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Francisco
Garzn Cspedes
El amor
es una bala
de plata
Cazador
de encuentros
l no gir para ver cmo el otro se alejaba
Modulacin narrativa a una historia de l y l
de Como quien saca la cabeza a flote
(Cuentos = Novela)
(Cuentos/Novela = Teatro = )
Francisco Garzn Cspedes
una propuesta modular nica1
Ediciones COMOARTES publica la segunda edicin digital
del libro de cuentos a la vez novela El amor es una bala de
plata cuentos / Cazador de encuentros novela / Sistema Modular de Creacin de Francisco Garzn Cspedes
(impreso en 2012; primera digital en 2013), y suma la modulacin al teatro del cuento o primer captulo de la novela
Como quien saca la cabeza a flote con el ttulo como
dramaturgia de Desde cundo andas en esto? (obra breve estrenada dentro de otra mayor leda escnicamente,
tras seleccin por un Jurado, el 24 de Noviembre de 2015,
Sala Berlanga / SGAE, con xito de pblico y crtica), y,
adems suma la modulacin, de lo que fue publicado como
una historia de l y Ella, a una de l y l titulada l no gir
para ver cmo el otro se alejaba / Como quien; y, como
si fuera poco, la modulacin teatral no es una historia de l
y Ella como el original narrativo sino que est escrita en
gnero neutro y puede ser de l y Ella o de Ella y l o de l
y l o de Ella y Ella segn se decida.
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Creaciones por el Sistema y/o textos u opiniones acerca del Sistema Modular
de Creacin de Francisco Garzn Cspedes, pueden leerse, entre mucho ms,
en los libros del propio autor Animales de laboratorio (Ediciones COMOARTES,
Dramaturgia Modular y Seleccin de Crticas y Opiniones sobre el Sistema, digital, Espaa, 2015); Cada gota de azogue acerca el mundo (Caravasar Libros,
Narrativa Modular y Ensayos/Testimonios, digital, Venezuela, 2015); La pasin de
contarlo todo (Adagio, Teora y Tcnica, CNCC / MINCULT, impreso, Cuba,
2013); Redoblante y To Conejo (Ediciones Centro de Documentacin de los Tteres
de Bilbao / CDTB, Dramaturgia Modular e Introduccin / Ensayo: Redoblante y el
Teatro Modular, impreso, Espaa, 2010); Una historia improbable y otros textos
(Ciudad Gtica, Dramaturgia Modular, impreso, Argentina, 2006); Modulaciones /
Poesa visual (OEYDM, impreso, Mxico, 2000); Redoblante cuenta que te cuenta
(Gente Nueva / ICL / MINCULT, Dramaturgia Modular, impreso, Cuba, 1984)
vinieron revertidos a novela. Quienes escriben son responsables por la existencia de sus historias. Por lo que estn
en el derecho de hacer lo que, dentro de la tica y de su
propia esttica, consideren valioso, tanto para que sus historias sean conocidas como para que no nicamente en
fondo, sino en forma, aporten a lectores, cultura y sociedad
todo lo ms posible.
Con su libro de cuentos / novela del 2012 (inscripto legalmente con anterioridad) se trata pues de mucho ms que
de haber convertido unos cuentos en novela, se trata de
haber estructurado un libro de historias entonces inditas
todas desde la conciencia y el propsito desde el inicio
mismo de que fuera justo eso: a la par un libro de cuentos
y una novela, con dos ttulos (los citados), con una indicacin a los lectores de que podan leer eligiendo el gnero
literario y dos ndices (tambin este libro, desde luego, por
la fascinacin de su trama o tramas y por la maestra literaria, se puede leer en un gnero y releer en el otro).
Francisco Garzn Cspedes, un hombre prestigioso, condecorado gubernamentalmente, con premios nacionales e internacionales y de la crtica, ha hecho ms, porque, desde
su Sistema Modular, para l no se trata con El amor es una
bala de plata / Cazador de encuentros, y con las modulaciones que ya ha diseado, de un hecho aislado, sino de uno
que se inscribe no en un determinado mtodo sino en un
modo de ver y comprender; que se inscribe en el crear aplicando un sistema de modulaciones que considera la obra
abierta hasta el infinito porque, desde una mirada de apertura y de nunca acabar (y de nunca acabada la obra en s),
permite, como se ha afirmado: impredecibles posibilidades.
Garzn Cspedes autoriz, ya agotada la edicin impresa
en el 2012 y en Bibliotecas: de la Nacional de Espaa a la
Nacional de Cuba, de la Nacional de Mxico a la Biblioteca
Electrnica del Instituto Cervantes; autoriz a Ediciones
COMOARTES a enviar la primera edicin digital en 2013 a
ms de 23,000 direcciones, como un modo de que este
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libro fuera ms til y dado que, adems de las significaciones temticas, ejemplificaba posibilidades del Sistema Modular. Ejemplificacin que como hemos sealado se ampla
en la segunda edicin digital, que adems de que ser enviada igual de masivamente, que lo es desde ya, podr
solicitarse sin costo alguno a lenguajes.lengua@gmail.com
Todo acorde con que Garzn Cspedes considera que
cuando un camino est iniciado es de jbilo que siga
siendo transitado de horizonte en horizonte. Ahora recin
se ha podido leer que la prestigiosa Cristina Peri Rossi,
presumiblemente ha declarado a la prensa, citamos el
fragmento en cuestin con palabras del periodista () y de
la escritora (): Adems, ahora mismo trabaja en un volumen cuya estructura, deja caer, () podra ser ledo
como un libro de relatos o como una novela". Algo que es
en efecto para el jbilo por lo que presupone.
El amor es una bala de plata / Cazador de encuentros en su
segunda edicin digital incluye tambin una seleccin de las
opiniones recibidas de escritores, artistas y crticos de Argentina, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Espaa, Italia,
Venezuela desde las de una Acadmica de la Lengua y
las de una escritora condecorada gubernamentalmente hasta la de un escritor con un Premio Nacional de Literatura,
uno Nacional de Novela y dos Nacionales de la Critica.
