions
pas que
nous sommes ici dans la galerie du travail. Jetons un regard admiratif sur t'pinette clbre de Ctapisson, le fondateur du muse instrumentt du Conservatoire; sur des~eo~es, sur des Par-dessusde viole
dont les dames d'autrefois jouaient en les tenant gracieusement
sur
leurs genoux; sur des harpes scandinaves; sur des cymbales clochettes

antiques; sur un' flageolet servant l'instruction des oiseaux;

sur
une musette italienne ancienne quatre chalumeaux sur une clarinette moyen ge anche double, appele douaine;
sur le c/MtK~
hbreu (sorte de flte) sur des hochets, des castagnettes bronze
en
des bas-reliefs reprsentant des lyres gyptiennes
pour passer enfin

aux instruments srieux, c'est--dire aux instruments modernes,

dont chaque grande nation va nous offrir des chantillons de premier
choix.

TATS-UNIS D'AMRIQUE.
Ce qui tonne tout d'abord quand on examine l'intrieur des pianos de

c'est l'norme quantit de fer employ. Voyez plutt par le

dessin que nous en offrons.
Ce n'tait pas assez du cadre en fer fondu imagin par Babcock de Phi.
ladelphie en 1825, ni du sommier chevittes avec un siHet pour soutenir
ies fils de t'touffoir le tout fondu en une seulepice de ce mme mtal par M. Chickering de Boston en '[840 il restait remplacer le sommier du cheviller par une pice de fer angulaire et M. Steinwayeut la
gloire quelques annes plus tard d'ajouter ce fer tout le fer de ces
rivaux trs-ferres. Ne sommes-nous pas dans l'ge de fer ?-?
Htons-nousde le dire, ce n'est point l'amour du fer pour le fer mme
qui a inspir cette amlioration au clbre facteur amricain mais
l'amour de fart et un sentiment profond des lois de l'acoustique. Cet
tMtpraome! comme disent les Anglais, fit disparatre ce qu'il y avait
eu jusqu'alors de mtallique et d'aigre dans le son des pianos cadres
de fer, et la solidit de ces engins d'harmonie n'eut plus rien redouter
du chaud ni du froid ni de la pluie mme. Au reste ce n'est l qu'un
des cts du systme Steinway, qui l'on doit un mode de
croisement des cordes dans les octaves infrieures de l'instrument, et
l'ide et extrmement ingnieuse de l'encadrement de la table d'harmonie. Le croisement des cordes n'est certes pas une invention nouvelle, puisque, avant mme l'invention du piano, ce systme taiten
usage pour les notes graves du clavicorde. Depuis, bien d'autres essais
de croisement de cordes ont t tents mais d'une manire gnralement. peu satisfaisante. On crut que le croisement des cordes rendait les
vibrations de chacune d'elles confuses, et on pensa remdier ce mal
imaginaire en crant un mal rel, consistant reculer les chevalets vers
les bords d la table d'harmonie. Enfin on vit clair dans cette question
nuageuse, comme presque toutes les questions d'acoustique, grce aux
expriences si heureuses de MM. Steinway. Les cordes croiseseurent
gain de cause ds qu'on put les fixer solidement de manire favoriser
Steinway

toutes les vibrations de la table d'harmonie au moyen d'une pice angulaire de fer.

Ce croisementdes

cordes a eu pour rsultatde fortifier extraordioaire-

ment tels notes graves et peut-tre est-il une des causes qui ont fait

presque entirement disparatre des pianos de ces facteurs un dfaut

insupportable je veux parler de la rsonnance de septime mineure
que produisent certaines notes basses et qu'entendenttrop bien les
oreilles dlicates. Berlioz, frapp de ta nettet du son des cordes graves
dans les pianos de Steinway, a voulu lui en exprimertoute sa satisfaction, et voici la lettre qu'il lui a adresse ce sujet. Citer l'opinion
de l'auteur des ~t'ot/eM et du docte et spirituel critique du Journal des
De~h, ce n'est pas seulement citer l'opinion d'un matre dont le monde
musicat'tout entier s'honore, c'est aussi exprimer l'avis d'un des plus
savants experts en semblable matire.
A ~/OHSt'et<)'&f!M!My

,J~e<e!tf de pianos.

MONSIEUR

Je viens d'entendre les magnifiques instruments que vous nous avez apports
d'Amriqueet qui sortent de vos ateliers. Permettez-moide vous complimenter
pour les belles et rares qualits que ces pianos possdent. Leur sonorit est
splendide et essentiellement noble, et de plus vous avez trouv le moyen
d'affaiblir, au point de la rendre presque insensible, fa terrible rsonnance de
septimemineurequi se faisait entendre sur les huit ou neuf cordes graves, au
point de rendre cacophoniques les accords les plus simples et les ptas beaux.
C'est un grand progrs, entre autres, que vous avez apport dans la fabrication
du piano; un progrs dont tous les artistes et amateurs dous d'uneoreille dlicate vous sauront un gr infini.
Recevez,je vous prie, avec mes compliments,mes salutations empresses.

Votre dvou,
HECTOR BERLIOZ.

Quant l'ide de l'encadrement de la table d'harmonie elle est ne

d'une observation curieuse. M. Steinway avait remarqu que les pianos,
en vieillissant, ne fournissaient plus le son vibrant, la fois nergique
et doux, qu'ils avaient tant neufs. Aprs avoir cherch la raison de ce
phnomne, il resta couvaincu que le bois, avec le temps, devient poreux et sans lasticit. Que fallait-il faire pour obvier cet inconvnient ? Tout simplement resserrer le bois dont les fils, rapprochs les
uns des autres, reprendraientleur lasticit premire, et rendraientla
sonorit dsirable. La table d'harmonie d'un piano fut encadre de manire rester indpendante de son entourage mtallique et cette exprience dmontra que l'inventeur avait calcul juste.

Mais l'encadrement de la table d'harmonie, [e seu) perfectionnement vraiment important que nous ait ryei dans la facture des pianos l'Exposition internationale, cet encadrementa aussil'avantage
de donner laconstructiondes instruments une solidit toutepreuve.
Nous l'avons dit en commenant, ils ne craignent pas plus l'humidit
que l'air br&tant. Ce sont des pianos amphibiesque je recommande
aux virtuoses qui veulent faire le tour du monde.
Un dessin parlant mieux et plus vite que je ne pourrais le faire au
moyen d'une plus longue explication, voici le dessin de cette intres-

sante partie de l'instrument amricain.

Les MM. Steinway ont envoy l'Exposition des spcimens

nombreux de tous les produits de leur fabrique pianos de concert, pianos
carrs et pianos droits. Il n'est pas ma connaissance un seul des nom-

breux artistes ayant essay ces pianos qui ne s'accordent les trouver
admirables, notammenttes pianos queue et les pianos carrs. Sous
les doigts d'un pianiste habile, ces instruments plient toutes les
se
exigences, rugissentcomme des lions blesss ou gazouillent
comme les
alouettes l'aube du jour. Dans le mdium ils ont des notes d'une vibration si prolonge qu'on pourrait croire un mcanismede prolon-

gation semblable celui que nous avons remarqu dans le piano italien
deM. Monte. Mais ici ta prolongation n'est pas factice,et c'est au systme
qui permet d'espacer suffisamment les cordes pour que les ondes sonores ne soient pas contraries, qu'on doit cette qualit si remarquable.
H faut entendre sur un piano grand format de SteinwayM~Hotmes
excuter avec ce profond sentiment du pathtique qui est un des caractres de son beau talent le rcitatifplein de grandeurmystique plac par
Listz dans son &K):< Franois marchant sur les eaux. Ces notesparlent
comme ta voix d'un chanteur, s'lvent graduellement, se lient entre
elles, prient, soupirent, s'exaltent et s'teignent ainsi que la pense
qui, aprs avoir aspir l'infini de t'idal, retombe accable dans le
nant de notre impuissance.
Les pianos queue des facteurs de New-York ont pourtant un grand
dfaut: ils cotent 6,000 fr. la pice C'est roide dirait Nadar. Mais le
prix lev des pianos new-yorkais n'arrte pas les amateurs en Amrique, parait-il, puisque la manufacture de MM. Steinway livre, bon an,
mal an, pour prs de 6,000,000 de francs d'instruments de tous formats, parmi lesquels, du reste, les pianos carrs figurent pour la plus

grande part
Les pianos construits aux tats-Unis paient au gouvernement une
taxe de vente de S pour cent. Il y a peu de temps, cette taxe tait de 6
pour cent ce qui augmentait d'autant la fabrication rendue trs-coteuse d'ailleurs'par l'lvation du salaire des ouvriers. Un document curieux est la liste suivante qui indique les taxes directes payes au gouvernement des tats-Unis, pour l'anne ~866, par les quinze principaux
facteurs de pianos de l'Amrique. Le nombre des pianos vendus ainsi
donn les raisons de t'tvation de prix des pianos amricains. En admettant,
paie
francs de loyer par mois, nous pouvons
affirmer qu'un ouvrier, New-York, est oblig de payer 20 dollars, soit 400 francs
par
mois. Sans parler ici des prix exorbitants auxquels )a spculation et la mauvaise foi ont
tev les choses les plus indispensables la vie, nous ajouterons que ie minimum du salaire
reu par chaque ouvrier, dans la fabriquede MN. STNNWAT, est de M dollars par semaine,
ou 430 francs. Rarement, le meilleur ouvrier d'une fabrique, en Europe, peut se flatter de
mriter un tel salaire. D'ailleurs, la guerre qui a fait hausser d'une manire si incroyable ie
prix des denres et des matriaux a augmentaussi les taxes
que les fabricants ont payer.
Il n'y a pas seulement les taxes dues au gouvernement des tats-Unis, il
y a en outre les
impts de la ville et de l'tat, qui sont bien pluslevs qu'on
ne le croit gnralement.Pour
n'en donner qu'un exemple, nous dirons que pour la plupart des objets employsdans un
piano, on est oblig de payer quelquefois deux ou trois taxes diffrentes,
comme, par
exemple pour toutes les parties mtattiques.
4. On a

a-t-on dit, qu'un ouvrier, en Europe,

que le chiffre des recettes ont t donnes M~ serment, par les fabricants eux-mmes.

~9

NOtfg.

YtLLES. J~
w

RECETTES.

TAXES

~".
Po)!ar3.

DoHars.

Steinwaypreetnts. New-York.. 1944 1,001,16442 51,34639

ChickeringetOs.Boston.1S26 651,2848836,08101
368,S3')00!0,2B86'7
Wm.KnabeetCie.BaKimore..

EmerMn. Boston.
HaHetetDavis.
a
New-York..
Haines
W. P.

Mres.

Geo.StecketCie.
ErnstGaNer.

AtbertWeber.

Wm.B.Bradbury.
F.C.LishteetCie.

Deekerfrres.)
Lindemanetnts.
Hazeitonfrres.
Company.

New-York Pianoforte

985
462
832

244
313
244
266
28H

160,748 87

8,717 13

135,37288 7.S0013
205,972 00 11,197 00

99,77600 N,20900
88,M300 -{,91200
88,328 00 4,98800

72,42100 4,42800

2S6

223
269

76,19800 4,24900
80,20200 4,12600
70,372 00 4,08100
68,436 00 3,78700

139

30,99400 1,64500

Voil ce qu'a pu fournir, en une seute anne et dans une seule des
branches de l'industrieartistique, une nation qui n'a pas encore trois
quarts de sicled'existence 1
A la bonne heure et partez-moi des Amricains pour faire les choses

grandement Les hommes, l-bas, paraissent s'tre models sur la

nature mme qui n'offre rien de mesquin nulle part en Amrique. C'est
aux tats-Unis, en effet, que se trouvent, comme dans un vaste muse
du Crateur, les plus gigantesques chefs-d'uvrede la cration. La plus
grande cataracte du monde est la chute du Niagara, o les eaux runies
des lacs suprieurs forment une rivire large de 1,348 mtres, et plongent, aprs s'tre resserres soudain par-dessus les rochers, une
profondeur de 53 mtres. La plus grande caverne du monde est le Mammoth-cave, dans le Kentucky, o l'on voyage sur les eaux d'un fleuve
souterrain et o l'on peut pcher des poissons sans yeux. Le plus grand
fleuve du monde est le Mississipi, qui a 4,100 milles de longueur. La plus
grande valle du monde est celle du Mississipi, qui n'a pas moins de
500,009 milles carrs, et passe juste titre pour tre l'une des rgions

les plus fertiles du globe. Le plus grand lac du monde est te lac Suprieur, qui mesure 430 milles de longueur. Le plus grand pont naturel
est celui de Cedar-Grek, en Virginie. Il traverse un prcipice de 380 pieds
de profondeur sur 80 de largeur. Enfin, et comme pour stimuler le gnie
industriel de ce peuple minemment industriel, la plus grande masse
de fer du monde est le Pilet-Knob, dans le Missouri. C'est un bloc de
minerai qui a 350 pieds de haut et 2 milles de tour.
Aprs les travaux de la nature, ceux des hommes. -Les plus grands
htels du monde sont les htels amricains.Les plus grands steamers
grand chemin de fer est celui
sont les steamers amricains. Le plus
Le plus
qui relie New-York San-Francisco, sept jours de vapeur.
grand magasin de nouveauts du monde est celui de M. Stewart, a Newdu moins au temps o j'tais New-York. Ce prince de la
York
nouveaut a dbut en Amrique comme professeur d'criture, raison
de 20 fr. par mois. Sa fortune est aujourd'hui de 100 millionsde francs.
Le plus grand magasin de bijouterie du monde est celui de Tiffany et
ou occupait
Cie dans Broadway, New-York. Ce magasin occupe
car tout change vite en Amrique une maison, ou plutt tout un palais six tages. Le marbre et le fer en forment seul les matriaux de
construction, ce qui met l'difice l'preuve du feu. H y a l dix comptoirs. Une machine vapeur de trente chevaux a t place dans une
des caves elle sert chauffer ce palais de la coquetterie fminine et
met en mouvement les outils des ateliers de fabrication. Dans le basement (sous-sol) est un immense coffre-fort, destin recevoir en dpt
les objets prcieux des clients de la maison pendant leur absence.
Aprs tout cela, il fallait donc aussi, etde toute ncessit, que les plus
grands pianos du monde, comme les plus grandes manufactures de ces

instruments, se trouvassent en Amrique.

Nous remplirions tout un volume si nous voulions entrer dans le dtail qui constitue la fabrique gante, et vritablement unique dans les
Deux Mondes, de MM. Steinway, de New-York. On y verrait le grand
art de la mcanique pouss ses dernires limites, et les outils
vapeur remplacer presque entirement la main intelligente de l'ou-

vrier.
La fabrique qui nous occupe est situe dans la 4 avenue de cette cit
amricaine qui a pris le nom de cit impriale. Pour ceux qui ont
visit l'Amrique, nous dirons qu'elle occupe l'immense carr compris
entre la 4~ avenue et les rues S2< et ? car, au del de Broudway,

partir d'Union-Square, tes rues se dsignent par chiffres, New-York.

La faade de cette manufacture monstre prsente une tendue de
301 pieds anglais sur 40 de profondeur. Les ailes du btiment, donnant
sur )aS2* etS3' rue, ont chacune 165 pieds de longueur sur 40 de profondeur, et forment une faade non interrompue, sur trois rues diffrentes de S31 pieds. L'architectureappartient au style italien moderne
dont l'lgance n'exclut pas la solidit. L'difice est tout entier construit
en briques et comme il faut toujours e~ Amrique faire la part du feu,
mme avant qu'il ne se dclare, chacne des ailes du btiment est
spare de la faade par des murs pais dans lesquels sont pratiqus des
passagescommuniquant par chaque ct avec te btimentprincipal. Ces
passages sont tout en fer. De cette manire, en cas d'incendie, il n'y
aurait que la partie o le feu se serait dclar qui serait dtruite. Dans
la cour sont deux maisons deux tages chacune l'une de ces maisons
n'a pas moins de 40 pieds de profondeur sur 78 de longueur l'autre
mesure 100 pieds de longueur sur 20 de profondeur.
Au rez-de-chausse de ces maisons, se trouvent les schoirs et les
ateliers pour la confection des caisses d'emballage; l'tage suprieur
sontdisposs les ateliers pour la fabricationdes mcaniques, des pianos
et des touffoirs. Ces mcaniques sont faites au moyen de machines qui
remplacent la main-d'uvre dans une proportion considrable. Plus que
la France, plus que l'Angleterre mme, l'Amrique est le pays des machines.
Ces btiments relis occupent une superficie de 118,480 pieds carrs;
et cela dans un quartier de la ville o le terrain n'est pas beaucoup
meilleur march qu'au boulevard des Italiens Paris. Derrire la fabrique est un espace de 38,000 pieds carrs, o se trouve toujours d'immenses provisions de bois. Ce bois est expos l'air pendant deux ans
puis on le transporte dans le schoir o il reste encore pendant trois
ans avant d'tre employ.
Les schoirs, au nombre de cinq, sont vapeur, cela va sans dire.
Chacun de ces schoirs est chauff par environ 2,000 pieds de tuyaux
et peut recevoir 75,000 pieds de bois. Comptez, et vous trouverez que
37S.OOO pieds de bois schent continuellement dans la fabrique de
MM. Steinway. Sous la cour sont emmnags, pour le charbon, de
vastes caveaux l'preuve du feu. La se trouvent aussi quatre grandes
chaudires vapeur de la force de 320 chevaux qui distribuent la vapeur
aux 70,000pieds de tuyaux par lesquels sont chauffs les schoirs et les

ateliers. Ces quatre grandeschaudires alimentent,en outre, trois machinesavapeurdela force de 2S chevaux, de 50 et de 160. A leur tour
ces trois machines mettent en mouvement de moindres machines au
nombre de 102.
Non-seulementon a remplac chez les facteurs amricains la main
des hommes par toutes les machines imaginables, mais les machines
mmes sont fabriquesdansla maison. A cet effet, MM. Steinway ont rserv dans le sous-sol de leur usine un compartiment tout spcial.
Vous plairait-il de voir en mouvement toutes ces forces acquises par
le gnie humain, ces bras de fer qui s'appesantissent sur la matire et
la domptent; ces scies vertigineuses qui sparent des troncs d'arbres
comme on coupe une poire ces marteaux puissants qui tranquillement, mais implacablement se lvent sur l'obstacle, le soumettent ou
sont briss par lui; ces outils fonctionnementsmultiples qui prennent
l'objet, se le repassentcomme de main en main par des ouvriers spcialistes et le taillent si dlicatement, si finement, si srement et avec
une telle perfection que pas un homme n'en pourrait faire autant?
Avancez encore de quelques pas. Ici, dans le sous-sol, appuye sur le
rocher qui sert de fondement tout l'difice, nous voyons la plus lourde
et la plus grande des machines un monstre de fer en convulsion.
Suivez. Voici cinq machines raboter, qui, folles de rabotage, rabotent,
rabotent sans trve ni merci le bois sec pour les ouvriers. Une de ces
machines, la premire en ligne, fait, sans en tre nullement incommode, 1200 volutions par minute et rabote une surface de 42 pouces
de largeur et de 16 pieds de longueur. H faut, pour gayer ce roi des
rabots et le mettre bien en train, une force motrice de 7 chevaux,
reprsentant 37 hommes de bonne volont. Le second rabot, plus modeste, se contente de raboter des pices de bois de 34 pouces de largeur
sur 15 pieds de longueur. Mais il se rattrape sur les volutions dont il
fait 3,200 la minute, reprsentantainsi le travail de 28 ouvriers.
Pendant que ces rabots endiabls rabotent cur joie, de tous cts
un monde d'outils en dlire perce, scie, tourne, valse et polque sur le
bois etle fer qui viennent d'eux-mmes s'offrir leur activit. Au premier tage de l'aile du btiment qui donne sur la 3 rue, les tables
d'harmonie les chevilles et les autres parties de l'intrieur du piano
sont colls et apprts par des machines aussi. Partout des machines,
pour les travaux les plus dlicats comme pour transporter d'un tage
un autre les objetslourds. Point de ces labeurs pnibles qui, avant la

vapeur, cette bienfaitrice de l'humanit, cette reine de la civilisation

moderne, faisaient de l'ouvrier une bte de somme et altraient trop
souvent sa sant. Ici l'homme, rendu son intelligence, ne fait gure
que prsider aux travaux accomplis par des manoeuvres d'acier. C'est
beau, c'est grand, et puisque le travail est la condamnation de notre
espce, elle a bien fait, cette espce, de travailler en collaboration de
ces trois divinits de l'industrie, aussi zles que dsintresses, qui
s'appellent le feu, l'eau .3t le fer.
J'aurai donn une ide de l'importance des ateliers de cette fabrique
en disant que, outre les centaines de machines qui y fonctionnent, SOO
ouvriers y sont constamment occups. Et en pourrait-il tre autrement
quand onze cents instrumentsen moyennese trouvent, dans ces chantiers de l'harmonie, continuellementen voie de fabrication?
Ce ne sont ni les cts intressantsni les cts pittoresques qui manquent cette manufacture. Par exemple, il fallait des gardes de nuit
dans la crainte du feu, plus encore que des voleurs, quoique partout
o il est besoin de chaleur c'est la vapeur qui la fournit et jamais le
feu. Mais comment contrler le service de gardes de nuit? Voici. Aux
trois points extrmes des btiments de la fabrique on a pos des horloges qui, outre le mrite de sonner l'heure, ont celui de faire ce contrle. De ces horloges partent plusieurs fils aboutissant chacun des
tages du btiment. Si ces fils ne sont pas tirs certaines heures, c'est
que le garde n'a pas fait rgulirementsa tourne, et les horloges, le
matin, rvlent ces inexactitudes avec la plus entireindpendance et
sans faiblesse jamais.

L'tablissement des facteurs de New-York est complt par de vastes

salles de vente, en marbre blanc, auxquelles est jointe une magnifique
salle de concert, pourvue de deux mille cinq cents stalles ou fauteuils.
Un grand orgue a t plac pour l'excution des oratorios qui ncessitent l'emploi de cet instrument,et, sous le rapport de l'acoustique,cette
salle a t juge la meilleure de toutes celles des tats-Unis. Chauffe
la vapeur, comme, du reste, tout l'tabtissement,et are par un excellent systme de ventilation,elle est claire au moyen des appareils
de MM. Defris, de Londres, qui, dit-on, produisentde la lumire sans
aucune chaleur. Cette salle modle est gracieusement mise par
MM. Steinway la disposition de tous les artistes de talent qui veulent
se faire entendre New-York.
N'avais-jepas bien raison de dire, en commenant, que tout est grand

en Amrique, les uvres du Crateur comme celles des hommes? Heu-

reux peuple, qui en est encore cette phase d'enthousiasme des peuples jeunes, o tout parait possible et o tout est possible G a ~ad.'
disent-ils, et ils vont en avant, et ils arrivent. quand ils ne sautent pas
en route.
Nous n'avons qu' tourner la tte pour passer des pianos de
MM. Steinway ceux de son redoutable rival M. Chickering.

Tout en rendantjustice aux pianos de cet habile facteur, et tout en

reconnaissant que son tablissement est un de ceux qui font le plus
d'honneur ta jeune Amrique, it nous a t impossible de ne pas reconnatre, avec le jury de classement, aveoM.Ftis, le savant rapporteur
de la classe 10, et avec tous ceux qui ont des oreilles pour entendre et
des yeux pour voir, la supriorit marque des pianos Steinway, autant
par leur fabrication ingnieuse et d'une solidit toute preuve, que
par la puissance du son, l'homognit et la grande noblesse des
basses. Disons, la louange de la maison Chickering, qu'alors que le
Nouveau Monde tait encore partout tributaire de lavieille Europe pour
tout ce qui se rattachait aux beaux-arts, Chickeringpre s'est bravement mis en concurrence avec les facteurs anglais et franais, et il a
dploy dans cette industrie artistique assez de talent et de savoir-faire
pour mriter une renomme que la fortune est venue couronner.
De grands pianistes ont jou les instruments de Chickering aux
tats-Unis; et Gottschatk, qui, pendant les premiers temps de son
sjour en Amrique, ne s'est fait entendre que sur des pianosde Pleyel,
se plaisait rendre justice aux pianos du facteur de Boston.
Un autre grand pianiste qui est, en outre, un facteur de pianos plac
depuis longtemps l'gal des rard et des Pteyet, Henri Herz, a parfaitement jug les pianos de M. Chickering dans son ouvrage Mes
Voyages en Amrique. Voici ce qu'il en dit, lui qui les connaissait avant
de les avoir examins titre d'expert l'Exposition de 1867 *Sans
avoir cette grande galit de sons, cette homognit de timbres,
cette puissance, cette douceur et cette distinction qui font de nos
bons pianos franais les meilleurs pianos du monde, les instruments
de Chickering ne manquent pas d'ctat, et ses grands modles de
<t concert peuvent lutter avec les pianos queue anglais, auxquels ils
se rattachent par plus d'une qualit. C'est tout ce qu'on peut dire
de plus juste et de plus bienveillant encore aujourd'hui sur les instru-

ments de cet habile facteur dont la maison est, aprs celle de

MM. Steinway, la plus importante de tous les tats-Unis.
On ne lira pas sans intrt le parallle suivant entre les pianos
Steinway et les pianos Chickering, tabli par M. Ftis dans son rapport
officiel. Nous pouvons assurer qu'en ceci l'honorable rapporteur s'est
montr le fidle interprte des sentiments du jury sur ces remarquables
produits de la facture amricaine.

Les pianos de MM. Chickeringet fils sont de puissants et magnifiquesins-

truments qui.sousiamain d'un virtuose, produisent de grands effets et frap pent d'tonnement. Leur vigoureuse sonorit se propage au loin, libre et
claire. Dans une grande salle et certaine distance, l'auditeur est saisi par
l'ampleur du son de ces instruments. De prs, il faut bien le dire, ce son
puissant se joint l'impressiondu coup de marteau qui finit par produire une
sensation nerveuse par sa frquenterptition. Ces pianos orchestres convien nent aux concerts; mais dans le salon, et surtout en les appliquant la mu sique des grands maitres, il y manquerait, par l'effet mme de ce coup de
< marteau trop prononc,le charme que requiert ce genre de musique. Il y a [a
quelque chose faire sur quoi le rapporteur croit devoir appeler l'attention
de l'intelligent fabricantde cesgrandiosesinstruments, sans toutefoisdiminuer
le mrite dans le reste.
Les piano.- de MM. Steinwaypre et fils sont galement dous de la splen dide sonorit des instruments de leur concurrent
ils ont aussi l'ampleur
saisissante et le volume, auparavant inconnu, d'un son qui remplit l'espace.
Brillante dans les dessus, chantante dans le mdium, formidable dans la
c basse, cette sonorit agit avec une puissanceirrsistible sur t'organe de l'oue.
Au point de vue de l'expression, des nuances et de la varit des accents, les
instruments de MM. Steinway ont sur ceux de MM. Chickering un avantage
qui ne peut tre cont~&t on y entend beaucoup moins le coup de marteau,
et le pianiste sent sous sa main un mcanismesouple et facile, qui lui permet
d'tre volont puissant et lger, vhment ou gracieux. Ces pianos sont la
fois l'instrument du virtuose qui veut frapper par l'clat de son excution, et
celui de l'artiste qui applique son talent la musique de pense et de senti<! ment que nous ont laisse les matres illustres; en un mot, ce sont en mme
a temps des pianos de concertet de salon, d'une sonorit exceptionnelle.

saurait faire un loge plus complet et plus enthousiaste des

pianos de MM. Steinway, et cet loge n'est, aprs tout, qu'un acte de
On ne

justice.
Les tats-Unis ont envoy encore un piano carr qui n'est ni de Steinway ni de Chickering, svelte commeun tphant et harmonieux comme
une serinette. On l'aurait dit plac l pour servir de repoussoir aux
autres. Si c'est de l'abngation de la part du facteur qui a sign cet

instrument, elle est aussi complte que rare si c'est de la prtention,

elle est aussi aveugle que sourde. Cependant les dlgus facteurs de
pianos qui ont examin ce cyclode au point de vue de l'excution matrielle, en trouvent te travail bien excut.
L'Amrique est le pays des excentricits, et je m'attendais trouver
la prsente Exposition quelque instrument bizarre dans le got de
certains engins d'harmonie que j'ai eu occasion de voir New-York. Rien
de semblable n'a travers l'Ocan. Mais qu'est devenu, par exemple, le
piano-violond'un certain menuisier de Boston qui avait cru par cette
invention rvolutionner le monde musical ? De petits archets mettaient
en vibration les cordes de l'instrument par le moyen de deux pdales
qu'on faisait mouvoir, non point avec les pieds, mais avec les genoux.
Satan, dans un jour de bonne humeur, n'et rien imagin de mieux
pour punir un pcheur dilettante.
En fait d'instrumentcurieux, j'ai moi-mmeessay, en Amrique, un
piano d'une sonorit fort trange. Les cordes taient remplaces par des
diapasons de diverses grandeurs formant une chelle chromatique de
six octaves. Il y aurait peut-tre d'heureux effets tirer de la sonorit
argentine et courte des diapasonsainsi frapps en la combinant habilement aux diffrents instruments de l'orchestre; mais ne le considrer que comme instrument solo, le piano-diapason, qui du reste
est, je crois, un essai europen, est un joujou etpas autre chose.
Et le pianoolien qu'est-il aussi devenu ? Tous ces phmres de l'art
industriel amricain sont morts, et le Nouveau-Monde, qui se fait srieux,
n'en fournit plus et n'en veut plus fournir. En attendant qu'il invente
quelque voix nouvelle d'instrument, il copie l'Europe, et il faut bien
avouer que la copie est souvent bien prs du modle, quand elle ne
t'gale pas. Presque toujours les Amricains enrichissent leurs copies
de quelque ct original et souvent ingnieux.
C'est ainsi que les harmoniums deux claviers de MM. Mason et
Hamlin sont des instruments remarquables,d'une forme trs-tgante.
Ils n'offrent peut-tre pas une aussi riche varit de timbres que nos
harmoniums franais; mais le son en est puissant et d'une belle sonorit. Pour obvier l'inconvnient inhrent l'harmonium, en gnral,
et qui consiste produire par saccades l'enflure des sons, les facteurs
europens ont imagin le mcanisme qu'ils appellent la double expression. MM. Mason et Hamlin arrivent au mme rsultat par un autre
mcanisme, le crescendo automatique. En somme, ces instruments jous

avec intrt par tous nos organistes parisiens, Lefbure-Wly en tte.

et examins avec grand intrt par des hommes de la profession, qui
ont fait l'loge de leur prolongement, ont bien mrit la distinction
dont ils ont t l'objet de la part du jury.

Les instruments en cuivre amricains affectent des formes tranges

qui ne prviennent pas tout d'abord en leur faveur. En les examinant
attentivement, et surtout en les essayant, on leur dcouvre quelques
qualits recommandables. Sans tre trs-avance, cette partie de l'mdustrie artistique est donc en progrs aux tats-Unis. Les violons et les
basses du Nouveau-Monde ne sont pas infrieurs beaucoup d'instruments similaires de nos bons luthiers europens. C'est l'opinion de
Sivori. Elle en vaut bien un autre.
Pourquoi les Amricains ne nous ont-ils pas envoy leur banjo?
RECOMPENSES.

Mdaille d'or. STEINWAY et fils, New-York. Pianos.

Mdaille d'or. CmcKEMNG et fils, Boston et New-York. Pianos.
Mdaille <<'(M'~tt<. MAsoN et HAMUN, New-York et Boston. Orgues de

salon.
Mdaille de bronze. L. SCHREIBER, New-York. Instruments vent
(cuivre).
ESPAGNE.

La musique espagnole a toujours paru ravissante, et la musique en

Espagne n'a jamais exist. Ce qu'on entend par musique espagnole,

n'est qu'un rhythme mis au service d'un sentiment potique emprunt

la potique des Arabes. Mais ce rhythme excite les sens, les tient en
veil, et la posiedes airs espagnols vous monte l'esprit et vous enivre
comme l'odeur du jasmin de cette mme Espagne. Le soleil est dans
l'air, le soleil est dans l'me et si l'on chante en Espagne, on y danse
surtout. Les airs espagnols ne sont gure que des airs de danse entrainants et pimpants au possible.
La patrie de la guitare, c'est l'Espagne, chacun sait cela. J'ai vu sixguitares l'Exposition, dont quelques-unes tres-enjotives d'incrustations
et de peintures. Vous pourrez, quand ii vous plaira, acheter un de ces
joujoux pour la bagatelle de quatre ou cinq mille francs. Et ce ne sont
pas les sujets amoureux et hroques qui manquent dans l'ancienne

Castille au service de la Castille moderne pour en dcorer leurs produits

artistiques. Quel noble pass, quelle enthousiaste pope que l'histoire
decepeuptetMais aprs cette poque radieuse, quel avilissement,
quel hbtement, quel asservissement et quelle ruine d'un ct par les
moines, cette vermine religieuse; d'un autre ct, par l'Inquisition,
cette association de sclrats rendus fous enfin par la thocratie la plus
despotique et la plus dissolvante qui fut jamais 1 Nanmoins, on l'a vu,
ce peuple d'Espagne n'tait qu'endormi. I) avait conservdans les replis
de son cur assezde fiert, de noblesse, de gnrosit etde sentiment de
ce qui est juste et bien, pour renverser, par la rvolution dont le bruit
nous arrive au moment mme o nous crivons ces lignes, les entraves
de sa libert, de sa dignit, de sa prosprit. Avec la renaissance politique de l'Espagne nous assisterons son panouissementartistique, car
tout se tient, tout s'enchane dans les progrs des peuples comme
dans ses dcadences.
Dj l'Espagne, en ce qui touche aux chosesde la musique, se montre dispose marcher sur les traces des tats europens les plus
avancs. Il y a d'assez bons facteurs de pianos Madrid, et l'enseignement de la musique s'y propage avec la plusheureuse mulation.
J'ai essay deux pianos de Montana l'un demi-queue en bois de
rose l'autre droit et en bois de rose aussi. Ce facteur a videmment
copi les procds de Pleyel. Il pouvait choisir un plus mauvais modle. Mais, ainsi que toutes les copies, les instruments de M. Montana
sont loin de valoir l'original. Le piano droit, surtout, est mdiocre.
Peu de sonorit, et ce qu'il en donne est aigrelet l'oreille comme du
jus de citron la langue. Je prfre de beaucoup le piano demi-queue.
Si les sons manquent de puissance et de prolongation,
en revanche ils
sont bien galiss et d'une harmonie distingue. J'aurais bien voulu
juger par moi-mme de la qualit d'un certain petit piano
en bne
sculpt, trs-bien sculpt, et construitexpressment parM. Eslava,
pour le prince .OoM Alfonso de Borbon (que jD:<M gMfH-da.'); mais it a t
constamment ferm, et je n'ai jamais pu me procurer la cl merveilleusede ce ssame harmonique. Je n'en parlerai donc
que pour
mmoire.
Bermareggi (de Barcelone) nous a envoy un piano demi-queue
et deux pianos droits d'une grande simplicit. Ces instrumentsimits
de ceux d'rard sont fort passables, les petits pianos surtout, dont le
son est suffisammentnourri quoique manquant de brillant. Toutefois la
M.

sonorit du piano demi-queue n'a ni les vertus ni la profondeur dsirables.

M. Plana (de Barcelone aussi) est un facteur consciencieux, assurment mais ses petits pianos sont encore loin d'avoir atteint la perfection. Cela viendra. Quant l'harmonium et l'orgue de ce mme facteur, ils n'existaient que sur fe catalogue du moins je ne les ai pas
aperus.
s.
M. Auger (toujours de Barcelone) a soumis notre apprciation un
piano droit en bne avec incrustations en cuivre. L'habit ne faisant
pas plus te moine que les enjolivements ne font le piano j'ai ouvert
l'instrument et j'ai trouv, avec trop peu de profondeur des touches
des sons assez satisfaisants s'ils
sans doute pour faciliter l'excution
n'taientd'une nature un peu criarde. Le prix de cet instrument tait
amch en chiffres connus 2,!i00 fr. Il y a l matire rflexion.
M. Slocker (Madrid) doit s'efforcer de rendre les basses de ses instruments moins sourdes qu'elles ne le sont. Le mdium et le haut sont
satisfaisants.
M. Miguel Soler (de Saragosse) ne soigne pas assez ses touffoirs. Dans
les octaves basses, leur action est insuffisante Avant toute autre chose,
il faut qu'un piano touffe bien. C'est bien assez des enrags amateurs
qui, avant de commencer leurs srnades, posent le pied sur la grande
pdale, et ne le retirent qu'aprs le dernier accord. Ce mfaitn'tant pas
puni par les lois, c'est une lacune combler.
M. Auger a plus d'une corde son arc. H a aussi expos des instruments en cuivre cylindre qui n'ont rien de rvolutionnaire. Ce sont
d'honntes petits engins, qui feront tout doucement leur petit bonhomme de chemin dans Castille la vieille et Castille la jeune. si Dieu
leur prte vie.
J'ai vu, mais je n'ai pu entendre, dans leur prison de verre dont un
gelier impitoyable nous a refus la clef, deux clarinettesdues M. Romero y Andia et construites d'aprs un nouveau modle.
Nous ne pouvons que nous en rapporter l'apprciationde M. Ftis,
rapporteur de la classe 10. Voici ce qu'il en dit
Deux nouvelles rformes de la clarinette, entreprises dans le but de corriger ses dfauts, se prsentent l'Expositionde t867 M. Romero y Andia
professeur de cet instrument au Conservatoire de Madrid, et M. Albert, facteur

d'instrumentsa BruxeHes,.en,sonttes auteurs.. Leurs moyens sont analogues;

ils ne diitrentquedans te mode d'excution. Tous deuxontamlior, tant
pour
le timbre que pour la justesse, le ai bmol, au moyend'untrouspcialpour cette
note. Dans la c!arinett de M. Homero, le trou qui sert
pour )e si bmoi s'ouvre
en appuyant le doigt annu)aire de la main droite sur le premier anneau du systme Bhm: par ta, )e trou des douzimes est supprim par une combinaison
qui n'altre plus la libert de la colonne d'air, et le trou du si bmol seul
se
ferme par une t bascule, mise en mouvementsans gner le jeu du
pouce et
de l'index de la main gauche. L'avantage de l'un ou de l'autre systme
pour la
aciUt de l'excution ne peut tre dcid que par des virtuoses clarinettistes.
Parle systme Romero, les trois notes sol dise, la, si bmol, de la deuxime
octave, dont la succession a toujours t trs-difficile dans la vitesse, est devenue beaucoup meilleure; les trilles majeurs et mineurs sont aussi plus faciles
sur les notes fa, /a dise, sol, sol dise, la, si bmol.
Les mmes avantages se trouvent dans le systme Albert.
En runissant les deux corps du centre de la clarinette en un seul tube,
M. Romero a pu percer un trou qui donne l'intonation juste d'ut dise
grave et
de sa douzime~ dise, et au moyen d'un mcanisme simple, il obtenu de
a
bons trilles sur les notes si bas, et sur sa douzime fa dize.
Enfin par les deux systmes nouveaux, les vibrations de la colonne d'air
n'tant plus troubles par des causes anormales, les sons du registre suprieur
peuvent tre jous avec douceur, et les accidents appels vulgairement
couacs e ne se produisent plus. Nous avons t frapp de tous les avantages
de cette dernire rforme de la clarinette. La clarinette de M. Romero t
a
excute sous sa direction par M. Bic, facteur d'instruments & vents, Paris.

Passons des instruments la musique, si vous le voulez bien.

Voici d'abord une mthode analytique de solfge crite espagnol
en
par Joaquin Llado. Heureusement la langue de Cervants ne m'est point
inconnue, etj'ai pu, en parcourant rapidement-troprapidement-cette
mthode, m'en former une ide. L'auteurdit avoir examin toutes les
mthodes de solfge publies un peu partout, et n'avoir t compltement satisfait d'aucune d'elles. Je n'en suis point tonn. Ce qui m'tonnerait davantage, c'est que M. Llado ait pu triompher du
programme
qu'il s'est pos. Prsenter en peu de leons dit-H, toutes les diffi cu)ts imaginables, mais d'une manire faci)e (sencilto), de faon
que
l'lve les comprenne sans que le professeur ait besoin de les
exprsenter anatyses toutes les combinaisons et enseigner le
pliquer
moyen d'analyser, d'un seul coup d'oeil (de
ojeada) tant qu'il peut
tel est mon secret, tel est l'objet de cette mthode.
s'en prsenter

(Barcelone, 27 septembre1860.)
Qu'en

pensez-vous?H est bon d'avoir foi en son uvre

mais en

France on trouverait ce langagelgrementoutrecuidant.Il est vrai que

la langue espagnole entraine quelquefois l'crivain au del mme de
sa pense, en donnant souvent aux choses les plus simples une pompe
thtrale. Je veux bien croire que la musique est une chose admirable
mais un Espagnol seul pouvait la dfinir ainsi le langage le plus sublime de l'me l'expression la plus profonde de tous ses sentiments

le moyen des sons. e Au demeurant, les lments de la musique

par
sont prsents sans grande nouveaut dans cette mthode, mais les
exercices en sont bien faits. Pour aider la division des temps de la mesure, M. Llado indique, par de grosses notes et des valeurs correspondantes ces notes, les principaux accents de la mesure. C'est bon, et
ce n'est pas tout ce qui se trouve de bon dans ce livre que j'ai eu trop
peu de temps ma disposition pour en pouvoir dire davantage.
L'interprte pratique musical par Flors T~/tMM (Madrid, 1862). Prcd
tf)M notice pour dmontrer ~fMt/e suivi par les anciens Grecs suivant qu'il
et des ttracordes /b)t~ame):<<tM. de <<!
HOM apparat dans le Bidiapason
musique avant ~t<:t'e)!<)!o<: des /f~!<f<!s<<e valeur, etc., etc., pour faciliter la
~echtre des anciens caH<orft/es.

Tel est le titre (en abrg) de cet autre volume crit aussi en espagnol. Nous croyons avoir fait tout ce que nous devions faire ici, en le

signalant simplement aux rudits.

Mentionnonstrs-honorablementlesmthodes
deMM. Romero y Andia
et Eslava (dj nomms) et les travaux d'histoire et d'esthtique music:)te de M. Mariano Soriano Fuertes, un des promoteurs les plus savants
et les plus zls de l'orphon espagnol, fond depuis quelques annes et
qui prend chaque jour de nouveaux dveloppements.
Enfin nous devons tous nos compliments M. Bonifacio Eslava diteur de musique Madrid, pour les progrs qu'il a raliss dans l'art de
la typographie si longtemps arrir en Espagne. Toutes les ditions
que nous avons vues de cet diteur artiste sont belles, et parmi toutes,
un remarquableouvrage de son oncle Paolo Hernandez j)ife</M~o theorico
pratico elemental de ot'~HO.
On ne saurait mieux faire nulle part, comme gravure papier et tirage. Nous sommes de l'avis de M. Ftis quand il dit que ce livre peut
tre mis au premier rang des chefs-d'uvre de la typographie de la

musique.
L'Espagne marche 1. Pourvu qu'elle ne s'arrte pas en route.

