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Y por qu se
toma la molestia de tentarme? Me permito creer que es cuando
menos una redundancia y una inconcebible falta de economa en
la distribucin de tentaciones entre los hombres, el hecho de que
se me acerque Satn con el objetivo de rendirme a su poder.
Nunca requer su presencia para caer en el pecado. En cambio,
seguramente viven a estas mismas horas personas
suficientemente virtuosas para que pueda el Maligno ocuparse
con fruto en inducirlas a pecar. Existen sin duda muchas gentes
honradas que muy bien pudieran ser digna ocupacin del
Diablo
En estas reflexiones me haba engolfado, viendo cmo rondaba el
Maligno alrededor de mi aposento. No se atreva a penetrar
todava, pero acercbase a la ventana y enviaba hacia adentro
miradas llenas de ternura e inters. Satn, no caba duda,
proceda conmigo a la manera que con una doncella a quien
tema asustar y correr para siempre si le haca violentamente sus
proposiciones. Quise, pues, adelantrmele, fui a llamarle y le hice
entrar. Comprendi al punto la verdadera situacin en que se
hallaba y tom asiento a mi lado sin inmutarse en lo mnimo.
Caballero me dijo: aspiro a compraros vuestra alma.
No poda sorprenderme su propuesta, porque bien saba yo que
l se ocupaba desde tiempo atrs en esta clase de transacciones.
Ah, caballero, le dije con cunto gusto accedera a vuestra
demanda! Pero, decidme, acaso estis seguro de que tengo
alma?
No, por cierto me respondi, y antes de cerrar el pacto
tendramos que averiguarlo a punto fijo. Trtase de una
compraventa y cualquier abogado, aunque no sea de los ms
notables, os dir que para que una cosa pueda venderse o
[3] Ibd. p. 42
[4] Ibd. p. 44
Pensando esto el personaje A, transcurren varios minutos cuando oy
de nuevo la voz del personaje B, pidindole le relate lo sucedido. Nos
encontramos con la segunda micro secuencia, aqu el personaje A se
dirige al personaje B. En ella se relata una historia colmada de corte
celestial entre los que podemos destacar: astros, una soberbia
iluminacin, una puerta de oro macizo, una luz intensa, un pontfice, etc.
Estos elementos sobrenaturales del relato los utiliza el personaje A como
[5] Ibd. p. 45
Observamos como el personaje A sabe utilizar sus conocimientos
previos para engaar al personaje B. Aqu se nos presenta una incgnita
que vamos a resaltar en la siguiente secuencia. Sin embargo, por ahora
nos preguntamos: Realmente A logr engaar a B?
Finalmente, la quinta y ltima secuencia que llamaremos Enigma. Aqu
vemos el agradecimiento que el personaje A le expresa al personaje B
por haberle dado la oportunidad de probar si realmente posea alma,
exaltando, adems, lo preciosa que es sta. Luego B recuerda a A que
haba dado su palabra de vendrsela. A lo que A responde:
Si rehso a cederlos mi alma por dinero, es porque,
siendo tan digna y preciosa, la considero invalorable.
Pero no tengo ningn inconveniente en cambirosla por
algo que sea igualmente sin precio. Os la ceder, pues,
si me dais a cambio el don de mentir sin pestaar.[6]
[7] Ibd. p. 47
Este desenlace nos hace pensar que el personaje B siempre supo del
engao del cual era vctima y simplemente le sigui el juego al personaje
A sin importarle si aquel posea alma o no. A se equiparaba con B y
realmente ste encontraba en aquel a un amigo de diversin que posea
sus mismos intereses. Por eso el cuento termina con la gran amistad
entre A y B. Siguen ambos con sus juegos sin entrar en discusiones,
tratan de compartir sus mentiras mientras se divierten.
Todorov considera al relato como un discurso y separa sus
procedimientos en tres grupos. El primero es el tiempo del relato que, en
cierto sentido, debe ser lineal, es decir, los acontecimientos deben ir uno
tras otro. Sin embargo, muchos autores no siguen esta sucesin natural
la mayora de las veces, ya que utilizan la deformacin temporal para
lograr mejores fines estticos. Estas deformaciones temporales las
clasifica Todorov de la siguiente manera: el encadenamiento que
consiste en yuxtaponer diferentes historias; la intercalacin que es la
inclusin de una historia dentro de otra; y la alternancia que consiste en
contar dos historias simultneamente. En el discurso El Alma
observamos que el tiempo del discurso es lineal, es decir, los
acontecimientos van uno tras otro.
Por otra parte tenemos lo que Todorov denomina los aspectos del relato.
El aspecto del relato refleja la relacin entre personaje y narrador que,
generalmente, se puede encontrar de tres tipos:
Narrador > Personaje: el narrador tiene mayor informacin que su
personaje. La superioridad del narrador puede manifestarse en
conocimiento de los secretos de sus personajes o de sus pensamientos.