Relaciones Mueble Estilo Burguesia Oligarquica Anderson

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Relaciones entre el mueble de estilo de fin de Siglo XIX y la burguesa

oligrquica, agrcola-ganadera, terrateniente, latifundista
Ibar Anderson - ibaranderson@argentina.com
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Resumen
Introduccin, hiptesis, materiales de trabajo y metodologa
Desarrollo
Conclusiones
Bibliografa
Resumen:
Este trabajo de trabajo para el primer concurso de ensayos Librera Tcnica CP67 / Editorial Nobuko
Universidad de Palermo, se desprende de otro ensayo simultneo presentado bajo el ttulo Relaciones
entre el arte, la arquitectura y el diseo industrial en los artefactos, utensilios, muebles,
electrodomsticos y otros objetos domsticos de la Argentina desde mediados de S. XIX y hasta fin
de S. XX. El cual corresponde a la Tesis de Maestra en Esttica y Teora del Arte, defendida en el 2008 en
la Facultad de Bellas Artes, de la Universidad Nacional de La Plata.
Aqu, en Relaciones entre el mueble de estilo de fin de Siglo XIX y la burguesa oligrquica, agrcolaganadera, terrateniente, latifundista se hace un repaso acompaado de imgenes sobre algunos de los
mobiliarios correspondientes a la burguesa de fin del Siglo XIX de la Argentina. De familias importantes de la
historia de la Argentina como lo fueron: Matas Errzuriz y Josefina Alvear, la familia Anchorena, la familia de
Jos Gregorio Lezama, Justo Jos de Urquiza, Manuel Jos de la Torre y Soler, Bartolom Mitre y Dardo
Rocha entre otros que definieron lo que se dio en llamar la Generacin de 1880. Hoy sus muebles se
conservan en museos. Aqu pensamos realizar un repaso muy rpido de ellos.
Se recomienda tratar este trabajo simultneamente a otro presentado para el concurso de ensayos bajo el
ttulo: El diseo antes y despus de la Revolucin Industrial a nivel mundial. Investigacin sobre el
diseo antes, durante y despus de la Revolucin Industrial inglesa. Caso de estudio paradigmtico del
diseo de sillas, asientos, banquetas, taburetes y otros muebles para sentarse. Dado que ese trabajo de
ensayo tambin analiza el paradigmtico diseo de muebles (a nivel mundial y desde el ao 5000 A.C.). En
este trabajo se analiza el diseo de muebles a nivel nacional (Argentina de fin de Siglo XIX). Entre ambos se
pueden relacionar y volver a reconectar mutuamente para cerrar de un modo integral el estudio y anlisis de
lo que hoy conforma uno de los smbolos de culto para el diseador de muebles (arquitecto o diseador
industrial): la silla.
1 Introduccin, hiptesis, materiales de trabajo y metodologa:

Este trabajo es una parte de un trabajo de dos aos de investigacin de un Proyecto presentado a la
Secretara de Ciencia y Tcnica de la Universidad Nacional de La Plata que condujo a la Tesis de Maestra
de Esttica y Teora del Arte de uno de sus autores. En el 1 ao de investigacin (ao 2006) se construy un
Marco Terico-Metodolgico de anlisis de la vivienda y su fachada interior (hall, sala de estar y/o livingroom, comedor, cocina, bao y dormitorios), con el cual se procedi en el 2 ao de investigacin (ao 2007)
a la bsqueda y recopilacin de material documental diverso (fuentes primarias y secundarias); que se
clasific, orden y archiv segn un estudio de casos de historia del diseo (industrial y artesanal) de
utensilios, enseres, artefactos, muebles, electrodomsticos y otros productos paradigmticos (objeto de
estudio) con valor histrico y patrimonial, del habitar domstico de la Argentina del perodo 1880. Que por sus
caractersticas arquitectnicas, artsticas y estilsticas as como tecnolgicas, resultaron ser paradigmas en la
evolucin histrica.
La hiptesis fue que la construccin del ambiente domstico es el resultado de la interaccin de un conjunto
de factores del Diseo, la Arquitectura, el Arte y la Ingeniera que conformaron distintos paisajes interiores
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con valor paradigmtico para ese momento histrico, poca o perodo de tiempo (Siegfried Giedion, 1978) y
grupo social (estrato) del que se trate.
En este extracto, el grupo social (estrato) o clase analizada se corresponde con la burguesa de fin de Siglo
XIX en Argentina. Para lo cual, los materiales utilizados usados difieren del 1 y 2 ao. Pues, p ara el 1 ao
los materiales usados han sido textos tericos (fuentes primarias y secundarias combinadas): libros; trabajos
de investigacin acreditados en organismos oficiales de gobierno y/o universidades; material de estudio de
cursos de posgrados; documentacin internacional sobre patrimonio; actas de congresos, jornadas,
seminarios, coloquios, conferencias (nacionales e internacionales);
revistas especializadas sobre
ambientacin arquitectnica de interiores (arte, decoracin y muebles de estilo) para profesionales
(arquitectos, diseadores, licenciados, decoradores y otros); artculos diversos para todo pblico aparecidos
en distintos medios de comunicacin masiva (revista y diarios) y otro material de archivo documental
(fotogrfico) de la poca que se consider oportuno. Para el 2 ao se fotografi las casas-museos (distintos
casos) de arquitectura del estilo Eclecticismo Historicista italianizante, clasicista, renacentista- (Federico
Ortiz, Summa 252) de fin de siglo XIX y principios de siglo XX, sus ambientes interiores (antecmara,
escritorio, hall, comedor, jardn de invierno, fumoir, sala de baile, dormitorios y otras salas) con todos sus
muebles, objetos, artefactos, utensilios y electrodomsticos (en caso de poseer) existentes en su interior;
como ser: el Museo Nacional de Arte Decorativo (exresidencia de Matas Errzuriz-Alvear de eclecticismo
francs, con su variada exposicin de salas de estilo y muebles de la poca: Barroco del Luis XIV, Regencia,
Rococ del Luis XV, Luis XVI, Renacimiento Francs o Tudor, Arte Dec), el Museo Metropolitano (exPalacio
Anchorena), el Museo Histrico Nacional (exquinta de estilo italiano que perteneci a Jos Gregorio Lezama
y los muebles de poca que se conserva en su interior), el Palacio San Jos (exresidencia rural de estilo
renacentista-italiano que perteneci a Justo Jos de Urquiza, que conserva mobiliario indo-portugueses y
franceses), el Museo Histrico de Zrate (Quinta Jovita de moderado eclecticismo historicista, excasa de
Manuel Jos de la Torre y Soler, que conserva muebles burgueses), el Museo Mitre (exresidencia de estilo
colonial que perteneci a Bartolom Mitre, que conserva mobiliario afrancesado e isabelino), el Museo
Histrico Sarmiento (donde se conservan sus muebles franceses, ingleses, victorianos y brasileos), el
Museo Dardo Rocha (exresidencia de Dardo Rocha, que conserva sus ambientes y muebles de la poca de
la Generacin de 1880) y otros museos como el de la Ciudad de Buenos Aires.
La metodologa de trabajo fue compleja, pues inicialmente se trabajo a partir de la metodologas del Proyecto
acreditado B(098) de la SCyT FBA - UNLP: "Objetos de Uso Cotidiano en el mbito domstico de la
Argentina 1940-1990 (II)" a cargo de los Directores Fernando Gandolfi y Rosario Bernatene y equipo (Pablo
Ungaro y Roxana Garbarini). De los cursos de posgrados: Objetos de uso cotidiano en el mbito domstico
de la Argentina 1940-1990. Diseo, semiologa e historia (1997) y Vida cotidiana y cultura material
Argentina (1940-2000) (2000), ambos de la SCyT, FBA, UNLP; y Teora e Historia de la Conservacin y
Restauracin del Patrimonio Artstico, Arquitectnico y Urbano (2003) de la SCyT, FAU, UNLP. Rescatando
otros trabajos tericos publicados por los mismos docentes-investigadores en la revista Arte e investigacin
N 1, 3 y 4 de la FBA UNLP (en el siguiente orden correspondiente): EL TIEMPO INTERNO DE LOS
OBJETOS. Problemas tericos en la organizacin de la narracin histrica del diseo de objetos (1996),
OBJETOS DE USO COTIDIANO EN LA ARGENTINA 1940-1990. Marco Terico (s/f) y LA INSOPORTABLE
DENSIDAD DE LAS COSAS. Artefactos y paisaje domstico en la Argentina del siglo XX (2000). La
metodologa se encuentra centrada en el objeto fsico (objetos, artefactos, utensilios, muebles,
electrodomsticos y otros); pues, para un historiador de los objetos, las ideas se encuentran expresadas en
formas, materiales, colores, texturas, estilos artsticos, tecnologas e ingenieras, tipologas, conceptos,
morfologas, situaciones de uso, relaciones espaciales y arquitectnicas y otras cuestiones disciplinares
especficas del campo del diseo, la arquitectura, el arte y la ingeniera (y que pueden ser ledas a la luz de la
semiologa, de los anlisis tecnolgicos y de ingeniera, sociolgicos, antropolgicos-etnogrficos, artsticos,
arquitectnicos y de diseo). As el objeto fsico, artefacto, mueble, utensilio, producto, electrodomstico y
otros (cultura material domstica), como documento histrico se transforman en objeto de estudio (o
anlisis); y buscando sus relaciones con el corpus terico de la Teora e Historia de la Conservacin y
Restauracin del Patrimonio Artstico, Arquitectnico, Urbano, de Diseo e Ingeniera pueden ser entendidos
como bienes materiales patrimoniales o muebles patrimoniales. Por sobre todo, lo interesante es que si el
perodo 1880-1931 (metodolgicamente trabajado con fuentes primarias) represent una historia de las
polarizadas burguesa (clase alta) y proletariado (clase baja).
