ndice

Prlogo ..................................................................................... 7
Introduccin: Leach en Japn, por soyefsu Yanagi .. 12
Prefacio, p o r M ic h a e l C a r d e w .................................. . . . . . 17
prefacio del a u t o r ................................................................... 19

Agradecimientos.............................................................. 21
I. En busca de la identidad ....... .............. ................ 22
II. Raku-Alfareria inglesa tradicional con engobe y
b a rn iz - G res P o rc e la n a ......................................

50

III. A rc illa s ...................................................................... 83

IV La fabricacin de formas de a rc illa ..........................I06
V. D ecoracin..................
168
VI. Pigmentos y b a rn ice s.......................................... 1 89
VII. H o rn o s ..............................
271
VIII. El t a l le r ..................................................................... 310
A p n d ic e ......................

Postscr ptum. 1975

ndice de ilustraciones
ndice de nombres ..

l o p rim e ro q u e neccsir* un ceram ista es una b u en a arcilla.

T anto si es un ce ra m ista in d u stria l, com o un artesano o un artista
in d ep e n d ien te , la m ate ria p rim a con q u e se elaboran las cerm i
cas es d e fu n d a m e n ta l im p o rtan cia. D e la calidad de la arcilla
d e p e n d e n el v ig o r y. q uizs an m s. el carcter de la pieza
term inada. Los c e ra m ista s o rie n ta le s, ya sea deliberadam ente o
por casualidad, u s a ro n p o r lo g e n e ra l arcillas q u e. una vez coci
das. e ra n a g ra d a b le s al ta c to , m ie n tra s q u e los ceram istas occi
dentales d e s d e c o m ie n z o s d e l ind u strialism o , y especialm ente
en la fabricacin d e la p o rc e la n a , se a le jaro n cada vez ms de
esta c o n c e p c i n n a tu ra l d e la arcilla y se d e can taro n p o r un ideal
de m ezclas s u m a m e n te refin ad as llam adas, con pro p ied ad , pas
tas. Se rra ta d e u n a te n d e n c ia n atural e n las fases d e la estandari
zacin. p e ro significa, so b re ro d o , la supervivencia de un gusto
superficial d e la c o r te d e los siglos X V III y X IX . y cu an to antes
volvam os a u n a p e rfe c ta c o m p re n si n d e la arcilla y la piedra
fundidas, ra m o m e jo r. Los a n tig u o s alfareros tenan p o r costum
bre e x tra e r la arcilla d e un lugar c e rc a n o a los h o rn o s, cosa que
an se le p u e d e re c o m e n d a r al ceram ista in d e p e n d ie n te de hoy.
Es c ie rto q u e e l tra n s p o rte d e la arcilla rep re sen ta un gasto,
aunque re la tiv a m e n te p e q u e o , e n su p re su p u e sto anual; pero
tener c o n ta c to d ire c to co n los lugares de o rigen no slo de la
arcilla, sin o ta m b i n d e los p ig m en to s y m aterias tu n d en tes, le
p ro p o rcio n ar m a y o r d o m in io y alcance e n el juego d e posibili
dades q u e la n a tu ra le z a o fre c e siem p re. El ceram ista no deber
caer e n la fcil ru tin a d e d e p e n d e r p o r com p leto de esas sustan
cias seguras, p e ro c a re n te s d e v alor e in te rs, q u e el com ercio le
ofrece. Lo q u e g e n e ra lm e n te o c u rre es q u e el ceram ista inde
p en d ien te, q u e a p re c ia la calidad, se c o n fo rm a a veces, po r igno
rancia o c o m o d id a d , co n a d q u irir en el m ercado m aterias prunas
preparadas y agregar d esp u s a e lla s habilidosam ente impurezas,
sin o b te n e r con e llo m ejo res resultados de los q u e probable
m ente o b te n d ra si rec u rrie ra d irectam en te a la naturaleza.

,
roda I** artilla* son efecto J e In dcscomposicit'm o
erosin J r la rotas fcldcspiticas que componen i. mayor
. i. cortesa terrestre Esta formaciones son conocida como
r. madre de la artilla- El feldespato que se encuentra hab.tualmence en forma de cristal blanco rectangular incrustado en el
granito comn, contiene alcali suficiente para fundirlo y quedar
como un fluido viscoso blancuzco y sem.transparente a unos
I iOO^C de temperatura. I- pudra de (hia (Comish Stonc o
Pcgmatita) es una variedad de roca feldcsptica, muy parecida al
feldespato puro, que se funde a una temperatura ligeramente
mis alta. Esras dos piedras se emplean a menudo como base de
los barnices de alta lemperatura.y junto con el caoln son los
ingredientes principales de la verdadera pasta de porcelana dura.
La descomposicin natural del granito libera al feldespato de su
contenido alcalino.y lo que queda es la arcilla dt China o caoln,
que se encuentra en enormes depsitos de diferentes partes del
mundo', en Cornualles2, en Inglaterra, especialmente. Esta arci
lla primaria se halla cerca de su roca-madre. Es un material muy
valioso para los ceramistas porque resiste temperaturas muy al
tas sin alterar su color. Sin l no podran realizarse la mayora de
nuestras vajillas. Est3 compuesto de slice, almina y agua.y los
qumicos lo denominan cido almino-silcico. En su renco
estado puro tiene la frmula AI7O 3, Si O 2 H . O; la composi
cin aproximada es. 39.43 de almina, 46.64 de slice y 13.91 de
agua. La mayora de las arcillas no contienen mucho ms de un
50^. de esta anilla pura, pero el caoln puede llegar a tener
hasta un 93* Como puede suponerse, raras veces el caoln es
plstico. Las causas de la plasticidad de las arcillas no se han
explicado rodava satisfactoriamente. No obstante suponemos
1 En Espaa Galicia. Asturias, Cuenca. Valencia. Castelln, Teruel,
baragoa
En I rnncia: Limousin. Nievrc. Bretaa, H aute V.enne, Dardo0*Allier.
En Alemania: Sajorna, Baviera. Prusia. Bohemia,
t n t hecoilovaquia Bohemia. iN. del r )
uw
n!'Cn5lbl1
que lus grande formaciones con,iaf ^ 1
c*quc
te v.
ven crfneamcnre
v. Cornualles eran
que te
rn
caoln, en real.Jad estn
**
**01 de cuarzo
20 mca >' fragmentos de feldespato no descompon

ur cra en rrlac.n con U cantidad y ei tamao de las panculas

de mil pur presente. Lo dems elemento pueden deseribirsc mas o menos como arena fina La forma plana o laminar de
estos rano* de arcilla microscpicos que. con la presencia del
#ua. estn sujetos a una fuerte atraccin molecular, y. quizs
ms an la salinidad o acidez del agua combinada con la arcilla,
parece que son los responsables de una cierta lubrificacin c-'
loidal o gelatinosa que aumenta la plasticidad.
Las arcillas BaU C lm f son parecidas en su composicin al
caoln, pero resultan mucho mas plsticas. Contienen algo de
soda o potasa de origen vegetal que rebajan su punto de fusin y
explican su variedad de colores en estado crudo. Este color, no
obstante, desaparece despus de la cochura, resultando una
pasra de color crema o ligeramente griscea.
Las artillas steundanas son producto de un caoln transpor
tado por el agua lejos de su lugar de origen y que ha ido reco
giendo impurezas en su. a menudo, largo curso, hasta el lecho
final de sedimentacin. Como las impurezas pueden ser de mu
chas ciases, la variedad de arcillas secundarias es, por esta razn,
considerable Se pueden clasificar en: refractarias, vitrificables y
fusibles Las artillas refractarias, entre las cuales deben incluirse
las arcillas ftrt-tlay, no se vitrifican hasta los 1400o - 1500C de
temperatura- Las anillas tisrificables acostumbran a fundir a ia
temperatura de coccin de la porcelana dura, 1350C. f>c cite
grupo el tipo alcalino es el empleado por lo general en IngJarerra
para la fabricacin de gres luis anillas fusibles, que son de todas
las arcillas las que se encuentran ms abundantemente, puesto
que las hay en cada pas, se deforman a los 1200C o menos. Las
variedades ms corrientes contienen hierro, y quedan de color
rojo anaranjado hasta marrn, si se cuecen a partir de los
I000C. Los ladrillos rojos y las baldosas estn fabricados con
este tipo de arcillas. La mayora de los enseres de cermica pri
mitiva y campesina se hacen con tales arcillas fusibles. El ocre tan
til para preparar engobes y pigmentos y todo el grupo llamado
tierras, sombra y siena, son vanantes mas y a menudo muy
plsticas. Contienen gran porcentaje de xido rojo de hierro y a
i. Llamados asi p o rq u e los terron es de arcilla de D orset. intucu.irr.rnie
" im p o rta d o * p o r m uas desde la cosa hiena lu alfarera. *c pare*un
{dota* de ftbol (toiball).

se usan para la fabricacin de una especie de pasta de tres

de baja temperatura, sin esmalte'

A rcillas y arenas locales

No hay comparacin posible entre la satisfaccin de encontrar
uno mismo su propio yacimiento de arcilla y comprar un pro
ducto ya preparado. Aunque seguramente tendremos ms pro
blemas en alcanzar un conocimiento directo de los recursos geo
lgicos de nuestra propia regin y en la seleccin de lo que
necesitamos de acuerdo con la textura, color y composicin de
seados. esta opcin constituye una experiencia aconseiable
Y esto no slo para el ceramista independiente sino tambin
para cualquier muchacho que estudie en una escuela donde la
artesana sea considerada de alto valor pedaggico.
Slo cabe aadir que, por regla general, la adquisicin de
tales productos locales cuesta algo ms que el rrabaio de extrac
cin. Si no existen obras de construccin o cantera de barro en
los alrededores, hay que consultar a los albailes del lugar, a los
mineros, o a los constructores J e pozos y a los gelogos de la
regin, para que nos digan dnde encontrar las arcillas plsticas
y la arena fina de agua dulce- La arena para la construccin
contiene, a menudo, gran cantidad de slice, que la capacita para

* 1 M uestras d e arcilla en fu rn ia d e anillos

^ j t . r las Jtas temperaturas y. por c o n s ie n te , c. muy valiosa

- ^ n r
arv,1U nue. por el contrario, resulta demasiado
fina Al aadirla no solo se consigue una textura agradable sino
que tambin se contribuye a evitar las contracciones, deforma
ciones y gr icras excesivas.
Despus de haber eliminado completamente de las pruebas
de arcilla las impurezas de grava, races, hoja muertas, etc . hay
que cubrirlas con telas hmedas hasta que se reblandezcan y
despus enrollarlas con las palmas de las manos, dobladas y
vueltas a enrollar durante algunos minutos, hasta lograr una con
sistencia completamente uniforme. Estos rollos se cortan en troros de 8 cm de largo y 1 cm de ancho, y despus se doblan en
forma de anillo con los extremos encabalgados y aplastados con
un dedo sobre la rabia de una mesa secadora que tengan base
donde asentarse.
Si al curvar los anillos, stos se resquebrajan, sabremos que
la arcilla es demasiado corta para tornearla y conviene que la
desechemos a menos que se mezcle con otra ms plstica. La
siguiente operacin consiste en secar cuidadosamente los anillos
y cocerlos a la temperatura y atmsfera necesarias para el tipo de
cermica requerida. Por sta y muchas otras razones, es casi
indispensable poseer un horno de pruebas (vase capitulo VIII,
pig >45), que permita tener una idea del color de la arcilla bajo
barnices claros, de su contraccin v de su resistencia a la tempe
ratura.
Preparacin de las arcillas
Las arcillas de los alfareros mejoran adobadas a la intemperie. Se
esparce la arcilla en una capa de 4*> cm y se expone a so
viento, a la lluvia y al hielo. El sol y el viento la secan y la abre ,
la lluvia golpea dentro de las hendiduras y la empapa, y.
invierno, el hielo U aprisiona con una red < "n es c
mallas Al cabo de algunos meses, hay que dar U vud a ^
mas. de arcilla y deiar al descubierto la Pm> <
JiJRri.
superficie. Todas estas operaciones ayudan . r
5 Lo constructores distinguen cnire *tcos
Ru$a. las ltimas se mezclan mejor con una *r<'

OO del material por el que b sustancia arcillosa, y por ende,

la plasticidad, aumentan Siempre que la arcilla no conten^
mayores impurezas, puede humedecerse con agua que oo
caliza, y amasarse con b mano, el pie o una &tUtttra hasta conse
guir la consistencia correcta para su torneado. Si contiene dema
siadas impurezas para poderla tornear directamente, hay quc
secarb y pesarla Cualquier arcilla preparada a base de mezcU
con otra debe tratarse de b misma forma. Ambas arcillas, o ms
si las hubiere, se mezclarn con agua, y la barbotina se tamizara
con cribas de diferentes tamaos de malla. Despus de dejar que
repose la barbotina ya limpia, para que sedimente, se decanta el
agua de la superficie, dejando que el poso de arcilla blanda
seque lentamente, hasta obtener una consistencia suficiente
como para poderla amasar y usar. El proceso de evaporacin del
agua se puede acelerar con un calor moderado o con la ayudado
un filtre prmsa; pero debemos aclarar que un calor excesivo
destruye la vida orgnica de la arcilla y reduce su plasticidad, y
adems, que la arcilla endurecida por el filtro prensa, es menos
plstica que la preparada al estilo antiguo, m is pausado. La arci
lla mejora con un almacenamiento prolongado, gana plasticidad,
contina su proceso de descomposicin, cambia de color c in
cluso puede empezar a oler mal. Me han contado, que los anti-

f'g 2 Amasado de I* arcilla con lo* pie*

*UO ceramistas hablaban de una arcillas maduras u ranea con

Cl mismo impresionante fervor que los gastrnomos discuten
sobre la cosecha de los vino. La arcilla debe mezclarse otra vez
inmediatamente antes de su utilizacin. En las fbricas se hace
con una mquina amasadora o galletera, pero cl resultado no es
,an bueno como el aparcamiento y amasado de la arcilla con la
mano o cl pie Afirman en Japn que la lenta y rtmica presin
del (aln del hombre trabajando la arcilla con un movimiento
rotatorio, mientras se sujeta con mano firme un palo por encima
de la Cabeza, da excelentes resultados. F.l agnado y amaslo del
barro hacen que las partculas planas de la arcilla se acerquen
entre s y se junten paralelamente, aumenrando por ello la atrac
cin molecular y la plasticidad. Si las impurezas sacadas de la
mecla de las arcillas tamizadas son de un volumen considerable,
ser necesario tratar cada arcilla por separado y compensar la
prdida antes de mezclar las barbotinas. Las principales impure
zas contenidas en las arcillas son la magnesia, el potasio, el sodio,
cl hierro. U cal y cl carbn o materias vegetales. La cal o carbo
nato calcico absorbido por cl agua disminuye la plasticidad, y el
carbonato de magnesia acta de forma similar, aunque est en
proporciones ms pequeas en las arcillas. En la industria cer
mica se elimina el hierro de las barbotinas por medio de electro
imanes.
Puede ser til describir con mayor riqueza de detalles y con
la ayuda de dibujos, los mtodos que empleamos en St Ivs para
la preparacin de engobes y pastas de gres: despus de haber
tenido las arcillas a la intemperie se cogen del lugar a montones,
se secan y se pesan. A continuacin se mezclan con agua dentro
de un barril, con la ayuda de una batidora-meziiadora, hasta con
seguir que la mezcla quede ligada igual que por ejemplo una
papilla espesa y grumosa. Se coloca un baml A al lado de otro B
sobre una plataforma elevada. Se pone sobre dos listones, y
encima de la boca del barnl B. una criba de malla del 60, por la
que se hace pasar la papilla de barro. Se golpea la criba con un
palo, horizontalmente. para ayudar cl filtrado, y los grumos acu
mulados en la criba se dispersan con el chorro de agua de una
manguera de boca estrecha, o bien los trasladamos al otro barnl
A. separando solamente los guijarros que quedan. Se saca c a
maana el agua limpia que flota encima del barril t. con la av uda
dc un sifn, devolvindola al barnl A. y revolvemos a continua
89

on la papilla con la batidora. Tan pronto d barnl B cara lleno

de un* barbotina fina y espesa, se vierte su contenido dentro de
uno de los dos lardos depsito paralelos, hechos con placas de
arcilla fire-cUy de 45 x 30 x 6 cm" Estos depsitos estn su e
ros por unos marcos finos de madera y las turnas de las placas
rellenas con cemento. Se utiliza una arcilla espesa para reparar
cualquier rotura que pueda aparecer ms tarde. Los depsitos
quedan al/jo elevados del suelo para que el aire circule libre
mente a su alrededor, ayudando asi a la evaporacin de la hume
dad que se filtra de la barbotina a rraves de las placas.

Puede usarse yeno, o an irnrior placas le .trolla b*cochaJ'i $ '

baja lom pcim ura

**

7 Bolearle re g o d e a re ,U .b iz c o c h a d ,p a ra c K W e re lb m o

trabajo son los que se invierten en la preparacin de la arcilla

suficiente para hacer unas treinta vasijas o jarras de medio litro
Los cvrtr repetidos en una masa de barro, hechos con un alam
bre fino antes del amasado definitivo, dispersarn los terrones
de arcilla mas dura.
Veinte cortes del barro, con la subsiguiente colocacin de las
riras cortadas una encima de la otra, sern suficientes, si esta
operacin se repite unas cinco o seis veces.