Existe adems el libro Francisco Garzn Cspedes y sus
libros como libros vivos, de la Dra. Salom Guadalupe Ingelmo (COMOARTES, Espaa, 2015), escritora, ensayista,
dramaturga, orientalista y profesora, donde se habla a fondo sobre libro (cuento/novela) y Sistema Modular, y del
que, agotada su edicin impresa, se ha estado enviando
selectivamente la digital desde hace unos meses, algo que
se hace ahora en plan masivo acompaando a la segunda
edicin de El amor es una bala de plata / Cazador de encuentros. E importante: Francisco Garzn Cspedes y sus
libros como libros vivos podr solicitarse del mismo modo,
sin costo, a lenguajes.lengua@gmail.com
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Universos de un creador que el Instituto Cervantes al invitarlo a El Cairo en 2011 calific de clebre escritor, y de
quien Julio Cortzar afirm pblicamente: Garzn () entrega el prodigio de cada una de las palabras.
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Cul es tu campo?
Soy modelo fotogrfica. Y mi novio trabaja en
relaciones pblicas.
Eres modelo gracias a tu novio? Tu novio te
consigue el trabajo como modelo?
Soy modelo desde muy pequea. Desde que era
una nia en mi pas. De este lado del mar son mayores las
posibilidades. Claro que... el terreno del modelaje es igual
en un pas que en otro. Como pisar un territorio minado.
Llevo con mi novio unos tres meses. Tiene mucho talento.
Aunque no es tan guapo, tan deslumbrante... Lo que s, es
muy posesivo. Controla mis movimientos como una araa.
Mi novio anterior a ste era guapsimo. Cuando salamos
todos lo miraban. Gan varios campeonatos de esgrima.
El campen de esgrima s naci en este pas?
No. Tambin es alemn.
Te van a repudiar en este pas por desprecio a los
productos nacionales. Lo de los alemanes, es una
especialidad? Y, sin dejar un espacio para que ella le
respondiera, agreg: Es esencial que sean guapsimos?
En nuestro medio, s.
El silencio dur un minuto.
Y cmo es que vas a meterte conmigo en la cama?
No tengo un cuerpo musculoso. Soy lo menos parecido a
alguien guapsimo. O tendra que insistir en determinar el
porqu? se que he sospechado desde que hablamos en la
cafetera. De que andas en
Ests siempre muy seguro de que ando en "esto".
Si no andas en "esto", qu hacemos en este hotel?
y l logr no gritarle, aunque la voz se le tens. S que
soy atractivo. Ya no soy precisamente un joven, pero soy
atractivo. Y no me conoces. Puesto yo en situacin de
desventaja todo me importa poco. Me puedo levantar.
Marcharme. Y olvidar la cuenta, para que seas t quien
pague los desayunos. Los pagaras? Eso me pregunto.
Eres capaz de entender que puedo perder el dinero de la
habitacin del hotel? Que no estoy aqu porque t eres
guapa, y ni siquiera porque eres atractiva, o porque eres tan
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Con la rubia tambin se reencontr, a las dos semanas. Ella fue al museo al que l acuda y se aproxim para
preguntarle por el horario de cierre. l le respondi, y, de
inmediato, le dijo que recordaba haberla visto. Ella confes
que se acordaba. Se presentaron.
Ella tena la facultad de convertir en historia fascinante cualquier suceso cotidiano al contarlo. Y termin narrndole un incidente ocurrido en su barrio haca tres das: una
marcha contra la delincuencia. Las consignas, los letreros,
el calor humano de tantos hombros tocndose, la esperanza de la denuncia. l consider que ella contaba con compromiso lo ocurrido, y eso lo sedujo tanto como su belleza.
Un anochecer, despus de pasear juntos, l en su
cama la tuvo desnuda y luminosa como un girasol. Y
pens que aquella piel era como la luz de aquel medioda
en el parque. Entonces cobr conciencia absoluta de la
belleza que se desprenda, rememor el enorme poder de
su palabra y la imagin describiendo aquel instante. A l
no se le endureci. Y se descubri a s mismo imaginando
un campo desbordado de girasoles. De los girasoles brotaban palabras.
La prxima ocasin en que estuvieron a solas, l
adopt medidas para no fallar, y aunque, ya desnudos, ella
le deca: "No, no, no...!" Y l no entenda si en realidad era
"no" o era "s", prob a continuar, asegurndose en el proceso de que era s. Fue la plenitud. Y comenz para l la
locura.
Slo pensaba en que ella se mudara a vivir con l. En
que ella compartiera el aliento del piso. Deseaba conocerla
a fondo. Y lo obsesionaba el urgente propsito de convencerla de que, si no poda mudarse de un da para otro, se
quedara a dormir en el piso algunas noches cada semana.
Ella, cuyo padre haba muerto, resida con su madre
en un chalet de las afueras, sin telfono. El padre se neg
durante aos a que un telfono interfiriera en la vida familiar. Y la madre, muerto el esposo, a pesar de las presiones
de sus hijas, no se atreva a revocar aquella decisin. La
nica hermana de ella, casada, con hijos, habitaba pared
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por medio. Por lo que la madre estaba protegida y acompaada. Pero la rubia era la propiedad preferida de su madre.
Una propiedad en exclusiva. Y las propiedades de una anciana duermen en casa. Ni una sola noche duermen en otro
sitio. Por este motivo, las discusiones entre l y ella se prolongaron a lo largo de semanas. Ella argumentaba:
Mi madre est mayor... Mi madre enviud recientemente... Qu explicacin puedo darle a mi madre para no ir a
dormir... Mi madre no se acuesta hasta que no llego de la
calle... A m madre le angustia que alguien pueda daarme...
Y l, como si la cuerda no se le acabara, repeta hasta
el cansancio:
Has cumplido ms de veinte aos... Dormir en otro
lugar es tu derecho. Yo lo necesito, estoy acostumbrado a
convivir, a dormir acompaado. Me vas a perder.
Hasta que, un viernes, ella prometi que esa noche se
quedara a dormir en el piso. Precis que llegara tarde y
que se quedara.