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2 - Desarrollo:
La elite de 1880, busc en sus distintas manifestaciones bajo techo de modo mas o menos pblico y privado
(y otras como: ocio, vivienda, vestimenta y actividades deportivas) diferenciarse como una clase con
conciencia de s", supuestamente mejor que otras clases sociales, en tanto detentadora del poder
econmico y poltico (y de la conduccin del pas). Esta minora enriquecida controlaba el poder de la ciudad
desde una zona portea completamente modernizada (Recoleta) donde se instalaron los aristcratas en
mansiones de lujo. La riqueza generada se derrochara en la construccin de palacios, monumentos y lujo a
la europea. Creando un nuevo estilo de vida, con viviendas suntuosas, gozando de todos los lujos.
Por eso decimos que esta clase en 1880 fue muy gil en copiar los modos de consumo occidentales,
creando sus propios mbitos segn los estilos europeos (lo que representaba una modernizacin). Dado
que el viaje a Europa constitua uno de los indicadores de la posicin social de la aristocracia, en este
sentido se agrega al proceso de aristocratizacin y de refinamiento de los estancieros enriquecidos
(adems el viaje, de manera especial a Francia, se transforma en una verdadera fiebre divulgaba por medio
de la prensa peridica).
La riqueza promovi y reforz an ms la vinculacin de la elite de Argentina con Europa, ya que adems
de permitir viajes al antiguo continente, permita el acceso a bienes importados de lujo, peridicos, revistas y
libros (de donde copiar o adoptar por aculturacin las modas y estilos de mueble entre otros). Con este
contacto directo con Europa la elite aceler su proceso de europeizacin a travs del cual los bienes
importados vajillas, comidas, guardarropas, adornos, muebles, colecciones de arte y otros fueron
incorporados al patrimonio cultural de esta clase y considerados como propios (Graciela Elena Caprio,
1985), cuando no eran propios.
Otra forma de apreciar la europeizacin estaba en el estilo dominante para sus nuevos hogares
domsticos, en las residencias de varias plantas, de organizacin compacta, realizadas con materiales
importados y en estilos europeos (generalmente franceses) en franca aceptacin de las pautas culturales de
los pases rectores que eran nuestros socios comerciales (ingleses en lo econmico y franceses en lo
arquitectnico, artstico y cultural).
En este sentido, ya en la dcada del 1860 tanto los peridicos como las revistas informan a los lectores
sobre la moda europea a travs del sistema de catlogos que permita a las mujeres del interior del pas
estar al tanto de los avatares de la moda europea. De esta manera, la elite dirigente encargaba su vestuario
a los mejores sastres de Inglaterra y Francia en sus frecuentes viajes. Pero esto no solo sucedera con la
vestimenta del cuerpo sino con la vestimenta interior del hogar (mobiliario y otros utensilios y objetos
suntuarios), como ser grandes sillones necesarios para los grandes vestidos.
La adquisicin de bienes suntuarios o lujosos, como vajilla y platera, sera otro mbito en donde se luchara
por establecer las diferencias y las pertenencias de clase. Pero este no sera el nico lugar donde se
malgastara una importante cantidad del excedente de dinero apropiado, pues la vida privada, cotidiana y
domstica estaba repleta de consumo ostentoso, suntuario e improductivo (Jorge Sbato, 1991).
Podemos decir que el estilo y origen de los muebles representaba otro de los smbolos que indicaban la
posicin y el poder de la clase social dominante. Si consideramos al mueble como una manifestacin de la
clase dominante argentina dentro de una sociedad clasista, la oligarqua de 1880 mostr predileccin por
la elegancia entendida como el culto por las cosas antiguas y todo aquello que estuviera relacionado con el
gusto europeo (lnea francesa e inglesa).
Respecto del papel simblico y escenogrfico de las nuevas viviendas del norte de 1880 (palacios y petithoteles), estos iran acompaados por su cerrazn hacia el exterior, para convertirse en un espacio ms
privado (Fernando Devoto y Marta Madero, 1999); por lo que cobra importancia el sistema simblico de los
elementos arquitectnicos, que estaban especialmente desarrollados en Francia (Cristina E. Vitalote, 2006).
Esto es importante en el sentido que el proceso de europeizacin comenz por afectar a la cultura material
primero, pero trascendi en otros valores de la cultura promoviendo nuevos cambios, construyendo un
nuevo mbito fsico inspirado en un modelo anglo-francs- y creando una nueva experiencia de vida no
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slo para la nueva elite sino tambin para los grupos que estaban bajo su dominio (Graciela Elena Caprio,
1985).
Las fiestas de la poca comenzaban y concluan temprano. Los dueos de casa se esforzaban por brindar
un buen rato de esparcimiento a sus relaciones. Adems de los bailes en casas particulares estaba sujeto a
un complicado ritual, que tena por objetivo la ostentacin de las riquezas (esos palacios usados como
hogares domsticos, seran desde el punto de vista arquitectnico, elementos de la cultura material de la
ostentacin de clase).
En el ao 1930 la clase alta argentina y sus afanes culturales, como vivan y habitaban los espacios
domsticos, fue narrado por Victoria Ocampo (1890-1979), ensayista argentina, quien escribi
inmejorablemente, la vida de estas clases desde adentro, en su libro autobiogrfico. Su casa de Buenos
Aires estaba situada en la calle Florida, casi Viamonte y era un claro exponente de la burguesa.
La escritora Alicia Jurado, no menos importante que Victoria Ocampo, ha realizado aportes con respecto a
la clase alta. La casa de su abuela, donde vivi siendo nia, estaba situada en Juncal 1223. Otros ejemplos
de vida suntuosas y de recibir educacin europea pueden encontrarse en las familias Bunge, Uriburu, Justo,
Roca y en la mayora de los hombres que participaron de la poltica y economa de la dcada de 1920, as
como los que figuran en las listas de socios del Jockey Club, de la Sociedad Rural Argentina y del Crculo de
Armas. Este asemejarse, emular a Europa, constitua un modo de expresar la riqueza y el poder y sobre
todo una manera de identificarse con un mundo civilizado (Graciela Elena Caprio, 1985). Tambin
debemos sealar que el mbito de la elite exceda los lmites de la ciudad, ya que inclua tambin las
quintas (como la de Gregorio Lezama y la Quinta Jovita en la Provincia de Buenos Aires) y las estancias
(como la de Urquiza en la Provincia de Entre Ros) ( 1).
As, el arte decorativo de la riqueza de los ambientes interiores y sus objetos, artefactos y muebles, de la
cual la exresidencia Errzuriz-Alvear fue un claro exponente, estaban para construir un mundo de ficcin,
cerrado y esplendoroso, en el cual la vida poda ser vivida como una representacin. En los interiores el
arte decorativo deba recubrir, ataviar cada parte del espacio, cada objeto, desde las paredes hasta los
adornos de los muebles, desde los sillones a la forma de comportarse.
Para un estudio de casos podemos citar el siguiente Caso N 1 de la exresidencia Errzuriz-Alvear,
excelente ejemplo del eclecticismo francs difundido en la ciudad de Buenos Aires a principios del siglo XX,
presenta los siguientes ambientes, con los siguientes muebles (citados rpidamente, para mas informacin
ver DVD).
Entrando por el Vestbulo de Entrada Luis XVI, se llega a la Antecmara Luis XVI.
