Gustav Mahler - Wikipedia, La Enciclopedia Libre

25/1/2016
GustavMahlerWikipedia,laenciclopedialibre
GustavMahler
DeWikipedia,laenciclopedialibre
GustavMahler(Kalit,Bohemia,actualmenteRepblicaCheca,7dejuliode1860Viena,
18 de mayo de 1911) fue un compositor y director de orquesta bohemioaustriaco. Sus
composicionesestnconsideradasentrelasmsimportantesdelpostromanticismo.
GustavMahler
En las primeras dcadas del siglo XX, Gustav Mahler era considerado uno de los ms
importantesdirectoresdeorquestaydeperadesumomento.Despusdegraduarseen
elConservatoriodeViena en 1878, fue sucesivamente director de varias orquestas cada
vez ms importantes en diversos teatros de pera europeas, llegando en 1897 a la que
entonces se consideraba la ms notable: la direccin de la pera de la Corte de Viena
(Hofoper). Durante sus diez aos en la capital austriaca, Mahler judo converso al
catolicismosufrilaoposicinyhostilidaddelaprensaantisemita.Sinembargo,gracias
a sus innovadoras producciones y a la insistencia en los ms altos niveles de
representacinsegranjeelreconocimientocomounodelosmsgrandesdirectoresde
pera, particularmente como intrprete de las peras de Richard Wagner y Wolfgang
Amadeus Mozart. Posteriormente, fue director de la Metropolitan Opera House y de la
OrquestaFilarmnicadeNuevaYork.
Como compositor, centr sus esfuerzos en la forma sinfnica y en el lied. La Segunda,
Tercera, Cuarta y Octava sinfonas y Das Lied von der Erde (La cancin de la Tierra)
conjugaron en sus partituras ambos gneros. l mismo adverta de que componer una
sinfonaeraconstruirunmundocontodoslosmediosposibles,porloquesustrabajos
en este campo se caracterizan por una amplsima heterogeneidad. Introdujo elementos
dedistintaprocedenciacomomelodaspopulares,marchas,fanfarriasmilitares,mediante
un uso personal del acorde, entrecortando o alargando inusitadamente las lneas
meldicas, acoplados o yuxtapuestos en el interior del marco formal que absorbi de la
tradicin clsica vienesa. Sus obras sinfnicas adquirieron desmesuradas proporciones e
incluy armonas disonantes que sobrepasan el cromatismo utilizado por Wagner en su
Tristn e Isolda. La apariencia del desorden que resultaba, con el esfuerzo extra que
demandaba reconocer alguna formalidad clsica en su estructura, gener la
incomprensin de su msica, atrayndole una hostilidad casi general, pese al apoyo de
unaminoraentusiastaentrelaquesecontabanlosmiembrosdelaSegundaEscuelade
Viena,quelotenanporsumsdirectoprecursor.
De entre su obra, cabe sealar sus nueve sinfonas terminadas (diez, si se incluyen los
bosquejosdelaDcima)yvariosciclosdecancionesolieder.Susprincipalescolecciones
de canciones son: Lieder eines fahrenden Gesellen (Canciones de un oficial migratorio); el
ciclo Des Knaben Wunderhorn (El cuerno mgico del muchacho), basado en una
recopilacin de cantos populares alemanes; Kindertotenlieder (Canciones a los nios
muertos) y las canciones RckertLieder, basndose en ambos casos en los textos del
poeta alemn Friedrich Rckert; tambin, la renovadora sntesis de sinfonaciclo de
cancionesDasLiedvonderErde,conletradepoemastraducidosdelchinoalalemn.
GustavMahleren1909
Datosgenerales
Nacimiento
Kalit,Bohemia,Imperioaustraco,
(actual
RepblicaCheca)7dejuliode
1860
Nacionalidad bohemioaustriaco
Muerte
Viena,Imperioaustrohngaro(actual
Austria)18demayode1911(50aos)
Cnyuge
AlmaMarieSchindler
Hijos
MarieyAnna
Ocupacin
Compositor,directordeorquesta
Web
Ficha
GustavMahler
(http://www.imdb.com/name/nm0006178)
enIMDb
Firma
[editardatosenWikidata]
LarevalorizacindeMahlerfuelenta,aligualqueladeAntonBruckner,ysevioretrasada
a causa de su gran originalidad y del auge del nazismo en Alemania y Austria, pues su
condicindejudocatalogasuobracomodegeneradaymoderna.Lomismosucediconotroscompositores,cadosendesgraciaenel
TercerReich.SloalfinaldelaSegundaGuerraMundialyporladecididalabordedirectorescomoBrunoWalter,OttoKlemperery,mstarde,
Bernard Haitink o Leonard Bernstein, su msica empez a interpretarse con ms frecuencia en el repertorio de las grandes orquestas,
encontrndoseentreloscompositoresmsdestacadosenlahistoriadelamsica.
ndice
1 Biografa
1.1 Primerosaos(18601880)
1.1.1 Antecedentesfamiliares
1.1.2 Infancia
1.1.3 Etapacomoestudiante
1.2 Inicioscomodirector(18801887)
1.2.1 Primerostrabajos
1.2.2 PragayLeipzig
1.2.3 Aprendizdecompositor
https://es.wikipedia.org/wiki/Gustav_Mahler
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1.3 BudapestyHamburgo(18881897)
1.3.1 peraRealdeBudapest
1.3.2 peradelEstadodeHamburgo
1.4 Viena(18971907)
1.4.1 DirectordelHofoper
1.4.2 Conciertosfilarmnicos
1.4.3 Madurezcomocompositor
1.4.4 Matrimonio,familiaytragedia
1.5 ltimosaos(19081911)
1.5.1 NuevaYork
1.5.2 Enfermedadyfallecimiento
2 Produccinmusical
2.1 Romanticismotardo
2.2 Tresperiodoscreativos
2.3 Lavozenlaorquesta
2.4 Suestilomusical
3 Consolidacinenelrepertorio
3.1 Primerasrespuestas(18891911)
3.2 Abandonorelativo(19111950)
3.3 Renacimientomoderno
4 Influenciasencompositoresposteriores
5 Mahlercomodirectordeorquesta
6 Vase
7 Referencias
7.1 Notas
8 Bibliografa
8.1 Bibliografaadicional
9 Enlacesexternos
Biografa
Primerosaos(18601880)
Antecedentesfamiliares
La familia Mahler provena del este de Bohemia y era de origen humilde (la abuela del compositor haba sido una vendedora ambulante).1
Bohemia perteneca en aquella poca al Imperio austraco (actual Repblica Checa) y los Mahler figuraban en la minora germanoparlante
bohemia y juda. Con estos antecedentes, el futuro compositor desarroll un permanente sentimiento de exilio y desubicacin, sintindose
siempreunintruso,nuncabienrecibido.2Elhijodelavendedoraambulante,BernhardMahler,padredelcompositor,sesituentrelapequea
burguesaalconvertirseencocheroymstardeenposadero.3ComprunamodestacasaenelpueblodeKalit(enalemnKalischt)ysecasen
1857conMarieHermann,dediecinueveaosehijadeunfabricantedejabn.Alaosiguiente,Mariedioaluzalprimerodeloscatorcehijosdel
matrimonio:Isidor,quemuriensuinfancia.Dosaosdespus,el7dejuliode1860,nacisusegundohijo,Gustav.4
Infancia
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En diciembre de 1860, Bernhard Mahler se traslad con su mujer e hijo a la ciudad de Jihlava,4 donde
construyunaexitosadestilerayunataberna.5Lafamiliacrecirpidamente,aunquedelosdocehijosque
nacierondespusdeGustavsloseissobrevivieron.4Jihlavaeraentoncesunaprsperaciudadcomercialde
20.000habitantes,enlaqueGustavseintrodujoenlamsicaatravsdelascancionescallejeras,lamsica
delbaile,lasmelodaspopularesylostoquesdetrompetaymarchasdelasbandasmilitareslocales.6Todos
estoselementoscontribuiranposteriormenteasumadurovocabulariomusical.3
Unodelosacontecimientosquemsdeterminaronsufuturofueeldescubrimientodeunpianoenlacasa
desusabuelosenBohemiacuandotenacuatroaos,instrumentoquecomenzatocarinmediatamente.7
Desarrollsuhabilidadenlainterpretacindelinstrumentosuficientementecomoparaserconsideradoun
Wunderkind(nioprodigio)ydiosuprimerrecitalpblicoenelteatromunicipalcuandotenadiezaos.35
BernhardMahlertenagustosartsticoseincentivelanincipientetalentomusicaldesuhijo.Permitique
elfuturocompositorcomenzaraarecibirlasprimerasleccionesdepianoydeteoramusicalcuandocontaba
cincoaosdeedad.Suhijonotardendarmuestrasdequeestabanaturalmentedotadoparaestearte:un
aodespuscompusounliedyunapolkaconunamarchafnebreintroductoria.Susprimerosprofesores
fueron Franz Viktorin, primer maestro de capilla del teatro de Jihlava; el violinista Johannes Brosch; el
contrabajistaJakobSladkyy,finalmente,HeinrichFischer,directordeuncoromasculinolocal.
GustavMahlerconseisaos.
Aunque Gustavquera hacermsica,susinformes escolaresen elgymnasium local lo retrataban como de

mentedistradaypocofiableeneltrabajoacadmico.7En1871,conlaesperanzademejorarlosresultadosdelchico,supadreloenvialNew
TownGymnasiumenPraga, pero Gustav no era feliz all y pronto regres a Jihlava.5En1874, sufri la amarga prdida de su hermano menor,
Ernst, fallecido tras una larga enfermedad. Mahler trat de expresar sus sentimientos en la msica. Con la ayuda de su amigo Josef Steiner
comenzatrabajarenunapera,HerzogErnstvonSchwaben(DuqueErnstdeSuabia)enhomenajeasudifuntohermano.Noseconservanila
msicaniellibretodeestaobra.7
Etapacomoestudiante
BernhardMahlermanifestsuapoyoalasambicionesdesuhijoparatenerunacarreramusicalyaccedia
que el chico fuera enviado al Conservatorio de Viena.8 El renombrado pianista Julius Epstein escuch al
jovenMahleryloaceptparaelcursode18751876.5Hizobuenosprogresosensusestudiosdepianocon
Epsteinyganpremiosalfinaldecadaunodesusdosprimerosaosall.Durantesultimoao,18771878,
seconcentrenelestudiodelacomposicinyarmonaconRobertFuchsyFranzKrenn.9 10Seconservan
pocasdesuscomposicionesdeestapoca,salvolaqueseconsideraunodesusprimerosintentosseriosde
composicin,elCuartetoparapiano.Muchasdeesascomposicionesfueronabandonadascuandosesinti
insatisfecho con ellas. Destruy un movimiento sinfnico que haba preparado para una competicin,
despusdesudesdeosorechazoporpartedeldirectorJosephHellmesberger debido a unos errores de
copia.11 Mahler pudo tener su primera experiencia como director con los estudiantes de la orquesta del
Conservatorio, en ensayos y representaciones, aunque su principal papel en dicha orquesta fue como
percusionista.12
LainfluenciadeRichardWagnerfue
importantedurantelosaosde
estudiantedeMahler.