La esper toda la noche como si esperara un sol de
girasoles. l cumpla ciegamente sus promesas y no poda
pensar que alguien, a quien amaba y que lo amaba, no
cumpliera. Prepar la cena, con un inusual esmero en un
hombre habituado a la comida rpida. Pas la hora fijada, la
cena se enfro, y l no prob ni un bocado. Fue decenas de
veces al balcn. Se asom cada vez que oa detenerse un
autobs en la parada cercana. Trat de leer, or msica,
escribir cartas, ver televisin. No logr concentrarse en algo
que no fuera la espera. Una espera tensa, dolorosa, enloquecedora. Recibi despierto la madrugada.
Ella no apareci, ni avis.
l no alcanzaba a creerlo.
A las cinco de la maana, l llam por telfono a un
amigo. Un hombre de unos setenta aos, habituado a despertarse a esa hora. Y le explic que estaba al borde del
precipicio. Le haba advertido a ella de los riesgos de dejarlo aguardando sin noticias. Advertido que en circunstancias
como sas, l enloqueca. Su amigo lo invit a desayunar. E
insisti en que no se demorara.
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La cadena y el colgante
No encuentro la cadena con el colgante dijo l. Te
los mostr, al desnudarnos. Observaste que los deposit en
el borde de la mesilla de noche. Los dejo all. Me gusta
tenerlos a la mano.
Lo cierto es que no me los mostraste. Los exhibiste,
mano en alto, como si fueran un trofeo. Parecas exhibir la
cabeza de un len, o una copa del mundo, o un corazn
sangrante. Y despus pusiste especial cuidado en marcar
que los colocabas encima de la mesilla, bien a la vista. No
los he tocado afirm ella.
l, desde sus aos, haba hablado de una manera
impersonal. Ella le haba respondido del mismo modo desde
sus muchos menos. l estaba semidesnudo y descalzo, se
cubra con una camisa grande, abrochada abajo. Ella
estaba de nuevo vestida, de calle y de noche. De un
instante a otro, llegara la maana. l se hallaba de frente a
la nica puerta de salida del estudio, la del pasillo. Ella se
hallaba de espaldas a la puerta, dispuesta a marcharse. No
se haban dicho sus nombres. Su encuentro era el resultado
de una desangelada y alcohlica coincidencia, la del largo
tiempo compartido por los dos en aquella parada de taxis, en
medio de una fra y solitaria madrugada, tres horas atrs.
No me importa lo que cuestan la cadena y el
colgante. No es por el valor. Ni es siquiera por la perfeccin
del colgante. Son un recuerdo. Una prueba de amistad. Me
han acompaado durante aos como talismn explic l
despojando a sus palabras de cualquier emocin.
No los he tocado reafirm ella como si la frase
estuviera grabada y la cinta recomenzara. Los cambiaras
de lugar sin darte cuenta, los guardaras en alguna gaveta.
Ese colgante fue pensado para m. En otro pas, por
unas manos amigas. Esas manos lograron que otras manos
lo moldearan. Y que otras manos me lo trajeran. Es lo nico
que uso. No tengo ni anillos, ni reloj...
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Al trmino de la velada, el actor se excus pretextando agotamiento por haber estado tanto tiempo sobre el
escenario, y la compositora lo llev a l a la casa donde se
hospedaba. En el trayecto se besaron suavemente, se tocaron con ternura, como nufragos de islas distintas, lejanas, que por un milagro de pronto alcanzan a pisar un
mismo pedazo de arena.
Cuando atravesaban la ciudad en el coche del actor,
l pregunt. La compositora le dijo que formaba pareja con
el actor desde haca varios aos. Que era un ser de excepcin, que la rescataba de borracheras y comisaras, de
enfermedades y demencias, de miserias absolutas y de
crisis de drogadiccin.
l se espant de adentrarse en un mundo que haba
logrado distanciar. Y de colocarse en medio de una pareja.
Actitud de intromisin que consideraba desventajosa, y,
primero, falta de principios, inaceptable. Pero las paredes y
los techos, la tierra y el cielo continuaban estallando dentro
y fuera de l. Quizs nunca volvera a ese pas y se senta
desolado, ansioso de amor.
La compositora insista en que ellos, ella y el otro,
eran as, un poco salvajes, un mucho instintivos y un mucho enloquecidos, y que no iban a cambiar de conductas
porque l, renunciando a ese amor, se alejara.
Nada los detuvo. Nada pudo lograr que l alcanzara a
detenerse.
Los contuvo la pobreza, el poco dinero, el tiempo tan
breve antes de que l partiera a su pas. Una vez fueron al
cine. La mayora de las veces caminaron contemplndose
anhelantes, con el deseo crecindole en los corazones y en
sus cuerpos.
Hasta que a dos das de la partida, la compositora le
dijo que, al siguiente, el actor los invitaba a comer, en la
casa. Ese "los" fue como un latigazo. El actor y l no se
haban reencontrado desde la noche de la cena al culminar
la representacin.
l mora de vergenza. De dudas. Intuy que era su
nica oportunidad de acostarse con la compositora. Acept.
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Toda la escena
Es un riesgo. Sin duda alguna dijo la periodista
como si hablara al vaco. Y reacomodando sus notas, con la
mirada perdida en supuestas valoraciones, y dejando flotar
la afirmacin sin precisarla durante ms tiempo de lo
normal, aadi: Lo del personaje. Pienso que el actor
puede dejar de ser quien es y convertirse, en su
cotidianeidad, en el personaje que est haciendo. O en una
combinacin entre el personaje que est haciendo y los
personajes que ha hecho. Cul es su caso?
Se encontraban en el vestbulo de un hotel al final de
una entrevista periodstica. Eran tres en torno a una
pequea mesa. l y ella, y la joven que lo acompaaba. l,
ya de casi cuarenta aos, el nico invitado extranjero a
aquella muestra nacional de teatro, porque al final l casi
haba dejado las otras profesiones y se dedicaba ahora
prioritariamente a lo escnico. Ella, una periodista de las
pginas culturales de uno de los diarios de esa provincia. Y
la muchacha que lo acompaaba, para l una oportunidad.
Slo que tena veintitantos aos de edad, muy pocos, al
menos en relacin a l. Esto lo obsesionaba.