RECOMPENSES.
~f!<Me t<'<t~e)t<. RonEBO y ANDIA, Madrid.

Instruments vent (bois).

ditions de musique.
Mdailledebronze. F. GONZALEZ, Madrid. Instruments cordes pinces.
MMtMtt ho)Mf<t&!e.MMCEL SoLEE, Saragosse. Pianos.
Mentionhonorable. BEHNARKGGtet C', Barcelone. Pianos.
.tMatHe d'<!fye)t<. BoMt'ACM EsLAVA, Madrid.

PORTUGAL.
Le Portugal fourniraitplus facilement un monarque l'Espagnequ'un

bon instrument de musique qui que ce soit.

Serait-il donc plus ais de faire un prince qu'un piano ?2
Toujours est-il que le Portugal n'a jamais, Dieu merci, manque de
princes disposs accepter la couronne chez eux ou ailleurs, et que je
n'ai vu figurer en fait d'instrument de musique, sur le catalogue de
l'Exposition qu'un violon et une guitare. Le violon que j'ai vainement
cherch est, nous apprend le livret officiel, de M. Antoine Joseph da
Cruz Mura, tabli Porto. S'il est aussi sonore que le vin de ce gnreux pays est savoureux, il est parfait. Quant la guitare, due
M. Antoine Santos, de Combre (ta ville savante et littraire),je l'ai vue,
etelle a sduit mes yeux par sa forme lgante et allonge, comme elle
et sduit mes oreilles j'en suis sr, par ses sons mles et sourdementnobles. Les Portugais, aprs avoir t les conqurantsd'unepartie
du monde nouveau avec Vasco de Gama, et aprs avoir brill dans l'empire des lettres avec Camoens, sont rests un peuple actif, industrieux,
honnte, habile commerant, mais peu musical, il faut bien l'avouer.
La musique portugaise n'existe pas, et celle que j'ai eu occasion d'entendre n'tait qu'un pastiche de la musique italienne du commencement de ce sicle. Nanmoins le Portugal est trop prs de l'Espagne
puisque ces deux pays se touchent pour qu'il ne s'y trouve pas au
moins quelques guitares.
Un orgue de salon pdales,

haut de forme, avait t plac dans le

petit royaume de Portugal l'Exposition. Quand j'ai voulu l'essayer, on
m'a dit qu'il fallait aller en demander la permission rue des Tournelles,
n 15. Comme on me laissait le choixd'examiner l'instrument ou d'aller
me promener rue des Tournelles, j'ai prfr ne pas essayer l'instrument. Si je suiscoupabte, qu'on prenne ma tte rue desTournelles,n15;
mais qu'on vienne la chercher chez moi.

DANEMARK.

J'ai fait ailleurs' une longue tude de la musique en Danemark, ayant

que j'a
eu occasion de l'tudier sur place. Je ne reviendrai pas sur ce
dit et me bornerai signaler les instruments envoys au Champ-deMars par ce doux et blond pays Danois.
eh peut-on
On a dit que leurs pianos sont voils et mlancoliques;
d'autres les
jouer bruyamment etgaiementquand le cur est en deuil ? A
harmonies triomphantes, les fanfares retentissantes. Le Danemark
souffre, et il faut ses potiques tristesses des instrumentstristes aussi,
qui parlent son cur comme on fait une confidence. Ailleurs qu'en
Danemark les petits pianos de MM.Hor.nung et Moeller, deSoerensen,
de Wulff et Cie, paraitraient sourds, mlancoliques, sans vertu dans
la patrie aujourd'hui vaincue de Christian H, ils chantent comme
il faut chanter, en soupirant discrtement. Que d'autres critiquent sans
piti les instruments danois leur forme un peu paisse, leur caisse en
deux par des
noyer (pourtant d'un beau fini), leur battant partag en
charnires d'un usage peu commode je ne m'en sens pas la force.
moi qui dois un piano de Copenhague les quelques bons moments
que j'ai pu passer pendant la dernire guerre soutenue parcette hroque petite nation contre la Prusse et l'Autriche coalises. En ce temps
la Prusse et l'Autriche. Mais depuis 1.
RCOMPENSE.

Mdaille de bronze. HoMUNG

).;T

MoELLEX,

Copenhague. Pianos.

NORWGE.
La facture norvgienne ne me

parait pas plus avance que celle du

Danemark. J'ai essay deux petits pianos de Brantzeg dont les basses
surtout, laissent beaucoup dsirer. Les sons se confondent. Quant au
piano queue de M. Hais, par un sentimentde modestie exagr, je
inviolable,
veux le croire, il s'est retranch, muet, sous sa serrure
pendant toute la dure de l'Exposition. On pourra dire discret comme
un piano de Christiania, quand on ne voudra pas se servir de ce clich
us discret comme la tombe. J'ai cependant ou dire, par les dlgus
des ouvriers facteurs, que le genre de montage de cet instrument,
1. Le DNKemaWt let

<)' M<, un fort volume grand in-<8 de 500 pages. Paris.

40

c'eat--dire les chevilles traversant les sommiers, ne prsentait aucun

avantage, au contraire.
J'ai vu, je ne l'ai point entendu,- le violon norwgien expos par
M. Veihe (de Christiania) et recommand la curiosit publique par ces
mots du livret: En partie de nouvelle forme. En effet, le violon
norwgien est un peu plus plat que les autres violons, en gnra).
Mais les sons en ont-ils plus de relief? En tout cas, le clbre violoniste norwgien'aussi, Ole But), le trouvait excellent et le recommandait publiquement. C'est tout ce que nous en pouvons dire, et ce n'est
peut-tre pas assez.
RCOMPENSES.

Mdm'Me de bronze. HAM

frres, Christiania. Pianos.

SUDE.

Les Sudois, qu'on appelle les Franais du Nord, sont, dans la facture
des instrumentsde musique, plus avancs que les Norwgiens et les
Danois. Sans offrir rien de particulier, les cuivres de MM. Ahtberg et
Ohisson, de Stockholm,sont d'honntes instruments trs-sortables. J'ai
cylindre
vu deux bugles en si bmol, une basse et une contre-basse
qui, --m'ont dit ceux qui les ontentendus,n'taientni plus justes,
ni d'une plus belle qualit de son que des instruments similaires
des pays allemands.
Le lion musical de la facture sudoise, c'tait, l'Exposition, un piano
carr deux cordes, l'exception de t'avant-dernire octave qui en possde trois, envoy par M.Malmsioe,de Gothenbourg,et qui tout d'abord
m'a frapp par sa construction videmment imite des clbres pianos
amricains de MM. Steinway frres. En effet, nous retrouvons ici, avec
l'chappement Pedzol, le barrage en fer, trs-intelligemmentdispos
pour rendre l'instrument aussi solide que possible, et les cordes croises. J'ai essay longuement cet instrument d'une qualit de son remarquable. Force, clat sans duret, homognit, basses rondes,
harmonieuses et nettes, rien n'y manquait vraiment, y compris le toucher facile et engageant.
Nous avons t surpris de ne pas voir mentionn ce piano dans le
rapport de M. Ftis, et plus surpris encore de ne l'avoir vu rcompens
que d'une mdaille de bronze. C'est quelque chose, coup sr, qu'une

smbtabte mdaille, quand on considre le grand nombre d'exposants

de tous les pays; notre avis ce n'tait pas assez.
~COMPENSES.

J)Ma!Me de !)fo<tM. Malmsioe, Gothenbourg. Pianos.

Mention honorable. L. STAVENOW, Stockholm. Pianos.

RUSSIE.
A tous tes cur9 bien ns, que )a patrie est chre!

Aussi n'ai-je pas t surpris, l'Exposition, de voir MM. Malecki et

Schreder exposer un de leurs pianos queue souscette poignante rubrique ~oyatfme de Pologne. Finis Pok'Ktte 1 Au moins quant prsent,
et Varsovie est russe. Les pianos polonais de Varsovie sont donc des
pianos russes par la vertu de la politique et des baonnettes czarines.
J'ai essayces instrumentsd'une forme simple et suffisammentlgante.
La sonorit, sans prsenter rien de bien remarquable, tait satisfaisante. Les hommes de la profession ont dsapprouv le systme qui a
pour but, dans ces pianos, de maintenir l'quilibre de la table d'harmonie.
Un

autre piano queue de Krall et Seizdier, de Varsovie aussi, mrite

les mmescompliments et les mmes observations.

Si M. Charles Haasse, d'Odessa, a envoy des pianos, ainsi que l'asje ne les ai point dcouverts
sure le livret, si souvent trompeur,
ou j'en ai perdu le souvenir.
A la simple vue, il ne m'a pas paru qu'il se trouvt rien de
nouveau
parmi les instruments vent de MM. Nicolas Fdoroff, de Moscou, et
Adolphe Vermtz, de Varsovie. Mais ces instruments sont loin d'tre mal
fabriqus si nous en jugeons par le brillant succs des chevaliers gardes
au concours des musiques militairesinternationales.
Toutefois la partie la plus curieuse, sinon la plus musicale dans la
juste expression du mot, de la lutherie de ce vaste empire de Russie,
c'tait, coup sr, les instruments du Caucase envoys par la Socit
agricole dtt C<M<c<M~ et le Comit (KMth'sM'e de ce mme pays.

Jamais je n'avais vu nulle part une plus jolie, .ptus coquette, plus
chatoyante collection de fltes de Pan, de cornemuses, de galoubets, de
cithares, de mandolines, bleues, rouges, vertes, jaunes, petites, longues, ovales, plus ou moins de cordes, qu'on met en vibration avec les

dpigtspuavecunelamette de mtal. Les instrumentsde percussion ne

manquentpas non plus dans.le Caucase, et on y fabrique aussi, je crois,
des tam-tam. Mais ces tam-tam valent-ils ceux de la Chine? Je ne le pense
pas. Les Chinois sont videmment ns pour le tam-tam qu'ils ont invent et si bien perfectionn, qu'on a presque entirement renonc
en fabriquer en Europe. L'encyclopdiechinoise r/M'tM)t-jK<Mty-/Mt-mea

beau nous donner les proportions du mtal pour faire un tam-tam parfait, ils ont le coup de pouce, ces habiles magots, que.nous n'avons pas.
Pour faire un tam-tam, nous disent-ils, il faut huit livres de cuivre rouge,
alli deux livres d'tain, auquel on fait subir un tour de main qui consiste dans la trempe de l'alliage. Eh 1 parbleu t c'est bien ce tour de
main qui est le hic, et nos fabricants occidentaux se trouvent, devant
ies fourneaux o coulent le cuivre rouge et l'tain, comme un apprenti
gte-sauce, un livre de cuisine la main, devant ses casseroles.
Encore un coup d'it sur tous ces petits instruments l'usage des
habitantsdu Caucase, qui, ayant leurs murs et leurs habitudes eux,
doivent avoir aussi leur musique particulire, et arrachons-nous la
Russie, si sduisante par tant d'autres objets riches et prcieux.
BiiCOMPENSE.

Med<:tHe d'argent. MALECKt et ScHM~EBER, Varsovie.

Pianos.

PRUSSE.

Dut-on me trouver trop svre Berlin, je tiens en mdiocre estime,

gnralement, les pianos prussiens, les instrumentsde cuivre, bizarres
de forme et souvent faux, et toute la lutherie qui ne dpasse pas le niveau de la mdiocrit dans la patrie du fusil aiguille.
M. Grimm, de Berlin, a soumis au jugement des amateurs et du jury
un quatuor, c'est--dire deux violons, un alto et un violoncelle. Ces
instruments, nous dit le rapport du jury, sont dans de bonnes conditions de travail remarquons seulement que les mailles du sapin des
tables d'harmonie paraissent trop larges et que le vernis est
un peu
trop pais. A l'gard de la sonorit, elle a paru peu satisfaisante et ingale. Je ne demande pas mieux que de croire M. Ftis lorsqu'il
ajoute tM. Carl Grimm est un luthierhabile: il fait souvent des insa
truments plus beaux et meilleurs que ceux qu'il a envoys l'Expo-

sition, <

Au reste, plus de la moiti des facteurs d'instrumentsinscrits sur le

catalogue se sont drobs au dernier moment; et ceux qui se sont coura-

geusement prsents dans l'arne, les meilleurs, probablement,

n'taient pas faits pour donner une haute ide des absents.
Toutefois il faut rendre justice aux facteurs de pianos C. Bechstein,
de Berlin; J. Bluthner, de Leipzig; etKnake, de Munster. J'ai essay
leurs instruments avec beaucoup d'attention, et j'y ai reconnu quelques
bonnes qualits. Mais il n'y a pas, dans les sons de ces pianos, qu'ils
soient cordes croises ou cordes parallles, ce timbre la fois doux
et pntrant, noble et brillant, puissant et lger, qui caractrise les
pianos par excellence de nos fabriques franaises. Les pianos droits,
surtout, laissent beaucoup dsirer sous ce'rapport. N'est-il pas bien
curieux que le pays qui a produit le plus de pianistes, et de si grands,
soit constamment rest infrieur certaines autres nations pour la
fabrication des pianos ?
Il serait inutile d'entrer cette place dans le dtail des instruments
souffle, cuivre et bois, prussiens. Nous avons dit ce sujet tout ce
que nous avions dire, en parlant du concours international des musiques militaires nous y reportons le lecteur.
On sait :ussi ce que nous pensons des magnifiques ditions musicales de MM. Breitkof et Haertel. C'est le dernier mot de la perfection.
(Voir les considrations sur le commerce de musique, page 466.)
Et maintenant, passons la liste assez longue des rcompenss.
RECOMPENSES.

Mdaille d'argent. KNAKE, Munster. Pianos.

Mdaille d'argent. C. BECHSTEtN, Berlin. Pianos.
Mdaille d'argent. J. BujTHNER, Leipzig. Pianos.
Mdaille d'argent. BREITKOP et HAERTEL, Leipzig. ditions de musique.
Mdaille de bronze. G. ScnwECHTN, Berlin. Pianos,
Mdaille de bronze. GmMM, Berlin. Instruments archet.

Mentionhonorable. WESTERMANN et C" Berlin. Pianos.

Mention honorable. F. WESTERMAYER, Berlin. Pianos.
Mention honorable. KacspE, Erfurt. Instruments vent (bois).
Mention honorable. MOLLENHAUER, Fulda. Instruments vent (bois).

PAYS-BA~S.

J'ai parmi mes

connaissances un brave garon qui se croit dou, du

gnie de l'invention. tl afait dix appareils admirables pour divers objets,
notamment un propulseur qui doit remplacer tous les propulseursconnus. Ces appareils et son propulseur n'ont qu'un dfaut, celui de n'avoir
jamais pu marcher. J'ai pens ce brave garon en examinant un pupitre mcanique envoy par M. Lefebvre, de la Haye. Sans doute cette
mcanique est trs-ingnieuse, mais elle ne marchait pas. Si elle avait
march on n'aurait eu, d'aprs l'inventeur, qu' appuyer lgrement
le pied sur une pdale de ce pupitre, et les feuilles se seraient tournes
d'eUes-mmescommepar enchantement devant les yeux de t'excutant
satisfait. Ce pupitre a t gracieusement offert par M. Lefebvre au Conservatoire de Paris, dont tes.lves et les professeurs continueront
comme par le pass tourner les feuillesde musique avec leurs doigts
mignons, s'ils veulent qu'elles soient tournes.
Les Pays-Bas, dans la personne de M. Allgaer, d'Amsterdam, ont
pens fabriquer un diapason chromatique. Ce sont tout simplement
des vis qui, en augmentant ou en diminuant a volont la longueur des
branches du diapason, donnent ces branches ta facult de varier l'tendue des sons un comas prs. Cela peut tre utile, le diapason n'tant
pas le mme dans tous les pays ce qui est trs-regrettable.
MM. Ryken frres et de Lange fabriquent - Rotterdam des pianos
droits dont les sons nous ont paru lgrement aciduls, mais qui, coup
sr, tiennent bien l'accord. Dans un pays aussi humide que la Hollande,
les pianos, plus dlicats encore que les hommes, ont souvent souffrir
de l'humidit; or, quand un piano souffre il se dsaccorde, comme
un homme a la vrequand il est malade. Les pianos de Rotterdam sont
donc de solides pianos, ns bien constitus pour rsister au ctimat..
C'est le principal. Avant tout, ne faut-il pas vivre?"7
Je n'ai pu entendre les instruments vent de Van Osch, en ame):&M,
et en vrit il est difficile de juger de la sonorit d'une voix quelconque autrement qu'avec les oreilles. Mais qu'est-ce que l'argentan Vous
allez voir plus bas que c'est tout bonnement du cuivre.
J'ai regard, m'en donner un torticolis, les gamblans ou instruments de musique javanais, tirs de la collectionroyale de ta Haye. J'aurais voulu examiner de prs ces instrumentsdont quetques-unsavaient
des allures de tigres d'lphants et d'autres animaux plus ou moins

connus; mais it tait dfendu d'y toucher, comme si toutes ces imitations de btes avaient t des btes vivantes dans leur impntrable
mnagerie. Prenez garde, semblait dire le gardien, n'approchez pas,
ils vont vous dvorer.
RCOMPENSE.

Mdaille de bronze. L. P.

VAN

Oscn, Mastricht. Instruments vent

(cuivre).
GRAND-DUCH DE HESSE.

tout le respect que je dois au grand-duchde Hesse, il me permettra de lui dire que si j'avais un piano droit choisir, j'aimerais
mieux le prendre Paris qu' Friedberg, Darmstadt ou Mayence.
Je suis ainsi fait que, sans condamner absolument les produits du facteur Gtuck (un nom qui oblige), Diechl et Schaubruih, ils m'ont paru
sourds et confus. Et pourquoi ce format haut et peu gracieux du piano
en palissandre de M. Gtuck? C'est gnant, et voiltout.
La Hesse s'est releve musicalement par ses instruments archet.
Voici en enct ce qu'en dit M. Ftis M. Diechl, de Darmstadt, n'a expos qu'un violon et un alto d'un travail mdiocre et d'un vernis sans
valeur. A l'audition, te violon a paru bon, mais l'alto tait sourd.
Allons, allons, ce n'est pas dans le grand-duch de Hesse que Salomon,
s'ilrevenaitau monde, irait commander les 40,000 instruments dont
parle Josphe. Peut-tre ne le savez-vous pas, ou l'avez oubli quand
Avec

passez-moi t'pithteeut reu de Dieu )a science infuse, son premier soin fut de faire construire 40,000 instruments de
diffrentes espces. En avant la musique
ce grand roi

RCOMPENSE.

Mdaille de ~'o)tM.

DIECHL,

Darmstadt. Instruments archet.

GRAND-DUCH DE BADE.

Le grand-duchde Bade, il faut qu'il en prenne son parti, ne brille

gure que par ses orchestrions. Ses violons, ses violes, ses violoncelles
ne s'lvent pas au-dessus du mdiocre et ses zithers sont des zithers
comme tant d'autres zithers. Parlez-moi des orchestrions de MM. Vetto
etZachringer, te premier de Vochrenbacb, le second de Furtwangen.

fait

train mettre en gaiet la population de tout un village.

Les Hbreux, selon le Pre Kircher, avaient trente-six espces d'instruments on croit en entendre quarante craquer, mugir, se plaindre et
tonnerquelquefoisdtonnerde cette formidable caisse d'harmonie.
Et qu'importe qu'une note reste en route qu'un trait soit prcipit
tort, un autre ralenti sans plus de raison et qu'il y ait des trous dans
l'harmonie soutenant une mlodie par peu prs? Est-ce qu'on ne
Cela

un

mange pas bien des perdrix sans orange? Or donc, on peut, on doit
mme se contenterdes symphoniesbadoises de l'orchestrion, quand on
n'a pae son service l'orchestre du Conservatoire, ce qui arrive le plus
souvent.
L'prchestrion n'est qu'un orgue de barbarie perfectionn. Ce n'est
point un orgue proprementparler, malgr les tuyaux qui ornent sa
face principale. Cette machine d'harmonie met de faux tuyaux, comme
les femmes trop coquettes mettent de fausses nattes. Toutefois on ne
joue pas de l'orchestrion comme de l'orguede barbarie en tournant une
manivelle; le cylindreici est mis en jeu par des contre-poids. Le nombre
des registres s'lve jusqu' six petite Bute, hautbois, clarinette,
basson, grande flte trombone avec timbales et triangle pour que le
plaisir soit complet. Chaqueorchestrion a quarante-huitmorceaux dans
son rpertoire. C'est autant qu'il en faut et plus qu'il n'en faut pour
satisfaire les plus voraces.
Ces instruments, fabriqus en grand nombre par plusieurs maisons
de la Fort-Noire, tels queWelte et fils, Zabringeretfils, Heitzmann,
vont du grand-duch de Bade charmer les oreilles en Russie, aux tatsUnis, en Angleterre, en Australie et au Brsil.
RCOMPENSES.

Mdaille de bronze. HEH'MtANN, Bade. Instruments de musique.

~e)!<o)t honorable. PACEWE'r, Carlsruhe. Instruments archet.

BAVIRE.

suffit que vous soyez Bavarois, natif de la petite ville de Mittenwald,

pour que vous sachiez confectionner un violon. On nat luthier dans ce
H

pays plus encore qu'horloger Genve car sur une population de

2,000 habitants dont se compose Mittenwald il n'y a peut-h'e pas
200 personnes qui fassent autre chose que des instruments archet.

plus ancienne et la plus importante maison de la Haute-Bavire est

la maison Neuner et Horhstiaer, dont l'existence remonte cent
La

vingt ans.

Jusqu'en 1813 elle a t connue sous la raison sociale Neuner et C'

Depuis 'cette poque M. Hornsteiner a pris sur la firme la place de la

savant M. Ftis qui a vu tant de choses depuis soixante-quinze ans

qu'il travaille sans retche avec une vigueur et une puissance incomparables, a visite cette importante fabrique, et il nous en donne quelques
dtails intressants et pittoresques.Comme toutes les maisons montes
pour une grande fabrication, celle-ci possde de vastes magasins de
bois qui se dcoupent dans une usine hydraulique o le travail se fait
presque sans aucun frais. Les bois dcoups, prpars par les machines,
passent dans les mains des ouvriers. Ceux-ci ne travaillent pas la
journe mais faon, autrement dit leurs pices. Quand les instruments, violons, altos, violoncelles, sont fabriqus, il faut les vernir.
Ce sont des femmes, dont le salaire est trs-minime, qui se chargent
de ce soin. Les ouvriers luthiers ne travaillent aux instruments que
pendant l'hiver, dont la dure, dans ce pays, est de sept huit mois.
L't venu, ils laissent les violons pour la charrue.
On trouve dans ce violoneux pays de la Haute-Bavire des violons
depuis 3 fr. 50 jusqu' 80 fr. A l'audition de tous ces instruments de
pacotille et d'exportation,celui qui a le plus tonn le jury, c'est le violon de 1 florin 45 kreutzers. J'ai moi-mme entendu un de ces violons
vil prix, et je n'ai pas t moins tonn que le jury des sons qu'i
produisait.Je n'aurais jamais cru qu'on ptfournir une voix mlodieuse
passable pour une semblable bagatelte. La maison Neuner et Hornsteiner et la maison Bader et C'~ toutes les deux de Mittenwald, fabriquent, outre des instruments archet, des instruments cordes
pinces.
A ct de ces manufactures il existe en Bavire des fabriques moins
importantesd'instrumentsanalogues. M. Amberger, de Mu'nich, confectionne particulirement la cithare archet en forme de cur joue
dans les Alpes et des guitares dix cordes et deux manches. Une
petite mcanique, ajoute laguitare classique, soulve les cordes pour
les loigner du manche.
Le got de la lutherie est si rpandu en Bavire qu'on m'a cit nombre
d'amateurs qui, pour leur seul plaisir, faonnent des violons et des
cithares comme d'autres en jouent. Le plus remarquablede ces amateurs
C'<. Le

esta coup sur,sijesufsbienintbrm,M. Louis Kirchwoger, Frankenthat. Avocat distingu) il a quitt le bonnet etia toge pour prendre
la blouse de l'ouvrier, la scie et le rabot. D'abord il perfectionna le fusil
aiguille. qui, suivant lui, laissait beaucoup dsirer. Le fait est que
jusqu' ce qu'on invente une machine qui mathmatiquement,srement, abatte l'arme ennemiejusqu'au dernier soldat et bon marche,
les engins de guerre laisseront dsirer Mais on y travaille, les philanthropes eux-mmess'en mlent, et tout nous fait esprer que cet admi-

rable rsultat sera bientt atteint. Revenons notre avocat. Plein

d'ardeur et fantaisiste dans ses travaux, il passe du fusil aiguille la

viole -d'amour qu'il perfectionn aussi. Puis il se met fabriquer des

violons, des altos et des violoncelles. L'ide lui vient ensuite d'ouvrir
un magasin de ses produits. Le magasin existe, mais rien n'y est
vendre. C'est une sorte d'exposition permanente.
Jean Reiter, de Mittenwald n'est ni avocat ni armurier, et c'est pour
vivre prosaquementqu'il fournit au monde musical des violons et des
altos auxquels il ne manque qu'une belle qualit de son. e Reiter, dit le
rapport du jury international, est videmment dou d'une intelligence
peu commune et d'une grande habilet de main malheureusement il
est priv de beaux modles et des conseils de connaisseurs il travaille
d'instinct, et les lois qui devraient le guider dans son travail lui sont inconnues. De l vient que ta sonorit, comme les autres conditions,laisse
tant dsirer.
Avec plusieurs autres luthiers encore, Louis Kirchweger, Frankenthal, Hastwander Thumbart, Lechner, tous les trois de Munich, et
Boehm,fabricant de fltes, dont nous parlerons plus loin avec quelque
dtail, la Bavire haute et basse tait reprsentemusicalement l'Exposition par deux fabricants de pianos, Biber, de Munich, et Steingracher, de Bayreuth plus un fabricant de cordes d'acier fondu pour pianos, M. Pochlmanm, de Nuremberg.
Les pianos bavarois sont mdiocres, il faut le dire franchement. En
revanche les cordes de Nuremberg, sont, avec celles de Debster, de
Horsfoll (Angleterre), les plus beaux et les meilleurs produits en ce
genre. Les cordes mtalliques dont la percussion produit le son occupent le premier rang dans les lments constitutifs de la fabrication des
pianos. L'attention du jury devait donc se porter tout particulirement
sur ce produit, et de trs-curieuses expriences de rsistance ont t
faites pour apprcier les qualits respectives des cordes allemandeset

des cordes anglaises. Une machine traction; a soumis alternativement

cescordesjusqu'teurrupture.
Il en est rsult la preuve que, depuis le n i3 jusqu'au n" 18, les
cordes allemandesont une supriorit considrable sur les cordes anglaises les proportions se rapprochent plus de l'galit mesure que
tes numros s'lvent.
Nous resterons un moment encore en Bavire o nous retiennent les
envois du clbre rformateurde la flte, Thobald Boehm. Ce vnrable et trs-ingnieux facteur, pouss toujours en avant par l'amour
du progrs etiedmon de l'invention, a construit une flte qui descend
au sol grave etqu'il nomme te-atto. Ave ce modle de flte, M. Boehm
appelait l'attention des savants et des curieux sur un schma, illustration graphique de la gamme majeure d'aprs le diapason normal.
M. Boehm tait simple fltiste la chapelle royale de Munich (je parle
de longtemps, 1832), quand quelqu'un rpta devant lui le mot spirituel de Mozart qu'on a souvent attribu Cherubini.
Ya-t-il rien de plus faux qu'une flte? demanda un musicien

l'auteur de Dom GMMM~M.

Oui, rpc adit ce dernier ce sont deux fltes.

Depuis longtemps dj le fltiste de la chapette royale de Munich
rvait la rgnration de son instrument il trouvait avec raison que la
flte pchait par la justesse,. et il s'emportait contre ses fourches monstrueuses. Dans certains modes les passages les plus simptes devenaient
impraticables, tels que sol bmo), fa dise, si majeur, r bmo), etc'
Plusieurs notes taient trop hautes, d'autres trop basses. En outre le
timbre de certains sons, dans le mdium et dans le haut, contrastaient
dsagrablement avec le timbre gnral de l'instrument. Que d'habilet
ne failait~il pas pour corriger moiti seulement tant de dfauts essentiels 1 M. Boehm rsolut de perfectionner son instrument en s'appuyant
Ah s'tait-il dit, si j'avais douze
sur l'ide premire de Cordon.
doigts, ce serait bien facile: je percerais douze trous ma flte
s'ouvrant successivement, et procdant par demi-tons, d'aprs le temprament, comme on fait sur le piano ou l'orgue. Mais je n'ai pas
douze doigts, je n'en ai que dix. N'importe, perons toujours ainsi ma
flte puisqu'elleest fausse et que la premire condition d'un instrument quelconque est de donner des sons justes. C'est bien assez des
excutants maladroits pour faire de fausses notes!1
Ainsi parla ce chercheur. Et la flte futperce rationnellement. Puis

itse mit mditer sur le moyen de suppler aux deux doigts qui

lui

manquaient afin de mettre sa perce profit. Quand on demandait

Newton comment il avait pu arriver la dcouverte de l'attraction universelle souponne par Pascal, il rpondaitsimplement En y pensant
toujours t. M. Boehm, lui aussi, pensait toujours ('invention d'un
systme qui donnt la possibilit de produire avec un doigt l'effet de
deux. Et il trouva enfin les anneaux mobiles qui entourent les trous
bouchs, et qui en faisant mouvoir de petites tringles agissent aisment
sur des cls loignes. Le Crateur, videmment, n'avait pas fait
l'homme pour jouer de la flte ce fut M. Boehm qui, glorieusement,
fit sa flte pour tre joue par l'homme; et le rsultat se trouva tre le
mme.
Une rvolutionvenait de s'accomplir, et le nom de Boehm est rest et
restera clbre tout jamais dans les annales de la facture des instruments.
Depuis qu'il a mis au jour son systme, cet acousticien a tent beaucoup de choses nouvelles; mais te succs, qui est plus capricieux encore
que lesjolies femmes n'a pas toujours rpondu ses efforts. Sa tltealto ne me parait pas destine prendre rang dans la pratique musicale;
l'orchestre elle serait efface par le timbre de tous les autres instruments. Cette flte, en effet, a le grand dfaut, pour une flte, de manquer d'clat et de porte. En outre, nous disent ceux qui ont eu
l'avantage de l'entendre et de t'tudier, elle s'loigne par son timbre,
de la flte soprano.
Au reste, les tentatives de M. Boehm ne pouvaient tre que vaines si,
comme l'assure le docteur Schafhautt, professeur l'Universit de
Munich, l'insufflation par un trou latral du tube est insuffisant pour
mettre en vibration toute la colonne d'air contenue dans un tube au
del de certaines dimensions. Les sons graves d'une flte latrale
seraient donc ncessairement toujours rauques et sourds.
Si nous passons de la flte-alto au schma de M. Boehm, ce que nous
aurons de mieux faire, c'est de cder la parole M. Cavaill-Coll. Sur
la prire du jury de l'Exposition, ce savant facteurd'orguess'est charg
de ta mission difficile d'examiner le travail de M. Boehm, et c'est dans
les termes suivants qu'il a fait connatre ses conclusions
M. Boehm ne s'explique pas sur la mthode qu'il a suivie pour
tablir son schma; mais, aprs un examen attentif, il nous a t facile
de reconnaitre que ce schma, qui n'est autre chose que ce qu'on

nomme, en termes de facture instrumentale, un diapason, est tabli

d'une manire rationnelle suivant une loi que nous croyons avoir t le
premier mettre en tumire, pour la dterminationdes dimensions
exactes des tuyaux d'orgue, et que nous avons prsente l'Acadmiedes
sciencesd Paris dans la sance du 23 janvier 1860.
Or, cette loi se rsume dans la formuie ci-aprs pour les tuyaux
cylindriques L =-r(D~-), dans laquelle L dsigne la longueur de
la colonne d'air du tuyau; D le diamtre intrieur dudit tuyau
V la
vitesse moyenne du son 340 mtres par seconde N le nombre de
vibrations dans le mme espace de temps.
D'aprs notre formule, nous avons trouv que. le sc~ma ou diapfHOM de M. Boehm a pour base une ligne C, divise
en progression
gomtrique et indiquant les longueurs d'ondes correspondantes
J'cheNe chromatique des divisions de la gamme, au temprament
gal, et suivant un diapason dont le la correspond environ 856 vibrations par seconde, et donne une longueur d'onde de 0,397-2, au lieu
de 0,398-38, indiqu sur le trac de M. Boehm,
ce qui diffre d'ailleurs fort peu
Sur cette hase.itatabti une srie de triangles ayant mme sommet, pour diviser proportiunnellement les chelles qu'on voudrait faire
entre le premier diapason plus bas d'un demi-ton que le ton normal
franais, et un autre diapason plus lev, ce qui devrait satisfaire
tous les diapasons usits en Europe.
En vrifiant commet d'aprs nos calculs, nous avons trouv que
la ligne moyenne B, sur laquelle M. Boehm indique les divisions de
l'chelle chromatique, d'aprs le ton normal franais de 870 vibrations
par seconde, porte des longueurs d'ondes trop grandes, eu gard au
nombre des vibrations, et qu'il faudrait prendre cette chelle deux
divisions au-dessus de la ligne moyenne B indique par l'auteur. En
effet, si l'on divise la vitesse moyenne du son, c'est--dire 340 mtres
par seconde, par le nombre de vibrations du la normal, soit de 870
vibrations, on trouve une longueur d'onde sonore = 0,391 au lieu de la
longueur indique sur le schma 0,398, ce qui donne une diffrence
en
plus de 0,607.
Au rsum, et malgr ces lgres erreurs de calcul, qui peuvent
d'ailleurs rsntter de la diffrence de vitesse du
son que l'auteur du
<. Cette diffrence entre les rsultats du calcul de M. Boehm celui de M. Cavaitie-Cott
et
provient de ce que ce n'est pas la correspondant 356 vibrations, mais la
860 vibrations que M. Boehm donne au diapason au-dessous du diapason normal de 870 vibrations.

schma aurait pris pour base, on doit reconnatre que

cette chelle graphique des divisions de la gammea t tablie par l'auteur avec beaucoup de soin et d'une manire rationnelle, tandis que jusqu'alors,et de
l'aveu mme des meilleurs facteurs que nous avons consults, les diapasons de leurs instrumentsont toujours t faits exprimentalement
et par ttonnements,
H n'est pas inutile de constater, aprs cette conclusion, ajoute le
rapporteur de la classe 10, que Sax pre avait trouv, ds 1836, une
mthode gomtrique pour la division de l'chelle chromatique applique aux tubes cylindriques. Voici ce qu'en dit le clbre acousticien
Savart, dans son rapport sur l'Expositionindustrielle de Paris, en 1839:
donn une preuve vidente et matrieiie de la
M. Sax pre nous a
division des instruments vent sur une flte perce d'une vingtaine de
grands trous, qui donnait la gamme chromatique la plus exacte et la
plus pleine que nous ayons jamais entendue. Ces trous avaient t percs
du premier coup sans ttonnement et l'aide de son compas. 11 en est
rsult pour nous la conviction que M. Sax pre possde la loi des vibrations d'une manire infaillible.
mais son fils Adolphe est le digne
M. Sax pre est mort aujourd'hui
hritier de son patrimoine intellectuel patrimoine auquel il a ajout
toutes les richesses de son esprit essentiellement inventif.
RCOMPENSES.

Mdaille d'argent. ALOYSE BmER, Munich. Pianos.

Mdaille d'argent. PoEHLMANN,Nuremberg. Cordes de pianos d'acier

fondu.
Mdaille de bronze.

JEAN HALSWANDER, Munich.

Instruments cordes

pinces.
Mdaille de bronze. MBERGEf), Munich.

Instruments cordes pinces.

Mention honorable. LOUIS KtMHWEGEa, Frakental.Instruments archet.
Mention honorable. NECNER

archet.

ET

HonNSTEtNER.Mittenwald.Instrument

Mention honorable. JEAN RE<TER, Mittenwald. Instruments archet.

M~M): honorable. F. LECHNER. Munich. Instruments cordes pinces.
Mention honorable. F. TuMBAM, Salzbourg. Instruments cordes

pinces.
JfetttMtt honorable. E.

STEtNSRAEBER,

Beryuth. Pianos.

AUTRICHE.
Souvent livret varie,
BienMmtquis'yfie.

consulter le livret de l'Exposition cinquante-cinq exposants reprsentaient la facture instrumentaleautrichienne; en rautje n'en ai
compt que vingt-quatre. Mais c'tait les meilleurs.
Les pianos autrichiens, aprs avoir joui d'unegranderputation, sont
rests peu prs stationnaires. Or, dans les arts, qui n'avance pas
recule.
Un nom domine tout dans cette branche de l'industrie artistique de
l'Autriche c'est celui de Streicher, de Vienne. Ce facteur, ayant envoy
un grand piano queue l'Exposition de Londres en 1852, put juger
par lui-mme de l'infrioritrelative de son instrument sur les produits
similaires franais et anglais. Frapp de cette infriorit qu'il ne souponnait pas sans doute, il semble depuis cette poque avoir fait d'incessants efforts pour se placer au rang des premiers. Reconnaissant tous
tes avantages du systme Steinway, de New-York, il renonce franchement et radicalement aux anciennes trad ons, et adopte, avec les barrages en fer, )e systme du croisement des cordes. La transformation
est complte, dit M. Ftis, et les rsultats sont heureux car le grand
piano de Streicher, ptaca l'Exposition de 1867, est un trs-bon instrument. 0 A la bonne heure mais combien encore it est teigne de son
modle, c'est--dire des pianos amricains de MM. Steinway Le piano
de M. Streicher manquait de fond, de poitrine, si j'ose ainsi parler.
Sans doute les sons en taient soigneusement galiss, homognes;
maisjt y avMt de l'emptement, et dans les ~r<e on le sentait surmen.
En outre l'enfoncement des touches nous a paru excessif. La table
est )ihre partout; mais le jeu du clavier laisse beaucoup disirer.
J'.ii cit l'opinion des dlgus des ouvriers facteurs.
M. Louis Bosendorfer (de Vienne aussi), dsesprantd'arriver une
aussi belle qualit de sons que son honorable mate M. Streicher,a voulu
du moins le surpasser par l'ornementation et la richesse des caisses. J'ai
vit un c'rtain piano de 4S,000 fr. (une fortune modeste)qui semblait ptutt
extrait d'une mine de Californie ou d'Australie que sorti d'un atelier,
tant t'or dominait partout. Il est vrai que ce tingot harmonieux tait
fait, dit-on, sur commande et pour orner le salon d'un prince puissant.
Comme des poux, il faut des meubles assortis. Quoiqu'un peu massif,
A

ce ptatottiiUionr.airefaisait honneur l'architecte Hanson, de Vienne,

qui t'avait dessin et M. Ho))enbeuch,de Vienne aussi, qui avait
excut ces dessins en bronze dor. Le mme facteur de pianos offrait

notre admiration un autre grand piano trs-riche en marqueterie

sur un fond de frne. Mais on ne retrouvait pas l ce sentiment
exquis d6 la forme et de l'harmonie des couleurs qui reste le secret du
got franais.
Rien de remarquable dans les pianos de Beregszasy, dePesth;de
Blumel, de Vienne d'Ehrbar, dePromberger, et de Simon. Je regrette
que M. Goldmann ait promis, sans tenir parole, de nous envoyer ses
pianos pour dames. Que peut donc bien tre un piano pour dame? C'est
peut-tre un pianino plus mignon que les autres pianinos. Toujours
est-il que les pianos en forme de buffet, droits ou obliques, ont en
Allemagne, surtout en Autriche, moins de vogue qu'en France et en
Angleterre. Sur dix-sept facteurs de pianos allemands indiqus au catalogue, nous apprend le rapport officie), cinqseuiement font des pianos
droits. M. Chrbar est le meilleur facteur de ce genre d'instrument,
Vienne.

La lutherie autrichienneest mdiocre. M. Lambck a expos trois

violons, un alto et deux violoncelles, sans compter deux violoncelles
de Stradivarius, dont l'un tait cotSS.OOOfr., l'autre 30,000. Ce dernier avait appartenu au roi de Hanovre, et c'est sans do~'te cette circonstance flatteuse qu'est due son lvation de prix. J'ai aussi vu dans
cette vitrine un violon Guarnerius appartenant au clbre violoniste
viennois M. Fergkletzer. C'est imiter le patron de Joseph Guarnerius
que s'est attach M. Lambck. Toutefois il en a augment les dimensions en laissant plus d'paisseur la table d'harmonie. Mais il est crit
que ies quatre malheureuses planches et ce petit morceau de hois intrieur qui sont tout le violon feront l'ternel dsespoir des imitateurs
des grands matres de la lutherie italienne. Les violons autrichiens ont
un timbre mtallique qui manque de charme et se prte mal aux accents
de la passion. Mmes observations relativement aux violoncelles. Ajoutons que M. Hellmsberger, violon solo de t'empereur d'Autriche, a
souvent fait entendre les instrumentsde M. Lambck, avec autant de
succs que de talent.
Les violons et les violoncelles de M. Bittner ne sont certainement pas
meilleurs, ni plus soigns que ceux de son concurrentviennois, et leur
aspect est moins plaisant peut-tre. On ne saurait trop conseiller ce

luthier de mieux poser son vernis, de manirequ'en schantit ne produise pas ces tachesd'un aspect maladif et peu engageant. Le vernis,
d'ailleurs, n'est pas chose trangre la qualit de son des violons, tout
contribuant,dans ces agents sonores remplis de mystres, la beaut ou
t'attrationdeteut voix. M. Bittner fabrique aussi des cithares, l'instrument favori des dames en Autriche et des guitares simples et
doubles.

On nous a si souvent en France vant les instruments en cuivre de

provenance autrichienne, que c'est avec le plus grand intrt que nous

les avons examins dans une large vitrine o ils brillaient comme une
constellation de pavillons, de cylindres et de pistons. Malheureusement
je n'ai pu que les voir. H est vrai que j'en avais entendu de semblables

par la musique autrichienne lors du grand Concours international.

