de vanguardia. Con las tapas de sus discos, sus videos y su cambiante esttica, el msico britnico -fallecido hace das- dej su marca en el arte contemporneo Texto Fernando Garca
2 3
El Duque Blanco
odra haber sido un retrato de los aos
40 de Annemarie Heinrich o Grete Stern, pero no. La imagen conocida como The Archer (el arquero) fue tomada por el fotgrafo Robert Rowlands durante la gira del disco Station to Station (1976). Sin embargo, en su rol de posmoderno avant la lettre, Bowie poda disponer de toda la historia del arte del siglo XX para redisearse. En su mscara del Duque Blanco (que luego se volvera una forma corriente de llamarlo), Bowie asimila la esttica del expresionismo alemn como prembulo a su etapa berlinesa, una triloga de discos que hizo hablar a una forma popular como el rock con el lenguaje de la msica contempornea. As, todas las imgenes del Duque Blanco parecen fotogramas de Fritz Lang o Walter Murnau disueltos en un concierto pop. El Victoria & Albert Museum de Londres exhibi esta foto como parte de la muestra itinerante David Bowie Is entre 2013 y 2015.
Experimento visual
El cuerpo como soporte
owie cierra sus aos ms creativos y
abre la dcada de 1980 con otra marca visual. El advenimiento del videoclip como formato promocional le permite abrir un nuevo frente de expansin esttica. En 1980 los televisores del mundo reproducen el video de Ashes to Ashes (imagen) dirigido por David Millet con un costo rcord de 250.000 libras. La melancola acerada del sonido es interpretada en la imagen por un collage surrealista donde Bowie se resignifica a s mismo como obra de arte: recupera al Pierrot de Lindsay Kemp (su maestro de mimo y consultor escenogrfico), cita sus encarnaciones de los aos 70 y se deja acompaar por una flamante subcultura londinense inspirada en su visualidad: los New Romantics (Boy George). Las imgenes de Ashes to ashes marcaron los siguientes veinte aos del videoclip como una forma popular de experimentacin visual. Y fueron el inicio de la notable videografa de Bowie que lleg hasta la temblorosa coreografa de Lazarus (2016).
Autorretratos
eactualizada como meme en Internet
(hemos visto el rayo aplicado a Homero Simpson, la princesa Leia de Star Wars), la fotografa de Brian Duffy para la cubierta del disco Alladin Sane (1973) alcanz con las dcadas estatus de obra de arte pop. No slo porque Bowie trajo a la cultura de masas un motivo del arte ancestral (el rayo represent el temor a lo desconocido para muchas culturas premodernas) sino tambin porque el maquillaje, la mscara original de Alladin Sane fue apropiada del mismo modo que las imgenes solarizadas de Andy Warhol o la trama de cmic de Roy Lichtenstein. Como un Rembrandt o una Frida electrificada, Bowie hizo del autorretrato una forma autnoma al modificar radicalmente su personaje para cada disco entre 1972 y 1983, sobre todo. Ese gesto fue replicado en el arte contemporneo por la artista francesa Orlan, que puso su rostro en manos de la ciruga para ser intervenido una y otra vez. En ese sentido, podra decirse de Bowie que fue una Orlan sin bistur.
xplotando su figura andrgina, un
mix pos-sixtie entre la modelo Twiggy y el tenor pop Scott Walker, David Bowie hizo de su cuerpo un soporte para que los modistos ms radicales ensancharan las fronteras del diseo. El estilo unisex no fue en l tanto una tendencia como una vanguardia capaz de vehiculizar imgenes de alto impacto esttico como esta fotografa de Masayoshi Sukita con un modelo exclusivo que le hizo Kansai Yamamoto para la gira de 1973. En su rol de mannequin aliengena Bowie merece ser revisado como uno de los nombres claves del arte de performance de los aos 70, verdadero puente entre el accionismo viens y hroes del underground de los 80 como el clown extremo Leigh Bowery. Desde ese lugar inspir el ojo de la moda (los diseos de Jean Paul Gaultier, Kate Moss posando como l en Vogue) y la visualidad mutante de las estrellas pop (Madonna, Bjrk, Lady Gaga).
Arte conceptual
Meme. El maquillaje, reactualizado y viralizado ahora en Internet, alcanz el estatus de arte pop
a tapa del lbum The Next Day, su
regreso de 2013, es una pieza de arte conceptual puro. Bowie interpreta visualmente la era de la msica en streaming, sin soporte fsico, con esta imagen que refleja la muerte del arte de tapa. La imagen del lbum es un ready made (la revolucionaria idea de Marcel Duchamp de 1919) de su disco Heroes (1977) al que se le ha tachado el nombre y sobre el que se ha obturado la imagen central (una fotografa de Bowie reproduciendo el gesto de un retrato de Egon Schiele) con un cuadrado blanco, smbolo del modernismo. As Bowie interviene su propia obra y crea una antiimagen que es pura idea. La foto que est velada, la original de Heroes, fue la inspiracin de toda la carrera artstica de la enfant terrible inglesa Tracey Emin de quien, con los aos, Bowie se volvi uno de sus ms fervientes coleccionistas.