ADROVICZ ISTVN

AZ EMBER GITRJA
A MINDENT TLL HANGSZER

THE GUITAR OF MAN

A MUSICAL INSTRUMENT SURVIVING
EVERYTHING

JYVSKYL
2010

AZ EMBER GITRJA
A MINDENT TLL HANGSZER

THE GUITAR OF MAN

A MUSICAL INSTRUMENT SURVIVING
EVERYTHING

ADROVICZ ISTVN

Academic dissertation to be publicly discussed

by permission of the Faculty of Humanities of the University of Jyvskyl,
in Auditorium H105, on December 10th, 2010 at 12 oclock noon.

Istvn Adrovicz
Az Ember Gitrja AZ
A mindent tllhangszer
The Guitar of Man
A Musical Instrument Surviving Everything

UNIVERSITY OF

JYVSKYL

JYVSKYL 2010

URN:ISBN:978-951-39-4132-1
ISBN 978-951-39-4132-1 (PDF)
ISBN 978-951-39-4131-4 (nid.)

Tiedekunta Faculty Faculty of Humanities

Laitos Department Department of Music
Tekij Author
Adrovicz Istvn
Tyn nimi Title
Az Ember Gitrja AZ, A mindent tll hangszer
The Guitar of Man, A Musical Instrument Surviving Everything
Oppiaine Subject Musicology
Tyn laji Level PhD Dissertation
Aika Month and year December 10th 2010
Sivumr Number of pages 389 pp.
Tiivistelm Abstract

The history of guitars had been examined by many and from many different approaches,
however, the following question has not been answered yet: how could this instrument survive
so many centuries? What would be the reason, what could be the secret of the survival for this
instrument? How was it possible for this instrument to remain in the peoples hands up until
nowdays as the most beloved tool of music? How could it survive almost everything during the
storms of history? What where those historical, economical, political and cultural requirements
and circumstances that have helped its survival against other instruments, which during the
course of time faded, vanished silently?
AThe Guitar of Man/A musical Instruments surviving everything/ titled dissertation searches
the adequate asnwer for these questions.
The thesis was made with the so called without interferance method /Earl Babbi, The Practice
of Social Recearsh, 9.edition, Wadsworth/Thomson Learning, 2001/ and uses contemplative
comparative historical dissection. The author endeavoured to reveal the correspondences
through the vast number of documents mentioned in the preface with the method of imeginative
power and understanding. As the result of the research the development of the guitar is
presented from the vihuela to nowdays. The thesis also describes the most important and
representative genres and types, various pedagogic mehtods, the features of technical variations,
the technical systems similarities and differences regarding mainly the Spanish, Italian and
French cultures.
The thesis is built on the historical presentation of major guitar players, composers and the
instruments most renown artists lifestream. In this manner the author tries to unveil the most
prominent features of the instruments past 500 years in coherence with the basic type of
historical inspection the most important narrative of which is the individual centered method of
description. The appearance of major people could mean the founder of an era in the world of
guitars or they could be the signifiers of an entirely new way of thinking if appeared in good
time or they are simply the representatives of a new artistic way.
The final conclusions in the thesis provide a solution for the questions regarding the survival of
the guitar. These are the followings:
the individuality, creativity and affection offered by this instrument of the evertime
people have always had a prominent and positive influance on the survival of this
instrument
the guitar proves to be extremly adaptable and variable. It had conformed in every
era, in every time and to everybody in formal appereance as well as in playing
technique as well as regarding the music played on it.
the guitar has always been a practical instrument, chordial and also a solo
instrument, its production is relatively cheap and can easily be stored or transported
it could be widely used in any era, has always conformed to any musical demand,

one could use it for the needs of high culture or that of everyday life and has a
major, fine quality of literature for the Renaissance
the usage of new materials have elevated the instrumant to the ever: renewing high
quality of instrument manufacturing
the rising of factory technology had made it accessible to the wide range of society
and made it a popular instrument
the accomplishments in guitar pedagogy
Asiasanat Keywords Organology, History of Guitar, Without Interferance Method
Silytyspaikka Depository: University Library, Department of Music
Muita tietoja Additional information. ISBN: 978-951-39-4132-1

Author's address

Istvan Adrovicz
Faculty of Music
University of Debrecen, Hungary

Author's Email

zcivorda@vipmail.hu

Supervisor

Professor Matti Vainio

Department of Music
University of Jyvskyl, Finland

Reviewers

Professor Zoltn Tokos

Faculty of Music
University of Debrecen, Hungary
Professor Lszl Tams Szab
Department of Education
University of Debrecen, Hungary

Opponent

Professor Zoltn Tokos

ABRA 1 Pablo Picasso: Az reg gitros

Benczs Sndor: Az reg gitros

Pablo Picasso: Az reg gitros cm kphez
az utcn svt a fagyos szl
reg zensz l a sarokban,
Rongyruhban, spatag arccal,
Kezben kopott gitr, halkan
Pengeti, a fstben ell a rveteg hang.
S az reg belecsap a hrba,
Rezeg a hang, s szll, szll magasan,
Drgve szll, s vlt most halk mollba,
A hang lgyan lebeg, s unt szvekbe utat keres.
az utcn dermeszt hideg tl
A rongyos zensz vaksi szeme
Messzi mltba nz, ifj frfit,
Dlceg bajnokot lt, vn keze
jbl a hrba mar, s a dal szll, tovbb mesl.
Most gynyr nt lt, szerelmet,
Majd drba vlt a hang, a harag
Hangjai ezek, s az letet
tkozzk reszket ujjai, sr a gitr.
az utcn csak h, s shaj szll
Csontkeze, mely egykor lnyt lelt
Mra csak drthrokat penget,
S a kocsma fstje mesvel telt,
Mindenki csitt! Fejt leszegve meredten nz.
s mesl, s regl, hallga csak,
S a sznes trtnetek szllnak,
A szrke szveket a vn vak
Mg egyszer, tn utoljra sznesre festi,
az utcn vgtat a fagyhall
7

KSZNETNYILVNTS

Dr. Duffek Mihly szakmai segtsge s tmogatsa nlkl jelen disszertci nem
kszlt volna el.
Ksznettel tartozom tovbb Molnr Szabolcsnak, hasznos tancsai s
szrevtelei mindig j lendletet adtak munkmnak.
Hlval gondolok tantvnyaimra: oktat munkm horizontjt az elmlt ngy
vtizedben k szlestettk, tapasztalataimat k gazdagtottk.

Debrecen, 2010. prilis

TARTALOMJEGYZK
EINFHRUNG ............................................................................................................ 12
ZIELSETZUNG DER VORLIEGENDEN STUDIE ................................. 14
GRUNDGEDANKE DER ABHANDLUNG ........................................... 16
ANGEWANDTE FORSCHUNGSMETHODEN UND ZIELE ............. 19
EINIGE GEDANKEN BER DIE GESCHICHTE DER GITARRE IN.....
EUROPA....................................................................................................... 20
INHALTVERZEICHNIS............................................................................................. 26
BEVEZETS ................................................................................................. 35
A TANULMNY KITZTT CLJA...................................................... 37
A DOLGOZAT ALAPGONDOLATA ..................................................... 38
ALKALMAZOTT KUTATSI MDSZEREK S CLOK.................... 40
NHNY GONDOLAT A GITR EURPAI TRTNETRL....... 41
1
1.1
1.2
1.3
1.4
1.5
1.6

SPANYOLORSZG TRTNETNEK VZLATA (7111580).......... 53

A spanyol renesznsz zene ltalnos kpe.............................................. 55
A vihuela megjelense................................................................................ 59
A tabulatrarsrl s elzmnyeirl ltalban...................................... 64
A legismertebb vihuelistk s munkssguk.......................................... 71
A vihuela hangolsrl .............................................................................. 94
A vihuela tartsa s jtktechnikja ......................................................... 96

2
2.1
2.2

A XVI. SZZADI ZENE RTEGZDSE............................................. 101

Egy kiemelked mfaj, a fantzia........................................................... 103
A vihuelra rott fantzik tipizlsnak lehetsgei.......................... 107

3
3.1
3.2
3.3
3.4
3.5

A BAROKK MVSZETRL LTALBAN....................................... 118

A pengets hangszerek szerepe a barokk korban ................................ 122
A barokkban hasznlt gitrszer hangszerek....................................... 123
A barokk gitr hangolsa......................................................................... 128
A barokk gitr pengetsi techniki......................................................... 130
A barokk gitrzene notcija................................................................... 131
3.5.1 Az alfabetikus rendszer, az alfabetotechnika .............................. 132
3.5.2 A tabulatra ...................................................................................... 136
3.5.3 Az olasz tabulatra .......................................................................... 137
3.5.4 A francia tabulatra ......................................................................... 138

NEGYEDIK FEJEZET............................................................................................ 141

4
A BAROKK GITR JTKTECHNIKI, A JOBB KZ TECHNIKJA.
...................................................................................................................... 141
4.1
A Battente technika (battare: tni).......................................................... 144
4.2
A bal kz technikja .................................................................................. 145
4.3
Dsztsek a barokk gitron ..................................................................... 145
4.3.1 Dsztsek a piccicato stlusban .................................................. 145
4.3.2 Dsztsek a rasguado stlusban ..................................................... 150
9

4.4

A barokk gitr jeles kpviseli ................................................................ 151

4.4.1 Spanyol barokk gitrosok ............................................................... 153
4.4.1.1 Egy spanyol nemesember ............................................................ 153
4.4.1.2 A Sanz utni nemzedk................................................................ 156
4.4.2 Olasz barokk gitrosok.................................................................... 158
4.4.3 Francia barokk gitrosok................................................................. 173
TDIK FEJEZET ................................................................................................. 180
5
A HATHROS GITR MEGJELENSE ............................................... 180
5.1
A hatodik hrrl s a hrok ksztsrl .............................................. 182
5.2
Spanyolorszg............................................................................................ 186
5.3
Olaszorszg ................................................................................................ 188
5.4
Franciaorszg............................................................................................. 189
5.5
A gitrkszts jelents llomsai ........................................................... 191
HATODIK FEJEZET.............................................................................................. 200
6
GITROSOK A XIX. SZZADI FRANCIAORSZGBAN................. 200
6.1
Egy olasz virtuz Prizsban .................................................................... 200
6.3
Fernando Sor lete s kora ....................................................................... 216
6.3.1 Egy korszakalkot jelentsg m:Mthode pour la Gitarra 221
6.3.3 A hangszer tartsa............................................................................ 224
6.3.4 A hrok s a hang minsge, a krmpengets.......................... 225
6.4
Sor gitros kortrsai.................................................................................. 238
HETEDIK FEJEZET ............................................................................................... 246
7
A GITR ROMANTIKA UTNI VTIZEDEI...................................... 246
7.1
Egy bcsi gitrmvsz .............................................................................. 246
7.2
A posztromantika s a gitr..................................................................... 251
7.3
A XX. szzad legnagyobb hats gitrmvsze................................... 253
7.3.1 Segovia technikja............................................................................ 258
7.3.2 A hangszertarts............................................................................... 258
7.3.3 A jobb kz tartsa ............................................................................. 259
7.3.4 Az apoyando pengets ................................................................ 260
7.3.5 A tirando pengets........................................................................... 260
7.3.6 A krmk szerepe ............................................................................ 261
7.3.7 A jobb kz hvelykujja .................................................................... 261
NYOLCADIK FEJEZET
8
LATINAMERIKAI HATS AZ EURPAI GITROZSBAN.......... 264
8.1
JULIO SALVADOR SAGRERAS S GITRISKOLJA...................... 264
8.2
Abel Carlevaro........................................................................................... 267
8.2.2 Diatonikus sklk............................................................................. 270
8.2.3 A jobb kz technikja....................................................................... 271
8.2.4 A bal kz technikja ......................................................................... 272
8.2.5 A bal kz technikja konklzi ................................................... 273
8.3
Escuola de la Guitarra .......................................................................... 274
8.3.1 A gitr tartsa ................................................................................... 275
8.3.2 A jobb kz funkcii .......................................................................... 276

8.3.3 A hangszertechnika s az intellektus ............................................ 277

8.3.4 A jobbkz munkja, pengetsi mdok .......................................... 279
8.3.6 A gitr dinamikai lehetsgei ........................................................ 284
8.3.7 A balkz ujjainak munkja.............................................................. 286
8.3.8 Pozicivlts tpusok ....................................................................... 288
8.3.9 A sklzs.......................................................................................... 289
8.3.10 A tompts ....................................................................................... 290
8.3.11 A jobb kz technikjnak fejlesztse............................................ 292
8.3.12 A balkz technikja, pozcivlts............................................... 293
8.3.13 A technikai kts ............................................................................ 293
8.3.14 Az ujjak nyjtsa s zsugortsa .................................................. 294
8.3.15 Akalmazott elmlet........................................................................ 295
KILENCEDIK FEJEZET ........................................................................................ 296
9
SSZEGZS ............................................................................................... 296
BIBLIOGRFIA ..................................................................................................... 324
NVMUTAT ....................................................................................................... 331
FIGURE - ABRA..................................................................................................... 343
MELLKLET .......................................................................................................... 345

11

EINFHRUNG

Bereits seit dem Anfang der Geschichte von der Vorzeit bis zu den heutigen
Tagen sind in der Kulturgeschichte und unter den knstlerischen Denkmlern
Hinweise auf Zupfinstrumente vorzufinden. Dabei wurden diese Instrumente
entweder mythologischen oder historischen Persnlichkeiten in die Hnde
gegeben.
Seit eh und je wurden die Menschen vom Klang und der Form der
Zupfinstrumente und von der herzergreifenden Schnheit der Musik, die sich
auf ihnen erschallen lsst, verzaubert. Die meisten dieser Musikinstrumente
lassen sich in die Hnde nehmen und in den Schoss legen: man kann sie also
sozusagen umarmen. Um sie zum Klingen zu bringen, gebraucht man meistens
beide Hnde. Das Wahrzeichen des ertnenden Klanges ist der klar
definierbare Schallbeginn und der relativ schnell eintretende Abklang was
einen sogar an die Vergnglichkeit der Menschheit und ihrer Welt erinnern
knnte.
Der Saitenbezug der meisten Zupfinstrumente ist lose. Dank dieser
lockeren Saitenbespannung lassen sich die Saiten relativ leicht anschlagen. Ihr
Stimmumfang bewegt sich eher in den tieferen Regionen. Es ist charakteristisch,
dass fr die alltgliche Handhabung der meisten dieser Instrumente eine relativ
mssige Musikgelehrtheit schon ausreicht, so dass mit ihnen der Spass am
Musizieren - unter den Musikern - und der Spass am Zuhren - bei dem
Auditorium frh erreicht werden kann.
Die Schlichtheit der Gitarre, ihre verhltnismssig primitive Konstruktion
schliesst jedoch ein Qualittsmusizieren, ein Instrumentenspiel hheren Ranges
keinesfalls aus. Die Geschichte dieser Instrumente sowie die zurckgebliebenen
Musikdenkmler besttigen uns, dass ihre Mglichkeiten, die sich aus ihrer
Konstruktion

ergeben,

sie

fr

die

hchstkomplizierten

musikalischen

usserungen, fr polyphonische Konstruierungen und gefeilte, knstlerisch

geformte Spielweise geeignet machen.

12

Die Musikwissenschaftler, die mit der Vergangenheit und der Musik

dieser Instrumentenart vertraut sind, behaupten nachdrcklich, dass die
Zupfinstrumente und die durch sie geformte musikalische Welt die Richtung
der Musikentwicklung in Europa grundlegend und entscheidend beeinflusst
htten. Ungeachtet dessen sind im Zusammenhang mit dieser Instrumentenart
auch heute noch hufig geringschtzige und abwertende Meinungen
anzutreffen.
Oft werden falsche, voreilige Feststellungen von jenen Personen geussert,
die diese Musikinstrumente kaum kennen, und die nur aufgrund der Leistung
eines auf dem Zupfinstrument spielenden Amateurs, eines Anfngers
tiefsinnige

Schlussfolgerungen

ber

die

Zupfinstrumente

und

ihre

musikalischen Anwendungsmglichkeiten ziehen. Unglcklicherweise scheint

diese Anschauung bei der Gitarre als Resultat zahlreicher Umstnden - in
erhhtem Masse zur Geltung zu kommen.
ber die Geschichte der Gitarre kann man sehr vereinfacht auch als ber
ihre Geschichte der Beliebtheit und Nicht-Beliebtheit sprechen. Dank dieser sich
stets ndernden Beliebtheit konnte es vorkommen, dass die Gitarre manchmal
sogar fr 20 bis 50 Jahre in den Hintergrund gedrngt worden ist oder sie
schlicht aus der Mode kam. Nicht nur die Gitarre geriet jedoch in
Vergessenheit, sondern auch die hervorragenden Knstler und Komponisten
dieses Instruments, gemeinsam mit der Musik, die sie auf ihm erklingen liessen.
All die Momente, wie z. B. der sich ndernde allgemeine Geschmack, die
Musikmode, die gesellschaftlichen Umstnde oder die Akzentverschiebungen
in der Kultur trugen dazu bei, dass die Ausntzung musikalischer
Mglichkeiten einer Gitarre nicht selten einfach Interesselosigkeit erfahren
mussten.
Die immer neuen Wandlungen erweckten jedoch das Interesse an Gitarre
von neuem. Viele nahmen die Gitarre wieder in die Hnde: die vergessene
Instrumentaltechnik und die Instrumentenkultur wurden von neuem ins Leben
gerufen. Einige der Musiker lernten wieder Gitarre spielen. Das elektrische
Instrument der nachfolgenden Beatles-ra, die sogenannte elektrische Gitarre

13

brachte eine explosionsartige, berraschende und unerwartete Popularitt auch

der spanischen oder anders genannt: der klassischen Gitarre.
Die

schlagartig

wiedererworbene

Popularitt

dieses

alt-neuen

Musikinstruments der elektrischen Gitarre also hatte zur unerwarteten

Folge, dass das Interesse auf einmal in die Richtung der vergessenen Musik des
herkmmlichen Instruments, der spanischen Gitarre sich zuwendete. Im XX.
Jahrhundert weckte diese allgemeine Beliebtheit der Gitarre auch die Neugier
der zeitgenssischen Komponisten fr dieses Instrument. Als Resultat dessen
wurden viele neue Kompositionen geschrieben, die von dem auf der Gitarre
Spielenden, von dem Gitarrenknstler eine neuartige Annherung erforderten.
Die Spielweise auf dem Instrument erfuhr dadurch eine grundlegende
nderung. Man knnte ruhigen Herzens sagen, dass sich die Spielweise auf
dem Instrument in noch nie dagewesenem Masse entwickelte. Aus diesen
tiefdringenden und grundlegenden Wandlungen ging die Gitarre schon wieder
als Sieger hervor. Dies ist den durch neue Musik gestellten technischen und
musikalischen Anforderungen zu verdanken. So wurde die Gitarre aufs neue
zu einem modernen Musikinstrument und zum jetzigen, mit Recht anerkannten
Medium der neuen Musik.

Zielsetzung der vorliegenden Studie

1.

Die Darstellung der Enwicklung der Gitarre von der Vihuella bis zur
heutigen Zeit.

2.

Die Aufdeckung der in der Welt der Gitarrenmusik angewandten

musikalischen und technischen Lsungen in den einzelnen Epochen
und die Analyse und Darstellung ihrer Wesenszge.

3.

Die Darstellung der Spieltechniken, Gattungen und Formen der

Gitarre, die fr sie am meisten charakteristisch sind, und zwar in
erster

Linie

im

spanischen,

Kulturkreis.

14

italienischen

und

franzsischen

4.

Die Studie strebt danach, auf die Frage eine Antwort zu geben,
warum und auf welche Weise es der Gitarre in ihrer 500jhrigen
Geschichte im Gegensatz zu vielen anderen Instrumenten das
berleben gelungen und heute noch ein gebruchliches und
beliebtes Instrument ist.

5.

Die

fr

die

pdagogische

charakteristischen

Praxis

didaktischen

der

einzelnen

und

Epochen

methodologischen

Eigenartigkeiten und Besonderheiten sollen in der Abhandlung

enthllt und einander gegenbergestellt werden.
6.

In der Studie versuche ich die technischen Eigenartigkeiten des

Gitarrenspieles, die hnlichkeiten und die Unterschiede zwischen
den technischen Systemen und Lsungen in den einzelnen Epochen
zu aufzudecken und einer kritischen Analyse unterziehen.

7.

Der Verfasser hat mit seiner Studie ausserdem vor, seinen Beitrag
zum

Kennenlernen

der

Gitarre

aus

einem

tiefschrfenden

musikalischen, pdagogischen und instrumentaltechnischen Aspekt

zu leisten.
8.

Es wird keine vollstndige Darstellung vom Autor der Studie

angestrebt: an Hand von subjektiven Beurteilungen werden von ihm
die Knstler hervorgehoben, die in den vergangenen 500 Jahren eine
Hauptrolle im Leben des Instruments gespielt haben sollen. Durch
die

Darstellung

der

Ttigkeiten,

der

Lebenswege

und

der

Persnlichkeiten dieser Knstler mchte der Verfasser auf die

typischen Zge und Tendenzen der Wandlungen bei der Gitarre
hindeuten.
9.

Die Absicht des Autors wird wohl nicht verhehlt: die vorliegende
Studie soll ein Elementarstoff sein, Notizen fr die Studierenden.

15

In der Studie wurden die sogenannte einmischungsfreie Untersuchung1 und die

vergleichend-historische Analyse als zwei Verfahrungsmethoden angewandt.
Der Autor versucht mit Hilfe der Vorstellungskraft und der Methode des
Verstehens unter den zu diesem Gegenstand Geschriebenen und unter den
zahlreichen Einzelheiten der Dokumente Zusammenhnge zu finden.

Grundgedanke der Abhandlung

Bei der analytischen Darstellung des in Europa 500jhrigen Weges und der
Entwicklung der Gitarre werden zahlreiche Fragen aufgeworfen. Aus mehreren
Aspekten kann die Gitarre und die auf diesem Instrument gespielte Musik einer
Analyse unterzogen werden. Die Zeit der Erscheinung der spanischen Vihuella
liefert uns bei dieser Untersuchung einen geeigneten Ausgangspunkt. Das
unerwartete

Auftauchen,

das

scheinbare

Nicht-Vorhandensein

jedes

Vorhergehenden in der frhen Musikwelt scheint der Ausgangspunkt usserst

interessanter Untersuchungen zu sein.
Man glaubt doch keiner, dass dieses wunderbare Instrument sozusagen
aus dem Nichts geboren worden ist. Zu gleicher Zeit ist diese rasche, in Spanien
anscheinend ohne Vorereignisse erschienene, musikalische Qualitt die dieses
Instrument zu seiner Zeit darstellte ziemlich erstaunlich.
Nach heutigem Erkenntnisstand jedoch knnen wir sagen, dass es kein
Wunder gibt. Im Hintergrund dessen, was uns als ein Wunder vorkommt,
stehen unzhlige winzigkleine, doch usserst bedeutungsvolle Ereignisse von
entscheidender Wichtigkeit. Aus diesem Grunde ist es sinnvoll wenn wir
beispielsweise das Wunder der Vihuella in der Renaissance unter die Lupe
nehmen wollen die damaligen Umstnde und das zu ihrer Zeit vorhandene
Bedingungssystem

in

dem

dieses

Musikinstrument

so

erfolgreich

prosperieren vermochte - grndlicher zu prfen. Hier knnen die historischen

1

Earl Babbie: The Practice of Social Research (auf Ungarisch: A trsadalomtudomnyi kutats
gyakorlata) VI. berarbeitete Auflage, Balassi Kiad Budapest, 2003. (Seite 351-378.)

16

Umstnde von Belang sein, auch die gesellschaftlichen und wirtschaftlichen

Gegebenheiten, die Vernderungen in der menschlichen Denkweise, die
vernderte Welt der Kultur und der Kunst sowie alles, was auf die
Lebensverhltnisse im Zeitalter der Renaissance in Europa eine Wirkung
ausben konnte.
Man darf keinesfalls ausser acht lassen, dass die Renaissance in erster
Linie eine menschliche Erscheinung war und dementsprechend muss in den
Tiefen der Handlungsweisen des Menschen jener Zeit nach dem Wesentlichen
gesucht werden. Die fhrende Rolle der Buchdruckerei bei der Verbreitung der
Kultur und dadurch die fhrende Rolle bei der Umformung der menschlichen
Denkweise kann nicht oft genug betont werden.
Der Musikaliendruck dem die Buchdruckerei zum Muster diente
vernderte

den

Markt

der

wertvollen

Musik

explosionsartig;

die

gesellschaftliche Rolle der Musik und die Beziehungen des Menschen zur
Musik erfuhren eine radikale Umwandlung. Wenn wir den jahrhundertelangen
Weg eines Instruments - sei es einfach wie die Gitarre verstehen wollen,
mssen wir vorerst auch das die Gitarrenmusik rezipierende Medium deuten.
Die Schicksale der Menschen werden nicht nur von den grossen geistigen
Strmungen beeinflusst; die Menschen selbst knnen beim Lenken ihres
eigenen Lebens ebenfalls aktiv mitwirken.
Unter den Grnden, die die Welt des Menschen verndern, spielt die
Persnlichkeit eine ziemlich tragende Rolle; die Denkweise und Fhigkeiten des
Menschen also, seine Gewohnheiten und Wnsche, einfacher gesagt: der
menschliche Faktor. Wenn wir also vorhaben, ber die Musik des Menschen
zu sprechen in unserem Falle ber die Gitarre des Menschen und seine
Gitarrenmusik ist es ratsam, bzw. Notwendig ebenfalls den auf seinem
Instrument spielenden Menschen zum Gegenstand unserer Untersuchung zu
machen.
Es ist nicht der eine oder der andere Faktor - d.h. nicht der Klang des
Instruments, seine Form, seine Technik, die mit dem Instrument erzeugte
Musik - das, was ein bestimmtes Instrument lange am Leben erhlt, sondern

17

vielmehr der auf dem Instrument musizierende Mensch selbst, der Mensch mit
seiner

bestimmten

Denkart,

mit

seinem

Talent

und

dies

ist

hchstwahrscheinlich das Wichtigste mit seiner Persnlichkeit.

Soweit der Rahmen dieser Studie es uns mglich macht werden die
Lebenswege der in der Geschichte der Gitarre bedeutendsten Persnlichkeiten
erforscht. Dabei wird ein Versuch gemachtdie Auswirkungen dieser Personen
auf die Geschichte der Gitarre und die Bedeutung in der Geschichte der Gitarre
zu erschliessen.
Bei der Bewertung der Geschichte der Gitarre in Europa kann man ber
die Gitarre sagen, dass sie den Erfordernissen in der Musik immer wieder
entsprach, da sie imstande war sich der Welt und der herrschenden Mode der
einzelnen

Zeitalter

sich

anzupassen.

Obwohl

die

Gitarre

von

den

Hauptstrmungen in der Musik nicht immer mitgerissen wurde - von Zeit zu

Zeit also auf der Peripherie des Musikgeschehens verweilend war sie doch
sowohl durch ihre Technik als auch durch ihre Gattungsvielfalt der stndige
Begleiter des Menschen in seiner Alltagswelt.
Man ist sowohl den anerkanntesten Werken in der Gitarrenliteratur als
auch den bei der Entwicklung der Gitarrenspieltechnik bedeutendsten
pdagogischen Arbeiten Rechenschaft schuldig. Auf die Beschftigung mit den
aus dem Gesichtspunkt der Gitarre wichtigsten Gattungsarten wird in der
Studie besonderes Gewicht gelegt. Der Verfasser hat vor, aus dem whrend der
Ausarbeitung der Studie durchgefhrten Forschungen herauskristallisierten,
allgemeinen

Bild

die

mehr

als

500jhrige

Vergangenheit

und

den

Entwicklungsweg der Gitarre von der Vihuella bis zur Gegenwart darzustellen.
Bei dieser Darstellung bedient er sich einiger typischen Elemente, die
dann von ihm kritischen Analysen unterzogen und die Tatsachen objektiv
gegenbergestellt werden. Die vorliegende Studie stellt sich also die Aufgabe
von der fast 500jhrigen, von der Gitarre des Menschen hinterlegten Strecke
einen Abriss zu geben. Dabei wird nach der Beantwortung der folgenden Frage
gesucht: wie es einem Instrument gelungen ist, so viele Jahrhunderte zu

18

berleben und gleichzeitig eines der beliebtesten Musikinstrumente des

Menschen zu bleiben.

Angewandte Forschungsmethoden und Ziele

1.

Zielrationale Bearbeitung der Fachliteratur, das Materialsammeln

zur

wissenschaftlichen

Arbeit.

Aufsuchung

und

Aufnahme

authentischer Schriftmaterialien aus der Geschichte der Gitarre,

Analyse der typischsten Gattungsarten.
Darstellung und Analyse der bei der Instrumentenbelehrung
verwendeten

und

angewandten

Unterrichtsmethoden,

der

Musikmaterialien und der Spieltechniken.

2.

Beschreibungsmethode, Aufnahme, Problemaufwurf: was? wann?

wie?
Heraushebung der fr die einzelnen Epochen charakteristischen,
musikalischen Offenbarungen und Vergleich ihrer allgemeinen
Merkmale. Analyse der instrumentalischen Techniken, Trennung
nach musikalischen Gattungsarten und ihre Darstellung.

3.

Vergleich, Analyse.
Nach den Epochen erfolgte Vergleich der Musik, der Formen, der
Techniken und der Eigenarten.

4.

Schlussfolgerungen, Thesen

5.

Abgrenzung zwischen dem hnlichen (Allgemeinen) und dem

Besonderen (Spezifischen), ihre wesenhafte Zusammenfassung und
ihre Definition. Die Darstellung des Allgemeinen und des

19

Besonderen2 in den musikalischen, technischen, didaktischen und

methodologischen Prozessen.

Einige Gedanken ber die Geschichte der Gitarre in Europa

Die Gitarre war nicht mal zur Zeit ihrer Erscheinung in Europa ein mit
sichselbst vllig identisches Werkzeug. Die Anfnge ihrer Geschichte verlieren
sich im Dunkel der lngst vergangenen Zeiten, doch eines steht fest; sie kam zu
uns aus Asien her, durch bermittlung der Perser. Europa erreichte sie aus
zwei Richtungen: aus der Richtung des byzantinischen Kaisertums (1) und der
arabischen Welt (2).
Das byzantinische Instrument landete im rmischen Reich, in dem es
unter dem Namen guitarra latina (lateinische Gitarre) beliebt wurde. Seine
Form war oval, ellyptisch. Die Araber nahmen ihr beliebtes Instrument auch
nach Spanien mit, wo es schon mit seiner achtfrmig geformten, doch immer
noch eckigen Konstruktion unter dem Namen guitarra morisca (mohrische
Gitarre) sich verbreitete.
Die Gitarre wurde auch durch die Unbilden der Geschichte geformt; die
Verbannung der Mohren aus Spanien setzte bedeutende nderungen im
Kulturleben in Gang. Die Inquisition ihrerseits hatte sich ebenfalls sehr viel
Mhe gegeben, um alles, was arabischer Herkunft war, oder auf irgendwelche
Art und Weise mit der arabischen Welt zu tun hatte, ins Abseits zu schieben,
damit die Spanier den Weg zu ihrer christlichen Identitt zu finden vermgen.
Dessen ungeachtet behielten die Spanier ihr inzwischen liebgewonnenes
Instrument, die Gitarre wurde von ihnen nicht ganz vergessen. Sie konnten auf
sie nicht endgltig verzichten, sondern was Tinctoris spanische Findigkeit3
2

Unter den in dieser Studie aufgefhrten Terminologien (allgemeines, besonderes, seltsames) sollte man
die von Gyrgy Lukcs formulierten sthetischen Kategorien verstehen. Die im alltglichen Sinne
benutzten Ausdrcke werden fr Bezeichnung und simple Unterscheidung zwischen hnlichem und
verschiedenem, zwischen individuellem und allgemeinem verwendet werden.
3
Tinctoris: De inventione et usu musiciae

20

nennt schufen ein gitarrenhnliches, doch neues Musikinstrument, das auf

den Namen Vihuella getauft wurde. Dieses neue Instrument im Grunde
genommen eine Gitarre war imstande den musikalischen Bedrfnissen der
damaligen Aristokratie entgegen zu kommen. Aufgrund dessen kann man ohne
bertreibung behaupten, dass eigentlich die nderung, die Umwandlung
selbst eines der grundlegendsten Merkmale der Gitarre ist.
Die Vihuella, dieses neue Musikinstrument wurde Teil der spanischen
Alltagsmusik und eines der wichtigsten Ausdruckswerkzeugen der spanischen
Renaissance in dem Zeitalter, das auch unter dem Namen Goldenes Zeitalter
bezeichnet wird. Die Spanier spielten kaum auf der Laute, obwohl sie zu jenen
Zeiten in Europa allgemein akzeptiert wurde; fr die Spanier war die Laute ein
arabisches Instrument. Doch, es ist usserst wichtig zu betonen, dass auch im
Zeitalter der Vihuella in den manchen Tabulaturbchern fr Vihuella
Kompositionen und niedergeschriebene Musikstcke fr 4-saitige Gitarre
vorzufinden sind.4
Von mehreren Fachschreibern5 wird heutzutage ber die Epoche der
Vihuella zwar als ber das Goldene Zeitalter der spanischen Musik
gesprochen, doch das Kennen dieser Musikkultur hohen knstlerischen
Ranges, das Verstehen ihrer Bedeutung und die richtige Bewertung ihrer in der
Entwicklung der europischen Musik gespielte Rolle steht heutzutage noch
immer dem gewnschten Masse weit weg nach.
Das Gleiche gilt leider auch fr die Gitarre des Barocks. Mehr als 90
Prozent der fr dieses Instrument komponierte Musikwerke wartet in den
dunklen Ecken der Bibliotheken liegend und von den Musikern vergessen nur
noch darauf, aufs neue entdeckt zu werden6. Sie warten auf das Neuaufwachen,
damit die Gitarre des Barocks und ihre Musikliteratur ihren mit Recht
verdienten und geschtzten Platz im musikalischen Allgemeinbewusstsein
Europas sich erringen kann.
4

Alonso de Mudarra: Tres libros de Msica en cifras para Vihuela, en el primero av Msica para
Guitarra. Im ersten Buch sind sechs Musikwerke fr 4saitige Gitarre zu finden.
5
Frederic V.Grunfeld, G. Morphy, P. Johnson, K. Ragossnig, E. Pujol etc.
6
nach der Vorlesung von Jesus Sanches an der Fakultt fr Musik der Universitt Debrecen am
04.12.1999.

21

Es stellt sich die Frage, wieso sind diese Zupfinstrumente zu ihrer Zeit so
berraschend schnell populr geworden. Warum hatten die hervorragendsten
Musiker jener Epoche so viele Musikwerke fr sie komponiert? Was ist der
Grund ihrer rapiden Verbreitung auf dem ganzen europischen Kontinent?
Die Antwort ist simpel und aussergewhnnlich: diese Instrumente waren nicht
nur geeignet, sondern auch zuhanden.
Als geeignet hat sich die Gitarre erwiesen, da sie zum Spielen einfacher
Musik genauso bedingungslos geeignet war, wie zum Erklingen der
kompliziersten, polyphonischen Kompositionen. Die Gitarre konnte also
sowohl der anspruchsvolleren Musik hheren Ranges als auch den alltglichen,
plebejischen musikalischen Offenbarungen gerecht werden. Die meisten der
Methoden, die fr die Niederschreibung instrumentalischer Musik erfunden
worden waren sogar die sogenannte Tabulatur-Schriftart waren leicht zu
erlernen, leicht zu lesen und in der Praxis ganz gut zu gebrauchen.7
Dieses Instrument war gleichzeitig auch zuhanden, weil es sich
verhltnismssig leicht hat bauen lassen: beim Gitarrenbau war das
Instrumentenholz von geeigneter Qualitt leicht zugnglich. Aus diesen
Grnden waren diese Instrumente zu einem gnstigen Preis zu haben. Auf der
Gitarre konnte man mehrstimmig spielen, sie machte die Akkord und (im
spteren) die Continuo-Begleitung mglich und falls es notwendig war sie
konnte als ein Orchester mit nur einem Mitglied fungieren.
Bei der Begleitung der Snger und bei der Zusammenarbeit mit anderen
Instrumenten hat die Gitarre sich ebenfalls ausgezeichnet bewehrt. Nicht
zuletzt konnte sie vom Gitarrenspieler problemlos berall hin mitgenommen
werden.
Die hier aufgezhlten Vorteile der Gitarre haben der Gitarre auch in der
Klassik zur grossen Beliebtheit verholfen. Die Instrumentenbauer und
Instrumentenspieler versuchten sich an die herrschende Mode, Ansprche und
Erwartungen der Zeitalter anzupassen.

Ernst Pohlmann: Laute, Theorbe, Chitarrone., Die Laute-Instrumente, ihre Musik und Literatur von 1500
bis zur Gegenwart. Edition Eres, D-2804 Liliental/Bremen, 1972. (Seite 159-190.)

22

In den zur Zeit der Romantik blich gewordenen, ffentlichen Konzerten

hrte das Publikum den Musikproduktionen der grssten zeitgenssischen
Gitarrenvirtuosen mit immer grsser werdendem Vergngen zu. Bei den
Auftritten der Virtuosmusiker grossen Rufes - wie z. B. Liszt, Paganini und
andere waren die Konzertsaale in Europa immer bis auf den letzten Platz
besetzt. Die Gitarrenknstler konnten diese Wandlung im musikalischen
Bedrfnissystem ebenfalls nicht umgehen. So stimmten sie sowohl ihre
Instrumentaltechnik als auch die die Inhalte und Formen auf die sich
ndernden Gebruche ab; die auf der Gitarre erklingende Musik erfuhr eine
tiefgreifende nderung.
Neben der immer lauter werdenden Musik und der Musikmode der
Sptromantik die sich in der darauffolgenden Epoche paralell herausgebildet
hatten

wurde

Musikinstrument

das

frher

allmhlich

in

allgemein
den

beliebte

Hintergrund

und

gern

gedrngt.

benutzte
An

die

Klangdynamik gestellte Ansprche stiegen in so hohem Masse, dass die

Gitarre- die eher ein leises Instrument ist damit nicht mehr Schritt halten
konnte; die Gitarre war nicht mehr imstande der neuen Mode in der Musikwelt
zu folgen. Die Lautstrke schien ber die Intimitt einen Sieg errungen zu
haben. Dieses Ereignis lsst sich ganz einfach verfassen: die Gitarre kam aus der
Mode.8
Es ist schon faszinierend, wie der Mensch von Zeit zu Zeit auf seine eigene
Vergangenheit zurckblickt und dabei verblfft immer wieder sich selbst
entdeckt. Immer wieder macht er Rckblicke und immer wieder macht er dabei
Entdeckungen. Auf diese Weise kehrt er zu all den Sachen zurck, die seinen
Vorfahren schon bekannt waren, zu den Sachen, die sie liebten und fr gut
hielten. Das ist das wahre, grosse Abenteuer, das nicht nur die Denkweise, die
Philosophie und die Neuinterpretierung des Daseins betrifft, sondern fast alle
Bereiche der menschlichen Welt, die Kunst und innerhalb dessen auch die
Musik inbegriffen. Selbstverstndlich konnte die Gitarre aus der Reihe dieser
8

Es ist interessant hier die Meinung Richard Wagners (1813-1883) ber die Gitarre zu erwhen: Ein
Orchester ist wie eine riesige Gitarre; Dieses Instrument war von Hector Berlioz (1803-1869) ebenfalls
beliebt, ber sie schrieb er Folgendes: Die Gitarre ist wie ein winzigkleines Orchester.

23

Wiedererkennungen und Wiederentdeckungen, aus dieser aufregenden

und langen Geschichte ausbleiben.
Antonio Torres,9 ein spanischer Instrumentenbauer mit hervorragendem
Talent, setzte das Proportionssystem der Gitarre neu fest und verfertigte ein altneues Musikinstrument, die sogenannte klassische Gitarre (auch spanische
Gitarre genannt). Diese neugebaute klassische Gitarre wurde erst von Julian
Arcas10 und spter von Francisco Tarrega11 zum Erschallen gebracht. Ihnen folgte
Andrs Segovia,12 einer der hervorragendsten Gitarrenknstler des 20.
Jahrhunderts, der die Gitarrentechnik auf ein ziemlich hohes Niveau hob, und
der durch seine Auftritte in den grssten Konzerthallen der Welt diesem
Instrument frher undenkbare Beliebtheit verschaffte.
Die Geschichte der Gitarre im XX. Jahrhundert ist eine wahre
Erfolgsgeschichte. Es geht nicht nur darum, dass viele Menschen auf diesem
Instrument Musik lernen, sondern dass die fr die Gitarre komponierte
Musikstcke heute weltweit in davor nie gehofften Auflagenhhen und in
grosser Auswahl erscheinen.
Nicht nur daran soll man hier denken, wie viele ausgezeichnete
Instrumentalsolisten in den vergangenen Jahrhunderten herangewachsen sind,
und dass sie durch ihr Gitarrenspiel in unzhligen Konzerten riesige Erfolge
feierten, sondern auch daran, dass die Rolle der Gitarre als eines Instruments
sich in den heutigen Zeiten von neuem vernderte, ja man knnte sagen, dass
ihre Rolle in der musikalischen Alltagspraxis unserer Epoche von Grund aus
eine Umwandlung erlebte.
Eine ganze Reihe von Forschern der Gitarrenliteratur13 und den
ausgezeichneten Komponisten14 leisteten ihren wichtigen Beitrag, damit die

siehe spter
siehe spter
11
siehe spter
12
siehe spter
13
Don Guillermo Morphy (1836-1899) war der erste, der die Tabulaturbcher von Milan und Pisador
entschlsselt hat. Nach seinem Tode wurden die Resultate seiner Forschungen von seiner Frau
verffentlicht. Der Herausgeber von Werken Enriquez de Valderrbano war Emilio Pujol (1886-1980):
das erste Werk mit moderner Notation erschien unter dem Titel Libro de Musica de vihuela intitulado
Silva de Sirenas im Jahre 1965. Das zweite Werk erschien im Jahre 1971 unter dem Titel Los seys libros
del Delphin.
10

24

Gitarre heute in den Gedanken der zeitgenssischen Instrumentalisten und im

ffentlichen Musikleben als ein emanzipiertes, den anderen Instrumenten
gegenber gleichrangiges Instrument erscheinen kann. Die Gitarre wird von
ihnen durchaus akzeptiert und gleicherweise geehrt, egal ob sie in der Rolle
eines Soloinstruments, eines Partner sin der Kammermusik oder in der Rolle
eines

zum

Ausdrcken

wertvoller

Qualittsmusik

fhiges

Instrument

vorkommt.
Selbstverstnldich leistete dazu auch die jngste Generation der
Gitarristen mit ihrer Musikkultur und Bildung die die Musikkultur der
lteren Generation an Qualitt weit bertraf ihren Beitrag. Man sollte dabei
nicht ausser Acht lassen, dass auch die sprungartige Entwicklung der
Musikpdagogie

der

vergangenen

Jahrzehnten

sowie

die

praktische

Anwendung der wichtigsten Resultate in der Erziehungswissenschaft im XX.

Jahrhundert

diese

erhebliche

Qualittsbesserung

im

Gitarrenspiel

vorangetrieben haben.
Beide Verffentlichungen erschienen in der Reihe von Consejo Superior De Investigaciones Cientificas,
Instituto Espanol, De Musicologia.
14
Mario-Castelnuovo-Tedesco (1895-1968)
Darius Milhaud (1892-1974)
Federico Moreno Torroba (1891-1982)
Manuel M. Ponce (1882-1948)
Joaquin Rodrigo (1902-1999)
Albert Roussel (1869-1937)
Alexandre Tansmann (1897-1986)
Joaquin Turina (1887-1949)
Heitor Villa-Lobos (1887-1959)
Benjamin Britten (1913-1976)
William Walton (1902-1983)
William Balcom (1938)
Bruno Bettinelli (1913-2004)
Cesar Bresgen (1913-1988)
Stephen Dogson (1924)
Gottfried von Einem (1918-1996)
Farkas Ferenc (1905-2000)
Radames Gnttali (1906-1988)
Hans Werner Henze (1926)
Gerald Humel, (1931)
Andr Jolivet (1905-1974)
Federico Mompou (1893-1987)
Karlheinz Stockhausen (1928-2007)
Takcs Jen (1902-2005)
Toru Takemitsu (1930-1996)
Henry Sauguet (1901-1989)
etc.

25

INHALTVERZEICHNIS

Kapitel 1
Im ersten Kapitel stelle ich die Geschichte Spaniens zwischen 711 und 1580
schematisch dar. Dadurch mache ich die historischen Umstnde sichtbar, unter
denen die Vihuella entstand. Der geschichtliche Hintergrund verhilft uns
ebenfalls zum besseren Verstehen der Musikwelt der spanischen Renaissance.
Der Stil der spanischen Nationalmusik gegen Ende des 15. Jahrhunderts bildete
sich unter starkem niederlndischen Einflu heraus. Dies ist die Welt der
Cancioneros.
In den Sammel-Gesangbchern sind Lieder in der spanischen Sprache,
Villancicos und Romanzen zu finden. Bei den Landesherren hatten auch groe
Orchester in Diensten gestanden und die geistliche Musik war von ziemlich
hohem Niveau. Die hervorragenden Komponisten der geistlichen Musik waren
Morales, Guerrero und Victoria. Der Einflu der italienischen Musik auf die
spanische Musik der Renaissance ist sinnfllig.
Unter

diesen

Umstnden

erschien

eine

der

grundlegenden

Musikinstrumenten der spanischen Renaissance, die Vihuella. Nach Tinctoris der ein eminenter Sachkundige der Musiktheorie seines Zeitalters war sei die
Vihuella eine spanische Erfindung. Das Instrument kommt zwar bereits in
den Schriften aus dem 12. Jahrhundert vor, doch den Hhepunkt ihrer
Beliebtheit erreicht sie im 16. Jahrhundert. Zu jener Zeit erschien eine Reihe von
Tabulaturbchern, in denen fr die Vihuella geschriebenen Kompositionen in
der Form einer tabulatorischen Notierungen vorkommen.
In den folgenden Teilen des ersten Kapitels stelle ich die Inhalte der
Tabulaturbcher sowie das Leben und Werke ihrer Autoren dar (Luis de
Narvaez, Don Luis Milan, Alonso de Mudarra, Enriquez de Valderrabano, Diego
Pisador, Miguel de Fuenllana, Luys Venegas de Henestrosa, Esteban Daa). Im
gleichen Kapitel werden auch die typischen Musikgattungen, verschiedene
26

Stimmungsarten behandelt und die Analyse der Handhabung des Instruments

und der Technik der rechten bzw. linken Hand durchgefhrt.

Kapitel 2
In groen Zgen stelle ich hier die Schichtung der europischer Musik im 16.
Jahrhundert dar. In diesem Rahmen werde ich dann die Herausbildung der
Phantasie als Kunstgattung einbetten. Es wird ber die Welt der Intavolationen
geschildert, bei denen der Einflu der Vokalmusik auf die Herausbildung der
instrumentalen Musikgattung ganz offensichtlich ist.
Eine der charakteristischsten Gattungen der spanischen Renaissancemusik
ist eben die Phantasie. Ich habe die Absicht, durch die Analyse und Typisierung
der fr die Vihuella geschriebenen Phantasien die Merkmale, das Einzigartige
dieser Musikgattung hervorzuheben und ihre, in der Fachliteratur allgemein
akzeptierten drei Grundformen darzulegen.
Imitationsphantasie
Motetten-Phantasie
Parodische Phantasie
Von der obigen, allgemein akzeptierten Phantasie-Typisierung weicht die
dargestellte Typisierung in der Dissertation von J.A. Griffiths ab. Nach der
Kategorisierung von Griffiths gebe es sieben Grundtypen mit ihren Untertypen.
Der Ausgangspunkt fr die Kategorisierung des ersten Grundtyps sei die das
Musikwerk bestimmende Kompositionsmethode (innerhalb dessen er zwischen
9 Untertypen unterscheidet).
Der Ausgangspunkt der Klassifizierung des zweiten Grundtyps beruht
auf einer statistischen Berechnung, bei der er Phantasien zum Gegenstand
seiner Untersuchung nimmt. Darunter unterscheidet er zwischen zwei
Untertypen:
27

1.

zum ersten Untertyp gehren nach ihm die Phantasien, die ihren
Eigenschaften nach auf den Vokalmustern zurckzufhren seien

2.

den zweiten Untertyp bilden die Musikwerke, bei deren Entstehung

die eher fr das Instrument charakteristischen Mglichkeiten
bercksichtigt worden wren.

Im Kapitel werde ich die Resultate Griffiths-scher Untersuchungen hinsichtlich

der Phantasien eingehender darstellen.

Kapitel 3
Dieses Kapitel fngt mit der Darstellung der allgemeinen Eigenschaften des
Barockstils an. Der Darlegung der geistigen Strmung und der dem Barock
eigenen Kunstgattungen folgt die Aufzhlung der fr den Barock typischen
Zupfinstrumente und die Beschreibung der gitarrenhnlichen Instrumente
sowie ihre Typisierung. Danach wird von der Stimmung der Barockgitarre und
ihre Erscheinungsvarianten in verschiedenen Lndern gesprochen. Im
darauffolgenden
Gitarrentabulatoren

Teil
in

werden
der

Themen

Barockmusik

und

wie
die

alfabeto-Technik,
charakteristischen

Zupftechniken behandelt.

Kapitel 4
Anhand historischer Quellen komme ich in diesem Kapitel auf die fr die
Barockgitarre charakteristischen Instrumentenhandhabung und Spieltechnik zu
sprechen ( J.B.Besard, A.Piccinini, F.Corbetta, T.Mace ).
Die barocken Verzierungen und ihre Bedeutung fr die Gitarrenmusik des
Barocks bilden das nchste Thema. Anhand der Tabulaturbcher die ohne
Zweifel von hervorragender Bedeutung waren wird eine Spielbung fr
Barockgitarre dargestellt. Dabei werden die fr die einzelnen Komponisten
28

charakteristischen

Musikbezeichnungen

aufgefhrt

(Triller,

Mordent,

Apoggiatura, Bindung, Vibrato, Arpeggio). Die Verzierungen im Stil eines

Rasgueados wie der Trillo und der Repicco werden auch dargestellt.
Darauffolgend werden die eigenartigen Spielstile der spanischen,
italienischen und franzsischen Barockgitarristen zur Sprache gebracht. Die
Lebenswege und Arbeiten der bedeutendsten Barockgitarristen sowie die
inhaltliche Analyse ihrer Werke werden ebenfalls zum Thema in diesem Kapitel
(Gaspar Sanz, Lelio Colista, Francois Le Coq, Nicolas Derosier, Giovanni Battista
Granate, Francesco Corbetta, Francisco Guerau, Santiago de Murcia, Melchior de
Barberiis, Girolamo Montesardo, Fiorano Pico, Ambrosio Colonna, Benedetto
Sanseverino u.a.).
Durch Darstellung ihrer Lebenswege und ihrer Ttigkeiten tut sich die
unendlich vielfltige und uerst reiche Welt der Gitarrenmusik des Barocks
vor uns auf.

