CONTRAPUNTO INVERTIBLE O TROCADO

Se conoce como contrapunto invertible o trocado a aquel en el cual el orden de

superposicin de las lneas meldicas puede ser modificado sin que se produzcan errores de
escritura1. En este sentido, cada parte debe poder servir de bajo a la o las otras sin que
resulte de ello sensacin de cuarta y sexta (segunda inversin).
La tcnica del contrapunto invertible se emplea en aquellas fugas que poseen
contra-sujeto. Esto es evidente ya que en el transcurso de la pieza, el sujeto ocupar
diferentes posiciones en el orden de las voces. Tambin puede aplicarse a todo el conjunto
o a una parte de los elementos de los episodios o divertimentos repetidos.

Generalidad
Se denomina contrapunto doble a aquel contrapunto invertible a dos voces. Los
contrapuntos triples y cudruples lo son a tres y cuatro partes invertibles.

Intervalos
Para el abordaje del contrapunto trocado es esencial tener en claro la inversin de
los intervalos, recordando que el mbito de los mismos es siempre el de la octava.
Tendremos as que el unsono al invertirse se convierte en octava y viceversa, la segunda en
sptima, la tercera en sexta y la cuarta en quinta.

Cuando se habla de errores de escritura se hace referencia al contrapunto denominado riguroso modal o
tonal.

Cuadro de inversin de intervalos

Separacin entre las voces

Segn se trate de un trocamiento a la octava o doble octava, las voces en uno u otro
caso no podrn separarse de dichos intervalos.
Cuadro de inversin a la octava

Cuadro de inversin a la doble octava

Alan Belkin en su libro de contrapunto, en el captulo dedicado al contrapunto

invertible observa que: hay dos restricciones importantes exigidas para crear contrapunto
reversible. La primera es evitar intervalos que creen disonancias incoherentes y no
resueltas al invertirse. La otra -sin exceder el intervalo de inversin entre las dos parteses un producto directo de la necesidad del contraste. Exceder el intervalo de la inversin
produce cruce cuando se invierte lo que debilita la novedad de la combinacin invertida2.
A lo dicho, agreguemos que los cruzamientos desdibujan la conduccin de las partes.

Debemos mencionar aqu un procedimiento muy comn en Bach, pero aparentemente nunca debatido en
libros de texto: llamamos a este procedimiento contrapunto semi reversible. Con esto nos referimos a lneas
designadas para ser intercambiables pero sin que sean usadas como lnea de bajo (Belkin pag. 24)

El trocamiento a la octava y doble octava son los de uso ms habitual y la eleccin

de uno u otro depender de las posibilidades de extensin de cada voz y la capacidad de
separacin entre las misma, evidentemente la amplitud de registro y separacin de dos
flautas de pico ser menor que la de un piano, por ejemplo.
Ej. 1. Contrapunto trocado a la octava

En el ejemplo 1, se tom como eje de la inversin la voz inferior rotando la

superior un intervalo de octava hacia lo grave. El tomar como eje de la inversin una u otra
voz, si la escritura es correcta, es indiferente. Una u otra eleccin depender de la parte del
registro que se deba ocupar en el arreglo de las voces en el proceso del discurso musical.

Intervlica (modo de empleo)

Dentro de la escritura tradicional (modal o tonal3), los intervalos se agrupan en
consonantes, disonantes y neutros (Hindemith: 5ta disminuida) encuadrados adems en una
jerarqua y en modalidad de uso de los mismos. Dando por supuesto tal conocimiento,
digamos que en el contrapunto invertible los mejores intervalos son los de terceras y
sextas. Con esto solo queremos decir que su empleo nos evitan las precauciones que con
los restantes intervalos hay que tener.

Intervalos de unsono-octava
En la prctica del contrapunto riguroso, deben evitarse:

El trmino tonal se usa aqu como sinnimo de funcionalidad.

1-Abordar el unsono por intervalo armnico de segunda.

2-Bordado del mismo.
3-Abordar o abandonarlo por movimiento directo.

La octava debe abordarse por movimiento contrario.

Al bordar la octava se producir en la inversin, el error sealado ms arriba.

