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So Paulo
2011
Dissertao
apresentada
So Paulo
2011
FOLHA DE APROVAO
Banca examinadora
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_________________________________________
_________________________________________
Dedicatria
Agradecimentos
SUMRIO
Resumo
Abstract
Introduo
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guisa de concluso
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Referncias
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Resumo
ASSIS, Rosangela Freitas de. Tempo, espao e memria: fronteiras do
relato em Cinzas do Norte. Dissertao de Mestrado. Programa de Estudos
Ps-Graduados em Literatura e Crtica Literria. Pontifcia Universidade
Catlica de So Paulo-SP, Brasil, 2011.
Abstract
The study of Cinzas do Norte novel written by the manauara Milton
Hatoum (2005) is about the reminder report of the Amazon history built by
the redesigning of time and space connections. Dissolving the inventive past,
correspondent relations between chronotopes and anachronism articule the
writing of memory experience to the narrator characters in metafictional labor
without marking social and geographic frontiers. In this event, the artistic
and epistolary genres have a mediator role in the hybrid speech of the relate
between narrators, and characters while sharing the communication among
the past memories, felicity appeal, and future dreams of a new Amazon. The
demonstration of metafictional construction of Cinzas do Norte relate is
announced in a triadic context: in the errant frontiers of the time, space and
place, in the bivocal discurse of the letters, and the visual art, and in the
physical and human space up dated by the ironic and parodic discurses
questioning
supports
of
historical-social
chronotope.
The
reached
Introduo
considerando
carter
de
indissolubilidade
dos
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geografia, as
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Captulo I
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como
cicatriz
num
quarteiro
de
sobrados
austeros.
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como
anacronias:
Aos
desencontros
entre
ordem
dos
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Lavo narra fatos que aconteceram num passado remoto, desse modo o
relato ser estruturado de acordo com as reminiscncias da memria do
narrador. Essa distncia temporal notadamente marcada na narrativa em
estudo. Lavo expe que a histria de Mundo vem sua memria e que isso
ir deflagrar fatos anlogos ocorridos h vinte anos.
Essa distncia temporal entre o momento presente do narrador e os
fatos narrados do seu passado impe a necessidade do imaginrio, carter
primordial da fico, o poder de criar. o prprio Hatoum que faz referncia
ao espao de inveno das lembranas. Em conferncia (1996), o autor
discursa dizendo que O tempo que separa o momento da escrita da poca
narrada j possibilita um espao de inveno. A distncia temporal que
separa um evento do passado do momento presente da escrita forma uma
nvoa na narrativa. (HATOUM, 1996, p. 3)
Hatoum justifica o carter inventivo do relato memorialista, reiterando
que o tempo apaga algumas lembranas que poderiam concatenar,
logicamente, os fatos dentro do relato. Essas lembranas apagadas devem
ser reinventadas. Temos, aqui, um indcio do carter fictcio do romance.
Bergson (1999) em sua obra Matria e memria disserta acerca do
carter inventivo do relato que se inscreve via memria. Segundo o autor,
Uma certa margem portanto necessariamente deixada desta vez
fantasia; e, se os animais no se aproveitam muito dela, cativos que
so da necessidade material, parece que o esprito humano, ao
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espaos
saturados
de
vestgios
desse
tempo
fracionado
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segundo
Bakhtin,
significa
considerar
espao-tempo
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maneira,
passamos
apresentar
alguns
cronotopos
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uma
relao
marcadamente
conflituosa,
provocando
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de um
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1993, p. 351-352)
Assim, os cronotopos do castelo que merecem destaque no romance
em estudo so as residncias da famlia Mattoso: um um palacete em estilo
neoclssico na Vila da pera e onde a famlia habita. O outro representado
pela propriedade localizada na Vila Amaznia. Ambos so detalhadamente
descritos sugerindo a imponncia da famlia. Em visita casa de Mundo,
Lavo descreve o palacete neoclssico:
A sala do palacete, sbria, com poucos mveis e objetos. Reparei na
cristaleira, com vidro tambm nas laterais, miniaturas de soldados e
de mquinas de guerra; ao lado da vitrola, uma estante com livros e
discos. Na parede oposta, a fotografia de um casaro de frente para
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tem relevo no enredo, uma vez que, nesse cronotopo ocorrem os dilogos
significativos para a agregao da intriga.