Amasado
Los japoneses amasan su arcilla con un movimiento de rotacin
de ambas manos y dejando recaer el peso de los hombros rtmi
camente sobre el puo derecho. Manipulan unos 10 15 kg de
barro a ia vez, mientras giran la arcilla lentamente siguiendo la
direccin de las agujas del reloj, principalmente con la mano
izquierda, mientras la mano derecha sujeta de nuevo el barro
despus de cada nueva presin y relajamicnro. El resultado con
siste en el desplazamiento de la arcilla desde el exterior hacia el

f*g- 8 M ovim iento espiral del barro en el amasado a man

93

pen una ve* aprendido el mcior sistema

onK
* * ,o* ctr<
"
" d
- ,cn 1 fm>uda
" - ^ r T ^^ o 'T n

,u,rd7el '.p
r e ) m
del almacenan
"*

Almacenaje
U wcilla debe guardarse- y agriarse en un lugar hmedo y fro
Un simple cubo resulta muy apropiado para las pequeas canti
dades de barro Si se coloca en el fondo del cubo de estao' una
plataforma de *>cm de espesor de yeso y se humedece con agua,
tendremos una buena solucin para mantener el barro hmedo!
Incluso entonces es aconsejable colocar en el fondo una planchu
de madera sobre la que se depositarn las bolas de arcilla prepa
rada. para evitar as que las partculas de barro se peguen en el
fondo y que stas, al secarse, se incorporen al nuevo barro pre
parado. Las cantidades mayores de barro se pueden guardar en
una cueva o en una artesa o alacena construidas de ladrillos, y
tratarlo de la misma forma.
Si se cubre la arcilla con trapos hmedos, es mejor no dejar
los demasiado tiempo porque se corroen pronto y se deshidra
tan dejando en el barro fibras y jirones1". A los trozos de arcilla
que se han endurecido excesivamente, para continuar usndo
los, hay que remojarlos en su superficie y despus sumergirlos
en un cubo de agua durante toda una noche Al cabo de unas
horas habrn absorbido suficiente humedad como para poder
ser nuevamente amasados

Engolfes
U pasta fluida que resulta de la mezcla de arcilla seca y
Proporciones ms o menos iguales, se conoce como ar tu
*

Fn 1959 el uso del plstico no taba aun uK.tn<rmcnr

e muy practico y comn ualicur cobos de p stlu

10 Puede prolongarse 1. v u . de c.u. trapo* .u rn e t* * " * ..... ... M

e lu c i n muy dbil d e alum bre

95

rmwbc Un vasija que se ha dejado secar a punto de dure,*

Recuero puede cubrirse con esta barbotina utilizando lo miJ.
mos Procedimientos que para esmaltar. Un encobe se adhiere
bien cuando su contraccin durante el secado y la coccin es
aproximadamente igual que la de la pasta de la vasija donde se
h. aplicado Por esta razn su composicin ha de tener la muvor cantidad posible de la misma arcilla utilizada para hacer U
vasija o al menos tanta como lo permita la diferencia de los
colores Los cuerpos que cubriremos con engobes son general,
mente de colores intermedios, y por esta razn os eqgobes
oscuros no presentan muchos problemas. Sin embargo cuando
una pasta roja o gris esta cubierta con un engobe blanco, se
suelen encontrar dificultades. Los engobes que se desprenden o
saltan en forma de estarnas, especialmente en los bordes finos
de las tazas, boles y asas, se deben a que han soportado una
mayor contraccin de la pasta. En el barnizado sobre piezas
crudas esta tendencia es an mas pronunciada, y resulta mas
difcil corregir el defecto. Respecto a los engobes. la solucin
consistira en aadirles materiales mas plsticos, susceptibles de
producir, por tanto, un encogimiento mayor; y respecto a las
pastas, en aadirles elementos ms refractarios. Nosotros no
hemos tenido problemas usando engobes excesivamente plsti
cos sobre pastas de texturas speras En el peor de los casos se
produjeron una sene de cisuras o resquebrajaduras en una es
pesa franja de ocre puro trazada sobre una pasta refractaria de
raku, pero incluso en aquella ocasin el engobe se adhiri. Si
resultase difcil obtener un engobe de arcilla blanco con un
grado de contraccin igual al de la pasta, y por una u otra razn
no se desease alterar la composicin de esta pasta, las pttza'
pueden bizeecbarse y despus baarse en un encobe de naturaleza
pnco plstica. Nosotros, en Sr Ivs, cubrimos de este modo lo*
azulejos refractarios de gres,que bizcochamos en Otra parte a
1200C, con un bao de
Caoln
6
Arcilla Ball Clay 2
Feldespato
2
En este caso el feldespato se aade para ayudar a la arcilla pnfl**
na * adherirse con una ligera accin fndeme o vitrificacin

ReMiIfi fcil hacer r/toA tuno, fo/

^cralxos o colranles Nosotros preparamos
lIXd l
que podemos usar por igual en nuestra, Dil.
f**0^ ^
nira y en las de fires. de esre modo:
' C ba,i* fcrnPera
scc. d* nuestro U rro ro,o p a puras con enaobc .
barniz de plomo
7
De y
xido de hierro rojo 2 1i2
Muestro <&! bU ,c. - Arcilla ball cUy s,|k e de Pike G P c
Nuestro rx*r rvj, Ocre natural puro de la repton
Nuestro tmfpbf n n - . a - Hecho con la pasta de nuestro ha
tro roto para las parras con encobe y barmr de plomo de bata tc m
perafura

Engobes para pastas de gres

Los rogo bes aptos para las alcas temperaturas se diferencian de
los usados para las bajas nicamente,en que la gama Je colores
es mas limitada y las arcillas de que estn compuestos tienen que
ser mas refractarias
El engobe blanco est hecho de caoln y arcilla blanca ball clav
en proporciones adaptables a la contraccin de la pasta. Se aade
* vetes feldespato por su fusibilidad para ayudar a la adherencia
El tnfflbt negro: el mismo que se usa para las piezas de barro
rojo con engobe y barniz de plomo de baja temperatura.
Los engobes coloreado los xidos de cobalto, cromo, hierro,
cobre y manganeso, en su forma pulverizada ms tina, deben
mezclarse muy cuidadosamente con un engobe blanco o rojo
Par conseguir negros, marrones, azules y verdes. Fl orden con
que se han enumerado corresponde a su poder colorante, pero
es unposible clasificarlos con exactitud porque la profundidad
c clor que cada uno proporciona a la papilla liquida de barro
<*Pende de la preparacin de ambos, xido y engobe. El
en
Cl
del cobalto puede ser el equivalente de un 10% e
^ U n e so Los xidos ms finos precipitan qumicamente yjo*
comnmente usan los ceramistas estn molidos con ig
wil comparar estas anotaciones sobre la coloracin de los
con los comentarios equivalentes sobre pigmentos
nices del capitulo VI
97

T
cn*ob ..cnen fo n o . depoMWK en d fondo ,fo
jo, rccipicmcs. v. a menudo. * fum ar pequeo, rumo, duro,
por lo, Indo, del cubo y c e r depuc dentro del I,
auido en tunm de escamas Por consiguiente, no slo lendra
que agitarse bien el engobe ames de usarlo s.no que. s> es nect
ario. habr que tamizarlo de nuevo
La conststeaa* dt tos encobes en parte es una cuestin de gusto,
peni el espesor registrado con un aermetro densmetro debe
anotarse para poder volver a repetir el efecto anterior.
GratrJdJ tspfi ifna
Debemos puntualizar algo suficientemente familiar a los cera
mistas experimentados, pero que puede pasar inadvertido a los
pnncipiantcs: conviene tener en cuenta que el peso del conte
nido de arcilla de engobes diferentes, de igual consistencia, no
tiene que ser necesariamente el mismo. As. se tendran que
hacer anotaciones exactas sobre las propiedades de los diferen
tes materiales al uso en un taller de cermica,si queremos obte
ner resultados vlidos La precisin de laboratorio resulta muy
engorrosa para el artesano y el artista, pero hay que tener en
cuenta que este trabajo de taller intermedio, realizado con es
mero y limpieza, es imprescindible
Arcilla de raku
Las arcillas empleadas para realizar las piezas de raku tienen que
ser capaces de soportar los cambios repentinos y violento de
temperatura, y este objetivo puede asegurarse con la simple
mezcla de la arcilla corriente con la fire-clay cocida a alta tempe
ratura y vuelta a convertir en polvo; mezcla conocida por lo
ceramistas con el nombre de (bamota. Cuando las arcillas estn
expuestas *J calor pierden tanto el agua libre como la combinada
? U,Tnn"Ilentt' U Pr,mera se pierde hasta un 30% alrededor de
os inoC., |a segunda de un 3 a un 13 ^ entre 350 y 700"C
*as son las dos primeras causas de la contraccin, responsable

la descripcin de un densm etro par* barbonnas tn la pag

98

de un encogimiento del 10*. pr trmino medio A a d id o

cuarzo, pedernal, arena y especialmente charneta, la contraccin
disminuye y uJ mismo tiempo los poros de la arcilla se abren
permitiendo que la humedad salga con ms facilidad, salvando el
nesgo de que revienten las pareJes que la aprisionan. Las pastas
de raku estn normalmente hechas de arcilla blanca plstica, a la
que se le aade chamota- Esta ltima puede ser de grano grueso
o fino segn las preferencias, pero la proporcin utilizada es
raras veces inferior al tercio del volumen rotal de la masa Si se
aade en exceso pierde la plasticidad En muchas localidades es
imposible hallar una arcdla plstica que quede blanca despus de
la coccin.y en tales casos uno tiene que comprar arcilla de gres
y charneta, o arcilla firc-clay como la que se usa para hacer las
cajas para el horno. He encontrado que la arcilla hall clay silcea
de Pikc Brothers (de Poole) es excelente para ste y otros pro
psitos. F.J. tc J. Pearson k Sons <dc Stourbndge >venden bue
nas arcillas refractarias. La ltima firma citada aade a la arcilla
en bruto de Stourbndge una considerable proporcin de chamoca. y si se le aade un poco ms de chamota. al ser amasada
puede obtenerse fcilmente una arcilla de raku satisfactoria. La
arcla tre-clay de Stourbndge. usada como mezcla para dar tex
turas speras, tiene la ventaja de no ser demasiado refinada Por
regla general tiene que usarse para las piezas pequeas y delica
das. una chamota de grano fino; y a este efecto puede llegarse
normalmente a un acuerdo con la firma que suministra y vende
la arcilla fire-clay Por si uno mismo se prepara su propia pasta,
os mejor tener siempre diferentes tipos de chamota. como, por
ejemplo, la que ha pasado a travs de un tamiz de malla. 8. 16 y
52. Es menos importante preparar la arcilla para el raku con el
mtodo hmedo. Puede mezclarse el polvo seco de arcilla con
agua, amasndolo, almacenndolo durante algunos das y vuelto
a amasar antes de usarlo, asi con este rratamicnro. los poros >c
mantendrn ms abiertos. No existe ms razn que la pura
mente esttica para que las pastas de raku sean blancas na
arcilla de color rojo, antes o despus de la coccin, puede utili
zarse siempre que d buenos resultados; pero los japoneses pre
fieren obtener las bellas coloraciones roio ladrillo v salmn de
sus boles para t de raku. cubriendo la pasta blanca con v a m
pinceladas de un engobe espeso de ocre crudo. El anco c io
del rojo proporciona mayor viveza y variedad c

P a iU i d i barro cocido con engobc y barniz

la alfarera inglosa tradicional con engobc y barniz esc com
puesta normalmente de una arcilla local de ongen secundario.
de color rojo o ame. a la que se le aaden, a veces, arena silcea o
cuarzo en polvo Lo antiguos ceramistas rurales y sus clientes
no reparaban en la porosidad de la pasta, pero, en nuestros das,
es verdaderamente imprtame usar una arcilla de texrura fina y
compacta que vitrifique lo suficiente,alrededor de los I050C
de temperatura, para evitar la permeabilidad. En el caso de que
esto sea difcil de conseguir es aconsejable elevar el punto de
fusin del barn2 aadindole cuarzo o arcilla hasta que se con
siga el punto de temperatura en que la pasta se vuelva imper
meable. o sea a los 1lOOC. Esto tambin impide la formacin
de grietas o fisuras en el barniz La mejor arcilla que conozco
para hacer piezas de barro cocido con engobc y barniz, la extrae
Charles Holland de Tawstock, Frcmmgton. Norrh Dcvon '
Esta arcilla es la que han venido usando los ceramistas de North
Deven desde nempos inmemoriales hasta nuestros das, y re
cientemente Michael Cardew.
Yo obtengo mi arcilla roja de un pozo de la localidad que
tambin proporciona diferentes clases de arena, una arcilla
blanca fusible y un ocre excelente. Nuestra pasca para las piezas
engobadas est compuesta de:
Barro rojo de St. F.rth
61
Cuarzo triturado en agua 2 3
Caoln de Porrhia
16
Se aaae el caoln para clarear el tono de la pasta, llenar les
intersticios y conseguir que lu mezcla resista una temperatura
ms alta
L3 mayora de las arcillas rojas que se usan en las bvas
pueden utilizarse para hacer las piezas de barro cocido engob*
as si se retinan suficientemente, del mismo modo que la oto
a* calcreas o margas, siempre que los fragmento* de tl 4>
sean diminutos, porque si contienen trozos no mayores
r
!*
* * Charle* Holland ya oo vende ms amia, pode***
menda# *loSrev Bnnhams Ltd .de Bartularle
100

tamao de un* ternilla de pjaro. despus de cocidas las pw ui

absorbern la humedad y salearn esquirlas dejando al descubicrto unos ndulos blancos dentro del desconchado A altas
temperaturas actuaran como fundentes y se combinarn con la
pasta.
Estas arcillas secundarias de color rojo.de las que hablo.con
tienen hasta un 8% de xido de hierro, al que deben su color
pero no hay ninguna necesidad de rechazar otras clases, siempre
y cuando no sean demasiado porosas. Yo hago mis grandes pla
tos decorados con engobc arrastrado a la pera, al estilo Toft y la
vajilla para eJ horno en decoracin peinada, con arcilla de raku.
por lu sencilla razn de que debido a su naturaleza refractaria
resisten la deformacin, y me parece una agradable experiencia
combinar una pasta clara con un rrazado de engobc rojo y negro,
y un engobe blanco trazado sobre una pasta roja o marrn. En
mi homo circular se cuecen vueltos al revs y sobre unos soporres, los platos de 40 a 55 cm de dimerro. Si bien es verdad que
la pasta de barro retractarlo queda porosa a la temperatura de
I5()C, dado que estos grandes platos no se han fabricado para
contener lquidos, tal circunstancia no constituye ningn
inconveniente.
Nuestro tn^obc (olor crema oteuro Mezcla del blanco
rojo marrn.
Los encoba Je color verde se consiguen aadiendo de un 2 a uir
ti% de xido negro de cobre a un engobc de color blanco.
Los encobes Je color azul pueden hacerse aadiendo xido
negro de cobalto molido muy fino en cantidad diez vetes el peso
de engobe seco blanco, mezclando despus esta composicin
cuidadosamente con orras 85 a 90 partes de engobc blanco seco;
pero como el cobalto es el xido colorante mas fuerte, yo pre
fiero mezclarlo ton barbonna roja que le da un aspecto ligera
mente granulado. Siempre que el engobc se adapte a la pasta
podr aplicarse, canco si es espeso como ralo La aplicacin de
una tapa delgada es casi siempre muy agradable a la visca porque
deja que la pasta se transparente a travs de ella de forma im gu
iar despus de la coccin. Se puede espesar la barbotina dentro
de su recipiente aadindole un poto de cido, como por cictn
po vinagre Los efectos decorativos mas espesos se obtienen
aplicando el engobc con un recipiente en forma de per* que lo
vierta a travs de una cnula, como se hacia en las antiguas piezas

Tofr Si re prefieren una linca de trazo plano puede ai,une o

introducirse la barbotina. ya solidificada, dentro de la pasta de l
n,c24 con un punto de secado a dureza de cuero, formando una
especie de incrustacin de borde anchos y redondeado. El uo
de encobes para piezas ,aspeadas y con decoracin al peine se
describe en el capitulo dedicado a la decoracin.

