5.

Marco terico

5.1 - la naturaleza del color

El color es luz puesto que sin sta no puede tener existencia aqul. la luz es una forma de energa
radiante que se desarrolla en ondas cuya velocidad depende de la densidad del medio que la
atraviesan. hacia el ao 1666 descubre Newton que un rayo de sol, al pasar a travs de un prisma de
cristal, se refracta y descompone en una franja continua de colores diferentes; el arco iris y las
irisaciones de una pequea y delgada capa de aceite ilustran bien este fenmeno de dispersin.

PA
N

PRISMA
DE CRISTAL

TA
L

LA

BL

AN

CA

LUZ BLANCA

Paso de la luz a travz de un prisma y su descompocicin y

proyeccin sobre un cran blanco.

cada rayo de luz que nos llega del sol en forma de luz blanca se descompone en una serie de colores
con longitudes de onda diferentes y que en su conjunto forman el espectro visible. las longitudes de
onda se miden por el micrn que es igual a 1/1.000mm. por el micro-micron, igual a 1/1000.000 mm. o
por la unidad Angstrom (U.A.), equivalente a 1/10.000.000 mm. las que el ojo humano perciben estn
comprendidas entre las 4.000 y 7.000 U.A. y son las que nos dan impresiones coloreadas que van
desde el rojo, pasando por naranja, amarillo y verde, hasta el azul cinico. ms all del rojo se
encuentran las radiaciones infra-rojas y ms all del azul se encuentran las ultra-violetas; unas y otras
son invisibles al ojo humano. lo que llamamos color es por tanto, la impresin fisiolgica que
corresponde a una longitud de onda bien definida.
las radiaciones visibles pueden ser resumidas en tres grupos principales, cuyas variaciones de color
tendrn una importancia menor; los tres grupos o regiones principales son: el rojo el verde y al azul
cinico o azul-violeta, separados stos por unas f ranjas estrechas de amarillo y azul verde que estn
situadas, respectivamente, entre rojo y verde y entre ste color y el cinico.
los tres colores en que se agrupan los espectrales constituyen los primarios luz, que ms adelante
sern tratados con la amplitud que requieren.
5.2.- Visin y Percepcin del color
la naturaleza de ojo humano es una esfera hueca cuya pared est constituida por tres capas:
esclertica, coroides y retina; la primera es una membrana opaca y fibrosa con un casquete anterior
llamado crnea y en cuya rea se transforma la coroides en iris. el cristalino es una abertura
transparente en el iris, de tamao variable (pupila), por la que penetra la luz del objeto o
descompuesta en color que se proyecta en la retina.

5. Marco terico

La cantidad de luz que registra sta influye en la pupila que disminuye de tamao cuando aquella es
mucha o se ampla en la obscuridad; estas variaciones se producen al enfocar una imagen lejana o
muy prxima y son creadas por la accin del msculo ciliar que curva y cierra, o abre ms o menos, el
orificio que se llama vulgarmente nia del ojo.
la retina cubre la coroides hasta el iris y hace el oficio de espejo en el que se proyectan, invertidas, las
imgenes; stas son comunicadas al cerebro por un cable o nervio ptico que recoje las
transmisiones de casi un milln de fibras nerviosas o elementos sensibles de dos tipos; bastones y
conos, que estn entre mezclados en la retina, excepto en una diminuta rea llamada fovea que es
por la que el ojo percibe los detalles ms diminutos: en ella slo hay conos en un nmero aproximado
de 34.000 y cuando se mira a un objeto slo la parte de ste que se proyecta en su minsculo campo
es la que se ve con mayor definicin.
los bastones responden a los valores de luz de poca intensidad y son mucho ms sensibles que los
conos , pero estos, en cambio, intervienen ms en la percepcin del color. la fisiologa demuestra que
los animales que solamente poseen las bastones son sensibles nicamente a las intensidades y
variaciones de la luz, mientras que los que poseen bastones y conos son tambin sensibles al color.

Anatoma del ojo humano.

