03 2012 Diego Fullaondo Buigas de Damau

Departamento de Proyectos Arquitectnicos,
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura Universidad Politcnica de Madrid.

La invencin de La Fonction Oblique, Tesis Doctoral.
Diego Fullaondo Buigas de Dalmau, Arquitecto. 1992
Directora: Mara Teresa Muoz Jimnez, Doctor Arquitecto.
La invencin de La Fonction Oblique

Tesis Doctoral 2011
Diego Fullaondo Buigas de Damau, Arquitecto
NDICE
INTRODUCCIN
simulacro................................................................................................................................ 9
de la monografa de Claude Parent al estudio de La Fonction Oblique ............................ 13
de La Fonction Oblique al concepto de abduccin de Charles Sanders Peirce ............... 15
de la invencin de La Fonction Oblique a una metodologa crtica generalizable ............. 17
LA FONCTION OBLIQUE DE PARENT Y VIRILIO

el grupo y la revista architecture principe ........................................................................... 22
vivre loblique .................................................................................................................... 25
la lnea que separa lo pblico de lo privado ....................................................................... 27
circulacin habitable y cerramiento practicable ................................................................. 31
desequilibrio y confort ......................................................................................................... 36
espacio dinmico y percepcin multisensorial ................................................................... 38
espacio curvo y tecnologa digital ....................................................................................... 40
el tercer orden urbano ......................................................................................................... 42
diagrama y publicidad ......................................................................................................... 47
determinacin en tiempos de dudas: Nueva Forma 1968 .................................................. 49
genealoga de la Fonction Oblique...................................................................................... 52
informalismo? ..................................................................................................................... 59
brutalismo? ......................................................................................................................... 62
neo-expresionismo? ........................................................................................................... 67
hiper-racionalismo? ............................................................................................................ 69
los cuatro encargos de Architecture Principe ..................................................................... 75
los bunkers de Virilio y Nevers ............................................................................................. 76
la fbrica y oficinas de Thomson-Houston ......................................................................... 82
Charleville ............................................................................................................................ 83
los inclisites, nuevos asentamientos humanos .................................................................... 89
la vivienda y la casa Mariotti ................................................................................................ 95
el desestabilizador pendular ............................................................................................... 99
arquitectura e ideologa ..................................................................................................... 100
INTERPRETACIN DE LA FONCTION OBLIQUE DESDE LA ABDUCCIN DE PEIRCE
ciencia y arquitectura ........................................................................................................ 108
tecnologa y construccin .................................................................................................. 109
interdisciplinaridad ............................................................................................................ 113
el proyecto como proceso de lgica cientfica .................................................................. 115
Charles Sanders Peirce ..................................................................................................... 118
deduccin, induccin e hiptesis ...................................................................................... 119
la abduccin del Peirce maduro ........................................................................................ 121
guessing ............................................................................................................................ 123
contextos............................................................................................................................ 124
tipos de abduccin: fuerte y dbil ..................................................................................... 127
abduccin y proyecto (I) .................................................................................................... 132
anomala y seleccin de contextos pertinentes................................................................. 133
mapas: detectores de anomalas ...................................................................................... 139
capacidad explicativa y forma........................................................................................... 144
necesidad de la especulacin formal................................................................................ 147
diagrama / protocolo / patente .......................................................................................... 149
clasificacin de los proyectos/abducciones ..................................................................... 153
una alternativa interpretativa.............................................................................................. 163
abduccin y proyecto (II) ................................................................................................... 165
La Fonction Oblique........................................................................................................... 167
TRAS EL RASTRO DE LA FONCTION OBLIQUE
Virilio................................................................................................................................... 174
Parent ................................................................................................................................. 175
algunos jvenes colaboradores ......................................................................................... 177
the function of the oblique, Architectural Association, 1996 ............................................. 179
en el suelo oblicuo ............................................................................................................. 181
cinco huellas del rastro de La Fonction Oblique ............................................................... 185
huella uno: la F.O. convierte a la arquitectura en infraestructura espacial autnoma ....... 185
huella dos: la F.O. soluciona la segregacin entre espacio pblico y espacio privado ... 187
huella tres: la F.O. es un sistema complejo de organizacin de la actividad humana ...... 190
huella cuatro: la F.O. recupera la capacidad expresiva de la arquitectura ....................... 193
huella cinco: la F.O. define la morfologa del paisaje urbano contemporneo ................. 197
POSTDATA
BIBLIOGRAFA
LA INVENCIN DE LA FONCTION OBLIQUE
DIEGO FULLAONDO BUIGAS DE DALMAU
INTRODUCCIN
Simulacro
Simulacro
Un estudiante arquitecto disimula su espritu burgus bajo una apariencia
de vagabundo y enmascara su cinismo bajo la convencin de la irona.
SIMULACRO
Una joven arquitectura americana de California se revuelca complacida
en el culto a la cabaa de madera y a la falsa granja de cubierta retorcida y pintoresca.
Una arquitectura internacional politizada busca en el neorrealismo el
sentido tan masoquista de la miseria del buen gusto y de la ancdota
irrelevante para calmar su conciencia extraviada.
Una arquitectura italiana de investigacin se refugia en los ms increbles revivals de las pocas ms alejadas; transformando alegremente la
moda antigua en vieja decoracin, influenciando al mundo y justificando
su postura de anticuario con el intento vano de elevarla no solo al nivel
de una tendencia ms, sino al de escuela de arquitectura.
SIMULACRO
Una arquitectura tradicional cansada, que intenta su revitalizacin, disfrazndose bajo la etimologa neodecorativa de brutalismo.
Una arquitectura falaz que corrompe los lugares de placer con su exotismo y su folclore de bazar.
Una arquitectura indiferente que esconde su falta de pasin bajo la
coartada moderna del muro cortina y bajo la mscara de la tcnica.
INTRODUCCION
Simulacro
Primera pgina del nmero 5, de la revista

Architecture Principe: La Cit Mdiate, editada
por Claude Parent y Paul Virilo, publicado en
agosto de 1966.
INTRODUCCIN
10
Una arquitectura traumatizada y culpable que traslada su obsesin de

campos de concentracin y de deportados al mundo de la vivienda, y lo
disimula bajo la necesidad de orden, de mtodo y de tecnologa.
Simulacro
Una arquitectura de impotentes, enmascarada bajo un antifaz de indigencia y de bondadoso apstol del sector social de la construccin.
SIMULACRO
Una arquitectura ignorante de sus medios especficos, que esconde su
miseria vendindose a la industria, identificndose con el objeto, adorando el becerro de oro del automvil, eludiendo la responsabilidad de
la previsin de su futuro mientras se hace mvil.
Una arquitectura de jvenes creadores castrados que se desliza apresuradamente tras las grandes glorias, nacionales e importadas, siempre
y cuando la muerte garantice su autenticidad.
Una arquitectura de sepultureros necrfagos exhumando cada da precursores muertos o viejas vedettes exhaustas, para esconder su angustia ante la creacin que el mundo le exige y que, temerosa, incapaz de
imaginar, se disfraza de humildad.
Una arquitectura de ciencia ficcin donde solo la apariencia es audaz
mientras que el esqueleto es el mismo de siempre.
Una arquitectura de estetas que cambia solo de piel pero no de alma.
Una arquitectura de polichinela que, falta de pasin, se expresa a travs de la pirueta y se admira en bloque: la Opera cuando est limpia,
el Grand Palais porque es mixto, la Torre Eiffel porque es intil, Versalles
porque es aburrido, la Plaza de la Concordia porque recoge los automviles, las catedrales tan sagradas, 1900 tan divertido, Haussmann tan
buldzer, bajo la alta justificacin del por qu de la historia.
Todos estos simulacros no huelen sino a la muerte.1
Con este artculo arranca Claude Parent el sexto nmero de la revistamanifiesto Architecture Principe, editada por Paul Virilio y l mismo,
en agosto de 1966. El rotundo texto rene y ejemplifica inmejorablemente la actitud con la que el arquitecto francs se ha enfrentado a
lo arquitectnico a lo largo de toda su carrera desde las diferentes
facetas que ha asumido: arquitecto, constructor, editor, publicista, comunicador, crtico, artista plstico, escritor, asesor institucional En
todas ellas encontramos la misma vehemencia; el mismo riesgo; la
misma huida de los matices; la misma falta de complejos; la misma
INTRODUCCION
11
1. Claude Parent, Simulacre, 6. La

Cit Mdiate, Architecture Principe,
Agosto 1966.
Simulacro
Portada del catlogo de la exposicin Claude

Parent, Loeuvre construite / loeuvre graphique,
que tuvo lugar en la Cit de larchitecture & du
pratrimoine de Pars, entre el 20 de enero y el 2
de mayo de 2010
Claude Parent, Neuilly-sur-Seine, (26 de febrero

de 1923)-
denuncia inequvoca de las soluciones precipitadas; la misma urgencia para establecer una nueva conclusin, una nueva sntesis propositiva; la misma conviccin ntima de la relevancia de la arquitectura
para la sociedad; y la misma exigencia de autonoma y especificidad
para el lenguaje arquitectnico.
El impulso inicial de este trabajo se debe a un intuitivo deseo de reivindicacin de la produccin y, sobretodo, la actitud frente a la arquitectura de la polidrica figura de Claude Parent. Nacido en el ao
1923 en el municipio francs de Neuilly-sur-Seine, inicia su formacin
arquitectnica despus de la Segunda Guerra Mundial en las Escuelas de Bellas artes de Toulouse y Pars, y conoce a su primer gran
compaero de aventuras Ionel Schein. Su actividad inmediatamente
posterior se vincula al influyente entorno artstico de Andr Bloc y el
inicio de una relacin con la revista Aujourdhui, que se prolongar
a lo largo de toda su trayectoria profesional. La dcada de los aos
sesenta queda marcada por la intensa colaboracin con Paul Virilio en la formulacin de La Fonction Oblique. Una vez consolidada
su trayectoria profesional, durante las dcadas finales del siglo XX,
adems de continuar con una creciente actividad pblica y editorial
desde las ms diversas plataformas, Parent establece una estrecha
colaboracin con la administracin francesa en la planificacin de
las grandes infraestructuras territoriales, desde centrales nucleares
hasta estaciones ferroviarias, que se concretan en produccin edificatoria ms prolfica y variada.
Una dilatada y polifactica trayectoria, que convierte a Claude Parent en una figura de referencia del panorama artstico-arquitectnico
francs de la segunda mitad del siglo pasado. Sin embargo, al contrario de lo que sucede con muchos de sus coetneos en otros pases, como el grupo Archigram en Gran Bretaa o Kenzo Tange y el
movimiento metabolista japons, la relevancia de su aportacin ha
tardado muchos aos en ser reconocida en el plano internacional y,
lo que es ms sorprendente, dentro de la propia Francia. A pesar
de recibir varios premios y distinciones oficiales en la dcada de los
setenta, no ha sido hasta el mes de enero de 2010 que Ministerio de
Cultura francs le ha dedicado por fin una exposicin monogrfica:
Claude Parent, Loeuvre construite/loeuvre graphique, en la Cit de
INTRODUCCIN
12
lArchitecture & du Patrimoine parisina, comisariada por Frdric Migayrou y diseada por su antiguo discpulo Jean Nouvel.
de la monografa de Claude Parent

al estudio de la Fonction Oblique
de la monografa de Claude Parent al estudio de la

Fonction Oblique
Contemplada su enorme produccin recogida meticulosa y detalladamente en el voluminoso catlogo elaborado para esta exposicin,2 La Fonction Oblique en la que trabaja entre los aos 1963
y 1968 junto a Paul Virilio, destaca con evidencia como el momento
lgido de su carrera y su aportacin ms personal y significativa. Por
este motivo, este trabajo sufri un primer desplazamiento, en este
caso, de tipo constrictivo: El foco de atencin pas de la contemplacin del conjunto de la actividad del arquitecto francs (por otra
parte, excelentemente documentada y ordenada en el catlogo de
la exposicin mencionada), al estudio detallado de la formulacin de
la teora oblicua propuesta conjuntamente por Claude Parent y Paul
Virilio.
Una teora que, en su momento, fue acogida con reticencias y ha
tardado muchos aos en materializar las poderosas intuiciones que
contena. Antes incluso que en Francia, la primera publicacin monogrfica de todo el panorama arquitectnico internacional dedicada
a La Fonction Oblique fue realizada en Espaa: En el ao 1968 Juan
Daniel Fullaondo desde la editorial Nueva Forma, publica: Claude Parent, Paul Virilio. 1955-1968. Arquitectos. All se expona la produccin
terica y las realizaciones del equipo francs. Apuntaba ya entonces
Fullaondo a la vigorosa y sorprendente determinacin de la propuesta
oblicua como su valor diferencial y, al mismo tiempo, el motivo ms
probable de su incomprensin en un escenario general que caminaba en otras direcciones:3
El primer captulo de este trabajo, La Fonction Oblique de Parent y
Virilio, expone con detalle el contenido completo de aquel teorema
formulado en el ao 1966: Qu afirmaba la teora? Qu sintomatologa detectaron sus autores en la sociedad y la arquitectura de la
poca, para sentir la necesidad de proponer un nuevo escenario tan
diverso del precedente? Qu obras y proyectos realizaron? Qu
INTRODUCCION
13
2. Claude Parent, Loeuvre construite /

loeuvre graphique, Cit de larchitecture
& du pratrimoine, Pars, 2010. En el catlogo, adems del propio Claude Parent,
hay textos relativos a la vasta produccin
del arquitecto de Jean Nouvel, Chlo Parent, Francis Rambert, Frdric Migayrou,
Marie-Ange Brayer, Silvia Berselli, Christian Girard, Audrey Jeanroy, Paul Virilio,
Batrice Simonot y Nicoletti Manfredi.
3. Juan Daniel Fullaondo, Toujours
loblique, Claude Parent, Paul Virilio
1955, 1968, 1968:
un pensamiento que intenta trgicamente el carcter definitivo de la
arquitectura, en un panorama regido por
la movilidad, lo efmero, la contingencia elevada a la categora de vacilante
dogma.
de la monografa de Claude Parent

al estudio de la Fonction Oblique
grado de concordancia existe entre sus ideas tericas y sus propuestas edificatorias?
La extraa incomprensin con que fue recibida la teora tambin ha
producido otra serie de preguntas a las que se intenta responder:
Haba algo en La Fonction Oblique que la diferenciaba radicalmente
del magma de propuestas que se producan en aquellos aos sesenta? Son adecuados los encuadres crticos sucesivos en los que se
ha visto encasillada la teora: brutalismo, informalismo y neoexpresionismo?
La condicin biceflica de la teora y la importancia individual de cada
uno de sus dos autores, hacen inevitables muchos interrogantes relativos a la aportacin particular de cada uno de ellos: Cmo inician su
colaboracin? Qu detectan cada uno en el otro para producir con
esa velocidad e intensidad una teora tan singular? Haba algn germen de la teora en los trabajos anteriores de alguno de sus autores?
Existe una figura dominante en la pareja? Y, dado su abrupto final,
cul fue el motivo real del mismo?
Los escasos cinco aos que dur su colaboracin limitan mucho el
nmero de proyectos que tuvieron tiempo material de afrontar. La pareja francesa recibi exclusivamente cuatro encargos de edificaciones propiamente dichas. Solo dos de ellos fueron finalmente construidos: La iglesia Sainte-Bernardette en Nevers y el complejo industrial
de Thomson-Houston en Villacoublay. Con una muestra tan limitada
de materializaciones de sus ideas tericas, ha sido necesario buscar
las huellas reales de las mismas, fuera de la produccin especfica
de la pareja.
Paul Virilio, Pars, (4 de enero de 1932) .
El captulo tres Tras el rastro de la Fonction Oblique, busca la influencia del teorema oblicuo en tres mbitos diferentes, todos ellos
posteriores a la ruptura de la estrecha colaboracin entre sus dos autores originales: en la produccin individual cada uno de ellos; en la
obra de sus jvenes arquitectos colaboradores del estudio de finales
de los aos sesenta, entre los que destacaba un recin titulado Jean
Nouvel; y, sobretodo, en el conjunto de la produccin arquitectnica
de las dos ltimas dcadas, en la que ha renacido con fuerza el inters por aquella propuesta de finales de los aos sesenta.
INTRODUCCIN
14
En este ltimo sentido es muy relevante la recuperacin de la vieja

teora en el ao 1996 por parte de la Architectural Association de
Londres de la mano de Moshen Mostafavi con la publicacin de The
function of the oblique. Despus de un silencio crtico de casi treinta aos de duracin, a partir de aquella reedicin, varias instituciones acometieron el rescate de aquellas ideas concebidas por Parent
y Virilio, que culmina con la exposicin mencionada en la Cit de
lArchitecture en enero de 2010.
de la Fonction Oblique al concepto

de abduccin de Charles Sanders
Peirce
Contemplando obras como la Terminal Portuaria de Yokohama de

FOA, la Opera de Oslo de Snohetta, el Educatorium de Utrech del
OMA o el, an ms reciente, Rolex Learning Center de Lausana de
SANAA, resulta sorprendente la precisin con la que La Fonction
Oblique de Parent y Virilio fue capaz de anticipar uno de los campos
de trabajo fundamentales de la arquitectura del cambio de siglo: el
plano del suelo. Y lo que es ms importante, la configuracin fsica
y el mecanismo de manipulacin que protagonizara su evolucin: el
abandono de la horizontalidad y la generalizacin del uso de las superficies inclinadas como sistema para acometer la organizacin de
las tres dimensiones espaciales.
de la Fonction Oblique al concepto de abduccin de Charles

Sanders Peirce
Una aguda capacidad de observacin, como la que ha demostrado Paul Virilio a lo largo de toda su trayectoria, explica satisfactoriamente la anticipacin de La Fonction Oblique en la deteccin de
los sntomas de retraso de la arquitectura frente a otras disciplinas.
Puede explicar incluso la localizacin del suelo como la gran superficie inexplorada de la arquitectura hasta aquella fecha. Pero, sin
embargo, queda una pregunta por responder para la comprensin
crtica completa de la teora: Cmo consiguen Claude Parent y Paul
Virilio concebir la lnea oblicua como solucin concreta a la compleja
problemtica que han detectado? Dicho de otra manera qu tipo de
proceso mental les permite seleccionar, detectar o inventar la oblicua
como solucin del problema?
La rotundidad y determinacin de la propuesta oblicua hace extrema-
INTRODUCCION
15
de la Fonction Oblique al concepto

de abduccin de Charles Sanders
Peirce
damente patente la exigencia de respuesta a este interrogante. Sin

embargo, en gran medida es una cuestin extrapolable a cualquier
proyecto de arquitectura: Cmo razona el arquitecto cuando proyecta? El esfuerzo por encontrar respuesta para esta pregunta produjo
el segundo gran desplazamiento sufrido por el trabajo. Al contrario
que en el caso anterior, en el se concentr el foco de atencin en una
porcin concreta del conjunto de la actividad de Claude Parent, este
segundo cambio tiene carcter expansivo: lanza la investigacin al
territorio de la comprensin y naturaleza del acto creativo del arquitecto, que se enfrenta vigoroso y sorprendente ejemplo en la formulacin de La Fonction Oblique de Parent y Virilio.
El proyecto de arquitectura en tanto que acto creativo presenta una
severa resistencia al anlisis y la sistematizacin. La frustracin ante
esta opacidad, puede generar dos actitudes, completamente opuestas:
Charles Sanders Peirce, Cambridge,

Massachusetts, (10 de septiembre de 1839) Milford, Pennsylvania, (19 de abril de 1914).
La comprensin del proyecto como un encadenamiento ms

o menos complejo y habilidoso de razonamientos deductivos
e inductivos, fundamentados en la experiencia, en la cultura
general, en la tecnologa del momento o en cualquier otra
fuente de conocimiento previa.
O, por el contrario, la aceptacin del hecho de que el proyecto no pertenece al universo de lo lgico-racional y de que su
desencadenante primigenio est localizado en la obscura y
mgica inspiracin instantnea de cada arquitecto.
Ambas actitudes son inaceptables. La primera, pretende una simplificacin imposible. Y la segunda, elude el problema. En cualquier caso,
es un hecho cada vez ms evidente la exigencia de una objetividad
deseable y constatable en el proyecto de arquitectura. El conjunto de
la disciplina camina hacia confianza y seguridad que proporciona la
metodologa cientfica, alejndose progresivamente de la magia y la
inspiracin del artista.
La propia lgica de la investigacin cientfica genrica ya se enfrent a una disyuntiva similar a la planteada. A finales del siglo XIX, el
cientfico y filsofo norteamericano Charles Sanders Peirce puso de
manifiesto la incapacidad de los procesos lgicos deductivo e induc-
INTRODUCCIN
16
tivo caractersticos de la ciencia para constituirse en una explicacin

vlida de los ms elementales descubrimientos novedosos. Esta incapacidad le llev a localizar y definir un tercer modo autnomo de
razonamiento derivado de la hiptesis aristotlica, al que denomin
abduccin. Su misin exclusiva era llegar con la lgica racional a
aquellos lugares que la deduccin y la induccin se mostraban incapaces de alcanzar.
de la invencin de la Fonction
Oblique a una metodologa crtica
generalizable
Gran parte de las dificultades de traduccin del proceso racional que

acompaa al proyecto de arquitectura a los trminos del lenguaje
cientfico derivan de ignorar esta tercera inferencia lgica que es precisamente aquella que nos acerca con mayor precisin a su comprensin. De tal modo que, partiendo de las definiciones de Peirce y
del ejemplo paradigmtico de la invencin de La Fonction Oblique,
el captulo dos de este trabajo, Interpretacin de la Fonction Oblique
desde la abduccin de Peirce, pretende comprobar una afirmacin
que en gran medida, tambin es una abduccin: El proyecto de arquitectura es el resultado de un razonamiento lgico-cientfico de naturaleza fundamentalmente abductiva.
de la invencin de la Fonction Oblique a una metodologa crtica

generalizable
Volviendo la vista atrs en el tiempo, se percibe ahora con ms
claridad la doble singularidad (o hecho sorprendente, por utilizar la
terminologa de Peirce) contenida en la Fonction Oblique de Parent y
Virilio, que ha impulsado, de modo no del todo consciente, el conjunto
de esta investigacin:
Por una parte la rotunda determinacin de su conclusin propositiva que la apartaba con violencia del excelente y numeroso conjunto de propuestas coetneas;
Y por otra, la naturaleza biceflica de la teora, que rene

extraamente a dos grandes personalidades muy dispares,
dos trayectorias profesionales independientes, dos vocaciones y talentos, brillantes ambos, pero en muchos sentidos
casi antagnicos.
INTRODUCCION
17
de la invencin de la Fonction
Oblique a una metodologa crtica
generalizable
La voluntad de obtener una explicacin completamente satisfactoria a estas dos situaciones, hizo necesario abordar una comprensin
ms global del acto creativo del arquitecto. Una vez esbozada una
estructura racional generalizable, se volvi a contemplar la particular
aventura de Parent y Virilio para comprobar como muchos de aquellos hermticos interrogantes que haban quedado irresueltos, encontraban una explicacin satisfactoria dentro del nuevo marco general
dibujado.
Gracias a la abduccin de Peirce es posible completar la interpretacin crtica de la extraordinaria teora oblicua de Parent y Virilio. Pero
es probablemente ms relevante que, gracias a las poderosas singularidades de la propuesta oblicua, se hace muy evidente la absoluta
necesidad de contemplar la intervencin del mecanismo lgico racional abductivo en el proyecto de arquitectura genrico.
Por lo tanto: A partir del caso particular paradigmtico y extremo de
la invencin de la Fonction Oblique, se ha definido una metodologa crtica generalizable, aplicable a la interpretacin de cualquier
produccin arquitectnica. Por supuesto el proyecto; pero tambin
la propia crtica arquitectnica; ambos se muestran y se ordenan en
funcin de su relacin ms o menos intensa con el ineludible proceso
racional abductivo que va ligado a la gnesis creativa del arquitecto.
INTRODUCCIN
18
CAPITULO 1
20
Entre los aos 1963 y 1968 Claude Parent y Paul Virilio construyeron, publicaron y presentaron, la que sera tesis central de su colaboracin: La Fonction Oblique.
Una tesis rotunda, arriesgada y, para algunos crticos, voluntariamente simplista, que anunciaba la implantacin del que Virilio llam el
tercer orden urbano: un nuevo sistema de referencias geomtricas
para la sociedad y su actividad; un nuevo sistema como nica alternativa para superar el proceso de decadencia irreversible e ineficacia
de los rdenes horizontal y vertical; un nuevo sistema de conquista y
relacin del ser humano y su actividad con las tres dimensiones espaciales, subyacente a su organizacin social y poltica, a su desarrollo
econmico y a sus concepciones filosficas o religiosas; un nuevo
sistema que condens la solucin a la totalidad de sntomas diferenciales que apuntaba la sociedad moderna, en una nica forma; ms
an, en una nica lnea: la oblicua.
La Fonction Oblique encontr fuertes oposiciones en aquellos mbitos del panorama cultural y arquitectnico, alejados de los evidentes
y profundos cambios que se estaban produciendo en la sociedad.
Pero tambin encontr dificultades entre aquellos grupos que s estaban intentando vislumbrar un futuro probable dentro del confuso paisaje en formacin. Su inequvoca y autoritaria exigencia de abandono
de las urbes actuales y la llamada la migracin hacia los nuevos en-
21
el grupo y la revista architecture

principe
claves oblicuos, eran percibidas con una inquieta mezcla de humor y

temor entre sus colegas.1
Uno de los objetivos de este trabajo es explicar qu haba en la Fonction Oblique que provocaba esa hostilidad incluso en sus propios
compaeros en la utopa.2 Una teora que, partiendo de un anlisis
de la sociedad similar y complementario al de otros grupos del panorama arquitectnico internacional, en su conclusin propositiva final,
fue mayoritariamente ignorada o despreciada. Desde la perspectiva
y la ventaja que conceden los aos transcurridos desde su formulacin, resulta evidente en este momento la importancia del acento decidido que Parent y Virilio pusieron en la utilizacin del plano inclinado
en arquitectura y urbanismo. Casi medio siglo despus, los conceptos
anticipados por Parent y Virilio: continuidad, flujos de circulacin, equilibrio inestable y multifuncionalidad de los espacios oblicuos resultan
imprescindibles para comprender gran parte de la produccin de arquitectnica actual. Sin embargo, en el momento de su formulacin
inicial, la Fonction Oblique no fue reconocida, ni muchsimo menos, en
estos trminos.
el grupo y la revista architecture principe

1. Frdric Migayrou en su artculo The
definition of a critical architecture, nota
4, de The function of the oblique, publicado por la Architectural Association, 1996
pg. 63,cita las palabras del miembro de
Archigram, Dennis Crompton, relativas a
la intervencin de Parent y Virilio en 1966,
durante el congreso IDEA (Internacional
Dialogue of Experimental Architecture):
Parent y Virilio destacaron inmediatamente por sus trajes negros en contraste
con la moda ms psicodlica preferida
por la mayora de los arquitectos de entonces. Subieron al escenario y presentaron una serie de dibujos de ciudades
oblicuas desplegndose en el paisaje.
Cuando terminaron, el auditorio en masa
se levant y les dedic el enrgico saludo hitleriano.
La posicin de la pareja francesa fue expuesta por ellos mismos

en los nueve nmeros de su revista-manifiesto Architecture Principe
publicada a lo largo del ao 1966. Ante las dificultades y falta de inters editorial que encontraron Parent y Virilio para publicar sus ideas,
tomaron la decisin de dedicar una gran parte de los honorarios profesionales correspondientes a su primer y ms significativo encargo
edificatorio, la iglesia de Sainte-Bernadette en Nevers, a la auto-publicacin de la teora en la que llevaban trabajando desde 1963.
2. Michel Ragon, Monographie critique

dun architecte, Claude Parent, epgrafe
les compagnons de lutopie, 1982, pg.
125.
En 1966 el grupo Architecture Principe, lo constituyen nominalmente

cuatro personas: Paul Virilio, en calidad de presidente y fundador del
grupo, el propio Claude Parent y, adems, el pintor Michel Carrade y el
escultor Morice Lipsi. El papel de estos dos artistas dentro de grupo,
se reduce, segn confirman todos los protagonistas de la aventura, a
la participacin en algunas discusiones y tomas de postura iniciales.
Su presencia nominal en el grupo se justifica exclusivamente por la
CAPITULO 1
22
colaboracin profesional que se produjo entre los cuatro miembros

alrededor de la iglesia de Nevers: Lipsi realiz una escultura para la
iglesia y Carrade tena el encargo de realizar la decoracin interior

principe
De izquierda a derecha, y de arriba abajo: Paul

Virilio; Claude Parent; portada del nmero 1
de la revista-manifiesto Architecture Principe,
La Fonction Oblique, publicada en febrero de
1966.
que nunca fue ejecutada.

Parent y Virilio coinciden y confirman que la totalidad de lo expuesto en la revista responda exclusivamente al trabajo de ellos dos. A
pesar del final abrupto de su relacin en 1968, ambos reconocen explcitamente desde el primer momento la importancia de uno y otro
en la construccin de la tesis. Sin embargo, es tambin interesante
constatar, como todos y cada uno de los textos y dibujos de la revista, fueron firmados por su autor individual. Ni siquiera en el nmero
dedicado a exponer la obra de Nevers encargada conjuntamente a
ambos, aparece un solo artculo suscrito por ambos.
Architecture Principe debe entenderse por lo tanto, como la yuxtaposicin de dos acercamientos desde pticas autnomas, de dos trayectorias formativas independientes, de dos inquietudes y actitudes
23

principe
en algunos casos casi antagnicas, que convergen, por un instante,

en una nica lnea: la oblicua. Esta diversidad y amplitud de los razonamientos y planteamientos, convergentes final y sorpresivamente,
explica gran parte de la solidez y amplitud simultneas que tanto inquietaba a sus coetneos, mucho ms habituados a proposiciones
ms disciplinares y lineales en el conjunto de su contenido.
La configuracin biceflica de una tesis nica siempre genera multitud
de interrogantes. Muchos de ellos limitados al mundo del anecdotario
o, sencillamente, al de la curiosidad: cmo se conocieron los autores?; cmo se concretaba en el da a da su colaboracin?; cul fue
motivo de la finalizacin brusca de su relacin? Otros, ms interesantes, desde la ptica de la crtica arquitectnica: en qu contextos
desencadenantes se ubicaba cada uno de ellos antes de iniciar su
aventura comn?; qu haba en cada uno de ellos que fue reconocido por el otro como complemento para su propia estructura de
pensamiento?; cul es la aportacin particular de cada una de esas
formas de pensar a la configuracin final de la tesis?; la finalizacin
de su colaboracin en 1968, signific el final de la investigacin sobre
lo oblicuo en cada una de sus trayectorias posteriores individuales?
Lo cierto es que, tal y como hemos afirmado, ambos autores han confirmado en multitud de ocasiones, a pesar de las enormes diferencias
que les separan, la absoluta necesidad del otro en la definicin final
de la tesis.
Los nueve nmeros de la revista Architecture Principe no constituyen
una presentacin lineal, estructurada y sistemtica de sus ideas. Ms
bien deben entenderse como un manifiesto parcial, vehemente y desordenado de las mltiples intuiciones que son capaces de extraer del
nuevo orden urbano oblicuo que vislumbran. Los ttulos de cada uno
de los nmeros muestran con claridad este carcter apasionado y
ligeramente errtico del vasto conjunto de escalas y temticas que la
teora oblicua propona reconfigurar. Los dos nmeros iniciales, aparecidos en febrero y marzo de 1966, La Funcin Oblicua y El tercer
orden urbano, justifican la urgente necesidad de un cambio que diera solucin efectiva a los sntomas de agotamiento que presentaban
los modelos urbanos horizontal y vertical. Pero a partir de ese punto,
la exposicin de sus ideas en la revista adopta una estructura mucho
menos lineal; mezclan nmeros dedicados a la presentacin de sus
CAPITULO 1
24
proyectos arquitectnicos propiamente dichos, Nevers y Charleville,

con otros en los que detallan los efectos de la teora oblicua a diversas escalas, como en el nmero 5 llamado La circulacin habitable,
o incluso con la exposicin de la obsesin individual previa de Paul
Virilio por el fenmeno de la guerra que se concreta en sus trabajos
sobre los bunkers alemanes de la Segunda Guerra Mundial.
vivre loblique
El resultado global de la revista es una amalgama de artculos, maquetas, dibujos, diagramas, esquemas y fotografas que proporcionan
una idea general de la enorme ambicin que contena la propuesta
oblicua. Pero su voluntad propositiva se situaba muy por encima de
la exigencia de claridad en la presentacin de sus ideas. La vehemencia de la denuncia de una situacin previa ya agotada empuj a
sus autores a abordar todas las escalas arquitectnicas, sin tiempo
material de profundizar en casi ninguna de sus soluciones parciales.
En definitiva, la revista Architecture Principe debe entenderse como
un monumental conjunto de sugerencias, sorprendentemente preciso
y comprometido en sus soluciones plsticas individuales y, sin embargo, enormemente abierto, y en ocasiones incluso impreciso, en la
definicin de su lnea argumental global, ms all del establecimiento
de la lnea oblicua como solucin.
vivre loblique
En el ao 1970, una vez disuelta su asociacin, Parent en solitario
publica Vivre loblique. Este libro solventa en gran medida muchas
de las inquietudes que provocaba la impetuosa catarata de imgenes e ideas que haban vertido en Architecture Principe. En Vivre
loblique Parent rene de una manera ms ordenada y sistemtica, el
conjunto de propuestas que haba desarrollado junto a Virilio en los
aos precedentes y se haban apuntado los sucesivos nmeros de su
revista-manifiesto.
Tres realizar puntualizaciones iniciales antes de analizar pormenorizadamente lo expuesto en el libro:
A pesar de ser una publicacin exclusivamente firmada por

Claude Parent, el primer prrafo confirma inequvocamente
la doble autora de las ideas que en ella se reflejan.3
25
3. Claude Parent, Vivre a loblique,

1970, pg.5:
La hiptesis de la Fonction Oblique
que preconiza la fijacin de la vida de
los hombres sobre planos inclinados fue
enunciada en 1964 por Claude Parent y
Paul Virilio. Los siguientes textos presentan la explicacin de la misma, tendente
a alcanzar una solucin global a la
concentracin urbana e ilustran mediante
algunos ejemplos concretos las ilimitadas
posibilidades de esta nueva forma de
tomar posesin del espacio.
la lnea que separa lo pblico de lo

privado
Portada del libro Vivre loblique de Claude Parent, publicado en 1970 y dedicatoria
manuscrita del autor: a Juan Daniel Fullaondo.
Este libro de vulgarizacin de las ideas que l
conoce tanto como yo
CAPITULO 1
26
La mayor parte de lo expuesto haba sido apuntado en su

revista-manifiesto, bien es cierto que de manera mucho
ms desordenada, mucho ms precipitada. El libro supone por lo tanto, un primer esfuerzo de sistematizacin de
la Fonction Oblique. Tanto de las causas que provocan su
formulacin como del posible abanico de posibilidades que
propone en distintos mbitos y escalas.
El trabajo de Parent en solitario vuelca la tesis definitivamente dentro del mundo de la edificacin, dentro del mbito de
la construccin de las propuestas concretas. En definitiva,
dentro del campo de la arquitectura propiamente dicha.

privado
En la dedicatoria manuscrita por el propio Parent del ejemplar de este

libro que se ha manejado para la realizacin de este trabajo, el arquitecto se refiere al contenido del mismo como una vulgarizacin de las
ideas que constituan la propuesta oblicua. Es cierto que el texto est
estructurado de manera que sea comprendido y asimilado con facilidad. Pero tambin lo es que presenta con precisin la lnea central
de aquellas ideas. Dada su claridad, seguiremos el guin argumental esbozado por Parent en este texto para desentraar aquello que
desencadena y propone el teorema oblicuo que formul junto a Virilio.
la lnea que separa lo pblico de lo privado

Parent afirma que la gnesis de la arquitectura se sita en la delimitacin del espacio privado. Un planteamiento diferente del habitual
que suele situar sta, en la necesidad de proteccin del ser humano
frente a la naturaleza. Para Parent, el ser humano toma posesin del
espacio en el que vive, en el que habita, delimitando fsicamente una
porcin del mismo de la cual se apropia. Desde all contempla el exterior y es contemplado. Nace en ese punto la nocin de entrar y salir
de un espacio, antes nico, y que ahora, de manera ya irreversible,
est segregado en dos partes, con caractersticas absolutamente
opuestas. Este acto de ordenacin, de discriminacin espacial realizado en funcin de nuestra relacin con lo exterior, estima Parent,
supone la esencia original del hecho arquitectnico.
La materializacin fsica de esta lnea que separa lo exterior de lo
27

privado
Esquemas del libro Vivre loblique realizados

por Claude Parent: las consecuencias de la
aparicin del espacio construido privado en
el espacio natural, y la modificacin de las
posibilidades de circulacin.
interior, lo ajeno de lo propio, es el cercado, la valla. De este modo,

su construccin se convierte en el primer acto de apropiacin real
del espacio; en el primer acto de la arquitectura. Es una accin muy
anterior a la utilizacin y manipulacin de un espacio existente, como
la producida en la cueva o la caverna; y, por supuesto, tambin anterior a la colocacin de la techumbre protectora. Ambas nacen de la
necesidad fsica de proteccin, producida una vez que el hombre ya
ha establecido su relacin con el espacio que le rodea, mediante el
dibujo de la lnea que le separa del exterior.
Es posible sealar una consecuencia muy singular de la concrecin
material de esta lnea en el territorio: constituye en un obstculo para
la circulacin exterior. La trayectoria directa que comunicaba dos puntos se ve cortada ahora por la delimitacin del espacio privativo que
se encuentra entre ellos. Se hace necesario rodear ese nuevo espacio, ahora inaccesible, para llegar de un punto al otro. La agrupacin
de individuos provoca la yuxtaposicin de cada uno de sus propios
espacios privados y la comunicacin, antes libre y directa, entre los
puntos, ve limitadas drsticamente sus posibilidades: se debe ceir a
los espacios intersticiales entre los entornos delimitados y cerrados.
As nace el concepto de circulacin. Y lo que es ms importante, nace
completamente disociado de los espacios privados y habitables. Se
produce una separacin drstica, un divorcio entre espacios habitables y espacios de circulacin. Los espacios estticos y los espacios dinmicos se han concebido desde este presupuesto como dos
entidades antagnicas. Circular y habitar, las dos funciones bsicas
de las agrupaciones urbanas, se entienden separadas y, en muchos
casos enfrentadas. No se ha producido ninguna variacin substancial
a lo largo de la historia de la arquitectura que haya modificado esta
distribucin del plano horizontal soporte de las estructuras urbanas
en dos tipos de entidades radicalmente segregadas.
Esta dicotoma es tolerable y operativa para el desarrollo de la vida
hasta el lmite de un tamao global determinado. Pero a partir de una
aglomeracin de poblacin no excesiva, la circulacin se hace impracticable y las condiciones de habitabilidad, inaceptables. Adems
de los ms manifiestos ejemplos que Parent y Virilio localizaron en la
situacin de las grandes ciudades en la segunda mitad del siglo XX,
CAPITULO 1
28
encuentran ejemplos histricos, como la antigua Roma, en los que su

estructura, mostr su agotamiento a partir de una dimensin que situaron alrededor de los 50.000 habitantes. A partir de ese punto, tanto
el plano horizontal de soporte como la rgida estructura dicotmica,
se muestran incapaces de dar respuesta funcionalmente apropiada a
las necesidades que se les demanda y degeneran en un crecimiento
incontrolado y anrquico que no hace sino acelerar la destruccin
interior del modelo.

privado
La problemtica de la escala se ha visto fuertemente incrementada

por dos factores en las urbes del siglo XX: Los importantsimos movimientos migratorios hacia las ciudades, que desplazan de forma
muy brusca a miles de personas. En el plazo de meses, una estructura horizontal, que funcionaba con relativa agilidad, se convierte en
una aglomeracin esclertica, colmatada y sin posibilidades de desarrollo. El segundo factor determinante es la aparicin del automvil
como principal medio de transporte individual. Entre otras cuestiones,
obliga a redisear completamente los espacios de circulacin para
adaptarlos a sus mecnicas dimensiones y funcionamiento, adems
de hacer necesario incorporar los nuevos espacios de aparcamiento.
La respuesta moderna a este aumento de la poblacin en las agrupaciones urbanas ha sido el crecimiento en altura, el orden vertical, tal y
como lo denomin Virilio. El desarrollo tecnolgico e industrial ha ido
permitiendo dar esta respuesta provisional al aumento de la densidad de poblacin que, sin embargo, no modifica en ningn sentido la
brusca separacin entre circular y habitar. La barrera que supona el
espacio privado en la ciudad horizontal, no hace sino incrementarse
en la ciudad vertical. Es ms, se manifiesta de modo an ms intenso
por el aumento de densidades circulatorias e incorpora el problema
de la jerarquizacin interna en altura de los espacios habitables. Por
otra parte la ineludible dependencia mutua entre circular y habitar
ha debido recurrir a la incorporacin de dos elementos puntuales de
compromiso: la escalera y, con posterioridad, el ascensor; dos elementos adems, ajenos al sistema espacial general y rigurosamente
especializados en su funcin y morfologa.
Parent afirma con rotundidad que es falso el famoso y demaggico
croquis de Le Corbusier en el que pretenda demostrar los beneficios
29

privado
de las edificaciones en altura por su menor consumo de suelo. Era ya

un hecho evidente y palpable en todas las experiencias realizadas
hasta aquel momento, que las exigencias reales de suelo libre alrededor de las torres, necesario para situar los equipamientos, servicios,
aparcamientos y dems infraestructuras que demanda la edificacin,
son similares si no mayores que los que demanda una estructura puramente horizontal.
La arquitectura ha ido introduciendo sucesivas variaciones y posibilidades en los planos de fachada y en las cubiertas, que no modifican
en nada la dicotoma primitiva entre habitar y circular. Sin embargo
nunca se ha acometido de modo similar a lo realizado sobre fachadas
y cubierta, la experimentacin sobre el otro plano que conforma el
espacio: El suelo.
Esquema del libro Vivre loblique realizado

por Claude Parent: superposicin de la circulacin y la habitabilidad en su nueva propuesta
oblicua.
Con las contadas excepciones que sealaban Parent y Virilio ya en

Architecture Principe, el plano horizontal del suelo ha permanecido
absolutamente inexplorado hasta este momento en la historia de la
arquitectura. Enumeraron una serie de estructuras, que definen como
arqueologa de la funcin oblicua.4 Provienen de diferentes campos
y en ellas s se observa una manipulacin de las propiedades del
plano pisable:
La naturaleza nos ofrece multitud de modelos en cualquier

perfil topogrfico, montaas, llanuras, orillas de mares y ros,
etc.
Tambin encuentran ejemplos en las obras de ingeniera civil

tradicional como los malecones, las presas por gravedad de
los embalses y los cultivos en ladera frente a los cultivos en
terrazas.
De las culturas antiguas rescatan, Catal Huyuk en Turqua,

el Monte Alban en Mjico, la mezquita de Samarrah y el observatorio de Jai-Singh.Algunas nuevas tipologas edificatorias tambin han modificado la horizontalidad del suelo, bien
es cierto que para usos muy especficos, como los edificios
destinados a aparcamiento de coches, los veldromos, los
grandes espacios escnicos, como cines, teatros, congresos, y por supuesto, los grandes nudos de las autopistas.

oblicua.

1970, pg.81.
CAPITULO 1
30
Finalmente, destacan los dos nicos edificios contemporneos que haban sido concebidos desde la, informulada an,
Fonction Oblique: la Casa Infinita de Frdrik Kiesler y el Museo Guggenheim de Frank Lloyd Wright.
circulacin habitable y cerramiento

practicable
Es en este plano, el plano del suelo, sobre el que proponen actuar

para resolver la antigua separacin entre habitar y circular en las ciudades. Una vez constatada la ineficacia del orden horizontal para solventar la problemtica urbana a partir de una escala, y el fracaso de
su corolario vertical, en palabras de Parent, abstracto y hertico,5 la
nica estructura que resta para la conquista del espacio en sus tres
dimensiones, es la lnea oblicua. La utilizacin fundamental de la inclinada supone una modificacin radical de las estructuras espaciales
de fijacin de la poblacin al territorio, disolviendo las fronteras, hasta
ahora infranqueables entre los espacios de circulacin y los espacios
de habitacin.
El espacio privativo se sita bajo el plano inclinado, de manera que
este plano base pueda seguir siendo recorrido por su cara exterior y
abandone su condicin de obstculo para las comunicaciones y las
circulaciones. Por otra parte, esta circulacin, antes canalizada y limitada a los intersticios entre las diferentes reas privadas, ahora dispone de total libertad e infinitas posibilidades en toda la cara superior
de las mismas. La circulacin y la habitacin dejan de ser estructuras
independientes y antagnicas, para integrarse por primera vez en la
historia en un todo indivisible. Por expresarlo con mayor precisin:
aquella lnea en planta, que separaba el espacio pblico del privado,
se desplaza a la seccin, liberando a la planta de su mayor condicionante, ahora s de un modo efectivo y real. La seccin deja de ser
un mero apilamiento de planos horizontales superpuestos, a la vez
que la planta disuelve la severa segregacin de usos implcita en su
permetro.

oblicua.

oblicua.
circulacin habitable y cerramiento practicable

Proponen un plan de accin, una revolucin pacfica, la llama Parent, para modificar la forma en que el hombre toma posesin del
espacio, y en consecuencia, determina su comportamiento. La pro-
31

1970, pg.23.

practicable
puesta abarca la totalidad de las escalas del habitat del ser humano
y establece los principios directores que habrn de regir el desarrollo
formal de cada uno de ellos, siempre dentro de la misma idea inicial:
la sustitucin real y fsica del rgido modelo cartesiano, horizontal y
vertical, en la configuracin de nuestro entorno construido, por un
nuevo modelo en el cual la lnea predominante sea la oblicua.
En la revista Architecture Principe, en paralelo a los artculos que
exponen sus ideas, los autores presentan un amplio abanico de esquemas, dibujos y diagramas de aplicacin de la Fonction Oblique.
Lgicamente son realizados en su mayor parte por Parent, el nico arquitecto de la pareja. Sus estudios no se ocupan de las edificaciones
singulares de las ciudades sino que tratan con el tejido constitutivo
fundamental de las mismas: el residencial. Parent concentra sus esfuerzos en una escala que podramos denominar intermedia: aquella
que representa la agrupacin de varias viviendas. Extrapola despus
sus resultados tanto a la magnitud urbana como a la modificacin del
espacio interior de las viviendas. En estos diagramas, Parent intenta
explicitar grficamente las ventajas y cambios que conlleva de la
aplicacin de dos principios fundamentales que derivan de la aplicacin de su teorema oblicuo: la circulacin habitable y el cerramiento
practicable.

oblicua.
La desaparicin de las fachadas ortogonales al plano del suelo ahora

inclinado con pendientes que oscilan entre cinco y treinta grados,
permite, como decamos con anterioridad, el trnsito por toda la cara
exterior de los cerramientos que delimitan las viviendas. Un mismo
plano base adopta una doble funcin: delimitacin del habitat privado
interior y soporte de la circulacin pblica exterior. Un nico elemento, integra circulacin y habitacin. Nace el principio de circulacin
habitable. Multitud de diagramas ilustran las consecuencias de este
nuevo modelo de implantacin, estudiando diferentes configuraciones y pendientes posibles:
CAPITULO 1
La primera y fundamental, se elimina la condicin de obstculo infranqueable que suponen las edificaciones concebidas dentro de los que los autores haban denominado rdenes horizontal y vertical. Continuidad y fluidez son los nicos
parmetros que rigen esta sucesin de planos inclinados en
32
diferentes ngulos donde se reserva a los elementos horizontales el exclusivo papel de elemento de transicin entre
pendientes diversas. De alguna manera, el plano horizontal
asume el papel de elemento de compromiso que resuelve la
discontinuidad, del mismo modo que la escalera y el ascensor la solventaban en los rdenes anteriores. Pero en este
nuevo esquema no es necesario recurrir a un elemento extrao al modelo, o por su forma (escalera) o por su tecnologa
(ascensor), sino que la transicin se realiza con un elemento
de la misma familia: un plano, en este caso con pendiente
cero grados, horizontal. Por supuesto, tambin accesible,
tambin continuo, tambin fluido.
Como consecuencia de lo anterior se produce un aumento

cuantitativo del espacio pblico libre muy significativo, sin
incrementar la cantidad de suelo utilizado por el conjunto de
la construccin.
Un nuevo espacio pblico, amplio y continuo, que adems

se configura como un entorno libre y lleno de posibilidades
diversas para ser recorrido y utilizado. Las diferentes pendientes tipo del plano soporte analizadas, por ejemplo la correspondiente 20 grados de inclinacin, puede ser recorrida
por supuesto segn su lnea de mxima pendiente (20 grados). Pero tambin contiene todas las dems trayectorias en
el plano, reduciendo su pendiente, hasta el lmite del recorrido horizontal en el caso de producirse el desplazamiento
sobre la lnea de nivel, con cota uniforme. Libertad y eleccin
permanente son las caractersticas ms singulares de este
espacio pblico oblicuo.
Este nuevo entorno pblico es de naturaleza fundamentalmente peatonal. El vehculo privado se reserva para los desplazamientos entre los diferentes ncleos de agrupaciones
de viviendas. De esta manera, se recupera el espacio pblico para el peatn, a una velocidad ms lenta, ms humana,
que favorezca el intercambio, la sociabilidad y la integracin
constante entre sus habitantes.

practicable
El esquema inclinado, no se limita al plano exterior de las viviendas.
33

practicable
Tiene traduccin directa en la cara interior de la cubierta configurando el techo de los espacios habitados. Y, por supuesto, tambin se
manipula de la misma forma el suelo de las reas privadas.
La opinin de Parent y Virilio era que la planta libre, la separacin
fsica de funciones entre los diferentes elementos constitutivos de los
edificios y en general la prctica totalidad de los principios que haban dado a luz la vigorosa arquitectura racionalista inicial, haban
degenerado hacia la conformacin de un estilo, de un recetario de
soluciones tecnolgicas isomorfas con escasa o nula capacidad expresiva. En un proceso de simplificacin creciente, aquellos principios formulados desde el ideal de la libertad, desde la necesidad de
multiplicar las posibilidades de distribucin y utilizacin del espacio,
paradjicamente estaban configurando espacios aun ms rgidos,
aun ms neutros, diramos incluso, aun ms clsicos que sus predecesores. Aspticos contenedores tecnolgicos se elevaban como
mxima expresin de una supuesta libertad de distribucin y uso interior. Paraleleppedos vtreos, abstractos, elementales, fros e inexpresivos, cristalizaban como pieles protectoras del espacio vaco,
neutro, isotrpico e isomorfo, donde el hombre deba desarrollar toda
su actividad. Parent y Virilio perciben que este glido entorno arquitectnico, lejos de estimular las enormes posibilidades de la actividad
humana, las congela, las neutraliza. Y toda aquella capacidad expresiva y activadora a la que ha renunciado la arquitectura, es recogida
por otras disciplinas, que asumen la misin de calentar el ambiente,
de llenarlo de contenido.
Por otra parte, la configuracin del espacio interior desde la nueva
premisa oblicua conlleva inicialmente una ventaja fundamental de
tipo cuantitativo: el aumento de la superficie til. El ser humano habita
el volumen, no el plano. Con su aproximacin a la esfera, el volumen
oblicuo, mejora frente al paraleleppedo cartesiano, la proporcin y
rentabilidad entre volumen contenido y superficie de cerramiento perimetral necesario para delimitarlo. Con la misma cantidad de material
constructivo, se hace posible la utilizacin de los planos inclinados
en el interior de las viviendas y se permite el aprovechamiento de una
cantidad mayor de suelo, en este caso inclinado.
Del mismo modo que en el anlisis de las agrupaciones de viviendas,
CAPITULO 1
34
es Parent el miembro de la pareja encargado de comprobar grficamente sus hiptesis mediante diagramas explicativos de las diferentes posibilidades y actividades que se presentan en el interior de las
viviendas. Los espacios ms amplios devuelven a la arquitectura los
valores de singularidad y expresividad a los que haba renunciado
con asepsia paralelepipdica funcionalista. Los ngulos ms agudos
de la estructura oblicua se reservan para localizar las reas de servicio (instalaciones, almacenamiento, etc.) y los espacios de acceso.
De este modo introducen el concepto de cerramiento practicable.