Quant mon ami Lacume ce diable quatre qui a le triple talent de
composer de la musique, de faire de la littrature et de jouer passablement de tous les instruments vent,, il n'a, lui, tch la vitrine autrichienne qu'aprs en avoir minutieusementexamin le contenu et souffl de ses propres lvres dans toutes les embouchures autrichiennes.
Or, voici son opinion sur les deux facteurs de cette partie de l'Allemagne,
MM. Bohland et Bock Par son systmeM. Bohtand supprime toutes tes
articulations au moyen desquelles ta touche agit sur le cylindre ordinaire. Dans les instruments de ce facteur, la touche est parallle au tube
qui reoit l'embouchure et la boite du cylindre; le ressort librement
plac au-dessous lui communique le mouvement de recul rpondant
la pression. En outre, cette touche est coude, de faon former peu
prs angle droit, et la partie infrieure retombe tout prs du pivot
extrieur du cylindre, auquel elle est rattache par un simple bout de
ficelle, qui entoure ce pivot et revient sur elle-mme, pour fixer son
second bout une bonne distance du premier. On comprend ds lors
que la touche, s'abaissant sous la pression du doigt, fasse pivoter le
cylindre et le ramne sa place en y revenant ette-mme sous l'effort
du boudin.
Ce mcanisme est d'une simplicit extrme, il supprime tous les
accessoires superflus et occupe trs-peu de place. Mais il a besoin de
perfectionnements, et la simple ficelle demande tre remplace par un
engin plus durable.
Les instruments deM. Bock sont d'honntes et solides instruments.
Les basses mritent d'tre particulirement remarques. Le tonnerre

ou pavillon, au lieu de s'vaser subitement, et d'une faon considrable,

comme dans nos instruments franais, suit une progression uniforme,

mais base sur des dimensions autrement considrabies que celles adoptes par nosluthiers franais.
cylindre rgne .absolument,et je cherche en vain un piston. En
Le
outre je remarquela gnralisationpresque absolue du quatrime cylindre. Ce n'est pas un mal.
C'est l peut-tre ce qu'il y avait de plus remarquable dans cette scintillante vitrine, avec, sans doute aussi, le systme transpositeurde
Cerveny, puisque ce systme a t rcompens d'une mdailled'argent.
Mais quel est ce systme? Le rapport officiel aurait, pu nous le faire connatre, dfaut d'un reprsentantde l'inventeur. Le rapport n'en dit.
pas un mot. Nous ferons forcment comme lui. Tout cela, il faut bien
l'avouer, est lger dans la balance du progrs de la facture universelle
des instruments de cuivre.
Nous verrons plus loin combien la France est, sous le rapport des instruments de cuivre, suprieure l'Allemagne, quoi qu'on en ait dit,
et quoiqu'on en dise encore.
Je voudrais faire chacun la part qui lui revient. Mais comment parter
des utes et des clarinettes de M. Zigler, inviolables dans leur prison
de verre? Ce que je puis dire, c'est qu'a la vue elles n'offraient absolument rien de nouveau.
Je ne parlerai de l'orgue d'glise de M. Charles Hesse que pour en
signaler les jeux de fond, d'une belle sonorit sans rudesse.
En ce qui concerne les publications musicales, il faut noter en Autriche une mthode de Zither expose par M. Geiringer, des mlodies
nationales des Slaves du Sud, envoyes par M. Koch, et des manuscrits
offerts la curiosit publique par M. Kletzer. Des autographes de
Beethoven, m'ont surtout intress. Ce n'est pas sans motion que j'ai
parcouru un recueil d'esquisses du grand compositeur dans lequel j'ai
reconnu, tracs d'une plume enfivre, quelques-uns des principaux
motifs qui, plus tard dveloppes, sont devenus des parties entires de
symphonies, de sonates ou de quatuors. Plusieurs lettres du mme
compositeur enrichissaient cette collection. H en est une dans laquelle
Beethoven, crivant son diteur, lui recommanded'imprimer sa sonate
enut mineur (la pathtique) sur de bon papier, et de soigner la gravure.
H lui envoieles preuves de cette mme sonate, en le priant de lui renvoyer son manuscrit, qu'il lui avait d'abord expdi par erreur, au lieu

des preuves. On voit par l que Beethoven tenait conserverses ma-

nuscrits.
RCOMPENSES.

Mdaille d'or. J.-B. STREICHER et fils, Vienne. Pianos.

Mdaille d'argent. F. EHRBAti, Vienne. Pianos.
Mdaille d'argent. L. BOSENDORFER, Vienne. Pianos.
Mdaille d'argent. J.-M. ScHWECHOFER, Vienne. Pianos.

Instruments archet.
Koniggratz. Instruments vent

Mdaille d'argent. GABRtEL LAMBCK, Vienne.

.Met&tt'Meci'~e~.V.-F. CERVENY,
(cuivre).

Mdaille d'etnye~. FranoisBocn, Vienne. Instruments vent (cuivre)

Mdaille d'ar~)!< ZtEGLEH, Vienne. Instruments vent (bois).
Me(<(M'Med6&t'otM;e.J.FMMM:MERn)s, Vienne. Pianos.
Mdaille de bronze. LnL'fS BEHEGSZESY,Pesth. Pianos.
Mdaille de bronze. Fn. BnjMEL, Vienne. Pianos.

Instruments archet.
Vienne. Instruments cordes

Mdetille de bronze. DAv. BirTNER, Vienne.

.Met&K'Me~e&roMe. AK'rolKE K)EXDf.,

pinces.
Mdaille de bronze. MART. ToNSCHtt;, Brun. Instruments vent (cuivre).
Mdaille de bronze. G. BonL~NL, Gra~itz. Instruments vent (cuivre).
Mdaille de bronze. J.-W. LAUS5MAN,Linz.Instruments vent.
Mdaille de bronze. Cn. HEsSE, Vienne. Orgues d'gtise.
.MottMn/toMofaMe. GoDEFM; CRAMER, Vienne. Pianos.

Mention honorable. JULES StMON, Vienne. Pianos.

Mention honorable. FR. WEtGEL, Salzbourg. Instruments cordes

pinces.
~M<Mm/M)MraMe.

J.-F.

FARSKY,

Fardubitz. Instruments vent

(cuivre).
WURTEMBERG.

Les pianos droits et carrs de MM. J. et P. Schiedmayer, de Stuttgart,

ne sont pas des meubles lgants de forme, tant s'en faut, mais ils sont
fabriqus avec soiu et d'une bonne qualit de son. J'ai aussi essay un
piano carr de M. Heim'ioh Haegele, massif comme une pierre de taille,
mais point mauvais du tout. J'aime moins les sons des pianos de
M. Drner, de Stuttgart, et beaucoup moins encore ceux d'un autre

facteurdu mme

pays, M. Christian Dchier. La forme

deson piano

carre avait moins d'analogie avec celle du masthodonte; mais quels sons
vinaigres et durs 1 Voulez-vousdes pianos encore? Le Wurtemberg en
est rempli. Frappez, et l'on vous ouvrira la porte de MM. CarUlardt,
Pfeiffer, Haim et Gunther. Un seul facteur d'instrumentsa vent dans ce
petit royaume, M. Missenharter jeune, dont les produits ne nous ont
pas paru offrir rien de bien remarquable. Cependant plusieurs artistes
qui ont eu occasion de les essayer m'ont assur qu'ils se distinguaient
de beaucoup d'autres par leur justesse relative et la bonne qualit des
matires premires.
Les harmoniums de M. Schiedmayersont de bons instruments, et je
n'ai pas t moins satisfait de ceux de MM. Trayser et C', de Stuttgart.
A leur bonne construction, leur sonorit homogne et suffisamment
puissante, ils joignent une autre qualit trs-estimab!eet tres-estime
ils se vendent bon march Aussi ces maisons, nott-seuiement fournissent toute l'Allemagne, mais depuis quelques annes a f'Angteterre
et a diffrents pays d'Amrique.
tCOMPHNSES.

Mef/SiKed'st'~H<.ScnHiCNAYEHn[s, Stuttgart. Pianos.

~Mat'Hed'fo't/ent. TttAYSEnetC",Stuttgart. Harmoniums.

Jfedt;Hctra)'y<')t<. M!SS!!snA)n't.;B, Stuttgart. Instruments vent
(cuivre).
Mef<(::Mef<e&o~M.KA!Met Gt'r:'<T)[En,Kircheim.Pianos.
Mdaille de bronze. CAnL UA)tDT, Stuttgart. Pianos.
Mftj'seMe~e&roHM.DoH~En, Stuttgart. Pianos.
Me)t<M)t/t[))Mt-f!M<HE~HtCHHAKGiiLE, Aalem. Pianos.
Moth'OH/ioHO-aMe.CHiusTtANOEHLER.Stuttgart. Pianos.
MM<!Mt/iOHO)'<!

Me.PFEH.'t-EftctC",Stuttgart. Pianos.
cnWERATfEUBS.

~o~KM: honorable. FhANoiS DESCHNER, chez M. Schiedmnyer.

BELGIQUE.

La Belgique est un des pays d'Europe o la musique est le plus en

faveur. C'est aussi un des plus industrieux du monde entier. On est
donc assur de voir en Belgique de beaux et de bons spcimens d'in-

struments cordes et vent. Les pianos y sont traits avec talent. S'ils
s'clipsent au premier rang, du moins it$ brillent au second, et le niveau
de la facture des pianos obliques y est trs-satisfaisant. Quant aux
pianos queue, malgr quelques chantillons dus i MM. Sternberg et
Vogelsangs, on sent fort bien que leur fabrication n'y est gure qu'accidentelle. J'ai examin avec intrt les pianos cordes croises de
M. Gunther, de Bruxelles, d'une bonne sonorit, mais sansqualits bien
saillantes. Les rsultats admirables obtenus en partie par le croisement
des cordes dans les pianos de MM. Steinway, de New-York, ont videmment mu tes facteurs de tous les pays dans ces derniers temps, et
les imitateurs ne manquent nulle part. M. Gunther a imit, sinon copi
exactement le systme de construction des clbres facteurs amricains;
mais l'imitation est bien loin encore de l'original.
J'ai essay tous les pianos envoys par la Belgique, ceux de MM. Sternberg, Vogelsangs, Berden, Dopr, etc.
!t m'a paru que la fabrication de ces instruments chez
nos voisins
n'avait rien perdu, qu'elleavaitgagn, au contraire, depuis le jour mmorable ou, devant Lopold! roi des Belges,j'eus t'honneur inattendu d'improviser sur un piano droit de Bruxelles
un caprice dont la
Bt'(t6a):i'o)MMfournit le motif principal.
C'tait Londres en 1881, lors de la premire Exposition universelle.
Une nuit, je suis rveill en sursaut par des coups prcipits
ma porte.
Je me lve en toute hte, et le colloquesuivant s'tablit entre mon visiteur nocturne et moi
-Quiest l? demandai-je.
Vous ne me connaissez pas j'ai besoin de vous parler, ouvrez.
A

cette heure de la nuit ?

H n'y a pas un moment perdre.

Ouvrez, ouvrez.
J'ouvris, et je vis un homme t'air trs-aOair, qui soupira d'aise
en
me voyant.
Ah! me dit-il, queje suis doncheureux de vous rencontrer chez vous
cette heure avance, vous aviez quelque raison de croire que je
ne Hnais pas dans Hayd-Park. De quoi s'agit-il ?
Il s'agit, pour moi, d'une chose de )a dernire importance. Sachez
que demain matin, avant huit heures, le roi des Belges doit visiter
l'Exposition tous les produits de son royaume.
Eh bien 2?
Eh bien j'ai t prvenu de ce projet il n'y a pas
une heure, et

je suis

exposant, fabricant de pianos Bruxelles, il faut que le

roi entende mes instruments. Comprenez-vous?
Et c'est pour me direcela que vous tes venu me rveiller au milieu
de la nuit ?
Sans doute. Je sais que vous tes compositeur de musique, que
vous jouezdu piano; je viens vous prier de vous tenir prt pour demain
matin sept heures et demie, heure militaire.
-Mais, monsieur, je. ne fais pas professiond'essayer les pianos, et je
ne suis nullement prpar l'honneur de me faire entendre devant
LeopoldI", monarque doubl d'un excellent musicien, comme chacun
sait.
Monsieur, si vous me refusiez, ce que je ne puis pas croire, le service que je viens solliciter de vous, je manquerais la seule occasion qui
ne me sera peut-trejamais offerte de soumettre mes instruments au
jugement de Sa Majest. Je ne connais aucun pianiste Londres, et vous
comprenez qu' l'heure qu'il est. Du reste, monsieur, je saurai mesurer ma reconnaissance au service que je rclame, croyez-le bien,
croyez-lebien.
Je ne vous demande rien, monsieur.
Oh permettez, je sais ce que j'aurai faire, et vous voudrez bien
ne pas refuser ma juste gratitude le doux plaisir de vous laisser un
souvenir de cette mmorable journe. H serait, je crois, de bon goL
de jouer une fantaisie sur notre air national. Qu'en dites-vous?
Maisje ne me rappelle qu'imparfaitement ce chant belge.
Le voici, monsieur. Quelques minutes suffiront certainement
finir de le graver dans votre mmoire. Le reste, je veux dire le dveloppement, viendra quand vous serez stimul par la prsence du roi,
qui est, en effet, un des meilleurs musiciens de tout son musical
royaume.
Je ne sais comment vous refuser, aprs vos instances et pourcomme

tant.

Ah

je vous en prie, je vous en supplie, cdez ma prire.

C'est

entendu, n'est-ce pas ? Voici donc la Brabanonne, et demain matin,

sept heures et demie, heure militaire, vous me trouverez l'Exposition.
Vous me faites faire l, monsieur, une corve difficile, au-dessus
de mes forces, je le crains, et qui n'entre gure dans mes gots, pas
plus que dans mes habitudes.

C'est me dire que vous acceptez. Merci, merci. Croyez bien, je

vous le rpte, croyez bien ma reconnaissance.Mais ne parlons pas
de cela pour le moment, et prparons-nous !a grandebataiHe de demain.
Mon visiteur sortit, et je jetai un coup d'i) sur laBrabanonne.Lelendemain matin, sept heures, j'essayai quelquestraits au piano; je fis un
petit plan d'improvisation, et sur de moi, ou peu prs, je me mis en
demeure de tenir ma parole. A sept heures et demie j'tais l'Exposition. Le facteur belge m'y attendait. Il me prit les mains avec effusion,
me remercia de ma ponctualit, et nous nous rendmes notre poste,
c'est--dire son piano, dans le dpartement beige. A huit heures prcises le roi, accompagn de deux personnes, apparut au haut de l'escalier qui conduisait ce ct de l'Exposition.
Sa Majest tt me dit le facteur avec une motion indicible.
Ce ma)heureux fabricant tait d'une pleur de mort; on et dit
que
son existence mme dpendait du succs de cette journe, et qu'il
allait se pendre sur place si Lopotd t" n'approuvait pas
ses
pianos.

J'attaquai assez hardiment un prlude qui me conduisit au thme

national, que je traitai de mon mieux durant trois minutes environ.
Lopotd t" s approcha de moi, m'couta avec bieuveillance et me fit
un
gracieux compliment. Puis il adressa quelques questionsau facteur, qui
tremblait jittratement. Celui-ci ba)butia je ne sais quoi et passa du

jaune au coquelicot.

Victoire t me dit-il, quand le roi eut disparu. Vous avez parfaitement mis en relief les quaUtsde mon piano, et Sa Majest m'en a fait
les plus grands toges 1 Quel honneur 1 quel bonheur t C'est vous que
je dois ce succs si prcieux;car, sans vous, je laissais passer cette occasion unique. Aussi ma reconnaissance.je ne vous dis que a.
En effet, il ne me dit que a. Depuis je n'en ai jamais entendu parler,
et j'aime penser que mon souvenir n'apporte aucun mlange amer
aux
douceurs de ses succs.
Les journaux anglais, qui savent tout, ayant racont cette petite
aventure musicale, comment en furent-Dsinforms? je n'en ai jamais
rien su, -un diteur de musique, Robert Coks, m'offrit de publier mon
improvisation. Je l'avais assez dans l'esprit pour l'crire, peu prs
telle que je l'avais joue. Elle parut trente-six heures aprs avec quelques lignes d'explication, et je reus cinq guines pour mes droits
d'auteur. Reconnaissancedu facteur belge part, il se trouva donc que
je n'avais pas tout fait perdu ma nuit.

Mais pourquoi vous ai-je raconte ce fait de si peu d'importance, quand

il me reste encore vous parler des orgues belges, de la lutherie de ce
pays, de ces fabriques d'instruments vent?
Place au plus ancien comme au plus puissant et au plus considrable
des engins harmonieux, l'orgue d'glise
Le mot orgue a subi dans son sens plusieurs modifications. Dans l'antiquit, chez les Grecs, il siguifiait un instrument de musique quelconque. Plus tard il servit dsigner spcialement les instruments

vent. L'instrument appel orgue aujourd'hui n'est pins que cet immense appareil, assemblagede tuyaux que le vent met en vibration, et
dont on modifie la puissance et la nature du son par le moyen des jeux.
En Grce, autrefois, c'est d'un lac d'Orchomne, une des villes les plus
riches de la Botie (aujourd'huiScripon), qu'on tirait les roseaux pour
la construction des orgues. Plus tard ils furent remplacs avec beaucoup d'avantages par le mtal.
On a beaucoup parl des orgues hydrauliques anciennes, et souvent
on s'est tromp sur le sens de ce mot. Dans ces espces d'orgues, l'eau
n'a jamais remplac le vent dans les tuyaux; elle ne servait qu' le
refouler. Il existe Rome, dans la villa Aldobrandini,un spcimend'orgue hydraulique. Les artistes qui ont eu l'occasion rare de le jouer
assurent que ses sons n'ont rien que de dsagrable et d'aigu.
Je ne sais s'il est vrai queCtsibius, clbremathmaticien d'Alexandrie, soit l'inventeur de cette espce d'orgue sous le rgne de Ptolme
Thysicon, cent vingt ans avant Jsus-Christ ce qu'on peut dire avec
l'histoire nationale de France de M. Amde Gouet,-un des plus beaux
livresquejeconnaisse,c'estquele grand c)ercGerbert, leplus illustre,
le plus vaste et le plusbrillant esprit de la fin du dixime sicle, construisit de ses propres mains, tant devenu pape sous le nom de Sylvestre Il,
un orgue dont la vapeur faisait mouvoir les touches. Avant la construction de cet orgue vapeur, ce mme savant avait construit une horloge
balancier dont il rgla la position sur l'toile polaire, et vulgaris le
systme de numration attribupar erreur aux Arabes, et qui, parait-il,
vient de Pythagore. Ce grand Gerbert, qui de gardeur de bestiaux passa
moine, n'avait dans l'esprit rien de la superstition ni de l'indolencecnobitique. Entran par la noble passion de connatre et de savoir, il
alla pour s'instruire en Espagne, o les Arabesenseignaient ce que les
hommes alors savaient de plus avanc en sciencesnaturelles. Il revint
d'Espagne relativement trs-instruit, et on le crut sorcier. Le bruit

courut et prit une solide consistance, que le diable tait all rclamer
son me pendant qu'il officiait sous la tiare dans l'glise de Sainte-

Croix-de-Jrusatem Rome, le il mai )003. C'tait grave, comme on

voit. Mais revenons l'orgue.
Malgr les inconvnients que prsentaient lesorgues hydrauliques.
ils furent longtemps trs-rpandusdans l'empire romain. Sous le rgne
de Nron, il apparut dans Rome un orgue hydraulique, mais d'une construction nouvelle, qui fut de la part de ce prince aussi froce que dilettante, l'objet d'une longue et minutieuse attention. Ce fait est
rapport par Sutone. L'orgue devint d'un usage gnrt. On s'en servait dans les thtres pour rgler les mouvements des acteurs dans la
pantomime, dans les cirques, dans les temples, et on en ornait des
palais.
Les premiers chrtiens, quand ils furent en possession de la croyance
publique, ne manqurent pas d'adopter l'orgue hydraulique au culte
de la foi. Considrez, dit Tertullien, cette machine tonnante et admirable, cet orgue hydraulique compos de tant de pices, de parties
diffrentes, formant un assemblage vari de sons, un si grand nombre
de tuyaux) x Ctaudion, deux sicles plus tard, n'est pas moins merveill de l'orgue hydraulique, et s'exprime en pote Sous l'impulsion lgre de doigts errants, on fera rsonner les sons innombrables
d'une maison d'airain, et l'onde, agite par un levier pesant, enfantera
d'harmonieux concerts. C'est peut-tre sur un petitorgue du mme
genre que le bon roi Robert, dont l'extrme douceur contrastait si
heureusement avec l'extrme barbarie et l'extrme goisme de la
reine Constance, composa la prose du Saint-Esprit commenant par ces
mots Adsit nobis ~M<M/ Cette prose avec diffrentes posies latines
mises en musique par ce doux et humble monarque furent dposes par lui sur t'autet de Saint-Pierre, dans un plerinage qu'il fit
Rome. Je ne sais si l'on doit attribuer la musique la tendresse de
cur de ce modle des rois, dont la conduite protestait contre celle
de tout son entourage mais voyez la diffrence entre sa nature bienveillante jusqu' l'excs et celle de la reine Un jour qu'il tait en
prires, raconte le moine Helgand, un clerc lorrain nomm Oger, qu'il
avait fait entrer dans sa chapelle, eut l'audace de drober un candlabre d'argent. La reine, informe du larcin et fort irrite, jura de faire
arracher les yeux aux gardiens du sanctuaire, si l'on ne dcouvrait )"
voleur et le candlabre vol. Et elle et excut sa menace, cette belle

dame, pour qui quelques yeux arrachs de plus ou de moins taient bagatelle, du moment o eUe conservait les siens teints de l'azur du ciel
Robert alors envoya chercher Oger en toute hte et lui dit Ami Oger,
pars l'instant mme, de peur que mon inconstante Constance (eUe
tait complte, cette reine) ne te mange. Ce que tu as te suffit pour
regagner ton pays. Puisse le Seigneur tre avec toi xn
Malgr la longue vogue des orgues hydrauliques, ces instruments
tirent place aux orgues pneumatiques. Saint Augustin, qui pourtant
vivait au tv~ sicle, ne parie que d'orgues pneumatiques. Puis de iongues priodes de barbarie enveloppent notre histoire. S'i) fauten croire
les chroniqueurs le premier orgue qu'on entendit en France fut euvoy par l'empereur ConstantinCopronymeau roi Ppin; et plac dans
l'glise Saint-Corneille, Compigne, vers l'an 787. Cet orgue et un
autre instrument du mme genre envoy de Constantinople Charlemagnevers l'an 812, par l'empereur ConstantinCurapola, servirent de
modle un mcanicien nomm George. Cet habile ouvrier construisit
pour Louis le Dbonnaire (un dbonnaire enrag ses heures, qui fit.
arracher les yeux d'un sieur Tullius, coupable d'avoir t l'amant d'une
des sept filles des quatre concubines de Charlemagne, qui toutes du
reste eurent des amants), un orgue, dis-je, de grande dimension, plus
complet que les orgues d'Orient, et qui son tour servit de modle la
construction de beaucoup d'autres instruments tuyaux. A son tour
l'AUemagne eut des facteurs d'orgues, et nous voyons par la lettre suivante du pape Jean VIII Annon, vque de Frinsingue, dans la HauteBoura, que jusqu'alors(fin du ix* sicle) Rome n'avait probablement pas
encore possd d'orgue: Nous vous prions de nous envoyer le meilleur
orgue, avec un artiste capable de le bien gouverner, et de le mettre sur
tous les tons ncessaires pour la perfection de notre musique. Vers
le milieu du x* sicle, Westminster, Londres, fut dot d'un orgue considrable, mais dont la construction, h!as ) tait bien imparfaite.
Qu'on en juge vingt-six soumets alimentant quatre cents tuyaux dont
cet'instrument se composait, et soixante-dix hommes vigoureux pour
alimenter ces soufflets Aujourd'hui deux ou trois soumets rservoirs,
mis en mouvement par deux ou trois hommes, suffisent pour alimenter
quatre mille tuyaux et plus.
Les matires qu'on emploie de nos jours la construction des grandes
orgues sont presque exclusivement le bois, le plomb et l'tain. Avant
d'en arriver l, des facteurs s'taient servi de verre, d'albtre, d'or,

d'argent, de cuivre et de carton. Que d'essais avantd'enrichir les orgues

de tous les jeux qui en font, cette heure, )e plus'vari des orchestres S'il faut en croire M. Charles Simon, t'habite organiste de SaintDenis, mort depuis plusieurs annes dj, on ignore absolument le
nombre et la qualit des jeux dont se composaient les anciennes orgues. Tout ce qui est parvenu jusqu' nous avec certitude, c'est que,
sous le rgne de Charlemagne, l'orgue imitait le bruit du tonnerre,
et le son
l'harmonie de la lyre,
ce qui tait bien dittrent,
strident de la cymbale.
Jusqu'en l'an 1200 les orgues taient diatoniques. A ce moment seulement apparaissent les premiers claviers chromatiques. C'est Venise quese fit cette importante amlioration, ou plutt cette rvolution.
Des sicles de ttonnements s'coutent encore, tant le progrs est
lent, et ce n'est gure que vers le milieu du xv sicle que l'orgue est
muni de tuyaux de 32 pieds, de 16 pieds, de 8 pieds et de 4 pieds,
ainsi que du nazard de la fourniture, de la tierce d'3 la trompette et
de la voix humaine. Le tremblant, qui motionnait si grandement les
vieilles dvotes de ce mme sicle, vint ajouter aux ressources de l'instrument, acquis dfinitivement l'glise.
Une fois l'impulsion donne, les inventeurs ne s'arrtent pas. Le
premier jeu d'anche dcouvert est la rgate. Naturellement on songea
perfectionner la soufflerie, qui tait si dtestable. Ce fut un progrs
sensible sur l'ancien systme que ces soufflets suspendus une perche
horizontale et munis d'un sabot attach sur leur table suprieure. Le
souffleur mettait un pied dans un de ces sabots, l'autre pied dans le
sabot du soumet voisin laissant ainsi releverl'un pendant qu'il abaissait l'autre, au moyen du poids de son corps, comme on sonne les
grosses cloches en les foulant. M. A. Cavaill s'est servi de ce systme
lgrement modifi, en remplaant les sabots par deux bascules. Le
souffleurse tient deux perches perpendiculaires,et dans cette position
il met en mouvement tes deuxsoumets avec les deux pieds alternativement et sans la moindre fatigue.
L'invention des sommiers vint plus tard, c'est--dire vers la fin du xvf
sicle. Si l'on veut savoir ce qu'tait l'orgue de Notre-Dame de Paris et
de Reims, vers 1684, il faut lire Prault, dans sa traductionde Vitruve.
Il y est dit que ces orgues ne possdaient chacun qu'un seul jeu de vingt
tuyaux sur chaque marche, et sans aucun registre. Quant aux claviers,
on les toucha de la main droite tant qu'ils n'eurent qu'une octave d'tendue. Plus tard, quand ils gagnrent des notes dans la basse, ils devinrent

si durs, qu'il fallait les frapper coups de poing

pour faire baisser les

touches, comme on carillonne.

Je n'ai certes pas la prtention de faire ici l'histoire de l'orgue; je

n'ai voulu, par cette notice, que mettre le lecteur mme de mieux
apprcier quel degr de perfectionnement cet art si compliqu, si
difficile du facteur de grandes orgues, est parvenu de
nos jours. Peuttre mme est-on all trop loin dans le nombre des jeux mis la disposition des organistes. tt est devenu si facile par le seul mlang des
jeux, le changement des timbres, de tenir l'oreille veille et de satis.
faire le commun des auditeurs, que les organistes, ayant moins d'efforts
faire pour intresser par les ressources de leur imagination et leur
science harmonique, ont peu peu nglig de suivre la tradition des

matres, et se sont amoindris de toute ta distance qui spare lestyle

classique, noble, mesur, fourni d'harmonies correctes, de dessins
intressants, de sages dveloppements, vari dans
puissante unit,
sa
de ce style prtendu fantaisiste qui ne brille
que d'un faux clat et dont
ta forme est aussi btarde que le fond est incertain. J'ai la conviction

qu'il faut attribuer en grande partie au nombre considrable de jeux

dont les orgues modernes sont munies, l'absence de gnie et mme de
science, trop remarque chez nos organistes. Peut-tre aussi sont-ils
mdiocrement encourags par les glises qui cherchent des talents
au
rabais. Quoi qu'il en soit, si la facture des grandes
orgues est en progrs,
l'art de jouer de cet instrument a singulirement perdu, sauf
quelques
honorables exceptions depuis la grande poque de Sbastien Bach
ce
roi du roi des instruments.
Les rares connaisseurs eu orgues d'glise ont admir l'Exposition
les orgues exposes par l'tablissement franco-belge MerIdm-Sehutze
et Cie, notamment l'orgue destin Saint-Epvre,de Nancy. C'est trsun
bel instrument, autant parla belle qualit des jeux de fond,ta
plus
importante et la plus difficile aussi de la facture
que par les jeux
d'anche et l'application de tous les perfectionnements modernes
de cette
partie de l'industriemusicale. Rien n'y
soufflerie diffrentes
manque
pressions avec rservoirs et rgulateurs indpendants application du
systme de doubles layes aux sommiers application du levier
pneumatique complet au grand orgue et spcial chaque clavier; perfectionnement gnral du mcanisme; disposition par groupes et
par sries
des pdates d'accouplements et de combinaisons runion des jeux des
diffrents systmes de facture; harmonie.

Les jeux se divisent en plusieurs familles bien distinctes savoir

celle des jeux bouche, ou jeu de fond; celle des jeux de mutation et

celle des,jeux d'anches.

Ces diverses familles de jeux ont besoin pour bien rsonner non-seulement d'atimentatio:) d'air suffisante, mais d'alimentationsindpendantes les unes des autres et diffrentes pressions. Pour les jeux de
fond la pression est de dix centimtres; pour les jeux d'anches et de
mutation, elle est de douze centimtres; pour le fonctionnement des
appareils pneumatiques, cette admirable invention de Barker,
ta
pression est de quatorze centimtres.
Ces diffrentes pre-sions sont obtenues

par un double systme de

pompes d'alimentation, par des rservoirs indpendants et par des

soumets rgulateurs qui sont en relation avec les soufflets-rservoirs au
moyen de soupapes rgulatrices; ce sont ces soumets-rservoirsetrgulateurs qui distribuent le vent entre les divers sommiers et leurs jeuxx
respectifs. On peut considrer le systme de soufflerie qui permet aux
diffrentes familles de jeux de rsonner dans toute leur puissance en
conservant leur vritable caractre, comme un des plus ingnieux perfechonnements apports l'orgue moderne. Des boites d'introduction
munies de soupapes d'alimentations et de dcharge permettent t'organiste, l'aide des pdales de combinaisons, d'amener !e vent l'intrieur des layes ou de le supprimer.Il est ainsi maitreabsoludesjeux
et des portions de jeux qu'il fait son gr parler ou se taire. Quel
roi absolu est mieux obi par ses fidles sujets que l'organiste assis dans
son orgue par les voix de ce monde d'harmonie? Quand l'organiste est
fatigu d'avoir donn carrire son imagination par une succession de
tableaux sonores o l'oreille distingue les rayons et les ombres de la
plus colore des palettes musicales, et qu'il veut faire appel toutes les
voix de son empire, il runit alors les divers claviers sur un seul, au
moyen dece qu'on appelle les accouplements. Dans ce cas chaque touche, parlant pour plusieurs, rsiste ncessairement d'autant plus sous
les doigts de t'excutant. C'est pour obvier cet inconvnient, si grave
jadis, que Barker imagina son levier pneumatique, correspondantau
clavier du grand orgue, et servant faire fonctionner tous les accouplements. Mais ce levier mme ne suffisant pas toujours pour permettre
une excution rapide, M. Merklin eut la bonne ide d'appliquer chaque
sommier double taye des soufflets pneumatiques. Ainsi soulage, la
machine pneumatique mre fait mouvoir fvec une rgularit parfaite et

trs-rapidement les accouplements et l'ensemble du mcanisme,

tandis
que les doigts de l'organiste n'ont besoin d'aucun surcrot d'effort
mettre en rsonnance toute la puissance du Goliath de l'harmonie.pour
Les pdales d'accouplements et de combinaison
au moyen desquelles
l'organiste peut sa volont disposer,
sans peine et
ter tes mains
du clavier, de toutes les ressources d'expression sans
et de puissance
lui offre l'instrument, ont t rgularises par les habitesfaoteurs que
belges
et classes par groupes de manire prsenter l'excutant toutes les
facilits dsirables pour leur emploi. Le premier
groupe appelle chacun
des claviers main sur le pdalier. Le deuxime
opre les accouplements des claviers entre eux. Le troisime sert l'appel des jeux
de
combinaisons sur chacun des claviers. Enfin te quatrime
comprend les
pdales accessoires de trmolo et d'expression du
troisime clavier.
N'oublions pas dans le troisime
groupe une pdale de forte gnral
qui pour effet d'ouvrir on de fermer instantanment
tous les jeux de
combinaisons de tous tes claviers, qui est d'un
ce
simple et produit des effets grandioses, quand il es), empioy usage
par un organiste tt que
M. Batiste, par exemple, qui
bien
voulu nous faire entendre ce bel
a

instrument.

En coutant un autre trs-habit artiste, M. Renaud

de Vilbac, le
jury, nous apprend M. Ftis, a reconnu
les
facteurs de ce grand
que
instrument, lui ont conserv le caractre de l'orgue
d'gtise conformment sa destination, au lieu de le surcharger d'effets de fantaisie
dans lesquels te gnie du mcanicien peut
se faire admirer, mais qui
n'entreront jamais dans l'art srieux. En
somme, t'examen auquel il a
t soumis dans ses dtails ont fourni la
preuve de l'excellence de cet
orgue sous tous les rapports.
La maison Merktin-Schutzet C.. a aussi envoy
grand orgue construit pour t'ghse de Bergerac, et se composantun d'un clavier
grand
orgue, S6 notes, jeux; d'un davier rcit expressif, S6 notes, 9 jeux.
d'un clavier pdalier, 27 notes, 4 jeux d'une srie
de 9 pdaies d'accouplements et de combinaison, tout t2a jeux.
en
Plus un orgue d'accompagnement de chapelle,
offrant un clavier a
ou
main de 36 notes, 6 jeux, 8 registres,
et un clavier pdalier de
27 notes.
Enfin un harmonium de salon de jeux,
avec 19registres, mcanisme
de percussion, clavier transpositeur buffet
et
en palissandre.
Ce sont l coup sr de bons et solides
travaux qui ont grandement

justifi le prix de concours, la mdaille d'or, dlivre par le jury ces

facteurs classs dsormais en premire ligne.
Des orgues aux intruments vent et embouchure, la transition est
toute naturelle. Parlons donc des instruments vent de la Belgique.
Est-il bien vrai que M. Albert, de Bruxelles, produise les meilleures
fltes du monde? M. Ftis l'assure dans son rapport, tout en reconnaissant, avec !e.jury, que le son de ces fltes est moins puissant que le
son des fltes de M. Lot, do Paris. Mais il du charme, de l'galit dans
toute l'tendue de l'chelle, de la rondeur dans les basses, de t'ctat
dans les dessus. Ajoutons que M. Albert a fait alliance des deux systmes de perce-cyUndriquepour lessons graves-coniqueset pou les notes
!cves.Cemme facteur a expos un hautbois qui, j'ose l'affirmer,
reste au-dessous de nos bons hautbois franais. Puis une clarinette
perfectionne ayant surtout pour but de remdier la justesse et au
timbre du dfectucuxM'bmot,par le moyen d'un trou spcial. M. Romero y Andia a de son ct, on ne l'a pas oubli, poursuivi te mme
rsultat, mais par des moyens diffrents.
On ne saurait trop encourager les artistes et les facteurs corriger
les dfauts essentiels de la clarinette si noble, si fire, si sympathique,
sitendrement passionne dans les notes du mdium (voir les compositions de Weber), si dchirant dans tes sons levs, si dramatique, si
trangement lugubre mme dansles notes basses quand elles s'associent
a une harmonie caractristiqueet inspire.
J'avoue n'avoir entendu aucun des produits de M. Mahitton qui fabrides instruments vent en
que, Motembeck-Saiut-j'ean-tes-BruxeUes,
cuivre et en bois dont quelques artistes ont fait l'loge. Je n'en parlerai
donc pas.
Il y a les deux Vuillaume comme il y a les deux Corneille. Le Pierre
Corneille de la lutherie, c'est Jean-Baptiste Vuillaume, de Paris; le
Thomas Corneille est M. N.-F. Vuillaume de Bruxelles. N'est pas
Thomas Corneille qui veut, pas plus en littrature qu'en lutherie. Le
Vuillaume belge est donc un luthier des plus recommandables qui
depuis quarante ans fournit au monde musical des violons, des altos
et des basses, aussi jolis voir qu' entendre.
A ct de cet habile fabricant, se place, Bruxellesaussi, M. Darche qui
offrait l'apprciation du jury trois violons, un alto et un violoncelle.
Le travail dcs instruments, dit le rapporteur,est assez satisfaisant;
mais le son et la pte du vernis laissent dsirer, particulirementdans

['imitation des matres anciens. La sonorit des violons a paru bonne au

jury; l'alto est un peu sourd, ainsi que la basse. Ce luthier est peuttre plus habite rparer les instruments qu' les fabriquer. En effet,
il offrait aux curieux, en mme temps que ses propres instruments, une
basse attribue Andr Amati, et qu'on croit avoir appartenu au roi
Charles IX, l'aimable monarque qui l'on doit quelques compositions
musicales et la Saint-Barthtemy. Cette basse trouve dans le plus
piteux tat, massacre elle aussi, comme les protestants, a t reconstitue avec une trs-grande habilet de main, par M. Darche.
HCOMPE.\SES.

Mdaille <c)'. Socit anonyme pour);) fabrication des grandes orgues.

EtabtissementMERKUx-ScHtj'rxH,Paris et txeik;s-!es-Bru.'ient!s.
Orgues.
Mdaille d'a~e! J. GuNTHKM, Bruxelles. Pianos.
MedatHe(<'f!fyeH<.L.STE)t!<nHnr.,Bruxe!tes. Pianos.
J)fe<<f[:'Hc d'a)'e)t<. H. VoGELS.~Nf.s, Bruxelles. Pianos.
~edatHe <<'a)-ye!t<. BEMD[.;N et C" Bruxelles. Pianos.

MatHe

f<'sf~e!:<.

N.-F.

VctLLAUME,

Bruxelles. Instruments

chet.

ar-

~ea'a:'Mf (fan/eHi. MAHiLMN pre et fi!s, Bruxelles. [ttstrumettts a

vent (cuivre).
Mdaille d'a)'~e):<. C. ALHEnr, Bruxelles. Instruments :'t veQt,(bo~).
~e~'Me~&roiM. C.-F. Darche aine, Bruxelles. )nsfrume!~s

archet.
~eH<o)t /M)M)-sK<

HoEHERECHTs

et fUs, Lige. Pianos.

COOPKRATEUM.

Mdaille de bronze. P. ScHWEN, chef d'atelier de la Socit anonyme

pour la fabrication des grandes orgues, Bruxelles.
Mdaille de &)'ott!e. G. DoLs, chez M. Sternberg.
Mention /M)tO)'a&<e. Fr. C~YTSAGEH, chez M. Eug. Albert.
~e)!<:oM /t()Ko)'<t&<e. Ed. PEttEv, chez M. Mahillon.
~e)t<<M /tf))Mra&!e. BLANCHAno, chez M. Berden.

ROYAUME-UNIDE GRANDE-BRETAGNE ET D'IRLANDE.

Pendant la premire Exposition universelle Londres, j'ai eu l'occasion de visiter les ateliers de MM. John Broadwood et fils, et je les ai
trouvs aussi vastes que bien ordonns. Sous la conduite du chef de
cette importante maison qui fait tant d'honneur l'Angleterre industrielle et artistique, je me suis donn le plaisir de suivre en quelques
moments toutes les phases de la fabrication d'un piano. Le tableau s'est
droute a mes yeux comme une fanterne magique, en commenant
par
les ateliers o se confectionnent tes caisses
pour passer dans ceux des
<<tM<<t'! et finir ceux o travaillaientles monteurs de cordes, les finisseurs, tes galiseurs et les accordeurs. Quelle activit et quel outillage!
Et pourtant on m'assure,
et jet crois, aprs avoir dcrit les ateliers
de MM. Steinway, de New-York, et visit la fabrique Saint-Denisde la
mai'ou Pleyel, Wolfl' et C", que de trs-grandes amliorations ont.
<t introduites depuis cette poque rcente dans fart de l'invention et
de l'appropriation des outils. Mais en vrit, telle
que je l'ai vue,
c'tait, une bien belle organisation du travail
que la fabrique de
M. Broadwood.
Le nom de Broadwoodest insparable de l'histoire du piano, et
nous
le voyons apparaitre sans cesse parmi les habiles chercheurs qui ont
fait la fortune de cet instrument en le perfectionnant.Cette maison,
minemment honorable, est dirige aujourd'hui par la troisime gnration des Broadwood, originaires d'cosse. Depuis plusde quatre-vingts
ans elle jouit d'une rputation universelle. H n'est pas, j'en ferais le
pari, un seul petit point du globe quelque peu civilis, o
ces facteurs
n'aient expdi de leurs instruments.
J'ai sous les yeux un document curieux et indit c'est le chiffre des
ventes de MM. Broadwood,depuis l'anne 1780 jusqu'au 30 septembre
t867 inclusivement. Ce chiffre est assez rond 135,344 pianos dont
30,48't queue. Qu'en dites-vous2 Ce total prodigieux, et dont
nous
garantissons la parfaite ex.-ntitude, se dcompose de la manire suivante

Del780-t82S.
Del826l867..

Les ventes depuis )e

i" octobre

48,378
86,966

pianos.

't3S,344

instruments.

)867 (commencement de l'anne

M

commerciale de cette maison), jusqu'au

i ,o70 pianos, dont 471 queue.

lijuittet

1868, se montent

Voil un rsultat qui prouve au moins trois choses

que les pianos

des facteurs anglais sont bons, qu'ils sont solides, et que ceux qui les
vendent sont d'habiles commerants. Ils sont en effet excellents, les
pianos de M. Broadwood, ses pianos queue, surtout, d'une sonorit gate, distingue, pleine et suffisamment puissante, et faciles
jouer. Quant leur solidit, t'prouve est faite depuis longtemps. Ces
habiles facteurs ont compris tout ce qu'on pouvait attendre de favorable du cadre en fer pour les pianos queue, et leurs premiers pianos
fabriqus d'aprs ce systme, date de 1847. Ce cadre subit quelques
modificationsen 1861 et fut complt par l'application des chevilles
pas de vis, visses dans le fer et dans le bois. Aujourd'hui ce cadre
en fer est la base de la construction des pianos Broadwood.
Aprs cette grande maison, la fabrique de pianos la plus ancienne et
aussi celle qui fait le plus d'affaires, est, je crois, la fabrique de
MM. Kirkmann et fils. J'ai essay l'Exposition un piano queue de
ces facteurs qui m'a paru parfait. Sans atteindre a une trs-grande
puissance de son, il en avait pourtant, et beaucoup, et bien r~'te.
d'excellente nature, brillant dans te haut, chantant dans le mdium,
plein dans les basses. Sans compter un clavier lger, facile, apptissant aux doigts.
Le piano queue, petit format, de M. Brinsmead (sillet en bronze
dans les basses, agrafes en cuivre dans les dessus, cordes cheval sur
la pointe d'accroche, pour parler la languedumtier), ce piano mrite
tes mmes loges.
Si je ne me trompe, c'est en Angleterre que fut construit le premier
piano cordes obliques, dans la forme des pianinos. It est du Witkinson et porte la date de 1809. Un autre Anglais, Wornum, a fabriqu
des instruments analogues un peu plus tard. D'ou vient donc que les
pianos droits anglais soient rests, relativement ceux de la France, si
infrieurs ?
Tous ceux que j'ai vus et essays l'Exposition ne sortaient pas de la
mdiocrit, et quelques-unsmme taient franchement dtestables.
Passons sur les pianos de MM. Allison et fils, sur ceux de M. Warnum,
sur le piano cordes verticales de M. Lukin (systme mdiocrement
satisfaisant de vis en fer pour accorder), et. arrivons aux harmoniums
de cette nation.

