Crculo cromtico

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Crculo cromtico escalonado.

Crculo cromtico con degragadado.

Lpices de colores dispuestos cromticamente.

El crculo cromtico es una clasificacin de los colores. Se denomina crculo cromtico al
resultante de distribuir alrededor de un crculo los colores que conforman el segmento de la luz.
Los colores ms comunes de encontrar en un crculo cromtico son seis: amarillo, anaranjado,
rojo, violeta, azul y verde, aunque para las artes grficas en el formato digital los colores sean
amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en
un crculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y as sucesivamente se
puede crear un crculo cromtico con millones de colores.

El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del crculo cromtico.
Aunque depende del nmero de colores usados en el crculo es la cantidad de picos que tenga
dicha estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios.
Los colores opuestos en el crculo cromtico son aquellos que se encuentran uno frente al otro.

El amarillo es el color opuesto al azul

El magenta es el color opuesto al verde

El cian es el color opuesto al rojo

Y as sucesivamente con todos los colores, como podra ser el azul-verde (verde mar) o el naranjarojo (naranja rojizo).
El tono representa la cantidad de luz en un color. Esto es blanco o negro segn sea el caso. Cuanto
mayor es el tono, mayor es la cantidad de luz en un color, es decir ms color blanco posee. El
blanco y el negro podran considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en
un crculo cromtico, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su ausencia total.
Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual tambin se marca en escalas.
Esto forma un crculo propio llamado "crculo cromtico en escala a grises" o "crculo de grises"
El color tambin es afectado por la intensidad y la saturacin. Esto es la palidez o la viveza del
mismo.
Esta triada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser
percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes grficas, ya que permite una finita cantidad
de subdivisiones. De esta triada por, ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles"
que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones.

Contenido
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1 Atributos del color

2 Teoras del uso del color

3 Armonas de color
o

3.1 Armona de Colores Complementarios

3.2 Armona de Colores en Trada-Equidistante

3.3 Armona Bsico-Terciaria

3.4 El color y la expresin de emociones y sensaciones

3.5 La pintura segn Matisse

3.6 El color puede utilizarse simblicamente

3.7 El color y la comunicacin

4 Vase tambin

5 Enlaces externos

Atributos del color [editar]

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos:

Matiz: Tambin llamado por algunos: "croma", es el color en s mismo, es el atributo que
nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz
es verde, violeta o anaranjado.

Luminosidad: "valor", es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la

mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el
nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el
rojo se acerca al negro.

Saturacin: Es, bsicamente, pureza de un color, la concentracin de gris que contiene un

color en un momento determinado. Cuanto ms alto es el porcentaje de gris presente en un
color, menor ser la saturacin o pureza de ste y por ende se ver como si el color
estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo ms puro posible
(con la menor cantidad de gris presente) mayor ser su saturacin. En caso de que se
mezclen los colores opuestos en el Crculo Cromtico se obtienen grises opuestos a la
saturacin, a esto se le llama Neutralizacin.

El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (Esta clasificacin es referente a los
colores bsicos en la composicin luminosa de una pantalla informtica R=Red, G=Green,
B=Blue, con los que se componen por medio de adicin luminica, distinta a la clasificacin de los
colores bsicos o primarios de la pintura, en la que se mezclan por adicin de pigmentos matricos
o fsicos) predominan en un color. A medida que las cantidades de RGB se igualan, el color va
perdiendo saturacin hasta convertirse en gris o blanco fin.

Teoras del uso del color [editar]

Las teoras modernas del uso del color determinan que sus propiedades son 2: tonalidad y
luminosidad
La tonalidad tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco
marfil, rosa, etc.

La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser diferenciada en
oposicin a otros colores, por ejemplo un amarillo es ms claro que un azul o un verde ms claro
que un marrn.
La saturacin bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una
superficie, por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento. El agregado de gris a los
colores como forma de saturar, no hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la
mezcla. Puede probarse por experimentacin. Por ende un color, inclusive al que se le agregara
gris, puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo de la tcnica
utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. Por ejemplo la tcnica de
acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del acrlico.