Nos romances de Stendhal e de Balzac surge um lugar realmente
novo para a realizao das peripcias do romance: o salo-sala de
visita (em sentido amplo). Naturalmente, este lugar no apareceu
pela primeira vez em seus romances, mas foi a que ele adquiriu a
plenitude do seu significado como ponto de interseco das sries
espaciais e temporais do romance. Do ponto de vista temtico e
composicional a que ocorrem os encontros (que j no tm o
antigo carter especificamente fortuito do encontro na estrada ou
no mundo estrangeiro) criam-se os ns das intrigas,
frequentemente realizam-se tambm os desfechos; finalmente
ocorrem, o que particularmente importante, os dilogos que
adquirem um significado extraordinrio no romance, revelam-se os
caracteres, as ideias e as paixes dos heris. (BAKHTIN, 1993, p.
352)
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esperanas.
Por esses caminhos flutuantes, Mundo levado casa de Arana.
As canoas embicadas na praia balanaram com a agitao dos
catraieiros, que acenavam para ele; um gritou para o visitante, mas
Mundo no deu bola: entrou no estaleiro, cuja rampa estava coberta
de lodo, e reapareceu remando uma canoa vermelha.
Algum conhecia aquele rapaz?
Luti, o Capito, deu umas voltas com ele, disse um catraieiro,
apontando um flutuante. Aonde ele vai?
Chega sem avisar e sai remando l pro lado de So Raimundo. S
volta no escuro. (HATOUM, 2005, p. 39-40)
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Das guas, Alcia d adeus vida miservel que levara at aquele dia.
As mesmas guas iro lev-la para um outro tipo de privao. Depois que a
lancha leva Alcia, Algisa olha para o rio onde no h mais sinal da irm. Os
moradores foram embora, Algisa ficou sozinha olhando o rio [...] (HATOUM,
2005, p. 115)
descries
so
demonstrao
do
entrelaamento
entre
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Captulo II
continuamente
as
suas
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Em relao graa, uma carta deve fazer uso dos ornamentos com
parcimnia, pois,
Ela (a graa) deve ser preservada se, de um lado, se pretende evitar
a completa aridez, a carncia de ornatos, num estilo to despojado e
sem ornamentao que no permita ditos sentenciosos, provrbios e
apotegmas nem gracejos ou enigmas que suavizem o discurso. De
outro lado, no se deve fazer uso indevido desses artifcios. No uslos de todo rstico, us-los demais saciar o leitor. (TIN, 2005, p.
28)
Graa
clareza
tambm
so
apontadas
como
importantes
caractersticas nas cartas apresentadas por Caio Jlio Vtor, uma vez que
fatos histricos possam ser narrados ou que seja adotado um estilo mais
erudito, mas que isso no afete a graa do discurso. A obscuridade deve ser
evitada, pois, nas cartas, no possvel interpelar o remetente para
esclarecer pontos obscuros, uma vez que est ausente, ao contrrio de
quando se fala com pessoas que esto presentes. (VTOR apud TIN, 2005,
p. 29)
A estrutura da carta, dividida em cinco partes, surge em 1135 com as
Rationes dictandis de um autor annimo de Bolonha. As partes so as
seguintes: salutatio, a expresso de cortesia como forma do remetente se
dirigir ao destinatrio; captatio benevolentiae, a correta ordenao das palavras
para interpelar o destinatrio de modo a persuadi-lo; petitio, parte em que h
um pedido, e conclusio, parte em que se apresenta a finalizao
Apesar das crticas Ars dictaminis, essa esttica e a epstola
humanstica conviveram durante mais de um sculo.