Nous n'tonneronspersonne en disant que tes meilleursharmoniums,

en Angleterre, sont tes harmoniums que la maison franaise Alexandre, pre et fils, y importe depuis nombre d'annesdj, et en quantit

considrable. Toutefois quelques fabricants d'harmoniums anglais se

sont distingus l'Exposition par des instruments bien faits, d'une sonorit agrable varie nous avons nomm MM. Dawes, Ramsden et
Kelli, de Londres.
Je ne signa)erai que comme une ide plus bizarre qu'utile ['harmonium progression chromatique de M'" Read. Il se compose de quatre
claviers en vue de la transposition.
Arrtons-nous un instant devant les concertinas de M. Lachenal, le
seul fabricant anglais qui nous ait envoy des chantillons de ce driv
de l'accordon si aim des Anglais. Le eoncertinaest un instrument de
forme octogone et soumets, qui se joue avec les deux mains, comme
t'accordon. Les deux extrmits sont garnies de pistons, ou plutt
de boutons qui ont pour effet de faire basculer les soupapes l'intrieur pour le dbouch des jeux. L'excutant appuie ses doigts sur les
boutons, suivant qu'il dsire varier ses effets. Quant aux jeux, ils sont
disposs en forme d'ventail dans de petites cases sonores, et la soufflerie est place dans le milieu des planchettes. J'ai eu quelquefois
l'occasion d'entendre jouer du concertina Londres, et j'avoue que de
tous les petits instruments de ce genre, c'est celui qui m'a fait le plus
de plaisir. On a essay de naturaliser le concertina en France, mais on
n'y a pas russi. Cet instrument, n anglais, pour des oreilles anglaises,
est rest anglais. Ajoutons qu'il n'est point ais du tout d'en bien jouer.
Les grandes orgues anglaises, aussi bien que les grandes orgues allemandes, n'tant gure destines qu' l'accompagnement des voix, sont
beaucoup moins ri~es que les ntres en effets varis. Lesjeux d'anches ne s'y trouvent qu'en petit nombre, et gnralementn'offrent rien
de remarquable. En revancl: les fonds sont trs-soigns et gnralement fort beaux. Rien de 1 lus majestueux, de plus imposant que les
cliorals nombreux chant en Angleterre avec accompagnement
d'orgue.
Cette nation n'a envoy l'Exposition de ~887 que deux orgues de
chapelle. L'un de ces instruments, sorti des ateliers de MM. Bevington
et fils, de Londres, n'avait que six jeux. L'autre, quoique plus grand,
de MM. Bryceson et fils (de Londres aussi), n'a pas
paru au jury aussi
bon que celui de MM. Bevington.

Deux vitrines amplement fourniesd'instruments ventet embouchures nous ont fait connatre tes progrs accomplis par ce pays dans
cette partie de l'industrie musicale.
Deux noms sont en prsence, deux vaillants concurrents, deux ttes
qui ne sauraient se regarder l'un l'autre sans toucher, quelque chose
Mais ces deux
comme le Csar et le Pompe de la facture du cuivre.
grands capitaines du piston et de la coulisse britanniques ne se sont
Pharsale, et leur gloire conpas encore rencontrs sur les plaines de
tinue d'tre partage. Ce sont MM. Besson Csar, et DistinPompe.
Pour bien comprendre les instruments de cuivre, tels qu'ils sont
aujourd'hui, il faut un peu savoir ce qu'ils taient autrefois. Primitivement, ils taient tous forms d'un tube cylindrique ou conique, termins par un pavillon et munis it leur partie antrieure d'une embouchure. Cela donnait un rsultat aussi simple que peu vari. Pour remplir les vides que laissaient ces instrumentsdansune tendue d'un peu
plus de trois octaves, on pera des trous dans les parois du tube: <tc
f'ettc perce calcule pour la commodit des doigts de la main el nu)!cmcntd'apres les toisdet'.icoustique,naquitteserpent, monstre odieux
qui d'abord, je ne sais sous quelle forme, tenta notre premire mre et
qui, devenu instrument de musique, corcha si souvent nos oreilles dans
collge et qu'on ne
t<~ lutrin a l'heure des vpres quand nous tions au
nous consultait pas sur l'emploi de nos aprs-midi, le dimanche. Le
serpent de cathdrale laissant beaucoup dsirer, on inventa les corpsde rechange dont l'effet fut de raccourcir ou d'allonger l'instrument de
manire fournir de nouvelles fondamentales,par consquent de nouvelles sries d'harmoniques. Puis on enfona le poing dans le pavillon
du cor et on en obtint quelques notes de plus, mais toMc/MM, c'est-dire htrognes. Les instruments tubes cylindriques furent bientt
munis des coulisses mobiles, et on eut le trombone et la trompette a
pistons. Je ne sais qui plus tard eut l'ingnieuse la fois et funeste ide
des ctefs; ce que je puis dire, c'est que devant un concert de hugtes il
clefs, d'ophicti'des et de trompettes clefs, un ditettanti eut demand
dix ans de rclusion comme commutation de peine. J'ai pourtant connu
employait ses
un amateur qui, jouissant d'une torture indpendante,
loisirs jouer de la trompette clefs. On a donc pu jouer de cet instrument'horribtementfaux sans y tre contraint par la ncessit.
C'est, paratt-il,un corniste de Breslau, nomm Stoetzet.quite pre-

jnier, en [8t4, eut l'ide d'appliquer au cor le mcanisme qui, d'abord

appel ventille, prit ensuite le nom de piston et de cylindre. C'tait une
belle conqute. mais plutt ators thorique que reitement pratique.
Dans la pratique, en effet, les pistons primitifsdnaturaient la quatit
du son de l'instrument et offraient peu de justesse. Depuis, et grce
surtout aux travaux constants et si intelligents d'Adolphe Sax, les instruments pistons se perfectionnrent. Nous verrons plus loin qu'ils
ont atteint la perfection absolue par le systme des six pistons, systme
qui restitue le timbre si riche si pur du tuba simple par l'emploi
mme de plusieurstubes additionnels, tout en les dotant des ressources
les plus compltes quant l'tendue de l'chelle chromatique, ta
facilit d'excution et la justesse, -justesse inconnue jusqu'alors,

justesseiucspre, mathmatique.
Mais avant cette admirable invention qui parait ctore la srie des
recherches, d'habits facteurs au nombre desquels se placent M. Besson,

Franais depuis

Londreset

Distin, ont souvent

travaill avec bonheur au perfectionnement des cuivres. Quelle est au
juste ta part de ces deux fabricants dans les progrs accomplis en Angleterre ? Je n'en sais rien et par prudence je ne veux point te
savoir. Lacome, ptus jeune que moi,it ne m'en voudra pas de cet
aveu dnu d'artifice,avuutu pntrer les mystres du cuivre
anglais, et mal lui en a pris. Je trouve, crit-it dans la France chorale,
chez M. Distin des amliorations qui me paraissent srieuses. Je ne les
connaissais pas, et l'on m'assure qu'elles sont toutes rcenteset du fait
de M. Distin. Je n'ai aucune raison pour en douter. H paratrait, d'aprs
les renseignements communiqus AJ. Vaudin, que M. Distin s'est
tromp, et que M' Besson a. droit tous les loges que j'ai donns sou
rival. C'est bien possible encore. Je ne suis pas charg d'instruire et de
juger en dernier ressort l'affaire Distin-Besson. Si M. Distin a pris la
maison de son voisin pour la sienne, que le voisin appelle ta garde et
qu'ils s'arrangent.
Nous partageons cet avis, et voit bien pourquoi, sagement, nous nous
bornerons constater qu'il y avait dans ta vitrine de ces deuxantagonistes
bon nombre d'instrumentsexcellents, parfaits mme pour ceux qui ne
connaissent ou ne veulent pas connatre le systme des six pistons
chez M. Besson, des cors qui ont fait l'admiration du jury;-chez
M. Distin, des saxhorns d'un fini qui ne laisse rien dsirer, des pistons
perfectionns,etc.
peu tabli

M.

Nous avons vu, en parlant du commerce de musique chez les diffrents

peuples du monde, ce que sont les ditions anglaises. Nous savons aussi
l'tonnantesimilitude qui existe entre le systme de Borchitski et celui
de M. Danel. Nousavonsanalys cedernier, c'tait aussi analyserl'autre.
Enfin nous avons dit un mot sur l'cole Tonia sol fa, en rendant compte
du Concoursinternational des Socits orphoniques. J'aime les rfor-

mateurs parce que c'est d'eux, des effortsde leur intelligence primesautire que nous vient te progrs mais en mme temps je me mfie de
leur trop grande imagination. Il faut bien convenir une fois de plus
qu'en ce qui concerne l'introduction d'une nouvelle notation musicale,
ils ont tous, jusqu' prsent, justifi cette mfiance. J'ai peur qu'il en
soit ainsi bien longtemps encore.

RCOMPENSES.

Mdaille d'or. JOHN BIIOADWOOD et fils, Londres. Pianos.

Mdaille d'argent. JOSEPH KtRKMAN et fils, Londres. Pianos.
Mdaille d'argent. BEViNSTOpf et fils Londres. Orgues.
Mdaille d'argent. HENBt DfSTtN, Londres. Instruments vent (cuivre).
JMMatMe d'argent. F. BEssoN Londres et Paris. Instruments vent

(cuivre).
Mdaille d'argent. J.

Londres. Ouvrages de musique.

Mdaille de bronze. JOHN BmNSMEAD,Londres. Pianos.
Mdaille de bronze. R. ALUSON et fils, Londres. Pianos.
Mdaille de bronze. BRYCESON frres et C'e, Londres. Orgues.
Mdalle de bronze. DAWES, Londres. Harmoniums.
Mention honorable. CH. KELLY, Londres. Harmoniums.
Mention honorable. L. LACHENAL, Londres. Instrumentsmcaniques.
IIULLAH,

TATS PONTIFICAUX.

Je trouve qu'on ne cultive pas assez la musique depuis quelque

temps Rome, et qu'on y cultive trop le fusil aiguille, le canon raye
et mme la guillotine. Evidemmentsi Jsus-Christrevenait sur la terre,
ilserait au moins en dlicatesse avec la cour du Saint-Pre, lui qui ne
voulut pas tre secouru par l'pe de Pierre et ordonna ses disciples
frapps sur une joue de tendre aussi l'autre. On fonde une religion avec
de semblables prceptes mais on tablit sa puissance temporelle avec
des moyens radicalement contraires. Les reprsentants de l'HommeDieu avaient choisir entre l'humilit et la misricorde prche par lui,

ou iapuisMttceroyate avec tes rigueurs qui seules peuvent la maintenir ils ont mit'uxaime la puissance royale. Que Dieu leur fasse misricorde eux qui, pour conserver leur royaume d'ici-bM,guiHotineutdes
condamns politiques, entretiennent des armes, passent des revues et
nous prchent chaque jour )e ddain des richesses, des titres, des grandeurs et de toutes les vanits de ce monde auxquelles ils n'ont aucune
envie de renoncer eux-mmes, tant s'en faut.
J'ai cependant vu l'Exposition une trs-jolie mandoline en bne de
t'etroni, et un violon du mme facteur inscrust d'toiles de nacre et
d'une forme charmante.
MECOMPEKSK.

Me)!h'<w /M)HOfaMe. Ai\"roN;o P'rnoN), Home.

Instruments cordes.

ROYAUME D'ITALIE.

Ici la musique est plus cultive que dans les Etats Pontiticaux, et la
guillotine y est plus nglige. Bien loin de couper la tte aux condamnes
potiques, le parlementvote une pension aux veuves et aux fils de ceux
qu'on guillotine dans les Etats du Saint-Pre. De quel ct se trouve le
vritable esprit vangtique? Mais partons musique.
Rien de bien remarquable dans tes pianos queue de M. Pter, de
Naples, et dans celui de M. Maltevello, de Vicence. Je prfre les pianos demi-obliquesde MM. Marchisio frres, de Turin. La sonorit est
gale et distingue, le clavier facile, les caisses, en chne sculpt,
accusent la patrie des arts plastiques.
Mais le piano italien sur lequel s'est port l'attention du public et de
la critique est te me<op:s<to, ou piano sons prolongs, envoy de Turin
par MM. Caldera et Monti quelques jours seulement avant la fermeture
de l'Exposition. Je dirai plus loin, en traant rapidementl'historique du

piano, mon opinion sur la nature du son du piano en gnrt, et il en

ressortira l'inutilit de chercher un mcanisme pour la prolongation de
ses sons. Nanmoins, et en tant qu'instrument d'exception, le mlopiano mrite les loges dont il a t l'objet plus encore certainement
en raison de son ingnieuse mcanique et du fini de son excution, que
par ses rsultats musicaux. Le mcanisme de MM. Caldera et Monti
consiste en un second jeu de petits marteaux qui se trouvent placs
entre la table d'harmonie et les cordes. Un mcanisme comportant un

mouvement de pendule fait marcher un petit, cylindre auquel sont attachs ces petits marteaux, qui n'obissent que lorsque l'excutanta te
doigt sur la touche. C'est par la marche d'une pdale que l'on obtient
ce prolongement qui rsonne pour toute oreille dlicate, comme uu
trmolo extrmement rapide. C'est agrabte un moment, mais bientt
fatigant et d'une sonorit factice. Le piano franais de M. Gaidon, que
nous mentionnons plus loin, donne peu prs le mme rsultat.
1/Halie est loin encore de rivaliser avec ta France et quelques autres
nations pour la fabrication des instruments souffle. Ce ne sont pourtant pas les facteurs qui manquent dans cette patrie du bel canto. C'est
M. Vinatieri, de Turin, qui confectionnedes clarinettes; M. Forni.de
Milan, qui nous offre des clarinettes aussi avec des fltes; M. Riva
Ferrare, qui ajoute ces instruments des hautbois de buis; MM. Santucci (Vrone) et Faccini (Forli) qui fabriquent des instruments de
cuivre aprs M. Pelitti, primus inter pares. Toutefois les efforts de ce
dernier facteur pour amliorer les instrumentsde cuivre, qui ont eu si
longtemps besoin d'tre amliors, nous ont apparu dans des modifications dont l'effet est contestable le plus souvent. Une sorte d'invention
de M. Pelitti a t, de la part de notre ami Lacome, l'objet d'un compliment motiv. C'est une disposition nouvelle du cylindre dans les instruments en cuivre, tellement nouvelle, dit-il, qu'elle n'est pas encore
applique. On montre aux curieux un spcimen de ce cylindre, et voil
tout. Au lieu d'tre mis en jeu par une petite bascule sur laquelle on
presse avec le doigt comme dans les cornets cylindre ordinaires, le
nouveau systme prsente toutes les allures d'uu piston trs-court., et
est mis en jeu par une tige trs-lgre, parfaitement identique celle
du piston commun. De l le nom particulier de l'engin, c~Kttfh'o a ~'o<fMMmaS<(N!<M~o,ce qui veut dire cylindre rotation et piston. Le
mrite de l'invention consiste donc pour le moment dans la combinaison
des avantages du cylindre avec ceux du piston. La tige du piston qui
s'abaisse sous la pression du doigt, au lieu de faire descendre le corps
du piston, le fait pirouetter sur lui mme. Nous verrons l'application ce que peut valoir cette invention, si invention il y a.
M. Pelitti a l'amour de l'uniforme. Ce n'est pas assez pour lui que les
hommes en portent un dans l'arme, suivant le corps auquel ils on
l'honneur d'appartenir il veut aussi pour les instrumentsun uniforme.
Suivant que vous ferez partie de la marine; de l'infanterie de terre, de
la cavalerie ou que vous serez bersaglieri, vous marcherez au son d'ins-.

trumentsattongs ou raccourcis. Eh quoi u'existe-t-it pas assez de

rglementsen Italie comme en France, et faut-il donc entraver jusqu'
la libert des trompettes et des trombones?
Qui pourrait dire, voir les violons, les altos

et les basses qu'on fabrique aujourd'hui dans toute l'Italie et qui ne s'lventpointau-dessous du mdiocre, que ce fut le pays o brittrent au xvn et au xvme
sicles les Amati, les Stradivarius. les Guarncrius, les Magini et plus
tard quelques autres luthiers encore du plus rare mrite, tels que Gobettus, Galianus, Guadagnini, Homobonuset Franciscus Stradivarius
~t<& dMc:jt)h'Httet .S<)-ath'M!r! Bergonzi etc. It est impossible, aprs les
expriences faites par le savant M. Savart et le trs-habile luthier
M. Vudtaume
d'admettre que les grands luthiers italiens, notamment
Stradivarius aient procda d'une manire empirique, et qu'ils n'aient
d qu'au hasard ou leur seule habilet de main les modles parfaits,
constants, rguliers, nombreux qui font encore aujourd'hui la si grande

admiration des connaisseurs. Certainement ils avaient dcouvert des lois

auxquelles ils durent de procoder en toute certitude. Que sont devenues
ces lois, et comment l'art de la lutherie, aprs tre arrive d'emble au
dernier degr de la perfection possible, est-il tomb en si triste dcadence ? Ds le milieu du .quinzime, crit M. Ftis dans
une brochure
la
lutherie,
cet art y tait dj cultiv avec succs. D'o est-il venu 1
sur
Par quelles causes de progrs s'est-il dvelopp jusqu' ce qu'it et
atteint ses dernires limites entre les mains d'Antoine Stradivarius et
de Joseph Guarnerius, surnomm fM~estt? Pourquoi s'est-il amoindri
chez ses successeurs ? Le savant musicographe rpond
on ne peutmieux
toutes ces questions, except la dernire dont il ne dit
pas uo mot.
Quoiqu'il en soit des causes de cette dcadence, en Italie surtout,
elle n'est aujourd'hui malheureusementque trop vidente. Les deux
violons et le violoncelle de Guadagnini, descendant du Guadagnini
(1690 1720) sont certainement d'un joli dessin, trs-soigns et d'un
n
bois de bette qualit; mais la sonorit de ces instruments rpond
ne
pas
leur forme, et, en somme, on ne saurait les classer au-dessus d'une estimable mdiocrit. Un autre descendant de luthier clbre, Galiaui,
moins heureux encore, n'a expos que des violons peine passables.
Et Cerutti, de Crmone, glorieuse patrie de la lutherie puisqu'elle
a vu
naih
~u'ette a conserv jusqu' sa mort arrive qua tre vingt-treize
ans, Antoine Stradivarius, Cerutti qu'a-t-i) produit?
n'a pu prsenter l'Exposition, dit le rapporteur de la classe 10, que deux violons

Il

d'une facture maigre, efManque, mal vernis, et d'une sonorit dpourvue d'ampleur etd'clat. x Belle Italie, berceau des arts des sciences,
dela philosophie, orgueil de l'humanit, vous ne sauriez rester long.
temps au-dessous de vous-mme, surtout en ce qui touche la musique, et aprs une dfaillance dont il ne serait peut-tre pas impossible de dcouvrir les causes, vous reprendrez le terrain perdu au
soleil de votre gnie assoupi, mais toujours vivant, et dont le rveil
est proche, nous l'esprons. Vainement j'ai cherch l'occasiond'examiner quelques mthodes d'enseignement musical envoyes d'Italie. J'ai
frapp aux portes de MM. Vezonni (mthode pour enseigner la lecture
de la musique) et Aloysio (systmes musicaux) et, contrairementil ce
qu'affirment les saintes critures, on ne m'a point ouvert. Le rapporteur de la classe 89 se tait lui-mme sur ces mthodes, mais il cite la
mthode de chant de M. Rossi comme remarquable par le soin avec
lequel l'auteur a dvelopp les procds d'enseignement reconnus
comme les meilleurs. Il n'y a pas de nouveauts signaler dans cet
ouvrage, mais une appropriation intelligente des progrs dj ratiss
et un ensemble logique de dmonstrations et d'exemples, x
Si les harmoniums ne

prsentent rien de remarquable dans

le

royaume d'Italie, en revanche on y fabrique des timbales de premier

ordre.Or, de tous les instrumentsde percussion, la timbale est de beaucoup le plus important. C'est M. Galeotti, de Crmone, qur revient
l'honneur de cette fabrication. Ses instruments s'accordent avec une

rare prcision et rsonnent nettement l'oreille.

Les cordes de boyaux dont sont monts les violons, les altos, les violoncelles et les contre-basses sont un objet des plus importants. Le

meilleur virtuose reste dsarm devant une corde fausse naturellement

ou qui siffle. Pendant longtemps les cordes de Naples ont eu la supriorit sur toutes les autres cordes d'Italie. Cette supriorita t attribue aux eaux vives,presqueglaciales,dans lesquelles on fait, dans cette
ville, macrer les boyaux pour les dpouiller de leurs parties grasses.
Quoiqu'il en soit, Naples aujourd'huitrouve de redoutablesconcurrents
un peu partout. Il n'est pas sans intrt de reproduire ici le tableau
qu'a fourni au jury de l'Exposition les expriences comparatives de
rsistance donnes par les cordes harmoniques (chanterelles) de six
fabricants, dont cinq Italiens et un inconnu.
Trois cordes quatre fils de chaque fabricant ont t soumises

traction jusqu' leur rupture. Voici le rsultat de cette preuve

M. Charles Eberl, de Vrone :)"ehaatereHe. kit. tN

la

2.
3.
M. Luigi

BichetH.de

M. Nicolas

Trvise:

Belta, de Vrone

a'

1S
9

3'

12)/2

tr"

13

2.
3.

.f2i/.2
M

M.t'ietro'fuzi,dePe['ugia:l"

14

-t3~

M-Ruftini, ds

Naples

3.

~0

t~

14

2'
3.

131/~

131/2

Le fabricant inconnu doit les cordes, nous apprend le rapporteur,

ont t trouves l'Exposition sans aucune indication, est arriv des
rsultats suprieurs tous les autres, et mme tout fait extra{\prlin~i1'p.~

'fmchantereite kit.

15

2'

iS-t/~

[71/3.
Plus

loin, quand nons

serons en France, nous verrons ce que sont

nos cordes de boyaux par rapport celles de l'Italie.

RCOMPENSES.

Mdaille de bronze.
Mdaille de bronze.
~t<o)t honorable.
Mention honorable.
Mention honorable.
Mention honorable.

GuAnAGNir,,i, Turin.

instruments archet.
PiEUTT), Milan. Instruments vent (cuivre).
J. GALEo'n't, Crmone, Instruments percussion.
GtcsEppEMoLA,Turin. Harmoniums.
FACcmt FoHn, Instruments vent.
J. PEUTH, Milan. Instruments vent (bois).

SUISSE.

Cassettes musique, boites musique, tabatires musique, montres

musique, pendules musique, joujoux musique, pices mcaniques musique, carillons mufique, fauteuils musique, voil )a
Suisse musicale tout entire.
J'ai parl de fauteuils musique ce n'est point une invention qui
vienne de moi. Elle existe, j'en ai vu l'annoncedans les journaux,et elle
a grande chance de russite partout. C'est si commode et si agrable!
On s'asseoitsur la cavatine du Barbier, on s'tend sur le septuor de LtMt'e,
on se repose sur k trio de Guillaume Tell, et t'en coute sans la moindre
fatigue la mtodie qu'on doit la pesanteur spcifique de ses chairs.
Que Madame X. m'a fait plaisir l'autre soir avec l'air de Grce.
Elle chante donc, M"X. ?

Non.

Ellejoue du piano sans doute?

Pas davantage.
De la harpe, en Re cas`!
Encore moins.
Du violon, alors, du violoncelle, de la guitare ou de

la

contre-

basse ?
Rien de tout cela, elle s'asseoit; mais quel coup. d'archet)
On m'a rapport le dialogue suivant entre un jeune pote, blond,
rveur et sentimental qui cherche le bonheur dans les nues, et une
brune mre de l'cole raliste qui le veut sur la terre.
Madame, encore une de ces ravissantes mlodies qui semblent un
soupir de votre me attendrie.
Voulez-vous que je m'asseoie sur la Favorite?
Votre fauteuil harmonieux Madame.n'a-t-il rien de Pergolse?
Tous les airsque je puis vous offrir sont postrieurs ce compositeur.
L'art trs en progrs de la tonotechnie,c'est--direl'art de noter des
cylindres, occupe Sainte-Croix et Genve un nombre considrable
d'ouvriers. J'ai entendu des boites musique notes avec une rare perfection, et qui taient, ma foi, trs-agrables entendre. Mais ne faudrait pas en faire abus, et je n'ai pu m'empcher de trouver bizarre
jusqu'au ridicule l'application de la tonotechnie des meubles tels que
fauteuils, tabourets, lits, etc. Faut de la musique, pas trop n'en faut.
Avec la meilleure volont du mondeje n'ai rien vu signaler chez les

fabricants suisses d'instruments, en dehors des boites musique et des

orgues de barbarie. Sans doute les pianos de MM. Hun: et Hubert (de
Zurich) sont d'estimables instruments; mais ils n'offrent rien qui soit
de nature les faire remarquer dans une Exposition telle que celle
de 1867.

N'oublions pas le piano iectriquede M. Hipp, directeur de la fabrique

de ttgraphes Neufchatct. Au premier moment, on peut croire qu'il
l'ivoire
se trouve partout assez de moteurs en chair et en os pour mettre
et les marteaux en mouvement; M. Hipp ne pense pas ainsi, et en co))aboration avec M. Andra, secrtaire d'administration Sindelfiger,il vientt.
d'ajouter l'lectricit a tant de pianistes plus ou moins lectriques. !)
sera beaucoup pardonn a ces messieurs parce qu'ils aut'ont beaucoup
cherch pour rsoudre un problme extrmement curieux et difficile,
mais dont la pratique de l'art ne profitera sans doute jamais.
t) s'agissait tle trouver un tectro-aimant qui eut la proprit contraire des icctro-aimantsordinaircs, c'est--dire qui comment son
mouvement avec la plus grande somme de force pour le terminer an
minimum de sa puissance. M. le directeur de la fabriquede t)graphcs
Ncufchate! est parvenu a accomph'rce premier tour de force. L'!ec.
et
tro-aimant nue fois trouve, on l'a plac au-dessus du piano. De )geres
ti~M de bois mettent, en rapport direct l'ancre avec te mcanisme des
marteaux en sorte que pendant le jeu la touche du piano lectrique
reste immobile. Cet. appareil s'applique tous les pianos indistinctefaire entrer la moindre vis ou la
ment, sans qu'il soit
moindre pointe dans une partie quelconque de t'instrument. Je passe
sur les dtails de cet appareil, pour dire que la force du choc obtenu
par !'tectro-atmant est imperceptiblea t'oreitie.L'im pu tsion, dpendant
du courant etect"ique, peut, du reste, varier autant que ce dernier,
c'est-'dire parcourir les limites extrmes comprisesentrete/M'h'.s.!MKf
musical etiepMMKM!'tKo. Quantaumodedereproductiondes notes, quant
la machine jouer, j'ai eu directement de l'inventeurune notice manuscrite qu'it me semb)e curieux de reproduire dans son entier. La voici
Une large bande de papier est perce, comme aux tlgraphes le
Wheatstone, dans le sens de la iongueur pour le choc et la dure,
dans celui de la largeur pour la hauteur et 1a profondeur des sons. En
outre, la bande de papier a un compartiment spcial pour la force du
courant, soit pourcelle du son.
couche mtallique ou sur un cylindre, il y a autant de
Sur une

de

tamettesou de petits ressorts que le piano a de notes. Si on meut

maintenant ta bande de papier entre le cylindre et les petits ressorts,
ceux-ci ferment la batterie chaque fois qu'ils tombent sur un trou du
papier et communiquent en consquence avec )e cylindremtallique, en
produisant leur son respectif, parce que chacun de ces petits ressorts
communiquepar un fil un lectro-aimant. La dure du son est relative la longueur du trou, la mesure la rapiditavec laquelle la bande
<te papier se meut.
Comme il est dit dj, il y a sur le ct de la bande de papier des
ressorts analogues pour le forte x et le piano , lesquels par l'intercalation d'obstacles modrent la force du courant, et, partant, celle du
son. L'exprience dmontrera si douze gradations, ainsi que je les ai
adaptes au premier piano, suffisent.
Si on se demande o g!t ce que dans la musique on nomme la vie,
l'me, l'excitant, l'entranant et le passionnant, je rpondrai
que c'est
dans la technique, moins que ce ne Mit dans la
mme
de
personne
l'artiste, qui dans un cas donn exerce une influence sur l'auditoire.
Mais la musique par elle-mme, en tant qu'elle est instrumentale,
est
d'origine mcanique et doit pouvoir tre rendue mcaniquement
avec
toute sa vie, tout son charme, tout son essor.
Si nous analysons l'effet de la musique sur le piano,
nous ne la
trouvons compose que de trois lments la force du
son, la hauteur

du son, la suite (dynamique, mlodie, rhythme); tant que

ces lments
pourront tre rendus par la machine dans la mme varit infinie
comme parl'artiste lui-mme, la machine produira ncessairement le
mme effet. Si l'artiste a pour lui l'inspiration momentane, la machine
a par contre l'avantage de reproduire exactement te. mme effet aussi
souvent qu'on le dsire. L'artiste n'y perdra rien, au contraire,
on ne
lui prend que le travail profane. Ainsi que le peintre,n'a
besoin
de
pas
broyer ses couleurs lui-mme, ni l'auteur d'imprimer lui-mme
son
livre, ainsi les productions intellectuelles de l'artiste
pourront tre
gotes et admires par ceux auxquels il ne pourra prsenter
se
personnellement.
L'criture des notes, eu ce qui concerne la force des sons et la
suite, deviendra naturellement une toute autre tche;
au tieudene
marquer, comme jusqu'ici, que trois ou quatre nuances de son, il en
faudra admettre de dix-huit vingt et
en marquer presque chaque
note;<tfMce;e!-a;o!)et <r!<en!t<oe se retrouveront beaucoup plus sou-

vent et en gradations peine perceptibles, qui ne pourront pas tre

remarques d'une manire directe par l'auditeur, ce qui sera pour le
compositeur un travail peut-tre plus difficile mais d'autant plus rmu-

nrateur.

La tche de conserver l'esprit de la musique serait certainement

de beaucoup allge l'artiste par un piano qui rendrait d'une manire autographique ses crations suivant leur force de son, leur lvation de son et leur suite, problme qui serait de beaucoup plus facile
rsoudre que celui du piano jouant lui-mme.
Tout ceci porte l'empreintesympathique de la navet et de l'illusion. Jamais une machine ne rendra l'inspiration spontane de l'excutant. Mais s'il en tait autrement, quel mh'acte) Thalberg, de son
habitation du Pausilippe, donnant, par annotation, et en robe de chambre, des concerts des dilettanti runis aux cinq parties du monde

entre tedjeunerettedtner)

HECOMPENSES.

Mdaille d'argent. SKpRcHER et Cie, Zurich. Pianos.

Mdaille <<'<tt'yfn<. HcK[ et HpBERT, Zurich. Pianos.
Me'<<atMe~e&ro):M. DucoMMCN-GtMD,Genve. Botes musique.
Mdaille de bronze. Tif. GREt~t'a, Genve. Boites il musique.
Mdaillede bronze. LEonNTRE-SuBLET,Sainte-Croix. Boites musique.
~ef<a:'Hef<e&)'o)Ke.PAtL[.A))D-VAUCHR et fils, Sainte-Croix. Boites

musique.
~eM!K~(<e<')'Mze. L.-P.

JACCARD,

Sainte-Croix.Boites musique.

FRANCE.

~<<<!M<t~cht/)M)M.
De tous les membres de l'harmonieux empire des instruments de
musique, les pianos tiennent aujourd'hui le premier rang, antant par

les ressources qu'ils offrent aux musiciens en permettant une rduction satisfaisante de l'orchestre, que par la nature de leurs sons dfectueux au point de vue de la prolongation, froids quoique nobles,
brillants, rapideset toujours bien remplis.
Je m'explique, car ici les termes semblent contredire la pense.
Dans mon opinion, c'est grce ses dfauts mme de sonorit rfrs

parles avantages quenous venonsd'numrer,qute piano doit surtout

son immensepopularit.
De toutes les voix instrumentales celle du piano, par cela mme
qu'elle est la plus monotone, la moins expressive, la plus courte,
est aussi la moins nervante et la plus propre l'interprtation de
la musique. Tous les instrumentssons prolongs et expressifsvivent
par le charme de leurs accents, bien plus que par le mrite des osuvres
dont ils sont les interprtes gostes, les modifiant leur nature, les
appropriant leur gnie, sans grand souci du compositeur, n'ayant
d'autre but que de plaire un moment par leurs seules ressources. Le
piano, lui, n'a pas cette ambition c'est un interprte, voil tout. Mais
que ce rle, modeste en apparence, est prcieux t Gf<!M ses dfauts,
ses vibrations sans prolongement indfini, il indique les accents bien
plutt qu'il ne les rend, et s'adresse l'me par t'motion de la pense
beaucoup plus qu'a l'oreille par ta magie du timbre. L'oreille n'est ici
qu'un vhicule de l'me, et sur le piano on coute les uvres des maitres, les nerfs tranquilles, sans autres motions que celles provoques
par le gnie mme du compositeur.
Aussi le piano a-t-it toujours t, ds son apparition, le confident,
l'ami des compositeurs, comme il restera leur plus discret et leur plus
fidle interprte.
Le violon est un orateur qui passionne par la richesse, la spontanit,
la varit, la profondeur de ses accents le piano est une imprimerie
sonore dont le rle doit se borner retracer fidlement l'esprit et
au cur, par le moyen de l'oreille, la pense musicale par laquelle seule
il veut plaire ou mouvoir.
Quand le piano, sous les doigts d'un excutanttrop rempli de )uimme, cherche briller par les avantages de son mcanisme et s'carte
d'une juste interprtation, il peut tonner un moment, bientt il
fatigue et l'on sent qu'il s'est fourvoy.
On peut estimer prs de cent millions de francs le chiffre de la
production des pianos en France seulement, et d'aprs un relev que
nous avons tout sujet de croire exact, il n'y aurait pas moins de 20,000
professeurs de pianos dans la seule ville de Paris.
Quel prodigieuxpanouissement, surtout si l'on considre que, il y a
juste un sicle aujourd'hui, le piano tait pour ainsi dire inconnu En
effet, M. Ftis rapporte le texte d'une annonce extrmementcurieuse,
faite Londres en t'767 et conue en ces termes

Aprs le premier acte de la pice, M"" BrioMer chantera un air fa-

vori de Judith, accompagn par M. Dibdin, sur un instrument nouveau

appel piano forte.
Nous ne rsistons pas, avant d'examiner les pianos franais, faire
un retour dans le pass pour rechercherles aeux de ce grand parvenuu
appel aujourd'hui rgner dans tes concerts par des millions de
suffrages universels. Pour r.ous guider dans cette promenade instrumentale, nous nous aiderons de diffrents crits dont nous avons
pu constater la valeur historique, notamment d'une curieuse et substantielle notice, publie tout rcemment en allemand, par M. LudwigGautter.
Les aeux du piano, ce sont les instruments cordes de l'antiquit
c'est la lyre, la cithare, le harbiton. On connat ta lgende le dieu
gyptien Herms, se promenantun beau jour sans
penser rien, heurta
par hasarddu pied une ecaiUe de tortue abandonne. Les dieux sont
curieux presque autant que les simples mortels dont ils blment
pourtant la curiosit; il ramassa cette carapace dessche qui avait rendu
un son agrable *ui contact de son pied divin, et eut l'ide d'y tendre
des nerfs d'animaux. Puis il en pina et fut charm. Aprs lui vinrent
Orphe, Muse, Amphyon, qui firent merveille
avec cet instrument
primitif.
La cithare ne diffrait de la lyre que
par le pied de mta) sur lequel
elle reposait, et qui en mme temps lui servait de table d'harmonie
On la mettait sur cette base quand on votait
en jouer, et c'est ainsi
qu'on peut regarder cet instrument comme le prcurseur de notre
harpe. Pour accompagner le chant, on employait surtout la lyre, plus
rarement la cithare. On les faisait vibrer toutes deux au
moyen des
doigts, ou bien avec un petit instrument d'ivoire nomm plectre (plectrum) qu'on tenait de la main droite. Souvent aussi
on jouait de la
cithare des deux mains la fois, si bien que les cordes taient pinces

<. Selon saint Isidore, entre le pstutrion et la cithare, il avait

cette dinerenef- que
y
dans le psaltrion, le bois creux ou cavit qui forme le
corps sonore tait la partiesuprieure tandis que c'tait tout le contraire dans la cithare, dont la caisse de rsonnance
tait place en bas. Honorius d'Autun fait la mme remarque, et l'on
peut ajouter ces
tmoignagescelui de Gerson. H a exist diffrents modles de psaltrion.
Les deux principaux taient le psaltrion carr et le psattrion triangulaire. (GtiOMEs KASTNER,
~M

Danses des morts, p. S~6.)

La cithare n'tait qu'une varit de la lyre, et d'aprs l'opinion la plus accrdite
une
!yre base plate. Au moyen ge,
presque tous les instruments auxquels l nom de cithara
t
appliqu prsentent, cette particularit. (tn.76M.)
a

avec

la main gauche, et en mme temps frappes de la main droite

l'aide
du plectre.
barbUon.tait instrument plus artistique, plus fcond

en resun
cordes.
U
ingale
de
la
la
lyre
longueur
diffrait
de
ses
par
sources, qui
de l'antiy en avait de plusieurs espces. De ces divers instruments
quit se forma le psaltrion dont nous avons dj parl, et qui fut trs
en vogue au moyen ge.
Il est bon de remarquer que tous les monuments qui nous reportent
du te au xr sicle reprsentent David comme joueur de psaltrion,
tandis qu' partir du xn" sicle nous le voyons figure avec la harpe
Cela prouve que le psaltrion passait, avant la harpe, pour tre l'instrument religieux par excellence. Luther aussi fait jouer David du
psaltrion dix cordes. (Ps. 1-44, 9.)
Du psaltrion naquit un instrument nomm tMtMe (M~Mt)!), qui dj
piano.
se rapproche du principe de la construction du
C'tait une caisse de rsonnance, de forme triangulaire, ayant un bout
plat ou arrondi, et sur laquelle de dix seize cordes taient tendues. On
C'tait l'instrumentde prdieu jouait ordinairementavec les doigts.
qui lui donnrent te
lection des mnestrels et des chanteurs ambulants,
nomde~MaMe)'.
De ce dernier psaltrion drive le dMictme)' Le dulcimer avait la
Le

Le mot cittMTa des versions latines est ordinairement mis pour pM~t'Mm, KNMe.
kennos on ci/xfra, exprims dans l'hbreu aux endroits correspondants. Ce mot, ayantt
interprtau sens le plus moderne de e~ars, fit donner tous les instruments cordes
auxquels on l'appliquaitie caractre de la harpe du moyen ge, du cithare du Nord. II en
rsulta peu peu la convictionque l'instrumentfavori du roi David n'tait autre que celuidans
!a. Ds lors on ne fit pas de difHcuMde substituer la harpe au psalterion ou tuHMM'.
apaisant
les mains du chantredes Psaumes, quand on le reprsentaitlouant le Seigneur ou
substitution ne s'opre qu'em u'on
les fureurs de Sau). 11 est digne de remarquer que cette
du tXaux)"siMe.
principalement
partir du xu'siccie~car,aune poque antrieure,
contribuer
la dcode
de
pit,
livres
des
ou
les artistes chargs d'orner les manuscrits
psalterion.
David
roi
toujours
donnaient
un
reugieux,
au
ration des monuments
presque
tantt de forme carre avec des cordes perpendiculaires, tantt en manire de triangle rec.
tiligne avec des cordes perpendiculaires ou bien obliques ou mme horizontales. Repuf le
xn"sieu!e,ie chantre sacr est presque toujours ngur avec une harpe; les exemples qu'on
l'infini. La harpe du
en trouve dans les bibles, les psautiers et les livres d'heures sont
de
harpes
du
ge,
plupart
des
moyenne
ou de petite diDavid
la
roi
moyen
est comme
mension cependant elle offre quelquefois cet gard une assezgrande diversit de modles
mme genre. 1)
comme le psaltrion, le nable et, en gnral, toustesinstruments cordes du
(GEORGES KtSTSEn, LM Uanses des morts, p. ~73.)
{ffi9. On a reconnu que les Arabes appliquaient gnralement le nom de hMHtm ou
caisse
d'une
compos
non aux varits du psalterion, et en particulier un instrument
est mont
sonore prsentant la forme d'un triangle au sommet tronque. Cet instrumentchaque
note..
l'unisson
a
accordes
plusieurs
pour
sont
d'un grand nombre de cordes, dont
p!fm<tr,
nomm
.!<m<ir
instrument
prs
manire
ou
de
la
mme
dcrit

Villoteau
un
peu
<.

((

triangulaire et des cordes tendues chaque extrmit sur un

chevalet. Les cordes les plus courtes mesuraient peu prs 18 pouces
de long; les plus longues environ 36. Pour jouer de cet instrument, on
le posait horizontalement plat, et on en frappait les cordes avec deux
baguettes ou marteaux de bois. De l'intensit du coup donn dpendait
H.'f'me

tepMHMou le forte.