Unos momentos atrs, l haba mirado a la periodista
a los ojos, y ella lo haba mirado a su vez a las pupilas, muy
fugazmente, con complicidad y burla.
Es un riesgo., haba pensado l de inmediato.
Podemos comunicarnos con mucha rapidez. Ella sabe que
me gusta. Que he sentido como un golpe en el pecho.
Aunque Los espejismos no son de los ngeles. Ni
tampoco los oasis. Ella no es de confiar.
As que cuando l, de inmediato, le oy decir: Es un
riesgo., a pesar de su descreimiento, ya crnico a esa
edad, dud de si ella lea las mentes. Y mir a su
acompaante, temeroso de que se hubiera dado cuenta.
La joven, sin embargo, pareca interesada en los
contenidos mismos de la entrevista periodstica, como si la
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Un aire de inocencia
A las ocho de la maana del domingo, la ciudad era
un ojo que acababa de abrirse a la luz.
l se haba mudado a aquel barrio de clase media
haca menos de una semana. Como le pareca ms o
menos seguro y como deseaba comprar el diario antes de
subir a un taxi, pues los domingos no conduca, camin a lo
largo de cuatro manzanas hasta la avenida.
Al llegar a la ancha calzada, por la que nunca haba
cruzado un domingo a aquella hora, le extra que
estuviera tan desierta. Se detuvo en seco. Era la principal
avenida, la conoca abarrotada de personas y coches. En
aquel momento, l nicamente vea: a su derecha, unos
metros ms all de la esquina, una joven, quizs una
adolescente, de pie; a su izquierda, dos hombres que se
acercaban, a punto de cruzar la calle, como si fueran a
abordar a la joven; y, distantes, tres coches salindose del
paisaje.
Los hombres tambin se detuvieron. l, parado a la
misma distancia de los hombres que de la joven, temi un
asalto. De un vistazo, valor que los hombres no parecan
ser agresivos ni estar armados. Entonces l observ con
rapidez a la joven, hacindole una radiografa. Ella exhiba
un gesto social de estudiante decente desvelada. Deba
tener unos quince aos menos que l; no, seguro la
distancia entre sus edades era mayor Pareca inofensiva.
Y ms que inofensiva, indefensa. La ropa de verano pegada
al cuerpo. Casi ningn sitio donde esconder un arma. Ella le
devolvi la mirada. Los ojos enrojecidos de quien no
durmi. Un aire de inocencia. l se acerc a ella. Se situ a
un paso, sin dar totalmente la espalda a los dos hombres
que, inmviles, los observaban.
Puedo ayudarte? Tienes algn problema? Qu
haces aqu sola a horas tan maaneras? pregunt
escrutndola.
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Caminaba en bsqueda
Una escena no es un acto. Dejando de lado el evento
en que participaba como invitado, renunciando a una de las
sesiones de su seminario terico y a dos de los otros
delegados que pidieron acompaarlo, caminaba por aquella
capital, en bsqueda. l haba estado en el pas, en la
ciudad, en una ocasin, ocho aos antes, y, como por
entonces lo hospedaron en un hotel del casco antiguo,
desde aquella primera vez alcanz a familiarizarse con el
trazado y la atmsfera del Centro. Una geometra inslita
aunque bien sealizada. Un ambiente abierto, colorido y
vivaz, lleno de espectculos, de teatro, de pantomima, de
danza, de msica, en calles, plazas y parques, donde se
respiraba la alegra de vivir que caracterizaba a los del pas,
una alegra que poda alcanzar el jbilo y que era, en parte,
espontnea, y, en parte, construida como defensa contra la
creciente violencia. Porque la ciudad resultaba tan
seductora como peligrosa. Una ciudad donde se mezclaba
casi en iguales proporciones lo proveniente de lo indgena,
lo espaol, lo negro, y que de esa mezcla extraa su
vitalidad y su atractivo ms excitante.
Aquel hotel del pasado estaba en la parte ms antigua, hacia la base de la colina, muy cerca del Parque Central y se llamaba como la ciudad. Confortable, no demasiado grande, tena muchas medidas de proteccin. l fue
alojado en una habitacin compartida con otro de los invitados extranjeros.
Mientras que el hotel de ocho aos despus no se
hallaba en el Centro, era lujossimo, tambin con normas
de extrema seguridad, pero poniendo todo cuidado en no
hacer enfadar a los huspedes. Un hotel que admita visitas. Y, donde su habitacin, era individual.
Ocho aos atrs, asistiendo a un evento muy parecido, igual escap por unas horas a caminar por el Centro;
uno de coloniales edificios, palacios y mansiones de enor63
has descrito con nitidez. Creo que la encontrar. La encontrar para ti y ella mantuvo el neutro, la ausencia de
intenciones al decir.
Cmo?
Trabajo en un despacho de abogados. Soy la empleada para casi todo. Y me llevo bien con los investigadores del despacho. Les pedir el favor. Les explicar que
estars ac por poco tiempo. A cambio me comprometer
a ayudar con sus informes y con algunas tareas de investigacin. Y, si es imprescindible, les har sentir que su honor
est en juego. Que se juegan su eficacia y su credibilidad.
Quiero comenzar a estudiar para abogada, ya finalizo los
estudios medios superiores en un instituto nocturno.
No s qu decir No estoy convencido de que todava Hace un rato, al verte, se me
Calla. La encontrar para ti.
Caminaba por aquella capital un da tras otro en
bsqueda de s mismo. El festival haba concluido y l se
haba quedado en el pas para impartir varios cursos y
talleres en la ciudad. En las clases olvidaba todo lo que lo
angustiaba, y reparta los conocimientos y se reparta.
Fuera de esas horas, tena que estar durmiendo, lo que
haca en la casa de unas amigas periodistas que lo hospedaban. O tena que estar en la calle caminando desaforadamente. En el piso, las paredes se juntaban entre s,
hacan una unidad las unas con las otras y con el suelo y
con el techo, y lo expulsaban fuera. A ella no saba cmo
localizarla. Ella le haba pedido que no se vieran ni se
hablaran por telfono en cuatro das. Y no le haba dado
el nmero de telfono de donde viva, ni el del despacho
donde trabajaba. Le haba pedido aquellos cuatro das
para buscar a la muchacha del pasado. Indicndole aquel
mismo centro comercial, un da y una hora para reencontrarse. l no tuvo opciones. En los cuatro das fue decenas de veces al centro comercial y pas en sus cafs
horas. Crey verla decenas de veces y decenas de veces
advirti que se equivocaba.