En los dos ejemplos que siguen, el empleo de la octava es correcto.

El intervalo de quinta justa, consonancia perfecta, al ser invertida se transforma en

una disonancia (4ta justa) por lo que deber tratarse como tal en el contexto del contrapunto
invertible. En consecuencia, su empleo estar encuadrado en el grupo de combinaciones de
notas meldicas, es decir notas de paso, bordadura, apoyatura, escapada y sncopa.

Se debe pensar constantemente en enriquecer el contrapunto con retardos; pero no

se puede hacer or el retardo de la fundamental si esta parte est en otra voz: se sabe que su
coexistencia no es admitida ms que si la fundamental est en el bajo, lo cual excluye la
inversin.

Contrapunto a la doble octava

El contrapunto a la doble octava incorpora solo la ventaja de poder trabajar con una
mayor amplitud entre las voces (hasta dos 8vas de distancia). En lo concerniente al
tratamiento de unsonos, octavas y quintas, son iguales a los de un contrapunto trocado a la
octava.
En el ejemplo 2 se puede observar el tratamiento errneo que se realiz del bordado
de la octava. En una de las situaciones parece funcionar bien, pero cuando se lo troca, surge
el problema con el unsono.

Ej. 2

En el ejemplo 3 podemos ver que la llegada a la octava es por movimiento contrario

y el intervalo de quita ha sido concebido como una apoyatura de la sexta, con objeto de que
al momento de producirse la inversin intervlica, la cuarta resultante resuelva en tercera.
Ej. 3

Observando el mismo ejemplo, la cuestin de la voz eje, nos aparece confusa,

podemos preguntarnos con razn cul de ellas fue escogida para efectuar el trocamiento. En
esto surgen dos interpretaciones:
1-Se siguieron dos pasos, el primero fue tomar como eje la voz ms aguda y
luego transportar el resultado una octava inferior.
2-Se ascendi una octava la voz inferior y se descendi tambin una octava
la voz superior.

Cualquiera haya sido el mecanismo puesto en juego, lo que se busc fue preservar el
mismo registro en que se encontraban en la posicin anterior al trocamiento.
Finalmente y a modo de comprobacin, obsrvese en el ejemplo 4 el empleo
incorrecto del abordaje de la octava. Esto es as para ambos trocamientos (octava o doble
octava)

Ej. 4

En cuanto a los intervalos disonantes se tratarn por movimiento oblicuo o

contrario4:

CONTRAPUNTOS TRIPLE Y CUADRUPLE

Son contrapuntos a tres y cuatro partes invertibles. Tericamente, la quinta del
acorde perfecto (trtese del estado fundamental o de la primera inversin) no puede estar
presente en ninguna voz como nota real, so pena de no poder utilizarse como bajo la parte
que contenga esta nota. As pues, uno est limitado a armonas incompletas, incluso si el
estilo conjunto del contrapunto permite, a veces, artificios de escritura justificados por

Obsrvese en el primer caso, el empleo de dos disonancias consecutivas, la primera como una anticipacin
y la segunda como una bordadura de la misma en tiempo fuerte. Se ha hablado muchas veces sobre el
empleo de ms de una disonancia consecutiva, no admitida en el contrapunto riguroso. Sin embargo, la
msica real est plagada de excepciones, Cmo interpretar entonces esta desviacin de la regla? Lo que
debe primar es el desenvolvimiento del proceso meldico en lo direccional y temtico.

diferentes anlisis de las inversiones de un mismo pasaje. Por otra parte, Dupr admite a 4
voces como acordes completamente invertibles la 7 de sensible (sobre el VII grado
mayor) y la 7 disminuida (sobre el VII grado menor), a condicin de tratar la quinta y la
sptima como retardos inferior y superior del acorde de sexta.

EJEMPLOS

Trocamiento:

El mejor modo de escritura de un contrapunto trocado es trabajar en tres

pentagramas, en el central se escribe la voz eje y en las extremas, superior e inferior la voz
migratoria. Esto nos permite ejercer un control de lo que acontece a nivel de nota a nota:

Que ser lo mismo que:

EJERCICIOS