Armadura de clave

Figura 1. Armadura de clave de la mayor / fa sostenido menor.

La armadura de clave o simplemente armadura en notacin musical es el conjunto de alteraciones

propias (sostenidos o bemoles) que escritas al principio del pentagrama sitan una frase musical en
una tonalidad especfica. Su funcin es determinar qu notas deben ser interpretadas de manera
sistemtica un semitono por encima o por debajo de sus notas naturalesequivalentes, a menos que tal
modificacin se realice mediante alteraciones accidentales.
ndice
[ocultar]

1 Representacin grfica
2 Usos y efectos

2.1 Historia

2.2 Armaduras inusuales

3 Tabla de armaduras de clave
4 Vase tambin
5 Referencias

5.1 Notas

5.2 Bibliografa

6 Enlaces externos

[editar]Representacin

grfica

Las armaduras de clave por lo general se representan al principio de una lnea de notacin musical,
inmediatamente despus de la clave y antes del signo de comps. Su propsito es reducir al mnimo el
nmero de alteracionesnecesarias para anotar la msica en la partitura a lo largo de una pieza. Por esa
razn, se suelen emplear las armaduras para evitar la complicacin de tener que escribir las
alteraciones accidentales cada vez que aparecen las notas musicales que deban ser alteradas en una
determinada tonalidad.

Figura 2. Tonalidad de si mayor sin armadura,

requiere alteraciones accidentales.

Figura 3. Tonalidad de si mayor con armadura,

no requiere alteraciones accidentales.

Las alteraciones de la armadura, que se denominan alteraciones propias, aparecen siempre siguiendo
un orden determinado, que vara dependiendo de que se trate de bemoles o de sostenidos. El orden de
bemoles es el inverso al de sostenidos y viceversa. En el sistema latino de notacin son:

Orden de bemoles, avanzando ascendentemente por cuartas: Si - Mi - La - Re - Sol - Do - Fa

Orden de sostenidos, avanzando ascendentemente por quintas: Fa - Do - Sol - Re - La - Mi - Si

En notacin alfabtica o anglosajona es el mismo orden, pero al utilizar letras diferentes la combinacin
ha dado lugar a una regla mnemotcnica mediante la formacin de los siguientes acrsticos:
B - E - A - D - G - C - F Battle Ends And Down Goes Charles' Father.

F - C - G - D - A - E - B Father Charles Goes Down And Ends Battle.1

No obstante, la armadura tambin puede aparecer en otros puntos de la partitura tras
una doble barra de comps que marca un cambio de armadura. En ocasiones el cambio de
armadura tiene lugar al final de un pentagrama. En ese caso, se representa mediante
una armadura de cortesa de la nueva tonalidad precedida de una doble barra al final de la
lnea, adems de una segunda armadura al principio del siguiente pentagrama. Las armaduras
de cortesa, si bien son innecesarias, se colocan en casos como este para recordar al
intrprete que se acerca el cambio de tonalidad y as evitar errores de lectura. A continuacin
se pueden ver dos ejemplos de armaduras de cortesa en las que se emplean becuadros a
modo de recordatorio del cambio.

Figura 4. Cambio de armadura 1.

Figura 5. Cambio de armadura 2.

En partituras para ms de un instrumento se suelen escribir todos los instrumentos con la

misma armadura. Si bien, hay excepciones:

Cuando se trata de un instrumento transpositor.

Cuando se trata de un instrumento de percusin de altura indeterminada.

Los compositores pueden omitir la armadura para trompa y en ocasiones las partes de
la trompeta. Esto quizs sea una reminiscencia de los primeros tiempos de
los instrumentos de viento metal, cuando los tonillos eran aadidos a estos instrumentos
para modificar la longitud del tubo y permitir tocar en diferentes tonalidades.

[editar]Usos

y efectos

El efecto de la armadura se extiende a lo largo de una pieza o movimiento, exceptuando que

este sea expresamente cancelado mediante una nueva armadura o bien mediante un signo
de becuadro. Adems, si una armadura al principio de una pieza indica por ejemplo que la
nota si debe ser tocada como si bemol, incluso las notas si de octavas superiores e inferiores
se vern afectadas por esta regla. La nica excepcin ser que la nota si vaya precedida por
una alteracin accidental que anule el efecto de la armadura. Cuando un intrprete lee
una partitura por primera vez, slo con ver la armadura puede hacerse una idea de
la tonalidad en que se encuentra la obra. En principio, cualquier pieza puede ser escrita en
cualquier tonalidad con su armadura especfica, utilizando luego alteraciones accidentales para
corregir individualmente cada nota en la que tal armadura no debera aplicarse. Aunque, por
otra parte, no es extrao encontrar una obra musical escrita con una armadura que no coincide
con su tonalidad. Por ejemplo, en algunas piezas barrocas2 o en
las transcripciones de melodas modales folclricas.3

Figura 6. Cantata n. 106 de Bach, est escrita casi por completo en mi bemol mayor (3 ), aunque en la
armadura es de si bemol mayor (2 ).