practicable
Afirman los autores que ser necesario acometer, un replanteamiento

de todo el mundo del diseo interior, del diseo de mobiliario, que,
como la arquitectura, tambin se ha visto limitado hasta la fecha por
la dictadura del plano horizontal como nico soporte posible. En este
campo se abre de nuevo un amplio mundo de posibilidades que deber ser explorado. Sin embargo, pueden apuntarse algunas consecuencias de este planteamiento inicial:
En primer lugar, la arquitectura vuelve a asumir la responsabilidad que haba abandonado en las manos de la decoracin. El espacio reclama el protagonismo principal, que ser
susceptible de ser matizado y complementado con otros elementos accesorios.
Por este motivo, la configuracin inicial del espacio deber

ser rotunda y precisa. No se concebir neutra y silenciosa,
a la espera de que otras disciplinas le confieran el carcter
superpuesto al que ella ha renunciado.
Aparecern nuevos tipos de mobiliario, supeditados y particularizados en su diseo para su uso y ubicacin concreta.
Se debern desarrollar nuevas formas de escamotear y almacenar estos elementos durante los largos perodos y horarios del da en que no son utilizados, convirtindose, tambin
ellos, en obstculos dentro de la propia vivienda.
La multifuncionalidad y adaptabilidad de estos elementos,

ahora fuertemente asociados a su plano inclinado soporte,
sustituir la multiplicacin de los objetos intiles superpuestos a la arquitectura.
35
desequilibrio y confort

por Claude Parent: consciencia del esfuerzo
gravitatorio e intensificacin del dinamismo y el
desequilibrio en el espacio oblicuo
En el terreno de la, ahora llamada, arquitectura de interior, se percibe, en particular en Parent, una enrgica demanda dirigida a la recuperacin de la autonoma y singularidad del espacio y lenguaje
arquitectnico, fuertemente presionado desde la industria y todas sus
disciplinas asociadas (en este caso el diseo interior). La actitud ms
frecuente entre los arquitectos de la poca era la asimilacin directa
dentro del mbito de la arquitectura de la imagen poderosa y novedosa que presentaban los nuevos objetos industriales que se producan
de manera generalizada en aquellos momentos. Comprensiblemente
fascinados por la cantidad y calidad de esa nueva esttica de la produccin en serie, muchos arquitectos no se percataron de la prdida
progresiva de relevancia y autonoma del espacio y del lenguaje arquitectnico en s mismo. Parent exige la inversin del proceso a su
orden natural: primero es necesario realizar una reflexin y construccin del espacio en el que el hombre debe vivir, para despus solicitar de la industria las soluciones y complementos para ese nuevo
espacio humano y arquitectnico. Una actitud contraria a la que se
vena apuntando desde el principio del siglo XX que, segn Parent,
estaba conduciendo a la degradacin y banalizacin del espacio del
hombre.
Pero, cual es la causa profunda por la que la arquitectura no
ha abordado el problema de superar la limitadora concepcin de un
suelo exclusivamente horizontal durante tanto tiempo? Parent y Virilio
encuentran la respuesta a esta pregunta en la nocin de confort. El
confort psicolgico del individuo fundamentado en la estabilidad y el
equilibrio vertical derivado de una compresin elemental de lo gravitatorio.
Una nocin de confort que, en palabras de Virilio, es un residuo del
antiguo orden. La fsica y sus ciencias aplicadas (geologa, teora de
fluidos, balstica, hidrulica, acstica, etc.) ya haban superado haca
tiempo el concepto de estabilidad Newtoniana generalizando la aplicacin de modelos dinmicos, de estados de desequilibrio controlado en continua evolucin. Sin embargo, el territorio de la arquitectura
en general y el de la vivienda en particular, haba permanecido imper-
CAPITULO 1
36
meable a esta modificacin de los modelos.
Frente a la situacin pre-newtoniana donde la magia y lo no racional,

inundaba grandes reas del conocimiento, la comprensin del fenmeno gravitatorio proporcion al ser humano la capacidad de controlar y generar una situacin de estabilidad y seguridad desde la cual
poda contemplar el mundo. A partir de ese momento, el plano horizontal, ortogonal a la fuerza gravitatoria, estableci para el hombre
un entorno neutro, equilibrado en su tensin inicial. Sobre esta asptica base, los desplazamientos y acciones son siempre resultado de
la incorporacin de nuevas variables, una vez que ha sido posible
simplificar el resultado de la primera ecuacin a cero. Esta solucin,
voluntariamente elemental, fue permitiendo abordar la comprensin
de nuevas incgnitas, siempre desde el presupuesto inicial, estable y
equilibrado de la neutralizacin ortogonal del campo gravitatorio. La
nocin de confort, de bienestar, ha estado asociada desde ese momento a la idea de equilibrio, de estabilidad, de neutralidad absoluta
desde la que ser capaz de afrontar nuevas situaciones.
Sin embargo, sealan Parent y Virilio, esta idea de equilibrio, entendida a un tiempo como situacin de partida y como objetivo final, ya
ha sido abandonada por insuficiente en la mayora de las ramas de la
ciencia. Ha sido sustituida por la de sucesin de estados de desequilibrio controlado, que se ajusta con mayor precisin a la realidad. La
plataforma horizontal que haba constituido la atalaya desde la que el
hombre contemplaba seguro y distante el mundo, le impide ahora por
los mismos motivos, su neutralidad y su falta de orientacin, continuar
su evolucin. Se ha convertido en el ancla que le impide avanzar.
Parent y Virilio entienden que es necesario y urgente activar y poner
en movimiento al ser humano para eludir el anquilosamiento en que
est sumido fisiolgica y psicolgicamente. El hombre est acomodado en una situacin que ya no corresponde con la realidad que le
toca vivir. La Fonction Oblique, tendr la misin fundamental de traducir la nocin de desequilibrios sucesivos o equilibrios inestables a
la arquitectura, mediante la generalizacin del uso del plano inclinado
en el campo de la vivienda.
La concepcin cartesiana del espacio proporcion la sensacin de
37
espacio dinmico y percepcin

multisensorial
seguridad y control que el hombre necesitaba. Sin embargo, esa posicin esttica e invariable, ha ido progresivamente degenerando en
el acomodamiento, en la neutralidad adormecedora, que retrasa al
espacio arquitectnico en su nivel de desarrollo con relacin a las dems actividades humanas. La Fonction Oblique propone una nueva
arquitectura del esfuerzo, que despertar bruscamente al hombre de
su confortable letargo fsico y mental. Un nuevo espacio-aventura,6
tal y como lo denomina Parent, sustituir el agotado espacio ortogonal,
presentando al ser humano a cada paso, un nuevo reto, una nueva
posibilidad, una nueva incgnita, que le permitir seguir avanzando en
su desarrollo.
Este concepto de espacio-aventura, como un espacio que surge del
plano inclinado, creando una iconografa nueva, presenta, curiosamente, muchos puntos de contacto con el descrito por Rem Koolhaas, espacio-estructura de sucesos, congruentes o no, con el programa planteado. Ambos parecen entender la arquitectura como una
infra-estructura soporte que abandona el ideal de neutralidad y, por
su intrnseca singularidad, produce la acumulacin flexible de actividades y tensiones sobre ella, adquiriendo en cada momento, su
configuracin definitiva instantnea, cambiante y viva.
espacio dinmico y percepcin multisensorial

1970, pg.23.
La sustitucin del soporte horizontal por las superficies inclinadas, obliga a reconsiderar dos elementos que haban permanecido
hasta este momento en un segundo plano en la percepcin fsica
y psquica del entorno: la motricidad y la adherencia del suelo. El
sentido de la vista, se ha situado en una posicin completamente
dominante con respecto a los dems mecanismos de percepcin. El
potencial de energa gravitatoria que el plano inclinado produce en el
cuerpo humano puede ser controlado, dirigido y utilizado bsicamente desde las caractersticas especficas del contacto de los pies con
el suelo. El entorno oblicuo introduce modificaciones substanciales
en el estado fsico y psicolgico del ser humano. La vista debe ceder
parte de su protagonismo al tacto. Y la arquitectura debe articular
nuevas respuestas para la nueva situacin:
CAPITULO 1
38
La neutralizacin de la fuerza gravitatoria que se produce

mediante la utilizacin del plano horizontal del suelo, ha ido
provocando una prdida de conciencia progresiva de la propia accin gravitatoria. El apoyo sobre planos inclinados rescata la percepcin de todo el potencial de energa que esta
decisiva tensin produce. Al hacerse necesario mediante un
esfuerzo positivo o negativo, contrarrestar instantnea y activamente esta situacin de partida, la intensidad de la conciencia de su existencia se multiplica. No solo en el campo
de la experiencia personal. Cualquier masa edificada, presentar ahora de modo evidente, dibujadas en su propia forma, las tensiones que alberga, en virtud de su peso propio.
De alguna manera, se generaliza para todos los planos y
elementos de la edificacin, la expresiva sensacin de desequilibrio estable que transmiten los voladizos.
El estado de movimiento constante, de dinamismo del perceptor, conlleva una variacin continua de la percepcin del
espacio; una lectura necesariamente cambiante del lugar
a cada instante. Si bien es cierto que conceptos como simetra, axialidad o composicin del espacio desde un nico
punto, hace varios siglos que ya han sido reconsiderados en
la historia de la arquitectura, con la implantacin del tercer
orden urbano, estas singulares y excepcionales situaciones,
quedan, si cabe, aun ms alejadas en el tiempo.
La vista pierde parte de su absoluta predominancia en el

terreno de la comprensin del entorno fsico a favor de los
otros sentidos; en particular, el del tacto, la textura. Pero sin
embargo, tambin al sentido de la vista se le abren nuevos
campos en el escenario oblicuo. El suelo y el techo de una
edificacin, que haban permanecido prcticamente invisibles en los rdenes horizontal y vertical, por su condicin
de paralelismo a la direccin predominante de la vista, intersecan ahora en el espacio oblicuo con los rayos visuales,
mostrndose en toda su extensin. En funcin del sentido
del movimiento del espectador, ascendente o descendente,
el suelo, en el primer caso, y el techo en el segundo, se convierten en los planos constituyentes fundamentales del arco
39
espacio dinmico y percepcin

multisensorial
De arriba a abajo: Esquemas del libro Vivre

loblique realizados por Claude Parent:
Multiplicacin de las opciones, recorridos y
pendientes en el espacio oblicuo; nuevo protagonismo visual de los planos de suelo y techo
en el espacio oblicuo
visual. La facultad de ser contemplada, hasta este momento

reservada principal y casi exclusivamente a la fachada del
edificio, se extiende por lo tanto a los dems planos de la arquitectura, abriendo un enorme campo de experimentacin
y anlisis.
espacio curvo y tecnologa digital
Al hacerse necesario un grado de adherencia entre los pies

y el soporte, las caractersticas de este contacto, pasan a ser
una cuestin primordial para su correcta utilizacin. Desde
esta necesidad funcional bsica que posibilita los estados
de desequilibrio estable sucesivos, la materia, la textura, cobra una importancia capital en la configuracin del espacio.
El plano del suelo transitable deber considerar en primer
lugar esta finalidad prctica, abandonado su condicin de
materia decorativa y superficial.
El encuentro con la construccin fsica de sus teoras provoc,

fundamentalmente en Parent por su condicin de arquitecto, la introduccin de algunos matices en su rotundo teorema oblicuo. Por una
parte encontr las previsibles dificultades constructivas. La industria
de la construccin estaba en aquellos aos muy concentrada en la
adaptacin a la edificacin de los sistemas de prefabricacin ligera
y modulares, propios de la fabricacin en serie de bienes de consumo individual (automviles, electrodomsticos, etc.). Este tipo de
desarrollo industrial poco o nada facilitaba la construccin del nuevo soporte oblicuo y continuo que preconizaban desde Architecture
Principe. Es ms, la concepcin unitaria, rotunda y perdurable de la
arquitectura defendida por Parent y Virilio, estaba expresamente enfrentada a una interpretacin de la movilidad entendida como sustitucin y modificacin rpida de los elementos arquitectnicos, en los
que su durabilidad abandona el primer plano de significacin.
Todo ello lleva a Parent a sealar a la industria, concretamente a la
adopcin directa de modelos y criterios de fabricacin industriales
ajenos a la arquitectura, como una de las principales causas de la degradacin del panorama edificatorio. Frente a la prefabricacin ligera,
CAPITULO 1
40
defiende la investigacin en la prefabricacin pesada: la prefabricacin estructural de elementos sustentantes y sustentados.
Pero es necesario destacar otra de las dificultades tecnolgicas contra las que choca la propuesta oblicua adems de las vinculadas
directamente con su construccin fsica. Una dificultad previa a la
materializacin: Su mayor dificultad de representacin grfica con los
recursos tecnolgicos disponibles en aquel momento. Una representacin grfica precisa que era imprescindible para la comprensin
completa del espacio oblicuo y para la elaboracin la documentacin
tcnica necesaria para su ejecucin posterior. Resulta evidente que,
con los medios de representacin tradicionales, la definicin de la
complejidad de espacios inclinados con la enorme variabilidad de
encuentros e intersecciones que conllevaban, se converta en una
labor prcticamente inabordable.
Lo mismo cabra afirmar de los clculos matemticos necesarios para
la definicin de las estructuras espaciales inclinadas. Hasta aos ms
tarde no se superarn las elementales dificultades temporales asociadas al clculo y manejo gil de gran cantidad de informacin. En
aquel momento, resultaba casi obligado recurrir a la simplificacin
cartesiana, por un criterio obvio de rentabilidad temporal. Un salto
cualitativo y cuantitativo que ser posible dar, exclusivamente con la
irrupcin definitiva de la tecnologa digital en todos los campos de la
arquitectura.
Es un hecho indiscutible la enorme influencia que ha tenido en los
ltimos veinticinco aos la generalizacin del uso de las diversas herramientas digitales en todos los estratos del proceso arquitectnico.
Desde la concepcin y representacin de espacios complejos hasta
la introduccin de datos en la maquinaria industrial de produccin.
La restriccin de las soluciones posibles al escueto entorno de la estructura cartesiana ortogonal estaba producida, entre otras cuestiones, por una necesidad de operatividad y rentabilidad de los recursos
disponibles. Parent y Virilio proponen una modificacin del espacio
arquitectnico, con unos parmetros de variabilidad y complejidad,
para los cuales no disponan en aquellos aos sesenta, ni siquiera
de los medios de representacin adecuados. Sus diagramas realizados forzosamente a mano, presentan una rigidez, una rotundidad
41
De arriba a bajo: Esquemas del libro Vivre

loblique realizados por Claude Parent: comparacin entre el espacio oblicuo y el espacio
curso, su evolucin natural evidente; anlisis de
las posibilidades de utilizacin de las diferentes
pendientes del plano del suelo; estructura
portante en el orden oblicuo.
el tercer orden urbano
casi brutal, que deriva ms de una tcnica de representacin grfica

heredada del pasado, que de las propias ideas tericas que los sustentaban.
Parent intuye y confirma en Vivre loblique, en 1970 la limitacin,
que l mismo denomina clsica, de sus esquemas de sucesin de
rampas.7 Desde su formulacin, la Fonction Oblique, es consciente
de las dificultades a las que se enfrenta, incluso para representarse a
si misma. Su ambicin es an mayor de lo que son capaces de expresar sus dibujos. Sus diagramas son estructuras embrionarias, congeladas en el primer estadio de su desarrollo evolutivo. Pero contienen
ya toda la carga gentica necesaria para convertirse en el ondulante,
cambiante y continuo universo de las arquitecturas, que treinta aos
ms tarde, se propondrn desde la enorme capacidad operativa de
los ordenadores, como la Terminal Martima de Yokohama de Alejandro Zaera o las tensas y curvas topografas paramtricas de Zaha
Hadid.

1970, pg.73:
Es seguro que los tcnicos intervendrn
en la definicin precisa de la estructura
oblicua. Es posible que el esquema
clsico de una primera rampa, un tramo
horizontal no habitable, y una segunda rampa, ceder paso a estructuras
curvas que conceden, a un tiempo, ms
resistencia y ms continuidad al soporte.
Los planos curvos y los planos inclinados
pertenecen a la misma familia espacial. Para nosotros son exactamente lo
mismo.
8. Paul Virilio, Architecture Principe n1
La Fonction Oblique, febrero 1966.
La generalizacin del nuevo principio oblicuo de ordenacin del

espacio a la escala urbana supone una revolucin completa en la
forma de concebir los asentamientos humanos. Es Virilio quien afronta la labor de ubicar la propuesta de la Fonction Oblique dentro del
contexto histrico, en sus artculos avertissement,8 la fonction oblique9 y le troisieme ordre urbain,10 que aparecieron en los nmeros
uno y dos de la revista. En ellos, expone con mucha precisin y vehemencia, una visin histrica muy amplia, que le lleva a anunciar la
proximidad de esta nueva revolucin en el terreno de las relaciones
espaciales del hombre con su entorno. Un cambio ineludible derivado de la crisis en la que se encuentran sumidas las ciudades por el
agotamiento del sistema de referencias cartesianas vigente en occidente invariablemente desde el siglo XV.

Le Troiseme Ordre Urbain, marzo 1966.
El anlisis de Virilio del momento histrico que atraviesan, es a un

tiempo, similar y complementario al de otros arquitectos y pensadores
de la poca. Los sntomas que detectan en la sociedad apuntan la
necesidad de un cambio radical en la forma de concebir las ciuda-
CAPITULO 1

La Fonction Oblique, febrero 1966.
42
des. Tres son las causas que han acelerado en las ltimas dcadas el
proceso degenerativo que padecen los asentamientos humanos: una
explosin demogrfica sin precedentes, un aumento vertiginoso de la
movilidad y un enorme desarrollo de la realidad industrial. La sbita
modificacin de estas tres variables produce unos desajustes ya muy
evidentes y graves entre la realidad social y el marco espacial en el
que se desarrolla: colapso de los modelos clsicos de la ciudad del
pasado; conflictos importantes entre el espacio pblico y el espacio
privado; adopcin desesperada de modelos industriales y estandarizados para la arquitectura y constatacin de su fracaso; abandono
de la naturaleza y el campo; xodo hacia ciudades no preparadas
para absorber esa cantidad ni calidad de poblacin; despilfarro de
los recursos naturales en un momento en que se empieza a tomar
conciencia de su limitacin; y, finalmente, la guerra. La Segunda Guerra Mundial, que Virilio vivi como nio en primera persona, y que
marcar de modo determinante todo su pensamiento y su vida.
Constatado este panorama de crisis general, Virilio define, los tres

sistemas de referencias geomtricas sucesivas que la sociedad occidental ha generado a lo largo de la historia; sistemas u rdenes de
definicin espacial subyacentes a las dems organizaciones y actividades de la sociedad: sociales, polticas, econmicas, filosficas o
religiosas:
Orden urbano horizontal, en el que el objetivo radica exclusivamente en la conquista del suelo.
Orden urbano vertical, en el que se aborda la conquista del

espacio; la lnea vertical es el eje de elevacin para colonizar
la tercera dimensin espacial. Este orden, segn Virilio, es
el vigente desde el siglo XV, sujeto a pequeas revoluciones
que no han modificado substancialmente la manera de entender el espacio. Las modificaciones se ha limitado a variaciones de escala y tecnolgicas (Manhattan es la expresin
suprema, atrofiada y deforme, de este orden). El agotamiento del sistema es patente por la multiplicacin y crecimiento
de sus aspectos ms negativos: jerarquizacin social, definicin de lmites y obstculos insalvables, discontinuidad en
los tejidos y limitacin de posibilidades al escueto marco de
43
la ortogonalidad.
Tercer orden urbano en el que el principio director de las

tres dimensiones espaciales ser la oblicua. Al contrario la
vertical y la horizontal, esta funcin por si misma, es capaz
de invadir la totalidad del espacio con un sistema continuo,
multidireccional e infinitamente variable. Se generalizarn
para el mundo de la arquitectura y el espacio, las teoras y
conceptos ya definitivamente implantados en la mayora de
los campos de la actividad cientfica e investigadora del ser
humano: geologa, fluidos, acstica, hidrulica, ingenieras
diversas, balstica, etc
Este esquema planteado por Virilio, como seala acertadamente

Juan Daniel Fullaondo en Claude Parent, Paul Virilio 1955,1968 publicado apenas dos aos despus de la aparicin de los nmeros de la
revista Architecture Principe, ofrece muchos puntos de contacto con
la visin histrica expuesta por Mac Luhan, en relacin con la forma
en que las sociedades han conseguido y comunicado la informacin:
a)
Era pre-alfabtica, oral y auditiva.
b)
Era alfabtica, visual, galaxia de Gutenberg. Liberalismo, privacidad, punto de vista, sentimiento lineal.
c)
Era post-alfabtica, pansensorial, predominantemente tctil, solidaridad, compromiso, interrelacin universal.11
En Agona, Utopa, Renacimiento12 Fullaondo, con el acompaamiento del escultor Oteiza, tambin distingue los tres paisajes, los
tres panoramas integrales de la sociedad y el individuo, que han configurado la lnea medular de la civilizacin occidental:
11. Juan Daniel Fullaondo, Claude

Parent, Paul Virilio 1955, 1968, Toujours
loblique, 1968.
12. Juan Daniel Fullaondo, Arte, arquitectura y todo lo dems, Agona, utopa,
renacimiento, 1970.
El paisaje originario, que el autor localiza como resultado del

confuso choque entre un tardo romanismo y la incipiente cultura mgica de medio Oriente.
El paisaje renacentista, civilizado, cientfico, perspectivo y

lineal.
La conciencia moderna actual, fruto de tres factores fundamentalmente: la realidad tcnica, cientfica e industrial, los
CAPITULO 1
44
grandes movimientos sociales, demogrficos y polticos y la

formacin de una nueva conciencia espacial.
La agudeza crtica de Virilio para leer la sintomatologa de la sociedad

es una de las caractersticas constantes de su trabajo, antes, durante
y despus de la Fonction Oblique. El propio Parent le define como lector de la realidad13 en el nmero de la revista dedicado a los trabajos
realizados por el filsofo sobre los bunkers alemanes de la 2 guerra
mundial con anterioridad a la colaboracin entre ambos. Aos ms
tarde, en 1982, cuando la relacin entre ellos era mucho menos cordial, se ratifica en la misma visin de su antiguo cmplice a pesar de
la profundas diferencias que les separaban, tal y como recoge la Rponse de Claude Parent Paul Virilio14 publicada por Michel Ragon.
Las coincidencias de las tres estructuras son muy significativas: Prcticamente completas en la definicin de los dos primeros estadios de
la evolucin; tambin coinciden en la proximidad de una revolucin,
que conformar un tercer orden, paisaje, o era (segn la terminologa de cada autor). El anlisis ms detallado de las propuestas nos
muestra los matices particulares del cambio anunciado por cada uno
de los tres autores. Son bsicamente de dos tipos: La caracterizacin
del nuevo paisaje previsto y su ubicacin en el tiempo.
Fullaondo sita esta ltima revolucin cultural en las convulsas dos primeras dcadas del siglo XX. Mac Luhan parece desplazar esta fecha
hacia la mitad del siglo, cuando los medios de comunicacin sustituyen de forma generalizada al libro y se rompe la linealidad comunicativa y se confirma el nacimiento del nuevo cerebro electrnico, el que
ahora ya podemos denominar, entorno digital. Virilio, parece ms cerca del esquema temporal de Mac Luhan y encuentra en la Segunda
Guerra Mundial el acontecimiento histrico definitivo que confirma el
estado de crisis en que estaba sumido el orden vertical previo.
La visin del socilogo americano estudia los mecanismos de transmisin de la informacin como datos fundamentales para establecer el
futuro previsible. Fullaondo, desde una concepcin spengleriana, contempla un amplio panorama histrico-artstico global. Architecture Principe sin embargo, se concentra en el estudio de las estructuras urbanas
para formular su propuesta. Concretamente en el tejido residencial del
45
13. Claude Parent, Architecture Principe

n7 Bunker archologie, septiembreoctubre 1966:
Paul Virilio es un lector de la realidad.
Maestro en la lectura de lo real; pero en
este terreno no se comporta como analista sino como creador. En el presente,
vislumbra el futuro. Selecciona, elige,
pone orden; en sus manos los indicios
ms pequeos son evidencias; alterando
la jerarqua de la actualidad, se convierte
en arquelogo del futuro.
14. Michel Ragon, Monografie critique
dun architecte, Claude Parent, 1982,
pag. 200:
Despus de quince aos, no retiro ni
una palabra de aquello que escrib sobre
l [Virilio] en aquel nmero siete de Architecture Principe
las mismas. Sorprende inicialmente un desarrollo tan disciplinar de su

razonamiento. Ms aun teniendo en cuenta la falta de formacin estrictamente arquitectnica de Virilio y la compleja y polifactica trayectoria de
Parent hasta ese momento, profundamente involucrado en multitud de
movimientos, iniciativas artsticas y aventuras editoriales de toda ndole.
La extraordinaria, casi diramos idealista, determinacin de las conclusiones, incluso de la resolucin formal de las mismas, que presenta la Fonction Oblique, es lo que separa bruscamente la tesis propositiva final de Parent y Virilio de las visiones de Mac Luhan y Fullaondo.
Frente a la indeterminacin, aleatoriedad y contingencia preconizada
decididamente el autor americano y, en gran medida, tambin asumida por Fullaondo, los autores de la Fonction Oblique lanzan una
declaracin de principios, una estructura rotunda, que no aplaza por
ms tiempo la solucin. Dicho de otro modo: Parent y Virilio son capaces de concretar en la introduccin un nico elemento fsico y formal,
el plano inclinado, que actuar como soporte de toda la actividad humana, la modificacin necesaria para que el hombre pueda afrontar
los nuevos tiempos que le toca vivir. Segn sus autores, la sustitucin
radical de la neutralidad del soporte horizontal por la tensin y activacin de la sucesin de planos inclinados, llevar asociada la introduccin de una gran parte de las caractersticas que sealan los otros
pensadores para los nuevos tiempos: libertad, interrelacin universal,
compromiso, multisensorialidad, etc
La tesis es ciertamente arriesgada. Paradjicamente, a un tiempo
suavemente ingenua y extraordinariamente precisa en sus predicciones. Muchas de ellas ahora ya constatables. Tratan por supuesto de los problemas urbanos, de manera similar a muchos de sus
coetneos arquitectos que intentaban vislumbrar el futuro previsible.
Pero son nicamente ellos los que ponen un acento casi exclusivo
en la modificacin radical del plano del suelo. Un plano sobre el que
concentrar durante los siguientes 40 aos, gran parte del debate
arquitectnico. Y, lo que es ms sorprendente: una modificacin que
vaticina la proto-forma inclinada, que ser precisamente el objeto de
investigacin fundamental durante todo ese tiempo, tanto en el campo de la arquitectura construida como la virtual.
CAPITULO 1
46
diagrama y publicidad
El nmero tres de la revista Architecture Principe contiene el ideograma firmado por Virilio en el ao 1966 que condensaba la propuesta
oblicua. En blanco sobre fondo negro contrapone la superposicin de
dos lneas, una horizontal y otra vertical, con la superposicin de otras
dos lneas, en este caso oblicuas. La primera operacin construye el
signo matemtico de la adicin. Mientras que la segunda superposicin propuesta por el grupo, produce el signo de la multiplicacin que
tiene la misin de sustituir al anterior.
Ideograma de la Fonction Oblique realizado por

Paul Virilio en 1966, y publicado en el nmero 3
de la revista Architecture Principe
El mensaje era claro: Es necesario aumentar la velocidad. Multiplicar las posibilidades (el nmero tres de la revista-manifiesto donde
aparece el ideograma lleva por ttulo precisamente, potencialismo);
47
multiplicar las formas, las actividades, los usos, las sensaciones y las
percepciones en este nuevo orden urbano vislumbrado por Parent y
Virilio en el mundo que les rodea. Ya no es suficiente el rgido esquema cartesiano, aditivo, que haba dominado las relaciones espaciales
hasta ese momento.
Afirma Jacques Lucan15 en su texto introductorio a la revisin de la
teora de la Fonction Oblique realizado por sus propios autores y la
Architectural Association de Londres en el ao 1996 que este ideograma que presida las explicaciones del grupo en los congresos y
convenciones de la poca, provocaba una sonrisa entre sus coetneos. Lo cierto es que el rotundo aforismo implcito en el ideograma,
recuerda por su construccin, el clebre menos es ms de Mies van
der Rohe. Sin la atractiva componente paradjica del enunciado del
maestro alemn, ambas sentencias recurren en su formulacin, a una
ptica cuantitativa, matemtica y objetiva.
Dejando momentneamente de lado el sentido estricto de lo afirmado en el ideograma oblicuo, es curioso como la representacin grfica del mismo supone, en s misma, un paso adelante frente a las
formulaciones o declaraciones de principios preferentemente verbales realizadas hasta ese momento por distintos arquitectos. Desde
el punto de vista del dibujo de arquitectura, en particular del dibujo
para concebir y comunicar la arquitectura, Parent y Virilio son capaces de presentar, hace ms de cuarenta aos, su propuesta en clave
diagramtica.
15. Jacques Lucan, Introduction, The

function of the oblique, 1996 pag. 5.
16. Federico Soriano, Diagramas,
revista Fisuras nmero doce y medio,
Diagramas@, Julio 2002, pag. 4:
Un diagrama hoy es arquitectura. No es
un esquema, una simplificacin, un dibujo preparatorio que necesita ser traducido a otro lenguaje o disciplina especfica.
Directamente es el espacio, la forma, el
material que lo construye. Son voces directas, palabras sintticas, sin lenguaje,
ni metforas, ni estructuras de pensamiento profundas. Son tutanos de forma
o contenido. Nudos de informacin.
El diagrama como dibujo intrnsecamente arquitectnico. Un dibujo

donde se conjugan los aspectos fsicos y perceptibles del objeto final
proyectado, con las intenciones, objetivos y posibilidades de toda
ndole que generan o son consecuencia del mismo. Diagrama en el
sentido que mucho ms tarde, en el ao 2002, Federico Soriano define como tutanos de forma o contenido.16
Las lneas oblicuas que configuran el signo de la multiplicacin son
a la vez, una representacin fsica tradicional en seccin del nuevo
orden espacial inclinado, y una convencin grfica elemental que denota la multiplicacin de las posibilidades y el aumento de la velocidad que habr de sustituir la lentitud de la adicin cartesiana.
CAPITULO 1
48
Se establece un juego, una superposicin de mensajes y convenciones grficas, que quizs se aparta de la definicin precisa realizada
por Soriano: la estrictamente arquitectnica y la matemtica. Pero de
esta manera se intensifica otra componente del diagrama: Su potencia comunicativa, o, si se prefiere, publicitaria o propagandstica. El
mensaje, el concepto asociado a la imagen queda grabado de forma
inmediata en la memoria del receptor.
determinacin en tiempos de dudas: Nueva Forma 1968
Es imposible negar el desarrollo impresionante del mundo de la comunicacin en la segunda mitad del siglo XX. Ha ido contaminando
progresivamente todas las disciplinas, incluida por supuesto la arquitectura y en particular, la manera de exponer e incluso de concebir
los proyectos.17. Por lo tanto, la sonrisa de sus coetneos18 al contemplar el ideograma de la Fonction Oblique que relata Lucan, no debe
entenderse como condescendiente. Sino ms bien como inquieta y
nerviosa ante lo desconocido. Es posible que, tambin en este aspecto del dibujo y la comunicacin, los franceses hubieran recorrido
demasiado rpido un camino que tardara an muchos aos en ser
aceptado de una manera generalizada. La sntesis de la totalidad de
su mensaje en la oposicin entre los signos matemticos de la adicin y la multiplicacin es una operacin grfica de comunicacin de
primer orden, mucho ms propia del momento actual, en el que la
explosin del fenmeno de la comunicacin ya es definitivo, que de
aquellos dubitativos aos sesenta.
determinacin en tiempos de dudas: Nueva Forma 1968

Sin embargo, la cuestin de la comunicabilidad o accesibilidad
del mensaje, siendo significativa, no es la raz de la incomprensin
que la Fonction Oblique sufri dentro de aquel enorme abanico de arquitectos que durante aquellos aos proponan las ms variadas salidas para un panorama desprovisto de referencias claras. Esta cuestin caligrfica del proyecto, sin introducir ningn matiz peyorativo
en el trmino, es ms un sntoma que una causa de la indiferencia y
el rechazo que produjo la propuesta del grupo Architecture Principe.
Es muy significativo el hecho de que fue la editorial espaola Nueva
Forma dirigida por Juan Daniel Fullaondo, la primera del panorama
49
17. A propsito de la obra de Rem Koolhaas, Juan Antonio Corts, en Delirio

y Ms y III. Teora/Prctica, El Croquis
134-135, OMA AMO Rem Koolhaas,
1996-2007, 2007:
los conceptos se traducen en logotipos o smbolos grficos que, junto con
los trminos de nuevo cuo, transmiten
de la manera ms sinttica esa lgica que sustenta el proyecto. Un caso
extremo de identidad entre diagrama
funcional, concepto espacio-volumtrico
y logotipo es el del esquema en seccin
del edificio de la Biblioteca de Seattle.
function of the oblique, 1996 pg. 5:
Su explicacin de este principio [la
Fonction Oblique], con su ideograma de
fondo, con frecuencia provocaba una
sonrisa.
determinacin en tiempos
dudas: Nueva Forma 1968
de
Portada de libro Claude Parent, Paul Virilio,

Arquitectos 1955-1968, Arquitectos editado
por Juan Daniel Fullaondo en Nueva Forma en
1968.
internacional que prest una atencin monogrfica a la propuesta

oblicua. Aparte de las iniciativas de autodifusin de su teora acometidas por los propios Parent y Virilio, tampoco en Francia, las ideas
de la Fonction Oblique encontraron eco entre las publicaciones especializadas. De tal modo que corresponde a Claude Parent, Paul
Virilio, 1955, 1968, arquitectos, publicado en Espaa en 1968 la presentacin en sociedad de la nueva propuesta. Menos de dos aos
despus de la publicacin de la revista-manifiesto Architecture Principe,19 Fullaondo acomete la primera aproximacin crtica a las ideas
del grupo francs.
En aquella publicacin se exponan la teora y los escasos proyectos
que los dos autores haban tenido ocasin de realizar en los 5 aos
que haba durado la colaboracin. Las fotografas de Iglesia de Nevers, la obra que se convertira despus en la ms significativa y casi
nica materializacin arquitectnica de la teora, pertenecen todava
en su mayora a la fase de construccin. Se recogan tambin algunos apuntes del trabajo de cada uno de los dos co-autores, previo al
inicio de su colaboracin en 1963. La Casa Drusch, la Casa de Irn o
la Casa Bordeaux-Lepcq de Parent, y la investigacin de Virilio sobre
los bunkers alemanes de la Segunda Guerra Mundial, intentaban establecer una delgada conexin con la vigorosa teora oblicua.
Sin embargo, el aspecto ms relevante y, al mismo tiempo, ms
arriesgado, de aquellas pginas, era la velocsima crtica de Fullaondo de aquella teora. Con una sorprendente clarividencia teniendo en
cuenta la escasez de realizaciones contrastables y el brevsimo tiempo transcurrido desde su formulacin, Fullaondo aventuraba el que
entenda que era el valor diferencial del rotundo teorema al mismo
tiempo que probable causa del rechazo que provocaba entre muchos
de sus coetneos:
19. Los nueve nmeros de la revista Architecture Principe aparecieron entre los
meses de Febrero y Diciembre del ao
1966. La publicacin de Claude Parent,
Paul Virilio, 1955, 1968, arquitectos por
parte de Juan Daniel Fullaondo desde la
editorial Nueva Forma, se realizo en Julio
de 1968.
20. uan Daniel Fullaondo, Claude Parent, Paul Virilio 1955, 1968, Toujours
loblique, 1968.
Frente a la indeterminacin y aleatoriedad, donde se mece la inmensa mayora de la ms avanzada cultura arquitectnica contempornea,
Parent y Virilio lanzan un mensaje de vigorosa, increble determinacin.
Hay una componente idealista soterrada en su pensamiento, un idealismo directamente enfrentado con el agnosticismo industrial, animador
del pensamiento moderno. Y, en este sentido, su posicin es mucho
ms arriesgada.20
CAPITULO 1
50
Efectivamente, la asociacin de Parent y Virilio construy una tesis slida y multidisciplinar. Pero tal y como afirmaba Fullaondo, su caracterstica fundamental y diferencial era su rotunda determinacin. Eran
tiempos donde las propuestas eran muy numerosas y diversas. Pero
en su gran mayora estaban envueltas en una comprensible bruma
de indeterminacin debida a la dificultad que presentaba el incierto
panorama en formacin. Con frecuencia la produccin de los arquitectos presentaba un dislocamiento muy brusco entre sus reflexiones
iniciales, frecuentemente acertadas y precisas, y sus propuestas formales finales, edificatorias o urbansticas. Megaestructuras y superhabitats tecnolgicos, en su resolucin formal concreta, poco o nada
tenan que ver con sus planteamientos tericos previos.
Una excepcin muy significativa de este habitual dislocamiento, es
el grupo ingls Archigram. Sus propuestas deben entenderse como
imgenes, proyecciones intuidas y deformadas, de un futuro dinmico
y tecnolgico, que el tiempo ha convertido, y seguir convirtiendo por
lo que se intuye, en precisas representaciones de la realidad construida. Su produccin se concentr en la elaboracin de collages,
prototipos, y sugerencias parciales intuidas de un futuro dinmico y
verstil. Sin embargo, la tesis britnica se fundamentaba en posiciones que eran vehemente atacadas por el equipo francs: tecnologa
perecedera y panorama constantemente renovable.
Fullaondo finalizaba su artculo sobre los franceses recogiendo y valorando la severa acusacin de Parent y Virilio hacia el mimetismo
arquitectnico con el objeto industrial, que provocaba una lgica y
generalizada fascinacin entre sus compaeros.21
La tesis de Parent y Virilio se aleja completamente de la actitud expectante de la mayora de sus coetneos. Incluso de la mera sugerencia de la imagen futura apuntada por el Archigram. En lugar de
ello, construyen, una teora completa, cerrada y autoritaria, que fue
recibida con muchos recelos.
Parent y Virilio eran conscientes del efecto que causaban sus ideas;
de las reticencias que provocaba el rotundo teorema entre sus compaeros de profesin.22 Tambin eran conscientes del riesgo que corran con sus propuestas, tanto para su aceptacin general, como,
51
determinacin en tiempos de
dudas: Nueva Forma 1968
21. Juan Daniel Fullaondo, Claude

Parent, Paul Virilio 1955, 1968, Toujours
loblique, 1968:
Decir que la realidad urbanstica e
industrial habrn de identificarse, es
decir demasiado y demasiado poco.
Demasiado, porque indudablemente los
parmetros industriales van a influir de
forma mucho ms decisiva que en el pasado; y demasiado poco porque, de esta
manera, nos evitamos tener que pensar
los elementos diferenciadores entre
industria y urbanismo en el nuevo desarrollo. Que indudablemente los habr. He
aqu, simultneamente, la gravitud y el
gran riesgo del pensamiento de Parent y
Virilio, un pensamiento que proyecta una
potica concreta (la Fonction Oblique) en
una poca de tumultuosa renovacin; un
pensamiento que se nutre de una base
real en un mundo de escepticismo; un
pensamiento que intenta trgicamente el
carcter definitivo de la arquitectura.
22. Bruno Zevi, Nueva Forma nmero
78/79, Encuentro con Claude Parent,
citando al crtico francs Gassiot-Talabot,
Julio-Agosto 1972:
Esta necesidad de golpear fuertemente
en sus propias teoras, ejemplificndolas
a escala inmensa, puede desconcertar.
El autoritarismo que se desprende de
estos sistemas, molesta a muchos; pero
la ciudad del maana no debe ser la convergencia de compromisos, la repeticin
de lugares comunes a la descarga de
competencia. Por otra parte, el malhumor
que la Fonction Oblique provoca en los
ambientes arquitectnicos parisinos, es
ya un buen sntoma
genealoga de la Fonction Oblique
sobretodo, en su propio contenido. Exista una calculada intencin de

provocacin en sus propuestas. Una provocacin que consideraban
absolutamente urgente y necesaria, incluso con sus excesos, precipitaciones y errores.23
Ilustracin del libro, Bunker Archeologie de

Paul Virilio, publicado en 1975 como conclusin
de su tesis doctoral en la que trabajaba desde
1958
Sobre qu base se sustentaba la sorprendente determinacin

de la tesis oblicua? Exista alguna experiencia anterior en la que se
apoyaran Parent y Virilio para exponer con esa seguridad y ausencia de matices su nueva propuesta? Ellos mismos haban elaborado
una escueta Arqueologa de la Fonction Oblique con algunos antecedentes para su teora: Unas peculiares construcciones histricas,
un puado obras de ingeniera civil de todo tipo y nicamente un par
de proyectos de arquitectura del siglo XX. No parece una casustica
suficiente para construir una base slida para dibujar una genealoga
de su teorema.
En Claude Parent, Paul Virilio, 1955, 1968, arquitectos Fullaondo intenta descubrir algunas claves para la comprensin del origen de la
propuesta recorriendo la trayectoria individual de sus dos co-autores
antes del inicio de su colaboracin.
23. Bruno Zevi, Nueva Forma nmero

78/79, Encuentro con Claude Parent,
Julio-Agosto 1972:
En tiempos de crisis, dice Parent, apenas se presenta la ocasin propicia, surge la arquitectura experimental: Violenta,
escandalosa, poco elaborada y balbuceante, debe apreciarse sta a nivel de
intencionalidad, por el germen que lleva
consigo. Sus propias derrotan revisten un
profundo significado: en el largo y contradictorio camino de la fantasa, los puntos
de parada delimitan el futuro que todava
queda por descubrir.
A finales de los aos cincuenta Paul Virilio, es un apasionado de la arquitectura, sin formacin especfica, dedicado al trabajo artesanal del
vidrio, y, sobretodo, obsesionado con el fenmeno de la guerra que
ha vivido dramticamente en primera persona durante su infancia.
Desde 1958 investiga sobre la arquitectura militar y, ms concretamente, los bunkers alemanes construidos durante la Segunda Guerra
Mundial a lo largo de todo el litoral francs, destinados a repeler una
posible invasin aliada. Esta obsesin de Virilio, que le acompaar
toda su vida, ser decisiva a la hora de materializar la obra construida
de la pareja francesa. Pero no resulta tan fcilmente reconocible en el
planteamiento oblicuo propiamente dicho.
Claude Parent, por el contrario, proviene de una severa formacin
acadmica en las Escuelas de Bellas Artes de Toulouse y Pars. Es
un alumno talentoso y rebelde, cautivado por los nuevos lenguajes,
CAPITULO 1
52
y, como no poda ser de otra forma en Francia, por la figura de Le

Corbusier. Inicia su trayectoria profesional con su compaero universitario, Ionel Schein. Juntos llegan incluso a trabajar durante un corto
periodo de tiempo en el estudio del maestro suizo en Pars en el ao
1954. A continuacin pasa a formar parte del entorno de Andr Bloc,
De izquierda a derecha y de arriba a abajo:

Claude Parent, Casa Drusch, Versalles, 19631965; fotografa, planta baja y secciones.
que rene a su alrededor a gran parte de los artistas plsticos franceses del tramo final de la dcada de los cincuenta.
Desde el manto protector de Bloc, Parent accede al comit de redaccin de la revista LArchitecture dAujourdhui. All el joven Parent encuentra su primera familia espiritual, junto al heterogneo conjunto de
artistas que compona el Groupe Espace. Adems de una intensa ac-
53
De izquierda a derecha: Reconstruccin interior

del Cafe de lAubette de Estrasburgo, realizado
por Theo van Doesburg junto con Sophie Taeuber-Harp y Hans Arp entre 1926 y 1928, que
fue severamente criticada por Piet Mondrian
por traicinar los principios del neoplasticismo
con la introduccin de la diagonal. Reforma
interior del Caf Rond-Point de los Campos
Elseos de Pars, realizado por Claude Parent y
Andr Bloc en 1957.
tividad editorial y cultural, Parent realiza varios proyectos en colaboracin con Bloc, que culminan con la vivienda del propio artista en Cap
dAntibes finalizada en 1964. Esta obra, junto con su hermana mayor,
la Casa de Irn en la ciudad universitaria parisina, delimitan con claridad al primer Parent arquitecto. Un arquitecto que, en este tramo
de su vida profesional, puede identificarse como cercano a un cierto
brutalismo: Honestidad y claridad estructural, constructiva y material
de la obra; valoracin de las articulaciones compositivas y fsicas de

la volumetra edificatoria; y, por supuesto, reconocimiento y ajuste de
los ya consolidados cdigos del lenguaje moderno arquitectnico.
Sin embargo, en estos mismos aos, Parent ya muestra algunos sntomas de no estar completamente cmodo en ese entorno. Inclina decididamente la revista Aujourdhui hacia la arquitectura, reclamando un
papel primordial y autnomo frente a los pintores, escultores y diseadores de interiores, que, en demasiados casos, solicitaban de ella un
mero papel de contenedor y soporte. Construye un par de viviendas
unifamiliares, la casa Soultrait y, fundamentalmente, la casa Drusch,
donde la diagonal irrumpe como lnea de fuerza fundamental del volumen habitable, que desequilibra el riguroso esquema cartesiano
del Estilo Internacional. Contempla fascinado como su gran referente
CAPITULO 1
54
Le Corbusier, amado y odiado a un tiempo, sacude, con Ronchamp

primero y Firminy despus, los rgidos principios modernos que l
mismo haba formulado. Durante este perodo de formacin, conviven
en Parent el deseo de consolidar el nuevo escenario establecido por
el Movimiento Moderno que haba terminado con el academicismo y
la imprecisa intuicin de la degeneracin rpida de un modelo que
demandaba la formulacin inmediata un nuevo acercamiento.
Parent y Virilio no inventaron la oblicua ex novo. La rpida generalizacin del Estilo Internacional haba dejado aplazados una gran cantidad de aspectos y resoluciones plsticas que se haban apuntado
vigorosamente durante el perodo de las vanguardias histricas. Entre
ellas, muchas que se fundamentaban en la introduccin de la diagonal como elemento compositivo de contrapunto en los esquemas
cartesianos dominantes. Dentro del ms ortodoxo neoplasticismo
es muy conocida y significativa la violenta oposicin entre Theo Van
Doesburg y Piet Mondrian motivada por la pertinencia de introducir
la diagonal en el rgido universo cartesiano que haban concebido.
Parent es sin duda conocedor de este debate y una gran parte de sus
propuestas de finales de los aos cincuenta y tempranos sesenta,24
son una decidida continuacin de las posibilidades con las que van
Doesburg haba dinamitado los principios neoplsticos que l mismo
haba anunciado. La Casa Drush, realizada entre 1963 y 1965, es
la mxima conclusin de esta larga investigacin plstica llevada a
cabo por Parent que haba comenzado con sus primeras viviendas
unifamiliares realizadas junto a Ionel Schein. En la Casa Drush el giro
hacia la diagonal en planta y seccin se convierte ya en el protagonista definitivo de la obra. Sin embargo, al igual que se produca en las
propuestas espaciales de van Doesburg, es un protagonismo alcanzado por oposicin a un orden dominante, que permanece invariable
en la composicin. La Casa Drush es una rgida malla ortogonal, que
en un punto de discontinuidad muy singular, se quiebra con un nico
gesto de una rotundidad similar a la de su malla original. Construye
un escultrico volumen que muestra, orgulloso y expresivo, la macla
entre el orden cartesiano gravitatorio de partida y el brusco giro producido en uno de sus extremos. La envolvente resultante introduce el
desequilibrio y la tensin diagonal en el isotrpico esquema ortogonal. Aun as, la concepcin espacial general permanece dentro de la
55
24. Claude Parent en solitario y junto a

Andr Bloc, realiz abundantes experimentaciones plsticas dirigidas a
comprobar las posibilidades de habitar
un volumen cbico posado exclusivamente sobre uno de sus vrtices. En la
mayor parte de ellos, la colonizacin
espacial interior de estos volmenes
recurra a rigurosos papaleleppedos de
diversos tamaos que flotaban dentro de
envolvente inclinada con prcticamente
ninguna interferencia o relacin entre los
dos sistemas geomtricos generadores.
De izquierda a derecha: Dibujo de Les

Vagues (Las Olas), modelo de ciudad oblicua
propuesto por Claude Parent, en el nmero 2
de Architecture Principe: Le TroisiemeOrdre
Urbain, marzo 1966. Dibujo de la Citt Nuova
(Ciudad Nueva), realizado por Antonio SantElia
para la futura Miln, 1913-1914
25. Antonio SantElia (1888-1916),

arquitecto italiano adherido al Manifiesto
Futurista de 1914. Los dibujos referidos
en el texto son fundamentalmente los
correspondientes al proyecto de la Citt
Nuova (Ciudad Nueva), realizado entre
1913 y 1914, en los que intentaba esbozar la Miln del futuro.
26. Lazar Mrkovich Lissitzky (18901941), El Lissitzky, realiz su famosa propuesta de tribuna de oradores inclinada,
para el padre de la Revolucin Rusa en
el ao 1920.
ortodoxia cartesiana, en este caso, aun ms enfatizada por la presencia fsica y puntual de su contrapunto diagonal.
Desde otro punto de vista, es muy evidente la vinculacin entre los
expresivos esbozos de ciudades del futuro realizados por Antonio
SantElia25 a comienzo del siglo XX y los nuevos enclaves urbanos
oblicuos propuestos por Architecture Principe. Por otra parte, con la
excepcin de la confianza tecnolgica e industrial italiana que los
franceses no habran suscrito en su teora, muchos anuncios tericos

realizados en el Manifiesto Futurista italiano en 1914 para las ciudades
del futuro, son recogidos por Parent y Virilio en sus anlisis cincuenta
aos ms tarde: dinamismo, velocidad, densidad y renovacin sern
los conceptos que gobernarn de los nuevos emplazamientos urbanos. No haba en el Manifiesto Futurista una mencin expresa relativa
a los espacios oblicuos. Pero paradjicamente, a pesar de la vehemente denuncia del mimetismo industrial del lenguaje arquitectnico
CAPITULO 1
56
que realizaron los autores de la Fonction Oblique, el acercamiento

hacia la morfologa industrial incipiente en el cambio de siglo, aproxim las intuiciones futuristas a los inclisites dibujados por Parent en la
dcada de los sesenta.
La vanguardia histrica que mostr un mayor inters por las posibilidades de plantear una alternativa al orden cartesiano y explorar las
posibilidades del entorno oblicuo, fue el variado conglomerado de
propuestas que se reuni alrededor del constructivismo ruso. Confluyeron en l la intencin de conformar el nuevo orden social de la revolucin opuesto al rgimen anterior, la necesidad de generar nuevos
programas y actividades, y la confianza en una investigacin plstica
extremadamente intensa, destinada albergar y materializar la nueva
estructura de la sociedad. Los ejemplos de propuestas arquitectnicas que intuyeron la diagonal como mtodo alternativo revolucionario
para conquista de las tres dimensiones espaciales son muy numerosos. Algunos como elemento compositivo de contrapunto, de modo
similar a la corriente neoplstica dirigida por van Doesburg. Pero
otros muchos, asumiendo el entorno oblicuo, como nuevo sistema
geomtrico base de su propuesta, abandonado definitivamente los
rdenes horizontal y vertical caracterstico del rgimen pre-revolucionario: pequeas pero importantes instalaciones temporales dotadas
de una enorme carga semntica, como la Tribuna de Lenin de El Lissitzky26 que sin duda influenci proyectos de Parent y Virilio como
el Desestabilizador Pendular; o el gran smbolo del nuevo orden, el
Monumento a la Tercera Internacional de Tatlin,27 nunca construido a
escala real, pero cuya doble espiral se relaciona inmediatamente con
la morfologa del gran ejemplo de arqueologa de la Fonction Oblique
mencionado por sus propios autores, el Guggenheim de Frank Lloyd
Wright; o, sobretodo, edificaciones propiamente dichas, entre las que
destaca el Pabelln de la URSS de Konstantin Melnikov28 para la Exposicin Universal de Artes Decorativas e Industriales de Paris.
En su primera poca, Mlnikov fue uno de los arquitectos que con
ms intensidad explor las posibilidades de la geometra oblicua
como elemento estructural principal de sus edificios. Adems del pabelln, proyectos como el Garaje de los Atlantes y el Garaje de los
Ochos29 u obras como Club Obrero de Rusakov30 muestran la clara intuicin del arquitecto de las capacidades intrnseca del orden oblicuo
57

Konstantn Mlnivov, Club Rusakov, encargado
por el sindicato de obreros tranviarios, Mosc,
1927
27. Vladmir Yevgrfovich Tatlin (18851953), desarroll el proyecto del

Monumento a la III Internacional entre los
aos 1919 y 1920, fundamentado en la
estructura metlica soporte de una doble
rampa espiral ascendente.
28. Konstantn Mlnikov (1890-1974),
construy en 1925 el Pabelln de la
Unin Sovitica en la Exposicin Universal de Artes Decorativas e Industriales en
Paris, organizado entorno a la escalera
diagonal que constitua el acceso al
pabelln.
29. Gins Garrido, Mlnikov en Paris,
1925, Coleccin arquia/tesis num.33,
Fundacin Caja de Arquitectos, 2011. El
famoso Pabelln de la URSS se estudia
detalladamente en este libro resultado de
la tesis doctoral de su autor, Mlnikov en
Pars. Del pabelln a los Garajes, dirigida
por Luis Fernndez Galiano que fue leda
en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid en el ao 2005. Se
documentan las dos versiones del Garaje
para 1000 vehculos que el Ayuntamiento
de Paris encarg a Mlnikov en 1925
(Garaje de los Atlantes, pg 191 y Garaje
de los Ochos, pg. 209), e incluso se
realizan dibujos que completan la escasa
informacin original disponible de los
proyectos, aventurando distintas hiptesis para su funcionamiento y morfologa
(pg 240-250).
30. Konstantin Mlnikov realiza el proyecto del Club Obrero de Rusakov en el
ao 1927, por encargo del Sindicato de
Obreros Tranviarios de Mosc.
para albergar con eficacia nuevos programas sociales de actividad.