Rafael E. J. Iglesia seala los casos de las viviendas construidas entre 1870 y 1911 en la ciudad de Buenos Aires. Como el Palacio
Alvear, en Cerrito y Juncal, obra del arquitecto Juan Buschiazzo (demolido). Otras dos casas del mismo arquitecto: las de Carlos
Casares Ocampo, en Arroyo y Cerrito y de Mara Unzu de Alvear, Avenida Alvear 29/85 (amba demolidas). Otros palacios
excepcionales como el de los Pereyra Iraola del arquitecto Ernesto Bunge (demolido). Tambin la casa de la familia Barrenechea, en
Avenida Callao y Vicente Lpez y de la familia Legarreta, ambas del arquitecto Juan Buschiazzo (demolidas). Otros ejemplos, del que
quizs fue el arquitecto mas famosos: Alejandro Christophersen (el antiguo Htel Particulier de Antonio Lelor, hoy Circolo Italiano en
Libertad 1270 y el Palacio de la familia Anchorena, hoy Palacio San martn, sede del Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto). Mas
ejemplos lo conforman la expropiedad de la familia Paz, hoy Crculo Militar, en Plaza San Martn; proyectado por el arquitecto Louis
Sortais. El palacio Ortiz Basualdo (hoy embajada de Francia), en Arroyo y Cerrito, obra del arqutecto Pablo Pater. El palacio de la
seora Ins Ortiz Basualdo de Pea sobre Plaza San martn de Buenos Aires, obra del arquitecto Jules Dormal (hoy demolido). El
Htel Priv de la condesa de Sena, en Montevideo 1572. Buenos Aires, obra de los arquitectos Lanas y Hary (hoy demolido). Fuera
de la ciudad de Buenos Aires y en el mismo perodo, el autor seala la importancia de las residencias de campo y casas-quintas como
ser la casa de campo en la provincia de Buenos Aires de la familia Tornquist en Sierra de la Ventana-, obra de C. Nordmann; y el
casaco de la estancia Huetel, de Carlos Mara Casares, obra del arquitecto Jacques Dunant. Las dos casas-quintas tradicionales como
la residencia El Talar de la familia Pacheco Anchorena en General Pacheco Tigre-; y el Palacio Miraflores de la familia Ortiz
Basualdo en el barrio de Flores. La villa Ortiz Basualdo en Mar del Plata, obra de los arquitectos Luis Dubois y Pablo pater.
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Imgenes ( 1 ): En la antecmara Luis XVI, pueden observarse muebles como la mesa Regencia, el facistol
gran sof- y los sillones Luis XV. A la izquierda, en el centro se aprecia La Noche, escultura de mrmol de
Carrara de Joseph Michel-Ange Mollet (1814-1870), apreciado escultor acadmico de su poca. A la
derecha se aprecia el retrato de Josefina de Alvear de Errzuriz (autores: Sorolla y Bastida, Joaqun. 18631923).
A un costado de la Antecmara Luis XVI se encuentra el Escritorio Luis XVI. Donde pueden encontrarse en
su interior la escribana Luis XVI, la bergre Luis XV, el armario-vitrina Luis XVI, las cmodas Luis XV y Luis
XVI, la mesa y sillones Luis XVI, el reloj y el candelabro Luis XVI.
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Imagen ( 2 ): En la sala Escritorio Luis XVI, se encuentra la biblioteca donde puede observarse la coleccin
de libros de historia de la arquitectura del S. XIX-XX y a su derecha una cmoda estilo transicin Luis XVXVI revestida en madera de palo de rosa y palo de violeta con tapa de mrmol.
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Imagen ( 3 ): En la misma sala Escritorio Luis XVI, observamos la mesa escritorio de madera de palo de
rosa con bronces cincelados y dorado, revestida en cuero en la parte superior de estilo Luis XVI; con un
silln escritorio (giratorio) de madera de haya tallada y cuero de la poca Luis XVI (para el dueo de casa) y
un par de sillones de madera de roble tallada y moldurada de estilo Luis XVI (para quien visitaba por
asuntos de negocio y/o poltica al dueo de casa: Don Matas Errzuriz Ortzar). En el fondo, sobre la
estufa puede observarse un reloj de bronce dorado al mercurio con esfera esmaltada Luis XVI, con dos
candelabros a sus lados (modelo de Claude Michel Clodion) en bronce patinado y dorado Luis XVI (de
origen francs, S. XVIII). A su costado derecha un silln de madera de haya moldurada y esterilada de la
poca Luis XV.
Saliendo del Escritorio Luis XVI hacia la Antecmara Luis XVI, se pasa luego al Gran Hall Renacimiento
Francs o Gran Hall Tudor. Donde podemos encontrar una enorme y rica variedad de muebles y objetos
Gticos como las tallas, el candelabro y los bancos gticos con antifonarios y sillas de coro; tambin
encontramos objetos y muebles de estilo Renacimiento. La profusa variedad oscila desde sillones fraileros
espaoles del S. XVII, sillones plegadizos del S. XV y XVI, sillas y sillones Luis XIII y Luis XIV, sillones Luis
XIII, banquetas del S. XVI, sitiales espaoles, escabeles del S. XVI y XVIII, facistoles Luis XIV y Barroco
francs, mesas del S. XVI-XVII e Isabel 1 -Elizabethiano o Isabelino-, credencias -credenza o crdence-
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del S. XV, braseros del S. XVIII, Ballestas alemanas del S. XVIII, arcones espaol del S. XV y japons del S.
XVI-XVII.
Imagen ( 4 ): En el Gran Hall Renacimiento puede observarse la chimenea y en el rincn del fondo se
aprecia la escalera caracol. Observamos la escalera caracol del Gran Hall Renacimiento, de acceso a los
dormitorios del primer piso. Tambin se observa el detalle de la carpintera del techo del Hall. A la izquierda
de la escalera de caracol se observa el Clave estilo Regencia, con caja instrumental italiana del siglo XVII.
Claramente se aprecian dos, de las cinco, araas de bronce, provenientes de la catedral francesa de
Estres y ejecutadas a la manera de los trabajos flamencos de fines del siglo XV que iluminan el mbito;
cada una se compone de dos hileras de brazos de seis luces y terminan hacia abajo en cabeza de len con
una argolla en sus fauces (cada brazo simula un tallo curvado, ornado de hojas de via recortadas y
entrelazadas sosteniendo sendos candeleros). Las cuatro araas laterales coronan sus ejes con ngeles
arrodillados y la central con una imagen de la Virgen que, vestida y tocada al modo flamenco, lleva un cetro
en su mando derecha.
El Gran Hall Renacimiento. Vista general desde la entrada, con la escalera helicoidal esquinera y la
balaustrada del primer piso. Al centro conjunto de mesas y sillones del siglo XVII; a la izquierda gran
chimenea y ventanales estilo Renacimiento francs y biombo Coromandel a la derecha, El banquete de
Syphax, uno de los tres tapices flamencos. Adentro de la gran chimenea se encuentra una plancha
trashoguera de hierro forjado negro que ostenta el escudo de armas de la familia Errzuriz junto con el de la
familia Alvear (verdadero smbolo poltico-econmico de la poca, que caracterizaba a estas familias
poderosas). Se aprecian varias pinturas espaolas e italianas, el gran tapiz de La Batalla de Tessino, la
vitrina con tallas y orfebrera europea y el facistol barroco francs. Es de admirar el delicado diseo
geomtrico del piso de parquet de madera, con su combinacin de piezas claras y oscuras, respectivamente
de arce y nogal.
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Imagen ( 5 ): Mesa extensible de madera de roble taraceada de la poca Isabel 1 (1558-1603) presente en
el Gran Hall, rodeada de seis sillones de madera de roble tallada y torneada Luis XIII (se observan las
chambranas en H o travesaos torneados que unen las patas de balaustres) tapizados de damasco, con
fondo de oro. La mesa inglesa de roble es de estilo Elizabethano o Isabelino (poca de Isabel 1), fin de
siglo XVI, con friso de diversas maderas incrustadas, sostenida por cuatro grandes pies esculpidos y
coronados por capiteles jnicos y unidos entre s por travesaos (donde se aprecia el conocido bulbo Tudor
o de meln, se fracciona un tercio arriba, dando un bulbo seccionado y alargado). Los travesaos de las
patas, estn colocados muy bajos, al igual que el estilo Jacobino (1603-1649). Al fondo se observa el rincn
gtico.
En esta sala, en un rincn, sobre los sillones del coro de observa el hachero gtico (candelabro) de hierro
forjado del S. XVI, al lado del cuadro; en la extremidad de un brazo adherido a la pared presenta una caja
enrejada, dentro de la cual se alza la barra en la que se fija la antorcha a la gran hacha de cera llamada
blandn. A la izquierda del hachero gtico (candelabro) se encuentra dentro de la pared La virgen con el
nio, mrmol del siglo XVI.
El diseo del cielorraso ofrece tableros cuadrados y profundos casetones, en varios de los cuales se
incluyen paos romboidales de vidrios emplomados traslcidos que dejan pasar la luz proveniente de la
claraboya de vidrios (material reemplazado actualmente por chapa de fibras traslcida).
Otro detalle de la baranda del pasillo del primer piso que da acceso a los dormitorios, que rodea al techo del
Gran Hall. Detrs, contra las paredes se encuentran un tapiz y debajo del mismo un arcn de madera de
nogal tallada y moldurada del S. XVII, al costado del arcn sillones plegadizos de madera de roble tallada y
cuero del S. XVI (que no logran verse en esta fotografa).
Saliendo del Gran Hall Renacimiento Francs o Gran Hall Tudor, pasamos al Comedor Luis XIV. Donde se
puede apreciar vajilla de la manufactura de Svres (platos, bols, tazas para zopa cuelle bouillon, tazas
trembleuse, jarras, cremeras, aguamanil y azucareros entre otros), porcelanas chinas del siglo XVIII, tacitas
y teteras, as como varias piezas de orfebrera (como los juegos de t y caf de plata del S. XIX, la sopera
Luis XV), la mesa y veinticuatro sillas Luis XV para sus respectivos comensales.
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Imagen ( 6 ): Comedor Luis XIV, decoracin de Hoentschel. Vista hacia la esquina sur, con la visin de los
dos panneaux de Alfred de Dreux y las consolas de mrmol rosa salmn. Sobre las consolas de mrmol
rosa salmn se encuentran vasos chinos y par de perros de F; al fondo, el biombo de laca de doce hojas.