Posteriormenteseconvirtienun
destacadointrpretedesusobras.
Entre los compaeros de Mahler en el Conservatorio se encontraba el futuro compositor Hugo Wolf, con
quien mantuvo una estrecha amistad. Wolf no estaba capacitado para soportar la estricta disciplina de la
institucin y fue expulsado. Mahler, aunque a veces fue rebelde, evit el mismo destino nicamente
escribiendounacartadedisculpasaHellmesberger.11AsistiaconferenciasocasionalesdeAntonBruckner
y, aunque formalmente nunca fue su alumno, estuvo influido por l. El 16 de diciembre de 1877, asisti al
desastrosoestrenodelaTerceraSinfonadeBruckner,enelqueelcompositordiogritosylamayorparte
delpblicosemarch.Mahleryotrosestudiantesafinesprepararonunaversinparapianodelasinfona,
quefuepresentadaaBruckner.12Juntoconmuchosestudiantesdesugeneracin,Mahlerestuvoinfluido
porRichardWagner,aunquesuprincipalintersfueelsonidodelamsicaenlugardelaescenificacin.Se
desconocesivioalgunadelasperasdeWagnerdurantesusaosdeestudiante.13
Mahler abandon el Conservatorio en 1878 con un diploma pero sin la prestigiosa medalla de plata que
otorgabalainstitucinporlogrosdestacados.14EntoncesseinscribienlaUniversidaddeViena(porinsistenciadesupadreseestableciypas
con dificultad la matura o examen de entrada) y recibi clases que reflejaron sus intereses en el desarrollo de la literatura y la filosofa.5
DespusdeabandonarlaUniversidaden1879,Mahlerganalgndinerocomoprofesordepiano,continucomponiendoyen1880acabuna
cantatadramtica,DasklagendeLied(La cancin del lamento). Esta, su primera obra sustancial, tiene muestras de las influencias de Wagner y
Bruckner,peroincluyemuchoselementosmusicalesqueelmusiclogoDeryckCookedescribecomopuroMahler.15Suprimerarepresentacin
no se produjo hasta 1901, presentada en una forma revisada y abreviada.16 Particip con la obra en un concurso de composicin; con esto,
planeabadecidirsidedicarsealacomposicinoaladireccindepera.Eljuradoeramuyconservador,tenacomopresidenteaJohannesBrahms
ylasideasinnovadorasdeMahler,incluyendounapequeaorquestafueradeescena,nolesconvencierony,portanto,nogan.
Mahler desarroll inters por la filosofa alemana y su amigo Siegfried Lipiner lo introdujo en las obras de Arthur Schopenhauer, Friedrich
Nietzsche, Gustav Theodor Fechner y Rudolf Hermann Lotze. Estos pensadores continuaron influyendo al compositor y su msica mucho
despus. El bigrafo Jonathan Carr afirma que la cabeza del compositor no slo estaba llena del sonido de las bandas bohemias, toques de
trompetaymarchas,coralesdeBrucknerysonatasdeSchubert.Tambinestabapalpitanteconlosproblemasdelafilosofaymetafsica que
habatratadoderesolver,conLipiner.17
Inicioscomodirector(18801887)
Primerostrabajos
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Enelveranode1880Mahlertuvosuprimertrabajocomodirectordeorquestaprofesional,enunpequeo
teatroenlaciudadbalneariodeBadHall,alsurdeLinz.14Elrepertorioestabaformadoexclusivamentepor
operetas;enpalabrasdeCarr,fueuntrabajounpocotriste,queMahleraceptslodespusdequeJulius
Epsteinledijeraquesutrabajoprontomejorara.17En1881fuenombradodirectorenelLandestheaterde
Liubliana (en esa poca llamada Laibach, en Eslovenia), donde la compaa, pequea pero con recursos,
estabapreparadaparaintentarobrasmsambiciosas.All,Mahlerdirigisuprimeraperaagranescala,Il
trovatore de Verdi, una de las ms de 50 que present durante esa poca en la ciudad.18 Despus de
permanecerseismesesendichocargo,regresaVienaytrabajatiempoparcialcomomaestrodelcoro
delCarltheaterdelaciudad.19
Enenerode1883MahlerseconvirtiendirectordeundestartaladoteatrodeOlomouc.18Posteriormente
escribi:DesdeelmomentoenquecrucelumbraldelteatrodeOlomoucmesentcomounoqueespera
lairadeDios.20Apesardelapobrerelacinconlaorquesta,Mahlerllevcincoperasnuevasalteatro,
incluyendoCarmendeBizet,yseganalaprensaqueinicialmentehabasidohostilconl.20Despusde
Mahlerhacia1890,asustreinta
unasemanaapruebaenelTeatroRealdeKassel, Mahler se convirti en el director coral y musical del
aos.
teatro,cargoqueocupdesdeagostode1883.19Elttuloocultabalarealidaddequeestabasubordinadoal
maestrodecapilla,WilhelmTreiber,queestabadisgustadoconlysepropusohacersuvidamiserable.21A
pesardelaatmsferadesagradable,Mahlertuvomomentosdexitoenlaciudad.Dirigilarepresentacindesuperafavorita,DerFreischtzde
Weber,22 y el 23 de junio de 1884 dirigi su propia msica incidental para la obra de teatro Der Trompeter von Skkingen (El trompetista de
Skkingen) de Josef Viktor von Scheffel, la primera representacin pblica profesional de una obra del compositor.nota 1 Una ardiente pero
finalmentenoculminadarelacinsentimentalconlasopranoJohannaRichterhizoqueMahlerescribieraunaseriedepoemasdeamorquese
convirtieroneneltextodesuciclodecancionesLiedereinesfahrendenGesellen(Cancionesdeuncompaerodeviaje).21
Enenerode1884eldistinguidodirectorHansvonBlowllevalaOrquestadelacortedeMeiningenaKasselyofrecidosconciertos.Conla
esperanzadeescapardesutrabajoenelteatro,MahlerbuscsinxitounpuestocomoasistentepermanentedeBllow.Sinembargo,alao
siguiente sus esfuerzos para encontrar un nuevo empleo resultaron en un contrato de seis aos en la prestigiosa pera de Leipzig, que
comenzaraen1886.NoestabadispuestoapermanecerenKasselunaoms,asquerenuncienjuliode1885yconmuchasuerteleofrecieron
unpuestoenreservacomodirectordelNeuesDeutschesTheaterdePraga.23
PragayLeipzig
CasadeMahlerenLeipzig,donde
compusosuPrimeraSinfona.
EnPraga,laaparicindelRenacimientoNacionalChecoaumentlapopularidadylaimportanciadelnuevo
TeatroNacionalydiolugaraundescensoenlafortunadelNeuesDeutschesTheater.LatareadeMahlerera
ayudar a detener este declive, ofreciendo producciones de alta calidad de peras alemanas.24 En poco
tiempo,tuvoxitoenlapresentacindeobrasdeMozartyWagner,compositoresconcuyaobraseguira
asociadoelrestodesucarrera.22Sucadavezmsautocrticoeindividualistaestilodedireccinllevala
friccinyaunapeleaconsucompaeroLudwigSlansky,undirectormsexperimentado.24Enabrilde1886
Mahler dej Praga para tomar posesin de su cargo en el Neues Stadttheater de Leipzig, donde surgi la
rivalidad con su compaero Arthur Nikisch. Se debi principalmente a la forma en la que los dos deban
compartir las tareas de direccin teatral de la nueva produccin de Wagner de la tetraloga El anillo del
nibelungo.LaenfermedaddeNikischenenerode1887supusoqueMahlersehicieracargodetodoelciclo,
el cual obtuvo un rotundo xito de pblico. No obstante, no era muy popular entre los miembros de la
orquesta,resentidosporsuactituddictatorialylospesadoshorariosdeensayo.2425
EnLeipzigMahlerentablamistadconCarlvonWeber,nietodelcompositorCarlMariavonWeber,yacordaronprepararunarepresentacinde
laperainacabadadesuabueloDiedreiPintos(LostresPintos).Mahlertranscribiyorquestlosbocetosmusicalesexistentes,uspartesde
otrasobrasdeWeberyaadialgunacomposicinpropia.26ElestrenoenelStadttheaterenenerode1888fueunaocasinimportanteenlaque
Chaikovskiestuvopresente,24ascomolosdirectoresdevariosteatrosdepera.Laobratuvounabuenaacogida;suxitoayudaqueelperfil
pblicodeMahlercreciera,loquereportgananciasfinancieras.26SurelacinconlafamiliaWebersecomplicdebidoasurelacinsentimental
con la esposa de Carl von Weber, Marion, que, aunque intensa por ambos lados, no lleg a nada. Aproximadamente en esa poca, Mahler
descubri la coleccin de poemas folclricos Des Knaben Wunderhorn (El cuerno mgico de la juventud), que dominara gran parte de sus
composicionesenlossiguientesdoceaos.24nota2
LarecinadquiridaseguridadfinancieradeMahlerlepermitirenunciarasucargoenLeipzigenmayo1888,despusdeunadisputaconeljefe
de escena del Stadttheater.28 Sin trabajo, Mahler regres a Praga para trabajar en el resurgimiento de Die drei Pintos y la produccin de Der
Barbier von Bagdad de Peter Cornelius. Esta corta estancia termin de forma desgraciada, con el despido de Mahler despus de un arrebato
durante los ensayos. Sin embargo, a travs de los esfuerzos de un viejo amigo viens, Guido Adler, se baraj el nombre de Mahler como un
director potencial para la pera Nacional de Hungra en Budapest. Fue entrevistado, caus una buena impresin y le ofrecieron el puesto en
octubrede1888.29
Aprendizdecompositor
Durantelosprimerosaosdesucarreracomodirector,lacomposicineraunaactividadquerealizabanicamenteensutiempolibre.Entrelos
puestosocupadosenLiublianayOlomouctrabajenlosarreglosdeversosdeRichardLeanderyTirsodeMolina, posteriormente recopilados
como el primer volumen de Lieder und Gesnge (Canciones y aires).30 Su primer ciclo orquestal de canciones, Lieder eines fahrenden Gesellen,
compuestoenKassel,estababasadoensuspropiosversos,aunqueelprimerpoema,WennmeinSchatzHochzeitmacht(Cuandomiamorcito
secasa)siguedecercaeltextodeunpoemadelcicloWunderhorn.27Losairesdelascancionessegundaycuartadelciclofueronincorporados
enlaPrimeraSinfona,queterminen1888,mientrasmantenaunarelacinconMarionvonWeber.LaintensidaddelossentimientosdeMahler
estnreflejadosenlamsica,queoriginalmentefueescritacomounpoemasinfnicodecincomovimientosconunprogramadescriptivo.Uno