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Perdona, mi reina
Deambulaban como estrellas fugaces cuando se cruzaron. Unos pasos despus, los dos volvieron la cabeza. l
aminor la marcha. Ella se regres. Un encuentro probablemente estril. Coincidieron delante de un cartel cinematogrfico para hablarse. El tema de la pelcula era el amor:
Un despiadado acercamiento, con final feliz sugerido en el
anuncio. El pblico detesta los finales infelices. Ante una
perspectiva trgica puede decidir no entrar al cine. Los
productores, para qu arriesgarse.
A qu hora comenzar la funcin? pregunt ella.
En unas dos horas respondi l. Me acompaas
al patio interior a ver las antigedades?
No.
Por qu no?
Me interesa aprovechar el tiempo.
No es perderlo.
Acabo de ver las antigedades.
Y no las volveras a ver conmigo. Aunque no volver
a verlas significara perderme de vista a unos minutos de
conocernos. Nos tomamos un caf?
Dnde?
A dos calles.
Qu haces por estos rumbos?
Vine a comprar algo que no hall. Y t?
Me cit con unas amigas.
Y no acudieron a la cita.
Acudieron. Ya nos despedimos.
Y en el medio? O se saludaron y se despidieron?
Nos citamos para discutir sobre un programa. De informtica. Y lo discutimos.
Referido a cul rea? No s nada sobre programas
informticos.
A diferentes reas. Principalmente para aplicarlo a
las de Personal.
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Errores?
Esta conversacin contigo, quien asegura que no es
un error.
Para m es una manera de vivir! Y por qu no?
Es una manera angustiosa.
No aguanto esperar por el xito. Ni por...
Ni por el sexo. Es un crculo vicioso. No permite
avances. Y uno proyecta su imagen en unos segundos.
Es malo un da, a una hora, querer acostarse ya?
Querer hacer el amor ya? Tener tanta energa?
No se trata de amor... Es flotar en la superficie.
Flotar en la superficie.
Como los cadveres. Estando todava conectado
a... Eres joven y guapa. No tienes que vivir con tal urgencia! Somos t y yo. Y he decidido que... no volver a verte.
Por qu no? Para qu hablamos? Para qu seguimos hablando?
Qu estudias?
Una ingeniera.
Te falta mucho para graduarte?
Poco.
Ves, eres inteligente. Sin embargo, yo no me acostara contigo. Hasta las talentosas sobran.
Por qu no te acostaras conmigo?
Porque no me inspiras confianza ya que cada vez
ests en la disposicin de acostarte de inmediato.
Por qu te hallas sentado aqu conmigo?
Por qu? Cuando uno conversa con alguien, no
mira como t por la ventana a las personas atractivas que
cruzan... A los hombres atractivos que cruzan... Estoy sentado aqu porque eres mi entretenimiento de esta maana.
Entretenimiento?
Pasaste para m, con rapidez, de ser una posibilidad
de amor, a ser un simple entretenimiento. Y te provoco En
realidad eres mi buena accin de esta maana, por aquello, tan trado y tan llevado, de ejercer de samaritano.
Cmo se traduce lo de entretenimiento? Soy tu
basura de esta maana. Es una conversacin sin...
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blada cualquier otra zona comn. Le importara que hiciramos la entrevista en mi habitacin? Tiene sillas, mesa, y
es grande, cmoda, luminosa. Podremos pedir que nos
suban dos tazas de caf. Y no nos interrumpirn. Indicar
que no me pasen las llamadas telefnicas.
S, de acuerdo. Yo necesito salir de este bullicio. Y
un caf no, lo que necesitar es un t. Muy caliente. Le
importar que grabe la entrevista? Su habitacin puede ser
ideal.
Su corazn tuvo un sobresalto porque visualiz a la
presa dentro de la trampa. De inmediato se arrepinti de
verse a s mismo como a un perseguidor. Y acept que la
periodista, an tan desconocida y sin que el sexo tuviera
que ser lo primero, le gustaba cada vez ms. Le gustaba
en firme. Y, tambin acept, que l poda haber sido, ser
desde el inicio, el cazado.
Subieron en el ascensor, junto a otro husped, un
hombre del pas, hasta la quinta planta. l haba percibido
dudar por un instante al hombre, que ya vena de abajo, del
aparcamiento; dudar acerca de si permanecer en el ascensor y subir con ellos o si salir al vestbulo. El hombre, desplazndose, se haba recolocado contra una pared y hacia
delante, y, continu mirndolos a lo largo de todo el ascenso. Para tranquilizarlo l empez a preguntarle a ella por el
formato del diario, la cantidad de pginas y el orden de las
secciones.
Salieron los tres, el hombre delante y con rapidez. Y
entonces l vio, al final, donde el pasillo doblaba hacia la
escalera de incendios, a un segundo hombre, uno que, de
frente, con una gorra sobre el rostro, empuaba una pistola.
El hombre que vena con ellos en el ascensor retrocedi y medio girando alarg un brazo para atraparla a ella
y escudarse.
l la hal y la protegi con su cuerpo.
Estall un disparo. Fue fogonazo ms que sonido.
El hombre del ascensor cay a los pies de ellos. Con
un agujero en su cabeza. Y dejando escapar una serpiente
de sangre que avanzaba hacia la puerta ms prxima.
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No es tan sencillo.
Es evidente que no es sencillo.
Este hombre tuvo una pareja durante cuatro aos.
Una de esas parejas donde todo lo dems prcticamente no
existe. Y un da, como si cayera un rayo, se acab. Ella
eligi cada palabra: Su piso se convirti en un desierto. Y
este hombre casi qued sepultado por completo debajo de
la arena.
De que t tambin hablas fenomenal, no hay duda
alguna l acentu la sorna con una expresin del rostro.
