Ntese que esta frase, obviamente emparentada con la segunda frase de la primera seccin,

tiene un papel diferente aqu. Digitarla de otro modo ayuda tambin a establecer su carcter
de frase principal y no de respuesta, como ocurra en la primera seccin. Todas estas
coincidencias entre el fraseo requerido por la idea musical y su ejecucin fsica por medio de
la digitacin confirman que estamos en la pista correcta.
En el segundo movimiento, entre varios pasajes interesantes, veamos el siguiente, con sus
arpegios de sptima disminuida (cc. 13-16) Veamos primero la notacin original:

Chiesa digita este pasaje yendo a IV posicin en el segundo comps y permaneciendo en ella
en el primer tiempo del tercer comps, y continuando en las primeras posiciones. Es sin duda
una opcin coherente, y de ejecucin sencilla, pero no capta el carcter vocal y pattico del
pasaje, ni su intensidad. Sugiero que la digitacin de Pagannin podra haber sido algo como
lo que sigue. La separacin de voces es ma.:

Con esta digitacin, se obliga a articular entre el primer y segundo do del primer comps
del ejemplo. El cruce implcito entre 4 y 3 (3 en segunda cuerda y 4 en quinta) requiere
gran flexibilidad de la mano (para Paganini, algo normal) y es la nica manera de tocar
legato el pasaje del primer a segundo comps. El acorde de la bemol adquiere todo su valor
de sorpresa con el timbre obscuro de una posicin alta y la resonancia que se mantiene; la
lnea meldica entrecortada adquiere todo su valor al cortarse la duracin de las notas de la
voz superior. Tambin la enarmona implcita, y audaz (la bemol = sol sostenido) entre los
compases 2 y 3 adquiere el relieve necesario, y prcticamente se obliga al intrprete a
realizar un rubato, reteniendo algo los acordes de sptima disminuda antes de resolver, y
recuperando en el ltimo comps el tiempo perdido.
Se trata entonces, ms que de encontrar un sistema de digitacin, de descubrir un elemento
esencial a la msica de Paganini, que podramos llamar la dimensin de la interpretacin. Se

podra decir que en Paganini la ejecucin (en su aspecto mas fsico) y la composicin estn
perfectamente unidas, y en vez de constituir dos actividades diferentes y especializadas, las
podemos considerar como una misma actividad. Ciertamente podemos estudiar por separado
los aspectos puramente musicales (fraseo, armona, forma) y los recursos tcnicos, pero lo
esencial es su integracin, y en esa integracin la digitacin tiene un papel fundamental. En
la concepcin de Paganini, lo fsico y lo musical forman un todo, lo cual era sin duda parte
del carisma que todos sus contemporaneos mencionan (recordemos el comentario de
Schumann, el ms intransigente crtico de todo lo que fuera vaco y exhibicionista: Que
hombre, que violn, que artista!). En esta integracin, no hay necesidad de que la
composicin haga concesiones a la facilidad de ejecucin, ni tampoco de que la ejecucin
deba forzarse para hacer justicia a la composicin, ya que la obra esta
concebida directamente desde el instrumento y habla su idioma nativo. La sensibilidad e
imaginacin de Paganini se expresan directamente a traves de lo instrumental., mucho mas
all del mero y vaco exhibicionismo que tantas veces (equivocadamente) se le atribuye; su
audacia y originalidad estn ms all de toda duda.