dedichosmovimientos,Blumine,posteriormentedescartado,estababasadoenunpasajedesuprimeraobraDerTrompetervonSckingen.2426
Despusdecompletarelpoemasinfnico,compusounamarchafnebredeveinteminutos,oTotenfeier,queposteriormenteseconvertiraenel
primermovimientodesuSegundaSinfona.31
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Con frecuencia se ha especulado acerca de las obras perdidas o destruidas en los primeros aos de
Mahler.32 El director neerlands Willem Mengelberg crea que la Primera Sinfona era demasiado madura
para ser una primera obra sinfnica y deba haber tenido predecesoras. En 1938 Mengelberg revel la
existencia del llamado Archivo Dresde, una serie de manuscritos en posesin de la viuda Marion von
Weber.33ElarchivosedestruycasiporcompletoenelbombardeodeDresdeen1945.26Segnelexperto
en Mahler Donald Mitchell hay una gran posibilidad de que varios manuscritos importantes, adems de
algunaspartesdelasprimerassinfonas,seencontraranenDresde.33
BudapestyHamburgo(18881897)
peraRealdeBudapest
AsullegadaaBudapestenoctubrede1888,Mahlerencontrunconflictoculturalentrelosconservadores
nacionalistas hngaros, que favorecan una poltica de magiarizacin, y los progresistas que queran
mantener y desarrollar las tradiciones culturales austrogermanas del pas. Una dominante camarilla
conservadora, liderado por el director musical Sndor Erkel, haba mantenido un limitado repertorio de
peras histricas y folclore en el teatrodepera. En el tiempo en que Mahler comenz sus funciones, el
campoprogresistahabaganadoascendenciatraselnombramientodelliberalFerencvonBeniczkycomo
intendente.34ConscientedeladelicadasituacinMahlersemoviconcautela.Retrassuprimeraaparicin
como director hasta enero de 1889 cuando dirigi las representaciones en hngarodeEl oro del Rin y La
valquiria,congranxitoinicialdepblico.35Sinembargo,suxitoinicialsediluycuandolosplanespara
representarelrestodeobrasdelatetralogadeElanillodelnibelungo,SigfridoyElocasodelosdioses,as
comootrasperasalemanassefrustraronporelrenacimientodelafaccinconservadoraquefavoreciun
programahngaromstradicional.35Enlabsquedadeperasnoalemanasparaampliarelrepertorio,
Mahler visit Italia donde entre las obras que descubri se encontraba la Cavalleria rusticana de Pietro
Mascagni,dexitoreciente.34
GustavMahleren1892.
peraNacionaldeHungraen1893,
dosaosdespusdequeMahler
renunciaraasupuestoall.
En febrero de 1889 falleci su padre. Posteriormente en ese mismo ao tambin fallecieron tanto su
hermana Leopoldine como su madre.34 El propio Mahler tuvo problemas de salud, con ataques de
hemorroidesymigraaseinfeccionesdegargantarecurrentes.36Pocodespusdeestosrevesesfamiliares
y de salud tuvo lugar el estreno de su PrimeraSinfona en Budapest el 21 de noviembre de 1889, que fue una decepcin. La larga crtica en el
peridico de August Beer indicaba que el entusiasmo posterior a los primeros movimientos degener en una audible oposicin despus del
Finale.37 El compositor estuvo especialmente apenado por los comentarios negativos de su contemporneo en el Conservatorio de Viena,
ViktorvonHerzfeld,quedestacqueMahler,comomuchosdirectoresantesquel,habademostradonoseruncompositor.343839
En1891elcambiodelapolticahngarahacialaderechasereflejenelteatrodeperaenelcambiodeintendentedeBeniczkyporGzaZichy,
unaristcrataconservadordecididoaasumirelcontrolartsticosobreMahler.34Entonceselcompositorcomenzanegociarconeldirectordel
StadttheaterdeHamburgo.Enmayode1891,despusdeacordarlostrminosdesucontratoall,renunciasupuestoenBudapest.40Sutriunfo
finalenBudapestfueunarepresentacindeDonGiovanniqueleganelogiosdeBrahms,queestabapresente.41Durantesusaosenlaciudad
hngara,suproduccincompositivaestuvolimitadaalosarreglosdelacancinWunderhornqueseconvirtienlosvolmenesIIyIIIdelosLieder
undGesngeycorreccionesalaPrimeraSinfona.35
peradelEstadodeHamburgo
LaKomponierhuschen(cabaade
composicin)deMahleren
Steinbach,aorillasdellagoAttersee
enAustria.
ElcargodeMahlerenHamburgofuecomodirectorjefe,subordinadoaldirector,BernhardPohl(conocido
comoPollini),quetenatodoelcontrolartstico.PolliniestabapreparadoparadaraMahlerunconsiderable
margen de maniobra si le reportaba a l, como director, xito artstico o comercial. Mahler lo hizo en su
primera temporada, cuando dirigi Tristn e Isolda de Wagner por primera vez y realiz aclamadas
representacionesdeTannhuserySigfridodelmismocompositor.42Otrotriunfofueelestrenoalemnde
Eugenio Onegin de Chaikovski, en presencia del compositor, que denomin la forma de dirigir de Mahler
comoasombrosa.43LosexigenteshorariosdeensayodeMahlerhicieronpredecibleelresentimientopor
partedeloscantantesylaorquesta,enquienes,segnelescritorPeterFranklin,eldirectorinspirabaodio
yrespetocasienigualmedida.42Sinembargo,encontrapoyoenHansvonBlow,queestabaenlaciudad
como director de conciertos de suscripcin de la ciudad. Blow, que haba rechazado los enfoques de
MahlerenKassel,haballegadoaadmirarelestilodedireccindeljovenyasumuerteen1894,elchecose
hizocargodeladireccindelosconciertos.35
Enelveranode1892MahlerllevaloscantantesdeHamburgoaLondresparaparticiparenunatemporada
deseissemanasdeperaalemana,enlaquefuesunicavisitaaGranBretaa.SudireccindeTristneIsoldacautivaljovencompositorRalph
VaughanWilliams,queestabaestupefactoynopudodormirendosnoches.44Sinembargo,Mahlerrechazlasposterioresinvitacionesporque
estabaansiosoporreservarsusvacacionesdeveranoparacomponer.35En1893comprunretiroenSteinbach, a orillas del lagoAttersee en
Austria,yestableciunpatrnquemantuvoduranteelrestodesuvida;lasvacacionesdeveranoapartirdeesemomentolasdedicarapara
componer,enSteinbachoensussucesivoslugaresderetiro.Enesemomentoprodujo,bajolainfluenciadelacoleccindepoemasfolclricosdel
Wunderhorn,unaseriedearreglosdecancionesenSteinbachycompusosuSegundayTerceraSinfonaall.42
La representacin de sus obras era an relativamente poco frecuente. El 27 de octubre de 1893, Mahler dirigi en el Ludwig Konzerthaus de
Hamburgo una versin revisada de su Primera Sinfona, an con su forma inicial de cinco movimientos. Fue presentada como un Tondichtung
(poema sinfnico) bajo el nombre descriptivo de Titn.42 45 Este concierto tambin introdujo varios arreglos de los recientes Wunderhorn.
MahlerconsiguisuprimerxitocomocompositorconelbuenrecibimientoobtenidoporlaSegundaSinfonaensuestrenoenBerln,bajosu
direccinel13dediciembrede1895.Sufuturoasistente,BrunoWalter,queestabapresente,dijoqueunopuededatarelcomienzodelafama
[deMahler]comocompositordesdeeseda.46EsemismoaosuvidaprivadasufriunrevsporelsuicidiodesuhermanomenorOtto.47
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MahlerintrodujonumerosasperasenelStadttheater:FalstaffdeVerdi,HnselundGreteldeHumperdinck
y obras de Smetana.35 Sin embargo, lo forzaron a renunciar a su puesto en los conciertos de suscripcin
debido a los pobres ingresos y la mala acogida que tuvo la interpretacin de su reescritura de la Novena
SinfonadeBeethoven.42MahlerhabadejadoclaroquesumetaltimaerauncargoenVienaydesde1895
maniobr para conseguir, con ayuda de amigos influyentes, la direccin del Hofoper viens.48 Venci la
barrera que exista en contra del nombramiento de judos para el puesto gracias a una pragmtica
conversin al catolicismo en febrero de 1897.49 Dos meses despus fue nombrado en el Hofoper,
provisionalmentecomodirectordepersonalconelttulodemaestrodecapilla.50
Viena(18971907)
DirectordelHofoper
MientrasesperabalaconfirmacinparaelpuestodedirectorporpartedelEmperador,Mahlercomparti
losderechoscomodirectorresidenteconJosefHellmesberger(hijodeldirectordelConservatorio)yHans
Richter,unintrpretedeWagnerreconocidointernacionalmenteydirectororiginaldelatetralogaElanillo
delnibelungoenelFestivaldeBayreuthen1876.51EldirectorWilhelmJahnnohabapreguntadoaRichter
sobre el cargo de Mahler. Este, sensible con la situacin, escribi a Richter una carta de cortesa para
expresar la inquebrantable admiracin por el viejo compositor. Posteriormente los dos estuvieron de
acuerdoenescasasocasiones,peromantuvieronsusdiferenciasalmargen.52
Viena,lacapitalimperialdelosHabsburgo,habaelegidorecientementeunalcaldeconservadorantisemita,
KarlLueger,queunavezhabaproclamado:Yomismohedecididoquinesunjudoyquinnoloes.53El
compositor, lamentando el generalizado antisemitismo del que fuera objeto en la sociedad vienesa, sola
decir:Soytresvecesextranjero:unbohemioentreaustriacos;unaustriacoentrealemanesyunjudoante
el mundo. En tal voltil atmsfera poltica Mahler necesitaba una temprana demostracin de sus
credenciales culturales alemanas. En mayo de 1897 dej su impronta inicial con las representaciones muy
aclamadasdeLohengrindeWagneryLaflautamgicadeMozart.54Justamentedespusdesuxitoconla
peradeMozart,Mahlersevioforzadoatomarunabajadevariassemanasporenfermedad,durantelaque
su hermana Justine y su compaera desde haca tiempo, la viola Natalie BauerLechner, lo cuidaron.55
MahlerregresaVienaaprincipiosdeagostoparaprepararlaprimeraversinsincortesdelciclodelAnillo.