P aitas de gres
Las altas temperaturas de coccin del gres limitan el uso y selec
cin de materiales Las arcillas fusibles apropiadas para la pie**
de barro cocido con engobe y barniz slo pueden utilizarse si se
combinan con orras mas re rae tari as. Al igual que para otros
tipos de cermica, la solucin ideal sera la de descubrir una
simple arcilla natural que contuviera combinadas todas las cuali
dades necesarias resistencia al calor y a la atmsfera del horno,
plasticidad, impermeabilidad, color y textura agradables. Slo
existen determinados lugares pro liados para producir un mate
rial capaz de reunir escs condiccncs. En Inglaterra puede ha
llarse en dos zonas: una. la del grupo de las arcillas lirc-clays
localizabas entre las vetas de carbn en Newtastlc-on-Tync,
Longport, South Yorks, v las Midlands. y la otra entre las arcias
de gres en los yacimientos de Foole y Bovery Tracey. Nuestras
arcillas fire-clays se parecen mas a las arcillas utilizadas en
Oriente que nuestras arcillas corrientes. I-as arcillas hall ciav V
las de gres que estn a la venta son tan grasas que tienen que
mezclarse con materiales ms groseros como la charoota o barros
rojos, o arena silcea, para darles un carcter que compense U
rica suavidad de los barnices de gres. Generalmente se requiere
la mezcla de distintos materiales para preparar una pasta satisfac
toria. pero puede conseguirse muy fcilmente si se aplican en
forma apropiada los principios exacto que rigen la marenaarcillas plsticas en exceso pueden abrirse o endurecerse' l0"
arcilla poco plsticas. las que no lo son en absoluto P-l ^
enriquecerse y aumentar la contraccin con la ayuda de n**1
largas o plstica, ti color y lu fusibilidad se ven incremenea*
aadiendo arcillas rojas, o tambin feldespato para autncniar ^
vitrificacin Algunas veces es mr,or aadir, en sustitui** ^
chamla, lo que se lia denominado lunas. ttpltU' a / r**mi"

j , p ,c i de ccrim ic. cocidu. F ..,

c v in lonipueilM .
I*
P qUC ^ P' - dos a la m!ma ram era,ur. .
enturados en turma de polvo ms o menos fino La venta. de
uso eitnba en que d.sm.nuycn la contraccin y airea., la pastas,n
ite ra r ju composicin. Antes de iniciar la produccin en s,
nmma es necesario realizar muchos ensayos con la arcilla Es
importante adems que el ceramista se asegure de que va a
disponer de una fuente de suministro de esta materia prima en
cantidad suficiente, porque la composicin de la arcilla en un
yacimiento suele variar de filn en filn.
Tendran que anotarse cuidadosamente estos ensayos y de
beran guardarse, para una referencia en el futuro, pruebas obte
nidas del material en crudo y cocido. En el trabajo prctico de
un pequeo taller de cermica estas pruebas de arcilla se combi
naran sin duda con experimentos de engobes, pigmentos y bar
nices crudos para la monococcin y la bicoccin11. En CornuaUes los productos de la localidad consistan en una arcilla fusible
roja de ongen secundario, caoln, feldespato y arena. Durante
vanos aos nuestra pasta de gres dependa totalmente de la
mezcla de estos cuatro elementos Mas tarde conseguimos de
Poolc una arcilla bal/ clay blanca silcea dt Ptke Brothers, con b
que mezclamos caoln, feldespato y cuarzo para fabncar una
porcelana plstica y bastante blanca, pero no muy translcida. A
esta porcelana le aadimos diferentes cantidades de nuestro ba
rro local rojo, usado como arcilla en nuestras piezas de barro
cocidas con engobe y barniz, con el fin de aclarar u oscurecer las
pastas de gres. Para las piezas de gran tamao tambin aadimos
nuestra arcilla para raku ipag. 100). Para la otra pasta que hemos
preparado, destinada a la realizacin de los finos ccladones. en
lugar de usar la arcilla roja de las piezas cocidas con engobe,
aadimos de un 5 a un 1 0 de ocre crudo a nuestra pasta de
porcelana sta es sin duda una forma algo expeditiva y rudimen
taria de hacer las cosas, pero desde luego, muy til. Este proce
dimiento no seria oportuno si la produccin tuesc copiosa, v b
^ l a ntO nocuccin n un p ro ced im ien to popular an 'ip ii uy
*ado todava ho y . que co n siste en cocer a la ve/ y
toci><n mi
P*cza cruda cu b ierta con el barniz U bico co n . por el c o n t r a r i o ^
doble coccin .Ir i .i p ie / 1 p r i m e r o r n i n w to c ru d o y *egu
'a.!*. para vitrificar el esm alte N d e l

reproduccin tuviera la necesaria cxacritud; pero con un conrr, .

personal e posible, v basranre comente en lo t*llerci ^
Ornente- manipular empricamente dos o tres arcillas. media da.
cena de enjebes y el doble de muchos barnices Sera .nu,
dada su variacin, establecer la composicin exacta de las arCllas. y. a menos que se usaran exactamente bajo las mismas con*
daciones, las frmulas careceran de inters, Lo que reiimeiUc
importa es la comprensin de estos principios implcitos, y Una
aplicacin sistemtica de ellos con cualquiera de las materus
prunas que podamos conseguir. Nuestra pasta para piezas de
barro cocido con engobc se oscurece y vitrifica alrededor de Un
1150 - 1200C, y se reblandece y deforma a I 300C Em0
afecta a la mayora de nuestras arcillas locales. Pero como el
caoln resiste fcilmente nuestras altas tempe raturas de coccin
y permanece blanco, puede obtenerse una pasta Je gres con
estos dos materiales aadiendo aJ barro rojo 2*5# y an ms, de
caoln, hasta el punto de que la plasticidad disminuye, digamos,
hasta un 6) %. La arcilla ball clay blanca silicea de Pike tambin
resiste por encima de los 1350C Con una atmsfera oxidante
toma un color ligeramente agamuzado y con la atmsfera reducrora. un gris claro.
Porcelana
Las verdaderas pastas de porcelana se obtienen con caoln r
feldespato o Cornish stonc. Pero como el caoln ingls es, en
comparacin, poco plstico, debe aadrsele algo de arcilla bal!
clay para que la pasta pueda tornearse. Nuestra pasta de Saint
Ivs est compuesta de:
Caoln de Varcoc n 1
f eldespato de Varcoe triturado en agua
Arcilla hall clay silcea de Pike. G.F.S.
Cuarzo de Wenger 471 P triturado en agua

45
25
16.66
13-33

B mineral pctunrze chino, segn James Fairie". no e* *****

* m,sma sustancia que la piedra de China o Cormsh5to<*
^

om g wbw J

104

& c N*,t> ** P,,en CUyi' P r

^ ^

.< * ' Pcto * " <uei *

* petroslc, deKbie ra
, uqur oo explotad, en al*uno, |U(W de Irlanda c o r r e d '
j en al nuneral * m a k .,. ,apons y J p,lylv chlnQ
^
Chtn. como en Japn oaten forma de feldcpato tenudeveom
pueato que cuando estin b.en tn turadu orven in neceodad de
ningn agregado para hacer buenas pastas de porcelana fc,l
de tornear El hecho de que no se fabriquen en Inglaterra autn
ticas pastas de porcelana puede atribuirse en gran parte a la
invencin de la porcelana de hueso1'. No existe ninguna duda
de que si nosotros hubisemos querido fabricar porcelana sin la
menor exigencia de calidad, hubisemos podido conseguirlo
empleando nuestros materiales disponibles. Actualmente, bajo
una nueva concepcin de la porcelana fina, lograda gracias al
trabajo de los antiguos artesanos chinos, la ocasin parece propi
cia para intentar nuevas experiencias. El intento ms cercano en
el tiempo es el de la famosa porcelana de Paros compuesta de dos
partes de feldespato por una parte de caoln, cocida a 1150 1200C. aunque utilizada principalmente para fabricar estaruillas bizcochadas y sin esmalte
Ninguna porcelana europea, ya sea blanda o dura, posey
nunca estas cualidades de pasta, color y barniz que hallamos
generalmente en la porcelana de las dinastas Tang. Sung o
Ming. En otras palabras, los fabricantes europeos se han inspi
rado en los ejem plos orientales tardos, comparativamente de
gradados, simplemente porque no se fabric porcelana en Eu
ropa antes del siglo XVIII. y las bellas cermicas primitivas chi
nas fueron prcticamente desconocidas hasta la segunda dcada
del siglo XX. Puesto que nueve de cada diez partes de nuestra.*
cermicas industriales estn hechas con moldes y no ai romo, e
inconveniente de la falta de plasticidad no nene importancia
Pero, incluso ahora, esta dificultad puede superarse usando pe
queas cantidades de arcillas americanas, tales como
t Carolina y de Florida en Estados Unidos y *n 1tn*_
r
Btntontta. Todas ellas tienen la singular propie
c
que una pasta, que por otro lado no es plstica. *c P
para tornear cuando estn presenres tales arci
m .
Pequeas cantidades Los caolines orientales
Plsticos que cualquiera de los que se encuentran en ngl
IV

VI. Pigm entos y barnices

El hombre primitivo emple u n . riedtKt de U U , ftrrug)no.

P dreont, potes mucho m t e s T q
se desarrollara el arte del barniz. Algn de ella fueron
be y otras pigmentos, pero no existe una linea divisoria neta
entre los dos. Las papillas de barro lquido o engobes son arcilla
modificadas por pequeas proporciones de xidos, naturales o
introducidos, y los pigmentos son predominantemente xidos
metlicos A temperaturas bajas y media los agentes funden
tes. tales como el plomo y el brax hacen que los pigmentos se
adhieran 3 la arcilla debajo de ellos y que se combinen satisfacto
riamente con el barniz aplicado encima. U slice aadida a los
xidos en una proporcin mayor que la requerida para I3 fusin,
acta como un endurecedor que impide que el pigmento fluya,
mientras que el caoln y otras arcillas, los xidos de estao y el
zinc vuelven opaco el color y lo diluyen. En Oriente no es nor
mal aadir fundentes a los pigmentos para gres de bajo cubierta
porque a 1250C o ms, el hierro, el manganeso, el cobre y el
cobalto se funden suficientemente con la arcilla y el barniz.
Las arcillas, los engobes, los pigmentos y los barnices estn
todos sujetos a la atmsfera que prevalece en el horno, pero tan
pronto como el barniz comienza a tundirse las superficies que
''fin debajo quedan inmunes a cualquier otra alteracin de co<)r Por lo tanto, es extremadamente importante controlar la
oxidacin o reduccin, segn el caso, por un tiempo considera
C *nt<;s Je llegar a este punto. Cuando se proyectan electos de
* UCcn es aconsejable emplear compuestos metlicos que
J menos oxgeno xidos ferrosos y cuproso. r,,r
t*:.en Vcz dc b ra c o s y cpricos y en cierto caso- es
ad,r carbono al pigmento o barniz para ayudar a una rrc engobes *c describe en el c*ruli

ala

, . , u preparacin reciproca de fnden.e y 6x,d0,

dUCCr J varUd* / t o r p e e m o s del c e n u n i . no pu*dtn
metalaos c i vu
e tom o
pinturas El cicero de un
mezclar
om ) ^
puedc aprenderse lentamente por
experiencia. Mientras mayor sea el calor de la coccindel barn.z,
f i r m a d a la pale.x Los me.alc-s con pum os de fusin baIOI
tienden a volatilizarse y d hierro, el mas un de codos, no proporaonara al ceramista un ro,o cal,do para P, e ^ cocidas a altas
temperaturas, a temperaturas muy por encima de los KKKJ *C, Los
Oxidos se empican generalm ente bajo la form a de polvos qumi
camente refinados y muy pulverizados, pero en O riente los xidos naturales y parcialmente preparados o los com puestos met
licos son por lo general utilizados en los talleres de cermica
tradicional, mientras que buena pan e del lavado, calcinacin y
pulverizacin la realizan los mismos ceramistas, quienes, como
resultado, pueden hacer uso de cualquier impureza inherente.
Este hecho es la causa de la gran irregularidad y al mismo
tiempo del encanto de un color y de una textura desiguales,
desconocido para la tcnica industrializada. El pigm ento de hie
rro magntico, o magnetita, por ejem plo, utilizado por Hamada
para el gres es una roca triturada slo ligeram ente molida, que aJ
aplicarla con un peine sobre la cermica se seca con una superfi
cie marrn arenosa. Losgrnulos se funden al tundirse el barniz,
pero las impurezas de los mismos forman varias reacciones qu
micas en una atmsfera del horno que alterna la oxidacin y la
reduccin y que produce el color desigual m encionado arribaI-os colores utilizados para trabajo a pincel delicado requie
ren una larga y fina pulverizacin, tales com o el perxido de hierro
rojo o co nitor usado como esmalte de sobre cubierta, y el oxide dt
/0 ,mPur- con el cual se pintaron las porcelanas chinas.
desdc d s,K, x i v hasu ia * * unda

ahora casi
suplantarlo d cobalto importado, camb<
18 Porcelana orienr
causa de ,os ules estridentes y brillamos Jenado r | quc , ,K.m^Crn* Ac no* Parezca cxrraAo y desalortu
colores urinales
^ Mpo|1.eK:* *h*ndonaran el uso de su bcMc*
en la seguridad hura,0 * c3tP'"*cin ha de encontrarse parctalmcrn
en U ,n c o m ^ !
y
lo x.do europeo*, y.
f>re los ancianos
*** ** belleza abstracta aue prevales*

fcn alpinos rallcres de cermica japoneses puede encontrarle

rt^Jjvia a una anciana constantemente ocupada en pulverizar
cobalto chino con un mortero mientras lee o habla con sus traba,*jores. Algunos pintores de motivos me han dicho que los
pigmentos molidos a mano son ms afines para trabajo a pincel
delicado que los colores pulverizados mecnicamente de una
finura igual. Buscando la causa llegu a la conclusin de que d
movimiento irregular de la mano de mortero sujetada con la
mano produca una mayor variedad de diminutas partculas de
color, y aos mas tarde, fue interesante descubrir de los {abo
cantes de colorantes ingleses una corroboracin cientfica a esta
teora. Este gosu o cobalto terroso se encuentra en los lechos de
ciertos ros de China bajo la forma de un pedrusco color oliva
oscuro, llamado por nosotros absoltia el cual muestra en examen
espectroscopio la presencia de no menos de otros 17 elementos
adems del 10 al 30% de cobalto. La impureza ms importante
es el manganeso. Ninguna mezcla ordinaria de hierro, nquel,
manganeso y cobalto europeo dar el mismo azul bajo cubierta
sobre una pasta de porcelana, y para hacer un sustituto sinttico
es necesario combinar los precipitados de estos metales. Para
diluir el gosu para la pintura sobre porcelana se utiliza t fuerte
en vez de agua.
Pueden obtenerse varias masuts dt azul mezclando xidos de
hierro, manganeso
y ---zinc----con*cobalto
negro.
El zinc
da--------un azul
**
----- c
*
brillante, el hierro una tonalidad algo marrn o verdosa, de
acuerdo al grado de oxidacin o reduccin y el manganesoatfm*
ducc una nota violeta. El xido de estao y las arcillas.
\
mer*- * - --------^
**'

fcr oxidante. El carbonato verde de cobre se emplea en Japn

Cn esta finalidad.
Por el Sr. Kawn esta compuesto de

A ^ o d e x,nc

I 28 + 1 0 ** de oxido
xido de bao

201

dos parres de en cobe blanco ai xido d e h ie rro m agntico o

maLos pigmentos se usan ocasio n alm en te so b re c u b ie rta s de
gres viscosas en vez de d e b a jo , p e ro a fin d e e v ita r efectos
metlicos desiguales debe aadrseles un fu n d e n te . H e d e scu
bierto. por ejem plo, q u e nuestro pigmento de hierro magntico si se
le aade un 25% de barniz d a una p ro p ie d a d m etJica plateada
cuando est reducido y un ro jo o x id ad o c u a n d o ox id ad o .
Como una alternativa a los en g o b es o b a rn ic es coloreados
puede aplicarse aJ bizcocho pig m en to s o m anchas utilizan d o un
pincel suave y ancho, o p o r in m ersi n , p u lv erizaci n , e tc ., pero
como es ms difcil o b te n e r una capa u n ifo rm e d e e sta m anera,
dicho tratam iento se reserva m e jo r p a ra e fe c to s d e lib e ra d o s de
color desigual.
i c ie n tfic o so b re el tem a
aconsejam os al lec to r d o s libros: Clay
p o r D aniel R h o d es. P itm an 1958.
p o r C .W . P arm elee. Indus-

L p , Zm en os p a r a r a k u d e K e n z a n

|g ro
VOtre calcinado

20
10

40 La fnta en cada caso es la mismn .

40 la desema p*ra el bamu raku
10
10

BUmP

Caoln
Plomo blanco
Frita
Cuarzo

Rojo

Ocre bizcochado
62" El ocre debe tener un rojo laxido de hierro rojo
drillo claro despus de bizco8 chado a 700C Se ha de moler
brillante
Plomo blanco
15 cuidadosamente.
Frica
5J

Verde

Carbonato de cobre 19 Manon Pigmento negro 50

26
Plomo blanco
Pigmento rojo 50
Frita
48
7
Cuarzo
xido de anamoA zul Esmalte o Zatre
ru
21/3
(vidrio azul)
Plomo blanco
322/3
Plomo blanco
Frita
Frita
64
xido de hierro
rojo
1

25
371/2
371/2

la poca del primer Kenzan era un vidrio azul pulveritao que contena impurezas y que se puede imitar en u actuali
dad aadiendo un 10% de tiestos o fragmentos de arcilla cocida
pulverizados y del 1 al 5% de xido de hierro al vidrio azul mo
derno.