Contemplando la escalera de acceso al Pabelln de Pars del ao
Konstantn Mlnikov, Pabelln de la URSS en la

Exposicin Universal de las Artes Decorativas
e Industriales Modernas celebrada en Pars
en 1925
CAPITULO 1
58
1925 resulta difcil no pensar en el inteligente sistema oblicuo ideado por Rem Koolhaas para resolver la organizacin del Kunsthal de
Rotterdam en 1992, estableciendo de este modo un puente desde la
genealoga de la teora oblicua de Parent y Virilio enunciada en los
aos sesenta y las obras construidas en el tramo final del siglo XX que
materializaron finalmente sus ideas.
informalismo?
informalismo?
El enorme abanico de propuestas de los aos sesenta produjo no pocas dificultades a la crtica arquitectnica de la poca. La
Fonction Oblique no fue ajena a estos problemas. Aparte de su tratamiento monogrfico en Nueva Forma, su difusin en publicaciones de
la poca y de aos posteriores (hasta 1996, en el que se produce la
reedicin de la teora desde la Architectural Association londinense),
fue escasa. Apareci escuetamente mencionada y ubicada en unos
u otros apartados de las mltiples clasificaciones de tendencias que
se realizaban, en funcin de algn aspecto parcial de su teora que
cada crtico consideraba conveniente destacar. La singularidad de la
propuesta, la enorme ambicin y amplitud de las escalas tratadas, y
la escasez de materializaciones fsicas de la teora, provoc su inclusin en los ms grupos ms dispares.
Tampoco contribuy a clarificar la ubicacin crtica de la propuesta
oblicua, la disolucin del grupo Architecture Principe a raz de los
turbulentos acontecimientos de mayo de 1968. En realidad, cuando
apareci la publicacin espaola en julio de ese mismo ao, la colaboracin entre Paul Virilio y Claude Parent haba ya finalizado.
Bruno Zevi, con ciertas dudas, clasifica la propuesta de Architecture
Principe dentro de lo que denomina, la Corriente Informal.31 Sin embrago, estas dudas de Zevi no se limitan a la propuesta francesa.
Se extienden al conjunto de la corriente y a su posibilidad misma de
formulacin dentro del campo de la arquitectura, dada su enorme dificultad de traduccin a lo arquitectnico.32 La ausencia de patrones
compositivos reconocibles, figurativos o geomtricos preconizada por
los artistas plsticos de la poca encuadrados en los denominados
expresionismo abstracto (en Amrica), o informalismo (en Europa),
59
31. Bruno Zevi, Historia de la Arquitectura Moderna, XII. La tercera poca:

itinerarios de los aos cincuenta-setenta.
La corriente informal: Frederick Kiesler,
Claude Parent, 1980, pg. 401:
[la Fonction Oblique] es el resultado
indirecto de lo informal, cuyo caos naturalista, sin embargo, rechaza.
32. Idem. anterior, pg. 396:
La crisis arquitectnica de los aos
cincuenta-setenta refleja los traumas y
delirios del itinerario pictrico y plstico
[que] minan una fase operativa de la
arquitectura, que no es posible eliminar:
el proyecto.
informalismo?
ciertamente hacen que el trasvase a la arquitectura sea, como mnimo, muy complejo. En palabras de Zevi, simplemente con considerar
el tiempo necesario para la realizacin de un edificio, su acercamiento al modelo cageno, de mxima indeterminacin y dispersin, nos
aproxima peligrosamente al absurdo o al suicidio.
La inclusin de la propuesta de Parent y Virilio en este escurridizo
epgrafe de la clasificacin realizada por Zevi, obedece a un doble
motivo:
Dar soporte a la intensa relacin que un Claude Parent ms

joven haba tenido con el escultor Andr Bloc y los artistas
del Groupe Espace, plasmada en varios proyectos y colaboraciones durante el tramo final de la dcada de los aos
cincuenta: mltiples proyectos de capillas e iglesias en la
regin de Pars entre 1955 y 1959, la propuesta para el teatro de Dakar en 1962, y, sobretodo, la propia vivienda del
escultor en Antibes en 1959. Sin embargo, esta obra, nica
de las colaboraciones edificatorias entre Parent y Bloc que
llega a ser construida y finalizada en 1964, es la que ms se
aleja del universo plstico de lo informal, para acercarse con
evidencia al lenguaje arquitectnico derivado de las experiencias neoplsticas y constructivistas.
En segundo lugar, proporcionar unos compaeros de peso

a Frederick Kiesler, nica figura que se encuentra realmente
cmoda en este apartado de la clasificacin de Zevi. El proyecto de la Casa sin Fin del que el propio Zevi recuerda que
para muchos es el arquitecto ms grande, no constructor,
de nuestro tiempo,33 es citado expresamente por Parent y
Virilio como uno de los escasos ejemplos de arqueologa de
la Fonction Oblique. Su ideal de libertad, continuidad y fluidez del espacio arquitectnico presenta muchas coincidencias con las reflexiones del equipo francs.34
33. Idem. anterior, pg. 400.

34. Citas de Frederick Kiesler (18901965) realizada por Bruno Zevi, en
Historia de la Arquitectura Moderna, XII.
La tercera poca: itinerarios de los aos
cincuenta-setenta. La corriente informal:
Frederick Kiesler, Claude Parent, 1980,
pag. 400:
He abolido la distincin entre pavimento,
paredes y techo. La casa no es una mquina, sino un organismo vivo, epidermis
del cuerpo humano
Hay valles, ros, colinas, montaas,
bosques; y estn ah para el hombre,
para su expansin. Sin embargo el hombre ha preferido renunciar a esta libertad
espacial en nombre de sus cajas-cubo.
La vehementes explicaciones y arengas de Kiesler relativas a su

propia forma de havcer y a su concepto de la arquitectura, podran
sin dificultad haber sido suscritas por Parent y Virilio. Sin embargo, las dudas que se pueden leer entre las lneas de Zevi, estaban
bien fundamentadas. La conclusin propositiva de la propuesta de
CAPITULO 1
60
Architecture Principe le aparta de nuevo de las resoluciones informalistas. Los franceses efectivamente denunciaban el agotamiento
del rgido esquema cartesiano dominante. Pero, en ningn caso se
conformaban con abandonar la arquitectura en el incierto universo
informalismo?
De arriba a abajo : Dos vistas de la Casa sin

Fin de Frederick Kiesler, 1959; escultura de
Grard Mannoni para el proyecto de Hotel en
Crcega realizado en colaboracin con Claude
Parent, 1963.
de lo catico, de lo casual, envuelta en un confuso entramado de

referencias visuales naturalistas, manejadas con frecuencia por los
artistas denominados informales.
El propio nombre del grupo, Architecture Principe, es sntoma inequvoco de la intensa disciplina y rigor que contena la propuesta obli-
61
brutalismo?

pg. 164:
Virilio precisa que el grupo Architecture Principe es anterior a su encuentro
con Parent y que fue l quien eligi ese
nombre porque entenda que antes que
una obra, la arquitectura es un principio
de organizacin.
36. Respuesta de Claude Parent a Michel
Ragon, en Monografie critique dun architecte, Claude Parent, 1982, pg. 164:
Arquitecture Principe, porque se trataba
de descubrir principios para la arquitectura capaces de ser aplicados a casos
diversos. En definitiva, una arquitectura
coherente, obtenida a travs de unos
principios a respetar, que se opone a la
fantasa desenfrenada y no disciplinada.
37. Michel Ragon, en Monografie critique
dun architecte, Claude Parent, 1982,,
pag. 181:
cua. Interrogado por Michel Ragon, Paul Virilio le confirma tanto el

origen como la intencin del nombre del grupo: la arquitectura es un
principio de organizacin.35 Parent es an ms claro. A las preguntas
de por qu Architecture Principe? y por qu no, Arquitectura Oblicua? responde con rotundidad que se trata de encontrar principios a
respetar para oponerse a la fantasa desenfrenada.36
Parent y Virilio definen con precisin un nuevo patrn geomtrico de
ordenacin para el espacio arquitectnico: la lnea oblicua. Hay una
severa vocacin de orden en su propuesta. Un orden ms complejo
y ms amplio en sus posibilidades que su predecesor; un orden que
pretende eliminar discontinuidades y barreras para acercarse al ideal
de fluidez y continuidad que persiguen muchos; un orden que por
su propia definicin conlleva de incorporacin necesidad de nuevas
variables: textura, adherencia, esfuerzo, etc. Un orden que, debido la
apariencia novedosa de las imgenes que lo ilustran, puede generar
la ilusin equvoca de ser fruto de una inspiracin violenta y exenta de
control. Cuando en realidad se encuentra construido de acuerdo a un
detallado programa que lo aparta, en este caso s violentamente, de
la casualidad, de lo inmediato y de lo natural.
brutalismo?
Michel Ragon ha apoyado su interpretacin crtica de la
Fonction Oblique en la atencin prestada por Parent y Virilio a un aspecto parcial de su propuesta: la textura de los materiales necesaria
para garantizar la adherencia en los planos oblicuos. Para este autor,
la valoracin de las caractersticas intrnsecas de los materiales constructivos, en particular el hormign visto, sita al grupo Architecture
Principe, en el entorno del denominado brutalismo arquitectnico.37
Si hay un movimiento hacia el que

podemos acercar la obra construida de
Claude Parent, este es el brutalismo. Ese
brutalismo que se presenta en la Casa
Drusch (1963-1965), que alcanza toda su
extensin en la Casa Bordeaux-Le Pec,
que se vuelve manierista en la iglesia de
Nevers (1966), y retoma una amplitud
pasmosa con el supermecado de Reims
(1969).
A pesar de la amplitud y complejidad de la tendencia bsicamente

anglosajona que debe su denominacin a Reyner Banham, esta ubicacin del equipo francs defendida Ragon en Claude Parent: Monografa Crtica de una Arquitecto, debe ser matizada. Tal y como
Ragon afirma, se refiere exclusivamente a obra construida, y, ms
concretamente, a un aspecto menor y accidental de la misma, que a
coincidencias profundas en su propuesta arquitectnica global.
CAPITULO 1
62
El trmino brutalismo es en si mismo bastante confuso. Parece confirmado que tiene su origen en el art brut de Dubuffet y en la admiracin de Le Corbusier por el bton brut: Hormign crudo, en su
traduccin literal del francs, referido al acabado que en castellano
denominamos, hormign visto. El trmino es recogido, por Banham,
y acua la denominacin New Brutalism.38 Bajo este epgrafe agrupa
una difusa corriente que recorra la actividad arquitectnica britnica
y europea en la posguerra. Segn Banham, un propsito comn a
brutalismo?
De izquierda a derecha y de arriba a abajo:

Claude Parent, Central Nucelar de Cattenom
(Moselle) 1978-1990, en colaboracin con
Roger Schott, Alexandra Cot, Chlo Parent y
Annick Jung; Claude Parent, Centro Comercial
de Sens (Yonne), 1967-1970; Claude Parent
y Paul Virilio, Iglesia de Sainte Bernardette de
Balay, en Nevers, , 1963-1966.
38. Reyner Banham, The New Brutalism:

Ethic or Aesthetic? , 1966. (Ed. espaola:
El Brutalismo en Arquitectura. tica o
Esttica?, 1967).
63
brutalismo?
los arquitectos vinculados a esta corriente, era el de determinar para

cada construccin, una concepcin necesaria desde el punto de vista de la estructura, del espacio y de la organizacin del material.
Apuntamos algunas consideraciones alrededor de esta, quizs demasiado amplia e imprecisa corriente, de cara a valorar la pertinencia
de incluir en ella la produccin arquitectnica de Parent y Virilio:
El trmino brutalista, en particular en su traduccin al castellano, parece acercar su significado al adjetivo, brutal. Nada
ms lejos de la realidad. Los principios que rodean esta corriente poco uniforme, coinciden en su falta de extremismo y
radicalidad. Se configuran ms bien como una recuperacin,
una regeneracin y ajuste a los tiempos de la poca de los
cdigos ticos que alumbraron el nacimiento del movimiento
moderno. Los arquitectos del New Brutalism se apoyan de
forma decidida en los dogmas establecidos por Mies van der
Rohe y, fundamentalmente, Le Corbusier. Su actitud hacia los
maestros del Movimiento Moderno est mucho ms cerca de
la sumisin que de la rebelda. Ni siquiera cabra decir que la
originalidad, tan valorada en la mayora de las propuestas de
los aos 60, fuera una condicin deseable en las propuestas
denominadas brutalistas.
La actitud de Parent y Virilio y su Fonction Oblique es claramente opuesta a este planteamiento de actualizacin matizada propugnado en la corriente britnica.
A pesar del atractivo y publicitario, aunque vagamente equvoco trmino recuperado por Banham, la definicin de los
lmites de la corriente es terriblemente amplia. Tanto que, al
final parece disolverse y perder gran parte de su significado.
Muchos arquitectos, como el propio James Stirling, acabaron por rechazar la resbaladiza etiqueta. Las caractersticas
concretas de las obras y propuestas individuales de los arquitectos ingleses que Banham agrupa alrededor del trmino, son mucho ms clarificadoras a la hora de establecer
los elementos comunes a muchos de ellos. En particular por
supuesto, las ideas de Alison y Peter Smithson con su Team
10, que se renen en su texto de 1967, Urban Structuring39.
39. Alison y Peter Smithson, Urban Structuring, 1967, (Ed. Espaola: La Estructura
Urbana, 1971).
CAPITULO 1
64
La incorporacin al debate arquitectnico de las ciencias sociales (psicologa, antropologa y sociologa) y la focalizacin
de la atencin en el problema de la movilidad son denominadores comunes en la mayor parte de los planteamientos
de la poca. En el caso de los Smithson, al igual que en
otros muchos arquitectos ingleses, el nfasis expresivo de
la arquitectura tiende a condensarse en las articulaciones,
en las rtulas que albergan la comunicacin. El edificio y la
ciudad se conciben como artefactos mecnicos estructurados entorno a sus diferentes canales de comunicacin y
movilidad que se muestran honestamente en su construccin. El espacio urbano pblico, las escaleras y ascensores,
las calles elevadas, los pasillos o conductos de distribucin,
etc cobran nuevo protagonismo como manifestacin fsica
y estructurante de todo el paisaje habitado por el hombre.
La diferencia fundamental con la propuesta de Parent y Virilio radica en la integracin de ambos conceptos, habitabilidad y movilidad en un nico elemento: el plano inclinado.
Para los franceses no se trataba de mostrar y estructurar la
arquitectura desde aquellos elementos de movilidad hasta
ahora escondidos y reducidos a un segundo plano como espacios de servicio. Sino que pretendan la integracin todas
las posibles maneras de utilizar la arquitectura en un nico
elemento formal, funcional y operativo para ambas actividades bsicas. La radicalidad, ambicin y, quizs, idealismo,
de la Fonction Oblique desborda ampliamente los lmites del
brutalismo.
La arquitectura brutalista sigue el imperativo moral de los pioneros de finales del siglo XIX infiltrado dentro del Movimiento
Moderno segn el cual, la construccin y el material deben
manifestarse en las edificaciones de manera tangible y coherente con su naturaleza y ejecucin. El enorme desarrollo
de las instalaciones tcnicas en la primera mitad del siglo
XX, provoca la incorporacin de estos elementos al mismo
planteamiento: conducciones, tuberas y maquinaria de todo
tipo se exponen orgullosamente como parte inherente de la
arquitectura. La insistencia procesual, material, pragmtica
65
brutalismo?
y tecnolgica ha definido gran parte de la arquitectura britnica de las ltimas dcadas. Desde aquel momento inicial
de los aos 50, las propuestas anglosajonas se han movido
fundamentalmente entre dos polos aparentemente antagnicos. Por una parte una tendencia suavemente neorromntica
basada en la reinterpretacin de la arquitectura verncula
mirando hacia los gustos populares, los modelos formales
rurales y los materiales constructivos tradicionales. Y por
otra, la tendencia de la arquitectura hipertecnolgica que,
finalmente, ha concentrado en Inglaterra los exponentes mas
destacados del panorama internacional.
brutalismo?
De izquierda a derecha: Casa de Irn en la

Ciudad Internacional Universitaria de Pars,
realizada entre los aos 1960 y 1968 por
Claude Parent en colaboracin con Andr Bloc,
Moshen Foroughi, Heydar Ghiai y Ren Sarger
como ingeniero consultor; Casa Andr Bloc
en Cap dAntibes, en los Alpes Martimos franceses, realizada entre los aos 1959 y 1962,
por Claude Parent en colaboracin con Andr
Bloc y Ren Sarges como ingeniero consultor.
Ambas obras, previas a la formulacin de la
Fonction Oblique, pueden encuadrarse en un
cierto brutalismo estructural.
Ni una ni otra tendencia se aproxima a la propuesta de Architecture Principe. Desde luego no existe en la obra de Parent
y Virilio ninguna concesin a un hipottico historicismo regionalista francs. Y su confianza en el mundo de la tecnologa
y la industria, como espejo en que debera contemplarse la
arquitectura, es nula. Es ms, hacen expresamente culpable
a la industria y a la adopcin directa de mecanismos y prototipos de la misma, de gran parte de la situacin de crisis de
la arquitectura moderna.
Sin embargo, s es posible establecer un cierto paralelismo entre las
estrategias de manipulacin formal de algunas edificaciones brutalistas y determinadas propuestas de Parent y Virilio, contempladas
CAPITULO 1
66
ambas desde el prisma del trabajo serial, el estudio de la repeticin

y variacin de unidades mnimas. En particular en sus propuestas de
agrupaciones urbanas, es obvia la adopcin de un sistema de trabajo
de este tipo por parte de los autores franceses. Proponen una nueva
estructura urbana fundamentada en una unidad mnima muy concreta: el plano inclinado. La ciudad oblicua es una estructura de repeticin y variacin de planos inclinados, que se acomodan y configuran
en funcin de su uso y su ubicacin, incorporando tambin el plano
horizontal como elemento recurrente de transicin entre las distintas
inclinaciones.
neo-expresionismo?
Al igual que una gran parte de la arquitectura denominada brutalista, este procedimiento hace sumergirse a la propuesta de la
Fonction Oblique dentro del extenso territorio del serialismo. Sin embargo, esta similitud en la manera de abordar el problema formal, es
compartida por la mayora de las corrientes arquitectnicas de aquel
perodo (baste citar como ejemplos la obra de Kenzo Tange y el conjunto del movimientos metabolista japons; o el trabajo manierista de
los Five Architects o Paul Rudolph; o el Habitat de Montreal de Moshe Safdie y las propuestas urbanas de Yona Friedman). De tal modo
que, a pesar de esta coincidencia en la metodologa de manipulacin
plstica, no existen razones suficientes como para calificar la propuesta de Parent y Virilio como brutalista. Aunque s posiblemente,
como serial.
neo-expresionismo?
El trmino expresionista siempre ha sobrevolado las propuestas
de Architecture Principe. Es indudable la potencia y la voluntad expresiva de toda su produccin plstica. Tanto sus modelos de ciudades como los ms sencillos esquemas explicativos de aspectos parciales de la Fonction Oblique, recurren al gesto y al trazo poderoso
y tenso para concretarse. Los dibujos de Parent se acercan mucho
ms al grafismo violento de Mendelsohn o SantEllia que a la frialdad
racionalista de Mies.
La rotunda presencia de la Iglesia de Sainte-Bernadette en Nevers,
tambin podra ser encuadrada sin dificultad dentro de las arquitec-
67
neo-expresionismo?
turas que buscan prioritariamente despertar las ms intensas sensaciones en sus usuarios. Tanto su oscuro y cavernoso interior, como la
pesada masividad de su exterior, pueden ser interpretados como un
grito decididamente enfrentado a la asepsia expresiva hacia la que
haba evolucionado el lenguaje racionalista.
Cubiertas de la Casa Bordeaux Le Pec, en

Bois-le-Roy (Eure), realizada por Claude Parent
entre 1963 y 1965
El equipo francs haba encontrado en la nocin del confort, tanto

psicolgico como fisiolgico, la causa profunda del mantenimiento
del viejo orden cartesiano, vertical y horizontal. Una nocin de confort
que, segn ellos, era necesario romper. Urga salir del adormecimiento perceptivo y espiritual en que se encontraba sumido el ser humano,
despertando en l nuevas sensaciones, inquietudes y posibilidades,
desmontando la falsa sensacin de equilibrio y estabilidad en la que
est implantado.
Todas estas reflexiones e imgenes justifican una lectura de la propuesta oblicua en clave expresionista. Pero estas indudables coincidencias vuelven a aparecer ms como consecuencia que como causa desencadenante de la teora. Al contrario que la obra Saarinen,
Candela, Utzon o Niemeyer, tradicionalmente contemplada desde
una voluntad expresiva primigenia, la imagen material de las ideas Architecture Principe, es la consecuencia de la aplicacin de un nuevo
y rgido teorema espacial. No hay en ellos una voluntad icnica y gestual inicial. No hay una enemistad apriorstica con la regularidad. No
hay arbitrariedad buscada ni encontrada. Ms bien, todo lo contrario.
Es indudable que el desbordante talento plstico de Parent, construy
CAPITULO 1
68
unas imgenes muy expresivas. Este acento es particularmente intenso en sus propuestas de nuevas ciudades: los inclisites. La expresiva
grandiosidad de sus dibujos, debe un evidente tributo a las visiones
del futurismo italiano de las vanguardias histricas. Sin embargo, esta
nostlgica vinculacin con la monumentalidad fue objeto de crtica o
incluso burla, en particular desde el sector ingls de la profesin, en
el que el Archigram publicaba al mismo tiempo sus collages de ciudades instantneas, cambiantes o andantes. Parent y Virilio se vieron
obligados a explicar su idea de lo monumental:40
Reconocen y valoran la capacidad expresiva y hasta monumental de
sus espacios oblicuos. Es un resultado beneficioso ms de la aplicacin de su teorema: activa y recupera las capacidades y sensaciones
que la arquitectura puede producir en el ser humano y que se haban
visto aplastadas con la generalizacin del Estilo Internacional. Pero
esa expresividad es consecuencia consciente y positiva de su teora,
mucho ms que causa desencadenante de la misma.
hiper-racionalismo?
La Fonction Oblique es el resultado de la colisin de las trayectorias y las ideas de dos personalidades muy singulares y muy diferentes. Cuando intentamos encuadrarla en alguno de los lugares que
seran ms afines a los modos de trabajo de uno de sus dos autores,
las relevantes aportaciones de la otra mitad se revelan contra ese
encasillamiento insuficiente. Si inclinamos la interpretacin hacia el
talento plstico de Parent y a la voluntad expresiva de sus obras, la
precisin analtica de Virilio y su aguda lectura de la realidad, quedan
en un injustificable segundo plano. De la misma manera, las decisivas seales de conflicto detectadas por Virilio en nuestra sociedad y
su diagnstico de nuestras ciudades, necesitan la vigorosa cultura
arquitectnica de Parent para concretarse en el tratamiento posible.
Es un amigo comn, el pintor Michel Carrade, el que propicia el decisivo encuentro entre Parent y Virilio en el ao 1963. Michel Ragon, en
su monografa sobre Claude Parent, intenta determinar la aportacin
individual de cada uno de ellos a la asociacin. Segn su interpretacin, la idea de masa se debe fundamentalmente a Virilio y a su
69
hiper-racionalismo?
40. Claude Parent y Paul Virilio, Mouvement et Monumentalit, LArchitecture

dAujourdhui, n 139, septiembre 1968:
Movimiento y Monumentalidad: En los
dibujos del inclisite y de las ciudades en
Fonction Oblique, podemos observar el
carcter monumental de la arquitectura.
Los espacios interiores siguen tambin
esta tendencia y no es extrao encontrar
alturas libres del orden de nueve metros
en ciertos fragmentos de la planta, o bajo
algunos voladizos horizontales. En los
primeros dibujos de la Fonction Oblique
nuestras intenciones se precisaban en
estos trminos: lo monumental reencontrado, regenerado. No se trata evidentemente de recurrir al monumento y de
caer en el peligro de aislar la arquitectura
del contexto y reducirla al estado de
objeto. Se trata de devolver a la arquitectura, por sus dimensiones y sus ritmos,
una monumentalidad. El hombre puede
ser dominado por un espacio. Hay un
rechazo de la nocin contempornea de
la escala humana que no pretende sino
la intencin bastarda de reducir todo
a la talla del hombre. Si la arquitectura
aparece de nuevo sobredimensionada en
relacin con el hombre, no lo es por un
mero fin plstico ni por una voluntad de
teatralizacin. No hay intencin autoritaria: esta monumentalidad es inherente
al espacio en movimiento. Este espacio
en movimiento especficamente oblicuo,
exige la monumentalidad, porque hace
intervenir en su percepcin la profundidad de campo. Existe una simbiosis
implcita entre el espacio oblicuo y el
espacio monumental.
hiper-racionalismo?
trabajo con los bunkers, mientras que el concepto de lo oblicuo es un

fruto de las investigaciones arquitectnicas previas de Parent.
Obvia Ragon con esta precipitada explicacin que Parent ya haba
realizado con anterioridad junto con Bloc varios proyectos de capillas, indudablemente influenciados por Ronchamp y el coletazo expresionista de Le Corbusier, en los que la masividad y la plasticidad
se erigan como mximas protagonistas. Lo mismo debera afirmarse
de muchas de sus propuestas de juventud como la realizada para
De izquierda a derecha: Casa Drusch, 19631965, realizada por Claude Parent; esquema
de Paul Virilio comprobando el aumento de la
superficie til en el orden oblicuo,, presentado
en el nmero 5 de Architecture Principe, Circulation Habitable, julio 1966
Museo Yves Klein. Por otra parte, aunque es cierto que la oblicua
haba aparecido en algunos de los proyectos de Parent anteriores a
la colaboracin con Virilio, esta lnea se trataba exclusivamente como
un elemento compositivo desestabilizador, de mayor o menor peso,
pero siempre dentro de un conjunto espacial rigurosamente cartesiano.
Por lo tanto estas dos trayectorias no coplanares, colisionan casi por
azar, y automticamente cada uno de ellos encuentra en el otro las
respuestas a sus propios interrogantes. Virilio encuentra en Parent la
cultura disciplinar y el impulso plstico que puede dar forma a sus
intuiciones y obsesiones; y Parent encuentra en Virilio la explicacin
a su ntima sensacin de insatisfaccin dentro del lenguaje arquitectnico de la modernidad. De alguna manera, Parent coloca a Virilio
frente a la arquitectura y Virilio coloca a Parent frente a la sociedad.
CAPITULO 1
70
La profunda condicin biceflica de la teora oblicua determina gran

parte de las caractersticas de la propuesta. La interdisciplinaridad y
amplitud de su razonamiento queda garantizada desde el dispar origen y formacin de cada uno de sus autores. No se produce en este
caso la habitual mirada inquieta de un arquitecto que busca seales
fuera de su campo estricto de trabajo para vislumbrar las respuestas
de la disciplina.
hiper-racionalismo?
Virilio, un agudo observador externo a la arquitectura, contempla

la realidad exterior, la evolucin de la sociedad, el progreso de las
ciencias y los sntomas de agotamiento de los tejidos urbanos. Este
asptico proceso de observacin y anlisis, sin contaminacin ni
arquitectnica ni artstica de ningn tipo, le proporciona un slido y
adisciplinar paisaje general sobre el que construir su teora.
Paradjicamente, o puede que no tanto, esta mirada amplia y difusa utilizada para establecer el diagnstico, se transforma en rabiosa precisin y disciplinaridad a la hora de prescribir el tratamiento:
Consiguen localizar el nico elemento constitutivo fundamental de la
arquitectura que no haba sufrido variacin significativa a lo largo de
toda la historia: el plano del suelo. Estructuras, instalaciones, cerramientos, fachadas, cubiertas, etc., todos ellos haban experimentado,
en un momento u otro, modificaciones, variaciones, liberaciones o
incluso desapariciones de las ms diversas ndoles. Pero el suelo, la
superficie pisable, haba permanecido indefectiblemente horizontal.
Parent, con su indudable y vigoroso talento plstico, se lanza a explorar el enorme abanico de posibilidades que se abren para la arquitectura desde la manipulacin exclusiva de este plano. Todas las escalas, desde la ciudad al mobiliario interior del mbito ms domstico,
son tratadas en el corto perodo de escasos cinco aos que dura la
colaboracin de la pareja.
Inabordable labor que presenta resultados necesariamente desiguales. Sobre todo teniendo en cuenta que, al contrario que muchos de
sus coetneos, Parent y Virilio no se conforman con esbozar unas
sugerentes imgenes del futuro previsible, sino que pretenden su definicin precisa, disciplinar y mesurable.
71
hiper-racionalismo?
41. Rem Koolhaas, La deuxieme chance

de larchitecture moderne Entretien
avec Rem Koolhaas de Patrice Goulet,
LArchitecture de Aujourdhui 238, Abril
1985:
siempre trato de poner en evidencia
la lgica que sustenta el proyecto, llegando hasta hacerla sofocante, porque es
una manera de convencer.
Por lo tanto, el resumen telegrfico del razonamiento seguido por Architecture Principe para la elaboracin de su Fonction Oblique es el
siguiente:
Constatacin del agotamiento de las estructuras urbanas

tradicionales e incapacidad de la arquitectura para dar una
respuesta a las diversas problemticas sociales del momento, evidenciando un retraso enorme frente a otras disciplinas
cientficas.
Deteccin del plano horizontal del suelo como el gran y nico elemento arquitectnico inexplorado hasta la fecha y, por
lo tanto, probable campo de soluciones a explorar para superar la ineficacia de los modelos pretritos.
Anlisis de las posibilidades y consecuencias de la introduccin del plano inclinado en todas las escalas y posiciones
arquitectnicas, entendiendo los planos horizontal y vertical
como unos casos particulares de una familia mucho ms amplia, utilizables exclusivamente cuando sean los ms idneos
y no por razones de comodidad, simplicidad, continuidad o
inercia histrica.
La rotundidad de esta secuencia lgica, obliga a contemplar el trabajo del grupo francs, dentro de una severa racionalidad. Pero no
entendiendo sta como la continuidad de los viejos principios del racionalismo del Movimiento Moderno. Sino ms bien todo lo contrario:
una puesta en cuestin sistemtica de todo aquello que heredan y
que comienza a presentar sntomas de agotamiento. La expresividad
y singularidad de la apariencia de muchas de sus propuestas individuales no obedecen a una voluntad inicial de proyecto: son simplemente una consecuencia ms de la modificacin radical de su
principio generador. Para Parent y Virilio la proposicin plstica final
de su razonamiento se presenta como la lgica, nica e ineludible
conclusin de un riguroso procedimiento de razonar cientfico. Desde
una suerte de hiper-racionalismo, construyen un argumento que dirige la fase de diagnstico de la problemtica a la que se enfrentan,
pero, sobretodo, preside el nuevo concepto espacial que proponen
como solucin.
CAPITULO 1
72
La confianza en su rigor y objetividad, es el aspecto que separa, y

adelanta, con mayor claridad a la Fonction Oblique de muchas de sus
propuestas coetneas. Dcadas ms tarde, Rem Koolhaas y su OMA
holands, recuperarn esta misma metodologa hiper-racionalista en
la definicin del objeto real de la arquitectura y en la efectiva materializacin fsica de sus soluciones.41
73
hiper-racionalismo?
Esquema, maqueta y dibujo de agrupacin

de viviendas en el espacio residencial oblicuo
realizados por Claude Parent y Paul Virilio;
hiper-racionalismo?
El Educatorium de Utrecht, la Casa de Burdeos, o las Bibliotecas de

Jussieu y Seattle, reflejan efectivamente este mismo mecanismo de
cuestionamiento constante de todos los aspectos que confluyen en lo
arquitectnico, como base para acometer la reformulacin del concepto espacio-volumtrico idneo para la nueva situacin. Lo que resulta an ms sorprendente es el nmero de ocasiones en las que, la
conclusin propositiva de este razonar es la introduccin decidida del
recorrido oblicuo en la edificacin y su entorno, que se convierte en el
punto de partida singular su propuesta. El arquitectura se estructura
alrededor de esta forma de ordenacin y colonizacin del espacio,
reconfigurando todos los aspectos programticos y tecnolgicos de
sus proyectos.
Sin embargo, tambin es necesario sealar una diferencia muy significativa entre la unvoca formulacin de la Fonction Oblique y los muchos proyectos del OMA que se organizan alrededor de trayectorias
inclinadas en seccin. Rem Koolhaas se ha referido con frecuencia a
sus obras como prototipos irrepetibles.42 Con este inteligente oxmoron el holands resuelve el conflicto entre la repeticin genrica y la
especificidad de cada proyecto, de cada problemtica y, por lo tanto,
de cada solucin. A pesar de la frecuente aparicin de planos inclinados que resuelven la apropiacin del espacio que disuelve, matiza
y reformula el conflictivo lmite entre lo pblico y lo privado, para Koolhaas lo comn, lo genrico, es exclusivamente la metodologa con la
que enfrentar la problemtica. El sistema, no la solucin plstica en
si misma.
En cambio, en la Fonction Oblique formulada por Parent y Virilio existe una intensa vocacin universalizadora en la solucin formal localizada desde el razonamiento genrico inicial. El tercer orden urbano
de Virilio estaba llamado a modificar uno a uno todos los principios
del Estilo Internacional de la modernidad arquitectnica. Pretenda la
sustitucin de unos patrones estilsticos, que ya haban demostrado
su ineficacia, por otros nuevos: Un catlogo de soluciones para todas las escalas de la arquitectura, que aplicados adecuadamente en
cada caso, solucionaran el agotamiento del modelo anterior.
42. Rem Koolhaas, Spot Check. A

Conversation between Rem Koolhaas
and Sarah Whiting, Assemblage 40,
Diciembre 1999.
La expresa intencin estilstica genrica aparta al teorema oblicuo

de muchas resoluciones contemporneas. Es la responsable de la
CAPITULO 1
74
frecuente interpretacin parcial de la propuesta, como expresiva, informal, o brutalista, concentrada en los aspectos ms aparentes y
superficiales de sus proyectos, dibujos o maquetas. Y posiblemente
tambin es la causa del idealismo que envuelve parte de sus propuestas individuales. Liberada de ese deseo heredado, ya irrealizable en aquellos tiempos, de implantarse como el nuevo estilo de la
arquitectura, es probable que la Fonction Oblique hubiera generado
menos suspicacias de autoritarismo y monumentalidad entre sus coetneos; habra sido mejor interpretada por la crtica; y el reconocimiento del valor de sus intuiciones ahora constatadas, sera mucho
ms generalizado.
Parent y Virilio, cuando se enfrentan a la obra construida, pretenden
crear, definir y cerrar un nuevo modelo a seguir. Pretenden acotar definitivamente una nueva forma de materializar su nuevo estilo inclinado, incluso antes de que haya visto la luz completamente. Premuras
comprensibles en la vorgine de unos tiempos de incertidumbre. De
los cuatro encargos de

Architecture Principe
De izquierda a derecha: Esquema de seccin

de la Iglesia de Sainte Bernardette de Balay
en Nevers; Perspectiva del Edificio Social del
Complejo Industrial de Thomson-Houston en
Villacoublay; Seccin del proyecto de Centro
Cultural en Charleville; Perspectiva seccionada
de la Casa Mariotti.
alguna manera la Fonction Oblique se vio devorada antes de nacer

por el estilo oblicuo, aplastando o, mejor dicho, aplazando gran parte
del potencial que contena. Esta intencin estilstica, asociada a las
dificultades de oportunidad, tcnicas, constructivas y de representacin, han hecho que la autntica experimentacin prctica de la
teora oblicua se est realizando, de hecho, muchos aos despus
de su formulacin.
los cuatro encargos de Architecture Principe

La colaboracin de Parent y Virilio en la definicin de la
Fonction Oblique dur desde 1963 hasta 1969. En ese cortsimo
perodo de tiempo llevaron a cabo una intensa actividad editorial e
ilustraron su nueva teora con infinidad de propuestas de todos los
75
los bunkers de Virilio y Nevers
Bunker alemn de la Segunda Guerra Mundial

fotografiado por Paul Virilio y recogido en el
nmero 7 de Architecture Principe, Bunker
Archologuie, septiembre-octubre 1966
mbitos escalares, que presentaron en la multitud de congresos, exposiciones y eventos que tenan lugar con frecuencia en toda Europa.
A pesar de sus esfuerzos de difusin, recibieron exclusivamente cuatro encargos de edificacin propiamente dicha: Dos fueron obtenidos
por Virilio y se construyeron (el Centro Parroquial de Sainte-Bernadette en Nevers, del que se ejecut finalmente solo el volumen destinado
a la Iglesia, y las Oficinas de Thomson-Houston en Villacoublay); los
otros dos se deben a Parent, y quedaron en fase de proyecto (el Centro Cultural de Charleville y la Casa Mariotti en St-Germain-en-Laye).
Ninguno de los cuatro trataba de la planificacin del espacio urbano
y de la configuracin de la vivienda colectiva, los temas sobre los
que se haba centrado fundamentalmente la reflexin terica del equipo. Entrevistado Parent en el ao 1996 por Irne Scalbert y Mohsen
Mostafavi sobre si haba algo que despus de cuarenta aos de ejercicio, todava le gustara hacer, se quejaba amargamente de haber
podido realizar un gran proyecto de vivienda social.43
43. Claude Parent, Interview with Claude

Parent. Irne Scalbert and Mohsen
Mostafavi, The function of the oblique,
1996 pg. 57:
Este reducido nmero de encargos concretos asociado a las peculiares circunstancias individuales de cada uno de ellos conforman un
conjunto en el que no es sencillo reconocer las vigorosas conclusiones de la teora oblicua. Lamentablemente, la casa Mariotti y el atractivo proyecto para Charleville no llegaron a construirse. Los fuertes
condicionantes programticos y presupuestarios del complejo industrial y de oficinas de Thomson-Houston de Villacoublay imposibilitaron
la aparicin de prcticamente ninguna de las sugerencias tericas en
las que trabajaban sus autores. Y la que es considerada sin duda su
obra ms significativa, la iglesia de Nevers, se concentra mucho ms
en la arqueologa de los bunkers alemanes que obsesionaba desde
nio a Virilio, que en la vida sobre planos inclinados o en los conceptos de cerramiento practicable y circulacin habitable caractersticos
de la Fonction Oblique.
No he tenido la oportunidad de trabajar

en un proyecto urbano de gran escala. Fui excluido de los programas de
reconstruccin posteriores a la guerra
simplemente porque una vez dije en una
revista que no tomara parte en un movimiento de vivienda social que era social
en la denominacin, y anti-social en la
realidad. Siempre he estado preparado
para afrontar el reto, pero nunca se me
ha dado la oportunidad. Todo ello por ser
un bocazas. Me encantara que algn da
un burcrata dijera: Dmosle a Parent
la ocasin de ensearlos lo que puede
hacer con un trozo de ciudad.
La expresiva y generalizada utilizacin del hormign visto en todos los paramentos de la Iglesia de Nevers es, en gran medida, la
responsable de la relacin que algunos crticos establecieron entre
CAPITULO 1
76
esta obra y el brutalismo. Parent y Virilio haban llegado a la valoracin

significativa de la textura del soporte partiendo exclusivamente la necesidad funcional de adherencia que posibilitara el trnsito peatonal
por los planos inclinados. Elevan una enrgica voz contra la utilizacin
de materiales constructivos en virtud de sus cualidades decorativas.

El uso, la funcionalidad, es la nica justificacin vlida. Este razonamiento, pudiendo presentar algn punto de contacto con aquella valoracin de las cualidades intrnsecas de cada material constructivo
preconizada por Banham, es mucho ms preciso y concreto. En cualquier caso, la lectura apresurada de las caractersticas constructivas
de la Iglesia de Sainte-Bernadette en Nevers, sigui provocando el
establecimiento de paralelismos excesivos con el brutalismo.
Por su parte, la crtica francesa del momento, etiquet a sus autores
como post-corbuserianos, en virtud de coincidencias con la capilla
de Ronchamp y, sobretodo, con la iglesia de Firminy, que proyect el
suizo aproximadamente en los mismos aos. Pero tampoco es esta
una clasificacin en la que los autores de la iglesia se encuentren muy
cmodos.44
77

Claude Parent, Paul Virilio, maqueta del conjunto parroquial de Sainte Bernardette de Balay
en Nevers, iglesia (al fondo) y centro parroquial
(en primer trmino, 1963-1966

1996, pag. 52:
Pienso que Firminy fue un trabajo
bueno y maduro; posiblemente el mejor
edificio del Corbu, pero no expresaba la
Fonction Oblique. El Corbu cre el efecto
de una masa en voladizo, lo cual no es lo
mismo que volar fsicamente el plano del
suelo. Hay unos elementos en la iglesia
de Nevers que son muy corbuserianos:
los diminutos agujeros perforados en
las paredes para introducir la luz. Pero,
realmente, no me gustan esos agujeros.
No fueron idea ma, y nunca los enseo
en fotografas.

La rotunda e inconfundible apariencia de Nevers tiene mucho ms

que ver con el demonio personal de Paul Virilio que con cualquiera
de las explicaciones mencionadas: los bunkers alemanes de la Segunda Guerra Mundial situados en los denominados muro Atlntico y
lneas Maginot y Siegfried. Desde 1958, cinco aos antes de conocer
a Parent, Virilio est trabajando en su tesis doctoral que versar sobre estas enigmticas construcciones que se extienden a lo largo de
toda la lnea de la costa francesa. La influencia de estos trabajos de
investigacin en el conjunto de la actividad edificatoria del grupo Architecture Principe es importantsima. Llegan a dedicar en exclusiva
el n7, bunker archologie, de su revista manifiesto a estas extraas
construcciones militares.
En Nevers incorporan, con una literalidad sorprendente, prcticamente todos los elementos plsticos y formales de estas edificaciones defensivas.
Recogen la utilizacin del hormign armado con acabado

visto, como material de construccin casi nico. Su elevada resistencia, su adaptabilidad a diversas geometras y su
multifuncionalidad para distintas ubicaciones, suelos, techos
y paredes, le hacan un material idneo para aquellos fines
militares.
La geometra curva, blanda y continua de las aristas de los

volmenes de los bunkers, ejecutada, a pesar de su mayor
dificultad de encofrado, para conseguir romper la silueta reconocible de la edificacin en el paisaje, tambin es literalmente recuperada para los volmenes de la iglesia.
La manera de situar los accesos, las circulaciones y la iluminacin en las estructuras defensivas, concebidas como
fracturas o mnimos desplazamientos entre varias conchas
protectoras, es actualizado en Nevers.
Imitan incluso su implantacin expectante y solitaria en el territorio, en la que, a pesar de su pesada masa, parecen animales expectantes, a punto de lanzarse sobre el espectador.
45. Idem. anterior, pg 51.

El vocabulario militar de los bunkers
domin nuestros proyectos iniciales, la
iglesia y el centro cultural de Charlesville.
Virilio vea el bunker como la apoteosis
de la arquitectura del siglo XX () Y su
entusiasmo era contagioso. Empec a
darme cuenta de que stos eran una
esplndida forma de arquitectura. Me
gustaba la continuidad de las formas,
el tamao y claridad de las conchas de
hormign, y la manera en que respondan
al paisaje. Algunos bunkers tambin
tienen un cierto sentido de movimiento.
Si los contemplas durante el tiempo suficiente, parecen avanzar hacia ti, como
tanques. Ambos, Virilio y yo, decidimos
usar el vocabulario militar para iniciar una
dialctica formal.
46. Michel Ragon, Rponse de Claude
Parent Paul Virilio, Monografie critique
pg. 199:
Nuestra decisin de aplicar este lenguaje a la forma de la iglesia se produjo en
las fases finales de desarrollo del proyecto. Tiempo despus de haber definido
la planta hexagonal fracturada, la doble
pendiente inversa del interior de la nave,
las ligeras inclinaciones de la fachadas y
las entradas laterales y central.
En definitiva un vocabulario que haba sido intuido en toda su riqueza

por Virilio, fruto de su antigua obsesin de la infancia, que Parent,
CAPITULO 1
78
contagia de la pasin de Virilio45 se encarga de traducir a los cdigos

arquitectnicos, lejos ya de la funcin estrictamente militar.
Sin embargo Parent siempre ha defendido que la adopcin de las
referencias formales de los bunkers se debe contemplar como un elemento secundario del proyecto.46 Es posible que as sea. Aunque es
ms probable que esta matizacin de Parent responda a la intensidad
de las discrepancias con que finalizaron su colaboracin. Pero lo cierto es que la literalidad con la que se incorporan todos los aspectos
de la arquitectura militar, tanto en el exterior como en el interior de la
iglesia, es absoluta.
Sin embargo, al acometer el anlisis crtico de la obra el aspecto
que genera ms dudas, es una posible interpretacin de esta singular construccin como una concrecin fsica prototpica de la
Fonction Oblique formulada por ambos autores. nicamente los dos
planos del suelo de la nave de la iglesia, muy suavemente inclinados hacia el centro en el que se sita el acceso principal, pueden
recordar, de manera muy remota, alguno de los principios de la teora
oblicua. No parece suficiente. La imponente presencia de la masa
edificada no pretende en ningn caso la matizada disolucin de la
dicotoma entre el espacio pblico y el espacio privado; desde luego
los conceptos de circulacin habitable y cerramiento practicable, no
son aplicables al proyecto desde ningn punto de vista; la rotundidad
de su implantacin maximiza su carcter de obstculo insalvable incluso ms all de los lmites fsicos de sus muros y cerramientos.

Proyecto de Teatro para Dakar (Senegal),

realizado en 1962 por Claude Parent en colaboracin con Andr Bloc, Jacques Polieri y Ren
Sarger como ingeniero consultor.
El proyecto y la obra de Nevers se realizan entre los aos 1963 y

1966. Es decir, comienza inmediatamente a continuacin del encuentro de Parent y Virilio y la finalizacin coincide con la publicacin de
su famosa revista-manifiesto durante el ao 1966. Es ms, son precisamente los honorarios derivados de este encargo, los que financian
la impresin de la revista. De tal manera que esta obra no puede
entenderse como una conclusin propositiva de su teora. Ms bien
cabra interpretarla como el campo de pruebas en el que ambos autores vuelcan toda su experiencia anterior.
Es claro que Virilio deposita en la obra todo su trabajo con los bunkers.
Entendemos que el polidrico Parent consigue encontrar una res-
79
Claude Parent, Paul Virilio, Iglesia de Sainte

Bernardette de Balay en Nevers, obra y estado
definitivo del volumen de la iglesia, nico construido finalmente, 1963-1966

Bernardette de Balay en Nevers, interior, 19631966
puesta a una vertiente fuertemente expresiva del trabajo que vena

realizando con Andr Bloc, mucho ms que sus propias experimentaciones individuales con la diagonal de las casas Drush o Soultrait. Las
esculturas habitables de Bloc, buscaban con dificultad su traduccin

al espacio arquitectnico en los dubitativos proyectos que realiza junto a Parent de capillas en el entorno de Pars y, sobretodo, en la propuesta del Teatro de Dakar. A la vista de estos proyectos, parece que
el sbito encuentro con la arquitectura de los bunkers, proporciona a
Parent las claves para realizar esa conexin entre ambas artes largamente buscada. Desde esta ptica, se comprende algo ms su fascinacin inmediata y su rpida conclusin en el proyecto de Nevers.
Existi desde luego una vocacin polmica en la iglesia con la adaptacin para uso religioso de un tipo de arquitectura antagnico con el
previsible, tanto en sus fines como en sus ideales. Pero la razn ms
autntica de la utilizacin del vocabulario arquitectnico militar fue la
intensa confianza y satisfaccin de sus autores por haber descubierto
en estas peculiares construcciones dos cuestiones principales:
CAPITULO 1
En primer lugar la conclusin a sus dos investigaciones anteriores, personales e independientes: Virilio y la catstrofe
80
de la guerra; y Parent y el informalismo de Bloc traducido a

lo arquitectnico.
Y en segundo lugar, unas bases para la creacin un nuevo

diccionario de material constructivo y arquitectnico, expresivo y funcional de manera simultnea, no contaminado en
su gnesis por tendencias y estilos anteriores, que les podra
permitir experimentar y dar forma a todas sus ideas tericas.