5. Marco terico

como cada color tiene una longitud de onda diferente y los conos son de tres tipos que responden a la
energa especfica de una de aqullas, cada uno de estos juegos o series son estimulados,
principalmente, por una gama del espectro; unos por las longitudes ms largas que corresponden a
los colores que van del rojo al verde amarillo, otro por las longitudes de los colores de la gama central y
otros finalmente, por la gama corta azul y violeta. bajo la luz natural tiene el ojo mayor sensibilidad
para los colores verde amarillo; con la luz velada o penumbra, por los azules y violetas, y en la casi
obscuridad, para los verdes; stos y el azul, bajo una luz muy tenue, parecen ms intensos que los
rojos y naranjas.

Curva de visibilidad de cada una de las radiaciones espectrales

Por el conocido fenmeno de Purkinje se comprueba que el grado de iluminacin tiene gran influencia
sobre la cualidad e intensidad del color. Helmholtz dice que si son observados un rojo claro y un azul
obscuro y es reducida progresivamente la luz, se ir aclarando el azul hasta derivar al gris y el rojo,
obscureciendo hasta parecer negro. sta experiencia demuestra que con una luz intensa tienen
siempre ms potencia los colores de la gama roja del espectro y que en la obscuridad se manifiestan
mejor los de la gama azul.

Colores cromticos

5.3.- clasificacin cromtica de los colores

Los colores se clasifican en cromticos: amarillo, naranja, rojo , verde, azul y violeta, o en
acromticos: blanco, negro y gris. el blanco y el negro son considerados como colores porque
psicolgicamente producen sensaciones y tienen significados y efectos definidos; tambin porque al
ser mezclados con un color cambian su carcter. el negro mezclado con amarillo produce un verde y
con el rojo un pardo intenso; el rojo, al ser mezclado con blanco, se transforma en un rosa suave.

Colores aromticos

los colores puros son aquellos ms parecidos o prximos a los espectrales. los fsicos definen como
tintas a los colores claros y como matices a los obscuros, pero corrientemente es aplicado este ltimo
a todo color degradado; matices claros o pastel son aquellos que han sido mezclados con blanco, y
matices obscuros o neutralizados aquellos que han sido mezclados con negro.

5. Marco terico

Mezcla aditiva

5.4.- Mezclas aditivas y Sustractivas

Si haciendo uso de tres aparatos son proyectados desde cada uno, sobre una pantalla blanca y al
mismo tiempo, tres rayos de luces: rojo escarlata, verde y azul cinico, se producir un blanco por la
superposicin o mezcla. los tres colores luces proyectados son los tres primarios del sistema aditivo o
de luces de color, cuyo resultado es producido por un estmulo simultneo de los tres rayos de
diferentes colores, en que se suman mutuamente sin neutralizarse.
Cuando es producido un rayo de luz roja sobre una superficie verde se obtendr un amarillo; una luz
verde sobre azul dar un azul turquesa o verdoso y otra azul violeta sobre rojo dar un magenta o
color violceo; los colores resultantes de stas mezclas de los primarios son los tres secundarios de la
sntesis aditiva. por sta ser posible obtener los colores espectrales puros, toda la variedad de
matices que hay entre el blanco y cada color y los matices obscuros y grises si saben utilizar los
contrastes de intensidad.

Resultado de la mezcla de los tres colores primarios luz

Mezcla sustractiva

Resultado de la mezcla de los tres primarios pigmetarios.