La convencin para el funcionamiento de las armaduras sigue el crculo de quintas.

Cada tonalidad mayor y menor cuenta con una armadura asociada que adjudica sostenidos o
bemoles como alteraciones propias a determinadas notas en esa tonalidad. Partiendo
de do mayor (la menor) que no tiene alteraciones, existen dos posibilidades:

Figura 7. Crculo de quintas mostrando las tonalidades mayores y menores con sus armaduras.

Seguir el movimiento de las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para aumentar
sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un sostenido cada vez. El nuevo
sostenido se coloca sobre la sensible (VII grado) de la nueva armadura para las
tonalidades mayores; o bien sobre la supertnica (II grado) para las tonalidades menores.
En consecuencia, sol mayor (mi menor) tiene 1 en fa; re mayor (si menor) tiene
2 (en fa y do); y as sucesivamente.

Seguir un movimiento contrario a las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para
reducir sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un bemol cada vez. El nuevo
bemol se coloca sobre la subdominante (IV grado) de la nueva armadura para las
tonalidades mayores; o bien sobre la submediante (VI grado) para las tonalidades
menores. En consecuencia, fa mayor (re menor) tiene 1 en si; si bemol mayor (solmenor)
tiene 2 (en si y mi); y as sucesivamente.

Dicho de otra manera, la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras suele ser rgida
en la notacin musical actual. Salvo do mayor (lamenor), las armaduras se presentan en dos
variedades: armaduras de sostenidos (tonalidades de sostenidos) y armaduras de
bemoles(tonalidades de bemoles), llamadas as porque contienen slo alteraciones de una u
otra ndole.1 En las armaduras con sostenidos el primero se coloca en fa y los siguientes en do,
sol, re, la, mi y si; en las armaduras con bemoles el primero se coloca en si y los siguientes
en mi, la, re, sol, doy fa.4 5
As pues, hay 15 armaduras convencionales para tonalidades mayores y sus respectivas
menores con un mximo de siete sostenidos o siete bemoles, incluyendo la armadura vaca o
sin alteraciones que corresponde a la tonalidad de do mayor o cualesquiera de sus variaciones
modales; como la menor, que es su relativo menor. La tonalidad relativa menor est
una tercera menor hacia abajo contando desde la tonalidad mayor, independientemente de si
se trata de una armadura de bemoles o de sostenidos.
Corolarios

Partiendo de una tonalidad con bemoles en la armadura: al ascender por quintas

sucesivamente se reducen los bemoles hasta cero, en domayor (la menor). Adems, dicha
elevacin aade sostenidos como se ha descrito anteriormente.

Partiendo de una tonalidad con sostenidos en la armadura: al descender por quintas

sucesivamente se reducen los sostenidos hasta cero, endo mayor (la menor). Adems, tal
reduccin aade bemoles como se ha descrito anteriormente.

Cuando el proceso de ascender por quintas (agregando un sostenido) produce ms de

cinco o seis sostenidos, las tonalidades ascendentes sucesivas en general, implican un
cambio a la tonalidad equivalente enarmnicamente mediante una armadura basada en
bemoles. Normalmente, esto ocurre en fa = sol, pero tambin en do = re o en si = do.
El mismo principio se aplica al proceso de reduccin sucesiva por quintas.
Armadura