Bernardette de Balay en Nevers, 1963-1966
Sin embargo, esta doble y profunda conviccin producida en la Iglesia

de Nevers no contribuye a clarificar una hipottica concrecin fsica de
la Fonction Oblique. Su valor conclusivo de una etapa anterior, es ajeno
De arriba a abajo: planta baja, planta alta y
seccin de Iglesia de Sainte Bernardette de
Balay en Nevers, Claude Parent, Paul Virilio,
1963-1966.
al planteamiento oblicuo. Y su valor propositivo para el nuevo discurso

en elaboracin es muy restringido. Se limita a difusas intuiciones que, en
muchos casos, se toman como norma con demasiada precipitacin.
Esta falta de concordancia real entre el discurso terico y la obra construida, en realidad ha generado an ms confusin para la ubicacin
histrica y la comprensin crtica de su propuesta oblicua.
Esta extraa obra, conllev la generalizacin y banalizacin estilstica
de muchas de las poderosas intuiciones de la aproximacin terica. Mu-
81
la fbrica y oficinas de ThomsonHouston
chos aspectos secundarios propios de las construcciones militares que

le haban servido de referencia, se elevaron a la categora de ley no escrita apresuradamente: la utilizacin generalizada del hormign armado,
la ausencia de aristas, etc... Una contaminacin estilstica y superficial,
no excesivamente frtil, que lleg hasta las obras posteriores de Parent
en solitario. Incluso aquellas que s pretendieron la aplicacin de los muchos de los principios de la Fonction Oblique. Sus excelentes propuestas de centros comerciales, como el supermercado de Sens realizado
1970, que solucionaba el espacio comercial como un recorrido continuo
y oblicuo, asumi para su construccin fsica la utilizacin del hormign
armado que provena de otro mbito de investigacin. Otro mbito, si no
antagnico, por lo menos no completamente pertinente. Sus estudios y
proyectos de centrales nucleares y colegios realizados en la segunda
mitad de los aos setenta, abandonada ya casi cualquier experimentacin sobre lo oblicuo, permanecen sin embargo, fuertemente vinculados
al universo estilstico de las formas densas, hermticas y escultricas de
aquellas extraas arquitecturas posadas sobre la arena de las playas
francesas que Virilio haba descubierto a Parent.
la fbrica y oficinas de Thomson-Houston

Claude Parent, Paul Virilio, Planta general de
las Oficinas y Centro de Investigacin Thomson-Houston en Vliz-Villacoublay, 1964-1971
El complejo industrial y de oficinas de Thomson-Houston en Villacoublay construido entre los aos 1967 y 1970, tampoco aclara
Claude Parent, Paul Virilio, Edificio Social de las

Oficinas y Centro de Investigacin ThomsonHouston en Vliz-Villacoublay, 1964-1971
CAPITULO 1
82
una posible concrecin edificatoria de la teora oblicua. En este caso

la limitacin presupuestaria y, sobretodo, la rigidez programtica del
encargo, hacen que el proyecto no presente prcticamente ningn
indicio de haber sido redactado por los mismos autores de la teora.
Una asptica nave industrial paralelepipdica, un edificio de oficinas
en varias alturas con una planta en forma de y griega y un pequeo
edificio hexagonal, destinado a los usos sociales de los trabajadores,
conforman un sencillo y bastante inspido conjunto industrial.
El edificio social es la nica pieza en la que se intuyen algunos detalles de sus investigaciones: la planta hexagonal (al igual de la de la
iglesia de Nevers), su implantacin semienterrada, sobre unos amplios planos inclinados exteriores que facilitan el acceso a las distintas reas del complejo y los cerramientos exteriores oblicuos (muy
similares a la solucin propuesta por Parent para el volumen principal
del MJC de Troyes realizado en el ao 1964 junto a Georges Patrix).
En cualquier caso, cuestiones menores y caligrficas mucho ms que
intrnsecamente arquitectnicas.
Charleville
Claude Parent, MJC (Casa de la Cultura y de

los Jvenes) enTroyes (Aube), en colaboracin
con Georges Patrix, Guy Vacheret y M. Jaeger,
en 1963-1965
Charleville
El proyecto del Centro Cultural de Charleville realizado en 1967,
fue la gran ocasin perdida por el equipo francs.47
El Centro Cultural lamentablemente qued en fase de proyecto. No
fue posible confirmar en la realidad fsica muchos de los aspectos
que recoga de toda la investigacin terica realizada en los aos anteriores. Incluido el vocabulario de la arquitectura militar que en Charleville sobrepasa la repeticin mimtica de un objeto singular producida en Nevers, para ponerse al servicio de la Fonction Oblique.
La propuesta consiste en un volumen unitario ligeramente inclinado,
con ms de 10.000 metros cuadrados de superficie en planta, que
se proyecta desde una de las orillas del ro Meuse que delimita la
ciudad. La pesada pieza flota sobre la corriente de agua apoyndose
exclusivamente en la isla central del cauce. En esta rotunda implantacin se superponen sin interferencias los tres niveles caractersticos
del enorme edificio: el trfico fluvial que discurre bajo el mismo; el
espacio cerrado interior de la pieza, destinado a los usos culturales
83
47. Claude Parent, Claude Parent, Paul

Virilio 1955, 1968, Charleville, 1968:
El estudio fue realizado a peticin personal del Sr. Alcalde de Charleville que fij
l mismo el emplazamiento y el programa
general del edificio Al recibir el proyecto y el estudio tcnico-financiero, el Sr.
Alcalde de Charville no juzg oportuno
recibir a los arquitectos pese a varios
intentos y solicitudes de audiencia por
parte de los mismos.
Charleville
CAPITULO 1
84
programados; y la cubierta de toda la pieza, extensin literal del espacio pblico urbano, que configura una gran plaza inclinada, apta
para alojar los ms diversos eventos. Los tres niveles se intercomunican con naturalidad por los puntos en los que la slida masa edificada manifiesta las fracturas entre las piezas que la configuraron
inicialmente: un cambio en la pendiente de la plaza de la cubierta
esconde la grieta que permite acceder al interior del volumen; hendiduras longitudinales alojan los planos inclinados que comunican la
ciudad con la nueva plaza elevada y con el espacio acondicionado; y
dos rampas helicoidales ascienden desde la isla fluvial exterior hasta
el volumen interior flotante situado sobre ella.
Charleville
En este caso s se puede intuir con claridad el importante cambio de

paisaje anunciado por la utilizacin generalizada del plano inclinado:
Lo urbano es la variable inicial y principal de la propuesta

arquitectnica. La ciudad se extiende como un manto sobre todo el edificio, inventando una nueva plaza sobre el ro.
Habitar y circular ya no se conciben como actividades disociadas, con unas necesidades espaciales independientes.
Se asocian mediante la utilizacin del plano inclinado que
permite simultanear ambas acciones.
El espacio privado y el espacio pblico se entrelazan disolviendo la severa discontinuidad del cerramiento vertical.
La relacin entre los distintos niveles, la comunicacin interior-exterior y en general, la colonizacin de las tres dimensiones espaciales, no se ve obligada a recurrir a la introduccin de escaleras y ascensores. Estos elementos formales
de compromiso, rigurosamente especializados y ajenos al
sistema, se sustituyen mayoritariamente por los planos inclinados.
Todo el volumen se activa, se pone en movimiento. Tanto la

percepcin como el uso, abandonan la concepcin esttica,
para dejar paso a una idea dinmica de cambio y variacin
controlada constante.
Psicolgica y fsicamente el soporte inclinado empuja al

usuario al desplazamiento continuo y fluido.
85
En la pgina anterior, Claude Parent, Paul

Virilio, Palacio de Exposiciones de CharlevilleMzires (Ardennes); planta, secciones transversal y longitudinal, y maqueta, 1965-1966
Charleville
Se minimiza la compartimentacin interior y la falsa especializacin de superficies isotrpicas, a favor de la alternativa, la

eleccin de recorridos y la utilizacin preferente de distintas
reas. La libertad, la diferencia y el esfuerzo recuperan el
valor de planos y espacios hasta ahora infrautilizados o demasiado especializados.
Los usos programados se implantan en las zonas con las

pendientes y volumetras idneas para cada uno de ellos.
Los espacios ms angostos, los ms agudos, se reservan

para ubicar accesos, zonas de almacenamiento y servicios
que maximicen la rentabilidad del esfuerzo constructivo. Se
utiliza y caracteriza la totalidad de la superficie disponible.
El volumen se manifiesta honestamente desde el interior y

el exterior, exponiendo su estructura espacial y organizativa.
Sin elementos ornamentales superpuestos. Sin exhibicin de
elementos secundarios y tecnolgicos provenientes de otras
disciplinas para conferirle su carcter singular.
La arquitectura, el sistema subyacente de referencias espaciales que organiza el edificio, es la protagonista exclusiva
de la propuesta.
Los arquitectos no entienden el gran centro cultural proyectado como

una composicin ms o menos ingeniosa de las mltiples actividades programadas. Ms bien idean un sistema complejo en el cual los
espacios pueden ir sucesivamente modificndose para adaptarse al
uso preferente al que deban destinarse. Se minimizan las transiciones
bruscas y las discontinuidades. El entramado del sistema de planos
inclinados interiores y exteriores se modifica con suavidad generando la variedad y riqueza que tendr la misin de acoger con eficacia
aquellas necesidades, usos y actividades que se presenten.
Tanto el espacio de la ciudad como el espacio interior del edificio
se entienden en una variacin constante y fluida, dentro un sistema
unitario reconocible. Las partes se especializan en su configuracin
introduciendo ligeras modificaciones con respecto a sus colindantes
dentro de unas reglas comunes que garantizan la comprensin unita-
CAPITULO 1
86
ria del todo. En definitiva Parent y Virilio, en lugar de compartimentar y

especializar de distintas reas y funciones independientes con ms o
menos habilidad, en Charleville pretendan dar forma a un tratamiento
topolgico de la totalidad del espacio interior y exterior del edificio.
Charleville
Sin embargo resulta sorprendente la fuerte direccionalidad que preside toda la propuesta de Charleville. El nuevo principio espacial oblicuo, restringe su utilizacin a una nica direccin en planta: la perpendicular al curso del ro. La seccin principal se extrusiona para
definir la prctica totalidad del volumen proyectado. Resulta muy difcil detectar ninguno de los principios de la Fonction Oblique en las
secciones transversales del edificio. Esta misma extraa limitacin,
Claude Parent, Paul Virilio, Palacio de Exposiciones de Charleville-Mzires (Ardennes);

maqueta, 1965-1966
contraria a todos los objetivos de continuidad y fluidez preconizados

por el conjunto de sus ideas, aparecer de manera recurrente a lo
largo de muchas de sus propuestas, especialmente en sus imgenes
de urbanas globales. Es curioso como, una vez ideado el sistema de
referencias oblicuo con el objetivo de superar las limitaciones de la
bidimensionalidad de la planta, las propuestas concretas vuelven a
padecer las estrecheces de una nueva bidimensionalidad: la de la
seccin.
Se pueden esbozar varias explicaciones no excluyentes para esta
restriccin evidente en la aplicacin de los principios de la teora. Es
87
Charleville
necesario tener en cuenta el escaso perodo de tiempo, menos de

cinco aos, a lo largo del cual la Fonction Oblique fue, simultneamente, concebida, descrita, publicada y aplicada en un puado de
encargos. Tampoco resulta descabellado pensar en una consciente y premeditada simplificacin de las resoluciones morfolgicas de
los proyectos dirigida a hacer ms comunicable y comprensible el
nuevo tercer orden urbano. Y por ltimo, no son despreciables las
dificultades exclusivas de representacin grfica que conllevaba esta
nueva y compleja propuesta arquitectnica, con las herramientas de
que disponan en aquellos mediados aos sesenta. El propio Parent
slo llega a intuir difusamente ya en 1970 en Vivre a loblique que la
consecuencia inevitable para su vida sobre planos inclinados, era el
espacio curvo, ondulante y continuo, en el que desaparece hasta la
mnima discontinuidad que supone la transicin desde entre planos
con distintas inclinaciones. Pero el control, manipulacin y representacin de este tipo de geometras que ahora, cuarenta aos ms tarde, aparece como cosa corriente, estar lleno de dificultades no solo
conceptuales, sino meramente tecnolgicas, hasta la generalizacin
del uso de la poderosa herramienta digital.
En cualquier caso, el proyecto de Charleville presenta en toda su brutal desnudez aquello que para Parent y Virilio constituye lo especficamente arquitectnico: el sistema subyacente de relaciones espaciales mediante el cual se organiza el habitat que soporta la actividad
del ser humano. No es una cuestin de estilo. Tampoco por supuesto
de decoracin u ornamento. La tecnologa es un complemento necesario y coyuntural de este sistema pero no su caracterstica determinante. Ni siquiera estructura y construccin justifican por si mismas la
morfologa la ciudad. Para ellos la arquitectura es el propio sistema,
la infraestructura que soporta y posibilita la actividad humana. Una
infraestructura no se esconde ni se disimula a la espera de que sea
otra disciplina la que la complete con las ms diversas operaciones
de maquillaje. Sino que se manifiesta con rotundidad convencida de
su vital importancia. Asume ella misma, con su forma y configuracin
idnea, con sus propias reglas organizativas, y con sus posibilidades
ahora multiplicadas mediante el plano inclinado habitado, la funcin
de activar y caracterizar todo el entorno urbano.
CAPITULO 1
88
los inclisites, nuevos asentamientos humanos

A pesar de recibir estos encargos para edificaciones singulares
(iglesia, oficinas y centro cultural), el cuerpo central de la investigacin del grupo Architecture Principe se haba concentrado sobre el
tema de la vivienda. En concreto en una escala que podra definirse
como intermedia dentro del tamao glotal de la ciudad; en ella trabajan y representan la agrupacin de varias unidades residenciales
y su espacio pblico asociado. Produjeron infinidad de dibujos, esquemas, diagramas y maquetas de diferentes configuraciones que
exploran las posibilidades formales y funcionales de este nuevo entorno oblicuo. Las consecuencias y reflexiones de estos anlisis se
trasladaban posteriormente tanto a la pequea escala de diseo interior del espacio domstico, como a la gran escala de la creacin de
nuevos asentamientos urbanos: las ciudades oblicuas o inclisites que
sus autores presentaron como conclusin definitiva del tercer orden
urbano.
Michel Ragon menciona con acierto unos evidentes precedentes de

los inclisites de Architecture Principe: Las Villes Cnes clates (ciudades cnicas explotadas) realizadas por Claude Parent junto con
Lionel Mirabaud en 1960, antes por lo tanto de su relacin con Virilio.
Estos estudios de, en palabras del propio Parent, macro estructuras
habitacionales,48 se enmarcan dentro de la creciente preocupacin
por la explosin demogrfica mundial, generalizada en el mundo de
la arquitectura. En ese mismo ao sesenta, Kenzo Tange publica la
celebrrima propuesta para la baha de Tokio; un ao antes, Yona
Friedman haba presentado su Arquitectura Mvil.
Las Villes Cnes de Parent y Mirabaud proponen una respuesta a
este escenario en vigoroso e inquietante crecimiento exponencial.
Presentan una inclinacin variable en su configuracin general que,
segn el criterio de Ragon, anuncia lo que algunos aos ms tarde
representarn las ciudades inclinadas del grupo Architecture Principe. Sin embargo, la inclinacin de estos troncos de cono invertidos,
obedece ms al deseo de mejorar las condiciones de soleamiento
de una estructura de agrupamiento de viviendas tradicional, que al
replanteamiento completo de la relacin entre el espacio pblico y el
privado tal y como propondr despus la Fonction Oblique.
89

pg. 143.
Parent es el principal encargado de dar forma a las poderosas intuiciones urbanas oblicuas en Architecture Principe. En su revistamanifiesto, desde una visin global, pero al mismo tiempo muy precisa, define varios modelos de nuevos asentamientos urbanos: les
turbines,49 les vagues50 y les crateres51 (turbinas, olas y crteres),
que despus agrupa dentro del trmino ms genrico, inclisites.52
De arriba abajo: Maqueta de los Sites de Derivation (para la urbanizacion de un valle), uni de
los Inclisite spresentados por Paul Virilio en el
nmero 2 de Architecture Principe, Le Troisieme
Ordre Urbain, marzo 1966; Perspectivas,
secciones y planta de Les Villes Cones, realizas
por Claude Parent y Lionel Mirabaud en 1960.
49. Claude Parent, 1. La Fonction

Oblique, Architecture Principe, Febrero
1966.
50. Claude Parent, 2. Le Troisieme Ordre
Urbain, Architecture Principe, Marzo
1966.
51. Idem. anterior.
52. Claude Parent, 9. Charleville tude,
Architecture Principe, Diciembre 1966.
CAPITULO 1
90
De manera mucho ms esquemtica Virilio, tambin ofrece su propia

visin global en Nautacit53 y les sites de derivation.54
La ambicin y el riesgo de las propuestas era enorme. Virilio ha comentado en varias ocasiones que las ilustraciones de Architecture
Principe no eran proyectos sino esquemas grficos aclaratorios de
su teora.55 Sin embargo, al contrario que la mayora de sus coetneos, tambin resulta evidente, que su toda esta vasta produccin
grfica no se limita a la crtica terica de la situacin presente; ni a la
mera sugerencia de futuro esbozada mediante imgenes parciales o
collages, ms o menos realistas. Sus precisas ilustraciones definen
con extremada determinacin las nuevas ciudades partiendo de la
generalizacin del uso del plano inclinado. Con algunos matices diferentes entre los distintos tipos de agrupamientos urbanos proyectados, las caractersticas generales son comunes a todos ellos:
Los asentamientos propuestos por Architecture Principe, no

se superponen a las ciudades existentes. Su implantacin se
realiza en nuevos enclaves geogrficos, alejados de las ciudades actuales. Otros planteamientos habituales en aquella poca, proponan nuevas estructuras colocadas sobre lo
existente: o bien directamente encima (mediante enormes
superestructuras), o bien planteando la sustitucin, modificacin y adecuacin de porciones ms o menos amplias,
degradadas y obsoletas, de las viejas ciudades. Parent y
Virilio no defienden ni la destruccin ni la modificacin de
los actuales enclaves urbanos. Realizan un enrgico llamamiento al abandono de las estructuras antiguas, y a la generacin de un intenso movimiento migratorio hacia las nuevas
ciudades oblicuas.
Estas nuevas ciudades se conciben como enormes estructuras autnomas, fuertemente ancladas al territorio, destinadas a una poblacin que alcanza un mximo de doscientas mil personas. En ningn caso plantean una alternativa
a grandes urbes como Paris, con varios millones de habitantes, a las que consideran un problema de atrofia urbana,
ya completamente irresoluble. Esta cantidad de poblacin
as como la de las otras ciudades del antiguo orden debera dividirse en agrupaciones de cincuenta mil a doscientos
91
53. Paul Virilio, 1. La Fonction Oblique,

Architecture Principe, Febrero 1966.
54. Paul Virilio, 2. Le Troisieme Ordre Urbain, Architecture Principe, Marzo 1966.
55. Paul Virilio, Architecture Principe,
The function of the oblique, 1996 pg. 13:
Evidentemente no eran proyectos de
arquitectura ni siquiera urbansticos sino
simplemente declaraciones de los principios y conceptos destinados a delimitar
la teora.
mil habitantes para abandonar progresivamente sus enclaves primitivos. Es curiosa y significativa esta renuncia inicial
a la escala desmesurada de las grandes urbes en las que
son ms patentes todas las deficiencias y limitaciones del
esquema horizontal-vertical, que haba constituido la base
fundamental de su anlisis crtico.
La limitacin de la escala de sus nuevas propuestas de

ciudades permite a Parent y Virilio eliminar de la compleja
ecuacin urbana una de las variables que ms dificultades
estaba causando a todos los urbanistas de la poca: el coche. La sbita y masiva irrupcin del vehculo particular en
las viejas estructuras urbanas aceler la sensacin de ineficacia y agotamiento del modelo tradicional. Sin necesidad
de recurrir a argumentos de rentabilidad energtica ni de
conciencia mediambiental que ms adelante se generalizarn, las dimensiones fsicas de los vehculos y sus estrictos
requerimientos espaciales de circulacin y estacionamiento,
se convirtieron, en un lapso de tiempo muy corto, en un problema de difcil solucin. Los nuevos asentamientos oblicuos
se conciben como estructuras enteramente peatonales. El
trfico con el vehculo privado se limita a los desplazamientos exteriores a las ciudades. Esta escala moderada permite
una adecuada comunicacin interior basada exclusivamente
en el transporte pblico y, fundamentalmente, en el desplazamiento peatonal.
La planificacin urbana en los aos sesenta estaba slidamente implantada dentro del concepto de zonificacin. Los
diferentes usos de la ciudad se situaban en reas diferenciadas, exclusivas y especializadas. De esta manera se buscaba la mxima eficacia de cada zona y la mnina interferencia
y molestia de unos usos en otros. Parent y Virilio no son ajenos a este planteamiento. Pero en lugar de una zonificacin
en planta de la superficie de la ciudad, su esquema oblicuo
plantea una zonificacin en seccin. Los usos urbanos se
estratifican a lo largo de los distintos niveles de la ciudad.
Sus megaestructuras inclinadas, suponen un consumo de

territorio mucho menor que una implantacin horizontal tra-
CAPITULO 1
92
dicional. Este suelo liberado, afirman sus autores, se dedica

al sector primario de la economa: agricultura y ganadera
destinada a abastecer la ciudad. Los primeros niveles de
las nuevas ciudades, los ms cercanos al suelo, albergan la
estructura productiva de la ciudad: el sector secundario, la
industria y, en particular, la produccin energtica del nuevo
enclave. Sobre ellos, proponen el estrato del sector terciario,
servicios y administracin. Por ltimo, todos los niveles superiores de las ciudades alojan las viviendas y sus espacios
pblicos asociados, con las mejores condiciones de soleamiento y vistas de la ciudad.
Siendo interesante esta traslacin de la zonificacin urbana desde
la planta hasta la seccin, dos aspectos quedan pendientes en los
93
Seccin , perspertiva (Turbosite) y esquemas

de diversas posiblilidades de Inclisites, presentados por Claude Parent, en el nmero 1 de
Architecture Principe, La Fonction Oblique, en
febrero de 1966
inclisites de los franceses: Por una parte, su asuncin de la rgida

zonificacin como nico e incuestionado sistema de ordenacin de
la ciudad. Los principios de dinamismo, fluidez, flexibilidad e indeterminacin que presiden la totalidad de su propuesta no se reflejan en
esta rgida compartimentacin de usos de sus nuevas ciudades. No
vislumbran los peligros de la guetizacin que llevar asociada la excesiva especializacin de los tejidos urbanos, como s haban hecho
ya algunos de sus coetneos. Se tardar algunos aos ms en asumir
de manera generalizada las profundas limitaciones y perjuicios de
esta severa separacin de usos urbanos. Y por otra parte, una nueva
dificultad que aparece ineludiblemente asociada al esquema oblicuo:
la rotunda diferencia de soleamiento que se produce entre las caras
superior e inferior del plano inclinado. Esta diferencia insalvable limitar de modo muy significativo las posibilidades de utilizacin de
ambas caras del plano inclinado que, aunque se apunta en algunos
esquemas y diagramas, no aparece resuelta en ningn punto de su
teora.
Tal y como se intua en el proyecto de Charleville, en todas sus propuestas de ciudades la aplicacin del prometedor teorema oblicuo se
restringe a una sola direccin en planta produciendo unos volmenes
con una fuerte componente unidireccional. Con el aumento de escala, las limitaciones apuntadas en el centro cultural se hacen mucho
ms evidentes en los inclisites. Configuran unas estructuras espaciales que en su apariencia exterior ya anuncian una severa rigidez y
compartimentacin bastante antagnicas con los objetivos generales
sealados por la teora oblicua.
Una rigidez que caus muchos recelos en los congresos de arquitectura y urbanismo en los que presentaban sus propuestas. La monumentalidad de sus dibujos de ciudades inclinadas fue objeto de
crtica y sorna por parte de muchos de arquitectos de la poca. Su
explicacin respecto a la expresividad y monumentalidad asociada
simbiticamente al dinamismo del espacio oblicuo, puede resultar
apropiada para los espacios interiores y el espacio pblico de escala
intermedia. Sin embargo no resulta del todo convincente al aplicarse
al volumen global de sus inclisites.
Es indudable que existe una cierta falta de concordancia entre sus
CAPITULO 1
94
imgenes parciales de ciudad, en las que muestran un entorno urbano rico, variado y multidireccional, que los peatones recorren y habitan en libertad, y la apriorstica y unitaria lnea inclinada que define
con autoridad el volumen general de la ciudad. Las primeras parecen
empujar hacia una configuracin global similar a un manto continuo
y ondulante, impreciso en sus lmites exteriores, diseado desde las
infinitas posibilidades del plano inclinado, capaz de obtener la adaptacin total de la nueva ciudad a las preexistencias topogrficas, a
las condiciones ambientales, a las volumetras edificatorias y a las
necesidades funcionales de cada punto. Por el contrario, las segundas hablan de volumen unitario inicial, inclinado, que se rellenar con
distintos usos y actividades de manera totalmente independiente de
cualquier contexto e incluso de la propia lnea inclinada principal.
la vivienda y la casa Mariotti

La escala de trabajo en la que los principios tericos de la
Fonction Oblique presentan con mayor precisin su configuracin
morfolgica idnea, es la dedicada anlisis de las agrupaciones residenciales y su espacio pblico de circulacin y estancia asociado.
Dibujos y prototipos comprueban como las clulas individuales de
las viviendas deforman su permetro exterior para permitir al espacio
pblico exterior entrelazarse con ellas. Las maquetas seccionadas de
estos pequeos trozos de espacio urbano se asemejan a cortes de
tejido orgnico vivo, vibrante y habitado, que maximiza la rentabilidad
de la totalidad de sus recursos, de sus planos y de sus vacos para
alojar las funciones que le han sido asignadas. Los diagramas son
un ejercicio de combinatoria tridimensional compleja, que parten de
unas unidades mnimas cuyos paramentos delimitadores se unifican
e inclinan hasta disolver la especificidad innecesaria de suelo, techo
o pared. Todos los planos pertenecen a un nico sistema y sin embargo, cada uno es diferente y verstil en su uso y en su disposicin. En
definitiva, un interesante estudio de posibilidades de un sistema de
referencias espaciales diferente que se manifiesta capaz de albergar
toda la actividad de la ciudad aumentando exponencialmente las potencialidades y la rentabilidad de los enormes esfuerzos asociados a
la construccin.
95
CAPITULO 1
96
El resultado el salto escalar hacia arriba de estos frtiles planteamientos realizado en los inclisites, genera muchas dudas y aparecen tantos elementos externos al propio sistema matriz que lo hacen
prcticamente irreconocible. Parent y Virilio fueron mucho ms fieles
a sus propios principios tericos en el salto escalar inverso, hacia
abajo, hacia el espacio domstico. En 1966 la pareja francesa recibi
el cuarto encargo edificatorio de su trayectoria: una vivienda unifamiliar en Saint-Germain para la familia Mariotti, duea de una pequea
empresa constructora.
La casa se sita sobre una pequea parcela con una acusada pendiente y sus autores afirman que fue la primera vivienda diseada
desde la Fonction Oblique.56 En esta pequea vivienda unifamiliar Parent y Virilio consiguen traducir con acierto la mayora de sus principios tericos en soluciones arquitectnicas concretas. Por supuesto
los cerramientos exteriores se inclinan para hacerse transitables. Los
diferentes espacios interiores de la casa se analizan uno a uno para
determinar cuales de ellos precisan indefectiblemente de un suelo
horizontal. El resto se inclinan con suavidad para permitir el recorrido
completo de la dimensin vertical de la casa. Se minimizan las divisiones interiores haciendo que sea el propio espacio y el movimiento
el que defina las distintas estancias de permetro difuso. Se elimina el
mobiliario superpuesto y decorativo y sustituye por el mnimo nmero
de equipamientos escamoteables integrados en la propia estructura
de la casa. Los espacios agudos y de difcil accesibilidad se activan
y se utilizan para situar accesos y reas de almacenamiento. Ambas
caras de la configuracin oblicua se especializan en las diferentes
actividades y usos de la vivienda. Los forjados se equipan con circuitos tcnicos de instalaciones para permitir una utilizacin libre y
verstil del conjunto del espacio interior. En definitiva, el conjunto del
habitat residencial se reconfigura y cualifica desde el espacio mismo;
y exige que las dems disciplinas intervinientes en lo edificatorio, industria, construccin, decoracin, instalaciones, etc, se adapten al
nuevo sistema generado.
Al igual que en Charleville, lamentablemente la casa Mariotti qued en
fase de proyecto. De tal forma que, como ejemplo construido de espacio domstico, la Fonction Oblique se materializ exclusivamente
en dos reformas interiores integrales, ambas firmadas exclusivamen-
97

En la pgina anterior, maqueta y perpectiva de
modelo de Agrupamiento de Espacios Habitables encadenados, presentados por Claude
Parent en el nmero 5 de Architecture Principe,
Circulacin Habitable, en julio de 1966
56. Paul Virilio, Mariotti House, Saint

Germain, The function of the oblique,
1996 pag. 38:
El micro-ghetto del habitat tradicional
se transforma en un paisaje interior
accesible en libertad mediante la accin
de la Fonction Oblique, que elimina
todos los obstculos para el movimiento
la compartimentacin fija y el revoltijo
aleatorio del mobiliario. La cara inferior
de la oblicua forma una pantalla aislante
que sirve completamente a las necesidades de privacidad, permitiendo dedicar
toda la superficie superior, el rea de la
vida, a las actividades de los habitantes.
El dinamismo se intensifica mediante
la diversidad de formas, materiales y
colores del equipamiento de la vivienda, que siempre es practicable y est
incorporado en la estructura construida
La casa Mariotti expresa el principio de
circulacin habitable.
Claude Parent, Paul Virilio, Maquetas de la

Casa Mariotti, 1966
te por Parent, una vez finalizada su relacin con Virilio: La primera,

del ao 1970, el apartamento de la pintora y amiga de Parent, Andre
Bellaget. Y la segunda, realizada dos aos ms tarde, en 1973, la de
la propia casa del arquitecto.
Ambas reformas estn en Neuilly-sur-Seine, en las proximidades de
Pars. Y en los dos casos, Parent modifica completamente el espacio
habitable de los apartamentos con la introduccin de varios planos

en pendiente en el interior de los rgidos paraleleppedos que delimitaban el slido capaz disponible. Utiliza una suave pendiente del
diez por ciento en el caso de la pintora y dos fuertes inclinaciones de
ms del veinticinco por ciento, inversas y enfrentadas, en el caso de
su propio saln, para comprobar las posibilidades de construccin y
habitabilidad de sus principios y sus dibujos. Minimiza el mobiliario
de la vivienda, escamotea el imprescindible en el interior de los planos inclinados soporte y permite que sea la actividad instantnea la
que complete la configuracin final de la vivienda en cada momento.
CAPITULO 1
98
el desestabilizador pendular
En el ao 68 no existan todava precedentes documentados sobre la respuesta fisiolgica y psicolgica del organismo humano habitando sobre una estructura preferentemente inclinada. Parent y Virilio,
consideraron prioritario realizar una serie de experiencias prototipo
que aportaran datos cientficos sobre esta nueva situacin. Adems
de las exposiciones y happenings de todo tipo que programaron
a lo largo de sus cinco aos de colaboracin, la experiencia ms
significativa fundamentada en este deseo de recopilacin de datos
cientficos objetivos, fue el desestabilizador pendular: Una instalacin

temporal y habitable diseada para ser ubicada en el campus de la
Universidad de Nanterre en el ao 1968. Su obsesin era reunir datos
empricos y reales relativos a la actividad vital sobre planos inclinados. El doble objetivo de la experiencia era: demostrar empricamente que la vida en ese tipo de entorno oblicuo era posible; y establecer
unas previsiones objetivas de la respuesta fsica y psquica del ser
humano a las diferentes pendientes del soporte y a las distintas actividades a realizar.57
La experiencia consista en la construccin de una doble estructura
oblicua, con pendientes diversas, y encerrarse ambos, Parent y Virilio,
uno en cada mdulo de la estructura, durante un perodo continuado
de un mes. A lo largo de todo ese tiempo se realizaran mediciones
sistemticas de su estado fsico, anmico y psicolgico. Confluyen en
el desestabilizador varias de las pulsiones del grupo:
la cientfica: confirmacin emprica, con datos mdicos y
99
el desestabilizador pendular
Claude Parent, Paul Virilio, maqueta y planos

de montaje (plantas, alzados, secciones) del
Desestabilizador Pendular N1, previsto para
ser instalado el el Campus Universitario de
Nanterre (Hauts-sur-Seine), 1968

1996 pag. 55:
Virilio insista en que la resistencia generalizada hacia lo oblicuo derivaba de la
desconfianza hacia lo nuevo. En los primeros das del automvil, la gente pensaba que se ahogaran si iban a ms de
treinta kilmetros por hora. De la misma
forma, se pensaba que el suelo inclinado
era perjudicial para la estabilidad mental
del individuo. Nuestros espacios oblicuos
se comparaban con las prisiones de la
polica secreta bolchevique, con techos
tan bajos que impedan incluso estar en
pie.
Para probar que era posible habitar lo
oblicuo, diseamos El Desestabilizador
Pendular, una estructura experimental
que se elevaba doce metros sobre la
tierra para aislarse del mundo exterior. No
haba telfono, ni correo, ni medio alguno
de comunicacin, excepto un pequeo
agujero en la pared a travs del cual
podramos hablar el uno con el otro.
objetivos de aquellas conclusiones establecidas en el plano

terico;
arquitectura e ideologa
la artstica: manifiesto expresivo realizado desde la experiencia personal, desde una performance, desde una accin
analizable en todos sus parmetros, de que las crticas de
que era objeto el espacio oblicuo, eran infundadas;
y, por supuesto, la publicitaria: un hecho inslito y completamente original, destinado a proporcionar a las ideas propuestas una gran difusin.
La experiencia estaba preparada para el verano de 1968 dentro de

la Universidad de Nanterre, pero los convulsos acontecimientos de
mayo del 68, impidieron su realizacin.
Las revueltas universitarias no solo frustaron el gran proyecto
cientfico-artstico-publicitario de Architecture Principe, sino que encendieron la mecha que dinamit bruscamente la unidad el grupo,
haciendo manifiestas e irreconciliables las diferentes de actitudes
frente a la arquitectura de sus dos componentes. Mientras que Virilio
se comprometi y particip activamente en todos los acontecimientos
de mayo del 68, Parent se mostr mucho ms distante:
Aos ms tarde, en 1996, con el humor que proporciona la distancia,
Parent explica su ruptura:
El 68 no fue en absoluto como esperaba. Haba previsto que el movimiento fuera ms all del simple desmontaje del rgimen establecido,
y que propusiera una nueva manera de pensar, un nuevo orden. No
creo que sea fascista hablar de orden. Desde mi punto de vista, esta
palabra implica coherencia, un sistema de pensamiento aceptado por
la mayora de la poblacin. Pero aquellos que se vieron envueltos en
los acontecimientos del 68, simplemente destrozaron todo sin proponer
ninguna alternativa realista.
La experiencia de Virilio de aquella poca fue muy distinta. Estaba cerca
del meollo de las cosas. Escribi un artculo para un nmero especial de
la revista LExpress, y se uni al grupo que ocup el Oden. Cuando fui
a verle, me dijeron que ahora se haca llamar Camarada Paul. Aquellas
CAPITULO 1
100
gentes se tomaban a si mismas muy en serio, formando comits y subcomits revolucionarios.
No tengo estmago para ese tipo de cosas. Me record a los disturbios

de la liberacin del sur de Francia, cuando bandas de quinceaeros
se armaron con pistolas y salieron a la bsqueda de venganza. No me
gusta esa mentalidad de la masa enfervorecida. Ocurre lo mismo en las
iglesias: cuando la gente se junta en grandes grupos, se pierde toda
voluntad individual.58
Tambin con el tiempo, Virilio dio su versin ms pausada del final de

la andadura del grupo:
Hoy, como le escrib a Claude Parent durante el verano de 1968, pienso
todava que el grupo Architecture Principe tuvo un bello final, puesto
que no termin su actividad debido a mezquinas querellas personales,
ni a pequeas historias, sino debido a la Historia.59
El enfrentamiento fue brutal. Finaliz su colaboracin con la misma

brusquedad con que se haba iniciado. Virilio renunci a participar
en el Pabelln Francs de la Bienal de Venecia de 1970, que les haba sido encargado como autores de la Fonction Oblique. Tardaron
muchsimos aos en siquiera volver a dirigirse la palabra. A partir
de aquellos acontecimientos, cada uno sigui su trayectoria independiente: Parent vinculado a su propio estudio de arquitectura y a la
revista Architecture dAujourdhui; y Virilio a sus influyentes escritos y
a la enseanza en la Ecole Spciale dArchitecture de Paris.
Una primera lectura rpida de aquella sonada y repentina separacin, podra llevar a pensar en diferencias ideolgicas irreconciliables entre los dos personajes. Es cierto que el compromiso poltico
revolucionario de Virilio era pblico y notorio. Para explicar la ruptura
cabra situar a Parent en el otro extremo del arco ideolgico, del lado
del sistema, como se deca entonces. Sin embargo, el conjunto de la
trayectoria de Parent contradice en gran medida esta explicacin, y,
lo que es ms importante, revela otros posibles motivos mucho ms
relevantes y prximos a la arquitectura en si misma.
Michel Ragon publica en su Monografa de un arquitecto, un texto de
Ionel Schein, el primer gran cmplice de Parent, que puede proporcionar unas claves ms precisas para comprender la causa real de las
frecuentes y violentas disputas que jalonan la trayectoria del polmico
101

1996 pg. 55.
59. Paul Virilio, Architecture Principe.
Pour mmoire, Monografie critique dun
architecte, Claude Parent, 1982, pg.
197.
arquitecto. La ruptura de su propia complicidad que relata Schein, producida despus de intensos y fructferos aos de estudios, amistad y
colaboracin, parece un calco de aquella que, quince aos ms tarde,
tuvo lugar con Virilio:
Nuestra separacin, en agosto de 1954, fue brutal () Por una parte,
yo estaba cada vez ms atrado por el urbanismo y la ordenacin del
territorio, mientras que Claude era por encima de todo un hombre de
la forma. Yo negaba la forma en un plano terico, mientras que para
l todo proceda de la forma. Y adems estaba, mi propio compromiso
poltico. Para m el urbanismo era un acto poltico, para Parent, no.60
Claude Parent es, efectivamente, un hombre de forma. Parent es, ante

todo y sobre todo, un arquitecto. Un arquitecto que ha buscado a lo
largo de toda su dilatada trayectoria profesional, contextos pertinentes sobre los que apoyar su propuesta arquitectnica. Artistas, decoradores, socilogos, historiadores, urbanistas, filsofos, promotores,
publicistas, ingenieros, etc han sido sucesivamente exprimidos por
el poderoso impulso plstico de Parent en una bsqueda desesperada de la propuesta arquitectnica ms adecuada. En cada una de las
disciplinas encuentra aspectos relevantes y significativos que pliega
e incorpora a la arquitectura que, a su vez, se transforma, se enriquece y densifica en cada colaboracin.
Ocurre que, despus de un perodo de tiempo de frtil traduccin a
lo arquitectnico de cuestiones y argumentos provenientes de otras
reas de conocimiento, Parent percibe que estas disciplinas ajenas
pretenden suplantar a la propia arquitectura: reconfigurndola de manera total, como la industria o la ingeniera; o restringiendo su papel a
asptico e ineludible soporte, como las artes y la decoracin interior;
o minimizando su relevancia frente a otros acontecimientos mucho
ms importantes a los que debe supeditarse incuestionadamente,
como la poltica y la ideologa. Parent se revela sucesivamente a lo
largo de toda su vida contra todos estos intentos de apropiacin de lo
arquitectnico por parte de otras reas de conocimiento.
60. Ionel Schein, Nous tions des clandestins, Monografie critique dun architecte, Claude Parent, 1982, pg. 192.
Este es el motivo profundo de las frecuentes y violentas disputas que

marcan la vida de Claude Parent. Incluida por supuesto la de Virilio. No fue una cuestin de diferencias ideolgicas. Para el Virilio la
Fonction Oblique era un instrumento de la revolucin. Para Parent, la
revolucin, era la Fonction Oblique.
CAPITULO 1
102
En el mismo texto mencionado con anterioridad, Schein concluye:
En Parent, existe una gran dosis de ingenuidad. Es curioso comprobar la

disociacin entre sus proyectos y sus obras. Sus proyectos son de una riqueza extraordinaria. Sus realizaciones son menos fuertes. Supongo que l
mismo debe sufrir. Su empeo, su constancia, su conviccin con respecto a
la forma, parte de una cierta ingenuidad. Piensa que la forma es la primera
funcin de todo acto arquitectnico. Ha nacido para generar la forma.61
El diagnstico realizado por Schein es muy preciso. Parent es un hombre de forma (un hombre de forma al que le sobra incluso el color; es
curioso como una asombrosa mayora de sus dibujos y obras prescinden de este recurso, y se presentan en riguroso blanco y negro). Sin
embargo, esta decisin no se debe al purismo integrista utilizado con
frecuencia para enmascarar carencias ms ntimas e inconfesables.
Sino a la profunda confianza de Parent en la relevancia casi exclusiva
de la forma como elemento determinante en la configuracin y activacin del espacio arquitectnico.
Es acertada tambin la apreciacin de Schein relativa la diferencia de
tensin entre su obra construida y sus proyectos. Una de sus obras
ms rotundas contina siendo la Casa Drush. Una obra de juventud.
Ninguna de sus realizaciones de madurez, ni las escasas producidas
junto a Virilio durante la formulacin de la Fonction Oblique, ni aquellas, ms numerosas, realizadas con posterioridad, consiguen transmitir la misma intensidad propositiva de sus dibujos.
Es posible esbozar explicaciones de varios tipos para esta extraa disociacin, tal y como la denomina Schein: La falta de oportunidades,
encargos y propiedades idneos para asumir en toda su magnitud
el riesgo inherente de muchas de sus propuestas. O la velocidad e
intuicin explosiva de la manera de trabajar de Parent, que no es la
cualidad ms necesaria extraer los mximos beneficios de un proceso lento, sistemtico y minucioso como es la construccin. O, por
ltimo, la propia obsesin de Parent por la forma, que le ha inclinado
decididamente hacia la seccin de sus edificaciones, mostrando un
inters quizs excesivamente limitado por la planta de las mismas, tal
y como se comprueba en las propuestas de Charleville y los inclisites.
Esta situacin, en mayor o menor medida, se repite una y otra vez en
toda su produccin. Y en sus obras construidas, cuando el volumen
edificado se exhibe y recorre en su totalidad, este desequilibrio en su
103
61. Idem. anterior.
concepcin se hace mucho ms patente.

Finalmente, tambin es interesante esa cierta ingenuidad (navet,
en el texto en francs) con la que califica Schein la produccin de Parent. Aunque es probable la expresin deba entenderse con alguno
matices que Schein no contemplaba cuando redact su escrito original: Puede entenderse esa cierta ingenuidad, como una condicin
indispensable asociada a cualquier acto creativo.
Una cierta ingenuidad que permite aceptar, operar y proponer dentro
de un marco general desprovisto de certidumbres; que mantiene la
vigilia, la alerta y la atencin hacia el accidente y la sorpresa; que no
se siente amenazada por la contradiccin y la duda, sino todo lo contrario: las reconoce como nico mtodo de conocimiento vlido para
superar soluciones ya conocidas y desechadas por insuficientes; que
contempla divertida y asombrada el desequilibrio y la inestabilidad
que le rodea, buscando la manera de continuar atravesndolo, sin
sentir la tentacin de obtener un equilibrio definitivo; que asla suavemente al individuo y le proporciona la distancia necesaria para cometer la insolencia de la creacin, sin ms ligaduras que las que consciente o inconscientemente ha seleccionado; que permite, o incluso
exige, el lenguaje retrico y persuasivo como nica posibilidad de
supervivencia real; una cierta ingenuidad, en definitiva, que es la que
posibilita a la forma arquitectnica constituirse en sntesis y expresin
de disciplinas afines, para conformar el paisaje de las actividades
humanas en la ciudad.
Caude Parent, Reestructuracin completa del

los aos 1973-1974 de la Vivienda del arquitecto en Neuilly-sur-Seine (Hauts-de-Seine), de
acuerdo a los principos de La Fonction Oblique
CAPITULO 1
104
CAPTULO 2
106
A finales del siglo XIX, el filsofo estadounidense Charles Sanders

Peirce (1839-1914) defini con precisin una tercera inferencia lgica
que, junto con la deduccin y la induccin, completaba la armadura
de razonamiento humano. Obsesionado por la lgica de la ciencia,
Peirce constat la insuficiencia de los procedimientos deductivo e inductivo para explicar en su totalidad los avances cientficos de la humanidad. A raz de esta respuesta insatisfactoria, acot el contenido
y las caractersticas de un nuevo proceso de razonamiento lgico al
que denomin abduccin. Le atribuy la misin exclusiva y autnoma
de generar hiptesis explicativas para los hechos sorprendentes que
nos rodean. Segn Peirce, este razonar abductivo se hace extraordinariamente patente en los grandes descubrimientos cientficos. Pero
su existencia e importancia, tambin puede constatarse, en mayor o
menor medida, en toda la actividad humana, cualquiera que sea su
grado de complejidad.
La deteccin del razonar abductivo realizada por Peirce ampla sensiblemente el mbito de aplicacin de los procedimientos lgicos de la
la investigacin cientfic, liberados ya de las constricciones derivadas
de la utilizacin exclusiva de los mecanismos deductivo e inductivo.
El objeto de este captulo es comprobar la validez de aplicar el concepto de abduccin peirciano al complejo y, muchas veces oscuro,
proceso de proyectar arquitectura.
INTERPRETACIN DE LA FONCTION OBLIQUE DESDE LA ABDUCCIN DE PIERCE
107
ciencia y arquitectura
La rotundidad y singularidad de La Fonction Oblique formulada por

Parent y Virilio presenta una fuerte resistencia al anlisis crtico de su
gnesis. La aguda capacidad de observacin de Paul Virilio es capaz
de explicar la anticipacin de la teora en la deteccin de los sntomas
de retraso de la arquitectura frente a otras disciplinas e incluso el
agotamiento de un modelo heredero del vigoroso Estilo Internacional,
nacido durante la primera mitad del siglo XX.
Sin embargo, este preciso y acertado diagnstico de la situacin
existente, no resulta suficiente para comprender la segunda parte de
su teorema, su contundente solucin propositiva: la lnea oblicua; la
generalizacin del uso del plano soporte inclinado que, varias dcadas ms tarde, se confirmar como una de las intuiciones ms significativas y relevantes de los aos sesenta.
Cmo consiguen Parent y Virilio construir una respuesta tan determinada para la problemtica compleja que detectan? Qu tipo de proceso mental les permite seleccionar la oblicua del infinito conjunto de
morfologas posibles, y condensar en esta solucin plstica concreta,
la caracterizacin del nuevo paisaje arquitectnico que vislumban?
La introduccin del razonar abductivo definido por Peirce en el tramo
final del siglo XIX, permite construir una contestacin slida a estas
hermeticas preguntas. Es ms, la generalizacin de la respuesta,
ms all de su aplicacin al ejemplo paradigmtico de la propuesta inclinada de Architecture Principe, profundiza en el mecanismo
conceptual de proyectar arquitectura, concentrando la atencin en
aquellos aspectos en los que las fases analticas del proyecto, son
incapaces de construir una explicacin suficiente.
ciencia y arquitectura
Es un hecho manifiesto el crecimiento exponencial de utilizacin
de la metodologa de trabajo caracterstica de la ciencia en muchos
mbitos de lo arquitectnico, desde la concepcin inicial del proyecto
hasta la utilizacin final del espacio. La seguridad que proporciona
la certeza derivada del conocimiento cientfico, ha provocado que,
de manera cada vez ms acusada, se adopte esta sistemtica de
CAPTULO 2
108
trabajo que garantiza un estado de optimismo y confianza mxima

derivado de su objetividad constatable.
tecnologa y construccin
Es posible reconocer tres grandes grupos de seales del proceder

cientfico creciente en lo arquitectnico, substancialmente diferentes
entre s:
Resulta obvio sealar la componente tcnico-cientfica vinculada a los aspectos ms estrictamente tecnolgicos y
constructivos de la arquitectura.
Por otra parte, todas las ramas del conocimiento humano

han saltado sobre sus mbitos de trabajo autnomos y exclusivos, multiplicando las conexiones interdisciplinares, que
desencadenan, agilizan y contrastan sus hallazgos particulares. La arquitectura no ha sido ajena a este proceso de expansin disciplinar, vinculando su actividad hacia un abanico creciente de reas de conocimiento ms o menos afines.
Por ltimo, la modificacin del propio mecanismo del proyecto, que es empujado a abandonar concepciones ms tradicionales, acadmicas y autorreferenciales, en la bsqueda
de la confirmacin objetiva de la idoneidad de su estructura
de decisiones fundamentada en criterios ms universales.
Las trazas de lo constructivo y de la permeabilidad interdisciplinar

son objeto de multitud estudios de toda ndole, desde perspectivas
generalistas o parciales, especializadas en algn aspecto concreto
de su relacin con el universo de lo arquitectnico. En el mbito de
este trabajo se recogen a continuacin unos breves apuntes con respecto a estos dos primeros grupos de seales, para intentar profundizar en el tercero que es precisamente quel que todava presenta ms
resistencia a enmarcarse dentro del riguroso entorno de lo racional, lo
lgico y lo sistemtico: la incorporacin de la metodologa denominada cientfica, al proceso de concepcin del proyecto de arquitectura.
La influencia de lo tecnolgico-constructivo en la arquitectura
109
no es una novedad caracterstica de la modernidad con respecto a

perodos histricos precedentes. Pero s es un hecho diferencial el
aumento vertiginoso de la velocidad a la que se ha desarrollado la
innovacin constructiva a partir de la denominada arquitectura del
hierro de finales del siglo XIX. Desde ese momento la incorporacin
de nuevos materiales y sistemas constructivos ha sido una variable
en crecimiento exponencial, a un ritmo desconocido en la historia de
la arquitectura.
La industria se elev orgullosa en la primera mitad del siglo XX, como
modelo autnomo para llevar a la arquitectura hacia el futuro y alejarla
de los esquemas academicistas aun vigentes en aquel momento. La
actividad y los textos del ingeniero Richard Buckminster Fuller1 constituyen un testimonio paradigmtico de este optimismo tecnolgico.
Como muchos de sus coetneos, Fuller no acertaba a explicarse la
torpe y perezosa inercia de la arquitectura, cuando tena ante sus
ojos el vigoroso dinamismo de la industria del automvil. Una de las
grandes batallas libradas por sus propuestas fue introducir todos los
procedimientos y resultados de la fabricacin en serie, en la concepcin y produccin de arquitectura. Posiblemente no a la velocidad
que preconizaba el visionario ingeniero americano, pero la innovacin material y la sistematizacin de los procesos constructivos de
acuerdo a normas y criterios de calidad y rentabilidad extrados de la
produccin industrial, es un proceso irreversible, impulsado en aquellas fechas, que ha quedado incorporado a la prctica habitual de la
arquitectura.
2. Ionel Schein (1927, Bucarest,

Rumana, 2004, Pars, Francia), en 1956
presenta junto a Ren Coulon su prototipo de Maison entirement ralise en
matires plastiques, en Pars en el Saln
de las Artes del Hogar.
Despus del acero, los plsticos supusieron una nueva revolucin en

los materiales de construccin, tanto sus caractersticas intrnsecas
como por sus sistemas de manipulacin diferentes de casi todo lo
conocido hasta aquel momento. El joven compaero de fatigas universitarias de Claude Parent, Ionel Schein disea en 1956, un ao
despus de finalizar su colaboracin, su famoso prototipo de vivienda realizado ntegramente en materiales plsticos2. En aquellos aos,
el diseo industrial se confirm definitivamente como una importante
disciplina autnoma. El llamado high-tech de la segunda mitad del
siglo XX, conform, desde consideraciones fundamentalmente constructivas, toda manera una de enfrentarse a lo arquitectnico. En la
CAPTULO 2
1. Richard Buckminster Fuller, Nine

Chains to the Moon, 1938:
Tiene que desarrollarse una nueva
industria de viviendas, inevitablemente,
destinada a comandar todas las dems.
Las casas, lo mismo que otros instrumentos, no slo deben ser diseadas cientficamente, tambin deben ser producidas
industrialmente.
110
ltima dcada del siglo XX, las dos importantes variables que estn
barriendo prcticamente todas las actividades humanas, el nuevo paradigma ecolgico y la poderosa e incipiente cultura de lo digital, estn influyendo tambin decisivamente en esta dimensin constructiva
de la arquitectura.
Atenindonos exclusivamente a la fase final de produccin del objeto

arquitectnico, la velocidad y facilidad de transmisin de datos que
ha posibilitado la herramienta digital, ha puesto en cuestin muchos
de los axiomas de la heroica industria de la primera mitad del siglo XX.
Ya no es una premisa ineludible la repeticin y la modulacin exhaustiva que procure la viabilidad tcnica y econmica de un proyecto de
arquitectura. La conexin informtica instantnea entre usuario, diseador, maquinaria de fabricacin y puesta en obra, asociada al desarrollo de las tecnologas ms avanzadas de produccin de piezas
industriales, ha modificado y ampliado desorbitadamente el conjunto
de soluciones posibles y viables tcnicamente. Se ha establecido un
flujo de datos constante entre usuarios, diseadores, maquinaria de
produccin e instalacin en destino, que, de manera instantnea y
continua, puede ir redefiniendo y optimizando las caractersticas fsicas del objeto final, que abandona incluso su condicin terminal.
Por otra parte, el optimismo tecnolgico de los aos setenta y ochenta del siglo pasado, ha sufrido severas matizaciones a partir de la
entrada en escena de la denominada conciencia sostenible. Con el
cambio de paradigma preconizado por muchos, el grado de adecuacin a los criterios de sostenibilidad de un determinado material de
construccin o de un sistema de montaje, se ha convertido en una de
sus variables fundamentales a la hora considerar su idoneidad.
El high-tech, que se elevaba como smbolo de la grandeza y capacidad casi ilimitada del ser humano, ha pasado a ser percibido como
un despilfarro de recursos y energa inaceptable. El low-tech, el softtech, el eco-tech, o sus mltiples variantes, han sustituido a su precedente, enarbolando la nueva bandera de la eficiencia energtica y
la minimizacin del la huella ecolgica global de la accin. Paradjicamente, todava en demasiados casos, se adoptan soluciones plsticas de apariencia muy similar a las precedentes, complementadas,
por toda una serie de complicados mecanismos adosados a su piel,
111
que le confieren el deseado carcter sostenible. Es probable que,

tal y como afirman los vehementes defensores del cambio de paradigma, la aplicacin de esta nueva conciencia medioambiental a la
arquitectura, se encuentre todava en una fase muy inicial de su desarrollo. Por este motivo, mientras contina buscando su configuracin
especfica, se ve obligada a utilizar modelos obsoletos del pasado. .
En cualquier caso, lo que es un hecho cierto es que durante todo el siglo XX, la industria de la construccin se ha mostrado mucho ms gil
en su evolucin que el conjunto de la arquitectura propiamente dicha.
Su velocidad para adaptarse a las sensibilidades generalizadas, a las
demandas del mercado y a las prescripciones normativas y administrativas, unidas a su autnoma capacidad de evolucin, han hecho
que camine varios pasos por delante que el proceso de concepcin
de los proyectos. Es indudable el efecto positivo de este vigoroso dinamismo tecnolgico en los distintos territorios de lo constructivo, sea
ste de la orientacin que sea. Se ha producido una incuestionable
mejora de las condiciones de confort del espacio habitado derivadas
de la utilizacin de nuevos materiales y sistemas constructivos. La
rentabilidad y eficacia de los enormes esfuerzos de todo tipo que
conlleva la construccin, se han optimizado en paralelo con el desarrollo industrial que los ha posibilitado.
La propuesta oblicua de Parent y Virilio se gesta dentro de este escenario general de desarrollo tecnolgico-constructivo en vertiginosa
aceleracin. Sin embargo, al contrario que muchos de sus coetneos,
comprensiblemente fascinados por la apariencia y posibilidades de
la vigorosa produccin industrial, elevan una voz solitaria que alerta
de los peligros que ese generalizado optimismo y confianza en la
realidad tecnolgica produca en la arquitectura. Parent sostuvo con
vehemencia una provocadora posicin, en la que culpabilizaba expresamente a la industria del estado de desorientacin en el que estaba sumida la arquitectura. Sealaba dos efectos nocivos derivados
de la evidente diferencia de velocidad de desarrollo entre industria y
arquitectura:
CAPTULO 2
Por una parte, la creacin de un espejismo de evolucin de

la arquitectura, debida la superposicin de elementos industriales con un grado de desarrollo tecnolgico muy superior
112
al suyo propio, para el que no estaba todava ni concebida

ni preparada.
interdisciplinaridad
Y por otra, la generalizacin de un efecto de mmesis precipitada y demasiado obvia de la arquitectura con la apariencia
y dems aspectos superficiales de los productos resultantes
de la produccin industrial.
De este modo, Parent y Virilio exigan en los aos sesenta un cambio de orientacin de la investigacin industrial para la arquitectura.
Exigan la concentracin de los esfuerzos en el desarrollo de la prefabricacin pesada, frente a la ligera que era la que ocupaba el lugar
preponderante. Segn ellos, la industrializacin deba dirigirse hacia
los elementos constitutivos del espacio mucho antes que a los objetos que se situaban dentro del mismo. Con su habitual habilidad dialctica, se preguntaban los autores de La Fonction Oblique, si corresponda a la produccin industrial la caracterizacin de la arquitectura
del futuro. O si, por el contrario, habra que, en primer lugar, decidir
cul debera ser esta arquitectura, para despus exigir a la industria
la produccin de los elementos necesarios para construirla.
El segundo grupo de seales del proceder cientfico en la arquitectura, puede resumirse bajo la amplia categora de interdisciplinaridad cientfica. Al igual que la influencia de la tecnologa constructiva,
el establecimiento de nexos y relaciones entre reas de conocimiento
diversas, tampoco es una variable exclusiva del pensamiento arquitectnico moderno. Pero, de nuevo, la intensidad y la relevancia de la
atencin prestada a estas contaminaciones exteriores a la disciplina,
ha aumentado de forma exponencial a lo largo del siglo XX. La actitud
ms generalizada y operativa de la contemporaneidad, es el entendimiento de todo el conocimiento humano como un magma fluido y
continuo, difcilmente divisible, con referencias e interferencias constantes de unos territorios en otros. Hasta el punto de que la dificultad
mxima radica, caso de considerarse necesario, en establecer con
un mnimo de precisin los lmites entre unas disciplinas y otras.
113
Esta disolucin de los marcos de competencia exclusiva de cada mbito de conocimiento es particularmente intensa en la arquitectura.
Ya en 1968 Umberto Eco, sent las bases de la futura condicin del
arquitecto,3 sealando la doble y aparentemente contradictoria obligacin a la que debe dar respuesta de modo cada vez ms acusado:
A un tiempo debe observar la infinidad de disciplinas entre las que
la arquitectura esta insertada y sobre las que constituir un sistema
de exigencia; y, simultneamente, debe descubrir formas, el lenguaje
con el que articular su propuesta especializada.
Resultaba obvio y ciertamente positivo el enriquecimiento del discurso arquitectnico, tradicionalmente autorreferencial y endogmico,
con las aportaciones y modelos extrados o incorporados desde otras
reas de conocimiento. Pero por otra parte, en el diagnstico de Eco,
se percibe el riesgo asociado a esta filtracin continua, inevitable y
creciente de agentes externos: la dramtica indefinicin en la que
se sumerge lo intrnsecamente arquitectnico, poniendo en cuestin,
incluso la pertinencia de su propia existencia.
3. Umberto Eco, La Estructura Ausente,