Cuando en lugar de luces son mezclados pigmentos o tintas -los colores aglutinados con un medio
lquido que utilizan los artistas, artesanos grficos o tintoreros- ser diferente el resultado, puesto que
la mezcla es sustractiva; cada color que se incorpora en sta resta radiaciones de los otros. los tres
primarios sustractivos son amarillo, rojo y azul o sean precisamente, los tres secundarios de la mezcla
aditiva. si se colocan delante de una fuente de luz y superpuestos tres cristales, coloreados,
respectivamente, en amarillo, rojo carmn y azul verdosa, al restar de la luz sus componentes
primarios se producir el negro por la substraccin respectiva de azul-violeta, verde y rojo; el
resultado ser anlogo si se mezclan tres colores o tintas materiales. En la impresin de los colores
por superposicin (tricroma) es obtenida la reproduccin por el sistema substractivo.
Los secundarios substractivos son: naranja (amarillo ms rojo) verde ( amarillo ms azul) y violeta
(rojo mas azul). la mezcla substractiva se extiende, adems de los primarios y secundarios , a los
intermedios que se producen por mezcla de un primario y secundario: amarillo-verde, azul-verde,
azul, rojo-violeta, rojo-naranja, y amarillo-naranja. Cuando son mezclados dos colores secundarios
se producen los colores terciarios. los colores terciarios son unos primarios neutralizados: el amarillo
terciario es muy tostado, el azul tiene una cualidad de pizarra y el rojo, de ladrillo. al mezclar dos
terciarios se obtienen los cuaternarios, verde oliva, violeta ciruela y pardo ante, o sean unos
secundarios muy neutralizados.

5. Marco terico

En los usos del color es preciso diferenciar bien las mezclas aditiva y sustractiva; por la primera dos
colores, al ser mezclados, producen un color ms puro y brillante que el que se obtiene por la
segunda, puesto que en sta ya existe una parte del negro; el verde que se produce por la proyeccin
de luces amarillo-verde y azul-verde es ms centelleante y tiene ms vida que el obtenido por la
mezcla material de los pigmentos amarillo y azul. el escaparatista que proyecta sobre una tela blanca
las radiaciones de luz amarillo-verde y azul-verde para transformar aqulla en verde, hace uso de la
sntesis aditiva, mientras que si proyecta una luz verde sobre una tela roja, utiliza, eneste caso, la
sustractiva, porque la tela, al no reflejar el color proyectado y absorberlo, se transforma en un gris casi
negro. cuando el pintor mezcla amarillo y azul en su paleta para aplicar un verde sobre el lienzo,
emplea la sntesis sustractiva, pero si pinta sobre aqul puntos yuxtapuestos (uno al lado de otros)
amarillo y azules, para obtener la impresin de un verde al ser vistos fundidos a distancia, utiliza
entonces la sntesis aditiva.

5.5.-colores complementarios
En luces de color son complementarios aquellos colores que, sumados, producen la luz blanca; rojo
magenta es complementario del verde; amarillo lo es del azul cinico, y azul turquesa, del rojo
escarlata.
Cuando el ojo se fatiga de un color tiende a substituirlo por otro. Esto se comprueba mirando fijamente
a un color durante medio minuto, aproximadamente, y luego, pasando la mirada a una superficie
contigua, blanca o gris; entonces se ver un rea coloreada de igual forma que la observada, aunque
de un color totalmente opuesto y tenue: anaranjado cuando el color visto era azul, verde si era rojo o
violeta cuando era amarillo. los colores pigmentos o materiales complementarios producen un gris al
ser mezclados, porque al restarse radiaciones entre s se neutralizan mutuamente.
El complementario de un primario substractivo es un secundario y el de un color intermedio otro
intermedio, siendo complementarios entres s : amarillo de violeta, amarillo-verde de rojo-violeta,
verde de rojo, azul-verde de rojo naranja, azul de naranja y azul-violeta de amarillo-naranja.
son complementarios aqullos colores que se encuentran
ubicados en sentido opuesto en el crculo cromtico