Barnices
Lo que los vestidos son al cuerpo humano son los barnices a la
^rnica. Ambos sirven a fines prcticos, ambos deben realzar la
dleza inherente a la forma. El recubrimiento de formas de
Otilia con barnices o vidriados (pues un barniz est hecho de. o
10 Pwcce al vidno), las hace
suaves al cacto, mas moda y *****
'aadas en cuanto a color y textura y en el caso de ceramw.*
A****? *
t c
m
***** impermeable* a loa lquido
u cl ceramista ha seguido paulatinamente el progreso comn
203

u te Je

y I
culcuta. U t<-mpcra!u, ^

el do -
dur* Id d de la cenm,< y me ^
da producen !mw
fin , U porcelana blanca tram|CKi
rosidad. P* j J d o este estadio, poca cosa mas queda
Cuando y* *
uva creadora del ceramista saJvo la pos.b,.
Pr
y profundamente la evolucin !otal de u
Jad de rtT ~ fti cn e| mundo cermico con fine* de wl.
tCC,i? va se ha empezado a hacer entre nosotros.
C,F I uue Ias vasijas d e arcilla.hechas p o r los pueblos primitivo

m ueran barnizadas,supere un paralelo a su propia fanal

ndad con la desnudez, y no parece tampoco inadecuado que
hubieran sufrido el menor pudor por las formas de arcilla desnu
das. Con la multiplicidad de vestimenta nos hemos vuelto sofis
ticados y nos avergonzamos de nuestros cuerpos y de una ma
nera no menos conveniente hemos cubierto completamente
nuestras cermicas con barnices. La belleza de la arcilla ha sido
olvidada y an ms la exquisita relacin entre la arcilla y el
barniz que encuentra su mximo apogeo en la cermica clsica
oriental.
En nuestra cermica comercial hemos sacrificado la mas bella
funcionalidad a la cantidad, uniformidad y baratura. La porce
lana inglesa de huesos se cuece de tal manera que el barniz debe
ser delgado y sin resquebrajaduras, restringiendo fundamental
mente. por esta causa, las oportunidades de belleza, ya que eli
mina las posibilidades de textura y calidades del barniz, como se
manifiesta en los barnices de los chinos, y limitando las meioras
a las lormas y a k motivos decorativos.
No obstante, nuestra intencin es trarar aqu la preparador
y uso de barnices que por su naturaleza pueden dar profundidad
c
,
y vaneoau ac
_
* ero Pruncro deseara extenderme un pino mas ohrr
2^35 de una pie
entre superficies barnizadas y no barr.'
^r! J*cph burton estaba convencido de que esf<
era debida * l ^ cermic* s ung y los . juegos de re- Upoor***
n>ento *enofcJ!2>r*nC** ? quc con n u c ,rro m t Y r co> \
m o d erad o , de A ta m ie n to del barniz y U pasta poda *

Aunque ef1C1^ Cnte COtDO^K^O S

la mera imitacin del P1^
coosoruye u n . JU dc finCcndad por parte d*'

204

ceramista moderno, s que crxute un vasco tirado de opinin,

raneo en Orienre como en Occidente, entre eme bien infor
mada. que comprende y justiprecia el fenmeno de transformar
U necesidad en virrud. y que sabe interpretar con sentido comn
el hecho de que. en riempos pasados, dieran con el medio eficaa
de cubrir de barni2 slo la mitad o los dos tercios de la pieza para
salvarla del peligro de que aquel esmalte grueso se escurriera
por todo el cuerpo de la vasija dejndola pegada al soporte que
ja sostiene Otro aspecto de esta prctica, y no el menos impor
tante. e el placer que algunos de nosotros, de acuerdo con los
orientales, derivamos del feliz contraste entre las superficies
barnizadas y no barnizadas, expresada por ejemplo en la descrip
cin potica -labio purpura y pie de hierro.. hecha por unos
eruditos chinos sobre ciertos ccladoncs Lung Ch'uan t.'n tinte
magenta plido debido a una mayor exposicin de la arcilla re
ducida. conteniendo hierro, es factible de aparecer donde el
barniz corre delgado en los bordes del bol. etc . y el .pie de
hierro- viene ocasionado por la accin oxidante de la ltima
carga del horno sobre la misma arcilla ferruginosa y sin protec
cun, con destellos cercanos a un rojo de herrumbre
Los barnices y pigmentos varan en su carcter de acuerdo a la
trmpcrarura a la que el barnu madura y a los ingredientes de
que estn compuestos y como en este libro doy los resultados de
mi propia experiencia, describo por lo tanto tal como se utilizan
en:
Rakun (pasta de loza tierna
l*Poncsa>
ZiKaJiti molales

cocido alrededor de 750C

"

750 - 50C

trulla inglesa con (tamiz de plomo

9 0 0 -U O C
r,rt:

barniz almo
mental
p**rtlana m ental

1220 I20<
i25O-iiS0*C
1300 - 1 J W t

ti.
ior
^cr antes de volver sobre esto con mas j,.,urS
' ser* me
bi'-1
,ndK*r algunos de los principios generales en los q

olaulizada compa/u la decoloracin

^ mu( h o ms im p o rtan te co n sid erando q u e el

tc
lugar 3 p artir de una teora
c
^ deriva p rin cip alm en te de una

los barnices
enfoque m oi e
C

n ^ r ;^ < a

- o b r a d a a una d k * C v e r i f i c y

aJeunas vW variada p o r mi p ro P '* pCO CO Cia.

EUlemcnto ene,al de un barn.z el aten.e la vu.ranua.

K tpum. *.
'
* T ' : *"*
t a e ,u c los orros ,nwed.cn.es se tundan o fluyan. Podra ser
cons,derada a modo de analoga como la sangre vital del barn.z.
En contraste a sta est el duro slice resistente al calor generalmente usado bajo la forma de pedernal o cuarzo, el cual tambin
.ucea un papel esencial en todos los barnices. Este puede deno
minarse hueso del barniz. A estos dos se le aadira un tercer
elemento, anlogo a la carne del barniz, pero que no siempre
esta presente (en el barniz con sal. por ejem plo) y que se obtiene
a partir de sustancias ms vanadas y complejas, tales como fritas,
feldespato, xido de estao y arcilla. N o puede describirse ade
cuadamente en una exposicin corta. A l se debe el grosor,
profundidad y brillantez amortiguada de los barnices que, instin
tivamente se percibe, tienen ms calidad.
Durante el ltimo siglo hemos sufrido demasiadas tentativas
ingeniosas para que la mecnica se parezca a todo, salvo a lo que
verdaderamente es; se ha imitado incluso el meta], el vidrio y la
madera. Adems, durante el mismo periodo, la industrializacin
de la fabricacin cermica ha involucrado tan alto grado de es
tandarizacin dei material, que ahora ha desaparecido la prctica
unlversalizada entre los ceramistas de conocer los materiales de
sus barnices y hacer sus propios esmaltes Es an ms difcil hoy
en a hacer viejos barnices porque los materiales ms simples,
mas cru os y ms naturales han dado lugar a otros que aunque
jnas puros qumicamente estn ;U mismo tiempo desvital2ado
d
PU de Vlstil del carcter esta estandarizacin con
que
* ,a monocona Si el lector recuerda U
un caso sladn ** C*
dcl cokal10/encontrara que se 00 c
de nuestra n r w * ^ C m um o Pr*ncipio nge en la mayor parte

! ! v " ,n h " ' n " * d ,u j

falsos criterios de bcil ^ UC^ c ncc' ,tar estandarizacin, pero ni

necesidades de C * Cl*' y Cn C*comcrc no son solamente l*
que rigen, sino (ab0*
n cuanto a barnices se refiere, parte Jc
206

leu** un o v,do de lo que constituye el carcter del ma f

n la c u id a d esto se siente cada vez ml cn ^
fjf
deJ J e ceramista, uni en IngJaterracotnoimcIcoo,mente
* 2 el
un ? ert e^ mento l8ubre del gusto ,nK|,,
2 ! que nuestros esfuerzos decorar,vos aparezcan a p ^ d o t d
5 . j e los franceses por ejemplo. Cuando pensamos en |a ^
n c a de
y nauseal>undo de los -colores rotos, de
Z baldosas comerciales para chimenea, en Us cuales el rutilo
cga el pal*1 <>ue ci ue directo y
ingredientes menos
purificados jugaran, slo podemos sentirnos aliviados de volver
a os barnices comerciales sencillos. Pero incluso si comparamos
jai barnices simples de nuestra vanlla con los barnices mis direc
tos y ate similares de la cermica Ting de la dinasta Sung*. o
con los barnices de porcelana del periodo Mrng. cun profunda
ci la diferencia! Unos estn muertos, los otros vivos.
$ta -vida de los vicios barnices se debe cn gran medida a
U presencia de elementos cn la materia prima que los vicios
ceramistas o no saban cmo o no queran eliminar. El ms cotnjo era un pequeo porcentaje de hierro que en la vajilla Ting
produce un color cremoso y en la porcelana Ming un tinte vercoso. Si hubiesen eliminado sta y orras impurezas como las
lamamos nosotros, por lo menos la mirad de la vitalidad y en
canto de los barnices se hubiera desvanecido. Y lo curioso del
caso es que actualmente, y en general, porque no podemos com
prar nuestras materias pnmas sin refinar, si nosotros tratamos
boy de volver artificialmente a los barnices anreriores. sus carie'fn'stscas variables o intrnsecas (pues la naturaleza nunca c
eMeotipada) y los resultados no son los mismos, tienen prcciUmcnte n aspecto de lo que son. artificiales. No digo que sea
'Posible con una gran sutileza de percepcin obtener buen' *
pitados moderadamente, pero insto a volver a la naturaleza
ut slo sea para aprender una mayor humildad
VU nen* los barnices de gres en particular estaban y todaa _tio compuestos de piedras, cenizas y arcillas molida, a
Vli BCCfn,das *Uo en la medida necesaria desde un P
lV^.raCt',COT esttico Lo que nosotros hemos hecho es ^
*rett. ^ , |^ ^ nfoques y lo que estamos tratando dr hacer
Wr*con /

NhoM Hanuda me dio una vez el s.gu.cntc resumen de |a

evolucin de los barnices or.encalcs en China durante ia ltima
L c r de la dinasta Han. I a 250 d.C . los alquimistas Ciotst
que corresponden a nuestros alquimistas de los siglos XII y
X III experimentaron con muchos materiales con el obicto de
prolongar la vida. Al plomo lo llamaron bobo. o - la veta madre, y
estudiaron sus distintas propiedades El cobre haba sido utili.
*3do desde hacia mucho tiempo, en conexin con el estao, en
la manufactura de los artculos ms imporrances de la edad de
bronce. El escenario estaba asi preparado para la llegada de un
persa7, quien trajo el conocimiento de cmo combinar xido de
plomo con xido de cobre y slice (arena) para formar un barniz
a bajas temperaturas para vasijas de arcilla baratas, basadas en
formas de bronce anteriores y as popularizarlas' A partir de
ste se desarrollaron los barnices de plomo claros y coloreados
que encontramos en algunas de las figurillas en las tumbas de la
dinasta Tang.
Estos barnices de plomo, brax o sosa parecen pues haberse
originado en el Cercano O riente y no en China. Es probable qui
ta! descubrimiento se haya debido a la observacin de la fusin
de la arena y el brax en conexin con el trabajo en metal del
Egipto de los primeros tiempos, por lo m enos hace 7500 aos
Los estadios entre estos barnices blandos que se funden en
tre los >50C y 1000C y los primeros ejemplares de porcelana
translcida china, no ms tarde del ao 650 d.C., siguen siendo
todava una especie de misterio. Nosotros, en Occidente, nos
contentamos con bajas temperaturas hasta el siglo XV. cuando
os alemanes empezaron a hacer gres con barnices salinos (ilus
tracin 25). No obstante, podemos estar casi seguros de que la
o rvacin de los efectos vitrificados, como un barniz de las
ctmzai e madera, sobre las paredes interiores de los hornos y
llegad* d *<^1 ^unto, n k fC rtr*hiva do cu m en tales, el relato de U
h n r U n, im C bii, r*L
B crt<ld L auer e n tu libro

de pane, de fr4 Vl* 'i191 ! " npl,i prttet* Jc U UT,Poftf f

cnnr el 2U0 .
amados /iW,. de Cambo*a. Anam r lf*dn de m u VAr.
it " > <* *e Itm h cr mezclado coa cari*ohtervtr qu*. i. m,._ cr T*?n,ce* * hija temperatura t interrtJi<f
*
20*

fg * * * * J * o *

luii1,oc fuCk? .q T "*V * l05,ch'n> >

Kndo
tomun V
1S*C conclusiones y ver IM vem dr
npo de cermica mas duro y menos poroso.
Segn Hamada. Au amtgtnt bam,> <
eran mafrones
csr*ban compuestos o bien de una sola roca narural o arcilla o
b,en de una mezcla de una u otra de stas con una pequea
canudad de ceniza de madera*. En la mayora de los talleres de
cermica rurales tradicionales japoneses hoy, li barnices de
^ s ms comunes son de esta variedad. En el pequeo pueblo
Je Mashiko donde vivi y trabaj Hamada los ltimos quince
aos, la piedra de construccin local, simplemente pulverizada y
levisada da un excelente barniz rojo de herrumbre (kaki). Con
una adicin del 10% de ceniza de madera medio fuerte se con
vierte en un barniz negro, rico, llamado tenmoku"
Los antiguos barnices de gres chinos, de los cuales existen
buenos ejemplares en los Victoria & Albcrt Museum y British
Museum, son de un oliva Transparente. stos los he reproducido
yo personalmente mezclando una arcilla silcea de colorante
claro con un 40% de ceniza de roble y con frecuencia he obser
vado una formacin similar de barniz en cajas refractarias y pare
des de homo, todo lo cual corrobora la teora mencionada ms
arriba respecto al origen de los barnices de gres chinos.
De este barniz marrn original de la ltima parte del periodo
Han se desarrollaron, durante la era Tang siguiente, barnices de
Kres de dos tipos, uno claro y otro oscuro.el primero hecho de
rujas blanquecinas o piedra pulverizada combinada con cem7ASde madera y el segundo de arcillas y piedras que comentan
n buen porcentaje de hierro, al cual se deba su color oscuro
rtodos estos gres primitivos, del cipo que sean, la principal
de color es el hierro, variando sus propon iones de
,jn
como 11/2# en los celadones mas claros hasta un
en
t*arnces
oscuros Este hierro es inherente a uno o mas

rK am .ro K a.a. fueron M primen.

> rw.iu jn. MU- I. primero bartus**

*^20

10 y.

c n ! esc u ela m u n ic ip al -le * r rm ic a. K ro to .

*,,u Ilustraciones 4 /, V y 4 V

de los materiales naru rales y es por eso que nosotros lo 11*^,

mos impurezas, y aunque la produccin de verdadera porcelana
incluso del siglo VII, parecera indicar un conocimiento avar.zado del ceramista de los minerales, especialmente si considera
mos las luchas de los qumicos de la cermica europea, tales
como Bottger y en tiempos ms recientes Seger. me inclino a
creer como resultado de mi experiencia en cuanto a oficios ,
artesanos oricntales,que cualquier conocimiento que ellos tuvie
ran se basaba casi toralmente en la tradicin oral, no escrita,
producto de innumerables experimentos de primera mano, de
generaciones de hombres que vivan muy cerca de la naruralcu
y muy apartados de la tcoria de laboratorio
Mi propio maestro Kcnzan quedaba desconcertado a me
nudo con mis pregunra* relativas al procedimiento subyacente
de ios principios y la tcnica, y se retiraba detrs de una barrera
de gestos ceudos y respuestas de mala gana, tales como F.sa es
la manera como lo hacia mi maestro. Si usted hace esto y aque
llo. como se lo digo, el resulrado ser esto y aquello Era total
mente incapaz de explicar la teora de la oxiJaaon y de la m/at
cin, de modo que como consecuencia y durante muchos aos,
yo. como qumico aficionado, me imagin estar al borde de un
descubrimiento cientfico importante respecto a la coccin too
humo de los celadones Por otro lado, es esencial algn conoci
miento de la parte que juega la oxidacin (o combustin clara! y
la reduccin (o coccin con humo) para la comprensin mas
elemental de los barnices orientales F. menos importante en
Europa porque, con mucho, el mayor nmero de nuestras cer
micas se cuecen como algo inevirable en una llama clara oxi
dante. Un ejemplo familiar de una llama oxidante es el de la
lampara de aceite ordinaria, en la cual el suministro de oxigeno
que entra a travs de los agujeros de airc.es suficiente par*
permitir una combustin mas o menos completa. No obsrantc. w
se coloca una mano sobre los agujeros de aire,la llama inmediata
mente se vuelve humeante y el mismo efecto se observa si K
pone algo parcialmente sobre la chimenea. I-a llama humeante *
denomina reductora
El efecto de estos dos tipos de llama sobre los agentes coU>
rantes metlicos ramo en arcillas como en barnices es contrare,
la llama clara u oxidante hace que el Oxido del metal de el col'*
resultante y la llama con humo o red uc tora hace que el met**
210

mumo coloree el barniz' En el ceso del hierro y el cobre lo

resultados sern marrones y verdes bajo la oxidacin y verdes v
rotos bajo la reduccin. Los xidos de hierro varan desde un
marrn oscuro hasta un rojo ladrillo; el metal en s es g m azu
lado. F.l cobre oxidado es verde, el metal, ron Y as con otros
muchos metales aunque algunos de ellos no se componan de
una manera ran simple
Sin una entrada de aire el combustible no quemar. El car
bn de madera y el de coque se obtienen bajando el suministro
de aire a un mnimo Un fuego de madera o carbn sofocado
quema mal y humea. Abundancia de aire significa abundancia de
oxgeno y la conversin de los elem entos metlicos de una arti
lla o barniz en un xido, por o tro lado, una llama sin suministro
suficiente de aire hace que los xidos de metal presentes se
reduzcan a su estado puro o aproximadamente puro. El otro
upo nico de llama utilizado en el horno de un taller de cer
mica es la neutra o aquella que alterna entre los dos extremos.
Las tres son de capital importancia para los ceramistas.
El hecho de que la arcilla que contiene hierro se vuelva gris
cuando se la reduce, antes de que el barniz se haya fundido
sobre ella, debe tenerse en cuenra al estudiar los celadones y la
porcelana del Lejano O riente. Creo que los chinos reconocen
unas sesenta variedades de celadones claros y el color de todos
depende ms o menos del porcentaje de hierro contenido en la
arcilla asi como en el barniz Esta familia de barnices es general
mente transparente.
Por cierto, las clasificaciones de celadones y otros barnices
las hicieron literatos y coleccionistas chinos, asi como ceramis
tas. y en consecuencia se llegaron a dar nombres caprichosos j
cienos efectos con toral ignorancia de los hechos reales. Barni*
ces idnticos se clasifican de un3 manera diferenre no slo j
causa de los distintos efectos de oxidacin y reduccin del
orn . sino tambin en base a puros accidentes de coccin La
contusin resultante ha llevado a veces a prolongar argumentos
o es, si sujetos a una llama oxidante lo* aromo* de oxigeno
. "nanetea combinado con el metal, pero expuesto a una llama rr
Utn
coo mayor fueria por par*k uia de carbono oeann , um que m u lta de una combustin incompleta y dejan que r
r*l *e una a ella*.