Kapitel 5
Ab Mitte des 18. Jahrhunderts verlagerte sich das Zentrum der Entwickling der
Gitarre aus Italien nach Frankreich. Wegen der besonderen wirtschaftlichen
Umstnden in Italien versuchten zahlreiche Gitarristen ihr Glck in Paris.
Gegen Ende des Jahrhunderts erfuhr die Instrumentenherstellung eine
strmische Entwicklung, bei der Saitenproduktion wurden neue Technologien
eingesetzt. All diese Momente trugen zur sprunghaften Entwicklung der
Gitarrentechnik bei. Die Proportionen des Instruments wurden verndert, die
Gitarren mit 6 Saiten verbreiteten sich. Die Neuerungen der italienischen
Instrumentenbauer wurden auch von den franzsischen und spanischen
Baumeistern bernommen.
In Spanien wurde die Gitarre wieder mal beliebt. Darauf lassen die
riesigen Erfolge und Popularitt von Fernando Ferandiere, Miguel Garca, Dionisio

29

Aguado, Fernando Sor und des Knstlers italienischer Abstammung Federico

Moretti schlieen. Zu dieser Zeit erschienen auch die ersten Methodologien.
Viele von den italienischen Gitarristen zogen nach Frankreich (F. Carulli, F.
Gragnani, G. Anelli, F. Molino, M.Carcassi), wo sie mit ihrer Ttigkeiten die
Popularitt und Weiterentwicklung der Gitarre befrderten.
Mit den Innovationen haben auch die Instrumentenbauer zur Beliebtheit
der Gitarrenmusik ihren Beitrag geleistet. Die Gitarrenbau in Spanien und
Italien entwickelte sich strmisch; die modernisierte Gitarre erfreute sich immer
grer werdenden Beliebtheit.
In diesem Kapitel gehe ich auf die wichtigsten Stationen des Gitarrenbaus
ein. Ich mache einen Vergleich zwischen den neuen Proportionen der
modernisierten Gitarre. Darauf folgt eine Darstellung des Entwicklungsverlaufs
und stationen der modernen Gitarre, wobei ich von den Arbeiten des
Instrumenten-Baumeisters Emil Kovcs Gebrauch mache.

Kapitel 6
Dieses Kapitel behandelt die Gitarristenwelt in Paris. Es zeigt uns die
bedeutenden nderungen auf dem Gebiet der Gitarrentechnik, der Pdagogie
und des Komponierens gegen Ende des 18. und zu Anfang des 19.
Jahrhunderts.
Durch die Darlegung und Analyse der Gitarrenschule von M. Carcassi
mache ich die musikalischen, technischen und pdagogischen Eigenartigkeiten
und den Entwicklunsstand des damaligen Zeitalters sichtbar.
Das Leben Fernando Sors spiegelt die zeitgenssischen Umstnde, die
pdagogischen Konzeptionen in der Musik und die damaligen Gebruche auf
eine hervorragende Weise wider. Dabei wird auch der gesellschaftliche und
historische Hintergrund ersichtlich. Die Arbeiten und Aktivitten von Sor
representieren

in

der

Musikwelt

einen

der

Hhepunkte

der

Gitarrenentwicklung. Die eingehende Darstellung und Analyse seiner

30

Methodologie

sowie

seiner

Ansichten

ber

Spieltechnik,

Musik

und

Musiklernen werden uns zeigen, welchen Entwicklungsstand die Gitarre seit

den Jahren um 1500 bis zur Mitte der 1800-er Jahre erreicht hatte. Sor hatte zu
den wichtigen Sachfragen Stellung genommen, die auch die Gitarristen unserer
Zeiten beschftigen. Seine auch heute noch gltige Empfehlungen und
Ratschlge zeugen von seinem hohen knstlerischen und pdagogischen
Niveau sowie von der entscheidenden Bedeutung seiner Person fr die
Entwicklung der Gitarre.
Seine tiefgreifenden Gedanken haben auch heute noch ihre Gltigkeit
unter

den

Gitarristen

Anschauungen.

Sowohl

bei

der

Herausbildung

die

Anforderungen

bei

ihrer
der

musikalischen
Erstellung

der

Transkriptionen als auch die anzuwendende Musikmethoden wurden von ihm

ganz genau definiert. Die Zeitgenossen von Sor hatten durch ihre Aktivitt als
Vortragsknstler und Tondichter die Welt der Klassik und Romantik bereichert.

Kapitel 7
Die Musikra der Sptromantik erwies sich fr Gitarre eher als unvorteilhaft.
Die Lebensbahn von J.C. Mertz und seine Ttigkeiten auf dem Gebiet der Musik
veranschaulichen die besonderen Umstnde, unter denen die Gitarre als
Musikinstrument in den Hintergrund trat, ziemlich gut.
Trotz des Talents, des Fleies von Mertz, trotz seiner Anpassungsfhigkeit
galt die Gitarre unter seinen Zeitgenossen fr ein altmodisches Instrument.
Dessen ungeachtet ist Mertz in der Geschichte der Gitarre eine bedeutende
Persnlichkeit,

denn

das

musikalische

Niveau

und

Qualitt

seiner

Kompositionen hebt ihn aus dem Kreis seiner Zeitgenossen heraus.

Es ist Francisco Tarrega und seinem Kreis der aus seinen Freunden und
Schlern bestand zu verdanken, da sie die Kunst des Gitarrenspiels bewahrt
haben. Sie haben nmlich mit ihrer Aktivitt und mit ihrer Liebe zum
Musikinstrument diese Kunst in das 20. Jahrhundert herbergerettet.
31

Andrs Segovia, als der grte Vortragsknstler des 20. Jahrhunderts, war
einer der Personen, der die Neuentdeckung der Gitarre und der Gitarrenmusik
sowie ihre Emporhebung als Lebensziel sich vorschrieben. In diesem Kapitel
errtere ich die Werke von Segovia, seinen Lebensweg und seine Wirkung auf
die Geschehnisse in der Gitarrenwelt ausfhrlich.
Darber, wie es um die Gitarre am Anfang des 20. Jahrhunderts stand, ist
auf einprgsame Weise in der Schrift eines ungarischen Musikkritikers Aladr
Tth zu lesen, in der vom Konzert Segovias auf der Akademie fr Musik
geschildert wird.
Ich habe vor, die Entwicklung des Gitarrenspiels von der Epoche der
Romantik bis zum Ende des 20. Jahrhunderts durch die Darstellung und
eingehender Analyse der Spieltechnik Segovias zu veranschaulichen.

Kapitel 8
In diesem Kapitel stelle ich eine der Hhepunkte der Gitarrenschulen im 20.
Jahrhundert durch die Analyse der Gitarrenschule eines Latino-Amerikaners,
Julius Salvador Sagreras, vor.
Die Sammlung unter dem Titel Cuadernos von Abel Carlevaro der
ebenfalls ein Argentiner war fat im wesentlichen die Gitarrenspieltechnik
des 20. Jahrhunderst zusammen. Diese, mit dem Band unter dem Titel Escuola
de la Guitarra vervollstndigte Sammlung reprsentiert das meist einheitliche
und meist ausfhrliche Techniksystem unter den sich mit Gitarrentechnik
beschftigenden Systemen.
Durch die Darstellung und Analyse der oben erwhnten pdagogischen
und technischen Schriften tun sich uns all die Resultate auf, die die Gitarristen
durch die Entwicklung ihres Instruments in den vergangenen 500 Jahren
errecht hatten. Von Carlevaro wurde das Gitarrenspiel nicht nur in Hinsicht der
technischen, sondern auch im Bezug auf das Mentalische und das Knstlerische
des Musizierens entwickelt.
32

Kapitel 9
Die Menschen wurden von der eleganten Erscheinung der spanischen Gitarre,
von ihrer Form und der Schnheit ihres Klangs seit eh und je bezaubert. Die
milde Biegsamkeit des Gitarrenklanges, ihr zarter Schall zog schon immer die
Personen an, die zum nach-Innen-Gewandtsein neigten.
Betrachten wir die in der vorliegenden Arbeit aufgezhlten und die mit
der Gitarre in Zusammenhang gebrachten historischen Ereignisse, die
gesellschaftlichen und menschlichen Erscheinungen, und forschen wir nach den
Grnden der 500 Jahre langen, fast ununtergebroch andauernden Beliebtheit
der Gitarre, so gelangen wir zu den folgenden Feststellungen:
1.

Die wichtigste Rolle spielt der Faktor Mensch.

2.

Die kulturelle Umgebung, in der die Zupfinstrumente sich

entwickeln und prosperieren konnten.

3.

Die gnstigen historischen und wirtschaftlichen Umstnde sowie das

Vorhandensein eines gnstigen Bedingungssystems.

4.

Die auergewhnliche Wandlungs- und Anpassungsfhigkeit der

Gitarre.

5.

Das auergewhnliche Praktischsein der Gitarre.

6.

Errungenschaften der Technologie in Europa beim Instrumentenbau

sowie Anwendung neuer Materialien beim Instrumentenbau.

7.

Mit

der

Industrietechnologie

gegebene

Mglichkeit

zur

massenhaften Serienproduktion.
8.

Die eigenartigen Gegebenheiten der Gitarre hatten sie in allen

Epochen fr Wiedergabe der gngigsten Musikgattungen tauglich
gemacht.

9.

Die

Gitarrenschulung

war

fhig,

sein

pdagogisches

Werkzeugarsenal immer den am gngisten Methoden anzupassen

und sein technisches Arsenal kontinuierlich zu erneuern bzw. zu
modernisieren.

33

Am Ende bleibt die Frage: wie gelang es der Gitarre des Menschen die
vergangenen 500 Jahre erfolgreich zu berleben?! Worin liegt ihr Geheimnis?
Das Geheimnis steckt in den Menschen, die die Gitarre jemals in die Hand
nahmen sowie in der erstaunlichen Anpassungsfhigkeit des Instruments.
Die Gitarre pate allem und jedem sich bereitwillig ja, man knnte sagen
sehr oft unverschmt bereitwillig an, was sie weiterhin tut, von den
musikalischen Bedrfnissen und den Menschen jeglicher Kultur ganz
unabhngig.
Egal von wem sie in die Hand genommen wird, egal ob sie zur
Wiedergabe der Tingeltangel-Musik, der mittelmiger Musik eingesetzt
wird oder ihr aber ein hochrangiges knstlerisches Erlebnis angemutet wird,
bietet die Gitarre jedem genau das Wunder, nach dem die das Instrument in die
Hand nehmende Person drstet: die Euphorie des Musizierens, die Freude am
Musizieren, die mit keiner zweiten Sache verglichen werden kann.

34

BEVEZETS

A mveldstrtnet s a mvszeti emlkek kztt a trtnelmi idk kezdete

ta, az skortl egszen napjainkig tallkozhatunk pengets hangszerekre
vonatkoz utalsokkal. Mitolgiai vagy trtnelmi szemlyek vettk kzbe
ezeket a hangszereket.
Az embert mindig elvarzsolta a pengets hangszerek hangja, formja, a
velk megszlaltathat zene szvhez szl szpsge. E hangszerek tbbsge
kzbe, lbe vehet; mintegy magunkhoz lelhetjk ket. Megszlaltatsukhoz
tbbnyire mindkt kzre szksg van. A megszlaltatott hang jellegzetessge a
jl meghatrozhat kezdet s a viszonylag gyors lecsengs ez akr az ember
s vilgnak mlandsgra is emlkeztethet.
A legtbb pengets hangszer hrozottsga laza. Ennek ksznheten
viszonylag knnyen megpengethetek. Hangterjedelmk inkbb a mlyebb
rgikat rinti. Jellemz, hogy legtbbjk kznapi hasznlathoz viszonylag
csekly zenei tuds is elegend, ezrt knnyen elrhet segtsgkkel a zenls
rme, mind a hangszereken jtszknak, mind az ket figyel hallgatsgnak.
A gitr egyszersge, viszonylagos primitvsge azonban nem zrja ki a
minsgi,

magasabb

rend

zenlst.

Ezen

instrumentumok

trtnete,

fennmaradt zenei emlkeik fnyesen bizonytjk, hogy szerkezetkbl add

lehetsgeik

legbonyolultabb

zenei

megnyilvnulsokra,

polifonikus

szerkesztsekre, kifinomult, mvszi jtkmdokra is kivlan alkalmass

teszik ket.
E hangszerek mltjt, zenjt ismer zenetudsok hatrozottan lltjk,
hogy a pengetsk, a rajtuk megszlaltatott zenei vilg alapveten s dnten
befolysolta az eurpai zenei fejlds irnyt. Ennek dacra e hangszerek
vonatkozsban mg napjainkban is sokszor tallkozunk lekicsinyl, lertkel
vlemnyekkel.
Sokszor tves, elhamarkodott megllaptsokat mondanak azok, akik e
hangszereket szinte egyltaln nem ismerik, s az amatr, vagy a kezd
35

sznvonaln

jtszk

kvetkeztetseket
vonatkozan.

teljestmnye
pengets

Sajnlatos,

alapjn

hangszerekre

hogy

ez

vonnak
s

szemllet

zenei

le

mlyrehat
lehetsgeikre

szmos

krlmny

kvetkezmnyeknt a gitrra fokozottan rvnyesnek tetszik.

A gitr trtnett nagyon leegyszerstve gy is jellemezhetnnk, mint
npszersgnek

npszertlensgnek

trtnett.

hullmz

npszersgnek ksznheten trtnete sorn gyakran elfordult, hogy akr 2050 vre is szinte teljesen httrbe szorult, vagy csak egyszeren kiment a
divatbl. De nem csupn a gitrt felejtettk el, hanem a hangszer nagy
mvszeit s komponistit is, s a zent, amit megszlaltattak ltala. Az
talakul kzzls, a zenei divat, a trsadalmi krlmnyek, a kultrban
trtnt hangslybeli vltozsok hatsra a gitr zenei lehetsgei nem ritkn
egyszeren rdektelenn vltak.
m az jabb s jabb vltozsok ismtelten magukkal hoztk az
rdekldst a gitr irnt. Ismt sokan vettk kezkbe s jralesztettk az
elfelejtett hangszertechnikt, hangszerkultrt. A zenszek egy rsze jra
megtanult gitrozni. Az ezt kvet Beatles-korszak elektromos hangszere, az
n. elektromos gitr robbansszer, meglep s vratlan npszersget hozott a
spanyol, vagy klasszikus gitrnak is.
Ennek a rgi-j hangszernek, az elektromos gitrnak hirtelen tmadt
npszersge meglep kvetkezmnyeknt, az rdeklds a hagyomnyos
hangszer, a spanyol gitr elfelejtett zenje fel irnyult. Ez a XX. szzadi
npszersg a kortrs zeneszerzk gitr irnti kvncsisgt is felbresztette.
Sok j kompozci szletett, amelyek jfajta megkzeltst vrtak el az e
hangszeren jtszktl, a hangszer mvszeitl. A jtkmd alapveten
megvltozott, taln nem tlzs, ha azt mondjuk, hogy korbban soha nem vrt
mrtkben fejldtt. A gitr ismt nyertesknt kerlt ki ezekbl a mlyrehat s
alapvet vltozsokbl. Ez az j zene tmasztotta technikai s zenei
kvetelmnyeknek ksznhet. A gitr gy vlt ismt modern hangszerr, s a
mai, az j zene mltn elismert mdiumv.

36

A tanulmny kitztt clja

1.

A gitr fejldsnek bemutatsa a vihueltl napjainkig.

2.

Az egyes korszakokban a gitrzene vilgban alkalmazott zenei s

technikai megoldsok feltrsa, jellegzetessgeinek elemzse s
bemutatsa.

3.

A korszakonknt a gitrra legjellemzbb technikk, mfajok s

formk bemutatsa, elssorban a spanyol, az olasz s a francia
kultrkrben.

4.

Trekszik vlaszt tallni a gitr 500 ves trtnetben arra a krdsre,

hogy ez a hangszer ellenttben nagyon sok msikkal mirt s
hogyan volt kpes tllni, s ma is hasznlatos, kedvelt hangszer
maradni?

5.

Az egyes korszakok pedaggiai gyakorlatra jellemz didaktikai s

mdszertani

jellegzetessgek

sajtsgok

feltrsa

sszehasonltsa.
6.

A gitrjtk technikai jellegzetessgeinek, a technikai rendszerek s

megoldsok hasonlsgainak s klnbzsgeinek korszakonknti
feltrsa, valamint kritikai elemzse.

7.

E tanulmny knlta lehetsgekkel lve, a szerz hozz kvn jrulni

a gitr elmlyltebb zenei, pedaggiai s hangszertechnikai
szempont megismershez, az elmlt korok zenjnek hitelesebb, a
ma embere szmra is lmnyt ad, egyre sznvonalasabb,
ugyanakkor autentikus eladshoz.

8.

A szerz nem trekszik teljessgre, szubjektv megtls alapjn

kiemeli azokat a mvszeket, akik vlemnye szerint az elmlt
tszz

vben

fszerepet

jtszottak

munkssguk,

lettjuk,

szemlyisgk

hangszer

letben,

bemutatsval

kvn

rmutatni a gitr vltozsainak legjellegzetesebb vonulataira,

tendenciira.

37

9.

A tanulmny szerzjnek nem titkolt szndka, hogy az elkszlt

munka a felsoktatsban tanulk szmra ksztett jegyzet, tananyag
alapja lehessen.

A dolgozat az n. beavatkozsmentes vizsglattal,15 sszehasonlttrtneti elemzsi eljrssal kszlt. A szerz a trgyban lertak, a
dokumentumok

nagyszm

rszlete

kztt

igyekszik

sszefggseket tallni a kpzeler s a megrts mdszervel.

A dolgozat alapgondolata
A gitr tszz ves eurpai tjnak s fejldsnek elemz bemutatsa sorn
szmtalan krds vetdik fl. Sok irnybl kzelthetnk a gitr s az ltala
megszlaltatott zenk vizsglathoz. Kiindulsi pontknt a spanyol vihuela
megjelenst rdemes alapul venni. A hangszer hirtelen felbukkansa
(ltszlagos elzmnyek nlklisge) a korabeli zenei vilgban rendkvl
rdekes vizsgldsok kiindulpontja lehet.
Aligha hihet, hogy ez a csodlatos hangszer a semmibl szletett volna
meg. Ugyanakkor megdbbent annak a zenei minsgnek a ltszlag
elzmnyek nlkli hirtelen megjelense Spanyolorszgban, melyet ez a
hangszer a maga idejben kpviselt. Mai ismereteink alapjn gy vljk: csodk
pedig nincsenek. Mindannak a htterben, ami mgis csodnak ltszik sok-sok
apr, de nagyon fontos, meghatroz jelentsg trtns vagy ok ll. Ezrt
pldul, ha a renesznsz vihuela csodjnak a nyomba erednk, rdemes kiss
alaposabban megvizsglnunk a krlmnyeket, s azt a felttelrendszert,
amelyben ez a hangszer oly nagyon sikeresen prosperlt. Fontosak lehetnek a
trtnelmi krlmnyek, a trsadalmi s gazdasgi felttelek, az emberi
gondolkozs vltozsai, a kultra, a mvszetek megvltozott vilga, s
mindaz, ami az eurpai renesznsz korszak letviszonyait meghatrozhatta.

15

Earl Babbie: A trsadalomtudomnyi kutats gyakorlata, Hatodik, tdolgozott kiads, Balassi Kiad Budapest, 2003. (351-378. old.)

38

Nem feledhet az sem, hogy a renesznsz elssorban emberi jelensg volt,

s minden bizonnyal az akkori ember cselekedeteinek mlyre hatolva kell
keresni a lnyeget. Nem lehet elgg hangslyozni a knyvnyomtats
megjelensnek

dominns

szerept

kultra

terjedsben,

az

ember

gondolkodsnak az talakulsban. A knyvnyomtats mintjra kialakult

kottanyomtats

az

rtkes

zene

piact

robbansszeren

talaktotta.

Megvltozott a zene trsadalmi szerepe, megvltozott az ember viszonya a

zenhez. A befogad trsadalmi kzeget is rtelmeznnk kell, ha meg akarjuk
rteni egy mg oly egyszer hangszer tjt az vszzadokon t, mint amilyen a
gitr.
Nem csupn a nagy szellemi ramlatok befolysoljk az egyes ember
sorst, hanem maga is cselekv irnytja lehet letnek. Az ember vilgnak
vltozsait elidz okok kztt igen fontos szerepe van az ember
szemlyisgnek,

gondolkodsmdjnak,

kpessgeinek,

szoksainak,

vgyainak, egyszeren szlva: az emberi tnyeznek. Ezrt ha az ember

zenje szba kerl, jelen esetben az ember gitrja (s gitrzenje), akkor a
zenl embert is rdemes, st felttlenl szksges a vizsglds krbe
bevonni.
Nem kizrlag egy-egy tnyez (a hangja, a formja, a technikja, a
zenje) az, ami letben tarthat egy adott hangszert hossz ideig, hanem
leginkbb a zenl ember, a maga sajtos gondolkodsval, tehetsgvel, s
taln a legfontosabbal, a szemlyisgvel. Amennyire e dolgozat keretei
lehetv teszik, a gitrtrtnet fontos szemlyisgeinek lettjt is vizsglja s
megksrli feltrni hatsukat s jelentsgket a gitr trtnetben.
A gitr Eurpai trtnett rtkelve lthatjuk, amint az vszzadok sorn
vltozva, j formkba ltzve, az adott korok zenei vilghoz, divatjaihoz
mindig alkalmazkodva, kiszolglta a zenei ignyeket. Ha nem is mindig a
zenei irnyzatok f sodrsban haladva idnknt a zenei perifrikon , de
mind technikjban, mind mfaji vltozatossgban az ember htkznapjainak
hsges ksrje volt.

39

Elkerlhetetlen, hogy szmot adjunk a gitrirodalom legelismertebb

mveirl, a gitrjtk technikjnak fejldse szempontjbl legfontosabb
pedaggiai munkkrl. Kiemelten kvnunk foglalkozni a gitr szempontjbl
legfontosabb mfajokkal. A tanulmny elksztse sorn vgzett kutatsok
eredmnyeknt kirajzold ltalnos kpbl, a szerz egy-egy nagyon tipikus
elem kivlasztsval, azok kritikai analzisvel, a tnyek objektv sszevetsvel
kvnja bemutatni a gitr tbb, mint 500 ves mltjt s fejldst a vihueltl
napjaink.
A dolgozat teht vzolni kvnja azt a kzel tszz ves utat, amelyet az
ember gitrja megtett s keresi a vlaszt arra a krdsre: hogyan tudott ez a
hangszer oly sok vszzadon keresztl tllni s az ember egyik
legkedveltebb hangszernek megmaradnia?

Alkalmazott kutatsi mdszerek s clok

1.

A szakirodalom clracionlis feldolgozsa, anyaggyjts.

Az autentikus forrsok felkutatsa, bemutatsa, elemzse.
A gitr mltjbl az eredeti rsos emlkek szmbavtele, a
legjellemzbb mfajok elemzse. A hangszer oktatsban koronknt
hasznlt s alkalmazott oktatsi mdszerek, zenei anyagok,
technikk ismertetse, elemzse.

2.

Lers, szmbavtel, problmafelvets (mi? mikor? hogyan?).

Az egyes korszakok legjellegzetesebb zenei megnyilvnulsainak
kiemelse, ltalnos jellemzik sszehasonltsa. A hangszeres
technikk elemzse. Mfaji elklnts s bemutats.

3.

sszehasonlts, elemzs.
A

zenk,

formk,

technikk,

sszehasonltsa.
4.

Kvetkeztetsek, tzisek.

40

jellegzetessgek

koronknti

5.

A hasonl (ltalnos) s a klns (specifikus) elklntse. Ezek

lnyegi sszegzse s definilsa.

Az ltalnos s a klns

bemutatsa,16 a zenei, a technikai, a didaktikai s a mdszertani

folyamatokban.

Nhny gondolat a gitr eurpai trtnetrl

A gitr mr Eurpba kerlsekor sem volt nmagval minden zben azonos
eszkz. Trtnetnek kezdete a rgmlt idk homlyba vsz, de annyi
bizonyos, hogy zsibl kerlt hozznk a perzsk kzvettsvel. Kt irnybl
is kzeltett eurpa fel: a biznci csszrsg (1) s az arab vilg (2) fell.
A biznci hangszer a rmai birodalomba kerlt s vlt kzkedveltt guitarra
latina (latin gitr) nven, formja ovlis, elliptikus volt. Az arabok
Spanyolorszgba is magukkal vittk e kedvelt hangszerket, s ott, a mr
nyolcas alakot formz, de mgis szgletes hangszer terjedt el, guitarra
morisca (mr gitr) nven.
Jelentsen talaktottk a gitrt a trtnelem viszontagsgai is. A mrok
kizse Spanyolorszgbl a szellemi letben komoly vltozsokat indtott el. Az
inkvizci is megtett mindent annak rdekben, hogy ami arab szrmazs,
vagy brmi mdon ktdtt az arab vilghoz, az minl inkbb httrbe
szoruljon, s a spanyolok rtallhassanak j keresztny identitsukra. s mgis
megtartottk a spanyolok megkedvelt hangszerket, s nem felejtettk el a
gitrt teljesen, nem mondtak le rla vgkppen, hanem inkbb Tinctoris
vlemnye szerint spanyol lelemnnyel17 megalkottak egy gitrszer, de
mgis j hangszert vihuela nven, mely hangszer lnyegben gitr kpes
volt kiszolglni a kor arisztokratinak zenei ignyeit. Nem tlzs azt lltani,
hogy maga az tvltozs, maga az talakuls a gitr egyik legfontosabb
jellemzje.
16

Az itt felsorolt terminolgik (ltalnos, egyedi, klns) e tanulmnyban nem a Lukcs Gyrgy ltal
ltrehozott eszttikai kategrikat jelentik. A htkznapi rtelemben hasznlt kifejezsek a hasonl s
klnbz, az egyedi s az ltalnos egyszer megklnbztetsre, megjellsre szolglnak.
17
Tinctoris: De inventione et usu musiciae

41

A vihuela, ez az j hangszer vlt a spanyol zenei mindennapok rszv s

az aranykornak is nevezett idszakban a spanyol renesznsz zene egyik
legfontosabb eszkze lett. A spanyolok egyltaln nem hasznltk az
Eurpban ekkorra mr teljesen ltalnoss vlt lantot, a spanyolok szmra ez
arab

hangszer

volt.

Ugyanakkor

rendkvl

fontos

hangslyozottan

megemlteni, hogy mg a vihuela-korszakban is fellelhet a vihuela tabulatrs

knyvek egyikben-msikban nhny, a ngyhr gitrra komponlt s
lejegyzett zenedarab.18
Sok szakr19 emlti a spanyol zene aranykoraknt a vihuela-korszakt,
de ennek a magas mvszi sznvonal zenekultrnak az ismertsge,
jelentsgnek megrtse, az eurpai zenei fejldsben jtszott szerepnek
megfelel rtkelse mg napjainkban is messze elmarad a kvnatostl.
Nincs ez msknt sajnos a barokk gitrral sem. Az erre a hangszerre
komponlt zenemvek tbb mint 90%-a knyvtrak mlyn, elfeledve vrja az
jrafelfedezst,20 az jrabredst, s ennek megfelelen a barokk gitr s
irodalma mlt megbecslst az eurpai zenei kztudatban.
Vajon ezek a pengets hangszerek a maguk korban mirt vltak olyan
viharos gyorsasggal npszerekk? A korszak legkivlbb zenszei mirt
komponltak annyi mvet ezekre a hangszerekre? Mirt terjedtek el oly
nagyon gyorsan az egsz eurpai kontinensen?
A vlasz egyszer s frappns: ezek a hangszerek nem csupn
alkalmasak, hanem kznl is voltak.
Alkalmasnak azrt bizonyultak, mert a legegyszerbb zenket knnyen el
lehetett velk jtszani s ugyanakkor a bonyolultabb tbbszlam darabok
megszlaltatsra is megfelelek. A gitr az ignyes, a magasabb rend
zenemvszetnek ppen gy alkalmas eszkzv tudott vlni, mint a
htkznapi, plebejus zenei megnyilvnulsoknak. A hangszer zenjnek
lejegyzsre kitallt mdszerek akr az n.: tabulatrs rsmdok is
18

Alonso de Mudarra: Tres libros de Msica en cifras para Vihuela, en el primero av Msica para
Guitarra. Az els knyv hat mvet tartalmaz 4 hros gitrra.
19
Frederic V. Grunfeld, G. Morphy, P. Johnson, K. Ragossnig, E. Pujol etc.
20
A Debreceni Egyetem Zenemvszeti Karn, 1999. december 4.-n elhangzottak (Jesus Sanches
eladsa) alapjn.

42

tbbsgkben knnyen megtanulhatk, knnyen olvashatk s praktikusan

hasznlhatk voltak.21
Kznl pedig azrt voltak ezek a hangszerek, mert viszonylag egyszer
volt ket megpteni, a megfelel minsg hangszerfhoz knny volt
hozzjutni, s ezrt a hangszerek nem voltak igazn drgk. Egyszerre tbb
szlamot, akr akkordokat (a ksbbiekben continuo) ksretet lehetett jtszani
rajtuk, ha szksg volt r egyszemlyes zenekarknt is funkcionlhattak. Az
nek ksrsre s a tbbi zeneszerszmmal val egyttmkdsre is igen
kivlan megfeleltek; nem utolssorban pedig, szinte mindenhov magval
vihette hangszert a jtkos.
A

gitr

itt

felsorolt

pozitvumai

klasszikban

is

kiemelked

npszersget hoztak a hangszernek. A hangszerptk s a hangszerjtkosok

igyekeztek alkalmazkodni a kor diktlta zenei divatokhoz, ignyekhez,
elvrsokhoz.
A romantikban ltalnoss vlt nyilvnos hangversenyek kznsge
egyre nagyobb lvezettel hallgatta a kor kiemelked gitrvirtuzainak
produkciit. Az eurpai hangversenytermek egy-egy nagy hrnvnek rvend
virtuz muzsikus fellpsekor mindig sznltig megteltek rdekldkkel,
pldul Liszt, Paganini s msok koncertjein. A gitr mvszei sem kerlhettk
el ezt a zenei ignyrendszer vltozst. gy mind j hangszertechnikjukkal,
mind a zenei tartalmak s formk vonatkozsban alkalmazkodtak a vltoz
szoksokhoz, s a gitron megszlaltatott muzsika is mlyrehatan talakult.
Az ezt kvet korszak egyre harsnyabb vl zenei vilgnak, a ks
romantika zenei divatjainak kialakulsval egyidben fokozatosan httrbe
szorult az addig szeretett s gyakran hasznlt, kzkedvelt zeneszerszm. A
hangzs dinamikai ignye olyan mrtkben nvekedett meg, mellyel az
alapveten halk hang gitr mr nem tudott lpst tartani, az j zenei mdit a
gitr mr nem kvethette. A harsnysg gyzedelmeskedni ltszott az intimits

21

Ernst Pohlmann: Laute, Theorbe, Chitarrone., Die Laute-Instrumente, ihre Musik und Literatur von
1500 bis zur Gegenwart. Edition Eres, D-2804 Liliental/Bremen, 1972. (159-190.old.)

43

felett. Ami trtnt az egszen egyszeren is megfogalmazhat: a gitr kiment a

divatbl.22
Elbvl, ahogy az ember idnknt visszatekint sajt mltjra s
dbbenten felfedezi ismt nmagt. jra s jra visszatekint, s jra s jra
felfedez. gy mindarra rtall ismt, amit a rgiek mr tudtak, szerettek, jnak
tartottak. Ez az igazi nagy kalandozs, s nem csupn a gondolkodsra, a
filozfira, a lt jra rtelmezsre terjed ki, hanem az ember krli vilg szinte
minden terletre, gy a mvszetre, ezen bell a zenre is. Termszetesen a
gitr sem maradhatott ki az jrafelismersek, az jrafelfedezsek sorbl,
ebbl az izgalmas s hossz trtnetbl.
Egy kimagasl tehetsg spanyol hangszerpt mester, Antonio Torres23 a
gitr arnyrendszert fogalmazta ujj s megptett egy rgi-j hangszert, a ma
ismert n.: klasszikus gitrt (msik nevn: spanyol gitr). Ezt az jjptett
klasszikus gitrt szlaltatta meg elszr Julian Arcas,24 majd Francisco Tarrega,25
s az ket kvet, a gitr technikjt igen magas sznvonalra emel Andrs
Segovia,26 a XX. szzad egyik legkivlbb gitrmvsze, aki a vilg legnagyobb
hangversenytermeiben

fellpve

korbban

elkpzelhetetlen

npszersget

szerzett e hangszernek.
A gitr trtnete a XX. szzadban valdi sikertrtnet. Nem csupn arrl
van sz, hogy nagyon sokan tanulnak zent ezen a hangszeren, hanem a gitrra
komponlt zenedarabok, a gitrkottk soha nem remlt pldnyszmban s
vlasztkban jelennek meg napjainkban szerte a vilgon.
Nem csak arra kell gondolnunk, hogy milyen sok kivl hangszeres
szlista ntt fel az elmlt vtizedekben s megszmllhatatlan hangversenyen
aratott vilgraszl sikert gitrjtkval, hanem arra is, hogy a gitrnak, mint
hangszernek a szerepe napjainkban ismt talakult, mondhatnnk teljesen
megvltozott korunk kznapi zenei gyakorlatban. A hangszer irodalmnak
22

rdemes itt megemlteni Richard Wagner (18131883) vlemnyt a gitrrl: a zenekar olyan, mint
egy hatalmas gitr; Hector Berlioz (18031869) is kedvelte e hangszert, ugyanis azt rta rla: a gitr
olyan, mint egy miniatr zenekar.
23
Lsd ksbb
24
Lsd ksbb
25
Lsd ksbb
26
Lsd ksbb

44

kutati27 s a kivl zeneszerzk28 sora nagyon sokat tett azrt, hogy korunk
zenszeinek gondolkodsban s a zenei kzletben a gitr emanciplt,
egyenrang

hangszerknt

szerepeljen.

Elfogadjk,

becslik

szlhangszerknt, kamarazenei partnerknt valamint az rtkes zene minsgi

megszlaltatjaknt egyarnt.
Termszetesen mindehhez hozzjrult a legifjabb gitros nemzedk zenei
mveltsge, kpzettsge is, amely nagysgrendekkel magasabb minsget
kpvisel az idsebb nemzedk mveltsgnl. Arrl sem feledkezhetnk meg,
hogy az elmlt vtizedek zenepedaggijnak ugrsszer fejldse, a
zenetudomny s a nevelstudomny XX. szzadi kiemelked eredmnyeinek
gyakorlati felhasznlsa is elsegtettk ezt a nagy, minsgi javulst a
gitrjtkban.

27

Don Guillermo Morphy (1836-1899), az els, aki Milan s Pisador tabulatursknyveit megfejtette, s
halla utn felesge kzreadta kutatsainak eredmnyeit. Emilio Pujol (1886-1980) kzreadja Enrquez
de Valderrbano: Libro de Musica de vihuela intitulado Silva de Sirenas, cm mvnek 1965-ben
modern notcival, valamint 1971-ben Luys de Narvez: Los seys libros del Delphin cm mvt az
elzhz hasonlan. Mindkt kiadvny a Consejo Superior De Investigaciones Cientficas, Instituto
Espanol, De Musicologa sorozatban jelent meg.
28
Mario Castelnuovo-Tedesco (1895-1968)
Darius Milhaud (1892-1974)
Federico Moreno Torroba (1891-1982)
Manuel M. Ponce (1882-1948)
Joaquin Rodrigo (1902-1999)
Albert Roussel (1869-1937)
Alexandre Tansmann (1897-1986)
Joaquin Turina (1887-1949)
Heitor Villa-Lobos (1887-1959)
Benjamin Britten (1913-1976)
William Walton (1902-1983)
William Balcom (1938)
Bruno Bettinelli (1913-2004)
Cesar Bresgen (1913-1988)
Stephen Dogson (1924)
Gottfried von Einem (1918-1996)
Farkas Ferenc (1905-2000)
Radames Gnttali (1906-1988)
Hans Werner Henze (1926)
Gerald Humel, (1931)
Andr Jolivet (1905-1974)
Federico Mompou (1893-1987)
Karlheinz Stockhausen (1928-2007)
Takcs Jen (1902-2005)
Toru Takemitsu (1930-1996)
Henry Sauguet (1901-1989)
etc.

45

TARTALMI ISMERTET
Els fejezet
Vzlatosan bemutatom Spanyolorszg 711 - 1580 kztti trtnett. Ezzel
megvilgtom azokat a trtnelmi krlmnyeket, amelyek kztt megszletett
a Vihuela. A trtneti httr rthetbb teszi a Spanyol renesznsz zene vilgt
is.
A spanyol nemzeti zene stlusa a XV. szzad vgre ers nmetalfldi
hatsra alakult ki. Ez a cansionerk vilga. A gyjtemnyes nekesknyvekben
spanyol nyelv dalokat, villansico - szokat s romnc - okat tallunk. Az
uralkodk nagyzenekarokat is mkdtettek s az egyhzzene igen magas
sznvonalra jutott. (Kiemelked egyhzzenei komponistk: Morales, Guerrero,
Victoria.) A renesznsz spanyol zenben az olasz zene hatsa kzzelfoghat.
Ebben a zenei krnyezetben jelent meg a Vihuela, a spanyol renesznsz
zene egyik alaphangszere. Kornak kiemelked elmleti szakrja Tinctoris
szerint, a vihuela spanyol lelemny. Mr a XII. szzadban emltik egyes
rsokban a hangszert, de igazi npszersgnek a cscspontjt a XVI.
szzadban rte el. Ekkor a tabulatrs knyvek sorozata jelent meg a vihuelra
rt kompozcikkal, tabulatrs lejegyzsi mdban.
A fejezet tovbbi rszben bemutatom a tabulatrs knyvek tartalmt s
szerzik lett, munkssgt. (Luis de Narvaez, Don Luis Milan, Alonso de
Mudarra, Euriquez de Valderrabano, Diego Pisador, Miguel de Fuenllana, Luys
Venegas de Henestrosa, Esteban Daa.) Bemutatom a jellegzetes mfajokat,
hangolsokat, elemzem a hangszerkezelst, a jobb s a bal kz technikjt.

Msodik fejezet
Nagy ltalnossgban bemutatom a XVI. szzadi eurpai zene rtegzdst, s
ebbe a keretbe illesztem be a fantzia mfajnak kialakulst. Bemutatom az

46

intavolcik vilgt, ahol kzzelfoghat a voklis zene hatsa az nll

hangszeres zenei mfajok kialakulsban.
Az egyik legjellegzetesebb mfaja a spanyol renesznsz zennek a
fantzia. A vihuelra rott fantzik elemzsvel s tipizlsval a mfaji
sajtossgokat,

illetve

jellegzetessgeket

kvnom

megragadni,

szakirodalomban ltalnosan elfogadott hrom alaptpust bemutatni.

Imitcis fantzia

Motetta fantzia

Parodikus fantzia

Ettl az ltalnosan elfogadott fantzia tipizlstl eltr J. A. Griffiths

disszertcijban kifejtett tipizlsa. Griffiths kategorizlsa szerint ht
alaptpus van, melyeknek altpusai klnbztethetek meg.
Az els alaptpus kategorizlsi szempontja a mveket meghatroz
kompozcis mdszer (ezen bell 9 altpust klnbztet meg).
A msik alaptpus osztlyozsi szempontja egy olyan statisztikai
szmtson alapul, melynek sorn a fantzik intellektulis s pragmatikus
elemeit vizsglja.
(Ezen bell kt altpust klnbztet meg:
1.

azok a fantzik tartoznak ide, amelyeket tulajdonsgaik a voklis

mintkhoz ktik.

2.

azok a mvek kerlnek ide, amelyek inkbb a hangszer adta

lehetsgekbl indulnak ki.)

A fejezetben rszletesen bemutatom Griffiths kutatsnak eredmnyeit a

fantzik vonatkozsban.

Harmadik fejezet
Ez a rsz a barokk stlus ltalnos jellegzetessgeink bemutatsval kezddik. A
szellemi irnyzat s a jellegzetes mfajok ismertetst kveti a barokk sajtos
47

pengets hangszereinek felsorolsa. A gitrszer hangszerek lersa s

tpusainak bemutatsa.
A barokk gitr hangolsa, az egyes orszgokban elfordul vltozatok
felsorolsa. Az alfabeto technika, s a barokk zene gitrtabulatri.
Jellegzetes pengetsi technikk.

Negyedik fejezet
A trtnelmi forrsok alapjn bemutatom a barokk gitr jellegzetes
hangszerkezelst, jtktechnikit. (J.B.Besard, A.Piccinini, F. Corbetta, T. Mace)
A barokk dsztsek s jelentsgk a barokk gitrzenben. A barokk gitron
alkalmazott gyakorlat bemutatsa a kiemelked jelentsg tabulatrs
knyvek alapjn s az egyes szerzkre jellemz jelzsek felsorolsa. (Trilla,
mordent, apoggiatura, kts, vibrato, arpeggio.) A rasguado stlus dsztsek
(trillo, repicco) bemutatsa.
A spanyol, az olasz s a francia barokk gitrosok sajtos stlusnak
bemutatsa.
A legjelentsebb a barokk gitrosok lettjnak, munkssgnak
bemutatsa, mveik tartalmi elemzse. (Gaspar Sanz, Lelio Colista, Francois Le
Coq, Nicolas Derosier, Giovanni Battista Granate, Francesco Corbetta, Francisco
Guerau, Santiago de Murcia, Melchior de Barberiis, Girolamo Montesardo, Fiorano
Pico, Ambrosio Colonna, Benedetto Sanseverino stb.)
lettjuk, munkssguk bemutatsval feltrul a barokk gitrzene
vgtelenl sznes s rendkvl gazdag vilga.

tdik fejezet
A XVIII. szzad kzepre a gitr fejldsnek kzpontja thelyezdtt Itlibl
Franciaorszgba. A sajtos itliai gazdasgi helyzet miatt sok gitros kereste a
boldogulst Prizsban. A szzad vgre a hangszerkszts hatalmas
48

fejldsnek indult s a hrgyrtsban j technolgik jelentek meg. Mindezek

elsegtettk a gitrtechnika ugrsszer fejldst. Megvltoztak a hangszer
arnyai s elterjedtek a hat hr gitrok is. Az olasz hangszerkszt mesterek
jtsait tvettk a francia s a spanyol mesterek is.
Spanyolorszgban is egyre npszerbb lett ismt a gitr. Ezt jelzi Fernando
Ferandiere, Miguel Garca, Dionisio Aguado, Fernando Sor, valamit az olasz
szrmazs Federico Moretti hatalmas sikere s npszersge. Ebben az idben
szlettek meg az els mdszertanok is.
Az olasz gitrosok kzl sokan Franciaorszgba kltztek (F. Carulli, F.
Gragnani, G. Anelli, F. Molino, M. Carcassi) s munkssgukkal elsegtettk a
gitr npszersgt s fejldst.
A

hangszerksztk

is

hozzjrultak

jtsaikkal

gitrzene

npszersdshez. Spanyolorszgban s Olaszorszgban nagy fejldsnek

indult a gitrkszts s a modernizlt gitr egyre npszerbb vlt.
Ebben a fejezetben kitrek a gitrkszts fejldsnek jelentsebb
llomsai bemutatsra. sszehasonltom a modernizlt gitrok j arnyait,
Kovcs Emil hangszerkszt mester munkssgt felhasznlva bemutatom a
modern gitr kialakulsnak folyamatt s llomsait.

Hatodik fejezet
Ez a rsz a prizsi gitrosok vilgval foglalkozik. Bemutatja a XVIII. szzad
vgi s a XIX. szzad eleji nagy vltozsokat a gitrtechnika, a pedaggia s a
komponls tern.
M. Carcassi gitriskoljnak ismertetsvel s elemzsvel rvilgtok a kor
zenei, technikai s pedaggia jellegzetessgeire, sznvonalra.
Fernando Sor lete nagyszeren pldzza a korabeli viszonyokat,
plyafutsa

korabeli

zenei,

pedaggiai

elkpzelseket,

szoksokat.

Kirajzoldik a trsadalmi s trtnelmi httr is. Sor zenei munkssga,

tevkenysge a gitr fejldsnek egyik cscspontjt jelenti. Mdszertannak
49

rszletes bemutatsa s elemzse, a technikrl, a zenrl, a zenetanulsrl

vallott nzetei rvilgtanak arra, hogy a gitr milyen magas szintre jutott az
1500-as vektl az 1800-as vek kzepre. Korunk gitrosai szmra is fontos
szakmai krdsekben foglalt llst, s napjainkban is rvnyes javaslatai,
tancsai mutatjk Sor munkssgnak magas mvszi s pedaggiai
sznvonalt s meghatroz jelentsgt a gitr fejldstrtnetben.
A gitrosok zenei szemlletre is mlyrehat gondolatai ma is rvnyesek.
Az tiratok ksztsnek kvnalmait s az alkalmazand zenei mdszert is
pontosan megfogalmazta.
Sor kortrsai a klasszika s kora romantika vilgt gazdagtottk eladi
s komponista tevkenysgkkel.

Hetedik fejezet
A ks romantika zenei korszaka nem kedvezett a gitrnak. J. C. Mertz lettja
s zenei tevkenysge jl mutatja azokat a sajtos krlmnyeket, amelyekben a
gitr hangszerknt httrbe szorult. Mertz tehetsge, szorgalma, alkalmazkod
kpessge ellenre a gitrt kortrsai divatjamlt hangszerknt kezeltk. Mertz
mgis jelents szemlyisge a gitr mltjnak, mert kompozciinak zenei
sznvonala s minsge kiemeli t kortrsai krbl.
Francisco Tarrega s kre bartai, tantvnyai riztk a gitrozs
tudomnyt s munkssgukkal, hangszer szeretetkkel tmentettk azt a XX.
szzadba.
Andrs Segovia a XX. szzad legnagyobb elad egynisge egyike volt
azoknak, akik letcljukknt a gitr s a gitrmuzsika jrafelfedezst s
felemelst jelltk meg.
Ebben a fejezetben rszletesen trgyalom Segovia munkssgt, lett s
meghatroz befolyst a gitr vilgban trtntekre.
A XX. szzad elejn a gitr helyzett egy magyar zenekritikus rsa Tth
Aladr Segovia Zeneakadmiai hangversenyrl, mutatja a legpregnnsabban.
50

A gitrjtk fejldst a romantiktl a XX. szzad vgig Segovia

technikjnak bemutatsval s rszletes elemzsvel kvnom bemutatni.

Nyolcadik fejezet
Ebben a fejezetben a gitriskolk egyik XX. szzadi cscspontjt mutatom be a
latin amerikai Julius Salvador Sagreras gitriskoljnak elemzsvel.
A szintn argentin Abel Carlevaro Cuadernos cm gyjtemnye
lnyegben a XX. szzadi gitrjtk technikai felttelrendszert s elrt
eredmnyeit sszegzi s kiegszlve az Escuola de la Guitarra cm ktettel a
legegysgesebb s legrszletesebb technikai rendszer a gitr technikjval
foglalkoz rendszerek kztt.
A fenti pedaggiai s technikai mveknek a bemutatsval s analzisvel
feltrulnak

azok

az

eredmnyek,

amelyeket

gitrosok

hangszerk

fejlesztsvel az elmlt 500 vben elrtek. Carlevaro nem csupn a technikai

rszletekben fejlesztette a gitrjtkot, hanem a zenls mentlis s mvszi
vonatkozsaiban is.

Kilencedik fejezet
A spanyol gitr elegns megjelense, formja, hangjnak szpsge mindenkor
elvarzsolta az embereket. Hangjnak lgysga, hajlkonysga, finom csengse
mindig vonzotta a befel fordulsra hajlamos szemlyisgeket.
Ha a dolgozatban felsorolt s a gitrral kapcsolatba hozhat trtnelmi
esemnyek, kulturlis vltozsok, trsadalmi s emberi jelensgeket vizsgljuk
s kutatjuk a gitr 500 ves szinte tretlen npszersgnek okait, a kvetkez
megllaptsokra juthatunk:

51

1.

A gitr mindent tllsben legfontosabb az emberi tnyez

szerepe.

2.

Az a kulturlis krnyezet, amelyben a pengets hangszerek

kialakultak s prosperlhattak.

3.

A kedvez trtnelmi s gazdasgi krlmnyek s felttelrendszer.

4.

A gitrnak, mint hangszernek a rendkvli kpessge az talakulsra

s az alkalmazkodsra.

5.

A gitr rendkvli praktikussga.

6.

Az eurpai technolgiai forradalmak hatsa a hangszerptsre, az j

anyagok felhasznlsa.

7.

gyripari

technolgia

alkalmass

vlsa

nagytmeg

sorozatgyrtsra.
8.

A gitrt sajtos adottsgai minden korban alkalmas hangszerr tettk

a legdivatosabb mfaji keretekben.

9.

A gitrjtk oktatsa kpes volt pedaggiai eszkztrt mindig a

legmodernebb mdszerekhez integrlni s a technikai arzenljt
folyamatosan megjtani, korszersteni.

Vgezetl a krds, hogy az ember gitrja hogyan volt kpes tllni sikeresen
az elmlt 500 vet?! Mi lehet a titka a gitrnak?
A titok azokban az emberekben rejlik, akik valaha is gitrt vettek a kezkbe, s
a hangszer hihetetlen alkalmazkodkpessgben.
A gitr kszsgesen, sokszor bizony szemrmetlenl kszsgesen
alkalmazkodott s alkalmazkodik mindenhez s mindenkihez. Brmifle zenei
ignyhez, akrmilyen kultrj emberhez.
Brki is veszi kzbe, akr tingli - tangli, akr kztes zent szlaltat
meg vele, vagy magasrend mvszi lmnyt vr tle, a gitr mindenkinek azt
a csodt kpes adni, amire minden hangszert kzbevev ember vgyik: a
zenls eufrijt, a zenls semmi mssal nem hasonlthat boldogsgt.

52

ELS FEJEZET

SPANYOLORSZG

TRTNETNEK

VZLATA

(7111580)
Az arabok Tarik ben Said vezetsvel 711-18-ban szinte egsz Spanyolorszgot29
elfoglaltk. Csak Hispnia szak-nyugati rsze llt ellen a hdtsnak. A mrok
uralma Spanyolorszgban hatalmas gazdasgi s kulturlis fejldst hozott.
Cordoba a IX. s X. szzadra a maga csaknem szzezer lakosval az iszlm
egyik jelents kzpontjv lett, s egyetemvel lnyegben Eurpa els szellemi
fellegvrv vlt.
Az orvostudomny, a matematika, a fldrajzi ismeretek, a mvszetek
magas sznvonala bizonytottan jelents befolyst jelentettek Nyugat-Eurpa
szellemi fejldsre.
1026-31 kztt az addig ersen kzpontostott iszlm llam hsz fggetlen
rszbirodalomra bomlott, melyeket a legersebb arab nemesi csaldok
kormnyoztak. Egy sajtos iszlm-arab felvilgosods (Averres) kezdett
kibontakozni 1126-1198 kztt. Taln ennek kvetkezmnyeknt is rtkelhet
a VIII. szzad elejn elkezddtt reconquista (visszahdts) mozgalmnak
felersdse

megersdsnek

1212-ben

ennek

kvetkezmnyeknt,

terjeszked
Navas

de

telepes
Tolos-nl

mozgalom
a

mrok

megsemmist veresget szenvedtek.