5. Marco terico

5.6.-temperatura de los colores

Clidos

Fros

La relacin que el color tiene con la temperatura es bien evidente. El blanco refleja luz y tambin calor
el negro absorbe la luz y tambin el calor; aqullas y sta son producidas por el sol.
los colores se clasifican en Clidos y Fros; todos los de longitud de onda larga, como el rojo, naranja y
amarillo y sus matices se consideran clidos y los de longitud de onda corta como azul y violeta y sus
matices son fros; de manera general son clidos todos aquellos colores en los que participan el rojo y
amarillo y fros aquellos otros en los que interviene el azul.
Desde el punto de vista psicolgico los colores clidos y fros producen unas reacciones que sern
tratadas en su lugar. Fisiolgicamente se demuestra que el negro y colores obscuros absorben el
calor y que el blanco y los colores claros lo reflejan. en la trgica explosin de Hiroshima los individuos
que llevaban trajes de color intensos, sufrieron quemaduras profundas, mientras que los que llevaban
vestiduras de tonos claros solo experimentaron ligeras quemaduras; en aquellos con trajes de
motivos o dibujos de colores clidos intensos, ellos dejaron la huella de una quemadura de alto grado.
un radiador negro se pone mucho ms caliente que otros blanco, pero el calor que transmite es muy
reducido; un radiador pintado con aluminio transmite mucho ms calor que otro negro, aunque no
tanto como el blanco. Un traje blanco o claro ser mejor en verano por que refleja el calor, en invierno
estn ms indicados los negros u obscuros, porque lo absorben. De esta serie de hechos est
haciendo uso la industria con resultados extraordinarios.
5.7.- Fisiologa y Piscologa de los colores
Se ha demostrado plenamente que nuestro cuerpo fsico percibe cualquier impulso o energa
cromtica y reacciona en consecuencia. Aunque establecemos nuestro juicio sobre el color por el
efecto este produce en nuestras sensaciones, existen otros factores, como la accin sedante del
verde, la enervante del rojo, la estimulante del amarillo, la depresiva del azul, etc. Que traducen en
resultados tpicamente fisiolgicos. El doctor Marizot cita el caso de una fabrica en la que no se
haban producido conflictos laborales, estall una huelga al poco tiempo de haber sido pintadas las
paredes de color rojo, y Rabate relata que los habitantes de un pequeo pueblo americano solicitaron
en masa que fuese sustituido en una fachada un gran plano amarillo en el que destacaban letras
negras, porque esta pintura constitua un peligro para la salud moral y psquica de los habitantes del
lugar.

5. Marco terico

Los colores influyen sobre el ser humano, y sus efectos, tanto de carcter fisiolgico como
psicolgico, intervienen en la vida, creando alegra o tristeza, exaltacin o depresin, actividad o
pasividad, calor o fro, equilibrio o desequilibrio, orden o desorden, etc. Los colores pueden producir
sensaciones y reflejos sensoriales de gran importancia, porque cada uno de ellos tienen una
vibracin determinada en nuestros sentidos y puede actuar como estimulante o perturbador en la
emotividad, en la conciencia y en nuestros impulsos y deseos.
La cromoterapia es una nueva rama de la patologa por la que son estudiados los efectos de la luz y el
color en diversas enfermedades, tanto en su nacimiento y evolucin como en su curacin; Los
colores, al afectar grandemente al equilibrio psicosomtico, puede ejercer una accin teraputica. la
luz roja ha sido utilizada desde la edad media para el tratamiento del sarampin, escarlatina y otras
afecciones de carcter infeccioso. Actualmente son utilizados otras radiaciones en el tratamiento de
enfermedades nerviosas , reumticas, etc.

La cromoterapia es una nueva rama de la patologa por la que son

estudiados los efectos de la luz y el color en diversas enfermedades,
tanto en su nacimiento y evolucin como en su curacin.