entre los conoced ore*, proporcionando a los simple* cerami^

una gnm diversin
Como es bastante comn el emplear barnices que den re*u[.
tados satisfactorios, quiza porque estn cocidos en una i mata
oxidante o reductora, y como los ceramistas chinos, coreanos y
taponeses siempre lo han hecho asi, los sesenta verde claro*
pueden reducirse a la mitad de barnices realmente diferentes
Exactamente cundo descubrieron los ceramistas chinos u p,c
dra pttuntzt. es decir, el feldespato, cornnh sionr o la piedra china
que son nuestros equivalentes mas prximos, lo desconocemos,
pero ya en el siglo Vil seguramente encontraron una sustancia
que poda utilizarse como un vehculo translcido medio fun
dente. tanto en la arcilla como en el barniz Ciertamente en
Japn y China existen rocas naturales fcldespaticas,que solas
podran consrituir el cuerpo de una verdadera porcelana.dc ser
pulverizadas suficientemente. De todas formas el desarrollo
posterior de las porcelanos chinas, coreanas y japonesas se basa
en tal descubrimiento, porque la familia oscura de la piedra
china de gres no es tan necesaria y dudo si no fue utilizada en las
pastas o barnices mucho tiempo despus A los barnices les
presta una cualidad de grosor lentamente fundente, pero tam
bin se ha de tomar nota de que en una pasta aporcelanada su
efecto es realzar considerablemente la brillanrcz de los coloro
oscuros del hierro. Esto ciertamente yo no lo admiro y consi
dero ms nobles los cuerpos y barnices duros y austeros que
estos efectos suaves, lustrosos, que atraen a una sofisticacin nuu
elevada.
Una referencia al capitulo sobre ari illas ipag. HM dejar*mi
clara la gran importancia del descubrimiento de rocas o materia
les primarios Significaba un conocimiento del origen de las a**-1'
Has en su roca-rruuirt, granito, y las propiedades bajo las
temperaturas del caoln, el feldespato, la peRmatita o piedra cinta >
sus relaciones derivadas del granito en su primer estadio Nuevaxncnte he de enfatiza; en que ste no era un conocimcnu'
cientfico, sino el resultado de repetidos experimento* y cM1 c
*e desarroll la capacidad de controlar y ampliar la gama 1
color Al hierro se aadieron el cobre, el cobalto y el mangan**
ademas de la mayora de otros xidos de nuestro uo la> ,rnFH'1
tantc es recordar que la calidad depende a m p lia m e n te de *
presencia de impurezas naturales combinada en la* m*!f^
*>r>

pnmiu de los bam.ee. No ha de poner* m

hecho de que la actuad del ceramista hac a . Cn* Cn, * en cl
aadirla hacia la tcnica, tiene que ser tan del f? " er,*,eiy
como la de un buen jardinero hatu sus pant^T * V *!P,,W0M
jar con y no en contra de la naruraleza Es
h* dc Vah*
contemplemos los barnices de gres y p o r c e l a n a ' <UAru,
r las cualidades de las piedras
cermica tradicional inglesa con encobe y barniz es cid
cubierta de plomo ron are,11. ro,a
esperar unos efectos calidos e ntimos En el ^
COn h
vdino debemos estar preparados para lo que tiene lu,u, In ni
blcmentc. a saber la vaporizacin de la saL FJ cloruro escapa
como un gas y el sodio volatilizado ataca las partculas silceas %
forma un barniz que nene una textura que recuerda la piel tle la
naranja, razn por la cual las viejas bellamunas alemanas1- y de
Fulham, son mucho ms agradables, tanto a la vista como al
tacto, que las botellas modernas de cerveza de jengibre. por
que stas estn hechas de una arcilla silcea excesivamente refi
nada con la cual se mezcla la sal para formar una superficie
delgada, montona, uniforme. Los mismos accidentes de ia hor
nada, de las antiguas jarras de cerveza rtybtanJ- que estn llenas
de inters y carcter y el mtodo rudo pero econmico de cst
bar las botellas en contacto una con otra.no slo daba como
resultado abolladuras y cicatrices sino que tambin las llama'. iU
una hornada de lea a fuego libre, es decir, sin cajas rctracranas.
ayudaban a producir moteados y variaciones de color que estn
entre los aspectos mas agradables de este upo de cermica
En las piezas de loza berna de fmk*. aunque d fundente es el
plomo, el carcter del barniz esta determinado por
'
ido brico, ya que la opacidad cristalina de este uw 1
nubla y vela los colores, de otra manera duros y sub
^
que yacen debajo de l en una forma peculurmetut
b rilla n te * d d b a rra
Lo mismo puede decirse de los esmaltes
^ aplica los cuales tambin entra esta
j ur. de mar*"
^ncralmcntc encima de barnices de p
btt cubara *
qnt no hay problema de que el esm te c
Chelie*
"''ele con el de bajo cubierta, como en
l4 'Vavc ilustracin 75

u otras de pasta d e n ". Tambin aqu los chino* hacen un.

virtud de U necesidad y preservan las marcas del trabajo a mano
no slo mostrando la tcnica llanamente como e*.sino ramb,*n
manteniendo una gama limitada de colores cuidadosamente w.
leccionados y una verdadera estilizacin del motivo en vez de
hacer de la decoracin de sobre cubierta lo mis parecido pos,ble
a una pintura al leo en miniatura. Una vez. examinando algunos
retratos pintados con esmaltes sobre unas placas de porcelana
china azul en las Obras Reales de Worcestcr. me sorprend al ver
que stilo un examen muy detenido las revelaba como miniaturas
no al leo sino al esmalte. Puede imaginarse la habilidad y dominio tcnico requerido al recordar no slo que los pigmenros
crudos del ceramista son bastante distintos en color antes y des
pus de la coccin, sino que muchos de ellos requieren tempera
turas bascante diferentes en la mufla Cuanto trabajo perdido
por amor al mal arte!
Probablemente el mejor logro de Occidente desde el espln
dido traba*) espontneo a pincel en los reflejos metlicos de lo
antiguos platos hispano-rabes. se encuentre en las precisas y
bien formadas eses y en los adornos y franjas en simple oro de
vanos artculos del siglo XIX. Las piezas Chelsea mas encanta
doras y alegres o las frivolidades de las casas de campo en lustro
nunca podrn tomarse un en serio corno los mejores esmalte'
chinos.
No me refiero a los vasos de la corte china excesivamente
decorados del ltimo periodo de la dinasta Ching, sino a Io>
artculos para la exportacin de la primera etapa Ming. reconoCida actualmente como trabajo del siglo XVII, que todava
puede encontrarse en Japn y los estrechos malayos.

Preparacin del barniz y aplicacin

Un b.irm< es se preparan pora su utilizacin UmiznJdoi Pmaiundiendo ^
*1 ' fTU-ZcUndolos con agua y en alguno* casos aa<mdml .le

214

* U,,n" UCM ^

PUrde m

******

-** t J 3 S S
<,uc se persiga. El grado de finura de las panculas est umbie
determinado por el efecto requerido En barnices de gres Z r
ejemplo, es a veces aconsejable retener granos de ceaua m i
gruesos para obtener una variacin de color. Pero, hablando en
trminos generales, tamices de una malla de 100 a 200 es decir
con 100 a 200 agujeros por pulgada recta de hilo de bronce
sern suficientes. Es m ejor hacer que los distintos ingredientes
sean tamizados separadamente y a ser posible almacenados secos,
porque si se los tamiza |untos es casi imposible saber cules no
pudieron pasar a travs de las mallas y por lo ramo resultara
difcil compensar su prdida. Tanto para que la accin sea eficaz
como para preservar a los tamices de su posible rotura, no deben
sacudirse o traquetearse verticalmentc sino horizontalmcnte.ya
que el movimiento vertical estropea el hilo. La manera ms r
pida de hacerlo es dejando caer un chorro fino de agua con
relativa fuerza sobre los materiales del barniz y golpear el lodo
de madera del tamiz con una paleta acolchada; puede dejarse la
mezcla en el cubo durante la noche y retirar el exceso de agua al
da siguiente mediante un sifn1*.

Aire l i
Liquide 111
BeUsJt
pedernal I
f

Tapa ton t*mifi*i*

y arandela di

*
Rejilla recubirrtos Je caen.
fig I Molino de bulas
16. La mancr

se llena de agua

los do* r a rem o*

1 *

f> ,Ld x j de goma co rro , te oprim en c n guirideseada, el otro eterno

uce o en el liquido a la profundidad ;uando ce encuentre a un

aiv*'ce* * suspende del b o r d e del cubo y c

* nas ba|o que el primero *c suelta.

ten*o generalmente en cervecera o establecimiento de venta

de sidra aun modesto costo.
La tapas de madera son imprescindibles en los barriles de
barniz para preservarlos del polvo, etc. Es tambin oportuno
marcarlos cuidadosamente con pintura al leo. Los aros para que
no se oxiden y no se estropeen se pueden pintar. Una de las
cosas ms enojosas ante un barril de barniz o pigmento que no
se ha utilizado en mucho tiempo es el no saber exactamente qu
es, porque se nos olvid en su da ponerle una etiqueta1r.
Una herramienta muy til y simple para impedir que los
barnices se sedimenten conforme se utilizan se ilustra aqu. L3
consistencia correcta puede medirse con un densmetro o aer
metro. Los barnices y engobes contienen aproximadamente un
5096 de agua, mientras que la arcilla preparada para su torneo
tiene alrededor de un 30% de agua libre,
Hay varios mtodos de aplicar los barnices. El ms antiguo en
Inglaterra es sin lugar a dudas el de los ceramistas medievales y
monsticos, que consiste en poner mineral de plomo fino seco
(galena) en una bolsa de rejido no tupido y espolrorrar con l las
formas de arcilla a mitad de secado. sta seria la causa de las
manchas delgadas.
Se requiere habilidad y cuidado en el barnizado de piezas de
cermica cruda para impedir que el barniZ/que est general
mente compuesto de materiales no plsticos, se desprenda
cuando la pieza se encoja al secarse.o que las asas y el pitorro se
dcsenganchen.como consecuencia del reblandecimiento debido
u la absorcin de demasiada agua por el mismo. Si estos proble
mas pueden evitarse aadindole una arcilla plstica con mucha
contraccin, convirtiendo asi el barniz en un barniz d* tngobe,lo
que se gana en tiempo y dinero evitando la hornada de bizcocho
consiguiente, supone una gran ventaja. Adems hay ciertos pro
cesos decorativos que slo pueden utilizarse con barnices para
aplicar en piezas crudas. Me refiero en especial a la digna prac
tica de grabar y rascar los brillantes negros tenmoku de los cera
mistas chinos de las eras Tang y Sung'*.
Con pastas silceas es generalmente mejor dejar que pase un
intervalo corto entre el barnizado de dentro y el de fuer de Us
1 U l t i m a m e n t e hem os vuclio a lo* cubo* galvanizado

1H. Vcase ilustracin 6/

niMS crudas para dar una pequea oportunidad a que se seque

f l ^ u a de otra manera la pieza demasiado reblandeada puede
vemrse*abajo. Tambin, cuando la aredia con que esta hecha U
p,cra nene una textura compacta y correosa es mejor barnizar!,
por fuera y por dentro al mismo tiempo.
Es aconsejable humedecer las asas delgadas con agua uno o
dos minutos antes de sumergirlas, de otra manera se corre el
nesgo de que se resquebrajen bajo la presin de una expansin
repentina causada por la absorcin de la humedad, o puede
cubrirse el asa con un trapo hmedo mientras el resto de la pieza
se seca lo suficiente para barnizarla. En cualquier caso su ten
dencia natural es secarse antes que el resto de la pieza. Algunas
arcillas aguantan la inmersin en un barniz cuando estn com
pletamente secas y esto es especialmente cierto de las pastas de
porcelana dura.
Los barnices se aplican por inmersin, doble inmersin,
bao, pulverizacin, pintado, goteo, salpicadura y engobado al
asta Para cada uno de estos mtodos hay una tcnica apropiada
que se ir adquiriendo adecuadamente slo con la observacin y
la prctica Yo utilizo la doble inmersin siempre que puedo asir
la pieza por el pie con suficiente firmeza El dibujo de esta pgi
na lo mostrar mejor que las palabras. Con este mtodo, que es
muy utilizado en Extremo Oriente, el inrerior y el exterior de la
pieza se barnizan en un solo movimiento. Poseo una pieza Sung
barnizada en crudo con las marcas de los dedos del viejo cera
mista chino visibles todava en el barniz donde ! lo agarro con
los tres dedos y el pulgar para sumergirlo.
. U ,mPf in simple de una pieza bizcochada es mas fcil
primero se sierte el barniz en el interior y se limpia el borde,
uego se coge la pieza por el pie y se sumerge aJ nivel que el

*** ' D o b le inm ersin

21*

ceramista juzgue conveniente, generalmente el ceramista sos

nene la pieza invertida en ngulo, despus de sacarla del cubo
del barniz, de manera que gotee pulcramente el exceso del
mamo, en el punto mas bajo, sucesivamente en el cubo, y mpia
| ltima gota que cuelga A veces toda la boca hmeda se res
triega ligeramente sobre un pao de algodn hmedo
Los ceramistas orientales, sea por velocidad, por preferencia
o las dos combinadas, tienen la costumbre de no corregir las
irregularidades que son caractersticas agradables del proceso de
inmersin. Sus ojos son ms sensibles al valor esttico de efectos
decorativos no premeditados, tales como una lograda linea irre
gular de inmersin en una taza de re japonesa o una marca de
barniz mas gruesa lateral, frenada cerca del pie en forma de gota
gruesa. n Oriente mismo este aprovechamiento de los acciden
tes. especialmente entre los ltimos seguidores del culto del te
en Japn, se convierte con frecuencia en una afectacin, pero
esto rara %'ez se puede decir de los chinos o los coreanos, de los
cuales, aqullos, por lo menos, estaban tan ligados a las realida
des de la vida que tenan poco tiempo para hacer esttica y
nunca estuvieron divorciados de la fuerte corriente nacional del
arte inconsciente.
Si la pieza va a cubrirse ntegramente con barniz y se necesita
limpiar el pie luego, se hace mejor con un trapo o una esponja
humedecidos enseguida. Con las piezas crudas resulta lo contra
rio por la dificultad para manipular la arcilla reblandecida.
Cuando el barniz est completamente seco se puede quitar con
un cepillo de dientes viejo. O tro mtodo para impedir que el
barniz se adhiera es pintar con cuidado la parte en cuestin a la
cera, las formas difciles que no tienen asa para cogerlas se tratan
mejor de esta manera, muy especialmente si se quieren recubrir
con barnices de gres espesos. Con los esmaltes delgados las
piezas pueden ser sumergidas totalmente y las huellas digitales
rpidamente retocadas antes de que se seque la superficie.
Si la primera capa de barniz en una pieza bizcochada es
demasiado delgada es mejor volverla a sumergir tan pronto
como la superficie se vuelva mate; una aplicacin mis tarda de
una capa fresca tiende a desprenderse. De esra manera puc i
Ponerse otro esmalte encuna del pnmero. parcialmente o com
pleto y pueden rascarse los motivos dejando a U vista el barniz
de debajo Tambin un barniz puede arrastrarse sobre otro con

i* misma pera de goma que se utiliza para encobar Cuando lo.

esmaltes se aplican con pincel, se salpican, se vierten o pulvrr,zan encima de una pieza, baada con anterioridad, es ms seguro
aadir un aglutinante Dichos mtodos son ms adecuados p*,,
los barnices que funden lentamente, que para los barnices de
plomo que se funden con rapidez F.l bao habla por si mismo y
se utiliza principalmente para piezas grandes y para otras que
son difciles de sumergir.
La Jetoraan dr bajo (abierta requiere generalmente un gro
sor igual del barniz y cualquier irregularidad hay que rasparla
con una cuchilla y trotarla suavemente hasta dejarla Usa. Tam
bin deben cerrarse los pequeos agujeros en el barniz. Nueva
mente. la mayora de los barnices tienen que removerse constan
temente mientras se utilizan, ya que algunos de sus elementos
mas pesados, como la slice, tienden a una sedimentacin rpida.
Si este problema se agrava hay que aadirle a la mezcla un aglu
tinante
El proceso de pulverizacin lo utilizan a menudo los talleres
de cermica comerciales, pero a pesar de lo fcil de su aplica
cin, resulta demasiado mecnico en sus efectos y no se le puede
recomendar a artesanos, salvo para aplicar un matiz de color a un
lado o cerca del cuello de una pieza con el fin de urilizar una
cantidad de esmalte insuficiente para un bao.
Otro mtodo de decoracin es el de lai plantillas en los
barnices11*. Se recorta un motivo simple, digamos de una docena19

fg 4 V aporizador d e barniz

19
220

f*ulo Vill.p^ iio

Namrxlmcntr. -odt o . m irado, pueden u u l. n e bn o

nud; onda de k> que puede d e o r g n u r un buen f r a u d o ,
pero por lo menoa puedo econae.er obre el control y prefrren.
ci que he de derse a une expresin moderad de este m ,odo
decorativo en ver de una sobrecargad y exclusiva i f a o , .