Este hombre no tiene amigos. Ni un maldito amigo o
amiga. No tiene familia. Es profesor, pero, por sentirse tan
poca cosa, fuera de las aulas prefiere mantenerse a gran
distancia de sus alumnos. De su vivienda va al instituto y
del instituto a su vivienda, y as hasta el infinito. Es una
magnfica persona. Es una persona con magnficos
sentimientos. Una magnfica persona aburrida ella repos
las manos encima de la mesa, las extendi hasta que
permanecieron quietas, inmviles.
Y este hombre y t, qu?
Hemos hablado. Hemos caminado cuando lo he
sacado a la calle casi a rastras algunos domingos.
Se han acostado? l no ocult la ansiedad que
proyectaba.
Nos hemos acostado unas pocas veces. El sexo no
es esencial. No es lo esencial ella recuper el movimiento
de sus manos.
El sexo es uno de los motores.
Le expliqu que no estoy enamorada. Que no
tendremos una pareja. Ni ahora ni pasado maana.
Con claridad?
Con claridad! Le he planteado que lo olvidemos.
No lo cortas en seco.
Podramos ser amigos.
La soledad de este hombre lo hara girar en torno a
su enamoramiento como quien gira en un crculo vicioso l
habl persuasivamente, en exceso. Este hombre, s est
enamorado de ti. Para que pudieran ser amigos, tendra que
93
99
Gracias por ti
Es como poner una pared contra otra pared dijo el
desconocido.
A ella le impresion la afirmacin, pudo imaginarla
con claridad. Visualiz dos paredes grises, revestidas de
cemento sin pulir, speras y sin lmites hacia las alturas,
aproximndose, detenindose, volviendo a avanzar, hasta
quedar en absoluta inmovilidad, sin resquicio alguno entre
las dos, pero sin penetrar la una en la otra, slo
enfrentadas.
Esta frase, una pared contra otra pared, fue dicha
despus. Cuando la conversacin entre ellos dos ya estaba
avanzada. Primero ella haba caminado por el centro de la
ciudad hasta el agotamiento, sin rumbo fijo y por horas. De
repente se quedaba en el medio de la acera, inmvil, y otras
y otros pasaban por su lado, la rozaban, la empujaban. Ella
levantaba las manos como si hubiera un cuerpo conocido
delante y fuera a aferrarse o a aferrarlo. De repente pegaba
su rostro contra el cristal de una vidriera, sin ver sus
objetos, los ojos abiertos hacia adentro, percibiendo aquel
fro en medio de su fiebre. Termin sentndose bajo la
sombra esculida de unos rboles, en uno de aquellos
bancos donde acostumbraban a descansar los turistas. Tan
pronto lo hizo, al levantar la mirada, tropez con los ojos
desconcertantes del desconocido, que se hallaba de pie
junto a una escultura situada en medio de la plazoleta.
Como el desconocido, un joven de veintitantos largos
aos, la observaba con insistencia, ella crey que
aguardaba a alguien y que seguro la confunda. Deba ser,
determin, el protagonista de una cita a ciegas.
No dir una palabra? pregunt el desconocido sin
sonrer, alzando algo la voz pues slo los separaban unos
pasos, y dejando el cuerpo inmvil.
A ella se le atropellaron las ideas: Pens de s misma
que le gustaba hablar, aunque esa maana se le escondan
100
Gua
Si este libro es ledo como el de cuentos:
Cazador de encuentros
Captulo I: Como quien saca la cabeza a flote
Captulo II: Girasoles sobre la piel
Captulo III: La cadena y el colgante
Captulo IV: La lnea entre la verdad y la mentira
Captulo V: Un mismo pedazo de arena
Captulo VI: Con una certeza
Captulo VII: Podemos hablar de otras cosas
Captulo VIII: Toda la escena
Captulo IX: Un aire de inocencia
Captulo X: Caminaba en bsqueda
Captulo XI: Perdona, mi reina
Captulo XII: Una presa al alcance
Captulo XIII: El espacio del amor posible
Captulo XIV: Gracias por ti
107
Opiniones / Testimonios
108
109
Garzn Cspedes, Francisco. El amor es una bala de plata / Cazador de encuentros (entregneros: con uno u otro ttulo puede ser un libro de cuentos o una
novela; volumen todo centrado en primero encuentros del universo de l y de ella,
de la pareja en bsqueda del amor), Ediciones COMOARTES, Madrid, Espaa,
2012. En Cuba el libro tuvo su primera presentacin al pblico en la Clausura de
la Muestra Iberoamericana de Narracin Oral Escnica Contar con La Habana,
en noviembre, 2012, ocasin en que le fue entregado oficialmente un ejemplar en
mano al Director de la Biblioteca Nacional, Dr. Eduardo Torres Cuevas, por el el
periodista y crtico Lic. Fernando Rodrguez Sosa; en Madrid ser presentado el
10 de Junio de 2013 por el autor y la Dra. Salom Guadalupe Ingelmo... La edicin impresa puede leerse en bibliotecas cubanas como la Biblioteca Nacional
Jos Mart, la Biblioteca Jos Antonio Echeverra de la Casa de las Amricas,
la Biblioteca del Instituto de Literatura y Lingstica de la Academia de Ciencias,
la Biblioteca Provincial de Camagey Julio Antonio Mella y la Biblioteca Provincial de Matanzas Gener y Del Monte. Una edicin digital de la edicin impresa
circula ya en medios intelectuales cubanos y en otros mbitos lectores, y puede
obtenerse escribiendo a: Ediciones COMOARTES: ciinoeprensa@gmail.com
113
decir que existen, que buscan el amor, que sufren, que les
duele, disparan una bala de plata, porque todava estn
condenados al anonimato. Todo ese engranaje es un mecanismo creador que permite que un libro de cuentos pueda leerse como una novela fragmentada, porque cada
cuento contina y problematiza al otro. Me parece excelente lo que logra el autor. Es como un poliedro de mltiples
caras, del cual, al parecer, slo vemos una sola cara. Y el
lenguaje directo, sin adornos, permite que uno como lector
pueda ver con ms claridad los pasos en ese laberinto de
encuentros y desencuentros. Es una lectura que deja
pensando.
un "smbolo" audiovisual de nuevo tipo, al conllevar implcitas y no explcitas, las imgenes y las voces.