El amarillo acta como estimulante mental y nervioso. el naranja es un excitante emotivo que
favorece la digestin. El rojo posee una gran potencia calrica, aumenta la tensin muscular y la
presin sangunea. El verde es un sedativo que dilata los capilares y tiene efecto reductivo de la
presin; sus radiaciones calman los dolores neurlgicos y resuelven algunos casos de fatiga
nerviosa, insomnio, etc. El azul tiene sobre la tensin un efecto opuesto al del rojo y es mucho mas
activo que el verde en el tratamiento de enfermedades mentales y nerviosas. El violeta es un
calmante que acta sobre el corazn y los pulmones y aumenta la resistencia de los tejidos. Los
colores, por medio de nuestro ojo y el cerebro, hacen penetrar en el cuerpo fsico una variedad de
ondas con diferente potencia que acta sobre los centros nerviosos y sus ramificaciones y que
modifican, no solamente el curso de las funciones orgnicas, sino tambin el de nuestras actividades
sensoriales , emotivas y afectivas y tambin el carcter.
Por los colores puede ser descubierta la determinacin psicolgica del individuo. El psiclogo suizo
Pfister ha desarrollado un test constituido por pirmides de color que sirve como prueba en las
investigaciones clinico-experimentales de la psicologa moderna y para la orientacin profesional. los
sujetos se valen de veinticuatro pequeos cuadros de colores diferentes para construir tres
pirmides, obtenindose una impresin de su personalidad por los colores que han elegido para cada
una y su disposicin.

5. Marco terico

La publicidad estudia la potencia psquica de los colores y aplica sta como poderoso factor de
atraccin y seduccin y para identificar sus mensajes; tambin utilizan en la presentacin de los
productos aquel color que mejor sugieren el carcter y la cualidad de aqullos. En la industria son
utilizados unos colores acondicionados para crear una atmsfera adecuada, estimular los
rendimientos de trabajo y hacer ms gratas las tareas. Los talleres en que se labora con fuego o calor
o aquellos otros en los que hay mucho movimiento o excitacin son pintados con un azul fro y
calmante, y por el contrario, los que tienen una cualidad trmica fra o el trabajo se desarrolla
silenciosamente y con ritmo montono se pintan de un rojo que produce una sensacin calrica y
excitante.
Los obreros de una fbrica americana se quejaban de fro, a pesar de que la temperatura era
mantenida a una constante de 22 grados centgrados ; sometido el problema a un experto sugiri que
las paredes que estaban pintadas de un azul verde claro se pintasen de rojo naranja, y desde aquel
momento cesaron las quejas sobre la temperatura. En la fbrica francesa Lumier, de pelculas
fotogrficas, cuyos talleres estaban iluminados por luces rojas para poder manipular el material
ortocromtico, se producan frecuentes incidentes y conflictos que tuvieron fin cuando, al producir
pelculas pancromticas, fue sustituida la iluminacin roja por otra verde.
En cada lugar de trabajo: laboratorio, pieza de estudios, naves de mquinas, oficinas, almacn, etc.; y
en los comedores y salas de descanso debe ser el color acondicionado a la labor o funcin que en
ellos se desarrolla. Las mquinas deben ser pintadas con colores funcionales que eviten toda
sensacin molesta o los trastornos de cualquier ndole que pueden producir un sobre esfuerzo de
adaptacin ocular creado por contrastes pobres de color, sucesivos o fuertes refracciones.
La publicidad estudia la potencia psquica de los colores y aplica
sta como poderoso factor de atraccin y seduccin y para
identificar sus mensajes.

los colores son utilizados para la seguridad en el trabajo; el amarillo significa atencin; el naranja,
alerta; el rojo, peligro; el violeta, energa; el azul, precaucin; el verde, paso libre y seguridad, etc.
El grupo de colores clidos-rojos, amarillo-verdes producen un efecto alegre, vivo y caliente, siendo a
medida que se acerca al rojo, estimulante y excitante; el de los colores fros -azules, azules-verdes y
violetas- es tranquilo, sedante, silencioso y fresco y a medida que se acercan al azul, ms fro y
deprimentes. Las luces de color pueden comunicar mucha mayor intensidad y viveza a una superficie
que si sobre sta son aplicadas pinturas o colores materiales para animarla; al mismo tiempo sirven
para cambiar las reacciones emotivas que estn especficamente relacionadas con cada color. Una
superficie amarilla con una cualidad estimulante puede expresar una respuesta contraria, tranquila y
relajada, al ser baada con una luz azul que la transforme en verde .