B arnices de plom o y brax

En este punco aconsejara a los esrudiames que quieran hacer un
uio prctico de este libro que consulten la lista de materias
primas en la pgina 361 y refresquen su memoria respecto a los
mismos y sus caractersticas bajo el fuego.
El barniz raku claro transmitido por el original Ogata Kc nzin
a mi maestro estaba compuesto de:
Plomo blanco
61
Frica
18
Slice impura (Boshu
Zuna, arena silcea de
color de ante proceden 21
te de la pennsula de
Boshu

Tem peratura de madu

racin, oxidado. 750C.
Pesos en seco

El plomo por s solo no formar un barniz pero har que

fluyan barniz y pigmentos si hay exceso de ellos. La frita sois
producir un barniz lechoso y espeso. La slice no se funde por si
sola, pero en combinacihn con el plom o se convierte en un
barniz lustroso y translcido.
Se com prender sin dificultad que el porcentaje de esto*
ingredientes puede variar considerablem ente de acuerdo *gusto deotro de los lmites naturales de fusibilidad del uno coo
el otro. Cules sern estos lmites, es algo que no se Pur^
formular fcilmente y el estudiante tendr que estar prep***0
para aprender a conocer su material a travs de la expeneocu 1*
hacer repetidas pruebas a fin de ganar libertad dentro del
de lo viable. Debe ser sistemtico en esto y mi consejo e q ^
siempre anote tales experim entos con barnices en P9nt9tJ^
y que combine los ingredientes de acuerdo a su P*i9 ** 1

Cuando empec a coleccionar las v,c,as frmulas en Japn

me senna constantemente frustrado por el hecho de que algunas
medidas eran hmedas, tamos cubos lleno* de barbotina por
tamo y ramo en peso seco de algo mas. Los ceramistas que las.
escribieron sabn lo que queran decir, pero sus frmulas me
servan slo para uso general porque no poda hacer ms que
adivinar aproximadamente el contenido de agua de sus barboti
nas. etc. Una vez ms me tom algn tiempo el darme cuenta de
la importancia de convertir los totales en porcentajes para en
contrar una forma de relacionar un barniz o un experimento con
otro.
AI adaptar el barniz raku de Kenzan a los requisitos ingleses
he descubierto que es posible utilizar mimo o plomo rojo y litargirio en vez de plomo blanco o albayalde. El minio es un poco ms
fusible que las otras formas7*'.
La composicin de un esmalte raku que utilic durante algn
nempo aqu en Inglaterra como susriruro del japons constaba de:
Plomo blanco
Cuarzo
Caoln

66
50
4

Tambin he variado esta receta sustituyendo parte del plomo

por 10 a 20% de pedernal finamente trirurado y bien molido o
un plomo ingls y frita de brax que fundiera a 900C.
E1 caoln da opacidad pero un volumen insuficiente.
Todos estos ingredientes del barniz deben pasar por un ta
miz de una m a lla de 150 y la frita y el cuarzo hay que molerlo
totalmente.
Kenzan hizo un barniz brillante verde manzana aadiendo al
esmalte ordinario 16% de carbonato de cobre bien lavado y
molido. No obstante, los esmaltes verdes de baja temperatura
deben usarse con gran discrecin ya que es muy fcil producir
un color duro y brillante y luego tratar de reconciliarse con uno
m^smo considerndolo como una nota alegre.
, __ ^
Pueden hacerse con facilidad otros karmiei ^
*9
anadiendo al barniz bsico: hierro, cobalto, manganeso an
22 Anualmente Us regula:tone *o rxfiuttrt.
lo compre era el plomo mas seguro, bi-sd* ato P

U ulnma ri
o
223

orno en una

U otra forma para producir m i , u le s. pf.

^ ^ . b l e introducir hasta n 10*

pUf" 5 *?Tuuc predomine una cualidad metlica. Lo ba,nKr,

dC ? X,d| t ^ n eo agua hasta que tersan la consistencia de una
*
cadave.ntc tazas ms o menos de esta mezcla *
2".* UZ taza de un aglutinante, para impedir que el esmalte
se desaprenda cuando la pieza se someta al repcnt.no calor de una
hornada de raku.

Colas y aglutinantes
Lo japoneses usan un alta uta llamada fun, hervida con agua
durante unos pocos minutos y tamizada, que produce un almbar
de igual consistencia al que se encuentra en las latas de conserva
de melocotones Nosotros podemos obtener un sustituto a parnr del musgo irlanda, la goma tragacanto o incluso de la goma
arabtga.
Los esmaltes raku son desagradablemente delgados y duros a
menos que se usen con generosidad y se apliquen espesos de
forma moderada y tambin por esta razn no es necesario lim
piar o rascar las huellas de un esmalte doblemente corrido.
Las gruas o resquebrajaduras son inevitables en un barniz
raku y son un elemento importante del carcter y belleza de la
cermica. Pero a causa de estocas! como por la coccin a baja
temperatura de la pasta, el raku debe considerarse francamente
como poroso. Tal efecto puede ser neutralizado en cierta me
dida y aJ mismo tiempo puede realzarse la belleza del agrietado
empapando las piezas terminadas con t fuerte. Este procedi
miento. repetido varias veces si es necesario, tiende a cerrar o
poros de una manera a la que no hay nada que objetar Incluso
puede acentuarse ms el agrietado frotando una m ateria colorante,
como puede ser la tierra sombra cruda y un poco de aceite dulce,
^entras la pieza est todava caliente del horno Antes sola hacer
nLn,M
<L llegado
n *tUCrd0
* COm * b * '<* ch,no- f*ro UttU'
tt
a pensar que es mejor evitar tales efectos arnk**V

u n c rH ^ u Ja o -. y

el uso K ,n ^ <ambli "* bmto y mas autentico del

*
enderu
Unt Una cricica dcl *"**o chino com
ceramista independiente a conseguir cfct'<o*
224

un, forma barata o de hacer demaauufc, hincapi en el arre por el

jtrtc
Anees de abandonar el (eme de los barnices de raku debo
hacer especial mencin de los dos tipos preferidos por los bebe
dores de r japoneses aka o raku rojo y k*ro o raku negro El
primero esta hecho de una manera muy simple, aplicando el
barniz claro a la pasra usual, la cual ha sido pintada antes de ser
bizcochada con ocre crudo en una consistencia cremosa, mien
tras el color est determinado primero por la cualidad del ocre
segundo, por el m todo de coccin; y tercero, por el grueso dei
esmalte. Un rico color salmn se considera el ms hermosoEl raku negro es un tpico totalmente distinto. El esmalte
est basado en plomo y frita y una piedra muy ferruginosa kamogaua n h i (piedra del ro Kamo) que se obtiene del lecho del ro
Kamo que fluye a travs de Kyoto.
Lo peculiar de este tipo de cermica es el mtodo de su
coccin. Se cuece ya sea dentro de una caja refractaria colocada
sobre una forja de herrero, o en una caja o mufla espectalmcnttconstruida e insertada al lado de un horno de gres, donde puede
fcilmente hacerse la reduccin La pasta est hecha de un mate
rial muy refractario, arcilla flre-clay plstica a la que se le ha
aadido por lo menos un tercio de chamota (pasada por tamices
de una malla de 20 a JO), de modo que la pieza puede ser
retirada del fuego a una temperatura de 1200C poco ms o
menos con unas tenazas y sumergida en un cubo de agu3 tra. Si
no se hace esto o si el agua se ha calentado por inmersiones
repetidas anteriores, el color del barniz aparece marrn rojizo o
incluso vermelln apagado. Las tenazas dejan una huella o im
presin sobre el esmalte grueso blando, pero esta marta se con
sidera una virtud siempre que sea firme y pulida.
La textura del raku negro se debe en parte a lo spero dt la
pasta y a la reduccin del esmalte de plomo ferruginoso v c4'
Pso La superficie granular que a veces aparece son en re *
los crteres medio desaparecidos o semifundidos por 04 c ,
el gas hizo erupcin fuera de la arcilla,c indica la necesi
*
cocerla mas lentamente o por lo menos de darle una o*
durante un tiempo corto antes de sacar la pieza - m*
.
'odo se utilizar paru hacer desaparecer las burbuias c
25 Vnc utiraoonc 13,14,I)

Ac plomo las cuales se forman por reduccin temporal, y a i**

que se prestar mayor atencin al cocer los barnices para piezas
de barro y engobe, especialmente aquellos que realicemos con
galena. El proceso puede ser claramente observado a travs de
una mirilla.
Los esmaltes orientales son, en trm inos generales, esmaltes
raku ordinarios (no kuro) o fundentes, con distintos porcentaics
de xidos de color aadidos. Las proporciones de los tres ele
mentos del esmalte se varan de acuerdo a lo siguiente: el plomo
para rebajar el punto de fusin, la slice para elevarlo y la frita
para incrementar volumen. La siguiente tabla da no solamente
composiciones definitivas de los principales colores sino que
sirve tambin como una guia para los lmites entre los cuales
pueden vanarse los componentes:

ESM ALTES JA P O N ESES DE SO B R E CUBIERTA

700-800C, Oxidados

Barniz raku como fundente bsico

Plomo blanco
Frita

60
20

Slice (cuarzo)

20

claro kozan
w

i.

^W obU nco
Frua
8 ce (c u a n o )
turquesa

Para ablandar
Para aadir volum en y opacidad
Para endurecer
(m is de un 25% )
Verde claro
H amada

A este fundente se
le aadir del 1 al
10% de xidos para
dar color.

Verde turquesa
Hornada
20

15
65

Purpura im
Cobalto chino u xido
de manganeso
Plomo blanco
Frita
Slice (cuarzo)

F.l contenido de xido puede

vanar entre el 5% y el 12*

42
42
8

Rojo brillante Je herrumbre

xido de hierro rojo
claro
Plomo blanco
Frita

20 a 25 Este esmalte se compra gene

ralmente a los vendedores
10 a 20
de colores. Se ha de prestar
60 a 65
mucha atencin a su cali
dad. la cual depende de la
preparacin y el fino moli
do del xido de hierro.

Amarillo
xido de antimonio
Plomo blanco
Frita
Slice (cuarzo)

8
30
46
16

El xido de hierro rojo y el

cromato de plomo tambin
dan amarillo, el primero un
amarillo opaco y el segun
do uno bollante Hornada
aconsejo el uso de cualquie
ra de los dos hasta un 5*7
en el fundente bsico

Pigmento negro para debajo Je lot verdes

xido de manganeso
xido de cobalto
Slice (cuarzo)

70
10
20

La frita japonesa mencionada repetidas teces, llamada *sbtratama

Plomo blanco
Cuarzo
Brax calcinado

50
39
II

la fn ta turquesa amba minao naJa

Plomo blanco
Fnta japonesa
Cuarzo
Carbonato de cobre

Estos esmaltes se encuentran generalmente aplicados sobre

barnices y pastas de porcelana, aunque a veces se utiliza tambin
gres de color blanco crema, como por ejemplo, en las piezas
Satsuma, Awata e Inuyama. Como es difcil aplicar los esmaltes
espesos, incluso si se calientan, habr que recubrir pnmero lige
ramente las piezas con una capa de goma arbiga o goma comn
diluida. Una vez sacada sta se pinta encima el diseo con trazos
finos mediante un pigmento negro y se la deja secar otra vez.
Sobre ella se aplican pesadamente y con desenvoltura, a pincel,
los otros colores transparentes: verdes, prpura, amarillo Tam
bin stos se mezclan con goma arbiga y quedan como un alm
bar espeso. Puede ahora pintarse encima el rojo en una capa muy
delgada cuidando de que no invada los otros colores, ya que seria
disuelto por ellos. Se aaden oro y plata, si se desea, en una
coccin separada, generalmente a una temperatura algo mis baja.
I-a torma japonesa tradicional es usar un polvo inaprensible
de oro y plata con el cual se mezcla una pequea cantidad de
pigmento rojo hmedo para que acte como un adhesivo, ape
nas lo |usto para que empiece a decolorar el oro. Este oro
cuan o sale del horno parece un ocre amarillo hasta que se frota
J ro. c? n un ftta- Probablemente resulte ms fcil aplicar el
nn h cst euroPco en forma de cloruro de oro liquido, pero
no he probado este mtodo.

Barnices para

piezas tradicionales inglesas de barro (0n

bos barnices de u lo m n
j
cionaie* in g le * .
. U** dos c n ,AS cerm icas con engobc rr*
,,
C* U U n
con m in e ra l de p lo m o <g*le.

y are. 11- roja. Me he referido ya al uso de polvo de galena seco

en piezas cruzadas a principios del medioevo, pero ahora hablo
de la practica del siglo XVIII La temperatura empleada vana
entre 9 0 0 ^ y HOO-C y la proporcin de la a r X t
respecto a la galena seca estaba entre 1/4 y 1/2. Si la arcilla no
contem a suficiente slice se aada sin duda cuarzo hasta un
del total com o lo hemos hecho en St. Ives. Este esmalte de
galena crudo se aplicaba a la pasta cruda, y Carden y el taller de
cermica en T ruro hacan todava esto en 1959 de la misma
manera que lo he descrito para los barnices-cngobe. Pero noso
tros en St. Ives renunciamos a ello, en parte porque era mis
difcil de m anejar, y en parre porque nuestra arcilla roja de
Com ualles era tan arenosa y absorbente que las asas y los pito
rros se partan al sumergirlos crudos, y tambin porque quera
mos evitar la sulfuracin y el agrietado y obtener una cermica
ms manejable.
Las sulfuraciones deian la superficie del barniz mate y spera
al cacto, no transparente y de color verde amarillento, causado
por la presencia del sulfuro en la galena (sulfuro de plomo) que
se convierte en cido sulfrico, el cual a su vez se combina con
las sales solubles presentes y forma los sulfatos. sta es la razn
por la cual las cermicas con barnices de galena se cuecen en
hornos de tiraje vertical abiertos a las corrientes de aire. Las
muflas y las cpsulas de arcilla fire-day impedirn que llegue el
suficiente oxgeno a las piezas. Parece que esta sulfuracin ocu
rre con mayor facilidad si el combustible, el horno o las piezas
estn hmedos y si se produce la reduccin antes de fundirse los
esmaltes. Para evitar este defecto que es muy (recuente en t-1
intenor de botellas y vasos de cuello estrecho, abandonamos la
galena en favor del htargtno que es una forma de xido de
plomo sin azufre. Adems, esto nos permiti cocer los potes ton
sus tapas sin volverle a tener miedo a este probiema, ahorrando
asi espacio en el horno. Ha de admitirse que cal mejora tcnica
ha significado una considerable perdida de aliento, rudeza y
fuerzas naturales Pero al mismo tiempo nos ha permitido ater
piezas para usarlas en la mesa, que no ocasionan quna* lonti
nuas por ser porosas y speras al tacto O porque las cuc
c
plata rascan o dan grima estropendose en ialones v cwm a*
El cambio ha elevado nuestro porcentaje de piezas sanas c
709? ai 909?