Saliendo del Comedor Luis XIV, pasamos por el Jardn de Invierno Luis XVI o Fumoir (saln de fumar para
los caballeros).
Saliendo del Comedor Luis XIV se pasa al Jardn de Invierno Luis XVI. Donde se puede ver obras de arte
(esculturas como la Diosa Minerva o los Perros de F). Inmediatamente el Jardn de Invierno Luis XVI da
paso al Saln de Baile Regencia (estilo de transicin del Barroco propio del Luis XIV al Rococ del Luis XV).
En el Salon de baile Regencia, donde se puede analizar la cmoda (meuble d'appui), el sof corbeille, los
cuatro sillones, las cuatro sillas y las dos bergres de transicin del estilo Luis XV al Luis XVI con la
marquise del mismo juego; cuatro vitrinas estilo Luis XVI que reposan sobre cuatro mesas-consolas del
mismo estilo.
Imagen ( 7 ): Sof "corbeille", cuatro sillones, cuatro sillas, dos "bergres" de madera tallada, moldurada y
dorada. Tapizado en un gros de seda crema y bordados en chenile con gradaciones del rosa al rojo vivo,
con bordados aplicados. Bordados: "pintura a la aguja" en hilo de lana. "punto acostado" en cordn de lino
recubierto en seda. poca transicin del estilo Luis XV al Luis XVI. Francia. Siglo XVIII. Estampillados:
Martin N. Delaporte. Proceden del castillo de Saint mand y pertenecieron a la Corona de Francia.
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En el saln existen cuatro vitrinas estilo Luis XVI. Son de bronce dorado y cristal. Reposan sobre mesasconsolas de estilo Luis XVI, de madera esculpida, dorada y pintada de gris, suntuosamente decoradas.
Saliendo del Saln de Baile Regencia, pasamos al Saln de Madame Luis XVI.
Imagen ( 8 ): Saln de Madame Luis XVI. Donde se puede estudiar la profusa variedad de confortables
sillones Luis XVI, mesas y secrtaires (mesa ms cajones ocultos) Luis XVI, canap Luis XVI, cmodas y
escritorio cilindro Luis XVI.
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Imagen ( 9 ): Se observan sillones Luis XVI, estampillados George Jacob, de madera tallada y pintada de
gris, con respaldos ovales, patas ahusadas y acanaladas, retapizados con brocato de seda de fondo blanco
y motivos circulares polcromos, juego de sof de tres cuerpos. Mencin especial merece la alfombra de
Ispahn, de 3,3 (m) x 4,86 (m), con notable factura que data del siglo XVI. El fondo rojo y la guarda negra
destacan los variados motivos decorativos de flores estilizadas y otros elementos de diferentes colores. En
el saln de estar, Luis XVI, decoracin de Carlhian. Vista general hacia el ngulo noreste, con la vitrina de
porcelanas chinas Capucine. Sobre el permetro, pianoforte y coleccin de sillones y muebles franceses del
siglo XVIII, El Gran Canal, leo de Marieschi, el tapiz de Coypel sobre tema quijotesco y La Eterna
primavera de Rodin. En el pao central, entre las dos ventanas que abren a la avenida del Libertador, se
halla encastrado un curioso tapiz de la Manufactura francesa de Gobelinos que presenta a modo de cuadro
enmarcado dentro del tejido, a Don Quijote visitado por la Sabidura en el momento de su muerte.
Pertenece a la serie de la Historia de Don Quijote, con cartones originales de Charles Coypel (1694-1752)
y con encuadre, guirnaldas y moos de Tessier.
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Imagen ( 10 ): Rincn de sillones Luis XVI con respaldo oval y tapizado original en petit point con motivos
de flores y moos sobre fondo rojo junto a la mesa de juego de caoba. De fondo el secrtaire al lado de los
cortinados del gran ventanal.
En el primer piso se encuentran los dormitorios. En el Dormitorio estilo 1 Imperio (1799-1815), se aprecia la
cama lit bateau, con mesa cilndrica, una cmoda y sillas Napolen 1, dos sillones de la poca DirectorioConsulado, mesa de tocador y escritorio (coiffeuse-bureau) de fines del siglo XVIII y principios del siglo XIX.
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Imagen ( 11 ): En esta imagen se observa la cmoda de madera de roble enchapada en tejo y caoba con
bronce cincelado y dorado, de estilo 1 Imperio, con sillas de caoba y bronce del mismo estilo de H. JacobDesmalter (1770-1841).
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Imagen ( 12 ): Cama en forma de gndola. Madera de roble enchapado en tejo y caoba con bronce
cincelado y dorado. Francia. poca Primer Imperio (1804-1814). A la izquierda una mesa de noche (somno)
de madera y bronce de iguales caractersticas que la cama, con un reloj (veilleuse) de bronce cincelado,
patinado y dorado. La cama Lit bateau (cama en forma de barco), poca Primer Imperio (Napolen I).
Francia, principios del siglo XIX. Mobiliario ejecutado en madera de roble enchapada en tejo y caoba con
aplicaciones. Ambos respaldos son de la misma altura y estn formados por dos columnas cuyas bases y
capiteles de bronce estn finamente cincelados. Sobre stos hay dos rosetas de bronce. La parte curva se
orna con un magnfico motivo formado por una cabeza de carnero y un ramo de rosas y amapolas (flores del
sueo). La parte delantera tiene como adorno un motivo compuesto por una roseta con encuadramiento
octogonal, del cual salen a ambos lados guirnaldas de amapolas con capullos y hojas. Todos estos
elementos estn delicadamente cincelados en bronce. Estampillado por Franois H. Jacob-Desmalter
(1770-1841). Donacin J. L. Ocampo, 1938.
En todos los ambientes antes enumerados existen obras de artes diversas: pinturas famosas como El
Greco, esculturas famosas como la de Rodin, tapices famosos como los del Taller de Cornelius Mattens,
jarras y jarrones, vasijas, potiches de porcelana china y otras porcelanas, tallas de maderas, mrmoles,
terracotas, orfebrera, platera, cristalera, biombos, alfombras, perros de F, tibor, etc.; todas obras de
incalculable valor histrico-cultural y econmico. Pero lo que es mas importantes quizs dan cuenta del
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eclecticismo de los ambientes donde no siempre ni necesariamente- existe un correlato entre el estilo del
mobiliario y los objetos acumulados y el estilo arquitectnico de los ambientes o salas (aunque en la planta
baja, principalmente es donde se evidencia una mayor correspondencia decorativa y estilstica). Por ello
Federico Ortiz en el artculo La arquitectura argentina desde mediados del siglo XIX hasta 194 aparecido
en la revista Summa N 252, sostiene que el proceso de asimilacin de la arquitectura europea (mobiliario
incluido) en la Argentina puede ser definida como Eclecticismo historicista.
Federico Ortiz sostiene que a lo largo del siglo XIX, muy pausadamente al comienzo y muy rpidamente al
final, la Argentina va adoptando para s las tendencias, las formas y las disposiciones de la arquitectura
europea. A partir de 1850 el proceso de asimilacin de las principales corrientes de la arquitectura europea
se acelera, hasta llegar a alcanzar un desarrollo vertiginoso hacia fin de siglo XIX, y ms an en las
primeras dcadas del siglo XX. Lo primero que cambi en los edificios fue su aspecto exterior, su vestido
(sus fachadas). En 1930 las construcciones comienzan a vestirse a la italiana (ejemplo de ello es la
exresidencia Gregorio Lezama, ubicado en calle Defensa N 1600, Capital Federal; con galera exterior,
torre mirador, hornacinas, estatuas y macetones, con su interior decorado por el artista uruguayo Len
Calleja), a adoptar para su apariencia unos moldes clasicistas, que no nos atrevemos a denominar
neoclsicos porque su aplicacin fue a edificios ms bien pequeos, y fundamentalmente en la arquitectura
domstica (no da la escala de la monumentalidad requerida del Neoclsico). Esta modalidad italianizante
fue nuestro primer contacto usual y colectivo con la arquitectura de raz historicista, ms precisamente con
el Clasicismo historicista. El Clasicismo historicista es el componente mayor del Eclecticismo historicista,
que a su vez fue la corriente principal de la arquitectura europea desde 1830 hasta, por lo menos 1940
(arquitectura de los pases poderosos de Europa). En el caso de la exresidencia Gregorio Lezama, su obra
se inici en 1858.
Sorprende (al ojo no adiestrado en arquitectura) la extraa analoga formal en la comparacin de la
exresidencia de Gregorio Lezama en la Provincia de Buenos Aires (hoy sede del Museo Histrico Nacional)
con la exresidencia de Justo Jos de Urquiza en la Provincia de Entre Ros (hoy denominado Museo del
Palacio San Jos). Aunque el primero es de estilo italiano con galera exterior (su obra se inici en 1858) y
el segundo es de estilo renancentista con frisos greco-romanos y columnas de tipo Corintio (su obra finaliz
en 1858). Quizs uno de los aspectos sobresalientes fue que la extraordinaria jardinera de ambas
residencias estban unidas porque Eduardo Holmberg intercambi plantas de jardn de una con la otra.