1968:
El arquitecto se ver obligado continuamente a ser algo distinto, para construir.
Habr de convertirse en socilogo, poltico, psiclogo, antroplogo, semitico
y la situacin no cambiar si lo hace
trabajando en equipo, es decir, haciendo
trabajar con l a todos los profesionales
anteriores. Obligado a descubrir formas
que constituyan sistemas de exigencia
sobre los cuales no tiene poder; obligado
a articular un lenguaje, la arquitectura,
que siempre ha de decir algo distinto de
s mismo (lo que no sucede en la lengua
verbal, que a nivel esttico puede hablar
de sus propias formas; ni en la pintura,
que puede pintar sus propias leyes; y
menos an en la msica que solamente
organiza relaciones sintcticas internas
a su propio sistema), el arquitecto est
condenado, por la misma naturaleza de
su trabajo, a ser con toda seguridad la
nica y ltima figura humanstica de la
sociedad contempornea; obligado a
pensar la totalidad precisamente en la
medida en que es un tcnico sectorial,
especializado, dedicado a operaciones
especficas y no a hacer declaraciones
metafsicas.
La comprensin del conjunto del conocimiento como un todo fluido

ha proporcionado un gran dinamismo al pensamiento arquitectnico
contemporneo. En este mundo veloz, la arquitectura se ve severamente lastrada por la lentitud intrnseca de los procesos constructivos. No puede permitirse alimentar la tabla estadstica de resultados
exclusivamente con sus propios aciertos y errores. Es, por lo tanto,
pertinente y necesario, el establecimiento de analogas con actividades paralelas mucho ms giles. Como mnimo permiten saltar muchos estadios intermedios, evitar errores ya contrastados en otras
disciplinas y establecer hiptesis de trabajo ms avanzadas, con velocidad impensable dentro del marco exclusivamente arquitectnico.
Sin embargo, a la vez que lo anterior, tambin es muy patente la prdida de autonoma, contenido e identidad de lo arquitectnico. La arquitectura tiene implantada en su naturaleza la obligacin de ser, tal y
como afirmaba Eco, una respuesta compleja a mltiples interrogantes
que provienen de muy distintos mbitos. Lo cultural, lo social, lo tico,
lo poltico, lo econmico, lo tcnico, etc, todo ello ha formado parte
siempre de la arquitectura. De tal modo que, la interdisciplinaridad
que ha tenido efectos muy positivos en todos los mbitos cientficos,
CAPTULO 2
114
enriqueciendo una actividad matriz que sala a buscar fuera de si

misma modelos para su desarrollo, en el caso de la arquitectura ha
derivado, en no pocos casos, en el intento de apropiacin o suplantacin completa de una disciplina por otra.
el proyecto como proceso de

lgica cientfica
La evolucin de los planteamientos urbansticos es muestra evidente

de este proceso de la adopcin precipitada y completa de principios
externos, que ha conllevado la renuncia a la bsqueda de una respuesta propiamente arquitectnica4. A pesar de su coherencia cientfica y objetividad manifiesta, muchas de estas respuestas tomadas
prestadas de campos afines (economa, sociologa, geografa, etc.),
han demostrado pronto su extrema parcialidad y su incapacidad para
configurar el complejo mecanismo que constituye el tejido urbano.
La formulacin de La Fonction Oblique convive con esta paradjica
doble exigencia a que se ve sometida la arquitectura. Parent y Virilio
contemplaron con envidia los enormes avances que se producan en
muchas otras reas de conocimiento: teoras hidrulicas, balstica,
sociologa, etc. Con su teorema oblicuo pretendieron construir una
respuesta especficamente arquitectnica a ese mismo escenario,
asumiendo sus mismos principios de referencia: dinamismo, fluidez,
mutabilidad, desequilibrio controlado, etc Sin embargo, al mismo
tiempo que realizaban su propuesta, comprobaban perplejos como
muchas nuevas disciplinas intentaban, desde su parcialidad, apropiarse de la totalidad del discurso arquitectnico, ante la pasividad o
incluso con la complicidad consciente o inconsciente de los propios
arquitectos. Y elevaban un enrgico discurso de denuncia contra estas actividades exteriores a la arquitectura que pretendan suplantarla
en su totalidad.
el proyecto como proceso de lgica cientfica

El tercer grupo de seales de la influencia del proceder cientfico en la arquitectura se refiere al propio proceso del proyecto, ms
all de los aspectos tecnolgicos del mismo o de la bsqueda de
paralelismos parciales con otras disciplinas. Es un hecho constatable que el proyecto de arquitectura en si mismo tambin est siendo
empujado a abandonar el discurso hermtico, autorreferencial y sua-
115
4. Alfonso Vegara, Juan Luis de las Rivas: Territorios Inteligentes, Los orgenes
del urbanismo moderno, 2004, pg. 37:
El futuro de la ciudad y de sus procesos
de transformacin no puede abandonarse a una lgica descriptiva. Muchas
disciplinas como la geografa, la economa, la sociologa, adoptan una visin
prospectiva desde la base de tendencias
histricas o sobre el estudio de fenmenos de cambio experimentados por las
ciudades en otros contextos. Son formas
de aproximarse a la ciudad del futuro
imprescindibles, pero insuficientes.
vemente taumatrgico. La inspiracin artstica difcilmente comunicable, se est viendo obligada a dejar su sitio a la explicacin cientfica
y objetiva de los procesos de toma de decisiones. El motivo ltimo
de este desplazamiento se encuentra obviamente, en la certeza y la
sensacin seguridad colectiva que proporciona el razonar que llamamos lgico, frente a la arbitrariedad aterradora que acompaa a la
inspiracin individual.
La posibilidad de arrojar luz sobre el oscuro momento de la concepcin inicial de la arquitectura resulta desde luego muy tentadora. Una
vez que ha sido aceptada la sistematicin y traduccin al lenguaje
cientfico, de una gran parte del proceso de desarrollo del proyecto
de arquitectura as como la construccin tecnolgica del mismo, solo
resta el instante inicial como enigma por resolver de esta incmoda
ecuacin. En caso de ser posible la neutralizacin de esta ltima e incmoda incognita, se podra enviar definitivamente toda la disciplina
al mbito de los problemas resueltos y evitar la posibilidad de error o
fracaso, que resulta cada vez ms intolerable.
Una solucin de compromiso adoptada para este pequeo instante
que resiste todava impermeable a los esfuerzos de la ciencia, ha sido
sencillamente ignorarlo: Eliminar contemplar la existencia del momento inicial de proyecto, al que algunos aluden como inspiracin, creatividad, imaginacin o iluminacin mgica en estado puro. En este
marco conceptual, se traslada el gnesis del proyecto de arquitectura
a un estado inmediatamente posterior en el que ya es posible aplicar
toda la sistemtica y tipificacin de una investigacin cientfica. Entendido de esta manera, el proyecto aparece como de una sucesin
ms o menos compleja de interrogantes del tipo problema-solucin.
En funcin del grado de formacin del arquitecto y de su conocimiento de experiencias anteriores o similares, su trabajo consiste en
seleccionar del finito abanico de respuestas conocidas y posibles,
la que resulte idnea para el caso particular que le ocupa. En gran
medida desde esta ptica es comprensible el xito y la tentacin recurrente que han supuesto a lo largo de la historia el establecimiento
de los estilos y las tipologas arquitectnicas: Delimitan unos escuetos marcos que se aceptan como nicos, y reducen la disciplina a la
de habilidosa aplicacin de unos estrictos modelos comprobados en
su validez y universalidad con anterioridad. En ese campo de juego
CAPTULO 2
116
tanreducido, es rigurosamente cierto que se minimizan los riesgos de

equivocacin y se obtiene la tranquilizadora sensacin de proporcionar la nica respuesta posible.
Sin embargo, ya a finales del siglo XIX, la propia lgica cientfica evidenci la insuficiencia de esta trampa racional de acotar el campo de
juego en lugar de enfrentar el problema en su autntica dimesin. El
esquema problema-solucin no es capaz por si mismo de explicar la
evolucin y el avance del conocimiento. El filsofo Charles Sanders
Peirce, puso de manifiesto la incapacidad de los procesos lgicos
deductivo e inductivo caractersticos de la ciencia para constituirse
en una explicacin aceptable de los descubrimientos cientficos producidos a lo largo de la historia. Son manifiestamente insuficientes
para comprender el proceso intelectual que acompaa cualquier invencin novedosa. Peirce tena una profunda conviccin en la absoluta necesidad de localizar y definir con precisin un tercer modo
autnomo de razonamiento lgico y cientfico, con la misin exclusiva
de llegar con la racionalidad a aquellos extremos que la deduccin y
la induccin se muestran incapaces de alcanzar. Para ello y a lo largo de toda su vida Peirce fue acotando y matizando el concepto de
hiptesis aristlico, hasta llegar a la delimitacin del modo de razonar
abductivo.
A partir del singular caso de La Fontion Oblique, la pretensin de
esta investigacin consiste en confirmar la validez de afrontar la interpretacin del proyecto de arquitectura desde la metodologa cientfica. Gran parte del razonamiento seguido por Parent y Virilio en la
definicin de su teora, se sita con firmeza dentro de la ms estricta
lgica y racionalidad. Sin embargo, esa misma rotundidad, hace tambin muy evidente la exigencia de una explicacin satisfactoria para
invencin inicial de la unvoca solucin morfolgica que proponen
como conclusin de su teorema: la oblicua.
La Fontion Oblique en un ejemplo idneo para confirmar que gran
parte de las dificultades de traduccin del proceso del proyecto de
arquitectura a los trminos del lenguaje cientfico derivan del hecho
de que por tal, se ha entendido exclusivamente el modo de razonar
deductivo e inductivo. Se obvia sistemticamente la tercera inferencia
lgica abductiva definida y acotada por Peirce, que es precisamente
117
Charles Sanders Peirce
aquella que permite un acercamiento ms completo a su comprensin. Es cierto que no son asumibles las [no] explicaciones mgicas
del proyecto de arquitectura. Pero es aun menos tolerable reducir
su naturaleza a una mera sucesin de razonamientos deductivos e
inductivos, que, tal y como evidenci Charles Sanders Peirce hace
ms de cien aos, ni siquiera son suficientes para la construir una
explicacin vlida para los resultados de investigacin cientfica ms
elemental.
Charles Sanders Peirce
5. Jaime Nubiola, filsofo espaol,

nacido en 1953, profesor de la Universidad de Navarra, ha participado y dirigido
cursos, seminarios, programas de
investigacin y publicaciones nacionales
e internacionales centrado en la figura y
la produccin de Charles Sanders Peirce
(para ms informacin consultar: www.
unav.es/users/cv-nubiola.html)
6. Jaime Nubiola, Razn y Palabra, La
abduccin o lgica de la sorpresa, Introduccin, Febrero-Abril 2001, pg. 2:
Durante dcadas la figura y el pensamiento de Charles S. Peirce han estado
prcticamente relegados al olvido, pero
desde finales de los 70 hay un estallido
de inters entorno al cientfico y filsofo
norteamericano. La mayora de la gente
jams ha odo hablar de l, pero lo oirn,
dej escrito el novelista americano Walter
Percy, y parece que aquella profeca est
comenzando a cumplirse La interpretacin del pensamiento de Peirce ha
sido objeto durante aos de un amplio
desacuerdo, debido en parte a la presentacin fragmentaria de su obra.
7. Charles Sanders Peirce, Collected
Papers of Charles Sanders Peirce, 8
volmenes, C. Hartshorne, p. Weiss y A.
Burks Editions, Harvard University Press,
Cambridge, Massachusets, 1936-1958
( a partir este momento se citar esta
obra como CP seguido del nmero del
volmen y pargrafo y ao).
Ni pretende ni podra este trabajo convertirse en un estudio experto de la abduccin peirceana. El complejo pensamiento del filsofo norteamericano sigue siendo hoy en da enormemente controvertido entre los autnticos especialistas. Durante dcadas sus ideas
han sido mayoritariamente ignoradas pero desde finales de los aos
setenta hay un gran inters en torno a sus ideas. El filsofo espaol
Jaime Nubiola5 encuentra el motivo de gran parte de esta falta de valoracin de su obra en la dificultad de su interpretacin debida fundamanentalmente a la presentacin fragmentaria de la misma6, sus Collected Papers7. A pesar de ello, los estudiosos peirceanos parecen
haber reconocido ya la coherencia y la sistematizacin del conjunto
de su pensamiento.
Este trabajo se limita a esbozar las lneas fundamentales de las ideas
de Peirce: la evolucin de la definicin del concepto de abduccin; la
descripcin de su mecanismo de funcionamiento lgico; sus caractersticas; y los tipos de abduccin ms generalizadamente aceptados.
Todo ello dirigido a delimitar un marco argumental no especializado,
pero s suficientemente preciso como para permitir valorar la pertinencia de contemplar la intervencinde esta inferencia lgica dentro
del campo del proyecto arquitectnico. Por lo tanto, en primer lugar
se realiza una descripcin de la abduccin desde el punto de vista
genrico, para procurar a continuacin su particularizacin en el caso
del proyecto del arquitecto.
CAPTULO 2
118
deduccin, induccin e hiptesis
Charles Sanders Peirce, cientfico y filsofo a un tiempo, pretendi desentraar cual era realmente la lgica de la ciencia. Sus primeros trabajos en este campo se dedicaron a la clasificacin de los
argumentos, de los diversos modos de inferencia. Es decir, los diferentes modos en que una conclusin verdadera puede seguirse de
unas premisas. Partiendo de las formas de razonamiento expuestas
por Aristteles, Peirce en el ao 1878 en su artculo Deduccin, induccin, hiptesis, delimita su definicin de los tres modos de inferencia lgica. Para ello define su propia terminologa de regla, caso y
resultado para referirse a las premisas aristotlicas8 (premisa mayor,
premisa menor y conclusin).
Charles Sanders Peirce (1839-1914)
Siguiendo el modelo de razonamiento del silogismo aristotlico, Peirce expone su clebre ejemplo de las judas en el que aclara su terminologa y para muestra el contraste entre los diversos tipos de razonamiento. Con este ejemplo se concreta lo que algunos autores han
denominado su primer concepto de abduccin, o la abduccin en el
Peirce joven.9
Imaginemos que entramos en una habitacin en la que hay varias bolsas de judas. Nos acercamos a una bolsa que sabemos que exclusivamente contiene judas blancas. Sacamos un puado, y, antes de mirar
el contenido de nuestra mano, podemos afirmar que todas las judas sern blancas. Esto ha sido una deduccin necesaria: Aplicacin de una
regla a un caso para establecer un resultado. De forma esquemtica:
8. CP, 2.620, 1878.

La llamada premisa mayor formula
una regla, como, por ejemplo, todos los
hombres son mortales. La otra premisa,
la menor, enuncia un caso sometido a
la regla; como Enoch era un hombre.
La conclusin aplica la regla al caso y
enuncia el resultado: Enoch es mortal.
Toda deduccin tiene este carcter; es
meramente la aplicacin de las reglas
generales a los casos particulares.
9. El ejemplo de las judas se cita de
CP, 2.621-623, 1878.
119
DEDUCCIN
REGLA:
Todas las judas de esa bolsa son blancas
CASO:
Estas judas estaban en esa bolsa
RESULTADO:
Estas judas son blancas
La induccin es una inversin del razonamiento deductivo.

Imaginemos ahora que no conocemos el color de las judas de una bolsa. Extraemos un puado. Lo miramos y comprobamos que todas las
judas son rojas. Espontneamente inferimos que el resto de la judas de
la bolsa tambin sern rojas.
INDUCCIN
Portada del libro Volumes I and II, Collected

Papers of Charles Sanders Peirce, Principles
of Philosophy, Elements of Logic, editado por
Charles Hartshorne y Paul Weiss en Harvard
University Press, Cambridge, Massachusets
(la coleccin completa se public entre los
aos1936 y1958).
CASO:
RESULTADO:
Estas judas son rojas
REGLA:
Todas las judas de esa bolsa son rojas
En el razonamiento inductivo, inferimos la regla a partir del caso y el

resultado. La deduccin solamente explica. La conclusin no aade
nada a las premisas. La induccin por el contrario ampla. La conclusin no estaba contenida previamente en las premisas.
Por otra parte, la induccin, al contrario de la deduccin, no tiene
un carcter necesario. Es decir: podra haber una juda blanca en el
interior de la bolsa.
Pero existe una tercera forma de combinar estas tres afirmaciones.
Supongamos ahora que al entrar en la habitacin nos encontramos con
varias bolsas de judas y un puado de judas blancas encima de la
mesa. Examinamos el contenido de todas las bolsas y comprobamos
que solo una de ellas contiene exclusivamente judas blancas. Entonces
nosotros inferimos que probablemente el puado de judas blancas de
encima de la mesa proviene de esa bolsa.
Volviendo al esquema:
CAPTULO 2
120
ABDUCCIN
la abduccin del Peirce maduro
REGLA:
Todas las judas de esa bolsa son blancas
RESULTADO:
Estas judas son blancas
CASO:
Este razonamiento es una hiptesis, una conjetura, una suposicin
En aquel momento, 1878, Peirce aun no utilizaba el trmino abduccin. Pero ya define el procedimiento lgico de modo del razonamiento: la inferencia de un caso a partir de una regla y un resultado. Al
igual que la induccin, la inferencia hipottica no es necesaria sino
simplemente probable. Y tambin al igual que la induccin, es ampliativa puesto que su conclusin tampoco est contenida en las premisas.

Peirce no era exclusivamente un filsofo o un lgico. Tanto su
formacin como su actividad profesional obligan a considerarlo tambin un cientfico profesional de pleno derecho. Sus estrictas investigaciones tuvieron una relevancia considerable en la poca, y realiz
importantes contribuciones en reas de conocimiento como la geodesia o la astronoma, fundamentadas en el ms slido y riguroso
empirismo. Desde esta vertiente cientfica de su actividad, el proceso
de creacin de hiptesis que haba definido en su juventud, fue cobrando una importancia creciente en su pensamiento. Su explicacin
inicial de la abduccin evolucionar hacia una formulacin muchoms pragmtica derivada de la observacin de los procesos de la
investigacin cientfica.
Segn Aristteles la admiracin se sita en el inicio de toda investigacin. Peirce coincide sin duda con esta afirmacin, pero aade que el
detonante de cualquier genuina investigacin es la sorpresa. La sorpresa siempre se presenta asociada a una irritante sensacin que nos
empuja a intentar comprenderla, para evitar que vuelva a producirse.
Qu es lo que hace sorprendente un fenmeno? La sorpresa nace
de la quiebra o ruptura de una expectativa.10 La actividad investiga-
121
10. CP, 7.188, 1901:

Cada rama de la ciencia comienza con
un nuevo fenmeno que viola algn tipo
de expectativa inconsciente.
dora se inicia con un choque contra una anomala, contra un accidente. Afirma Peirce que la sorpresa no es simplemente la irregularidad
(pone el ejemplo de los rboles en el bosque que no se colocan siguiendo una trama regular, y nadie se sorprende por ello). Lo que nos
sorprende es ms bien la regularidad inesperada (imaginemos que
nos encontrramos de repente con un bosque donde efectivamente
los rboles siguieran un rgido esquema cartesiano), o bien la rotura
de aquella regularidad que esperbamos encontrar.
La sorpresa, la ruptura de la expectativa o el hbito, produce una
cierta irritacin y demanda expresamente una explicacin. Una explicacin que racionalice aquello que ha sucedido. Una explicacin que
genere nuevas expectativa o nuevos hbitos, que impidan que esa
sorpresa vuelva a producirse.11
De este segundo modo explica a partir de 1901, el Peirce maduro, la
estructura lgica de la abduccin. En sus lecciones sobre pragmatismo
publicadas en el ao 1903, resume el proceso esquemticamente:12
Se observa un hecho sorprendente C;
pero si A fuese verdadero, entonces C sera una cosa corriente;
luego hay razones para sospechar que A es verdadero.
11. CP, 7.192, 1901:

Lo que hace la explicacin de un
fenmeno es proporcionar una proposicin que, si se hubiera sabido que era
verdadera antes de que el fenmeno se
presentase, hubiera hecho el fenmeno
predecible, si no con certeza, al menos
como algo muy probable. As pues, hace
el fenmeno racional, es decir, lo convierte en una consecuencia lgica, ya sea
necesaria o muy probable.
12. CP, 5.189, 1903.
abduccin o lgica de la sorpresa, Introduccin, Febrero-Abril 2001, pag 7:
el carcter sorprendente del hecho
referido en la primera premisa y el trabajo
de la imaginacin en la segunda cuando
descubre que si determinada hiptesis
fuera verdadera convertira el hecho sorprendente en un acontecimiento normal,
razonable, y por tanto no sorprendente.
Como afirma Jaime Nubiola las claves para comprender esta estructura lgica definida por Peirce son dos:13 la sorpresa de la primera
premisa y la imaginacin necesaria en la construccin de la segunda
para eliminar ese mismo carcter sorpresivo
Por una parte, esta explicacin ampla el rgido esquema de la lgica
clsica que manej Peirce en su primera definicin. Y por otra, arroja
la abduccin al territorio de la creatividad, de la imaginacin para
crear las hiptesis explicativas probables de los fenmenos sorprendentes o anomalas. Es esta estructura conceptual la que ha causado tantas dificultades a distintos autores para entender la abduccin
como inferencia lgica propiamente dicha. Cmo es posible agrupar
en una misma clasificacin la certeza absoluta del razonamiento deductivo con la debilidad del razonar abductivo?
Sin embargo, para la mayora de los tericos, no existe mejor sitio
CAPTULO 2
122
donde enmarcarla.14 No es posible ignorar o siquiera minimizar la importancia de una estructura lgica o algica (no es relevante realmente) que es absolutamente imprescindible para explicar aquello
que ms sorprenda a Peirce: la velocidad de la introduccin de ideas
nuevas en el trabajo cientfico, que resultaba simplemente inexplicable mediante la aplicacin del ms elemental clculo de probabilidades. Es sorprendente la aparente facilidad y agilidad con la que los
cientficos de todas las pocas han encontrado la hiptesis correcta
para los fenmenos ms complejos.
Es ms: la actividad cotidiana del ser humano, est plagada de infinidad de decisiones y conclusiones que se alcanzan continuamente
y que desbordan con mucho los mbitos de la deduccin y la induccin. La utilizacin de la inferencia abductiva es tan automtica que
su presencia se hace ms evidente en aquellos casos en que fracasa
la adopcin de la hiptesis explicativa que aquellos en que acierta.15
Estos fracasos sucesivos la existencia de un proceso lgico especfico y autnomo que ha luchado denonadadamente por construir la
hiptesis adecuada.
guessing
Constatado el hecho de que abducimos, la siguiente cuestin es
inevitablemente, cmo lo hacemos? Este es quizs el punto donde
el pensamiento de Peirce que se hace ms oscuro y donde recurre a
una terminologa y unos conceptos aparentemente muy alejados de
la slida concatenacin de los razonamientos lgicos: adivinacin,
guessing.16
Cmo es posible que la simple adivinacin alcance la categora de
inferencia lgica racional? La afirmacin parece relativizar de forma
substancial todo lo anterior y dar la razn a aquellos lgicos que se
niegan a incluirla en la misma clasificacin que la deduccin y la induccin.
Peirce aplic su propia definicin de abduccin a la hiptesis de su
existencia:17
123
guessing
14. Idem. anterior, pg. 5:
Muchos lgicos, la dejan sin clasificar,
como si su importancia fuera demasiado
pequea para tener derecho a un lugar
propio Ellos evidentemente olvidan
que ni la deduccin ni la induccin
pueden jams aadir lo ms mnimo a los
datos de la percepcin.
15. Donald Davidson, Dialctica 39,
Incoherence and Irrationality, 1985:
Era un da clido, las puertas estaban
abiertas. Yo viva en una de las casas
adosadas en las que vivan los miembros
del profesorado. Entr por la puerta. No
me sorprendi encontrar a la esposa de
mi vecino en la casa: ella y mi esposa a
menudo se visitaban. Pero me sorprend
un poco cuando, mientras me acomodaba en una silla, me ofreci una bebida.
Mientras estaba en la cocina preparando
la bebida not que los muebles haban
sido reacomodados, algo que mi esposa
haca de tiempo en tiempo. Y entonces
me di cuenta de que los muebles no
solo haban sido reacomodados, sino
que muchos eran nuevos o nuevos para
m. La verdadera revelacin comenz
cuando lentamente me vino a la mente
que la habitacin en la que estaba era
una imagen invertida de aquella que me
era familiar; escalera y chimenea haban
intercambiado lugares. Haba entrado en
la casa de al lado.
16. CP, 2.102, 1903:
La abduccin es aquella clase de operacin que sugiere un enunciado que no
est en modo alguno contenido en los
datos de los que procede. Hay pues un
nombre ms familiar para ella que el de
abduccin, pues no es ni ms ni menos
que adivinar.
17. CP, 5.172 1901:
Considrese la multitud de teoras que
habran podido ser sugeridas. Un fsico
se topa con un fenmeno nuevo en su
laboratorio. Cmo sabe si las conjunciones de los planetas nada tienen que
ver con l o si no es quizs porque la
emperatriz viuda de China ha pronunciado por casualidad hace un ao, en
ese mismo momento, alguna palabra de
poder mstico, o si estaba presente un
genio invisible? Piensen en los trillones
de trillones de hiptesis que habran
contextos
podido hacerse, de las cuales solo una
es la verdadera; sin embargo, al cabo de
dos o tres conjeturas, o a lo sumo una
docena, el fsico atina muy cerca de la hiptesis correcta. Por azar no habra sido
verosmil que lo hiciera en todo el tiempo
que ha transcurrido desde que solidific
la tierra.
18. CP, 6.476, 1908.
19. Marianne. Ayim, Transactions of
Charles Sanders Peirce Society 10, Retroduction: The Rational Instinct, 1978
abduccin o lgica de la sorpresa, Introduccin, Febrero-Abril 2001, pg. 7.
21. Se cita de forma resumida parte del
ensayo Michael Hoffmann, C. S. Peirce y
la Abduccin, Analoga Filosfica XII/1,
1-187, Hay una lgica de la abduccin?, 1998, pag 3-5, en la que se detallan los 10 pasos argumentales con los
que intenta el autor aclarar el concepto
de instinto de Peirce:
I. La caracterstica central de la epistemologa de Peirce es que toda cognicin
est mediada por signos o elementos de
generalidad. Desde la percepcin hasta
el razonamiento matemtico.
II. La cognicin mediada por signos
implica que cada conjunto de datos
establecidos como punto de partida de
una inferencia abductiva nunca se da en
estado puro. Estar determinado siempre
por modos de percepcin, por perspectivas, por teoras previas, etc. Cada
cognicin est incrustada en un conjunto
de contextos utilizando el trmino en
el sentido de Gregory Bateson: como la
relacin de mutua dependencia entre los
hbitos de entidades diversas Distingo
tres tipos de contextos relevantes para la
argumentacin: Contextos de capacidades naturales de las entidades vivas en
tanto que se desarrollan con relacin a
ciertos ambientes naturales; contextos
de saber hacer prctico, de tecnologa desarrollada con relacin a ciertas
propiedades del mundo; y contextos
sociales entre los hbitos de individuales,
en relacin con creencias o experiencias
previas . Los contextos son las reglas o
leyes que determinan las posibilidades
de percepcin y razonamiento.
El filsofo norteamericano contempla un hecho sorprendente: la actividad cientfica alcanza la explicacin verdadera de los fenmenos
que observa, tras un nmero relativamente pequeo de intentos. Para
explicar este hecho es posible construir la siguiente hiptesis explicativa: El ser humano est dotado de una capacidad instintiva para
adivinar las leyes de la naturaleza. En este caso el hecho sorprendente dejara de serlo, y la hiptesis explicativa que hemos creado
probablemente sea cierta.
Esta es la cuestin ms relevante de las ideas de Peirce sobre el razonar abductivo, y, a su vez, la que causa ms fuertes controversias entre los estudiosos. Para Peirce, los seres humanos disponen un guessing instinct18, una capacidad para conjeturar, no ciega ni infalible por
supuesto, pero anloga al instinto animal que permite a los pjaros y
a las avispas volar. Acude a la peculiar afinidad entre nuestra capacidad cognoscitiva y la naturaleza, para explicar la eficacia de nuestra investigacin cientfica. Algunos autores19 han denominado a esta
capacidad, instinto racional, ya que participa tanto del desarrollo de
nuestros instintos innatos como del proceso de adaptacin racional al
entorno. Jaime Nubiola prefiere llamarla sencillamente, creatividad.20
contextos
A pesar de todas estas explicaciones, la respuesta adivinatoria
derivada de un poder instintivo del ser humano que proporciona Peirce, no resulta del todo satisfactoria. La cuestin clave sigue siendo
cmo es posible crear o inventar hiptesis.
Para ello es necesario contemplar el conjunto de la produccin de
Peirce:
Peirce es considerado uno de los padres de la semitica. El aspectocentral de su planteamiento es su definicin de la estructura tridica
bsica del signo que conforma la relacin lgica de nuestro conocimiento como un proceso de significacin. Su argumento afirma que
toda sntesis proposicional implica una relacin significativa, una semiosis, en la que se articulan tres elementos: El signo o representamen, algo que est para alguien en lugar de algo. El objeto, que es
CAPTULO 2
124
aquello que representa el signo. Y el interpretante, que es el signo

causado por el signo original en la mente de quien lo interpreta.
Este ltimo es el elemento distintivo y original en la explicacin de
la significacin de Peirce. El interpretante convierte a la relacin de
significacin en una relacin tridica, frente al dualismo cartesiano o
estructuralista. El signo media entre el objeto y el interpretante, el interpretante relaciona el signo y el objeto, y el objeto funda la relacin
entre el signo y el interpretante. Las personas o intrpretes son portadores de interpretantes, de interpretaciones. El signo crea algo en la
mente del intrprete, y ese algo creado por el signo, ha sido creado
tambin de una manera indirecta y relativa por el objeto del signo.
La aportacin singular de Peirce por lo tanto consiste en poner de
manifiesto que, si se acepta que los procesos de significacin son
procesos de inferencia, tambin debe aceptarse que la mayor parte
de las veces, esa inferencia es de naturaleza hipottica o abductiva:
es decir, implica siempre una interpretacin y tiene un cierto carcter de conjetura. Nuestra interpretacin es siempre falible, puede ser
siempre mejorada, corregida, enriquecida o rectificada.
Por otra parte, tambin se atribuye a Pierce, el papel de fundador del
pragmatismo, entendido ste como el mtodo de resolver confusiones
relacionando el significado de los conceptos con las consecuencias
que derivan de los mismos. En este sentido y en el marco del razonar
abductivo, el concepto de lgica de Peirce, se vincula estrechamente
a la eficacia del razonamiento. Es decir: es adecuado calificar de lgico un proceso cuando satisface unas normas que hemos establecido
para l, que derivan fundamentalmente de la eficiencia de las mismas para llevar el proceso a completar el fin que le hemos asignado.
Diferentes fines, requieren diferentes normas. Pero el carcter lgico
depende exclusivamente de la existencia de normas y de su eficacia.
Un concepto de lgica por lo tanto, orientada a un fin concreto.
Teniendo en cuenta estas dos consideraciones, Michael Hoffmann de
la Universidad de Bielefeld en Alemania proporciona algunas pautas
con las que profundiza en el carcter lgico de la abduccin. Elabora
un razonamiento en diez pasos21 que intentan acotar el proceso de
seleccin de la hiptesis correcta del infinito nmero de las posibles.
125
contextos
III. Los contextos no son eternos. Son
parte de un proceso en constante
evolucin. Tampoco son independientes
de los hechos o del particular estado de
las cosas que determinan. Existe una
determinacin mutua entre lo general y lo
particular, una co-evolucin de ambos.
IV. Si la cognicin de cualquier signo est
mediada por unos contextos determinados, lo mismo ocurrir para los hechos
sorprendentes que seala Peirce en su
explicacin de la abduccin, al menos
en la medida que son perceptibles. Para
transformar la nocin psicolgica de sorpresa en una forma ms lgica, puede
decirse que un hecho sorprendente es
un hecho que no se ajusta a las expectativas generadas por ciertos contextos de
creencia.
V. El hecho sorprendente s debera ser
una consecuencia de cierta serie de contextos. Al no ser as, debemos dudar de
la adecuacin del conjunto de contextos
que hemos manejado. Para que efectivamente, se supere la situacin de sorpresa
propongo la reordenacin el conjunto de
contextos.
VI. Pero cmo conseguir esta reordenacin? La abduccin ante hechos
sorprendentes, consiste en la bsqueda
de un nuevo modo de percepcin de
estos hechos.
VII. La condicin central para adquirir
nuevas perspectivas es la actividad. El
razonamiento deductivo se caracteriza
por ser esttico. Para encontrar un nuevo
punto de vista es necesario el desplazamiento, la actuacin o la representacin.
Es significativo el razonamiento que Peirce denomin diagramtico. La esencia
de este pensamiento es crear nuevas
representaciones a partir de una dada.
La clave est en que, en un continuo de
representaciones posibles, una de ellas,
nos empuja a percibir nuevas relaciones
o una nueva estructura organizativa del
conjunto de datos inicial.
VIII. En este punto y aunque con mayor
precisin, se vuelve a la necesidad de
instintos, establecida por Peirce, para
detectar entre las millones posibles, la
representacin verdadera, que producir
el avance del conocimiento.
tipos de abduccin: fuerte y dbil
IX. El filsofo Nicholas Rescher ha

sustituido la misteriosa capacidad de
intuicin o instinto, por una metodologa
desarrollada histricamente para guiar la
bsqueda de hiptesis que se acomoden
a los datos eficazmente. Sin embargo,
esta definicin, es aun ms imprecisa
que el instinto peirceano.
X. De modo que, lo que procede es intentar definir con la mayor claridad posible,
el concepto de instinto de Peirce. De sus
escritos, se detectan cuatro caractersticas principales en la nocin de instinto
pierciana: a) los instintos tambin tienen
sus contextos; b) si los instintos de los
animales experimentan modificaciones
bajo nuevas experiencias, con mucho
mayor motivo, debemos suponer que
los instintos humanos, estarn sujetos a
mutaciones en funcin de la variacin
de sus contextos; c)los instintos son un
modo de actuar general inseparables de
su manifestaciones en acciones particulares; d) finalmente, Peirce establece un
objetivo final para estos razonamientos
instintivos: la probable perpetuacin del
ser humano.
22. Umberto Eco, Semitica y filosofa del
lenguaje, 1990.
Seala Hoffmann que, a efectos argumentales, es equivalente entender como Umberto Eco en su abduccin creativa,22 que la hiptesis
explicativa de un fenmeno tiene que ser inventada ex novo, o que
existe una coleccin infinita de ellas, entre las que hay que seleccionar la correcta. El argumento utiliza el concepto de contexto que toma
de George Bateson,23 como determinante para la seleccin hiptesis.
Para Hoffmann cuando un hecho sorprende al cientfico y desencadena su investigacin, significa que, por algn motivo, no se adeca
al conjunto de contextos con los que lo ha contemplado. Si fueran los
edecuados, el hecho sera esperable y no se producira el efecto sorpresivo. De tal modo que para superar esa sorpresa lo que procede
es hacer es acometer la reordenacin de los contextos bajo la que se
contempla el hecho.
Desde esta ptica se pueden establecer tres conclusiones que sern
relevantes para su aplicacin al proyecto o abduccin arquitectnica:
El ambiguo concepto peirceano de instinto, enfatiza una concepcin contextual del conocimiento. De manera que la referencia a los instintos no destaca las capacidades innatas,
sino ms bien, la adecuacin de ciertos hbitos de accin
dentro de determinadas situaciones. Su funcin es definida
por su relacin con el mundo.
Cmo hace el cientfico para descartar inicialmente la mayora de las hiptesis imposibles para explicar un descubrimiento, aquel fenmeno que tanto sorprenda a Peirce? Hoffmann
esboza una respuesta: El rango de las hiptesis aceptables
como posibles est muy limitado por una compleja interaccin de diversos contextos detectados en esa situacin.24
A la vista de este carcter constrictivo de las contextos, puede realizarse la siguiente definicin en positivo con respecto
a la abduccin de una hiptesis: ser lgica, si y solo si
est determinada por un cierto conjunto de contextos asumidos como relevantes en la situacin determinada.25
23. Gregory Bateson, Collected Essays

in Anthropology, Psychiatry, Evolution and
Epistemology, Steps to an Ecology of
Mind, 1972.
24. Michael Hoffmann, C. S. Peirce y
la Abduccin, Analoga Filosfica XII/1,
1-187, Hay una lgica de la abduccin?, 1998, pag 6.
25. Idem. anterior.
Para Hoffmann, desde el punto de vista de la lgica general, la expresin relevantes en la situacin, sigue sin ser lo suficientemente
precisa, pero el problema parece ya irresoluble. No es fcil un mayor
CAPTULO 2
126
grado de restriccin de las hiptesis posibles sin entrar en el territorio

de la casustica particular. Ms adelante, dentro del campo de lo estrictamente arquitectnico, se profundizar algo ms en este delicado
proceso de seleccin de la hiptesis ms lgica. En este punto ya,
lgica contextualizada.

La inferencia abductiva agrupa en un nico modelo, razonamientos que van desde la construccin de explicaciones casi automticas
realizadas en la actividad cotidiana hasta los descubrimientos cientficos ms sorprendentes de todas las pocas histricas. La enorme diversidad de estos razonamientos ha obligado a muchos especialistas
a intentar clasificarlos en funcin de algunas de sus caractersticas
ms particulares. El propio Peirce estableci un punto de partida para
acometer estas clasificaciones: sus dos definiciones del mecanismo,
la hiptesis del Peirce joven y la abduccin propiamente dicha, descrita en su perodo de madurez.
El semilogo Umberto Eco asocia y ejemplifica el razonar abductivo
con el razonar del detective criminalista: en particular, con el del Sherlock Holmes de Sir Arthur Conan Doyle. Holmes es evidentemente
un personaje de ficcin y, por lo tanto, el universo (utilizando la terminologa de Eco), o el conjunto de contextos relevantes (utilizando
la de Hoffmann), en los que se producen sus razonamientos, quedan
reducidos a los seleccionados y preconfigurados por la mente del
autor de la novela. Al contrario que sucede en la vida real, en este
escenario limitado y acotado, la confirmacin de lo acertado de sus
conclusiones es completa. Pero, dejando de lado esta artificiosa seguridad total en lo ajustado de los resultados, el estudio de diversos
casos de la literatura ha permitido a Eco realizar una clasificacin de
las abducciones en funcin del grado de codificacin de la ley que
se pretende localizar y de la adecuacin de la misma al universo en
est enmarcada ella junto al interpretante.
De este modo, distingue entre hiptesis hipercodificadas, hipocodificadas, abducciones creativas o meta-abducciones.26 Segn Eco, las
dos primeras son las caractersticas por ejemplo, del diagnstico m-
127
26. Umberto Eco, El Signo de los Tres:

Dupin, Holmes, Peirce, Cuernos, cascos, zapatos: Algunas hiptesis sobre
tres tipos de abduccin, 1989.
dico, que parte habitualmente de una sintomatologa parcial e incompleta en grados diversos que pertenecen al mismo universo racional
de la ley o conclusin que pretenden alcanzar. En cambio la abduccin creativa o la meta-abduccin, es la utilizada por la investigacin
criminal: en ella es necesario decidir si el universo (contexto) nuevo
construido por razonamiento abductivo del detective, es probablemente el que reproduce con eficacia lo ocurrido. La concatenacin
de los indicios no conduce por si misma a la conclusin. Sino que es
necesario inventar un nuevo universo para estas seales, una nueva interpretacin capaz de construir una alternativa explicativa vlida
para el conjunto de las mismas. Este salto creativo es la causa, segn
Eco, por la cual es ms estimulante la lectura de novelas policacas
que de diagnsticos mdicos. A pesar de estar ambas fundamentadas en un mecanismo racional de caractersticas similares.
En una lnea similar, Guy Debrock de la Universidad de Nimega en
Holanda clasifica de las abducciones, en su ensayo El ingenioso
enigma de la abduccin.27 Su explicacin es ms intuitiva que la de
Eco y, sobretodo, ser ms eficaz de cara a su aplicacin sobre el
caso del proyecto de arquitectura: Partiendo de las diferencias que
encuentra entre las dos explicaciones que Peirce realiz de la inferencia, clasifica este tipo de razonamientos en fuertes y dbiles, en
funcin de su proximidad con la deduccin.
27. Guy Debrock, C. S. Peirce y la Abduccin, Analoga Filosfica XII/1, 1-187,

El ingenioso enigma de la abduccin,
1998.
Tanto la induccin como la abduccin violan la regla bsica de la

inferencia lgica vlida: la conclusin afirma ms de lo que puede
inferirse de las premisas. nicamente la deduccin proporciona una
certeza absoluta sobre la validez de la conclusin. No es extrao por
tanto, el atractivo que ha supuesto para muchos tericos estudiar la
posibilidad de reducir las tres inferencias a una sola, el razonamiento
deductivo, que en nuestra tradicin occidental, ha sido implcitamente identificado con la estricta racionalidad. Sin embargo, una de de
las mayores contribuciones del pensamiento de Peirce, fue demostrar
a travs de su anlisis de los descubrimientos cientficos, el error de
esta deseada y tranquilizadora equivalencia entre deduccin y racionalidad. Por muy dbiles que sean en sus conclusiones la induccin
y, sobretodo, la abduccin, deben formar parte necesariamente de la
racionalidad para poder explicar el progreso del conocimiento.
CAPTULO 2
128
Afirma Debrock que en muchos de los ejemplos que expone Peirce

en su primera explicacin de la abduccin (o, mejor dicho, hiptesis,
tal y como la denomin en aquel momento), se aprecia en realidad
un razonamiento deductivo disfrazado. Se refiere Debrock a razonamientos como el ya mencionado ejemplo de las bolsas de judas rojas
y blancas. En su perversa inversin del orden de las premisas para
establecer la abduccin conclusiva, se omiten en realidad una serie
de premisas implcitas que transformaran la aparentemente intuitiva
creacin de la hiptesis explicativa, en una mera deduccin: Si fuera explcito que en la habitacin de las judas no ha entrado nadie
ms que el sujeto de la accin, y si tambin se constatara que solo
l conoce el contenido de cada una de las bolsas, la explicacin de
la procedencia de las judas rojas pierde gran parte de su contenido
hipottico para transformarse en una deduccin tramposamente presentada: Ha debido ser l mismo el que colocara el puado de judas
rojas sobre la mesa.
Debrock llama a este tipo de abducciones, dbiles. Aquellos razonamientos en los que un adecuado encadenamiento de razones y
premisas explcitas e implcitas, tomados de un amplio abanico de
campos de conocimiento relacionados, proporcionan deductivamente, la hiptesis buscada. Volviendo a Eco, estas abducciones se encuentran en el entorno de las hipercodificadas definidas por el semilogo italiano. En el otro extremo de la clasificacin, Debrock sita
las abducciones fuertes: aquellas en las que las premisas no llegan
a ofrecer prueba alguna para la obtencin de la conclusin. Estas
corresponden a las denominadas por Eco, abducciones creativas y
meta-abducciones.
La diferencia entre ambas se clarifica al utilizar la terminologa de
Hoffmann de los contextos expuesta con anterioridad: en las abducciones dbiles, la conclusin est incluida, bien de modo explcito o
bien mediante una fuerte analoga, en alguno de los contextos estudiados. No ocurre lo mismo en las fuertes, donde ser necesaria una
reorganizacin completa del hecho estudiado para la construccin
de una conjetura novedosa y unificadora.
Resulta obvio por lo tanto que mientras el razonar cientfico ordinario,
129
razonar cientfico y proyecto de

arquitectura
e incluso toda nuestra actividad diaria, est llena de las primeras,

el pensamiento cientfico revolucionario precisa para su explicacin
de las segundas. La probabilidad de acierto de las primeras es muy
superior a la de las segundas, en razn precisamente a su gran dosis
de deduccin. Una carga deductiva del razonamiento que, al mismo
tiempo que aumenta la certeza del resultado, tambin minimiza la
posibilidad de avance real del conocimiento.
Para Peirce, las tres inferencias forman parte del proceso de conocer:
La abduccin tiene la misin exclusiva de inventar la hiptesis explicativa;
la induccin comprueba mediante la experiencia la validez

de esta hiptesis;
y, finalmente, la deduccin extrae las consecuencias de la

hiptesis validada previamente.
El quehacer cientfico opera en los tres niveles. Pero es indudable, y

esta es la gran aportacin peirceana, la importancia del mecanismo
abductivo inicial y autnomo, que posibilita la intervencin posterior
de la induccin y la deduccin.
razonar cientfico y proyecto de arquitectura

Una vez expuesto el esquema del razonar del cientfico genrico
descrito por Peirce, es posible abordar la particularizacin del mismo
al singular mecanismo de concepcin del proyecto arquitectnico.
Para ello es necesario partir de una afirmacin que, a su vez, tambin
es en gran medida una abduccin:
El proyecto de arquitectura es el resultado de un razonamiento lgicocientfico, de naturaleza fundamentalmente abductiva.
Al igual que en el proceder general, las tres inferencias lgicas son

necesarias y forman parte del desarrollo completo del proyecto de
arquitectura. Por otra parte, las tres fases del proceso lgico, abduccin inicial, comprobacin inductiva y deduccin conclusiva, no son,
CAPTULO 2
130
por supuesto, compartimentos estancos. Se producen penetraciones

de diversas escalas e importancia de unos mecanismos en otros a lo
largo del complejo proceso que supone un proyecto de arquitectura.
Es muy frecuente y necesaria la aparicin continuada de apuntes abductivos, de invenciones, en todas las fases, que deben ser a su vez
continuamente contrastadas (inducidas) y concluidas (deducidas).
Pero esta permeabilidad constante, indiscutible y deseable, no invalida el dibujo global del proceso sino ms bien todo lo contrario: confirma la estructura sucesiva del razonamiento y el papel preponderante
de cada una de las inferencias en cada una de las fases del protocolo
cientfico general del proyecto.
razonar cientfico y proyecto de

arquitectura
En este sentido, es pertinente recordar los tres grandes grupos de seales crecientes de lo cientfico en la arquitectura que se sealaban
al comienzo del captulo. La relevancia de lo tecnolgico-constructivo
se sita preferentemente en la fase deductiva conclusiva del proyecto: el punto en el que se prepara para dar el salto y perder su condicin abstracta e inmaterial, para el que precisa de todo el rigor y
seguridad que le aporta la tecnologa productiva. Por el contrario, la
interdisciplinaridad, maximiza su presencia en la fase inductiva, proporcionando una herramienta veloz de comprobacin y validacin de
las hiptesis planteadas mediante su comparacin con experiencias
provenientes de los ms diversos campos.
Al igual que en las otras ramas del conocimiento que llamaron la atencin de Peirce, la abduccin inicial, la creacin de la hiptesis, es el
punto del proceso del proyecto que presenta ms dificultades para
su estudio sistemtico. En arquitectura, encontramos dos tipos de actitudes errneas frente a esta cierta opacidad al anlisis que presenta
la concepcin inicial del proyecto:
Asumir que esa fase del proyecto no pertenece al universo

de lo racional. Es decir, desestimar la posibilidad de realizar
un estudio racional y cientfico de este instante inicial, entendiendo que pertenece a un mundo interior del arquitecto,
mgico, personal, impermeable e incomunicable.
Negar su existencia y sustituirla por una sucesin ms o menos compleja de razonamientos deductivos, estos s clara-
131
mente objetivados y comprobados empricamente con anterioridad.
abduccin y proyecto (I)
La primera respuesta elude el problema y la segunda persigue una

simplificacin imposible.
La primera pretende en realidad mantener el proyecto de arquitectura dentro del hermtico mundo de la inspiracin arbitraria del artista
iluminado. La segunda propone una reduccin drstica de la complejidad del proceso, hasta convertirlo en un mero encadenamiento de
silogismos elementales. Tal y como expres Peirce, esta argumentacin no es suficiente ni siquiera para explicar los ms sencillos hallazgos cientficos. Ambas posturas son manifiestamente insatisfactorias
para la compresin de la accin de proyectar.
Jaime Nubiola encuentra fuertes conexiones entre la creatividad y la
inferencia abductiva.28 Peirce con su delimitacin del contenido y la
autonoma de la inferencia abductiva, ha proporcionado la herramienta necesaria para que el proyecto de arquitectura pueda considerarse, es posible que definitivamente, dentro de mbito del conocimiento cientfico, que como seala Nubiola, debe superar los lmites del
razonamiento deductivo que an hoy en da intenta autoproclamarse
como nico vlido en la racionalidad humana.
El razonar/proyectar del arquitecto no es solo deducir. Tampoco se
puede limitar a inducir. Razonar/proyectar arquitectura es, sobretodo,
abducir/inventar.

abduccin o lgica de la sorpresa, Introduccin, Febrero-Abril 2001, pg. 5:
Tengo para m que en la comprensin de
la creatividad se encierra una de las claves para superar el materialismo cientista
todava dominante en nuestra cultura que
relega al mbito de lo acientfico, aquellas dimensiones de la actividad humana
no reductibles a un lenguaje fisicalista o
a un algoritmo matemtico. Si comprendiramos un poco mejor el proceso de
generacin de nuevas ideas probablemente entenderamos un poco mejor en
qu consiste realmente la racionalidad
humana.
abduccin y proyecto (I)

En su periodo de madurez Peirce afirma que la abduccin consiste en la construccin de una hiptesis explicativa probable de una
anomala sorprendente. Esta definicin divide en dos fases claramente diferenciadas el mecanismo racional:
Por una parte es necesaria la localizacin de una anomala

sorprendente.
Y por otra, se construye una hiptesis explicativa, que ad-
CAPTULO 2
132
quiere validez precisamente por su condicin de eliminar el

carcter sorpresivo de la anomala, y convertirla, en palabras
de Peirce, en cosa corriente.
anomala y seleccin de contextos

pertinentes
No debera presentar mayores dificultades la comprensin del proyecto de arquitectura como hiptesis. Su innata condicin de futurible
debiera ser suficiente para aceptar de esta naturaleza hipottica. El
proyecto nace encuadrado genticamente en el territorio del conocimiento vago, aproximativo y provisional. A pesar de ello, ni han sido
ni son aun infrecuentes, actitudes que pretenden atribuir al proyecto
la condicin de solucin nica y verdadera, que el arquitecto tiene la
obligacin de descubrir en cada caso particular. Esta actitud ejemplifica el materialismo cientista aun impera en muchas reas de la
escueta racionalidad occidental.
Las otras dos expresiones llave de la definicin de Peirce de la abduccin son la anomala sorprendente que desencadena el proceso y
la capacidad explicativa de la hiptesis construida. Para acometer la
traduccin del proceso cientfico genrico al universo de lo arquitectnico es necesario particularizar el contenido de ambas expresiones:
cules son las anomalas sorprendentes que detecta el arquitecto?;
y, con qu armas cuenta el arquitecto para que su proyectohiptesis explique esa anomala?
El concepto de contextos pertinentes de Michael Hoffmann proporciona las claves para esbozar una respuesta a la primera pregunta.
La segunda obliga a localizar las herramientas especficas del arquitecto que delimitan su mbito autnomo de trabajo y establecen el
marco de su responsabilidad exclusiva.
anomala y seleccin de contextos pertinentes

El anlisis del contexto entendido como situacin concreta y particular, siempre ha formado parte de la fase inicial de acercamiento al
proyecto arquitectnico. Este estudio de la situacin de partida, se ha
centrado mayoritariamente a dos campos fundamentales:
133

pertinentes
La situacin fsica preexistente en la que se implantar la arquitectura (topografa, orientacin, vistas singulares, trfico,
accesibilidad, etc.), a la que tendr que dar respuesta y con
la que tendr que convivir en su nueva configuracin;
Y la situacin programtica o de actividad que la arquitectura alojar.
En ambos casos, resulta sencilla la comprensin de la labor del arquitecto como rastreador de singularidades o peculiaridades sobre las
que construir su propuesta. En definitiva, un trabajo de localizacin
de anomalas en la situacin concreta, a las que el proyecto dar respuesta, corrigindolas o potencindolas, segn su naturaleza y sus
intenciones. La casustica particular que ilustra este proceder habitual es infinita. Baste con citar un par viviendas unifamiliares tremendamente conocidas del siglo XX, para ilustrar cada uno de los dos
grupos de contextos entendidos como situacin:
La morfologa de la Villa Malaparte (1937) de Adalberto Libera, responde fundamentalmente a la singular anomala de la
excepcional situacin fsica de su emplazamiento, sobre los
escarpados acantilados sobre el mar Mediterrneo en Capri.
La anomala programtica provocada por la discapacidad

del propietario de la Casa de Burdeos (1994) anclado a su
silla de ruedas, es determinante en la configuracin del proyecto. Esta circunstancia excepcional presidi la inteligente
solucin en la que Rem Koolhaas obtuvo para su cliente el
milagro de la movilidad total: como no poda moverse libremente por las tres dimensiones del espacio arquitectnico
de su casa, el arquitecto hace que sea la propia casa la que
se mueva a su alrededor, permitindole disfrutar de sus diferentes estancias, vistas y orientaciones, desde su esttica
posicin central en la habitacin/plataforma,
Sin embargo, en su razonamiento sobre el proceso abductivo genrico, Michael Hoffmann aluda la nocin de contexto de George Bateson, que desborda ampliamente los estrechos lmites de unas situaciones particulares, fsicas o programticas como las descritas: El
contexto entendido como las reglas que determinan las posibilidades
CAPTULO 2
134
de percepcin y razonamiento.
Distingua tres tipos de reglas: las determinadas por las capacidades naturales; las derivadas de la tecnologa; y las establecidas por
convicciones o hbitos sociales. Estos contextos, al contrario que la
situacin que es un evento particular y concreto, son de tipo general.
Sin embargo, no son eternos, sino que evolucionan constantemente
junto con la realidad que contemplan. La anomala sorprendente es la
quiebra de una expectativa anunciada por alguno de estos contextos.
O, dicho de otra forma, la falta de concordancia entre un hecho y el
conjunto de los contextos de creencia en los que se encuentra incrustado y con los que co-evoluciona.

