4.

MARAJEREZ:Elcasodelespectador
Cuestionaelpapaeldelespectadorpblico
vinculadoconelmbitoteatral
MaraJerez(Madrid,1978)esunaartistadeformacinen
losmbitosdeladramaturgiayladanza.Hatrabajadocon
laCompaaJrmeBel,conGaryStevensySharonFeder,ha
sidocofundadoradeproyectoscomoElTallerestudioSt.
OuenenPars,elGrupoImaginariumdeMadrid,entreotros.
EnobrascomoElcasodelespectador(2008),atravsde
lautilizacindeundispositivoquelepermitefragmentar
larealidaddeloqueseestviendo,reflexionasobrelas
posibilidadesnarrativasdelosacontecimientoscotidianos
msanodinos.Ascomohabladelpoderquela
representacin,laficcinyelvirtuosismo,tienensobre
nuestrosmecanismosdepercepcin;nosinpocairona,y
dosisdeperversidad.Loque,porotraparte,lepermite
alcanzarungradodecomplicidadconelpblicoquehacede
suobraunsrdidoentretenimiento,unejemplopasajero,y
unacrticamordazprecisamentedelasociedad
estereotipadaqueaparecerepresentadaensuobra.

5.IDOIAZABALETA:Drosophilia
Performance+sonido+nuevastecnologas
artesonorovisual
IdoiaZabaleta(Espaa1970)escoregrafa,ysinembargo
provienedelmbitocientficodelabiologa,
especializadaendinmicasdelaspoblaciones.Colaboracon
ellaboratoriodeelectroacsticaKLEM,presentandoentre
otraslaspiezas"Drosophila"y"Delaluzalasombra",
enfestivalesdeLubjiana,Tokio,Manchester,Miln,Pars
Latrayectoriadeestaartistaestligadaadadehoycon
laAsociacindeDanzayLenguajesCorporalesMoarDanza.
Suformacin,yporendeladefinicindesuobra,proviene
delosmbitosmusicalesydeladanza.Exploraloslmites
dellenguajecorporalalavezqueslosemueveenloque
podramosdenominarinstalacionessonorasoaparatos

sonorovisuales.Sinembargo,ladefinicinheterogneade
estamismaobranosaproximairremediablementealenguajes
performativosydelainstalacin;alaexploracindelas
posibilidadesfsicasdelespacioydelsonido.

6.SERGIOOJEDA:
Polticamenteincorrecto
tematab
estticagore

LaobradeSergioOjeda(Madrid,1979?)Haparticipadoen
CIRCUITOS03,laIMuestradeartecontemporneoFeedback,
FEMIIYIII.DestacamoslaexposicinECCEHOMO
comisariadaporRocodelaVillaenel2002.Susproyectos
artsticossefocalizanenelanlisisreflexinsobrelas
relacionesentrepoderysujeto,situndoloenelestado
previodevulnerabilidadenelqueelpoderformae
inauguralaidentidaddelsujeto.Elpuntodeencuentroes
uncuerpovulnerable,dondelaimprontadelpoderconducea
laformacindeunaidentidaddada.Subrayaloslmitesde
laposibilidadrepresentativadelescarnioque,porlo
general,devienenencomportamientosyactitudes
radicales,violentasyautodestructivas,nosdiceel
artista,recreandounespaciodetensin,desorientacin,
ycontradiccin;espaciocompartidodeimprovisoporlos
espectadores.

CRISTINA LUCAS
CristinaLucas(Jan,1973).Algunasdesusexposiciones
individualesmsimportantessonTalkenelStedelijk
MuseumdeSchiedam,Holanda;ElEjedelMal,enlaAECI,
Miami,EE.UU.GeographiccrossoversinartenelMARTde
Rovereto,Italia;TheFuriousGaze,CentroCultural
Montehermoso,Vitoria;oAnimationAdventure,enelMUSAC,
Len.Sulaborcreativahafructificadotambinenmultitud
deproyectoscolectivos,enlosqueaplicaunrotundo
discursocrticosobrelasestructurasdepoder,yen
particularsobrelavisinpatriarcaldeunasociedadque
permaneceestancaensusmodelosdeorganizacinparentale

institucional.Ysinembargo,susaccionesaparecen
enmascaradamuchasvecesporunaestticaingenuae
inocente,envueltaconagudasironasquereconducenel
ordendeldiscurso.Lapropiaartistaafirmaquenole
interesaelartesincompromiso.Muestrauncontinuo
intersporinterrumpiryconfrontardirectamentelos
discursoshegemnicos,susinstitucionesylosprocesosde
subjetivacinquesegeneranenestasjerarquasdela
estticapoltica.
FLIXFERNNDEZ.

FlixFernndezFernndez(Lugo,1977)harealizado
performancesendiferentesinstitucionesartsticastanto
nacionalescomointernacionales.CleaningTheHouse.
(Comisaria:MarinaAbramvic.CGAC,2002);BLURRR2009
(MuseodeArteContemporneodeTelAviv,2009)
Suobrasecaracterizaporlaheterogneacombinacinde
lenguajesescenogrficosquevinculandesderegistros
visualesyperformativos,hastaellenguajemsdramtico
desusaccionesfueradelmuseo(DestinoFuturo,Herbario
PerformnticoRealJardnBotnico,2007).Esporelloque
destaceelperfectocontroldesusescenografas,la
proyeccinaudiovisual,laparticipacinconsupropio
cuerpoysupermanenteprotagonismo,comosifueranfacetas
conectadasdeunmismopoliedro;laexperiencia.Enltima
instancia,nosdiceelpropioartista,quelabsquedade
laempataconfiguralacolumnavertebraldesuproyecto
artsticoengeneral,sinohayempata,nohayarte.
SONIAGMEZ.
SoniaGmez(Madrid?).Bailarina,performeryempresaria.
SoniaGmezestudiaDanzaContemporneayCoreografaenel
InstitutdelTeatredeBarcelonayenP.A.R.T.S,Bruselas,
Blgica.HatrabajadoconGeneralElctrica,LaCarnicera
TeatroyLaFuradelsBaus.HacolaboradoconJoanMorey,
JuanjoSez,Chicksonspeed,TxellMiras,SergiFustino,
CarlesSalas,AlexBrahimyComRadio.Desdeelao2004
creasuspropiosespectculosyperformances,talescomola
TrilogaEgomotion(2004),yLasVicentematanalos
hombres(2006).Esquienmayorinteraccinconelpblico
solicita,deentretodoslosartistasseleccionadospara
esteciclodeperformances.Aunquesuformacintambin

vienedeterminadaporladanza,suobraacabadesembocando
enlaexperimentacinperformativadelasexperiencias
socialescotidianas.Estepuntodepartida,desdelo
concreto,desdeelpblicoylopopular,determinael
propiolenguajedesusmanifestacionesartsticas,detal
maneraquepodramoshablar,ohacerpatente,unabsoluto
dominiodelacomunicacincorporal,yalavezdehumor
sinironasdemasiadoretorcidasoperversas.Porotra
parte,suobratieneuncarcterbiogrfico,oviene
determinadaporexperienciaspersonales,contenidodelque
senutreenobrascomoExperienciasconundesconocido
(2002),Mimadreyyo(2004).