Por otro lado, interesante fue comprobar el afrancesamiento de nuestra arquitectura (mobiliario incluido),
con Alejandro Christophersen (uno de los mas renombrados exponentes de la misma), en sus obras como la
exresidencia Anchorena o Palacio Anchorena edificado en 1906 (hoy sede del Museo Metropolitano,
ubicado en calle Castex 3217, Capital Federal). Conforma un conjunto nico de tres residencias
particulares, cuya construccin estuvo inspirada en la arquitectura francesa del siglo XVIII. Originalmente
pertenecieron a la familia Anchorena, erigindose en la esquina de Arenales y Basavilbaso, pleno corazn
de la zona mas residencial y elegante de la Capital Federal, en el entorno de la Plaza San Martn; es
interesante sealar que el material original del enlucido de la fachada del Palacio fue el revoque smil piedra,
tcnica importada por los inmigrantes italianos, que contribuy a hacer de la imagen de Buenos Aires la de
"Pars de Amrica del Sur" (David Kullock, 1985). El barrio de las residencias, dicho por Graciela Elena
Caprio, ubicado hacia el norte de la ciudad, alrededor de la Plaza San Martn (hacia el norte a la Recoleta y
la Avenida Alvear); aqu se alzaban las suntuosas moradas de los Alvear, Barcy Anchorena, Cobo, Cseres,
Unzu, Quintana y Pereyra; por citar algunos apellidos.
Primero las grandes familias se trasladaron a la calle Florida y al barrio de la Merced, como seala Galarce,
lo recuerda Victoria Ocampo y lo memora Lucio V. Masilla. Historiando a la familia de los Anchorena, Sebrelli
relata las mudanzas y las construcciones de los Palacios de los Anchorena, ubicados en la Plaza San
Martn, verdaderos hoteles particulares (Grand Htel Particulier, petits hoteles y el htel priv francs)
inspirados en los palacios franceses de la poca de Luis XV y Luis XVI.
A partir de 1880, las mansiones fueron una necesidad de la oligarqua y de la burguesa adinerada. A
principios de siglo se distinguen claramente tres tipos: el palacio exento, con jardines al frente y al fondo, tal
como se los vea en la avenida Alvear, el hotel particulire en plena ciudad y por ltimo el petit hotel,
solucin para economas ms medidas, que poda ocupar un solo lote, con entrada asimtrica y fachada
sobre la lnea municipal. En todos los casos el espacio predominante es el gran saln (aqu hemos detallado
el Gran Hall Tudor de los Errzuriz-Alvear), lugar de las recepciones y espejo del status de la familia, de
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poco uso pero de fuerte valor simblico. Respecto de los dems ambientes, cada uno tiene su funcin
estrictamente asignada, ejemplo: luego de la cena, los caballeros pasaban al fumoir (las damas no, porque
no fumaban); ellas se dirigan al petit saln (Saln de Madame, como el de Josefina Alvear de Errzuriz), a
conversar de sus cosas, y si haba baile o concierto, ms tarde damas y caballeros se volvan a reunir en el
saln de baile (como el Saln de Baile Regencia de la exresidencia Errsuriz-Alvear)
Cuando la gran burguesa adopt el hotel y el palacete, los territorios interiores se demarcaron con rigor,
hasta que se impuso el modelo francs (nuestros ejemplos ms sensacionales son del siglo XX, como la
residencia del matrimonio Errzuriz Alvear, que acabamos de detallar en sus ambientes ms importantes),
con un subsuelo de servicio, una planta noble de recepcin, con gran hall de escalera, salas de recepcin,
comedor, saloncitos, jardn de invierno; una planta para los dormitorios principales y recibo ntimo y un tico
o buhardillas (detrs de la mansarda) con habitaciones de servicio. Existen otros relatos que as lo
confirman. Algunos palacios excepcionales, como el de los Pereyra Iraola en Esmeralda y Arenales (hoy
demolido) son buenos ejemplos de los espacios necesarios para que la alta burguesa practicara las nuevas
costumbres y demostrara que estaba en la cosa adoptando modos europeos, fuente de todo prestigio.
Caba cualquier estilo (desde el Renacimiento hasta el borbnico), a ello se lo denomin Eclecticismo
historicista, aunque en Argentina, hasta fines del siglo XIX hay que relativizar eso del gusto personal del
arquitecto, dado que aqu, la decisin estilstica (cosmtica) estaba todava en manos del comitente
ilustrado (el que sera el dueo de casa).
Estas grandes casas (palacios y pequeos hoteles), ya ubicadas en zona norte, constaban de dos o tres
niveles, con jardn al frente o junto a las medianeras y en la parte posterior. En la zona cercana a la calle
estaban las salas, el comedor, a veces la biblioteca. Como la vida social haba adquirido un gran desarrollo,
la casa tena espacios particularizados segn el tipo de visita y la hora en que se reciba: cuartos
espaciosos slo para descansar, zona de recepcin para las grandes reuniones o sala para tomar el t. En
el primer piso estaban los dormitorios, con bao instalado, guardarropas y lencera.
Todo acompaado por una creciente imitacin de costumbres europeas, transculturacin y emigracin
mediante. Todo estos cambios, convergieron en una resemantizacin de la vivienda, a la condicin de
objeto de uso de la casa (antigua casona de herencia colonial espaola o casas patriarcales), se le agreg
la de signo de su situacin social (la casa y sus ambientes como smbolo de clase social, prestigio y status
socio-econmico y cultural). Cuenta Sebrelli, que Toms Manuel de Anchorena (perteneciente al viejo
patriarcado) no deseaba en su casona de Cangallo 97, donde haba vivido, ni lujo ni aparato; la casa deba
ser solo un objeto para ser usado y no para ostentar, por lo cual deba ser de estilo sencillo (Rafael E. J.
Iglesia, 1985).
La exhibicin del rango social, a travs de la ostentacin de riquezas se hizo presente en la arquitectura
(recin con los hijos de Toms Manuel Anchorena). Dado que el proceso de transculturacin, en la que la
antigua elite necesita ser reconocida nuevamente (y donde los recin llegados a la cima como Carolina
Bentez de Anchorena o Aarn de Anchorena- tambin necesitan ser reconocidos rpidamente); as las
grandes mansiones tuvieron sobre todo una funcin predicativa (sealar que el propietario era gente bien,
funcin ausente en la casa patriarcal, donde el apellido bastaba como le sucedi a Toms Manuel
Anchorena-). Por eso es que la vivienda domstica-patriarcal, de tipologa chorizo y de herencia espaola
(como objeto de uso, que slo serva para vivir y no para aparentar) se transform en un hogar tipo palacios
de herencia francesa Luis XV y XVI (como objeto de smbolo de status, que adems de servir para vivir
sirve para ostentar el prestigio socio-econmico y cultural). El mobiliario era una continuidad de la
arquitectura exterior, en la arquitectura interior, para lo cual la decoracin del interior era de vital importancia.
Lo que fue un hecho, es que ms all del valor de status (objeto de smbolo de clase), esta elite tuvo
grandes posibilidades para satisfacer sus necesidades habitacionales (objeto de uso). El mensaje que emite
el htel priv o el palacio y/o palacete no se refiere slo a un estilo, o a un pas; estas denotaciones son
rpidamente superadas (lo que importa es la situacin social que connota su presencia). Antes, la situacin
social de sus habitantes se conoca directamente porque se conoca el origen (el apellido, ejemplo: Toms
Manuel Anchorena), la trayectoria y el comportamiento de cada uno (como la Atenas clsica), argumenta
Rafael E. J. Iglesia. La mansin opulenta sustituye ese conocimiento cara a cara (posible en la Gran Aldea
de Buenos Aires de principios de siglo XIX, pero imposible en una ciudad que en 1900 lleg al milln de
habitantes); el signo predica: casa suntuosa igual ciudadano importante (Rafael E. J. Iglesia, 1985). El
tamao y la cosmtica, fueron resultado de esa necesidad predicativa.
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Buenos Aires a fines del siglo XIX dej de ser la Gran Aldea para transformarse en una urbe cosmopolita
de carcter europeizante. La existencia de tiendas como Gath y Chaves, El Louvre bonaerense, la ciudad
de Londres, con las vitrinas a la moda europea, otras tiendas lujosas en la calle Florida, el Hipdromo, los
jardines de Palermo, y las nuevas avenidas, completaban el aspecto de la ciudad de Buenos Aires en el ao
1882 (Graciela Elena Caprio, 1985).
En el siguiente estudio de casos presentamos el Caso N 2. La exresidencia de Justo Jos de Urquiza
(hoy sede del Museo del Palacio San Jos, ubicado en la ruta Provincial N 39, kilmetro 128, zona rural,
Caseros, Departamento de Concepcin del Uruguay, Provincia de Entre Ros), alejado de Buenos Aires y
cuya obra finaliz en 1858, fue otro ejemplo del Eclecticismo historicista (y de la civilizacin europeizada).