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Segundo
Ricoeur, O gnero epistolar, com efeito, supe que seja possvel transferir
pela escrita, sem perda de poder persuasivo, a fora de representao
associada palavra viva ou ao cnica. (RICOEUR, 1995, p.23)
As cartas so responsveis por uma maior aproximao entre o leitor e
as personagens, a fora representativa da palavra escrita do eu estabelece
um pacto com a verdade. Assim, as missivas desejam ser uma fora de
representao da palavra do signatrio que busca no destinatrio respostas
aos seus anseios. Devido fora da palavra viva, o discurso romanesco se
apropria dos registros epistolares na efetivao do plurilinguismo literrio.
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nos
discursos
sociais.
linguagem
romanesca
nasce
do
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fatos
relatados
distantes
do
momento
vivido
necessitam
das
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acordo
com
Lejeune,
diferentemente
da
carta,
no
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Todas
essas
caractersticas
apresentadas
explicam
fora
uma
linguagem
una.
Os
gneros
intercalados
organizam
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sapatos e o terno do pai, revelam a vida invadindo a arte. Arte criada para
transgredir
Arte que segundo David McCarthy, na obra Movimentos da Arte
Moderna Arte Pop,
evitou a rigidez e/ou as censuras de algumas manifestaes do
modernismo em favor de uma arte visual e verbal, figurativa e
abstrata, criada e apropriada, artesanal e produzida em massa,
irnica e sincera. Era to complexa e dinmica quanto o momento e
os artistas que lhe deram vida. (MCCARTHY, 2002, p. 14)
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Captulo III
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questiona
sistemas
centralizadores,
totalizadores,
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personagem representa uma voz importante na intriga, pois sabe tudo que
se passa no principal ncleo familiar da narrativa.
A descrio feita por Lavo mostra a maneira como Macau representa
uma personagem ex-cntrica. Enquanto aconteciam jantares entre os
polticos na suntuosa residncia dos Mattoso, da margem que Macau
observa os acontecimentos. Macau, sentado e de pernas esticadas ao lado
da casa do gerador, o corpo encostado roda do jipe, segurava um prato.
Pegava a comida com as mos e a devorava, sozinho no quintal.
(HATOUM, 2005, p. 49). Essa personagem tambm mostra seu ponto de
vista acerca do governo ditatorial ao criticar as obras realizadas em Manaus
e o impacto causado ao meio ambiente em nome do progresso.
Estas personagens ex-cntricas revelam suas opinies crticas a
respeito das atrocidades realizadas pelos militares durante o perodo
ditatorial. Elaborando uma multiplicidade de vozes narrativas, o que se
observa no texto hatouniano uma pluralidade de pontos de vista gerando
um recontar da histria da Amaznia. A descentralizao do foco narrativo
contribui para a diversidade dos pontos de vista que reinventam a histria.
O discurso de Ranulfo, que mostramos a seguir, evidncia atravs de
outra voz narrativa, a crtica ao poder exercido pelos militares na poca:
De qualquer forma, disse ele anos mais tarde, depois do golpe
militar iam acabar me demitindo: os censores dessa panaceia no
iam aturar meus comentrios polticos, muito menos minhas histrias
de amor no meio da madrugada. (HATOUM, 2005, p. 27-28)
personalidades
da
histria
do
Brasil,
realizando
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enredo de Cinzas do Norte. Mundo elabora uma arte que revela o governo
militar parodicamente retratado na obra em estudo.