pertinentes
Esta nocin del contexto, resulta mucho ms amplia y til para la

comprensin del proceso de deteccin de anomalas sorprendentes
que desencadenan el razonar abductivo del arquitecto. Incluye como
caso muy particular, la acepcin de contexto como de situacin concreta descrita con anterioridad. Pero ensancha su contenido para dar
cabida al complejo entramado de reglas y relaciones en el que el
proyecto de arquitectura se incrusta y pretende dar respuesta:
REGLAS DERIVADAS DE LAS CAPACIDADES NATURALES:
En el primero grupo de la clasificacin que realiza Hoffmann cita
como ejemplo, la percepcin sensorial: las posibilidades que tiene
una entidad de percibir y razonar sobre un hecho est intensamente
relacionado con las caractersticas y capacidades intrnsecas de sus
sentidos.
La capacidad del ser humano de percibir la realidad evoluciona y se
modifica a lo largo del tiempo. En el entorno de la arquitectura, es
indudable la influencia que supuso la aparicin de las mquinas voladoras en la brusca relevancia asumida por la quinta fachada de Le
Corbusier. Repentinamente se mostr la cubierta de los edificios a la
percepcin humana. Un elemento que haba sido considerado hasta
ese momento desde una limitada perspectiva exclusivamente inferior,
y con una misin bsica de proteccin, multiplic sus configuraciones posibles y adquiri una importancia, al menos, similar a la de los
dems planos de cerramiento.
135

pertinentes
En un panorama ms contemporneo, la conciencia de globalidad

tiene mucho que ver con la capacidad de conocer y percibir prcticamente en tiempo real los acontecimientos que suceden en cualquier
punto del planeta. La densidad y la calidad de la red de comunicaciones ha expadido el contexto perceptivo global hasta abarcar la
prctica totalidad de la superficie terrestre. La informacin que antes
deba ser recogida por los sentidos en la experiencia diresta, se ha
multiplicado de modo exponecial, permitiendo el conocimiento intenso y pormenorizado de casi cualquier fugar del mundo en cualquier
instante. La sobre esposicin perceptiva de todo espacio y todo tiempo es total.
Los procesos de cambio o evolucin son monitorizados percibiendo
la mnima variacin o tendencia en su desarrollo. Se han instalado
mecanismo de registro y medicin de la ms leve modificacin de
los parmetros fscos. Es posible detectar diminutas y alejadas anomalas o movimientos en la realidad global, sin necesidad alguna de
recurrir a la percepcin directa del acontecimiento.La cantidad y laaccesibilidad de la informacin analtica de que dispone el arquitecto
para construir y realizar el seguimiento del contexto perceptivo de
su proyecto, se han multiplicado hasta el extremo de cuestionar la
relevancia real de los escuetos datos extraidos exclusivamente de los
sentidos en la experiencia directa.
REGLAS DE SABER HACER PRCTICO:
Para ejemplificar las reglas de saber hacer prctico, de tecnologa
desarrollada en relacin a las propiedades del mundo, Hoffmann
menciona la evolucin de los tipos de microscopios, que han ido permitiendo descubrir, cada vez con ms precisin, aspectos escondidos de la realidad.
Resulta bastante evidente la particularizando de este contexto para
el mundo de la arquitectura, con la perplejidad del ingeniero Buckminster Fuller comentada con anterioridad en este trabajo, mientras
contemplaba la incomprensible anomala que supona la comparacin entre vigorosa evolucin de la industria del automvil y los artesanales sistemas de construccin de edificaciones. La incorporacin
decidida de la sistematizacin de los procesos de fabricacin indus-
CAPTULO 2
136
trial al proyecto de arquitectura, ha constituido un contexto en veloz e

ineludible evolucin a lo largo de todo el siglo XX.

pertinentes
Sin embargo, al igual que la aparicicin de los microscopios en pocas pretritas, es significativo sealar la ampliacin de la realidad,
producida con la irrupcin el universo binario en el que estamos sumidos en la actualidad. Es posible reconocer dos pticas muy relacionadas entre s pero diferentes substancialmente: Lo digital, como herramienta potente que permite observar y analizar la realidad con un
grado de detalle y precisin inconcebible hasta esta fecha. Mediante
la generacin de modelos y simulaciones es posible incluso aventurar previsiones con respecto al comportamiento futuro de mltiples
variables. Y, por otra parte, lo virtual, como creacin de una realidad
alternativa, sujeta a unas leyes propias que aun estn por descubrir
en su totalidad, pero defiinitivamente diferentes a las que rigen a su
lenta antecesora. Una realidad alternativa que incluso va progresivamente asumiendo con xito un nmero creciente de atribuciones del
mundo fsico..
Tanto lo digital como lo virtual, con su enorme potencia de registro,
presentacin, manipulacin y creacin, han modificado radicalmente
el contexto de saber hacer prctico en el que cualquier arquitecto
desarrolla su actividad. Esta nueva capacidad, ha explicitado relaciones, anomalas, diferencias y coincidencias en la realidad fsica que
haban permanecido ocultos a nuestro razonar; ha abierto un nuevo
mundo prcticamente inexplorado de opciones y alternativas para
afrontar las respuestas posibles; y ha puesto en cuestin la importancia preferente del universo de lo tangible, que haba constituido un
contexto ineludible de la arquitectura a lo largo de toda su historia.
REGLAS SOCIALES DERIVADAS DE CREENCIAS Y HBITOS:
Por ltimo Hoffmann menciona los contextos sociales de los hbitos
de los individuos en relacin con sus creencias o experiencias previas. En este punto menciona la relevancia de las creencias religiosas,
que, en largos perodos de la historia han determinado las posibilidades reales de evolucin del conocimiento cientfico. Sin necesidad de
otro comentario, este mismo contexto derivado del poder religioso, ha
sido durante siglos determinante en el mbito arquitectnico.
137
mapas: detectores de anomalas
A partir de la segunda mitad del siglo XIX, los mayores esfuerzos para
definir con precisin las caractersticas de la sociedad y la ciudad
moderna, oscilaron hacia el tejido residencial, absolutamente mayoritario en la configuracin de los enclaves urbanos. La explosin demogrfica sin precedentes posterior a la segunda guerra mundial, y
la asuncin de una realidad global en la que toda la actividad humana
deba enmarcarse, provoc en las ciudades a unas problemticas
hasta ese momento ni siquiera intuidas.
El tramo final del siglo XX ha sido protagonizado por la construccin
de un contexto de creencia de escala global al respecto del tema de
la limitacin de los recursos naturales y la finitud de las capacidades
energticas disponibles. Prcticamente ninguna propuesta arquitectnica puede escapar a esta inleludible y necesaria conviccin, que
se superpone a todas las actividades humanas, valorando su idoneidad y demandando resoluciones ms eficaces. La maximizacin
de la eficiencia y rentabilidad de todos los esfuerzos que conlleva lo
arquitectnico ha pasado con enorme rapidez a formar parte del cdigo gentico desde el que el proyecto se desarrolla .
De tal manera que, la actividad desencadenante del proceso del proyecto de arquitectura, es la construccin de un contexto. O, ms concretamente, la deteccin de una o varias anomalas en el conjunto de
contextos que se asumen como relevantes en el proyecto.
En gran medida, esta seleccin de contextos inicial, constituye una de
las diferencias fundamentales en la produccin de los distintos arquitectos. La fuerte corriente actual en la que el contexto de lo energtico-medioambiental, ha barrido literalmente con cualquier otra consideracin. Pero tambin existen aquellos para los que el contexto de la
accin social, o el poltico, o el econmico, o el tecnolgico, constituyen un desencadenante considerado idneo para la arquitectura. La
ubicacin dentro de la propia evolucin histrica del lenguaje arquitectnico, tambin es adoptada en muchos casos como un contexto
autnomo y suficiente para construir una propuesta.
La casustica particular casi infinita. Pero, de modo general puede
afirmarse que, cuanto ms denso, complejo e interdisciplinar sea el
entramado de contextos que el arquitecto sea capaz de delimitar,
CAPTULO 2
138
analizar y comparar, ms posibilidades existen de que la anomala

necesaria para provocar la sorpresa que impulsar su proyecto, se
presente con claridad y quede acotada con precisin. Un enfoque
intensamente concentrado en un nico contexto previo y determinante, constituye un sustrato menos frtil para la deteccin de anomalas
sorprendentes, ya que, en gran medida, su carcter sorpresivo ha
quedado neutralizado por una conviccin ntima previa. Por el contrario, la actividad, el desplazamiento continuo de una disciplina a otra,
en un vagar constante y, en ocasiones hasta suavemente errtico,
proporciona la variedad de perspectivas necesarias para localizar
aquellas anomalas a las que la arquitectura deber dar respuesta.

El trazado de mapas se ha impuesto como una de las estrategias
arquitectnicas ms habituales de acercamiento al conocimiento de
la realidad, y, por lo tanto, de deteccin de posibles anomalas en
la misma. Su objetividad ha llevado, en muchos casos, a considerar
este sistema de aproximacin al objeto de estudio, como el nico
vlido, descartando por parciales, subjetivos y tendenciosos, otros
procedimientos ms sintticos, intuitivos y personales.
La tecnologa digital y en concreto su capacidad para el trabajo y
manejo de extensas bases de datos es la causa ltima del auge de
esta poderosa herramienta. Al igual que en el clculo estructural, la
potencia y rapidez de la informtica, ha posibilitado el anlisis, el
contraste, la representacin y manipulacin de enormes cantidades
de datos que hasta ahora resultaban inabordables, simplemente por
cuestiones temporales.
Por otra parte, las estrategias de visualizacin de estas gigantescas
bases de datos, ms o menos intencionadas y sofisticadas, han supuesto tambin la aparicin de un conjunto de representacionesque,
en s mismas, han abierto una nueva variante a las artes plsticas.
En gran medida, la yuxtaposicin de micro-datos, pixels, o bites, han
construido una suerte de nuevo impresionismo digital que tiene atribuido adems el valor de su mayor y ms precisa objetividad en la
representacin de la realidad.
139
Intentemos una definicin precisa: Un mapa es la representacin grafica (3) de unas determinadas caractersticas o datos (2) de una entidad cualquiera (1).
(1) entidad. La primera operacin que es necesario realizar para
acometer para ejecucin de un mapa es definir la entidad, la
porcin de realidad, el territorio que se va a analizar. Definir
de una forma clara los lmites del objeto de estudio.
(2) bases de datos. El mapa selecciona del conjunto de caractersticas o datos que configuran la entidad que se analiza,
uno o varios de ellos, y se centra en la representacin grfica
de los mismos, descartando el resto de la informacin que
conforma el conjunto representado.
(3) representacin grfica. El mapa establece una relacin biyectiva entre la entidad que se desea mapear y la representacin de la misma, sobre la base de diversas convenciones
lingsticas de mayor o menor complejidad. Esta representacin puede fundamentarse sobre la base de la reproduccin
total o parcial de la apariencia visual de la entidad real o bien
recurrir a otro tipo de convencin que determine la relacin
entre ambos conjuntos (como ocurre con, por ejemplo, las
pirmides poblacionales)
Cualquier entidad es susceptible de ser analizada, descompuesta,
desmenuzada, en minsculas porciones, para estudiar y reflejar la intensidad, presencia u orientacin de una determinada condicin del
todo en cada una de las partes. Los resultados de este proceso van
desde lo ms evidente hasta algunas configuraciones finales realmente sorprendentes. En funcin de la eleccin de las tres estrategias iniciales sealadas con anterioridad, definicin de los lmites de
la entidad, establecimiento del parmetro o parmetros a estudiar y
finalmente, el modo de representacin de los resultados, las posibilidades se multiplican hasta el infinito. En muchos casos, estas representaciones del objeto muestran aspectos singulares de la realidad
que haban permanecido ocultos en visiones ms sintticas. O ponen
de manifiesto substanciales diferencias entre distintas zonas de un
mismo objeto que con otros sistemas de estudio habran aparecido
CAPTULO 2
140
como similares. En definitiva, el mapa es un excelente detector de

anomalas.
Un detector de anomalas que se fundamenta, contra lo que pudiera

parecer, sobre operaciones de borrado, de eliminacin de aquello
que no es objeto del mismo. Borrado de toda la realidad situada fuera de los lmites de la entidad a mapear; borrado de todos los parmetros de esa entidad diferentes de aquellos que se ha decidido
analizar; y borrado de toda elemento de la represtacin grfica que
no contribuya a la idnea visualizacin de los datos presentados. Un
proceso completo, que que consiste operaciones sucesivas de borrado, de seleccin, de eliminacin de lo no pertinente para favorecer
la claridad y autonoma de lo poco representado.
El mapa es, en primer lugar, un documento informativo. Informacin
objetiva sobre las condiciones de una o varias caractersticas de un
entidad en cada una de sus partes. Se construye exclusivamente
desde procedimientos analticos de observacin de la realidad. La
sntesis, la integracin no tiene cabida dentro del trabajo de confeccin de un mapa. Incluso el resultado final de un mapa debe considerarse exclusivamente como una yuxtaposicin de un anlisis ms
o menos complejo. No conformar una sntesis hasta introducir un
nuevo mecanismo de interpretacin del mapa, que, evidentemente,
pertenece a otro campo. Es un error muy frecuente hacer recaer sobre el mapa, capacidades, atribuciones, vocaciones e intenciones
que no le son propias.
El mapa, en segundo lugar, es un instrumento de comunicacin: debe
facilitar la legibilidad del mismo, la transmisin de la rida y extensa
acumulacin de datos que contiene de la manera ms sencilla y clara
posible. En este punto cobra una importancia decisiva la representacin grfica. La ingente cantidad de informacin que es posible
recopilar, manejar y transmitir con las nuevas tecnologas necesita del
establecimiento de estrategias de visualizacin de esta informacin
muy precisas para hacer operativo el resultado. El adecuado manejo
de las escalas de trabajo y percepcin, de la estratificacin de la
informacin y el establecimiento de relaciones homolgicas entre realidad representada y su representacin, se convierten en imprescindi-
141
bles para la eficacia de los mapas. El mximo nivel de concordancia

entre la apariencia formal final del mapa y la informacin transmitida,
redundar siempre en una percepcin ms sencilla, ms inmediata y
ms clara del documento.
Se pueden realizar mltiples clasificaciones de tipos de mapas. Sin
embargo, y dado lo sealado con anterioridad, una evidente clasificacin inicial, es aquella que separa aquellos mapas que en su representacin final adoptan como soporte grfico para los datos presentados, una figura, un permetro o una morfologa que reproduce
de manera reconocible el de la entidad estudiada, de aquellos en los
que la apariencia visual real de lo analizado es obviada y transformada por una homologa en otra forma diferente.
La codificacin, o mejor dicho, el grado de codificacin de la informacin utilizado en un mapa, tambin constituye un criterio para definir
posibles clasificaciones de los mismos. Las extensas bases de datos
que se intentan transmitir exigen en muchos casos la codificacin de
las mismas para hacer comunicable de modo sencillo y operativo la
informacin. Es frecuente tambin que se utilice el sistema de codificacin para redundar en el propio contenido de la informacin, seleccionando representaciones grficas, iconografas o morfologas que
en si mismas contengan o sean coherentes con el sentido de los datos expuestos. Puede ocurrir, en este proceso de autonoma creciente
del cdigo, que el instrumento que naci para facilitar la transmisin
de la informacin, se transforme por sofisticacin creciente, en un
cdigo encriptado, un enigma en si mismo, un nuevo problema ficticio (no proveniente de la realidad mapeada), con sus leyes internas
propias que nada tienen que ver con el propsito inicial del mapa ni
por supuesto con la entidad estudiada.
Por tanto, el mapeado de una entidad es un instrumento verdaderamente til para acercarse al conocimiento de la misma, y para detectar posibles anomalas entre los diferentes contextos en los que est
incrustada. La seleccin y el manejo de unos parmetros aislados diferentes de los ms evidentes puede presentar aspectos y potencias
frecuentemente no valorados de nuestro entorno. Una representacin
grfica inteligente e intencionada de estas porciones de la realidad
explicitan estructuras internas profundas y ocultas del territorio. La
CAPTULO 2
142
ejecucin de mapas es una herramienta conceptualmente sencilla y

potencialmente muy poderosa, consistente bsicamente en desenfocar la percepcin de realidad en mayor o menor grado, para establecer un punto de partida interesante en estrategias posteriores.
Pero finalmente, tambin es necesario realizar dos importantes salvedades:
La ejecucin de mapas es un instrumento potente y pertinente, utilizado en la concepcin de proyectos arquitectnicos,

para la seleccin, delimitacin y anlisis de los contextos
en los que operan. Pero sin embargo, no es el nico. Las
herramientas de acercamiento al proyecto son mltiples; ni
siquiera las destinadas exclusivamente a la lectura del territorio pueden limitarse a los mapas. Cualquier intento de
representacin sinttica del mismo, como por ejemplo la pintura de un paisaje, cae fuera del mbito del mapeado. Por lo
tanto: una cosa es ser conscientes de que este otro tipo de
representaciones sintticas y vagamente hermticas, sean
todava impermeables al anlisis cientfico y provoquen la intranquilizadora pero estimulante sensacin de inseguridad y
falta de certeza; y otra cosa, es creer que todo aquello que
presenta dificultades para su parametrizacin, simplemente,
no existe.
Por otra parte, tampoco debe confundirse mapa con diagrama y menos aun con proyecto arquitectnico. El primero es
un documento informativo que recoge de manera ms o menos eficaz y sugerente, datos ms o menos evidentes o significativos de la realidad analizada. El diagrama, introduce
la intencin y la proyeccin evolutiva; y el proyecto define y
precisa la hiptesis de esa proyeccin. El elevado grado de
sofisticacin alcanzado en la simple estrategia de representacin grfica de la informacin que es posible manipular
gracias a la potencia de los entornos digitales, produce unos
resultados plsticos sorprendentes en s mismos. Tanto que,
en muchos casos, es pertinente llegar a considerar el desarrollo de esta actividad especfica de modo autnomo, desligada de su carcter instrumental, al servicio del proceso
143
general del proyecto. Sin embargo, este mismo atractivo de

los mapas, tambin aloja en su interior el riesgo de un error
conceptual muy significativo: producir la ilusin equvoca, de
considerar que el mero proceso analtico de presentacin de
informacin es capaz de sustituir satisfactoriamente el salto
conceptual que exige el proyecto-abduccin.
capacidad explicativa y forma

Segn el razonamiento de Hoffmann, los hechos sorprendentes
deberan ser consecuencia cierta del conjunto contextos asumidos
como relevantes. Es precisamente la quiebra de la expectativa generada por los contextos seleccionados, la que le confiere el carcter
sorpresivo al hecho. Este desajuste debe hacer dudar de la adecuacin del conjunto de contextos elegidos: o bien su contenido o bien
la valoracin de su relevancia en la argumentacin, no es la correcta,
y esa circunstancia es la que produce la sorpresa en el observador.
Para superar este carcter sorpresivo, Hoffmann propone la reordenacin del conjunto de contextos, hasta localizar una nueva disposicin satisfactoria.
En este punto, el argumento genrico se hace algo ms oscuro:
cmo conseguir esa reordenacin? Menciona la actividad como la
condicin central necesaria para obtener nuevas perspectivas. Frente al estatismo del razonar deductivo, la abduccin es dinmica. Para
localizar un nuevo punto de vista es necesaria la accin, el desplazamiento o la representacin. El propio Peirce haba hablado del razonamiento diagramtico que consista en la obtencin de nuevas representaciones a partir de una dada. Segn Peirce, en un conjunto de
representaciones posibles, una de ellas nos empuja a percibir nuevas
relaciones o una nueva estructura organizativa del conjunto de datos
inicial (contextos).
De modo que la capacidad explicativa (ltimo trmino clave de la definicin de abduccin del Peirce maduro) de la hiptesis generada, reside en la idoneidad de la nueva ordenacin de los contextos considerados relevantes para convertir el hecho sorprendente, en cosa corriente.
CAPTULO 2
144
Particularizando el razonamiento general a la actividad del arquitecto,

de qu herramientas dispone el arquitecto para acometer esta reordenacin de los contextos? O, yendo un poco ms atrs, cmo manifiesta un arquitecto o una obra arquitectnica concreta, una ordenacin
determinada del contexto que desencadena su propuesta?
Es indudable la relevancia creciente del proceso de seleccin de

contextos para cualquier disciplina que pretenda el avance del conocimiento. La tecnologa ha sido una herramienta determinante para la
generalizacin de la toma de conciencia, la sistematizacin y el anlisis del complejo entramado de relaciones e influencias recprocas
existentes entre reas tradicionalmente consideradas independientes
y autnomas. Pero este fenmeno expansivo de la conectividad entre
diferentes disciplinas ha llevado asociada una contraccin del mbito especfico de actuacin de cada una de ellas. El descubrimiento
progresivo de la complejidad en la que se inserta cualquier actividad,
tanto en sus causas como en sus efectos, ha producido el aumento
del nivel de exigencia e idoneidad de cada accin. La nica respuesta responsable y operativa a este requerimiento es la especializacin.
Paradjicamente, asumir la realidad incuestionable de la densa red
unitaria que constituyen todas las reas de conocimiento, exige para
su desarrollo, reconocer y delimitar con precisin las capacidades
y responsabilidades especficas de cada de sus partes. Cualquier
disciplina debe responder a un doble requerimiento simultneo: expandir su atencin al conjunto de contextos en que est incrustada; y
contraer su accin a su mbito especializado de actuacin.
La arquitectura no es ajena a este proceso. La primera parte de este
doble requerimiento, la expansiva, ha sido histricamente considerada una de las caractersticas diferenciales de la disciplina en la que
se rene lo artstico, lo tcnico, lo humanstico, lo tico, lo econmico, etc Sin embargo, esa innata y deseable vocacin expansiva, le
causa ms problemas que a otras disciplinas, para acotar la segunda
parte del requerimiento: la contraccin y la definicin de su mbito
especfico de accin. Esta dificultad provoca un grave problema de
identidad que amenaza con disolver la arquitectura en el magma del
conjunto del conocimiento, devorada vorazmente por otras disciplinas que s son capaces de delimitar su espacio de trabajo propio.
145
Ante la indefinicin de su especificidad, los contextos sucesivos detectados por los arquitectos para construir su propuesta, pretenden
de modo peridico suplantar completamente a la arquitectura: Las
Bellas Artes en las que hace aos se encontraba slidamente enmarcada, critican sus excesivas ligaduras y la toleran a lo sumo como
neutro fondo de su propia y autntica libertad creativa. En el extremo
opuesto, industria y tecnologa constructiva no conciben la arbitrariedad, la falta de rigor y la ausencia de objetividad en sus resoluciones.
El creciente vector econmico, entiende exclusivamente de la rentabilidad monetaria inmediata de sus operaciones. La poltica pretende
aspticos contenedores, a ser posible invisibles, cuya nica misin
es albergar experimentos sociolgicos de naturaleza variable en funcin de las convicciones ideolgicas previas de su promotor. El nuevo
paradigma medioambiental la culpabiliza del despilfarro energtico
que acabar con el equilibrio planetario. Y as sucesivamente.
Pero lo ms relevante en realidad para el arquitecto, no es el contenido concreto de este vasto abanico de campos ms o menos afines
y de sensibilidades generalistas y transversales entre las se debe
implantar. Es muy probable que todos y cada uno de ellos contengan
aspectos parciales que sucesiva o simultneamente resulten muy significativos para el desarrollo de la arquitectura. Ni siquiera es decisiva
la respuesta a la pregunta de cul de estas diferentes actitudes es
la ms idnea; cada momento histrico, cada tendencia e, incluso,
cada arquitecto ha seleccionado sus propias conclusiones. Es precisamente lo comn a todas ellas lo caracterstico y especfico de la
arquitectura: su capacidad de producir respuestas a contextos tan
diversos desde la manipulacin de su herramienta nica y especfica:
la forma.
La arquitectura materializa su hiptesis explicativa mediante su forma. Forma entendida, por supuesto, como apariencia en la medida
en que es una realidad perceptible por los sentidos, hecho ste que
se ignora o minimiza incomprensiblemente con frecuencia, en virtud
de apuestas conceptuales bastante pueriles. Pero tambin, y sobretodo, forma entendida como infraestructura espacial destinada a organizar de una determinada manera las actividades humanas que se
producen en su mbito de influencia interior y exterior. La forma es la
CAPTULO 2
146
herramienta especfica de la que dispone el arquitecto para presentar

y activar la nueva ordenacin de los contextos que ha considerado
pertinente seleccionar. Sobre la forma recae la capacidad y la responsabilidad explicativa de la hiptesis del arquitecto. La forma es la
escurridiza incgnita a la que se enfrenta el arquitecto.
necesidad de la especulacin
formal
necesidad de la especulacin formal

Si es cierta la conclusin de que es pertinente que el arquitecto
deje vagar su mirada sobre otras disciplinas a la caza de una anomala que active su razonar, con mucho mayor motivo es absolutamente imprescindible que investigue y experimente con su atribucin
especfica: inventar la forma que reorganice la anomala detectada.
Lo primero tiene sentido exclusivamente en la medida en que provoca
lo segundo. Por lo tanto, para el arquitecto, es incluso ms necesaria
que la primera, la exploracin especfica y autnoma del segundo trmino de esta ecuacin de soluciones mltiples: la hiptesis formal con
la que se debern contrastar los hallazgos sorpresivos de la primera.
Especular con los modelos formales posibles, desligados completamente de cualquier relacin o conexin con un contexto externo es
una operacin no solo procedente sino indispensable para definir la
labor del arquitecto. Es preciso observar su estructura y su organizacin interna; conocer sus leyes y patrones de generacin; manipular
sus protocolos de evolucin, crecimiento, mutacin o desaparicin;
analizar sus posibilidades de variacin y deformacin; evidenciar su
adaptabilidad, sus modificadores operativos y sus efectos. En definitiva, comprobar la capacidad organizativa y expresiva de nuevas
disposiciones dentro de su propio universo autnomo, con vistas a
ser aplicadas con posterioridad sobre algn contexto que se considere relevante.
Con demasiada frecuencia se califica a tal o cual propuesta de algn
arquitecto de formalista sin tener en cuenta la contradiccin flagrante
que esta valoracin incluye en su formulacin. La propuesta de un
arquitecto quiz sea ineficaz en la resolucin de la problemtica que
se ha planteado; o es posible que sea excesiva en los medios que ha
147
necesidad de la especulacin
formal
utilizado; o inexplicablemente caprichosa en una resolucin demasiado aparatosa para los objetivos mucho ms simples; o epidrmica,
banal o falsa, pues intenta enmascarar la ausencia de la modificacin substancial anunciada; o, simplemente, es una hiptesis formal
equivocada, ya que no consigue aquello que pretenda. Pero, lo que
nunca podr ser es formalista, ya que la arquitectura es forma.
Este proceso especulativo imprescindible se caracteriza por su innata, ineludible e, incluso deseable falta de certeza. Si el proceso
abductivo en su conjunto implica como premisa incuestionable, la de
aceptar y convivir con su naturaleza hipottica, desprovista de la tranquilizadora, esttica y poco frtil seguridad del razonar deductivo, la
especulacin formal es la parte del proceso en que la incertidumbre
se maximiza. No porque no sea posible el estudio sistemtico de su
propia evolucin, que lo es sin duda, y como tal, lo ha sido por parte
de numerosos especialistas, a lo largo de la historia del arte. Sino
porque, en el marco concreto de la especulacin formal necesaria
para el arquitecto, se abandona cualquier relacin con un contexto
particular que permita su valoracin desde esa ptica. Su objetivo no
es ser correcta ni incorrecta, til o intil, equilibrada o desequilibrada.
Su nica vocacin es ser. La invencin formal se aferra con violencia
a su naturaleza exclusivamente propositiva, que implica una renuncia
o, al menos, un desinters instantneo por el xito o la eficiencia en
un contexto concreto.
El universo de lo digital ha proporcionado, tambin en este terreno, un
arma poderosa para evolucionar estos procedimientos formales especulativos. La potencia y velocidad de las herramientas del mundo
virtual, ha permitido el descubrimiento y la modificacin de estructuras formales hasta ahora invisibles o inabordables desde el punto de
vista temporal, en el que exploran patrones y modelos como mucho
intuidos con los medios tradicionales de expresin y representacin.
La codificacin binaria universal permite la traduccin, o el trasvase
instantneo de informacin entre los campos ms diversos. Mltiples
y muy variados procesos de optimizacin han multiplicado exponencialmente su eficacia gracias a su velocidad de produccin y al registro detallado de cada pequeo cambio. La reversibilidad de cualquier
procedimiento ha modificado radicalmente la relevancia del tiempo
CAPTULO 2
148
de ejecucin en el proceso global, y el propio concepto de objeto

terminado. Lo aleatorio ya es objeto de estudio sistemtico gracias a
la casi infinita potencia de clculo de los ordenadores. Y lo azaroso ve
restringido de modo muy significativo su territorio exclusivo que aun
permanece impermeable al anlisis sistemtico.
diagrama / protocolo / patente
La agilidad y versatilidad de esta manipulacin paramtrica continuada de la forma, ha expandido el abanico de posibilidades de la
especulacin. En sus comienzos, contena un nico peligro: ignorar
y despreciar todo aquello que todava no era capaz de reducir a su
implacable cdigo binario. Pero, a pesar de los temores de muchos,
ese riesgo parece que se ha superado con naturalidad. Ahora se presenta como un gigantesco y creciente conjunto de posibilidades que
es preciso explorar. Y al que es necesario seguir exigiendo que contine definiendo sistemas para traducir aquellos importantes matices
de la especulacin que aun se resisten impermeables a su riguroso y
sistemtico anlisis.

El proyecto de arquitectura alcanza su conclusin propositiva final con la accin de poner en contacto la especulacin formal con la
anomala contextual detectada. Esta colisin cierra la hiptesis explicativa del arquitecto.
El grado de concordancia entre ambas constituir la base crtica fundamental sobre la que afrontar su valoracin arquitectnica. Ambas
situaciones habrn podido tener un desarrollo conjunto o independiente; podr alcanzarse el nivel de perspicacia perceptiva o conceptual que se estime conveniente en el proceso de seleccin de
contextos; ser procedente manejar el grado de sofisticacin plstica
que se desee en la especulacin formal; pero el contenido fundamental del proyecto de arquitectura, consistir siempre en la invencin de
una conexin entre ambas, y en la definicin de sus caractersticas.
La expresin mnima de esta conexin, es el diagrama.
Su contenido es el protocolo de actuaciones necesario para obtenerla.
149
Y su comprobacin inductiva la transforma en una nueva patente generalizable.

DIAGRAMA
El propio Peirce haba aludido al pensamiento diagramtico como
aquel que nos empuja a reconocer una representacin de entre el infinito abanico de las posibles, como la verdadera. Jennifer Sigler, en su
ensayo sobre el trabajo del OMA holands, define el diagrama, como
el mnimo elemento grfico que explica un concepto.29 Federico Soriano en el nmero de la revista Fisuras dedicado a estos depurados
instrumentos de la arquitectura contempornea, toma prestada una
expresin de Federico Garca Lorca30 y los describe como tutanos
de forma o de contenido31. Esta precisa definicin de Soriano, integra en su formulacin de las dos singularidades bsicas que rene
el diagrama para el proyecto de arquitectura: su cuantificacin como
mnimo y su capacidad explicativa.
Un nico matiz cabra realizar a la expresin de Soriano: la conjuncin
o debera sustituirse por y. Un diagrama es un tutano de forma y
contenido. El diagrama es la clave que permite descifrar la conexin
entre ambas situaciones, la forma y el contenido; el cdigo a partir del
cual es posible operar indistintamente en uno o en otro lado de la barrera, traduciendo de modo automtico los objetivos, las acciones y
las manipulaciones entre ambas. El diagrama es la expresin mnima
de la funcin biyectiva que relaciona forma y contenido.
PROTOCOLO
31. Federico Soriano, Diagramas, Fisuras de la Cultura Contempornea, n 12 y

medio, julio 2002, pg. 4.
La aceleracin y la complejidad creciente de la sociedad contempornea han modificado severamente las condiciones en que es posible
plantear esta imprescindible relacin biyectiva arquitectnica. En la
mayora de los casos, resulta ya muy difcil resumirla en un esquema
geomtrico inicial; o en un conjunto de convenciones estilsticas o
tipolgicas; o en un nico gesto expresivo organizador. Las continuas
y veloces demandas de flexibilidad y versatilidad a las que se ve sometida la arquitectura cada vez con mayor intensidad, cuestionan la
adecuacin de las respuestas cerradas, objetuales y estticas. Adems, este dinamismo ineludible, va acompaado de una exigencia de
CAPTULO 2
29. Jennifer Sigler, OMA Made Easy, and

inventory of Concepts, 1994.
30. Federico Garca Lorca, Juego y Teora del Duende, 1933.
150
control y precisin en la definicin de la respuesta, tambin creciente.
Para cumplir ambos requerimientos, en muchos sentidos contrapuestos, el proyecto de arquitectura ha basculado desde el documento
cerrado descriptivo de una solucin concreta y nica, hacia el protocolo de instrucciones de montaje de un prototipo adaptable a diversas circunstancias potenciales.
La forma contina siendo, obviamente, la incgnita de la hiptesis a la
que se enfrenta el arquitecto. El objetivo sigue siendo definirla con la
misma o incluso mayor exactitud que en perodos precedentes. Pero
ahora, de un modo cada vez ms acusado, en lugar de afrontar su
localizacin mediante la descripcin de un objeto final, se ha hecho
necesario recurrir a un sistema riguroso a la vez que elptico, abierto
y difuso, que acote por aproximacin sus posibles configuraciones.
Para hacer viable la adaptacin del primer conjunto (la forma) de la
relacin biyectiva a las variables y dinmicas condiciones del segundo (el contenido), la forma debe definirse mediante procedimientos y
acciones vinculadas, mucho antes que con modelos ideales de referencia.
El proyecto de arquitectura ha trasladado su atencin desde el producto final hasta la maquinaria que es capaz de producirlo. Se multiplican as sus opciones y aquel tradicional objeto definitivo y final,
queda convertido en un simple caso particular; en una ms de las
consecuencias experimentales posibles, derivada de un reglaje
concreto de las variables de que dispone la maquinaria inventada.
Operando sobre sus diferentes componentes mecnicos, el producto
puede irse ajustando instantneamente durante todo el proceso de
desarrollo de la arquitectura, sin perjuicio de la unidad y la cohesin
de la resolucin global.
Se entiende de este modo el inteligente oximoron de Rem Koolhaas
cuando se refiere a sus obras como tipologas inaplicables o prototipos singulares32. Prototipos, en tanto que resultado de un protocolo controlado y estandarizable de acciones en la bsqueda de un
objetivo. Y singulares, en tanto que irrepetibles, ya que el conjunto de
ajustes, tanto voluntarios como azarosos, que introducen en el procedimiento general establecido para llegar al producto final, derivados
151
32. Rem Koolhaas, Spot Check. A

conversation between Rem Koolhaas and
Sarah Whiting, Assembage 40, diciembre 1999, pag 53.
clasificacin de los proyectos/abducciones
de todo tipo de circunstancias particulares, hacen que, estadsticamente hablando, la obra se convierta en un suceso nico.
Patente de Modernizacin Universal LoopTrick, correspondiente al ao 1987, presentada por OMA-AMO en Content, en 2004, y
aplicada en el edificio del Kunsthal de Rotterdam inaugurado en 1992.
PATENTE
Finalmente, tal y como el OMA ejemplifica en Content33 con muchas
de sus obras, el meticuloso y lento proceso de aplicacin del protocolo genrico, transforma aquel diagrama rabiosamente hipottico que
constituye el proyecto de arquitectura, en una patente. Una patente
que alcanza su condicin gracias a dos procesos sucesivos:
33. AMO OMA, Rem Koolhaas, &&&

Simon Brown, Jon Link, Content, Patent
Office, 2004.
CAPTULO 2
En primer lugar, la comprobacin experimental e inductiva

de la hiptesis contemplada en el diagrama, contrastada a
lo largo de todo el protocolo contra todos aquellos aspectos
contextuales a los que atenda inicialmente el proyecto. Y, lo
que es ms importante, contra aquellos expresamente ignorados en el planteamiento desencadenante. Inductivamente
se valida la eficacia de la hiptesis abductiva para producir
152
la reordenacin de contextos solicitada, estableciendo en su

proceso de ajuste, compromisos y relaciones capaces de
abarcar la globalidad del mbito del proyecto e intensificar
la conexin biyectiva demandada entre contenido y forma.
Y en segundo lugar, una vez comprobada su validez, el conjunto del complejo razonamiento vuelve a hacer un esfuerzo
de sntesis, adoptando la formulacin precisa e inequvoca
que condensa la estrecha relacin entre la intencin organizativa y el modelo formal que permite su obtencin. Esta
patente deber ser objeto de posteriores razonamientos deductivos, que desarrollen hasta sus ltimas consecuencias
las nuevas leyes explcitas o implcitas que se alojan en su
interior. Y tambin por supuesto, pasar, a formar parte del
conjunto de contextos susceptibles de ser contemplados
para el establecimiento de nuevas abducciones o proyectos.
A pesar de lo que pueda parecer la abduccin no es una operacin probabilstica. La comprobacin experimental del resultado de
un razonamiento abductivo, de una invencin, pertenece al mbito de
la induccin. La extraccin de todas las consecuencias del mismo, se
realiza mediante operaciones lgicas de tipo deductivo. La abduccin se ocupa de modo autnomo y exclusivo de la generacin de la
hiptesis explicativa. Implica por lo tanto el reconocimiento de lo vago
y lo difuso en la propia realidad. La invencin es aproximativa, provisional y sugerente. Su valoracin est directamente ligada a su capacidad intrnseca de convertirse en alternativa. Una capacidad que,
a pesar de alejarse de la maniquea dualidad deductiva e inductiva,
no debe arrojarse al oscuro pozo de lo irracional y lo acientfico. Ms
bien todo lo contrario: como bien sealaba Peirce, es absolutamente
necesario incluirla en el mbito de la lgica, ya que ni la deduccin
ni la induccin pueden jams aadir lo ms mnimo a los datos de la
percepcin.
Escapa pues el proyecto/invencin/abduccin a una clasificacin elemental, en los trminos de verdadero o falso, determinantes en la lgi-
153
ca deductiva e inductiva. La abduccin se sita en el amplio territorio

de lo posible. Esta circunstancia dificulta acometer una clasificacin
y valoracin aceptable de tipo general para todas las abducciones.
Pero particularizando el proceder genrico para el caso concreto del
proyecto de arquitectura, es posible esbozar tres criterios de clasificacin, que proporcionan algunas claves para su comprensin:
SEGN LA SELECCIN DE CONTEXTOS PERTINENTES:
Un primer criterio para clasificar los proyectos es la seleccin de los
contextos que los desencadenan. Los contextos no son eternos. Evolucionan constantemente junto con los hechos, sorprendentes o no,
que estn incrustados en ellos. De modo que los arquitectos de todas
las pocas y tendencias, han ido seleccionando unos u otros contextos a los que dar repuesta con su propuesta.
Ya se han mencionado algunos ejemplos dispersos que ilustran la relevancia de esta componente contextual de la arquitectura: el enorme
peso especfico que han adquirido las cuestiones de tipo medioambiental en una gran parte de la produccin arquitectnica actual; el
vigoroso contexto industrial de la primera mitad del siglo XX, que es
determinante para comprender la propuesta de Buckminster Fuller; o
el fenmeno de la explosin demogrfica, vinculado a la propuesta
metabolista japonesa; o la naturaleza de las relaciones de la sociedad en su conjunto con el poder en cada tiempo histrico (iglesia,
estado, empresas, etc.), constituyen siempre un contexto singular
que sin duda ha condicionado las soluciones arquitectnicas de las
distintas pocas.
La casustica particular ha sido y sigue siendo extremadamente amplia. Como es lgico, la construccin del contexto arquitectnico est
sujeta a la evolucin del resto de las actividades y disciplinas del ser
humano, a la modificacin de sus convicciones ideolgicas individuales y colectivas y al progreso tecnolgico. Sin embargo, para evitar tanto un relativismo absoluto y catico, como una universalizacin
bastante ingenua, es posible realizar tres breves apuntes para maximizar la eficacia del proceso de seleccin de contextos pertinentes
como desencadenante del proyecto de arquitectura:
CAPTULO 2
154
1. En primer lugar, es prioritario evitar la confusin entre este

proceso necesario de construccin de un contexto, con la
invencin del proyecto en si misma. Un proceso analtico,
por muy complejo que sea, por muchos parmetros que contemple, por muchas representaciones atractivas y novedosas que lleve asociadas, para convertirse en proyecto, exige
de un salto conceptual que abandona la certeza absoluta y
limitadora de la deduccin para asumir el riego ineludible e
inherente de lo hipottico.
2.
Un proyecto/hiptesis aumentar sus posibilidades de ser

apropiada y eficaz, proporcionalmente a la densidad del
entramado de contextos a los que pretende responder con
su formulacin. Las propuestas realizadas sobre la base de
escenarios mono-contextuales, por muy relevantes que parezcan en un momento histrico determinado, tienen ms
dificultad para localizar efectiva y realmente las anomalas
existentes; y, lo que es ms grave, corren un serio riesgo de
convertirse en ejercicios retricos y vacos, rastro demasiado
evidente de una conviccin previa, ntima e ideolgica, que
bloquea la complejidad necesariamente asociada al proceso
de invencin.
3. Por ltimo, para detectar una anomala, es ms operativa la

percepcin difusa, curiosa y constante sobre las disciplinas
afines pero exteriores a la propia arquitectura, que la concentrada mirada del miope que obsesivamente se estudia
su propia y autnoma evolucin. La interdisciplinaridad es
particularmente frtil en esta fase del proyecto, que, de otro
modo, se ve fuertemente limitada por la lentitud exasperante
del estricto campo la arquitectura. La mayor agilidad y velocidad de las disciplinas histricamente consideradas cercanas a la arquitectura (todas las artes y gran parte de la
tcnicas) as como de otras con las que durante el ltimo
siglo se han establecido intensas conexiones (semitica, sociologa, termodinmica, etc) proporcionan una muestra
de experiencias y resultados mucho ms amplia y rica que
la que es posible construir desde la pesada y lenta inercia
arquitectnica.
155
SEGN LA FORTALEZA DEL RAZONAMIENTO ABDUCTIVO:

Guy Debrock propona la clasificacin de las abducciones en fuertes y dbiles en funcin de su proximidad con la deduccin. Afirmaba Debrock, que muchos de los ejemplos citados por Peirce como
hiptesis en su primera definicin, eran deducciones disfrazadas:
aquellos razonamientos en los que un adecuado encadenamiento
de razones y premisas (contextos), explcitas y, sobretodo, implcitas,
proporciona por si mismo, sin necesidad de que intervenga la invencin, la hiptesis buscada. A estas abducciones las denomina dbiles. Por el contrario, las fuertes son aquellas en las que ni la conjetura
novedosa ni su alternativa unificadora, puede encontrarse ni explcita
ni implcitamente en los contextos del razonamiento.
Una primera traduccin inmediata de esta clasificacin general a los
proyectos de arquitectura puede ser la siguiente:
Proyectos dbiles, son todos aquellos que se presentan

como la consecuencia casi nica de una serie de fuertes
condicionantes, que contienen la preconfiguracin plstica
y formal del resultado. Un caso comn de este tipo de produccin habitual, es el razonamiento casi justificativo y, desde luego, estrictamente deductivo, de una gran cantidad de
proyectos, que aluden a los estrechos mrgenes de libertad
dibujados por ejemplo, por las ordenanzas urbansticas, o
por las orientaciones solares, o por los sistemas constructivos disponibles, o por las vistas privilegiadas de tal o cual
emplazamiento. En general este tipo de proyectos utilizan la
nocin de contexto como situacin particular y concreta, que
sin duda, ofrece un escenario menos rico para acometer la
reordenacin de los mismos a la que se refera Michael Hoffmann cuando utilizaba la acepcin de contexto tomada de
George Bateson. La fuerte carga deductiva de este tipo de
proyectos y razonamientos, se convierte en un firme asidero
para evitar el error. Eso s, al mismo tiempo que minimiza las
posibilidades reales de avance de la disciplina.
Proyectos fuertes, son aquellos que prescinden o minimizan

la relevancia de este tipo preconfiguraciones, enmascaradas
CAPTULO 2
156
bajo el disfraz contextual ineludible, y construyen su propuesta desde escenarios ms alejados de los ms estrictamente
disciplinares. Su riesgo de equivocacin asociado es mucho
mayor; pero tambin es proporcional a las expectativas de
progreso abiertas.
Sin embargo, contemplando en particular la poderosa produccin

de los arquitectos durante los aos sesenta, es posible apuntar una
segunda interpretacin ms interesante de la fortaleza abductiva en
trminos arquitectnicos: Juan Daniel Fullaondo distingua en Agona, Utopa, Renacimiento, un vasto conjunto de obras y arquitectos de aquella poca, de indudable calidad, a los que denominaba
istopos arquitectnicos34: su propuesta consista la adecuacin de
resoluciones del universo de lo arquitectnico, ya conocidas y aceptadas. Mencionaba como ejemplos paradigmticos y excelentes de
esta actitud, el edificio de Torres Blancas en Madrid y la Opera de
Sidney. Frente a estos istopos situaba el tambin numeroso y variado conjunto de propuestas de la poca (Architecture Principe, Archigram, Metabolistas, etc) que intentaban resolver la presin del
futuro previsible sin recurrir al comentario sobre el lenguaje arquitectnico previo, aceptado de modo generalizado.
La aguda y sutil divergencia sealada por Fullaondo, pone de manifiesto una diferencia en el procedimiento sistemtico del proyecto,
que es posible generalizar ms all del confuso magma de magnficas arquitecturas de los aos sesenta:
Proyectos isotpicos son aquellos que adoptan como punto de partida, como contexto pertinente sobre el que construir su propuesta,
esquemas y soluciones existentes y contrastadas del propio lenguaje
arquitectnico. La evolucin que plantean es, la variante, el comentario, la matizacin o la actualizacin, de una estructura anterior, realizada en virtud de la aparicin en escena de otros contextos que operan
como modificadores del modelo previo, aceptado como vlido.
Por el contrario, en los proyectos no isotpicos, este catlogo de codificaciones previas de las soluciones arquitectnicas, no forma parte
de los contextos desencadenantes de la propuesta. Es ms, la codificacin arquitectnica, la forma, constituye precisamente la incgnita
157
34. Juan Daniel Fullaondo, Arte, arquitectura y Todo lo dems, Agona, Utopa,
Renacimiento, 1972, pag 579:
grandes arquitectos de la tercera
y cuarta generacin han intentado la
resolucin de la crisis, la adaptacin a
este desplazamiento cultural, confusamente comprendido, por medio de la
intervencin arquitectnica, generalmente expresionista, sobre los esquemas y
las soluciones existentes, en las pocas
del ms centrado racionalismo. No se
trata de arquitectura nueva, innovadora,
de una arquitectura que pudiera testificar
el cambio de paisaje. Simplemente nos
suministran el istopo de la arquitectura
actual moderna, el comentario, la variante
expresionista de ese inconcluso mensaje
de los grandes maestros Interesa
destacar que este movimiento isotpico
no est abriendo puerta alguna al nuevo
cambio de paisaje.
de la ecuacin, la nueva hiptesis explicativa buscada.