Tonalidad mayor

Tonalidad menor

si, mi, la, re, sol, do, fa

do bemol mayor

la bemol menor

si, mi, la, re, sol, do

sol bemol mayor

mi bemol menor

si, mi, la, re, sol

re bemol mayor

si bemol menor

si, mi, la, re

la bemol mayor

fa menor

si, mi, la

mi bemol mayor

do menor

si, mi

si bemol mayor

sol menor

si

fa mayor

re menor

do mayor

la menor

fa

sol mayor

mi menor

fa, do

re mayor

si menor

fa, do, sol

la mayor

fa sostenido menor

fa, do, sol, re

mi mayor

do sostenido menor

fa, do, sol, re, la

si mayor

sol sostenido menor

fa, do, sol, re, la, mi

fa sostenido mayor

re sostenido menor

fa, do, sol, re, la, mi, si

do sostenido mayor

la sostenido menor

En la msica occidental se utilizan 24 tonalidades diferentes. Las armaduras con siete bemoles
y siete sostenidos rara vez se utilizan puesto que tienen equivalentes enarmnicos ms
sencillos. Por ejemplo, la tonalidad de dosostenido mayor, con siete sostenidos, puede ser
representada de manera ms simple como re bemol mayor, con cinco bemoles. A efectos de la
prctica actual estas tonalidades son lo mismo en el temperamento igual, debido a
quedo y re son enarmnicamente la misma nota. En cualquier caso, hay piezas escritas en
estas tonalidades extremas de sostenidos o bemoles. Un ejemplo, es el Preludio y Fuga n.
3 del Libro 1 de El clave bien temperado BWV. 848 Bach, que est en do sostenido mayor.
Ms muestras se encuentran en el musical moderno Seussical de Stephen Flaherty y Lynn
Ahrens, que tambin cuenta con varias canciones escritas en estas tonalidades extremas.
Para averiguar la tonalidad mayor que corresponde a cada armadura suele seguirse este
razonamiento:

En armaduras de sostenidos la tnica de la pieza en tonalidad mayor est inmediatamente

por encima del ltimo sostenido de la armadura. Por ejemplo, en una armadura con un
sostenido (fa), el ltimo sostenido es fa, lo cual indica que la tonalidad
es sol mayor porque la siguiente nota por encima de fa es sol.

En armaduras de bemoles la tnica de la pieza en tonalidad mayor est cuatro notas por
debajo del ltimo bemol, o lo que es lo mismo, es el penltimo bemol de la armadura. 6 As
por ejemplo, en una armadura con cuatro bemoles (si, mi, la, re,) el penltimo
bemol es la, lo cual indica que la tonalidad es la bemol mayor.

[editar]Historia

Figura 8.Armaduras distintas para cada voz en unmotete deVictoria.

La armadura de clave formada por un bemol se desarroll en el periodo medieval. Sin

embargo, las armaduras con ms de un bemol no aparecieron hasta el siglo XVI y las
armaduras de sostenidos no se vern hasta la mitad del siglo XVII.7
Cuando las armaduras con varios bemoles aparecieron por primera vez el orden de los
bemoles no estaba estandarizado y con frecuencia un bemol apareca en dos octavas
diferentes, como se muestra en la imagen del motete de Victoria (ver Figura 8). A finales del
siglo XV y principios del XVI era comn que las diferentes voces en una misma composicin
tuviesen armaduras diferentes, se trata de una situacin llamada "armadura parcial" o
"armadura en conflicto". Esta circunstancia en el siglo XV era de hecho ms comn que las
armaduras completas.8 El motete del siglo XVI Absolon fili mi atribuido a Josquin des Prezdos
de las voces estn escritas con dos bemoles, una voz con tres bemoles y una voz ms con
cuatro bemoles.
La msica barroca escrita en tonalidad menor con frecuencia se escriba con una armadura de
clave con menos bemoles de los que ahora se asocian a las tonalidades. Por ejemplo, los
movimientos en do menora menudo contenan solamente dos bemoles, debido a que

el la bemol () con frecuencia tenda que ser modificado mediante un becuadro () en la escala
menor meldica ascendente, como lo hara el si bemol ().
[editar]Armaduras

inusuales

Las armaduras antes mencionadas representan nicamente tonalidades basadas en escalas

diatnicas y por tanto a veces llamadas "armaduras estndar". Otros tipos de escalas se
escriben ya sea con una "armadura estndar" y usando alteraciones accidentales segn sea
necesario; o bien con una "armadura no estndar". Algunas muestras de esta ltima opcin se
encuentran en las siguientes obras musicales:

En la pieza Crossed Hands n. 99, vol. 4 del Mikrokosmos de Bartk que

contiene Mi (mano derecha) y Fa y Sol (mano izquierda) que se utiliza para
el Mi disminuido (Mi octatnica).

En God to a Hungry Child de Frederic Rzewski la armadura est formada

por Si, Mi y Fa de la Freygish de Re.

Figura 9. Escala Freygish de re.

Reproducir (?i)

La ausencia de armadura no siempre significa que la msica est en la tonalidad

de do mayor / la menor, ya que las alteraciones necesarias pueden ser anotadas como
accidentales explcitamente segn se requiera, o bien la pieza puede
ser modal o atonal quedando al margen del sistema tonal. Asimismo se pueden encontrar
excepciones al uso del perodo de la prctica comn:

En las escalas klezmer, como la denominada Freygish.

En el siglo XX compositores como Bartk y Rzewski comenzaron a experimentar con

armaduras de clave inusuales que se alejaban del orden estndar.