5. Marco terico

En la percepcin del color tiene gran importancia la reaccin emotiva, porque sta es desenvuelta en
relacin con el proceso de la visin, en el que se comprenden de observacin y memoria y tambin de
adaptacin de los ojos al color.
La conciencia de ste es dependiente del estmulo fsico y tambin de la respuesta psicolgica de los
individuos, pues entre ellos existen innumerables variaciones. un arreglo o esquema de color que
despus de mltiples ensayos es aceptado como bueno podr parecer, al da siguiente, de efecto
distinto y desalentador, porque los ojos estn en un estado de adaptacin diferente.
Los antiguos asirios, egipcios, griegos y romanos, atribuan al color un poder mstico y lo asociaban
con la divinidad. la iglesia catlica ha reconocido la potencia simblica del color en su labor de difucin
y proselitismo y tambin en todos los actos de la celebracin litrgica. Los polticos han asociado al
color con las diferentes ideologas. Los colores tienen adems de su potencia psicofsica, una gran
fuerza simblica y una relacin definida con nuestras actividades y sentimientos:
SIMBOLOGA DE LOS COLORES
AMARILLO:
Sugiere luz de sol, alegra, accin, oro, arrogancia, voluntad, poder, ciencia, espiritualidad y
dinamismo y es tambin ira, cobarda, envidia e impulso irreflexivo.
NARANJA:
Es estmulo, accin y entusiasmo, pero mezclado con negro, conspiracin, sordidez y opresin
ROJO:
Sugiere calor, fuerza, fuego, corazn, excitacin, actividad, pasin, sangre, impulso, peligro y
revolucin; mezclado con blanco forma el rosa, que significa inocencia y frivolidad. Los rojos tambin
se relacionan con la rabia y la crueldad.

Por los colores puede ser descubierta la determinacin psicolgica

del individuo, obtenindose una impresin de su personalidad por
los colores que ms le llaman la atencin

VERDE:
Es sinnimo de vegetacin, humedad, calma, frescura, esperanza y sugiere primavera, amistad,
realidad y equilibrio por su posicin entre clidos y fros; tambin es celos, enfermedad cuando se
manifiesta en la piel, e inexperiencia o falta de madurez.

5. Marco terico

AZUL:
Designa infinitud, inteligencia, fro, recogimiento, paz descanso, confianza, liberalismo, seguridad y
languidez y es el que mayormente expresa la sensacin de fro; tambin puede significar
desesperacin y nobleza (sangre azul).
VIOLETA:
Representa afliccin, trsitesa, penitencia, misticismo, profundidad y misterio; al ser mezclado con
negro, desesperacin, deslealtad y miseria. El prpura es pompa, realeza, dignidad y suntuosidad;
tambin melancola y delicadeza.
BLANCO:
Significa reposo, limpieza, pureza, inocencia, virtud y castidad.
NEGRO:
Representa tiniebla, muerte, duelo y destruccin.
GRIS:
Denota resignacin y neutralidad, y los pardos, maduerez.
Los efectos psicolgicos de los colores se modifican mucho cuando stos son mezclados entre s; La
adicin de blanco los hace ms claros y tambin fros. Un rojo saliente se trasforma, mezclado co un
poco de blanco, en un pardo suave y con mucho en un rosa de cualidad entrante.

Los colores influyen sobre el ser humano, y sus efectos, tanto de carcter fisiolgico como psicolgico, intervienen en la vida, creando alegra o tristeza, exaltacin o depresin

5. Marco terico

5.8 Preferencia de los colores

Ya se ha dicho que la actitud del individuo frente al color se modifica por influencia del medio,
educacin, temperamento, etc. En los pueblos primitivos y en los nios existe una marcada
preferencia por los colores puros y brillantes. Los campesinos adornan sus trajes de fiesta con colores
ricos y las personas de vida retrada y montona tambin manifiestan su gusto por ellos.

Las personas adultas de mayor edad prefieren los colores de la

gama fra, mientras que hombres y mujeres jvenes muestran igual
preferencia por los colores vivos pero en diferente orden.