Su frente y patio principal son de estilo renancentista italiano, tiene frisos greco-romanos y columnas de
tipo Corintio. Todo esto lo convierte en uno de los clsicos ejemplos de su poca, en la que, no slo se
dotaba a las mansiones de los ltimos adelantos del confort; sino que el arquitecto haca alarde de todos
sus conocimientos estilsticos en el desarrollo de la obra. Otro claro exponente del Eclecticismo historicista.
Fue la primera casa del pas que contara con agua corriente y de ser iluminada con gas acetileno (eso la
hace importante).
Esta casa patriarcal, de planta baja, continuadora directa de la casa colonial y a la que Sarmiento llam:
() romana, hasta con los limoneros y jardines ( 2) que posea el Patio del Parral. Enrique Iglesia sostiene
que los patios de estas casas patriarcales tenan no solo la forma sino la funcin de los patios romanos.
Si hay algo que distingue a estas residencias europeizadas por el Eclecticismo historicista, eran sus jardines
afrancesados. En este sentido, el parque extico del Palacio San Jos fue un verdadero laboratorio de
experimentacin botnica (y un jardn de aclimatacin de especies que se usaron para la ms importante
colonia agrcola de inmigrantes que se instal en la Provincia de Entre Ros). Y en el caso particular de la
exresidencia de Urquiza y de Gregorio Lezama, mas arriba citada es que intercambiaron semillas y especies
vegetales. El mismo Lezama, otro apasionado de las plantas, convirti la quinta en jardn, otorgndole un
tratamiento paisajstico como no haba tenido Buenos Aires hasta entonces: a la abundante forestacin
existente sum otras especies provenientes del exterior, traz caminos con escalinatas, divisaderos de la
barranca y glorietas, distribuy estatuas, fuentes y estanques. Quizs uno de los aspectos sobresalientes
fue que la extraordinaria jardinera de ambas residencias (Lezama en Buenos Aires y Urquiza en Entre Ros)
estaban unidas porque Eduardo Holmberg intercambi plantas de jardn de una con la otra.
El Patio del Parral posee diecisiete habitaciones que lo circundan y un aljibe. Simultneamente el segundo
patio, el Patio de Honor, constituye el recinto principal de le residencia y en donde transcurra la mayor
parte de la vida familiar en San Jos, rodeado por dieciocho habitaciones-dormitorios para los moradores y
huspedes ilustres y de una amplsima galera, sostenida por veintiocho columnas toscazas.
El Patio de Honor se encuentra rodeado por la Sala de los Espejos o sala de recepciones (donde reinan
el alfombrado, la araa central, los muebles de estilo europeo afrancesados, el arte en las paredes), el
Escritorio Poltico, (donde hace su presencia el secretire, junto al escritorio y lo sillones), la Sala de
Costura (de Doa Dolores Costa) y la Sala de actividade comerciales (donde se destaca el reloj suizofrancs).
En los dormitorios de huspedes y de los dueos de casa, encontramos los armarios roperos (destinados
a colgar ropa) del siglo XIX constituyeron una progresin respecto de los armarios con estanteras
destinados a guardar ropa doblada (llamados cmodas). Las llamadas mesitas de noche (nosotros
actualmente las conocemos como mesas de luz de dormitorios) estaban presentes en los dormitorios
(generalmente se confeccionaban por parejas para guardar tiles de aseo, una destinada a ocultar la
bacinilla de cmara -o vaso para deposiciones- y la otra para guardar el lavamanos, destinada a lavarse
las manos luego de usar la bacinilla). En otro dormitorio de huspedes puede observarse la cmoda-bid
que posea un bid-cajn.
Iglesia, Rafael. La vivienda opulenta en Buenos Aires: 1880-1900, hechos y testimonios, en revista Summa. N 211. Buenos Aires.
1985. (pp. 73).
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Imagen ( 13 ): Dormitorio de huspedes. Se observa la cmoda-inodoro-bidet, que se ubicaba dentro del

mismo dormitorio junto a la cama del mismo estilo, para hacer las necesidades fisiolgicas durante la noche
(con tablero de mrmol y detalles decorativos indo-portugueses). La jarra y la jofaina para lavarse la cara y
manos se ubican sobre el mrmol de la cmoda-inodoro-bidet. Tambin se observa el armario ropero
(destinado a colgar ropa) al fondo.
Las bergre Luis XV cohabitaban en los dormitorios con los muebles de estilo indo-portugueses (lo cual
habla a las claras del eclecticismo en mobiliario). Por otro lado, la cama de bronce de Urquiza, habla del
higienismo de este Federal que nada tena de Brbaro-Federal (por oposicin a los Unitarios), muy
avanzada para la poca y que contrastaba con las camas de madera de los cuartos de huspedes.
En todos los dormitorios, ya sean de los dueos de casa, los hijos o de los huspedes, se observan
cmodas con espejos y sobre los mrmoles jarras con jofainas para lavarse las manos y cara a la maana;
una mesita de noche y sillas acompaan las camas. Anecdtica es la historia que se relata de 1870 (cuando
Sarmiento visit la exresidencia de Urquiza o Palacio San Jos), la cual cuenta como Urquiza (un Federal)
no tena nada de brbaro (e incluso nada de sucio como lo suele narrar la historia desde la visin
unitaria); pues, el mismo Urquiza le hizo colocar una canilla (con agua corriente) en el dormitorio donde se
alojara Sarmiento (para demostrarle que a pesar de ser Federal era mas limpio y civilizado que los
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Unitarios porteos; pues su hogar fue la primer residencia de la argentina en contar con el moderno y
civilizado servicio de agua corriente por caeras, un dato no menor).
Respecto del bao, las funciones estaban separadas en dos partes: por un lado las funciones que
actualmente se cumplen con el inodoro (evacuacin fisiolgica de orinar y deyecciones de las heces o
materia fecal) se realizaban dentro del dormitorio (en las cmodas de espejo con bacinilla en los cajones y
cajn-bid, con mrmoles superiores que tenan las jarras con jofaina para lavarse las manos luego de
hacer las necesidades); y por otro lado, la funcin que actualmente cumple la ducha se llevaba a cabo en la
sala de aguas, donde se calentaba el agua proceso complicado- y dentro de una baadera se efectuaba
el bao de ablucin (contaba adems con un ropero y perchero para colgar toallas y efectuar cambios de
ropa, etc.). El bao estaba dotado de una tecnologa de vanguardia para la poca que era el sistema de
agua corriente por caeras (el primero de su tipo en la Argentina).
Imagen ( 14 ): Obsrvese la publicidad francesa de caractersticas similares publicada a principios del Siglo
XX. Esta era la civilizacin afrancesada de la cual Urquiza como buen burgus- se inspir.
En el patio posterior se encuentra uno de los aljibes y mecanismos que llevaban el agua al interior del
edificio del Palacio San Jos. En la imagen se aprecian los mecanismos realizados por el artesano francs
Paul Doutre que en 1856 fue el responsable de realizar tal avance tecnolgico en la instalacin de agua
corriente (necesario para el bao y la cocina).
En la Cocina observamos la coneccin de agua corriente empotrada al muro, claramente instalada al
lavatorio con una canilla. Remata el ambiente la cocina octogonal central de fundicin de hierro (o cocina
econmica) con adornos de bronce y tiraje al techo, especialmente construida para el Palacio.
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Imagen ( 15 ): El Comedor no agrega nada nuevo para la poca, mas que juegos de vajillas, platera,
cristalera, mesas, aparadores y sillas (tan comunes para la poca).
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Imagen ( 16 ): Saln de los espejos.
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Imagen ( 17 ): El mueble por excelencia de este ambiente es la mesa de billar, la que ocupa el centro de
la sala. Fue comprada en la casa Verdier Hermanos, de origen francs, lugar en el que se encarg tambin
una lmpara, afn al uso y a la necesidad de buena iluminacin que exige el juego (una araa con cuatro
reflectores o lmparas de querosn del ao 1867); el proveedor en persona se encarg de efectuar la
instalacin correspondiente. Para el dueo de casa, el juego de billar fue una de las distracciones
principales.
En la Sala de Juegos y de Armas (para Don Justo Jos de Urquiza) estn las mesas y las sillas y sillones
para los juegos de cartas, el ajedrez y el backgammon (de estilos ingleses y franceses igual que en la
exresidencia errzuriz-Alvear); pero el juego principal era el billar y una araa con cuatro reflectores
(lmparas de querosn del ao 1867) la iluminaban. En las paredes las armas de fuego de distintas pocas,
lanzas, divisas y retratos completan el ambiente. El billar fue una de las distracciones predilectas del
General Urquiza. La mesa del Juego fue adquirida en la Casa Verdier Hnos., de Pars en 1865.
En el Escritorio Poltico, (donde hace su presencia el secretire, junto al escritorio y lo sillones). En el
escritorio poltico (o secretara) desde donde Urquiza ejerci su conduccin de la Confederacin Argentina.
Veinte aos de hechos importantes para la historia nacional rememora este ambiente, tiempo coincidente
con el de mayor gravitacin nacional de su morador. A la izquierda, contra el rincn, atrs del escritorio se
encuentra el secretaire abierto, que segn tradiciones, es un obsequio del barn de Mau, banquero
brasileo del perodo de la Confederacin. El busto de bronce que representa a Urquiza fue realizado en
Roma por Camilo Petruchi y le fue obsequiado al dueo de casa por el papa Po IX (esto habla de las
buenas relaciones que posean con el mundo de la religin cristiana).