En las partituras del siglo XV eran bastante comunes, las "armaduras parciales" en las que
distintas voces tienen diferentes armaduras, aunque esto proviene de los
diferentes hexacordos en los que las partes fueron escritas implcitamente y el uso del
trmino tonalidad puede resultar engaoso en la msica de este periodo y de perodos
anteriores.

Debido a las limitaciones de la escala tradicional de la gaita de las Highlands, con

frecuencia se omiten las armaduras en la msica escrita para gaita, que de otro modo se
escribira con dos sostenidos, los usuales fa y do.

No obstante, las convenciones del perodo de la prctica comn estn tan firmemente
establecidas que algunos programas informticos de notacin musical no han sido capaces de
mostrar "armaduras no estndar" hasta hace relativamente poco tiempo. 9
[editar]Tabla

de armaduras de clave
sin alteraciones

armadura

tonalidad mayor

tonalidad menor

do mayor

la menor

Sin sostenidos
ni bemoles
con bemoles
armadura

con sostenidos

tonalidad
mayor

tonalidad
menor

fa mayor

re menor

tonalidad
mayor

tonalidad
menor

sol mayor

mi menor

re mayor

si menor

la mayor

fa sostenido
menor

mi mayor

do sostenido
menor

1 sostenido

1 bemol

si bemol
mayor

sol menor
2 sostenidos

2 bemoles

mi bemol
mayor

do menor
3 sostenidos

3 bemoles

la bemol
mayor
4 bemoles

armadura

fa menor
4 sostenidos

re bemol
mayor

si bemol
menor

sol sostenido
menor

fa sostenido
mayor

re sostenido
menor

do sostenido
mayor

la sostenido
menor

5 sostenidos

5 bemoles

sol bemol
mayor

mi bemol
menor
6 sostenidos

6 bemoles

do bemol
mayor

la bemol
menor
7 sostenidos

7 bemoles

Modo
mayo do
mayor
r:

sol

re

la

mayor

mayor

mayor

Tonali
dad

si mayor

mi

si

fa ma do m sol m re m la ma mi ma si may fa m do m

mayor

mayor

yor

ayor

ayor

ayor

yor

yor

or

ayor

ayor

Modo
meno la m mi si m fa men do men sol me re m la me mi m si me fa m do m sol re m la m
enor
menor
enor
or
or
nor
enor
nor
enor
nor
enor
enor
menor enor
enor
r:
[editar]Vase

tambin

Tonalidad (msica)
Para otros usos de este trmino, vase tonalidad.
Tonalidad en msica puede hacer referencia a dos conceptos diferentes aunque relacionados.

La tonalidad entendida como tonalismo o sistema tonal (en ingls tonality): que implica una
determinada organizacin jerrquica de las relaciones entre las diferentes alturas en funcin de
la consonancia sonora con respecto al centro tonal o tnica que es una nota, su acorde y su escala
diatnica. El grado de consonancia se denomina "funcin tonal" o "diatnica", cuyo parmetro
fundamental es el intervalo que cada nota forma a partir desde la nota tnica. Este sistema es el
predominante en la msica de origen europeo desde el siglo XVI al XIX.

La tonalidad entendida ms especficamente como tonalidad o clave de una obra musical (en
ingls key): es decir, la tnica junto con sus acordes y escalas asociados, en torno a la cual giran
las frases y progresiones musicales. Este concepto en clave de se suele emplear para hacer
referencia a una determinada obra fue creada bajo las reglas del tonalismo anteriormente descritas.
ndice
[ocultar]

1 Diferencia entre tonalidad y escala

2 Funciones tonales
3 Armadura tonal
3.1 Usos y efectos

o
4 Historia

4.1 Siglo XX

5 Tonalidades y personalidades
6 Lista de tonalidades

6.1 Tabla de armaduras de clave

7 Vase tambin
8 Referencias

8.1 Notas

8.2 Bibliografa
9 Enlaces externos

[editar]Diferencia

entre tonalidad y escala

Los conceptos de tonalidad (clave) y la escala (diatnica mayor o menor) expresan ambos el mismo
conjunto de sonidos. La leve diferencia es que el concepto de escala diatnica se refiere al movimiento
conjunto (ascendente o descendente) dentro de estas notas, mientras que en la tonalidad (de una obra)
se refiere a las notas en si que las forman, junto a sus relaciones: no importa el orden de presentacin:
pueden presentarse por movimiento conjunto o disjunto, lo cual obedece a los designios del compositor.
[editar]Funciones

tonales

Bajo el concepto de tonalidad, las siete notas o intervalos de una escala diatnica (mayor o menor)
tienen cada uno una relacin predeterminada entre ellas. Y como se ha mencionado antes, el punto
referencial es la tnica (en inglskey note). Cada nota o acorde de una tonalidad recibe un determinado
nombre o grado musical segn la posicin que ocupa cada nota en una escala diatnica. El primer
grado (I o tnica) el ms importante de todos junto al quinto (V o dominante). La combinacin de ambos
acordes es la base de la msica tonal occidental y la que es capaz de crear efectos de tensin
(dominante) y reposo (tnica).