En todos y cada uno de los cuentos, aunque el autor no
especifique cmo son fsicamente los personajes, ni cmo
se escucha el timbre de su voz, empezamos a "verlos" salir
a escena; y cuando se sitan frente a nosotros, surge el milagro: escuchamos sus voces y vemos sus movimientos con
tal claridad, que el texto literario se transforma en un hecho
audiovisual, o sea en otro "smbolo", que culmina, como en
un ciclo, el innovador aporte que este demiurgo de la oralidad escnica, le brinda a la literatura contempornea.
ambiguas u ofensivas. En suma, un lenguaje y una expresin sorprendentemente cercanos a la perfeccin. La depuracin es el arma que dispara las balas de plata en este
libro.
Pero hay que leerlo y releerlo. Para captar matices, de
los tantos que tiene, para saborear cada historia, hay que
repasar sus lneas. En cada circunstancia de nuestra vida
podemos interpretar de un modo u otro. No es un libro de
argumento que se descubre en la ltima pgina y nos deja
con la satisfaccin, o no, de lo esperado. "El amor es una
bala de plata" hay que abrirlo a lo largo del tiempo. Y si
cada sumando nos proporciona un enfoque diferente al de
la vez anterior, la suma no vara, porque no deja de ser la
imagen del ser humano que sale de caza tratando de alimentarse de amor; es una caza a vida o muerte, aunque
honesta, un acto atemporal que a menudo configura nuestras personalidades y disea la vida.
Sobre
El amor es una bala de plata / Cazador de encuentros
CON LA TCNICA QUE TIENE: GARZN CSPEDES
PUEDE ESCRIBIR LO QUE QUIERA
Luis Fernando Moncada Ospina (Colombia)
Me da mucha alegra saber que adems de al narrar
oralmente, Francisco Garzn Cspedes puede poner sus
historias en el molde de la narrativa literaria extensa de
forma magistral; he tenido la fortuna de leerle en otros
gneros y en algo puedo imaginarle en los escenarios. Aunque en escena creo que l est fuera de comparaciones. Le su novela Cazador de encuentros de un tirn.
Soy un escritor, un artista oral, y mi profesin es la de socilogo, pero no soy un crtico literario. No se trata pues,
con este texto, de un anlisis sino de un par de comentarios: la verdad es que el libro me gust ms como novela
porque desafa los esquemas tradicionales donde se nombran y describen explcitamente los personajes, los espa121
127
(Fragmentos)
EL AMOR ES UNA BALA DE PLATA
/ CAZADOR DE ENCUENTROS: EJEMPLO PERFECTO
DE LAS VENTAJAS DEL SISTEMA MODULAR DE CREACIN
Salom Guadalupe Ingelmo (Espaa)
()
Por su parte, El amor es una bala de plata, que tambin
presentamos hoy, puede ser considerado, si ledo como
una coleccin de cuentos en lugar de cmo una novela, el
primer libro de cuentos literarios extensos de Francisco.
()
En El amor es una bala de plata se compendian una serie de circunstancias muy particulares que hacen de l un
libro especial y especialmente original. Para empezar, formalmente, supone un ejemplo perfecto de las ventajas que
el Sistema Modular de Creacin concretado en el mbito
de lo teatral en el Sistema Modular de Dramaturgia; pero
como Francisco, su creador, ha demostrado, aplicable a
otros gneros como el narrativo o el potico, con el que se
inici ofrece. Ya que esta antologa, si leda como novela,
en cuyo caso se titula Cazador de encuentros, adquiere
una dimensin distinta.
La novela est escrita no en captulos sino en mdulos,
es decir unidades, que pueden ser concebidos como relatos independientes, en cuyo caso nos encontraremos ante
una antologa de cuentos en la que se advierte como hilo
conductor el amor. Quiz sera ms apropiado decir los
amores. Pero incluso si ledos como una novela, dichos
mdulos no pierden un cierto grado de autonoma en tanto
en cuanto conservan un sentido propio: cada uno nos propone un conflicto o un matiz de la trama. Aunque slo la
mirada global a todos ellos, al elemento comn que los
une, nos da la clave final del argumento.
Es por tanto, esta obra, muy original en cuanto a su estructura. Pero no lo es menos en cuanto a su contenido:
todas las historias que lo componen describen exclusivamente primeros encuentros. ()
128
(Fragmentos)
EL AMOR ES UNA BALA DE PLATA
Y EL SISTEMA MODULAR DE CREACIN:
UNA MIRADA DE APERTURA Y DE NUNCA ACABAR
sabersinfin.com (Mxico)
()
La dificultad mayor para el autor ha estado en escribir de
inicio un texto desde y para su Sistema, uno que, con ligeras variantes, y respetando lo esencial del argumento y sin
alteracin en lo verbal, o con alteraciones mnimas, permita
el ser modulado en mucho, incluso en cuanto a los gneros
literarios o al sexo de los personajes protagonistas, sin
enormes esfuerzos (para modulaciones de Garzn Cspedes de complejo proceso y factura: otras con los gneros
escnicos al dirigir teatro). El mrito reside en mucho en
haber convertido antes las modulaciones o variaciones,
unas que como tales han existido, existen y existirn, en
algo macro, en un Sistema Modular de Creacin; lo que
Garzn Cspedes comenz a disear y con lo que empez a trabajar en 1966 dentro de la poesa visual sonora,
y que ha ido trabajando no solo en otros gneros sino en
otras artes durante casi cuatro dcadas, con rigurosidad y
sin ostentaciones o alharacas aunque s es probado que
su Sistema ha ido dando lugar a realizaciones y a documentados testimonios y anlisis publicados por investigadores y crticos, varios en revistas especializadas, en diarios nacionales
()
Con su libro de cuentos / novela del 2012 (inscripto legalmente con anterioridad) se trata pues de mucho ms
que de haber convertido unos cuentos en novela, se trata
de haber estructurado un libro de historias entonces inditas todas desde la conciencia y el propsito desde el
inicio mismo de que fuera justo eso: a la par un libro de
cuentos y una novela, con dos ttulos (los citados), como
una indicacin a los lectores de que podan leer eligiendo el
gnero literario y dos ndices (tambin este libro, desde
129
luego, por la fascinacin de su trama o tramas y por la maestra literaria, se puede leer en un gnero y releer en el
otro).