Ekkor kezddtt Spanyolorszg felemelkedse.
A

reconquistban

rsztvev

parasztok

elnyertk

szemlyes

szabadsgukat, a vrosok is eljogokat szereztek, sajt fegyveres testletet

tarthattak. Ezzel egytt a kialakul kirlyi hatalom is megersdtt. Az

29

Vilgtrtnelmi enciklopdia, Spanyolorszg szcikk, Kossuth Knyvkiad/1984., II. ktet, (881 -883.

l.)

53

ellenrdekeltek fpapsg, fnemessg, vrosi polgrsg termszetesen

igyekezetek korltozni a kirlyi hatalmat.
A

trsadalmi

feszltsgek

XV.

szzadban

szleskr

parasztfelkelsekben nyilvnultak meg s csak Kasztliai Izabella s Aragniai

Ferdinnd 1469-ben megkttt, Kasztilit s Aragnit is egyest hzassgval
sikerlt 1479-ben megteremteni az egysges spanyol llamot.
Aragniai Ferdinnd a vrosokra, a kisnemessgre s az inkvizcira
tmaszkodva megtrte a fnemessg ellenllst s Granada 1492-ben trtnt
visszafoglalsval lnyegben befejezdtt a reconqiusta.
A vallsi fanatizmus ltal vezrelt Torquemada finkviztor irnytsval
megkezddtt a mrok s a zsidk kizse az orszgbl (1492. 1499. 1505.).
1492.

oktber

12-n

Amerika

felfedezsvel30

Spanyolorszg

trtnelmben megkezddtt a spanyol gyarmatbirodalom kialaktsa, a

hdtsok kora, a conquista, amely 1540-1550-ig tartott. Portuglival
megegyeztek az jvilg felosztsban.
A spanyolok 1502-03-ban meghdtottk Npolyt. Navarrt beolvasztottk
birodalmukba (1512), az jvilg elleni hdt expedcikat indtottak (1509-11).
I. Krolyt a Habsburg dinasztia spanyol gnak megalaptjt, 1519-tl V.
Kroly nven nmet csszrra koronztk. Uralkodsa alatt Spanyolorszgbl
vilghatalom lett (ez az n.: siglo de or, az aranyszzad, 1516-1550).
A gyarmatokrl znlttek a kincsek, az arany s az ezst, m ezzel
egyidben szp szmmal alakultak ki pnzgyi s gazdasgi feszltsgek is. A
szigor hatalmi politika folytatshoz 1540-ben megalaptottk a jezsuita
rendet.
I. Kroly lemondst (1556) kveten II. Flp (1556-98) tovbb folytatta e
politikt s a hdtsokban is kvetni igyekezett eldjt. gy meghdtotta a
ksbb rla elnevezett szigetcsoportot31 (1565-72). A reformcival szembeni
kemny, elnyom politika a nmetalfdi szabadsgharc kirobbanshoz
vezetett 1566-ban.

30
31

Kolombusz Kristf
Ma: Flp szigetek, 1565-72.

54

1581-ben

Nmetalfld

szaki

tartomnyai,

harcuk

eredmnyeknt

elszakadtak Spanyolorszgtl, kiharcoltk fggetlensgket.

Portuglia

1580-as

bekebelezse

sem

tudta

megakadlyozni

Spanyolorszg vilguralmi helyzetnek megvltozst. Erre a lecsszsi

folyamatra, a hatalmi befolys meggyenglsre a tengeri armada elvesztse
(1588) tette fel a pontot: a tengeri hegemnirt vvott angolok elleni harcot a
spanyolok elvesztettk.
Spanyolorszg felemelkedsvel s hanyatlsval egyidben a spanyol
kultra soha nem ltott magaslatokra emelkedett. Azta, ha az aranyszzad
kifejezst hasznljuk a spanyol trtnelemmel sszefggsben, elssorban a
mvszetek s a tudomnyok terletn elrt kimagasl teljestmnyekre
gondolunk.
Az irodalom s sznhz terletn Francisco de Quevedo y Villas, Pedro
Calderon de la Barca, Luis de Gongora y Argote, Felix Lope de Vega y Carpio, Miquel
de Cervantes Saavedra nevt; a kpzmvszetben El Greco32 s Diego Rodrigez de
Silva y Velasquez; a trsadalomtudomnyokban Antonio de Cala Nebrija, Menito
Arias Montano, Jeromimo de Zurita, Juan de Marian nevt kell felttlenl
megemlteni.

1.1 A spanyol renesznsz zene ltalnos kpe

A XV. szzadi Spanyolorszgban, a kirlyi udvarban, a nemesek, furak
kastlyaiban, a kisebb-nagyobb templomokban szles krben elterjedt a
Nmetalfldrl tvett zenekultra.
A francia, flamand s a helyi spanyol muzsikusok mellett sok nmet
nekes is megfordult ezeken a helyeken.

32

Domenico Theodocopuli

55

ABRA 2 Vihueln jtsz angyal (16. szzad)

Ebben az idben Spanyolorszgnak szoros kapcsolata volt az aragniai

kirlysggal, s miutn V. Alfonz, Aragnia kirlya 1442-tl Npoly kirlya is
lett,

megersdtt

az

olasz

kultra

befolysa

is.

Sokan

ismertk

Spanyolorszgban az olasz zent s sok spanyol zensz dolgozott Itliban is.33

Az n.: jellegzetesen spanyol nemzeti stlus a tbbi nyugat-eurpai
orszghoz hasonlan a XV. szzad vgre alakult ki, az Aragniai Ferdinnd s
Kasztliai Izabella uralkodsval fmjelzett korszakban. Ekkoriban vlt a
birodalom j kzpontjv Madrid, innen irnytva vlt Spanyolorszg j
gazdasgi s politikai hatalomm. A kultra soha nem ltott fejldsnek indult.

33

Pl. a spanyol Juan Cornago.

56

kor

legkitnbb

egyhzzenszei

dolgoztak

ebben

az

idben,

Spanyolorszgban.34 A Ferdinnd s Izabella korbl fennmaradt vilgi dalok,

romncok s villancicok kt gyjtemnyben cancionerokban maradtak fenn.
A legnagyobb ilyen forrs a Cancionero Musical de Palacio c. gyjtemny az
Escorialban tallhat. A msik gyjtemnyt a felfedez Kolombusz fia, Ferdinnd
vsrolta meg magnak 1534-ben, sevillai knyvtra szmra. rdekes spanyol
s portugl nyelv dalokat tartalmaz a Cansioneri Musical e Poetico da
Biblioteka Publica Hortensia, amely a XVI. szzadban kszlhetett, s jelenleg
a portugliai Elvas-ban tallhat. Valsznsthetjk Juan del Eucina vagy Pedro
de Escoba szerzsgt.
A barceloniai Biblioteca Centralban tallhat egy kzirat (MS 454),
melyben egytt vannak vilgi s egyhzi mvek spanyol s klfldi szerzktl.
Fontos forrsnak tekinthet a segoviai katedrlis Cancionero Musical-ja.
Francia s flamand misk, chansonok s motettk gyjtemnye ez a kzirat is.
A korszak zenjnek egyik legfontosabb forrsa az 1556-ban, Velencben
nyomtatsban megjelent Cancionero de Uppsala nven ismertt vlt
gyjtemny. Mr nem kzzel rott, hanem nyomtatott knyv ugyan, de a
kompozcik stlusa, zenei fordulatai egyrtelmen a rgebbi tradcikhoz
kapcsoljk. A gyjtemny egyetlen nv szerint is megnevezett szerzje Nicolas
Gombert.
Ezekben a Cancionerokban nem csupn a fentebb mr emltett spanyol
szlets

komponistk

mveit

tallhatjuk,

hanem

klfldi

szerzk

kompozciit is.35 A cancionerok legjobb s legtbb mvel szerepl szerzje Juan

de Eucina (1468-1529).
A cancionerokban fleg spanyol nyelv dalokat, villancicosokat tallunk, de
jelents a romncok (tbb versszakbl ll elbeszl kltemnyek) sora is.
A XVI. szzadban V. Kroly s II. Flp uralkodsa alatt is sok villancicost
komponltak Spanyolorszgban, de kezdett elterjedni az olasz madrigl mfaja

34

Pl. Juan de Auchieta, Francisco Penalosa, Pedro de Escolar, Alonso de Alvam, Juan Escribano, Juan
Ponce, Martin de Rivafleva.
35
Pl.: Fogliano, Josquin, Mouton, Ocheghem, Tromboncino, Johannes Urrede.

57

is. Kivl szerzket ismernk e korbl, akik mindkt mfaj jeles alkoti voltak:
Juan Vsques (1500-1560), Joan Brudieu (1520-1591), Mateo Flecha (1520-1604).
V. Kroly nmetalfldi neveltets uralkod volt. Uralkodsnak kezdetn
megalaptotta a flamand zenszekbl ll zenekart, az n.: capilla flamencat.36
Kasztliai Isabella kizrlag spanyol zenszekbl ll zenekart alaptott, II.
Flp pedig ezt a kt zenekart uralkodsnak egsz ideje alatt mkdtette, s a
kor legkivlbb zenszeit gyjttte ssze. 1540 s 1550 kztt e zenei
egyttesekben olyan kivl zenszek fordultak meg, mint Juan Garcia de Basurto,
Pedro de Pastrana, Francisco de Soto, Antonio de Cabeson. Az jjszervezett Capilla
flamencaba olyan zenszek szolgltak, mint Nicolas Payent, Pierre de
Manchicourt, Georg de la Hle vagy Philippe Rogier.
Tbb kivl komponista tevkenykedett egyhzi keretek kztt, ilyen volt
pl. Cristoban de Morales (1500-1553) s kivl tantvnya, Francisco Guerrero
(1527-1599). k elssorban a nmetalfldi polifnia hagyomnyait vittk tovbb
az olasz zene hatsaival tvzve.
Morales, a Josquin utni nemzedk egyik legkiemelkedbb alakja volt.
Mlt trsa Gombertnek, Clemesnek s Willaertnek. Vilgos formkat ptett,
gyakran s sokflekppen alkalmazta az imitcit, a polifnia egyenletes
ramlsra

trekedett,

harmnik

logikus

fzse

jellemzi

zenjt.

Kompozciin rezhet, hogy hossz veket tlttt Rmban, s kapcsolatba

kerlhetett az olasz zene korabeli kpviselivel.
ppen gy, mint Toms Luis de Victoria (1548-1611), aki Spanyolorszgban
kezdte zenei tanulmnyait.37 Tizenkilenc vesen II. Flp tmogatsval
Rmba, egy jezsuita kolostorba, a Collegium Germanicumba kerlt. Palestrina
e

kollgium

testvrintzetben,

Collegium

Romanumban

mkdtt

krusvezetknt, s valsznsthet, hogy Victoria tanult tle. Tanulmnyai

befejeztvel, 1573-tl t ven t a Collegium Germanicum karnagya volt. Ezt
kveten hazatrt, s II. Flp testvrnek, Mria csszrnnek a szolglatba
lpett.

36
37

A spanyolok ebben az idben minden idegen dolgot flamencanak, azaz flamandnak neveztek.
Segovia Bartolom Escobedo volt a tanra.

58

A csszrn 1584-ben zrdba vonult vissza, Victoria kvette t, gy

ebben a zrdban lte tovbb a vilgtl elzrkzva lett, s alkotott egszen
1611-ben bekvetkezett hallig. Mintegy 20 mist komponlt, 45 motettt,
magnificatokat, 2 dramatizlt passzit. Ismerjk kt himnuszgyjtemnyt is.
Nem rt viszont semmilyen vilgi zent. Egyik misjben sem hasznlt fel
cantus firmusknt vilgi dallamot. Viszonylag kevs, ngy-, t- s hatszlam
motettt komponlt. Elmondhatjuk Victorirl, hogy a spanyol ks renesznsz
kontrapunktikus mvszetnek egyik legkiemelkedbb mestere volt.

1.2 A vihuela megjelense

A spanyol vihuela nagy valsznsg szerint a gitarra latina egyik, a kor
zenei ignyeihez talaktott vltozata. Johannes Tinctoris (1435 1511) flamand
komponista s teoretikus, az 1487-ben megjelent De inventione et usu musiciae c.
munkjban a vihuelat spanyol eredetnek mondja. Etimolgiailag a vihuelt a
vigola fithele vagy a fidicula torztott ejtskpbl eredeztetik. A kor egyik
legkivlbb elmleti szakrja Fray Juan Bermudo38 (15101565) kitn korabeli
munkjban39 egy rdekes mitolgikus trtnetet mesl el a vihuela
kialakulsrl.
Elbeszlsek szerint egy napon, a nyugodt, hmplyg Nlus partjn
stl Merkur egyszer csak megltott egy teknsbka pnclt, amelyikben csak
az inak s az izmok maradtak meg. Amikor ezeket a belssgeket kitpte, ers
hang keletkezett, amelyet a teknsbka pnclja mg jobban felerstett. gy
szletett meg a gitr gondolata. Az j hangszerre a ngy elemnek megfelelen
ngy hrt erstett fel Merkur (abban az idben a ngyes szm nlklzhetetlen
volt). Ezt a primitv gitrt kt tovbbi hr felszerelsvel Orpheus tkletestette,
gy szletett meg a vihuela.
Egy XIII. szzadi cantiga gyjtemnyben, melyet Blcs Alfonznak
tulajdontanak,40 s egy msik XIV. szzadi kziratban a vihuelat s a lantot
38

Ferences rendi szerzetes, spanyol teoretikus.

Az 1549 s 1555 kztt t ktetet jelentetett meg Declarationde de instrumentos musicales.
40
Cantigas de Santa Maria.
39

59

egytt emlegetik. A hangszer igazi npszersgt mgis inkbb a XVI.

szzadban rte el, amikor tabulatrs knyvek sorozata jelent meg
nyomtatsban. Sok olyan hangszerbrzolst talltak, amelyeken egyrtelmen
felismerhet, hogy a vihuelat pengetvel szlaltatjk meg. Ezt a hangszert
neveztk vihuela de peolanak. Tallhatunk utalsokat a vonval megszlaltatott
vihuela de arcora, s e hangszeren jtszkra is, akiket cancionerosoknak vagyis
balladanekeseknek neveztek.

ABRA 3 Marcantonio Raimondi (1475-1534): Vihuela de mano-n jtsz frfi

60

A XIV. szzadi kziratokban ugyan a lantokkal egytt emltik a vihuelt, mgis a

vihuela nagyobb tekintlyt vvott ki magnak a spanyol udvarban, de a
polgrhzak trsas sszejvetelein is, mint az Eurpban ltalnosan elterjedt
s kzkedvelt lant. Az egyik fennmaradt kziratban gy rnak a vihuela-rl: A
legjobb dolog, amit letemben hallottam az az volt, amikor Clavijo mester a
billentykn jtszott, lnya, Bernardina hrfn s Lucas de Mathos a hthros
vihueln, s utnoztk egymst klnleges fordulatokkal.41
A vihuela valban nagyon npszer hangszer volt Spanyolorszgban a
XVI. szzadban, de a szzad vgre az arisztokrcia kedvelt hangszert mgis
kiszortotta a napi zenei gyakorlatbl egy jabb hangszer, a gitr.

ABRA 4

Luca Signorelli (1441-1523) Election (1500 krl)

Kt eredeti vihuela maradt rnk. Az egyikre Equador fvrosban, Quitoban egy

kolostorban bukkantak. (A hangszert az egyik kriptban az elhunyt a kezben
tartotta mostanban vizsgljk.42) A msik hangszer az 1500-as vszmot
viseli, mundejar stlus, Prizsban a Jacquemart Andr Mzeumban lthat
s a quadalupei Miasszonyunk kolostorbl szrmazik.43
Ez a hangszer hathros, htlapja prhuzamos a fedlappal teht nem
dombor s difa beraks ciprusfa. Ugyanilyen beraksok, intarzik vannak
41

Idzi: John Griffith: The vihuela in Performance on lute guitar and vihuela coelho, Victor Anand,
Cambridge 1999)
42
Jesus Sanches eladsa alapjn
43
Peter Paffgen: Die Gitarre, Schott Mainz, 1988. (57. old.)

61

a hangszernek az oldaln is. A hangolkulcsok benfbl s berzsenyefbl

kszltek.

ABRA 5 A Jacquemart Andr Mzeumban lthat vihuela

A foglap puszpngfa, csont lekkel s ben, illetve difa berakssal dsztett. A

rosetta fbl s brbl kszlt. Ngy kisebb rosetta is van mg a fedlapon a
hangszer peremhez kzel, arnyosan s szimmetrikusan elosztva.
Menzra hosszsga 72 cm, valsznleg Fisz hangols lehetett (ha az
= 415 Hz). A hangszernek dupla hrjai voltak, s az rintket blhrokbl
ktztk a hangszer nyakra (ill. foglapjra), melyek mozgathat rintk
voltak. Ez a prizsi hangszer nem alkalmas valdi zenlsre, mert a
gyakorlatban nem hasznlhat, a hangszer arnyaibl addan nem lehet
ugyanis jtszani rajta, inkbb sznhzi eladsok dszt kellknek vlhetjk.
A kpi brzolsokon, a tabulatrs knyvekben nagyon klnbz mret
vihuelkat lthatunk. Bermudo lerja a vihuela communt, a kznsges vihuelt,
amelyet szerinte G-re vagy esetenknt -ra hangoltak.

62

ABRA 6 A hthru vihuela brzolsa J. Bermudo knyvben

Luis Milan szerint a hangmagassgot ksrletezve llaptottk meg, s ez a

hangszer mrettl s a hrok vastagsgtl fggtt.
A Prizsban, illetve a Quitban tallt vihuelk hrhossza 72 cm, s ezeken
a hangszereken a tabulatrkban fennmaradt zenket nagyon nehz, szinte
lehetetlen lejtszani. Ezeket a mveket a praktikum oldalrl nzve olyan
hangszereken lehetsges eljtszani, amelyeknek hrhossza (menzrja) 60 cm,
vagy ennl rvidebb s szinte biztos, hogy a XVI. szzad kzepn szletett
mveket mg ennl rvidebb menzrj, kb. 55 cm-es hangszereken jtszottk.
Az ltalnosan elfogadott vihuela duplahr hangszer volt. Kvarthangolssal,
kt hrpr kztt egy terccel (, , h, g, d, A, illetve g, d, a, f, c, G,) Fuenllana
komponlt mveket ngy-, illetve thros vihuela vltozatokra is Orphenica
lyra c. mvben.

63

Mudarra, Tres Libros c. tabulatrs knyvben is tallhatunk ilyen

hrozat hangszerekre rt mveket.

ABRA 7 A vihuela brzolsa Milan knyvben

1.3 A tabulatrarsrl s elzmnyeirl ltalban

A zene lejegyzst,44 az emlkezet szmra trtn megrzst az ember zenei
tevkenysge

egyenes

kvetkezmnynek

tarthatjuk.

Termszetesen

az

nekbeszd vagy az egsz egyszer zenei megnyilatkozsok eleinte a

szjhagyomny tjn trtn megrzsig jutottak el csupn. Nmi tlzssal azt
is mondhatnnk, hogy ez az orlis notci jelentette az els lpst a zenei
gondolatok megrzsnek hossz trtnetben. Mg a XI. szzadi templomi
zenszek Nyugat-Eurpban is rott notci nlkl, fknt sztagokkal s
kzjelekkel kommunikltak a zenrl. Az kori Egyiptomban is kzjeleket
hasznltak a zenlshez (cheironmia). A korabeli brzolsokon lthatjuk,
amint a zenl szemly az eltte ll msik szemlynek kzjelekkel adja a
dallamra, illetve ritmusra vonatkoz jelzseket.
Azt is leszgezhetjk, hogy nem felttlenl szksges a zene rsban
trtn rgztse. Pldul a npdalok lejegyzst alapveten az indokolja, hogy
az letmd, a trsadalmi vltozs s gazdasgi kzeg megvltoztatta a
kultrateremt s rkt letmdot s ezltal az l npdal hagyomnyait
nem poljk az emberek a mindennapi tevkenysgk sorn. A lejegyzssel
44

The New Grove: Dictionary of Music and Musician, 24. ktet, II. kiads, Notation szcikke alapjn

64

nmikpp ugyan megmerevedik a npdal, ppen a lnyegt, az lland

talakulsnak eslyt veszti el, de legalbb pillanatfelvtelszeren megmarad
az emlkezet szmra.
A legtbb fejlett civilizciban a zene bonyolultabb vlsval megjelent
az igny a zenei rsbelisg megteremtsre.
Szinte minden kultrkr az rott nyelv hangjait betit hasznlta fel
zenjnek rgztsre. Ahol a hangszeres zene volt a fontosabb, ott a
hangszerekre talltak ki jelrendszert,45 ahol mint pl. Eurpban az nekes
zene vlt a fontosabb, annak a lejegyzst megprbltk a legpraktikus mdon
megoldani. A grgk elszr egy egyszerbb rendszert talltak ki a
hangszeres zene lejegyzsre, majd ksbb egy fejlettebbet a voklis zene
rgztshez.
A knaiak mr az i.e. 2. vezred elejn egy kprsos jelrendszerrel rtk je
a zenket. Az i.e. 4. szzadbl val rsos emlkeken mr pontos
hangmagassgokat is megjelltek. Az abszolt hangmagassgokat is a knaiak
jelltk meg rsban elsknt.
Az els neumatikus zenei lejegyzs Eurpban a IX. szzadban
Svjcban szletett meg, amelyben gondosan megrajzolt grbk s vonalak
jelltk a dallamvonal emelkedst s ereszkedst. Ezt a rendszert kifejezetten
a dallamok lejegyzsre hoztk ltre. A neumatikus rst a frankok is
hasznltk, de Tibetben is ilyen mdon jegyeztk le a buddhista nekeket.
A XII. szzadtl Japnban is alkalmaztk a zene lejegyzsre a
neumatikus notcit. A tabulatrs lejegyzsre pldt legelszr a VI.
szzadi Knban tallunk. A quin nev knai (citeraszer) hangszerre rt
fogstblzat egy npszer dal lejtszsra ad utastsokat. A VIII. szzadbl
Japnban is talltak knai mintn alapul tabulatrs lejegyzst.
Eurpban a tabulatrs lejegyzs a XV-XVI. szzadban jelent meg, a
billentys s a pengets hangszerek elsdleges s legfontosabb lejegyzsi
mdjv vlt. Ez a lejegyzsi md bizonyos formjban mg napjainkban is

45

Grgorszg, Mezopotmia, az kori Egyiptom.

65

hasznlatos. A neumkkal trtn voklis zenei lejegyzst Eurpban Arezzoi

Guido reformlta meg a XI. szzadban.
A legfontosabb jtsa az volt, hogy megjelent a vonalrendszer s a
kulcsok hasznlata, gy a hangok egymshoz val viszonyt is s az abszolt
hangmagassgot is pontosan meg lehetett jellni. Arezzoi Guido a zene
rgztsre csupn ngy vonalat hasznlt, s rendszerben a ritmus pontos
lejegyzse mg nem volt lehetsges.
Az nevhez fzdik az n.: Guidoi kz, vagyis a hangok kzjelekkel
trtn mutogatsnak lehetsge, melyet mg a mai zeneoktatsban is
hasznlnak. vezette be a szolmizcis hangok napjaink szolfzsoktatsban is
hasznlatos neveit.
A XII. szzadban nagy vltozs trtnt a ritmus lejegyzsben, ugyanis
addig nem volt hasznlatban pontos ritmikai jelrendszer, s legtbbszr a
szveg prozdija hatrozta meg alapveten a zene ritmust. Ez a gyakorlat a
tbbszlam mfajok kialakulsval tarthatatlann vlt, s a szlamok
idbelisgt ssze kellett egyeztetni, egy rendszerbe kellett foglalni. gy jtt
ltre a zene temekre tagolsa, az ezltal kialakult lejegyzsmd, a menzurlis
notci.
Vglis ebbl alakult ki a ma is hasznlatos ritmuslejegyzs mdszere,
amelyben egy adott ritmusrtk megfelel az eggyel rvidebb ritmusrtk kt
egysgnek. Ez a rgztett rtkes rendszer a XVI. szzadban kezdett egyre
inkbb

elterjedni

Eurpban,

kiszortva

rgebbi,

kezdetlegesebb

ritmusnotcikat.
A zene tblzatokba n.: tabulatrkba trtn lejegyzsnek
kialakulsban jelents szerepet jtszott a tbbszlamsg kialakulsa.
A pengets hangszerek korbban valsznleg csupn az nek egyszer
ksrsre szolgltak, s valamilyen eszkzzel (pl. ldtollal) pengettk meg a
hrokat. Ksbb a tbbszlamsg megjelense jelents vltozst hozott a
hangszerek megszlaltatsban, technikjban, jjal kezdtk pengetni a
hrokat. A pengets hangszerek (lantflk, gitrflk stb.) elssorban ezrt
lettek gyorsan rendkvl npszerek, mert ptolhattk a tbbszlam zene

66

megszlaltatshoz addig szinte nlklzhetetlen nekegytteseket. Ezek a

hangszerek ebbl a szempontbl valban rendkvl gazdasgosaknak s
praktikusaknak bizonyultak.
Szksgszerv vlt egy olyan hangszeres lejegyzs is, amely a lehet
legegyszerbben

rgzti

legegyrtelmbben

ugyanakkor

megjelenti

legvilgosabban

hangszerjtkosoknak

tbbszlam

mveket. A fvs, a billentys s a pengets hangszerekre kln-kln,

egymstl nmikppen klnbz rendszert talltak ki, amelyek azonban egy
dologban felttlenl megegyeztek: a fogsrendszereket jelltk meg s
rgztettk rsban. A fafvsoknl a lefogand lyukat, a billentysknl a
letend billentyt, a pengetsknl a lefogand rintket, illetve hrokat
jelltk meg a tabulatrk sajtos jelkombincii.
A ritmikt ltalban az ppen alkalmazott jelrendszer fltt menzurlis
notciknt jelltk.
A pengets hangszerek tabulatrinak ltalnos s kzs jellemzje az,
hogy megadjk pontosan, mikor, hol, s melyik hrt kell lefogni s mikor kell
azt megpengetni az adott m megszlaltatshoz. Tbb szlam lejegyzsre is
alkalmas

rendszer.

tabulatrs

lejegyzsek

viszont

ritmus

vonatkozsban komoly hinyossgokat mutatnak. Mivel csak egyfle ritmus

van a fogstblzat fltt jellve, ezrt tbb szlam esetn is csak a legrvidebb
hangok idtartama van pontosan megadva. Nagyon valsznnek tarthatjuk,
hogy a kor kpzett s gyakorlott hangszerjtkosainak ez a krlmny
semmilyen problmt nem okozott a mvek megszlaltatsakor.
A

tabulatrk

jellegzetessgeket,

rsrendszerben

eltrseket

tapasztalhatunk.

tjegysgenknt
Amg

ritmus

bizonyos
jellse

mindenhol szinte teljesen azonos mdon, ugyangy trtnik, addig jelentsen

klnbznek egymstl a nmet, az olasz s a francia lejegyzsi mdokban lert
tabulatrk. A spanyol pengets hangszerek tabulatri (gy a vihuela is) az
olasz lejegyzsi rendszerhez nagyon hasonlatosak. A kiegszt jelzsek akr
klnbzek is lehetnek egyik-msik lejegyzsi tpusnl, a hangszerek
sajtossgaibl s a jtkmdbl addan.

67

Termszetesen a hangolsban is voltak klnbsgek: a G-c-f-a-d-ghangolst nagyrszt Franciaorszgban s Angliban hasznltk, az A-d-g-h--hangolst pedig fleg Nmetorszgban, Olaszorszgban s Spanyolorszgban.
Az els nyomtatott nmet lanttabulatrs emlk az 1511-es bzeli Musica
getuscht cm kiadvny, amely Sebastian Virdung-tl (1465-?) szrmazik.
Virdung lltsa szerint a rendszert egy vak orgonista, bizonyos Conrad
Ipaumann (1410-1473) tallta fel. Teht mr rgebben ltezett ez a lejegyzsi
md, s az is lehet, hogy a tabulatrs rsmd hrom alaptpusa kzl ez
alakulhatott ki a legkorbban. Ezt a rendszert tbb mint egy vszzadon t
hasznltk. Az utols ilyen mdon lejegyzett kzirat 1615-bl val, s Johannis
Neucleus nevhez fzdik. Ezt az rsmdot mg az thros, trints lantra
kezdtk alkalmazni. A lant minden egyes hrjnak minden egyes rintjnl
val lefogshoz kln jelet hasznltak, s termszetesen kln jelet alkalmaztak
az res hrok megjellsre is. Ehhez harminc klnbz bet kellett. Az res
hrokat 1, 2, 3, 4, 5, szmokkal jeleztk, ahol a 1. a legmlyebb, az 5. a
legmagasabb hrt jellte. Ezutn az ABC huszonhrom betje kvetkezett (a
j, a v s w nem volt mg hasznlatban). A betk sorrendjt kvettk a 1.
rinttl kezdve a legmlyebb hrtl a legmagasabbig, s gy tovbb minden
rintnl. A fennmarad kt helyre (5x5=25) az et s a con ltalnos
rvidtseit hasznltk (stilizlt 7-es s 9-es). Vonalakat a rendszer a tbbi
tabulatrs rendszertl eltren nem hasznlt.
A hangszerek talakulsval, ahogy bvlt az rintk s a hrok szma,
gy a jellsek is kibvltek. 1500 krl a lantnak az t hrja hatra bvlt.
Emiatt termszetesen nem vltoztattk meg az egsz rsmdot, hanem a
legmlyebb (hatodik) hrhoz, annak jellsre bevezettek tbb j jelet is. A kor
zenszei nem jutottak egyezsgre, ezrt aztn tbbfle jelet is kezdtek hasznlni
erre a clra.
Az rintk szmnak nvekedsvel a 6. rinttl jra indult az ABC,
ugyangy, amint az trtnt az elzekben, az 1. rinttl kezdve, de vagy
dupla betket hasznltak, vagy a betk fl egy kis vonalat hztak. (pl. aa, bb,
vagy , b, stb.)

68

A nmet tabulatrkban ppen gy, mint a tbbiben, az egyms al rt

szimblumok ltal jellt hangokat egyszerre kellett megszlaltatni. Mivel
minden hangnak kln jele van a nmet rendszerben, ott szksgtelen a
vonalrendszer.
A ritmust menzra-jellssel a hangok jelei, vonalrendszer fl rtk.
Minden egyes jel fl odartk a ritmust is, mg az egymst kvet, egyforma
idtartam hangok esetben is. A nmet tabulatra a nagyon sokfajta jel miatt
egyltaln nem praktikus, inkbb knyelmetlen, s nehzkesen hasznlhat. A
kortrsak htrahagyott rsaibl egyrtelmen kitnik, hogy k sem kedveltk
ezt a rendszert tlzottan.
Martin Agricola (14861556) ppen gy, mint Hans Neusiedler (15081563)
nevt Newsidler s Neysidler formban is feljegyeztk egy egyszerbb rendszer
kialaktst, vagy inkbb az olasz tabulatrs rendszer hasznlatt javasoltk.
Taln ppen a fentiek miatt szletett a relatve legkevesebb kompozci
ezzel az rsmddal lejegyezve. Klns, hogy ennek ellenre mgis (a XVII.
szzad els felig) hasznlatban maradt a nmet tabulatrs lejegyzsi md. A
Neusiedler javasolta sokkal egyszerbb, knnyebben hasznlhat olasz
lanttabulatra

rsrendszernek

els

nyomtatott

knyve

Francesco

Spinacinotl,46 maradt fenn. Ez az els nyomtatsban megjelent, olasz

rsrendszer tabulatrs knyv.
Nagysgrendekkel tbb mvet jegyeztek le ebben a rendszerben, mint az
elbb emltett nmet tabulatrs rendszerben. Ismereteink szerint az utols
nyomtatsban megjelent olasz tabulatrs knyv 1669-bl szrmazik.
Az olasz tabuls rsmd vonalrendszert hasznl, melyben a vonalak a
hrokat szimbolizljk. A legmlyebb hrt a legfels vonal jelli. A hat hr
helyzetnek analgijnak megfelelen a hat vonal egyms alatt van. Ezekre a
vonalakra szmokat rnak, aszerint, hogy melyik hron hnyadik rintnl kell
lefogni a kvnt hangokat.
gy a 0 az res hrt, az 1-es az els rintt, a 2-es a msodik rintt
jellik, stb. A ktszmjegy szmok helyett kln jelzseket hasznlnak.
46

Intabolatura de Lauto, I. s II. ktet, Otto Petrucci adta ki 1507-ben, Velencben

69

a tizedik rint, a

a tizenegyedik rint, a

tizenkettedik rint jele volt. A ritmust ebben a rendszerben is a fogstbla

fltt, menzrlis jelekkel jelltk.
Az olasz tabulatrs rendszerben az egymst kvet, egyforma
ritmusrtkek elfordulsa esetn ltalban csak az els ritmikai jelet rjk ki s
addig nem is rnak msik jelet, ameddig vltozatlan volt a ritmikai mozgs,
vagyis a zene folyamatban csak a ritmikai vltozsokat jelltk. (A ht- vagy
nyolchros lant legmlyebb hrjt ltalban ptvonalak hasznlatval jeleztk a
vonalrendszer fltt.) A legtbb lanttabulatrs rsmddal lejegyzett zenem a
francia rsmdban maradt rnk. Ebben a lejegyzsben maradtak rnk Bakfark
Blint, John Dowland, Silvius Leopold Weiss, Adrian le Roy s msok mvei.
Az els francia lanttabulatrs lejegyzs Pierre Attaignant (?1533) nevhez
fzdik. Az 1529-ben megjelentetett mveiben 47tallkozhatunk elszr ezzel a
lejegyzsi mddal. Ezt a rendszert, a francia tabulatrs rsmdot hasznltk a
lantosok (s a gitrosok is) a leghosszabb ideig Eurpban, egszen a XIX.
szzad elejig, azaz 1815-ig. Ez az rsmd az olaszhoz hasonlan szintn
alkalmazza a vonalrendszert a hrok megjellsre. Az olasz rendszerhez
kpest a francia ppen fordtott sorrendben rtelmezi a hrokat szimbolizl
vonalakat, vagyis a legmlyebb hrt jell vonal van legalul.
Eleinte az t vonal volt hasznlatos ltalnosan, csaknem mindegyik
tabulatrs rendszerben ameddig az thru hangszereket hasznltk , s ha
erre szksg volt ksbb, a hatodik, a legmlyebb hrt egy kis segdvonallal
jelltk. Akkor trtek t a hat vonalat alkalmaz rendszerre, amikor a hatodik
hr ltalnosan elterjedt a zenei praxisban. Ez elszr az Antwerpenben 1584ben nyomtatott Emanuel Adriansen (1550?) Pratum musicum c. mvben
jelenik meg. A francia rendszerben az rintk jelzsre az latin ABC betit
hasznltk, vagyis az a az res hrt, a b az els rintt, a c a msodik
rintt jelentette, s gy tovbb haladva jelltk a tbbi rintt is. Egyes
tabulatrkban elfordult, hogy a msodik rintt a c helyett az r betvel

47

Tres breve familiere introduction pour entendre

70

jelltk, ugyanis gy nem volt olyan knnyen sszetveszthet az e betvel. A

ritmusrtkeket itt is a vonalrendszer fltti mensura jelekkel kzltk.
A spanyol renesznsz hangszernek, a vihuelanak a zenjt is nagyrszt a
hatvonalas olasz tabulatrs rsmdban jegyeztk le. Kivtelt jelentenek Don
Luys Milan tabulatri, aki ugyan az olaszokhoz hasonlan szintn szmokat
hasznlt az rintk jellsre tabulatriban, a vonalak sorrendjt viszont
megfordtotta s a legalul lv vonal jelentette a legmlyebb hrt, a legfels
vonal viszont a legmagasabbat. Termszetesen a spanyol vihuelistak is
hasznltak tabulatrikban egymsitl nmikppen eltr jeleket.

1.4 A legismertebb vihuelistk s munkssguk

Az albbi alfejezetekben Luis de Narvaez, Don Luis Milan, Alonso de Mudarra,
Enriquez de Valderrabano, Diego Pisador, Miguel de Fuenllana, Luys Venegas de
Henestrosa s Estevan Daa munkssgrl lesz sz.
Luis de Narvaez kornak kiemelked vihuelistja volt, egyes feljegyzsek
szerint 1526 s 1547 kztt Granadban lt. V. Kroly szemlyi titkrnak,
Francisco de los Cobos commendatornak a szolglatba szegdtt Valladolidban,
1538-ban.
1548-tl megtalljuk a kirlyi kpolna muzsikusai kztt, ahol a
gyermekkrus tagjait tantotta, majd az v vgn Flp herceggel (a ksbbi II.
Flppel) klfldre utazott. Az utols feljegyzsek rla 1549-bl valk.48 Luis
Milanhoz hasonlan, nem csak zenvel foglalkozott, hanem irodalommal,
kltszettel is.49
Gyjtemnyes kottjn kvl ismernk mg kt motettjt. Mveinek
gyjtemnyt50

1538-ban

jelentette

meg

Valladolidban.

tabulatrs

knyvben51 sokfle mfaj darab tallhat: intavolcik, fantzik, varicik.

48

The New Grove, Dictionary of Music and Misicians, Second Ed. Vol. 17. Narvaez, Luys de szcikk
Cedar Viglietti: Origen e historia de la guitarra, Editorial Albatros, Buenos Aires: 4.I.
50
Los seys libros del Delphin de musica de cifras para taner Vihuela
49

71

Nem mondhatjuk, hogy Narvaez sok szempontbl els lett volna, de kt

dologban felttlenl52 jtnak szmtott. Az egyik az a pontos mfaji
megjells, amelyeket bizonyos daraboknl hasznl, pl. varicik
(differencias),

msik

jdonsg

tempjelzsekre

alkalmazott

szimblumrendszer.53

ABRA 8

Narvaez tabulatrs knyvnek cmlapja

tabulatrs

knyvt

Narvaez

mdszeresen,

didaktikus

szempontok

figyelembevtelvel lltotta ssze.

51

A cm arra a korinthoszi Arielre utal, aki Olaszorszgbl visszatrve, kincsekkel, vagyonnal

megrakodva, kalzok fogsgba esett. A kalzok az elfoglalt hajn lv utasokat kzttk a hres
dalnokot, Arielt is el akartk puszttani. Ariel utols kvnsgt teljestettk engedtk mg egyszer
dalolni. Csodlatos nekre a delfinek a haj kr sereglettek, s mikor a dal vgeztvel Ariel a tengerbe
vetette magt, a delfinek a htukra emelve szlltottk korinthosz kiktjbe s Ariel gy srtetlenl
tllte a kalzok tmadst. Narvaez tabulatrsknyvnek cmoldala azt a jelenetet brzolja, amikor a
mg vihueln jtsz s dalol Arielt a delfin a htn szlltja a viharos tengeren. Az mr a tallgatsok
krbe tartozik: vajon mirt vlasztotta pont ezt a jelenetet s cmet Narvaez ?! Taln abbli
meggyzdst kvnta gy is kifejezni, hogy a muzsika ereje minden gonoszsgon, rmnyon, gyilkos
indulaton gyzedelmeskedik?
Graham Wade: Tradition of The Classical Guitar, John Calder, London (36. old.)
52
Los seys libros del Delphin de musica de cifras para taner Vihuela
53
The New Grove, Dictionary of Music and Misicians, Second Ed. Vol. 17. Narvaez, Luys de szcikk,
644.I.

72

Az els knyvbe nyolc fantzia - a nyolc egyhzi hangnemben -, a

msodik knyvbe hat fantzia kerlt az 1., a 4., s az 5. mdusban.
A 3. knyv egyhzzent s francia chansonokat tartalmaz. Kzttk V.
Kroly kedvenc dalt is, Cancion del Emperador,54 ami Josquen Mille
Regretz cm mve a 4. mdusban vihuelra feldolgozva.
A 4. knyv hat varicis s ngy kontrapunktikus mvet tartalmaz.
Az 5. knyv voklis kompozciival a maga nemben a legjelentsebb. A
villancicosok mellett kt romncot is tartalmaz: Ya se siente el Rey Ramiro s
Paseabase el Rey Moro.
A 6. knyv huszonkt varicit tartalmaz az El Conde Claros dallamra,
s ht varicit a Gurdame las vacas c. dallamra s mg nhny
kontrapunktikus mvet is. Mindkt varicis darab ma is kzismert, a gitrosok
ltal koncerten is gyakran jtszott m. A Guardame las vacas

55

c. npdal a

maga korban egsz Nyugat-Eurpban elterjedt, kzismert s kedvelt dall

vlt.
Egy zeneelmlettel foglalkoz minorita szerzetes Juan Bermudo az 1555ben megjelentetett mvben sokat foglalkozik a vihuelval s a hangszer
mvszeivel

is.

Narvaezrl

azt

rja,

hogy

kornak

legkiemelkedbb

vihuelajtkosa volt.56 Egy msik kortrsa, bizonyos Luis Zapata Miscelnea c.

knyvben gy r Narvaezrl: Valladolidban volt ifjkoromban egy vihuelista,
Narvaez nevezet, neki olyan rendkvli tehetsge volt, hogy egy ngyszlam
orgonakompozcihoz tovbbi ngy szlamot hozz improvizlt, egy csoda
mindazoknak, akiknek nincs zenei tudsa s mg nagyobb csoda azoknak,
akiknek van zenei tudsa.57

54

A csszr dala
Vigyzz a teheneimre
56
Bermudo, Fray Juan: Declaration de instrumentas musiocales, Osuna 1555., j kiads: Kassel 1957.
(Kastner)
57
Idzi: John Milton Ward: The Vihuela de Mano And Its Music, Diss., New York University, 1953.
(380. old.)
55

73

ABRA 9 Vihuela jtkos (16. szzad)

Luis de Narvaezt mveinek magas mvszi sznvonaln tl jtkedv is

jellemezte. Az els ismert hangszeres varicikat neki ksznhetjk, sokfle
zenei s technikai jtssal. Ezek a mvek mr tisztn hangszeres darabok, alig
mutatkoznak bennk a voklis hatsok. s ahol mgis kimutathat a voklis
elzmny, vgl mgis egy nll hangszeres darab szletik.58
Narvaez tabulatra rendszere az olaszhoz hasonlt. Szmokat r a hat
vonalra. A hatodik, a legfels a legmlyebb hrt jelli. A hangols ugyanaz,
mint Milannl. Tempjelzsei: C = lassan, O = gyorsan.
A tabulatrk ritmikai lejegyzsben jt. Nem rja ki a ritmusjelet, csak
akkor, ha vltozik a hangok ideje. Narvaez is pirossal jelli az nekes szlamot a
tabulatrban s azt a ksr vihuela is egytt jtssza az nekessel.
Don Luis Milan59 valenciai szlets volt. Nem tudjuk pontosan
szletsnek idpontjt, de minden kutat szerint 1500 tjn szlethetett s
1560 utn halt meg. Mi muzsikusok az els spanyol tabulatrsknyv
zeneszerzjeknt s kiadjaknt tiszteljk.
Milan zenei rdekldsn kvl egyb dolgokkal is foglalkozott. Pldul
1535-ben publiklt egy knyvet: El Libro de motos de damas y caballeros
58

V.: Heinz Nichel: Beitrag zur Entwicklung der Gitarre in Europa /Hg.: S. Navascus/Bruchbauer,
Haimhausen, 1972.
59
The New Grove, Dictionary of Music and Musicians, Second Ed. vol. 16., Luis Milan szcikk (668669. old.)

74

intitulado el juego de mandar.60 De rt egy msik igen fontos, s kivl przai

mveldstrtneti knyvet is El Cortesano61 cmmel. Ebben az 1561-ben
megjelentetett mvben, nagyszer stlusban s nagy pontossggal mutatja be
korban a valenciai udvar fnyz lett.62
Milan megjelense a spanyol zenben korszakalkot jelentsg. Nemcsak
a Vihuela de mano jeles tudort ismerhetjk meg nagyszer darabjaibl, nem
csupn a jeles hangszerjtkos, a virtuz mutatkozik meg elttnk, hanem a
kivlan kpzett zensz, kornak egyik legfelkszltebb muzsikusa is.
Nemcsak a kor zenei divatjnak megfelel mveket alkotott, hanem mert
btran jtani, vltoztatni is.
Tabulatrsknyvnek cme: Libro de musica de vihuela de mano
intitulado El Maestro,63 1536-ban jelent meg. Milan nem volt professzionlis
zensz a sz htkznapi rtelmben, hanem egy nemes ember, aki Duque de
Calabria s Germana de Foix udvartartshoz tartozott. Szinte egsz lett
Valenciban tlttte. Annyi bizonyos, hogy egy becsletbeli gy, egy prbaj
miatt meneklni volt knytelen Portugliba s a The New Grove lexikon
szcikke szerint ott III. Juan vette prtfogsba.
Milan A Mester bevezetjben utal a pedaggiai szndkaira is. s
valban, hatrozottan kirajzoldik a mvek egymsutnisgban bizonyos
fokozatossg, a nehzsgi sorrendet illeten. A knyvben pontos instrukcikat
kapunk a tabulatra olvasshoz, a hrok kivlasztshoz, illetve a
hangolshoz. Ez a m a legkorbbi spanyol nll hangszeres zenei mveket
tartalmaz gyjtemny.64

60

Knyv az udvarhlgyeknek s lovagoknak

Az udvari ember
62
Ez a knyv nagy valsznsggel az olasz Baldessare Castiglione (1478-1529) Il libro del Cortegiano
(Az udvari ember knyve) cm munkjnak inspircijra rdott, amelyet 1528-ban adtak ki.
Dizionarioenciclopedico universalio della musica e dei musicisti, diretto da Alberto Basso, UTET, Le
biografie, vol. 5., Milan, Luis de szcikk, (96. l.)
63
A Vihuela de mano zenjnek knyve, mely A Mesternek neveztetik
64
The New Grove, Dictionary of Music and Musicians, Second Ed. vol. 16.(668-669.old.)
61

75

ABRA 10 Az "El Maestro" els oldala

Hangszerksretes

dalok

vihuelara

rt

szldarabok

tallhatk

kiadvnyban. Az El Maestro az eddig ismert legkorbbi olyan zenei

gyjtemny, amely szbeli utastsokkal hatrozza meg az egyes darabok
tempjt.65 Milan abban is klnbzik az sszes tbbi vihuelisttl, hogy
65

Uo.

76

egyedlll mdon hasznlja az olasz tabulatrarst. A megszokottl eltren

nla a hat vonal rendszerben a legfels vonal szimbolizlja a legmagasabb
hrt, s a legals a legmlyebbet.
Milan mvt ktfel osztotta. Mindkt rsz tartalmaz klnbz mfaj s
stlus darabokat, 40 fantzit, 4 tentost (fantziaszer mfaj), 6 pavant, s 6
portugl nyelv villancicok s 6 spanyol nyelvt (dalok), 6 olasz szonettet s 4
spanyol romncot. Minden darab eltt van egy kis ismertet a temprl, a
hangnemrl s a voklis mveknl a dallamvaricikrl is.
A legnagyobb csoport (s egyben a gyjtemny legrdekesebb rsze) a
negyven fantzia. Milan nem ksztett msok mveibl intavolcikat, vagyis
msok mveinek trsa helyett sajt kompozcikat rt a vihuelra. Milan
fantzii elsknt pldzzk a spanyol zenetrtnetben ezt a mfajt. Szerinte a
fantzik olyan zenedarabok, melyekben a szerz kpzelereje s mestersgbeli
tudsa szabadon kibontakozhat.66
Az els knyv 8 fzetre tagoldik.
Az els knyv
Declaracio
A./ Ismeretek, amit a tanulmnyok megkezdse eltt a vihuelrl
tudni kell.
B./

A vihuela hangolsa, a hrvastagsg.

C./

Hangmagassg

(az

els

hrt

annyira

kell

megfeszteni,

amennyire az lehetsges: s utna a tbbi hrt az elshz kell

hangolni, ahogy azt mg ksbb elmondjuk. Ebben a rendben
hangolva a megfelel hangolst kapjuk.)
D./

temezs: egy emelkedse s sllyedse a kznek vagy a lbnak

ugyanabban a tempban.

E./

66

a tabulatra magyarzatra ngy zenei plda

Uo.

77

II. s III. fzet: gyakorlatok s darabok klnbz hangnemben kezdk

szmra.
IV. s V. fzet: a redobles (vltott pengets) bevezetse.
A./

Dedillo. Mudarra s Fuenllana lerja: ebben az esetben a

sklamenetet csak a mutatujj pengeti oda-vissza, hol az ujjbegy,
hol a krm segtsgvel, mintha pengett hasznlnnk.

B./

Dos dedos kt ujjal (mutat-kzp, vagy hvelyk-mutat)

penget vltakozva.

VI. s VII. fzet: nehezebb mvek, tovbbi redobles-ek.

VIII. fzet: nekes s hangszeres darabok s a mvek cljnak
sszefoglalsa. A szent szzhz intzett rvid latin nyelv imt
kveten 22 fantzit, 6 pavant, 3 spanyol s 3 portugl
villancicost, 2 spanyol romncot s 3 olasz sonette-t tartalmaz.67
A msodik knyv
A msodik knyv Bevezets-sel kezddik, majd ezt kvetik a zenemvek,
gymint: 18 Fantazia, 4 Tentos, 3 spanyol s 3 portugl Villancicos, 2
spanyol Romanc s 3 olasz Sonette kvetkeznek. Ennek a rsznek a vgn
Milan

ismertetse

magyarzata

tallhat

azokra

hangnemekre

vonatkozan, amit az ember a figurlis zenben alkalmaz.68

Milan gy magyarzza, hogy minden hangnemet hrom tulajdonsg
alapjn ismerhetnk fel: 1. az ambitus 2. a zrlat s a 3. zrhang alapjn.
Az ambitus a figurlis zenben 10 hangot foglal magba. Zrlat alatt Milan
a kadencia nyugalmi llapott rti.

67

Paul Ruf: Vihuela und Gitarre, Zulassungsarbeit, 1976. Referent: Dr. Klaus Schweizer, Korreferent:
Prof. Dr. Percy Gerd Watkinson (55. l.)
68
Paul Ruf: Vihuela und Gitarre, Zulassungsarbeit, 1976. (60. l.)