Dicha representacin tuvo lugar entre el 24 y el 27 de agosto, cosechando alabanzas de la crtica y el
entusiasmodelpblico.SuamigoHugoWolfledijoaBauerLechnerqueporprimeravezheescuchadoel
Anillocomosiemprehesoadoescucharlomientrasleolapartitura.56
ElconocidodirectorHansvon
Blow,queestabaenHamburgo
comodirectordeconciertosde
suscripcin,diosuapoyoaMahler.
VistadelHofoperen1898,durante
laestanciadeMahlercomosu
director.
El8deoctubreMahlerfuenombradooficialmenteparasucederaJahncomodirectordelHofoper.57 nota3
SuprimeraproduccinensunuevopuestofuelaperanacionalistachecaDalibordeSmetana,conunfinal
reconstruidoquemantenavivoalhroeDalibor.EstaproduccinprovoclairaentrelosnacionalistasalemanesdeVienamsextremistas,que
acusaronaMahlerdefraternizarconlaantidinsticaeinferiornacincheca.58Durantesumandato,Mahlerintrodujountotalde33nuevas
perasenelHofoper;otras55produccionesfueronrenovadas.59Sinembargo,loscensoresvienesesrechazaronelpropsitopararepresentarla
controvertidaperadeRichardStraussSalomen1905.60
A comienzos de 1902 Mahler conoci a AlfredRoller, un artista y diseador asociado al movimiento de la SecesindeViena. Un ao despus
MahlerlonombrescengrafojefedelHofoper.EldebutdeRollerfueunanuevaproduccindeTristneIsolde.61 nota4Lacolaboracinentre
amboscremsdeveinteproduccionesclebres,entrelasqueseencuentranlasperasFideliodeBeethoven,IfigeniaenulidedeGluckyLas
bodasdeFigarodeMozart.5963Enlaproduccindeesta,Mahlerofendiaalgunospuristasalaadirycomponerunaescenarecitativacortaenel
terceracto.64
A pesar de sus numerosos xitos teatrales, los aos de Mahler en Viena rara vez fueron tranquilos; sus batallas con los cantantes y la
administracin del teatro fueron apareciendo de manera intermitente durante todo su mandato. Aunque sus mtodos mejoraron el nivel, su
estilohistrinicoydictatorialdedirigirprovocaronelresentimientoporigualdelosmiembrosdelaorquestayloscantantes.65Endiciembrede
1903seenfrentaunarevueltadetramoyistas,cuyasdemandasporunasmejorescondicionesrechazporquecreaquelosextremistasestaban
manipulandoalpersonal.66Lafaccinantisemitadelasociedadvienesa,opuestadurantemuchotiempoalnombramientodeMahler,continu
atacndolo sin descanso y en 1907 crearon una campaa en la prensa destinada a expulsarlo.67 En esa poca tena discrepancias con la
administracin del teatro por la cantidad de tiempo que estaba empleando en su propia msica y estaba preparado para marcharse.63 A
comienzosde1907iniciconversacionesconHeinrichConried,directordelMetropolitanOperaHouse,yenjuniofirmelcontrato,entrminos
muyfavorables,paradirigirenNuevaYorkdurantecuatrotemporadas.67AlfinaldelveranopresentsudimisinenelHofoperyel15deoctubre
dirigiFidelio,surepresentacinnmero648all.Endiezaos,Mahlerhabadadounanuevavidaalteatrodeperaysaneadosuscuentas,68
perohizopocosamigos(sedecaquetratabaasusmsicoscomoundomadordeleonestrataasusanimales).69Sumensajededespedidaala
compaa,quedejenuntablndeanuncios,fuerotoyesparcidoporelsuelo.70DespusdedirigirlaorquestadelHofoperenunconciertode
despedida con una representacin de su Segunda Sinfona el 24 de noviembre, Mahler se march de Viena hacia Nueva York a principios de
diciembre.7172
Conciertosfilarmnicos
CuandoRichterrenuncicomodirectordelosconciertosdesuscripcindelaFilarmnicadeVienaenseptiembrede1898,nota5lacomisinde
conciertoshabaelegidoporunanimidadaMahlercomosusucesor.74Elnombramientonofuedeltodobienrecibido.Laprensaantisemitase
preguntsi,comonoalemn,Mahlerpodrasercapazdedefenderlamsicaalemana.75Elnmerodevisitasaumentconsiderablementeensu
primera temporada, pero los miembros de la orquesta estaban particularmente resentidos con sus hbitos de reescribir reconocidas obras
maestras ypor la programacin de ensayosadicionales de obrasconlasque estabanampliamentefamiliarizados.54 El intento por parte de la
pera de que Richter regresara para la temporada de 1899 fracas, porque el director no estaba interesado. La posicin de Mahler se vio
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debilitada cuando, en 1900, llev a la orquesta a Pars para interpretar en la Exposicin Universal. Los
conciertosdeParstuvieronunapobreacogidayperdierondinero(Mahlertuvoquepedirunprstamoala
familia Rothschild para el billete de la orquesta).76 77 En abril de 1901, afectado por su recurrente
enfermedadyhastiadoporlosnumerososenfrentamientosconlaorquesta,Mahlerrenuncialadireccin
de conciertos de la Filarmnica.63 En sus tres temporadas haba representado alrededor de 80 obras
diferentes, que incluyeron piezas de compositores relativamente desconocidos como Hermann Goetz,
WilhelmKienzlyelitalianoLorenzoPerosi.76
Madurezcomocompositor
PlacaenelapartamentodeMahler
enViena,enelnmero2de
Auenbruggerstrasse.
Su doble empleo en Viena absorbi inicialmente todo su tiempo y energa, pero en 1899 haba vuelto a
componer. Los restantes aos en la ciudad fueron particularmente fructferos. Mientras trabajaba en el
ltimodesusDesKnabenWunderhorncomenzsuCuartaSinfona,quecompleten1900.78Enesapocahabaabandonadolacabaaenlaque
componaenSteinbachyhabaadquiridootra,enMaierniggalasorillasdelWrtherseeenCarintia,dondeposteriormenteconstruyunavilla.79
EnestenuevoemplazamientoseembarcenloqueseconsideraengeneralcomosuperiodocompositivomedioopostWunderhorn.80Entre
1901 y 1904 escribi diez arreglos de poemas de Friedrich Rckert, cinco de los cuales recopil como RckertLieder.nota 6 Los otros cinco
formaron el ciclo de canciones Kindertotenlieder (Canciones a los nios muertos). La triloga de sinfonas orquestales, la Quinta, la Sexta y la
SptimalascompusoenMaierniggentre1901y1905,ylaOctavaen1906,enochosemanasdeactividadfrentica.6382
Enesemismoperiodosecomenzaronainterpretarsusobrasconcrecientefrecuencia.Enabrilde1899dirigielestrenoenVienadesuSegunda
Sinfona. El 17 de febrero de 1901 tuvo lugar la primera representacin pblica de Das klagende Lied, en forma de dos partes revisada.
Posteriormenteennoviembredeeseao,dirigielestrenodesuCuartaSinfonaenMnichyestuvoenlatribunadelaprimerarepresentacin
completadesuTerceraSinfonaenelfestivalAllgemeinerDeutscherMusikvereindeKrefeldel9dejuniode1902.Entonces,lasprimerasnoches
de Mahler se convirtieron en eventos musicales cada vez ms frecuentes; dirigi la primera representacin de sus sinfonas QuintaySexta en
ColoniayEssen respectivamente, en 1904 y 1906. Se presentaron cuatro de los Rckert Lieder y Kindertotenlieder en Viena el 29 de enero de
1905.5463
Matrimonio,familiaytragedia
Durante su segunda temporada en Viena, Mahler adquiri un espacioso y moderno apartamento en el
Auenbruggerstrasse y construy una villa veraniega en la tierra que haba comprado cerca de su nuevo
estudiodecomposicinenMaiernigg.54Ennoviembrede1901conocialacompositoraAlmaSchindler,hija
del pintor Emil Jakob Schindler e hijastra del pintor Carl Moll, en una reunin social en la que estuvo
presente el director teatral Max Burckhard.83 Inicialmente Alma no se mostr interesada por conocer a
Mahler, debido a los escndalos sobre l y todas las mujeres jvenes que haban aspirado a cantar en la
pera.84 Los dos tuvieron un fuerte desacuerdo sobre un ballet de Alexander von Zemlinsky (Alma fue
alumnasuya),perosepusierondeacuerdoparaverseenelHofopereldasiguiente.83Dichoencuentrodio
lugaraunrpidonoviazgo.MahleryAlmasecasaronenunaceremoniaprivadael9demarzode1902,a
pesardeladiferenciadeedad(Almatenadiecinueveaosmenosqueelcompositor).Porentonces,Alma
estabaembarazadadesuprimerahija,85MariaAnna,quenaciel3denoviembredeeseao.Susegunda
hija,Anna,nacien1904.63
AlmaSchindler,esposadeMahler,
en1899.