Desde este punto de vista, cabra clasificar a los primeros como abducciones dbiles y a los segundos como fuertes:
Proyectos dbiles, son entonces los que, para construir su

hiptesis, asumen como relevante, de modo consciente o
inconsciente, el contexto formado por las resoluciones arquitectnicas, comprobadas inductivamente con anterioridad.
El espacio para la invencin se reduce de manera drstica. La carga deductiva del proyecto maximiza su presencia,
optimizando el modelo previo, corrigiendo los desajustes
detectados en la experiencia previa. Los conceptos como
estilo y tipologa, se sustentan sobre la exigencia de neutralizacin del riesgo, de minimizacin de la sensacin vrtigo
que inevitablemente est asociada a la invencin. Una vez
asumidos como marco restringido sobre el que es posible
construir una propuesta, de hecho lo que presuponen es la
consideracin de los mismos como contexto previo sobre el
que operar. El riesgo se acota y se esquiva el error, cada da
ms inaceptable, en la misma medida que se limitan las posibilidades de progreso real. Recurso manierista y operativo,
en particular en los perodos de crisis y desconcierto, en los
que es preciso establecer un cierto comps de espera. Sin
embargo, su gran peligro, es no ser consciente de su intrnseco carcter provisional, y pretender convertirse en muro
de contencin disciplinar, destinado a detener los genuinos
avances producidos desde otros contextos.
En cambio los proyectos fuertes, no contemplan como elemento determinante de la ecuacin el catlogo de las soluciones arquitectnicas previas. Su objetivo es precisamente
la invencin de un nuevo catlogo, la definicin de un nuevo
paisaje. De modo que, para evitar un cierto carcter circular
del razonamiento lgico, rechazan expresamente, en ocasiones con mucha vehemencia, sus referencias a las experiencias previas. Parten de contextos alejados de la disciplina
en los que localizan analogas, diferencias inexplicables o
vinculaciones inexploradas con lo arquitectnico. Para esas
CAPTULO 2
158
anomalas abducen o inventan una solucin con las herramientas de la disciplina. Su riesgo es mucho mayor en la
medida que no hay experiencias previas que permitan extrapolar la adecuacin del resultado. La lentitud de los procesos constructivos hace que las comprobaciones inductivas
de las hiptesis tarden mucho tiempo en llevarse a cabo. En
su grado mximo pueden caer en el territorio de la utopa,
igual de arriesgada que de necesaria, en la que los medios
tcnicos para llevar a cabo su comprobacin tambin son
intuiciones aun no concretadas. Es precisamente esta sucesin de hiptesis no comprobables la que puede enviar a
este tipo de abducciones al territorio autnomo de la fantasa. Donde ya se pierde toda vinculacin incluso con los
contextos que desencadenaron el razonamiento, y se reduce
gran parte de su capacidad real de avance y progreso.
SEGN LA CAPACIDAD EXPLICATIVA DE LA FORMA:

La seleccin de unos contextos desencadenantes u otros, establece un primer filtro de pertinencia del razonamiento del arquitecto. La
capacidad de detectar y leer en entornos aparentemente muy dispares, anomalas sorprendentes siempre es una base slida sobre
la que fundamentar la hiptesis propositiva. Pero para el arquitecto,
no es suficiente con esa simple labor de cazador de inputs anmalos
o extraos; es nicamente la primera parte del proceso del proyecto. La segunda es construir la hiptesis formal que explique y corrija
ese desajuste que produce la irritacin asociada a lo inesperado. El
objeto del proyecto es definir las caractersticas de la nueva relacin
biyectiva entre la forma arquitectnica propuesta y la reorganizacin
demandada, que efectiva y realmente modifique la ordenacin de los
contextos tomados en consideracin. La intensidad de esta funcin
biyectiva, el grado de correlacin entre los dos conjuntos puestos
en contacto, es otro criterio mediante el cual se pueden clasificar los
proyectos/abducciones.
No es infrecuente en el panorama arquitectnico contemporneo
encontrar complejas e interesantes localizaciones de problemticas
que, sin embargo, en su conclusin propositiva final, producen una
incmoda sensacin de decepcin, ya que recurren a soluciones
159
formales convencionales. En muchas de ellas resulta imposible encontrar siquiera el mnimo rastro del vigoroso contexto que las haba
desencadenado. En este tipo de proyectos, mientras que en las fases
analticas y deductivas iniciales, se opera desde el reconocimiento
una complejidad desorbitada, en el proceso abductivo posterior, se
adoptan precipitadamente resoluciones de una simpleza tremendamente contradictoria con el escenario dibujado previamente.
Solo en excepcionales ocasiones, se asume esta evidente falta de
concordancia, desde la consciente aceptacin de una solucin transitoria, destinada a atravesar el desfase temporal ineludible entre
la localizacin de un problema y la aparicin de las resoluciones al
mismo. En gran medida esta aceptable explicacin es manejada,
por ejemplo, por muchos arquitectos adscritos al nuevo paradigma
medioambiental que, afirman, transversalmente se superpondr a todas las disciplinas. La actitud ms habitual es, sin embargo, disfrazar
la incapacidad y ausencia de autntica abduccin e invencin, con
un discurso pseudo-tico y moralista, generalmente protegido bajo el
manto del racionalismo ms severo y estril.
En el otro extremo del arco clasificatorio, tampoco es extrao encontrar estrepitosas y llamativas propuestas arquitectnicas, que contempladas con solo un poco ms de detenimiento y una vez superado el
efecto sorpresa inicial, provocan la misma decepcionante sensacin:
la comprobacin de que esconden bajo una piel muy sofisticada, una
organizacin rabiosamente tradicional, que no propone en realidad
modificacin alguna del contexto sobre el que se implantan.
La poderosa asociacin que se ha producido entre la herramienta
digital y la tecnologa constructiva, permite en estos momentos la materializacin de prcticamente cualquier solucin. Paradjicamente,
esta potencial viabilidad tecnolgica de cualquier especulacin plstica, ha limitado su campo de accin mayoritariamente a la epidermis
de la arquitectura. A un tiempo acobardada ante una repentina capacidad casi infinita, perseguida a lo largo de miles de aos, y por otro,
empujada a la obtencin de resultados rpidos de su hallazgo, la arquitectura ha condensado inexplicablemente casi todo su potencial,
en la delgada membrana que define su permetro exterior.
CAPTULO 2
160
Es necesario en este sentido establecer una sutil pero importante diferencia entre invencin e innovacin. La invencin es diacrnica y la
innovacin, sincrnica. Se ha impuesto la obligatoriedad de producir
con velocidad para que el mercado reconozca con facilidad e inmediatez la novedad; la arquitectura debe quedar actualizada en todo
momento. Tanto desde la sociedad como desde el propio mbito disciplinar de la arquitectura, se demandan con urgencia innovaciones
en lugar de invenciones. Reconociendo el indiscutible valor de estas
atractivas innovaciones tecnolgicas frente al inmovilismo autocomplaciente, su capacidad de producir un avance real y prolongado en
el tiempo de la arquitectura, es inversamente proporcional a la vertiginosa velocidad con que son concebidas, producidas y presentadas
en sociedad.
No resulta sencilla la formulacin de un criterio general que cuantifique la intensidad de la relacin biyectiva entre los objetivos pretendidos por el proyecto y la hiptesis formal dirigida a su obtencin.
Cada una de las dos situaciones extremas descritas, desplazan decididamente su atencin prioritaria hacia uno de los dos trminos de
la relacin. En lugar de biyectiva, convierten la funcin del proyecto
en bsicamente inyectiva o suprayectiva. Se limita de esta manera
mucho la operatividad y la solidez del sistema, al carecer de certeza
ninguna sobre los efectos que tendrn las acciones realizadas en uno
de los conjuntos de la relacin sobre su conjunto homlogo.
La biyectividad de la relacin es la capacidad de la hiptesis formal
inventada para explicar y producir inequvocamente los objetivos propuestos. Y lgicamente, la inversa: la constatacin de que la obtencin de unos objetivos determinados, es consecuencia directa de la
aplicacin de una hiptesis formal concreta y no otra.
Recurriendo a la terminologa expuesta con anterioridad, es el protocolo el que contiene los trminos que definen esta relacin biyectiva
entre forma y reorganizacin de contextos. Sus caractersticas fundamentales se definen y reconocen en el procedimiento general, mucho
ms que en la casustica infinita en que deriva de su aplicacin la
aplicacin particular u otro. Todos ellos profundamente afectados por
la multitud de ajustes voluntarios y azarosos que es necesario realizar
para alcanzar su materializacin nica.
161
De tal modo que para valorar la intensidad de esta conexin entre

la forma arquitectnica y la reorganizacin contextual que pretende,
el anlisis de las expresiones mnimas del proyecto, el diagrama y,
sobretodo, su patente inductiva, resulta mucho ms clarificadora y
certera que la contemplacin del largo y complejo proceso total. O,
dicho de otra manera: La grado de dificultad que presenta un proyecto de arquitectura para ser traducido a una patente, es un cuantificador muy eficaz de la eficacia y la intensidad de la funcin biyectiva
que queda definida con su formulacin.
En el marco del razonamiento abductivo o hipottico no cabe hablar
trminos como verdadero o falso. Por lo tanto, las clasificaciones expuestas para los proyectos/abducciones, no pretenden valorar su
calidad global de modo independiente. Son una herramienta conceptual que intenta facilitar la comprensin del complejo proceso mental
que realiza el arquitecto en su concepcin: explicitando de dnde
parte (contextos desencadenantes); cuantificando el riesgo que asume en la invencin de su hiptesis (fortaleza de la abduccin); y comprobando la densidad real de conexiones entre sus intenciones y los
medios que ha dispuesto para su obtencin (patentabilidad).
Es posible realizar proyectos excelentes partiendo de contextos radicalmente opuestos. La seleccin de los mismos es simplemente una
seal indicadora de la focalizacin y el grado de atencin que el arquitecto presta al panorama general en el que se incrusta su actividad.
Tampoco el que un proyecto/abduccin sea dbil implica que sea
de menor calidad que uno fuerte. La historia de la arquitectura est
llena de ejercicios manieristas de indudable calidad y significacin.
La fortaleza de la abduccin, es la medicin del nmero de puertas
genuinamente nuevas que abre la hiptesis del arquitecto. Con el aumento del riesgo ineludible de error que esta actitud conlleva. Y por
ltimo: la patentabilidad de un proyecto comprueba la coherencia
real y global del razonamiento del arquitecto; la adecuacin entre sus
objetivos y los medios que ha inventado para obtenerlos. Pero es necesario recordar, a pesar de lo que parezca en ocasiones en el rgido
modelo racionalista deductivo dominante, que la coherencia no implica en absoluto la idoneidad. Es sencillamente, coherencia.
Aunque cada una de estas clasificaciones contempladas de modo
CAPTULO 2
162
independiente no sea suficiente para valorar un proyecto/abduccin,

la observacin simultnea de los tres criterios, s puede proporcionar una base eficaz para afrontar una crtica fundamentada. Por otra
parte, cada momento histrico s exige unas determinadas actitudes
en cada uno de los apartados. Tres apuntes dispersos y ejemplificadores referidos al presente ms inmediato: No parece tener mucho
sentido que un arquitecto contemporneo ignore los contextos de eficacia energtica y de inmersin en el entorno digital que inundan el
paisaje cultural actual. Tampoco parecen tiempos ya para defender
que el problema arquitectnico puede resolverse recurriendo simplemente a la cita del funcionalismo ms ortodoxo. Y, finalmente, es urgente cerrar la brecha creciente que separa el discurso del arquitecto
y la materialidad de su produccin especfica, que est sembrando
el desconcierto tanto dentro de la disciplina, como, lo que es ms
grave, fuera de ella, poniendo en cuestin incluso la necesidad y pertinencia de su existencia en la sociedad contempornea.
una alternativa interpretativa

El esquema del razonar abductivo de Peirce, fundamentado en la
creacin de hiptesis explicativas que permitan superar el carcter
sorpresivo de una o varias anomalas, resulta por lo tanto muy eficaz
y clarificador para la compresin del proceder del arquitecto ante el
proyecto. El prisma abductivo hace posible sentar las bases slidas
y sencillas, al mismo tiempo que abiertas y verstiles, para una metodologa de interpretacin del proyecto y la arquitectura contemporneos.
Una interpretacin, que permite introducir una delgada pero afilada
cuchilla en el denso fluido viscoso y continuo que constituye la unidad
el proyecto arquitectnico. Sin menoscabo de su naturaleza global,
compleja y cambiante, consigue reconocer, distinguir y separar las
dos operaciones substancialmente diferentes que rene indisolublemente el proyecto: el anlisis y la compresin deductiva de los contextos; y la explicacin del contenido de los mismos mediante una
invencin/abduccin.
El mtodo interpretativo es, en gran medida, tambin abductivo. Y
163
como tal, tambin es susceptible de clasificar las interpretaciones segn la intencin, capacidad y agudeza del interpretante. Permite reconocer una crtica arquitectnica determinada, como una abduccin
fuerte o dbil, en funcin de que el autor ponga su acento preferente en la lectura histrica-contextual o en la inventivo-terica. Al igual
que con el proyecto, las primeras contraponen a su menor capacidad
de avance real, una mayor certeza y seguridad de sus conclusiones
(aunque conviene volver a recordar que nunca es absoluta). Mientras
que las segundas, asumen un mayor riesgo de error, a cambio de
abrir un nmero de expectativas y oportunidades mucho mayor. Las
primeras, como siempre, seguirn siendo indispensables y, es previsible, cada vez ms numerosas debido al pnico al error que crece
exponencialmente en el panorama contemporneo; pero, sin embargo, tambin deben ser conscientes de que nunca podrn sustituir ni
minimizar la exigencia de las segundas ni su enorme relevancia.
La amplitud y apertura que proporciona la inferencia abductiva permite o, mejor dicho, obliga a contemplar desde su ptica proyectos
y tendencias de todas las pocas. Es particularmente operativa para
intentar desentraar el frtil y confuso abanico de propuestas que se
produjo en los aos sesenta en los que se encuadra La Fonction Oblique de Parent y Virilio, hilo conductor de este trabajo. Aquellos aos
en su conjunto, han sido y siguen siendo visitados recurrentemente,
con una extraa mezcla de admiracin, incomprensin y un cierto
temor hacia aquellas instintivas imgenes y predicciones que progresivamente, van confirmado su extraa validez.
Existe sin embargo una alternativa interpretativa del conjunto del fenmeno abductivo en arquitectura, que se sale del preciso molde racional que se ha descrito hasta este momento: El arte/arquitectura
como simple productor (inventor/abductor) de anomalas en el contexto. No como explicacin de anomalas, sino como creador de ellas.
El arte/arquitectura como funcin de desequilibrio y despertar que
deshace situaciones de una estabilidad inerte, cuyo objeto prioritario es exclusivamente la denuncia de esa paralizacin estril e inaceptable. Gritos desgarrados como la Casa Infinita de Frdrik
Kiesler que citaban en Architecture Principe como precedente de su
Fonction Oblique. Consciente o inconscientemente dirigidos a intro-
CAPTULO 2
164
ducir una anomala contextual capaz de desencadenar posteriormente la bsqueda de nuevos equilibrios sucesivos.
abduccin y proyecto (II)
Muchos de los coletazos expresionistas que suceden con frecuencia

a perodos histricos intensamente racional/deductivos, pueden ser
ledos en estos trminos que se apartan del esquema abductivo estricto de Peirce. Aunque tambin es posible que sea solo una variante
aparente que observada con detenimiento, puede interpretarse dentro del esquema explicativo original.
Siguiendo el ejemplo del propio Peirce del bosque mencionado al
principio del captulo: el carcter sorpresivo de la trama de rboles
del mismo (contexto) nunca se produce porque adquiera una configuracin irregular y cambiante; ms bien todo lo contrario: lo sorprendente sera la aparicin de un bosque en el que el arbolado se coloca de acuerdo a un rgido sistema cartesiano. Al contemplar estas
simplificaciones excesivas, esta adopcin de modelos elementales
en virtud de un control mximo y tranquilizador, cuando es un hecho
evidente su limitacin autoimpuesta, se produce la irritante sensacin
de sorpresa e insatisfaccin que demanda explicacin.
Esta explicacin debe pasar necesariamente por la invencin/abduccin de modelos organizativos de un mayor grado de complejidad,
que sean capaces de producir una respuesta ms completa. Una
respuesta que recoja todos o parte de los aspectos que el simple
modelo racional/deductivo ha despreciado e ignorado, sencillamente
porque no saba o no poda darles cabida. Una hiptesis arriesgada,
voluntariamente parcial que asume y se recrea en su innata posibilidad de error. Probabilidad de error que, en cualquier caso, siempre
ser menor que la aceptacin ingenua e infantil de que un bosque es
un tablero de ajedrez.

Por lo tanto, para concluir y resumir la argumentacin general expuesta:
La interpretacin del proyecto de arquitectura utilizando el concepto
de la inferencia lgica abductiva descrita por Peirce, permite volcarlo
165
dentro del mbito del razonamiento lgico-cientfico.

Las fases del razonar del arquitecto a lo largo de proceso de proyectar y las inferencias lgicas predominantes en cada una de ellas, son
las siguientes:
Seleccin de los contextos pertinentes (deduccin).
Deteccin la anomala sorprendente en los contextos (deduccin).
Invencin de la hiptesis formal explicativa de la anomala

(abduccin).
Extraccin de las consecuencias derivadas de la adopcin

de la hiptesis (deduccin).
Validacin del proceso mediante la constatacin de la eliminacin de carcter sorpresivo en la reordenacin de los
contextos producida por la introduccin de la hiptesis (induccin).
Tres consecuencias de esta lectura del proyecto de arquitectura

como un razonamiento lgico abductivo:
En primer lugar, proporciona la universalidad y la objetividad

derivadas de su naturaleza de razonamiento lgico-cientfico, abandonado definitivamente el territorio de lo arbitrario,
lo ntimo y lo subjetivo, cuyas explicaciones resultan cada
vez ms insatisfactorias.
El estudio pormenorizado de cada una de las fases del razonamiento, permite acotar con precisin el momento de aparicin del proceso abductivo ms genuino. Y por lo tanto, de
su riesgo asociado. El resto del proceder s puede entenderse desde las inferencias deductiva e inductiva que anulan o
minimizan su probabilidad de error.
Por ltimo, el aspecto ms relevante de la argumentacin: es

lcita y deseable la optimizacin del proceder del proyecto
para obtener el mximo de garantas de xito del proceso;
CAPTULO 2
166
es tranquilizador comprobar que una gran parte del proyecto opera sobretodo con las inferencias inductiva y, sobretodo, deductiva que, manejadas adecuadamente minimizan la
equivocacin; pero lo ms cierto de todo, es la existencia
de un instante ineludible, por pequeo que sea, en el que
el arquitecto inventa una forma, una hiptesis destinada a
explicar y dar sentido a todo el proceso.
la Fonction Oblique
En los dos primeros aspectos sealados, el arquitecto puede y debe

avanzar acompaado de otras muchas disciplinas, desde la tica
hasta la tcnica, desde la historia hasta la geografa, desde el arte
hasta las matemticas. Pero el instante del arriesgado e imprescindible salto al vaco que conlleva la invencin de las estructuras formales
que albergan la actividad humana, es su responsabilidad y capacidad exclusiva.
la Fonction Oblique
La Fonction Oblique de Parent y Virilio ha sido, simultneamente,
pretexto y objeto de toda esta argumentacin. Ante la sorprendente
determinacin de su propuesta, producida en unos aos inciertos y
llenos de dudas, preguntbamos al principio de este captulo, cmo
consiguieron sus autores construir una respuesta tan precisa para la
problemtica compleja a la que se enfrentaban; qu tipo de proceso
mental les permiti seleccionar la lnea oblicua para caracterizar el
nuevo paisaje arquitectnico anunciado?
Ciertamente a la vista de una propuesta como La Fonction Oblique,
las dos actitudes errneas que se apuntaban con respecto a la gnesis del proyecto de arquitectura, resultan casi cmicas: Es imposible negar la existencia de un proceso especfico de invencin y
pretender su sustitucin por un encadenamiento, por muy sofisticado
que sea, de razonamientos deductivos. Y, a la vista de la sistemtica
confirmacin de muchas de sus predicciones formales relativas a la
manipulacin oblicua del suelo horizontal, tampoco resulta satisfactorio conformarse con una explicacin fundamentada en la inspiracin
mgica de dos iluminados adelantados a su tiempo.
167
la Fonction Oblique
La utilizacin de todo lo expuesto sobre la inferencia lgica abductiva

permite arrojar un poco de luz sobre su aventura, comprender el razonamiento lgico que acompaa su propuesta e, incluso, asignar un
papel preponderante a cada uno de sus autores, Parent y Virilio, en
las distintas fases de su concepcin.
Virilio, el arquelogo del futuro, el agudo y riguroso observador de la
sociedad, analiza la realidad que rodea la arquitectura, y localiza los
sntomas inequvocos de su agotamiento y su retraso con respecto a
otras actividades (seleccin de contextos).
Ambos contemplan la evolucin de la forma arquitectnica, y encuentran en ella un elemento que no haba sufrido modificacin substancial alguna a lo largo de la historia, y que, por lo tanto, era una posible causa del agotamiento del modelo dominante: el plano del suelo
(anomala sorpresiva).
En ese momento, con un proceder abductivo puro, Parent, dotado
de un talento plstico excepcional, inventa, propone la hiptesis de
inclinar ese plano de manera generalizada (hiptesis formal), como
posible morfologa destinada a superar las limitaciones de las organizaciones precedentes.
La falta de oportunidades para materializar su teorema (nicamente firmaron y construyeron dos encargos edificatorios), o el escaso
tiempo de duracin de su colaboracin (no llega a cinco aos), o,
sencillamente, una cierta falta de rigor e inters en la metodologa
de sus autores, les hace sobrevolar la necesaria fase deductiva del
proyecto. En la produccin propia del grupo Architecture Principe, no
hay datos suficientes como para valorar las consecuencias derivadas
de la aplicacin generalizada de su teora. Habr que esperar a aos
posteriores y a la produccin de otros autores, para constatar el comportamiento general del conjunto de los parmetros que comprende
la arquitectura en el tercer orden urbano oblicuo anunciado por Parent y Virilio en 1966.
Por el contrario, en la revista Architecture Principe, Parent s pretendi
realizar una enloquecida carrera de comprobaciones inductivas de
los efectos que la nueva hiptesis formal tena en la sintomatologa
CAPTULO 2
168
detectada por Virilio. En todas las escalas edificatorias e urbansticas

que fueron capaces de localizar: bocetos, diagramas, exposiciones,
propuestas, acciones y menos de un puado de proyectos, intentaron
alcanzar la validacin inmediata de su hiptesis oblicua (reordenacin de contextos).
la Fonction Oblique
La Fonction Oblique es, segn los tres criterios clasificatorios enumerados, un proyecto/abduccin/invencin con las siguientes caractersticas:
Un marcado carcter multi-contextual, provocado por la

bicefalia tan marcada de su autora. Parent y Virilio provenan
de universos absolutamente diversos, con intereses y ocupaciones totalmente independentes, que fueron volcadas en un
marco conceptual nico que la aguda capacidad analtica
de Virilio fue capaz de unificar.
Muy fuerte, ya que propone la adopcin de un sistema de

referencias geomtricas totalmente nuevas para la arquitectura que rechaza expresamente todos los modelos previos,
asumiendo un enorme riesgo pero a su vez abriendo muchos nuevos caminos de experimentacin. La fortaleza de
la abduccin se fundamenta en el enorme al talento plstico
de Parent, en su enorme confianza en sus propios procesos
especulativos formales, que haba puesto al servicio de unas
y otras alternativas desde el inicio de su trayectoria.
Y patentable con enorme facilidad, ya que la funcin biyectiva que establece entre la hiptesis formal propuesta y desajustes contextuales que pretende solventar, es extraordinariamente densa y precisa. Este es uno de los aspectos ms
sorprendentes de la propuesta oblicua, ya que su origen
biceflico, hubiera hecho presumir un cierto distanciamiento
entre sus aproximaciones tericas y su conclusin propositiva. Sin embargo, este dislocamiento, muy frecuente en la
produccin de los arquitectos de los aos sesenta, presenta,
paradjicamente sus niveles ms bajos en dos de los grupos
en principio ms heterogneos en su formacin: los franceses de Architecture Principe, y los ingleses del Archigram.
169
la Fonction Oblique
Virilio afirm que el grupo Architecture Principe tuvo un bello final, debido a la Historia. Es una explicacin atractiva.Sin embargo, a la vista
de lo expuesto, quizs sea ms preciso afirmar que el final se debi a
que, despus de un intenso periodo de frtil relacin simbitica, cada
uno de los autores bascul inevitablemente hacia sus capacidades y
responsabilidades especficas: Mientras que el pensador pretendi
hacer Historia, el arquitecto, como siempre, solo se ocup de inventar
su forma.
De izquierda a derecha: Paul Virilio en Pour

memoire dentro de Monographie Critique dun
architecte, Claude Parentt de Michel Pagon,
1982, afirma:... en la maana del 13 de mayo
de 1968, recuper el ttulo del nmero 8 de
Architecture Principe, y lanc el eslogan: La
imaginacin al poder; Claude Parent, valla publicitaria urbana, contratada por el arquitecto,
situada en la calle Marignan de Pars, en noviembre de 1972. Para el primero, La Fonction
Oblique era un instrumento de la revolucin,
mientras que para el segundo, la revolucin era
La Fonction Oblique.
CAPTULO 2
170
CAPTULO 3
172
La violenta ruptura entre Claude Parent y Paul Virilio en el ao 1968

es el final del grupo Architecture Principe. Con l, una Fonction Oblique
todava en fase embrionaria pierde sbitamente a sus dos padres. El
pabelln francs para la 35 Bienal de Venecia de 1970, ya haba
sido encargado al grupo y estaba previsto que se convirtiera en la
puesta de largo del nuevo orden oblicuo ante todo el panorama arquitectnico internacional. En lugar de ello, se convirti en su doloroso
funeral. Virilio renunci a participar en el proyecto y Parent en solitario
construy una suerte de cmara mortuoria para una teora que haba
quedado hurfana casi antes de nacer.
Fotografas del Pabelln Francs de la Bienal

de Venecia de 1970, obra de Claude Parent
Esta pequea obra pretenda convertirse la materializacin definitiva

del teorema oblicuo. De tal modo que en el reducidsimo volumen
disponible, Parent intenta construir y explicar toda la teora. Una situacin y una ambicin quizs excesiva para que la obra resultara
completamente satisfactoria. Ni el espacio era suficiente. Ni el programa funcional de un pabelln expositivo y temporal era el idneo
para mostrar las posibilidades de una teora concebida como alternativa al tejido urbano global. Ni, por supuesto, estaba presente Virilio,
cuyo concurso haba sido fundamental en el desarrollo terico de la
propuesta.
173
Virilio
Pabelln Francs de la Bienal de Venecia de

1970, realizado por Claude Parent en solitario
1. Bruno Zevi, Encuentro con Claude

Parent, Nueva Forma 78/79, Julio-Agosto
1972, pag 7:
Quien visit hace dos aos la Bienal
de Venecia recordar la realizacin del
pabelln francs: enteramente confiado a
una potica de planos inclinados, cortes
luminosos, colores y texturas anormales,
obligaba al espectador a tener que trepar
a veces con auxilio de cuerdas y pasarelas, movindose incmodamente, por
temor a resbalar de un momento a otro, o
a caer en alguna trampa. Sin embargo, al
detenerse, las sensaciones cambiaban;
se acababa por participar en el juego
arquitectnico gozando de sus mltiples
deformaciones espaciales. La obra no resultaba enteramente convincente, dadas
las dimensiones demasiado restringidas
y el artificio casi infantil de los encajes.
No llegaba a plasmarse el anunciado
escndalo, antes bien, el aburrimiento
sustitua pronto a la curiosidad. Sin embargo, Parent haba alcanzado el objetivo
de una polmica de autoidentificacin.
Los rotundos esquemas y diagramas que Parent haba realizado en

Architecture Principe para ilustrar la teora oblicua, se materializaron
con inmediatez en el interior del pequeo volumen paralelelipdico
que contena el pabelln. La ausencia de matices consigue transmitir, con cierta brutalidad, la anunciada recuperacin de plasticidad y
expresividad asociada al sistema de referencias inclinado. Pero efectivamente, ese mismo exceso expresivo, hace difcil la percepcin de
su inicial vocacin de ser un principio extrapolable a todos mbitos
del espacio arquitectnico. El resultado se acerca demasiado a la
simpleza de una maqueta de escala desmesurada; a una escenografa artificiosa y puntual; a un juego infantil destinado a proporcionar un
divertimento instantneo, mucho ms que a la propuesta de una solucin universal. El objetivo de polmica y promocin quizs se alcanz.1 Pero solo a costa de enmascarar la mayor parte de las autnticas
y ms relevantes posibilidades que contena la teora.
Virilio
Los dos coautores de la Fonction Oblique continuaron durante
algunos aos vinculados a aquellas ideas que haba producido su
CAPTULO 3
174
colaboracin. Virilio, desde la direccin de la Escuela de Arquitectura de Pars a la que accedi en 1972, sigui intentando concretar
el habitat oblicuo que haba esbozado junto a Parent.2 Pero, ante la
falta de resultados concretos en sus diversas iniciativas, el foco de
atencin de su reflexiones fue alejndose de la materializacin del
entorno oblicuo.3
El arquelogo del futuro4 tal y como le llam Parent, ha continuado
durante todos estos aos rastreando seales en el presente que nos
permitan vislumbrar el futuro probable. Sus brillantes textos han tenido y siguen teniendo una enorme repercusin e influencia en las
generaciones de arquitectos posteriores. Durante las ltimas dcadas del siglo XX, se ha convertido en una referencia obligada como
agudo lector de la sociedad y la velocidad contemporneas.
Sin embargo, su posicin con respecto a la arquitectura ha sido ms
distante. Una posicin que sobrevuela la arquitectura. No ha vuelto
a entrar en la arriesgada batalla cuerpo a cuerpo que supuso la formulacin oblicua. No ha podido o querido, encontrar otro ingenuo
cmplice propositivo e idealista, capaz de resolver la morfologa arquitectnica especfica de sus ideas.
Parent
Parent, por su parte, continu con la actividad ms especficamente arquitectnica de su estudio. Durante sus aos de colaboracin
con Virilio, la asociacin entre ellos no haba tenido carcter exclusivista. Parent sigui afrontando algunos encargos, concursos y estudios de manera independiente. Por otra parte, la actividad editorial
y crtica ha sido un invariante de toda su trayectoria profesional. Sus
peridicos escritos e intervenciones en casi todos los medios de comunicacin, y en particular en la revista LArchitecture dAujourdhui,
constituyen una excelente crnica y crtica del conjunto cultura francesa de los ltimos cincuenta aos. El marcado carcter apasionado,
polmico y propositivo del arquitecto le ha impedido siempre, permanecer impasible y neutral ante los diversos acontecimientos culturales
de estas dcadas. En algunos casos, como el mismo reconoca, por
ser un bocazas,5 limitando severamente sus oportunidades profesionales.
175
Parent
2. Paul Virilio, Architecture Principe,

The function of the oblique, 1996 pg. 13:
() mi inters en lo oblicuo se extiende
ms all de la colaboracin con Claude
Parent. Despus de ser nombrado codirector (con Anatole Kopp) de la Escuela
Especial de Arquitectura de Pars en
1972, mis clases se concentraron en el
desarrollo de la investigacin de la organizacin y la morfologa precisa de los
volmenes oblicuos. Muchos estudiantes
se dedicaron a este tema, pero tras unos
pocos aos, las aplastantes dificultades
de construccin de un habitat oblicuo
nos llev a abandonar este trabajo, que
pareca no ofrecer ningn beneficio
prctico a los jvenes arquitectos que
comenzaban su vida laboral.
3. Idem. anterior:
Al verme obligado a abandonar el ESPACIO de lo oblicuo, me he dedicado al
TIEMPO o con ms precisin, a los diversos fenmenos de aceleracin en esta
era de la aldea global. El foco de mis
investigaciones se ha desplazado desde
la TOPOLOGA hacia la DROMOLOGA,
i.e. el estudio y el anlisis del impacto del
incremento de la velocidad del transporte
y las comunicaciones en el desarrollo del
uso del territorio. Pero eso, como dice
aquel, es otra historia.
4. Claude Parent, 7. Bunker Archologie, Architecture Principe, SeptiembreOctubre 1966.
1996 pg. 57.
Parent
Adems del pabelln francs de la Bienal, realiza una terna de proyectos de viviendas unifamiliares entre los aos 69 y 72, decididamente comprometidos a encontrar la solucin para el espacio residencial
oblicuo (Woog (1969), Tueg (1969) e Illes(1972)). Desafortunadamente, ninguna de las tres propuestas supero la fase de proyecto, de
modo que tampoco en estos casos fue posible alcanzar la ansiada
comprobacin emprica de los beneficios asociados al desarrollo de
la actividad residencial sobre planos inclinados.
Paradjicamente, la comprobacin constructiva ms consistente de
Claude Parent, Centro Comercial de Sens, Sens

(Yonne), 1967-1970
la teora oblicua se realiz sobre la base de en un uso edificatorio que

no haba sido destacado en ningn momento por sus autores originales: el uso comercial. Las grandes superficies de Ris-Orangis (1969),
Reims-Tinqueux (1969), pernay-Pierrey (1971) y, sobretodo, Sens
(1970) son las ms fieles traducciones de los enunciados oblicuos a
la realidad construida. A pesar de que estas obras parecan anunciar
para los aos setenta la materializacin generalizada y definitiva de
la teora en los ms diversos mbitos, entre la falta de oportunidades, un posible cansancio creciente del arquitecto y auge creciente
del denominado post-modernismo en el panorama arquitectnico, la
fuerza de la Fonction Oblique se fue disolviendo lentamente en las
realizaciones de Parent.
A partir el ao 1975, Parent coordina a un grupo de ocho arquitectos
en el denominado Plan Architecture, que trabajan para el Ministerio
de Energa francs en la configuracin arquitectnica y paisajstica
de las controvertidas centrales nucleares. El papel del Consejo de
arquitectos de lo nuclear consista, ms all de la construccin, en la
concepcin de una estrategia tipo para la seleccin de emplazamientos y la obtencin del difcil equilibrio satisfactorio entre el paisaje y
CAPTULO 3
176
las edificaciones de las centrales. Parent recoge gran parte de aquellas reflexiones y las obras que llevaron aparejadas en Larchitecture
et le nucleaire,6 y en Les Maisons de lAtome.7 Sorprendentemente,
desde la minscula escala del pabelln de la Bienal, Parent da un
salto al vaco, sin aparente solucin de continuidad, hacia la escala
paisajstica. Atraviesa un perodo de quince aos en que su trabajo
se concentra con intensidad a las grandes infraestructuras de mbito
estatal. Por supuesto centrales nucleares, pero tambin estaciones
ferroviarias e intercambiadores de transportes. Sin embargo pocos
de estos grandes proyectos fueron finalmente construidos. Tuvo que
esperar hasta los aos noventa, para ver ejecutado su ltimo proyecto de gran escala relacionado con las infraestructuras de transporte:
el Aronef, en Roissyple para Aeropuertos de Pars, proyectado junto a Coop Himmel(b)lau.
algunos jvenes colaboradores
Institutos, colegios, edificios de oficinas y bloques de viviendas completan un repertorio de obras construidas de Parent, durante los veinticinco aos finales del siglo XX. No es fcil detectar vestigios de la
vieja teora oblicua de los aos sesenta en estos proyectos. Como
afirmaba Schein, una extraa y paradjica dicotoma, con la que nos
enfrentamos cada vez que contemplamos su vasta produccin grfica que sigue creciendo a lo largo de todos estos aos en multitud de
pequeas publicaciones, autoediciones y exposiciones, todas ellas,
en este caso s, absolutamente vinculada a sus ideas entorno a lo
oblicuo en la arquitectura.

Durante los aos del cambio de dcada entre los sesenta y setenta, el estudio de Parent era una referencia fundamental en el panorama arquitectnico francs. Jvenes arquitectos, diseadores y
estudiantes, pasaban temporadas colaborando en el estudio, participando en los proyectos, los debates y las acciones experimentales que desde all se proponan. Unos recin titulados Jean Nouvel
y Francois Seigneur formaron su primer estudio profesional junto a
Roland Baltra dentro del propio local de la agencia de Parent. A
aquella asociacin se deben realizaciones marcadamente influenciadas por la teora oblicua, como el Concurso para el Site Naturel y
177
6. Claude Parent, Larchitecture et le

nuclaire, 1978.
7. Claude Parent, Les Maisons de
latome, 1983.
Cration Arquitectural o, sobretodo, la Casa Debilgot, finalizada en

1973, ejecutada completamente en hormign visto y profundamente
clavada en el paisaje, como aquellos viejos bunkers que Virilio haba mostrado a Parent. Esta obra, indudablemente influenciada en su
seccin por el supermercado de Sens, casi puede considerarse la
vivienda unifamiliar oblicua que los autores originales de la teora, no
tuvieron ocasin de realizar.
Jean Nouvel, Francois Seigneur y Roland

Baltra, Casa Delbigot, Villeneuve sur Lot,
1970-1973

function of the oblique, 1996, pg.9:
Nouvel ha adoptado su [de Parent] idea
de la forma arquitectnica como una
entidad cerrada; un singular e inquietante objeto envuelto en si mismo. Este
concepto se refleja en proyecto como su
propuesta para el concurso del Teatro
Nacional de Tokio (1986). Como en la
iglesia de Saint-Bernardette de Banlay, el
exterior del teatro de Nouvel revela poco
acerca de lo que se desarrolla en su
interior; la masiva envolvente del edificio
parece contener, casi constreir, espacios a punto de entrar en erupcin.
Para Jacques Lucan, la influencia del trabajo de Parent y Virilio en

Nouvel, va incluso ms all de las ideas sobre lo oblicuo.8 Parent superpuso a la Fonction Oblique, el conjunto de su modo de entender
el objeto arquitectnico. Quizs el nico denominador comn que ha
presidido la heterognea trayectoria de Parent y su enorme talento
plstico, antes, durante y despus de la formulacin oblicua, ha sido
su profunda confianza en la relevancia y autonoma de la forma arquitectnica. Todas sus piezas, sean stas dibujos, maquetas, proyectos o edificios, se conciben como entidades cerradas; experimentaciones ms o menos radicales, vinculadas a unos o otros lenguajes
plsticos, pero siempre referidas a su propio cdigo interno, y concluidas finalmente como objetos autnomos decididamente escult-
CAPTULO 3
178
ricos. Desde sus aventuras neoplsticas iniciales o los hermticos

volmenes informales, hasta los espacios comerciales y las centrales
nucleares de pocas posteriores, pasando por la propuesta oblicua
propiamente dicha, Parent no ha abandonado nunca su concepcin
masiva y objetual de la arquitectura. Dejando de lado la coherencia
de esta constante superposicin de la idea de una envolvente rotundamente definida al heterogneo abanico de lenguajes explorado
por Parent, lo cierto es que muchos proyectos de Jean Nouvel, han
seguido insistiendo en esta misma extrema determinacin volumtrica en la configuracin aparente de la entidad arquitectnica. Las
relaciones lingsticas entre proyectos de Parent como el Teatro de
Dakar (1962) o la propia Iglesia de Sainte-Bernardette, con, por ejemplo, la propuesta para el Teatro Nacional de Tokio (1982) de Nouvel,
se extienden ms all del orden oblicuo.
Sin embargo, con la excepcin de colaboraciones cada vez ms espordicas, como la excelente Casa Oblicua (1977) que Parent realiza
junto a Seigneur, durante la dcada de los aos setenta, las relaciones profesionales de la agencia de Parent modificaron su orientacin
y se desplazaron hacia el mbito de la ingeniera y las grandes infraestructuras. Y aquellos jvenes arquitectos colaboradores del estudio, que haban explorado las posibilidades de lo oblicuo junto a uno
de los autores originales de la teora, fueron progresivamente estableciendo su propio rumbo.
the function of the oblique, Architectural Association, 1996
De arriba abajo: Claude Parent y Paul Virilio,

maqueta del volumen no construido, correspondiente al presbiterio de complejo parroquial de
Sainte Bernardette de Banlay en Nevers, 1963;
Jean Nouvel, maqueta del la propuesta del
concurso para la pera de Tokio, 1986.

Por lo tanto, el rastro principal de la Fonction Oblique no se encuentra en la actividad posterior de sus dos autores originales. Tampoco en el trabajo de sus jvenes y talentosos colaboradores de
aquellos tiempos. Es curioso comprobar la limitada repercusin que
tuvo la teora dentro del panorama arquitectnico francs. Parent ha
debido esperar hasta el ao 2010 para recibir un merecido homenaje de la cultura francesa en forma de gran exposicin en la Cit de
lArchitecture que recoge el conjunto de su obra grfica y construida,
dentro de una escenografa concebida por su antiguo discpulo, Jean
Nouvel.
179
Portada del libro The function of the oblique,

The Architecture os Claude parent and paul
Virilio 1963-1969, publicado por la Architectural
Association en 1996.
9. Mohsen Mostavi, Chairman of the

Architectural association, AA Documents
3: The function of the oblique, 1996.
10. Paul Virilio, Claude Parent, Architecture Principe, 1966 y 1996, 1996.
Si efectivamente es acertado afirmar que la Fonction Oblique cay

lentamente en el olvido durante la dcada de los setenta, tambin
es necesario sealar como en la ltima parte de los aos ochenta,
comienzan a aparecer multitud de proyectos y obras en todo el panorama arquitectnico internacional que muestran parentescos morfolgicos de intensidad y calidad desigual con aquellas ideas que
contena la vieja teora de los aos sesenta. Bien como causa de esta
recuperacin, o ms bien, como sntoma inequvoco del renovado inters por el soporte oblicuo, la Architectural Association de Londres
acomete en 1996 la reedicin de la teora de la mano de Mohsen
Mostafavi.9
Es posible sealar explicaciones de muy diversa ndole para esta reedicin realizada por la influyente escuela britnica: Es manifiesta la
importancia creciente que estaban adquiriendo los escritos de Paul
Virilio en el entorno de la arquitectura, en particular a partir de la Esttica de la Desaparicin del ao 1991. Por otra parte, el departamento
de publicaciones de la escuela abord en aquellos aos un proceso
generalizado y consciente de recuperacin de diversas propuestas
de los cincuenta y sesenta, rescatando ideas que, segn su criterio,
no haban recibido toda la atencin que merecan en su momento
(Smithson, Archigram, Hedjuk, etc). Y por ltimo, contemplando
la produccin individual de los importantes arquitectos que formaron parte del profesorado vinculado a la institucin durante aquellos
aos, es indudable que sus propias investigaciones personales estaban muy vinculadas con muchos de los principios que se haban
planteado en la original Fonction Oblique de 1966: En 1990, Bernand
Tschum haba realizado su Pabelln de Cristal; Rem Koolhaas presenta su solucin para el Kunsthal de Rotterdam en 1992; el mismo
ao que haba realizado la espiral propuesta para la Biblioteca Jussieu en Paris; Zaha Hadid gan el concurso para la pera de Cardiff
en 1994; etc
Sea por la causa que fuera, a partir de la recuperacin de la teora
llevada a cabo por la Architectural Association, la Fonction Oblique,
volvi a difundirse en los medios profesionales veinte aos despus
de su formulacin original. Se reeditaron los nueve nmeros de la
revista-manifiesto Architecture Principe,10 completada con un nmero diez, Desorientacin o dislocacin, en el que Coop Himmelb(l)au,
CAPTULO 3
180
Daniel Libeskind, Jean Nouvel, Francois Seigneur y Bernard Tschumi,

exponen junto a los autores de la teora original, la actualizacin de
aquellas ideas de finales de los sesenta.
en el suelo oblicuo
De tal modo que, para encontrar el rastro ms importante de la propuesta oblicua, es necesario acudir a los aos ochenta y noventa, en
los que el suelo se ha estableci, parece que para quedarse, como
un objeto prioritario de la investigacin arquitectnica; probablemente, el objeto fundamental. Aquel plano del suelo que Parent y Virilio
haban sealado con precisin como el gran inexplorado del espacio
de la arquitectura. Fachadas y cubierta haban sufrido modificaciones
y adaptaciones importantes y sucesivas a lo largo de la historia. Pero
el suelo, la superficie que pisamos, la que nos soporta y organiza
toda nuestra actividad instantnea, haba permanecido invariablemente neutra.
en el suelo oblicuo
En la introduccin de su excelente libro Groundscapes: El reencuentro con el suelo en la arquitectura contempornea,11 Ilka y Andreas
Ruby analizan esta relacin de la arquitectura con el suelo a lo largo
del siglo XX. En el texto se produce una cierta confusin aparente
entre dos acepciones del trmino suelo: suelo como entorno natural sobre el que se implanta la arquitectura y suelo como superficie
soporte artificial de actividad creado por la propia arquitectura. Esta
intercambiabilidad de los dos conceptos, lejos de ser equvoca, es
muy intencionada y est dirigida a dibujar una idea de suelo y arquitectura, como paisaje general de la actividad humana, que, en la
actualidad, resulta muy habitual.
Tal y como afirman los Ruby, es en los aos sesenta cuando el paradigma moderno de la liberacin del suelo12 de Le Corbusier y sus
cinco puntos, comienza a resquebrajarse. El aislamiento y la autonoma a la que lanz al objeto arquitectnico, mediante su elevacin a
una abstracta plataforma independiente, tuvo un doble efecto con
relacin al soporte: por una parte, la arquitectura se sustrajo a su
entorno fsico, al suelo; y por otra, oblig a la creacin de un segundo nivel de soporte, un nuevo suelo, para las geometras idealizadas
181
11. Ilka & Andreas Ruby, Land&Scape

Series: Groundscapes, El reencuentro
con el suelo de la arquitectura contempornea, 2006.
en el suelo oblicuo
12. Le Corbusier, Pierre Andr Jeanneret,

Los cinco puntos de una nueva arquitectura, 1926.
13. Idem. anterior.
14. Ilka & Andreas Ruby, Introduccin,
Land&Scape Series: Groundscapes, El
reencuentro con el suelo de la arquitectura contempornea, 2006, pg 18.
que constituan su propuesta arquitectnica. Las plataformas sobre

pilotis13 del arquitecto suizo o los clsicos basamentos de Mies van
der Rohe materializaban la neutralizacin absoluta del suelo que, rpidamente, se convirti en tipologa casi exclusiva de la modernidad.
La rigurosa horizontalidad, la pendiente cero del nuevo plano soporte
era la garanta total de la prdida de carga semntica y la desmaterializacin del fondo, necesaria para maximizar la presencia de la figura
ubicada sobre l.
Sealan los autores que es efectivamente en los aos sesenta cuando se va modificando esta concepcin del espacio del suelo, como
una condicin residual y neutra, y empieza a considerarse su relevancia y sus posibilidades de desarrollo autnomo. Aparte de espordicos apuntes producidos en la obra de algunos arquitectos de
la poca, incluido por supuesto el coletazo expresionista del propio
Le Corbusier, son Parent y Virilio los que decididamente colocan al
suelo en el centro de la investigacin arquitectnica. En Architecture
Principe, no solo denuncian la consciente limitacin de posibilidades
que supona neutralidad de un plano pisable y habitable obligado
a una configuracin exclusivamente horizontal. Sino que proponen,
para esa superficie fundamental, un nuevo orden, un nuevo sistema
de referencias geomtricas, un nuevo mecanismo de manipulacin
bsicamente oblicuo, en el cual, la singular situacin de equilibrio
horizontal, no es ms que un caso muy particular, dentro de un infinito
abanico de posibilidades.
no tiene entrada, sino que una

abertura en forma de rendija, situada en
el pavimento de hormign de la plaza,
dirige al visitante a las profundidades del
terreno () no hay ninguna ventana ni
otra comunicacin con el exterior () de
modo que, privado de la habitual orientacin en el espacio, el visitante sigue
su percepcin motora para descubrir
con gran asombro que se mueve por un
espacio cuasi-topolgico. En realidad,
el pavimento del vestbulo no es una
superficie plana sino que est animado
por unas ondulaciones apenas perceptibles, tan sutiles que primero se notan con
los pies y, solo despus, con los ojos:
pequeos obstculos inesperados que
interfieren tenazmente en el movimiento
del visitante, corrigindolo, y por lo tanto,
tambin organizndolo.
Estos escuetos apuntes parciales de Niemeyer que materializaban efectivamente muchos de los conceptos tericos de la
Fonction Oblique, se generalizarn y ampliarn a partir de los aos
ochenta, para constituir uno de los ncleos centrales del debate ar-
CAPTULO 3
Ilka y Andreas Ruby encuentran ecos de estas ideas de Parent y Virilio en varias obras de los aos setenta: Utzon, Ambasz, Eisenmann,
Niemeyer, etc. La interpretacin crtica de los autores relativa a las
suaves ondulaciones del plano del suelo, que organizan la entrada de
la Sede Central del Partido Comunista en Pars, de 1976, del arquitecto brasileo, recurre de manera sorprendentemente literal a aquellas
intuiciones tericas que Parent haba ordenado en Vivre a loblique
en 1970 (textura, adherencia de los pies, multisensorialidad, etc).14
182
quitectnico del fin del siglo XX. En Groundscapes, los Ruby realizan
una pormenorizada enumeracin y clasificacin de un centenar de
proyectos del perodo 1985-2005, en funcin de su nueva y fundamental relacin con el suelo. En nueve apartados comprueban como
el tratamiento y manipulacin del plano soporte de la actividad, una
vez abandonada definitivamente la neutralidad consciente y autoimpuesta de los severos principios cartesianos del Estilo Internacional,
caracteriza el proyecto de arquitectura contemporneo.
en el suelo oblicuo
El mecanismo morfolgico ms frecuente de manipulacin de este

plano que presentan los proyectos clasificados, es el abandono de
la horizontalidad como solucin nica y universal, y la exploracin de
las posibilidades que ofrece la introduccin de diversas pendientes
en su configuracin bsica. Es significativo como en todos y cada uno
de los nueve apartados de la clasificacin de Ilka y Andreas Ruby, se
encuentra una enorme mayora de proyectos, en los que la lnea oblicua preside con firmeza su esquema organizativo esencial.
A modo de ejemplo, una escueta relacin de los epgrafes sealados
por los autores:
Despegado del suelo: OMA, Centro de Convenciones, Agadir, Marruecos 1990.15
Enterrado en el suelo: Future Systems, Casa en Gales, Reino Unido,
1994.16
Suelo elevado: Dominique Perrault, Veldromo y Piscina Cubierta, Berln, Alemania, 1998-1999.17
Suelo apilado: MVRDV, Expo Pavilion, Hannover, Alemania, 2000.18
Suelo hinchado: R&Sie, Asphalt Spot, Tokamashi, Japn, 2003.
19
Suelo vectorial: FOA, Centro del Campus de la Universidad Femenina

Ewha, Corea del Sur, 2004.20
Suelo esculpido: Elas Torres y Jos Antonio Martnez Lapea, Escaleras Mecnicas, Toledo, Espaa, 1997-2000.21

reencuentro con el suelo de la arquitectura contempornea, 2006, pg 33
Suelo expuesto: Vicente Guallart, Proyecto para la Montaa de Denia,

Espaa, 2002.22
Suelo inscrito: Peter Eisenmann, Cidade da Cultura de Galicia, Santiago de Compostela, Espaa, 1999.23
183
cinco huellas del rastro de la

Fonction Oblique
La casustica particular es enorme. La calidad es, lgicamente, desigual. Pero, desde un punto de vista general, parece confirmado definitivamente en el final del siglo XX que la libertad que la planta y la
fachada obtuvieron en la primera mitad del siglo, es reclamada en
ese momento por la seccin. El plano del suelo de la arquitectura se
inclina, se ondula y se pliega, para obtener su configuracin idnea,
explorado el complejo universo de posibilidades que aparece desde
este nuevo sistema de referencias geomtricas.
CAPTULO 3
184
cinco huellas del rastro de la Fonction Oblique

Architecture Principe anunci en 1966 esta modificacin substancial con extraordinario riesgo y precisin. La sintomatologa de la
problemtica urbana y arquitectnica que detectaron era comn en
muchos de los anlisis de la poca. Pero su valiente conclusin propositiva, que arriesgaba una solucin morfolgica concreta para la
resolucin global del incierto panorama, les diferencia con claridad
de sus coetneos. Parent y Virilio no dispusieron ni del tiempo, ni de
las oportunidades, ni, posiblemente, de los medios tecnolgicos idneos para comprobar materialmente sus intuiciones. Sin embargo,
tanto sus planteamientos tericos como, lo que es mas importante,
sus esquemas, diagramas y proyectos, adelantaron la respuesta que
la arquitectura, dcadas ms tarde, sera capaz de construir para
acometer el nuevo escenario el formacin.
Del revolucionario lenguaje manejado en la revista-manifiesto del
grupo y del expresivo grafismo que lo ilustraba, es posible extractar
cinco grandes cuestiones a las que la Fonction Oblique intent dar
respuesta con su planteamiento. Cinco huellas que quedaron enterradas en un olvido mayoritario durante los aos setenta, hasta que
en los ltimos aos del siglo XX fueron recuperadas y consiguieron
materializarse en la obra construida de diversos arquitectos que comprobaron la validez de aquella inconclusa propuesta francesa.
huella uno: la F.O. convierte a la

arquitectura en infraestructura
espacial autnoma
Pgina anterior (de arriba a abajo y de izquierda a derecha): OMA, Centro de Convenciones,
Agadir, 1990; Vicente Guallart, Montaa de Denia, 2002; Juan Antonio Martnez Lapea y Elas
Torres, Escaleras mecnicas, Toledo, 19972000; Peterr Eisenman, Ciudad de la Cultura,
Santiago de Compostela, 1999-2010; R&Sie...,
Asphalt Spot, Tokamashi, 2003; Dominique
Perrault, Veldromo y Piscina Cubierta, Berln,
1998-1999; MVRDV, Expo Pabelln, Hanover,
2000; Future systems, Casa en Gales, 1994;
FOA, Centro del Campus de la Universidad
Femenina, Ewha, 2004
huella uno: la F.O. convierte a la arquitectura en infraestructura

espacial autnoma
En los prximos veinte aos debemos: doblar la superficie habitable y
cuadriplicar la superficie de circulacin; este informe numrico es esencial para una buena comprensin del desarrollo urbano
La superficie til: el carcter inevitablemente espacial del futuro, as
como las necesidades funcionales y econmicas, desplazarn este
concepto arquitectnico, hasta ahora disimulado y desprestigiado, al
primer plano de relevancia.24
Las apasionadas disputas que jalonan la trayectoria profesional

de Claude Parent, tienen un denominador comn: su profunda conviccin en la relevancia y autonoma del hecho arquitectnico. Ha
185
24. Paul Virilo, Infraestructure, Architecture Principe 8: Pouvoir et imagination,

noviembre 1966.
huella uno: la F.O. convierte a la

arquitectura en infraestructura
espacial autnoma
negado sucesivamente al resto de las artes plsticas, al sofisticado

entorno de lo decorativo, a las ingenieras varias y a las jvenes disciplinas humansticas emergentes como la sociologa, su derecho y
capacidad para suplantar o dirigir por si mismas los cambios que se
producen en la arquitectura. Ella misma debe ser capaz y responsable de articular un discurso propio. Esta exigencia mxima de autonoma y responsabilidad obliga, en primer lugar, a la localizacin de
lo especficamente arquitectnico.
Tal y como afirmaba Schein,25 Parent encuentra su respuesta en la
forma. Pero no una forma que intenta la trasposicin directa de operaciones plsticas producidas en tal o cual tendencia artstica. Tampoco una forma como maquillaje o piel decorativa, superpuesta a un
soporte independiente que se rige por otros parmetros. Ni una forma
que pretenda un mimetismo imposible con aquellas derivadas de procesos de fabricacin industrial, ajenos a la disciplina. Y menos aun,
una forma neutra y asptica, que solo puede esperar y desear que la
actividad que se produzca sobre ella le confiera el carcter al que ha
renunciado por anticipado.
Para Parent, la forma arquitectnica es la concrecin instantnea de
un sistema de referencias espaciales organizativas subyacentes. Evidentemente, este sistema, determina su apariencia. Pero por encima
de la apariencia, la forma establece y organiza las actividades y usos
que se producirn por su presencia y su configuracin concreta.26 La
arquitectura se convierte de esta manera en la infraestructura espacial bsica que soporta y caracteriza la actividad del ser humano.
25. Ionel Schein, Nous tions des

clandestins, Monografie critique dun
architecte, Claude Parent, 1982, pag. 192
26. Claude Parent, Le Temps Mort, Architecture Principe 2: Le troisieme ordre
urbain, marzo 1966:
Sin embargo, no asocia al trmino infraestructura, la disposicin ms

neutra y escondida posible. Ms bien todo lo contrario: se explora y
se muestra orgullosa la forma ordenacin del espacio idnea para
cada caso. La arquitectura encuentra en la definicin de esta condicin infraestructural, su atribucin especfica y su mbito de responsabilidad exclusivo.
La belleza ya no nuestro fin. La forma

es rechazada por un universo con el que
est enfrentada. El objetivo perseguido
es la evidencia. Es necesario localizar
un universo en el que la manifestacin
creadora sea evidentemente bella,
puesto que estar integrada y ser parte
inherente del hecho en su conjunto.
El OMA de Rem Koolhaas en la dcada de los 90 recuper esta nocin infraestructural para la intentar acotar del objeto especfico de
la arquitectura. Tanto para estructurar la organizacin interna de sus
edificios como para establecer su relacin con el contexto urbano en
el que se implantan.27 La doble condicin arquitectnica y urbansti-
CAPTULO 3
186
ca de cualquier edificio, independiente y conflictiva desde muchas

pticas, se simplifica y se ensambla operativamente con enorme naturalidad, al referirse ambas a un nico concepto de referencia: la
infraestructura espacial.
En un enorme porcentaje de sus obras y proyectos, el OMA se acerca a sus propuestas desde esta ptica infraestructural. Por supuesto
en las grandes escalas de su celebrrima publicacin S, M, L, XL.
Pero utilizan tambin este mismo mecanismo de aproximacin para
la escala edificatoria ms moderada. Proyectos como el Kunsthal de
Rotterdam, el Educatorium de Utrech o las Bibliotecas de Jussieu en
Paris, materializan una organizacin infraestructural, que pivota alrededor de la manipulacin en seccin de un sistema de planos inclinados, que les permite colonizar y organizar las tres dimensiones
espaciales en su totalidad.
Con la infraestructura oblicua de referencia, el OMA establece mbito
de trabajo y responsabilidad real de la arquitectura; disuelve la separacin entre arquitectura y urbanismo; comprueba como habitar y
circular conviven en una nica superficie; y difumina el lmite entre el
espacio pblico y el privado.
huella dos: la F.O. soluciona la segregacin entre espacio pblico y espacio privado
No hemos sabido conjugar el elemento slido y el elemento fluido. Mientras que en otras disciplinas el problema de los fluidos est resuelto
hace tiempo, la arquitectura parece paralizada por el movimiento huma-
187
huella dos: la F.O. soluciona la

segregacin entre espacio pblico
y espacio privado
De izquierda a derecha: seccin del prototipo

de agrupacin de unidades residenciales
oblicuas de Architecture Principe del ao 1966;
Educatorium del Campus Universitario de Utrecht del OMA finalizado en el ao 1997
27. Juan Antonio Cortes, Delirio y ms.

