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no buscase ningn significado ms all de la propia pintura. Le dice que no hay nada ms que
ver: todo lo que haca falta saber estaba en el ttulo y en el lienzo. Malvich deca haber reducido
todo a nada.
Se aleja, por tanto, del tema, de la representacin y de la mimesis, y se encamina hacia la pureza de
la geometra matemtica (el suprematismo es arte geomtrico abstracto). Proclam su trabajo como
el cero de la pintura. El Cuadrado negro es la pintura ms all de la pintura.
Por tanto, el Suprematismo pretenda una pintura creada con sus medios bsicos y elementales, es
decir la forma y el color pero, adems, reducidos stos a la simplificacin mxima para, por medio
de un vaciamiento de todo lo superfluo, convertir la pintura en algo real por s mismo, sin ninguna
dependencia de la naturaleza ni referencia a sta. De este modo, Malvich emplear sobre fondos
blancos formas geomtricas simples (cuadrados, rectngulos, crculos, cruces) pintados
generalmente en negro, rojo y, en menor medida, en azul y amarillo.
La va abierta por Malvich ser determinante en el desarrollo del arte posterior. No solo en artistas
contemporneos o inmediatamente posteriores como otros suprematistas o algunos artistas de la
Bauhaus, sino en creadores de los aos 50 y 60 tan distintos como los de la Field Color Painting
(Rothko o Barnett Newman), que creern en la capacidad de la imagen pictrica geomtrica
abstracta para hacer trascender espiritualmente al espectador, u otros como los pintores de la
Abstraccin Postpictrica (Elsworth Kelly, Kenneth Noland o Frank Stella), que buscarn crear una
imagen autorreferencial que subraye el carcter objetual/material de la obra pictrica, o los
escultores minimalistas, que tendrn un planteamiento semejante respecto a sus esculturas. Todo
ello conduce a pesar que Cuadrado negro sobre fondo blanco constituye una de las obras
germinales del arte del siglo XX.
El simple cuadrado negro sobre un retazo de tela blanca se convertira en uno de los
grandes momentos ssmicos del arte, para alinearse junto al descubrimiento de la
perspectiva matemtica, los experimentos binoculares de Czanne y el urinario de
Duchamp Will Gompertz, Qu ests mirando?
Cul es el tema?
- No es un cuadro vaco, sin nada, sino un cuadro sobre la ausencia, la nada: es la ausencia
pintada.
- No es que no signifique nada, significa la nada, el vaco, la ausencia (este es uno de los
grandes temas de las artes plsticas, sobre todo en el siglo XX). Hay un salto cualitativo del vaco
(en su acepcin material: una superficie sin pintar) al efecto de sentido ausencia (superficie pintada
para significar el vaco).
- Malvich pinta la ausencia, la nada (no es una representacin, sino la presentacin de la ausencia/
puesta en presencia de la ausencia).
- No es tanto la ausencia del objeto, como el objeto ausencia.
- El tema de la ausencia, el vaco, la nada est formulado pictricamente; es decir, con las formas de
la expresin de la pintura; a saber: superficie, color, formas y texturas.
- Esa nada/ausencia corresponde o afecta a la pintura, y no a otro medio de expresin (eso mismo ha
sido formulado en escultura -Henry Moore, Jorge Oteiza-, en msica -4:32 John Cage-; en literatura
-Samuel Beckett: Textos sobre nada-, etc.)
- El tema, en definitiva, es el fin o la muerte de la pintura (entendida de cierta manera). Malvich lo
formula diciendo el cero de la pintura; llevar la imagen al grado cero, hasta su ltimo extremo,
a su ltimo estadio, a su punto de apagamiento (reseta la pintura y la pantalla o superficie de
representacin queda en negro/vaca).
- En suma: el tema del cuadro es la pintura propiamente dicha (como veremos en breve, la esencia
de la pintura). Es un ejercicio de Metapintura.
- Este cuadro versa sobre la pintura, sobre el arte de la pintura, sobre el acto de representar por
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medio de imgenes.
- En definitiva, este cuadro versa sobre la materia de nuestra asignatura (tiene el mismo tema que
nuestra asignatura)