Losamigosdelaparejasemostraronsorprendidosporelmatrimonioydudarondesuidoneidad.Burckhard
llamaMahleresejudoraquticodegenerado,indignoparaunachicadebuenafamilia.86Porotrolado,
lafamiliaMahlerconsiderabaaAlmacoqueta,pocofiableydemasiadoaficionadaaverahombresjvenes
rendidosasusencantos.87Mahlererapornaturalezatemperamentalyautoritario(Natalie BauerLechner,
suprimeracompaera,dijoquevivirconleraestarenunbarcoquesemecesincesardeaquparaall
por las olas).88 Alma pronto se sinti resentida por haber abandonado sus estudios musicales ante la
insistencia de su marido de que slo poda haber un compositor en la familia. Escribi en su diario: Qu
duro es ser tan despiadadamente privada de [...] lo ms cercano al corazn.89Elrequisitode Mahlerde
que su vida matrimonial estuviera organizada en torno a sus actividades creativas gener tensiones y
precipitaron la rebelin por parte de su esposa. Sin embargo el matrimonio se caracteriz por periodos
ocasionalesdeconsiderablepasin,particularmenteporpartedeMahler.nota7
Enelveranode1907Mahler,exhaustoporlascampaasensucontraenViena,llevasufamiliaaMaiernigg.Pocodespusdesullegadasushijas
enfermarondeescarlatinaydifteria. Anna se recuper pero Maria, despus de dos semanas de lucha, muri el 12 de julio.92 Inmediatamente
despusdeestadevastadoraprdida,Mahlerseenterdequetenaproblemasdecorazn,undiagnsticoconfirmadoposteriormenteporun
especialistaviens,queordenunareduccindecualquiertipodeejerciciovigoroso.Enquemedidasucondicinsemermnoestclara.Almala
describicomounasentenciademuertevirtual,aunqueelpropiocompositor,enunacartaaelladel30deagostoafirmabaqueseracapazde
llevarunavidanormal,apartedeevitarelsobreesfuerzo.93Sinembargo,laenfermedadfueunfactordedepresinposterior.Alfinaldelverano
cerrlavilladeMaierniggynuncaregres.94
ltimosaos(19081911)
NuevaYork
Mahler debut en el MetropolitanOperaHouse de Nueva York el 1 de enero de 1908, dirigiendo Tristn e Isolda en la versin abreviada, an
habitualenlaciudadaunquesuperadahacatiempoenViena.92Enunaajetreadaprimeratemporada,susrepresentacionesfueronampliamente
elogiadas,especialmentesuversindeFideliodel20demarzode1908,enlaqueinsistienqueseusaranrplicasdelosescenariosrealizados
porRollerenViena.95EnsuvueltaaAustriaduranteelveranode1908,Mahlerseestablecienelterceroyltimodesusestudiosdecomposicin
enunpinarcercanoaDobbiacoenelTirol.All,usandountextodeHansBethgebasadoenunosantiguospoemaschinos,compusoDasLiedvon
derErde(LacancindelaTierra).92Apesardelanaturalezasinfnicadelaobra,elcompositorrechaznumerarla,conlaesperanzadeescaparde
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la maldicin de la novena sinfona que crea que haba afectado a compaeros compositores como
Beethoven,SchubertyBruckner.71El19deseptiembrede1908,tuvolugarelestrenodelaSptimaSinfona
enPraga,elcualfueconsideradoporAlmacomounxitotantodecrticacomodepblico.96
ElestrenodesuOctavaSinfonaenEstadosUnidos,lacualfue
dirigidaporLeopoldStokowskieinterpretadapor1068msicos.97
Para la temporada de 19081909, la

administracin del Metropolitan llev al
director italiano Arturo Toscanini para
compartir funciones con Mahler, que slo
hizo diecinueve apariciones en toda la
temporada. Una de ellas fue la muy
ElMetropolitanOperaHousede
elogiadarepresentacindeLanoviavendida
NuevaYork,aproximadamenteen
de Bedich Smetana, el 19 de febrero de
98
lapocaenlaqueMahlerlodirigi,
1909. En la primera parte de la
19081909.
temporada, Mahler dirigi tres conciertos
conlaSociedaddelaOrquestaSinfnicade
Nueva York.99 Esta renovada experiencia de direccin orquestal lo inspir a
renunciarasupuestoenelteatrodeperayaceptarladireccindelareformada
Orquesta Filarmnica de Nueva York. Continu realizando apariciones
ocasionales como invitado en el Metropolitan, siendo su ltima representacin
allLadamadepicasdeChaikovski,el5demarzode1910.100
DevueltaaEuropaenelveranode1909,MahlertrabajensuNovenaSinfonaehizounagiradirigiendoporlosPasesBajos.92Latemporada
19091910delaFilarmnicadeNuevaYorkfuelargayagotadora.Mahlerensayydirigicuarentayseisconciertos,perosusprogramasfueron
confrecuenciamuyexigentesparaelgustopopular.SupropiaPrimeraSinfona,estrenadaenEstadosUnidosel16dediciembrede1909,fueuna
delaspiezasquenoconectconlacrticayelpblico,ylatemporadaacabcongrandesprdidasfinancieras.101Elpuntoculminantedelverano
de1910deMahlerfuelaprimerarepresentacindelaOctavaSinfonaenMnichel12deseptiembre,laltimadesusobrasestrenadaenvida.La
ocasin fue un triunfo (segn su bigrafo Robert Carr, seguramente su mayor xito en vida)102 pero estuvo ensombrecida por el
descubrimiento del compositor, despus del evento, de que Alma haba comenzado una relacin con el joven arquitecto WalterGropius. Muy
angustiado,elcompositorbuscelconsejodeSigmundFreudypareciobteneralgnconsuelodelpsicoanalista. Alma estuvo de acuerdo en
permanecer junto a Mahler, aunque la relacin con Gropius continu de forma clandestina. En seal de amor, Mahler le dedic su Octava
Sinfona.6392
Enfermedadyfallecimiento
Apesardelasdistraccionesemocionales,duranteelveranode1910MahlertrabajensuDcimaSinfona,
completandoelAdagioyesbozandocuatromovimientosms.103104Juntoconsuesposa,regresaNueva
York en noviembre de ese ao y se lanz a una ajetreada temporada de conciertos y giras con la
Filarmnica.CercadelaNavidad,comenzasufrirdolordegarganta,elcualpersistidurantetiempo.El21
de febrero de 1911, con una temperatura corporal de 40 C, Mahler insisti en el cumplimiento de un
compromiso en el CarnegieHall, con un programa relativamente anodino. Ese fue su ltimo concierto.105
Despusdesemanaspostradoencamalediagnosticaronunaendocarditisbacteriana,unaenfermedadala
que son propensas las personas que sufren defectos en las vlvulas cardiacas y para la que la tasa de
supervivientesenlapocaanterioralosantibiticos era casi nula. En 1907, luego de la muerte de su hija
Mara Anna, le haban diagnosticado una doble lesin valvular reumtica y ahora una endocarditis
estreptoccica. En efecto, en los hemocultivos realizados crecieron estreptococos, y con este hallazgo
Mahlerpasaserpartedelahistoriadelamedicina.Noobstante,elcompositornoperdilaesperanza,
habldelareanudacindelatemporadadeconciertosytomungranintersporunacomposicindesu
esposaquefuecantadaenunrecitalpblicoporlasopranoFrancesAldael3demarzo.106El8deabril,la
familia y una enfermera permanente abandonaron Nueva York a bordo del SS Amerika con destino a
Europa.LlegaronaParsdiezdasdespus,dondeMahleringresenunaclnicadeNeuillysurSeine, pero
notuvomejora.El11demayo,fuetrasladadoentrenalsanatorioLwdeViena,dondefallecielda18de
esemismomes.107
Mahleren1909,dosaosantesde
sumuerte.
El22demayode1911,cuatrodasdespusdesufallecimiento,Mahlerfueenterradoenelcementeriode
Grinzingcomohabapedido.Alma,siguiendolasindicacionesdelosdoctores,seausentperoentrelosasistentesalfuneral,conrelativapoca
pompa,estuvieronArnoldSchnberg(cuyacoronadescribaalcompositorcomoelsantoGustavMahler),BrunoWalter,AlfredRoller,elpintor
GustavKlimtyrepresentantesdemuchosdelosgrandesteatrosdeperaeuropeos.108
El New York Times inform de su muerte, calificndolo de una de las grandes figuras musicales de su
poca,perodiscutasussinfonasprincipalmenteporlaexageradaduracindesuSegundaSinfonadedos
horas y cuarenta minutos.109 En Londres, el obituario de TheTimes afirmaba que su forma de dirigir era
ms lograda que la de cualquier hombre, excepto Richter y que sus sinfonas eran indudablemente
interesantesensuunindelariquezaorquestalmodernaconlasimplicidadmeldicaqueconfrecuenciase
acercalabanalidad,apesardequeerademasiadoprontoparajuzgarsuvalafinal.110
AlmaMahlersobreviviasumaridoenmsdecincuentaaosymurien1964.SecasconWalterGropius
en1915,cincoaosdespussedivorciysecasconelescritorFranzWerfelen1929.111En1940,publicuna
TumbadeGustavMahlerenel
memoria de sus aos junto a Mahler, titulada Gustav Mahler: Recuerdos y cartas. Fue criticada por
cementeriodeGrinzing,undistrito
posterioresbigrafosporincompleta,selectivaeinteresada,yporproporcionarunaimagendistorsionada
deViena.