I (primer grado): tnica

II (segundo grado): supertnica

III (tercer grado): mediante

IV (cuarto grado): subdominante

V (quinto grado): dominante

VI (sexto grado): superdominante o submediante

VII (sptimo grado): sensible (en la escala diatnica mayor) o subtnica (en la escala diatnica
menor).

[editar]Armadura

tonal

La armadura de clave o simplemente armadura en notacin musical es el conjunto de alteraciones

propias (sostenidos o bemoles) que escritas al principio del pentagrama sitan una frase musical en una
tonalidad especfica. Su funcin es determinar qu notas deben ser interpretadas de manera sistemtica
un semitono por encima o por debajo de sus notas naturales equivalentes, a menos que tal modificacin
se realice mediante alteraciones accidentales. Los sonidos que se encuentran fuera de la escala bsica
se denominan notas extraas a la tonalidad.
[editar]Usos

y efectos

El efecto de la armadura se extiende a lo largo de una pieza o movimiento, exceptuando que este sea
expresamente cancelado mediante una nueva armadura o bien mediante un signo de becuadro.
Adems, si una armadura al principio de una pieza indica por ejemplo que la nota si debe ser tocada
como si bemol, incluso las notas si de octavas superiores e inferiores se vern afectadas por esta regla.
La nica excepcin ser que la nota si vaya precedida por una alteracin accidental que anule el efecto
de la armadura. Cuando un intrprete lee una partitura por primera vez, solo con ver la armadura puede
hacerse una idea de la tonalidad en que se encuentra la obra. En principio, cualquier pieza puede ser
escrita en cualquier tonalidad con su armadura especfica, utilizando luego alteraciones accidentales
para corregir individualmente cada nota en la que tal armadura no debera aplicarse. Aunque, por otra
parte, no es extrao encontrar una obra musical escrita con una armadura que no coincide con su
tonalidad. Por ejemplo, en algunas piezas barrocas1 o en
las transcripciones de melodas modales folclricas.2

Cantata n. 106 de Bach, escrita casi por completo en mi bemol mayor (3 ), aunque la armadura de clave es
de si bemol mayor (2 ).

La convencin para el funcionamiento de las armaduras sigue el crculo de quintas. Cada tonalidad
mayor y menor cuenta con una armadura asociada que adjudica sostenidos o bemoles como
alteraciones propias a determinadas notas en esa tonalidad. Partiendo de do mayor (la menor) que no
tiene alteraciones, existen dos posibilidades:

Figura 7. Crculo de quintas mostrando las tonalidades mayores y menores con sus armaduras.

Seguir el movimiento de las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para aumentar
sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un sostenido cada vez. El nuevo sostenido se
coloca sobre la sensible (VII grado) de la nueva armadura para las tonalidades mayores; o bien
sobre la supertnica (II grado) para las tonalidades menores. En
consecuencia, sol mayor (mi menor) tiene 1 en fa; re mayor (si menor) tiene 2 (en fa y do); y as
sucesivamente.

Seguir un movimiento contrario a las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para
reducir sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un bemol cada vez. El nuevo bemol se
coloca sobre la subdominante (IV grado) de la nueva armadura para las tonalidades mayores; o
bien sobre la submediante (VI grado) para las tonalidades menores. En
consecuencia, fa mayor (re menor) tiene 1 en si; si bemol mayor (solmenor) tiene 2 (en si y mi);
y as sucesivamente.

Dicho de otra manera, la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras suele ser rgida en la
notacin musical actual. Salvo do mayor (lamenor), las armaduras se presentan en dos variedades:
armaduras de sostenidos (tonalidades de sostenidos) y armaduras de bemoles (tonalidades de
bemoles), llamadas as porque contienen solo alteraciones de una u otra ndole. 3 En las armaduras con
sostenidos el primero se coloca en fa y los siguientes en do, sol, re, la, mi y si; en las armaduras con
bemoles el primero se coloca en si y los siguientes en mi, la, re, sol, doy fa.4 5
As pues, hay 15 armaduras convencionales para tonalidades mayores y sus respectivas menores con
un mximo de siete sostenidos o siete bemoles, incluyendo la armadura vaca o sin alteraciones que
corresponde a la tonalidad de do mayor o cualesquiera de sus variaciones modales; como la menor, que
es su relativo menor. La tonalidad relativa menor est una tercera menor hacia abajo contando desde
la tonalidad mayor, independientemente de si se trata de una armadura de bemoles o de sostenidos.
Corolarios

Partiendo de una tonalidad con bemoles en la armadura: al ascender por quintas

sucesivamente se reducen los bemoles hasta cero, en domayor (la menor). Adems, dicha
elevacin aade sostenidos como se ha descrito anteriormente.