En tant qu'instrument de percussion cordes, le AacM~eM, suivant

M. Ludwig Gautter., doit tre regard comme l'origine mme du pianoforte, quoique, pa. l'absence du clavier, il f). en ralit un instrument
tout diffrent.
Le son de t'/tacMreH tait, d'aprs cet crivain, perant, et dans le
Htres-bruyant, parce qu'on ne pouvait t'amortir c'est pourquoi
Ottomarus Luscinius, dans sa musurgie qui parut Strasbourg en IS~o,
le qualifie d'~<MMe instrument, aca)Me sa M!o?M<f!fe!Me sonorit
MM<fmet:h<Mt~Mo&iVe propter strepitum.
ooctMt. Et pourtant il lui arrivait
encore parfois de charme" les oreilles des villageois allemands pendant
le service divin et dans les noces.
De son cte, notre savant Kastner assure dans
sa Parmiologie musicale, que le psattrion triangulaire angle tronque taitconnu Italie
en
au xvH' sicle, sous le nom trivial d'instrument <<parce. Ce nom dont
saint Antoine seul n'et trouv rien reprendre, tait
sans doute venu
de la ressemblance de cet instrument avec
hure.
Toujours est-il
une
que ce psattrion cordes frappes s'est rpandu en France sous le
nom plus biensant de hmpanMm.. Mersenne dcrit un timpanum treize
ranges de cordes. Quoiqu'elles fussent frappes
avec un bton, il
conserve a cet instrument le nom depsaftrion. L'harmonie de ce
psattrion dit-il, est fort agrable, raison des
sons clairs et
tinsque rendent les cordes d'acier, et je ne doute nullement argenque l'on
ressente
plus
autant ou
de contentement que de l'pinette ou de la
en
harpe, s'il se rencontraitquelqu'un qui le toucht
avec autant d'inh prcdent. et dont les Orientaux font encore usage dans la musique
spectacesetdesdanses populaires, f) est aussi cultiv sous
ce nomen Europe, chez les
Husses.. (G. KMTKER, Les DaMM des morts, p. ~69.) Ajoutons
les Anglais tonristes appellent aussi quelquefois ce psaltrion oriental <tt<t<-)m<.f,que
qui fut donn
nom
jadis au psattenondes Europens. Comme
synonyme de dulcimer, et peut-tre du vieux
franais doK<e<'mc< le nom de dt~ m<?tos aurait passe ensuite du
</<:KOK
instrument cordes et clavier de la nature du clavicorde, que )'o.<! fait driver aussi un
du
pdnon,
cause de la signification gnrique de ce mot qui s'entendaita
tout instrument servant
mesurer les intervalles en donnant des intervattes rgls, c'est--dire
dtermins au
moins estim que

des

moyen du partage de la corde ou des cordes en diffrentes longueurs produisant diverse

intonations. C'est par la mme raison que le psaltrion attemandfpM~~m
t~m.)
nomm Hackbrett ou Cymbal et driv aussi du canon, t considr
l'origine
a
du
comme
Claricembala (Claricymbalum).

dustrie que l'on touche le clavecin. Quoi qu'il en soit, on peut recevoir
du plaisir de cet instrument bon march et bien commode, puisque
l'on peut avoir toute sa science pour un escu, et que l'on peut le
porter dans sa poche. On voit qu'il s'agissait d'un modle de petite
dimension.
Kircher est loin de partager l'enthousiasme de Mersenne pour ce
psattrion, du moins pour celui qu'il dsigne sous le nom de hacbrett.
'Il n'y voit que sons confus.
Nous arrivons la citole ou citota du tatin cistella, petite caisse. Cette
petite caisse mlodieuse ressemblait au dulcimer, mais on en jnnait
avec les doigts, jamais en le frappant. On la. voit dj mentionne dans
le J~fMMa): de la Rose au milieu d'une nomenclature d'autres instruments
cordes, vent et de percussion employs par les troubadours et les
mnestrels.
Le clavicytherium fut le premier instrument auquel on appliqua un
systme de cls pour en faire rsonnerles cordes. Cet appareil, connu
de longue date, consistait originairement en une petite caisse longue
sur laquelle les cordes taient disposes de manire prsenter ta
figure d'un triangle. Les cordes de boyaux de chat rsonnaient au moyen
de petits plectres de plume placs l'extrmit des touches'. Le bn)
qu'on s'tait propos en imaginant un pareil mcanisme pour branler
les cordes tait de produire un plus grand nombre de sons qu'il n'tait
possible d'en embrasser avec le plectre fonctionnant l'aide de la main.
Dans la suite le clavicytherium eut encore d'autres formes.
Place au ctavicorde, cet instrument rarissime dont il n'existe plus,
dit-on, que deux spcimens dans toute l'Europe. Celui-ci avait t'aspect
d'un petit piano carr, mais sans tre support par des pieds. On le
plaait sur une table pour en jouer. Les cordes taient en fil de laiton.
Leurs vibrations s'obtenaient par le moyen de sautereaux mus par des
touches. La sonorit empruntait un caractre de douceur extrme qui
rendait te ctavicorde propre exprimer les nuances les plus dlicates
et les plus expressives. Aussi l'a-t-on appel quelquefois le cMMo~atat)'
de <'<t/~t</< en mme temps que <'<MK: ~Mpa</M'~e
Alors
mme que l'usage du piano se fut gnralement rpandu, les anciens
maitres ne laissaient pas de prfrer le clavicorde cet instrument,
notamment Sbastien Bach. Parlant de cet illustre compositeur, Forkel
dit que c'tait sur le clavicorde qu'il jouait le plus volontiers. L'espce
<le piano nomme /!tt</e!, quoique admettant la possibilit d'une excu-

~n<yp~

tion varie, lui paraissait trop peu susceptible d'expression, et les

pianos fabriqus de son temps taient encore trop dans l'enfance pour
le satisfaire. U estimait qu'il n'y avait pas de meilleur instrument que
le clavicorde pour tudier et faire de la musique dans t'intimit. M le
considrait comme le plus propre des instruments exprimer les sentiments dlicats.
Selon toute probabilitun clavicorde de cette espce fut admis faire
partie du bagage de Mozart durant les tournes artistiques du matre
Paris, Londres et en Italie. Le docteur Burney, auteur d'une substantielle histoire de la musique, parle dans son ouvrage d'une visite qu'il
fit Hambourg, en 1772, au fils de Bach Charles-Philippe-Emmanuel.
)t entendit ce musicien excuter sur un clavicorde de Silbermann
ses
plus belles compositions. Dans les morceaux lents, chaque fois qu'il
avait une tenue faire il appuyait sur la touche de telle faon,
que la corde rendait comme un cri de douleur, comme un gmissement Mais il ne faudrait pas confondre, comme ont fait nombre d'crivains de ceux qui ont pris la trompette marine, instrument a cordes,
pour la conque marine, le clavicorde avec le claricorde. Ce dernier doit
son nom,- sonnant cMf(k!artonend) cette particularit que ses
cordes n'tant pas touffes comme dans le clavicorde au moyen de
drap ou de pelleterie, il rsultait que le son se produisaitplus fort et
plus clair aussi.
Vers la fin du xvi* sicle on vit se

rpandre t'usagedumaHirofdequ

n'tait autre chose qu'un clavicorde tendu et perfectionn et qui se

rapproche encore davantage du piano en forme de table. Mais dj

au
xv' sicle, Mtinet, dans un vers d'une strophe d'uue chanson hroque,
cite les manicordions. Cet instrument comportait environ cinquante touches et soixante cordes, tendues sur cinq chevalets. On les frappait avec
de petits marteaux de laiton, et elles taient garnies, afin d'en amortir
le son. De l son nom d'pinette sourde. C'tait l'instrument favori des
religieuses, et, comme le dit l'historien Mersenne, elles pouvaient s'y
exercer sans troubler le silence de leurs tranquilles cellules. Au reste,
et si nous coasuttous encore Georges Kastner, qu'on ne saurait trop
consulter, car il n'a rien avanc dont il n'ait eu la preuve, manicorde
ou
manicordion s'est dit aussi bien du monocorde employ
les
tudes
pour
musicales que du monocorde touches qui fut le prototype de l'pi<. <' A

cry of son'ow and complaint.

nette. Ce fut probablement du temps de Gui d'Arezzo que l'on commena transformer le monocorde en instrument touches ou
clavier. De ce moment l'appareil primitifeut un assez grand nombre de
cordes les chevalets, au lieu d'tre mobiles, furent fixs d'avance
sous
les cordes qu'on mit en vibration au moyen de morceaux de bois
ou de
languettes faisant l'office de plectres, quand on abaissait les touches
auxquelles ils correspondaient. Ce perfectionnement ou plutt cette
invention fut non-seulement profitable l'tude de l'harmonie, mais
elle produisit bientt un vritable instrument de musique qui
passa
du domaine de la thorie et de l'enseignement dans celui de la pratique.
L'usage s'en rpandit de tous cts et il reut en France les divers noms
de clavicordeou claricorde, manicorde ou manicordion, clavicymbalum
clavicymbel, harpichorde, symphonie, doulcimelle, virginale. Celui
d'ep:)teMe exprimait, selon Scaliger, un instrument de
ce genre dont les
languettes de bois taient remplaces par un bout de plume de corbeau.
Presque tous ces instruments taient portatifs.
Le manicorde avait encore ce trait de ressemblance avec le piano
qu'il tait fabriqu comme meuble de luxe. La boite, principalement le
couvercle, tait orne de peintures ou incruste de bois de diffrentes couleurs en faon de mosaque.
On croit que ce fut Orlando di Lassus, matre de chapelle d'Aibert de
Bavire, vers la fin du xv~ sicle, qui le premier fil usage d'un de
ces
clavicordes conjointement avec d'autres instruments, de manire
inaugurer l'usage de la musique de chambre qui consiste en trios et
en quatuors avec piano
En dernier lieu, il est bon de rappeler que, vers t7~S, Daniel Faber,
deCrailsheim, eut. l'ide d'un nouveau perfectionnement dont le rsultat
fut de donner chaque ton sa corde particulire. On nomma cet instrument clavicorde libre (&<H~M clavichorde). Enfin Karl Lemm, organiste de Brunswick, qui vcut un peu plus tard, construisitun clavicorde ovale pourvu d'une double table de rsonnance au moyen de
laquelle il augmenta l'intensit du son.
A la fin du xv' sicle, dj, le besoin se faisait sentir d'un instrumenta
clavier plus puissant que le clavicorde. On avait, cet effet, construit
<. On trouve Manicorde dans un petit ouvrage franais fort rare, imprim Paris et
publi par Gaspard Philippe sous ce titre L'/t)'t, science et pratique de pleine musique.
Deuxlocutions populaires se rattachent l'emploi du manicorde clavier jouer <<M
manicorde (ou du m<M!K-ordMK),mener une vie drgle; jouer du nianicordion double

Mmettc, s'enfuir.

arms

un corpssonore plus grand,et cherch par le moyen de sautereaux

de languettes de plume de corbeau, produire un son plus vibrant,

plus fort. Ces sautereaux formaient une range de ressorts perpendiculaires aux cordes. Ils taient placs transversalementau-dessus des
touches. Quand le sautereau, aprs avoir frapp la corde tait retomb,
il se relevait vivement, de telle faon que t'excutant pouvait son
gr reproduire immdiatement la mme note. Cet instrument prit le
de
nom d'pinette (de spinetl, italien <pM:eMo, de spMM, pine ou tuyau
plume). En Angleterre on l'appela virginal. Comme la reine lisabeth
en jouait avec passion, on a cru qn'it avait t ainsi nomm en l'honneurr
de la Virgini QtfMK, comme on avait; pour honorer cette mme rare
royale virginit appel une partie du Nouveau Monde la Virginie.
Mais ce nom de Virginal tait dj connu au temps de Henri VIII qui,
lui, n'avait pas les mmes prtentions l'innocence que la reine li-

sabeth.

Faut-il infrer du beau nom de virginal que cet instrument tait

spcialement attribu aux jeunes filles (:'HS<n<mM<MtM t)t:M!'ct<)): pt'opt'M
virginttm), comme il est dit dans le DtMtor Mt Z-Mt~Ma~, de John Musheu
ou bien, ce nom a-t-il t donn cet instrument parce qu'on s'en
servait dans les clotres et les chapelles prives pour accompagner le
chant de t'At)eM<tfM?Nous ne prtendons pas trancherta question.
Parlons plutt de cette reine Elisabeth qui avait des prtentions musicaies vraiment bien curieuses. Elle aurait, Dieu me pardonne donn
la moiti de son royaume pour une rclame, et n'entendait pas qu'on
put la surpasser sur le virginal pas plus que sur la virginit. Henri VIII,
son noble pre, qui, lui-mme. dans ses jeunes annes, avait cuttiv la
musique avec succs', exigea que ses filles lisabeth et Marie se distinguassent dans le bel art des sons. H s'tablit entre ces deux princesses
d'lisabeth la
une mulation qui tourna en une sombre jalousie du ct
vierge. Sir James Melvil, qui fut envoy en 1564 comme ambassadeur de
la reine d'cosse prs la reine d'Angleterre raconte que celle-ci l'avait
soigneusement interrog sur les qualits physiques et morales de Marie.
EUe lui demanda comment elle s'habillait, quelle couleur avaient ses cheveux, s'ils taient plus longs, plus fournis et plus fins que les siens lesquels taient trs-beaux. Le pauvre ambassadeur rpondit de son

Le

roi, dit en parlantde Henri VIII l'ambassadeur vnitien Pasqualigo,le roi est un
<.
musicien remarquable;joue parfaitementdu luth et du virginal, lit premire vue et
compose trs-gentiment. a

mieux, cherchant-position difficile concilier la vrit avec la

galanterie qu'il devait galement aux deux reines. Ensuite lisabeth lui

demanda en quoi consistaient les amusements de sa sur. Melvil rponditqu'elle tait revenue depuis peu d'une chasse dans les montagnes et
que dans les moments o ses occupations srieuses le permettaient, elle
s'occupait lire des ouvrages historiques et jouer du luth ou du
virginal.
Joue-t-elle bien du virginal? demandalisabethd'un air inquiet.
Assez bien pour une reine, rpondit maladroitement Melvil.
Quand il se trouva seul avec lord Hunden
Mais vous ne savez donc pas, lui dit ce noble personnage, que
notre gracieuse Majest (elles sont toutes gracieuses, les Majests)
joue du virginal mieux que pas un de ses sujets?'1
Ah bah) fit Melvil, vous m'tonnez.
Voulez-vous entendre la reine ?
Avec plaisir.
-Soit, je vous procurerai ce rare avantage.
Et il conduisit le curieux ambassadeur de Marie dans une chambre
voisine de celle o lisabeth avait coutume de faire de la musique. La
reine prit son virginal et en joua.
La pice o se tenait cach Melvil n'tait ferme que par un simple
rideau.Attirpar les harmonies royales, l'ambassadeur cossais souleva
te rideau, et entra sur la pointe du pied dans la chambre de la trsvirginale joueusede virginal. Mal lui en prit. Celle-ci, qui tait aussi
prude que revche, se leva brusquement et courut pour le battre. La
main fut leve. mais elle ne s'abattit pas.
n'ai pas, lui dit-elle, l'habitude dejouer devant les hommes,
etvous tes un impudent.
Je prie votre Majest.
Taisez-vous, et sachez que je joue simplement pour moi-mme,
pour chasser la mlancoliequi parfois m'accable.
Il se pourrait 1 vous, Madame. mlancolique sombre. oh
Taisez-voust vous dis-je.
L'ambassadeur se tut. Bientt pourtant la reine se calma et elle
devint questionneuse.
Dites-moi, Melvil, Mariejoue-t-elle mieux que moi?7
Oh
non, Madame, tant s'en faut.
C'est bien, Melvil, cela suffit; je vous pardonne votre indiscrtion.

-Je

Bonne et indulgente souveraine 1 Et ee propos auriez-vous oubli

l'anecdote suivante:
lord Oxford, qui obUn jour qu'lisabeth jouait du virginal
servait le mouvement des touches de l'instrument, fit ce jeu de mots
sanglant. H tait tout de circonstance aprs l'excution du comte
d'Essex
Quand les sautereaux marchent, ~"s ttes tombent (When
jacks start up, heads go down) t. Excellente plaisanterie puisque Jack
est le nom familier de John en mme temps que l'expressiontechnique
du sautereau d'un clavier.
H existe encore dans le muse de Fitzwilliam, Cambridge, un cahier
de musique, petit in-folio, reli en maroquin rouge, crit et orn d'une
faon remarquable et connu traditionnellement comme le Queen Elisabetlt's virginal ~oo/c. A la fin de chaque morceau se trouvent les noms des
compositeurs les plus clbres de leur poque, tels que John Bull
(auquel on a attribu, mais tort, la mlodie du God save lhe king),
William Byrd, Thomas Morlcy Orlando Gibbons Thomas Fallis tous
matres qui se sont distingus dans le style polyphonique. Si Elisabeth
a pu jouer couramment tous ces morceaux, dont plusieurs seraient
encore difficiles pour notre poque, l'admiration de James Melvil est
justifie et ne sent pas trop l'homme de cour.
Comme le virginal en Angleterre,l'pinette devint, en France, en
Italie et en Allemagne, l'instrument le plus en honneur dans la musique
de chambre. Clment Marot, qui a traduit les psaumes de David en vers
afin qu'on pt les chanter, exprime l'espoir, dans la ddicace de son
ouvrage ses tectrices, que ces hymnesreligieuses remplaceraientbientt les chansons d'amour. Voil une illusion qu'on n'aurait jamais cru
devoir tre une illusion de pote.
Vers le commencement du xvu' sicle, l'pinettefut agrandie et perfectionne de telle faon par Jean Rucker, Anvers, qu'il eu rsutta un
instrument pour ainsi dire tout nouveau
le harpsicorde ou /tt{fe~
ainsi nomm cause de sa forme semblable une harpe ou une
aile. Tandis que dans t'pinette et le virginal il n'y avait qu'une
corde par touche, Rcker en donna deux par touche aussi t'ha.rpsic&rde,
dont le son devint plus fort et plus durable. En outre il obtint plus Je
varit dans les timbres en montant son instrument,partie en cordes de
boyau partie en cordes de mtaL Il ajouta mme une troisime range
de cordes plus courtes et plus dlicates que les autres et qui donnaient
l'octave suprieure des deux cordest'unisson.Ettes pouvaient tre

frappes, seules ou accouples aux autres. Cette dernire opration

avait lieu au moyen d'un second clavier, comme dans t'orgue.Mais
comme il tait difficile de maintenir l'accord de ces cordes d'octaves

avec les cordes principales, l'inventeur abandonna par la suite le double

clavier, et employa les octaves augmenter l'tendue de l'chelle de

l'instrument, de manire que celle-ci embrassa quatre octaves com-

pltes. Les fgel (clavecins) de Jean Rcker et de ses fils Jean et Andr
se rpandirentds tors rapidement en France et en Allemagne et surpassrent mme les harpsicordes de Londres. Haendet possdait un
clavecin de Rcker qu'il laissa par testament son ami Smith. Smith
son tour fit don au roi Georges tll de ce clavecin ainsi que des manuscrits originauxdu matre. Le roi ordonna de placer ce ctavecindsormais
vnrable Windsor o cependant il ne se trouve plus. MM. Broadwood,
de Londres, possdent un clavecin de Rcker, richement orn d'arabesques et d'inscriptions, avec la date de 1651 ils le tiennent pour le ctavecin mme de Heendet, sans pouvoir toutefois en garantir la gnalogie.
Mais, en fait de relique la foi suffit.
Le chemin

tait ds lors ouvert de plus grands dvetoppements et

perfectionnementspour les instruments clavier. Que de ttonnements,

toutefois, avant que le piano et acquis le degr de perfection qu'on lui
connut de nos jours 1 Naturellement on eherchu constamment tes
moyens d'amliorer la force et la qualit du son. L'Italien Farmi montait ses harpsicordes de cordes de boyau, afin d'obtenir un timbre plus
moelleux et plus chaud. En l'anne 1620, le Florentin Rigoli inventa le
harpsicorde droit dont la mode est revenue de nos jours sous le nom de
pKMM'HO ou piano th'o:<. Le Franais Richard fut le premier qui eut l'ide
de recouvrir les ttes des sautereaux de petits morceaux de drap, ce qui
rendit le son considrablement plus agrable sansl'affaiblir.On emphya

toutes sortes de moyens pour obtenir diffrentes modifications du

timbre. On chercha imiter le son de la harpe, du luth, de la mandoline, du flageolet, du violon, du basson et du hautbois, et l'on
donna ces combinaisons toutes sortes de noms attrayants tels
que
jeu cleste, jeu anglique, etc. On peut voir sur un programme de concert
du milieu du xvm" sicle, que le sieur Virbes, de Paris, dans son grand
concert Londres, se ferait entendre sur un harpsicorde imitant quatorze instruments vent ou cordes le luth la harpe l'harmonica
la guitare allemande la mandoline le hautbois, la flte, le tabor, le
galoubet provenat, le sistre, le basson, la clarinette, les timbales et

l'harmonie des sphres o. Pour produire ces diffrents effets, on ajoutait de nouvelles ranges ('e sautereaux qui frappaient contre les diffrentes parties du mcanisme mais il restait trouver l'expressiondans
la corde elle-mme, en obtenantde ses seules vibrations les piano et les

forle.

force de chercher ou arriva aux registres temprants ou renforants qui furent l'origine de la pdale usite de nos jours, i y avait un
registre forte qui levait les tampons, un registre piano qui arrtait les
ondulations des cordes et un autre registre qui avait mission de placer
une couche de drap ou de cuir mou, entre les sautereaux et les cordes.
Gottfried Silbermann inventa un mcanisme qui frappait les cordes
dans leur milieu, ce qui permit d'entendre lessons harmoniques. Il appela cet instrument le <f<'CMta!'<M)Mttr. Jean Stein, Augsbourg, inventa
le vis--vis-harpsicorde, ainsi nomm de ce que, chaque bout, se trouvait un clavier qui donnait deux personnes la possibilit de jouer
en mme temps vis--vis l'une de l'autre.
A cette poque se place l'invention baroque du jsuite Bertrand Castel,
de Montpellier, un savant dont l'oph'o'h:'des couleurs et le ~<fMe dephysique sont encore estims je veux parler de son clavecin des couleurs
(t'ocutar-harpsicorde),mont de rubans de diffrentes couleurs au lieu
de cordes. On portait cet instrument df'ns une chambre obscure, et
quand on en remuait les touches, les rubans transparents qui correspondaient celles-cidevenaient tout coup visibles. Cet instrument fut
expos en 1737 Londres avec le wcKo
A

Invento exoritur docto gemmata voltiptas

Affinisque sono nascitur ecce colar.

Le lecteur sait, par ce que nous avons dit dans la troisime partie de
ce livre ce qu'it faut penser de la musique des couleurs.
noire pour les
Le premier exemple de touches deux couleurs,
touches du bas. et nacre pour les touches leves nous est fourni par
l'Espagne. EnHn le grand (<M!'defa<ttm l'appareil des marteaux fut
dcouvert. Le piano MMM'tecttM!lit son apparition sous le nom de pMK
forte.
Dans l'espace de quelques annes, crit M. Ludwig Gantter, trois
fabricants d'instruments de diffrentes contres de l'Europe conurent,
par une merveilleuse concidence, l'ide du piano forte. Le Franais
Marius et l'Allemand Schrmter ont t jusqu'ici regards comme les

mais la prminence appartient

l'Italien BartolomeoCristofali, de Padoue car ds canne n parut un
long article du clbre crivain Scipione Maffei dans le G!of)M~ di lit<efs<t d'Italia, sur une nouvelle invention d'un harpsicorde avec
lieu de
piano et forte par Cristofali . Maffei explique au Long, qu'au
t~sreM: (sautereaux), il employait des marteaux recouverts de cuir,
qui frappaient les cordes par en dessous et que ces marteaux taient
eux-mmes frapps par une languette de bois leve sur un bton. En
1716 seulement Marius prsenta l'Acadmiedes sciences de Paris son
invention de clavecin maillets et sm<.<efe(HM. L'anne d'aprs, en 1717,
ChristopheGottlieb Schrter, pendant qu'il tait encore l'cole de
la Sainte-Croix ( la ~iM~ettJifretM-Se~M~)de Dresde, et sans aucune
relation avec Marius ou Cristofali, inventa aussi le piano marteaux
et l'exposa la cour de Dresde. Mais quoique le souverain l'et flicit
au sujet de son invention, Schrter n'obtint ni rcompense, ni gloire,
et le nouvel instrument tomba bientt dans l'oubli. Pourtant son ide
fut saisie dans toute son tendue par quelques facteurs d'instruments,
entre autres par Silbermanu.
En '1738, Schrter se plaignit, dans une lettre qui fut rimprime en
t783, dans la Bibliothque musicale de Lorenz Mizler, de ce que plusieurs
fabricants donnaient son in.ention comme tant la leur propre. Que
de fois depuis les faux inventeurs et les contrefacteurs n'ont-ils pas
effrontment lev la tte
Le but principal tait donc atteint. Le tuyau de plume, la soie de
porc, l'pine, la languette d'ivoire et d'autres accessoires taientbannis pour toujours. Cependant, il faut le roconnattre, aussitt aprs
son invention le piano forte n'eut pas grand succs dans le public et
mme parmi les musiciens de profession. Un mot est devenu historique, celui de Balbalde, organiste de Louis XVI, disant Taskinqui
venait de toucher le premier piano introduit la cour Vous aurez
beau faire, mon ami jamais ce nouveau venu ne dtrnera le majestueux clavecin. )) Le majestueux clavecin a t dtrn, comme une
foule d'autres majests adores pendant leur rgne et bientt oublies
aprs )eur chute.
Ce qui peut-tre porta tort au piano forte auprs des artistes, ce fut
la diffrencedu doigt entre le nouvel instrument et le harpsicorde. Le
grand Sbastien Bach lui-mme mit beaucoup de temps s'habituer
au piano marteaux mais il s'y habitua, tmoin sa visite Frdric

inventeurs du piano marteaux

tl

le Grand.Ce prince, qui aimait ta musique, nous te savons, avait une telle
prdilection pour les pianos de Silbermann qu'il en fit acheter quinze.
Quand Bach, qui avait t mand par l'ordre du Roi et ds son arrive
Postdam, entra au palais sans avoir pu quitter ses habits de voyage,
Frdric se mit jouer de la flte avec ses musiciens. Puis il obligea
le vieux matre essayer les forte piano de Silbermami qui se trouvaient en diffrentes chambres du chteau. Bach prluda sur tous et

excuta magistralementplusieurs thmes de fugue, entre autres une

fugue six parties obliges, qu'il ddia ensuite au roi sous ce titre
.MiMtMMc/tM Opfer (sacrifice) ou offrande, ou hommage musical.
A partir de ce moment, l'histoire du piano est celle d'une demidouzaine d'ouvriers habiles tablis en Angleterre et en France. On doit
Backer, facteur allemand, exerant Londres, l'application du mcanisme des petits pianos de grands instrumentsen forme de clavecin.
Backer, aid dans ses essais par John Broadwood et Stodart, n'avait
eu la pense fort intettigeute d'introduire le mcanisme du piano dans
une caisse de clavecin que pour mnager autant que possible la susceptibilit artistique des conservateurs du clavecin et. les prparer ainsi il
une rvolution radicale.
N'est-ce pas bien adroit, en effet, de prsenter un objet nouveau
dont la nouveaut nous effraie, sous la forme d'un objet ancien qui
nous est cher? < Le piano forte, crivait Voltaire Madame du Den'and
(t7M), n'est qu'un instrument de chaudronnier, en comparaison du
clavecin.)) Cher clavecin, il devait pourtant tre bientt dlaiss
tout jamais.
Comme Bcher, Broadwood et Stodart ne se bornrent pas des
concessions faites la routine, qu'ils rejetrent de leur mcanisme le
dfectueux pilote attach verticalement la touche en usage en France
et en Allemagne, pour le mcanisme action directe appet aussi
mcanisme anglais le succs ne se fit pas trop longtemps attendre et
le nom de Broadwood devint populaire en Angleterre, comme celui
d'Hrard un peu plus tard en France.
Le progrs du piano forte, une fois en marche, ne s'est point arrt.
Paris compte en ce moment trois maisons que des rcompenses gales
et de premier ordre dcernes aux Expositions universelles, aussi bien
que l'opinion publique, placent au premier rang ce sont, par ordre
de date, les maisons rard, Pleyel et Henri Herz.
Pourquoi des maisons de cette importance, aussi sres de l'excel-

)ence de leurs produits, se sont-elles mises hors de concours? Refuser

d'entrer en lice parce qu'on est sorti victorieux dans des luttes antrieures ne m'a jamais paru une raison suffisante. C'est beau, la majest
du silence mais on n'est pas piano
pour se taire. On peut donc trouver
regrettable, dans un concours international o le gnie industriel et
artistique de chaque peuple est en jeu de voir les gnraux de l'industrie et de l'art dserter le champ de bataille
pour laisser combattre
les simples soldats et les jeunes officiers.
Il est vrai que les simples soldats de notre industrie

artistique franaise forment une troupe d'lite bien capable de disputer la victoire
aux plus habiles de l'tranger; mais je n'en regrette pas moins l'absence des chefs.
Nous n'avons pas besoin de rappeler ici,-ils sont dans la
mmoire de
tous,
admirables travaux de Sbastien rard qui, d'abord simple
ouvrier a Strasbourg, sa ville natale, viut ensuite Paris,
pouss par
l'ambition de rpandre son nom et d'y briguer la gloire de l'inventeur.
Son premier instrument porte la date de 1778
Mais s'il nous parat
inutile d'insister sur les inventions de
ce facteur de gnie, les dates
qui fixent, ce qu'on pourait appeler les fastes du piano
ne seront pas
lues sans intrt. Nous les empruntons M. le
comte de Pontcoulant,
qui nous en laissons le mrite et la responsabilit. Ces phmrides
ne partent que de l'an H91. Pourquoi ne commencent-ettes
pas une
anne plutt, par exemple, l'application du premier
piano carr
trois cordes qu'on et jamais entendu et
que construisirentles frres
Erard? Voici ces phmrides 179t. Buhler Bayheregen
(Wurtemherg), piano deux daviers.-t794. Pianos forme
demi-ovale,
construit par lias SchtegeL
1795. Stodart, piano vertica!.
1797. Premier piano queue construit
1800. Clavier de
par rard.
,pdales de deux octaves, ajout au piano,
par Bellmann de Dresde.
1801. Muller construit un piano deux daviers
dont les cordes
taient accordes l'octave 1'tine de l'autre.t808. Pfeiffer,
instrument nouveau, imitation du piano, et appel Harmomelo. 1808
Mcanisme de Broadwood. 1808. Premier piano construit
par rard
avec clavier plac en dehors, en avant de l'instrument. -1809. Wilkinson, petit piano cordes obliques. -1809.
Piano frappement

-les

~~c~7'

sur chaque note;

paralllogramme

oblong,
i ('tendue de son clavier tait de cinq octaves.

monte de deux cordes

au-dessus des cordes,)'raK).1809. Mcanisme deSchmidt, facteur

Paris.1812. rard, piano forme secrtaire cylindre,
ayant deux
tables d'harmonie, sur chacune desquelles il existait trois cordes
pour
chaque touche, pouvant jouer sparment et tre runies au moyen
d'une pdale.1812. Piano colonnes, rard.1812. Piano
sons
soutenus, rard. 1820. Stodart augmente la sonorit du piano par
l'application au-dessus des cordes, dans le sens de leur longueur, d'une
barre de fer creuse.1820. L'abb Trentin construit un piano portatif.
1820. Piano transpositeur, Roller. 1821. Piano d'rard, deux
claviers indpendants, pouvant se jouerl'un vis vis de l'autre.1822.
Broadwood remplace dans les pianos carrs la pice de bois de l'attache des cordes par une plaque mtallique.

pement, d'rard.

4822. Double chap-

1823. rard, barrage mtallique au-dessus du

plan des cordes. 1823. Roller adapte au piano un sommier de mtal,

ayant l'avantage de donner de l'me et de la vibration la partie de la
table qui ne pouvait en recevoir par l'ancienne disposition.
1824.
Nouvel chappement pour les pianos, par Klepfer-Dufau, de Lyon.
1825. Broadwood, imagine ta.pice appele frein, pour prvenir le
recul du marteau.182S. Eulriot, piano elliptique, instrument qui
rappelait, par la forme, t'ancien <n:ptMWH!. 182S. Pleyel, piano
m)1826. Pape tablit au-dessus de sa table d'harmonie
corde.
un
chssis en fer servant rsister la tension des cordes.
1827. Ditz,
piano forme elliptique quatre cordes, dont la table d'harmonie
n'tait finie que par les extrmits.
1827. Broadwood imagine un systme de barrage en fer pour les grands pianos. 1828.
Piano droit, nomm Sirmois, construit par Frost, de Strasbourg.
1829. Piano carr, en fer fondu, sans fond, et ouvert de ct,
Petzol.
1830. Rabcock, de Philadelphie, construit
un piano
cordes croises.1830. Piano droit, construit par Roller; c'est celui
qui a servi de type tous ceux que l'on construit maintenant.
t83S. Loud, de Philadelphie, imagine d'appliquer la construction du
piano, des tubes compensateurs, pour rsister aux variations de
l'atmosphre.1836. Piano cran, imagin par Debain il emploie
tter forg pour le chssis qui recevait les cordes et ajustait la tabie
d'harmonie de manire tre remplace sans rien dranger.
1838. La maison rard imagine un npuvet appareil, applicable
au
piano, pour viter d'entendre, avec le son, le choc du marteau.
1838. Moull imagine un piano vertical sans fond ni sommier.

1839. Kreigelstein construit un remarquable piano queue sillet,

contre-sommier et marteau, frappantlescordes contre le pointd'appui.
1840. Bernhardt imagine un nouveau mcanisme pour frapper en
dessus. 1840. Boisselotremplace ta mcanique, dite fourche, par
1843. La maison rard
une noix charnires et vis de rappel.
applique au piano carr son mcanisme double chappement.
1844. Braesil prsente son instrument, dit harmonomtre. 1844. Daniel remplace les pointes d'attache par de petites poulies ou roulettes,
sur lesquelles passaient les cordes, et deux cordes ainsi se montaient
1844. Kreigelstein imagine son double
avec la mme cheville.
chappement. 184S. Horst, de la Nouvelle-Orlans, adjoint des

lames vibrantes au piano.184S. Piano demi-oblique, construit par

1846. Burkiuyoun construit une table d'harmonie,
Kreigelstein.
garnie de cordes qu'il fixait la table ordinaire et la caisse du piano.
1847. Debain, nouveau systme de piano-concert. 1847. Zeiger
1848. Boniface
imagine un nouveau mcanisme, dit po~o):ofe.
construit un piano dont le cadre est en fer.18SO. La maison Erard
adopte, pour ses pianos, un nouveau systme de construction, consistant dans un sommier en bronze parallle aux chevilles, et formant
maintenu par un
avec le sommier d'attache un chssis en mtal
barrage longitudinal dans le sens des cordes.
18M. Ccedby imita a
Londres et importa en France un piano dont la table d'harmonie est
compltement isole de la caisse et du sommier; sur tout le pourtour
de l'instrument rgne un barrage en fer, perc pour vis crous; ces
vis sontattaches la table par des tenons et servent la tendre volont
dansteltcoutelle partie.18S1. Collard, piano ditM!'croc/tO)'~o)!:c'est un
piano droit de six octaves et demie.
1881. Hopkinson, de Londres,
construit un piano rptition, trmolo et mouvement interrompu,
nomm C/tee/t-OMon.1881. Lichtenthal construit, Saint-Ptersbourg, un piano double table d'harmonie, dans le but, dit-il, de
partager le poids des cordes. 1882. Stodart donne le nom de Compac<&~MTe, un piano plus court que les pianos carrs ordinaires le mcanisme en dessus est emprunt Pape. -Piffaut donne, la NouvelleOrlans, le nom de piano )'<<a<ettf un instrument dont la caisse est
en mtal, comme les cordes, en sorte que l'instrument n'a rien
redouter des variations de la temprature.

PIANOS HORS DE CONCOURS.

Nous avons dit que les pianosdes trois grands facteurs franais, rard,
Pleyel et Herz, avaient t mis hors de concours. Mais si les plus clbres de nos facteurs ont laiss d'autres l'honneur de briguer tes
premires rcompenses pour remportes difficiles fonctions d'expert, ils
ne se sontpas pour cela abstenus d'envoyer des instruments au Champde-Mars. Le public les a jugs dfaut du jury, et
nous allons ici faire
le
public.
comme
ERAM.

La maison rard a expos

1" Deux grands pianos
queue de concert sept octaves et demi, du
la l'tt<, mcanique double chappement, barrages fer, agrafes,
en

sommiers de bronze, etc., etc.

20 Un grand piano
id.
richementdcor sous la direcqueue,
tion de M. Guichard, architecte dcorateur, d'aprs
ses compositions
d'ensemble et de dtail.
Ce piano d'un aspect trs-original est orn de peintures admirables
en camaeux, recouvertes d'un vernis qui n'tait plus employ depuis
lexvn" sicle. Les sculptures sont de feu Klagmann, les peintures de
M. Burette. Celles-ci, nous a-t-on dit, seront plus tard
recouvertes
d'une troisime couche de vernis, qui remplira les asprits laisses
par la peinture, et galisera ses surfaces.
3 Un piano oblique petit modle, style Louis XVI, orn de
marqueterie et de bronzes cisels et dors.
4 Un oblique ordinaire en bois d'bne, style
grec pur.
S" Un piano vertical avec cadre
fer,
sommier
de chevilles en bois,
en
encastr dans un sommier de fer, cordes platines inoxydablestabli
pour les contres intertropicales.
6 Deux harpes double mouvement d'rard, six
octaves et demi,
de I'M< au la, dont l'une, en mtal nouveau inoxydable,
est richement
orne de sculptures.
Que dirai-je de ces pianos, des pianos
queue surtout, que n'aient
dit avec leurs doigts, et mille fois mieux que je pourrais le faire
ne
avec
ma plume, les clbrits pianistiques de tous les pays commencer
par Quidant, ce prince des prludeurs? Voltaire, qui quelqu'un demandait d'crire, comme il l'avait fsi. pour Corneille, des
commentaires

n'aurais
sur les uvres de Racine, rpondit < Ce serait trop facile je
qu' tracer au bas de chaque tragdie de ce grand crivain les mots
admirable, parfait. Je dirai des pianos d'rard ce que Voltaire disait
des pices de Racine. Laissez-moi donc plutt vous entretenir un moment encore des harpes qu'on entend beaucoup moins souvent que les
pianos. Pauvres harpes sont-elles assez dlaisses aujourd'hui, aprs
avoir occup un rang si lev dans l'histoire des instruments ) Que nous
harpe
sommes loin du temps o Guillaume de Machan crivait sur la
insun pome entier en son honneur H en parle comme d'un
trument trop noble pour tre profan dans les tavernes. S'il avait
aurait pour
pu deviner, ce cher pote, que le trs-nob)e instrument
dernier refuge, auxix~siecte, les cafs et les places publiques Lui
qui voulait que la harpe ft joue exclusivement par des chevaliers,
des cuyers, des personnes de rang et de belles dames aux mains Manches et poteles; lui qui avait donn aux vingt-cinq cordes dont se
composait alors cet instrument les diffrents noms de KM)'(;Me, de
richesse, de))oh'<CMf, de~mcsse, etc.! Potique instrument de bardes,
que pourtant on respecte et qu'on vnre encore en Irlande,
qu'est devenu votre prestige dans notre monde musical pour lequel
aussi ? Ne
vos harmonies sont trop leves, trop vagues et trop douces
savez-vous pas, royale dlaisse, qu'il faut aujourd'huisonner fort pour
se faire entendre et que crier est trop souvent synonyme de chanter?
Soupirez, mlodieuse exile, et, s'il se peut, consolez-vousen pensant
que, comme les hommes en particulier, comme les peuples en gnral,
les instruments de musique ont teur dcadence aprs avoir eu leur
grandeur, et qu'il n'y a de stable ici-bas que t'instabitit mme.
La maison rard n'a pas oubli qu'elle doit une partie de sa rputation aux perfectionnements de ses harpes, et elle est reste, en quelque
sorte, fidle au culte de cette fabrication.

l'f.EYEL, WOf.IT

KT

C".

En visitant les vastes et splendides ateliers si admirablement outills

de la maison Pleyel, Wotft'etC' Saint-Denis, je m'attendais bien un
dans
peu voir l'ordre parfait et l'intelligence qui rgnent partout
cette si importante manufacture mais une surprise m'y tait rserve.
Jeveux parler de l'organisation morale et paternelle quiyrgitletravaa
et les travailleurs. C'est d'abord une socit de secours mutuels qui

donne aux malades, pendant les trois premiers mois d la maladie,

2 fr. par jour, les mdicaments et les visites de mdecin. Si la maladie
se prolonge, les malades reoivent 2 fr. 50 par jour et pendant trois
mois encore s'il y a lieu. Enfin, si aprs six mois de maladie l'ouvrier
n'est pas rtabli, il reoit indfiniment un secours mensuel.
Voil pour les secours mutuels; voici pour la pension de retraite.
Tout travailleurqui a atteint l'ge de S8 ans reoit une pension annuelle de 300 fr. s'il a 38 ans de prsence dans les ateliers de la maison.
Ce qui ne l'empche pas de continuer son travail aux conditions habituelles si longtemps qu'il le dsire et que lui permettent ses forces.
Dans la maison se trouve pour les enfants des ouvriers, une cole
gratuite, et tous, petits ou grands, ont leur disposition une bibliothque de 3,000 volumes. Enfin quatre bourses sont offertes aux plus
mritauts des enfants des ouvriers de l'atelier qui, aprs avoir reu les
lments de l'instruction l'cole gratuite de la maison, sous les yeux
de leur mre, dsireraient faire leurs tudes l'cole du commerce.
Faire connattie de semblables institutions c'est en faire suffisamment
l'loge. Cet loge revient au grant de la maison Pleyel qui en a pris
l'initiative, M. Auguste Wolff, ancien laurat du Conservatoire, et
l'un des hommes les plus clairs dans cet art si complexe si dlicat
et si difficile de la facture des pianos. Pensant avec raison que rien
n'est inutile de ce qui peut fortifier le enr et l'esprit de l'ouvrier,
M. Wolff, dans sa prodigieuse activit, s'est mis bravement, gnreusement la tts d'une socit orphoniqne compose exclusivement des
ouvriers et employs de la maison, et sa bannire est constelle de
mdailles d'honneur remportes tous les concours. A la bonne heure
voil de la philanthropie hier entendue, simple, sans emphase, pratique et minemment utile pour tous. Quoi qu'en puissent dire des
esprits chagrins, les liens sociaux se resserrent entre les divers membres de la grande famille humaine, et les prjugs de castes s'affaiblissent chaque jour pour disparaitre bientt, on n'en saurait douter, dans
une solidarit universelle que commandent la fois le sentiment de
justice et la scurit gnrale. L'ducation du cur se fait en mme
temps que le droitnaturel apparat et s'afErme. Mais cette ducation du
coeur par cela mme qu'elle se fait, n'estpas faite encore partout, etit est
de bonnes gens qui sous ce rapport sont en retard d'un sicle, au moins.
Par exemple, ils plaignent navement, au moment o j'cris ces lignes
celle qu'on a longtemps appele l'innocente Isabelle d'avoir perdu son

trne royal. Cesgens-lont de la sensibilit revendre. On peut plaindre un employ besoigneux de perdre la place qu'il remplissait fort
mal dans l'intrt de ceux qui l'occupaient, par cette raison qu'il en
avait besoin pour vivre. Mais plaindre quelqu'un d'tre forc d'abandonner des affaires qu'il dirigeait tout de travers et en dpit de tous,
quand ce quelqu'un retombe sur ses pattes avec des conomiesvalues
fois c'est trop
au plus bas mot cent cinquante millions, encore une
de sensibilit. Que ces bonnes mes attendries placent mieux les trsors
de leur cur. Qu'elles tournent leurs regards sur ceux qui souffrent
autrement que par la vanit blesse, le nombre en est grand, et
qu'elles cherchent les moyens de leur venir honorablement en aide.
Et puisque me voil conduit sur ce terrain de la fraternit, du droit
naturel et de la solidarit, par l'excellente et paternelle administration
de M. Wolff, permettez que 'j'y reste quelques instants encore pour
personnelle.
vous conter une petite aventure qui m'est
J'ai connu aux tats-Unis un brave marchand qui, parti de rien,
force de travail, de bonne conduite, d'intelligence, avait, en collaboration avec la chance, sans laquelle rien de bon n'est possible, amass
Amrique
o les
son petit million de dollars. C'est gentil, mme en
oncles sont devenus rares. J'eus un jour avec lui l'entretien suivant

-Je me suis donn beaucoup de peine, me dit-il, et je mesuispnv

de beaucoup de plaisirs pendant que j'tais en ge d'en pouvoir prendre, pour gagner ma fortune. Aujourd'hui je la possde mais je n'en
jouis gure. Je m'aperois trop tard que l'argent dont on ne peut pas
jouir est un argent inutile; or, malgr tous mes efforts pour mettre
profit mes rentes, je n'en puis venit bout. Tant il est vrai que l'homme
tant born dans ses besoins il est furt inutile de possder au del de
ces besoins.