Francisco Garzn Cspedes, un hombre prestigioso,
condecorado gubernamentalmente, con premios nacionales
e internacionales y de la crtica, ha hecho ms, porque, desde su Sistema Modular, para l no se trata con El amor es
una bala de plata / Cazador de encuentros, y con las modulaciones que ya ha diseado, de un hecho aislado, sino de
uno que se inscribe no en un determinado mtodo sino en
un modo de ver y comprender; que se inscribe en el crear
aplicando un sistema de modulaciones que considera la obra
abierta hasta el infinito porque, desde una mirada de apertura
y de nunca acabar (y de nunca acabada la obra en s),
permite, como se ha afirmado: impredecibles posibilidades.
Telegrama
MOMENTO TAN IMPORTANTE
PARA LA LITERATURA Y LA LENGUA ESPAOLAS
Maruja Vieira (Colombia)
Cuando se presenten los libros (El amor es una bala de
plata y) el lunes 10 de junio, aqu yo estar soando que
me encuentro all con ustedes. Gracias por unir mis palabras a este momento tan importante para la literatura y la
lengua espaolas. Con el amor de Maruja Vieira (desde
Bogot, 2013).
130
Modulacin narrativa
a una historia de l y l de
Como quien saca la cabeza flote:
131
En absoluto.
Entonces?
Alemn.
Nada ms y nada menos. Obtenido el doctorado:
qu hars con tu novio? en la mente de l, un susurro le
record que a muchos de los negros, le gustaban los rubios,
y que a muchos de los rubios, los negros los enloquecan;
los negros tenan fama de una temperatura ms alta... l se
detest por estas consideraciones, racistas probablemente.
Es mi novio quien est loco por m anot el otro,
como de pasada, desviando los ojos hacia la calle.
Y t?
No es tan... No s si permanecer aqu, en la ciudad,
en el pas... Tengo una oferta de trabajo de un despacho de
ingenieros. No s si me marchar a mi pas. En unos
meses, adems, viajar por un perodo a Suiza.
Por medio de tu novio?
No. Un equipo de ingenieros, que suele reunir a
profesionales de pases en desarrollo, me invit a colaborar.
No respondiste a mi propuesta. No hemos precisado
cmo vernos dentro de tres das.
Deseara viajar maana. Redactar la tesis me agot.
Viajar?
Irme una semana a la playa.
Viaja despus de que nos citemos. De hoy a tres das
si lo que el otro haba manifestado era una insinuacin para
que se apuntara al viaje y se encargara de los gastos, l lo
tuvo en mente, pero eligi no darse por enterado.
Es improbable que, tan rpido, consiga dinero para
el viaje dijo el otro y se impuso un silencio inexplicable y
prolongado, hasta que lo cort, saltndose su impasibilidad
de un modo muy brusco: Quedemos como propusiste! Y
s puntual porque yo no aguardo en la calle.
Diez minutos de margen para los dos, cinco minutos
menos de los quince habituales.
Acordaron la hora exacta. l pag la cuenta sin que el
otro se ofreciera a compartirla o se interesara por la suma.
Al despedirse se estrecharon las manos.
135
140
141
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UNO: T me oste.
DOS: Cierto: Te escuch.
UNO: He preguntado con claridad.
DOS: Pareces tener la seguridad de que ando en "esto".
UNO: No creo que sea un juego superficial. O una manera
de (Pausa. A punto de decir de comer gratis",
pensndoselo no lo ha dicho.) Si no andas en "esto", nos
citamos para dentro de tres das, en la maana a esta hora,
en aquella esquina?
DOS: Con el apuro por terminar la tesis, hace una semana
no veo a mi pareja.
UNO: De este pas?
DOS: En absoluto.
UNO: Entonces?
DOS: De Alemania.
UNO: (Con irona.) Nada ms y nada menos. Acostumbran
los cisnes de estas latitudes el emigrar a Alemania?
Necesitan guas nativos para su emigracin? (Pausa.)
Obtenido el doctorado: Qu hars con tu pareja?
DOS: Es mi pareja la que delira por m. Locura de amor.
UNO: No lo sabes: Es el ttulo de una pelcula. (Pausa.) Y
t?
DOS: No es tan... No s si permanecer aqu, en la ciudad,
en el pas... Tengo una oferta de trabajo de un despacho de
ingenieros. No s si me marchar a mi pas. En unos meses
viajar por un perodo a Suiza. Y he visto s, he visto esa
pelcula.
UNO: A la Suiza de habla alemana por medio de tu
pareja?
DOS: No. Un equipo de ingenieros, que suele reunir a
profesionales de pases en desarrollo, me invit a colaborar.
Radican en Ginebra.
UNO: No respondiste a mi propuesta. No hemos precisado
cmo vernos dentro de tres das.
DOS: Deseara viajar maana o pasado maana. Redactar
la tesis me agot.
UNO: (Con extraeza.) Viajar?
DOS: Irme una semana a la playa.
144
NDICE
DE UN LIBRO DEL SISTEMA MODULAR DE CREACIN
(Cuentos = Novela) (Cuentos/Novela = Teatro = )
Francisco Garzn Cspedes
una propuesta modular nica
sabersinfin.com, 7
Cuentos / El amor es una bala de plata
Novela / Cazador de encuentros
Si este libro es ledo como el de cuentos:
Cazador de encuentros
Captulo I: Como quien saca la cabeza a flote, 11
Captulo II: Girasoles sobre la piel, 21
Captulo III: La cadena y el colgante, 26
Captulo IV: La lnea entre la verdad y la mentira, 33
Captulo V: Un mismo pedazo de arena, 37
Captulo VI: Con una certeza, 41
Captulo VII: Podemos hablar de otras cosas, 47
Captulo VIII: Toda la escena, 51
Captulo IX: Un aire de inocencia, 56
Captulo X: Caminaba en bsqueda, 62
Captulo XI: Perdona, mi reina, 71
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