Partiendo de una tonalidad con sostenidos en la armadura: al descender por quintas

sucesivamente se reducen los sostenidos hasta cero, endo mayor (la menor). Adems, tal
reduccin aade bemoles como se ha descrito anteriormente.

Cuando el proceso de ascender por quintas (agregando un sostenido) produce ms de cinco o

seis sostenidos, las tonalidades ascendentes sucesivas en general, implican un cambio a la
tonalidad equivalente enarmnicamente mediante una armadura basada en bemoles. Normalmente,
esto ocurre en fa = sol, pero tambin en do = re o en si = do. El mismo principio se aplica al
proceso de reduccin sucesiva por quintas.
Armadura

Tonalidad mayor

Tonalidad menor

si, mi, la, re, sol, do, fa

do bemol mayor

la bemol menor

si, mi, la, re, sol, do

sol bemol mayor

mi bemol menor

si, mi, la, re, sol

re bemol mayor

si bemol menor

si, mi, la, re

la bemol mayor

fa menor

si, mi, la

mi bemol mayor

do menor

si, mi

si bemol mayor

sol menor

si

fa mayor

re menor

do mayor

la menor

fa

sol mayor

mi menor

fa, do

re mayor

si menor

fa, do, sol

la mayor

fa sostenido menor

fa, do, sol, re

mi mayor

do sostenido menor

fa, do, sol, re, la

si mayor

sol sostenido menor

fa, do, sol, re, la, mi

fa sostenido mayor

re sostenido menor

fa, do, sol, re, la, mi, si

do sostenido mayor

la sostenido menor

En la msica occidental se utilizan 24 tonalidades diferentes. Las armaduras con siete bemoles y siete
sostenidos rara vez se utilizan puesto que tienen equivalentes enarmnicos ms sencillos. Por ejemplo,
la tonalidad de dosostenido mayor, con siete sostenidos, puede ser representada de manera ms simple
como re bemol mayor, con cinco bemoles. A efectos de la prctica actual estas tonalidades son lo mismo
en el temperamento igual, debido a quedo y re son enarmnicamente la misma nota. En cualquier
caso, hay piezas escritas en estas tonalidades extremas de sostenidos o bemoles. Un ejemplo, es el
Preludio y fuga n. 3 del libro 1 de El clave bien temperado(BWV. 848) de Bach, que est
en do sostenido mayor. Ms muestras se encuentran en el musical moderno Seussical de Stephen
Flaherty y Lynn Ahrens, que tambin cuenta con varias canciones escritas en estas tonalidades
extremas.
Para averiguar la tonalidad mayor que corresponde a cada armadura suele seguirse este razonamiento:

En armaduras de sostenidos la tnica de la pieza en tonalidad mayor est inmediatamente por

encima del ltimo sostenido de la armadura. Por ejemplo, en una armadura con un sostenido (fa),
el ltimo sostenido es fa, lo cual indica que la tonalidad es sol mayor porque la siguiente nota por
encima de fa es sol.

En armaduras de bemoles la tnica de la pieza en tonalidad mayor est cuatro notas por debajo
del ltimo bemol, o lo que es lo mismo, es el penltimo bemol de la armadura. 6 As por ejemplo, en
una armadura con cuatro bemoles(si, mi, la, re) el penltimo bemol es la, lo cual indica
que la tonalidad es la bemol mayor.