-Eh bien

lui dis-je, faites comme si vous tiez cent. Mettez deux

zros votre unit et agissez en consquence. Prenez chaque anne
honsous votre protection quatre-vingt-dix-neuf braves garons ou
ntes femmes ayant besoin d'tre aids, et aidez-les. Vous ferez quelferez aussi des
ques ingrats dont vous ne serez pas responsable, vous
les cas vous aurez
gens reconnaissants qui vous aimeront; dans tous
multipli vos jouissances en raison de celles que vous aurez dparties.
C'est dner deux fois que de donner manger celui qui souffre de la
l'faim c'est refaire sa fortune que d'offrir d'autres les moyens de
difier c'est justifier enfin ses propres yeux la possession d'un bien

trop considrable pour soi-mme que d'en restituer une partie.

-Cette pense, me rpondit-il, est si naturelle, qu'elle ne m'tait

jamais venue l'esprit. On n'est pas assez habitu dans notre monde
d'gostes considrer les hommes comme des membres de la socit
qui, jusqu' un certain point, ont droit, l'gal des associs de toutes
les associations, une part du bnfice gnral. D'ailleurs au del du
droit strict il y a le sentiment d'humanit qui corrige le droit et l'tend.
Vous m'avez ouvert une voie. Je ne ferai que peu d'aumnes; hors
certains cas pressants, t'aumne est strile parce qu'elle est humiliante
pour celui qui la reoit; c'est du gibier de paresseux. Il y a mieux

faire. Je m'instituerai le capitaliste des pauvres et leur banquier; j'jntends des pauvres qui veulent travailler et ont du cur. S'ils perdent,
je perdrai avec eux; s'ils gagnent, ils me rembourseront, et j'aurai
dans chaque bonne opration un homme heureux mon actif.
Trs-bien )

Leur caution, ce sera leur honorabilit et leur parole. Pas d'crits,

je dteste les procs.
De mieux en mieux.
Et maintenantune question. Croyez-vous que je perde beaucoup
ce jeu?
-Non, lui dis-je, vous ne perdrez pas beaucoup si vous perdez, et
voici pourquoi un homme dont on se dfie, vis--vis de qui on prend
les prcautions de nature combattre sa mauvaise foi, est un ennemi
qu'on se cre. Il s'tablit une lutte entre vous et lui, lutte d'habilet,
lutte de ruse qu'on ne sait pas toujours circonscrire dans le champ
de la lgalit, et qui vous emporte quelquefois malgr vous jusqu' la
mauvaise foi. La pente est si rapide de la ruse la mauvaise foi
Vous avez raison.
Mais l'homme que vout ttacez sans arrire-pense sur le terrain
de l'honneur o vous tes vous-mme, en la parole de qui vous vous
confiez celui-l, s'il vous trompe, ce n'est pas un habile, ce n'est pas
un rus, c'est un voleur. Or, les voleurs par abus de confiance sont,
Dieu merci, trs-rares partout.

-Soit, dit-il,

j'emploieraiune partie de ma fortune instituer la

banque du pauvre, en vue les banquiers vont se moquer de moi
d'escompter le travail. C'est un essai faire.
Je ne sais si l'essai a t fait par cet Amricain. J'ai taconRance qu'on
pourrait le tenter partout avec succs. Dans tous les cas il n'est pas
mal de temps en temps, de rappeler aux gens atteints de pl-

thore mtallique, qu'il est humain et juste de dverser uu peu de

leur trop plein dans les vides qui se font trop durement sentir.
Le pain que tu gardes est celui qui a faim

le manteau que tu
Ainsi parlait saint Basile. Ne pas

conserves est celui qui est nu.

donner aux pauvres, disait saint Jean Chrysostome, c'est se rendre
coupable de rapine contre eux et leur ter la vie. Ke soyez pas plus
farouche que les animaux, ajoutait ce Pre de l'glise; ils ont tout en
commun, et vous; vous recelez souvent la subsistance de plusieurs
milliers de personnes. Les simples philosophes n'ont pas pens autrement que les Pres de l'glise sur l'ingalit des fortunes. Dans son
Cooememe):< civil, Lock s'exprime ainsi Celui qui possde au del
de ses besoins passe les bornes de la raison et de la justice primitive,
et enlve ce qui appartient aux autres. Toute superfluit est une usurpation. C'est aller trop loin, et nous trouvons un correctif cet axiome
absolu dans cette sage observation de Montesquieu Comme les hommes ont renonc leur indpendance naturelle pour vivre sous des lois
politiques, ils ont renonc la communaut naturelle des biens pour
vivre sous les lois civiles de la proprit, Tchons seulement que les
lois politiques ne nous prennent de notre indpendance que le strict
ncessaire, et combattons tous les despotes, les tyrans qui nous
privent de libert et la misre qui s'exerce sur notre physique.
Et maintenant pardonnez-moi ce hors-d'uvre social et, s'il vous
plat, revenons nos moutons, c'est--dire aux pianos de la maison
Pleyel.
Cette maison a envoy l'Expositiondeux grands pianos queue de
concert; un petit piano queue; un piano cordes obliques, grand
modle, style Louis XIV un autre piano cordes obliques, petit modle enfin un piano droit, style grec pur, fait, comme tous les autres
riches modles, sur les dessins de M. Lonard.
Le monde musical connat trop bien

et apprcie trop favorablement

la qualit de son et l'excellente facture des instruments suprieurs

sous tous les rapports, sortis de chez M. Pleyel, pour que .lous ayons
ici besoin, pas plus que pour ceux d'rard, d'en faire l'loge ni d'en
expliquer les mrites.
Toutefois depuis la mort de M. Camille Pleyel, arrive en i8SS,
M. Auguste Wolff n'a cess d'amliorer les pianos de cette fabrication,
tout en restant fidle aux principes et aux traditions qui ont fait
leur fortune. Le dernier perfectionnement d cet habile artiste,

mrite pourtant qu'on s'y arrte.

sans avoir rien de rvolutionnaire,
facititer
C'est l'chappement dont nous donnons ici le dessin pour en
l'intelligenoe. Comme on peut le voir, ce mcanisme nouveau a conserve
c'est--dire qu'il
tout le caractre du mcanisme employ par M. Pleyel,
simple; mais il varie par
repose sur l principe de l'chappement
certains dtails. Examinons.

L'ensemble de ce mcanisme nous offre les trois pices suivantes A

la touche, B l'chappement, D la -.oix et son marteau. Quand le marteau se trouve chass vers la corde par l'chappement B, l'effort du
doigt est transmis sans dperdition de force jusqu' la corde, en raison
du petit nombre d'orge.nes intermdiaires. Mais voici en quoi consiste
la partie du mcanisme qui appartient en propre M. Wolff. Lorsque
le marteau ayant frapp la corde redescend, comme dans le mcanisme
ordinaire, sur ce qu'on appelle l'attrape-marteau il se trouve pinc
par cette pice et retenu lgrement; dans ce mme mouvement, la
partie antrieure de ta noix est venue presser contre la tige L en faisant
reculer la branche verticale de l'querre F, tandis que la branche
horizontale fait ftchir le ressort en ivoire G, qui, lui, reste tendu aussi
longtemps que la touche reste baisse.

Au moment o celle-ci se

relve, t'attrape abandonne brusquement

l'extrmit infrieure du marteau. Ce dernier retomberaitimmdiatement si l'action du ressort d'ivoire G ne se faisait sentir, et neJ'oMigeait, au contraire, remontervivement, ce qui donne le temps
l'chappementde revenir prendre sa place sous le nez de la noix, pour
tre immdiatement en tat d'attaquer de nouveau: condition indispensable pour une rptition rapide. Ces diffrents effets se produisent
avec la plus grande prcision. Aussi peu de claviers offrent-ils autant
de facilits et autant de ressources que ceux-ci pourtoutestesdticatesses de l'excution. Comme solidit, peu de mcaniques supportent
le travail et les fatigues de ces magnifiques instruments. Cette dernire
considration est de'fa plus haute importance au point de vue de
l'exportation dans les pays lointains.
C'est sur un grand piano de Pleyel et muni de cet chappement nouveau, que M. Saint-Saens a tout dernirement fait entendre, en Allecompositionsaccueillies partout avec le succs le
magne, sesnouvt
plus dcisif.
HENMHEM.

Henri Herz est le dieu du piano en trois personnes le virtuose, te

compositeur et le fi. teur. F' comme il n'y a qu'un Dieu, il n'y a aussi
qu'un seul :"3nriHerz. Aussi n'avons-nous pas t surpris de voir les
instruments de ce grand artiste couronns des plus hautes rcompenses
aux dernires Expositions universelles avec cette mention qui dit tout
parties du piano, puissance et
en quetques mots Perfection de toutes
galit de sons, prcision du mcanisme et solidit.
Le grand piano style Louis XV, prsent l'admiration des visiteurs
du Champ-de-Mars, tait un bijou aussi joli voir que dlicieux
entendre. On ne saurait allier plus de charme extrieur de plus belles
qualits intrieures. C est le plumage du paon avec la voix du rossignol.
Oiseau rare que <'o piano dont une lgante, comme il y en a tant dans
le monde et les fractions de monde, aurait pu se passer la fantaisie
moyennant la bagatelle de trente mille francs, un quart d'heure de
guignon pour M"' Lonide Leblanc la roulette de Bade ou de Hombourg.

Plusieurs autres pianos petits et grands avaient t envoys par

Henri Herz l'Exposition, et nous savons, par notre compte-rendudes

concerts t'MMftew, avec quel charme ils

ont t essays par les uns, et

entendus par tous.

H y a, par je ne sais quelle affinit mystrieuse, des rapports frappants entre le son des pianos de Henri Herz et la nature mme de
l'artiste dont ils portent te nom. C'est ta mme distinction chez l'homme
comme dans l'instrument, le mme brillant, la mme correction, les
mmes accents pleins d'une grce fminine qui sduit plutt qu'elle ne
passionne. Buffon a dit Le style est l'homme mme
Henri Herz me
donne le droit de modifier ainsi cette sentence Le piano est l'artiste
mme. Et en vrit c'est l, mon sens, un compliment assez flatteur
pour le pianiste et ses pianos. Aussi,n'ai-je plus qu' serrer la main de
mon ami Henri Herz pour lui dire non pas adieu, mais au revoir.

LES PIANOS DE CONCOURS.

rard, Pleyel, Henri Herz,

Les trois grandes maisons part
la
France est encore certainementde toutes les nations celle qui produit
le plus grand nombre de pianos jolis de forme, soigns de travail et de
bonne sonorit. Nommer Kriegetstein, Gaveau, Blanchet, PhilippeHenri Herz, Limonaire jeune, Blondel, Voigt, Bord, Mangeot, Boisselot,
Martin, etc., c'est rappeler au souvenir de tous les artistes des instruments d'un mrite rel, incontestable et que nul ne conteste.
Le plus nouveau parmi ces estimables fabricants est M. PhilippeHenri Herz, neveu du clbre pianiste et qui marche, comme facteur,
sur les traces de son oncle. Ses instruments, par la puret du son, i'homognit,la distinction,la mcanique et le clavier, ont t grandement
apprcis du jury qui les avait classs, nous a-t-on dit,
en tte
de ta liste des mdailles d'argent. On nous a dit aussi, et des journaux
l'ont affirm sans tre dmentis, que le jury des prsidentsde classes,
usant d'un droit insr dans le rglement gnral, avait port ce prix
de concours plus haut encore, en changeant enmdaiU d'or la mdaille d'argent. Comme cette mention n'est point consigne dans
le catalogue officiel des rcompenses, nous avons cru devoir nous rendre ici l'cho d'un bruit accrdit, afin qu'on ne ft pas surpris de ne
voir figurer nulle part le nom de ce jeune et trs-inteMigent facteur,
aprs les succs qu'il a obtenus.
Si Paris est le grand centre de fabrication pour les pianos, les har-

moniums et les grandes orgues, certaines villes de nos dpartements

possdent des manufactures de pianos qui ne le cdent en rien comme
produits et comme installation aux bonnes maisons d la capitale. A
Marseille, c'est Boisselot; Toulouse c'est Martin fils aine Nancy, ce
sont MM. Mangeot frres, dont les excellents instrumentsont t brillamment rcompenss d'une mdaille d'argent. Frapps de la supriorit des pianos Steinway autant par la grandeur et la beaut du son
que par leur construction dans laquelle se trouve le secret de cette
supriorit, MM. Mangeot ont demand et obtenu de MM. Steinway le
titre de concessionnaires pour la France de la fabrication des pianos
queue et droits d'aprs les modles amricains. Un des frres Mangeot
a voulu tudier sur place cette fabrication toute spciale, et il est
parti pour New-York. Habile comme il l'est dans cette partie de l'art
industriel, il ne lui a pas fallu longtemps pour pntrer tous les secrets
de main-d'uvre. C'est convaincu que les pianos Steinwayfranais ne
le cderaient en rien aux pianos Steinway amricains, qu'il est revenu
Nancy avec tous les plans, modles, notes, etc., qui lui ont permis de
se mettre t'uvre coup sr. Aujourd'hui les vastes ateliers de
MM. Mangeot frres sont appropris la fabrication nouvelle, les grosses
pices en fonte ont admirablement russi, et ces messieurs ont pu se
procurer tous les outils et toutes les matires ncessaires. Bientt sans
doute, nou s verrons sortir de l'ancienne ville de Stanislas, pour rayonner
dans tout le monde musical, ces pianos merveilleux la voix puissante
et noble qui semblaient devoir rester le partage exclusif du Nouveau
Monde. L'Ancien Monde en jouira avec cette diffrence toutefois que
nous payerons en France les pianos amricains juste la moiti du prix
qu'ils se vendent en Amrique. Cette considration n'est pas indiff-

rente.
Il faut donc fliciter MM. Mangeot de leur entreprise hardie,
qu'un prompt et complet succs accueillera, nous ne saurions en

douter.
Parmi les pianos d'exception, nous citerons en premire ligne le
pMMtOtjMtKtttO)',ou piano archet de M. Baudet. Bien des fois dj l'ide
de remplacer les marteauxdu piano par des archets a travers l'esprit
des inventeurs; mais les essais n'avaient pas t heureux. Qu'est
devenu le violon clavecin de Jean Haydn en 1609, ou un certain nombre de petites roues enduites de colophane faisaient vibrer des cordes
boyaux? Et plus tard en 1830 )" polyplectron de Dietz? et deux ou

trois aut 'es pianos archets franais et amricains lis ont vcu htast
matin.
ce que vivent les phmres, l'espace d'un
Nous avons dit qu' notre avis ce qui a fait la fortune du piano c'est
prcisment qu'il s'efface en quelque sorte devant le compositeur, par
des sonorits. On ne
sa sonorit sobre, courte et la moins nervante
peut donc raisonnablementsonger dtrner ce monarque, mieux assis
dans notre ducation et dans nos habitudes musicales que tous les rois
sur leur trne. Mais il n'est point dfendu de chercher varier nos
plaisirs, et il y a certainementde grands lments de succs dans l'instrument de M. Baudet. On entend un quatuor d'instruments archet
dont la partie de violoncelle surtout est vraiment charmante. Par moments et d'un peu loin, l'illusion est complte. L'on se croirait transport dans une de ces rares chambres d'amateurs ou, devait quatre
pupitres, quatre musiciens solitaires dgustent gostement les harmonies des dieux de l'endroit, Haydn, Mozart, Beethoven, Mendelssohn.
Le piano quatuor est tout simplement un piano droit arm de cordes
semblables celles du piano ordinaire, mais nies d'une faon spciale;
un cylindre horizontal, mis en rotation au moyen de pdales et enduit
de colophane, est plac dans la partie suprieure de la caisse d'harmonie, c'est l'archet. A chaque corde est attach un petit pinceau en
crin plus ou moins fort qui vient se prsenter sous le cylindre. Sous
chaque pinceau se trouve la tige qui correspond la touche. Cette
tige est munie son extrmit d'une lame en baleine, de sorte que,
quand on appuie sur une touche du clavier, la tige pousse contre le
cylindre le pinceau de crin, et celui-ci transmet immdiatementla vibration la corde. ) est facile de comprendre que plus on appuie sur les
touches et plus on est cens appuyer sur l'archet, ce qui permet defaire
volont le crescendo et. le decrescendo.
M. Gaidon jeune a produit un autre piano sons proioags dont
le systme de rptition, comme celui du piano italien dont nous
avons parl plus haut, fonctionne au moyen d'une pdale ayant un

volant comme moteur. Ce volant donne l'impulsion une pice fixe

derrire la mcanique. Il y a du mrite avoir imagin et construit
cet instrument qui peut trouver sa place parmi les hors-d'uvre de nos
festins d'harmonie.
L'harmonicorde invent par M. Debain, lequel a aussi invent le
piano mcanique sur lequel on joue comme quatre mains en tournant

une manivelle,l'harmonicorde,dis-je, se prte de charmants effets.

Cet instrumentconsiste en un harmonium et un piano une seule corde
pour chaque note, renferms dans une mme caisse. La corde s'harmonise trs-hier. avec les sons de l'harmonium, etie mme clavier sert
cette double fonction. C'est la touche qui fait pntrer l'air jusqu' la
lame vibrante en donnant l'impulsion du marteau destin frapper
chaque corde.
Le piano Listz, de MM. Alexandrepre et fils, est tout simplement et
tout magnifiquement un grand piano queued'rard accoupl un bel
harmonium d'Alexandre. Un musicien inspir trouve dans le piano
tous les lments ncesListz,
dont Listz joue admirablement,
saires la manifestation de son gnie.
Le piano-orgue de M. Fourneaux est une combinaison du mme genre
et qui va nous servir de transition toute naturelle au chapitre suivant,
consacr l'historique et au progrs de l'orgue expressif ou, si vous
aimez mieux, de l'harmonium.

ORGUE EXPRESSIF OU HARMONIUM.

L'histoire de L'OMUE EXPRESSIF formerait un volume, et nous n'avons

que quelques pages consacrer l'Anche libre, base de cet instrument.
C'est peut-tre la guimbarde que nous devons l'orgue expressif. La
guimbarde, en effet, est un petit instrument dans le milieu duquel se
trouve place une languette d'un mtal lastique. On sait comment il se
joue par t'actiondespoumons ett'brantementdeta languette place entre
les dents et agite par le doigt; remplacez les poumons par un ou deux
soufflets mus avec les pieds conservez ta languette de mtal lastique
que vous assujettirez, non plus contre les dents, mais sur une sorte de
bouche ou de case sonore, dont l'ouverture, plus ou moins grande, en
rapport avec la largeur et la longueur de votre languettelastique'
modifiera le diapason du son nommez cette languette lastique anche
libre; puis, au lieu de la mettre directement en vibration avec le doigt,
prenez comme intermdiaire, un clavier de piano dont les touches,
par un mouvement de bascule, soulveront une soupape, laquelle
recouvrantla case sonore, la laissera libre pour que le courant d'air

fourni par les soufflets (ou pompes) puisse faire vibrer l'anche,
et le problme est rsolu, vous avez l'orgue expressif, l'harmonium.
La meilleure manire, parce qu'elle est la plus sre, de faire l'histoire
d'un instrument moderne, c'est de rechercher les brevets successifs
d'addition et de perfectionnement dont il a t l'objet. C'est ce que nous
avons fait pour l'harmonium, aid en cette circonstance par un artiste
pass maitre en l'art de jouer de cet instrument, et qui le connait
mieux assurment que le premier qui l'a invent je veux parler de
M. Frelon.
Il est gnralement accrdit qu'un amateur de musique, M. Greni,
a t le crateur de l'orgue anche libre. M. Frelon ne le croit pas.
Sans en avoir la preuve, il est peu prs convaincu que l'ide-mre de
l'orgue expressif, c'est--dire la runion de l'anche libre sur un sommier, de deux soumets, et d'un clavier semblable celui du piano,
a t ralise en Allemagnebien avant 1810, poque o Greni prit son
premier brevet. Et cette conviction il la puise dans ces paroles mme
de Greni. On remarqueraqu'elles ont t crites en 1810. Nous rapprocherons les dates.
J'allais, crit Greni, chez plusieurs facteurs. Aux questions que
<
ils rpondirent qu'ils ne ?ounaissaieut point de jeu d'an je leur fis
avaient jamais Mt. Je fis excuter tant bien
ches libres, et qu'ils n'en
croire pouvoir
que mal une anche libre, et j'en fus assez consent pour
diapason. Mais le hasard vint mon
entreprendre d'en former le
secours en me montrant, chez un de mes amis, un orgue relgu
f depuis trente ans dans un coin de la maison et qui contenait deux
d'anches libres.
octaves d'un jeu
Examinons dit M. Frelon les facteurs en France ne connaissaient
point de jeu d'anches libres; ils n'en avaient jamais fait; mais le
/MMrd conduit (heureux hasard t) M. Greni dans le coin d'une maison
amie o se trouve un orgue relgu depuis trente OMM et contenant deux
octaves d'un jeu d'anches libres. Il y a l en effet, dirons-nous notre
tour, de fortes raisons de croire que Greni n'est pas l'inventeur de
cet instrument, mais le decowreMf, pour me servir d'un nologisme
devenu ncessaire.
Quoi qu'il en soit, le brevet de Greni porte en substance jeu d'orgue, rendu expressif par le moyen d'un plus ou moins grand volume
d'air comprim dans le sommier (Brevet de 8 aot, tome VI, page 51)..

Cet: orgue comportait deux jeux

et avait d'tendue trois octaves et

demie.
Le 22 janvier 1816, Greni prend un nouveau brevet de cinq ans
f.
dont voici le titre Instrument de musique dit orgue expressif.
StLVESTRE .fabricant d'instruments de musique, Mirecourt, prend,
ie 33 avril 1830, un brevet d'invention et de perfectionnement pour un
perfectionn, nomm par l'auteur Kallist-Organon . Mais il
Orgue
avait obtenu antrieurement, de la Socit royale des sciences, lettres
et arts de Nancy, en date du 17 dcembre 1829, un certificat dont voici
un extrait Aprs avoir donn la description de ce nouvel instrument,
M. le Rapporteur en a fait connatre les avantages, dont le principal
< est de runir dans une trs-petite dimension non-seulement les sons
de la /h't<e et du ~tM~t, comme aux orgues ordinaires, mais encore
< ceux de la basse, du violon, du cor, et surtout dit hautbois qu'il imite
parfaitement. Il mrite d'tre encourag comme introducteur,

d'une industrie nouvelle.

Dj, M. de Haldat, auteur du rapport ci-dessus mentionn, avait
prsent la mme Socit, en 1828, un petit instrument alors !'Hle nom de
eo)MM( en Fraye , mais assez rpandu en Allemagne, sous
JfotH!(Hhfm<MM'c. Frapp, dit-il, de l'analogie de cet instrumentavec
les sons si parfaits des pianos oliens, dont les constructeurs avaient
jusqu'alors cach le mcanisme, je pensai qu'on pourrait imiter ces
e pianos oliens en mettant profit cette invention du Mound-Har< monte. C'est d'aprs la mme ide que M. P.-F.-J. Sylvestre est par venu, la suite de nombreux essais, confectionner un instrument
< dans lequel le premier en France il a appliqu au perfectionne ment des orgues, des bouches harmoniques d'une construction parti culiere. (Voir le brevet Sylvestre, du 23 avril 1830, te dessin reprsentant l'anche libre dans cette application particulire.)
N'oublionspas d'ajouterque cette idepremire at le point de dpart
d'un grand nombre de recherches et de progrs obtenus par les facteurs
venus plus tard disons aussi que la forme intrieure du sommier,
l'videment de la case sonore et l'paisseur du mtal formant l'anche
libre, la forme de ces anches constitue les moyens de modifier la
qualit, le timbre et la force du son.
RARD (Sbastien)prend un brevet d'invention et de perfectionnement pour un sommier, avec ses soupapes applicables l'orgue pour
le rendre susceptible d'enfler et de diminuer le son au simple toucher
<[ en ce pays

(7 mai 1830). Mais ses premires tudes pour /'&jM'aM!'M! au doigt remontent au moins 1797, ainsi qu'en tmoigne en termes prcis Grtry
dans son J~MK ster la ~~~Me.
Le brevet de GatjoKER et ScHOL'r(23 avril 1830) nous semble contenir,
avec les progrs acquis antrieurement, presque tous les perfectionmis aujourd'hui en usage par
nements au moins en substance

tous les facteurs franais et trangers.

Ce brevet prsente un orgue expressif de QUATRE JEUX. (Voir dans
le brevet, le dessin D, fig. 4, lettres n 'I a, a 1 b, n i e et n" 2 <<.)
Une vritable innovation est celle-ci !7<M seule <oM<:Ae fait parler
TMOis JEUX sparment ou 6'mM~SKeme!:<. Ce rsultat est obtenu au
moyen de registres.
Ces habiles facteurs faisaient des instruments d'une grandetendue
runissant les QUATM JEUX sur !(<: seul sommier (D. fig. 4).
Ils ouvraient leur sommier au-dessus des anches afin que la soupape, la case d'anche et l'anche etie-mme, fussent enleves avec
toute la partie suprieure. Ils emptoyrent les registres ou pdales
servant a ouvrir plusieurs jeux la fois et mmes tous les jeux.
Certes tes noms de Myers, de Chameroy, de Fourneaux, de Dubus,
de Mertdm-Sct'~ttze, de Muller, de Stein de Bruni doivent tre compts comme ayant aid propager t'(t)tc/:e libre clavier; mais partir
de Gruckcr et Scttott, nous ne voyons gure en fait t<<tMt!<:o)t! que des
applications nouvelles de choses connues. Cependant une dcouverte
va surgir. C'est M. Martin, de Provins, qui, le 38 juillet 18.49, prend
titre pour un orgue expressif a percussion.
Application heureuseou invention radicale la percussion contribua
puissamment la fortune de l'orgue expressif, et cet instrument doit
encore a M. Martin (de Provins) le prolongement isol des notes et l'expression la main. L'orgue expressif parlait lentementet difficilement.
La percussion vint lui donner la rapidit et le brillant du piano. Avec
la percussion le son a pris aussi une nergie et une puret inconnues
jusqu'alors l'anche libre, il est devenu rond et plein, de grle et de
nasittard qu'il tait.
L'Bxrttrssto~t An LA
L'ExpHESSMN
Soevfjlerie di.f~retatielle)
dt~TCttheHe) est maintenant
(ou &)!t~!er:e
ue )tA[K
nnts (ou
remplace par la SocMMM GiMMALE pour les Basses et les Dessus,
qui parat offrir, avec les mmes avantages, plus de solidit dans

l'instrument.
.Le prolongement d'une ou de plusieurs notes volont, appliqu

l'orgue expressif registres, fait de cet instrument un vritable orchestre rduit, sans doute, mais d'une puissance inconnue avant ce
perfectionnement si notable. Un simple coup de genou de l'excutant
suffit produire L'effet dsir.
Si cette notice n'tait aussi rduite, nous aurions eu mentionner les
travauximportantsde M. Debainet ceux de ses dignesrivaux, MM. Alexandre pre et fils, Mustel et Fourneaux. Ce dernier facteur est, je crois,
le premier qui ait eu l'ide de placer les anches en rapport direct avec
la soufflerie.. Il est aussi, d'aprs le rapport des dlgus des ouvriers
facteurs d'harmoniums l'Exposition, le premier qui ait construit des
orgues expressifs deux claviers et deuxjeuxd'anches libres, sonnant
huit et seize pieds. Un clavier faisait parler un jeu, l'autre clavier les
deux jeux ensemble. A M. Debain, l'industrie vraiment nationale, pour
la France, des orgues auches libres, doit une plus grande, une plus
complte et une meilleure varit de timbras.
Cet habile ouvrier n'a cess de chercher et souvent il a trouv de trsheureuses modifications l'instrumentqui a fait sa gloire et sa fortune.
Son harmonium gigantesque 50 jeux est une pice hors ligne. M. Debain n'aurait pas mieux fait s'il avait ambitionn le titre de docteur s-harmonium. Quel assemblage de pices dans ce colosse de
l'anche libre On n'y compte pas moins de 3,050 anches groupes par
sries de 61 formantchaquejeu parmi lesquels des diapasons de 32 pieds
et de 16 pieds, qui malgr leur tonnante grandeur vibrent facilement,
grce la dispositiondes sommiers. Sans doute, tous les jeux n'ont ni
le timbre ni la plnitude dsirables, mais il en est de fort beaux, et en
somme M. Debain a prouv une fois de plus qu'il est digne de sa rputation et de la mdaille d'or qu'il et obtenue sans aucun doute,sipar ses
fonctions d'expert auprs du jury il n'avait t mis hors de concours.
M.Mustetun nom qui grandit tous les joursa enrichi l'harmonium de la double expression dont l'ide premire appartient M. Martiu (de Provins) et qui est une conqute vraiment admirable.
Quant MM. Alexandre pre et fils, ils ont, en facteurs clectiques,
mis profit avec une rare sagacit tous les perfectionnements mesure
qu'ils se produisaient. Leurs instrumentssont des modles accomplis
d'harmoniumsde tous !es genres, de toutes les ressources et de tous
les prix, depuis l'orgue cent francsjusqu'aux orgues de salons, imitation des orgues tuyaux, riches de forme et riches d'ornementation,
dont les sons de la plus grande beaut remplissent avec autant d'avan-

tage une glise de moyenne dimension et une salle de concert de deux

trois mille personnes. Qui n'a vut'in.oomparab)eusined'Ivry,oces
Messieurs ont difie leur fabrique d'harmoniums, ne peut se faire
une juste ide de cet tablissementgrandiose et de l'tonnante activit
qui y rgne partout. H est vrai, nous l'avons dit, que la fabrication des
harmoniums est une industrie nationale pour nous, etque MM. Alexandre pre et fils ont des dbouchs ouverts dans toutes les parties du
monde. La mdaille d'or qu'ils ont reue la dernire Exposition, aprs
tant d'autres rcompenses de premier ordre, est la fois un prix de
concours pour l'excellence de leurs instruments et un hommage rendu
aux efforts qu'ils n'ont, cess de faire pour la vulgarisation de l'harmonium.
MM. Conty et Richard, Paris, tiennent haut et ferme le drapeau de
l'anche libre. Ces Messieurs se sont attachs enrichir leurs harmoniums de timbres nouveaux, et iis ont quelquefois russi
au gr des
plus difficiles.
lis ont notamment un jeu de harpe otienne d'une grande puret et
qui sonne huit pieds la base et seizepieds dans le dessus. L'instrument
qu'ils ont envoy trop tard l'Exposition pour qu'il pt tre l'objet
d'un examen de la part du jury, est un harmonium parfait, de huit
jeux d'anches, avec percussion, de dix-neuf registres et de deux
genouillres pour l'expression du bas et du haut de l'chelle des
sons.
Cet instrument jou par des artistes habiles a donn les rsultats les
plus satisfaisants.
Le grand harmonium expos par MM. Alexandre Rousseau et

Paris, est la fois un orgue remarquableet un meuble hors ligne

par
ses peintures de prix, car elles sont signes Lazerges, un de nos peintres coloristes les plus recherchsdes fins amateurs. Les tuyaux figuratifs de cet orgue exceptionnel, qui semblent d'argent, tant l'tain est
fin et clatant, font mieux ressortir encore les sculptures si soignes
de M. Frenois, tailles dans un bois noir et poli, de l'aspect le plus
svre et le plus riche.
M. Rodolphe, de Paris, offre de bons instruments, honntement
fabriqus, et MM. Salaun-Schwab et C'e en fournissent de plus russis
encore peut-tre, comme quatit de sons et varits de jeux.
Enfin n'oublions pas, dans cette rapide revue de la facture franaise
des anches libres, le successeur de M. Martin (de Provins), M. Bourlet,
Paris. dont les instruments trs-soigns runissent la puissance la
douceur et toutes les nuances de la palette sonore.

C'

Marmites instruments d'exception nous devons une mention trs-

honorable au typhone de M. Mustet, te savant et artistique ouvrier.

L'ide d yphoMen'est pas nouvelle', maisM. Mustel se l'est approprie
unequalit Ht:
avcnn succs complet. Cetinstrument,dont les sous ont
axssur des boites
~H~M, pour organes des diapasons fourches,
rsonnantes. Ces lames, qui ne se dsaccordent jamais et rsonnent
sont mises en vibration
avec un charme un peu nervant la longue,
dans les pianos.
par des marteaux, comme cela arrive pour les cordes
de tous les petits
Et maintenant que tes facteurs d'accordons et
instruments de fantaisie qui drivent de t'anche libre nous pardonnent
loin si,
de ne pas entrer dans le dtail de leur fabrication. Nous irions
aprs avoir examin les accordons de M. Busson nous devions conl'harmoniflte au
un article spcial t'accordon-ftte,

sacrer
miniflte, au Htina, au mtodina, au mtophone, t'angliphone,
violino et toutes les voix expresau polka-trembleur,au cecilium au

d'asives, ctestes, en sourdine et en trmoto qui sont certainement

grables joujoux, mais ne sauraient s'lever la dignit d'instruments
de musique srieux.
LES GRANDES ORGUES.

instruments. On
On a dit du grand orgue d'glise qu'il est le roi des
finaurait pu dire qu'il est le royaume mme des sons. Pntrez dans

teneur d'un de ces monuments d'harmonie, tts, par exemple, que

qu'merveill des
-l'orgue de Saint-Denis, et vous serez aussi tonn
de la facture instruorganes par milliers dont se compose le mammouth
mentale.
j'allais
J'ai cit l'orgue de Saint-Denis parce que dans ma jeunesse,
direcsouvent l'entendreet que je l'ai visit de fond en comble sous la
tion de M. Charles Simon l'organiste titulaire de ce Chapitre et mon
ami, avant mme que je ue fusse n, car il a t un des tmoins du
mariage de mon pre et de ma mre.
fois,
Une sorte de vertige s'empare du curieux qui, pour la premire
examine l'intrieur d'un grand orgue. Les tuyaux semblent pousser
s'tendre, et vous en pourriez
.vue d'il partout o la vue .peut
sont que
compter 6.706 l'orgue de Saint-Sulpice. Mais les tuyaux ne
les nerfs, pour ainsi dire, du monstre harmonieux, et ses autres

parties constitutives tes plus importantessont la mcanique, ses

poumons,ou, si vous aimez mieux, la soufflerie, -les sonneries, les
registres et les claviers.
M. Charles Simon tait non-seutement
un organiste de beaucoup
d'imagination, un improvisateur coloriste qui pendant de longues
annes a su attirer le monde musical l'orgue de Notre-Dame-des-Victoires, mais un expert en l'art de recevoir un orgue, c'est--dire de
l'examiner pice pice et d'en dcouvrir les cts dfectueux. It
mme crit un manuel sur cette matire, et il ne m'en coterait
pas
beaucoup de vous conduire, sa suite, dans ce labyrinthe de la
muse
du son. Mais cette promenade, assurment intressante,
ncus conduirait trop loin au moment o l'paisseur du prsent volume
nous
commande d'tre concis.
Aprs avoir entendu rsonner sous les votes de pierres qui servent
propager leurs longues et puissantesvibrations, les
orgues de SaintDenis, de Saint-Eustache, de la Madeleine, de Notre-Dame de Paris,

de Saint-Roch, de Saint-Sulpice, de Saint-Vincent-de-Paut, de la

Trinit et bon nombre de grandes orgues dela province parmi lesquelles
nous citerons celui de Beauvais, on reste persuad que fart si complexe, si savant de la construction de ces gigantesques instruments
est arriv, en France, son dernier degr de perfection. Barker, l'in-

venteur du levier pneumatique, est Anglais mais

son invention, d'une
si grande importance, est devenue franaise
par l'accueil intelligent
et empress qu'a reut auprs de M. Cavaill-Coll qui
en fit la premire
application l'orgue de Saint-Denis. De M. Cavaill-Coll plac hors
de
concours cause de sa coopration dans les travaux du jury, nous
ne
parlerons pas longuement. Ce serait inutile. Les hommes comptents,
les artistes et mme les simples amateurs connaissent
ses travaux et
ont appris en apprcier les rares mrites. Fils et petit-fils de facteurs
d'orgues,le savant constructeur qui nous
occupe n'avaitpasdix-huitans,
quand son pre lui confia ta rparationde l'orgue de Lrida, Espagne
en
ce qu'il fit la grande satisfaction des intresss. Pour donner
un aliment saj.eune imagination, nous le voyons construire Toulouse
un
instrument nouveau, le pokitorgue, mlange de piano et d'anches
vibrantes. Paris t'attirait. 11 quitte la province
pour la capitale, en
1833. A peine arriv, il apprend que le projetd'un
orgue pour l'abbaye
de Saint-Denis est mis au concours. Deux jours lui
suffisent pour
improviser dans un accs de fivre les plans et les devis.
Il concourt
sans oser esprer, et l'emporte sur ses concurrents.

Les inventions et les perfectionnements de M. Aristide Cavaill sont

nombreux, et il n'a jamais voulu en faire breveter aucun. Aprs
avoir perfectionne une premire fois la soufflerie en 1830, il invente

neuf ans plus tard un autre systme de soufflerie diverses pressions puis un nouveau systme de sommiers double laye, dont la
facture des grandes orgues de tous les pays a si largement profit. Son
gnie inventif se tourne sur les pdales de combinaisonqui enrichissent l'instrument d'une infinit de ressources nouvelles. Viennent ensuite des jeux nouveaux formant toute une famille et nomms ~!f~
harmoniques. Parlerai-je de son nouveau moteur pneumatique double
effet pour le tirage des registres et d'une foule d'autres modifications
plus ou moins importantes ? Entrerai-je dans le dtail de ses travaux
purement scientinques dont il a eu entretenir l'Acadmie des
sciences, tels, par exemple, que la dtermination des tuyaux d'orgue
par rapport leur intonation, ses mmoires sur le diapason normal, ses
crits sur l'orgue et son architecture?Encore une fois, la place dsormais nous est limite, et les productions de M. Cavaill-Coll sont suffisamment connues. Cet artiste constructeur n'a envoy au Champ-deMars qu'un orgue de chapelle, mais ses magnifiques travaux sont
exposs d'une manire permanente dans nos principales basiliques
o elles font l'admiration de tous les connaisseurs. On peut voir du
reste, par l'numration suivante des principales orgues d'Europe, la
part qui revient M..Cavai))-Co)ldansla grande facture Orgue de
Notre-Dame de Paris (cinq claviers et un pdalier). -Orgue de SaintSutpice de Paris, construit primitivement par le clbre Cliquot, en
1781, mais dont il ne reste plus de ce facteur que les tuyaux et les
sommiers (cinq claviers et un pdalier).
Orgue de la cathdrale
d'Ulm (quatre claviers et un pdalier).
Orgue de la basilique de
Saint-Denis (trois claviers et un pdalier). Orgue de Lucerne, en
Suisse(quatre claviers et un pdalier).Orguedela cathdrale de Haarlem (trois claviers et un pdalier).Orgue de Saint-Eustache'(quatre
claviers et un pdalier).
Orgue de Birmingham, en Angleterre
(trois claviers et un pdalier).- Orgue de la Madeleine de Paris (quatre
claviers et un pdalier).
Nous avons parl, dans le chapitre consacr la Belgique, des remarquables Instruments de la maison MerMin-SchutzeetC'Ces messieurs,
cheval sur deux nations, ont aussi en France une importante manufacture.

Aprs avoir mentionn, avec les honneurs qu'elles mritent, les

orgues exposes au Champ-de-Mars par MM. Stoltz et nis, mes lecteurs me sauront gr d'emprunter aux dlgus facteurs de grandes
orgues la description d'un systme trs-curieux d MM. Leroy et
Legendre. Ce systme se trouve appliqu un orgue de 30 jeux destin
. je vous le donne en cent. la ville de Pkin, en Chine. Que deviennentles murailles physiques et morales dont le plus cleste des empires
a voulu s'entourer ? Mais place la description de l'instrument francochinois. Ce systme a pour base le levier pneumatique. On retrouve
y
le petit soufflet moteur, plac ct de chaque
des
sommiers.
soupape
Ce petit soufflet, qui est cuniforme, et qui varie de 4 6 centimtres
suivant la force vaincre, est reli par un mouvement direct
avec la
qui
doit
laisser
le
vent
soupape
dans la gravure du sommier; ce levier
est charg au moyen de l'air comprim et d'aprs une pressiou d'air
suffisante eu gard la distance parcourir. Cet air comprim est dans
une ou plusieurs boites, dans lesquelles se trouventautant de petits
pistons que de mouvements divers obtenir. Ces pistons sont relis
par
une vergette aux touches des claviers; au-dessus de toutes les petites
soupapes sont galement relis autant de tubes en mtal trs-mallables
qui vont porter leur orifice dans l'intrieur des petits soufllets; aussitt
qu'une touche fait lever un piston, l'air comprim dans la boite
s'chappe par cette ouverture et chasse la colonne d'air libre qui
remplit le tube et se prcipiteinstantanmentdans le petit, soufflet, lequel
se gonfle et ouvre la soupape qui laisse pntrer le vent des grands
soufflets aux tuyaux. Sans tre facteur d'orgue,
on comprend, quand
n'est
tout
fait

tranger au mcanisme de cet instrument, que

on
pas
l'attaque
systme
doive tre trs-prompte et trs-sure. Que vont
par ce
dire de cet orgue franais les bons habitantsde Pkin ? Ils finiront peuttre par penser que nous ne sommes pas aussi sauvages qu'ils l'avaient

cru.

Mentionnons, pour terminer ce chapitre sur les

orgues, les orgues
mcaniques de Gavioli et celles de Kelsen, puis le carillon de M. Bolle,
du Mans. Et pour finir par une antithse, -figure de rhtorique
trs
en honneur depuis 1830, souffrez qu'aprs avoir parl des colossales
machines d'harmonie, je colle votre oreille
une des botes musique
de M. Brmond, de Paris. Ces passe-temps mlodiques valent
bien
ceux de la Suisse.