78

Ms teoretikusok, mint pl. Thomas de Sancta Maria69 a kadencia egsz

folyamatt tekintettk zrlatnak.
Milan kinyilvntja, hogy a zr hangot ksleltetett vezethangnak kell
megelznie:

I. hangsor
A hangsorokat gy kell elkpzelnnk, mint kt hangkz, a kvint s a kvart
sszefzst:

A zrlatok az autentikus hangsoroknl az 1., 4., az 5. s 8 fokra (clausulas

generales) s a 3. fokra (clausula voluntaria) esnek. pl:
I.hangsor

A plaglis hangsoroknl a zrlatok a kvetkez fokokra esnek. pl:

II. hangsor

69

Thomas de Santa Maria: Libro llamado Arte de Fantasia assi para Tecla como para Vihuela
1565.Madrid

79

Milan megllaptsa szerint a hangsorokat a finalisrl ismerhetjk fel, ami

egyben a zrakkord legmagasabb hangja: D (I., II. hangsor), E (III., IV.
hangsor), F (V., VI. hangsor), G (VII., VIII. hangsor).
Kevert hangsort kapunk akkor, ha az autentikus hangsor terjedelmnek
tlpsekor a sajt plaglis hangsorval keveredik (Tono mixto).70

Ezek a szablyok, mondja Milan, csak a figurlis zenre rvnyesek, s nem az

egyszlam gregorin zsoltrozsra, melynek zr hangjai kevsb szigoran
ktttek.71
Milan elmleti magyarzatai valjban nem adjk vissza zenjnek
soksznsgt s komplexitst. A XV. szzad hatsa megmutatkozik mg nla
a modulcis s a meldiai fordulatokban, egybknt az rett renesznsz zenei
stlusban fejezi ki magt. gy bizonytja pl. a VII. fok hasznlata (vezethang)
azt, hogy mveiben a tonalits elve szerint a dr s moll hangnemek fel
trekszik.72

70

A tmrl bvebben: Bernhard Meier: Alte Tonarten, Berenreiten Verlag, Kassel, 1992.
Paul Ruf: Vihuela und Gitarre, Zulassungsarbeit, 1976. Lrrach, (61. old.)
72
Uo.(61. old.)
71

80

Milan Pavanjai rvid kis darabok. Azt ajnlja, hogy megszlaltatsukkor

ktszer-hromszor ismteljk meg ket. Ezeknek a tncoknak a stlusa azonos
az olasz Pavane stlusval.
Az V. s a VI. Pavan tmi a kor ismert olasz dallamai. Az tdik alapja a
kt rszbl ll olasz dal a Qua la bella francheschina, amely ktszer is
elhangzik kiss varilva. A Pavanok nem kzeltik meg a Fantzik nehzsgi
fokt, inkbb harmniafzsei figyelemre mltk. Tkletes pldi az idealizlt
tncnak.
Milan Tentosa-i (nem tvesztendk ssze a spanyol hangszeres zene msik
jellegzetes tpusval a Tientossal) valsgos kontrapunktikus vagy melodikus
tartalmat, illetve karaktert hordoznak. Emlkeztetnek az olasz Ricercare-ra.
Valjban ezek olyan fantzik, amelyek consonancikbl s redoblesekbl
llnak.
A voklis mvek kztt vannak a Villancicosok, ezek az egyszlam
dalok vlheten npnekek, amelyekhez Milan vihuela ksretet rt. Kt rszbl
llnak: a msodik rszt Milan vuelte-nak nevezi.
A dalok a kvetkez mdon jtszandk: A B B A.

Teht a vuelte

megismtlend, majd visszatr az els rsz.

A Villancicos kt vltozatval tallkozhatunk:
1.

A vihuela ksret egyszer akkordokbl ll az nekesnek kell az

egyszer dallamot tetszs szerint varilva, dsztve nekelni.

2.

A megkomponlt varicikat kell vihuelval jtszani, az nekesnek

csak a lert dallamhangokat kell nekelni.

Ezeknek a Villancicosok-nak ppen gy, mint a Romncoknak s Sonetteknek,

legtbbszr a szerelem a tmja. A romncok a legrgebbi s legeredetibb
spanyol formja a kltszetnek, nyolcsztag verssorokkal, melyeknek tartalma
lehet epikus (elbeszl), lrai (rzelmi), vagy drmai (megrz).
Kornak

legismertebb

legkedveltebb

romnca

Durandare,

durandare kezdet volt, s mr a XVI. szzadban rginek szmtott. Luis Milan

81

megzenstsvel,

mersz

modulciival

egy

Monteverdi

stilisztikai

tkletessgt vetti elre.

A Sonettek kzl az egyiknek nincs npi gykere, a szerzje maga L.
Milan, a msik kettnek ismert a szerzje.73
Az nekszlam dsztsei (glossas) pontos eszttikai alapjait a kor
teoretikusai alaposan meghatroztk. Ma az nekesek akkor jrnak el helyesen,
ha a vihuelaszlamban megadott dsztseket tekintik pldnak.

Dsztsek:

Quiebro
Trinar

Ritmikai jelzsek:

Brevis, Semibrevis, Minima, Seminima, Croceta

temmintk:

Szveges tempjelzsek:
Compas apressurado vagy betido

= gyorsan

Compas a espacio

= lassan

Compas algo apressurado

= meglehetsen gyorsan

Algo tanto apriesa, vagy Algo apriessa

= mrskelten gyorsan

Ni muy a espacio, Ni muy apriessa

= sem nagyon gyorsan,

sem nagyon lassan

73

Uo. (63. old.)

82

Milan sajt tabulatrjban piros szmokkal jellte meg az nekszlamot s a

vihuela is egytt jtszotta az nekessel a dallamot. Nem hatrozta meg, hogy
melyik hangfekvsben nekeljk az adott mvet. Ezt az alkalmazott kottzsi
mdszer nem tette lehetv, vagy a zeneszerz tengedte ezt a lehetsget az
nekesnek. Az is elfordulhatott, hogy a hangszert az nekes ignyeinek
megfelelen thangoltk a vihuela-ksretes dalok eladsakor.74
Alonso de Mudarra (15101580) Diego Hurtado del Mendoza herceg
udvarban szletett s nevelkedett, majd papi szolglatba lpett. 1546-ban a
sevillai katedrlis kanonokja lett. lete tovbbi 34 ve alatt jelents szerepet
jtszott a katedrlis letben.
Mudarra Sevillba kltzst kveten nem sokkal 1546 decemberben
jelentette meg tabulatrs knyvt.75 A mvet Luis Zapata-nek ajnlotta s
megemlti, hogy a knyvben megjelent zenedarabokat a -del Infantando,
Diego Hurtado del Mendoza s fia Inigo Lopez - herceg hzban komponlta. Ez a
kastly a korszak egyik legfontosabb kultrlis kzpontja volt, jelents
szemlyisgek tallkozhelye, pl. V. Kroly s I. Ferenc is vendgek voltak itt. Ez
az udvari atmoszfra inspirlta Mudarrt, hogy Vergilius s Ovidius latin
szvegeire zent komponljon.76 Mve hrom rszbl ll s 77 mvet tartalmaz,
kztk 6 kompozcit ngyhros gitrra.

74

Uo. (64. old.)

Tres libros de musica en cifras para vihuela (Hrom knyv vihuela zenre)
76
Paul Ruf: Vihuela und Gitarre, Zulassungsarbeit, Lrrach, 1976. (84. old.)
75

83

ABRA 11

Alonso de Mudarra knyvnek egyik oldal

Az els knyv knny fantzikat tartalmaz, kt Intavolcit Josquin-tl, aprbb

zenemveket, melyek tncokbl s varicikbl llnak, s az emltett hat mvet
ngyhr gitrra.
A msodik knyv nyolc rszbl ll, a mdusoknak megfelelen. A
darabok nehezebbek, mint az els knyvben. Ezek kztt vannak Tientosok,
Fantsik, Glossak.
A harmadik knyv csak dalokat s dal tratokat tartalmaz, Josquin s
Willaert

kt

motettjt

intavollva,

egy

Motetta-Parodit,

Romncokat

(Balladkat), Cancioneseket, Villancicos-okat (szerelmi dalokat) s Psalmusokat.

Mudarra mveire jellemz a vltozatos ritmika, s a harmniai vltozatossg.

84

ABRA 12 Alonso de Mudarra: Romanesca, O Guardame las vacas

A harmadik ktet vgn Mudarra ler egy hrfa s egy orgonatabulatrt,

melyben megjelenik egy, a kor teoretikusai szerint kerlend harmnia, a
szkszeptim akkord:77

77

G. Morphy: Die Spanische Lautenmeister des 16. Jahrhunderts, deutsche bersetzung von H. Riemann,
Leipzig, 1902. (XX, XXXI, l.)

85

ABRA 13 Egy lap Alonso de Mudarra knyvbl: Pavana ngyhru gitrra

Mudarra tabulatrjnak lejegyzsi mdja megegyezik Narvaez rendszervel.

Hromfle jelet hasznl a tempk meghatrozsra:

1. lassan

2. gyorsan

3. mg gyorsabban

Az nekes darabok lejegyzst nem egyforma mdszerrel teszi. Vannak mvek,

melyekben Mudarra menzurlis jeleket hasznl, ms esetben a tabulatrba rt
szmokkal jelzi az nekes szlamot, a szmjegyek mellett pedig kis vesszk
vannak (1, 2, 3 stb.), hogy gy megklnbztethetk legyenek az nekelt
hangok a hangszer jtszotta hangoktl. Ugyanakkor az nekes szlamt egytt
jtssza vele a vihuela is. Nyomdatechnikai szempontbl sajnos a kiadvny

86

alacsony szinvonal, az nekszlam lejegyzse sokszor pontatlan, hibs,

hinyoznak az eljegyzsek s gyakran a kulcsok is pontatlanul jelzik a
hangmagassgot.78
Enriquez de Valderrabano tabulatrs knyve 1547-ben jelent meg
Valladolidban, kiadja Francisco Fernando de Cordoba.79
A

kiadvny

elejn

olvashat

hercegi

nyomtatsi

engedlybl

megtudhatjuk, hogy Valderrabano Panaranda de Puerto-ban lt.

A m cme Libro de musica de vihuela intitulado Silva de Sirenes80 s
Valderrabano a kiadvnyt Miranda grfjnak, Francisco de Zunignak dediklta.
Ennek a hercegnek volt az udvari muzsikusa.
Valsznleg nemesi szrmazs volt. Tbb mint tizenkt vet tlttt a m
elksztsvel.81 A Silva de Sirenes-ban 171 zenemvet tallunk, az sszes
Valderrabanotl fennmaradt darabot.82
Juan Bermudo szerint kornak egyik legkivlbb vihuelistja volt. Mve ht
knyvre tagoldik, melyeknek nagyrszben intavolcikat tallhatunk.
Valderrabano miskbl, motettkbl (Gombert, Josquin, Morales, Willaert stb.)
villancicos-okbl,

romncokbl,

olasz

madriglokbl,

eredeti

dalokbl,

fantzikbl, miskbl vett nekekbl, szonettekbl, varicikbl s kt

vihuelra rott darabokbl lltotta ssze tabulatrs knyvt.83
A kt vihuels darabok kln rdekessge, hogy az egyik szlamot nagy
vihuelra, a msik szlamot kis vihuelra rta s gy nyomtatta, hogy a
jtkosok egymssal szemben lve olvashattk-jtszhattk ugyanabbl a
kottbl a mveket.
A Bcsben fellelt msolat vghez az egykori tulajdonos hozzcsatolt ngy
lapot, melybl hrom oldalon vihuela de manora komponlt mvek tallhatk.

78

John Ward: The Vihuela de mano and its Music (1536 1576), diss., New Jork University,1953,
(375. l., 134. l.)
79
John Anthony Griffiths: The vihuela fantasia [microform]: a comparative study of forms and styles,
diss., Monash University ( Australia), 1984.(134. old.)
80
Vihuelra szerzett zenk knyve, Szirnek gyjtemnynek nevezve
81
John Ward: The Vihuela de Mano and Its Music (1536-1576) Phil. Diss. N. Y. University, 1953.(139.
old.)
82
Uo. (234. old.)
83
The New Grove, Dictionary of Music and Musicians, II. Ed. vol. 26. (202-203. old.)

87

A Differencias de la carabande, Folias, Saltarellos mr a XVII. szzad

zenei stlusban rdott, s ezeket az utols vihuelra rt mvekknt ismerjk.84
Valderrabano zeni megtallhatk Phalse antolgiiban.85

Valderrabano lnyegben Narvaez tabulatrarsi rendszert folytatja kis

vltoztatsokkal.

Tempjelzsei:
gyorsabban

= lassan

= gyorsan

84

= mg

Uo.
John Ward: The Vihuela de Mano and Its Music (1536-1576) Phil. Diss. N. Y. Uhiversity 1953. (134.
old.)
85

88

Hangolsok:Nagy vihuela:

Kis vihuela:

Da Capo jelzst is hasznl:

vagy

Az nekszlamot msokhoz hasonlan Valderrabano is piros szmokkal rja a

tabulatriba s a hangszer nla is a dallamot egytt jtssza az nekszlammal.
Ha a dallam a vonalrendszeren tl megy, megvltoztatja a kulcsot.
Diego Pisador mvt a sajt hzban nyomtatta Salamancaban s az anyai
rksgbl fedezte a kltsgeket. 1510-ben szletett s egy ideig Salamance
mayordomo-ja volt. letnek egyes rszleteit kt brsgi aktbl ismerjk.
Az egyik aktban azt olvashatjuk, hogy a brsg desanyja halla utn maradt
rksgt neki tli (aki minden vagyont nagyobbik fira hagyta, a kisebbiket
pedig kizrta vgrendeletben az rksgbl), a msik aktban a brsg
Pisadort ktelezte az apjnak jr letjradk fizetsre. Az apjtl szrmaz
levlbl megtudhatjuk, hogy mennyire ellenezte Pisador csaldja mvnek
kiadst, illetve zenszi foglalkozst.86
Pisador tabulatrsknyvt 1552-ben jelentette meg.87 A ht knyv knny
varicikat s fantzikat, romncokat, szonetteket tartalmaz. Fantzikat
tallhatunk a nyolc modusban, intavolcikat, villancicos-okat, Josquin misket,
motettkat, egy olasz madriglt. Villanesca-kat s francia dalokat. John Ward
szerint a mvet igazn a sok npdalfeldolgozs teszi jelentss.88 Tabulatrs
rendszere azonos a Mudarra, a Narvaez s Valderrabano ltal hasznlt
szisztmval. Az nekszlamot is piros betkkel jelzi, vagy egy kln
rendszerbe rja, ahol is vltogatja a kulcsot.
Miguel de Fuenllana 1525 krl szlethetett Navalcarneroben (Madrid
krnyke).

szletstl

vak

Fuenllanat

kornak

egyik

legjobb

vihuelajtkosnak tartottk. Muzsikusi plyjt Marquisa de Tarif szolglatban

Guillermo Morphy: Die spanischen Lautenmeister des 16. Jahrhunderts, Leipzig 1902. (elsz: F. A.
Gevaert, nmet fordt: H. Riemann).
87
Libro des musica de vihuela agora nuevamente compuesto por Diego Pisador
86

88 John Ward: The Vihuela de Mano and Its Music (1536-1576) Phil. Diss. N. Y. University 1953., (134.old.

385.old.)

89

kezdte, majd 1560-68 kztt a kirlynt, II. Flp harmadik felesgt, Isabel de
Valois-t szolglta. Hallnak pontos dtumt nem tudjuk. Ismernk viszont egy
levelet (lenytl, Catalintl) 1621-bl, amelyet IV. Flpnek rt. E levlben
Catalina megemlti, hogy apja 46 vig llt az uralkodk szolglatban. (II. s III.
Flp

uralkodsa

alatt).

Ennek

alapjn

hallt

1585

1605

krl

felttelezhetjk.89 Mvt II. Flpnek ajnlotta.90

Hat knyve 182 kompozcit tartalmaz.91 A darabok tbbsge hathros
vihuelra rdott, de a kiadvny tartalmaz kilenc mvet thros vihuelra,
kilenc mvet ngyhros vihuelra, vagyis gitrra. Fuenllana 119 intavolcija
Morales, Josquin s Gombert mveinek hangszeres tirata.

89

J. A. Griffiths: The Vihuela fantasia,Diss. Monash University, (Australia) 1984. (370. old.)
Libro de musica para vihuela intitulado orphnica lyra cmmel Sevillban, 1554-ben jelentette
meg.
91
Uo. (371. old.)
90

90

ABRA 14 Fuenllana tabulatrsknyvnek egy lapja

nll mvei a fantzik, sszesen 51 kompozci. A kezd jtkosoknak az

els knyvben tallhat hat fantzit ajnlotta Fuenllana. A msodik knyvben a
motetta intavolcik mindegyikhez kapcsol egy azonos modusban lv
fantzit. Ezek kzl kilenc az eltte lev motettk zenei anyagbl pl. A
negyedik knyvben tizenkt fantzia tallhat, a tbbi a hatodikban.
Mvei j rsznek az eljtszsa nehz technikai feladatot jelent azoknak,
akik eladsukra vllalkoznak, de a darabok megszlaltathatak, nagyon
hangszerszerek.

Ez

arra

utal,

hogy
91

Fuenllana

zenei

gondolatainak

megvalstsakor mr a komponls sorn figyelembe vette a vihuela nyjtotta

instrumentlis lehetsgeket.

ABRA 15 Miguel de Fuenllana knyvnek cmlapja

gy alkotta meg darabjait, a nehzsgi szint szerint is csoportostva ket.92

(Valderrabano hrom csoportba sorolta darabjait: primero, segundo, tercero
grado.) Ugyanakkor Fuenllana kt betvel jellte mveinek a nehzsgi
szintjt: D (difficil), F (fcil).93

92
93

Uo. (393. old.)

J, Ward: The Vihuela de Mano Phil. Diss. N. Y. University 1953., (135. old)

92

Fuenllana az eldjeihez hasonlan hasznlta a tabulatra rsi rendszert, az

nekes darabok ksrete nem tartalmazta a dallamot, az nekszlamot.
Luys Venegas de Henestrosa tabulatrs knyvt Alcala-ban jelentette meg
1557-ben, Joan de Brocar kiadsban. Venegas de Henestrosa letrl szinte semmit
nem tudunk, csak annyit, hogy hrfs, orgonista s vihuelajtkos volt.94 A 138
kompozcit tartalmaz gyjtemnyben csupn az 56-tl 75-ig szmozott
mvek rdtak vihuelatabulatrban. Mind a 19 m fantzia, ezek Mudarra,
Valderrabano, Narvaez s Pisador darabjai. A ktet tartalmaz mg romncokat,
egy 40 szlam fgt 10 hangszerre (a 112. szm alatt szerepl mben
mindegyik hangszer 4 szlamot jtszik) Unum colle Deum Fuga cmmel;
templomi zent Cabeson-tl, Morales-tl, Verdelot-tl, Mouton-tl s msoktl,
motettkat, varicikat, pavanokat, chanson-okat.95 Jllehet Venegas maga rja
mvben, hogy nagyon fontos az egyszersgre trekedni s a jobbat kell
keresni, sikerlt neki egy olyan tabulatrs szisztmt kidolgoznia, amely a
tbbiekvel sszevetve roppant bonyolult s szinte ttekinthetetlen. (Hasonlan
bonyolult, mint a nmet tabulatra.) Inkbb egy elvont kottarsrendszernek
tarthatjuk, mint a gyakorlatban jl hasznlhat tabulatrnak. A ktfok skla
minden hangjra hasznlja a ht arab szmot, az oktvoktl megjelli az
ismtld szmokat kis vonalkkkal, illetve pontokkal. A vihuela minden
rintje, a hrfa minden hrja s a billentyk mindegyike gy van megjellve.
Estevan Daa az a vihuelista, akinek az letrl szinte semmit nem tudunk.
Tabulatrsknyve Valladolidban jelent meg 1576-ban.96 A ktet elejn maga
Daa rja, hogy Hernando de Habalos de Soto szolgja, de egyltaln nem biztos,
hogy valban az volt s nem csupn az hajt fejezte ki ily mdon.97
A kiadvny els lapjnak htoldaln egy kirlyi engedlyt tallunk arra,
hogy a mvt tz ven bell egyedl Daa jogosult kiadni. Az ilyen Kirlyi
Licencek a kor valamennyi tabulatrs kiadvnyn megtallhatk.

94

Mvnek cme: Libro de cifra nueve para tecla, harpa y vihuela is mutatja, hogy a vihuela kisebb
szerepet jtszott muzsikusi plyafutsa sorn, mint az eddig megismert vihuelistknl.
95
A 111. szm m egy 12 szlam Chanson, Belle sans pere cmmel Crecquillon-tl.
96
Libro de musica en cifra para vihuela, intitulado el parnasso
97
Paul Ruf: Vihuela und Gitarre, Zulassungsarbeit, 1976. Lrrach, (107. old.)

93

Daa hrom ktetes mvben tallhatunk fantzikat, motettkat,

sonetteket, villanesca-kat kasztilliai tjszlssal s romncokat. A tabulatrs
rendszer Milanhoz hasonlt, de nla az als vonal a legmagasabb, a fels a
legalacsonyabb hrt szimbolizlja. A ritmus knnyebb megrtst segtend, a
vonalrendszer felett rott menzrlis ritmusrtkektl a fogsokig kipontozza a
tabulatrt. Krds, hogy ezzel nem nehezti-e az olvashatsgot. Az nekes
daraboknl a tabulatrban lv szmmal jelzett nekszlam fl kis pontokat
r.

1.5 A vihuela hangolsrl

Tbb mint rdekes Milan javaslata a szksges hangmagassg belltsnak
mdjrl. Azt rja, hogy miutn az els hr a legvkonyabb s a legknnyebben
szakad, ezrt a hrt a szakadsi hatr al egy kicsivel kell felhangolni. Olyan
magasra, amg csak brja. Ehhez, a mr gy felhangolt hrhoz javasolja
hangolni a tbbit. Luys Venegas de Henestrosa is egyetrt ezzel a mdszerrel,
amikor azt rja, hogy azrt az els hr a viszonytsi pont a hangolshoz, mert
az nagyon knnyen szakad.
Milan ktfle hangolsi mdot javasolt: 1. prmhangolst, 2. oktvhangolst.
A prmhangolsnl a msodik hrt lefogjuk az tdik rintnl s
sszehangoljuk az els hrral, majd a tbbi kvart esetben is gy jrunk el. A
tercnl a negyedik rintnl fogjuk le a hrt, amit a mr behangolt hrral
sszehangolunk.
Az oktvhangolskor ugyanez az eljrs, csak nem prmet, hanem
oktvokat kell fognunk az alacsonyabb s behangoland hrokon, s az res
hrral sszehangoljuk. Pisador is hasonlan javasolja behangolni a vihuelt.
annyiban eltr Milantl, hogy nem az els hrral, hanem a negyedikkel kezdi.
Az rintk belltsa termszetesen a szp, tiszta hangzs rdekben
rendkvl fontos volt.

94

A lanthoz hasonlan a vihueln a legltalnosabban elterjedt megolds a

sodort, leggyakrabban birkablbl kszlt rintk felktzse a hangszer
nyakra. De elfordult, hogy a magasabb rintket beptettk a hangszer
nyakba. Ezek lehettek fbl, fmbl vagy csontbl.
Bermudo Declaration c. elmleti munkjban lerja megfigyelseit,
miszerint a legtbb vihuelista halls utn s rosszul! helyezi el az rintket.
maga hromfle megoldst javasol az rintk helyes belltsra.
A legegyszerbb megolds az, amikor csak a diatnikus hangok pontos
helyt jelli meg s a flhangokat jelent rintk belltst a jtkosra bzza.
(Bermudo hangolsi elvei az egyenl temperlson, a pitagorasi elven ami
tiszta kvintekbl ll s a nem egyforma nagy szekund kis szekund
flhangokon

alapulnak.)

Bonyolultabb

kiss

az

mdszer,

amivel

meghatrozza a II., a IV., az V., a VII. s X. rintk helyt. Azt mondja: a

kulcsok utn a nyeregre felfekv s a lbnl rgztett hr tvolsgnak 1/9-ed
rszre kell tenni a II. rintt. A II. rinttl a hrlbig mrt tvolsg 1/9-ed
rszre teteti a IV. rintt. Az egsz hrhosszt a nyeregtl a hrlbig alapul
vve, annak 1/4-re kell helyezni az V. rintt s 1/3-t alapul vve 1/3-ra a VII.
rintt kell ktni. A X. rintt az V. rint s a hrlb kztti tvolsg l/4-re
kell tenni. A flhangokat megszlaltat rintket a diatonikus hangokat
meghatroz rintk kz teszi s a kulcsok fel cssztatja inkbb, ha az
alacsonyabb flhang kell s a hrtart lb fel, ha a magasabbra van szksg.
Bermudo legbonyolultabb rendszerei megadjk az sszes rinthz a
matematikai szmtsokat mind a ht vihueln, amelyekhez kottzsi
mintkat is ad. A lnyegben diatonikus 2,5,7,9,10-es rintk helye lland az
sszes vihueln, mg a tbbi rintt mozgatja, hogy megadja a diatonikus s
kromatikus hangoknak is a megfelel hangkztvolsgokat a pitagoraszi
temperlson bell. Az gy belltott rintk nem minden hr minden rintjn
adjk a kvnt hangmagassgot.
Bermudo az ilyen esetekre szolgl nhny praktikus tanccsal.
1.

Ha az adott hron a kvnt hang alacsony, egy msik hron kell

lefogni.

95

2.

hr

oldalra

trtn

elhzsval

vltoztatni

lehet

hangmagassgon.
3.

Az rintt ferdn elhelyezni.

4.

Az rintt feljebb, vagy lejjebb cssztatni.

5.

Klnbz vastagsg dupla rintket kell hasznlni a flhangoknak

s mindig a megfelel hangot ad rintt kell hasznlni.

6.

jrahangolni s a prmhangols duplahrnak csak az egyikn

jtszani a problms hangot.98

Luis Milan ppgy, mint Enriquez Valderrabano szintn r az rintk helyes

elhelyezsrl, klnsen fontosnak tartva a negyedik rint helyzett.99
Amg Milan a negyedik rint elhelyezst kiss a kulcsok fel eltolva
ajnlja, addig Valderrabano ppen ellenkezleg, a rozetta fel elmozdtva tallja
megfelelnek azt.

1.6 A vihuela tartsa s jtktechnikja

Klnsnek tnhet, hogy sem a vihuelistk, sem a hangszerrl r kortrsak s
szakemberek egy szt sem rnak a vihuela tartsrl.
Kpzmvszeti

brzolsokon,

vagy

ppen

vihuelatabulatrs

knyvek illusztrcijbl lthatjuk, hnyfle mdot talltak a vihuelk

tartsra.
A XV. s XVI. szzadbl rnk maradt illusztrcikon jl lthat, hogy a
vihuela de peolan s a de manon jtszk ll helyzetben zenltek, zsineg
vagy vllszj segtsge nlkl a hangszert a jobb alkar a zensz trzshez
szortotta. lve ugyan knnyebben lehetett jtszani rajta, de gy is lehetsges.
Ha lnek a zenszek, ezeken az brkon a vihuela nyakt 35-60 fokos szgben
tartottk, a hangszer als rszt jobb lbukra helyeztk. rdekes megfigyelni a
98

Bermudo, Fray Juan: Declaration de instrumentas musikales, Osuana, 1555., j kiads: Kassel, 1957,
(Kastner)
99
Valsznleg a tiszta nagyterc miatt. A mvek gy hangolva a vihuelt sokkal szebben szlnak, mint a
temperlt terc alkalmazsva.

96

jobb kz helyzett Luis Milan: El Maestro c. mvnek cmlapjn, ahol Orpheus

jtszik vihueln. A jobb kz tartsa arrl tanskodik, hogy Orpheus az n. als
hvelykujjas jobb kz technikval jtszik. Luis de Narvaez Arionja pedig az n.
kill hvelykujjas technikt hasznlta. A legtbb vihuela de mano-n s
gitron jtsz zensz brzolsa nagyon hasonl s nem mutat nagyobb
eltrseket.
A bal kz technikt illeten a kutatk jelents rsze egyetrt abban, hogy a
XVI. szzadi vihuelistk bal kz technikja az alapokat illeten nem sokban tr
el attl a mdtl, ahogy korunk gitrosai hasznljk a bal kezket a hrok
lefogsra. Venegas de Henestrosa felhvja a figyelmet arra, hogy a knyelmes
ujjmozgst a kz termszetes helyzete szolglja a legelnysebben.100
Griffiths kimutatta, hogy Fuenllana s Mudarra is foglalkoztak a hangok
egyes szlamokban eltr idej megszlaltatsnak problmjval.
A tabulatrs lejegyzs egyik jellegzetes htrnya ppen az, hogy nem
lehet ebben az rsmdban jellni, mikor, melyik szlamban, melyik hangot,
meddig kell tartani. Fuenllana hrom helyen figyelmeztet a kottiban kpos
kezettel, hogy az ujjat nem emeljk fel a hangjegy idtartama alatt. Bermudo
mg arra is kitr, hogy tbbszlam mveknl szksges figyelni a
nemkvnatos egytthangzsok elkerlsre, a hangok tomptsra is.101
A vihuela megszlaltatsakor termszetesen a jobb kz ujjai jtsszk a
fszerepet.

pengets

mdja,

vagy

inkbb

mdozatai

alapveten

meghatrozhatjk a hangszerbl megszlal akusztikai lmnyt.

A lant megszlaltatsnak technikja mr meglehetsen tisztzott krds
napjainkban, de a vihuela jobbkz technikjt hossz ideig bizonyos balladai
homly jellemezte. A legtbb kutat a lanttechnika ltalnosan elterjedt
hasznlatt tartotta a vihuela esetben is a kvetendnek.
Az elmlt msfl-kt vtizedben a lanttechnika vonatkozsban is
trtntek jabb felismersek, de elssorban a vihuela irodalma fel fordul, az
100

Libro de Cifra nueva para tecla, harpa y vihuela, en el qual se ensena brevemente cantar canto llano y
canto de organo y algunos avisos para contrapunto Alcal de Henares, 1557. (78 lap, 138 oldal, ebbl
20 oldal vihuelra rt darabot tartalmaz
101
Szksges itt emlkeztetni, hogy mind a mai napig ez a problma foglalkoztatja az sszes pengets
hangszeren jtsz zenszt, hrfst, gitrost stb.

97

rsos emlkeket grcs al vev kutat, John Griffiths mutatott r a

legfontosabb sszefggsekre. A tabulatrs knyvek brit sszevetette a
szvegekkel s kimutatta, hogy ktfle jobbkz tarts volt ismert.
Az egyik esetben a jobbkz csuklja olyan formn helyezkedik el a hrok
kzelben, hogy a pengets sorn a hvelykujj a mutatujj el penget, vagyis a
mozdulat befejezse a mutatujj eltt trtnik.
A msik megolds olyan csukl, illetve jobbkz tartst kvn, amikor a
hvelykujj a pengets irnyt a tenyr al irnyban vgzi s a mozdulat a
mutat ujjbegye alatt vgzdik. Ne feledkezznk meg arrl, hogy a jobbkz
ujjainak mozgatst, technikjt alapveten meghatrozza a kztarts, illetve a
hvelykujjnak a pengetsi irnya, pengetsi mozdulata. Ehhez szervezend a
tbbi ujjmozgs is.
Griffiths tallt hat spanyol festmnyt s ngy fafaragst, amelyeken jl
lthat a vihuela jtkos jobb keze. A tz malkotsbl ht brzolson a
hvelykujj a mutatujj el kerlt, mg a msik hromnl az al.
Venegas de Henestrosa az elrell hvelykujj technikjt nevezte figueta
castellana-nak a mutatujj al penget hvelykujj technikjt pedig figueta
extraujera-nak, s a tbbi vihuelistval ellenttben mindkettt elfogadottnak s
egyarnt alkalmazandnak tartja: nem vlasztja szt a kasztliai s a
klfldi technikt. A rgi szvegek behat tanulmnyozsa azt a nagy
meglepetst hozta, hogy mr a XVI. szzadban is voltak hangszerjtkosok,
akik nem az ujjuk vgvel, vagyis az ujjbeggyel pengettek, hanem a krmket is
hasznltk. Fuenllana rja pldul, hogy nhnyan a vihuelistk kzl
pengetskor a krmket is hasznljk. Fuenllana r a tiszta jtkrl is s
lnyegben lerja, hogy a hvelykujjal miknt lehet megszntetni a mr nem
szksges hangok tovbbi zengst. Vagyis a ma is hasznlatos dempfelsi
technika egyik megoldst rja le. A pengets technikjrl szl szvegek j
rsze a gyors futamok (redobles) megszlaltatsnak lehetsges mdozatairl
szlnak.

Ezeket

megtallhatjuk

Milannl,

Mudarrnl,

Fuenllannl

Venegasnl is. Valamennyien klnbsget tesznek az egyujjas dedillo s a

98

ktujjas figueta vagy a szintn ktujjas dos dedos (a lefel men

sklafutamok) jtszsi mdja kztt.
A

Dedillo

az

egyujjas

pengets

(oda-vissza

mozgatsa

mutatujjnak), a mutatujj egy pengethz hasonlan pengeti a futamot. A

ktujjas figueta = amikor a hvelyk-mutat vltakozva pengeti a felfel men
futamot, vagy a dos dedos = amikor a mutat-kzp felvltva pengeti a lefel
men futamot.
Fuenllana szerint a ktujjas figueta hasznlatakor a hangslyos hangokat
a hvelykujjal kell jtszani. Egybknt Fuenllana a hvelyk - mutat pengetst
1550-ban mr, mint nem a legjobb megoldst emlti a redobles jtkra.
Meglep s rdekes lersokat tallhatunk az eredeti forrsmvekben a
krmjtkra vonatkozan. Tbben lltjk, hogy az egyttesben val
vihuelajtknl, illetve a gitrjtknl inkbb a krmmel val pengetst
clszerbb hasznlni, mg az ujjbegypengetst elssorban a szljtknl
rdemes alkalmazni.
Milan az El Maestro c. mvnek negyedik fzetben rszletezi az n.
redobles jtkot. A redobles az akkordok kztti futamokat jelenti. Szerinte
a fels hrom hron elssorban a dedillo-t kell alkalmazni, mg az als hrom
hron pedig inkbb a dos dedos-t kell hasznlni. Az els hrom fantzit
ezeknek

gyakorlsra,

kzgyessg

megszerzsre

komponlta.

Megemlti, hogy az 1530-as vekben mg ltalnosan elfogadott szoks volt gy

megszlaltatni a futamokat. Mudarra hatrozottan ajnlja a kt ujjal val
pengetst, de rszletezi, hogy a dedillo is nagyon hasznos technikai
megolds: a kt ujjal val pengets j: aki jl akar jtszani, fogadja meg
tancsomat s hasznlja azt, mert a legbiztosabb s a legtisztbb stlust adja. A
dedillo-rl sem fogok rosszat mondani. Az, ki a redobles jtk mindkt
mdjt hasznlja, nem fog nehzsgeket tallni, mert mind a kettre szksg
van. A dedillo-t olyan rszeknl hasznljuk, amelyek az elstl a hatodik hr
fel tartanak, vagyis fentrl lefel, a dos dedos-t pedig lentrl felfel mozg
rszeknl s temeknl.102
102

John Griffiths: The vihuela 177. old.

99

Mudarra is elssorban az ujjbegypengetst ajnlja, mert szerinte sokkal

szebben szl a vihuela, ha gy pengetik, s az els hrom fantzijnak a
tabulatrjba be is rja a dosde s a dedi jellseket.
Venegas s Fuenllana rnak a legtbbet s a legrszletesebben a ktujjas
technikrl. Venegas szerint a kzps s mutatujj vltott pengetse akkor
nagyon clszer a fels szlamban, ha a cantus firmus a basszusban van, s a
hvelykujj jtssza.
Fuenllana elismeri a hvelyk-mutat vltott pengetses jtk elnyeit s
megjegyzi, hogy azt elssorban a vastagabb hrokon kell hasznlni, de lehet a
felskn is abban az esetben, ha egysges hangzst kvnunk elrni. Mgis
inkbb a kzp, mutatujjas vltott pengetst tartja a legmegfelelbbnek.
Javasolja, hogy a kzps ujj pengetse lehetleg a hangslyos hangokra essen,
s ez a lefel vagy felfel mozg futamoknl egyarnt nagyszeren
alkalmazhat.
Fuenllana r arrl a pengetsi technikrl is, amikor a kzps ujj a
hvelykujjal egytt pengeti meg a taktus hangslyos els hangjait, majd a
mutat kvetkezik, majd ismt a kzps (vagy a hvelyk), s ez a kvetkez
taktus els hangjig gy vltakozik, ahol a hangslyos helyen ismt egytt
penget a hvelyk a kzps ujjal.

100

MSODIK FEJEZET

A XVI. SZZADI ZENE RTEGZDSE

A fantzia mfaj megjelensnek zenetrtneti jelentsgt akkor rthetjk meg

a maga teljessgben, ha a XVI. szzadi zene sokflesgt, diferenciltsgt, s a
rtegzdst is megvizsgljuk.
A kor zenei gyakorlatnak olyan rtegei alakultak ki, amelyeket bizonyos
kategrik bevezetsvel tudunk csoportostani,103 gymint egyhzi s vilgi
zene, udvari s templomi, polgri s arisztokrata, komoly s szrakoztat stb.
A XV. s a XVI. szzad forduljra kialakult az nekes zene vezet
szerepe. Josquin de Prez s kortrsai kicsiszoltk a XVI. szzad egyik legnagyobb
zenei produktumt, a voklpolifnit.104 Lehetett az nekes zenei anyagot akr
hangszeres ksrettel vagy csak hangszeren eladni, az akkor is voklis jelleg
zene maradt. A hangszeres zene is az nekhang trvnyeit kvette.
Tapasztalva az egyhzi s vilgi zene les elklnlst, megrthetjk azt
is, hogy a kett elklnlt rtkkategrit is jelentett. s miutn az egyhzi
zent magasabb minsgi elvrsoknak megfelelen mveltk, e mvek mgtt
nagyobb tuds s mgond rejlett, az egyhzi zene bizonyos szellemi
magasabbrendsget kpviselt. A kortrsak is ezt a zent tartottk a magasabb
rendnek.
(Palestrina

pldul

az

nekek

neke

szvegeire

komponlt

motettsknyvben az elszban megtagadta korbbi vilgi mveit. Ezen

akr meg is botrnkozhatnnk, de ne feledjk azt se, hogy Palestrina ezen a
mdon tett hitet a magasabb rend mvszet mellett, ezrt ez a tette
messzemenkig pozitvan rtkelend.)

103
104

Homolya Istvn: Bakfark, Zenemkiad 1982. (55. old.)

Uo. (56. old.)

101

Nem a tetszets volt az igazn magasabb rend, hanem az elvont, a

nehezebben megkzelthet.105
A voklis egyhzi zene vallsi trgy liturgikus szvegekre plt, a vilgi
voklis zenk sokszor a legkevsb emelkedett tmkat dolgoztk fel. Az
egyhzi zene nyelve a latin volt, a vilgi zenk gyakran nemzeti nyelven
szlaltak meg. A zeneszerzk ms zenei nyelvet hasznltak a liturgikus
szvegek megzenstsnl, s mst a vilgi tmknl. rthet teht, hogy a
XVI. szzadi hangszeres zenei prblkozsok szinte mindegyike a maga
mdjn a zene rtkesebbnek tartott rtegeihez prblt kapcsoldni az
intavolcikkal, amely a voklpolifnia kiforrott megoldsait prblta
hangszeres formban megszlaltatni (sokszor a hangszeres adottsgokkal
szemben is).
Plda erre a motettaforma, amelyet a latin nyelv egyhzi zene teremtett
meg s ez a forma szinte ktelezen a zenei ptkezs meghatrozjv vlt s
jformn minden korabeli nekes vagy hangszeres mfajba tszivrgott.106 A
hangszeres muzsika egy msik sokat jtszott s kedvelt ga a tnczene volt,
amely zenei tulajdonsga (minsge) miatt termszetesen a hierarchia legaljn
volt. Az intavolcik s a tnczene kztt megjelent egy jabb rteg, egy
kztes minsg, melyet a szakirodalomban ltalban a szabad hangszeres
formk megnevezssel illetnek.107 Szabad, hiszen nem szolglja a szveget, a
voklis zenei kvnalmakat, de nem szolglja az alacsonyabb rendnek tartott
tnczenket sem. Termszetesen ez a mfaji elklnls csak lassan s nem
egyik naprl a msikra trtnt.
A ricercarok s a fantzik vilgba jutottunk, ahol termszetesen egytt
lnek az jabb zenei ksrletek, a mr jl bevlt zenei gyakorlattal. Ezrt olyan
jelents a XVI. szzadi spanyol vihuelra rt fantziairodalom, mely kivlan
pldzza a voklminta kvets s a fggetleneds egyttlst, vagyis az nll
hangszeres zene megszletst.

105

Uo. (57. old.)

Homolya Istvn: Bakfark, Zenemkiad 1982. 58. old.
107
Uo. (62. old.)
106

102

Mr csak az a krds maradt: mirt a pengetsk vltak olyan npszerv

a XVI. szzad zenei gyakorlatban? Taln a renesznsz szellemben, az kor
pengets kultrjt kvntk volna felleszteni? Vagy valamilyen atavisztikus
vgyds az skori hangszerek vilgba? Egyik sem. Nagyon gyakorlatias okai
vannak a pengets hangszerek npszerv vlsnak. Tbb embert is
helyettesthetett egy hangszer s lehetett egyedl tbbszlam zent is
megszlaltatni rajta.
Az orgona, amelyik ugyanezt tudta termszetesen helyhez kttt volt, a
mobilizlhat, knny pengets hangszerekkel szemben s azoknl nem
lnyegtelen szempont jval drgbb is. Taln a megpendtett hr zengse, a
lantok, vihuelk, orfarionok, chitaronnk, theorbk s gitrflk varzslatosan
szp hangja is elbvlhette a renesznsz ember lelkt, s az nmagra talls
sajtos eszkzt, lehetsgt ltta ezekben a hangszerekben s a velk
megszlaltatott zenkben.

2.1 Egy kiemelked mfaj, a fantzia

A fantzia ( ) grg eredet sz. Jelentse: elkpzels, (teremt)
kpzelds, kpzeler. Mr az elnevezse is, e sajtos hangszeres zenei mfaj
krbe tartoz zenemveknek, rmutat a renesznszkori emberek jellegzetes
gondolkodsnak egyik meghatroz elemre, felfedezni jra s a htkznapi
valsg rszv tenni a rgmlt rtkeit. Ebben az rtelmezsben kezdtk
hasznlni a zene vilgban ezt a kifejezst, s eleinte nem mfaji
meghatrozsknt. rdekes megvizsglni, hogy az eredeti jelentst a sznak,
mirt kezdtk el alkalmazni a zenben, majd ksbb, mitl vlik e kifejezs
mfajelnevezss. G. G. Butler rdekes megkzeltsben trgyalja a krdst.108
Szerinte nagy valsznsggel a fantzia szt a rmai Biblioteca Casanatensben rztt (dtum nlkli) kziraton tallhatjuk elszr zenem megjellsre:
Fantasies de Joskin (Josquin).

108

Gregori G. Butler: The Fantasia as a Musical Image, Musicial Qarterly, 1974. (602. l.)

103

Valszn, hogy nem mfaji rtelemben hasznlta a kzirat rja a szt,

hanem inkbb arra kvnt utalni, hogy a jelzett szerz szabad kpzelerejnek a
termke az adott m s nem ms szerztl tvett motvumokra pl.
Kutatsai sorn Butler rtallt egy az 1500-as vek legelejrl szrmaz
levlre, melyben hasonl rtelemben tnik fel a fantasia sz. (A levelet Ercole d
Estnek, Ferrara hercegnek rta a titkra Heinrich Isaac egyik instrumentlis
motettjrl).109 A krds csak az, hogy a Joskin (Josquin) m cmben mirt ll
tbbes szmban a sz (fantasies), hiszen csak egy mre vonatkozik.
Hans Kotter 1513-bl szrmaz kottsknyvben a fantasia sz mr egyes
szmban olvashat, a szakirodalom szerint itt mr mfaj megnevezsknt
rtelmezhet a fantzia kifejezs.110 Amg a Josquin m esetn Butler szerint a
tbbes szmmal a darab egysgeire utaltak (t egysgbl ll, s az els s az
utols rszben fontos szerepet kap a szekvencilis imitci).111
A kutat ms mvekben is felfedezte a fantzia kifejezst, ahol az
sszekapcsoldott a mben megjelen szekvencilis imitcival.112 Butler
kvetkeztetse szerint a fantzia kifejezs alatt ezt az ismtlsre pl
kontrapunktikus

szerkezeti

vzat

rtettk,

amely

korszak

nekes

gyakorlatban szles krben hasznlt volt, ugyanis a szekvencilis ismtls volt

a tbbszlam kontrapunktikus nek improvizciinak egy f tmasza. A
fantzia, a kitalls rtelmben tartozik ide: a szekvencilis ismtls a
kitallst, a kpzelert s az emlkezet mkdst aktivlja. Butler ezt az
elmlett korabeli rsokkal is altmasztja, amelyekben a fantzia szt
sszekapcsoljk a zenei emlkezettel.113 E koncepci szerint a fantzia
lecsupasztott zenei struktrk sszessge, amelyek kzl csak egy volt a
szekvencilis imitci. Vagyis a fantzia valami kidolgozatlan (unelaborated)
dolog csupn, a mg megvalsulatlan zene kpzeletben ltez elkpe.114

109

Uo. (602. old.)

Uo. (603. old.)
111
Uo. (603. old.)
112
Uo. (604. old,)
113
Uo. (607. old.)
114
Uo. (614. old.)
110

104

Ugyanakkor a kpzeletben ltez elkpek s a smk (pattern) alapjn

improvizatv jelleg mvek szlettek, amelyekre mr mfaji rtelemben
hasznltk a fantzia kifejezst.115
A fantzia, mint mfaj a XVI. szzadban jelent meg s azta is kedvelt
zenei kifejezsi forma maradt. Termszetesen koronknt jrartelmezetten l
tovbb, de a tbbi zenei mfajtl lnyegesen megklnbztet jellege a
szabadabb,

improvizatvabb

formja

mindvgig

sajtja

maradt.

szablyozottabb forma pl. a XVI. szzadban a voklis mvek szinte ktelez

intavollsa volt, mg a romantikban pl. a szontaforma. Az ktsgtelen, hogy
a fantzia mfajnak kialakulshoz a szabad zenei nkifejezs ignye, az
improvizci adta lehetsgek, az az igny, hogy a zene szabad jtk legyen, s
a hangszeren trtn szabad jtk rme s ignye nagymrtkben
hozzjrult.116
A kzpkori ember szmra ez a megkzeltse a zennek mg idegen
lehetett, de a megvltozott gondolkods, a renesznsz gazdasgi, trsadalmi,
politikai vltozsai, a szellemi ramlatok hatsa kivltottk, termszetess
tettk a zeneszerzi gondolkods, a zenlsi szoksok gykeres megvltozst.
Kivlan mutatja a renesznsz zensz bszkesgt nmaga alkotsra
(kitalcijra) Luis Milan: El Maestro c. mvben a kvetkez mondat is:
ennek a knyvnek brmely mve, brmilyen tnusban legyen is, ha
fantzinak neveztetik, akkor csakis a szerz kpzeletbl s mestersgbeli
tudsbl szletett.117 Hasonl rtelm gondolatokat tallhatunk Hermann
Finch 1556-ban megjelent Practica musica cm mvben, ahol lerja a j
muzsika ismrveit: Meister Mensura, Meister Tactus, Meister Tonus und
sonderlich Meister bona fantasia!. (Mesteri idrtkviszony, mesteri tem,
mesteri hang s klnsen mesterien j fantzia!)118

115

Uo. (614. old.)

Margarete Reimann: Zur Deutung des Begriffs Fantasia, (Archiv fr Musicwissenschaft) 1953.
(253. old.)
117
Uo. (254. old.)
118
Uo. (254. old.) s New Grove, Dictionary of Music and Musicians, II. Ed. vol. 8. Fantasia szcikk,
(545. old.)
116

105

A fantzia elnevezs s mfaji kategria egyik rdekessge, hogy a XVI.

szzadban ms mfaji elnevezseket is hasznltak egyazon rtelemben, mint
pldul a ricercar, a preambel, s a tientos.119
A szakirodalom szles krben egyetrt abban, hogy a klnbz
elnevezsek dacra tartalmi rtelemben nincs, vagy ppen elhanyagolhat a
kztk

lv

klnbsg.

Taln

annyi

klnbsg,

hogy

bizonyos

kultrkrkhz kthetk az egyes elnevezsek.120 Itliban elssorban ricercarrl beszlnek, a nmet kultrkrben preambel-rl, a spanyolok pedig a fantzia
mellett a tientos kifejezst is hasznljk, ugyanarra a zenei mfajra.
A ricercar sz eredete is emlkeztet nmikppen a mfaj eredetre,
amennyiben a keresni igt a zenei improvizci, a zenei kifejezs keressre
irnyul. Ricercar le corde121 keresni a hrokat kifejezs is erre utal. Ebbl
fejldtt ki a ricercar eredeti mfaji jelentse, amely egy improvizatv, bevezet
jelleg darabot jelentett, mintha ujjgyakorlatszeren keresgltk volna az
elssorban pengets hangszeresek a hrok kztt a megfelel zenei kifejezs
lehetsgeit. Ksbb az immitatv jelleg vlt ltalnoss,122 ami az egyik
legfontosabb rintkezsi fellet volt a fantzia mfajval. Innen vlik igazn
rthetv a fantzinak a hangszertechnikai vonatkozsa, illetve jellegzetessge.
A korabeli spanyol teoretikusok hangslyozzk a fantzia technikai s
ujjgyakorls szempont fontossgt.123 Ez az improvizcis immitatv jelleg
eredmnyezi a preludilis karaktert is. Nyilvnval, hogy a fantzia elnevezs
nagyon sokfle jelleg, karakter mvet takar s igazbl a sokflesg a valdi
jellemzje ennek a mfajnak.
A sokfle zenei struktra, a sokfle felhasznlt zenei szerkesztsmd
ellenre egy dologban mindenkppen nagyon hasonlak ezek a mvek, s ez a
szhoz ktttsg llapotbl val zenei felszabaduls.124

119

New Grove, Dictionary of Music and Musicians, II. Ed. vol. 8. Fantasia szcikk, (546. old.)
Francesco da Milano: Opere Complete per liuto, vol. I., elsz: Ruggero Chiesa, Ed. Suvini Zerboni,
Milano, (X-XI. old.)
121
The New Grove, Dictionary of Music and Musicians, II. Ed. vol. 21. , Ricercare szcikk, (325. old.)
122
Uo. (325. old.)
123
The New Grove, Dictionary of Music and Musicians, II. Ed. vol. 8. , Fantasia szcikk, (546. old.)
124
Uo. (546. old.)
120

106

A szveg mr nem kttte gzsba a zenei inspircit, akaratlanul is

elvrva, hogy a zenei trtnsek t szolgljk. Ez felszabadtotta az alkoti
kpzeletet, inspircit s miutn nem tncszer kompozcikrl volt sz, ez az
elvrs mr nem korltozta a komponista szabadsgt. Csupn a korszakra
jellemz zenei kifejezsmdok divatja szabott hatrt s a tradicionlis formk
kvetsnek ignye. Ennek a csodnak s ezeknek a varzslatos zenei
megnyilvnulsoknak lehetnk tani s rszesei, ha a XVI. szzad spanyol
vihuelistinak a htrahagyott mveit behatbban tanulmnyozzuk.