La vieja gama de color va del crema al marrn oscuro, obte

nido sea de una arcilla que conten# hierro en el esmalte u
xido de hierro rojo comn. Puede hacerse un esmalte claro
sustituyendo arcilla ball cay y cuarzo en vez de arcilla roja, y
esmaltes de otros colores, aadiendo hasta un V r de xido de
cobalto o hasta un 10% de xido de cobre y xido de manganeso para verdes y marrones prpura. Aunque ocasionalmente
he visto buenos verdes, especialmente aquellos del difunto cera
mista rural ingls Edwin Fishley de Fremington en North Devon*\ sigo sintiendo profundamente que el carcter esencial de
las cermicas tradicionales del engobe y barniz inglesas ha de
encontrarse en estos colores clidos e ntimos provenientes del
hierro. Un pequeo conocimiento de lo moderno desvia fcil
mente el instinto de idoneidad que la tradicin impuso al arte
popular. Se necesita ser un muy buen artista para que hoy da se
pueda ejercer un control serio en las piezas.
Con todos los esmaltes de galena sobre bizcocho slo se
necesita agua y he encontrado que nicamente es preciso pasar
los materiales a travs del tamiz de una malla de 150.
A Michael Cardew le parece que es necesario aadir jarabe
de algas (mus^o trUnJ o Carragtert) corno adhesivo para el bar
nizado en crudo. Dice que con un puado de estas algas hervidas
a fuego lento en 1 litro de agua durante media hora es suficiente
para una cacerola de esmalte. Se ha de colar por un tamiz de una
malla de 30, aadindolo al esmalte y removindolo Si e es
malte contiene mucha barbotina se* cuajar y ser mas difcil
juzgar su propio espesor, pero impide el desprendimiento En
invierno las algas conservan su eficacia por espacio de una quin
cena o tres semanas, mientras que en verano la pierden en un<*
dias. Si se utilizan algas en el esmalrc es mejor hacerlo cuando
las piezas estn duras y no han cambiado todava de color Lo'
esmaltes crudos nunca deben aplicarse muy gruesos pues se des
prendern dando lugar a escamas, salvo en el caso de aquel1**
arcillas excepcionales que resisten el bao de inmersin inclu*
estando totalmente secas. Las piezas con desconchado* puedrn
calentarse de nuevo despus de la coccin, se les puede dar un*
segunda capa de esmalte y volver a cocerlas Esto apenas con'
tuye ms molestia o gasto que una coccin de bitcixho y cor1
24 M uri e n 1912

>V

b.n Ui ventajas del esmaltado en crudo y el bucocho; I. pro.

tundidad y calidad del uno y el brillo del otro
Liw pigmentos no se utilizaban con galena y en general tam
poco son adecuados para esmaltes de ba,o cubierta tendentes a
fluir. Tambin los engobes cuando se aplican con pincel suden
desintegrarse y es necesario superponer varias capas para asegu
rarse de que cendran un tono uniforme
Antes de abandonar el tema de las cermicas tradicionales
inglesas con engobe y barniz puede que interese a algunos lecto
res el saber que hay por lo menos un taller de cermica en Japn
donde se produce una especie de cermica con engobe y barniz,
se trata del Taller de Cermica Fajina cerca de Macsue. que pertencce a una familia llamada Funaki que ha producido cermica
con barniz de plomo durante mas de cien aos. El actual repre
sentante, con quien trabaj por espacio de un mes hace tres aos,
ha entrado en contacto con Hamada y a travs de l con nuestra
vieja tradicin inglesa, por la que ha resultado fuertemente in
fluenciado, aunque no la haya seguido ciegamente Sus barnices
son una modificacin de los barnices de gres al plomo y se
cuecen entre 1150C y 1250C. En su aspecto general son simi
lares a los nuestros, pero ms duros y algo mis lisos y ms
brillantes, las piezas son estrictam ente sin poros y sin figuras.
Los chinos todava producen una especie de cermica dura
de galena que exportan en cierta cantidad a los estrechos mala
yos, especialm ente bajo la forma de baeras ovaladas grandes
hechas de arcilla firc clay y esmaltadas por dentro con un barniz
opaco verde m ar2'. Estas piezas estn decoradas con fuerza, en e
exterior con franjas y pedazos aplicados de arcilla, selladas, ble
teadas, cortadas, peinadas y cubiertas con un barniz e galena
ms bien sobrio que ha de cocerse a 1200C

B a m te e s de gres
Las recetas (frmulas) y notas siguientes son unA
de los tipos de barnices de alta temperatura mas un
cuales han sido desarrollados gradualmente po
orientales sin la ayuda de la qumica, como
21. Vase ilustracin >2.

#m

i%

c-sra. Esperar de un ceramista independiente que domme ia teo

ra cientfica implcita en la utilizacin de minerales impuro*
antes de que intente componer esmaltes, es afortunadamente*
imposible en esta etapa, ya que el estudio del gres y la porcelana
del Lejano Oriente est todava en paales Un conocimiento
exacto es indispensable para fines industriales, pero en su com
plejidad. a menudo prueba ser una barrera infranqueable par* c|
artista y el artesano.
C en iza s de m adera
Una rara caracterstica de la mayora de estos barnices es ia
presencia en ellos de cenizas de rboles, hierbas y otras plantas
usadas principalmente como agentes fundentes. Las cenizas ve
getales contienen en proporcin variable fundentes alcalinos
como la potasa, la cal y la magnesia, estabilizadores rales como la
slice, la almina y el cido fosfrico, adems de pequeas canti
dades de mareria colorante como el hierro.
I-a proporcin de almina y slice en relacin a los lcalis, una
vez lavada y tamizada la ceniza para eliminar la potasa soluble
determina el principal electo en un esmalte y es la base sobre la
que he dividido las cenizas en tres categoras: dura, media y
suave. Pero las proporciones y los otros ingredientes vanan con
siderablemente de ceniza en ceniza y dan a los barnices de gres
una amplia gama de texturas y colores que sera difcil o imposi
ble de obtener de otra manera. Debo explicar que divisin tan
arbitraria slo puede constituir una guia orientanva, ya que algu
nos de esos elementos, como por ejemplo el magnesio y U sbee
se combinan en proporciones definidas en la pnmera oportuni
dad al elevarse la temperarura Dicha combinacin se denomina
euuitica y slo lo que sobra endurecer o ablandara el barnu
Aqu nuevamente, en el feldespato por ejemplo, hay una mayor
cantidad de lcalis y slice dispuestos para formar combina:**
nes, de modo que toda la explicacin de lo que sucede y ioJ
medios teorticos de controlarlo son decididamente una labor
para el qumico, una labor compleja. Afortunadamente el cera
mista prctico puede continuar con mtodos cxperimenraJes r
acierto* y errores y adquirir gradualmente un conocimiento, cr u
trabajo, de las propiedades de sus materias primas.
232__________________________________________________________

En.re las sim ancas presentes en la mayora de estas cenizas

U alumina no se presta a tales combinaciones. pr consiguiente
su accin es proporctonalmente fuerte Por otra pane la magne
sia forma un fundente viscoso con la slice con un amplio mareen
de vitrificacin.
La slice de origen vegetal difiere del cuarzo o pedernal en
que su intima combinacin con los fundentes hace que se funda
con mayor rapidez, aunque en cenizas altamenre silceas se man
tiene suspendida como un opacante crisralino.
En general la tirin a y las ramus producen la mcior ceniza y
cuanto mayor sea la edad, mayor es la proporcin de slice que
se encuentra La paja, las hierbas, las caas y los helchos pue
den variar tanto como un 15% entre el corte de primavera y el
de finales de otoo Adems, la rierra en la que crece la planta
afecta la composicin de la ceniza, de manera que es aconsejable
recoger una cantidad considerable de una vez y mezclarla des
pus de quemarla a fin de hacer varias porciones de barnices de
idntico carcter.
Fn Japn es costumbre quemar el combustible en una ho
guera hasta que se convierte en cenizas sobre una superficie
limpia, como puede ser una de cascajos o de ladrillos refracta
rios. Lo importante es evitar la mezcla de tierra o arcilla que
contenga hierro. Es prudente elegir un da que no haya viento y
no hacer una gran fogata que se llevara la ceniza ligera y reduci
ra la cantidad del resto quemando la blanca. La mayora de las
cenizas son grises o color ante, pero aquellas que clasifico como
duras generalmente queman negras. Despus de quemarlas el
procedimiento es mezclar la ceniza con suficiente agua en un
recipiente y retirar el carbn y la espuma que asciende a la
superficie utilizando un tamiz spero Luego se trasiega la mez
cla rpidamente dejando cualquier partcula o arena en el rondo
del primer recipiente. El procedimiento siguiente es verter c
liquido a travs de un tamiz de una malla de O a 100 y conservar
lo que no pase a travs de l, junto con el carbn mas grueso
para secarlo y volver a quemarlo. Finalmente se cuela la ceniza
por una malla de 100 a 200. de acuerdo a k> que n q a tcn c
barniz. Generalmente puede hacerse pasar el resi uo a trasc
un tamiz ms fino por medio de un suave movimiento f J
utilizando un cepillo de uas. Despus de que cerna
sado unas cuantas horas se vierte la superficie e agua
_______ n 3

que contiene la mayor parte de los lcalis solubles, be aade mas

agua v se vuelve a repetir el trasiego hasta que el agua queda
clara e inspida
Entonces se seca la ceniza y se guarda. Un estudio de U&
siguienres cablas de anlisis de cenizas de vegetales realizada en
los Dartmgton Hall Laboratories en 1938-39 puede que sirva
para darles una idea general de la parre que juegan estas sustan
cias cu los barnices orientales

C enizas vegetales
Los nmeros en las columnas marcadas dura, media, suave, je
obtuvieron sumando por una parte el contenido de slice, al
mina y fsforo y por otra el de los agentes lundenres: cal, potasa
y magnesia y despus restando para dar un residuo que sugiere
aproximadamente el efecto de la ceniza en el barniz. Las cenizas
medias son aquellas que estn entre 40 duras y - 20 suaves.
En Japn la ceniza del rbol isa se considera umversalmente
como la mejor para esmaltes de porcelana. La ceniza de itzaj
otoal no es de fiar porque es casi imposible determinar Us
proporciones de las diferentes plantas contenidas en esta mez
cla, pero es interesante observar que en este caso asi como con
los helchos, prcticamente no hay prdida al lavarlos. Debe
anotarse que los helchos contienen una inslita cantidad de mag
nesio y la pulpa de la manzana de almina y fsforo El contraste
entre la madera de manzano y la pulpa de manzana es marcado e
indica el grado de cuidado que ha de tomarse para obtener el
mismo material ao tras ao
Los sulfatos, cloruros y la potasa soluble se eliminan princi
palmente en el primer lavado. Los carbonata estn en combina
cin con otros ingredientes tales como la cal hasta cuando n
liberados como gas monxido de carbono a una remperarurz se
unos 900C. Se les ha dejado un margen en los porcentaje
dados en la tabla. El jodio no ha sido determinado, pef citi
presente en nfimas cantidades, como el manganeso, el boro, efe
La paja de trigo hace una ceniza dura, las de cebada, enctoa '
olmo una media y la paja de alubtai. as como el ciato, una
La cscara de trigo es muy parecida a la paja de arroz en cua,lJ
anlisis y por lo tanto da una ceniza muy dura.
234

la , tftdos do tas distinta, ctnizas dt medtra m los karmcts

Lm Srta. Karhannc Pleydcll-Bouvenc. quien entre 19*0-1940
utiliz varios tipos de centra de madera en sus barnices de gres
en Coleshill, las divide en cinco pupos de acuerdo al color y 1.
calidad. Todos los esmalte estn hechos con la misma frmula,
u n a parte Je ceniza, otra de feldespato y media de atrilla J* P,ke

con diferencias ran sutiles que no afectan al color ni a la calidad

Para todo el tamizado se utiliz hilo de una malla de 120.
A. Encina, haya, olmo, espino, boj. ojaranzo, acebo, vi
gurno, rosa. stos tienden a producir un esmalte untuoso, suave,
de un color azulado o verdoso plido y por lo general abundan
temente resquebrando.
B. Abeto, arce, lima, hiedra, fresno, saco, alerce, laburnum.
castao de Indias. Estos producen una superficie mate, variando
de color entre un gris cremoso y un azul grisceo y general
mente no resquebraiado.
C. Tejo, nogal, cedro. Muy mates, casi speros, de color
grisceo o casi blanco en el caso del nogal
D Pino escocs, turba, grosella negra. Textura oleaginosa,
grisceo u oliva, algo ms oscuro que los otros
E. Hierba, caas, hortigas, lavanda Blanco o gris muy plido,
mas bien almibarado en textura y de ser aplicado grueso fuerte
mente agrietado.
Como es de esperar, no obstante, los esmaltes son suscepti
bles de variar no solamente de acuerdo a la temperatura, sino
como resultado de diferencias fortuitas en la atmsfera del
horno, como por c templo la que puede ocasionar el uo de dife
rentes clases de combustible de lea, especialmente al finalizar
la hornada. Como lo seala la Srta- Pleydeli-Bouverie. se tiene U
tendencia a dar las cosas por sentado y a decidir que un rcul
rado es el efecto de una causa dada y entonces, incluso espues
de aos, al obtener un resultado totalmente distinto, finalmente
se da cuenta uno de que era debido a un factor que j
aquel
momento haba pasado completamente desapcrci 1 u
pasa dentro de un horno puede repetirse en otro humo referente a la humedad del combustible o del mo, u
en la atmsfera, viento largo y dimetro de a ^ ,mc
20 Vanse pag 10* y l
235

Ata
St/icr 1 mina

Dril nfiiirt

ht
f'0i//,rv t rrv

Cal

Pr.UiJ

iwna

C.i3v- 5*/rhitQ | /dill

Cerna rfc paja dc am>i rapo

1?. 68
n n i lotaimeorc lavada

9 II

0.90

2.93

4.00

1 68

MI

096

i .r m /j de uu |apone* totaJ71 %
m rm e lavada

0.63

0 42

0.28

15.95

0 84

1 57

H 29

Co
ruru
_

i
54 |

12 90

6 28

2 42

13.15

3.12

4.41

6.47

-i

T riux j Je ti."ana otoal mez

56 45
clada, no lavada

4.31

2.37

1 17

18 10

2.73

5 32

8.11

1.05 1 0.06

>7.47

4 26

2.13

1 18

1881

1.66

6.05

829

49 n

37

i1
'

Ceniza de pulpa de manzana,

(avada una vez
33

22

15 42

1.53

11.15

9.26

4.56

5 46

27.76

21 48

11.14

1 18

695

15.50

6 43

5.59

3.21

0 10

C erna de ccsp-d seco, lavada

una vez
39 64

16.60

9 00

344

12 88

6.19

5.65

6 20

50 16

12 43

7.90

2.37

783

17.55

5.39

7.58

3.50

4.94 J

19

Ceniza de helcho. local

m ente lavada
40 57

11.97

4.43

0.72

20 61

2.33

1090

8.26

0.23

0.16

22

10 59

9.42

3.98

082

20 38

3.40

10.55

9.33

082

Ceniza de boi.fOTalmentc la
vad
14 29

10.34

4.73

2,74

37.53

2 58

6.12

21 49

l .98

1 59

0 *0

34.20

0.89

3,25

34.69

4 44 |

7.1 % 4.46

7-23

8 03

1 88 |

dem , no lavada

Idem, no lavada

Idem, lavada una vez

Cemita de madera de manaMt tmalmcntc lavada

'

A aaaaaaa da

7 5

hhd | w

Suart

'9 [

C riuM de ba/da ro rameme

M IO
(avada

Idem. toaJmcmc lavad

P*ira J

43
51

]
0.71 )

19

1
_Z_i

8 03

L
u
0 03 1 50.061

canon, alimentacin, etc., tiene que ver con los resultado* atri
buidos a variaciones en el combustible de lea' Se trata de una
pregunta que slo puede contestar con rapidea un ceramista ex
perimentado.
El t/tt io Je los diferentes tipos de modera
/ cotttn /#J
barnices se ha investigado muy poco, pero la experiencia de la
Srta. Bouvenc demuestra que ciertas maderas, rales como el
saco, el fresno, la encina y el olmo causan ms reduccin, y
Otras como el casrao de Indias, la manzana y el nogal tienden a
oxidar. En algunos casos el aspecto de la llama es engaoso, el
espino da muy poco humo y no obstante reduce y el abeto hace
mucho humo incluso cuando la atmsfera es predominante
mente oxidante. Ademas, como se puede esperar del anlisis de
las cenizas, la composicin de los gases que queman se altera de
otras maneras de acuerdo con la madera que se usa.
Pueden liberarse los gases dados (como el sulfrico), los cua
les en condiciones oxidantes se combinan con cualquier cal pre
sente en la arcilla ciando lugar a manchas o espumaciones, o las
sales altalias pueden formar silicatos con la pasta cubriendo la
cermica expuesta con una tina capa de barniz de sai' Si la
temperatura no es alta, los sulfates' posiblemente permanezcan
suspendidos en el esmalte en forma de manchas opacas blancuz
cas. Las sales solubles de la arcilla pueden disolverse por el agu3
o incluso la humedad de ia atmsfera, si la cermica es porosa y
aparece en la superficie como una eflorescencia meses despus
de la coccin. Tales efectos suelen verse con frecuenc ia en ladri
llos rojos ordinarios, pero a veces se eliminan utilizando carbo
nato de banra en la mezcla de arcilla.
Los barnices de gres con los cuales estoy familiarizado se
dividen en cuatro grupos distintos: celadoncs, barnices ce hie
rro, sin color y con color.