INSTRUMENTSA VENT EN CUIVRE.

Un homme rsume cette Exposition parce que cet homme est l'histoire vivante de tous te.3 progrs qui, depuis trente ans, ont rvolutionn

la fabrication des instruments en cuivre. Ce qui n'empche pas ur.

certain nombre de facteurs franais, nous le verrons plus loin, de
produire d'excellents instrumentsauxquels tout le monde rend justice.

Mais.

Il est un

roi devant qui je m'inc)ine.

Ce roi du cuivre, ai-je besoin de le nommer? c'est Adolphe Sax.

Le .jury, compos de notabilits franaises et trangres, a jug

Adolphe Sax digne d'une rcompense exceptionnelle. Ce n'est point la

mdaille d'or qui lui a t donne pour l'ensemble de ses belles
dcouvertes, c'est le grand prix, quelque chose comme un bton de
marchal.
Cette rcompense, il l'a obtenue dans des conditions tout fait
exceptionnelles, car il est le Mt~ grand prix pour toute la facture du
monde entier. Il prime ainsi de deux degrs la facture des instruments
vent en cuivre, les rcompenses les plus leves de ses concurrents
directs n'tant que des mdailles d'argent. L'unanimit s'est runie
pour accorder ce prix hors ligne Adolphe Sax, aussi bien dans te jury
de classe que dans le jury de groupe.
Voici un extrait du rapport qui concerne cet artiste inventeur
jury de la classe 10 et le groupe tt ont vot l'unanimit la
Le
f proposition d'un GOANU Mux pour M. Adolphe Sax, fabricant d'instru mentsvent. Cette distinction a paru justifie par l'importance des
travaux de cet artiste industriel. M. Adolphe Sax est l'inventeur le
< ptus remarquable dans l'histoire de la fabrication des instrumentsde

musique.

Laissez-moi vous faire un aveu: pour Adotphe Sax, je suis plus

qu'un critique; je suis un ami de vingt-cinq ans, et je crois fermement lui avoir sauv la vie, puisqu'il la doit au docteur Noir qu'il
n'et jamais connu sans moi.
Vous avez sans doute vu jouer cette pice charmante qui a pour titre
le Vo!/tt</edemo!MM!tf.Pef!'cytOH; vous savez de quelle tendre sollicitude
M. Prichon entoure l'homme dont il croit avoir sauv la vie. Eh bien
je suis un peu le Prichon d'Adolphe Sax. Croyant qu'il succomberait a

une maladie miraculeusement gurie par un charlatan inconnu, quand

tous les princes de la science la dclaraient sans remde, et craignant
que Sax ne mourt avant d'avoir tabli tous ses droits a )a postrit,
j'ai crit sur sa vie et ses uvres un volume grand in-8" de SS2 pages,
30 lignes la page, 48 lettres la ligne,
une bible. Le livre a paru
trop tt, puisque Sax n'est pas mort dans le temps prescrit parla
science. Je ne lui en fais pas un reproche,je constate simplement un
c'tait crit une victime en cette affaire pour
fait. Or. il fallait
plaire aux dieux et mme aux hommes j'ai sacrifi le livre en le retirant de chez le libraire.
Quelle plus belle occasion pour moi de faire revivre cet ouvrage en
lui empruntant quelques pisodes de la vie de l'artiste inventeur sur
lequel il avait t fait ? Des occasions semblables, un auteur ne les
manque jamais, et je ne sache pas, d'ailleurs, qu'il se trouve dans un
roman quelconque un personnage dont la vie soit plus accidente et
plus mouvante que celle de Sax. Mais un esprit de cette trempe ne
s'arrte pas en chemin, et je me suis aperu, en parcourant mon livre,
qu'il n'est plus la hauteur du hros. J'avais dress le long et trs-curieux tableau des inventions de Sax et de ses perfectionnements; ce
tableau aurait, cette heure, besoin d'une rallonge.
Il faudrait ajouter cette nomenclature ses instruments six pistons
et tubes indpendants, ses timbales sans chaudron non hygromtriques, un plan de salle de spectacle dont nous avons donn plus haut tes
dessins (page 268) et dont nous avons laiss l'inventeur lui-mme
exposer les avantages; enfln un petit instrument plus mdical que
musical, plus hyginique que mdical, que l'inventeur appelle <yo!tt~'o):tM'ereou eMMt!M<e?- hyginique.

Nous avons eu dj& l'occasion de parler en passant du systme des

instruments six pistons et tubes indpendants nous allons complter nos explications ce sujet et nous toucheronsaux timbales sans
chaudron mais nous ne rsistons pas au dsir de vous entretenir toutt
d'abord un instant de la goudronnire. Sax, qui s'est occup de mdecine pendant sa maladie, avait lu je ne sais o, que ds la plus haute
antiquit, les mdecins envoyaient les phthisiquesrespirer les manations goudronneuses des pins dans les fortsde la Crte et de la Libye.
n savait que les poitrines dlicates se fortifient par le sjour d'Arcachon, grce aux saines manations d'une des plus belles forts de pins
qui soit en France. Des docteurs lui dirent qu'au moyen ge.lessub-

stances rsineuses dfrayaient ta thrapeutiquedes maladies de la poitrine, et il sut que de tout temps l'eau de goudron a t recommande
contre les affections des organes respiratoires. Sax avait eu des frres
et des soeurs morts de la poitrine, et il pensa que si l'usage des instruments vent est un bon exercice gymnastique pour les poumons, on
pouvait abuser de cet exercice et par suite avoir souffrir des bronches etdes cordes vocales. Mdecine et musique, qui du reste autrefois furent deux branches d'une seule et mme science,
se lirent
troitemont dans son esprit, et il se dit que puisque tous les malades
ne pouvaient pas aller respirerl'air balsamique des pins dans la fort,
il fallait faire venir la fort chez tous les valtudinaires.
Sax est de ces hommes nergiques qui croient la puissance sans
limite de la volont.
Ses ttonnements furent nombreux, car on n'invente rien du premier coup. C'est aprs bien des rectifications qu'il finit par trouver un
modle d'appareiltrs-simple, trs-portatif, trs-russi. Prsente
l'Acadmie par M. Coste, la ~oMf~'o!MM6)'e a t approuve par le docteur Velpeau, et prescrite par MM. les docteurs Trousseau, Cabarrus,
Pidoux, Burg, Laroque, etc.
Voil donc Sax devenu presque mdecin. Pourquoi pas? Weber,
l'immortel auteur de Freyschtz ne s'est-il pas fait lithographe, et n'at-il pas, par quelques essais heureux, contribu aux progrs de ta
lithographie ?2
Mais laissons le goudron et revenons aux choses de la musique.
L'application aux instruments de cuivre embouchure bocal des
six pistons ascendants et tubes indpendants constitue une vritable
transformation, ou pour mieux dire, une rvolution radicale de ces

instruments.
Les instruments de l'ancien systme, c'est--dire trois pistons
descendants et dpendants, malgr leurs incontestables avantages sur
les instruments primitifs tube simple et mme sur les instruments
clefs, tels que bugles, ophiclides, etc., avantages qu'on n'avait pu
obtenir qu'au dtriment de la franchise et de la puret du timbre,
taient bien loin encore d'avoir atteint la perfection dsirable. Au point

de vue si important de la justesse, de l'galit et du caractre de la

yoix, ils taient surtout trs-dfectueux. En voici la raison principale.
Chacun des pistons avait pour fonction d'allonger le tube d'une
manire diffrente l'un le baissait d'un demi-ton, l'autre d'un ton, et

enfin le troisime d'un ton et demi. Si t'en ne s'tait servi qu'isolment

de chacun de ces pistons, les quatre tubes fondamentaux en y comprenant l'instrument vide, tant entre eux dans de justes proportions,
tous les sons compris dans les sries harmoniques engendres par
chacun d'eux eussent t dans un parfait rapport de justesse; mais on
ne pouvait se contenter de ces quatre tubes, parce qu'ils laissaient des
lacunes dans divers points de l'chelle chromatique. Afin de remplir
certaines de ces lacunes et d'en diminuer d'autres, on dut se servir
des pistons, non-seulement un un, mais encore deux deux et
mme trois trois, ce qui, au lieu de quatre tubes fondamentaux, en
donna sept, savoir 1 l'instrument vide; 3" le premier piston 3<* le
deuxime piston 4" le troisime piston ou bien le premier et le deuxime ensemble S" le deuxime et le troisime ensemble;6 le premier
et le troisime ensemble 7 les trois pistons ensemble. Ces sept tubes
fondamentaux taient en gnral distance de demi-ton l'un de l'autre ainsi, si l'instrument vide donnait < pour son fondamental, les
autres pistons ou combinaisons de pistons donnaient si, si bmol, la,

la &eMto~, sol et fa dise.

Si les tubes additionnels, mis en communication avec le tube

prin-

cipal pris isoiment, avaient une longueur mathmatiquementjuste, il

est clair qu'en employant les pistons par combinaisons, les longueurs
engendres ne pouvaient plus tre dans des proportionsexactes. Si,
par exemple, le tube principal donnant ut, on baissait le troisime
piston, on obtenait un ajuste; si, au lieu du troisime, on prenait le
premier, on avait un si bmol juste mus si l'on baissait la fois le
premier et le troisime pistons, on ne pouvait obtenir qu'un sol beaucoup trop haut. En effet, en supposant, par hypothse, que le tube
principal donnant < mesure un mtre de longueur il faut, d'aprs les
lois de l'acoustique que le premier piston qui donnera si bmol allonge
le tube principal d'un huitime de sa longueur, c'est--dire que son
tube additionnel ait le huitime d'un mtre, ou 0"128;il il faut galement, et d'aprs les mmes principes, que le troisime piston qui donnera <saltoage le tube principal d'un quart de sa longueur, c'est--dire
que son tube additionnel ait le quart d'un mtre, ou 0'2S.
Si maintenant,tant baiss le troisime piston, position o le tube
totalal"28de longueur et donne un ajuste,on veut obtenir un sol,
il faudra pour cela allonger le tube d'un huitime de sa longueur,
c'est--dire trs-peu prs de 0"1S7; or, en baissant le premier pis-

ton .moyen qu'on emploie, on ne t'allonge que de

O',d3!), le tube so<,

't"75 de longueur. Ce tube

est donc
trop court de 0"032, par consquent beaucoup trop haut. Il est
inutile de dire que le son fondamentalsol n'tant pas en rapport exact
avec les autres fondamentaux, toute la srie de ses harmoniques sera en
discordance avec les autres sries congnres, en un mot l'instrument
sera faux. Afin de rpartir les diffrencesaussi galement que possible,
on donne aux tubes additionnels des longueurs moyennes, ce qui ne
corrige pas la fausset, mais la rpand plus uniformment sur toute

au lieu d'avoir l',407. n'a que

l'tendue de l'instrument.

Les explications qui prcdent peuvent s'appliquer avec une gale

rigueur toutes les autres combinaisonspossibles dans l'emploi simultan de deux ou de trois pistons.
Ceux qui prtendent qu'on peut construire avec l'ancien systme
des pistons dpendants un instrument juste au moyen de procds ou
de modes de fabrication particuliers, avancent un fait matriellement
impossible, nous croyons l'avoir dmontr jusqu' l'vidence.
Ce dfaut de justesse inhrent au systme des tubes additionnels
s'ajoutant, tantt isolment, tantt ensemble, au tube principal de
l'instrument, ne pouvait tre peu prs corrig que par les lvres de
l'artiste mais cette correction approximative ne s'obtenait qu'au
dtriment de t'gatit et de la sret du son. On ne pouvait arriver
jouer peu prs juste qu' force d'tude et de talent, et encore, dans
les traits rapides, cette justesse approximativefaisait dfaut l'artiste
le plus habile et le mieux dou.
Encore quelquesmots pour complternos explicationsrelatives au systme des six pistons ascendants tubes Indpendants. Dans ce systme,
les pistons agissent toujours isolment, ne s'ajoutent jamais ni entre eux
ni ensemble au corps principal de l'instrument; les longueurs de leurs
tubes restent en consquence toujours entre elles dans des rapports
absolument exacts, et la gamme chromatique engendre par les sries
harmoniques des sept tubes est juste dans toute son tendue. Un grand
nombre de notes faisant la fois partie de plusieurs sries harmoniques, on peut les obtenir l'aide de plusieurs doigts. 11 y a des sons
qui se produisent avec trois ou quatre doigts diffrents. Quoique ces
sons soient justes dans chacune des sries o ils se rencontrent, ils se
diffrencient cependant par de lgres nuances un artiste de got et

tact saura les employer avec intelligence. Un son sur une srie sera
plus propre exprimer une MMM'Me; le mme son sur une autre srie
vaudra mieux employ comme septime. Les six pistons, diviss en deux
groupes de trois, viennent se placer naturellement sous les mains de
t'excutant, ce qui lui permet de maintenir solidement son instrument
en lui laissant toute l'indpendance de ses doigts. L'excution est
devenue si facile sur tes instruments six pistons,
que des artistes
sont arrivs, au bout de quelques mois d'tude, jouer des solos et des
concertos hrisss de traits rapides, de gammes diatoniques et chromatiques, de sauts, d'arpges, de dessins et d'ornementsde toutes sortes,
avec une rapidit, une fluidit que pourraient leur envier les meilleurs
chanteurs ou les plus habiles virtuoses sur les instruments les plus
favoriss tel que la flte, le violon, le piano, etc.
Si l'artiste peut vaincre en
peu de temps les plus grandes difficults
les
instruments
six pistons, ces instruments n'en sont que ~)s
sur
propres au chant simple et large. Qui peut le plus peut le moin.
t'excutant pourra donc, si cela lui convient, ne demander aux instruments six pistons que ce qu'il demandait aux instruments ordinaires;
il l'obtiendra mme avec beaucoup de supriorit,
au point de vue de
l'galit, df la facilit, de la sonorit et de la justesse. Dans tous les
cas, avec les instruments six pistons, les compositeurs ont l'immense
avantage d'crire dans tous les tons, et de moduler au gr de leur inspiratton sans aucune solution de continuitdans leur emploi.
Les instruments six pistons reprsentent exactement sept tubes
Simples aussi ces instruments ont-ils intgralement reconquis la
puret du timbre naturel aux instruments simples, timbre que l'emploi
des trois pistons descendants et dpendants ordinaires, cause des
tranglements, des angles et courbures multiplies qu'its ncessitaient
de

imprieusement, avait sensiblement altr. Des expriences concluantes

ont maintes fois dmontr aux hommes les plus comptents la parfaite
vrit du fait que je viens d'avancer.
Les instruments six pistons sont aujourd'hui heureusement employs dans un grand nombre de musiques d'harmonieet de fanfares
civiles et militaires ils sont enseigns par MM. les professeurs Forestier et Dieppo dans les classes spciales du Conservatoire imprial de
musique.
<. Dansla musique de la garde de Paris, les instruments de cuivre de l'ancien systme
ont t rom placs par des instruments six pistons; ces derniersinstruments taient galement employs dans la musique des guides, rcemment supprime.

brillante fanfare qu'on entend t'Opra, au lever du rideau du

premier acte d'FMt~e< dernier ouvrage d'Ambroise Thomas, est
exclusivement composede trompetteset de trombones tnors, basses
et contrebasses six pistons ascendants et tubes indpendants.
Les trombones bases et contrebasses, le premier six pistons, sont
d'un timbre extrmement strident et d'une incomparable puissance:
aussi ont-ils t. admis rcemment, non-seulement dans la musique
de la Garde de Paris, mais dans plusieurs autres excellents orchestres.
Tous ces instruments, trompettes et trombones, ont une forme
identiques; leurs pavillons ont conserv la direction en avant du pavilLa

lon du trombone coulisse. Le trombone contre-basse en si bmol

est de cration entirementnouvelle.

Dans les instrumentsgraves, il tait urgent, pour obtenir de solides
et bonnes basses, de combler l'espace compris entre l'tendue ordinaire
et les notes appeles pdale. Pour y parvenir, un septime piston a t
ajout, dont le double effet est de descendre l'instrumentd'une quarte,
et, par l'intermdiaired'un mcanisme particulier, de permettre aux
autres pistons, lorsqu'ils fonctionnent et ouvrent les tubes additionnels
qu'ils commandent, d'agir en mme temps sur une coulisse de compensation qui allonge aussi ces tubes additionnels d'une quarte et les
maintient en bonne relation avec le tube principal allong par le
septime piston.
Adolphe Sax a galement appliqu au cor son systme des pistons
ascendants seulement il s'est content d'y adapter trois, quatre ou
cinq pistons ascendants. La nature de cet instrument rendait cette
adjonctionsuffisante.
Sous le nom de timbales KMMc/MM~fOttnon /M/j/)'()NM<f:<M, cet infatigable Adolphe Sax prsente au monde musical une espce de timbale
simplement monte sur un cercle mtallique. Au moyen d'un enduit
particulier, l'inventeur a trouv le secret de rendre la peau des timbales, des grosses caisses et des tambours presque insensible l'humidit ce qui fait que leur justesse est inaltrable. Ces timbales sans
chaudron, qui s'enlvent de leur pied, ont une sonorit au moins aussi
belle et certainement plus apprciable que celle des timbales chaudron. Je lsai entendues souvent, et j'en parle en toute connaissance
de cause. Mais alors pourquoi les chaudrons? me demanderez-vous.
Mon Dieu c'est bien simple. Quelqu'un, un jour, a tendu une peau sur
un chaudron, et tous ceux qui ont tendu de nouvelles peaux l'ont fait

sur d'autres chaudrons. C'est ainsi que tes gnrationsnouvelles hritent des gnrations passes une foule d'excellentes choses avec beaucoup plus de choses inutiles, baroques, ridicules, nuisibles ou btes.
De temps autre, il est vrai, apparaitunhomme de bon sens, passionn
pour la vrit, qui rectifie une erreur, apporte la tumire o rgnaient
les tnbres et rend ainsi service la socit. Suivant les poques, le
degr de civilisation, l'esprit religieux, le gouvernement, on perscute
l'audacieux, qu'on traite d'ennemi de Dieu, on le jette en prison, on (e
brle en place publique, on l'exile, ou bien on lui fait la grce de le
laisser vivre, l'gal du plus humble et du plus inutile citoyen, comme
il peut et de ce qu'il peut. Quelquefois on le rcompense. en lui tevant une statue aprs sa mort.
Voyez Sax, par exemple, et dites-moi si, jusque dans ces derniers
temps, il n'a pas t le martyr de son esprit d'invention. La ralit
prend ici tout le caractre de la fiction, et la vrit devient invraisem-

blable. coutez cette histoire tonnante

Adolphe Sax naquit
Mais qu'allais-je faire? un livre quand c'est
un article que je dois
crire? Heureux ceux qui savent beaucoup dire en peu de mots. Je n'ai
pas ce don, et devant la multiplicit des travaux enfants par le gnie
spcial de l'artiste-facteur qui m'occupe, j'hsite parler, de
peur d'en
dire
trop
ou de n'en pas dire assez.

Aprs la maison Adolphe Sax (la plus importante, par la bonne

qualit des instruments en gnral), se place, par le chiffre des affaires, la
maison Gautrot, de Paris, Ici je cde la parole Lacome.
Gautrot, dit ce critique comptent dans son excellent examen des instruments vent de la facture europenne, M. Gautrot s'annonce dans son prospectus comme la plus importante maison de l'Europe dans son industrie.
Autantdire du monde entier. Je n'ai nulle raison de mettre en quarantaine
l'opinion que M. Gautrot a de lui-mme, bien que je doute de la complaisance
de ses confrres lui communiquerleurs livres.
A quoi donc M. Gautrot doit-il l'immense extension de
ses affaires?
Au bon march, n'en doutez pas.
En effet, les instruments de M. Gautrot sont rpandus partout; pas de village
o vous ne trouvieztrombonesou pistons portant sa marque. Mais aussi, hlas
pas de trombone ou de piston portant sa marque qui n'offre aussi cellede nombreusesrparations.
Voil, et avant tout autre examen, le vice capital de la facture de
M. Gautrot.
M.

Sautl'oCa compris depuis longtempsque le vrai secret des grandes affaires

tait dans le gain modeste et la vente norme. Aussi s'est-il ds le premier jour
appliqu dpasser tous ses confrres sur le terrain du bon march. !I tient la
corde, en effet, mais quelles conditions!
J'ai prsentes encore la mmoire les interminables sances durant lesquelles
j'ai tent de mettre d'accord tel cornet ou tel baryton d'lev, djouant les plus
patientes combinaisons.Pas moyen d'y arriver, trop heureux lorsque durant ce
pnible labeur lestubesdescoulisses ne nous restaient pas aux doigts.
Je ne suis pas assez facteur pour savoir s'i) est beaucoup plus dimcite de
souder bien que de mal souder. Mais j'assure que la premirechose rechercher dans un instrument, c'est la justesse. A cela on me rpondra que les
instruments trois ou quatre pistons ne peuvent pas tre absolumentjustes.
Parbleu, je le sais bien; je sais que sur les trente notes environ dont peut
disposer un cornet ordinaire, la moiti peu prs sont mauvaises, ou mal
accordes suivant les lois du temprament,ce dont on s'aperoit trop bien toutes
les fois que la plus petite modulationenharmonique se prsente.
Mais cependant le soin remdie ce grave inconvnient, et si les beaux instruments exposs par M. Gautrot n'ont pas la dsesprante perfection,comme
timbre ou justesse, des nouveaux instruments Sax, du moins sont-ils trs-satisfaisants, et, les lvres de l'excutant aidant, se prtent-its tout ce que l'on est
en droit d'en attendre. Je sais que ce rsultat ne s'obtient que grce un long
travail qui doit se trouver rmunr par le prix de l'instrument. Mais sans
exiger autant, je regrette, pour M. Gautrot lui-mme, que cette question si
essentielle de la justesse l'ait si peu proccup dans ses instruments ordinaires.
Ce que je dis la., tous les professeurs, tous les directeurs de musiques civiles le
savent au moins autant que moi. Mais que faire? L'appt irrsistible du bon
march est l, et tel mlomane peu ais, qui n'attend rien des libralits de son
dput ou de son conseil municipal,s'estime fort heureux d'avoir, tant bien que
mal; pour ses vingtfrancs,un cornet qui lui permettede prendresa place dans le
cercle harmonieux le dimanche sur la promenade.
Ce mot cruel d'un facteur anglais me revient trop souvent la mmoire
Monsieur, quand nous voulons de la pacotille, nous faisons venir de
M.

France,

Ainsi donc, voil formul, avant tout autre examen, le reproche que
j'adresse M. Gautrot, et qui chez moi est le fruit d'une exprience dj

longue.
Ce reproche est plutt un regret, car je suis loin de mconnatreles trs-importants services rendus par ce facteur, vulgarisateur intelligent, qui, grce
ses tarifs modestes, a singulirementfavoris en France le got et la cration
des musiques de cuivre.
Quant sa part dans les inventions dont les instruments de cuivre se sont
enrichis, elle n'est vraiment pas considrable.
Le Sarussophone,le systme ~M<<<Me, et c'est tout.
Nous aurions grand plaisir, si le prsent volume n'avait dj pris les

redoutables proportions d'un dictionnaire, vous entretenir dans te

dtail des excellents instruments en cuivre de M. Labbaye, des instruments similaires trs-soigns gnralement de Mme Besson et des facteurs assurment trs-mritants qui ont nom Thbouvitte, Lecomte,
Gohin, L. Lot, Roth, de Strasbourg, Halary, etc. mais te papier nous
manque si ce n'est le bon vouloir. En consquence, nous nous bornerons ces simples mentions qui, du reste, peuvent donner une assez
large ide de l'tat avanc de cette partie de l'industrie artistique
en

France.

INSTRUMENTS A VENT EN BOIS.

vent a anche double, dont l'origine parait tre indienne. Jusqu'aux dernires annes du xvn" sicle
les hautbois formaient toute une famille, soprano, alto (cor anglais),
tnor, baryton et contre-basson. Depuislors, le soprano seul a t
conserv dans les orchestres, et ce n'est qu'exceptionnellementque les
compositeurs franais crivent pour le cor anglais, plus exceptionnellement encore pour le tnor et le baryton. Le contre-basson n'est
jamais employ en France. On le remplace par un basson, bien
que ces
deux instruments soient trs-diffrents par la nature du son.
Le hautbois soprano dont le timbre pastoral est d'une si prcieuse
ressource dans la symphonie, a subi de nombreuses modifications
jusqu' M. Tribert. Dans les mains de cet habile facteur, frre du
clbre hautboste, mort aujourd'hui, cet instrument est devenupn~e
entirementjuste, sans cesser pour cela de possder sa voix charmante
et si caractristique. On est si blas aujourd'hui en fait de musique,
qu'on aurait de la peine se faire une ide de l'impression cause
Paris en 173S par deux hautbostes, tes frres Bozozzi. Ces musiciens
donnrent des concerts qui firent merveille. Le hautbois tait pourtant
bien connu en France avant cette poque, puisque Thoinot Arbeau
en
fait la description dans son orchsographiepublie en 1589.
C'est grce l'application au hautbois de la perce de Bhm, perfectionne par M. Tribert, que cet instrument n'est pas rest
en arrire
des progrs de toute la facture.
Le basson, primitivement si dfectueux, d'une excution difficile
cause de t'oartement exig des doigts, subi la loi commune et se
perfectionne encore chaque jour. M. Tribert a soumis au jury un basLe hautbois est un instrument

son: (t~un systme particulierd perce qui a obtenul'approbation de cet

aropage. M. Janourt, te grand-ma!tre du basson, te'jouait, et il a pu
excuter trs~-faettementdes trilles inexcutables sur les bassons de
l'anciensystme.C'estpar d'heureuses combinaisons de cls que cette
transformation a.eu lieu,
pote de la maison Tribert, faut citer les hautbois et les bassons
de M. Buffet-Crampon, Leroux a!n, Gautrot, et de deux ou trois

autres facteurs encore.

Quant la clarinette, nous savons les tentativesheureuses dont elle
a t l'objet de la part de M. Romero y Andia. Dans l'tat actuel de la
facture de cet instrument,on n'en saurait trouver de plus soigns que
les clarinettes dix-sept cls, confectionnes Paris par plusieurs
fabricants, notamment par M. Buffet-Crampon, Buffet jeune et Lecomte.
Ces mmes Messieurs fournissent aux amateurs des Notes de tous
bois et de toutes cls d'un fini de travail tout fait franais, c'est-dire parfaites.
Si vous avez du got pour le gentil flageolet, suivant l'expression de
Mersenne, vous n'avez que l'embarras du choix. Le flageolet de Collinet, l'incomparable flageollettiste, avait cot cent-cinquante francs.
Mais ce prix est exceptionnel, et la grande majorit de ces instruments
se dbitent par grosse dans les fabriques normandes des prix qui les
mettent la porte de toutes les lvres.

INSTRUMENTS DE PERCUSSION.

J'ai ou dire, et je n'ai aucune raison d'en douter, que M. Gautrot est,
aprs le Turc Keurop-Zidji, le premier fabricant de cymbales des
quatre parties du globe sonore. M. Grappin, d'Auxerre, est sur la trace
de M. Gautrot, mais en arrire, cela paratt prouv, de quelques bonnes vibrations.
Les personnes dont les nerfs ne sont pas trs-irritables peuvent se
donner le plaisir de commander a M. Darche un de ces petits instruments clavier qu'on appelle harmonica et qu'on entend dans laFlte
enchante de Mozart et dans le 4~ acte de l'Africaine de Meyerbeer.
Je vous ai parl des timbales d'Adolphe Sax me permettrez-vous de
recommander votre curiosit les taroles de M. Grgoire?Peut-tre allezvous me demander ce qu'on entend par tardes ? Ce sont de petits tam-

bours; plus petits de moiti que tes caisses militaires, et queM. Grgoire voudrait voir adopter dans nos rgiments comme ettes le sont
dans plusieurs des pays d'Attemagnede ceux que M. de Bismark
mne tambourbattant, M. Grgoire qui est n pour le tambour comme
d'autres naissent pour le rti, suivant Brillat Savarin, M. Grgoire a
invent un nouveau systme pour tendre les peaux des caisses en
moins que les peaux ne viennent se tendre
un seul mouvement.
d'elles-mmes sur le cercledu tambour, ce qu'on ne saurait raisonnablement esprer, cet habile fabricant me parat avoir atteint le .degr
suprme de la perfection.
Suivant M. Ftis, la grosse caisse, en France, laisse beaucoup dsirer, n'ayant aujourd'hui que la moiti de la longueur qu'elle avait
autrefois, et ne rondant qu'un bruit mat comme celui d'une porte
ferme avec fracau. C'est peu musical. Mais je n'aurais jamais cru,
voir tant de charlatans partout en France, dbiter leurs produits et
vanter leur talent grand renfort de grosse caisse, que cet utile instrument pt tre en dcadence dans notre belle patrie.
LA LUTHERIE.

Nous avons parl suffisamment de la lutherie de la grande poque

italienne dans notre examen des instruments italiens. Nous n'y reviendrons pas ici. Ce prcieux secret de la lutherie italienne tait perdu

pour l'art, quand apparut M. Vuillaume, qui par des observations sans
nombre, des essais de tous genres, se rapprocha des anciens maitres,
surprit leurs lois et les imita si fidlement, si heureusement, que
Paganini lui-mme s'y trompa. En effet il prit un jour, jour jamais
mmorable pour M. Vuillaume, une imitation de ce luthier
pour un

stradivarius.
M. Vuillaume (mis hors de concours) est donc le premier luthier
aujourd'hui existant. Sans aucune exagration on peut dire que la
France est de beaucoup suprieureaux autres nations pour la construction des instruments archet.
Aprs Paris, c'est Mirecourt qui fournit les meilleurs violons, altos,
violoncelles et contre-basses. Autrefois, on ne fabriquait gure que de
la pacotille Mirecourt: aujourd'huios y trouve des violons d'artiste
cot de violons pour la contredanse. Un virtuose sur If violon, l'alto
le violoncelle, la contre-basse, s'il ne faitchoixd'uninstrument Paris

chez Vullaume, chez Thibout, chez Miremont, chez Gand

et Bernardel

frres) et chez deux ou trois luthiers encore,le voudra de Mirecourt;

bien que, nous l'avons va, certains violons allemands jouissent
d'une rputationmnte.
Je ne signalerai que pour mmoire la contre-basse monocorde clavier, destine l'accompagnementdu plain-chant Des essais de contrebasses clavier ont t souvent, tents pour l'excution de la musique,
et ces -instruments ont t reconnus mauvais. Il est vrai que le plainohant.n'estpas la musique.
OBJETS ACCESSOIRES DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE.
Les archets.

L'archet, compris dans les objets accessoires des instruments de

musique, est pourtant si important, c'est une partie si dlicate du
violon comme de la basse qu'il constitue une branche spciale de la
lutherie. Pour les bons archets, les archets de prix, on se sert du bois
de Pernambouc, province du Brsil.
La rputation de Tourte est universelle pour la fabrication des archets. Aujourd'hui que cet habile ouvrier n'existe plus, on paye ses
archets jusqu' deux cents francs la pice et mme plus. En -1865, un
archet de violon fait par lui a t vendu, Londres, vingt livres sterling (500 francs). Tourte fixa, c'est sa gloire, la longueur de l'archet.
Autrefois, la fantaisie seule les mesurait. Les archets de Tourte furent
ainsi rgls baguette pour archet de violon, de 74 75 centimtres,
y compris le bouton; archet d'alto, 74 centimtres; archet de violoncelle, de 72 73 centimtres. C'est aussi Tourte qui disposa le crin d'une
manire rationelle. Jamais, je crois, il n'eut l'ide de remplacer le
crin par des cheveux de femme, comme je ne sais plus quel luthier
belge "a fait tout dernirement.Ce galant fabricant assure qu'avec ce
nouveau genre d'archets on obtient des sons beaucoup plus doux.
plus doux son cceur sans doute
Cai' pour tre luthier, on n'en est pas moins homme.

le Tourte du temps prsent comme il en est le Stradivarius. Ses archets valent ses violons.
L'exposition nous a montr des archets ordinaires archets pour
violons d'orchestre faits relativement avec beaucoup de soin et trssatisfaisants pour l'usage auquel ils sont destins.
M. Vuillaume est

Les cordes de violons.

Les concurrents dans la fabrication des cordes de boyau italiennes

sont en France MM. Savaresse et Thibouvitte, Paris, et Baudass-

Cazotte, Montpellier.
Les chanterelles de ces Messieurs, soumises
aux mmes expriences
de tension que les cordes italiennes, permettent d'affirmer qu'elles
ne
leur sont point infrieures.
En moyenne, les cordes harmoniquesde MM. Savaresse et. Thibouville ont donn une rsistance de 13 kilogrammes 1/2. Celles de M.
Baudass-Cazotte ont rsist la moyenne trs-recommandable
de 13
kilogrammes.
Aprs tant de beaux violons, d'excellents archets, de cordes
trsrussies, il ne nous manque plus que des violonistes parfaits. Atard
y
travaille au Conservatoire esprons.
Anches.

lisant, avec l'attention qu'il commande, le rapport,

un peu succinct, de la dernire
En

Exposition universelle concernant les instruments

de musique, je me suis arrt cette phrase
Les anches de hautbois,
de clarinettes et de bassons sont, l'poque actuelle, infrieures
ce
qu'elles furent autrefois, bien qu'elles soient mieux faites
au moyen
de nouveaux procds mcaniques.

Comment ce qui est mieux fait peut-il tre infrieur qui

est moins
ce
bien fait? Je vais vous le dire cela tient la qualit du
roseau qui est
souvent mdiocre. Et pourquoi est-elle mdiocre ? Parce
que la grande
consommation de roseau faite dans les quatre parties du monde oblige
les couper avant leur maturit. videmment, le crateur,
en faisant
le
MM.
les
pousser
clarinettistes, les hautbostes et les
roseau pour
bassonistes, n'avait pas prvu ce dfaut d'quilibre dans la
proportion
des uns et des autres.
La fabrication des anches est devenue
une industrie relativement
importante. Paris compte plusieurs maisons o les confectionne
on
soit
la mcanique, soit la main. Les anches faites la mcanique
cotent
moins cher que les anches faites entirement la main, mais
dernires sont prfres par les artistes. M. Krott confectionne les ces
anches ta mcanique, M. Massabo les faonne la main.
Beaucoup de facteurs de pianos prennent
ce titre, qui ne sont en

ratit que destMsemM~ttt~ de pices et de morceaux fabriques par des

maisons spciales. Ces maisons sont devenues assez nombreuses et

importantes Paris. Les mcaniques sont faites, et trs-bien faites,

par MM.Rohden et Schwander. Puis viennent les maisons~ Gerling et
Kutt et Fchon. D'autres fabriquentles claviers, ou, pour parler plus
exactement, des parties de clavier; car M. Monti fils a!n, par

exemple, ne taille

que les touches d'ivoire, c'est--dire ies

touches blanches, pendant que M. J.-F. Monti ne s'occupe que des
touches noires, celles en bois d'bne.
Le feutre aussi, qu'on emploie pour la garniture des manteaux, est
un objet d'industrie spciale de la part de plusieurs maisons de Paris.
Je citerai MM. Alexandri et fils, Victor Barbier. M. Billion, de Saint Paris

Denis, a expos de bons produits en ce genre.

Quelquesbnistes se sont fait une spcialit des caisses de pianos.
Mais rien de srieux n'a t tent en France pour ouvrir une concurrence aux deux grandes manufactures allemande et anglaise de cordes
de pianos, dont nous avons parl en leur place.
Les orgues aussi fournissent des spcialistes, et nous avons examin
avec intrt les outils et les fournitures pour orgues, exposs par
M. Emile Chaillot.

Et maintenant que nous avons puis la longue liste des industriels

dont les travaux se rattachent l'art musical, place aux vainqueurs
de la grande bataiHe de t867
IICOMPENSESD'APRS LE CATALOGUE

omOEL.

Grand prix.

AMphe Sax, instruments a vent (cuivre).

Mdailles d'ef.

Alexandre, pre et fils. Paris. Harmoniums.

F. Tribert. Paris. Instruments vent (bois).
.M~stMes d'argent.
Kriegelstein, pre et fils, Paris. Pianos.
J. Caveaux, Paris. Pianos.
J.-L. Allinger, Strasbourg. Pianos.

Bianchetfts, Pianos.
A. Bord, Paris. Pianos.
Muste), Paris. Harmoniums.

<. Nous avons donn, pages 463 et 464, la liste des membres composant te comit d'admission des envois relatifs l'enseignement lmentaire de la musique (classe 89), )e le
nom des rcompenss dans cette classe. Nous avons aussi donne, pages 9~4 et 50, la
compositiondu jury international pour les instruments de musique et les publications
musicales avec la lis te des diteurs rcompenses. Nousdonnons ici la liste des facteurs de
musique et de leurs cooprateurssortis victorieux dans ce grand concours.

C.-A. Miremont, Paris. Instruments, archet.

Gand et Bernard) frres, Paris. Instruments

archet.
F. Basson,Londres et Paris. Instruments vont

(cuivre).
Antoine Courtois, Paris. Instruments vent
(cuivre).
P.-L. Gautrot, Paris. instruments vent
(cuivre).
J.-C. Labbaye, Paris. Instruments .vent
(cuivre).
J.-C.-H. Rotn, Strasbourg. Instruments

vent (cuivre).

Millereau, Paris. Instruments vent (cuivre).

Jules Martin, Paris. Instruments vent

(cuivre).
BuHet-Cramponet C's, Paris. Instruments

vnt(bois).
L. Lot, Paris. Instruments vent (bois).
Clair Godt'royain,Paris.Instrumentsvent
(bois).
V. Coche, Paris. Instruments vent (bois)
E. Bolle, Le Mans. Carillon.
P.-E. Kelsen, Paris. Orgues mcaniques.
Schwander et G'e, Paris. Mcaniques de
pianos.
Rohden, Paris. Mcaniques pour pianos.
Martin, Toulouse. Pianos.
AmdeThibout et Cie, Paris. Pianos.
Mangeot frres et C'e, Nancy. Pianos.

Mdailles de bronze.
F. Elck, Paris. Pianos.
Thibouville an, Paris. Instruments vent
Aucher frres, Paris. Pianos.
(bois).
Prestel, Strasbourg.Pianos.
Buffet, Paris. Instruments vent (bois).
Stoitz et fils, Paris. Orgues.
Bi,Par[s.tnstrumentsvent[bois).
Rodolphe, Paris. Harmoniums.
miteChainot,Paris. Outils et fournitures
Christopiieet tienne, Paris. Harmoniums.
pour orgues.
Fourneaux, Paris. Harmoniums.
Thibouville-Lamy,Paris. Instruments vent
Jacquot pre, Paris. Instruments archet.
(bois, cuivre).
S. Vuillaume, Paris. Instruments archet.
L.-H. Savaresse. Paris. Cordes boyaux.
Mennegand,Paris. Instruments archet.
Duva) et !s,Paris. Fourniturespour pianos.
Jacquot fils, Nancy. Instrumentsaarchet.
L. Billion et Cie, Saint-Denis. Feutres pour
(jrandjon, Paris. Instrumentsarchet.
pianos.
J. Couturier, Lyon. Instruments vent (cui- J.-B. Baudon, Paris. Gravure de musique.
vre)
Bressler fils, Nantes. Pianos.
A. Lecomte, Paris. Instruments vent Philippi frres, Paris. Pianos.
(cuivre).
Baudass-Cazotte, Montpellier. Cordes harJ.-D. Breton, Paris. Instruments vent
moniques.
(bois).
B.-A.Bremond,Paris.Boitesmus)que.
Martin frres, Paris. Instruments vent Gavioli et C's, Paris. Orgues mcaniques.
(bois).
Afe)t<Mms
Franche, Paris. Pianos.

Tessereau,Pari?.Pianos.
J.-L. Lvque, Paris. Pianos.
Yot-Schreck et C'a, Paris. Pianos.
SouHleto, Paris. Pianos.
P. Bertringer, Paris. Pianos.

BurckardtetC'e,pans.Pianog.
Rinaldi-Usse, Paris. Pianos.

honorables.
Saiattn, Schwab et Ci', Paris. Harnioniums.
Couty et Richard, Paris. Harmoniums.
Dubois, Paris. Instruments archet.
Fr. Leroux atn et Castagnier,Paris. Instruments vent (bois).
Prestreau, Paris. Instruments vent (boi;
et cuivre).

~tKm~y.

:6rgoire,PmtS.tar<)))es
& serrage, it vis

de

*(:9et,'Mfis/'tnstrum~
C. GerMmg,

paris. Mcan~ques~o~

HeT)sej,Pans.fmnos,;
A. Qt'mtm de GromaFd: Ccitiut
M~mrd, Coutanees. Orgues.

CMPtSMTEUM,

Mdailles de bronze.
PierreHhnemaMh; chez M. Erafd.
BaM)ef[e!)kon!,chezM,:rard.
&toc&h!iusn~chmMM. Pleyel, Wo)f et
NMburger~chezM.CataUt-Go)).
Gabrie) Bemburg, chef harmoniste chez

?.

M. CitYaM-Co)).
AchiXePafis, chez M.

Debain.

Knnst,chez5f. HerzheveMetC'e.
Lappuchin, chez M. Rohden.
Domiaique Cabrol chez M. Blanchet.
Claude land, chez M. Blanchet.

Thtmann, chef monteur chez M. CavaillColl.

&.CandH)on,cbezM.6aatrotatn.
Sarazin,chezM.Gautrotain.
Hary, chez M. Gautrot an.
Ch. Charbonnier, chez M. Grandjon.
F. Mahin, chez M. Grandjen.
J. Brutard, chez MM. Nangeot frres.
Bartsch, chez M. Ad. Sax.
P. Feuillet, chez M. Ad. Sax.

Mentions honorables.
Georges Michei, chez M. rard.
Miche) Galaison, chez M. rard.

J.-H.-M.Reamn,chezM.Herz.
Gontier,chezM.Herz.

Gann, chez MM. Pleyel, Woiff etC".

D'Hane, chez MM. Pleyel, WoiffetCi,.

Louis Miche),sen!pteurchez M.

A.-.NiHot,chezM.Debain.

Bardoux,chezM.Herz.

J.Bouvet.dtMM.Ad.SM.

Franois-Nicolas Voirin, chez M. Yuiiiaume.

Aimable Barb, chez M. VmUaume.
Otto Raupp, chez M. Henri Herz.
HippolyteGneHier, chez M. Henri Herz.
Bellanger,chez M. Henri Herz.

L.Court.ois,chRzM.Ad.Sax.
H.Husson,chezM.Ad.Sax.
W. Farnow, chez M. Ad. Sax.
A. Roche, chez M. Ad. Sax.
E. Cherpitel, chez M. Grandjon.

PLACES HOM DE CONCOURS PAR LEUR FUKCnOft DE MEMBRE DU JUH

OUD'ASSOCtAtJ~UKY.
J. et P. Schiedmayer. Stuttgart (J. Schiedmayer, membre du jury).