[editar]Historia

Antes del advenimiento del barroco prevalecan los modos llamados antiguos, herencia de los griegos.
Desde el principio del barroco (principios del siglo XVII) hasta el final del posromanticismo (finales del
siglo XIX) los dos tipos de organizacin de escalas que se han usado con mayor frecuencia en la msica
acadmica occidental son las tonalidades mayor y menor.
Luego durante el siglo XX algunos compositores de msica contempornea comenzaron a dejar de lado
la tonalidad y generaron otros sistemas de organizacin de alturas, como el atonalismo,
el dodecafonismo y el serialismo.
Pero, mientras tanto, la msica popular ha seguido usando la tonalidad o el sistema antiguo de modos,
especialmente de la manera ms esquemtica, como en el caso del pop que lo hace de cierta manera
hasta cierto punto parecida a la de la msica del 1700 (clasicismo).
[editar]Siglo

XX

En el mbito de la msica del siglo XX, se llama tonalidad al efecto especial que produce en el oyente el
uso de una sola organizacin sonora, diferente a la politonalidad (uso de varias tonalidades simultneas)
y a la atonalidad(ausencia de tonalidad).
En ingls en vez de llamarse key (que es como se llama a la tonalidad en el mbito de la msica
acadmica) se llama tonality (que podra traducirse como matiz), que da la idea de un tinte nico de
color o la interrelacin entre los colores de una pintura.
[editar]Tonalidades

y personalidades

Los griegos le adjudicaban una personalidad a cada uno de los modos (jnico, dorico, frigio, etc.). Para
un odo entrenado, cada modo es claramente distinto: se puede reconocer por sus diferentes intervalos.
Pero luego del Barroco, solo sobrevivieron dos modos: el jnico (llamado modo mayor) y el elico
(llamado modo menor). Estos dos modos son fcilmente diferenciables, e incluso en la msica popular
se reconoce sus personalidades como alegre y triste, respectivamente.
Esos dos modos son lo que en la actualidad se denominan tonalidad mayor (por ejemplo, do mayor) y
tonalidad menor (por ejemplo, la menor).
Antiguamente y actualmente a la hora de tocar msica antigua, se utilizaban otros sistemas de
afinacin, como el Kimberger, la afinacin pitagrica y otros, que al guardar unas relaciones muy
especficas de altura entre cada sonido, s podan ser responsables de diferentes "personalidades" de
las tonalidades, de modo que un oyente sin odo absoluto pudiera diferenciar de qu acorde se estaba
tratando.
A modo de ejemplo, si se afina un instrumento de manera que la tonalidad de do mayor suene muy pura
(la quinta do-sol que sea pura, la octava do-do que sea pura tambin, la tercera do-mi que sea lo ms

pura posible), muy posiblemente las tonalidades ms alejadas (en el crculo de quintas) de do mayor
(como fa sostenido mayor, por ejemplo) estarn muy distorsionadas y las relaciones entre sus notas
sern muy distintas a las que haba en la tonalidad de do mayor. En la tonalidad de fa sostenido mayor,
el fa sostenido y el do sostenido ya no formarn una quinta justa, sino ms bien un intervalo muy
disonante. Estas diferencias, basndose en un tipo de afinacin, permitan establecer las diferentes
"personalidades" de las tonalidades, siempre desde un punto de vista subjetivo y en ocasiones
arbitrario.
Algunos escritores sostienen que el carcter de una composicin no puede reducirse al modo mayor o
menor utilizado. Se pueden encontrar obras musicales en modo mayor (que deberan ser alegres) que
expresan una gran nostalgia, u obras en modo menor (que deberan ser tristes) con una luminosa
esperanza. Hay otros factores muy importantes que pueden dar carcter a una obra: la lnea meldica,
sus clulas rtmicas, y principalmente la armona(la progresin de los acordes de la obra).
Este intento de simplificacin analtica ha sido criticado por compositores como Edgard Varse, quien
afirmaba que explicar la msica por medio del anlisis es descomponer, mutilar el espritu de una
obra.
A partir del Romanticismo se utiliz una convencin imposible de demostrar en la prctica que
impona un cierto carcter o personalidad a cada una de las doce tonalidades.
Esa convencin se pudo utilizar solo hasta fines del siglo XIX, cuando se empez a popularizar el tipo
de afinacin llamado temperamento igual (que por definicin hizo que todas las tonalidades
quedaran iguales, y acab con las diferencias auditivas entre tonalidades). Es imposible para un oyente
comn reconocer en qu tonalidad se encuentra una obra. (Solo podran dilucidarlo las personas
con odo absoluto una de cada diez mil personas).
Tonalidad

Personalidad[cita requerida]

Do mayor

Alegre, guerrero, completamente puro. Su carcter es de inocencia y de simplicidad.

Do menor

Oscuro y triste. Declaracin de amor y a la vez lamento de un amor no correspondido. Anhelos y

suspiros.

Do mayor

Miradas lascivas. Pena y xtasis. No puede rer, pero puede sonrer. No puede aullar, solo puede
hacer una mueca de su llanto. Caracteres y sentimientos inusuales.

Do menor

Sentimientos de ansiedad, angustia y dolor profundo en el alma, desesperacin, depresin,

sentimientos sombros, miedos, indecisiones, escalofros. Si los fantasmas hablaran se

aproximaran a esta tonalidad.

