Fernando Henrique Marinho da Costa Sabino Bastos 12/0117622 Fichamento: A Msica Moderna, Captulo 6 Gnios Nacionais GRIFFITHS, Paul. A Msica Moderna. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1987
O neoclassicismo procurou rejeitar o Sculo XIX, buscando inspirao nas
formas claras do barroco e do classicismo. A objetividade voltou a ser uma das primeiras preocupaes do artista. Stravinsky chegou a afirmar em suas "Chroniques de ma vie" (1935): "o fenmeno musical nos dado com a nica finalidade de estabelecer uma ordem nas coisas". No bal Pulcinella, Stravinsky se inspirou em Pergolesi, acrescentando alteraes de ritmo e harmonia, alm de uma orquestrao para conjunto de cmara destacando os sopros. Na pera Mavra, chegou a utilizar a diviso convencional em compassos e uma harmonia remetendo bastante tonalidade diatnica. Em sua msica instrumental de 1922 a 1924, deixou de lado as cordas para fugir do sentimentalismo a que remetiam. J em 1927, com o bal Apollon Musagte, comps inteiramente para cordas, justificando que sua efonia multissonora representava a sobriedade clssica do barroco francs. Em Paris, um grupo de seis jovens influenciados pelo manifesto de Jean Coutau, Le coq et lalequin (1918), procurou se distanciar de Debussy e Wagner, tendo como principal referncia o novo trabalho de Erik Satie (1866-1925). Desse grupo, os que mais se destacaram foram Arthur Honegger, Darius Milhaud e Francis Poulenc. Stravinsky, ao comentar sua pera Oedipus Rex (1926-27), um oratrio barroco abreviado, afirmou que a manifestao da personalidade se torna mais livre quando se move dentro dos limites de uma conveno. O neoclassicismo no significava uma reproduo atualizada dos estilos clssicos, mas sim uma ironia cujo objeto poderia ser buscado em qualquer perodo. Stravinsky se remetia tanto a Beethoven quanto a Tchaikovsky, e esse ecletismo caracterstico do movimento. Por sua vez, o alemo Paul Hindemith (1895-1963) teve um neoclassicismo bem mais puro, buscando sua inspirao quase que exclusivamente no barroco. Entretanto, a ironia do deslocamento estilstico ainda muito presente.
Na Alemanha e na Frana, o neoclassicismo teve seu apogeu entre as duas
guerras, perodo em que diversos compositores foram influenciados por Nadia Boulanger, e Hindemith. Stravinsky serviu de inspirao para os russos Sergei Prokofiev (1891-1953) e Dimitri Shostakovich (1906-75). Esses ltimos porm, logo voltaram s influncias romnticas por motivos polticos. Nas dcadas de 30 e 40, o movimento perdeu foras. Tanto compositores mais novos como Olivier Messiaen (1908-1992) quanto os da gerao mais velha no aceitaram a frieza do neoclassicismo. Significava uma perda da continuidade da tradio, j que elementos anteriores poderiam ser usados sem preocupao com a funo original. Bartk foi um compositor que utilizou materiais do passado sem ironia. Aproveitou a msica barroca e o folclore de forma profunda e analtica. O primeiro movimento da Msica para Cordas, Percusso e Celesta tem como base a ideia de fuga, porm utilizando um tema cromtico e irregular.