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A continuacin, presentamos la Sala de actividade comerciales (donde se destaca el reloj suizo-francs).
Imagen ( 18 ): El reloj, es un objeto que rememora la colonia agrcola que fundara Urquiza, dicho reloj fue
de un colono suizo-francs que lo trajo en 1857. La colonia San Jos fue la segunda colonia agrcola con
inmigrantes extranjeros que se fund en nuestro pas. En las primeras pocas la coste Urquiza casi en su
integridad.
Desde que la residencia de Urquiza se termin de construir en 1858 hasta 1870 (el ao en que muri
asesinado por sus enemigos polticos), pasaron doce aos donde habit este hogar de estilo
correspondiente al Eclecticismo historicista (y de eclctico estilo decorativo, en las combinaciones de
objetos y mobiliario de su ambientes). A pesar de los grandes adelantos en confort, para la poca.
Se evidencia, en los hogares que se conservan como Museos (como el Museo de Urquiza), de los
personajes importantes patricios- del pas (polticos simplemente en algunos casos y polticos-burgueses
en otros), que los avances tecnolgicos eran incorporados (como norma de lo modernos y avanzados que
eran como individuos para las poca); lo que agregado al previo eclecticismo decorativo de sus muebles
(esto sumado al eclecticismo historicista arquitectnico de tales residencias) conformaban un paisaje interior
domstico mucho mas complejo de analizar (mas all de la aparente concordancia estilstica de los muebles
y objetos, que parecan respetar cierto correlato entre ellos en algunos casos; esto no es tan evidente
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cuando se procede a verificar las diversas fechas de fabricacin, los diversos lugares de produccin y las
diversas corrientes e influencias artsticas presentes en su elaboracin). La norma parece ser otra, lo
moderno por sobre todo, era lo ms avanzado tecnolgicamente, lo ms civilizado confortablemente e
higinicamente hablando para la poca (sin importar tanto la cuestin estilstica, decorativa y de diseo
esttico; aunque si se produca un cierto grado de combinacin esttica mucho mejor, pero esto no es la
norma observada).
Otra exresidencia que corresponde en este estudio o anlisis de casos- al Caso N 3, contempornea a
la de Urquiza en Entre Ros, pero en Buenos Aires, es donde vivi Bartolom Mitre (hoy sede del Museo
Mitre, ubicado en calle San Martn 336, Capital Federal); aunque fue una emblemtica casona colonial de
tres patios del ao 1789 (no circunscripta a la corriente del Eclecticismo historicista en arquitectura), su
morador vivi en ella desde 1860 hasta 1906. Dicha residencia comenz a ser habitada casi paralelamente
al Palacio Urquiza, tambin tuvo grandes adelantos para la poca, pero a diferencia del Palacio de Urquiza,
esta casona mas humilde en su arquitectura, continu casi treinta y seis aos ms siendo ocupada por sus
moradores. Y su vida cotidiana estuvo rodeada por el mobiliario Isabelino de fines del siglo XIX, con tintes
eclcticos y adelantos tecnolgicos de vanguardia para la poca (que vienen a confirmar empricamente lo
que ms arriba afirmbamos que lo moderno, lo avanzado, el confort civilizado era lo que ms
importaba frente a lo esttico).
Destacable es el juego de bao del ao 1900 (circa) estilo Luis XV. Donde encontramos un silln con
respaldo y asiento de esterilla para bacinilla (lo que conforma un antecedente del inodoro, pero distinto a la
cmoda con bacinilla y cajn-bid que posean los dormitorios del Palacio San Jos de Urquiza), y una
baadera con agua corriente (esta si de las mismas caractersticas que la que posea Urquiza en su
residencia). Un lavabo de cara y manos con agua corriente, y una mesa accesoria con jarra y jofaina,
completaba el juego. Todo ello habla de lo adelantado del hogar para la poca (a pesar del aljibe del patio,
de fuerte herencia colonial).
Imagen ( 19 ): Juego de bao c.1900 estilo Luis XV. Las ricas maderas de jacarand, palo de rosa,
embellecen el estilo del mobiliario.
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Imagen ( 20 ): Arriba, silln con respaldo y asiento de esterilla para bacinilla, correspondiente al juego de
bao estilo Luis XV en el primer piso de la casa (antecedente del inodoro). Abajo, baadera con agua
corriente.
Imagen ( 21 ): Lavatorio de cara y manos con agua corriente, con jarra y jofaina para lavarse la cara y
manos.
Respecto del dormitorio, la cama higinica de bronce conforma otro detalle interesante; la cual acompaada
por un ventilador de techo para el verano, conjuntamente con una estufa elctrica para el invierno (dotaban
a la vivienda de los grandes avances tecnolgicos de la poca). La lmpara elctrica en el escritorio, es ms
de las mismas comodidades (elctricas) y confort avanzado.
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Imagen ( 22 ): Dormitorio contiguo al escritorio privado en la planta alta de la casa, sugiere la faceta
cotidiana familiar del dueo de casa. Mitre muri en este dormitorio el 19 de enero de 1906 a los 84 aos.
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Imagen ( 23 ): Estufa elctrica ubicada en el dormitorio de Mitre (la electricidad verdadero smbolo de la
modernizacin tecnolgica).
Y si afirmbamos que lo moderno, lo avanzado, el confort civilizado era lo que ms importaba frente a
lo esttico (y aunque en la exresidencia Errzuriz-Alvear, edificada en el ao 1917, cohabitaba lo esttico
con lo tecnolgico). Lo esttico estaba en segundo plano condicionado a que significaba ser moderno
para la poca de principios de siglo XX (inspirados por la civilizacin europea francesa-inglesa).
La Civilizacin, en el sentido amplio y tal como lo haba planteado Sarmiento en la Generacin de 1937,
era lo que la Generacin de 1880 haba adoptado; donde higiene y confort eran sinnimos de civilizado.
Que mejor que ver y analizar el mobiliario personal de Sarmiento (un verdadero civilizado para la poca,
que con sus viajes cosmopolitas, por el capitalismo mundial de avanzada: Europa y EE.UU. fue haciendo
una suerte de coleccionismo cosmopolita capitalista de cada viaje, adquiriendo algo aqu y algo por all).
Debimos empezar la investigacin, en el ao 1880 (con la histricamente conocida generacin del 80 en
adelante y en cada clase social). Este vertiginoso proceso de crecimiento se corresponde con el
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denominado perodo de organizacin nacional en lo econmico, en lo social, en lo poltico y en lo cultural

(Graciela Elena Caprio, 1985). Ampliamente reconocido por la historiografa de casi todas las disciplinas
sociales, la ideologa de esta poca influy en la vida pblica y privada de la sociedad argentina moderna
y naciente; pues, el proyecto de transformacin nacional puesto en marcha a partir de 1880 se propona
introducir "la civilizacin europea" en la Argentina (en todos sus sentido, en sus formas de habitar incluso y
en su cultura material domstica tambin). Estas son las razones de nuestros orgenes modernos.
Este movimiento iniciado en 1880 por la elite liberal y cosmopolita, que ejercera sobre el pas una
dominacin ilustrada, defenda ferozmente sus privilegios, pero se apoyaban en la razn: animadora del
progreso, su conservadurismo se tea de una filosofa positivista. La palabra progreso se convirti en el
leit motiv de la poca (Hugo Biagini, s/f), conjuntamente con la mquina tecnolgica. Esta generacin estaba
convencida que el progreso estaba directamente relacionado con el avance de las ciencias. Pensemos por
un momento como la tecnologa de aquella poca cambio la vida de todos los ciudadanos: el telfono
(1880); aguas corrientes (1870) y en Buenos Aires para 1904 ya el 57% de las casas contaba con el servicio
de agua corriente; iluminacin a gas primero y elctrica luego (en 1882 se establece el servicio de
iluminacin elctrica en la ciudad de La Plata) y la lista sigue: telgrafo, ferrocarril, etc. (ellos fomentaron la
investigacin cientfica y el desarrollo del conocimiento y seran un buen caldo de cultivo para el ingreso al
pas de la modernidad cientfico-tecnolgica entendida como modernizacin, que se estaba dando en el
mundo capitalista occidental avanzado).
El discurso higienista (dispositivo positivista y civilizador de la generacin de 1880 que ha actuado como
reducto burgus domstico) ha aportado disciplinamiento sobre los cuerpos de los inmigrantes (en los
conventillos). As podemos describir a la vida privada (hogarea), como resultado de una tecnologa social
burguesa (tecnologa social para penetrar los cuerpos y las vidas privadas simultneamente) y el hogar
domstico como un dispositivo tecnolgico del habitar fue otra tecnologa ms del poder burgus.
Podemos ir mas lejos con el poder disciplinar descripto por Foucault (invento burgus) y la disciplina de la
higiene descripto por Salessi (otro invento burgus). Y concluir que en tanto lo salubre era identificado con
lo civilizado, lo insalubre era relacionado con la barbarie; pues, Salessi relacion a E. Echeverra (1871)
y su paradigma salubre/insalubre, con el paradigma de civilizacin/barbarie de D. F. Sarmiento (1845).