Nas referncias intertextuais ao contexto histrico-social do pas, a
descrio minuciosa da regio manauara relevante, pois recria o ambiente
histrico e geogrfico da poca. As ruas e as pessoas so apresentadas
para que se perceba a importncia no somente do aspecto fsico, mas
tambm do aspecto humano no romance em estudo. Atravs do fragmento a
seguir, mostramos como o narrador descreve a misria do lugar e das
pessoas. Misria que retrata o perodo poltico em que o autoritarismo e a
busca desenfreada pelo progresso no respeitam nem o elemento fsico
nem o elemento humano. Lavo narra a visita feita ao Novo Eldorado, uma
obra realizada pelo governo militar em nome do progresso. Obra ambiciosa,
realizada sem considerar os moradores e a natureza. Atravessei o
descampado e caminhei devagar at o fim do bairro. Mundo no exagerava:
nenhuma rvore, um lugar sem sombra. (HATOUM, 2005, p.178)
A narrao da degradao de Manaus continua em um relato crtico
que mostra como a natureza exuberante de uma regio pode ser
transformada em um retrato de desolao:
A praa ainda uma promessa, disse Macau. S o capim
cresceu...e essa rvore...Dizem que louro-vermelho. No , no.
louro-bosta,
Vrias casas agora eram quitandas, vendinhas, pequenas lojas,
bares e borracharias. No fim do bairro um amontoado de barracos
com teto de palha numa rea desmatada. Invases, disse ele.
Tocavam fogo na mata e levantavam os barracos durante a noite.
(HATOUM, 2005, p.273)
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pardicos
reflexivos
estabelecendo
intertextualidades
com
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passado
entrelaados
se
tornam
simultneos.
Nesse
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a reunio do passado com o presente que tem a inteno de fazernos questionar, analisar e procurar compreender o sentido da histria. E, no
romance em estudo, o sentido estabelecido entre arte e vida. Dessa
maneira, atravs de literatura e da arte, podemos conhecer uma parcela do
passado.
Neste cronotopo histrico social, fundamental anlise cronotpica
de Cinzas do Norte o entrelaamento entre a narrativa ficcional e
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guisa de concluso
O enredo ficcional de Cinzas do Norte o resultado de um relato
engendrado pelas reminiscncias dos narradores no redesenho de um outro
modo de contar a histria em que lembranas precisam ser esquecidas para
serem reinventadas. A distncia temporal entre o acontecido e o narrado
possibilitou o espao de invenes. Esquecer para lembrar. Atravs das
lembranas reinventadas e materializadas na escrita de Lavo, tomamos
conhecimento dos discursos dos demais narradores que buscam, no
passado, explicaes para suas inquietaes e uma forma de resistncia ao
desvanecimento de suas memrias.
As rememoraes geram uma temporalidade anacrnica com saltos e
digresses que representam a estrutura basilar do relato subjetivo de Cinzas
do Norte. O relato de Lavo, hibridamente entrelaado s cartas, aos cartespostais, ao dirio e arte plstica de Mundo, responde pelos mltiplos
discursos que colaboram na configurao do redesenho da histria da
Amaznia. Esses mltiplos discursos representam no apenas uma maneira,
mas as vrias formas de ser recontada a histria em forma de relato.
No entrecruzar de discursos, histria real e fico se mantm
constantemente interligadas na elaborao da narrativa literria a partir da
histria original, em um enredo que apresenta cronotopos relevantes nos
quais encontros e desencontros, oprimidos e opressores, liberdade e priso,
vida e morte, ausncia e presena, opulncia e misria reiteram uma narrativa
pautada pela ambiguidade.
As separaes justificam os registros epistolares. Cartas que buscam
presentificar ou revivificar o amigo.
Nessa busca pela atualizao da histria, deparamo-nos com um
passado que no pode ser insulado. Passado que continua agindo sobre as
personagens hatounianas em uma Manaus que, ao mesmo tempo que
sufoca, repele, pois representa o espao que priva Alcia e Mundo da
liberdade que pensam alcanar em distantes regies, lugares errantes que
podem ser o Rio de Janeiro ou a Europa. Estradas que simbolizam exlios,
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Referncias
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MACCARTHY, David.
Webgrafia
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