Celadones
Veamos primero los celadones, los cuales forman una gran fam
ha de barnices verde o azul grisceos, transparentes

_ ricC45 o jin grietas Todos deben su color a U

0P*C05 co
^ ^ hierro, xido frrico, que da a los mis
S o ? > ferrosos unas Tonalidades mis axules en una atnwfe.
k f U ^ c c r^ ista s modernos usan xidos quim.camcnic puros.
roj av se pueden utilizar arcillas naturales, tales como
,*re o caoln, o rocas como el feldespato o la pegmanra que
contienen la cantidad de xidos requerida por el estilo oriental
Con frecuencia se obtienen texturas y colores ms hermosos con
los materiales subdivididos sutilmente y entremezclados a travs
de los lardos periodos geolgicos. Las caractersticas que estos
barnices tienen en comn son un alto porcentaje de feldespato y
menos cantidad de slice. Hamada ofrece como una base slida
para experimentos una proporcin de / Je (reta, 2 Je cuarzo y
feldespato. A la temperatura entre los conos 7 y 9 el feldespato
aade cuerpo y una cierta opacidad a los esmaltes que general
mente se aplican gruesos, y ia slice tiende a reducir las grietas e
impide que Huya el barniz cuando la cantidad excede el requisito
del punto eucctito1' de los agentes fundentes y por lo tanto
permanece libre. Un hecho curioso e inexplicable respecto a los
agentes fundentes es que dos en combinacin actuarn con mis
fuerza que cualquiera de los dos por separado.
1.a resistencia al calor y a la opacidad puede incrementarse
aadiendo arcilla, especialmente caolin, el cual permanece sus
pendido en partculas diminutas; pero una proporcin grande res
tar luminosidad al color, especialmente si connene manganeso
La calidad de un barniz edadn depende en gran porte de la
molienda y el carcter de la slice. FJ pedernal y el cuarzo molido*
con agua tal tomo se suministran requieren a menudo una mo
en a adicional en un mortero de porcelana. Hn Japn los celadomos se muelen con frecuencia durante 40 horas

\ t ,Vc*P zk 2*2.
a*) t uamji ,r lr
n m>hnn de hou , r*,,,a4 hora d* rmilii nda
'

I nafa* ,N

***** h* n el m e n a d o

jut itn
*

iiiui

Barntces de hierro
El punto principal que ha de observarle respecto a los tres barmces de hierro llamados por los japoneses k*kt. ttisha y tenmokm, es
su ntima relacin. Sea bajo la forma de oerra* naturales o piedras
o hechos artificialmente, la mayora de los barnices kaki y tessha
pueden convertirse en tenmokus aadindoles de 5 a I0 de
creta o ceniza de madera. En otras palabras, slo requieren un
poco de fundente adicional para suavizar los efectos metlicos
producidos por la oxidacin en sus superficies Las transmutacio
nes del hierro sobre las que se basan estos barnices se pueden
observar ocasionalmente cuando emerge un pigmento de hierro a
travs de un barniz alcalino feldesptico. desde su reserva marrn
oscura a travs de las mutaciones tessha a kaki e incluso de una
exposicin metlica ms abierta. Un alto porcentaje de feldespato
3vuda a la formacin de una buena calidad kaki pero un exceso de
slice da una superficie metlica dura. La slice de origen vegetal es
por esta ratn mejor que el pedernal o el cuarzo. Un enfria
miento rpido produce una segregacin ms spera de las cristali
zaciones del hierro, por lo tanto, para el barniz polvo de t son
muy importantes los efectos de manchas de aceite de los barnices
tessha y tenmoku. Los colores de hierro opacos se deben a veces a
Cristalizaciones del calcio cuando predominan la creta o las cenizas
de madera. La composicin qumica de una de las rocas naturales
usadas en Japn para el kaki es la siguiente
Piedra Kimatchi Slice
61
Almina
5
Molida y lista para
Hierro
0.25 ser utilizada ene
Manganeso
6
el aspecto del ceCreta
0.22
ment Portland
Magnesia
6
;
Sosa de barrilla
En las siguientes frmulas se puede utilizar pcgmatita para
reemplazar el feldespato Hace que el barniz se fije con mayor
rapidez, pero aparte de esto no hemos descubierto ninguna >iiir
renda preciable. En vez de slice hemos empleado cuarzo de
\ L
mnluln /*/\n , dii.i

CELADO NES
'
S o m h rr
T ip o c o re a n o
d e L ta c h

Tip<> c o r e a n o
d e K-w ii

C .elucin d e
K enun

O x id a d o

C om posicin
F e ld e s p a to
C r e ta
C a o ln
A r c illa J e P i k e
C u a rz o
O c r e cale i n a d o
O x id o d e
h ie r r o r o jo

25
25
6 1 /2
20
20
2

F e ld e s p a to
C e n iz a m e d ia
C e n iz a d e ta a s
C a o l n
x id o fe rro s o
F e ld e s p a to
C e n i z a m e d ia
C a o l n
i C u a rz o
O c r e c a lc in a d o
\
de

Cono </f 1
M cJ u
racin

R educido

m bar

V e r d e -g r is
su av e

25
*2
17
25
1 1/2

m bar

V e r d e - g r is
suave

7 -1 0

62
18
12
2

m bar

V e r d e - o liv a
tra n s p a re n te

7 -9

7 -9

F ita s d o s re c e ta s a la s q u e se llek in d e p e n d ie n te m e n te tie n e n

la m ism a p ro p o rc i n d e fe ld e s
p a to . La c e n iz a eq u iv ale a la c re
ta , las arc illa s c o m b in a d a s e n la
roa d a n m e n o s o p a c id a d q u e el
2 5 9 c d e l c a o ln e n la d e K a * j j
I-a slice e n su c e n iz a d e c a a es
m s o p a le s c e n te q u e e l c u a r to
e n la m a , p e r o hay u n a t u r n e
s im ilitu d , l a m a p u e d e a p li
c a rs e c r u d a a p a sta s c o rta s

11/2

1 6
1 12

O bten acionrt

El o c r e , e l h ie r r o , e l c u a rz o y
c u a lq u ie r c e n iz a g ro s e ra d e b e n
m o le r s e e n un m o r te r o d e p%rc e la n a . Ja a lr c r i u r i v j e s un
e f e c t o m o fe a d o o p a c o , h r r n u v
11) vil si.

C e la d o n d e
Kw ii

Ceiidn
l .u n g C h u a n
de H um ada

C e la d n
la m g ( h n a n
d e K aw ai

m bar

V e r d e o v e rd e
a z u la d o

6 -8

H ita c o m p o s ic i n d a u n c o lo r
a z u la d o c o n x id o d e h ie r r o
n e g ro Fe
. y u n c o lo r v e rd e
a m a r ille n to co n x id o de h ie
rro r o io , Fe .O v S e le p u e d e
a a d ir el 2 ,sf d e c a rb o n a to de
b a rio p a ra iclarai e l p rim e ro
C o lo q e s e g ru e so .

64
27
9

A m bar

V e rd e esp eso
ap a g ad o V e rd e
b o te lla c o c id o
a l u e g o tu e r t e
y v iv o

6 -8

El p in o d a m u c h a fusibilidad
M u d a s e b ie n el o c re los a n o
g u o s te la d o n c s d e Sw ankalok
e ra n d e e s te cipo,

78
6
14

A m bar

V e rd e e sp eso
ap a g ad o V e rd e
b o te lla co c id o
a fu e g o fu e rte
y vivo

8 -1 0

B a n n / m s J u r o y m as di*.red

F e ld e s p a to
C r c ra
C a o ln
C u arzo
x id o d e
h ie rro

6 1 .3
7 5
4 .9
2 4 .8

F e ld e s p a to
C e n iz a d e p in o
O c r e c a lc in a d o

F e ld e s p a to
C r e ta
C u a rz o
x id o d e
h ie r r o ro jo

1.5

fsi
X.
K

BARNICES DE HIERRO

S o m h rr
P o lv o d e t

K aki

K ak i d e
H am adj

T essha de
H im x ii

Composicin

O xidado

O c r e e n b r u to
C e n iz a m e d ia

F e ld e s p a to
C e n iz a m e d ia
C u arzo
O x id o d e
h i e r r o r o |o
C e n iz a d e c a a s
O c re
F e ld e s p a to
C e n iz a m e d ia
C e n iz a d e c a a s
O x id o d e
h ie rro ro jo
B a rn iz b a s e d e
cono 8
C u a rz o
O x id o d e
h ie rro ro jo

30
20

50
50

V e rd e
a c e iru n a
opaco y
g la s e a d o

13
30
10

| R o jo
o x id a d o
opaco

R educido

Cono de
M adu
racin
8

E s to e s u n e je m p lo d e la o p a c i
d a d p r o v o c a d a p o r la c ris ta liz a
c i n d e tas c e n iz a s.

D e m a
rr n a
n e g ro

8 -i 1

R e q u i e r e te m p e r a tu r a s a lta s y
o x id a c i n . C o c id o p o r d e b a io
d e su p u n t o d a u n c o lo r e n tr e
a c e itu n a y m a r r n o s c u ro .

R o jo
o x id a d o
opaco

D e m a
rr n a
n e g ro

8 -1 1

La c e n iz a d e c a a s s u s titu y e a la
slice.

M a rr n
d e h ie rro
ja s p e a d o

D e m a
rr n a
n e g ro

8 -1 1

B a r n iz i n t e r m e d i o e n t r e el T e n m o k u y e l k a k i.

M s v e rd e

17
25
25

O bsenaciones

33
33
25

9
6

26
13

Te runo ku d e I B arniz b u t
de cono H
am ada
C e n iz a m e d ia
C u a rz o
O x id o d e
h ie rro r o |o
K a k .d e
K w i i

T e n m o k u de
Kaw iu

T e ssh a y
kaki de
B ouvene

56
8
24

F e ld esp a to
C re a
A rcilla Pikc
C u arzo
j O x id o de
1 h ie rro ro io

M s fro

8 -1 0

C a m b io d e c o lo r d e b id o al fu n
d e n te a ad id o . C u a n d o se c u e
ce u alta te m p e ra tu ra las s u p e r
ficies delgadas cam bian a kaki

R o jo
o x id a d o
opaco

D e m a
rr n .i
n e g ro

8 -1 1

Para c o n se g u ir un p a re c id o m as
c o m p le to , red zcase el barniz
d e c o n o 8 a sus c o m p o n e n te s

D e m a
rr n in
te n s o a
n e g ro

M s fri

8 -1 0

La nica d ife re n c ia e n tre estas

d o s frm ulas es el 1 0 $ . d e ce
m zav

M a rr n
d e h ie rro
re lu c ie n te
y jaspeado

M s fro

8-1 0

Para c o n v e rtirlo e n un barniz

kaki se a ad e un 4 $ de hierro

12

B arniz base
de cono 8
C u a rz o
O x id o d e
h ie rro ro jo
B arniz base
de cono 8
C u a rz o
O x id o de
h ie rro ro jo
C e n iz a m edia

D e m a
rr n in
te n s o a
n e g ro

75
14
11
68
62
121/2 12
10
91/2

9
17
21
16
26
26
12

BARNICES PAUDOS O INCOLOROS

( .ono d t

Sttm A rr

( om fx/H nvn

O xti jJu

70
30

00

fil/flll b w c
t o r n e n rr
p a ra x r e s

F e ld e s p a to
j 70
C e n iz a in e d ia , 2 0
C r e ta
10

h a r n \? b a s e
d e ai ( -o n o

C a o ln

10

Creta
Cuarzo

20

K e IJ c s p a to

10

F e ld e s p a to
C e n iz a s
A r tilla P ik e

*10

F e ld e s p a to
(reta

8
Barniz-encu
be de Bouvenc
B a rn iz b a s e
v tm i- m a n
d e K a w ai
B a r n iz b a s e

U p o r c e la n a
r\vn>aWni1 h w n i i

Redundo

nuuiurai
Vr||rr

O b u rta n tn t*

C a lid o

Fro

C alido

F ro

C a lid o

F ro

7-10

E l c o lo r, la calid ad y la te m p e ra
tu r a d e p e n d e r n d e la ceniza
e m p le a d a y d e la p a sta

66 *1
H
2 5 .6

C lid o

F ri

8-10

B a s ta n te o p a c o y s o b rio

l cides pato
< e n tra de

75

C lido

F ri

8-10

d u r a a m e d ia

25

C aoln

30
10

El c a lo r d e p e n d e r del h ie rro
c o n te n id o e n la p a.su y e n U
c en iza
B a rn iz e s t n d a r B u e n a base pa
ra a a d irle x id o s, la d e ra m e n te
le c h o s o

30

*10
20

P e q u e u te n d e n c ia a a c e r a r o

But ilo COll cem /u de hclceho

f ia r m e / u ' f
J r p a ra d in a

w rd o u i
W

B a rn iz h a u C h u n o Y an

J FcItirxpto
I C e n ** Je

1 h e l c h o s

12
15
"7

CtCt
C a o ln
A r tilla P ik e
C u arzo
O x id o d e
h ie r r o r o jo
F e ld e s p a to
C e n iz a in e d ia
C e n iz a le
ta a *
C rc ra

B a r n iz b a s e
b U lK O m a t e

2*>

20
20
1
58
21

55

16
5

25
5

15

30

40

F e ld e s p a to
f e n iz a d e
h e l c h o s
1 A rtilla
P ila

40
____

I>
4-

30
40

20

C rem a

B la n c o
v e rd o s o

r rem a
%cniopoi o

A zul
o p a le s
c e n te ,
sc m iopaco

8 -1 0

S o b rio

G ris
nevado

7.9

O paco
B la n c o

E n re a lid a d es u n b a rn iz 1 e l a
cin p lid a A lg u n a s postas d r
p o r c e la n a p o d ra n b a a rs e c o n
e s te b a rn iz c u a n d o e s t n c r u
d a s y casi sc< as

N e c e s ita a tm s fe ra reducrorii
y m x im o g r o s o r d e u p a .

D e p e n d e d e l co n ten id o de c u a r
zo y J e alum ina del helcho. Se
ha de a p i a r e sp e so e n capa
g ru e sa so b re u n a pasta cijkt a
un e n g o b c blanco O xdese

BARNICES COLOREADOS

C o n o de

Som bre

O x id a d o

C om pot tetn

R edundo

m*idu-

O b s f r t j , lonei

ra a n
A zul d e
K a w ai (R u ii)

20

F e ld e s p a to
B a r n iz b a s e
de cono 8

G ris-a z u l

A zul

8 -9

80

r r o , a rc illa o m a n g a n e s o p a r a

N itra to d e

A m a rillo d e
K aw ai

m o d if ic a r lo .

c o b a lto

0 .2

F e ld e s p a to

20

B a r n iz b a s e
de cono 8

a m a rillo
i r*
d e S e to

F e ld e s p a to
C e n iz a m e d ia
B a r n iz base
d e c o n o tt
O c re

A m a r illo

D e g r is

8 -9

S e h a d e m o le r e l x id o , q u i t a r
la e s p u m a y Jo q u e se h a s e d i-

a n e g ro
78

O x id o d e
u r a n i o a m a r illo

Antiguo

H a y q u e la v a r e l n i t r a t o d e c o b a le o p r e c i p i t a d o y a a d ir le h ic

m e n ta d o .

R ig u r o s a o x id a c i n

40
20
40

25
50

25

D e am ar illo a
a c e itu n a
opaco

V e rd e
a c e i tu n a

8 -1 0

O x d e s e E n c a p a fin a , a m a r illo
b'n c a p a g r u e s a , v e r d e P o lv o d e
re.

M a rr n
tr a n s p ir e nrc
d e K aw ai

B a rn iz d e
m anganeso

B a r n iz base

70

p a ra g re s
B arn iz kaki

30

F e ld e s p a to
C e n iz a m e d ia
A rcilla Fike
x id o d e
m anganeso

B a rn iz r o jo
d e c o b re

F e ld e sp a to
C rc ra
M in io
C u a rz o
x id o d e
e sta o
x id o
c u p ro s o

M a rr n

Cruda
M a rr n
32
58
32
C a f
19.2 32
O paco
4 .8

M a rr n

8 -1 0

A alta te m p e ra tu ra te n d r tr n
d e n c ia a tu rn ar un ton. .... 1j,t
e n los b o rd e s delg ad o s, en v rr
d e c o lo r a m b ir o am arillo

M s o s c u ro

7 -9

A p ro p ia d o para las pastas gro

se ra s B u e n o en c im a de un bar
m z d e eclad n .

D e r o jo a
p r p u ra

8 -1 0

ste es un barniz d e b a jo cu b irr

ta y d e b e c u b rirse con el barniz
base p e rla g res, c o m e n te

4
33
22
4
14
3
2

V e rd e

Resquebrajada ras
L * resquebrajaduras o netas, como se llaman cuando son deb.
beradas resultan de un mayor encogimiento en el barn.z que en
la nasta. bien durante el enfriamiento o despus de l. La teora
sobre el a c e ta d o en los barnices es altamente complicada y
todava materia de investigacin. Expansiones y contracciones
irregulares tanto de la pasta como del barniz tienen lugar en un
horno de cermica durante la subida y el descenso de la tempe
ratura y se deben a varias causas; una de las ms importantes es
el cambio del cuarzo y el pedernal a altas temperaturas en crin*,
balita. Una caracterstica de esta forma de la slice mientras se
enfra es la brusca contraccin alrededor de los 225C. La pre
sencia de un 5 a un 10% en la pasta producir lo que se denomina la compresin cristobalita que ejerce una contraccin
centrpeta sobre el esmalte con tendencia a impedir el agrie
tamiento.
Para asegurarse de que existe una armona entre la pasta y el
barniz deben establecerse claramente sus composiciones y ha
cerse pruebas. Si stas muestran agrietamiento se reducirn los
elementos alcalinos de los barnices y se incrementarn los silci
cos y borcicos. En el caso inverso, el del escamado, en el cual la
fuerza centrfuga en el barniz hace que se descascanlle, deben
utilizarse los procesos opuestos. Si tales modificaciones son in
suficientes hay que alterar la pasta. La cristobalita puede obte
nerse muy barata como desperdicio en polvo del ladrillo de
slice. El talco que ordinariamente se introduce con el mismo fio
acta como un catalizador y ayuda a la transformacin de la
ice. ueden emplearse talos o tejoletas (pasta cocida molida) si
I , oirw razones no se quiere alterar la composicin de la arcilla,
c n s in ilr , Cn cualquier caso es dar un mayor contenido de
miemos J L L T
una disminucin
bnu como gente
*6n. q u e r e a c c i n .*

P451*
impedir los agrietaun incremento en cantidad es
^
*mnic'Mt de U iiU c

c Cnc 11X1 4,10 cocficieQ te d e capan

te b o ,c K x l^ ^ r 00t n U teodcoc* 4

El mejor es

frua ie puede incrcml

P * * * *s barnices que coooeocfl
U K de una fnu m
/ rc' 1MC,K* ocluyendo uo porteo*"*
* * * Un m e,Odo em pleado en j V "
leo