de la vida del compositor.112 nota 8 La hija del compositor, Anna Mahler, se convirti en una conocida
escultorayfallecien1988.113LaSociedadInternationalGustavMahlerfuefundadaenVienaen1955,con
BrunoWaltercomosuprimerpresidenteyAlmaMahlercomomiembrohonorfico.LaSociedadtenacomoobjetivocrearunaedicincompleta
crticadelasobrasdeMahleryconmemorartodoslosaspectosdelavidadelcompositor.114
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Produccinmusical
Vasetambin:Anexo:ComposicionesdeGustavMahler
Romanticismotardo
Mahlerfueunromnticotardo,queformapartedeunidealquepusoalamsicaclsicaaustrogermanaenunplanomsaltoqueotrostipos,
empleandosuvisinespiritualparticularysupropiaideafilosfica.115Fueunodelosltimosdestacadoscompositoresdelalneaqueincluye,
entreotros,aBeethoven,Schubert,Liszt,Wagner,BruckneryBrahms.21 116Deestosantecedentes,Mahlerincorpormuchosdelosrasgosque
caracterizaransumsica.As,delaNovenaSinfonadeBeethoventomlaideadeusarsolistasyuncoroenelgnerosinfnico.DeBeethoven,
Liszty(apartirdeunatradicinmusicaldiferente)Berlioz,provieneelconceptodeescribirmsicaconunanarrativainherenteoprogramayde
ruptura con el formato tradicional de la sinfona de cuatro movimientos. Los ejemplos de Wagner y Bruckner animaron a Mahler a ampliar la
escaladesusobrassinfnicasmsalldelosestndaresaceptadosanteriormente,paraabarcartodounmundodesentimientos.115116
Algunos crticos mantienen que la asuncin por parte de Mahler de diferentes estilos para adaptarse a diferentes expresiones de sentimiento
significaba que careca de un estilo propio. Cooke, por su parte, afirma que Mahler compens los prstamos a travs de la impronta de su
[propia] personalidad en prcticamente todas las notas para producir msica de originalidad excepcional.117 El crtico musical Harold
SchonbergvelaesenciadelamsicadeMahlereneltemadelalucha,enlatradicindeBeethoven;sinembargo,paraSchonberg,lasluchasde
Beethovenfueronlasdeunhroeindomableytriunfal,mientrasquelasdeMahlersonlasdeundbilpsquico,unadolescentequesequeja
[...]disfrutandodesumiseria,queriendoquetodoelmundoveacmoestsufriendo.118Schonbergreconocequelamayoradelassinfonas
contienen secciones en las que el Mahler pensador profundo es superado por el esplendor del Mahler msico.119 Para Burkholder, supo
encontrarmodosdeprofundizarenloselementosheredadosycrearunamsicaqueerareconocibleyasimismoradicalmentenueva.Tambin
consideraquetantoMahlercomoJohannStrausshijoyClaudeDebussyformanpartedeesaprimerageneracindecompositoresmodernosque
buscaronunestilopersonalasimilandolotildelpasado,combinandoalgunoselementosdelsigloXIXconlasnuevassensibilidadesdelsigloXX.
Quizsporellosehaconvertidoenunamsicatanpopularparalosoyentes.120
El hecho de que estuviese firmemente asentado en la tradicin anterior centroeuropea, no significa que estuviese acomodado a la escala
wagneriana, sino que expres una gran variedad de nuevas ideas musicales. Esta expansin de recursos es caracterstica tambin de otros
compositoresdeestaltimafaseromntica.121As,losvnculosconlatradicinromnticanocoartanlainventivadeMahlerapareciendoensu
msicamomentossumamenteirracionales,decadentesomsticosdondeseproduceunarevisindellenguajemusical.Enmuchosaspectos,ello
suponaelagotamientodelromanticismo,perotambinsupusounreferenteparalanuevageneracindemsicosvienesesapasionadamente
modernistas. Sirva como ejemplo su fuerte vinculacin con Arnold Schnberg, que le dedic su Tratado de armona en 1911: Este libro est
dedicado a la memoria de Gustav Mahler. La dedicatoria [...] trataba de expresar la veneracin que siento por sus inmortales composiciones,
mostrandoquetalesobras,ignoradasporlosmsicosacademicistasyamenudodespreciadas,sonporelcontrarioadoradasporquien,quizs,
noesdeltodoignorante.122ParaSadie,suenormeinfluenciaenlageneracinposteriordecompositoressupusolaampliacindelmarcodela
sinfonaromntica.121
Tresperiodoscreativos
DeryckCookeyotrosanalistashandivididolaproduccindelcompositordeMahlerentresfasesdistintas:unlargoprimerperiodo,quese
extiendedesdeDasklagendeLied en 1880 hasta el final de la fase Des Knaben Wunderhorn en 1901; un periodo medio de composicin ms
concentradaquefinalizaconlamarchadeMahleraNuevaYorken1907;yunbreveltimoperiododeobraselegacasantesdesumuerteen
1911.123
Lasprincipalesobrasdelprimerperiodosonsuscuatroprimerassinfonas,elciclodecancionesLiedereinesfahrendenGesellenvariascolecciones
decancionesentrelasquepredominanlascancionesWunderhorn.30Enesteperiodo,lascancionesysinfonasestnestrechamenterelacionadas
ylasobrassinfnicassonprogramticas.InicialmenteMahlerdioprogramasdescriptivoscompletosasustressinfonas,quemstarderechaz.
Ide,peronopublic,losttulosparacadaunodelosmovimientosdesuCuartaSinfona.ElcrticomusicalalemnPaulBekkerconjeturdeestos
ttulos un programa en el que la Muerte aparece en el Scherzo en la amistosa y legendaria apariencia del violinista tentando a su rebao a
seguirlofueradeestemundo.124
El periodo medio cuenta con un trptico de sinfonas puramente instrumentales (Quinta, Sexta y Sptima), los RckertLieder y los
Kindertotenlieder,dosarreglosfinalesdelosWunderhorny,segnlaopinindealgunos,laltimagrandeclaracinafirmativadeMahler,lacoral
OctavaSinfona.80CookecreequelaOctavasemantieneporsmisma,entreelperiodomedioyelfinal.125Mahleryahabaabandonadotodoslos
programas explcitos y ttulos descriptivos; quera escribir msica absoluta que hablara por s misma.126 Cooke se refiere a una nueva
orquestacin dura como el granito en las sinfonas del periodo medio,80 mientras que las canciones perdieron la mayor parte de su carcter
folclricoydejabandonarlassinfonastanexplcitamentecomoantes.127
Las obras del breve perodo final Das Lied von der Erde y las Sinfonas Novena y Dcima (incompleta) son expresiones de la experiencia
personal,comoelpropiocompositorenfrentadoalamuerte.128Todaslaspiezasterminanensilencio,loquesignificaquelaaspiracinhadado
pasoalaresignacin.119Cookeconsideraestasobrascomounadeseada(quenoesamarga)despedidaalavida.129ElcompositorAlban Berg
llamalaNovena la cosa ms maravillosa que Mahler escribi jams.128 Ninguna de estas ltimas obras se representaron durante la vida del
compositor.130
Lavozenlaorquesta
Exceptoensusobrasdejuventud,delascualespocashansobrevivido,Mahlerslocompusocancionesysinfonasconunainterrelacincompleja
y cerrada entre ambos gneros.nota 9 Donald Mitchell escribe que esta interaccin es el teln de fondo contra el que toda la msica del
compositor puede ser considerado.131 La conexin inicial entre cancin y sinfona tuvo lugar con el ciclo de canciones Lieder eines fahrenden
GesellenylaPrimeraSinfona.Aunqueestaevidenciainicialdecreacincruzadaesimportante,esdurantelafaseextendidadelWunderhorn,enla
quecompusosusSegunda,TercerayCuartaSinfonas,cuandolosgnerosdelacancinylasinfonaseentremezclaronconstantemente.Temas
delacancinWunderhornDashimmlischeLeben(Lavidacelestial),compuestaen1892,seconvirtienelementoclaveenlaTerceraSinfona,
132
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completada en 1896; la cancin por s misma forma el Finale de la Cuarta (1900) y su meloda es central a toda la composicin.132 Para la
Segunda Sinfona, escrita entre 1888 y 1894, Mahler trabaj simultneamente en las canciones Wunderhorn, Des Antonius von Padua
Fischpredigt(ElsermndeSanAntoniodePaduaalospeces)yenelScherzosobrelabasedeloqueseconvirtieneltercermovimientode
lasinfona.133OtroarregloWunderhornde1892,Urlicht(Luzfundamental),seusaenelcuartoypenltimomovimientodelaSegunda.134
Ensusperiodosmedioyltimo,larelacincancinsinfonaesmenosdirecta.127Sinembargo,elmusiclogoDonaldMitchellsealalasrelaciones
especficasentrelascancionesdelperiodomedioysussinfonascontemporneaslasegundacancinKindertotenliederyelAdagiettodela
PrimeraSinfona,laltimacancinKindertotenliederyelfinaledelaSextaSinfona.135136Sultimaobraempleafuerzasvocalesyorquestales,Das
LiedvonderErde,esunasinfonaentodoexceptoelnombreMitchelllacategorizacomounacancinysinfona.127
Sondiezlassinfonasdesucatlogo,sibienlaltima(DcimaSinfona)quedinacabadaasumuerte.Deellas,lasnmeros2,3,4y8laquele
concedi en vida el nico sonado triunfo en su estreno incluyen la voz humana, amplificando hasta extremas consecuencias el complejo
modelocoraldeBeethovenenlaltimapartedesuNovenaSinfona.