En un estudio realizado por el profesor Eysenck sobre ms de veinte mil resultados, se sitan las
preferencias por este orden: azul, rojo, verde, violeta y naranja y amarillo en igualdad de proporcin. el
orden de los cuatro primeros fue el mismo en hombres y mujeres, pero mientras aqullos eligieron el
naranja en quinto lugar y el amarillo en sexto, las mujeres antepusieron este ltimo color al naranja.
De unas experiencias realizadas en la universidad de Colombia se deduce este orden, entre los
adultos del sexo masculino: azul, rojo, violeta, verde, naranja, blanco y amarillo, y entre el sexo
femenino, de rojo, violeta, verde, azul, naranja, blanco y amarillo. Los jvenes determinaron sus
preferencias por los colores clidos y las personas de edad madura por los fros.
Gale, en sus investigaciones sobre preferencias infantiles de color, obtiene un orden de naranja, rojovioleta y azul, inclinndose los nios de todas las edades por los colores de la gama clida. Sobre
pares de complementarios fueron elegidos los ms prximos al rojo y verde-azul, siguiendo a esta
combinacin la de amarillo y violeta-azul y luego la de naranja y azul. La seleccin de los adultos de
ambos sexos fue as: rojo, azul, pardo, verde, oro, blanco, gris, amarillo, plata, violeta, negro y
naranja.
Aunque entre estas consultas populares se manifiestan algunas variaciones, todas coinciden en
sealar las preferencias infantiles hacia los colores de onda larga y a medida que el adulto avanza en
aos, hacia los de onda fra; Los individuos que desenvuelven su vida en tierras soleadas on
sensibles a los primeros; y los de latitudes fras y de poco sol , a los segundos. Ello obedece q que el
sol, a medida que se aproxima al ecuador, determina en el individuo una visualidad roja, mientras que
cuanto ms se aleja de aqul, va imponiendo una visualidad verde. Los tipos meridionales, con ojos y
piel obscura, muestran su predileccin por los colores clidos, porque se acomodan mejor a las ondas
largas; los tipos de latitudes fras o nrdicas, de piel blanca y ojos claros o azules, se acomodan mejor
a las ondas cortas, y por ello prefieren los colores con tendencia fra.

5. Marco terico

5.9 visibilidad y contraste de los colores

La visibilidad o destaque de un color sobre otro es dependiente del contraste de los colores entre s;
ya sabemos que un color puede cambiar la cualidad cromtica de otro y tambin de su tamao y de su
posicin o distancia. En estas tres formas del contraste est fundamentada la visibilidad y asimismo
en las cualidades de intensidad, valor tonal y extensin o importancia de las masas de color y, sobre
todo, en la naturaleza y potencia de la luz.
La intensidad mxima es producida por los colores puros aditivos o de luz; en los pigmentarios o
materiales aqulla estar en relacin con su relativa pureza, puesto que stos no pueden tener nunca
la potencia ni brillo que los aditivos. La distancia se refiere a cualidad o saliente del color. En diferentes
pruebas realizadas a base de tres superficies de igual tamao y pintadas respectivamente, en rojo,
amarillo y azul, fue siempre apreciado el rojo como el color ms prximo y el azul como el ms
distante.
Crewdson establece las siguientes tablas de relacin de colores que para lograr un buen efecto se
aplican esquemas bsicos como.
Acromtico: no hay color solo grises, blancos y negros.

Los colores neutros como el blanco, negro y gris,

no se encuentran dentro del crculo cromtico
pero juegan un papel importante dentro de
lacomposicin, ya que permiten combinaciones
armnicas

5. Marco terico

Monocromtica
Se utilizan colores que tienen una luminosidad
similar, por ejemplo, verde menta con verde
suave.
Se juega con un mismo color al brindarle una
luminosidad distinta.

Adyacente
Se logra al combinar colores que estn uno al
lado del otro en el crculo cromtico, por
ejemplo, el rojo y naranja, o azul y violeta.

Completerarios
san colores opuestos en el crculo cromtico, es
el caso del amarillo y rojo o amarillo y morado.