2.2

A vihuelra rott fantzik tipizlsnak lehetsgei

A fantzianvvel megjellt zenemvek struktrjukban s kompozcis

eljrsuk tekintetben rendkvl sokflk. Ezrt nagyon nehz a mfaj pontos
defincija.

John

M.

Ward

az

1953-ban

rott

disszertcijban125

kvetkezkppen prblja definilni a fantzia mfajt: viszonylag szabad

forma, monotematikus vagy politematikus, tbb-kevsb polifnikus, kt vagy
tbbszlam, olykor erteljesen dsztett vagy toccataszer, vltozatos
hosszsg, alkalmanknt ms szerztl tvett zenei anyagra pl (parodikus),
de leggyakrabban a szerz sajt zenei anyagra pl. Ez a meghatrozs taln
elfogadhat, mert lehetv teszi a sokflesg, a klnbz zenei struktrk
befogadst, vagyis ezek szerint a fantzia egy gyjtfogalom. A magyar
szakirodalomban s szmos nagy nyelv szaklexikonjaiban is a szerzk csupn a
legalapvetbb fantziatpusokat rjk le, de nem vizsgljk meg a tipizlsi
lehetsgeket.
Alaptpusknt tartjk szmon pl.: az imitcis fantzit, amelyet a korai
lantfantzikbl

szrmaztatnak.126Az

imitcis

fantzik

voklis

motettaformhoz hasonlatosak nmikppen, az imitci legtbbszr a mvek

125
126

The Vihuela de mano and its Music, New York University, 1953; 211. old.
Homolya Istvn: Bakfark, Zenemkiad 1982. 67. old.

107

elejn fordul el s nem megy vgig mindegyik szlamon127 (pl.: Francesco da

Milano fantzii).
Az imitcis fantzia tovbbfejlesztse a motettafantzia (ezt a tpust
hasznlja pl. Bakfark).128 Itt a szabadon fantzil szakaszok szerepe kisebb, a
hangsly az imitcis tmakibontsra helyezdik (lnyegben voklis motettaforma).129
A harmadik alaptpus a parodikus fantzia.130 Ezek lnyege, hogy ugyan
ms szerztl tvett zenei anyagra plnek, de hangslyozottan nem
intavolcik (ez a kategria nem a zenei ptkezs valamely jellegzetes
tulajdonsga alapjn szletett).
A tovbbiakban John Anthony Griffith tipizlsval foglalkozom. Doktori
disszertcijban A vihuela fantzia: formk s stlusok sszehasonltsa
taln a szakirodalom legtgondoltabb fantzia - tipizlst ismerhetjk meg.131
Griffiths kt klnbz, de alapvet szempont szerint kategorizl, s a
szempontokon bell sok kln kategrit hoz ltre.
Els osztlyozsi szempont: a mvek centrlis, vagyis legjellemzbb
tendencija, azaz meghatroz kompozcis mdszere.132 Ezen bell a
kvetkez kategrikat klnti el:
1.

ImP imitatv politematikus fantzik. Ide tartozik a XVI. szzadban

rt vihuelafantzik 60 szzalka. Ezek a fantzik hasonltanak a
legjobban a motettkhoz. Msok a szakirodalomban ezeket hvjk
motetta-fantziknak.

2.

ImM imitatv monotermatikus fantzik. Ezeknek a fantziknak

nagy rsze ugyangy pl fel, mint az ImP fantzik, csakhogy
egyetlen tmra plnek, melyet szolmizcis jelekkel a m elejn a
szerz feltntet.

127

Uo. (67. old.)

Uo. (71. old.)
129
Uo. (71. old.)
130
The New Grove, Dictionary of Music and Musicians, II. Ed. vol. 8. , Fantasia szcikk (546. old.)
131
John Anthony Griffiths: The vihuela fantasia: A comparative study of forms and styles, diss.,
Monash University (Australia) 1984. (27. old.)
132
Uo. (28. old.)
128

108

3.

Ost ostinato fantzik, amely cantus firmusra (szilrd dallam) pl.

Hasonlt az ImP tpushoz.

4.

Par prodikus fantzik, ms szerzk polifnikus anyagt dolgozza

fel. Ezek tbbnyire motettkbl s miskbl valk. Ez az elnevezs
nem mutatja a szerkesztsmdot. Csak az idegen anyagra utal.
Griffith szerint ez a tpus lehet politematikus s imitatv.

5.

nlm nem imitatv polifnikus fantzik, az nll szlamok

egysgbe foglalshoz a szerz nem hasznl imitcit. Ebbe a
csoportba kevs fantzia tartozik.

6.

nlm+lm nem imitatv + imitatv jelleggel egyarnt rendelkez

fantzik. Vltakoznak bennk a nem imitatv s az imitatv rszek.

7.

ld idiomatikus fantzik, a hangszer knlta lehetsgeket

figyelembe

vev,

hangszerszersgen

alapul

inspircibl

szlettek. Gyakori futamok, szekvencik, akkordok jellemzik.

8.

ld + lm idiomatikus s imitcis kompozcis eljrst egyarnt

mutat fantzik.

9.

lg + nlm idiomatikus s imitatv jelleggel egyszerre rendelkez

fantzik.133

Griffith pontos szmadatok alapjn tblzatba sorolja az eddig a szakirodalom

szmra ismertt vlt XVI. szzadi vihuelra rt fantzia irodalmat. Elemezte
Luys Milan, Luis de Narbaez, Alonso Mudarra, Enriquez de Valderrabano, Diego
Pisador, Miguel de Fuenllana, Estevan Daa fantziit, valamint a Ramillete de
Flores Nuevas cm kzratban nemrg felfedezett kt fantzit s az ltala
ltrehozott kategrikba sorolta ket.

133

A tpusok ismertetse J. A. Griffiths disszertcija alapjn trtnt, Uo. (28-29. old.)

109

Ltrehozott egy tblzatot, mely a kvetkezket mutatja:134

Tpus

Az adott tpusba tartoz

Az adott tpushoz tartoz

fantzik szma

fantzik szzalkos
szmarnya

ImP

129 db

59 %

ImM

15 db

7%

Ost

7 db

3%

Par

23 db

11 %

Nlm

9 db

4%

nlm+lm

11 db

5%

Ld

13 db

6%

ld+lm

9 db

4%

ld+nlm

3 db

1%

219 db

100 %

A fanzik nagy tbbsgt az imitatv politematikus (59%) s a parodikus

fantzik (11%) melyek szintn imitatv politematikus szerkesztsek adjk.
Ha a tbbi fantzit is sszevetjk, akkor azt a megllaptst tehetjk,
hogy az imitcis kompozcis eljrs a fantzik 86 %-ra jellemz (imitatv
monotematikus 7% nem imitatv s imitatv eljrst egyarnt megtalljuk 5%ban, idiomatikus s imitatv elemeket egyszerre tartalmaz 4% = 16% + 70% =
86%).
Teht a fantzik dnt tbbsgre jellemz az imitcis kompozcis
eljrs s ezek 70%-a politematikus imitci. Vagyis a fantzik vilgban
igenis ltezik a fantzikra jellemz mfaji meghatrozottsg, szerkesztsmd,
kompozcis eljrs: az imitcis s a politematikus jelleg.
Griffith msik osztlyozsi szempontja egy statisztikai szmtson alapul.
Ennek sorn a fantzik intellektulis s pragmatikus135 elemeit vizsglja.
134
135

Uo. (30. old.)

Uo. (32. old.)

110

Intellektulis alatt a m gondolatisgt rti, azokat az elkpzelseket,

amelyen a darab alapszik, pragmatikus elemeken pedig azokat az eljrsokat,
melyek segtsgvel a m megvalsult. Ezzel a szerz bevallottan arra tesz
ksrletet, hogy a voklpolifnia s a fantzia kztti kapcsolatrl rnyalt kpet
mutasson, elssorban a motetta vonatkozsban.
Kt f kategrit alkot meg:

1. Concept
2. Idiom

Concept azok a tulajdonsgok, amelyek a mvet a voklpolifnikus

minthoz kzeltik, vagy ktik.
Idiom azok a tulajdonsgok s eljrsok, amelyek az adott hangszer
tulajdonsgaibl erednek, amelyen a zenedarabot megszlaltatjk.136
Griffith hangslyozza, hogy ez a kt kategria nem egymssal ellenttes
polarits,137 mert mindkt esetben a msiknak is rvnyeslnie kell a zenedarab
megszletsekor. Mdszere a tovbbiakban az, hogy klnbz tulajdonsgok
mentn vizsglja a zenemvet s attl fggen, hogy az adott tulajdonsg
mennyire jellemz a Concept-re, vagy az Idiom-ra, s a jellegzetessgek
milyen mrtkben vannak meg a vizsglt darabban, a tulajdonsgokhoz egy
pontsklt rendel, amelyben a nagyobb pontszm rtelemszeren nveli a
kategrihoz val tartozst.
Pldul: a Concept egyik vizsglt eleme az imitci. Ha a mben
legalbb 90%-ban szerepel ez a kompozcis eljrs, akkor a pontszma 90, ha
pl.: 5060%-ban, akkor a pontszma 40, stb.138 Azaz minl magasabb a
pontszm, a m annl kzelebb ll a voklpolifnihoz. Griffith a vizsglt
szempontok alapjn adott pontszmokat vgl sszeadja s a kapott szm
megmutatja mennyire konceptulis vagy idiomatikus a m.
Pldul Milan 22. fantzijnak a Concept rtke 46,139 vagyis a
viszonytsi alaphoz (100) kpest azt ltjuk, hogy kzepesen konceptulis ez a
136

Uo. (32. old.)

Uo. (32. old.)
138
Uo. (39. old.)
139
Uo. (41. old.)
137

111

m (lsd mellklet). Nem fggetlen a voklpolifnia mintitl, de nem is

teljesen meghatrozott ezektl.
Griffith a Concept rtkek kiszmtsnl a kvetkez tulajdonsgokat
mrlegeli: imitci, nem imitatv polifnia, cantus firmus homofnival,
szekvencilis ksrt dallam, szabad ksrt dallam, szekvencilis egyszlam,
szabad egyszlam.140
A kaphat pontszmok:
1.

imitci

90

pont
2.

nem imitatv polifnia

a) ha ez a m tbb mint 75%-ra igaz

40

pont
b) ha ez a m kevesebb, mint 25 %-ra jellemz

pont141
Az

Idiom

vizsglat

szempontrendszere:

szlamszmok,

homofnia,

dsztsek, ksrt dallam, arpeggio, az elads nehzsge.142

A kaphat pontszmok:
a) ha a m tbb, mint 50%-a ilyen, az nem hangszerszer: 5 pont143
b)

ha a m homofnikus nagyobb rszben s gy hangszerszer: 10

pont144

gy pldul az elzleg emltett 22-es szm Milan fantzia, amely viszonylag

alacsony Concept rtket kapott (46), az Idiom rtke viszonyt magas
(85).145 Miutn a Concept s az Idiom rtkek nem jelentenek egymssal
ellenttes polaritst, ezrt az sszertkk nem 100. Csak az egyes kategrik
sszpontszma lett 100-ra kalkullva. Az itt nagy vonalakban felvzolt Griffithfle mdszer kiss szokatlannak tnhet matematikai, illetve statisztikai mdszerei
miatt. Ugyanakkor egy egzaktabb sszehasonltst tesz lehetv a mvek
140

Uo. (36-39. old.)

Uo. (39. old.)
142
Uo. (44. old.)
143
Uo. (44. old.)
144
Uo. (44. old.)
145
Uo. (48. old.)
141

112

bels struktrjnak, a felhasznlt kompozcis eljrsoknak, a m jellegnek a

feltrsban. Taln hatrozottabb kontrokkal lehet e mdszer segtsgvel
megrajzolni, hogy az adott fantzia milyen kzel van, vagy mennyire
tvolodott el a voklpolifnia vilgtl s a hangszerszersg mennyire vlt
meghatroz elemv, megalkotsa sorn. Milan El Maestro-jnak viszonylag
jelents rszt kpezi a fantzik csoportja. 40 fantzia tartozik ide. A szerz
gy r e darabjairl, mint amelyekben a szabad kpzelereje s mestersgbeli
tudsa nyilvnul meg. A spanyol zenetrtnetben Milan fantzii az elsk
ebben a mfajban.146 Mind a kt knyvben tallhatunk elvontabb alkotsnak
tekinthet fantzikat. Az els knyvben 22 fantzit, a msodikban 18
fantzit s 4 tentos-t.
Milan tudatosan rendezte mveit sorrendbe: az els 9 imitatv fantzit 9
idiomatikus fantzia kveti, majd ismt kvetkezik 4 imitatv fantzia. A
msodik knyvben 11 imitatv fantzit kveti 4 tentos s a sorozatot 7 imitatv
fantzia zrja.147
Milan a fantzik eladshoz adott magyarzataival kt csoportba sorolja
e mveket. Ezek szerint az 1-9. s a 19-40. szmozsak tartoznak az egyik
csoportba. (Ezek a fantzik Griffith rtelmezse alapjn politematikus imitatv
kompozcis eljrst mutatnak lnyegben a fantzik tbbsge tartozik ide.)
Ebbe a csoportba tartozik Milan egyetlen parodikus fantzija sajt Pavanjt
dolgozza fel ebben a 22. fantziban.148 A Milan fantzikra ltalnosan
jellemz a voklpolifnikus megoldsok hasznlatnak mellzse, a darabok
laza szerkezetek s gyorsan kvetik egymst az jabb s jabb (igaz rvid
let) zenei tletek.
A szakirodalom Milan fantziinak egyik legfontosabb jellemzjeknt az
improvizatvitst emlti. Taln ezrt tallhatunk e mveiben oly gyakran
visszatr, ismersnek tn motvumokat. Mintha ezeket a szerz visszatren
alkalmazn kompozciiban. A fantzik tbbnyire ngyszlamak, de
146

The New Grove, Dictionary of Music and Musicians, II. Ed., vol. 16., Miln, Luis szcikk (668-669.
old.)
147
John Anthony Griffiths: The vihuela fantasia: A comparative study of forms and styles, diss., Monash
University (Australia), 1984, (55. old.)
148
Uo. (61. old.)

113

nmelyik

csupn

hromszlam.

Nyomaiban

felfedezhet

bennk

voklpolifnikus szerkeszts hatsa, de ez Milannl nem meghatroz, mg

akkor sem, ha legtbb fantzija politematikus s imitcis.
Luis de Narvaez fantzii ltalban hromszlamak. Tizenngy fantzija
az els kt knyvben kapott helyet, az elsben nyolc, a msodikban hat fantzia
van.149 A fantzik anyagnak tbb mint fele imitatv jelleg, vannak teht
fantzik, ahol a nem-imitatv rszek a jellemzek s a ksrt egyszlam
dallam vlik uralkodv.150 A 14 fantzibl 11 politematikus s imitatv.151
Narvaez voklpolifnikus mintakvetse inkbb jellemz fantziira, mint Milan
esetben.
Milan fantziiban a Concept rtkek alacsonyabbak: 35-50 kztti
pontrtkeket mutatnak.152 Narvaeznl ezek az rtkek mind 50 fltt vannak.
Nyolc fantzia esetn 60 s 85 kz esik ez az rtk. Az Idiom rtkek viszont
Milannl 60-90-es tartomnyban mozognak,153 mg Narvaeznl ez az rtk
csupn 50-76 kz esik.154
Alonso de Mudarra 27 fantzija kzl a knnyebbek az els knyvbe
kerltek, a komplikltabbak s nehezebbek a msodik knyvbe. Ha a
kompozcis mdszerek szerint csoportostjuk a fantziit, azok 4 csoportba
sorolhatak:
1.

16 fantzia politematikus, imitatv

2.

4 fantzia nem-imitatv, alapveten szabad polifnira plnek

3.

5 fantzia idiomatikus felpts

4.

2 fantzia ostinato tmra pl155

Mudarra s Narvaez stlusa meglehets hasonlsgot mutat. Ez az expozciban

hasznlt imitcis eljrsban, a kadencilis fordulatokban s nem utols sorban

149

Uo. (127. old.)

Uo. (135. old.)
151
Uo. (131. old.)
152
Uo. (124. old.)
153
Uo. (124. old.)
154
Uo. (171. old)
155
Uo. (182-183. old.)
150

114

mvek

nehzsgi

fokban

nyilvnul

meg.156

Narvaez

ugyanakkor

fegyelmezettebb komponista benyomst kelti. A nmetalfldi voklis

hagyomny

imitatv

alkalmazza

mveiben.

kontrapunktikus
Griffiths

szerint:

eljrsokat
Mudarra

kvetkezetesebben
lrikus,

Narvaez

kontrapunktalista.157 Mudarra fantziira nem jellemz a hrmas tagols, amit

Narvaez meglehetsen kvetkezetesen alkalmaz (bemutats feldolgozs
zrs).
Mudarrnl a bemutats mg legtbbszr megvan, de a darabban
elrehaladva egyre kisebb szerepet kap az imitci, s egyre nagyobb a
fontossga a szabad polifninak. Ezt lthatjuk Mudarra fantziinak Idiom
rtkeiben is, amelyek 19 fantzia esetben 60 s 88 pont kz esnek, mg a
Concept rtkek csak 5 fantzia esetben haladjk meg a 60-as rtket, s a
legmagasabb rtkk is csak 73.158
Enriquez de Valderrbano 33 fantzit rt s ezeket az 5. knyv
tartalmazza.159 Fantziiban a szabad alkots rmt tapasztaljuk, amikor a
komponista szabadon kilheti alkotkedvt, szrnyal fantzijt. Ezeknek a
fantziknak tbb mint a fele 33-bl 19 parodikus fantzia. Ezek kzl
tizent pl voklis mvekre, hrom Francesco de Milano, illetve Albert de Rippe
klcsnvett zenei anyagaira, egy pedig egy tnczenei mre.160 J. Ward felhvja a
figyelmet, hogy a pardia lnyegben szabadon kezelt varicija egy
mshonnan klcsnztt zenei anyagnak.161 Nem jelent sem intavolcit, sem a
klcsnvett

m zenei msolatt. Nem Valderrabano az els, aki parodikus

fantzit komponlt. Mint ahogy azt mr emltettem Milan sajt Pavan-jt

parodizlja s Narvaez-nl is tallhatunk Gomberttl s Josquintl vett zenei
anyagokat. De ktsgtelen, Valderrabano alkalmazta legszvesebben a spanyol
fantziairodalomban a pardia technikt.162

156

Uo. (186. old.)

Uo. (186. old.)
158
Uo. (231. old.)
159
Uo. (234. old.)
160
Uo. (236. old.)
161
Uo. (236-237. old.)
162
Uo. (237. old.)
157

115

Griffith szerint ennek a techniknak az alkalmazsa abban a korban

jszer kompozcis eljrsnak szmtott. Mivel a vihuelistk legtbbszr
tbbszlam voklis mvek zenei anyagait parodizltk, ezzel egy jabb
lehetsg

addott

arra,

hogy

kiforrottabb,

magasabb

sznvonal

voklpolifnikus kompozcis technika beszivrogjon a hangszeres zenkbe.163

rdekes ugyanakkor az, hogy Valderrabano, aki a legtbb parodikus fantzit
rta, a legkevsb alkalmazta az imitcis technikt e mvekben.164 A zenei
nyelvezet s stlus szempontjbl Valderrabano parodikus s nem parodikus
mvei valjban nem klnbznek egymstl. Kerli az imitcis technikt,
kompozcii tbbsgkben inkbb a polifnira plnek. A tbbi vihueladarabhoz

kpest

szokatlanul,

Valderrabano

mveiben

elssorban

dallamossgra trekedett.165 Ezeket a dallamokat a legtbbszr srszvs

szabad polifnia fonja krl. Ha imitcit hasznl, azt is a r jellemz
melodikussg szolglatba lltja.
Miguel de Fuenllana Orphenica Lyra c. mvben 51 fantzit tallunk. A
szerz a kompozcii sorrendjt a kvetkez mdon indokolja:
az els knyvben tallhat fantzikat kezdknek ajnlja (1-6.),
a msodik knyvben intavolcikat kzl s mindegyikhez kapcsol egy
azonos modusban rt, a motetta-intavolcival megegyez ngyszlam
fantzit (7-23.) (a 14 s a 23. szm fantzik pardii az elttk lv
intravolciknak (motettknak),
a negyedik knyvben 11 fantzia tallhat (24-36.),
a hatodik knyvben vannak 5 hros vihuelra rt fantzik (37-42.),
ngyhros vihuelra (gitrra) rt fantzik (43-48.) s 6 hros vihuelra rt
fantzik (49-51.).166

163

Uo. (237. old.)

Uo. (237. old.)
165
Uo. (238. old.)
166
Uo. (371-373. old.)
164

116

A fantzik nagy rsze mintegy 43 fantzia a politematikus imitatv tpusba

tartozik.167
Valderrabano fantziinak nagy rsze valban komoly technikai s zenei
feladatot jelent a vihuelajtkosnak, ugyanakkor ezek a mvek minden esetben
a vihuela technikai lehetsgeit maximlisan figyelembevev kompozcik s
kivtel nlkl mindegyik hangszerszer. A jl kpzett hangszeresnek
termszetesek s lejtszhatk.168
Fuenllana fantziinak Concept rtke magas, 70-94 kztti rtk,
csupn 10 fantzia esetben esik ez az rtk 60-70 pont kz. Az Idiom
rtkek ellenben alig nhny darabban rik el az 50 pontot.169

167

Uo. (374. old.)

Uo. (393. old.)
169
Uo. (458. old.)
168

117

HARMADIK FEJEZET

3
A

A BAROKK MVSZETRL LTALBAN

barokk

rtelmezhet

mvszeti

stlusknt,

alkotsi

mdszerknt.

Meghatrozhat olyan szellemi irnyzatknt, amely kifejezi az ellenreformci

szellemisgt.

Nem

lehet

pontosan

meghatrozni

kezdett,

egyes

mvszettrtnszek mr a XVI. szzad els felben (Michelangelonl) felfedezni

vlik a kpzmvszetben a stlus els jegyeit. Msok szerint a XVI. szzad
msodik harmadban vagy a XVII. szzadban alakult ki. ltalnosan elfogadott
blcsje Itlia (Rma).
A zenetudomny nmikppen nknyesen J. S. Bach hallnak
idpontjt 1750-et jelli meg korszakhatrknt.
A barokk sz jelentse krl is nmi bizonytalansg tapasztalhat.
Egyesek szerint a grg vrosz (apo) slyossg, tlteltettsg, msok szerint
a latin verruca (szemlcs), vagy a portugl barruca (luxuskszerekbe foglalt
nagy szem s szablytalan alak igazgyngy), vagy az olasz barocco
(klssges, mestersges) szbl eredeztethet.
Valjban a XVIII. szzadi elmleti szakrk kezdtk hasznlni a stlusra, a
korszakra vonatkoztatva a barokk kifejezst. Pejoratv rtelemben hasznltk
eleinte; gy prbltak utalni arra, hogy szerintk a XVII. szzadi mvszet
klnc, nevetsges.
Heinrich Wlffin 1888-ban megjelentetett mvben Renesznsz s
barokk ezt a stlus s renesznsszal szembefordul mvszeti irnyzatknt
jellte meg.
A katolikus egyhz hveinek visszaszerzst vrta a barokk mvszettl;
maga a barokk eszkz volt a katolikus egyhz kezben az ellenreformci
kiteljesedsben. A barokk kimondott clja volt a hvk elkprztatsa, a

118

kznsg lenygzse. A templomban teremtett ltszatvilg a mennyorszg

grett volt hivatva bemutatni.

ABRA 16 Leonello Spada (1576-1622): A koncert (1615)

A barokk kor sajtossgai, jellemz stlusjegyei elszr a kpzmvszetben

jelentek meg.
ltalnos jellemzi:
-

pompa, dsztettsg

szenvedlyessg, drmai brzols

mozgalmassg

fny-rnyk hats, ellenttek kedvelse

krvonalak elmossa

tlzsok

sokasg, tmegbrzols, zsfoltsg kavarods

119

Kpviseli a kpzmvszetben:
P. Rubens (nmetalfld)
R. Rembrandt (nmetalfld)
Velasques (spanyol)
L. Greco (spanyol)
Bernini (olasz)
Van Dyck (nmetalfld)
A barokk zene ltalnos jellemzi:
-

nneplyessg, monumentalits

ellenttek

(teraszos

dinamika,

lass-gyors,

konszonancia-

disszonancia, folyondrszer dallam - szaggatott basszus)

-

vratlan tempvltsok

feszltsgteremts

sr dsztettsg

j hangszeres technikk megjelense (pizzicato, tremolo)

a hangszerek egyedi tulajdonsgainak jobb kihasznlsa

concertalo stlus kialakulsa

virtuozits megjelense

szekvencik gyakori hasznlata

modern nyugati tonalits kiptse (dr-moll)

polifnia, kontrapunktikus szerkeszts

(a barokkot a generl basszus, vagy a continuo kornak is nevezik)

A barokk formaalkot korszak, ahol vgkppen elklnl egymstl a

hangszeres s az nekes zene. A voklis zenben kialakul a szl- s a
krusnekls, s megszletik a barokk zenekar.

120

A barokk fbb hangszeres mfajai:

1.

Concerto
tpusai: a./ concerto grosso (szlegyttes-zenekar szembelltsa)
b./ solo concerto (szlhangszer, zenekar szembelltsa)

2.

Rond (krtnc): egy elsdleges zenei anyag (rondtma; A.)

vltakozik ms dallamokkal (epizdokkal; B, C, D).
Formja: ABACADA

3.

Szvit: stilizlt tncok fzrszer sorozata, melyben a ttelek szma

nincs meghatrozva.
Ngy alapvet tnctpusa ngy nemzetet kpvisel: allemande
(nmet) kzpgyors, pros tem), courrante (francia, gyors,
pratlan), sarabande (spanyol, lass, pratlan) gigue (angol, gyors,
6/8-as vagy 9/8-as). Egyb tncttelek: bourre, menett

4.

szonta (Sonare: hangozni) hangszeres zenem, amely a XVII.

szzadban vlt nll mfajj.
Tpusai: a./ sonate de chiesa (templomi)
b./ sonate de camera (kamara)

5.

Preludium s fga: formapr elssorban billentys hangszerekre.

Preludium: eljtk szabad rgtnzsszer forma.
Fga:

futs;

szigoran

szerkesztett

forma,

tmval,

amely

lpcszetesen mindegyik szlamban megjelenik.

A barokk fbb voklis mfajai:
1.

Oratrium: bibliai tmj, szl nekhangokra, nekkarra, zenekarra

komponlt vallsos, drmai-elbeszl mfaj. A trtnetet egy
elbeszl mondja el recitatvoiban. Nincs dszlet, sznpad, jelmez,
mozgs.
Eladsa: hangversenyszer

2.

Passio: oratrium, mely Jzus szenvedstrtnett mondja el

evangliumi szveggel.
121

3.

Kantta

(cantata=nekelt):

rvidebb

llegzet,

tbbtteles,

hangszerksretes zene.
Fajti: oratorikus s vilgi. ribl s szlmadriglbl alakult ki.
4.

Mondia: szenvedlyes, egyni rzelmektl fttt szlnek basso

continuo ksrettel.

5.

Opera: elzmnyei a psztorjtkok, vsri komdik. Drmai

cselekmny megzenstse elszr ltalban mitolgiai trtnetekkel,
az

ria

recitativo,

szlegyttesek,

zenekar,

krus,

tnc

sszeolvadsa. Az operk zenekaraiban elfordulnak klnbz

pengets hangszerek, de ezek szma s fajtja az elads
lehetsgeihez alkalmazhat, vltoz volt. (pl: Monteverdi: LOrfeo).

3.1 A pengets hangszerek szerepe a barokk korban

A pengets hangszerek nagy csaldja, a lant- s a gitrfle hangszerek zenei s
technikai lehetsgeikkel, rszvtelkkel a renesznsz zenei vilgban,
alapveten meghatroztk az eurpai zene fejldsnek irnyt.
Az intavolcik rvn Eurpban ltalban a lant, Spanyolorszgban a
vihuela tett szert nagy npszersgre. Rendkvl praktikusnak talltk e
hangszereket, mert egy szemly is megszlaltathatta velk a tbbszlam
mveket. A krusmvek tiratai arra sarkalltk a hangszeres komponistkat,
hogy maguk is ksztsenek ehhez hasonl zenedarabokat, egyre inkbb gyelve
a

hangszerszersgre,

pengets

hangszerek

sajtos

lehetsgeinek

kiaknzsra is.
A pengets hangszerek sokasga a barokkban is megrizte npszersgt.
E hangszerek jtktechnikja meglehetsen hasonltott egymsira mg akkor
is, ha lehetsgeikben korntsem voltak azonosak. A lant a korszak
ktsgtelenl legnpszerbb s a legszlesebb krben elterjedt hangszere volt,
ugyanakkor szmos pldt tallhatunk arra, hogy a zensz egyszemlyben

122

teorbs, lantos s gitros is volt. A lant s a gitr szerepe az egyes hanszeres

mfajok, gy a szvit kialakulsban is meghatroz volt.
Thomas Mace 1676-ban megjelent Musichs Monument c. mvben azt rja:
az els clavecinista nemzedknek mg a Gaultier csald hres
lantmuzsikjtl, meg az orgonazentl kell formt s technikt tanulnia.170
A barokk kor uralkodibl, kirlyaibl is rdekldst s elismerst
vltottak ki a pengets hangszerek. XIII. Lajos lanton, utdja XIV. Lajos (a
Napkirly) s II. Kroly angol uralkod pedig gitron tanultak meg zenlni.
Silvius Leopold Weiss, II. Frigyes gost udvarnak egyik legjobban fizetett lantos
muzsikusa volt.171
A klnbz pengets hangszerek a continuo jtkban is fontos szerephez
jutottak, klnsen a korabarokkban, amikor a kor zenei stlusjegyei kezdtek
alakot, formt lteni. A ksr hangszerek kztt talljuk az arciliutot, a
theorbt s a gitrt is.

3.2 A barokkban hasznlt gitrszer hangszerek

A renesznszbl rklt pengets hangszerek j rszt megtallhatjuk a barokk
zenben is azokkal a vltoztatsokkal, amik az egyedi felhasznlsbl,
alkalmazsokbl addtak. Ilyen hangszervltozat pl. a Chitarra Battente172 is.
Ez egy nyolcas alak hangszer volt s klnfle mretekben hasznltk.
Hrozata rzbl s aclbl kszlt. Nemcsak dupla, hanem esetenknt tripla
hrozst is hasznltak rajta. A hangszer htoldalt domborra ksztettk
hasonlan a lanthoz. A hd vkony s mozgathat volt. A gitrflk csaldjba
tartoz hangszerektl eltren a chitarra battente foglapjra csontbl vagy
fmbl bevstk az rintket. A hangszer alkalmazsa a nevben is benne van
(battare = tni). Madrtollszr pengetvel elssorban a populris dalok akkord
ksretre hasznltk. Az is elfordult, hogy a jobb kz ujjaival pengettk a

170

Szabolcsi Bence: A zene trtnete, 153. old.

www.slweiss.com, laurent Duroselle, Markus Lutz, 1998-2005.
172
Jzef Powrozniak, Gitarren Lexikon, Verlag Neue Musik Berlin, 1979 (33-34. old.)
171

123

hangszert. Valsznsthet, hogy ez a hangszervltozat a XVIII. szzadbl

szrmazik. Knnyzenei, npzenei hasznlata a legvalsznbb. Nem maradt
fenn

semmilyen

kottban

(tabulatrban)

lejegyzett

zenem

erre

hangszerre.173
A renesznsz egyik spanyol zenetudsa Juan Bermudo (1510?-1565?)
nagyon

sokat foglalkozott kornak hangszereivel. Nagyszer lersokat

ksztett az ltala bemutatni kvnt hangszerekrl, ismertette jtkmdjukat, s

utalt a rajtuk megszlaltatott zenkre is.174 Tbbek kztt lert egy kicsi
gitrszer

hangszert,

amelyet

Bandurrin-nak

nevez.

Ez

hangszer

valsznstheten a XVI. szzadban jelent meg s hrom hru, magas hang

dallamhangszer volt. ltalban kvintekre hangoltk hrjait (elfordult
kvarthangols is). Bermudo szerint a jtkosok, szndkosan rvidtettk le
ennek a hangszernek a nyakt. Az is elfordult, hogy ktsek (rintk) nlkl
jtszottak rajta, de leggyakrabban 6-7 rintvel hasznltk. Bermudo arrl r,
hogy tallkozott 4-5 hros Bandurrinval is. ltalban a zenekarokban
hasznltk ezt a hangszert a fels szlamok megszlaltatsra. Pabl Minguet y
Yrol mvbl175 tudjuk, hogy a Bandurrina hangolsa a kvetkez lehetett: cisz,
cisz, fisz fisz, h h, e, e, a, a.
Kicsi, thros gitrfle volt a chitarriglia nev thros hangszer.
Hangolsa a spanyol barokk gitrhoz hasonl volt, azzal a klnbsggel, hogy
magasabbra hangoltk (az els hrt g-re, vagy a-ra). A Bcsben tallt
Ausser Gitarre Tabulatur cm kziratos tabulatrsknyv tabulatrban s
az tvonalas rendszerben is bemutatja a hangszer hangolst: cc, ff, hh, dd, g,
vagy hh, ee, aa, cc, f. Emltik msknt is, pl. chitarra italiana, vagy chitarra de
sette corde.
A chitarra thiorbata a ksei XVI. szzadi teorblt lantokhoz hasonlthat.
Ez a hangszer lnyegben egy meghosszabbtott nyakkal elltott gitr volt. A
nyak meghosszabbtsa azrt trtnhetett, mert gy lehetv vlt tbb basszus
hr felszerelse a hangszerre (a lnyeg benne van a nevben: teorblt gitr)
173

James Tyler: The Early Guitar, Oxford University Press, 1980. (108. old.)
Juan Bermudo: El Libro Llamado declaracin de instrumentos musicales, Osuna 1555
175
Reglas y advetencias 1852. Madrid,
174

124

Eredeti, fennmaradt hangszerrl nincs tudomsunk. Giovanni Battista Granata

negyedik tabulatrs knyvben176 tallhat hat, kifejezetten erre a hangszerre
komponlt m.177
A barokk gitr trtnete a renesznsz kor ngyhr hangszerhez
vezethet vissza. A hangszer jval kisebb a ma ismert barokk hangszernl.
Neveztk guiterne - nek (fr.) Chitarrino-nak, chitarra Napolitano-nak is (ol.).
Alonso Mudarra ismert hrom ktetes vihuela knyvben (1546.) tallhat
a legkorbbi fennmaradt kottaszveg ngyhros gitrra (tabulatrs rssal). Ez
tartalmaz ngy fantzit, egy pavan-t s egy daltiratot az akkor Eurpaszerte npszer dallamra (O Guardame las vacas). E darabok zenei minsge
egyenrtk a Mudarra ltal a hathru vihuelra rott mvekivel.
A ngyhru hangszer hrozatrl s hangolsrl Juan Bermudo
kiadvnyhoz nylhatunk vissza.178 Az els 3 hrpr unisonoban hangolt (az
els hr sokszor egymagban ll), mg a negyedik hrnak oktvval mlyebb a
hrprja, azaz bourdonja van (nha a negyedik hrpr is unisono, gy
magasabban van, mint a harmadik). Bermudo ktfle hangolst r le: temple
nuevos (j hangols), s temple viejos (rgi hangols).179

Itliban az els gitrzent Melchior Barberiis lantknyvben180 tallhatjuk 1549bl. Ez a knyv ngy fantzit tartalmaz (valjban ezek knny tncdarabok).
rdekessg, hogy Barberiis a sajt hangszert hthros gitrnak nevezi (chitarre
da setta corde). Ezzel arra utal, hogy a ngy hrbl az els egymagban ll
mint a lantoknl ltalban a tbbi hrom pedig dupla hrozat.

176

Suavi Concerti di Sonate Musicali per la Chitarra Spagnuola Opera Quarta, 1659.
James Tyler: The Early Guitar, Oxford University Press, 1980. (109., 111. old.)
178
J. Bermudo: Declaracio de instrumentos musicales, Libro quarto.
179
Uo. (25. old)
180
Opera intitolata contina, Libro decimo
177

125

A legnagyobb rdekldst a ngyhr gitr Franciaorszgban keltette.

1550-tl sorra jelentek meg tabulatrsknyvek (Guillaume Morlaye, Simon
Gorlier, Gregorie Breyssing, Adriann Le Roy), melyek fantzikat, tncokat s
dalokat tartalmaznak. Kzs jellemzjk, hogy a knyvekben pontos
illusztrcikat tallunk a hangszerrl, tz rintvel, a lantokhoz hasonl
hrtartval, oldalrl vagy htulrl beillesztett fa kulcsokkal.

ABRA 17 Guillaume Morlaye, La premirer livre...(Paris, 1552) tabulatrs knyve cmlapja

A francik is ktfle hangolst hasznltak, egy norml hangolst

(egyenrtk a temple nuovos-szal) s a corde avale-t (azonos a temple
viejos-szal).181 A francik ngyhros gitrjnak a repertorja a npszer,
technikailag

knny

dalok

tirataitl

komolyabb

voklis

mvek

intavolcijig s fantzikra terjed. A ngyhros gitrt sokszor hasznltk

nek ksrsre, de igen kedvelt s gyakran hasznlt hangszere volt a
pengetskbl ll egytteseknek is.182

181
182

J. Bermudo: Declaracio de instrumentos musicales, (26. old.)

Uo. (28. old.)

126

ABRA 18 Ngy hru gitr rajza Phalse tabulatrs knyvbl (1570)

Ksbb ezt a renesznszbl rklt ngy hru gitrt kiegsztettk egy tdik
hrprral, s ezzel a mlyebb hangok megszlaltatsa is lehetv vlt.
Megnveltk a hangszer hosszt (tlagos nagysg kb. 92 cm) s ezltal

menzura is nagyobb lett (63 cm s 70 cm kztt).183 Megmaradt a ngyhr

hangszer nyolcas formja, s sokszor a lanthoz hasonl dombor hta is.
ltalnoss vlt a hangrs rozettval trtn dsztse, s blhrokbl csinltk
az n. ktseket (rintket), ltalban nyolcat, tzet hasznltak. Aprsg, de
fontos: a lbat is htrbb helyeztk el. gy szletett meg a barokk gitr, amelyet
nem szksges a lersok alapjn rekonstrulni, hiszen szmtalan psgben
maradt gynyr pldnyt csodlhatunk. A legtbb esetben a kivll llapot
hangszerek ksztit is ismerjk. Ezek a sznes intarzikkal dsztett barokk
gitrok a mzeumok hangszergyjtemnyeinek legrtkesebb kincsei kz
tartoznak.

Korabeli forrsok szerint a kevsb dsztett vltozatok jval

gyakoribbak voltak.184
Felttlenl meg kell emlteni ezeknek a gynyr hangszerek ksztinek
a nevt: Matteo s Giorgo Sellas, Giovanni Tesoler, Ren s Alexander Voboam,
Joachim Tielke, Antonio Stradivari.

183
184

Groves Dictionary of Music and Musicians, The Mac Millan Press Ltd., Guitar szcikk (93. old.)
Groves Dictionary, Guitar cmsz

127

3.3

A barokk gitr hangolsa

Az els hrom hr hangolsa mindegyik barokk gitrnak azonos hangols: az

els hrt e-re, a msodikat h-ra, a harmadikat pedig g-re hangoltk. A
klnbsgeket a hangolsnl a negyedik, illetve tdik hrnl talljuk.
1.

A negyedik (d) s az tdik (a) hrnak nincs bourdon-ja (oktvval

mlyebb hrprja). Ezt a hangolst ajnljk darabjaik eladshoz a
kvetkez szerzk: Luis de Briceno,
Valdambrini,

187

185

Marin Mersenne,186 Ferdinando

Antoine Carv,188s Gaspar-Sanz.189 Gaspar Sanz

mvben a kvetkezket rja a hangolsrl:

A hangolsnl tbbfle varici lehetsges, Rmban a zenszek vkony
hrokkal ltjk el hangszereiket anlkl, hogy bourdont hasznlnnak a
negyedik s az tdik hron Spanyolorszgban ennek az ellenkezje trtnik,
nhnyan kt bourdont hasznlnak a negyedik s kettt az tdik hron,
ltalban azonban egyet-egyet mindkt hron. Mindkt hangols j, de
klnbz okok miatt. Azoknak, akik zajos zent szeretnnek jtszani, vagy
tncdallamok, szontk ksrsre hasznljk a gitrt, elnysebb, ha bourdont
hasznlnak. Ha valaki szakrtelemmel s kellemesen szeretne jtszani, a
bourdon hrok nem szlnak olyan jl, mint amikor csak vkony hrok vannak
a negyedik s az tdik hr helyn, mely utbbi metdusban nagy tapasztalatra
tettem szert.190

185

Metodo uni facilissimo para aprende a taner la guitarra, Prizs,1626.

Harmonie universelle, 1636.
187
Libro primo d intavolatura di chitarra, 1646.
188
Libre de guitarre, 1671.
189
Instruccion de musica sobre la guitarra espanola, 1674.
190
Monica Hall: Baroque guitar stringing: a survey of the evidence, The Lute Society Booklets, No. 9.
186

128

2.

A Gaspar Sanz ltal emltett hangols, melynl bourdon hrokat is

alkalmaznak a negyedik s az tdik hron (ahogy azt is
megjegyezi),

fkppen

Spanyolorszgban

volt

ltalnosan

hasznlatos. Juan Carlos y Amat,191 Francisco Guerau,192 Girolamo

Montesardo,193

Benedetto

Sanseverino194

ajnljk

tabulatrs

knyveikben a darabjaik lejtszshoz, s gy emlegetik, mint

szoksos hangolst.

3.

A harmadik tpus hangolsnl csak a negyedik hrnak van

bourdonja. Ez a hangols vlt a legelterjedtebb Eurpban. A
kvetkez kivl mesterek hasznltk: Robert de Vise,

195

Francesco

Corbetta,196 Giovanni Paolo Foscarini,197 Giovanni Battista Granata,198

Angelo Michele Bartolotti,199 Francois Campion,200 s Ludovico Roncalli:201

191

Guitarra espanila decinco ordenes, 1626.

Poema harmonico, 1694.
193
Nuova inventione dintavolatura, 1606.
194
Il primo libro d intavolatura, 1622.
195
Libre de guitarre, 1682.
196
La guitarre royalle, 1671.
197
Intavolatura di chitarra spagnola, libro seconco, 1629.
198
Capricci Armonici sopra la chitarriglia spagnuola, 1646.
199
Seconco libro di chitarra, 1655. krl
200
Nouvelles decouvertes sur la guitarre, 1705.
201
Capricci armonici sopra la chitarra spagnuola, 1692.
192

129

A barokk gitr hrozsnl rdemes a bourdon hrt alulra tenni. gy a

magasabbra hangolt, az oktvot megszlaltat hr kerl kzelebb a
hvelykujjhoz, s ebbl addan lehetsges az is, ha szksges, hogy csak a
magasabb hrt szlaltassa meg a jtkos. Errl a hangolsrl ad szmot Lucas
Ruiz de Ribayaz,202 Denis Diderot 203 s maga Antonio Stradivari is.204

3.4 A barokk gitr pengetsi techniki

A lant, a theorba, a vihuela s ltalban a hasonl formj s hrozs pengets
hangszerek jtktechnikja nagyon hasonl. A gitrosok kztt sokan voltak,
akik a gitron kvl lanton, theorbn, vagy hasonl hangszereken is
jtszottak.205
A XVI. szzadban s rszben a XVII. szzadban is az egyszlam
sklaszer dallamokat a lantosok s a vihuelistk a hvelyk- s a mutatujj
vltakozsval jtszottk. Sok kottban a hang alatt ponttal jelltk, ha az adott
hangot a mutatujjal kellett pengetni. Ahol nem volt pont ott a hvelykujjat
hasznltk.206 Miguel de Fuenllana vihuela knyvben (1554.) emlt egy msik
technikt, amely a XVII. szzadra vlt ltalnos szokss, ez a mutat- s a
kzps ujj vltott pengetse.207
Fuenllana egy harmadik pengetsi mdot is megemlt, a dedillio-t,
amikor csak a mutatujj penget egyszer a tenyr fel, majd utna a msik
irnyba, kifel.208
A napjainkban szles krben elterjedt krmpengetsrl nem sok emlts
esik a barokk korban. Fuenllana errl is szt ejt tabulatrsknyvben, s
megllaptja, hogy a dedillo pengetsnl, amikor a mutatujj kifel penget,
les krmhang hallatszik. Utal arra is, hogy szemly szerint nem szereti a
202

Luz y norte musical, 1677.

Encyclopedie on Dictionaire des sciences, des arts et des metiers vol 7., 1757.
204
Vzlatkp egy teorblt gitr nyakrl s hrozsrl kb. 1700-bl, Stradivari Mzeum, Cremona Monica Hall: Baroque guitar stringing
205
Jame Tyler: The Early Guitar, Oxford University Press, 1980. (77. old.)
206
Uo. (78. old.)
207
Uo. (79. old.)
208
Uo. (79. old.)
203

130

krm hangjt. St, hatrozottan llst foglal a krm nlkli pengets mellett.
A fentiek azt sugalljk, hogy a kortrsak kzl akadtak nhnyan, akik
krmpengetst rszesthettk elnybe.209
Piccinini lant s chitarrone knyvben210 (1623.) a krmpengetsrl r,
miszerint a hvelykujjon a krmnek nem szabad tl hossznak lennie, a tbbi
ujjon lehet valamivel nagyobb, legyen ovlis alak s az a megfelel, ha az jj
vgnl a leghosszabb.

3.5 A barokk gitrzene notcija

Az thr hangszer legrgebbi lejegyzett notcijt tallhatjuk Miguel Fuenllana
Orphenica Lyra c. tabulatrsknyvben, melyet vihuela de cinco ordenesnek, thros vihuelnak nevez (megklnbztetve a szoksos hathros
hangszertl). Juan Bermudo mr idzett mvben (1555.) utal az thros gitrra,
amelynek tdik hrja a ngyhros gitr legfels hrjnl egy kvarttal feljebb
van hangolva.211

209

Uo. (80. old)

Alessandro Piccinini: Intavolatura di liuto et di chitarrone, Libro primo, Bologna 1623. (2. old.)
211
Uo. (35. old.)
210

131

ABRA 19 Alessandro Piccinini tabulatrs knyvnek cmlapja

3.5.1 Az alfabetikus rendszer, az alfabetotechnika

Az els lejegyzsek, melyek az thros gitrra rt zent rgztettk rsos
formba, a XVI. szzad vgn jelentek meg. Franco Palumbi212 kzirata 1595-re
tehet, olasz s spanyol dalok akkordikus ksrett, valamint kzismert tncok
akkordmenett (folia, ciaccona, zarabanda) tartalmazza.
212

Libro di Villanella Spagnuol et Italiane et sonate spagnuole, Prizs, Bibliotheque Nationale, MS.
390.

132

Juan Carlos y Amat knyve 1596-ban jelenik meg, Guitarra Espanuola

cmmel Barcelonban, mely Palumbihoz hasonl akkordksreteket tartalmaz.
Amat knyve szmos kiadst meglt, az utols 1780-bl szrmazik.213 Hossz
ideig tart npszersge ellenre rsrendszert kevs, fleg spanyol kotta
hasznlja. Az olasz alfabetikus rendszer letkpesebbnek, praktikusabbnak
bizonyult, szmos kiadvny s kzirat hasznlta, belertve a spanyolokat is
(pldul Gaspar Sanz).
Mindkt

mben

szimblumok tallhatak.

hangbl

ll

akkordok

jellsre

szolgl

F. Palumbi olasz rendszere az ABC klnbz

betit, Amat spanyol rendszere pedig szmokat hasznl.214 A betk, szmok

alatt fggleges vonalak vannak, melyek a le-, illetve felfel trtn jobbkz
pengetst jelzik.215 Az itt is megmutatkoz akkordikus gondolkods a kor zenei
trekvseivel hozhat kapcsolatba, amely a barokk zene kialakulsnak egyik
fontos alapgondolatt kpezte. Elfordul, hogy az res hrokat nem jelli a
tblzat, ezeket azonban az akkordok megszlaltatsakor is jtszani kellett.216
Ha nincs szksg res hrra (mert az akkord hrom vagy ngy hangbl ll), azt
ponttal jellik. Az itliai alfabeto lejegyzsi rendszert a legszlesebb krben
hasznltk a gitrosok. Minden gitros szmra nlklzhetetlen volt ennek a
rendszernek a megtanulsa. Legtbbszr arra trekedtek, hogy mind az t hrt
hasznljk egy-egy harmnia megszlaltatsnl. Ez nem volt mindenhol
lehetsges, mert nem mindig a megfelel basszushang kerlt az akkordba.
Ilyenkor ltalban csak valamelyik megfordtst tudtk az akkordnak lefogni.
A betk nem felttlenl azt az akkordot jelentettk, amit jelltek velk (pl. a Cbet nem egyezett meg a C-drral). A tabulatrs knyvek szerzi
kiadvnyaikban kln alfabeto tblzatot kzltek:

213

Uo. (39. old)

Groves Dictionary of Music and Musicians, The MacMillan Press Ltd., Guitar szcikk (94-95. old.)
215
Uo. (38. old)
216
Uo. (68. old.)
214

133

Ksbb elterjedt az a gyakorlat, hogy az akkordokat (fogsokat) nem csak az

els fekvsben, hanem magasabb fekvsben is eljtszottk. Ilyenkor a fekvs
szmt rtk a betk mell. Nhny akkord ugyanazt a bal kz ujjrendet
hasznlja klnbz fekvsekben, ezrt bizonyos szerzk nem alkalmaznak
kln szimblumot ezekre a fogsokra, csak a megfelel fekvst jelzik az
akkord szimbluma utn rt szmmal.

Foscarini tabulatriban tallunk egy kln jelzst az alfabeto jelzsek mellett. A

szerz a disszonns harmnik betjele mell egy plusz (+) jelet is rt, s az gy
megjellt akkordokat alfabeto dissonante-nak nevezte:

Calvi alfabeto falso-jban pedig *-gal (csillaggal) jellte a disszonns

akkordokat:

134

A hangok rtkt a kis s nagy betk hatroztk meg. A nagybet ktszer olyan
hossz hangot jellt, mint a kisbet. A ksbbiekben a vzszintes vonalakra
fggleges vonalakat rtak. A pengets irnyt az hatrozza meg, hogy ezek a
fggleges vonalak a vzszintes felett, vagy alatta helyezkedtek el. ( L = lefel
pengetve, F = felfel pengetve)
A ritmikai jeleket a vzszintes vonal fl rtk s ugyanolyan elv szerint
hasznltk, mint a renesznsz kori tabulatrs knyvekben. Az ltalnos
jellsektl esetenknt eltrhetnek a szerzk, ezrt felttlenl szksges
tanulmnyozni a kziratok, tabulatrsknyvek elejn olvashat tblzatokat, a
mvek megszlaltatst segt lersokat.

