Introduo

O minueto uma forma de msica e dana originada no sculo XVII na Frana.

Ele invadiu as cortes durante o reinado de Lus XIV e foi cada vez mais apreciado pelos
nobres. O termo minueto derivado de caractersticas da dana, pois assim como
muitos gneros musicais da poca, o minueto alm de ser msica tambm est
intimamente ligado dana. Enfim, o termo deriva da expresso pas menus, que
significa "passo mido" fazendo aluso aos passos pequenos da dana.
No campo da msica, entre os expoentes que tiveram composies de minuetos
conhecidos esto Bach, Mozart, Haydn e outros. Durante certo perodo da histria da
msica o minueto passou a ser incluindo como parte das sonatas, sinfonias e outros
tipos de msica de cmara. Nas sonatas o minueto geralmente o terceiro movimento.
Embora o minueto tenha surgido no perodo barroco, foi somente no perodo
clssico que sua estrutura se consolidou. Sendo assim, o objetivo desse artigo
comparar dois minuetos, cada um de um perodo supracitado, analisando a sua forma e
fraseologia. Os minuetos selecionados para essa comparao foram o minueto em Sol
maior, de J. S. Bach, e o minueto em Fa, de W. A. Mozart.
Estrutura morfolgica do minueto
O minueto em sua forma consolidada geralmente dividido em duas partes,
logicamente, A e B. A parte A se divide em duas subestruturas, que dependendo do
tamanho da parte por ser perodo ou fase. A parte B geralmente composta de uma ideia
contrastante e uma repetio da parte A modificada ou no. Assim, a estrutura pode ser
resumida da seguinte maneira:
||: a :||: b a :||
Sendo assim podemos observar que o minueto em Fa maior obedece essa
estrutura sendo um exemplo da utilizao da forma em seu estado j consolidado. Ao
contrrio dele, o minueto em Sol maior no obedece essa estrutura, tendo ele o seguinte
esquema:
||: a a :||: b c d e :||
Isso no significa que o minueto em Sol no pode ser considerado um minueto.
Deve-se lembrar que a estrutura ainda no estava consolidada no perodo Barroco e que
mesmo no perodo Clssico vrias composies no obedeciam esse esquema. Um
exemplo disso o minueto e trio em Sol maior de autoria do prprio Mozart. Na sesso
do minueto dele observamos a seguinte estrutura:
||: a b :||: a b :||
Ou seja, mesmo quando j tinha sua estrutura consolidada o minueto ainda era
um gnero de composio bastante flexvel a ponto de um mesmo compositor ter peas
que obedecem e outras que no obedecem a estrutura.
Em termos de nmero de compassos o minueto em Sol maior se apresenta um
tanto simtrico tendo 32 compassos, sendo 16 da parte A e 16 da parte B; enquanto o
minueto em Fa possui 24 compassos, sendo 8 da parte A e 16 da parte B. O fato de ser o
dobro de compassos na parte B compreensvel tendo em vista a repetio do perodo

a logo aps o b. Ento na prtica temos uma forma binria, mas contendo uma
subestrutura de perodos ternria a-b-a.
Estrutura fraseolgica do minueto em Sol
Para incio da anlise pegaremos o primeiro perodo do minueto em Sol, que vai
do primeiro ao oitavo compasso. O primeiro perodo dividido simetricamente em duas
frases (vermelho): a frase a indo do 1 ao 4 compasso e a frase b do 5 ao 8
compasso. Os membros de frase (verde) tambm esto divididos cada um em dois
compassos. Os incisos (azul) seguem tambm um padro simtrico de compasso,
excetuando os dois ltimos compassos onde a ltima colcheia do penltimo j faz parte
do inciso do ltimo compasso em um contorno caracterstico da cadncia suspensiva
que est no final desse perodo.

O segundo perodo possui basicamente a mesma estrutura fraseolgica, inclusive

a primeira frase do segundo perodo exatamente igual a frase a do primeiro perodo.
Ento nesse perodo temos frase a e b, j que a segunda frase parecida com a
frase b do perodo anterior, alterando somente o final para que a ltima cadncia se
configure como uma cadncia conclusiva. Aqui, as frases, membros de frases e incisos
tem o mesmo tamanho da parte anterior, demonstrando que Bach j apresentava em sua
msica caractersticas da msica clssica: a msica feita sob forma mais simtricas e
padronizadas.

Sendo assim, nessa anlise da parte A da msica percebemos que ela formada
por um duplo perodo paralelo.
A parte B desse minueto, contrariando o que ficou estabelecido no perodo
clssico, apresenta vrias estruturas fraseologicamente diferentes em termos de
repeties. A parte B inicia com uma ideia contrastante melodicamente, mas que
mantem o mesmo ritmo do motivo da msica. Se tratado de durao, frases, membros
de frases e incisos ainda se mantm da mesma forma da parte A.
O primeiro perodo da segunda parte possui duas frases que chamarei a primeira
de c e a segunda de d, pois ambas so ideias contrastantes entre si e entre as frases
da parte A. No final do perodo temos uma candncia suspensiva, onde a voz do baixo
faz um movimento meldico que pede a continuao do prximo perodo iniciando na

tnica. Essa tenso pedindo resoluo no prximo compasso gerado pela presena da
stima do acorde dominante na ltima semnima do ltimo compasso.

Bach inicia o ltimo perodo resolvendo a tenso criada na cadncia do perodo

anterior da maneira que ficou estabelecida historicamente como regra na conduo de
vozes: a stima do acorde dominante resolve na tera do acorde tnica. As duas frases
apresentadas nesse ltimo perodo sero chamadas de e e f por tambm
apresentarem ideias diferentes das que vinham sendo apresentadas desde o incio. Os
membros de frases e incisos ainda so divididos da mesma forma e no final do perodo
temos uma cadncia conclusiva.