II Estrategia frente a Arquitectura, AMO/
OMA Rem Koolhaas 1996-2006(I), El
Croquis 131/132, 2006, pag 32:
Al explicar el proyecto [la Sede de los
Estudios Universal de 1996], OMA/AMO
sealaban que, a esa escala de organizacin, la arquitectura se aproxima al
urbanismo y el edificio es una infraestructura que organiza la coexistencia de
diferentes elementos. El diagrama de su
organizacin tiene ms afinidad con un
mapa del metro que con los planos de un
edificio. A esto habra que aadir que el
diagrama o diagramas de organizacin
a los que se refieren, son diagramas en
seccin; es decir, se trata de un doble
desplazamiento: un salto de escala, de lo
arquitectnico a lo urbano, y un cambio
de posicin, abatimiento del plano horizontal al plano vertical.

y espacio privado
no y esta incompatibilidad entre habitar y circular est en el camino de

destruir la metrpoli moderna
La circulacin habitable acude a los fundamentos mismos de la arquitectura para encontrar la solucin a este problema
El hombre ser puesto en movimiento por la seccin de su propio habitat; la ciudad se convierte de este modo en un enorme proyector, una
cascada para todas las actividades, para toda la fluidez.28
Parent y Virilio sealaban esta drstica segregacin entre las dos

actividades fundamentales que se producan en la ciudad como la razn fundamental de la ineficacia y agotamiento de los tejidos urbanos
heredados. Los autores asociaron esta dicotoma entre las acciones
de circular y habitar a la separacin entre el espacio pblico y el privado. Perciban con claridad la imperiosa necesidad de dar prioridad
al tratamiento del espacio pblico de la ciudad, que progresivamente
haba visto relegada su presencia a los vacos intersticiales y residuales entre los diferentes espacios privados. Encuentran en el plano
inclinado una solucin geomtrica concreta y precisa que permite
hacer convivir fsicamente en el mismo espacio ambas situaciones:
Elevan con suavidad lo pblico al papel protagonista y sin cometer la
ingenuidad de minimizar la presencia y relevancia de lo privado.
Esta compleja relacin entre dos realidades consideradas durante
mucho tiempo antagnicas, es uno de ejes del debate urbano actual.
Multitud de propuestas buscan respuestas de calidad a esta convivencia ineludible. Y para resolverla, un porcentaje muy alto de ellas,
vuelve a recurrir al recorrido inclinado, a la estructura urbana oblicua
que abandona las limitaciones del esquema cartesiano.
La nueva Opera de Oslo, premio Mies van der Rohe del ao 2009, del
equipo de arquitectos noruego Snohetta, resuelve con brillantez este
difcil compromiso entre el espacio pblico y el espacio privado que
se hace especialmente necesario en el marco de la construccin de
grandes edificios singulares que exigen a la ciudad la cesin de mucha superficie para implantar sus enormes masas edificatorias.
28. Paul Virilo, Circulacin Habitable,

Architecture Principe 3: Le potentialisme,
abril 1966.
No es suficiente que una inversin volumtrica y econmica de este

calibre garantice un funcionamiento perfecto para los usuarios del
gran equipamiento. Tampoco es suficiente la simple construccin de
CAPTULO 3
188
una imagen singular y reconocible que pueda servir de icono publicitario a la ciudad. Es prioritario que estas grandes construcciones
sirvan al ciudadano en general, a todo el que transite en su entorno.
El planteamiento del proyecto de Snohetta no se realiza para los miles

de espectadores que tendrn ocasin de disfrutar de los acontecimientos musicales programados en el edificio. Est concebido para
los millones de paseos y estancias que harn todos habitantes de la
ciudad por la plaza pblica que generan frente al fiordo. La ingente
cantidad de metros cuadrados y cbicos que ha sido necesario construir, en lugar de elevarse orgullosos, se comprimen y se esconden
bajo los planos inclinados que resuelven el conflicto entre lo pblico y
lo privado; entre el espacio esttico del interior y el espacio dinmico
de su exterior; entre lo programado y probable, y lo incierto y posible;
entre el habitar y el circular.

y espacio privado
De izquierda a derecha: dibujo de Paul Virilio

del ao 1966 sealando las posibilidades y
alternativas del espacio pblico oblicuo; pera
de Oslo de Snohetta finalizada en el ao 2008
La pera de Oslo se construye sobre la base de devolverle a la ciudad la superficie que ha necesitado robarle. Y lo devuelve en forma
de un nuevo espacio pblico urbano de calidad, amplio, inclinado,
verstil, al servicio de todos, usuarios o no del edificio. Es, adems
de otras cuestiones, un modo muy eficaz para rentabilizar una gran
inversin econmica, espacial y energtica.
189
huella tres: la F.O. es un sistema

complejo de organizacin de la
actividad humana
Parent y Virilio invadan con su propuesta espacial oblicua el interior

de los edificios. Al contrario, Snohetta ha recurrido a planteamientos
ms tradicionales para el interior de su pera. Resolver la enorme
complejidad funcional y tcnica que ya de por s rene un equipamiento de este tipo parece que ha sido suficiente. El excelente trabajo
de la madera, tradicional en los pases nrdicos, preside decorativamente las cuidadas soluciones interiores. Sin embargo, con la desaparicin de la lnea oblicua, los interiores, pierden gran parte de la
tensin y riqueza del nuevo espacio urbano exterior.
huella tres: la F.O. es un sistema complejo de organizacin de la

actividad humana
La lnea oblicua es el soporte de la continuidad espacial. Ella es la continuidad. Su desarrollo permite el cerramiento sin oponerse jams al
desplazamiento. En tanto que soporte estructural, la lnea oblicua est
asociada a todo el movimiento de fluidos engendrados por el hombre o
la naturaleza.29
En los rdenes urbanos horizontal y vertical definidos por Virilio, escaleras y ascensores constituan una solucin de compromiso y una discontinuidad ineludible para la colonizacin de la dimensin vertical.
El tercer orden urbano oblicuo permite la implantacin del modelo
dinmico y continuo que invade, efectiva y realmente, las tres dimensiones espaciales sin necesidad de recurrir a elementos extraos al
propio sistema. El sistema geomtrico fluido y cambiante que resulta
de la aplicacin de estos nuevos parmetros multiplica sus posibilidades y sus capacidades. Pero tambin su complejidad intrnseca.
Ha sido necesario esperar a la evolucin autnoma del entorno de lo
digital para obtener una herramienta de control suficientemente potente y veloz para el manejo de esta creciente complejidad. Desde
la concepcin hasta la ejecucin, todo este nuevo modelo en constante movimiento y cambio, exige procesar, manipular y comunicar
una enorme cantidad de parmetros que es inviable afrontar sin la
herramienta digital.
29. Claude Parent, Fluidit, Architecture

Principe 6: La cit mdiate, agosto 1966
Con la generalizacin de su uso, la arquitectura ha afrontado decididamente la exploracin de aquellas posibilidades que hace algunos
aos solo podan alcanzar a ser difusas intuiciones. Las materializaCAPTULO 3
190
ciones han confirmado muchas de aquellas ideas del modelo terico,

como el dinamismo y la multisensorialidad del espacio arquitectnico. Estos datos ahora son objetivables, manipulables, parametrizables. Han aparecido tambin nuevas capacidades autnomas, como
la interactividad con el usuario, derivadas directamente de la utilizacin de la potente herramienta digital. Estudios como NOX de Lars
Spuybroek, han llegado ya a construir fsicamente estos sugerentes
nuevos entornos prototpicos, como el Museo Interactivo de la Delta
Expo de 1997, en la isla holandesa de Neeltje Jans.

actividad humana
De izquierda a derecha: entrada del Pabelln

Francs de la Bienal de Venecia de 1970
realizado por Claude Parent; interior del Museo
Interactivo de la Delta Expo de 1997, en la isla
holandesa de Neeltje Jans, proyectado por
NOX
La Fonction Oblique de Parent y Virilo apunt la posibilidad de establecer un nuevo y eficaz sistema de organizacin para el espacio arquitectnico. En sus esquemas y diagramas intentaban explicar como
la ausencia de cerramientos verticales, no implicaba la renuncia a la
programacin y la caracterizacin instantnea de cada uno de los espacios interiores. Sino que la organizacin de los mismos recaa sobre
el elemento arquitectnico prioritario: la pendiente del plano de suelo.
El modelo organizativo derivado de este nuevo patrn director modificaba la totalidad de los parmetros del espacio arquitectnico:
abandona su condicin fundamentalmente esttica, para asumir en
su globalidad el dinamismo tanto espacial como temporal; el sistema geomtrico organizativo euclidiano y abstracto, se transforma en
topolgico y concreto; por exigencias estrictamente funcionales de
adherencia, la percepcin y la manipulacin espacial se vuelve tctil
y textural, en lugar de exclusivamente visual como lo era en los modelos cartesianos.
En los aos sesenta no disponan de la herramienta necesaria ni para
controlar ni, por supuesto, para materializar toda esta nueva complejidad organizativa. Lentamente han ido apareciendo distintas obras
construidas que reflejan en mayor o menor medida distintos capaciTRAS EL RASTRO DE LA FONCTION OBLIQUE
191

actividad humana
De izquierda a derecha: croquis de Claude

Parent en Vivre a loblique de 1970, anunciando
el espacio curvo como evolucin inevitable del
espacio oblicuo; interior del Rolex Learning
Center de Lausana de SANAA, (2004-2009)
dades de este nuevo sistema de referencias geomtricas. Pero quizs sea el Rolex Learning Center de Laussane en Suiza, del equipo japons SANAA, e inaugurado en 2010, el primer edificio de una
escala importante, que intenta dar una respuesta global en todo su
desarrollo a este nuevo modelo organizativo.
Su ondulante configuracin ordena y hace permeable todo el espacio

urbano exterior en el que se coloca el edificio. Pero aun ms singular
que esta caracterstica, es la organizacin interior del complejo programa de necesidades que aloja la institucin: con el recurso casi exclusivo de la manipulacin de la pendiente del suelo, SANAA ordena
y caracteriza los distintos mbitos interiores; consigue delimitar sin
compartimentar el espacio interior del edificio, la biblioteca, el rea
de eventos, el acceso, el saln de actos, la cafetera, la superficie de
investigadores, etc Aparecen por supuesto planos horizontales que
tambin dan respuesta a usos y actividades programadas que exigen
esa configuracin (aseos, instalaciones, cabinas de trabajo personal). Pero estos planos ya no se perciben como un elemento ajeno al
sistema, sino son un caso ms (pendiente cero) de una gran familia
formal (la de las pendientes del plano soporte) que tiene la misin de
organizar el conjunto del edificio.
La organizacin real y la cualificacin de cada actividad del edificio,
se produce efectivamente sin necesidad de fragmentar el conjunto.
La diferencia se percibe, pero sin necesidad de introducir la discontinuidad. En cada punto conviven con naturalidad la singularidad de
CAPTULO 3
192
sus condiciones concretas y la universalidad de un sistema unitario.

El espacio curvo, que Parent vaticin como la conclusin futura de la
Fonction Oblique, demuestra fsicamente su capacidad organizativa
para el espacio de la arquitectura casi cincuenta aos despus.
huella cuatro: la F.O. recupera la

capacidad expresiva de la arquitectura
huella cuatro: la F.O. recupera la capacidad expresiva de la

arquitectura
La Fonction Oblique fuerza al hombre a ser conciente la CARGA
POTENCIAL especfica para cada individuo, aquella que exalta
su individualidad y su autonoma. La composicin de esa carga
deber ser analizada y estudiada en experimentos sucesivos realizados desde mtodos cientficos rigurosos.
Sin embargo, podemos citar ya algunos componentes de esta
carga en relacin con la propuesta oblicua:
La ACTIVACIN: Ejercicio de eleccin en funcin de la energa
potencial gravitatoria: vector direccional de consumo o acumulacin de energa.
El VRTIGO: Posicionamiento psquico ante al abandono del sistema tradicional de referencia, horizontal/vertical.
El ENCLAUSTRAMIENTO: Reaccin psicolgica ante los espacios interiores crpticos, sin vistas exteriores inmediatas.
La DESPOLARIZACIN: Modificaciones de los hbitos generados por la orientacin solar.
La CANALIZACIN: Exploracin de la visualizacin desde diferentes pendientes y perspectivas.
La CONTINUIDAD: Conciencia de pertenencia a un mundo arquitectnico continuo, sin discontinuidades, sin cerramientos, en
cambio constante.
Esta investigacin de nuevos componentes humanos de la funcin de ocupar permanecer siempre abierta.30
Architecture Principe entenda que la abstraccin polidrica de los
duros teoremas del racionalismo ms radical, esconda en su interior una renuncia injustificable a la capacidad expresiva del lenguaje
arquitectnico. Una severa limitacin de sus posibilidades que, ms
que responder una conviccin tica incuestionable, obedeca a la
193
30. Claude Parent, Structure, Architecture Principe 3: Potentialisme, abril 1966.

cristalizacin de un estado de paralizacin, de neutralizacin artificial, motivado por un desconcierto comprensible. Pero no tolerable.
La acentuada plasticidad de muchos de los dibujos de Parent, ha
producido frecuentes interpretaciones de la Fonction Oblique en las
que la componente expresiva se antepone a cualquier otra consideracin. Es cierto que en la teora exista una consciente intencin de
desestabilizar la situacin de equilibrio hacia la que haba evolucionado la aplicacin generalizada de los principios del Estilo Internacional. Segn sus anlisis, la persecucin del ideal de confort total,
haba acabado por adormecer fsica y psicolgicamente al individuo,
bloqueando su propio desarrollo.
Sin embargo, es significativo recordar dos afirmaciones que los autores de la Fonction Oblique repiten en multitud ocasiones al presentar
sus ideas:

dAujourdhui, n 139, septiembre 1968
La obtencin de una elevada carga expresiva y hasta monumental en sus propuestas arquitectnicas, no causa desencadenante de su morfologa, sino consecuencia de la aplicacin de sus principios;
Por otra parte y ante la falta de antecedentes histricos, urgan a iniciar un proceso sistemtico de comprobacin emprica y cientfica, de los efectos fsicos y psquicos que el
nuevo entorno oblicuo producira sobre sus usuarios.
Intuan Parent y Virilio que la materializacin del teorema oblicuo llevara asociada simbiticamente31 la recuperacin de las capacidades
y obligaciones expresivas de la arquitectura, intrnsecas a su propia
naturaleza. Una activacin expresiva urgente y necesaria, que la
Fonction Oblique no se conforma con abandonar al difuso entorno
de lo subjetivo. Mediante experiencias prototipo de pequea escala
como el Desestibilizador del Campus de Nanterre pretenden objetivarla, medirla, parametrizarla, para su aplicacin posterior en proyectos
de mayor envergadura. Sus autores intentan la sistematizacin de la
capacidad expresiva de la arquitectura para volcarla tambin dentro
del territorio de lo racional. Tanto las diferentes manipulaciones formales posibles de la arquitectura, como los efectos que esas configuraciones producen sobre sus habitantes y su actividad, pretenden ser
CAPTULO 3
194
estudiadas, medidas y analizadas desde la ms absoluta voluntad de

rigor cientfico. La Fonction Oblique estaba llamada a asociar definitivamente vectores racional y expresivo del lenguaje arquitectnico.

De izquierda a derecha: maqueta de

la segunda versin para la casa Woog
realizada por Claude Parent en 1969;
Capitan Hill Residence de Zaha Hadid en
Moscu, 2008
De nuevo, aquellas intuiciones no pudieron confirmarse en obras

construidas en los aos sesenta. Ha sido el progreso tecnolgico el
que ha permitido que, cuarenta aos ms tarde, se materialice uno
de los vectores ms intensamente expresivos de la arquitectura de
siglo XX. Dejando de lado otras consideraciones, resulta indudable
la enorme carga expresiva que producen los espacios interiores y
exteriores construidos en la ltima dcada en el entorno de la denominada arquitectura paramtrica.32 Mucho ms interesante que las
consideraciones estilsticas realizadas por Patrik Schumacher en su
manifiesto, la aplicacin de esta metodologa ha confirmado que, gracias a la evolucin de la tecnologa, es viable el control del diseo y la
construccin del proyecto de arquitectura, asumiendo en su totalidad
la complejidad de variables y parmetros que confluyen en l. La estricta geometra cartesiana ha abandonado su posicin hegemnica
como respuesta morfolgica nica a las distintas problemticas abordadas por la arquitectura, para convertirse, sencillamente, en una
ms de un abanico mucho amplio de soluciones posibles.
La utilizacin de sofisticadas herramientas digitales y el vertiginoso
desarrollo de la industria de la construccin, asociadas a una bsqueda de la singularidad a cualquier precio y no siempre justificada
en su totalidad, han materializado los complejos espacios interiores y
exteriores anunciados por la Fonction Oblique. Las dinmicas y fluidas volumetras de la produccin ms reciente de, por ejemplo, Zaha
Hadid, como la pera de Guanzgzhou en China (2010) o el premiado
Museo MAXXI de Roma (2009), son una muestra muy evidente de
aquella relacin simbitica33 entre monumentalidad y movimiento
que relataban Parent y Virilio de sus soados espacios oblicuos.
195
32. Patrik Schumacher, Parametricismo

como Estilo. Manifiesto Parametricista,
Presentado y debatido en el Club Dark
Side , 11 Bienal de Arquitectura de
Venecia, 2008.
dAujourdhui, n 139, septiembre 1968.

De izquierda a derecha: Claude Parent, Paul Virilio, interior de la Iglesia de Sainte Bernardette
de Balay, en Nevers, (1963-1966); Zaha Hadid,
pera de Guangzhou (2003-2010)
Es posible interpretar y analizar multitud de aspectos de estas singulares y sorprendentes construcciones. Schumacher afirma que con
ellas queda demostrada la validez de un nuevo paradigma para la
arquitectura contempornea y anuncia el comienzo de la lucha de estilos en la que el parametricismo terminar por imponerse de modo
generalizado. Las posiciones ms crticas con estas arquitecturas
ven en estas obras el colofn de una inaceptable evolucin de la
arquitectura del final del siglo XX, caracterizada por anteponer la consecucin de una plasticidad singular a cualquier otra consideracin
del hecho arquitectnico. Independientemente de lo acertado de una
u otra interpretacin, lo que es resulta indudable es que la experiencia perceptiva global de estas obras tiene una carga de expresividad
de mxima intensidad.
Curiosamente, al igual que Parent y Virilio afirmaban de su
Fonction Oblique, los autores de muchas de estas obras sostienen
CAPTULO 3
196
que esta expresividad espacial no es un efecto buscado inicialmente

por sus propuestas. Sino que es ms bien una consecuencia derivada de la multiplicacin de posibilidades que se produce con la aplicacin de la metodologa paramtrica. Una multiplicacin de opciones
ineludible para que la arquitectura genere propuestas y morfologas
capaces de dar respuesta a la complejidad creciente de la sociedad
en la que se desarrolla.
huella cinco: la F.O. define la morfologa del paisaje urbano contemporneo
huella cinco: la F.O. define la morfologa del paisaje urbano

contemporneo
No hemos seleccionado el eje oblicuo por motivos estticos, sino
porque contiene el potencial necesario para la vida de las sociedades futuras, porque es la solucin a los autnticos problemas
contemporneos.34
Multitud de edificios de las ltimas dcadas estn, en mayor o menor
medida, en deuda con aquellas ideas apenas esbozadas en los aos
sesenta por Claude Parent y Paul Virilio. Pero quizs sea el Osanbashi Pier de Yokohama del estudio FOA de Alejandro Zaera finalizado
en el 2002, el que consigui evolucionar y materializar de un modo
ms evidente la multitud de intuiciones arquitectnicas que apuntaron
desde Architecture Principe.35
Tal y como haba anunciado Parent,36 el esquema clsico oblicuo en
el que haba trabajado junto a Virilio, cedera paso al espacio curvo,
que pertenece a su misma familia formal. En Yokohama el dispositivo
de rampas plegadas difumina las ltimas pequeas discontinuidades
que constituan sus encuentros y vrtices, para fundirse en un nico
plano alabeado en todas direcciones. El edificio se convierte literal y
morfolgicamente en una topografa habitada, agarrando firmemente
la mano lejana que las teoras francesas haban esbozado toscamente en el proyecto de Charleville. El suelo deja de ser la base horizontal, estable y definitiva de la actividad del ser humano, para convertirse en una topografa ondulante y variable, capaz de adaptarse a los
veloces cambios a los que deber responder.
La superficie del suelo se inclina, se alabea, se perfora y se especializa, sin dejar nunca de ser una nica superficie continua. El espacio
197
34. Paul Virilio, Le Troisieme Ordre

Urbain, Architecture Principe 2: Le Troisieme Ordre Urbain, marzo 1966
reencuentro con el suelo de la arquitectura contempornea, 2006, pag 29:
Con su Osanbashi Pier (Yokohama,
concurso: 1995; realizacin 2000-2002),
FOA crea la estructura de un suelo que
se diferencia y se multiplica permanentemente, pero que en realidad es una
nica superficie, desapareciendo as
las tradicionales jerarquas entre pared,
cubierta y suelo.
1970, pag.73.
huella cinco: la F.O. define la morfologa del paisaje urbano contemporneo
se libera de la dictadura cartesiana, y hace desaparecer las diferencias entre cerramientos, cubiertas o suelos. Todos los planos se utilizan por sus dos caras. Se diluyen los lmites entre interior y el exterior,
entre espacios dinmicos y estticos, se multiplican las trayectorias
y las posibilidades. La actividad programada convive con el uso arbitrario, reconfigurando y redistribuyendo el volumen disponible. La
flexibilidad programada se sustituye por la adaptabilidad instantnea
de todo el espacio. En un complejo entramado de rampas y superficies, continuo, fluido y cambiante, combina la geometra topolgica
con la lgica infraestructural, para construir el nuevo paisaje urbano
contemporneo.
Estas y otras muchas obras contemporneas confirman, con
casi medio siglo de retraso las sorprendentes definiciones de la
Fonction Oblique de Claude Parent y Paul Virilio de 1966: el plano del
suelo era la gran incgnita en la que la arquitectura deba concentrase; y la configuracin fsica que protagonizara su evolucin sera el
abandono de la horizontalidad como solucin universal, para iniciar
la exploracin de otras pendientes que permitieran la organizacin
espacial tridimensional global, sin necesidad de recurrir a elementos
puntuales ajenos a su naturaleza. Todo ello desde la investigacin
casi exclusiva del habitat domstico: la vivienda. Paradjicamente,
un territorio en el cual la Fonction Oblique menos ha materializado su
rotunda formulacin. Al menos, hasta el da de hoy.
De arriba a abajo: maqueta del Centro Cultural

de Charleville, proyectado por por Claude
Parent y Paul Virilio en 1967; Yokohama International Port Terminal de FOA, inaugurado en
el ao 2002.
CAPTULO 3
198
POSTDATA
200
Postadata
Claude Parent y Paul Virilo inventaron La Fonction Oblique entre

1963 y 1966.1 En poco ms de dos aos, las trayectorias de un arquitecto y un apasionado por la arquitectura, colisionaron y reconocieron
sbitamente, cada uno en el otro, la mitad que les faltaba a las investigaciones personales en que estaban inmersos.
Virilio llevaba desde el ao 1958 estudiando fascinado las edificaciones militares alemanas de las lneas Siegfried y Maginot situadas
a lo largo de las costas francesas.2 Llegu a la arquitectura por las
playas, no por la escuela,3 afirma Virilio. Sin formacin acadmica arquitectnica, este joven especialista en la artesana del vidrio muestra
sntomas inequvocos de una incisiva capacidad de anlisis de situaciones polticas y sociales, marcado siempre por la brutal experiencia
de la Segunda Guerra Mundial. Sus agudos diagnsticos sobre el
control del territorio y el paisaje confirman el retraso evolutivo de la arquitectura frente a otras disciplinas y constatan el agotamiento de los
modelos urbanos existentes para adecuarse a los veloces cambios
que se producan en la sociedad.
Durante la dcada de los cincuenta, Parent buscaba desesperadamente la manera de ampliar el rgido marco que haba delimitado
el racionalismo ms severo, envuelto en una complicada relacin de
amor y odio con el inevitable referente del panorama arquitectnico
francs: Le Corbusier. En una vertiginosa carrera de colaboraciones
con artistas y arquitectos de tendencias muy diversas, el joven Parent
POSTDATA
201
1. Segn relata Michel Ragon en Monographie critique dun architecte, Claude

Parent, epgrafe les compagnons de
lutopie, 1982, pag. 42 y pag. 164-166:
Michel Carrade presenta a Parent y Virilio
y el grupo Architecture Principe se funda
oficialmente en el mes de octubre de
1963; el primer nmero de la revista-manifiesto del grupo, La Fonction Oblique,
aparece en febrero de 1966. Por lo tanto,
entre las dos situaciones, transcurren
veintiocho meses.
2. Los trabajos de Paul Virilio sobre
los bunkers alemanes concluirn con la
realizacin de su tesis doctoral publicada
en Bunker Archeologie, Centre Georges
Pompidou, Paris January, 1975.
3. Francis Rambert cita estas palabras de Paul Virilio, en Absolutement
Atypique, Rsolument Moderne, dentro
de Claude Parent, LOeuvre Construite,
LOeuvre Grahique, Cit de larchitecture
& du patrimoine, Paris, 2010, pg.24.
postdata
4. Ionel Schein, (1927-2004), arquitecto

francs de origen rumano, con quien
Parent constituy su primera gran asociacin profesional entre los aos 1948 y
1955. Como estudiantes de la Escuela de
Bellas Artes de Pars, ganaron el concurso de la revista de decoracin La Maison
Francaise con su Casa G. en 1952. A
partir de ese momento proyectaron y
construyeron varias viviendas unifamiliares hasta el ao 1955 en que finaliz
bruscamente su colaboracin. En 1956,
ya sin Parent como colaborador, Ionel
Schein presenta en Pars en el Saln de
las Artes del Hogar, su famoso prototipo
de vivienda realizada ntegramente en
materiales plsticos.
5. Andr Bloc, (1896-1966), artista francs, fundador del Grupo Espace, y figura
central de la cultura plstica francesa
en el tramo central del siglo XX; editor y
fundador de varia revistas entre las que
estn LArchitecture daujoudhui (1930)
y Aujourdhui (1955). En 1951 conoce
a Parent, y hasta su muerte en 1966
mantuvieron una intensa complicidad, y
colaboraron en multitud de proyectos de
todo tipo: arquitectnicos, urbansticos,
editoriales y artsticos (incluida la propia
vivienda de Bloc en Cap dAntibes construida entre 1959 y 1962).
6. Nicolas Schffer, (1912-1992), artista
francs de origen hngaro, considerado un precursor del arte ciberntico.
Colabor con Parent en varios proyectos
entre los que destaca la Ciudad EspacioDinmica entre 1955 y 1956.
7. Ives Kein, (1928-1962), artista francs. En 1964, despus de su muerte,
Parent realiz el sugerente proyecto del
Memorial Ives Klein en Saint-Paul-de-Vence que se sita en la periferia de un cierto minimalismo arquitectnico. En vida
de Klein, su colaboracin con Parent,
produjo artefactos y propuestas como el
Cohete Neumtico (1959) o los dibujos
de La Arquitectura del Aire (1959), que
son los instantes de la compleja trayectoria profesional de Parent en que ms se
ha aproximado a las ideas de ligereza y
tecnologa que eran frecuentes en otros
mbitos arquitectnicos europeos (Archigram, Coop Himmelb(l)au).
bosqueja proyectos que transitaban sin solucin de continuidad desde el istopo neoplstico hasta el esfuerzo informalista. Ionel Schein4
primero y Andr Bloc5 despus, son sus grandes cmplices iniciales; pero a la lista tambin hay que aadir nombres como Nicolas
Schffer,6 Ives Klein,7 Jean Tinguely8 o Grard Manonni,9 entre otros
muchos. Entre todos ellos conforman un denso y frtil entramado de
relaciones, colaboraciones y propuestas entre las que Parent intentaba localizar su propia voz como arquitecto. La diversidad de los
proyectos de aquellos aos es extrema. El enorme talento plstico
de Parent se adaptaba con naturalidad a unas y otras sensibilidades.
Francis Rambert percibe una singular dualidad en todo el trabajo de
Parent, derivada con toda probabilidad de su asombrosa capacidad
para el dibujo y de su inconformismo vital: una dualidad que en
su caso [de Parent], significa una accin paralela, como si la mano
que dibuja fuera la prolongacin de la mente que vagabundea.10 A
pesar del heterogneo abanico de caminos explorados, exista un
difuso denominador comn en todos ellos: la voluntad de encontrar
la frmula para dinamizar el espacio arquitectnico, de introducir el
desequilibrio que pusiera en movimiento el esttico y fro modelo clsico-racionalista en que estaba degenerando el Estilo Internacional.
En 1963 se produce el encuentro casi azaroso de las trayectorias
independendientes, y en muchos sentidos divergentes, de Parent y
Virilio. La consecuencia ser el sorprendente y rotundo enunciado
de La Fonction Oblique. A pesar las mltiples asociaciones que han
jalonado toda la vida profesional de Parent, ninguna de ellas, ni anterior ni posterior, ha alcanzado la intensidad de los cinco aos de
colaboracin con Virilio.11 Por su parte Virilio, despus de la brusca
ruptura con Parent en 1968, ha seguido vinculado a la arquitectura
desde la docencia y la teora, pero nunca ha vuelto a aproximarse a
las fases conclusivas y propositivas que juntos alcanzaron en Architecture Principe.
Las ideas de Virilio fueron capaces de explicar a Parent el motivo de
su sensacin de insatisfaccin ante las propuestas que formulaba
el lenguaje arquitectnico dominante en la poca, as como ante las
balindecisas alternativas que se esbozaban; el anlisis del filsofo
fue capaz de acotar el rango y el objeto de las especulaciones formales entre las que la actividad del arquitecto vagabundeaba a veloci-
POSTDATA
202
dad vertiginosa; y, por ltimo, las reflexiones de Virilio definieron con

precisin las posibilidades y consecuencias sociales y urbanas que
la aplicacin del nuevo principio oblicuo tendra sobre la sociedad,
ampliando el discurso arquitectnico endogmico, esencialmente
artstico y plstico en el que Parent haba buscado sus respuestas.
Por su parte, el arquitecto coloc a Virilio frente a toda la experimentacin del debate autnomo y disciplinar que la arquitectura y las
artes construan como consecuencia, ms o menos consciente, del
panorama global vislumbrado por el filsofo; y, sobretodo, Parent fue
capaz de proporcionar forma a una hiptesis alternativa al escenario
agotado que Virilio haba detectado con precisin.
Nosotros no inventamos la rampa; propusimos habitarla12
Esta breve afirmacin de Parent condensa la propuesta de La Fonction Oblique. La expresin constituye la mnima formulacin de la patente incluida en la intensa investigacin que realiz junto a Virilio.
Frdric Migayrou seala en la misma lnea: Asistimos pues [con el
enunciado de La Fonction Oblique] al advenimiento de un espacio
crtico, donde lo oblicuo no es ya simplemente un medio, sino que se
erige en principio.13 Architecture Principe efectivamente no invent
lo oblicuo. Exista desde siempre en el lenguaje arquitectnico como
solucin de compromiso entre planos horizontales de diferente cota.
Varias vanguardias histricas del siglo XX (neoplasticismo, futurismo
y constructivismo) haban localizado la diagonal como eficaz elemento compositivo dinamizador del espacio arquitectnico, destinado a
introducir tensin y movimiento en un entorno esencialmente cartesiano. Pero, como afirma Migayrou, la caracterstica singular y exclusiva
de La Fonction Oblique, fue la sustitucin completa del sistema base
de referencias geomtricas del espacio arquitectnico. Lo oblicuo
dej de ser solucin de puntual de compromiso; dejo de ser elemento
compositivo contrapuntstico; lo oblicuo, desde la hiptesis alternativa y completamente original de habitar los planos inclinados, oblig
a la redefinicin total del espacio de la arquitectura. Los rdenes cartesianos vertical y horizontal, abandonaron su condicin de solucin
universal de partida, y se convirtieron en simples casos particulares
de un inmenso conjunto de opciones posibles para la colonizacin de
las tres dimensiones espaciales, que haban permanecido inexploradas hasta ese momento.
POSTDATA
203
postdata
8. Jean Tinguely, (1925-1991), artista

suizo que desarroll con Parent en 1964
el proyecto de una enorme torre, el Lunatour, para ser situada en la Porte Maillot,
que resuena con evidencia a algunas
propuestas y conceptos que el Archigram britnico comenzaba a presentar
en aquellos mismos aos.
9. Grard Mannoni, escultor francs
nacido en 1928, miembro del Grupo
Espace dirigido por Bloc, realiz junto
a Parent en el ao 1963, los proyectos
de una vivienda unifamiliar y un hotel
en Crcega, intentando la difcil traduccin al universo de lo arquitectnico del
expresivo lenguaje informal.
10. Francis Rambert, Absolutement
Atypique, Rsolument Moderne, Claude
Parent, LOeuvre Construite, LOeuvre
Grahique, Cit de larchitecture & du
patrimoine, Paris, 2010, pag.21.
11. Claude Parent, Claude Parent,
Architecte, ditions Robert Laffont, Pars,
1970, pag 169-170:
Jams en toda mi vida de arquitecto, he
estado tan unido a otro individuo en el
acto creativo, como lo estuve con Virilio.
Ni la Fonction Oblique ni la iglesia de
Nevers, existiran sin l, bajo esa forma
Debimos ser dos para hacer la iglesia de
Sainte Bernardette, tan dura en su exterior con su forma de bunker y tan dulce y
protectora en su interior, como debimos
ser dos para lanzar a la cara del mundo
profesional y al mundo de los hombres el
anuncio de que desmontaran sus vidas
cotidianas y fueran a vivir sobre planos
inclinados Yo solo, nunca habra osado hacer aquella propuesta, puede que
incluso ni siquiera hubiera sido capaz de
pensarla. Deb realmente estar con l
para atravesar el muro, para pasar al otro
lado del espejo y afirmar lo impronunciable. No s decir si Virilio me lanz al otro
lado del espejo, o si me tendi su mano
despus de haberlo cruzado yo, pero le
estar eternamente reconocido por haber
sido ese compaero mgico que me hizo
poner un pie en la otra ribera, aquella
en la que se desarrollar el resto de mi
vida.
postdata
12. Francis Rambert cita estas palabras

de Claude Parent, en Absolutement
Atypique, Rsolument Moderne, dentro
de Claude Parent, LOeuvre Construite,
LOeuvre Grahique, Cit de larchitecture
& du patrimoine, Paris, 2010, pag.27.
13. Frdric Migayrou, Dtours de la
Quadrature, Claude Parent, LOeuvre
Construite, LOeuvre Grahique, Cit de
larchitecture & du patrimoine, Paris,
2010, pag.37.
14. El trmino monolito fracturado, est
tomado del catlogo de la participacin
francesa en la VI Mostra Internationale
dArchitecture de Venecia del ao 1996,
comisiarada por Frdric Migaurou, Pour
un architecture factuel, Bloc, Le monolithe fracture, difices Culturel, Architecture de Reserche, 1996.
Cinco aos escasos tuvieron Parent y Virilio para comprobar la validez de su nueva hiptesis. La ambicin de la propuesta era enorme.
Se enfrent con lgicas premuras temporales, con limitaciones tecnolgicas de todo tipo y con la falta de encargos edificatorios idneos
para la comprobacin emprica de las ideas tericas presentaban en
paralelo. Pero, ms que estas importantes y evidentes dificultades
coyunturales, el disloque que se aprecia entre la teora oblicua y sus
materializaciones, se explica desde la contaminacin de la nueva
hiptesis oblicua con un elemento que, aunque provena de las experimentacin anterior de cada uno de sus autores, no perteneca al
mismo universo que la tesis oblicua. La fascinacin que senta Virilio
por los bunkers alemanes, presentaba, en su materialidad, importantes puntos de contacto con la ntima consideracin de Parent de la
arquitectura como objeto autnomo, escultrico, sometido a sus propias reglas plsticas, suavemente autista y aislado del entorno. Esta
pesada y monoltica idea de masa14 a la que ambos autores haban
llegado por caminos absolutamente independientes, se superpuso a
La Fonction Oblique a la hora de afrontar las comprobaciones empricas de su teora. El teorema oblicuo no contena ninguna consideracin que hiciese preceptiva la concrecin fsica de sus principios
con un lenguaje arquitectnico tan severamente objetual, pesado y
cavernoso, como el que finalmente protagonizo gran parte de sus
dibujos, sus propuestas de ciudades, sus maquetas y, por supuesto,
sus edificios. En muchos sentidos, parecera ms apropiado presuponer para la teora oblicua, una morfologa ms etrea, ms ligera;
una forma arquitectnica que concentrara su nueva fisicidad en la
manipulacin oblicua del plano del suelo, procurando la disolucin y
desmaterializacin del resto de sus superficies constitutivas.
Sin embargo Virilio y Parent recurrieron a una masiva concepcin objetual/escultrica del espacio arquitectnico posado sobre el paisaje,
que provena de los bunkers de uno y de las experiencias plsticas
autnomas del otro. Tal y como ha sido posible comprobar dcadas
despus de su formulacin original en paradigmticos edificios como
el Rolex Center de Lausanne, el Kunsthal de Rotterdam o la Terminal
Portuaria de Yokohama, la rotunda masividad de la iglesia de SainteBernardette pertenece a un discurso diferente y no completamente
coherente con la teora que pretenda ilustrar. Una gran parte de los
POSTDATA
204
problemas que el orden oblicuo intentaba solventar con las nuevas

soluciones que anunciaba, ven limitada su eficacia por la precipitada
superposicin de un lenguaje plstico radicalmente masivo y cerrado:
la segregacin entre urbanismo y arquitectura, entre circular y habitar,
en lugar de disolverse se hace aun ms rotunda; el espacio exterior y
el interior, lo pblico y lo privado, tambin se separan con brutalidad,
limitando su relacin a las mnimas fracturas de la envolvente slida
y pesada que protege la caverna artificial; y la riqueza expresiva que
se buscaba en el entorno oblicuo, basada en la recuperacin de los
valores perceptivos de la arquitectura para los cinco sentidos, se ve
aplastada por la monumentalidad escultrica y exclusivamente visual
de las hermticas volumetras.
postdata
Es cierto que en los aos sesenta no estaba generalizada la utilizacin de los medios tecnolgicos digitales idneos para la manipulacin gil de entornos formales de gran complejidad como los
que pretenda la teora de Parent y Virilio. Tambin es cierto que en
los aos sesenta, el paradigma de eficiencia de recursos, en este
momento ineludible en todo lo que rodea lo arquitectnico, era todava un fragmentado y confuso conjunto de intuiciones parciales.
Probablemente, con la incorporacin de los avances tecnolgicos y
la conciencia global de la limitacin de recursos, las materializaciones del teorema oblicuo se hubieran aproximado mucho ms a lo
genuinamente anunciado por sus autores y a la multitud de proyectos
del final del siglo XX que ahora es posible reconocer con evidencia
como deudores de la misma.15 El enunciado de La Fonction Oblique,
tuvo la inusual caracterstica de algunas de las invenciones humanas
ms sorprendentes, de adelantar a su tiempo, al contexto en que se
incrustaba su formulacin.
Dos de las condiciones ms singulares del teorema oblicuo son esta
anticipacin temporal y su autora biceflica. La combinacin de ambas hace muy intensa la exigencia de una explicacin satisfactoria
para la comprensin de su proceso de concepcin. Otro tipo de proyectos arquitectnicos, acomodados en los procederes habituales de
su tiempo cronolgico, pueden esclarecer suficientemente su acto
creativo primigenio, aludiendo un panorama global ms o menos
complejo. De la misma manera, la propuesta de un arquitecto en solitario, puede resistir con tenacidad al anlisis crtico, apoyndose en
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205
15. Francis Rambert, Absolutement

Atypique, Rsolument Moderne, Claude
Parent, LOeuvre Construite, LOeuvre
Grahique, Cit de larchitecture & du
patrimoine, Paris, 2010, pag.27:
Entonces, Claude Parent, pionero de
un nuevo modo de vida, tena razn
demasiado pronto? El hecho es que otros
arquitectos, hoy en da, aplican en sus
obras esta Fonction Oblique, sin teorizar
ms all, La aplicacin se convierte en
evidente, casi natural.
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la impermeabilidad y el hermetismo del razonamiento individual de su

autor nico. Sin embargo, cuando la autora es doble, reconocida y
aceptada por ambas partes, es obvio que los autores han debido establecer, consciente o inconscientemente, algn tipo de marco lgico
general sobre el que volcar sus respectivos razonamientos, ideas o
propuestas, de modo que sean completamente asimiladas por la otra
parte. El concepto de abduccin lgica que Charles Sanders Peirce
proporciona las claves para completar, junto con la deduccin y la
induccin, la definicin de este entorno lgico general que permiti
la frtil colaboracin entre Parent y Virilio. La comprensin de la abduccin peirceana permite definir el molde conceptual, en el que los
autores vertieron sus aportaciones particulares a la teora y sobre el
que construyeron la hiptesis nica que se propuso como solucin a
la problemtica que haban detectado.
De tal modo que la hiptesis/abduccin/invencin de Peirce aplicada
sobre la radicalidad de la propuesta oblicua, creada por dos mentes,
personalidades y capacidades tan diferentes como Parent y Virilio,
explicita y muestra, adems del contenido especfico de la teora, el
modo de razonar general del arquitecto cuando proyecta. Los aspectos ms oscuros que rodean el acto creativo, que en proyectos
ms convencionales quedan disueltos y difcilmente reconocibles en
la complejidad del conjunto del razonamiento, se muestran con evidencia en la singular concepcin de La Fonction Oblique cuando se
contempla sta desde una ptica abductiva. Su ejemplo paradigmtico disecciona el hermtico proceso del proyecto de arquitectura:
distingue las fases que necesariamente atraviesa, aunque no sean
estancas ni rigurosamente sucesivas; asigna un modo de razonamiento lgico (deduccin, abduccin e induccin) preponderante a
cada una de ellas; valora las fortalezas o debilidades del proyecto
en cada paso de su desarrollo; y, en definitiva, es capaz de establecer una metodologa crtica, que permite la comprensin completa
del proceso del proyecto del arquitecto dentro del mbito del conocimiento cientfico.
Transcurridos ms de cuarenta aos de la disolucin del grupo Architecture Principe, la vigencia y relevancia de los postulados de La
Fonction Oblique, permanece intacta. Muchas de sus ideas tericas
han alcanzado su materializacin idnea a lo largo de los ltimos aos
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de la mano de otros arquitectos. A pesar de ello, el hbitat domstico

que paradjicamente fue el que concentr la mayor parte de la investigacin realizada por Parent y Virilio en los aos sesenta, permanece prcticamente inexplorado para la oblicua. Pero al menos igual
de singular que el contenido concreto de su propuesta, es el modo
en que aquella extraa pareja de autores se enfrent con valenta y
rotundidad a la definicin del objeto de la arquitectura: sus capacidades y responsabilidades especficas, as como las herramientas de
que dispona para afrontarlas.
Juan Daniel Fullaondo detect en su propuesta arquitectnica una
componente de idealismo soterrada en su pensamiento,16 que le apartaba
de sus coetneos. Una rotundidad que les enfrentaba al agnosticismo
actual [que] tiene mucho de recurso, de lcito recurso ante una situacin de
perplejidad.17 No es arriesgado afirmar que casi medio siglo despus,
la situacin de perplejidad, no se ha disipado ni mucho menos: Iaki
balos a las puertas del Congreso de Valencia en 2009, afirmaba
con una sonrisa nerviosa, no sabe nadie qu coo hacer ni decir!..18 Su exabrupto recuerda otra intervencin de Patxi Mangado
al finalizar las presentaciones algunos jvenes y brillantes arquitectos
espaoles, en la que preguntaba con vehemencia, me parece
todo muy bien. Pero entonces, qu hay que hacer?19
Brusco y dramtico interrogante que pocos tienen el coraje y la honestidad de hacerse. Es comprensible. Resulta mucho ms fcil
construir respuestas precipitadas que asumir el ntimo desconcierto.
Respuestas fundamentadas ms en la defensa numantina de la propia forma de hacer, que en la autntica bsqueda de soluciones plausibles. Respuestas que provienen de un pasado ya superado o que
pretenden un futuro parcial e insuficiente. Respuestas que buscan
culpables y excusas, en lugar de plantear nuevas opciones.
Asumiendo la incapacidad y la improcedencia de intentar de responder con certeza completa dentro un panorama en constante evolucin, sigue siendo pertinente desenmascarar los simulacros, tal y
como haca Parent desde la pginas de Architecture Principe en el
escrito con el que se iniciaba este trabajo:20 Denunciar las ilusiones
ms o menos bienintencionadas, ms o menos veraces dentro de su
ms o menos consciente parcialidad, que es necesario ir descartan-
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16. Juan Daniel Fullaondo, Agona,

Utopa, Renacimiento, Arte, Arquitectura
y todo lo dems, Ediciones Alfaguara,
Madrid, 1972, pag. 627.
17. Idem. anterior, pag. 628.
18. Las declaraciones completas de
Inaki balos a la salida del Congreso de
Arquitectos realizado en Valencia en el
ao 2009, se pueden consultar en:
http://www.youtube.com/
watch?v=lSGB7TiQUBo
19. La pregunta de Patxi Mangado fue
realizada en el transcurso del 1 Campus
Ultzama, de la Fundacin Arquitectura y
Sociedad, dirigido por Felix Arranz. Despus de las intervenciones y presentaciones del trabajo de los jvenes arquitectos
espaoles invitados al Campus, entre los
que estaban Andrs Jaque, Santiago Carroquino, Nestor Montenegro (dosmasuno
arquitectos), Mara Hurtado de Mendoza
(estudio entresitio), Francisco Cifuentes,
Eva Luque (LosdelDesierto), Zulo_ark,
Belinda Tato (ecosistema urbano), Izaskun Chinchilla, , Patxi Mangado formulaba la pregunta en clave retrica, para
introducir una propuesta de Declogo de
lneas directrices fundamentales para la
arquitectura de los prximos aos. La totalidad de la documentacin del Campus
Utzama puede ser consultada en:
http://www.arquitecturaysociedad.com/
seminarios-talleres/1er-campus-ultzamaarquitectura-sociedad-posiciones-proximas
20. Claude Parent, Simulacre, 6. La Cit
Mdiate, Architecture Principe, agosto
1966
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do para evitar equvocos, para no perder el tiempo y para no despistar la bsqueda. Parafraseando la envidiable rotundidad y vehemencia del arquitecto francs:
SIMULACRO (2 parte)
El simulacro del problema administrativo profesional, que entiende que
mediante leyes impuestas devolver al arquitecto el prestigio y reconocimiento social que, se supone, merece.
El simulacro de las leyes del mercado que intenta justificar una ineptitud
previa, difcilmente asumible.
El simulacro del debate geogrfico que pretende encontrar en centralismos sucesivos, el motivo de la falta de repercusin de las genuinas y
poderosas respuestas locales.
El simulacro de la lucha generacional que, como casi siempre, culpabiliza a los padres de cercenar el desarrollo autnomo y completo de sus
hijos.
El simulacro de la demonizacin de la arquitectura icnica, malvada madre de la frivolidad, el despilfarro y la inconsistencia de la arquitectura
de los ltimos aos.
El simulacro de una sociedad ineducada e idiota, incapaz de comprender los enormes beneficios que les regalamos magnnimamente los arquitectos.
El simulacro de una red plana, plana e isotrpica, que crece confiada
en que el simple coro de voces razonablemente inteligibles sustituir la
intensidad y profundidad del discurso de autoridad individual.
El simulacro de la dictadura del usuario, sobre cuyas espaldas se deposita la responsabilidad de la decisin, escondiendo bajo un velo hipcritamente democrtico, la profunda incapacidad e inseguridad del autor.
El simulacro de la inspiracin trasnochada del artista-arquitecto capaz
de producir las ms intensas emociones del habitante.
El simulacro de la tecnologa, autoproclamada salvadora de la arquitectura, a la que desprecia hasta convertirla en el asptico soporte de los
ms sofisticados dispositivos constructivos.
El simulacro de una arquitectura envuelta en discursos ticos bastante
pueriles, cuya manifestacin sobre las propuestas concretas es, adems de discutible, difcilmente reconocible.
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El simulacro de la fascinacin por la agilidad de otras disciplinas, que

suplantan con insolencia todos los viejos contenidos disciplinares.
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El simulacro de la exploracin de los lmites de la arquitectura, cuando la

mayor incgnita aun reside en la composicin de su ncleo.
El simulacro de una crisis econmica que, aunque importante, no es
causa sino sntoma de una problemtica mucho ms profunda.
El simulacro de la pobreza, material y de espritu, a la que se empuja a
la arquitectura a causa de no se sabe qu pecados y para obtener no
se sabe qu beneficios.
El simulacro del concepto de sostenibilidad, descargado de todo su
contenido semntico y sustituido por cuatro ingenios tecnolgicos y cinco exabruptos demaggicos cuyo corolario lgico evidente, es la desaparicin total de la arquitectura.
El simulacro de una ciudad que se odia a si misma y se disfraza para
ocultar su autntica naturaleza.
El simulacro de lo colectivo que aplasta la complejidad del individuo.
El simulacro del consenso como nica va para homologar y validar un
proceso.
El simulacro en que se convierte la vida cuando su nico fin es precisamente sobrevivir.
Todos estos simulacros no huelen sino a la muerte.
Entonces, qu hay que hacer? La propia formulacin de la cuestin

contiene una exigencia de certeza y seguridad que la convierte en
irresoluble. La arquitectura avanza con otro tipo de respuestas provisionales y aproximativas: la propuesta del arquitecto siempre es una
apuesta. Una apuesta que puede construirse sobre la base de unos
contextos u otros. Pero por ello, no perder ni ganar su condicin
primigenia de apuesta, de hiptesis. A pesar de lo que puedan aparentar algunas situaciones muy claras, la relevancia mxima de un
contexto determinado, no es suficiente para obviar o negar la existencia de la apuesta, del salto al vaco, del riesgo que siempre acompaa el acto creativo que desencadena un proyecto. El proyecto del
arquitecto se ubica en un territorio vago, difuso en sus lmites, que
evita simultneamente el materialismo cientista a todas luces miope,
y el relativismo absoluto que le deja flotando eternamente en una vaporosa nube de autocomplacencia, igual de agradable que de intil.
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Paul Virilio y Claude Parent retratados por

Pierre Branger para la publicacin de Nueva
Forma en el ao 1968
La Fonction Oblique es la apuesta Claude Parent y Paul Virilio. Una

apuesta que no se limita a intentar establecer qu contextos deben
ser considerados relevantes para construir una propuesta arquitectnica. Sino que concentra su esfuerzo en inventar el modo en que la
arquitectura es capaz y responsable de producir una respuesta a un
complejo entramado de contextos, utilizando para ello su herramienta
especfica: la forma [oblicua], que materializa su apuesta; la forma
[oblicua], sobre la que recae la capacidad explicativa de las hiptesis
que formula arquitecto; la forma [oblicua] que convierte la arquitectura en la infraestructura espacial que organiza de la actividad humana.
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VIRILIO, Paul: Estetica de la desaparicion, Anagrama, Barcelona,
1988
VIRILIO, Paul: La mquina de la visin, Ctedra, Madrid, 1989
VIRILIO, Paul: El procedimiento silencio, Paidos, Buenos Aires,
2001
217

03 2012 Diego Fullaondo Buigas de Damau

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Departamento de Proyectos Arquitectnicos,

Escuela Tcnica Superior de Arquitectura Universidad Politcnica de Madrid.

La invencin de La Fonction Oblique

Diego Fullaondo Buigas de Damau, Arquitecto

LA FONCTION OBLIQUE DE PARENT Y VIRILIO

LA INVENCIN DE LA FONCTION OBLIQUE

LA INVENCIN DE LA FONCTION OBLIQUE

DIEGO FULLAONDO BUIGAS DE DALMAU

LA INVENCIN DE LA FONCTION OBLIQUE

Primera pgina del nmero 5, de la revista

DIEGO FULLAONDO BUIGAS DE DALMAU

Una arquitectura traumatizada y culpable que traslada su obsesin de

1. Claude Parent, Simulacre, 6. La

LA INVENCIN DE LA FONCTION OBLIQUE

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Claude Parent, Neuilly-sur-Seine, (26 de febrero

DIEGO FULLAONDO BUIGAS DE DALMAU

de la monografa de Claude Parent

de la monografa de Claude Parent al estudio de la

2. Claude Parent, Loeuvre construite /

LA INVENCIN DE LA FONCTION OBLIQUE

de la monografa de Claude Parent

Paul Virilio, Pars, (4 de enero de 1932) .

DIEGO FULLAONDO BUIGAS DE DALMAU

En este ltimo sentido es muy relevante la recuperacin de la vieja

de la Fonction Oblique al concepto

Contemplando obras como la Terminal Portuaria de Yokohama de

de la Fonction Oblique al concepto de abduccin de Charles

LA INVENCIN DE LA FONCTION OBLIQUE

de la Fonction Oblique al concepto

damente patente la exigencia de respuesta a este interrogante. Sin

Charles Sanders Peirce, Cambridge,

La comprensin del proyecto como un encadenamiento ms

DIEGO FULLAONDO BUIGAS DE DALMAU

tivo caractersticos de la ciencia para constituirse en una explicacin

Gran parte de las dificultades de traduccin del proceso racional que

de la invencin de la Fonction Oblique a una metodologa crtica

Y por otra, la naturaleza biceflica de la teora, que rene

LA INVENCIN DE LA FONCTION OBLIQUE

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LA FONCTION OBLIQUE DE PARENT Y VIRILIO

LA INVENCIN DE LA FONCTION OBLIQUE

el grupo y la revista architecture

claves oblicuos, eran percibidas con una inquieta mezcla de humor y

el grupo y la revista architecture principe

La posicin de la pareja francesa fue expuesta por ellos mismos

2. Michel Ragon, Monographie critique

En 1966 el grupo Architecture Principe, lo constituyen nominalmente

DIEGO FULLAONDO BUIGAS DE DALMAU

colaboracin profesional que se produjo entre los cuatro miembros

el grupo y la revista architecture

De izquierda a derecha, y de arriba abajo: Paul

que nunca fue ejecutada.

LA FONCTION OBLIQUE DE PARENT Y VIRILIO

LA INVENCIN DE LA FONCTION OBLIQUE

el grupo y la revista architecture

en algunos casos casi antagnicas, que convergen, por un instante,

DIEGO FULLAONDO BUIGAS DE DALMAU

proyectos arquitectnicos propiamente dichos, Nevers y Charleville,

A pesar de ser una publicacin exclusivamente firmada por

LA FONCTION OBLIQUE DE PARENT Y VIRILIO

3. Claude Parent, Vivre a loblique,