Armonas de color [editar]

El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas de color que se
van a usar en determinada obra artstica. En este sentido, hay varias clases de armonas de color,
entre ellas, las siguientes:

Armona de Colores Complementarios [editar]

Artculo principal: Colores complementarios

En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente
opuestos en la circunferencia, unidos por el dimetro de la misma; a estos pares de colores se les
suele llamar "colores complementarios" o "colores opuestos", ya que al superponer uno de estos
colores sobre un fondo de su color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se
logra es mximo. Esto se denomina "armona de contraste de opuestos o complementarios". En
este caso, se consideran lo siguientes colores complementarios u opuestos:

verde y magenta

Azul y Amarillo

Rojo y cian

Armona de Colores en Trada-Equidistante [editar]

Es cuando se arma una composicin de colores usando aquellos matices del crculo cromtico que
estn dispuestos en forma de tringulo equiltero, equidistantes entre s y con respecto al centro
del crculo como, por ejemplo, la trada Amarillo-Cian-Magenta o la triada Verde-Rojo-Azul.

Armona Bsico-Terciaria [editar]

Se trata de la paleta de colores diseada por el pintor Carlos Bentez Campos con colores bsicos y
terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores bsicos
(primarios o secundarios indistintamente), y a continuacin aadimos a la misma dos o tres
colores que resulten de mezclar dos a dos, los primarios y secundarios del crculo cromtico no
elegidos en primer lugar. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en
perfecta armona cromtica.

El color y la expresin de emociones y sensaciones [editar]

Actualmente la tecnologa nos proporciona infinidad de medios para documentar la apariencia de
la realidad. La fotografa, el video y el cine liberaron al artista de esa tarea. Aun as, el pintor sigue
representando realidades de otras maneras. Algunos parten de la realidad y la imitan; otros parten
de ella y la deforman, modifican sus formas o sus colores. Otros toman el mundo exterior como
referencia pero lo recrean hasta que es imposible reconocerlo. Y algunos desean crear una realidad
nueva, la de sus emociones y fantasas, expresando lo que solo pueden decir con formas y colores.
Unos de los cambios ms importantes en la pintura del S XX fue que muchos artistas dejaron de
usar el color de manera descriptiva. En los pintores coloristas el color est en funcin de la
expresin, y su manera de aplicarlo obedece la necesidad de reflejar sus emociones y estados de
nimo. Para ellos, el color es el protagonista. Es posible que les resulte ms apropiado un naranja
o un rojo para un campo sembrado y hacerlo vibrar contra un cielo de un turquesa brillante aunque no corresponda a la realidad que tienen ante sus ojos- porque esos colores responden a la
sensacin que intentan producir.

Collioure, Le port de peche. leo sobre tela de Andr Derain (francs, 1880-1954). Derain, gran
amigo de Matisse, adems de compartir su taller, comparta sus ideas acerca del uso del color.

La pintura segn Matisse [editar]

Como otros pintores de su poca, Matisse se vali del color y de las formas para expresar
emociones y sentimientos. En este fragmento de una entrevista radial, realizada en 1942, expres
su opinin:
Entrevistador:-Seor Matisse, Por qu pinta usted?
Matisse:-Para traducir mis emociones, mis sentimientos y las reacciones de mi sensibilidad en
trminos de color y forma, cosa que no puede hacer ni la cmara fotogrfica ms perfeccionada,
incluso en colores, ni el cine.
Henri Matisse, "Reflexiones sobre el arte", Buenos Aires, Emec, 1977

Paisaje de Collioure "View of Collioure). leo sobre tela de Henri Matisse (francs, 1869-1954)

El color puede utilizarse simblicamente [editar]

Al color, como a las palabras, puede drsele significados simblicos. Muchas veces esos smbolos
son propios de una cultura. Esto hace que puedan ser interpretados por quienes los conocen. En
nuestra cultura, el luto es simbolizado por el color negro. En algunas culturas de Oriente, en
cambio, el color del luto es el blanco. Para los hindes, el naranja es el color mstico, en cambio en
Occidente, nos asombraramos de ver a un sacerdote con sotana naranja.

El color y la comunicacin [editar]

En la vida diaria percibimos la realidad "en color", es decir, que el color nos brinda informacin
acerca de los objetos y situaciones que nos rodean. Se comprende entonces que nos parezca, en
principio, que en las imgenes el color posee una descripcin naturalista y documental. Pero el
color tiene tambin una dimensin esttica: hay un alto grado de subjetivismo en su utilizacin. El
color posee, adems, valores simblicos: significados culturalmente admitidos que amplan y
modifican el valor de la imagen. Ciertos colores nos parecen ms apropiados que otros para
alcanzar determinados fines comunicacionales. Por todo ello, el uso consciente del color en las
imgenes ampla y enriquece el abanico de recursos creadores.