Girolamo Montesardo217 1606-ban megjelent knyve arrl tanskodik, hogy mr

az olaszok is hasznlni kezdik az u.n. spanyol gitrt. 1629-ig csupn ilyen, az
alfabeto technikval lert, akkordikus kottsknyvek s kziratok maradtak
fenn. A kiadvnyok fennmaradt kziratok az akkor nagyon npszer spanyol s
olasz tncok s dalok ksrett tartalmaztk. Ezek a ksretek bizony nagyon

217

Nuova inventione dintavolatura per sonare i balletti sopra la chitarra spagnuola, senza numeri e note,
Firenze, 1606.

135

egyszerek, valsznleg a vltozatos ritmizlssal tettk rdekesebbekk. A

lert akkordok vlheten csak a vzt adtk a ksreteknek.218

3.5.2 A tabulatra
Foscarini 1630 krl kiadott ktetei219mr az j zenei elkpzelsek hordozi. Az
akkordksretes darabok mellett ezekben a knyvekben mr olyan zenemvek
is tallhatak, melyek keverik az alfabeto technikt a piccicato vagy
punteado technikval. Foscarini ezeket a zenedarabokat az tvonalas olasz
tabulatra segtsgvel jegyezte le.
Az

n.

piccicato

(pengetett)

technikval

lehetsg

nylt

kontrapunktikus zenk eljtszsra is, mivel a jobb kz ngy ujjval (a kisujjat

nem hasznltk k sem), egyidben tbb nll szlamot is megszlaltathattak.
Az sszes gitrra komponlt zenemvet a XVIII. szzad vgig
tabulatrban jegyeztk le. Ez a lejegyzsi md hasonl elveken alapul, mint a
renesznsz kori tabulatrk, s nem a hangmagassgot jelli, csak azt mutatja
meg, hogy hol kell lefogni a hangokat a hangszer foglapjn. Az olasz s
spanyol kottkban szmokkal jellik a hasznland rintket. A fels vonal az
tdik, az als pedig az els hr, gy a kottakp tkrkpe a gitr hrjainak. A
hangrtkeket a tabulatra felett jellik. Tbbszlam zenben a technikai
lehetsgek s a zenei rtelmezs is meghatrozza az egyes hangok
idtartamt. A hangok (szmok) alatt lv pontok a jobbkz ujjazatnak a jelei:
az egy pont a mutat-, kt pont a kzps ujjal val pengetst jeleztk.220
A francia rendszerben nem a hangszertartsbl indulnak ki, hanem a
hangok magassgbl. A rendszerben az t hr fordtva jelenik meg, s a
szmok helyett betket hasznlnak (a = res hr, b = els rint, c =
msodik rint stb.). A j bett nem hasznljk, gy az i utn a k jn.

218

Uo. (40.old.)
Primo, secondo, e terzo libro,
220
Uo. (78. old.)
219

136

A XVII. szzad vgig a kt lejegyzsi md keverve is megjelenik, ettl

kezdve viszont kezd eltnni az alfabeto rendszer, az akkordok minden egyes
hasznlni kvnt hangjt kirjk a tabulatrban.221

3.5.3 Az olasz tabulatra

A korabeli tabulatrsknyvek szerzi a mvek elejn magyarzatokat fztek a
knyvkben

tallhat

jelzsek

rtelmezshez,

ezzel

segtettk

az

elolvassukat, a megszlaltatsukat. A tabulatrs lejegyzsmdok elolvassa

ltalban nem okozott tl nagy fejtrst, s nem ignyelt tl sok eltanulmnyt.
Brki knnyen le tudta jtszani az ezzel a rendszerrel lert mveket. Az t
vzszintes vonal a gitr t hrjt jelentette (ngy vonal a ngyhros gitrt) s a
vonalakra rt szmok pedig az rintk szmt jelltk (O = fogs nlkli,
szabadon pengetett hr; 1 = 1. rint, 2 = 2. rint 3 = 3. rint, x = 10. rint,
ii = 11. rint, 12 = 12. rint). A vonalakat lentrl felfel, egytl tig szmoztk.
A legfels vonal a gitr legmlyebb hrjt jelentette:

A ritmikai jelek ltalban klnll hangjegyek voltak s a vonalrendszer fl

rtk, s addig voltak rvnyesek, amg egy msik ritmusrtk meg nem jelent.
Ez ltalban a technikai krlmnyek fggvnye volt.

221

Uo. (75. old.)

137

A jobb kzre vonatkoz jelekknt egyszer pontokat hasznltak. Ahol nem volt
pont, ott a hvelykujjal pengettek. A hang al rt egy pont a mutatujjat jellte.
A kt pont a kzps ujj hasznlatt jelentette. Ugyanezt a kottarst hasznltk
a lant s a vihuela tabulatrkban, csupn hozzadtak annyi vonalat,
amennyivel tbb hr volt a hangszeren.

3.5.4

A francia tabulatra

A francia tabulatra els pillantsra nagyon hasonlnak tnik az olasz

tabulatrhoz. Van azonban nhny nagyon fontos eltrs a kt rsmd kztt.
A vzszintes vonalak itt is a gitr hrjait jelltk, de alapvet klnbsg, hogy
amg az itliai tabulatrban az tdik (legmlyebb) hrt jellte a fels vonal,
addig a francia tabulatrban a fels vonal jelli az els (legmagasabb) hrt.
Vagyis a francia tabulatra pont a fordtottja az olasznak. A msik
legfontosabb eltrs a hangok jellsnl van. Az olasz tabulatrban hasznlt
szmok helyett a francia tabulatrars az ABC betit hasznlja (a = fogs

138

nlkli, szabadon pengetett hr, b = 1. rint, c = 2 rint, d = 3. rint) A

betket nem a vonalakra, hanem a vonalak fl rtk:

A ritmikai jellsek hasznlatnak elmlete megegyezik az itliaival, de a jelek

nem:

3.5.5 Kevert tabulatra

A kevert tabulatra tpusa Olaszorszgban ltalnosan hasznlatos volt.222

Ebben a rendszerben az akkordok teljes kirsa helyett az alfabeto betit vagy

szimblumait rtk be a tabulatrba. A pengets irnyt meghatroz jelek az
akkordok, vagy hangok alatt helyezkednek el. A ritmikai jellsrendszer s
ennek elmlete megegyezik az itliai tabulatrval.

222

Elszr a spanyol Fuenllana 1554-ben Sevillban kiadott vihuels knyvben tallkozunk ezzel a
kottarsi mdszerrel.

139

A francia tabulatra alap kevert tabulatrban a ritmikai jelek a

vonalrendszeren bell tallhatak. A pengets irnyt az hatrozza meg, hogy a
jelek szra felfel, vagy lefel ll.

140

NEGYEDIK FEJEZET

A BAROKK GITR JTKTECHNIKI, A JOBB

KZ TECHNIKJA

Nem tudunk arrl, hogy egy ltalnosan elfogadott kztartst, vagy

jtktechnikt hasznltak volna. Sem a jobb kz, sem a bal kz vonatkozsban
nem volt egysges hangszerhasznlat. Mgis azt mondhatjuk, hogy a jobb kz
hasznlatban ktfle mdszer (technika) volt ltalnos:
1.

a hvelykujj a tenyrben helyezkedik el, a mutat-, kzp, gyrsujj

mgtt, s a pengets irnya is a mutatujj mg irnyul.

2.

a hvelykujj a tenyren kvl van s a mutatujj el irnyul a

pengets.

J. B. Bsard (1567-1625) Novus Partus c. mvben a kvetkezket rja:223

elsknt a kisujjat tegyk le a hangszer fedlapjra, hogy ezzel tartsuk stabilan a
kezet. A rozetta al tmasszuk azt, de ne legyen hozz tl kzel. A hvelykujjat
nyjtsuk ki elre az ujjak el. A tbbi ujj mozogjon a tenyr al, mintha klbe
szortannk ket. Ez elsre nmikpp nehznek tnik, s megerltet lehet, de
hamar megtanulhat. Akiknek nagyon rvid a hvelykujja, azok pengessenek
gy, hogy a hvelykujj a tbbi ujj mg, a tenyrbe bjik. Vlassz a kt mdszer
kzl s szokj hozz ahhoz, hogy erteljesen s tisztn pengesd a hrokat.
Mind a kt kztarts esetn a kisujj a fedlapon tmaszkodik, ezzel egy
stabil pontot kap a jobb kz, s gy a jtkosnak knnyebb felmri az ujjak
hrtl val tvolsgt. A kz nagyjbl a rozetta s a hd kztt helyezkedik el.
A XVI. s a XVII. szzadban a hvelykujj s a mutatujj vltva pengetett az
223

Jean Baptiste Besard: Novus Partus sive Concertationes Musicae, duodena trium, ac totidem binarum
Testudinum singulari ordine modulamina continens, Augsburg 1617. Fordts: Sutton The Lute
Instruction of Jean- Baptiste Besard in The Musical Quarterly, vol. LI. 1965. (335-336. old.)

141

sszes hron. A legtbb lant s gitrknyvben ezt gy jellik, hogy a

mutatujjal pengetett hangok al egy pontot helyeznek. (A pont nlkli hang a
hvelykujjat jelenti.) A kezd s a slyos hangokat a hvelykujjal jtszottk,
annak erteljesebb izomzata s vastagsga miatt. gy az artikulci tkletesen
illeszkedik a ritmushoz, s tiszta, termszetes egyrtelm hangslyokat
eredmnyez. A renesznsztl ezek hangslyok nagyon fontoss vltak. A lant
s gitr tabulatrsknyveken kvl a billentys s fvs hangszeres knyvek
elmleti rsze is foglalkozik ezzel a tmval. Az ilyen tpus artikulci nagyon
klnbzik

mai

modern

gitrostl,

aki

sokkal

simulkonyabban,

grdlkenyebben jtssza azokat. Ha valaki manapsg a modern gitron akarja

hitelesen interpretlni a barokk gitrzent, nagyon komolyan kell vennie az
eladsban ezeket a korabeli szoksokat.
Ha akkordokat kellett pengetni, akkor az als kt hrra a hvelykujjat, a
fels hrom hrra pedig a mutat-, kzps-, gyrsujjakat hasznltk. Ez a
technika meglepen hasonlt a mai gitrtechnikra, de akkoriban nem terjedt el,
s inkbb a klns kivtelek kz tartozott. ltalnosan a hvelyk-, mutat-,
kzps ujjak voltak hasznlatban.224

A jobb kz technikjnak egyik legfontosabb krdse a krm hasznlata. A

korabeli feljegyzsekbl arra a kvetkeztetsre juthatunk, hogy a gitrosok
224

A fenti kottapldban a vonalrendszer al rt betk kzl a p a hvelyk, az i a mutat, az m a

kzps, az a a gyrs ujjat jelli.

142

tbbsge nem kedvelte a krmmel val pengetst, de ez nem azt jelenti, hogy
egyltaln nem hasznltk. Ismt Fuenllana-ra hivatkozunk: a legjobb az, ha
a hrokat krm s egyb eszkz nlkl pengetjk, mert csak az ujjunk - az l
test- tudja kzvetteni a llek szndkt Ezek a mondatok fnyesen igazoljk
azt a korbbi feltevst, hogy bizony az 1600-as vek elejn voltak mr olyan
gitrosok, akik a krmket is hasznltk a hrok megpengetsre.
Alessandro Piccinini 1623-as knyvben225 lenygz technikai rszletekrl
szmol be. volt az a muzsikus, aki tmogatta a krmpengetst. Szerinte a
hvelykujj krme ne legyen tl hossz, mert akkor pengetskor knnyen
megakad a hrokban. A tbbi ujjon lv krm kvesse az jbegy vonalt, s a
legmagasabb pontja a kzepn legyen. Itt sem szabad tl hossz krmket
hasznlni, csak kicsit legyen hosszabb az ujjbegy vgtl. A jtkos rintse meg
a hrokat az ujja hegyvel, majd hagyja, hogy a krm vgiggrdljn a
hrokon.
Piccinini mve legalbb kt szempontbl is fontos forrs: 1. tnyknt
lltja, hogy egyes kortrsai alkalmaztk a krmmel val pengetst; 2. kora
zenjnek egyik kiemelked s meghatroz szemlyisge volt.226Alapkrds
lehetett a krmpengets alkalmazhatsgnak problematikjban az alacsony
hrlb,

aminek

folyomnyaknt

hrok

nagyon

kzel

kerltek

hangszertethz. A krmpengetst hasznl gitrosoknak nagyon kellett

vigyzniuk, hogy a pengets sorn egy vatlan mozdulat kvetkeztben
nehogy megsrljn a fedlap.227
Piccinini azt tancsolja a dupla hrok krmmel val pengetse sorn
eladd bosszant zajok kikszblsre, hogy tartsuk a kezet ferde
pozciban, s gy nem szembe pengetve, hanem oldalrl, tlsan pengessnk
s a krmk gy szinte zaj nlkl grdlnek le a hrokrl.228 Ez a technikai
megolds a - jobbkz hasznlata sorn - azrt rendkvl figyelemremlt, mert
225

Alessandro Piccinini: Intavolatura di liuto et di chitarronne, Libro primo, Bologna, 1623. (2. old.),
idzi: Stanley Buetens: The Instructions of Alessandro Piccinini, Journal of The Lute Society of
Amerika, Vol. II. 1962. (6-12. old.)
226
Granata 1659-es knyvben utal r.
227
Piccinini pldul ezrt javasolja a rvid krmk hasznlatt
228
Az ujjbeggyel trtn pengetsnl nincs ilyen problma, mert az ujjvgek nagy terjedelmk s
puhasguk miatt egyszerre tudjk megpengetni a dupla hrokat

143

a lertakban napjaink gitrtechnikjnak egyik legfontosabb s legclszerbb

elemt ismerhetjk fel.
Tudomsunk szerint Corbetta utols veiben szintn ttrt a krm
hasznlatra. A kor ismert emlkiratrja Adam Ebert errl gy szmol be:
Corbetta a vilghr gitros, aki Eurpa uralkodit tantotta gitrozni, eljtt
hozznk egyttesvel. Szerencstlensgre letrtt a krme, s gy lehetetlenn
vlt, hogy fellpjen a fesztivlon229 Egy levl 1723-bl, J. S. Bach hres
kortrstl Silvius Leopold Weiss-tl azt taglalja, hogy a lantot ujjbeggyel, krm
nlkl pengetik, de a theorbt s a chitarront krmmel, s ezzel les s nyers
hangot produklnak a hangszeren.230
Thomas Mace

231

knyvben232 a kvetkezket rja errl: nhnyan a

krmmel val jtkot tartjk a legjobb tnak, de n nem tartozom kzjk, az

okbl kifolylag, mert a krm nem tudja elvarzsolni azt az des hangot a
hangszerbl, amit az ujjbegy. Elismerem, hogy egy egyttesben a puhasg
elvsz a tmegben, de szlban sohasem tartom j megoldsnak a krm
hasznlatt. Ez legyen az n vlemnyem, prblja ki mindenki mindkettt, s
vlassza azt, ami neki jobban tetszik.

4.1

A Battente technika (battare: tni)

A jobb kz techniknak van egy msik, elg fontos pengetsi megoldsa, amit
az olaszok battente techniknak,233 a spanyolok rasguado-nak hvtak.
A jobb kezet a nyak s a test tallkozsnl kell tartani. Az ujjakat a
kottban lert hangok szmnak megfelelen egy gyors, tsszer
mozdulattal vgig kell grgetni a hrokon.

Nhnyan csak egy-egy ujjal,

nhnyan kett-hrom ujjal, msok az sszes ujjal jtszottk. Klnbz

229

Fordts: Richard Pinnell The Role of Francesco Corbetta (1615-1681) in The History of Music
for the Baroque Guitar Ph. D. disszertci, Kaliforniai Egyetem, Los Angeles, 1976 (256.old.)
230
Douglas A. Smith: Baron and Weiss contra Mattheson: In Defense of the Lute Journal of the
American Lute Society Vol. VI. 1973. (52.old.)
231
Thomas Mace (1613? 1709?) Angol lantos, nekes, zeneszerz
232
Musiks Monument, London, 1676.
233
S. Murphy Seventeen-Century Guitar Music: Notes on Rasgueado Performans e Golpin, Society
Journal, Vol. XXI. 1968.

144

pengetsi formulkat talltak ki, gymint: hrom hang pengetsnl, ha ktszer

kellett lefel pengetni, azt a hvelykujjal csinltk, majd felfel a mutatujjal;
vagy: a kzps lefel, a hvelyk lefel s a mutat felfel pengetett; vagy: a
kzps lefel, majd a mutat le-fl pengetett.
Ha akkordikusan s egy szlamban felvltva jtszottak, a kezet a rozetta
s a hd kztt tartottk, gy tve lehetv mindkt technika hasznlatt. Ha
csak battente technikval kellett a darabokat eladni, akkor mindig a nyak s
a test tallkozsnl234 tartottk a kezet.

4.2 A bal kz technikja

A korabeli lersokbl szinte teljesen hinyoznak a bal kz technikjra
vonatkoz rszek. Csupn az alfabeto akkordlefogsokrl rnak, s ltalnos
tancsokat adnak. Pldul: addig ne emeljk fel a bal kz ujjait, amg nem
szksges, vagy j fogs nem kvetkezik, mert elszakad a dallam.
Vannak utalsok arra, hogy hbe-hba a bal kz hvelykjvel is lefogtak
basszushangokat, ami azt eredmnyezte, hogy nem mindig a megfelel hangok
kerltek az akkordba. A hvelykujjal val fogs ugyanis a tbbi ujjat is
akadlyozza a szabad, zavartalan mozgsban. Tudjuk, erre rjttek s kerltk
ezt a megoldst.235

4.3 Dsztsek a barokk gitron

4.3.1 Dsztsek a piccicato stlusban

1. trilla (olasz: trillo, tremolo; spanyol: trino, akado; francia: tremblement)

Robert Donington szerint: a trilla a fhang s fels vlthangjnak metrum
nlkli, gyors vltakozst jelenti. 236
234

Nyilvnval, hogy ott jtszottak! A hrok kzepn sokkal puhbb a hr, s ott knnyebb a
rasguado-t jtszani, mint a lbnl ahol sokkal kemnyebb a hr!
235
James Tyler: The Early Guitar, Oxford University Press, 1980. (81. old.)
236
R. Donington: A barokk zene eladsmdja, Zenemkiad Budapest, 1979. (191. old.)

145

Annak ellenre, hogy a barokk gitrosok sokszor hasznltk mindennapi

gyakorlatuk sorn, arrl ritkn rtak, hogyan kell megszlaltatni ezt a dsztst.
Radsul tbbfle jellst is hasznltak. Ezrt a kiadvnyok elejn tallhat
elszkat tzetesen rdemes megvizsglni.237
A fhangrl indul trillt az olasz gitrzenben a XVI. s XVII. szzad
elejn hasznltk. A fels vlthangrl indul trillt csak a kadenciknl
alkalmaztk. A XVII. szzad kzepe fel francia gitrosok elnyben kezdtk
rszesteni a fels vlthangrl indul trillt nemcsak a lezrsoknl, hanem
mshol is. Ettl kezdve a fels vtlhangrl indtottk a trillt.238
Jelzs

Szerz

Granata, 1674.; Sanz (trino) 1674.

T.5

Corbetta (tremdo), 1643.

Calvi (tremolo), 1646.
Granata (tremolo), 1646.
Pellegrini (tremolo), 1650.

.T.5

Foscarini (tremolo), 1630.

Conserto Vago (trillo), 1645.

Corbetta (tremblement), 1763.
Bartolotti (trillo), 1640.
Corbetta (tremolo), 1648.
Guerau (trinar, vagy aleado), 1648.
Valdambrini (trillo), 1648.
De Vise (tremblement), 1682.
Corbetta (tremolo/tremblement), 1671.
Campion (tremblement), 1705.

237
238

James Tyler: The Early Guitar, Oxford University Press, 1980. (87-89. old.)
Uo. (90. old.)

146

rdekessg, hogy Granata kt knyvben kt klnbz jelet hasznl, mg

Corbetta csaknem minden kiadvnyban megvltoztatja mind a trillo jellst,
mind az elnevezst.239
2. mordent (olasz, spanyol: mordente; francia: martellement, pinc)
A mordent hasznlatt a trillnl bvebben rjk le a szerzk, br a jellsek
hasznlata ebben az esetben is kiadvnyrl kiadvnyra vltoznak.
Jelzs

Szerz
Bartolotti (mordente), 1655.
De Vis (martellement), 1682.
Sanz (martellement), 1677.
Corbetta (martellement), 1674.
Guerau (mordente), 1694.
Campion (martellement), 1705.
De Murcia (mordente), 1714.

V vagy +

Corrette (martellement, pinc), 1763

Ezek kzl a jelek kzl kettt (x s)) sok szerz a trillra alkalmazott. Toms de
Sancta Maria 1556-ban megjelent knyvben azt rja, hogy a mordentet
hasznltk a vihueln is. Szmos XVI. szzadi s XVII. szzad eleji lant
kiadvny emlti a mordent rendszeres hasznlatt.
1623-ban megjelentetett kiadvnyban Piccinini az elszban lerja, hogy a
mordentet gyorsan kell vgrehajtani.240 Nhny kottban elfordul a kt hangos
mordent is.241

239

Uo (91. old.)
Uo. (91. old)
241
Uo.(92. old.)
240

147

3. appoggiatura (olasz: appoggiatura, per appogiar le corde;

Spanyol: apoyamento, esmorsata, ligadura;
Francia: chente, petite chutte)
Az appoggiaturnak kt fajtja van, az emelked s az ereszked.
Ereszked appoggiatura:

Jelzs

Szerz
Pesori, kb. 1650.

dx

Corbetta (tremolo vagy tremblement)

1671.
Sanz (esmorsata), 1674.;

Emelked appogiatura:
Jelzs

Szerz
Bartolotti (per appogiara lecorde), kb.
1655.
Campion (petit chutte), 1705.
Corbetta (chente), 1671.
De Vise (chente), 1682.
Sanz (apoyamento), 1674.

Sanz ugyanazt a jellst hasznlja az ereszked s az emelked appogiaturra,

s a mordentre is, azonban az ereszkedt esmorsata, az emelkedt

148

apoyanendo nvvel illeti.242 Corbetta (1671.) az emelkedt chente-nak, az

ereszkedt (ahogy ms knyveiben a trillt) tremolonak vagy
tremblemente-nek nevezi.243
4. kts (olasz: strascino; spanyol: extrasino, francia: tirade, chente)
A ktst, amelyet a bal kz ujjai hajtanak vgre, miutn a jobb kz valamelyik
ujja megpengette az els hangot, ugyangy jtszottk, ahogy a mai gitrosok
teszik. A tabulatrban grbe vonallal jelltk a hangok alatt vagy felett. Mivel
a kttt hangok msknt szlnak, mint a pengetettek, ezrt a korabeli gitrosok
s lantosok dsztsknt kezeltk. Ketttl hat hangig terjed hangcsoportok
megszlaltatsra hasznltk, s ltalban a hrvltozsoknl kezdtek egy
jabb csoportot.
A XVI. szzadi kziratokbl hinyzik a kts jellse. Az els jellst
Girolamo Kapsberger mvben244 tallhatjuk. Gitros kiadvnyban elszr
Foscarini

1630-as

ktetben

jelenik

meg.

jellsek

sokszor

nem

szablyszerek, tvelnek temeket, temvonalakat s gy rdekes ritmikai

eltoldsokat eredmnyeznek.245

5. Vibrato (olasz: acento, accento, trillo, tremolo sforzato; spanyol: temblor;

francia: miolement, plainte, flatement)

242

Uo. (93. old.)

Uo. (94. old.)
244
Libro primo dintavolatura di chitarrone, 1604.
245
James Tyler: The Early Guitar, Oxford University Press, 1980. (96. old.)
243

149

Jelzs

Szerz
Foscarini, kb. 1630.
Bartolotti, 1640. (trillo sforzato)
Corbetta, 1643. s 1648. (tremolo
sforzato) 1671. (acento vagy flatement)
Sanz, 1674. (tremblor)
De Vise, 1682. (miolement)
Guerau, 1694. (tremblor)
Campion, 1705. (mianlement)
Correte, 1763. (plainte)
Pellegrini, 1650. (tremolo sforzato)

A vibrato jellse leggyakrabban magas hangoknl fordul el. Ahogy azt az

olasz accento elnevezs sugallja, bizonyos hangok kiemelsre hasznltk.
Luys Venegas de Henestrosa knyvben (1557) trgyalja elszr. Gitron val
hasznlatrl elszr Foscarini rt.246 (1630)
6. Arpeggio (olasz: arpeggio; spanyol: herpeado; francia?: arpeg)
A barokk korban a hossz ideig tart akkordokat gyakran dsztettk
olymdon, hogy felbontottk azt klnll hangokra. Az akkord gy tovbb
szlhatott, mint amikor egyszerre pengettk meg a hangjait. Az arpeggio
gitron trtn alkalmazsrl elsknt Scipione Cerreto r 1601-ben a ngyhros
gitrral kapcsolatban. A hangszeren a jobb kz ujjaival jtszott arpeggiando
gynyr hatst kelt. Ez a jtktechnika sok gyakorlssal sajtthat el.247

4.3.2

Dsztsek a rasguado stlusban

A gitr esetben a hagyomnyos dsztsek mellett ltezett egy msik fajta is,
mely a ktfle jtkmdbl, a rasguado s a pizzicato technikjbl kvetkezik.
Ezek az ornamensek kizrlag a gitrra jellemzek.

246
247

Uo.(97. old.)
Uo.(98. old.)

150

Trillo
Ez az ornamens gyors le s felfel trtn pengetsek csoportjt jelenti.
Sokflekppen rtk le hasznlatt. Abbatessa (1627.) a mutatujjt hasznlta.
Foscarini (1630.) a hvelyk- vagy a kzps ujj hasznlatt javasolja. Azt rja,
hogy a mutatujjat is lehet hasznlni, ha ngy pengets szksges, pldul, ha
fl hangrtk az akkord, azt ngy nyolcadra lehet osztani (le, fel, le, fel).
Minden egyes nyomtatott akkordot ktszer kell jtszani.248

Repicco
A repicco hasonl a trillo-hoz, de sokszor komplikltabb. Foriani Pico gy r
errl:249 Egy repicco jtszshoz ngyet kell pengetni. Pldul: 2 lefel, 2
felfel. Az els le a kzps, a msodik a hvelykujjal, a harmadik fel a
hvelyk-, a negyedik a mutatujjal, mely az utols s csak az els hrt pengeti.
Egy repicco kt nyomtatott pengetsnek felel meg.
A hvelykujj bevonsnak ksznheten, a hangzs s a hangslyok miatt
a kt ornamens meglehetsen klnbzik egymstl. A repicconak sokfle
varicija lehetsges.250

4.4 A barokk gitr jeles kpviseli

Eurpban a barokk gitrozs legjelentsebb kpviseli hrom orszgban
mkdtek. Ezekben a kialakult zenei centrumokban az zls, az elads, s a
komponls irnyai is nmikppen utalnak a nemzeti sajtossgokra. A kultra
helyi jellegzetessgei bepltek a zenei praxisba. Spanyolorszg, Olaszorszg s
Franciaorszg jelentette a barokk gitrozs legfontosabb szintereit. Az olasz s a
francia barokk gitrozs az egsz barokk kor zenjre nagy hatssal volt.

248

Uo. (83. old.)

Nuova scelta di sonate per la chitarra spagnuola, Npoly, 1608.
250
James Tyler: The Early Guitar, Ox. Un. Pr. (84. old.)
249

151

A barokk, a barokk zene Itliban szletett meg, itt jtt ltre a drmai
stlus, az els opera, a szonta, a virtuz zenei megnyilvnulst jelent
concerto.
Franciorszgban elssorban a knnyed tnczent rszestettk elnyben,
XIV. Lajos maga is sok balett eladson tncolt, ezen a fldn alakult ki a
klnbz tncttelek fzse, a szvit.
A kt nemzet eltr zenei gondolkodsrl, eltr eladsi stlusrl
Marin Mersenne251 a kvetkezket rja:
Az olaszok amennyire tudjk, a szenvedlyek s a llek, a szellem
rzelmeit brzoljk a zenben mi, francik, megelgsznk azzal, hogy a
flnek hzelegjnk.252 Francois Raguenet253mr kevsb rnyaltan fogalmaz: (a
francik) sokkal finomabban, sokkal nagyobb gondossggal nylnak a
hegedhz, mint az olaszok, akik minden egyes esetben halltusba kezdenek;
a hegeds gytri a hangszert, knozza a testt, mr nem is ura nmagnak, s
olyan izgatott, mintha a betegsge lenne az ellenllhatatlan mozgs.254
A spanyolokra elssorban az olaszok voltak a legnagyobb hatssal,
ugyanakkor a gitrozs szempontjbl nem elhanyagolhat, hogy egyrszt
innen szrmazik a hangszer (it.: chitarra spagnuola), msrszt a spanyol npi
zene is megjelenik a Spanyol szerzk mveiben, s ez rdekes, klns sznt
hozott a barokk zene (gitrzene) repertorjba.

251

Harmonie Universale, 1636.

Robert Donington: A barokk zene eladsmdja (19. old.)
253
Paralelle des Italiens et des Francais 1702.
254
Robert Donington: A barokk zene eladsmdja (19. old.)
252

152

4.4.1 Spanyol barokk gitrosok

ABRA 20 Lorenzo Baldissera Tiepolo (1736-1776): Egy elegns madridi pros

4.4.1.1 Egy spanyol nemesember

Gaspar Sanz letre vonatkoz dokumentumok ellentmondanak egymsnak,

mg magtl a szerztl szrmazk is. Ezrt aztn bizonyosat viszonylag
keveset tudunk rla. Ami nagyon valszn, az az, hogy Saragossa terletn
szletett 1640-ben. Tabulatrs knyvben rt dedikcijban lerja, mely Juan
de Austria-nak szl, hogy Itliba kszl a kzeljvben utazni. Rodrigo de Zayas,

153

egyik letrajzrja, 1669. s 1672. kz helyezi ezt az utazst.255 Felttelezheten

tanult

Cristobal

Carisani-tl,

Npolyi

Kirlyi

Krus

Zenekar

orgonistjtl. Rmban is jrhatott, s megismerkedhetett olyan nagyszer

lantosokkal s gitrosokkal, mint Foscarini, Granata, Pellegrini, Kapsberger s
Francesco Corbetta. Ez utbbi, Gaspar Sanz vlemnye szerint, mind kzl a
legkivlbb.

ABRA 21 Gaspar Sanz tabulatrs knyvnek els oldala (1674)

Sanz tudomsunk szerint Lelio Colista - tl vett gitrrkat. A brsszeli

Nemzeti Knyvtrban tallhat egy 1730-bl val kzirat, melynek nemcsak
Colista zenjnek megismerst ksznhetjk, hanem a kor legismertebb
gitrosainak mvei mellett (Francois Le Coq, Robert de Vis, Nicolas Derosier,
Giovanni Battista Granate, Francesco Corbetta) Gaspar Sanchez mvei is
megtallhatak, aki valsznleg egyazon szemly Sanz-al.
255

Jesus Sanchez: Gaspar Sanz, Orphnica Lyra: Gaspar Sanz (CD), Glossa Music, S. L. 2000.(19. old.)

154

Zenei mveltsgt olasz mesterektl szerezte. 1674-ben biztosan Saragosaban

tartzkodott, ahol ebben az idben maga ksztette sajt knyvnek
rzmetszeteit. Els biogrfusa, Flix de Latassa az 1710-es vet jelli meg
hallnak idpontjul, msok a XVII. szzad vgt.256
Sanz tabulatrs knyve257 mr az 1674-es els kiadstl kezdve
rendkvl npszernek bizonyult, a spanyol barokk gitr repertorjnak a
legismeretebb darabjait tartalmazza. Npszersgt tbbszri utnnyomsa is
igazolja, a msodik utnnyoms 1657-ben, a harmadik 1697-ben jelent meg.

ABRA 22 Sanz fogstblzatnak egy oldala

Sanz munkja vgs verzijt hrom knyvre osztotta, s az els knyvet kt

trakttus-ra, amelyek nemcsak a szerz technikai s szljtkkal kapcsolatos
nzeteirl, hanem ltalnossgban a gitr ksr hangszer szereprl is szmot
adnak.
256

Uo.(19. old.)
Instruccion de musica sobre la guitarra espanola, 1674.

257

155

Az els knyv els rszben sz esik a hrozsrl, a hangolsrl, az

rintkrl, a kztartsrl, az arpeggiok s dsztsek kivitelezsrl. Kpekkel
illusztrlja az akkordfogsokat.
Sz esik a pengetsrl, a rasguado - rl - amely tipikus eleme a barokk
gitrjtknak -, s a tabulatrrl. Sanz a Benedetto Sanseverino258 ltal
npszerstett olasz rendszert hasznlja, ahogy ms spanyol s olasz szerzk is.
A msodik rszben a contiuno jtkrl olvashatunk, melyre tizenkt
szablyt fogalmaz meg, br megjegyzi, hogy a tma komplikltsga miatt
valjban egy hosszabb tanulmnyra lenne szksg, s a lert tizenkt szably
csupn az alapot jelentheti.
A msodik knyv tizenkt oldal zent tartalmaz, a kor legjellegzetesebb
spanyol tncaival, gymint a folias, az espanoletas, a canarias, s a
marziplos.
A harmadik knyv pedig tz oldal terjedelemben passacalles- okat foglal
magban.

4.4.1.2 A Sanz utni nemzedk

Francisco Guerau (1649-1722.)

II. Carlos udvarban papknt s zenszknt

tevkenykedett. 1649-ben szletett Mallorcn, tz vesen a madridi Kirlyi

Egyetemen a Kis nekesek Krusa tagja lett, ahol zenei kpzsben rszeslt.
Ez az intzmny Eurpa szmos intzmnyhez hasolan, tehetsges
gyermekeket gyjttt ssze, hogy nekre s zenei ismeretekre tantsk ket.
Guerau mutlsa utn is kpes volt az alt szlamot nekelni, gy a kirly
szolglatban folytathatta tovbbra is nekesi plyafutst. Nem sokkal ksbb
a

Kirlyi

Krus

nekese

lett,

ezt

kveten

Kirlyi

Kamara

komponistjnak, majd 1693-ban a Kis nekesek vezetjnek neveztk ki az

Egyetemen. 1696-tl 1700 -ig a Kirlyi Krus s Zenekar zenei mesternek
tisztsgt tlttte be.259
258

Il primo libro dintavolatura per la chitarra alla spagnuola opera terza, Milano, 1622.
www.baroqueguitar.net

259

156

Guerau gitrknyve260 1694-ben jelent meg II. Carlos-nak dediklva. 30

passacalles-t s 6 klnbz tncra rt varicit tartalmaz. A knyvben
ezenkvl

instrukcik tallhatk a tabulatraolvassrl, a dsztsekrl, s

hasznos tancsok a kztartsrl s a barre hasznlatrl.

Santiago de Murcia spanyol gitros, zeneszerz, s zeneelmleti szakr,
felteheten Madridban szletett (Kb.1682-kb.1740). desapja maga is zensz s
hangszerkszt a spanyol kirlyi udvarnl. Murcia 1690. s 1700. kztt nekes
volt a Kirlyi Krusban. Gitrozni desapjtl (Gabriel de Murcia - lantos,
gitros), majd Francisco Guerau-tl tanult. Ksbb az akkor hres csellmvszzeneszerztl, Antonio de Literes-tl (1673-1747) kapott magas szinvonal zenei
kpzst.261
1702-ben Spanyolorszg jonnan koronzott kirlyt, V. Flpt ksrte
Npolyba, ahol tallkozott Corelli-vel s Scarlatti-val. 1705-ben a spanyol
kirlyn, Mria Lujza gitrtanra lett, V. Flp fiatal felesg, aki alkalmazta
Antonio de Murciat262 is udvarban, mint gitrksztt. 1714-ben, Mria Lujza
hallt kveten Jacome Francisco Andriani, egy gazdag itliai lovag
szolglatban llt, aki 1706-ban rkezett Spanyolorszgba, hogy V. Flp
oldaln hborzzon (1700-1714.). Murcia 1717-ben publiklta mvt.263 1732-ig
semmi biztosat nem lehet tudni rla. Ebben az vben dediklta kziratt, a
Passacalles y Obras de Guitarra-t egy patrnusnak, Flp korbbi
jegyzjnek, Joseph Alvarez de Saarvedra-nak. Valsznleg kvette t Mexikba
is, ami megmagyarzza, mirt ott lelhet fel sszes gyjtemnyes kottja. gy
vlik, ott is halt meg.264 Egyetlen publiklt mvnek, a Resumen de
Acompanar nyomtblit Antwerpenben metszettk 1714-ben s 1717-ben
adtk ki. Az els rsz egy hossz rtekezs a gitron val continuo jtkrl,
amelyet abban az idben nagyra becsltek. A msodik rsz 117 kompozcit
tartalmaz.

260

Poema Harmonico Compuesto de Varias Cifras por el Temple de la Guitarra Espanolas, 1694.
Craig H. Russel: Santiago de Murcia's 'Codice Saldvar No.4', 4. fejezet, Urbana: University of
Illinois Press, 1995.
262
valsznleg Santiago testvre,
263
Resumen de Acompanar la Paste con la Guitarra, 1717.
264
www.baroqueguitar.net
261

157

Murcia kt kziratot is hagyott rnk, melyeket 1732-ben lltott ssze. A

Passacalles y Obras de Guitarra c. gyjtemny 28 passacallest s 11 szvitet
tartalmaz, melybl sok ttel ms szerzk mveinek tirata (Robert de Vise,
Francesco Corbetta, Fracois Campion s Arcangelo Corelli). A msik kziratban
maradt gyjtemny Cdice Saldivar 4 nven vlt ismert. 1943-ban bukkan
fel Mexikban s csak 1985-tl nyilvntottk Murcia kziratnak. Ma egy
ktktetes fzet els rsznek tartjk. 69 mvet tartalmaz, sok hagyomnyos
spanyol tncot, nhny jat is (fandango, jota), valamint tncokat az jvilgbl,
szmos menettet s egy olasz stlus szontt.

4.4.2 Olasz barokk gitrosok

Melchior de Barberiis tdik lantknyvben, az utols oldalakon tallkozhatunk

elszr Itliban nyomtatott gitrzenvel. A m 1594-ben Velencben kerlt
nyomtatsra.265

Barberiis a padovai katedrlis papja volt, amely abban az

idben a vros kiemelked zenei szintere volt. Barberiis lersbl tudjuk, hogy
a vrosban lt egy msik lantos is, akit Senator di Lanto Excelentissimo nven
emlt. Sajnos nem csak a valdi nevt nem tudjuk; semmilyen adat nem maradt
fenn rla, mint ahogy Barberiisrl is keveset tudunk.
Padova ebben az idben a Velencei Kztrsasg rsze volt, s hress vlt
1222-ben alaptott kivl egyetemrl, amely jogi karval egsz Eurpbl
vonzotta a hallgatkat. Valszn, hogy a XVI. szzadtl zent is tantottak az
egyetemen s szinte a lantosok Mekkjv vlt az egyetem. Barberiis is a vros
lanttanrainak egyike lehetett (mint pl. Antonio Rotta). Kiadvnyai (t
tabulatrsknyv) hress tettk, s gy Padova kultrlis letnek fontos
szemlyv vlt.
A XVI. szzad egyik legnagyobb tallmnyt az alfabetikus kottzsi
rendszert mr megtallhatjuk Barberiis kottiban is. (Alfabeto akkordokkal
tallkozhatunk a 106 darabjbl 16-ban.)
265

Opera initiolata contina, Velence, 1594.

158

Giloramo Montesardo az els gitrra rdott tabulatrs knyv szerzje. 266

267

A Firenzben megjelent m valjban egy egyszer tanknyv, mgis nagy

jelentsg. A zenetrtnetben elszr itt jelzik a pengets irnyt jelekkel. A

kvetkez megoldst alkalmazza a knyv: hznak egy vzszintes vonalat, a
vonal al rt bet a lefel pengetett akkordot jelentette, a vonal fl rt pedig a
felfel pengetettet. A hangok rtkt a kis s a nagybetk hatroztk meg: a
nagybet ktszer olyan hossz idtartamot jelzett, mint a kicsi. Ez a megolds
az alfabeto rendszerben jnak szmtott.
Montesardo pengetsi notcija nagy segtsg volt azoknak, akik mr
jrtasak voltak a kor tncaiban s kisebb ritmikai bizonytalansgokkal
bajldtak. A mben alfabeto tblzatok tallhatak s egy rszletes lers az
itliai tabulatra hasznlatrl. Mindegyikhez 23-23 bet s 4-4 ms-ms
szimblum trsult. Ezek a szimblumok s betk nagyon pontosan bemutatjk
az akkordok lefogsban a kz s az ujjak szerept a foglapon. A tblzat
praktikumt csak fokozta, hogy segtsgvel a mveket egyszer volt
transzponlni, s gy ms-ms hangnemben eljtszani. Az nekesek szmra ez
klnsen kedvez megolds volt.
Az 1606-ban megjelent knyvben tallkozhatunk hangolsi s hrozsi
tancsokkal is. Pldul az tdik hrt kell elszr a megfelel hangmagassgra
behangolni s hozz kell a tbbi hrt hangolni a megadott hangmagassgokra.
Nagyon fontosnak tartotta Montesardo a negyedik s tdik hr s azok
oktvprjainak a tisztasgt. (Montesardo igazi neve Melcarne volt. Montesardo
annak a npolyi vrosrsznek a neve, ahol szletett.)
Fiatalon lett orgonista Trastevere-ben a Szz Mria Rmai Katolikus
Templomban. (1603-ban ezen a poszton Girolamo Frescobaldi szolglt.)
Tisztzatlan, hogy Firenzben, ahol knyve megjelent, dolgozott-e. Az biztos,
hogy neve a Mediciek ltal alkalmazott zenszek nvsorban szerepel. Knyve
kiadst kvet vben a bolognai San Petronioban alkalmaztk nekesknt. A
266

James Tyler and Paul Sparks: The guitar and its music from the renessaince to the classical area,
Oxford University Press, 2001. (52-55.old.)
267
Nuova intenventione d intavolatura per sonare li balletti sopra la chitarra spaguiola senza numeri, e
note; per mezzo della qualle da se stesso oguuno senza maestro potr imparare.(A tabulatra j
tallmnya tncok jtszsra a spanyol gitron, szmok s hangok nlkl hogy megtanulhass gitrozni
egyedl, tanr nlkl.) 1606.

159

kvetkez

vben

kineveztk

maestro

capella-nak.

Kt

egyhzzenei

kiadvnyt ismerjk (1608., 1612.). Nhny motettja bekerlt ms szerzk

vlogatsba is. 1608-ban megjelentetett egy vilgi zenemveket tartalmaz
tabulatrsknyvet, majd Npolyba visszatrve ismt vilgi mveket publiklt
egy ktetben.268 Ezek kt-hrom nekhangra rdott, alfabetto ksretes
darabok.
Fiorano Pico269 knyve270 1608-ban jelent meg, (a megjelens dtuma
vitatott) majd nhny vtized mltn 1698-ban ismt megjelent a m
nyomtatsban.
A tabulatrsknyv tartalmaz nhny sajt szerzemnyt, de elssorban
tradicionlis tncokat csokorba szed vlogats. (Nhnyat ezekbl tartalmaz
Montesardo knyve is, de Pico tbbfle vltozatban dolgozta fel a tncokat.) Az
jdonsg Pico knyvben az, hogy az alfabetto rendszer akkorjait nem csak az
els fekvsre dolgozta ki, hanem a magasabb fekvsekre is.

ABRA 23 Pico kvnyvnek bortja

Az akkordok beti vagy szimblumai mell rott szmok azt jelzik, hogy melyik
rintnl (melyik fekvsben) kell az akkordot lefogni. Pldul a H-15 azt jelenti,
hogy az els fekvsben lefogott B-dr akkordot az tdik fekvsben kell
lefogni, s gy kapunk egy D-dr akkordot. Teht csupn a fogsok ms
268

I lieti giornidi Napoli

James Tyler and Paul Sparks: The guitar and its music from the renessaince to the classical area,
Oxford University Press, 2001. (55-57. old.)
270
Nuova scelta di sonare per la chitarra spagnuola
269

160

fekvsekbe helyezsvel sikerlt harmniai vltozst elrni. Nhny felemelt

akkord a ksbbiekben ms, eddig mg nem hasznlt bet-elnevezst kapott.271
Ezt a rendszert elg nehz volt megtanulni s fejben tartani. Pico szerint a
fogsokat knnyebb megjegyezni, mint az ltala jellt harmnit. Igy az
akkordok fordtsaival is lehetett jtszani, bevonva magasabb hangokat is.
Pico pengetsi s ritmikai jellsei tlhaladjk Montesardo-t. Rvid,
fggleges vonalakat rajzolt a vzszintes vonalak al vagy fl. Ezzel
meghatrozta a pengetsek irnyt. temvonalakat, temmutatt sem
hasznlt. Hangolsi instrukcii zavarosak, flrerthetk, s a hrozssal
kapcsolatban sem ad megfelel lerst. A knyv befejez rszben egy antolgia
tallhat,

ami

hat

alfabeto

ksretes

dalbl

ll.

Sajnos

kiadvny

nyomdatechnikai sznvonala nagyon gyenge.272

ABRA 24 Pico kzirata

Pico letrl semmit nem tudunk, de sszessgben szmos rtkes s hasznos

zenei ismeretet hagyott rnk munkssgval.
Ambrosio Colonna273 els tabulatrs knyve274 1620-ban jelent meg. A
kiadvny hasonlatos volt Pico knyvhez, abban viszont klnbztt, hogy a
m teljesen rthet, vilgos, tlthat s szinte hibtlan volt. (Colonna nyomdsz
csaldbl szrmazott.) Ebben a knyvben is tallhatunk alfabeto tblzatot,
271

Pldul a H2 lett az R, a H3 pedig a Z.

A kiad sok hibt vtett, felesleges vonalak bersval rontotta az olvashatsgot.
273
James Tyler and Paul Sparks: The guitar and its music from the renessaince to the classical area,
Oxford University Press, 2001. (57-58. old.)
274
Intavolatura di chiterra alla spagnuola
272

161

ismert tncokat, dalokat, s egy-egy darabot, akr tbb hangnemben is. A m

vgn egy klnsen rdekes rsz van: pontos lerst kapjuk a gitrnak a
hangszeres egyttesekben jtszott szereprl. A szerz itt hrom klnbz
mret s hangols gitrrl r. A legnagyobb gitr legmagasabb hrjt dhangra, a kzps gitr fels hangjt e-re, a legkisebbt pedig a-ra kell
hangolni s ezekhez kell a tbbi hrt a szoksos hangkzkkel behangolni.

ABRA 25 Colonna kzirata

Colonna szerint, ha a legnagyobb gitr az alfabeto tblzatnak J betjt, a

kzps az A betjt, a legkisebb pedig a C betjt fogja, akkor az gy
kapott harmnia ugyanaz lesz, vagyis a klnbz hangolsok kvetkeztben
minden hangszer a G- drt szlaltatja meg. Colonna ezzel azt igazolja, hogy a
klnbz hangols s mret hangszerek jl hasznlhatak voltak az
egyttzenlsek alkalmval.
Benedetto Sanseverino knyve275

276

Milnban 1662-ban kerlt kiadsra.

Zenetrtneti fontossg kiadvny, mert a szoksos alfabeto tblzatokon kvl

hasznl temmutatkat, temvonalakat, pengetsi jeleket, s a ritmikra
vonatkoz utalsokat. Ezeken kvl a hanghosszsgot is jelli.
A hangolsi instrukcii hasonlatosak a Montesardo javasolta eljrshoz, de
Sanseverino hangszere a megszokott barokk gitrhangolshoz kpest egy teljes
hanggal mlyebbre volt hangolva. A knyvben tallhat dalokat kett, hrom,
ngy, hat szlamban, alfabetto ksrettel rta le. A kiadvny tovbb tartalmaz
275

James Tyler and Paul Sparks: The guitar and its music from the renessaince to the classical area,
Oxford University Press, 2001. (58-59. old.)
276
Intavolatura facile

162

gitrtechnikai instrukcikat, valamint az eladsmdra is kitr Sanseverino.

Vlheten azzal a szndkkal, hogy a ksbbi korok gitrosai is knnyedn
eladhassk mveit.
Giovanni Abbatessa Barihoz kzel, Bitonto vrosban szletett,277 ami a
Npolyi kztrsasghoz tartozott. 1627-ben, 1635-ben s 1652-ben is adott ki
mveket. Az 1627-ben megjelent mve nhny nagyon fontos informcit ad:
szerinte akkordpengetskor a jobb kezet a nyak kzelben kell tartani.
Hangolsi instrukcii mellett r a dsztsek szereprl s eljtszsukrl is. Az
1635-s kiadvnya tartalmaz egy Sinfonia Del Grandi cm darabot, amit
Abbatessa a kor legismertebb mondiaszerzjnek, Alessandro Grandinak
ajnlott. (A m t rszbl ll, melyek kt, hrom s ngy hangra, alfabeto
ksrettel rdtak.)
Abbatessa mr hasznlt kulcs-nlkli vonalrendszert is egyes daraboknl.
Az 1652-ben kiadott mvben r az ltala arpetta-nak nevezett gitrtoldalk
hrozsrl s hangolsrl (ez egy hrfaszer toldalk volt, diatonikus
hangolssal).
Fabricio Costanzo278 is npolyi szerz, kiadvnyban fknt gitros
kamarazenei mveket tallunk. (30 kvartett, 4 du s 16 szlm). A
nagymret knyvben a kvartettek gy helyezkednek el, hogy a ma hasznlatos
zenekari partitrkhoz hasonlatosan a szlamok egyms al kerltek egyazon
oldalra. gy az eladk a tbbiek szlamait is lthatjk a maguki mellett.
Costanzo rt a ngy hangszer hangolsrl is. (A ngy gitr kzl hrmat a
Colonna fle rendszerrel hangolt.) Minden darabhoz kln alfabetto tblzatot
mellkelt a gitrok hangolsainak megfelel fogsokkal.
Carlo Calvi knyvt279

280

1646-ban Bolognban adtk ki. Mentegetzssel

kezdi mvt: nem zeneszerz s gy knytelen msok mveit sszegyjteni

kotts knyvben. Lerja pl. Francesco Corbetta 1639-bl szrmaz alfabeto
tblzatt s hangolsi tmutatit is. Mve kt rszre oszthat:
277

James Tyler and Paul Sparks: The guitar and its music from the renessaince to the classical area,
Oxford University Press, 2001. (59-60. old.)
278
Uo. (60. old.)
279
Uo. (61-62. old.)
280
Intavolatura di chitarra e chitarriglia

163

1.

kizrlag alfabettoval rott mvek chitarriglira

2.

hsz itliai tabulatrs rendszerrel rott kompozci gitrra

Calvi mindkt hangszer (gitr s a chitarriglia) hangolst pontosan megadja.