Tambindebenmencionarselastranscripcionesparapianodesusobras(acuatromanosydospianos).BrunoWalterhizounaparacuatromanos
de la Segunda Sinfona; el pianista August Stradal realiz otra transcripcin de la Quinta para dos pianos. De la misma forma, el pianista y
musiclogoaustracoErwinRatztranscribielAdagiodelaDcimaSinfonaparadospianos.137
Suestilomusical
La unin de cancin y forma sinfnica en la msica de Mahler es, desde el punto de vista de Cooke, orgnico. Sus canciones florecen
naturalmenteenmovimientossinfnicos,teniendoyamoldesinfnico.138
ParaSibelius,Mahlerexpresabalacreenciadequelasinfonadebesercomoelmundo.Debeabarcarlotodo.139 Fielaesta creencia, Mahler
obtuvomaterialdediversasfuentesparasuscancionesyobrassinfnicas:cantosdepjarosycencerrosdevacaparaevocarlanaturalezayel
campo,fanfarriadeclarines,melodascallejerasydanzasnacionalespararecordarelmundoperdidodesuinfancia.Losproblemasdelavidase
representanenestadosdenimoextremos:elanheloderealizacinpersonallointerpretaporelincrementodemelodasyarmonascromticas,
mientrasqueelsufrimientoyladesesperacinsonrepresentadosmusicalmentepormediodeladisonancia,ladistorsinylogrotesco.Adems
unadelasparticularidadesdeMahler:laintrusindelabanalidadyelabsurdoenmomentosdeprofundaseriedad.Porejemploenelsegundo
movimientodelaQuintaSinfona,cuandounamelodapopulartrivialderepentecortaunasolemnemarchafnebre. La meloda trivial pronto
cambiasucarcterydeprontoseperfilacomounadelasmajestuosascoralesdeBrucknerqueMahlerutilizaparasignificarlaesperanzayla
resolucin de conflictos.140 El propio Mahler reconoce esta idiosincrasia en su obra, denominando al Scherzo de la Tercera Sinfona la ms
absurdayalmismotiempo,mstrgicapiezaquejamshayaexistido...Escomositodalanaturalezaestuvierahaciendomuecasysacandola
lengua.141
Cooke afirma que los mltiples estados de nimo musicales los consigue por medio de una increble orquestacin de Mahler que, desde su
punto de vista, desafa el anlisis: habla por s mismo.142 Franklin lista las caractersticas especficas que son bsicas en el estilo de Mahler:
extremosdevolumen,elusodeconjuntosfueradelescenario,arreglospococonvencionalesparaelelencoorquestal,frecuentesrecursosde
msica popular y formas de danza tales como el lndler y el vals.115 El musiclogo Vladimr Karbusick mantiene que las races judas del
compositortuvoposterioresefectosensuproduccincreativa;estableconexactitudlapartecentraldeltercermovimientodelaPrimeraSinfona
comolamsicamscaractersticamenteYidisenlaobradelcompositor.143ElperiodistaycompositorchecoMaxBrodtambinhaidentificado
melodasyritmosjudoslamsicadeMahler.144
UnmecanismotcnicomuyusadoporMahlereseldelatonalidadprogresiva,queDeryckCookedescribecomoelprocedimientoderesolver
elconflictosinfnicoenunatonalidaddiferentealaqueempez142yqueesusadaconfrecuenciaparasimbolizarlagradualascendenciadeun
valordeprogresodesdeunatonalidadaotraduranteeldesarrollodeunasinfona.145Estatcnicafueusadatambinporsucontemporneo
CarlNielsen.LaprimeravezqueMahlerusesterecursofueenunadesusprimerascanciones,Erinnerung(Memoria),yposteriormentefue
usado de forma libre en sus sinfonas. Por ejemplo, la tonalidad predominante de la PrimeraSinfona es re mayor; al comienzo del Finale el
movimiento conflicto, la tonalidad cambia a fa menor y slo despus de una larga batalla regresa a re, cerca del final. La Segunda Sinfona
comienzaendomenoryacabaenmi.142LosmovimientosdelaQuintaSinfonaprogresasucesivamentedesdedomenoralamenor,luegore
mayor,famayory,finalmente,remayor.126LaSextaSinfona,inusualmenteparaMahler,comienzayterminaenlamismatonalidad,la menor,
significandoqueenestecasoelconflictonoestresuelto.146
Consolidacinenelrepertorio
Primerasrespuestas(18891911)
GuidoAdler,amigodeMahler,calculquealamuertedelcompositoren1911habahabidomsde260representacindesussinfonasenEuropa,
Rusia y Estados Unidos, siendo la Cuarta Sinfona la representada con mayor frecuencia con 61 actuaciones (Adler no enumer las
representaciones de las canciones).147 Durante su vida, las obras de Mahler y sus representaciones atrajeron un gran inters pero rara vez
tuvieron una aprobacin sin reservas. En los aos posteriores a su estreno en 1889 los crticos y el pblico lucharon por entender la Primera
Sinfona,descritaporunodeloscrticosdespusdeunarepresentacinenDresdeen1898comolamsaburridaobra[sinfnica]quelanueva
pocahaproducido.148LaSegundaSinfona tuvo una acogida ms positiva, un crtico la denomin la obra ms magistral de este tipo desde
Mendelssohn.149Taleselogiosgenerososfueronunhechoextrao,particularmentedespusdesullegadaaladireccindelHofoperdeViena.
Sus numerosos enemigos en la ciudad usaron a la prensa antisemita y conservadora para denigrar casi cada representacin de las obras de
Mahler.150Porello,laTerceraSinfona,unxitoenKrefelden1902,fuetratadaenVienacondespreciocrtico:Cualquieraquehayacometidoun
hechoasmereceunpardeaosdecrcel.151
LarespuestahabitualalasnuevassinfonasdeMahlereraunamezcladeentusiasmo,consternacinydespreciocrtico,aunquelascanciones
fueron mejor recibidas.152 Despus de que su Cuarta y Quinta Sinfonas no consiguieran la aprobacin del pblico en general, Mahler estaba
convencidodequesuSextaSinfonatendraxitofinalmente.153Sinembargo,suaceptacinestuvodominadaporloscomentariossatricossobre
losefectosdepercusinpococonvencionaldeMahlerelusodeunmazodemadera,varillasdeabedulyunbombocuadradoenorme.154 El
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crticoviensHeinrichReinhardtdesestimlasinfonacomoMetal,muchometal,increblementemucho
metal! Incluso ms metal, nada pero metal!.155 La nica representacin que fue un triunfo rotundo
mientrasMahlervivifueelestrenodelaOctavaSinfonaenMnichel12deseptiembrede1910,anunciada
porsuspromotorescomoSinfonadelosMil.nota10Cuandofinaliz,huboaplausosyovacionesdurante
mediahora.102
Abandonorelativo(19111950)
BrunoWaltercontribuyal
resurgimientodelafigurade
MahlerenAustriaentre1934y1938.
Las representaciones de las obras de Mahler fueron cada vez menos

frecuentes despus de su muerte. En los Pases Bajos, el apoyo de
WillemMengelbergasegurqueMahlersemantuvierapopularallyel
compromisodeMengelbergconlaFilarmnicadeNuevaYorkdesde
Bocetodelacaricaturarealizada
1922hasta1928llevlasobrasdelcompositorregularmentealpblico
porTheoZascheGustavMahler
147
dirigesuSinfonan.1enremayor,
estadounidense. Sin embargo, muchas reacciones crticas
quefuepublicadaporprimeravez
estadounidenses fueron negativas en la dcada de 1920, a pesar del
enEdicinEspecialIlustradade
enrgicoesfuerzodeljovencompositorAaronCoplandporpresentar
Vienael25denoviembrede1900.
a Mahler como progresista, treinta aos adelantado a su tiempo e
157
infinitamente ms original que Richard Strauss. Anteriormente, en
1916,LeopoldStokowskihabarealizadoelestrenoestadounidensedelaOctavaSinfonayDasLiedvonder
Erde en Filadelfia. La representacin de la Octava fue un xito sensacional que llev a la obra
inmediatamente a Nueva York, donde fue un nuevo triunfo.156 En Inglaterra, la Hall Orchestra llev Das
LiedylaNovenaSifonaaManchesteren1931;HenryWoodescenificlaOctavaenLondresen1930yotra
vezen1938cuandoeljovenBenjaminBrittenencontralarepresentacinexecrablepero,sinembargo,
estaba impresionado por la msica.158 En general, durante este periodo los crticos britnicos trataron a
Mahler con condescendencia y dbiles elogios. As Dyneley Hussey escribi en 1934 que aunque las
cancionesdenioseranestupendas,lassinfonassedebandejarpasar.159ElcompositorydirectorJulius
HarrisondescribilassinfonasdeMahlercomointeresantesavecesperotrabajosamenteelaboradasy
comoconfaltadechispacreativa.160GeorgeBernardShaw,ensufacetacomocrticomusical,pensabaque
elpblicomusicaldeladcadade1930encontrabaaMahler(yBruckner)unacarasegundaclase.161
DespusdequelamsicadeMahlerfueraprohibidapordegeneradadurantelapocanazi,lassinfonasy
cancionesfueroninterpretadasenlassalasdeconciertosdeAlemaniayAustria,confrecuenciadirigidasporBrunoWalteryeljovenasistentede
MahlerOttoKlemperer147yWillemMengelberg.EnAustria,lasobrasdeMahlerexperimentaronunbreveresurgirentre1934y1938,unperiodo
conocidocomoAustrofascismo,cuandoelrgimenautoritarioconlaayudadeAlmaMahleryBrunoWalter,ambosentrminosamistososcon
elnuevocancillerKurtSchuschnigg,tratarondehacerdeMahlerunicononacional(conelestatuscomparablealdeWagnerenAlemania).162La
msicadeMahlerfuerepresentadadurantelapocanazienBerlnacomienzosde1941yenmsterdamdurantelaocupacinalemanadelos
Pases Bajos por orquestas judas y slo para pblico judo; entre las obras representadas se incluan la Segunda Sinfona (Berln), la Primera y
CuartaSinfonasylasLiedereinesfahrendenGesellen(msterdam).163
Renacimientomoderno
SegnelcompositorestadounidenseDavidSchiff,sucompatriotaLeonardBernsteinsolainsinuarquelhabarescatadosinayudaaMahlerdel
olvidoen1960,despusde50aosdeabandono.SchiffapuntaquetalolvidofueslorelativomuchomenorqueeldesprecioaBachenlos
aosdespusdesumuerte.AunqueBernsteindiomayorimpulsoalrenacimientodeMahler,esteestababienavanzadoantesde1960,sostenido
pordirectorescomoStokowski,DimitriMitropoulos,JohnBarbirolliyporAaronCopland.164
DeryckCookesostienequelapopularidaddeMahlerseintensificcuandosurgiunanuevageneracindeamantesdesumsicadespusdela
SegundaGuerraMundial,nocontaminadaporlasanticuadaspolmicasdeantiromanticismo,quehabanafectadoalareputacindeMahler
enlosaosdelperododeentreguerras.Enestapocamsliberada,elentusiasmoporMahlerseampliinclusoalugarescomoEspaa,Francia
oItalia,quedurantemuchotiemposeresistieronal.165LaexplicacindeRobertCarrsobreelrenacimientodeMahleren1950esmssimple,ya
queafirmaquefueronlasgrabacionesdelargaduracin[enladcadade1950]enlugardelZeitgeist,quehizoposibleunamplioavance.Las
obrasdeMahlerfueronaccesibleyrepetibleencasa.147Enlosaossiguientesasucentenarioen1960,Mahlerseconvirtirpidamenteenuno
de los compositores ms interpretados y grabados y ha permanecido as. En Gran Bretaa y otros pases, seala Carr, las interpretaciones y
grabaciones de Mahler han sustituido a una relativa hambruna por un exceso de oferta, lo que ha provocado problemas de exceso de
familiaridad.147HaroldSchonbergcomentaqueesdifcilpensarenuncompositorquedespiertetallealtad,yagregaqueunarespuestade
cualquiercosapordebajodelelogiodelassinfonasdeMahlertraer[alcrtico]largascartasfuriosasdedenuncia.166
EnunacartaaAlmaconfechadel16defebrerode1902,Mahlerescribi,enreferenciaaRichardStrauss:misdasvendrncuandolossuyos
hayanterminado.Sipudieravivirparaverlo,contigoamilado!.167CarrobservaquepodraserconcebiblequeMahlervivieraparaversuda;
sucasicontemporneoRichardStrausssobrevivihasta1949,mientrasqueSibelius,slocincoaosmsjovenqueMahler,fallecien1957.168
Influenciasencompositoresposteriores
Donald Mitchell escribe que la influencia de Mahler en posteriores generaciones de compositores es un tema completo en s mismo.169Los
primerosdiscpulosdeMahler,incluidoArnoldSchnbergysusalumnosAlbanBergyAntonWebern,fundaronlaSegundaEscueladeViena.170La
msicadeMahlerinfluyelmovimientodeltrodesdeeltonalismoprogresivoalaatonalidad(msicasinunatonalidad);aunqueMahlerrechaz
elatonalismo,seconvirtienunferozdefensordelaoriginalidadaudazdelaobradeSchnberg.EnelestrenodelPrimercuartetodecuerdasde
esteltimoenfebrerode1907,seinformdequeMahlerseabstuvodeatacarfsicamentealosprovocadoresqueinterrumpanlaaudicin.171
TantolaSerenataop.24(1923)deSchnberg,comoTres piezas para orquesta(1915)deBerg ySeisPiezas (1928) de Webern tienen ecos de la
SptimaSinfonadeMahler.172
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Entre otros compositores cuya obra tiene influencia de Mahler, Mitchell lista al estadounidense Aaron
Copland,alcompositoralemndecancionesyteatroKurtWeill,173alitalianoLucianoBerio,alrusoDmitri
Shostakvich y al britnico Benjamin Britten.169 En una entrevista de 1989, el pianista y director Vladmir
shkenazi afirm que la conexin entre Mahler y Shostakvich fue muy fuerte y evidente. Sus msicas
representaron el individuo contra los vicios del mundo.174 Mitchell destaca de Britten el
maravillosamenteentusiasta,libreeindependienteescritoporelvientoen...elprimermovimientodela
Sinfona para violonchelo de 1963 [que] pertenece claramente a la orden de la transparencia y la
emancipacin deslumbrante instrumental a la que Mahler contribuy en gran medida. Mitchell concluye
con la afirmacin: Incluso cuando su propia msica no sobreviviera, Mahler gozara de una inmortalidad
sustancial en la msica de estos sucesores preeminentes que han abrazado su arte y asimilado sus
tcnicas.169
Mahlercomodirectordeorquesta
Durantesuvida,Mahlertuvounamplioreconocimientoporsufaceta
como director de orquesta, principalmente durante su periodo al
mando de la orquesta del Hofoper, entre 1897 y 1907. Dicho
reconocimiento super incluso al obtenido por su labor como
compositor, debido a la falta de comprensin por parte del pblico
quesufrieronsusobras.175
Caricaturade1901delarevista
humorsticaFliegendeBltterdel
estilodedirigirdeMahler.