Re mayor

Feliz y muy guerrero. El triunfo, Aleluyas, jbilo, victoria.

Re menor

Grave y devoto. Melancola femenina. El rencor.

Mi mayor

Crueldad, dureza, amor, devocin, conversacin ntima con Dios.

Mi menor

Horrible, espantoso.

Mi mayor

Querellante, chilln, gritos ruidosos de alegra, placer al rerse.

Mi menor

Afeminado, amoroso, melanclico.

Fa mayor

Furioso y arrebatado.

Fa menor

Oscuro, doliente, depresivo, lamento funerario, gemidos de miseria, nostalgia solemne.

Fa mayor

Triunfo sobre la dificultad, libertad, alivio, superacin de obstculos, el eco de un alma que
ferozmente ha lidiado y finalmente conquist.

Fa menor

Pesimista, triste, sombro, oscuro, terco a la pasin, resentimientos, descontentos.

Sol mayor

Dulcemente jovial, idlico, lrico, calmado, pasin satisfecha, gratitud por la amistad verdadera y el
amor esperanzado, emociones gentiles y pacficas.

Sol menor

Serio, magnfico, descontento, preocupado por el rompimiento de los esquemas, mal templado,
rechinamiento de dientes, disgusto.

La mayor

Gravedad, muerte y putrefaccin.

La menor

Quejndose todo el tiempo, incomplaciente, insatisfecho, corazn sofocado, lamentos, dificultades.

La mayor

Alegre, campestre, declaracin de amor inocente, satisfaccin, la esperanza de volver lo que le

pertenece a uno de nuevo al regresar de una partida, juventud, aplausos y creencia en Dios.

La menor

Tierno, lloroso, piedad femenina.

Si mayor

Magnfico, alegra, amor alegre, conciencia limpia, metas y deseos por un mundo mejor.

Si menor

Oscuro, terrible, criatura pintoresca y curiosa, ropa de noche, tosco, maleducado, burlesco,
descorts, descontento con s mismo, sonidos del suicidio.

Si mayor

Duro, doliente, deslumbrante, fuertemente coloreado, anunciando pasiones salvajes, enfado, odios
y resentimientos.

Si menor

Solitario, melanclico, ermitao, paciencia, fe y sumisin esperando el perdn divino.

[editar]Lista

de tonalidades

Do mayor

Mi menor

Sol sostenido menor

Do menor

Mi bemol mayor

La mayor

Do bemol mayor

Mi bemol menor

La menor

Do sostenido mayor

Fa mayor

La bemol mayor

Do sostenido menor

Fa menor

La bemol menor

Re mayor

Fa sostenido mayor

La sostenido menor

Re menor

Fa sostenido menor

Si mayor

Re bemol mayor

Sol mayor

Si menor

Re sostenido menor

Sol menor

Si bemol mayor

Mi mayor

Sol bemol mayor

Si bemol menor

[editar]Tabla

de armaduras de clave

sin alteraciones
armadura

tonalidad mayor

tonalidad menor

do mayor

la menor

Sin sostenidos
ni bemoles
con bemoles
armadura

con sostenidos

tonalidad
mayor

tonalidad
menor

fa mayor

re menor

tonalidad
mayor

tonalidad
menor

sol mayor

mi menor

re mayor

si menor

la mayor

fa sostenido
menor

mi mayor

do sostenido
menor

si mayor

sol sostenido
menor

1 sostenido

1 bemol

si bemol
mayor

sol menor
2 sostenidos

2 bemoles

mi bemol
mayor

do menor
3 sostenidos

3 bemoles

la bemol
mayor

fa menor
4 sostenidos

4 bemoles

re bemol
mayor
5 bemoles

armadura

si bemol
menor
5 sostenidos

sol bemol
mayor

mi bemol
menor

fa sostenido
mayor

re sostenido
menor

do sostenido
mayor

la sostenido
menor

6 sostenidos

6 bemoles

do bemol
mayor

la bemol
menor
7 sostenidos

7 bemoles

Modo
mayor do
mayor
:

sol

re

la

mi

si

fa m do m sol m re m la ma mi ma si may fa m do m

mayor

mayor

mayor

mayor

mayor

ayor

Tonali
dad

2 1

ayor

ayor

ayor

yor

yor

or

ayor

ayor

Modo
menor la m mi si m fa men do men sol me re m la me mi m si me fa m do m sol re m la m
enor
menor
enor
or
or
nor
enor
nor
enor
nor
enor
enor
menor enor
enor
:
[editar]Vase

tambin