Az els rsz vgn azt rja: A kvetkez darabok eladhatk chitarriglin is,
de valjban ezek a mvek gitrdarabok. Ez is mutatja, hogy Calvi klnbsget
tesz a kt hangszer kztt. Ugyanakkor az itliai tabulatra lehetv tette, hogy
a mvek mindkt hangszeren megszlalhassanak. Calvi prblkozott a
vonalrendszerben val lejegyzs hasznlatval.
Antonio di Micheli Szicliai szrmazs gitros,281knyvt282 Palermban
hallnak vben 1680-ban adtk ki. Ez a knyv nem csupn alfabeto ksretes
szicliai dalokat s szldarabokat tartalmaz, egyszer tanknyv, hanem
bsges informciforrsa az akkor hasznlt hangolsoknak, a magasabb
fekvsben lefogott akkordoknak, s ltalban a transzponlsnak. Szt ejt a
sklkrl, a kadencikrl, a szmozott basszusrl trtn jtkrl s az ezekhez
kapcsold harmnik kidolgozsnak a mdjrl. Ez a knyv nagyra
rtkelend a gitros zenetrtnetben; sajnos sem a szerzrl, sem egyb
szerzemnyeirl ha voltak ilyenek nem tudunk semmit.
Giovanni Paolo Foscarini283 (kb.1601-kb.1649) a
XVII. szzad egyik legfontosabb barokk gitrosa,
Brsszelben lantosknt, theorbsknt s gitrosknt
mkdtt

Habsburg

uralkod

Albert

fherceg

prtfogoltjaknt. A fherceg tbb neves mvsszel

egytt alkalmazta Foscarini-t, kztk volt pl. Rubens is.
Albert fherceg 1621-ben bekvetkezett halla utn
Foscarini lete drmaian megvltozott, s 1629-ig szinte
semmit sem tudunk rla. Bizonyos azonban az, hogy

281

Giovanni Paolo Foscarini

James Tyler and Paul Sparks: The guitar and its music from the renessaince to the classical area,
Oxford University Press, 2001. (62-63.old.)
282
La nuova chitarra
283
Uo. (63-67.ol

164

az 1624-ben Anconban alaptott Il Academico Caliginoso nev trsasghoz

csatlakozott Il Furioso nven, amely nv alatt t ktet gitrmuzsikt
publiklt.284
Az els knyve285 elveszett. Msodik knyvben286 136 darabot jelentet
meg alfabeto rendszer lejegyzssel. Harmadik knyve287 az els olyan
kiadvnya, amely punteado t, u.n. pengetett stlust is alkalmaz. A 188 m
kztt tallunk egy kt gitrra rt dut is, a tbbi darab kzl 56 m az elz
gyjtemnyekbl val vlogats. Negyedik knyvben288 sszesen 204 mvet
publikl, melybl mr 26 az j kompozci. tdik s egyben utols ktete289
246 darabot tartalmaz, ebbl 42 az j darab, s ezekbl 2 continuo ksretet is
elr.
Tabulatrs knyveinek bevezetiben Foscarini ragaszkodik hozz, hogy
mveit pontosan gy jtsszk, ahogyan le vannak rva, s az elad ne adjon
szeszlyeinek engedve egyetlen hangot sem hozzjuk. Foscarini sok darabjt
nem osztotta temekre s sokat kzlk problematikus lenne temekre
beosztani.
Zenje ugyanakkor sokkal bonyolultabb s kifinomultabb, mint kortrsai,
egyedi s klnlegesen rdekes szerzje a gitrirodalomnak, gyakran mersz
komponls

darabjainak

hatsa

rzdik

sok

ksbbi

gitros

munkssgban.290

284

James Tyler: The Early Guitar, (43. old.)

Intavolatura di Chitarre Spagnola, 1625.
286
Libros Secondo, 1629.
287
Il Primo, Secondo, e Terzo Libro della Chitarra Spagnola, 1630.
288
Il Libro, Secondo, Terco, e Quatro Libro, 1637.
289
Li Cinque Libri della Chitarra alla Spagnola, 1640.
290
Grove Dictionary of Music and Musicians, The MacMillan Press Ltd. 43-44. oldal, Guitar cmsz
285

165

ABRA 26 Foscarini alfabeto tblzata

Francesco Corbetta Kornak taln a leghresebb gitrosa, zeneszerzje291 (16151681) karrierjt a Bolognai Egyetem tanraknt kezdte, ahol tbbek kztt a
fiatal Giovanni Battisten Granata-t is tantotta (aki ksbb nagy rivlisa lett). Els
mvt 1639-ben Bolognaban adta ki. Nyolc kevert rendszer tabulatrval rott
mvet tartalmaz a gyjtemnye.292 Corbetta nemeseket, fontos egyhzi
mltsgokat tantott gitrozni. Tehetsgnek ksznheten 1643-ban II. Carlo
Gonzaga szolglatba llhatott, akinek msodik knyvt293 ajnlotta. A mvet
Milnban jelentette meg 1643. oktber 30-n. Az ekkor tizenngy ves
mantovai herceget Carlot, Corbetta tantotta gitrozni. A kiadvnyban tallhat
egy portr a szerzrl, s kiderl az is, hogy Corbetta az 1620-ban alaptott
Accademia degli Erranti tagja volt, Il Capricosa nven.
291

James Tyler and Paul Sparks: The guitar and its music from the renessaince to the classical area,
Oxford University Press, 2001. (67-69.old.)
292
De gli seherzi armonici
293
Varii capriccii per la ghittara spagnuola

166

A mantovai szolglat utn Brsszelbe kerlt, ahol Leopold Wilhelm

fherceg

udvari

zensze

lett.

Corbetta

hlja

jeleknt

kvetkez

tabulatrsknyvt neki ajnlotta.294

ABRA 27 Francesco Corbetta

1656-ban Mazarin Bboros Prizsba hvatta, ahol a fiatal XIV. Lajos gitrtanra
lett. Prizsban Corbetta jtszott egy ballet de cour-ban, Lully irnytsval,
melyben az egyik tncos szerept maga a Napkirly alaktotta. Az 1660-as vek
elejn a korbban szmztt II. Krolyt ksrte Londonba.

Az angol kirly

udvarnak hamar a meghatroz alakja lett. A kirlyt s a nemessg

prominenseit gitrozni tantotta. Tevkenysge nyomn a gitr npszersge az
udvarban naprl-napra ntt. Kedveltsge tlszrnyalta a lantt is, mindazok
legnagyobb bosszsgra, akik a gitrt primitv, alkalmatlan hangszernek
tartottk.
Kirlyi tmogatja nyjtotta pnzgyi biztonsgra alapozva, azt
felhasznlva elindtott egy szerencsejtkot Kataln Lott nven, s miutn a
piltajtkszer lottjtkval j pr embert tvert s jl megkopasztott,
294

Varii scherzi di sonate per la chitarre spagnola, 1648. janur 1. Brsszel

167

visszaszktt Prizsba. Itt a francia trnrks gitrtanra lett. Corbetta 1671ben kiadta La Guitarre Royalle cm ktett, amely gyors npszersget
hozott neki Prizsban, gy hamar 1674. kvette az elst a msodik ktet. Egy
nagyon rvid angliai ltogatst nem szmtva csupn egy koncertet adott II.
Kroly tiszteletre az udvar eltt lete htralv rszt Franciaorszgban
tlttte. Amikor 1681-ben eltvozott az lk sorbl, sokan meggyszoltk s
kltemnyek rdtak hozz.
Corbetta lete vndorl virtuz muzsikusknt telt s meglehetsen
kalandos fordulatokkal lehetett fszerezve. lete ismert s fennmaradt
trtneteibl kvetkeztetve, memorjainak elveszsrl Adam Eber 1701-ben
tesz emltst igazn sajnlhatjuk,295 hogy nem ismerhetjk meg Corbetta
emlkirataibl a korabeli vilgot s kalandokban bvelked lett.
Corbetta t tabulatrsknyvet rt s publiklt. Ebbl egy elveszett. Az els
knyv296 98 mvet tartalmaz razguado stlusban. A msodik knyvben297 43
darab van. A harmadik knyv elveszett. A negyedik knyv298 39 darabot
tartalmaz olasz tabulatrban lejegyezve. Az tdik knyv299 egy nagyon
dekoratv, dszesen metszett tabulatrsknyv, s a szerz szavaival lve,
olyan darabokat tartalmaz, melyek sokkal szebbek s regnyesebbek, mint
minden ms, ami eddig megjelent. Szmos szvitet s ms gitrdarabot foglal
magban, sszesen 113-at, melyek kzl ngyet nekhangra, gitrra s
continuora rt. Utols knyve szintn a La Guitarre Royalle (1674) cmet
viseli, XIV. Lajosnak ajnlva. A 40 kompozcibl 12 gitrdu. A kt utbbi
ktet francia tabulatrban rdott.
A La Guitarre Royale kt ktete - Robert de Vise knyveivel egytt- a
francia barokk gitrmvszet legmagasabb cscst jelentik.
Angelo Michele Bartolotti300 bolognai gitros s theorbajtkos volt (kb.
1615-1682.). letrl keveset tudunk. Els knyvt, mely gitrra rt zent
295

www.baroqueguitar.net
De gli Scherzi Armonici Trovati, 1639.
297
Varii Capriccii per la Chitarra Spagnuola, 1643.
298
Varii Scherzi di Sonate per la Chitarra Spagnola Libro Quarto, 1648.
299
La Guitare Royalle, 1671.
300
James Tyler and Paul Sparks: The guitar and its music from the renessaince to the classical area,
Oxford University Press,2001. (69-70.old.)
296

168

tartalmaz, 1640-ben publiklta Firenzben. 1652 1655 kztt a svd kirlyn,

Krisztina szolglatban llott, aki olasz zenszeket s sznszeket is alkalmazott.
Krisztina svd kirlynnek ajnlotta msodik knyvt, melyet 1655-ben
publiklt Rmban.
1656-ban Franciaorszgba utazott, ahol ismert theorbajtkoss vlt. 1669-ben
knyvet jelentetett meg arrl, hogy theorbn hogyan kell continuot jtszani. Ettl az
idponttl

semmit

nem

tudunk

rla.301

Valsznsthet,

hogy

hallig

Franciaorszgban, XIV.Lajos udvarban szolglt.

ABRA 28 Angelo Michele Bartolotti

Els gitrknyvt302 patrnusnak, Salviati hercegnek ajnlotta. A kiadvny,

melyet sajtkezleg maga metszett, 50 darabot tartalmaz, 24 passacagliat az
sszes dr s moll hangnemben, valamint 6 szvitet s egy folia-t.
Msodik gitrknyvnek303 a zenje francia hatsrl tanskodik. tfog
instrukcikat tartalmaz a barokk gitrozsi technikt illeten. Az akkordok
technikai megvalstst magyarzza; tabulatriban szerepelnek trillk,
mordentek, tenuto s ms stilisztikai elemek, melyekhez vilgos s rthet
magyarzatokat fz. Majdnem minden hangnemben rt preldt, melyeket
vltozatos formj tncok kvetnek. Az eladnak lehetv teszi, hogy maga
301

www.baroqueguitar.net
Libro Primo dei Chitarra Spagnola di Angiol Michele Bartolotti Bolognese, 1640.
303
Secondo Libro di Chitarra di Angelo Michele Bartolotti di Bologna, 1655.
302

169

szerkeszthessen szvitet. Csupn ki kell vlasztania egy preludiumot, majd a

vele egy hangnemben lv tncok kzl szabadon vlogatva sszellthatja a
maga szvitjt.304
A mvekbl megllapthat, hogy Bartolotti kvllan ismerte a francia
zenei stlust. Stockholmi tartzkodsa alatt bartsgba kerlt egy ott l francia
zensszel, akitl sokat hallhatott s tanulhatott a francia zenrl.
Bartolotti mvben kijelenti, hogy kompozcii nem kezdknek kszltek,
hanem azoknak, akik mr jrtasak a zenben s halad szinten vannak. Mveit
a barokk gitrirodalom legsszetettebb s legjobban megrt darabjai kztt
tartjuk szmon.
Antonio Charbonchi305 els tabulatrs knyve Firenzben jelent meg.306
Ezt a mvt Medici Mathias hercegnek ajnlotta, aki Siena kormnyzja s
Charbonchi szemlyes tmogatja volt. A knyvben tallhat mvek francia
tabulatrval rdtak.

Az alfabetot s a punteado technikt egyarnt

alkalmazza.
Msodik knyvt307 szintn Firenzben jelentette meg. A francia
tabulatrval rott m a szerznek valsznleg ktdse volt a francia
udvarhoz 72 darabot tartalmaz 1,2,3,stb. s 12 gitrra.
Ferdinando Valdambrini308 kt kiadvnnyal jrult hozz a barokk gitr
irodalmhoz.
Az els knyvt szerzje Don Paolo Savelli lelksznek ajnlotta. A
bevezetben tmutatkat tallhatunk a hasznlt jelekre s a hangszer
hrozsra vonatkozan. Tabulatrban rja le, mely hrokat hangolja
oktvban, melyeket unisonoban. Kln jelekkel utal az arpeggilt akkordok
eladsra. Nem hasznl nvleges hangolst, de az kiderl, hogy az els hrt
bizonyosan -re hangolta. A knyv egy continuo tblzattal kezddik, ami
abban segt, hogy a gitros knnyedn megtanuljon a continuo basszusrl
304

A preldkkel egytt 142 magas sznvonal darabbl lehet vlogatni.

James Tyler and Paul Sparks: The guitar and its music from the renessaince to the classical area,
Oxford University Press, 2001. (72.old.)
306
Sonate die chitarra spagnola con intavolatura franzese, 1640.
307
Le dodici chitarre, 1643.
308
James Tyler and Paul Sparks: The guitar and its music from the renessaince to the classical area,
Oxford University Press, 2001.(72-74. old.)
305

170

jtszani. A tblzat segt a kadencik jtszsban is. Tbb sajt m s npszer

dal is tallhat a kiadvnyban.
Msodik knyv309 szintn Rmban jelent meg s az els knyvhz
hasonlan pedaggiai jelleg zenei anyagot is tartalmaz, de itt mg
rszletesebb, bsges magyarzatokkal ltta el a szerz mveit. Pontosan
elmagyarzza, hogyan jtsszunk trillt, mordentet, tremolt, fintt.
Valdambrini - mint igazi, lelkiismeretes gitrtanr - a knyvet tblzatokkal
fejezi be. Az egyik tblzatban bemutatja pldul, hogyan lehet az alfabeto
akkordokat trni francia tabulatrba. A msik tblzattal a szmozott
basszusrl val jtkhoz nyjt nagyon jl hasznlhat, praktikus segtsget.
Giovanni Battista Granata310 (kb.1620-1687.) kornak legtermkenyebb
gitrosa. Az itliai Torinbl szrmazik. Ht knyvet publiklt, melyek egyre
jobb minsg s vltozatosabb zenket tartalmaznak. Valamennyit a bolognai
Giacomo Monti nyomdjban nyomtattk. letrl szinte semmit nem tudni,
1659-es knyvnek elszavban megemlti, hogy sebsz a mestersge.
Corbetttl tanult gitrozni. Kiadvnyaival rendkvli

ABRA 29 Giovanni Battista Granata (1620-1672)

309

Libro secondo dintavolatura Roma,

James Tyler and Paul Sparks: The guitar and its music from the renessaince to the classical area,
Oxford University Press, 2001.(74-75. old)

310

171

elismertsget s npszersget szerzett; ezeket a knyveket mantuai, firenzei s

bavariai nemesembereknek dediklta.311
Az els knyv312 60 mvet tartalmaz.
A msodik knyv313 16 darabot tartalmaz.
A harmadik knyv314 50 mvet tartalmaz (12-t az elzbl), az egyik m
continuo ksretes, s 8 darab ktfle scordaturs hangolst kvn.
A negyedik knyvbe315 a szerz 68 kompozcit gyjttt egybe, ebbl
hat darab Chitarra a Tiorbata-ra (basszushrokkal elltott gitr, hasonlan a
theorblt lanthoz) rdott. Tartalmaz egy szontt gitrra s hegedre continuo
ksrettel, valamint egyb darabokat t klnfle hangolssal.
Az tdik knyv316 44 mvet foglal magba, melybl 12 gitrra, hegedre
s continuora rdott.
A hatodik knyv317 tartalma 59 kompozci, ebbl 23 gitrra, 2 hegedre
valamint continuora rdott.
A hetedik knyvben318 az 50 darabbl 24 rdott gitrra, 2 hegedre
continuo ksrettel.
Domenico Pellegrini319 elssorban kanttaszerz volt. Vilgi s egyhzi
kanttkat komponlt. Gitrknyvt 1650-ben Bolognban adta ki.320 A knyv
elszavbl kiderl, br sokan kanttaszerznek tartjk t, Pellegrini magt
inkbb gitrosnak tartotta. A m praktikus technikai tancsokkal kezddik az
arpeggio pengetsrl, ktsekrl, dinamikkrl, dsztsekrl. A zenei rsz
nhny szabad formj darabot tartalmaz (3 toccata, 1 ricercata), valamint
tncokat (4 allemande, 2 balli, 4 banoli, 11 corrente, 6 sarabande) egy rit s
varicis mveket (chiaccona, passacaglia, romanesca). Az itt szerepl egyik

311

www.baroqueguitar.net
Capricci Armonici Sopra la Chittarriglia Spagnuola, (1646.)
313
Capricci Armonici Sopra la Chittarriglia Spagnuola, (1650.)
314
Nuova Scielta di Capricci e Sunoate Musicali in Vari Tuoni Opera Terca, (1651.)
315
Suavi Concerti di Sonate Musicali per la Chitarra Spagnuola Opera Quarta (1659.)
316
Novi Capricci Armonici Musicali, (1674.)
317
Nuovi Sonavi Concerti di Sonate Musical Opera Sesta, (1680.)
318
Armoniosi Toni di Varie Suonate Musicali per la Chitarra Spagnuola Opera Settina (1684.)
319
James Tyler and Paul Sparks: The guitar and its music from the renessaince to the classical area
Oxford University Press, 2001.(75. old.)
320
Armoniosi concerti sopra la chitarra spagnuola, Bologna, 1650.
312

172

passacaglia nagyon klns m: 208 varicin keresztl jrja be a hangnemeket,

mieltt a darab vgn visszatr a kezd hangnembe.
Ludovico Roncalli321 mvei az itliai barokk gitrirodalom legrtkesebb
gyngyszemei. Gitrknyve322 az akkor a Velencei Kztrsasghoz tartoz
Bergamoban jelent meg 1692-ben. Sajnos Roncallirl semmit nem tudunk. Annyi
a knyv els oldalrl kiderl, hogy tmogat mecnsa Benedetto Pamphili
kardinlis volt, akinek a mvet ajnlotta.323
A gyjtemny kilenc szvitet tartalmaz, ms-ms hangnemben. Mindegyik
preludival kezddik, s ezt mindig allemande kveti. Aztn klnfle tncok
kvetkeznek (corrente, sarabanda, gavotta). A szvitek kzl kett passacaglia
varicikkal vgzdik.
Roncalli zenje nagyon finoman cizelllt, magas szakmai szinvonalon
kimunklt, hihetetlenl dallamos muzsika. Roncalli mvszete az itliai barokk
s egyben az eurpai barokk gitrozs egyik cscspontja. Felveszi a versenyt
zenei minsgben brmelyik itliai, de akr a korabeli eurpai hangszeres
zenkkel is.

4.4.3 Francia barokk gitrosok

Robert de Vise (kb.1650-kb.1732) letrl csak kevs dokumentum maradt fenn,
nem tudjuk szletsi s hallozsi vt sem biztosan, s nem ismerjk zenei
neveltetsnek krlmnyeit sem. Dokumentumok azonban maradtak fenn
zenei

munkssgrl,

ezekbl

kvetkeztethetnk

letnek

egyes

mozzanataira. Az els r vonatkoz adat 1680-bl val. Egy bizonyos

Mademoiselle Regnault Sollernek cmzett levlbl megtudhatjuk (a levelet Jean
de Galloit a Francia Akadmia tagja, a Tudomnyos Akadmia knyvtrosa
rta), hogy abban az idben hrom kiemelked zensz mkdtt a francia

321

James Tyler and Paul Sparks: The guitar and its music from the renessaince to the classical area
Oxford University Press, 2001.(76. old)
322
Capricci armonicisopra la chitarra spagnola
323
Pamphili olyan mvszek s komponistk tmogatja volt, mint A. Corelli, A. Scarlatti s a fiatal C. F.
Hndel

173

kirlyi udvarban. Egy bizonyos Monsier de Valvoy (ma teljesen ismeretlen) a

vilghr Francesco Corbetta, s Robert de Vise, gitros s theorba jtkos.324 Az
ezt kvet 52 ves peridusban szmos dokumentumban felbukkant a neve.
1732-ben a kirlyi csald zenszei kztt talljuk, mint a kirly nekese,
gitrosa. (A kvetkez vben mr csak a fit Francoist emltik a dokumentumok;
gy valsznsthetjk hallnak idpontjt.) 1680-ban egy msik dokumentum
mr, mint hres, kzkedvelt s kzismert zenszt emlti - gy felttelezhet
szletsnek idpontja (1650 s 1660 kztt).
Robert de Vise a francia trtnelem egyik kiemelked korszaknak lehetett
tanja s a kultra terletn tevleges rsztvevje. (Mazarin bboros s Ausztriai
Anna hatalma hanyatlsnak, a Napkirly, XIV. Lajos 54 ves tndklsnek,
Orleans-i Flp rgenssgnek, s XV. Lajos uralkodsa els 9 vnek.)
Franciaorszgban a XVII. szzad elejn a gitr s a theorbajtk terletn
elssorban klfldi zenszek mvszete rvnyeslt. Ausztriai Anna rkezsvel
a spanyol hats, Mazarin bboros zlsnek ksznheten az olasz hats vlt
meghatrozv az udvari zenls tern.
A spanyoloktl szrmazik az n. rasguado stlus, feltehetleg olyan
gitrosoktl, mint Luis de Briceno s Bernard Jourdan de la Salle, s az olaszoktl
az n. kevert stlus. Ebben az idben a legjelentsebb gitrosok, akik
Franciaorszgban mkdtek, szinte kivtel nlkl olaszok voltak pldul
Francesco Corbetta s Angelo Michele Bartolotti.
Robert de Vise zenei kpzsrl semmi biztosat nem tudunk, de
felttelezsek szerint Corbetttl tanulhatott.325 Ezt a felttelezst hrom dolog
tmasztja al: 1. kzismert az 1650. s 1680. kztti olasz zenei befolys
Franciaorszgban; 2. nagy a valsznsge annak, hogy az ifj Vise
megismerkedhetett Corbettval; 3. 1682-ben, Corbetta halla utn egy vvel Vise
megjelentetett egy mvet, Tombeau de Mr. Francisque cmmel, amely
tiszteletads a nagy olasz gitros emlknek.

324

Jos Miguel Moreno, Gerardo Arriaga: Robert de Vise and the Theorbe Pieces (CD) Glossa Music,
S.L. 2000.
325
Uo.

174

Franciaorszgban a XVII. szzad kzepre igen magas sznvonalra

emelkedett a lantjtk kultrja. Ez a szzad Du Fault, a Gaultier-k s Charles
Muton kora, az zenei kultrjuk alapvet s mly befolyst gyakorolt de Vise
zenjnek formldsra, s gy t a francia lant-kultra egyik rksnek s
folytatjnak tekinthetjk. Kortrsai is hasonlan gondolkodhattak rla - ezt
bizonytja pldul Vandry de Saizenay, egy amatr lantos ltal sszelltott
kziratos - sajt hasznlatra kszlt - tabulatrs knyve, melyben a theorbra
rt mvek mellett kzel tven, de Vise-tl szrmaz lantkompozcit is tallunk.
Robert de Vise, kornak kiemelked tehetsg s tuds gitrosa a hradsok
szerint mr 1682-ben - valsznleg meglehetsen fiatalon - abban a
megtiszteltetsben rszeslhetett, hogy felsgt, a Napkirlyt aki maga is
jtszott gitron igen gyakran szrakoztathatta gitrjtkval. A kirly egyik
szolgljnak (Dangen Marquis-nak) emlkirataiban (1686) az olvashatjuk, hogy
felsge XIV. Lajos ks dlutnjait a versaillesi palota gynyren polt
kertjeiben stlgatva tlttte el, ezt kveten gy nyolc ra krl visszavonult,
majd kilenc rakor szobjba hvatta a gitrjval Robert de Viset, hogy annak
gitrjtkban gynyrkdhessen, gy tz ra krl az gyban vacsorzott,
majd nyugovra trt.326
Mai ismereteink szerint 1650-tl hivatalosan a kirlyi udvarnl bizonyos
Bertrand Jourdan de la Salle volt az lland megbizatssal kinevezett gitrtanr,
egy spanyol gitros, aki letelepedett Franciaorszgban s francia llampolgr
lett. Szolglatt hallig vgezhette (1694 vagy 1695, majd posztjt az udvarnl
fia, Luis vette t, aki szintn hallig (1719) szolglt, mint hivatalosan kinevezett
udvari gitrtanr. Mgis, a legnpszerbb s a legkedveltebb (a kirly szmra
a legkedvesebb) gitrtanrr Robert de Vise vlt az udvarnl, pontosan meg
nem nevezett poszton. 1709-ben elnyerte a kirlyi hz nekese kitntet
cmet, s azt a megtiszteltetst, hogy gitrrkat adhatott magnak a kirly
felsgnek.
A hivatalosan kinevezett gitrtanr (a spanyol de la Salle) 1699. s 1714.
kztt egyszeren mint a kirly gitrjtkosa van emltve,- valsznleg azrt,
326

Jos Miguel Moreno, Gerardo Arriaga: Robert de Vise and the Theorbe Pieces (CD) Glossa Music,
S.L. 2000.

175

mert valjban az igazi gitrtanr, az igazi kedvenc Robert de Vise volt. gy

tudjuk, a posztot ksbb Vise tadta finak, Francoisnak. Robertet ezutn is
alkalmaztk esetenknt az udvarnl, mint a kirly gitrost 1732-ig, hallnak
vlhet bekvetkeztig.

ABRA 30 Jean Raoux (1697-1734) A zenei lecke

Jformn az egyetlen francia gitros ebben a korban Robert de Vise, akinek

koncertez mvszi tevkenysgrl hrt kapunk, s az erre vonatkoz
adatokkal is tallkozhatunk.

Egy forrs szerint,- mint arrl mr fentebb is

emlts trtnt 1686-ban a kirly estnknt rendszeresen maghoz rendelte s

sokszor egy rn t hallgatta gitrjtkt. Egy msik forrs szerint (1703.
oktber 27-n) a kirly s felesge, Madam de Maintenon egy fuvola-gitr dut
hallgattak, Robert deVise-t a gitrost s Rene Pignon Descoteaux-t (1645-1725) egy
fuvolistt. Szintn rluk szl egy msik hrads, amikor is k ketten egy msik
fuvolistval, bizonyos Philbert Rebill-vel (1667-1717.) triban jtszottak Henri
Jules

Bourbon-nak,

Enghien

hercegnek

Petit

Luxemburgban

1694

novembernek egyik estjn. Tudomsunk van arrl is, hogy Vise a kt fentebb
emltett fuvolssal s az akkor kzismert gambajtkossal Antoine Forqueray-al
(1672-1745.) Saint Maurban lptek fel Conti hzban. Nmikpen irgykedve
176

gondolhatunk arra is, hogy 1701-ben, ugyancsak Saint Maurban Bourguque

hercegnek volt szerencsje hallgatni Francois Couperin-t csembaln, Robert de
Vis-t theorbn, Antoine Fourqueray-t gambn, Jean Fry Rebel-t s Antoine Favret hegedn, Philbert Rebille-t s Ren Pignon Descoteaux-t fuvoln. Nagyszer
szeptett a francia barokk zene legjobbjaival.327 Robert de Vise hrom tabulatrs
gyjtemnyt jelentetett meg nyomtatsban:
1.

Livre de pieces de guitarre dedi au Roy (1682., Prizs)

2.

Livre de pieces pour la guitarre dedi au Roy (1686., Prizs)

3.

Pieces de theorbe et de luth, mises en partition, dessus et basse

(1716., Prizs)

Ha kompozciinak sszessgt akarjuk szmba venni, akkor a fenti

nyomtatsban megjelent kiadvnyokhoz hozz kell tennnk az ltala
komponlt, - klnbz kziratokban fellelhet s htrahagyott - gitr, theorba
s lant mveit is. E szerint a gitrra rt kompozciinak szma 125, ezek fknt
tncok s - sorrendbe szervezett vltozataik - szvitek. A kzel 50 lantm a
Vandry de Saizenay fle kziratban maradt rnk. Theorbra mintegy 165 mvet
komponlt s 25 tiratot ksztett, fknt Lully s Couperin mveibl. A
felsoroltakon kvl kziratban fennmaradt mg 125 tri szabadon vlaszthat
dallamhangszerre, gambra s continuora.
Francois Campion (1680-1748.) a francia barokk-gitrosok kztt a msodik
legfontosabb Robert de Vise mellett. Kornak egyik legismertebb lantosa,
theorbajtkos, kitn gitros s zeneszerz volt. Mint zenekari muzsikus, a
prizsi opera egyik theorbsaknt mkdtt. 1703-ban XIV. Lajos a Prizsi
Kirlyi Akadmia theorba professzornak nevezte ki.328
Egyetlen gitrra rt kiadvnyt ismerjk, melyet 1705-ben jelentette meg
329

Prizsban. Ezen kvl szmos egyb munkja is fennmaradt, pl. az egyik

kzlk egy elmleti rs a continuo jtkrl (1701.). A gitr - knyve szviteket

327

Uo.
www.baroquegitar.net
329
Nouvelles Dcouvertes sur la Guitare
328

177

tartalmaz az albbi 8 fle, a kor szoksaitl alapveten eltr klnleges

gitrhangolsokkal:
1.

Bb, D, G, C, F,

2.

B, D, G, C, F#,

3.

Bb, C, G, C, Eb,

4.

B, C, G, C, E,

5.

B, D, C, C#, F#,

6.

C, D, G, C, F,

7.

B, D, G, D, G,

8.

A, D, C, B, E,

Ez a tabulatrs knyve 45 oldal terjedelm, s 70 kompozcit tartalmaz. Az

1748-ban unokaccse ltal halla utn a Kirlyi Knyvtrnak adomnyozott
kziratait is szmolva, az oldalak 112-re, mveinek szma pedig 126-ra
nvekedett.

hangolsokat

els

pillantsra

akr

szokatlanoknak

is

gondolhatnnk. Valban eltrnek a hagyomnyos s megszokott hangolstl,

de ez a mvek megszlaltatsukkor semmilyen klnleges feladatot s
problmt nem okoznak a hangszerjtkosnak.
Robert de Vise s Corbetta szmtalan kvetre tallt, de jelentsgkhz
egyikk sem tudott felnni. Nhnyuk emltst rdemel, mint pldul Antoin
Bailleux, akit elssorban, mint hegedst tartottak szmon. Mgis, Bailleux rt egy
gitrmdszertant is 1776 - ban.330 Mdszertanban lerja az akkor hasznlt
hangszert 5 dupla hrjval (-h, h-g, g-d, d-A, A) s tz rintjvel.
rdekessgnek szmt, hogy a jtktechnikrl rva megemlti azt is, hogy a
hvelykujjal leginkbb a kt mlyhrt szoktk pengetni, a mutat-, kzps-,
gyrsujjakkal pedig a fels hrom hrt. (A gyrsujj hasznlata csupn a XIX.
szzad elejn pl be a gitrtechnikba, Bailleux ebben megelzi kort.)
Metodikjban a zenei pldkat tabulatrval s a modern tvonalas
violinkulcsos rendszerben lert illusztrcikkal magyarzza.

330

Methode de guitare par musique et tabulature Paris

178

Pierre Joseph Baillon rdekes figurja a korabeli gitros vilgnak. 1781-ben

megjelentetett egy mdszertant,331 amely hegedre s gitrra rt mveket
tartalmaz. De ezeknl a kompozciknl sokkal rdekesebb az a javaslata,
miszerint a gitrt is rdemes az ltalnosan elfogadott zenekari hangolsnak
megfelelen behangolni, mert mint rja, ezzel a gitr a tbbi hanszeres zensz
ltal is elfogadott hangszerr vlhatna. Ugyanis a gitrosok szzadokon t
elssorban a hrok teherbrshoz igaztottk a gitr hangolst, s a tbbi
hangszerhez csak akkor alkalmazkodtak hangmagassgban, ha ezt a kzs
zenls megkvnta.

331

Nouvelle methode selon le sisteme des meilleurs auteurs

179

TDIK FEJEZET

5 A HATHROS GITR MEGJELENSE

A barokkban teljesen ltalnoss vlt a gitr t dupla hrja. A hangszer gy

kivlan hasznlhat volt az olasz stlusban komponlt dalok ksrsre. A
XVIII. szzad derekn szinte egsz Eurpban elterjedt ez a stlus.
Az 1750-es vektl egyre inkbb megntt az igny az erteljesebb basszus
hangokra, ezrt taln Spanyolorszgban elszr egyre tbb gitros kezdte
hatodik (dupla) hrral elltni hangszert. Ezeket lthatjuk a mzeumokban is a
fennmaradt hangszereken. De tudhatunk a hatodik hr egyre kedveltebb
hasznlatrl az jsghirdetsekbl is. Az 1760-80-as vek hirdetseiben
gyakran ajnlanak eladsra hathr gitrt (idnknt vihuelnak nevezve azt
br a renesznsz vihuela mr rgen kiment a divatbl!). Megemlthetjk, hogy
mg sokig npszer maradt az thros gitr is.332 (lsd: F. G. Lorca: Gitr cm
verse)
A XVIII. szzad kzeptl Franciaorszgban s klnsen Prizsban
pezsg zenei let volt. Egsz Eurpbl ramlottak ide a zenszek a jobb let
remnyben, s klnsen az olasz zenszek befolysa vlt meghatrozv a
zenei kzletben az olasz zene knnyed, dallamos stlusval.
Glns stlusnak hvtk ezt a zenei divatot. Az olasz opera knnyed stlusa
lenygzte a prizsi kznsget s egyre tbb nekes, komponista s
hangszeres zensz rkezett Prizsba. Gitrosok is voltak kzttk. Ezek a
zenszek hoztk magukkal az thr gitrjukat is ami ekkorra mr Prizsban
divatjamlt hangszernek szmtott. (Robert de Vise mvszett mr rgen
elfelejtettk.)

332

J. Tyler&Sparks: The Guitar and its music, (194-195. old.)

180

Mgis sikeresen felkeltette ez a nhny gitros hangszervel s a knnyed

dallamos olasz zenvel az erre fogkony kznsg rdekldst. Az egyik
legkedveltebb olasz gitros Giacomo Merchi volt, aki a npszer olasz operkbl
vett dalokat kivlan ksrte. A kottanyomtats kzpontjnak szmtott Prizs
ekkor Eurpban, s ezrt egyltaln nem meglep a sok gitrksretes dal s
operarszlet nagy pldnyszm megjelentetse.

ABRA 31 Jean Antoine Watteau (1684-1721), Szerelmi jtk , 1717 krl

A korszak gitrja szinte semmiben sem klnbztt eldjtl, a barokk gitrtl,

br nhny hangszerkszt elhagyta a rozettt, a hanglyuk gy resen maradt
s betekintst engedett a hangszer bels szerkezeti elemeire.
A hangok lejegyzsre ltalnosan a tabulatrs rsmd szolglt a
tovbbiakban is. Az els hangjegyes kiadvnyt Giacomo Merchi ksztette.333

333

Giacomo Merchi: Quatro duetti e due chitarre e sei minuetti a solo con variationiOp.3. Paris

181

Merchi ksbb bszkn tulajdontja magnak az elssg jogt (1777.), hogy

hangjegyes kiadvnyval a gitrt kiemelte a tabulatra szolgasgbl.334

5.1 A hatodik hrrl s a hrok ksztsrl

A hangszerksztk mindig a legfontosabb krdsknt kezeltk a hrozs
problematikjt. A valban ignyes hangszerek kszti sokszor sajt maguk
ksztettk

hangszereikhez

hrokat

is.

Ezt

hagyomnyt

egyes

hangszerksztk nmelyike megrizte a XX. szzad vgig.335

A kezdetekben, az korban valsznleg ppen gy, mint az j hrjhoz,
olyan anyagot kerestek, amely tarts, megfelelen rugalmas s ugyanakkor
nagy szaktszilrdsg volt.
Kzenfekvnek mutatkoztak erre a clra az llatok belei. Megfelel
eljrsokkal tettk alkalmass a tiszttott belet erre a hasznlatra. A vkonyabb
bl-hrok sokkal szebben szltak, mint a vastagok, amelyek csengse, hangereje
kevsb volt megfelel. Ertlenl halkan szltak, ezrt aztn megduplztk a
basszushrokat, vkonyabbakat erstve melljk, hogy ezekkel is teltebb
hangzst rjenek el. Tyler s Sparks szerint a XVII. szzadban forradalmi
jtsknt kezdtk fmhuzallal krbefonni a vastag blhrokat, gy azok
tmegt

megnvelve

erteljesebb

basszusok

megszlaltatsra

nylt

lehetsg.336 Ezek a hrok gyorsan elterjedtek s klnsen npszerekk

vltak a vons hangszereken jtsz zenszek krben.
A gitrosok megszokott hangzsignynek az j tpus hrok nem voltak
megfelelek, inkbb a htrnyait tapasztaltk, ugyanis a mly regiszterben
fmes hangzst kaptak hasznlatukkor s ez a magasabb fekvsben megszlal
blhrok lgy hangzshoz sehogy sem illeszkedett.

334

J. Tyler and P. Sparks: The Guitar and its Music, (200-201. old.)
Plda r a markneukircheni hangszerksztk tbbsge, akik mg a XX. szzad vgn is maguk
ksztettk hangszereikhez a hrokat.
336
1659-bl szrmazik az els rsos emlk errl a tmrl Angliban, Samuel Hartlib: Ephemeriders
cm kziratban.
335

182

Az 1757-ben megjelent Enciklopedie quitarra cmszava szerint legalbb

kt htrnya van a fmbevonat hroknak: 1. technikai=elvgjk e hrok a
blbl kszlt rintket, 2. zenei=hangsznk nem illeszkedik a blbl kszlt
hrokihoz. A gitrosok konzervativizmusa mg sokig elnyben rszestette a
blbl kszlt hrokat.
Jean Baptiste Ludovico de Castillion 1730-ban megjelent kottsknyvben azt
rja, hogy legszvesebben a fmmel bevont hrokat hasznlja, br ezzel a
gitrosok krben egyedl van.337 Lassacskn mgis elterjedtek ezek a hrok. A
XVIII. szzad kzeptl egyre gyakrabban hasznljk a fmsodrat hrokat.
Michel Corrette javasolta a selyemszl fmmel trtn krbefuttatst
(1762). A szzad vgre egyre tbben elfogadjk s hasznljk az gy ksztett
hrokat.
A XVIII. szzad vgre egyre erteljesebben megerstik a rezonns
bordzatt, vlheten a hanger nvelse rdekben, de ugyanakkor az j
tpus hrok kifejtette nagyobb erhats kompenzlsa miatt is.338
Spanyolorszgban az 1770-1790-es vekre a 6 hros gitr egyre
elterjedtebb vlik. rdekes olvasmny a Diario noticioso universal c. jsg
1772. szeptember 11-i szmban az elad rovatban a kvetkez hirdets: Aki
hathros gitrt szeretne vsrolni, melyet a hres sevillai Sanguino mester
ksztett, keresse Antonio de Medina mestert, aki a Coral de la Cruzzal szemben
lakik.
Spanyolorszgban ebben az idben a legjobb gitrok dlen kszltek.
Sevilliaban Sanguino mester, Cadizban Juan Pages mester dolgozott (ez utbbi
kivl hangszereit maga Fernando Sor is nagyon dicsrte). k trsaikkal az
Andaluziai

iskola

kpviseli

voltak.

Fernando

Sor

msik

kedvenc

hangszerksztje Lorenzo Alonso Madridban lt.

A Spanyolorszgban nemzeti jelkpp vlt gitroknak nagy keletje volt
Eurpa ms rszein is, s igen magas ruk volt. Goya, az ismert fest gy r
egyik levelben: Nem kvnok sok mindent a laksomba, egy pldnyt a

337
338

J. Tyler and P. Sparks: The Guitar and its Music, (210. old.)
Uo. (211. old)

183

Nuestra Senora del Pilarbl, egy asztalt, t szket, egy serpenyt, bort, egy
gitrt, egy nyrsstt, s egy olajlmpt, minden ms felesleges. 339
A Mexikban 1776-ban megjelent gitrkziknyvet tartjk napjainkban az
els olyan kiadvnynak, amely hathr gitrra rott darabokat tartalmaz.340 A
gyjtemny szerzje ismerte a rgi mesterek kompozciit s a szmozott
basszusrl val olvasst tantja knyvben. A szerz lerja hangszert is: 12
rintje s hat dupla hrja van (megemlti, hogy ismer 5 duplahr s 7
duplahr gitrt is). Tabulaturs lejegyzst s a modern kottarst is hasznl.
Megjegyzi, hogy a j zensznek olvasnia kell a violinkulcsot, mert a szmok
ideje lejrt.341
A

XVIII.

szzad

msodik

felben,

Olaszorszgban

alapvet

vltoztatsokat kezdtek alkalmazni az addig kedvelt s megszokott barokk

gitron. A gitrosok nagy meglepetsre egyesek szimpla hrokkal kezdtk
hasznlni hangszerket.
Eddig is elfordult, hogy a legmagasabb hangra hangolt hrt egymagban
szerepeltettk, de az igazn mersz jts az az volt, hogy a gitr mindegyik
hrprjt szimpla hrokra cserltk.
Az olasz Giacomo Merchi 1777-ben kiadott munkjban gy r errl:
nhny szt arrl, mirt is hasznlok t szimpla hrt a gitromon. Knnyebb t
j hrt tallni, mint ennl sokkal tbbet, a szimpla hrokat knnyebb
behangolni s tisztn megpengetni, gy a hrok tiszta, ers s egyenletesen
zeng hangon szlalnak meg, hasonlatosan a hrfhoz s fleg akkor, ha
valaki kiss vastagabb hrokat hasznl.342
Majdnem biztosra vehetjk, hogy Merchi fmmel krbetekert selyemszl
alap hrokat hasznlt. A gitrosok vszzadokon t elssorban azrt
knyszerltek hangszereik hrjait megkettzni, mert ezen a mdon elfogadhat
hangert s hangzst lehetett elrni. A vkony fm drttal krbetekert
selyemszl alap hrok feltallsa egycsapsra lehetv tette a szimpla
339

Uo. (212. old.)

Explication para tolcar la guitara de punteado la parte del bajo dividida eu dos tratados por Don Juan
Antonio Vargas y Gurman Profesor este yustrumento en la Ciudad de Veracruz Ano de 1776.
341
J. Tyler and P. Sparks: The Guitar and its Music, (214. old.)
342
Uo. (218. old.)
340

184

hrozst s ezzel j hangszertechnika kifejlesztst s hangzsvilg feltrst a

gitrjtkban.
Nagy vltozst jelentett a gitr trtnetben az n. chitarra francese
nven megjelent hangszer npszerv vlsa Olaszorszgban. Erre az j
hangszerre Francesco Conti kziratban tallhat a legkorbbi hivatkozs (kb.
1770-1780.). Az elnevezs francia gitrt jelent, de valjban arra szolglt, hogy
a hangszert megklnbztessk a hagyomnyos chitarra battenttl. Az els
hat szimplahr gitrt Olaszorszg dli rszn ksztette 1785-ben Giovanni
Battista Fabricatore.
Ez a hangszer szmos jellegzetessgvel a hathr gitrok alaptpusaknt
vlt ltalnosan elfogadott: fm rintk, lapos (nem dombor) htlap,
jelentsen keskenyebb derk s rvidebb hrok (a duplahr gitrok hrjaihoz
kpest).
Ekzben az 1780-as vek vgn az 1800-as vek elejn Franciaorszgban
egy klns neoklasszicista hibrid hangszer kezdte meg rvid let
plyafutst. Viharos gyorsasggal vlt egyre npszerbb. Ezt a hangszert
lyre nouvelle nven neveztk. Taln inkbb a lyra-gitr lenne a helyes
elnevezs. Ez a hangszer a gitr fm rintkkel elltott nyakt, s az grgk
kedvelt lyra nev hangszernek az alakjt egyestette magban. A Magyar
Nemzeti Mzeum hangszergyjtemnyben is tallhat nhny pldny ebbl
a fantziahangszerbl. Prizsban csupn az 1800-as vek elejn volt npszer
ez a zeneszerszm. rdekes, hogy Franciaorszgban a lyre nouvelle mellett a
XIX. szzad elejig az t hrpros gitr volt az ltalnosan elterjedt s kedvelt
hangszer. A fent emltett Merchi hiba dicsrte az t szimpla hr elnyeit,
kortrsai kzl sokan szintn hiba prtoltk elkpzelst, a hangszerksztk
zmben mgis az t hrpros gitrokat ksztettk.
A szakmai vitknak, rvelseknek az egyik elkpzels s lehetsges
megolds mellett a msik ellenben se vge, se hossza nem volt. Vgl a
hrgyrtsban

hangszerksztsben

185

vgbement

technolgiai

fejlesztseknek ksznheten a hat szimpla hros gitr hasznlata vlt

ltalnoss.343

5.2

Spanyolorszg

1790-tl Spanyolorszgban a gitrosok kezdtek ttrni az t duplahr gitrrl

a hat duplahrosra. A hangszerksztk nagyrszt ilyen gitrokat ksztettek.
Csaknem 100 v elteltvel ismtelten elkszlt ngy, pedaggiai clokat is
felvllal spanyol zent tartalmaz knyv.
Fernando Ferandiere344 kiadvnyban azt rja hangszerrl, hogy 12 rintje
s hat dupla hrja van, ezek kzl a hatodik oktv-pr, az els szimpla, a tbbi
unisonoban hangolt. Azt javasolja, hogy a jobb kz ujjainak hasznlata sorn a
pengetsre legalbb hrom ujjunkat hasznljuk. Ha a krmnkkel is pengetnk,
s segtsgkkel szlaltatjuk meg a hrokat csak olyan hosszra nvesszk
azokat, amilyen hosszsg felttlenl szksges a hrok megszlaltatshoz.
Azt ajnlja, hogy a pengets a hanglyuk kzelben trtnjen, ahol szpen,
desen szl a hangszer, s mellzzk a hrlb kzeli pengetst, amely a
barbr hangzst eredmnyezheti. 345
Ferandiere gitrozni egy ciszterci szerzetestl, bizonyos Basilio apttl
(eredeti nevn: Miguel Garcia) tanult, aki az aptsgnak orgonistja volt. Tle
tanult gitrozni az olasz Federico Moretti s a hres XIX. szzadi spanyol
gitrvirtuz, Dionisio Aguado is. A madridi kirlyi udvar nhny arisztokratja
is tle tanulta a gitrjtkot, gymint Maria Luisa kirlyn s IV. Kroly
fminisztere, Manuel de Godoy is.
Basilio mester munkssgval ismt npszerv tette a gitrt Madridban.
Ellenttben kornak legtbb gitrosval Basilio mester krmmel pengette a
hrokat s erre tantotta Ferandieret s Aguadot is. Gitrjtka mly benyomst
gyakorolt az akkor Spanyolorszgban l Luigi Boccherinire, aki 1798-ban hat
343

Az 5 dupla vagy 5 szimpla hr hasznlatnak szakmai vitja ugyan nem olddott meg, a mindennapok
valsga viszont tlhaladt a vitn.
344
Arte de tocar la guitarra espanola por musica, Madrid, 1799.
345
J. Tyler and P. Sparks: The Guitar and its Music,(229. old.)

186

zongora kvintettjt trta gitr kvintett egy amatr gitros, Benavete mrki
kvnsgra. Boccherini sszesen 12 kvintettet rt t gitrra ebbl 8 maradt
fenn.346
Federico Moretti 347(1780 eltt -1838) 1795-ben Spanyolorszgba kltztt s
Madridban kiadta 1799-ben, a korbban szletett ktktetes munkjnak
spanyol nyelv verzijt.
Spanyolorszgban Moretti volt az, aki elsknt ajnlotta kiadvnyban348 a
hat szimpla hr hasznlatt a gitron, valamint volt az els, aki felhvta a
figyelmt a gitros szerzknek a szlamok rthet vezetsre a kottarsban is.
Moretti gondolatai s mvszetrl vallott nzetei dnt hatssal voltak a kataln
szrmazs Fernando Sor mvszi fejldsre.349
Fernando Ferandiere, Federico Moretti s Antonio Abreau gitrknyve 1799ben nyomtatsban megjelent. Juan Manuel Garcia Rubio munkja csupn
kziratban maradt rnk. Mind a ngy knyv mr a violinkulcsos lejegyzst
hasznlja, annak ellenre, hogy a spanyol gitrosok tbbsge mg a XVIII.
szzad vgn is tbbfle tabulatrs rsmdot alkalmazott.
Moretti kezdemnyezst Sor folytatta, aki a tbbszlam jtkot s ennek
kottakpi megjelentst a gyakorlatban is megvalstotta. Moretti hatsra
kezdett Sor is szimpla hathros gitron jtszani, s lnyegben az olaszok
hatsra kezdtek a hangszerksztk is ilyen hangszereket kszteni.
Az ltalunk ismert els hat szimpla hros gitrt a granadai Augustin Caro
ksztette 1803-ban. A hangszernek a rezonnst legyez-bordzattal
merevtette, megemelte a foglapot s fm rintket alkalmazott. Fa
hangolkulcsok vannak a hangszeren s golpeado-t (kopogtathat lemezt) is
ragasztott a fedlapra a hangszer ksztje.
Ez a modern hangszer, a kor legnagyobbjai ltal is elfogadott s gyorsan
megkedvelt gitr azonban nem terjedt el Spanyolorszgban olyan gyorsan,
amint az vrhat lett volna.
346

Uo. (231. old.)

Olasz szrmazs spanyol gitros, tbb pedaggiai m szerzje, a spanyol hadsereg tisztje, szl
darabokat s gitr ksretes dalokat rt.
348
Principios para tocar la guitarra de seis ordenes, Elementos generalas de la musica
349
Fklynak tekintettem t, aki fnyvel mutatja az elveszett svnyt a gitrosoknak Sor, 1830.
347

187

Dionisio Aguado350 mdszertanban lerja a duplahr gitrt is, s utal r,

hogy ezek a hangszerek mg mindig nagyon npszerek s hasznlatban
vannak Spanyolorszgban.

ABRA 32 D. Aguado mdszertannak els oldala

5.3 Olaszorszg
Szmos olasz gitros knyszerlt elhagyni hazjt az otthoni szegnysgbl
kiutat keresve, Eurpa ms orszgaiba kltztt s ott hangversenyezssel,
tantssal

prbltk

megkeresni

mindennapi

kenyrrevalt.

tevkenysgkkel az rdekldk szles krben megismertettk s gy

elsegtettk a hat szimpla hros gitr gyors npszersdst, elterjedst. A
sok, hazjbl klfldre kerlt olasz gitros kzl minden szenpontbl
kiemelked volt Mauro Giuliani, aki 1806-ban kltztt a Monarhia fvrosba,
Bcsbe. De Prizs is vonz clllomsa volt az olasz zenszeknek. Az Eurpa
mvszeinek kzpontjnak szmt Prizsba kltztt pldul a npolyi
350

Methode complete pour la guitarre, Prizs, 1826.