LamsicadeMahlerinfluyensu
discpuloArnoldSchnberg,
fundadordelaSegundaEscuelade
Viena,yMahlerfueunferoz
defensordelaoriginalidaddela
msicadesualumno.
El objetivo de Mahler era conseguir la unidad total de la

representacin, en la que tanto la partitura como la escena se influan de forma recproca. Mahler se dio
cuentaquenoerasuficientelafusinentreaccindramticaymsicaparaconseguirsuansiadaunidad,ya
quetantoladecoracin,comoelvestuarioylailuminacintambindebanalcanzarungradodeperfeccin
similar. Trabaj con el pintor Alfred Roller con el objetivo de conseguir ese ideal de unidad en las
representaciones opersticas. Hasta ese momento, la prctica habitual era mostrar la decoracin, el
vestuarioylailuminacincomounvehculoparasatisfaceraunpblicomedianamentecultoyqueserva
comocomplementoalconjuntodelarepresentacin.Lailuminacinfuemseficazdebidoalaintroduccin
de decorados con tres dimensiones, a la vez que era parte fundamental de la representacin como
elementocapazdeaumentarlapotenciadesugestindeldramaydelamsica.176
Uno de los rasgos ms criticados de su labor como director fueron los retoques que sola realizar a la
instrumentacindelasobrasdeotroscompositores,dadoelcarcterexperimentaldedichoscambios.En
susarreglosusaba suamplio conocimientode todos los recursos quele brindabalaorquestamoderna.Estaprcticafueposteriormentebien
recibida,aunquehabadisparidaddeopinionessobrelaformaenquetenanquerealizarse.175Enalgunasocasiones,Mahlerfueacusadoporla
arbitrariedaddesusrepresentaciones,dadalagrandiferenciaexistenteentresusinterpretacionesylasqueelpblicohabapresenciadohasta
esemomento.EnopinindeBrunoWalter,carecandeella.175
DurantesusprimerosaosenViena,aligualquedurantesuetapaenHamburgo,susmovimientosaldirigireranfogososyviolentos,seagitaba
continuamente,tenaunagranmovilidadydirigasiempresentado.Sinembargo,susgestosymovimientosnoeranexcesivosnisuperfluos,sino
que ms bien parecan una especie de conjunto fantico, en palabras de Walter.177 Esa gesticulacin provoc que Mahler fuera objeto de
numerosas caricaturas en diversas publicaciones de la poca. Fue depurando su estilo con el paso de los aos y gradualmente sus gestos se
convirtieronenmssobrios.Sutcnicaseespiritualizyconsiguitalgradodeconcentracinquepudocombinarlafuerzaylaprecisinenuna
formadedirigirenaparienciamuysimpleysinapenasmoverelrestodelcuerpo.Unamiradaounbrevegestoeransuficientesparaquetanto
intrpretescomocantantesloobedecieransinnecesidadderecurriralaexcesivagesticulacinqueanteslecaracterizaba.Ensusltimosaosen
elHofopersemostrabaextremadamentecalmado,aunquesinrestarintensidadalaexpresin.177
Losenfrentamientosconloscantantesymiembrosdelaorquestafueronhabituales,debidoalabruscaimpulsividadenlaformadedirigirde
Mahler178 y a su estilo histrinico y dictatorial.65 Entre ellos, despertaba una ferviente admiracin y rechazo a partes iguales.178 Era ms
exigentecuandotrabajabaconartistasmejordotadosycuandoeranmenostalentosossolaemplearmtodosmssuavesparaobtenerlomejor
deellos.Enlosensayos,Mahlernoseregapornormasfijassinoqueseguiabaporsuintuicineinstinto.176
SolarepresentarobrasdecompositoresentrelosqueseencontrabanRichardWagner,LudwigvanBeethoven,FranzSchubert,JohannStrauss,
PiotrIlichChaikovski,WolfgangAmadeusMozartoFelixMendelssohn.TambindirigiocasionalmenteperasdeBedichSmetanaylaCancin
HeroicadeAntonnDvok.179
Vase
Portal:Msicaclsica.ContenidorelacionadoconMsicaclsica.
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Notas
1. LamsicadeDerTrompetervonSkkingensehaperdidoengranparte.UnmovimientotituladoBluminefueincluidoenlaprimeraversindesuPrimera
Sinfona.22
2. Mahlerpudohaberllegadoaconocerestacoleccinconanterioridad,yaquehababasadoelprimerodelospoemasLiedereinesfahrendenGesellenenun
textodeDesKnabenWunderhorn.27
3. Algunas fuentes, por ejemplo, Paul Banks en Sadie, 1980, p. 509, data el nombramiento el 8 de septiembre de 1897. Segn La Grange el decreto de
nombramientodeMahlercomodirectortuvolugarel8deoctubreyfuefirmadoporLordChamberlainennombredelEmperadorel15deoctubre.
4. AlmaSchindler,lafuturaesposadeMahler,afirmqueMahlerhabaintroducidoaRollerenlacasadesupadreenenerode1902.Sinembargo,hayalguna
evidenciadequeRollerhabatrabajadoendiseosparaelHofopertanprontocomoenerode1901.62
5. Losconciertosdesuscripcinfueronunprogramaanualdeconciertosorquestales,representadosporlaOrquestaFilarmnicadeVienaqueagrupabaala
lite de instrumentistas del Hofoper. Por tanto, Mahler era ya conocido entre los intrpretes antes de comenzar sus obligaciones como director de
conciertos.73
6. Uno de los poemas de Rckert, Liebst du um Schnheit, estuvo perdido sin orquestacin hasta que fue encontrado por un msico de Leipzig, Max
Puttmann.Lacancinseinterpretahabitualmentejuntoalasotras.81
7. Vase,porejemplo,lascartasaAlmaenviadasdesdeMnichen1910,laltimadelascualescomienzaas:Miamada,locamenteamadaAlmschili!Creme,
estoyenfermodeamor!90 Sin embargo el bigrafo Robert Carr destaca la forma en la que Alma edit y seleccion las cartas que public en su libro
MemoriesandLetterspublicadoen1940.91
8. SehautilizadoeltrminoProblemaAlmaparareferirsealasdificultadesquelasdistorsionesdeAlmahancreadoahistoriadoresposteriores.Jonathan
Carrescribe:
[B]itbybit,moreaboutAlmahasemergedtocaststillgraverdoubt
on her published work ... Letters from Mahler to her have come to
lightinamorecompleteformthanshechosetoreveal.Itisnowplain
thatAlmadidnotjustmakechancemistakesandseethings'through
herowneyes'.Shedoctoredtherecord.
Poco a poco, ha ido apareciendo ms informacin sobre Alma, creando

mayores dudas sobre su obra publicada [...] Han salido a la luz cartas de
Mahlerdirigidasaellamscompletasdeloqueellarevelensuda.Est
claroqueAlmanoslocometierroresdesintencionadosyviolascosasa
travsdesuspropiosojos.Ellafalsificlosregistros.
Carr,1998,p.106
9. Mitchell diferencia entre cancin y ciclo de canciones; tambin menosprecia el trmino cancin sinfonista que denomina un horrible clich que
pertenecealadiscutiblehistoriadeloscrticosdeMahler.127
10. El ttulo Sinfona de los Mil no lo conoci Mahler. Robert Carr indica que, en el estreno de Mnich, haba menos de 1000 artistas presentes.102 Sin
embargo,enelestrenoestadounidensebajoladireccindeLeopoldStokowskien1916,hubo1068intrpretes,incluyendo950coristas.156
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WikiquotealbergafrasesclebresdeosobreGustavMahler.
TheInternationalGustavMahlerSociety(http://www.gustavmahler.org)eninglsyalemn
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