5. Marco terico

5.10.- Matiz valor e intensidad

Matiz
Es el estado puro del color, sin el blanco o negro
agregados, y es un atributo asociado con la
longitud de onda dominante en la mezcla de las
ondas luminosas. El Matiz se define como un
atributo de color que nos permite distinguir el rojo
del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono
hacia uno u otro lado del circulo cromtico, por lo
que el verde amarillento y el verde azulado sern
matices diferentes del verde.

Valor:
es la palabra que identifica la luz u oscuridad en el
color. La escala de gises muestra desde el ms
claro al ms oscuro, aun lado estan las escalas
del amarillo, azul, rojo y sus posiciones y relacion
con el gris de la escala. El azul tiene un valos mas
coscuro que el amarillo y por ello se amplia mas la
escala.
escala de color puro a negro
Escala de negro a blanco
escala de color puro a blanco

Intensidad:
Tambien se conoce como saturacion o croma,
que es en terminos generales el equivalente al
brillo. En las barras de color se muestran el matiz,
el valor y la intensidad; la primera barra muestra
el mayor contraste de matiz, la segunda barra
muestra la relacion ente el negro y el blanco
producen en la intensidad de matices: el color
dandole el efecto de iluminarlo; la tercera barra
esta echa con los colores de mayor intensidad
generando un brillo casi parejo.
.

El negro y blanco no tienen intensidad y por lo

tanto se identifican como matiz cero. No obstante
puesto que el blanco y el neg puden tener valor,
desde el blanco pasando por los grises hasta el
negro, se pueden utilizar para medir el valor de
los matices.

5. Marco terico

5.11.- Armonias
Armonia y discordancia
los colores pueden ser armoniosos, dando una sensaion agradable o comoda o discordante si se
refiere a crear tension en el diseo.

Armonas de color

armoniosos

discordante

Armona de Colores Complementarios

En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente
opuestos en la circunferencia, unidos por el dimetro de la misma; a estos pares de colores se les
suele llamar "colores complementarios" o "colores opuestos", ya que al superponer uno de estos
colores sobre un fondo de su color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se
logra es mximo. Esto se denomina "armona de contraste de opuestos o complementarios". En este
caso, se consideran lo siguientes colores complementarios u opuestos.

5. Marco terico

Armona de Colores en Trada-Equidistante

Se trata de la paleta de colores diseada por el pintor Carlos Bentez Campos con colores bsicos y
terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores bsicos
(primarios o secundarios indistintamente), y a continuacin aadimos a la misma dos o tres colores
que resulten de mezclar dos a dos, los primarios y secundarios del crculo cromtico no elegidos en
primer lugar. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armona
cromatica. La ubicacin de estos colores es que se encuentran en la posicin continua del crculo
cromtico y producen menos contraste ya que los complementarios producen mayor contraste.
Adems los anlogos son soluciones baratas a costosas impresiones de color. Se agregan dos
colores basicos para hacer una variacin de saturacin y de asombre se obtiene los colores
relacionados.
ejemplo como podras hacer estos colores.
La armona de colores anlogos de Verde, Limn, Amarillo, Ocre y Anaranjado.

5. Marco terico

5.12.- Asociacion de colores por fondo y figura

en este cuadro de contrastes podemos ver como el efecto optico, funciona en cada uno de los colores.
a pesar de que los cuadros son del mismo tamao cada uno delos casos optimiza o minimiza la figura
central. tomando en cuenta la tabla anterior podemos definir que la utilizacion de fondo en colores
claros pudiera ser tomado en cuenta, ya que ejerce un buen contaraste con otro color mas oscuro, el
fondo oscuro en contraste con un color claro.

5. Marco terico

5.13.-Asociacion de colores por fondo y tipografa

en esta tablita observaremos la legibilidad que ejerce el color de fondo en contraste con la tipografia,
partiremos de la base que los colores claros de fondo realzan las caracteristica de la tipografia o
viceversa, lo que permite su legibilidad.

R
R
R
R
R
R
R
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R
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