Pianosetharmoniums.
Paris. (Associ au jury.) Orgues.
A.-F. Debain. Paris. (Associaujury.) -Harmoniums.
}[m veuve rard. Paris. (Schaeffer, associ au jury.)- Pianos.
Henrt Herz. Paris. (Associ au jury.) Pianos
Meyel-WoitfetC'e. Paris. (Weiff, associ au jury.) Pianos.
J.-B.VuiHaume,Paris. (Associe au jury.) Instruments archet.
A. Cavaiti~-Coi).

Wurtemberg.
France.
France.
France.
France.
France.
France.

CONCLUSION.
Nous l'avons dit dans notre prambule c'est un monumentvritable
la mmoire de l'art musical de tous les peuples reprsents & l'Exposition universelle de 1867, c'est--dire de tous les peuples du monde,
y compris les peuplades sauvages de l'Afrique et de l'Amrique, que
nous avons voulu diuer quelque chose comme le tableau actuei de
la musique universelle, et de tout ce qui
se rattache cet art.
Avons-nous russi ?2
C'est au monde musical nous juger.

FtN.

TABLE DES MATURES.

PREAMBULE.
Comment il est n,
Un livre tait faire.
La musique l'Exposition de 1867.
Contenu de chacune de ces sections.
Divisiondes matires en qup.tre grandes sections.

Engagpmentdef'auteur.Conclusion.

detV.

INTRODUCTION HISTORIQUE.
La premire circulaire
de Franois de Neufchateau, ministre de t'intrieur. Conditions faites aux expo~ants~
Dtails de cette fte de
Belles paroles du ministre rpublicain.
Local de l'Exposition.
La premire exposition publique des produits de l'industrie.

Son rapl'industrie nationale.

Comment la musique y est reprsente. Le jury.
Admirable
discours
de
Franois
de
premire
exposition.
Inauguration
cette
port.deNeuichateau. Aperu sur les expositions qui suivirent. La musique y prend une

~4.

placedeplusenpiusconsiderable.
EXPOSITION UNIVERSELLEDE 1867

PREMIRE PARTIE.

Rgtementgnra).

de~430.

ORGAN~&TMNtmSMALE.

Documents c~cie)s.

Arrt concernant, l'exposition des oeuvres musicales.

Arrt

Observations
nommant les membres des comits de l'exposition des oeuvres musicales.
critiques.
Avis par lequel le comit de la composition musicale prcise les conditions
dos divers concours at dtermine la nature des rcompenses. Dispositions du comit de
la composition musicale concernant l'exposition des oeuvres musicales.- Avisconcernant
Appel aux potes. Modifications
le concours des paroles de a cantate et de t'hymne.
Polmique.
Lettre de M. Norblin. Rapportes dans la composition du jury.
L'pine.
S.
le
ministre d'tat par le comit
de
Rapport
adress

Hxc.
M.
Ernest
ponse
Parolesde la cande la composition musicale. Paroles des deux hymnes couronnes.
du comit de la
Observations.
Circuiaire
les
Noces de .P?'o/H<tce.
tate couronne
trangers.
Saint-Saensremporte le
composition musicale aux compositeurs franais et
Lettre de pluprix unique de la musique de la cantate. Le monde musical en moi.
sieurs comptMtfeM~ ~'<M~ musical. Rplique de M. Wekerlin. -Lettre de M. Poisot
Gustave ChaRnoxions de i'auteur et de M. d'Aunay dans le Figaro.
au Menestrel.
deuil, du Sicle, demande des claircissements. Ils lui sont donns. -Rapport Son
Excellence le ministre d'tat et des finances par le comit de la composition musicale.-

Cedocumentet.tacritiquemusicate.

de~OSI.

CONCERTS AVEC ORCHESTRES ET CHOEURS.

Aperu sur les festivals. La vrit sur l'hymne la paix de Rossini. Les paroles de
cet hymne. Le titre de cette composition musicale crit de !a main de Rossini. Une
coquille.- Rapport M. Rouher du comit pour ['excution des concerts avec orchestre

adjoint.
etehurs.

Critiques ~ont oecomttat l'objet. RponsedeM. Ramond, secrtaire-

deM63.

COMITE DE L'EnCU'l'.ION MUSICALE.

(CmXttMESECTtOK.)
FESTIVALSET CONCERTS ORPBOMQNES.

Considrations gnrtes sur l'institution orphonique.

Curieux documents de
mile puimet. Chiffre des socits chantantes releves dans chaque dpartement.
Dcrets et ordonnances concernant le chant populaire.
M. Lon Fret revendique i'honneu''d'avoir le premier conu i'ide des ftes orpnoniques pendant
M.

l'Exposition.

de63a'H.

CONCOURS DES ORPHONS.

Rglement.
Dispositionsgnrtes.
Circulaire aux orphonistes.
Programme arrt. Nomination des membres devant composer les diffrentsjurys.
Liste des orphons dsigns
prendre
festival.
Classement
part
des
pour
Les difau
concours et leur installation.

frentsjurys.

de79a9t.

COMITE CE L'EXECUTIONMUSICALE.
(TMtHWESECneN.)
FANFARES, MUSIQUES D'HARMONIE ET MUSIQUES MILITAIRES.

Aperu gnral sur les fanfares et musiques d'harmonie civiles. Rglement des festiet concours internationaux de musiquesciviles. Rcompenses. Instructions concernant festival et tes concours. Les instruments l'ancien et au nouveau diapason.
Programmedu festival. -Choix d'un chef d'orchestre.
Compositiondu jury international pour lesdiffrents concours. Tableauxdonnant, avec le nom des socits adhrentes, leur classement et le nom des lieux o cfies ont concouru, avec la composition des
vals

ditt'erentsjurys.

de9<a<M.

MCStQUESMtUTAJRESm'rEBNATtONAf.ES.

Texte de l'invitation adresse aux musiques trangres par le comit de la troisime

section. Rponse des gouvernements. Formation d'un jury international.
Rglements particuliers au jury.
Un dernier mot sur les travaux d'organisation de ce

comit.

de<0ta)09.

COMT DES CONCERTSHISTORIQUES.

Proposition de M. Wekeriin.
et sur les concerts historiques.
prparatoires et tiraillements.

Lettre indite de M. Ftis en rponse cette proposition

Premier document man de ce comit. Travaux
Fauted'argent. Dmissionen masse du

comit.
de 409

CLASSE

<0.

H3.

Instruments de masi~Me.

Organisation intrieure.
Admissiondes instruments.- Comit d'admission. Dlgus.
Charges imposes aux exposants. Subdivision de la classe
Quelques
chiffres relatifs l'exposition franaise des instruments de musique. Principaux articles
du rglement concernant le service intrieur de la classe te.M. C. Ph.

<

Henry.
de4~).

DEUXIME PARTIE.
EXCUTION MUSICALE.

MMtT~ CE L'EXECUTION MCStC&LB.

(PMmtMiMCTMN.)
~eompMMM attru~)': de MM<<Ms<Wc.Le grand

Turc.- Coup
DXO't'tKttf))! <<M
Le Chant
(MpM~mc.
L'ouverture
d'{Bi) sur t'orchestre. Programme du concert.
grands,
dignitaires.
du Soir. Vingt mille paires d'yeux se tournentvers le trne. Les
Reprise du compte-renduofficiel.
Ordre de la crmonie.
Un mot sur le sultan.
Rossihi.
Les mes damnes de la gloire.
de
L'hymne
Un fait musical inconnu.
gnie.
Une lettre de Mme Rosde
Malveillanteset sottes critiques. Les hommes
musicaiesai'appui.MRossini.
Citations
siniai'auteur.Anatyse de i'uvre de
Les cloches et le
lodie note du Chant du Pontife et du CAo'm- des Vivandires.
La croix d'honDiscours de M. Rouher, vice-prsidentde la commission.
canon.
rcompenses.
Appel
des
de
l'Empereur.
Discours
prix
de
concours.
neur n'est pas un
de<9)a<44.

DEUXIME ET DERNIER FESTIVAL AVEC ORCHESTRE ET CHOEURS AU PALAIS

DE

applaudis.

L'INDUSTRIE.

Programme. Les morceaux les plus

de

4&

M.

BISMttBUTMNDES RCOMPENSES.
L'excuFestival orphonique.
Nombre des socits qui ont pris part au festival.
chorales
de
Les
ftes
tion.
Les premiers pas de ]'orphon franais et M. Delaporte.
Fils
de
Concours. Chur impos les
l'Allemagne. Jc.mnEE DU SAMEDI.
FESTIVAL ET CONCOURS ORPHEOMQCES.

!t/p<<

Les diffrents jurys.- Leur apprciation sur chacun des concours.- Concours de )ecRponse de M. BeIncident regrettable. M. Alexis Azevedo entre en lice.
ture.
JomNEi!
Nouvellesexplications par M. Amand Chev. L'incident est vid.
sozzi.
choral.
JounNE
Lutte
Second
festival
pour le grand
Dtj MND).
DU DIMANCHE.
socits
entres
Apprciationdes
diffrentes
prix international de 5,000 francs.
en tice.
Londres
EnSocit de
Tonic sol fa.
La Socit impriale de Lille victorieuse.
Nombre de
thousiasme. Les femmes et les beaux-arts. Liste gnrale des prix.
Une rmexion de M. Eugne
mdailles reues.
DISTRIBUTION DES RCOMPENSES.
Un dernier mot sur l'institution orphonique.
Tarb. Nominations universitaires.

de<H&<M.

14 JUILLET.
Emile Jonas, organisateur.
Dispositions l'gard des instruments l'ancien et au
Phnomne
acoustique.
Une arme d'instrumentistes. Admidiapason.
nouveau
l'ancien
diapason. JocuNEE DU LUNDI.
de
Hambourg
devant
Snat
rsultat.
Le
rable
d'harmonie de la seconde
Des
musiques
-Concours des fanfares de la seconde classe.
classe. Concours d'admission au concours des grands prix. -Nom des socits admises
JommEE Du MAMt.
Concours divisionnaires des fanau concours des grands prix.
Des musiques d'harmonie de la premire classe. -Des
fares de la premire classe.
grands prix. Rappel du prambutedM comit relatif au grand prix. Triomphe de la
Liste des prix. -Distribufanfare Adolphe Sax. Rflexionsde la presse cet gard.
FESTIVAL DES MUSIQUES CIVILES.

JOCME

DU

tiondesrcompenses.

de<90!00.

LES MCSt(;t)ES )HUTA)nES ETRANGnES A PARIS.

Prsentationau chef de l'tat des musiques rgimentaires russe, espagnole,belge,

Description du costume
bavaroise,badoise, des Pays-Bas, de la Prusse et de l'Autriche.

commandant les musiciensinvits

de
d'eiies. Noms des officiers
dinerparJ'Empereuretl'Impratrice.
des musiciens

chacune

deMtaMt.

COrfCOCRSCMPEMDE
MUSIQUES tIILITAtRES.
Le plus grand succs de l'Exposition. Vingt mille affiches indiquant le nom des diftrentes musiques. Le programme des morceaux. Les membres du jury international.
ComposiLe dni. L'entre en lice.
Compte rendu dtaill de cette sance
tion instrumentale du corps des grenadiers de la garde du grand-duch de Bade. Templedans l'auditoire.
Compositioninstrumentale de la musique espagnole. Un mirage
d'esprit. Composition des deux orchestres prussiens en une seule musique. M. Wieprecht et sa tactique.
Ce qu'i) pense de lui et des autres musiques. Gasconnade
prussienne.Corpsde musique autrichien, Composition orchestraie.LosinstruCompositionorchestrale. Muments et la diversit des timbres. Musique belge.
Musique des
sique.du
rgiment royal d'infanterie.
Sa composition instrumentale.
inscomposition
compositioninstrumentale.
-La
garde
de
Paris.
Sa
Pays-Bas.Sa
trumentalo.
Corps de musique russe. Sa
Weber et les instruments pistons.
compositioninstrumentale. Les guidesde !a garde impriale. Le Carnaval de V~H~e.
Cause de leur insuccs relatif. Un souvenir la musiquedu 90 dragons. -Organisationetcompositiondeiamusiquedesguides.Listedesgrandsprix.de 205 229.

<

A PROPOS DE LA SUPPRESSION DES MUSIQUES FRANAISES DE

CAVALERIEET D'AR-

TILLEtttE.

Ptition en faveur de la musique des guides. Insuccs. De l'inSuence de !a musique

militaire sur ie moral du soldat.
Les enrags rformateurs.
Faits historiques.
Coup d'i! sur la musique guerrire antique.
Un compte fait.
Une esprance.

deMSaSM.

CONCERT EUROPEN DES MUSIQUES MILITAIRES.

Analyse de l'ouverture russe La vie pour le 'fMt'.

La France absente de ce concert. Une visite en Allemagnede la musiquede la garde de
Paris et de celle de
de23824~.
Programmede ce concert.

la

gendarmerie.

AVANT LE DPART DES MUSIQUES TRANGRES.

rations.

Les musiques trangres t'Opra. -Auditions diverses de ces musiques. Banquet

offert
musiquede la garde de Paris aux musiques trangres.
Dnerdonn par le
comit de ia 3'section aux ofEeiers commandant les musiques trangres.Toast du
gnral Rose, -Adieux des musiques trangres aux Tuileries.- Distribution de dco-

par

RKCEPTMN

deM<a!4t.

VERSAILLESDES MUSIQUES DES CHEVALIERS-GARDES DE L'EMPERECR DE

RUSSIE ET DE LA FANFARE ADOLPHE SAX.

Compte-rendu du concertet du banquet.

Trois

toasts.

deM6a~M.

LES CONCERTS A L'EXPOSITION.

Explication.

Quelques mots sur les concerts et les

auditeurs..

international.
ConcertsdeJ.StraussetBiise.

de MX

:M.

Cercle

l'Exposition.

deSnt~S.

CONCERTS DE MUSIQUE CHINOISE.

La musique et les instrumentschinois.

chinois de

Opinions diverses. Les concerts du jardin

de!56aM8.

THATRE INTERNATIONAL.NOUVELLESALM DE THTRE ET DE CONCERTS EXPOSE

PARACOLfHESAX.

thtre qui eut pu russir t'ExposiSur l'ide d'un thtre mternationa).Leseul

En remontant l'origine de la construction des thtres. La nouvelle salle
tion.
d'AdolpheSax explique par lui-mme. Deux dessins de cette salle. Les travaux du

thatreinternationat.

deMSaM~.

L'ORCHESTRE DES TZIGANES.

Leur chef.

Les musiciens hongrois.

sont-ils musiciens?

Compositionde leur orchestre.

/MM).

Les Tziganes

de~83384.

LA.HCStQCEUCCAFTCNtSIES.
L'orchestre.
Dialogue entre Lacome et Fauteur.Description du caf de Tunis.
Les tonalits
M. Emile Guimet aux environs de Kench. La musique parquart de
arabes.Curieux tableau de M. Salvador Daniel. Textes musicaux.-Les accompagnements polyrhythmiques. TfisMK f! lsenll (que par erreur on nous a fait crire

ton.

deMta.MO.

LAMDSIQUIiDtJCAl'ALCERIEN.

290.

LECARILLONDEBUFFALO.

290.

29t.

LATROMPETTEBUPHAEEANGLAIS.
CONCERTSD'ESSAlAL'INTERIEUR.
Les rguliers

sique.

LES PIANISTES

nique. Les

Six mille cent quatre-vingt heures d'audition de muUne aventure de Wallace. Un duel harmoL'ExposiDON.

de l'Exposition.
A

pi,"<os amricains.

Escamoteur et pianiste.

Programme des concerts

de 291 299.
de 299 30t.

pianistes.

Vingt noms de
L'EXPOStTION.BEQCELQNES
AUTRESYtHTUOSES.
LESOKGtNtSTESA

libres d'essai.

Les ~6oMH<

EXCUTION DES NOCES DE rnOMTHE.

Les torts de la commission. ArranExplications. -Une lettre de H. Saint-Saens.

gement.Analysede la partition. -Trois pages de cette cantate. Les interprtes de

M.Saint-Saens.

de30)a308.

Socit.

LES DROITS D'AUTEUR ET LA COMMISSION IMPRIALE.

Comment fut
Rsistance de la commission. Elle reconnat le droit des auteurs.
L'auteur du prfonde la Socit des crivains, compositeurs et diteurs de musique.
Tableau relatif cette
sent livre rdige les statuts de la Socit avec M. Henrichs.

do308a309.

TROISIME PARTIE.

ENSEIGNEMENT DE LA MUSIQUE.
I.E CONSERVATOIRETEL QU'IL EST.

Rfutation des discours prononcs par MM. Jules

La musique au Corps lgislatif.
concernant
t'organisationdu Conservatoire, son personnel,
Favre et Gurouit. Dtails

SR~ctas.'e!sesconcourS)Sonenseignement,etc.,etc.
PUCLICATIONSDEMM.HEUREI.ETC"

de~~0332.

DE

332

346.

Anatyse de

;')<ETMbE PRA~~ AB. PAPit).

cette mthode. Mfti'taHon d&. Moschetes.

de 346 3M.

Rponse.

METHODE DE MUSIQUE VOCALE PAR DELAFONTAME.

Ahaiyse de

cette

mthode.

de 369 356.

SOLFGE POPTJLAtRE DE LECOtSPELHEtt AIN.

Analysede cette mthode. Lettre de M. Leeoispether. Rponse.

de 366 358.

ouvrages.

PMNOtPES DE MUSIQUE ET COURS D'HARMONIE, PAR AUGUSTINSAVARC.

Analyse de ces

de38936S.

COURS COMPLET DE MCS!QtiE VOCALE, PAR ALEXANDRE LEMOHfE.

Analysede cette mthode.

Lettre du M. Lemoine.

Rponse.

Momm.

de 368 367.

PETtTE GRAMMAIRE MUSICALE DE M. NOUZIN.

Anatyse de cette mthode.

Lettre de M.

Danel.

MTHODE DE MUSIQUE VOCALE, PAR

Analysede cette mthode.Lettrede M.

de 368 375.

L.

DtNEL.

de3TS&37!).

MTHODE DE MCS!QM VOCALE, PAR HIPP. DESStMEt).

Anstysedecettea~ethode.

de 390 383.

OUVRAGES DIDACTIQUES DE PANSERON.

Analysede ces ouvrages. Considrationssur )a proprit inteHectuette.

ouvrages.
AnatysedecestaMeaux.
chiquier.

de 383 386.

OUVRAGES DtDACTtQUES D'ANTOf);N ELWART.

Analysede ces

de 386 395.

SIX PETITS TABLEAUX, PAR ERMEL.

de39S396.

CHtQDtER M~StCAL DE M. LAHAtJSSE (D'tSSY).

Analysede cet

de 396 397.

EXERCICES DE MUSIQUE VOCALE, PAR M. COLLET.

Analysede ces exercices

mthode.

de 397

399.

de 399

40~.

L'ORGAMSTE tNtVERSE),, PAR HAKOtf.

Analyse de cette

MTHODE DE PLAIN-CH.4NT.

HISTOIRE GNRALE DE LA
ETC., ETC., PAR FEUX CLMENT.

MUSIQUE REHOtEUSE

Parenthse sur
Ctment.
de

Le plain-chant et la musique.
L'esprit rtrograde.
gnrale des fUtes.Mtour aux ouvrages de M.

mthode.

l'ducation
44 3.

403

L'HARMONIE POPULARISE PAR RAHN.

Analysede cette

ARCHIVES DES CATHDRALES PAR VERYOtTTE.

Des compositeurs religieux.

Considration sur la musique dite

de 443 4)4.

religieuse.
de 4<4 447.

t~COLf:

DCCHtFFaE. METHODE GALM-PAMs-OHEYE.

Analyse de cette mthode. Rponse de M.J.pine en sa quaiito de secrtairedu comit

de patronage pour la propagation de ladite mthode.Rponse cette

rponse.

systme.
ouvrage.
ouvrage.
ouvrage.

de 418 437.

LA MUSIQUE DES COCLEUM, PAR )tf. FERDINAND t.ATBOBE.

Analysede ce

COLE DE LECTURE ET DE CHANT D'ENSEMBLE, PAR M.

cet

Examen de

de 437 H3.

SEMIER.
de 443 444.

GUIDE MCSMAL DE L'INSTITUTEUR, PAR CHANAT.

Examende cet

de 444 445.

CHANT CMECMUm BESTAUR)!, PAR L'ABB RAILLARD.

Examen de cet

de 44S 448.

MTHODES DtVEMES, RAPPORTS, CIRCULAIRES, RECUEILS, JONBNACX, STATUTS DE

SONETtS ORPH)!ON)QCES, ETC., PAR DtVERS.

Examen et mention de ces divers

travaux.

de 448 a 4.M.

APPAREILS DE L'ENSEIGNEMENT DE LA MUSIQUE.

Analyse de cet

appareil.

LEGAMHER DE L.-F.-A.FREt.ON.

d6tSO&486.

APPAREILS A L'USAGE DES TABLEAUX DE M. EMUARn BATISTE.

DescnptiondecesappareHs.
DE

QUELQUES AUTRES

APPAREILS.

de4S646'?.

CLAVfER DEHATEUR DE M. JOSEPH GRGOIR.

VELOCE MANO DE M"' FAIVRE.

MARTYRE DU JEUNE HENRI HERZ.
HUStCAL DE M,M P)t.ET-Ct)METTANT.L'CHELLE TONALE SYNOPTIQUEDE

LE CERCLE DE M. BAUDOIN ET LE .CLAVIER DE M.

RAUX.

Noms

89.

COMIT D'ADM!SSMH DES ENYOtS.JCRt

des membres les

PAU-

BELLOUR.
DE

CLASSE

LOTO

457

462.

)NTERNATMNAL.

composant.

463.

bronze.

LISTE DES EXPOSANTS RCOMPENSS.

Mdailles d'or, d'argent, de bronze. MentionshonoraMes. CoopEHATEcns.' MdaiHes
de
de 464 465.
UN MOT SUR L'INSTITUTIONPROFESSIONNELLE DE NOTRE-DAME-DES-

ARTS.

d'argent et

DF.46SA466,

LES PUBLICATIONS MUSICALES.

CMf D'(E)L

HISTORIQUE SUR

PEUPLES DU MONDE.

LE

L'tMPRESSMN DE LA MJStQUR CHEZ LM D!Ff~RENT8

COMMERCE DE LA MUSIQUE ET LES PROGRES DE L'AXT.
DE

466

4S&

~LE~.BIB~J~TH~E~

CMSSE

10.

~rtS~~t~M~s~!t!'BRANDU~E[~DUf'6UR.

uv

Les~granNs.partiUons~~'~p~rcitioKdes
de ~fyet'beer.Georges'Kastner,
t'nomnie'et ses' travaux. Examen dtaitt de son dernier ouvrage ta Psr~tt'o~M de la
langue /'mH<'t<e. Liste~desoeuvres posthumes de Georges Kastner.
Mthode de
de 483 509.

hMpcdeMM.J'rumierpereetSis.
MAISON LEONESCUDIER.

Mayeur.

DOK jM<tM et l maestro Verdi.

Mthodede cornet pistons et de saxhorn par Arban.
Grande mthode de saxophonespar
deS09aH3.
3.

L.

LEMOmE.

MANON

CM.OMEUE,MtH6,WONCLOT,CHOCDEM, RMHMJ'.t,
USTE DES DITEURS

DE

C', HENGEL,

GERARD ET

Sitt

DE

514.

)tttS)QMHCO)IPEf<SES.

.,MdaHies d'argent, mdailles de bronze. Composition dujmy international pour les

instruments de musique et les ditions musicales
doi~43~5.

QUATRIME PARTIE.
LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE.
APERCE CffRAL.

~Mtoiff fitt

Divisiondes instruments de musique.

tmMtt<

et monuments /t~fO)'f;Mf.!

j4;e retutif l'expositiondes MtJ?'~ c~'f~n'.MM~ les grandes e/jo~MM de

du travail.
Du beau en musique. Un manifeste de Rosshti ce sujet.
sation en musique. Quelques traits historiques.
Une anecdote ue

/ni/ot?'e

De la

sen-

de S<7

6!i.

Yottaire.

ARABES.
instruments.
instruments.

LES INSTRUMENTS DES SAUVAGES AFRICAINS ET AMEtUCAtNS. INSTRUMENTS

DES ASIATIQUES ET DES

DE

S2S

S34.

EMPIRE DU BRSIt..

Sa musique, ses institutions musicales et ses

CONFDRATIONARGENTINE.

Sa musique et ses

BUENOS-AYnES.

pays.

peau.
connue.
LE

de 534 540.
de 540 84't.

PARAGUAY.

Considrations musicales et socialessur ce

de54< 543.

ROYAUME HAWAEN.

La musiquede ce Royaume.
Deux tambours sans

Ce

que j'en ai dit ailleurs et ce qu'on m'a rpondu.

de 543 649.
LE JAPON.

La musique et les instrumentsjaponais, les murs, les lois, les habitudes, la constitution
sociale de cette Confdration trop peu
de 549 555,
ROYAUME

DE SIAM.

A travers ce royaume.
Ses curiosits artistiques. Ses murs.
races d'hommes qui le composent. Sa musique et ses instruments..

Les diffrentes
de 556 568.

L'EMMMtM'MMN.
La symphonie du

regard et cette de fonte.

La

musique turque et les instrumentsde la

actureottomane.MeompcKM.

<)eB6!!67~.

Gftt:Cf!.

B~eotMjMKM.

Les instruments originaires de ce pays.

VMt!-MYAUT~D'E6Y('TE.

de 573 H4.

Considrations sur la musique et les instruments de ce

de S74

pays.
Lesinstrumentadecepays.
RGENCE DE

&

576.

TCMS.

S76.

LES INSTRUMENTS ANCIENS DE LA GALERIE CONSACRE

A L'HISTOIRE DU TRAVAIL.

PKMU.

bronze.
MMAtNS.
[.A QUENA ET LES CHANTS DE L'ANCtEN

<M.

DE

S77

585.

UNE TBOMPETTEDE L'AGE DE BRONZE.

Sur )'age de pierre.

Lgendeset anecdotes.

Description de h trompette de l'ge de

de 586 59~.

INSTRUMENTS

DIVERS AUTRES

592

595.

tNSTMMENM CURIEUX.

Le tambour magique des Lapons.- L'oliphant de Roland.

paladin,

DE

Les derniers moments de ce

de 595 600,

FACTURE MODERNE.
ETATS-BMS D'AMRIQUE.

Rapport officiel de M. Ftis

Les pianos de MM. Steinway. -Ceux de M. Chickering.
sur les instruments de ces clbres facteaM amricains. Les harmoniums de MM. Mason
La lutherie aux Etats-Unis.
etHamUn.
Les 'instruments do cuivre amricains.
de 600 613.

B~om~MM.
ESPAGNE.

Les guitares et tes pianos espagnols. -La clarinette de

Considrationsgnrales.
Mthode apafytique de solfge, crite en
M. Romero y Andia. Rapport de M. Ftis.
)))'<!<~e
omsteNf,par Ftors Laguna.
L't'M~p~f
Traespagnol par Joaquin Dado.
vaux d'histoire et d'esthtique musicale, par M. Mariano Soriano Fuerts. -Les belles
ditions deM.BonifacioEstava.MeompetMM. de 613 6f8.

instruments.
POuTBRA)..

Sa musique, ses

G 8.

DAfiMAM.

Les instrumentsde ce royaume.

McompmM.

M9.

MBWEGE.

Ses instruments de

musique.MfOtHjoi'mc.

de

649 6X0.

SeMM.
~smSDE;

..iLa factMre-;musica)e dan

ce

pays.

Le

piano

carr de

Maimsi.

Mefm-

de6M6M.

RUSSIE.

Instruments modernes.

Instruments du Caucase.

H~OtMpeM~p.

pfXM.

de 631 623.

PRUSSE.

musique.KeeompeMM.

de

Ses instruments

de 622 623.

PAYS-BAS.

Ses instruments de musique.

Les gamblaus javanais.

K~cm-

SRAND-nuCHEMHMSE.
Les 40,000 instruments deSalpmon.

Rcom-

pm.!f.
Ses instruments.

de694a6~S.

695.
nRAKD-DMHK n!S RADE.

Ses

orchestrions.<:om;MnM.

de6Ma6M.

BAVIRE.

Une ville de luthiers.

Divers instruments. La flte-alto de Boehm. La rgenration de la Bte par ce savant artiste. Son schma. Rapport qu'en a fait M. Cavaillmthode gomtrique pour la division de i'choHe chromatique de Sax pre.
Ce)).

MmmpeMM.
-La

de626a632.

ACTMCHE.

Stroicher, de Vienne. Un piano de 45,000 francs.

La lutherie autrichienne. -Les
instruments en cuivre de cet empire. Ses instruments de bois.
Publications musicaautographes
de
les,
Beethoven,
de 633 637.

etc.JMco!np<'K.!M.

AoBtpeH.tM.
WURTEIIBERG.

Les pianos de MM. J.

et P. Schiedmayer.

Autres pianos. -Les harmoniums,

etc.
de637a63S.

MLfitQU)!.

Les pianos bolges. -Aventure singulired'un Beige, fabricant de pianos avec i'anteur
Lesgrandes orgues et leur histoire.
du ursent livre.
Mertdin-Schutzeet Cie.Descrilition de lers derniers instruments. Les instruments de cuivre beiges. Le luthier
Vuillaume (de

Bruxelles).M.Darche.ftf'eompctiSM.

de637a(MiO.

HOYAOME UNi DE NnAKDE-BREfAGNE ET D'mLANDE.

maison Broadwood et fils. Le nombre des pianos vendus par cette maison depuis
<7M jusqu'au 30 septembre 4867.
De quefques autres facteurs de pianos.
Les concertinas.
Les grandes orgues. Le Csar et le Pompedu cuivre anglais. Histoire en
quelques lignes des instruments de cuivre. Les ditions angtaisesde musique. -La
mthode tonie sol /', et le systmede M. Borchitski compar celui de M. Danel. RL

fompfMM.

de6Ma686.

ETATSPOUTi~MUX.

.Tropdeguillotineetnasasscz.demusiqne.Meontpett~e.

de 656 657.

.noMmtEn'i'rAUE.~
Les

pianos.

La futhene.

La J)ff';o')M)to dp MM. Caidera et.Mo~ti. Les instrumoHtssonfite.

Les harmoniums.Lescordes de boyaux.
Ce qu'euetait, ce qu'elle est.

Expriencescomparatives,

etc.Bi'eompeKM'

deMTa6M.

SC!SSE.

Musique la mcanique.Description du piano iectrique deM.Hipp.eontde 662 665.

histoire.
B)m't<
He).
FRANCE.

Les aeux du piano.

Pourquoi le piano est de tous les instruments )e p)us populaire.

Son

de665a6!t&

pfAKOSHORSDECONCOms.

~c!/e<,Wo~'<C'.
Hett)-t

de

6M

684.

de684a690.
de 690 69<.

LES PIANOS DE CONCOURS.

Limonaire jeune, Blondel

piano-quatuor de M. Beaudet. Le

Kriegelstein, Gaveau, Btanchet, Phitippe-HenriHerz neveu

Voii;t, Bord, Boisselot, Martin, Mangeot, etc.-Le

piano sons prolongs de M. Gaidon. L'harmonicorde Debain.

jibro.

HM.Atexandrepereettiis.Lepiano-orguede
M. Fourneaux.

Le piano-Litz de

de69<a694

ORGUE EXPttESStF OU HABMOmUM.

Les harmoniums exposs par

Histoire de l'orgue expressif par )'examen des brevets.
Alexandre
Richard.
Rousseau et Cte, RoDebaif),A!exandrepreetB)s,
Conty
MM.
et
Accordons
et tous les drivs de l'anche
dolphe, Salaun-Schwab et C"\ Bourlet, Murtel.

de694a700.

LES GRANDES ORGUES.

NerkJin-Schutzepf.
Cavaill-Coll. Ses ceuvres. Les principales orgues d'Europe.
Les
L'orgue franco-chinois.
Les orgues mcaniques.
MM. Stoltz et fils.
de 700 703.

etc.
Butfetjeune.

cariUons.Lesbottestmusique.
CM.

MSTKUMENTS EN CUIVRE.

Adolphe Sax, ses dernires inventions.

Lecomte, Gohin, Lot, Roth, Halary,

Gautrot, Labbaye, Mm Besson, Hbouville,

de 704 7<3.

INSTRUMENTSEN BOIS.

Trihert, ses hautbois et ses bassons.-Buffet-Crampon, Leroux aine, Lecomte,,

de7)3a7)t.
4.

)KS'fRN)K'<TS DE PERCUSSION.

Cimbales, harmonicas, timbales, tambours, grosses caisses, tarotes.

ctavier.

de7<ta7<S.

LAm'fHmtE.

MM. Vuillaume,

Thibont, Miremont, Gandet, Bernardel frres. Les instruments de Mire-

court. La contre-basse

de7~57t6.

OBJETS ACCESSOIRESDES INSTRUMENTS DE MUSIQUE.

Les archets. Les cordes de violon. Les anches. Les mcaniques de piano. Les claviers.

LeFeutre.Fournituresd'orgues.

de716748.

qbNeMHoN.

LISTE COMPMt'E DES FAcTEURS D'MSTBUMEMTS FKAN~AtS RCOMPENSS ET DE

[.EUBSGOoptiATECRS;

de7i8'!20.

72t.

TEXTE MUSICAL CONTENU DANS LE PRSENT VOLUME.

arabes.

deI'B</mm<iia))<:t.deRossim.

Fragments
Exemple de quatre gammes en modes
Fragments des Noces de P~om~tMe, cantate de M. Saint-Saens,

Batiste).
Paris.
~mmtfrdeM.Freton.

133,<34et<36.

couronneauconcoursintornaUonai.

989.

305, 306

Spcimen d'un tableau de lecture musicale, dition gante (atlas

Exemple de

notation sur la porte, par

334.

Mtet4i!5.

Aim

Diffrents exemples de gammes et de transpositions, d'aprs le

Deux chants de l'ancien Prou,jous par les Indiens sur la QMeHa,

leur instrument national harmoniss pour trois saxophones par

et 307.

4M,4S3et4M.
452, 453 et 454.

Ambroise Thomas

585.

DESSINS CONTENUS DANS LE PRSENT VOLUME.

nouveiied'AdoipheSax.
chinois

Nouvelle salle de spectacle et de concerts, d'aprs une thorie

monde.
asiatiques.
instrumentsanciens.

Dix-huit instruments

~75eta77.
S<6.

Vingt instruments de l'Afrique centrale et des sauvages des diverses

parties

du

Dix-huit instruments

Seize

526.
533.

anciens. o94.
anciens.

589.

Vingt-trois artres instruments

Seize autres instruments

597.

intrieure des pianos systme Steinway

Partie spciale de l'intrieur de ces mmes pianos,

601.

chappement Wolff

603.
689.

TABLE DES MATtttES.

'723.

Vue

OEUVRES LITTRAIRES ET MUSICALES D'OSCAR COMETTANT.(EXTRAiT

DES

CATALOGCES.

739.

UVRES LITTRAIRES ET MUSICALES D'OSCAR COMETTANT

(E.E<m!'<

des Clalogues.)

UVRES LITTRAIRES.
VOYAGES.
l'rois ans aux EMt-Cm:, tudes des mo'Mm et coutumes smemoMM.
pages.Pagnerre,diteur.

Un

volume in-8o de 390

Z.lmentM telle qu'elle est x~~e anecdotiquedans le nord et le sied des E<{/KM. Excursion

au Canada.

volume in-8 de 392 pages.Achi!!eFaure,d!teur.

ouvrage, augment d'un tiers en un volume de luxe grandin-8, Hj.!stre de viugt-deux
magnifiques gravures sur cuivre. A. Laplace et Sanchez, libraires diteurs
(Ancienne librairie
Morizot.)
Les civilisationsinconnues, tudes gographiques, historiques
et philosophiques sur !'Utha,
te K.yaume ff~a'ien, le Japon, le Monde des esprits )Mti.
Vaucouver, Brsil,
)e Paraguay et l'Uruguay ]e Prou. Un volume in-8 de plus de 400
pages. Pagnerre diteur.
Un

Le mme

teOBMm~M~'NeiX.Murs,

oou~mes,- institutions, littrature

peinture

sculpture
thtres
musique
acteurs, actrices, curiosits historiques. antiquits du nord
arme, marine
industrie
commerce
amusements, monde
etdemt-mond.e,afschantants et cafs dansants, religion,
-monuments
t
souvenirs intimes de la guerre. Un volume in-8, de 6')0
pages. Achiiie Faure diteur
De Paris
quelque part. Un volume in-8, de 360 pages. DetOKe-Cadot,diteur.
De haut en bas. impressions pyrnennes. Un volume de 312
pages. Dei;orce-Cadot diteur.
GustaveLambert au Pote~or~. Ce qu'il y va faire
avec une carte des mers polaires par MalteBrun. Brochure de 48 pages. Dentu diteur.

etc.,

ROMANS ET NOUVELLES.
Le Nouveau ~m~, scnes de la vie amricaine. Unvolume in-8, de
375 paj;cs. Pat-nerre diteur.
La gamme des amours. Un volume de 950
pages. Dentu libraire.
Un secret de famille. Roman de mmurs pruviennes. Un volume (pour
paraitre prochainement).

VARITS HUMOURISTIQUES.
En

vacances. Un volume in-8, de 350

AchiUeFanre,diteur.

~M"e'"MtMtt/Divagationspages.
cosmogeniques.-Gue!ques
pas en Esna~ne

intimes d'un gargariseur

lettres

Pyrnes une baigneuse d'Arcachon

M. Thiers chasseur
d'ours
le renouvellementdel'anne chez tous les peuples du monde.
un chapitre
oubli par Brillat-Savarin un tlgramme impossible. Un volume
de 300 pages. Achille Faure,
diteur..

p~

des

LITTRATURE MUSICALE.
Musique et musiciens. Un volume in-8 de 596
pages. Pagnerre, diteur
Histoire d'un inventeur '. .m. siMe. Adolphe bas, ses
ouvrages et ses luttes. Un volume grand
)n-8 de 550 pages. Pagnerre, diteur.
~.MMtM,me de la MtoNm musicale et tous les lments de
cet art,appris ta simple
lecture
tu'-ec.ure
endou!eentreheM(pmrpara!treprochamment).

~'COtiOMtEPOLtT~LtE.

te~~emftHect~ fm<)eiomoM;ee<
S~LSm~N~

du

po~t.

Un

petit M'unie in-S,

de

CORRESPONDANCE.
r.eMMfMff<iefBM"mf)-S~<' <<oMrec<~ett~mmtM.Lettre au r~trmdChartm B.
Snnth,de l'glise presbytrienne d'Amrique. Brochurede 32 pages. Achille Faure, diteur.
SOUS

PRESSE:

MirM d'Mtt Ba~<tA Tableau des meenrs pansiennes en M6e. Un fort volume.
iM<mimM!fhMM~MM.Un
Le M tte h er~Hm e< ses Moet!. o <fm mpports <te l'homme ~M
fortvolumegrandin-S.
Z.esgro~Mejfde~otAeo/o~e.Unvotume.

OEUVRES MUSICALES
Septnm'pour un'aMphoMH~reno,denxsaM))hBesa)tos,deuxsaxophones tnors et
saxophones basses.

Divers

duosd8pianoet~io)on,p[anoett:or,unquatuor,etc.

TUDES POUR PIANO.

jOM; tudes de genre en un cahier et sjtarnmut. Hrode.
Six tudes de salon en un cahiev et spar.ment. StM'!e!ac.
jEc~em~Ot~MedM~eMneptant~c, douze tudes Rverie harmonieuse.
C/mnsondei'Onc/eT'otn.
caractristiques en un. cahier.
lan du c~Vr.
Rverie maritime,
de Appassionato.
Gabrielle (dite en Angleterre sous
Srnadeorientale.
Raphal).
Fnlino Ptnde de concert.
P!CES DIVERSES POUR PIANO.
crole.
Caprice de salon sur ria ballo in maschera.
BfM~o, caprice
Transcription d'Alceste.
rayons
Ombres et
noelurne..
Rondo-valsesur Au travers du mur.
~M nuits de Bohme, marche caractristique.
PnmoDonMn, transcription pour piano.
Menuet.
/oMdo-<Mrcsur]es~u)ftMd'enes.
WreA o/'t~e San Fraucisco,scne dramatique.
Morceau de concert sur Robert Bruce.
F)~<conMftpo~o.
Andande scherzo et final.
Fc~oMfebn~tn~surGtraM<t.
~eHU~o~m:rMe,fantaisieorientate.
FantaisiesurZerline.
CM<n.E,80uvenirduDante.
Fantaisie sur l'Enfant prodigue
L*~cons<ftnf;e,~al5efiecoMMt.
Fantaisie sur ~e Jtfif-ETfattt.
Adieux ait Danemark, mazurka.
Fantaisie sur la Aianchina de Gordigiani.
La virgen ded sol, grande valse de concert.
Fantaisie suf~/o~M~o~sorctere.
Mnrche triomphale.
God save the Queen, fantaisie.
~u~Prt~nnM,impromptu.
C~oratamer~com,airvarie.
FnHt<!tSft!6urtaSomnamt'K~.
frfttscrtp~ot-/<tn~M!Csur !eParf/on<feP/oefmet. ~n S''a6onpOMt!e

nom

StP~nc~ffa)/

~ot'tottOMf~ conc<r< sur

le Carnaval ~Mtse.

Airchinois,

-eie.,ete.

CHURS POUR VCHX O'HOMMES SANS ACCOMPAGNEMENT.

La marche des travailleurs. Morceau couronn au
concours pour la composition des chants pat~'10.

/.opr~<fMMere,vaiae.
CAat'medMM~M,p(')ka.
~a~oroM~A.
Pcheurs. e< cano~Mf!.

tiques~MS).

~ne~a~He.

~mnef~ormoMe.

Les demeures ternelles.

La moisson.

La traverse, symphonie maritime en 5 parties.

Le readea-vona de chaxse.
refo~M
symphonieen cinq parties. La
dernire partie , sept voix d'hornmes et de
femmes.

~eponfff~reo~.

/n~

Zcs recT'Mes.
Hymne des croisades.
Quadrillechorat.

MUSIQUE RELIGIEUSE AVEC ACCOMPAGNEMENTDE PIANO OU ORGUE.

Tantum ergo, pour voix de basse.
0 salulnrfs pour soprano.
Ave Dlaria, pour soprano.

~MpaHts,pcursoprano.
Ad te levavi

~t~ncte,pour sopranos.
Ave Alari.e Sle(lo

duo pour deux sopranos.

JVt/mnedjfa~'M)'chur pour trois voix dR

femmes.

pour soprano.

Mcio<Hea d~oses pour tentes les voix

musique de

Nntfges, etc.

POITIERS.

TYPOGRAPHIE DE

HEM!

OUDIN.

daMee,

Original en couleur

NrX43-t20-~