Ejemplos: El Grand Htel Particulier, los petits hoteles y el htel priv francs fueron todos identificados con
lo civilizado = lo higinico. Contrariamente y debido a que en 1867 se haba dado una epidemia de clera
que haba culminado en 1871 (cuyos focos infecciosos eran los conventillos), permiti identificar a los
conventillos con lo brbaro = lo no-higinico; con foco principal en el Sur (sector de Buenos Aires que ms
haba crecido con inquilinatos y conventillos). El control de las epidemias y las enfermedades
infectocontagiosas (viruela y otras como la tifoidea producto del tifus- y gastro-intestinales) que azotaban a
los conventillos (porque las personas estaban hacinadas y mal alimentadas), lo cual poda producir
desinfecciones con destruccin de cierta parte del mobiliario (ya si eran pobres y pobre era su cultura
material domstica, mas pobres quedaban de lo que eran por la destruccin de los escasos objetos
domsticos). La solucin recin lleg cuando se instalaron servicios de aguas corrientes y cloacas (en este
sentido los habitantes de los conventillos tuvieron ciertas ventajas respecto de los que hicieron el trnsito a
la vivienda individual perifrica, o vivienda unifamiliar precaria).
Como estudio de casos si analizamos el Caso N 4, el juego de muebles de la sala de estar del mismsimo
Sarmiento, conservado en el Museo Histrico Sarmiento (ambientacin de la ltima residencia de Sarmiento
en Buenos Aires, ubicado en Avenida Juramento 2138, Capital Federal). Comprobamos que parte del juego
de saln estaba formado por un asiento redondo (Borne), un sof de tres cuerpos y tres sillas; tapizado en
terciopelo rojo, capiton (adquirido por Sarmiento en Pars en 1874). El eclecticismo se evidencia en la
ruptura del estilo con la mesa luso-brasileo que acompaa dicho juego, sin ninguna correspondencia
geogrfica afrancesada. Podemos continuar observando que la mesa escritorio de roble tallado, estilo Tudor
ingls del siglo XIX (era otra adquisicin cosmopolita de Sarmiento). Y la lista sigue, si tenemos en cuenta
las sillas con sello en el asiento Paris deville frere 12 Rue Gaillen (lo que ahora nos trae de Inglaterra a
Francia nuevamente). Y si luego pasamos al escritorio con tapa corrediza tipo perciana de mecanismo a
cilindro, adquirido por Sarmiento en EE.UU. (hemos cruzado el Ocano Atlntico a tierras americanas, pero
no del sur, segn lo ms arriba indicado, sino del norte). Contina esta clase de eclecticismo en el
mobiliario del dormitorio, donde muebles de estilo victoriano del siglo XIX se combinan con la cama de
arrimo con dosel y el bal adquirido en EE.UU.
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Imagen ( 24 ): Juego de saln, parte de un juego de saln formado por un asiento redondo (Borne), un sof
de tres cuerpos y tres sillas. Tapizado en terciopelo rojo, capiton. Fue adquirido por Sarmiento en Pars en
1874.
Imagen ( 25 ): Mesa escritorio de roble tallado, estilo Tudor ingls. Siglo XIX. Fue obsequiado a Sarmiento
por su nieto Augusto Belin en 1847. Biblioteca de nogal construida sobre un diseo del propio Sarmiento en
los EE.UU. y adoptado para las escuelas primarias de todo el pas con el nombre de Biblioteca Sarmiento.
Se nos revelaba as Sarmiento, no solo como el prcer nacional, sino como uno de los primeros
diseadores de muebles argentinos. A la izquierda, sillas de madera de haya dorada, imitando caa, con
sello en el asiento Paris deville frere 12 Rue Gaillen. Son seis en total y estaban en la salita ntima de la
casa. El asiento Borne, reloj de mesa de nix y bronce, con figura de mujer de plata. Firmado Laurent.
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Siglo XIX, apoyados sobre una mesa de jacarand del S. XIX. Estilo luso-brasileo, se encuentram en esta
sala.
En este estudio de casos, podemos continuar comparando y analizando los casos de la Quinta Jovita
(Caso N 5), o excasa de Manuel Jos de la Torre y Soler (hoy sede del Museo Histrico de Zrate, ubicado
en la calle Ituzaing N 278, Departamento de Zrate, Provincia de Buenos Aires), que fue habitada por
Domingo Faustino Sarmiento, Oscar Ivanisevich, Ricardo Balbn y Jorge Luis Borges entre otros ilustres. La
Quinta Jovita es otro nico y excelente ejemplo que, an hoy, se conserva intacto, testimoniando las formas
de vida de la burguesa naciente de la ciudad de Zrate (al norte de la Provincia de buenos Aires), hacia
fines del siglo XIX (aproximadamente data de 1870). Conformando un verdadero oasis paisajstico de la
ciudad (idem al Palacio Urquiza y la Quinta Gregorio Lezama). La fachada de la Quinta Jovita, es de sobrias
lneas italianizantes (moderado Eclecticismo historicista).
O la exresidencia Dardo Rocha (Caso N 6), fundador de la ciudad de La Plata, Provincia de Buenos Aires
(hoy sede del Museo Dardo Rocha, ubicado en la calle 50 N 933, de la ciudad de La Plata, Provincia de
Buenos Aires), tambin conocido como casa de los cuarenta das. Y en todos los casos la norma
encontrada que se repite es: eclecticismo del mobiliario, adelantos tecnolgicos, confort e higiene, todo
cuanto significaban lo civilizado y lo moderno para la poca.
Dardo Rocha fue gobernador de la Provincia de Buenos Aires (1881-1884) durante el perodo que se
iniciaba la denominada Generacin de 1880. En los aos que van del 1870 al 1880 quedaron la impronta de
todos los elementos que caracterizaran a la Argentina moderna, con sus ciudades, y el ingreso en los aos
dorados de comienzo del siglo [XX] (Jorge Sbato, 1991). Y en tanto se formaron las ciudades modernas
en nuestro pas, se conform el hogar domstico moderno tambin (que es lo que aqu nos interesa), sus
ambientes (cocina, comedor, living, dormitorios, baos y otros) y su paisaje interior formado por los distintos
elementos de diseo, arte, arquitectura e ingeniera (muebles, artefactos, utensilios, obras de arte,
decoracin, ambientacin arquitectnica, electrodomsticos y otros objetos de la cultura material).
Destacable paradigma de bao de ablucin + retrete (lo cual define un paradigma de bao moderno) fue el
de la casa Dardo Rocha.
3 - Conclusiones:
An en las mejores residencias de 1880-1914, la norma es que se evidencia un eclecticismo-burgus en el
decorado interior que era coincidente con el eclecticismo arquitectnico historicista. El mueble se ha
desarrollado con relativa autonoma respecto de la arquitectura-interior (del inmueble); a pesar por
ejemplo- de la aparente relacin directa entre arquitectura-interior (una ambientacin Luis XV o XVI) y el
mobiliario decorativo de estilo (tipo: Luis XV o XVI). Pues han aparecido profundas interrupciones estilsticas
que confirman el eclecticismo decorativo en el mobiliario que vara desde los Luises al victoriano y del Art
Dec - Nouveau al luso-brasileo e indo-portugus entre otros estilos. El eclecticismo de los ambientes
incluso est presente en las viviendas mas civilizadas diseadas con mas recursos econmicos (palacios,
palacetes, petit hoteles, grand htel particulier, htel priv francs de 1880-1930) donde no siempre ni
necesariamente- existi un correlato entre el estilo del mobiliario y los objetos acumulados y el estilo
arquitectnico de los ambientes o salas (esto se agravara con la llegada de los electrodomsticos). El
eclecticismo de sus muebles responde a un cosmopolitanismo capitalista del burgus coleccionista de
objetos de todo el mundo (hombre de mundo) y de los mas variados estilos como si fueran trofeo (dado que
eso muestra su clase social).
Otra conclusin es que lo civilizado = lo salubre = palacio francs y por otro lado la barbarie = lo
insalubre = conventillos. El paradigma de civilizacin/barbarie (Sarmiento, 1845) de la Generacin de
1837, se transforma en el paradigma salubre/insalubre (Echeverra, 1871) de la Generacin de 1880,
explica (Salessi, 1995). Las diferencias de clase social entre la burguesa nacional (que habitaba
salubremente) y el inmigrante europeo (que habitaba insalubremente) se evidenciaron en el perodo 18801914 en sus ambientes domsticos. Entre la abundancia de los espacios para uno y la falta de los mismos
para los otros. Asimismo entre la abundancia de su cultura material domstica (objetos y muebles) para uno
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y su pobreza material para otros. Este perodo se identifica por clases altas y trabajadoras (la clase media
era prcticamente inexistente, se encontraba en formacin al principio del S. XX).
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Autor:
Ibar Anderson
ibaranderson@argentina.com
Diseador Industrial Ibar Anderson. Magster en Esttica y Teora del Arte. Facultad de Bellas Artes.
Universidad Nacional de La Plata. Argentina. 2009.

Relaciones Mueble Estilo Burguesia Oligarquica Anderson

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