188

Ferdinando Carulli, a livorni Filippo Gragnani, a turini Giuseppe Anelli, az ivreai

Francesco Molino s a firenzei Matteo Carcassi is.
Ezek

maguk

megszmllhatatlan

korban

zenemvet

rendkvl
komponltak

npszer

gitrosok

hangszerkre

szinte
szmos

mdszertan vagy gitriskola megrsval teremtettk meg lnyegben azt a

technikai, zenei s pedaggiai bzist, amely napjainkban is a gitrjtk s
gitros eladsmd meghatroz kiindulsi pontjt s a mdszertani
rendszerek alapjt kpezik.351

5.4 Franciaorszg
Ahogy Spanyolorszgban, gy Franciaorszgban is hosszabb idt vett ignybe
a szimpla hat hros gitr elterjedse. Sok gitrtanr javasolta dikjainak a
szimpla t hros hangszert, de a dupla hros vltozat is npszer volt.352
Franciaorszgban az els hat hros gitrra rott kottt 1785-ben jelentettk
meg Prizsban, trennes de Plymnie cmmel s Marseillesben mr az 1780-as
vektl ksztettek hat hros gitrokat. A francia gitrosok tbbsgkben
azonban mg ebben az idben is inkbb az t (szimpla vagy dupla) hrozat
gitrt tartottk tkletesnek.353
A korbban emltett lyra-gitr npszersge francia fldn mg j ideig
akadlyozta a hathr gitr szles kr elterjedst. Ebben a helyzetben az els,
igazi s mlyrehat vltozs Carulli Prizsba rkezsvel kvetkezett be. Az
megjelensvel egy j, eddig mg nem ismert megkzelts terjedt el a
hangszerkezelsben s a hangszerptsben egyarnt. A legjelentsebb francia
gitrkszt ebben az idben Ren Francois Lacote volt, akirl gy tudjuk,
elsknt ksztett hat hros gitrokat Prizsban. Fernando Sor, Ferdinando Carulli,
Matteo Carcassi s Giuseppe Anelli voltak azok az olasz gitrosok, akik a legtbbet
tettk Franciaorszgban a hat hros gitr elterjesztsrt.354
351

J. Tyler and P. Sparks: The Guitar and its Music, (242. old.)
Uo. (243. old.)
353
Uo. (245. old)
354
Uo. (248. old.)
352

189

Az n. spanyol gitr Eurpa nagy kultrkzpontjaiban nmikppen eltr

mdon fejldtt, vltozott. A tipikus spanyol gitrnak a ks XVIII. szzadban
hat dupla hrja volt. Fa kulcsokkal hangoltk s legyez-bordk (3-7)
merevtettk bellrl a rezontort. Szles nyak jellemezte s a fedlap egy
szintben volt a foglappal s 17 rintje volt, a hangszer teste a 12. rintnl lett
egybeptve a nyakkal.
A menzura hossza (a cadizi Juan Pags hangszerein 1790. krl) tlagosan
66 cm volt. A madridi hangszereken ez valsznleg rvidebb (Lorenzo Alonso
hangszern pl. csak 61,5 cm) volt.
1750. utn egyes hangszerksztk a gitr foglapjba fm rintket
kezdtek bepteni. Az emelt foglapnak a nyakra trtn felragasztsa akkor
kvetkezett be, amikor a gitrosok a hat szimpla hros gitrokon kezdtek
jtszani.355
A ks XVIII. szzadi jellegzetesen olasz gitr szimpla hat hros, fa
hangolkulcsos

hangszer

volt.

fedlap

alatti

fesztbordk

nem

legyezszeren, hanem keresztben, a hrokra merlegesen voltak elhelyezve.

Kiss szles s hossz volt a foglapja, valamint 17 beptett fm rintvel volt
elltva. A menzra hrhosszsga elg rvid volt (a npolyi hangszerkszt
Giovanni Battista Fabricatore 1785-s gitrjn csak 62,4 cm). Ismertetjegye az
olasz hangszereknek a nagyon karcs derk.
A tipikus francia gitr a szzad elejn kszlt olasz hangszerekhez
hasonl tulajdonsgokkal rendelkezett. A test enyhn szkl a derknl, a bels
merevt gerendk a hrokhoz kpest merlegesen llnak. Szintn fa
hangolkulcsai vannak, a nyak a 12. rintnl tallkozik a testtel. A foglap
mg azonos magassgban van a rezonnssal. Blbl kszlt hrokat s
rintket hasznltak.356

355
356

Uo. (254. old.)

Uo. (256. old.)

190

5.5 A gitrkszts jelents llomsai

Amikor a gitr 500 ves mltjt vizsgljuk, gyakran tallkozunk olyan
esemnyekkel, trtnsekkel, melyek lnyegesen befolysoltk, sok esetben
meghatroztk a gitr fejldsnek tovbbi irnyt. Ilyen meghatroz
mozzanatok voltak a hangszer trtnetben pl.: a zenlsi szoksok, ignyek
megvltozsa, a trsadalmi kzeg talakulsa, az emberek zenehallgatsi
szoksainak a megvltozsa stb. Az id mlsval maga a hangszer is
lassacskn megvltozott, nem mindig forradalmi jtsok bevezetsvel,
elfordult, hogy esetenknt tvutakra trve, s az vszzadok mlsval mr
alig-alig hasonltott a XIII. vagy XIV. szzadi nmagra.
A spanyol hangszerkszt mester (Lutier) Antonio de Torres Jurado (18171892) egyik meghatroz szemlyisgv vlt a gitr XIX. szzadi trtnetnek.
jtsaival a hangszerpts tern, tleteivel, alkot tehetsgvel a gitr
jabbkori trtnetnek kiemelked jelentsg szemlyisgv vlt. Egy
Almeria melletti kis faluban szletett, s a fa irnti vonzdsnak hatsra
kitanulta az asztalos mestersget. Felttelezhet, hogy mr a szlfalujban,
egszen fiatalon rdekldni kezdett a gitrkszts irnt, de a Granadba
kltzse volt letben az igazi fordulpont. Ott ismerkedett meg Jos Pernas
hangszerkszt mesterrel, akitl megtanulta a hangszerkszts mvszett.
Egy fiatal spanyol gitros, Julian Arcas (1832-1882) biztatsra Sevilliban
hangszerkszt mhelyt nyitott s egy sor kivl gitrt ksztett. Itt ksztette a
hres La Leona nev hangszert is (1856) Julian Arcas megrendelsre, az
szakmai tancsait is figyelembe vve (Arcas 1862-ig jtszott ezen a
hangszeren.)357
Ettl az idponttl Arcas lete vgig csak a Torres ksztette gitrokon
jtszott. Koncertez mvszknt sokfel megfordult s gy npszerstette
Torres gitrjait.

357

Books Ltd. Jos L. Romanillos: Antonio de Torres, Guitar Maker-His life and Work, Element., 1987.
(17. old.)

191

ABRA 33

Julian Arcas (1832-1882)

Az 1858-ban megrendezett sevillai killtson Torres egy klnlegesen szp

szemes jvorbl kszlt gitrt -Cumbre- lltott ki, s nem csak a bronzrem amivel kitntettk a munkjt jelentette szmra a sikert, hanem ezzel a
hangszerrel egy csapsra elismert s megbecslt hangszerkszt lett,
hangszereit s nevt ezentl a legjobbak kztt emlegettk.
1864-ben ksztett Tarreganak elszr gitrt. t vvel ksbb, 1869-ben
Tarrega egy gazdag tmogatjval ismt megltogatta Torrest egy jabb
hangszer vsrlsnak a szndkval. Tarrega gitrjtka annyira elragadtatta
Torrest, hogy az nmagnak ksztett (FE 17 jel) hangszert odaajndkozta
neki.358
Az 1870-es vek elejn Antonio Torres feladta a professzionlis
hangszerksztst s visszatrt szlfldjre Almeriba, s ott knai porceln s
vegru kereskedst nyitott.
letnek ebben az idszakban is ksztett ugyan vente 8-10 gitrt, de
elssorban a vidken l amatr gitrosoknak kszltek ezek a hangszerek s
nem a kpzett zenszeknek.
Torres igen sok gitrt ksztett, de bizony nem egyformn kiemelked
minsgek ezek a hangszerek. A mestermvek szma, amelyeknek a

358

Uo. (183. old.)

192

hangminsge a mai rtelemben is a legmagasabb nvt kpviselik, nem haladja

meg a huszat.359
Torres munkssgt igen nagyra rtkeli a gitros kzvlemny. Szmos
jtst tulajdontanak neki, pldul a legyezbordk hasznlatt a rezonns
bels merevtsre, vagy a fmbl kszlt mechanikus hangolkulcsok
hasznlatt a korbbi fakulcsok helyett.
A valsg ezzel szemben az, hogy egy Cadiz-i mester, bizonyos Francisco
Prez egy 1763-ban ksztette hangszern Torrest megelzve alkalmazta mr a
legyezbordzatot a rezonns merevtsre, s ksbb msok360 tkletestettk
ezt a mdszert. A fmbl kszlt hrgp abban az idben mr csak
Spanyolorszgban szmtott jdonsgnak.
Ami valban Torres rdeme az a hangszer arnyainak talaktsa,
megvltoztatsa. Arra trekedett, hogy a hangszer tmege kisebb legyen a
rezonl fellethez viszonytva. Vkonyabbra vette a rezonnsot s ezrt
domborra merevtette a bordkkal a hangszertett. A hrlb kzelebb vitele a
hanglyukhoz s a fedlap rezgsi csompontjba helyezse szintn az egyik
nagy jtsnak szmt.

Ezzel alapveten megjavtotta a gitr akusztikai

viszonyait.361
sszehasonltsknt lljon itt hrom hres mester ksztette gitr
arnyrendszernek bemutatsra egy sszehasonlt tblzat:

Lacte

Panormo

Torres

menzra

630 mm

630 mm

650 mm

hossz

443 mm

440 mm

480 mm

mell

236 mm

230 mm

264 mm

derk

174 mm

174 mm

220 mm

csp

308 mm

290 mm

350 mm

nyak

48 mm

46 mm

52 mm

359

Fritz Buek: Die Gitarre und Ihre Meister, Robert Lienau Vormals Schlesinger, Berlin, 1926. (153. old.)
Jos Benedid, Juan s Jos Pags Cadizban, Francisco Sanguino Sevilliban
361
http://www.google.hu http://www.antoniotorres.hu/www.wikipedia.org./wiki.hu
360

193

Antonio Torres-rl szlva felmerlhet a krds, hogy a tbbiek, a korbbi

mesterek, mennyiben s hogyan jrultak hozz annak a hangszernek a
kialaktsban, amelyet ma is oly szeretettel vesznek kzbe vilgszerte. Vajon
milyen fejldsi stcikat jrt vgig, s mirt fejldtt ez a hangszer gy, ahogy
azt ma nyomon kvethetjk?
Abban biztosak lehetnk, hogy a hangszerkszt mesterek gondolkodsa
az alapok tekintetben nem trt el lnyegesen egymstl, s a hangszerksztk
ez napjainkban sincs msknt mindig igyekeztek sszefggsekben
gondolkozni, s arny-rendszerekben alkotni. Ugyanakkor szinte orszgonknt
ms-ms arnyokat tekintettek meghatroznak a gitrok vonatkozsban.
Kovcs Emil (1948) a kivl magyar hangszerkszt mester s tanr errl
gy vlekedik:
A spanyol gitrksztk tbbnyire szmtani s mrtani arnyokat kvettek. A
francik s a nmetek leginkbb az aranymetszs szablyait alkalmaztk.
A bcsi hangszerksztk a temperlt (kiegyenltett) bundbeoszts arnyait
vettk alapul. Ez a mdszer sokban hasonlt az olasz hangszerksztk tervezsi
gyakorlattl elvlaszthatatlan klasszikusnak is nevezhet- hangkzarnyok
szerinti rendszerhez. Ezt a mdszert, hagyomnyt tovbb fejlesztve az
akusztikai rezgsszm arnyok rendszernek nevezzk.362
A XVI. szzadban a vihuelak s a ngyhr gitrok ahogy a legtbb
gitrszer pengets hangszer is a korabeli lantok ltalnosan elfogadott
tervezsi arnyai szerint pltek. A nyak a hangszer testvel a 8. vagy 9.
rintnl lett egybeptve.
Az volt az ltalnosan elfogadott szably, hogy a hrtart lb nem
kerlhetett a rezgsi csompontba. A rezonnshosszra merlegesen flrajzoltk
a geometriailag rtelmezett felhang tvolsgokat, s sem a lb, sem a rezonnst
merevt bordk nem kerlhettek ezekre a vonalakra. A rezonnsot merevt
tetgerendk egymstl val tvolsga eltr volt.
Kovcs Emil felsorolja a korai gitr kszts reprezentnsait:

362

Kovcs Emil: Akusztikai- s szmarnyok a gitrok formatervezsben. Magnkiads, ISBN 978-9638851-0-9 (16. old.)

194

1581-1590

Belhior Dias 4 -5 hrpros dombor ht gitrokat

ksztett.

1614-1627

Matteo Sellas 5 hrpros dombor ht gitrok.

Georgio Sellas 5 hrpros- fmhros battente.

Ezek hossz menzrj gitrok voltak, az 5 hrpros, lapos ht

barokk gitrok mesterei:

1641

Ren Voboam

1681

Stradivari
Massagner
Joseph de Frias

1790

Juan Pages 6

hrpros

rokok

gitrok

res

hanglyukkal.

Thringiban mr szimpla 6 hrral is kszltek gitrok.

1804

Pages

hangszertetn

legyez

elrendezs

gerendzatot ptett363
A hagyomnyos, a lantoknl jl bevlt arnyrendszer a gitroknl egyltaln
nem volt sikeres, ugyanis a lantok a gitrnl jval egyszerbb akusztikus
rendszerek, a gitr pedig kvkkal hatrolt sszetett akusztikai szerkezet. A
tudatos ksrletezs a XVII. szzad elejre oda vezetett, hogy akr forradalmi
vltozsnak tekinthet arnyvlts jtt ltre: a hangszer testnek s a nyaknak a
hosszsga egyenlv vlt. Ezek a hangszerek mr 5 dupla hrak voltak.
A lbnak a helye is megvltozott, a testhossz 1:5 rszre kerlt, br ettl a
hangminsg nem javult klnskppen. A nyak s hrozat hosszabb vlsa
jabb vltozst indtott el. A hrok vkonyabbak ez ltal hasznlhatbbak,
knyelmesebbek lettek, ezzel is elsegtve a gitrtechnika jelents fejldst.
A XVII. szzad vgre mr egyre tbb hangszeren a foglapba beptett
fm rintket kezdtk hasznlni (ekkorra mr elterjedt a temperls) s a hrok
vlasztka is jelentsen bvlt. Lgyabb fmhrokkal (bronz) ksrleteztek

363

Uo. (16. old.)

195

(chitarra battente), s ppen ebben az idben vlt ltalnoss a dombor ht

helyett a lapos.
Ez

kor

Stradivari

kora

br

elssorban

hegedkszts

nagymestereknt tiszteli a vilg, jelents jtst hozott a gitrksztsben is. A

gitr nyaka az oktvnl (a 12. rintnl) tallkozott gitrjainl a testtel.
Stradivarinak ez az jtsa a gitron bevlt, s mind a mai napig ezt
alkalmazzk. A klasszikus gitrok ma is ilyen arny szerint kszlnek.
Ha Stradivari gitrjait arnyainak felismerse rdekben megmrjk,
nagyon rdekes sszefggsekre lelnk. Kiderl pldul az, hogy kortrsait
100-125 vvel megelzve mr a millimter (mter) rendszert hasznlta
hangszerei arnyainak megalkotsakor.364
A XVIII. szzad forduljra a gitr hrozsa lnyegesen megvltozott, s a
6. hrprral hangterjedelme kibvlt. A gitrtett als, ill. fels rszre
osztottk.365 Az als rsznek a kvintpontjra helyeztk a lbat.
A 6. hrpr megjelense s a nyak kiszlesedse viszont olyan nagy mrtkben
terhelte a nyakat,366 s ettl az rendszeresen deformldott, megvetemedett,
hogy jabb hranyagokkal kellett ksrletezni. Vgl a problmt a szimpla
hrozssal sikerlt megoldani!
A XIX szzad elejre a szimpla hrozs ltalnoss vlt s az jabb
hranyagok segtsgvel sikerlt gy belltani a 6 hr hzerejt, hogy az
alatta maradt az 5 (6) dupla hr hzerejnek.
Ugyanakkor az egyes hrok feszessge megntt. A foglapja ennek a 6
hros hangszernek rtelemszeren szlesebb lett. Ezt a szlesebb foglapot a
tetre fektetve ragasztottk a nyakra, s egszen a hanglyukig benylt. Ekkor
vltozott meg jelentsen a hangszer formja is,- amely eddig a baba piskta
formra hasonltott ezutn inkbb nyolcasra emlkeztet.367

364

Tudhatott arrl, hogy 1670-ben Gabriel Madon francia teolgus a termszetes hosszmrtk
egysgeknt a meridinfok egy perct (mille) javasolta ltalnos hosszmrtknek bevezetni. A Francia
Tudomnyos Akadmia a mtert a Prizson tvezet hosszsgi fok 40 milliomod rszeknt hatrozta
meg 1792-ben. Hivataloss ez a mrtkegysg az 1800-as v vgre vlt.
365
Az als tetrsz a lyuk kzepig rtend.
366
Megvetemedett, vagy a fedlap srlt meg egy id utn.
367
Uo. (23. old.)

196

A hangszerjtkosok, lve a megvltozott gitr knlta j lehetsgekkel,

egyre tbb szlisztikus feladatot vllaltak. Ez a kor lett a nagy virtuzok kora.
Szemlyesen inspirltk a hangszerszeket a mg szebb, a mg nagyobb hang
elrse rdekben a bels szerkezeti vltoztatsokra. A dszes rosettk is
lekerltek a hangszerekrl, mert nagyon sok hangszeres gy gondolta, hogy a
hangszer bent szl gy aztn be lehetett ltni a hangszerek belsejbe, s a
bels bordarendszert alaposan meg lehetett vizsglni. A mesterek gy
knnyedn megismertk egyms szerkezeti elkpzelst.
Idzzk ismt Kovcs Emilt:
A modern gitr jti a XIX. szzadban:
1790-tl Thringiban mr 6 szimpla hrral ksztettk a gitrokat. A f
oglapon a kvart, majd a kvint s az oktv helyt jelltk.
1804 Pages felfedezi a legyez bordzatot.
1813 Thieleman a foglap skjt annak teljes vastagsgban a tet
fl emelte (A tetre ragasztott foglapot mr eltte is alkalmaztk.).
1823 Staufer s a pesti Teufelsdorfer vons gitrokat ksztett, dombor, f
aragott tetvel.
Ezek a hangszerek csupn rdekessgnek minsltek a zenei vilgban,
tletadi lettek az 50-100 vvel ksbbi fmhros jazz gitrok
konstruktreinek.
1833 C. F. Martin Amerikba vitte a nmet Staufer gitrt. Martin s
ksbbi vilg cge ttr fejlesztjv vlt az gynevezett akusztikus
gitroknak. Az nevhez fzdik a keresztbordzat gyri alkalmazsa.
1836 Luis Panormo, Londonban alkot olasz mester, a spanyol gitr
ttr fejlesztje jtsai: a legyez bordzat, a kzepes arnyok elve,
s a szlessgi mretezs. Fl vszzaddal elzte meg kortrsait!
1860 Antonio de Torres munkssgval a spanyol gitr elrte klasszikus
szerkezeti s formai megoldsait- Az formai s szerkezeti elkpzelsei
irnyadknak bizonyultak a ksbbi mesterek (s gyrak) szmra.

197

1896. O. Gibson Amerikban dombor fedlapos gitrokkal s vons

bels szerkezeti megoldsokkal kezdett foglalkozni.
1900 utn elszr Amerikban, majd Eurpban alakultak olyan nagy
hangszergyrak, ahol a fejlesztst mr a kisipari lehetsgeket messze
meghalad technikai s mrnki httr biztostotta.368
A fenti felsorolsbl felttlenl kiemelend Luis Panormo s Antonio de Torres
neve, akik klnsen sokat tettek a spanyol gitr ma is hasznlt formjnak
kialaktsban.
Ha definilni akarjuk az jtsaik alapjn kszlt hangszert, a kvetkez
jellegzetes ismrveket kell felsorolnunk:
1.

a hat szimpla nem fm hr, a sk foglap felett fut,

2.

a tetre ragasztott hrtartbl indul ki,

3.

a gitrok lapos fedlap s sk htlap hangszerek, a formjuk

jellegzetesen nyolcas alak, kerekded, arnyos.

4.
Ezeknek a hangszereknek kt vltozatt klnbztethetjk meg:
1.

a flamenco gitrok vkonyabbak, knnyebb szerkezetek s

elssorban a npzene megszlaltatsra kszlnek.

2.

a koncert gitr finomabb szerkezet s megmunkls hangszer

rnyaltabb zenei, technikai s dinamikai lehetsgei vannak.

A klasszikus gitr kifejezst hogyan is kell rtelmezni? A spanyolgitr

megnevezs rthet, de mi a jelentse valjban a klasszikus gitr
megnevezsnek? Ebben az esetben is rdemes a hangszerkszt mester Kovcs
Emil gondolatait idzni, aki rendkvl frappnsan s tallan rmutat a
lnyegre: Mitl klasszikus? Az elmleti krds nem az eladsra vonatkozik.
sszetett szakmai krds. A spanyolgitrok legkifinomultabb konstrukcis
368

Uo. (25. old.)

198

megoldsait illeti e jelz. A j rtelemben vett szabvnyostott forma jellemzi a

kiforrott szerkezeti megoldsokat. A hegedksztk gyakorlathoz hasonlan
a

klasszikus

gitrok

kszti

is

szmtalan

rott

ratlan

szablyt

rvnyestenek.
Az egyes hangszerek minsgnek felletes megtlse s rtkelse
lehetetlen. Csak a szakember s a hangszeres elad tud egyttesen llst
foglalni egy-egy klasszikus- (mester-) gitr tulajdonsgait illeten.369
Figyelemre mlt Pap Jnos akusztikus vlemnye is a klasszikus gitrrl.
Hangszerakusztikai mrseket s vizsglatokat vgzett a gitrral, s az egyik
kvetkeztetse a kvetkez:
a bordarendszerek sokflesgt tekintve gy tnik a gitrtervezs mg
nem annyira befejezett, mint pldul a heged.370
Az akusztikus e megjegyzse remnyekre ad okot a hangszer jvjt,
fejldsnek lehetsgeit illeten.

369

Uo. (30. old.)

Pap Jnos: A hangszerakusztika alapjai, Liszt Ferenc Zenemvszeti Fiskola Hangszerszkpz
Iskola (Budapest, 1994)
370

199

HATODIK FEJEZET

GITROSOK A XIX. SZZADI

FRANCIAORSZGBAN

6.1 Egy olasz virtuz Prizsban

Matteo Carcassi kornak egyik legismertebb gitrvirtuza volt.371 A XIX. szzad
nagy olasz gitrvirtuzainak, Giulianinak, Carullinak, Legnaninak volt a kortrsa.
Itliban, ebben az idben a gitrmvszet kimagaslan magas sznvonal volt
s a kznsg elragadtatottsga egy-egy mvsz produkcijt, koncertjt
meghallgatva nem ismert hatrokat. Carcassi neve a mai gitrosok krben
ismert, ugyanis etdjei, kompozcii s elssorban rendkvl npszer
gitriskolja szinte kikerlhetetlen minden gitrozni tanul szmra.
Gyermekkorban elszr zongorzott, majd ksbb kezdte gitros
tanulmnyait.

Rendkvli

kpessgeinek

ksznheten

nagyon

hamar

klnleges jrtassgra tett szert ezen a hangszeren. Mr tizenvesen irigylsre

mlt hrnevet szerzett hazjban gitrvirtuzknt. 1810-ben Nmetorszgban
koncertezett, ahol megismerkedett egy francia gitrossal Antoine Meissionniervel, aki ksbb Prizsban kiadt alaptott s ennek a korai bartsgnak is
ksznhet bizonyra, hogy ksbb adta ki Carcassi mveinek j rszt.

371

Firenzben szletett 1792-ben (vagy 1793-ban) s 1853 janurjban halt meg Prizsban.

200

ABRA 34 Matteo Carcassi (1792-1853)

Rszt vett a napleoni hborkban a francik oldaln. 1815-16-tl sokat

tartzkodott Prizsban, majd 1820-tl vgleg Prizsba kltztt. A prizsi
mvszvilg pezsgse nagyon sok mvszt vonzott a mvszetek fvrosnak
tartott metropoliszba. Carcassi is gy gondolta, mvszetre inspirlan hat
majd ez a krnyezet. Kezdetben zongora- s gitrrk adsbl tartotta el
magt.
1822-es angliai koncertjnek sikere meghozta szmra a megrdemelt
elismerst. 1823-ban s 1826-ban koncertturnkra visszatrt s hangszermvszi
teljestmnye mellett tanrknt is szles krben elismertsget szerzett magnak.
E respektusnak ksznhette pldul, hogy 1824 jniusban, a kirlyi operban
rendezett hangversenyen volt az egyetlen hangszeres szlista.

1828-ban

nnepelt szlistaknt szerepelt az Argyle Roomban Madame Stockhausen

trsasgban.
Carcassi virtuz gitrjtka hatalmas sikert s hrnevet szerzett neki, 1824ben s 1827-ben Nmetorszgban hangversenyezett s mveinek, nyilvnos

201

sikereinek ksznheten a Schott kiad mveket rendelt tle. Itt jelentette meg
els mvt.372
Carcassi prizsi legnagyobb konkurense honfitrsa, Ferdinando Carulli
(1770-1841), aki Carcassi Prizsba rkezsekor mr nnepelt s rendkvl
npszer gitros volt. A kt gitros nagyon hossz ideig kshegyre men
konkurenciaharcot vvott egymssal. Ebben a kzdelemben rszt vettek
leghsgesebb

tantvnyaik

kvetik

is.

fennmaradt

hradsok

beszmolnak arrl, hogy a szakmai vitk esetenknt akr a tettlegessgig is

elfajultak. (Nem volt ez msknt egy msik Prizsban l olasz gitros,
Francesco Molino373 (1775-1847) hvei esetben sem.)

ABRA 35 Charles de Marescot: A Carulli rajongk szakmai vitja a Molino hvkkel

372

A 2. opuszt Meissionnier-nek ajnlotta, aki miutn megalaptott zenemkiadjt Carcassi mveinek

kizrlagos kiadja lett
373
Olasz gitrmvsz, hegedmvsz s zeneszerz. Hosszabb spanyolorszgi tartzkods utn Prizsban
telepedett le. Szmtalan hangversenykrton szerepelt Eurpaszerte sikerrel. 1795-ben publiklt egy
gitriskolt olasz nyelven. Sok szlmvet komponlt gitrra, valamint szmos kamaramvet, kztk egy
gitrversenyt is zenekari kisrettel (Op.56., Lemoine, Paris).

202

Carcassi,

aki

megoldsokat

fiatalabb

volt

alkalmazott,

honfitrsainl,
dallamos

olasz

gitrozsban
muzsikt

j,

modern

jtszott,

brilins

technikjval elkpzelhetetlenl magabiztosan uralta hangszert, s a gitr adta

lehetsgeket kivlan kiaknzva ragyog stlusban interpretlta mveit.
Hamarosan fellmlta mindegyik vetlytrst. Az arisztokrcia szalonjainak
nnepelt mvsze lett, mvei rendkvl npszerekk vltak, a kiadk
versengtek rtk. 1836-ban hossz tvollt utn elszr trt vissza hazjba,
ahol hrneve mr megelzte t, olaszorszgi turnja sorn rendkvl sok
prtfogja akadt.
Carullival ellenttben Carcassi lete sorn klns, nyugtalan vndorletet
lt, szmos utazst tett Anglia, Nmetorszg, Olaszorszg kztt. Vgl lland
otthonra Prizsban lelt, ahol letelepedett s lete vgig lakott. Carcassi
koncertgitrja egy olasz mester ksztette hangszer volt, az akkor hasznlatos fa
kulcsokkal. A gitr foglapja csak a hangszer fedlapjnak szintjig rt, s a
magasabb hangok rintit beleptettk a rezonnsba.

203

ABRA 36 Carcassi Gitriskoljnak els oldala

6.2 Matteo Carcassi gitriskolja

Carcassi

hres

gitriskolja

1838-ban

jelent

meg

nyomtatsban.

Egyes

forrsokban tallhat emlts egy mdszertanrl is. A krdst tisztzza, hogy

mind a mdszertant, mind a gitriskolt az Op. 59-es jegyzkszmmal emltik.
Az iskola a rgi spanyol mesterek mdszert kvetve meglehetsen nagy
rszletessggel trgyalja a gitrozs mdszertani krdseit. Okkal tartjk
szmon kornak egyik legkivlbb ilyen jelleg mveknt.

204

Az els kiads Mainz-ban, a nmet Schott kiadnl ltott napvilgot

nmet s francia nyelven (1838.). Ksbb lefordtottk angol s spanyol nyelvre,
majd sok ms nyelvre is.
Nzzk mit is r iskoljrl maga Carcassi annak elszavban:

6.2.1 A gitriskola clja

Ennek az iskolnak a megrsakor nem az volt a clom, hogy tudomnyos
munkt rjak, hanem csak a gitrjtk megtanulst akartam megknnyteni.
Ehhez a legbiztosabb, legegyszerbb s legrthetbb utat vlasztottam a
hangszeren rendelkezsre ll eszkzk alapos elsajttshoz.
Mveim kedvez fogadtatsa amelyben eddig a mvszek s a kivl
mkedvelk rszestettek volt az indtk arra, hogy ezt az iskolt is
megjelentessem. Mivel a tbbves oktatsi tapasztalatom sorn hasznos
szrevtelekre tettem szert, gy gondoltam, rdemes ezeket rsba foglalni.
Kln figyelmet szenteltem a gyakorlatok nehzsg szerinti, a fokozatossgot
szem eltt tart sorrendbe szedsnek. Clom, hogy a nvendk minden egyes
gyakorlatot, az elstl az utolsig, megtanulhasson eljtszani anlkl, hogy
nehzsgekbe tkzne, hisz ez gyakran elveszi a nvendkek kedvt.
A bal kz ujjrendjtl eltekintve, amelyet nagyon pontosan megadtam,
gy hiszem, hogy a jobb kz fejlesztse a legfontosabb ahhoz, hogy az ember
szpen tudjon jtszani. A bal kz ujjazatait a msodik rszig jeleztem (a
fekvsek megadsval). Ha mr eddig eljutott a nvendk, tudsa elegend
ahhoz, hogy maga tallja ki az ujjazatokat.
A harmadik rsz a megtanultak felhasznlsra szolgl, s amely
semmikppen nem haszontalan a tovbbi tanulshoz, 50 klnbz karakter
darabot tartalmaz nehzsgi sorrendben.

205

Tanri tapasztalatom alapjn bizonythatom, hogy minden j kpessggel

megldott ember elsajtthatja a gitrjtk tkletes ismerett, hogyha
figyelmesen vgigveszi ezt az iskolt.374
A gitriskola hrom rszbl az elst a zenei alapismeretekkel kezdi:
Zennek hvjuk azt a mvszetet, amelyben hangokat hozunk ltre, s ezeket
egymssal sszektjk. Az egyms utn kvetkez jl hangz hangok sort
meldinak, az egyszerre megszlal hangokat harmninak nevezzk.375
Ezutn mg az els rszben rendkvl rszletesen r a legfontosabb
zeneelmleti krdsekrl, kitr a hangjegyrsra, az eljegyzsekre, a rvidtsi
formkra, hangkzkre s a legfontosabb zenei mszavakra.

6.2.2 Gyakorlati gitriskola

Az els ktet msodik rsze ugyan a Gyakorlati gitriskola alcmet viseli,
mgis elmleti tudnivalkkal kezdi: ismerteti a hrozst, a hrok nevt,
kottakppel a magassgt, majd a hangok lefogsnak helyt a menzrn. A
hrokrl rva megjegyzi, hogy a hat hrbl a fels hrom blhr, az als hrom
pedig ezst drttal befont selyemszl.
Carcassi az albbi hangszertartst tartotta helyesnek: a bal lbat egy
smlira rakjuk, a jobb lb a fldn helyezkedik el kifel mutat lbfejjel. A gitr
a bal combon fekszik ferdn keresztezve azt, gy hrom helyen rintkezik a
testtel (a kt lbnl s a mellkason).376
Ezt kveti a bal kz tartsnak igen pontos rszletezse: A bal kz a
hvelykujj s a mutatujj harmadik ujjperce kztt kell, hogy lazn rintse a
gitr nyakt. A hvelykujj htul az els s msodik rint kztt, a mly
hrokkal szemben helyezkedik el. A mutatujj harmadik ujjperce a nyereg s az
els rint kztt ll.

374

A fordits alapjul az eredeti nmetnyelv kiadvny szolgl.

Matteo Carcassi: Gitarre-Schule, B. Mainz-Leipzig, 1921, (1. old.)
376
Uo. (8. old.)
375

206

A felkart lazn leengedjk, az alkart s a csuklt enyhn behajltjuk, a

knykt pedig eltartjuk a testtl. Az ujjakat gmblytve s egymstl
sztfesztve tartjuk, gy azok pontosan elrik az els ngy rint mindegyikt.
Ebben a helyzetben az ujjak termszetesen fekszenek az els hrom hron, a
mly hrokon val jtkhoz a csuklt jobban be kell hajltani, a hvelykujjat
pedig lentebb hzni a gitr nyakn. 377
A fentebb idzett szvegbl egyrtelmv vlik, hogy Carcassi lnyegben
a ma is hasznlt bal kz technikt alkalmazta. rdekessg az is, hogy a bal kz
technikjval

kapcsolatban

megemlti,

miknt

lehet

hvelykujjat

hanglefogsra hasznlni. Ezt a technikt a mai klasszikus gitrjtk nem

hasznlja, annl inkbb gyakori a mai tnczenben, rockzenben, vagy a jazzgitrozsnl.
Pontos instrukcikat kapunk az iskoltl a jobb kz technikjra, tartsra
vonatkozan: az alkar a gitr szln tmaszkodik, mgpedig ott, ahol a
kva s a rezonns a hrlb kzelben tallkozik. A hvelykujj a mlyebb
hrokat pengeti a msik hrom ujjal szemben, amelyek a maradk hrom hrt
hasznljk. A jobb kz kisujjnak finoman tmaszkodnia kell a fedlapon a lb
s a hatodik hr kzelben.378
A XV. s XVI. szzadban a pengets hangszerek j rszt gy a lantot s a
gitrt is csupn hrom ujjal pengettk. A jobb kz gyrs- s kisujja a
hangszerek fedlapjn tmaszkodott. Szmtalan pldt lthatunk erre a
kpzmvszeti alkotsokon brzolt hangszerjtkosok jobb kz tartsn.
Ksbb rjttek, hogy a kzps ujj sokkal szabadabban mozog, ha a gyrsujj
nem tmaszkodik. s ehhez mr csak egy lpsre van az, hogy a mr amgy is
a hrok fltt lv ujj is penget feladatot lsson el. A kisujj tovbbra is
tmaszkodott. Carcassi idejben a gitrtechnika ebben a stdiumban volt.
Mra mr a kisujjal val tmaszkods is megsznt, ennek tbb oka is van.
Egyrszt a fentebb jelzett gondolkodsbl kvetkeztethet, hogy a kisujj
tmaszkodsa akadlyozza a gyrsujjat a szabad mozgsban, ezrt fel kell
emelni a fedlaprl. Msrszt megvltozott a hangszer felptse: a foglap mr
377
378

Uo. (8. old.)

Uo. (8. old.)

207

nem csak a gitr testig tart, hanem a rezonnsra ragasztva a hanglyukig r,

emiatt a hrokat magasabbra kellett emelni s a kisujj mr tl messze kerlt a
fedlaptl.
Ha egy kicsit puhbban akarunk pengetni, kzeledni kell a penget
kznek a hanglyukhoz. risi a jelentsge ennek a megjegyzsnek, ugyanis
bizonytja, hogy a gitron a hangsznek jelentsge Carcassi idejben mr
fontoss vlt. Igaz, a klasszikra jellemz tartzkodssal csupn kzeledik a
hanglyukhoz. Ma mr kevsb tartzkodan hasznljuk a sul tasto s a sul
ponticello pengetseket a lehet legtbb hangsznvltozat elcsalogatsa, a
minl sznesebb hangszer megszlaltats rdekben.

6.2.3 A pengets
Carcassi iskoljban kln fejezet trgyalja a pengetst.
Ngy ujjat hasznlunk pengetsre rja, s ismt kitr arra, hogy az als
hrom hrt a hvelykkel pengetjk, a fels hrom hrt pedig a mutat-,
kzps s gyrsujjak pengetik. Ritkn engedi, hogy a mly basszusokat
valamelyik msik ujj a hvelyk kivtelvel pengesse. Ez fordtva is gy van,
a hvelyket szinte soha nem hasznlja a magasabb hrok pengetsre. Napjaink
gitrtechnikjban mr mindegyik ujjunk pengetheti szksg esetn, ha az
technikailag vagy zeneileg indokolt, brmelyik hrjt a gitrnak.
Lerja azt is: ahhoz, hogy szp tnussal jtsszunk, a pengets erteljes
kell, hogy legyen persze minden merevsg nlkl.379
Ez ma is igaz s fontos megjegyzs. A gitr kistest hangszer, kis rezonl
fellettel, gyorsan lecseng a megpengetett hang. Ezrt a gitrosnak minden
technikailag lehetsgest meg kell tennie a megszlaltatskor, hogy minl
erteljesebb hangzst rjen el hangszern. Az a megjegyzse Carcassinak, hogy
ujjbeggyel kell s nem krmmel pengetni a hrokat egyrtelm llsfoglals.
Szerinte ugyanis gy szebb, teltebb hangot lehet elrni. A md, ahogy ezt
379

Uo. (8. old.)

208

hangslyozottan kifejti, mutatja, hogy a tbb vszzados vitban az ujjbeggyel

trtn pengets, vagy a krmmel pengets kztt a konzervatvabb
oldalon ll. Napjainkra ez a szakmai vita eldlt. A krmpengets ltalnoss
vlt, igaz, hogy a krm formja, hasznlatnak mdja nagyon sokfle lehet ma
is.
A pengetssel kapcsolatban Carcassi kitr a hvelykujj munkjra s
nagyon fontosnak tartja, hogy a jobb kz hvelykujjnak minden pengets
utn a kvetkez hron kell megpihennie.380 Manapsg a gitron ktfajta,
egymstl jl megklnbztethet pengetsi technikt hasznlunk:
1.

a szabad pengetst (ezt a tirar hzni spanyol szbl tirandonak

nevezzk)

2.

a rhzott pengetst (a spanyol apoya megtmasztani sz

alapjn apoyandonak nevezzk)

Carcassi korban nem hasznltk mg ezt a terminolgit, de valsznen

mindkt pengetsi tpust alkalmaztk. gy fogalmaz, hogy egyrtelmnek
ltszik: a hvelykujjnak csak a rhzott pengetst, a tbbinek pedig csak a
szabad pengetst kell hasznlnia. Ez a technika mg napjainkban is fellelhet.
Legnagyobb hibja, hogy az amgy is vastagabb hangot penget hvelykujj
pengetsnek hangszne erteljesen klnbzik a tbbi ujj pengetsnek
hangszntl. Pedig az lenne a kvnatos, hogy mindegyik ujjal kpesek
legynk kzel azonos hangszn s dinamikj hangok megszlaltatsra.
A kottaolvass megknnytse rdekben Carcassi a hvelykujjal pengetett
hangok szrt mindig lefel hzza, a tbbit pedig felfel. Aprsg, de a szerz
szerint megknnyti a kottaolvasst.
Carcassi gitriskoljnak elejn rszletesen kitr a hangszer hangolsra s
amellett foglal llst, hogy a nvendknek a gitr hangolst kell megtanulnia

380

Uo. (8. old)

209

legelszr, mieltt mg a hangszertanulst megkezden. Oktvhangolst

javasol, amit rszletesen elmagyarz.381
A gyakorlati gitrozst az rstechnikai, a mdszertani s egyb elmleti
krdsek megtrgyalst kveten kezdi Carcassi.

6.2.4 Arpeggik s akkordpengetsi gyakorlatok

Els feladatknt 24 arpeggio gyakorlatot kell a diknak megtanulnia, csak a
jobb kezet hasznlva. Ezeket az egytemes gyakorlatokat a szerz javaslatra
legalbb tzszer kell egyms utn eljtszani. Ezek a gyakorlatok nagyon
mdszeresen elszr hrom ujjat hasznlnak, majd az tdik gyakorlattl
ngyet. A 11. gyakorlatban mr a gyrs- s a hvelykujj penget egyszerre. A
16. gyakorlattl jn a valsgos egyttpengets: kt-kt ujj klnbz
formciban, majd hrom, s vgl pedaggiai kvetkezetessggel mind a
ngy.
Ezutn a nmikppen szraz technikai feladatokat kveten jn a bal
kznek az ismerkedse az els fekvsben tallhat hangokkal. Meg kell
hatrozni a fekvs fogalmt: Annyi fekvs van a gitron, ahny rint, az els
ujj helyzete hatrozza meg, hnyadik fekvsbe vagyunk.382 Sklk s egyszer
gyakorlatok kvetik egymst. A ma gitrosnak idnknt meglep ujjazatokkal,
tgfekvses megoldsokkal kell szembenznie, ha a szerz mutatta utat kveti.
Ne feledjk azonban, hogy a korabeli gitrok nyaka valamivel rvidebb volt,
mint a maiak, s a kisebb rint tvolsgok ezeket az ujjazatokat knnyen
megvalsthatv tettk. Napjaink gitrjain ezek az ujjazatok a kezdknek mr
sokkal knyelmetlenebbek.
Az egyszlam vltott pengets megtantsa, nhny egyszlam
gyakorlat utn kerlnek sorra az akkordok. Az egyms felett ll hangok,
amelyeket egyidejleg pengetnk meg, alkotnak egy akkordot. Ha hrom
381

Megjegyzend: Carcassi a napjainkban ltalnosan elfogadottl eltren a legmlyebb hrt nevezte

els hrnak, a mai gyakorlatban ez a hatodik hr.
382
Matteo Carcassi: Gitarre-Schule, B. Mainz-Leipzig, 1921. (10. old.)

210

hangbl ll az akkord mindegy melyik hron -, a hlyvek-, mutat- s

kzps ujjal pengetjk. Ha ngy hangot kell egyszerre megszlaltatni, akkor
mind a ngy penget ujjat hasznljuk. Ha t vagy hat hrbl ll az akkord,
akkor a hvelykujj kt illetve hrom hrt penget egyszerre.383
Az intonciban fontos szerepet jtszik a bal kz ujjainak munkja is. gy
r errl: a bal kz ujjait behajltva kell hasznlni, hogy ne akadlyozzk a
mellettk lv hrok szabad rezgst, s gy az akkord tisztn szlalhat meg. A
hrokat az rinthz a lehet legkzelebb kell lefogni!384
Ha a fokozatossg s a knnyebbtl a nehezebb fel halads pedaggiai
szempontjait fontosnak tartjuk, a gitriskola ezen a pontjn Carcassi nagy
meglepetst okoz neknk, mikor a kvetkezket rja: amikor az ember tbb
hrt is lefog az els ujjval, akkor beszlnk barr-fogsrl. Kt fajtja ltezik:
kis barr s nagy barr. A kis barr esetben kt vagy hrom hrt fogunk le
egyszerre, ugyanannl az rintnl, a nagy barr esetben mind a hat hrt.
Knnyebben kivitelezhet ez az eljrs, ha az ember egy kiss megemeli a
kezt, a hlyvekujjt pedig visszahzza a gitr nyaka mg.385
rthet, hogy Carcassi mindent meg akart tantani a gitrozsrl akr
mindjrt az elejn , de a barr (fektetett fogs) a gitrtechnika egyik
legnehezebb s legbonyolultabb eleme. Radsul nem is fordul el csak az
iskola kzepe fel. Szerencssebb lett volna, ha Carcassi ott s akkor tantja, ahol,
s amikor szksg van r.
A

barr

nagyon

nehz

technikai

feladatnak

megtantsa

utn

visszakanyarodik Carcassi az arpeggio gyakorlatokhoz. Annyi az elrelps,

hogy most mr a bal kezet is foglalkoztatja.
A bal kz ujjainak le kell fogniuk az akkord minden egyes hangjt
egyidben s szortani, amg a jobb kz pengeti az akkord hangjait. Ezt 22
etdn gyakoroltatja, melynek alapja kt akkord: C-dr s G-dr szeptim. Ez a
bal kznek viszonylag egyszer feladatot jelent. A jobb kzben a mr gyakorolt
pengetsi figurcikat kibvti nhny nehezebb vltozattal. Felhvja a
383

Uo. (12. old.)

Uo. (12. old.)
385
Uo. (12. old.)
384

211

figyelmet, hogy a gyakorlatokat addig kell jtszani, amg folyamatosan,

megakads nlkl sikerlnek a harmniavltsok.
Az arpeggiok megtanulsa utn mr sokkal lvezetesebb gyakorlatok
kvetkeznek, a ktet els kis darabjai. A lejegyzshez Carcassi rdekes
megoldst vlasztott: kt vonalrendszerbe r, az alsban tallhat a darab
hangrl-hangra lerva, a felsben pedig a felhasznlt harmnia egy akkordba
tmrtve. Az utols kis gyakorlat utn kitr arra, hogy mint minden
hangszernek, a gitrnak is vannak kedvenc hangnemei, amelyek br
minden hangnemben lehet gitron jtszani a hangszer adottsgaihoz,
lehetsgeihez, hangolshoz a leginkbb illenek. Ezek az eljegyzs nlkli
dr s moll hangnemek, az 1b-s s az 1-4#-ig terjed drok, valamint a d-moll
s az -moll.
Az els ktetben csak ezek a hangnemek fordulnak el, a msodikban
majd a tbbi is sorra kerl, hiszen azokat is tudni kell hasznlni.386
Ettl a rsztl a fejezetek felptse nagyjbl azonos: lerja a hangnemhez
tartoz sklt, majd a hozz tartoz akkordkadencit (I-II6/IV-I64-V7-I).
Ehhez kt gyakorlattpus is kapcsoldik: egy sklaszer egyszlam
dallammenet s egy akkordfelbonts.
Ezek utn rendszerint hrom klnbz karakter kis eladsi darab
kvetkezik, olyanok, mint walzer, marsch, rondo, kopser, illetve andante,
allegro, andantino.
Az els ktet zrsaknt mg egy technikai gyakorlatsort illesztett Carcassi
az eddig tanultakhoz, melyekhez ezeket a szavakat fzi: a gitrzene
legtbbszr tbbszlam, ami megnehezti az eladst, hogy ha az ember nem
szokott ahhoz hozz mr idejben, hogy a bal kz ujjait kln-kln egymstl
fggetlenl tudja mozgatni. Ezek a gyakorlatok ezt a clt kvnjk szolglni,
ehhez mindegyiket nyolcszor kell egyms utn sznet nlkl jtszani. A tanul
mikzben ezekkel foglalkozik, elveheti a harmadik ktet els hsz darabjt,
azutn pedig a msodik ktet gyakorlatait.387

386
387

Uo. (17. old.)

Uo. (34. old.)

212

6.2.5

Technikai ktsek s dsztsek

A msodik ktet elejn Carcassi bevezeti a pengetssel s lefogssal mr

tkletesen tisztban lv nvendket a ktsek birodalmba. Az n. ktsek
kivitelezse az egyik legnehezebb technikai feladat a gitron nem lehet elg
korn elkezdeni, s hossz gyakorls utn kezd megfelel sznvonalon
megszlalni.
Az els lps a kts fogalmnak a tisztzsa: kt vagy tbb egyms
utn kvetkez hang, amelyekbl csak az elst pengetjk meg a jobb kzzel, a
tbbit a bal kz szlaltatja meg. 388
Ezt azrt fontos tisztzni idejekorn, mert ktfle fogalmat is jelenthet a
kts kifejezs. Az egyik a minden zensz ltal jl ismert fogalom: a zenei kts,
ami kt illetve tbb hang sszetartozst jelenti, ennek kivitelezse
hangszerektl fgg, ltalban nem technikai megoldsfgg zenei elem.
A msik a technikai kts, amelyet egszen specilisan csak a gitron
szoks alkalmazni. Ez a gyakorlatban (egyszeren fogalmazva) a hangszer
hrjainak a bal kz ujjaival trtn megszlaltatst jelenti. Kt vltozatt
klnbztetjk meg: a felfel s a lefel trtn ktst. A felfel kts esetn,
miutn az els hangot jobb kzzel megpengettk, a bal kz megfelel ujja a
kell idben az adott rintre t ahogy Carcassi megfogalmazza: mint egy
kalapcs olyan ervel, hogy a kvnt hang megszlaljon.
Lefel ktsnl le kell helyezni egyszerre a megfelel ujjakat a hrra, nem
csak azt az ujjat, amelyik a ktst vgzi, hanem azt is, amelyre ktni fog az els.
Tbb hangbl ll kts esetn mind a hrom vagy mind a ngy ujjal le kell
fogni az adott hangokat. Az els hangot ugyangy a jobb kz pengeti, mint a
felfel ktsnl, ezutn a bal kz ujja, amelyik a megpengetett hrt lefogta,
lefel hzva elengedi a hrt gy, hogy az megszlaljon. gy a kvetkez
lefogott hangot fogjuk hallani.389 A fentebb lertakat nhny egyszer pldval
szemllteti, elszr a legegyszerbb ktsekkel res hrokon, amelyek csak
egy-egy ujjat vesznek ignybe, majd ugyanezt kt ujj hasznlatval, de mg
388
389

Uo. (36. old.)

Uo. (36. old.)

213

mindig els fekvsben, a termszetes hangsort alapul vve. Ezek egyszer

pldk, szerepk csupn a mozdulat elsajttsa s begyakorlsa. Kln kitr
a ktujjas ktsre is: lefel ktsnl a magasabb hangot megpengetjk, s
rtnk a mlyebb hron tallhat msodik hangra, gy az egyedl a bal kz
hatsra kell, hogy megszlaljon. Felfel ktst kt hron a hvelykujjal
vgezhetnk gy, hogy rhzva (apoyando) pengetjk meg az els hrt, s
puhn csszunk t a msodikra.390 Ezutn egy egyszlam gyakorlat s kt
etd adja az eddig tanultak gyakorlsnak lehetsgt. Ezeket a hrom, majd a
ngy hangos ktsek bevezet gyakorlatai kvetik.
A sklk ktssel val eljtszsra is kitr: a felfel halad sklnl a
hvelykujj egyik hrrl a msikra csszik, a kzbees hangokat pedig a bal kz
szlaltatja meg. Lefel halad sklnl gyakran csak az els hangot pengetik
meg, a tbbit pedig ktssel oldjk meg.391
A glisszandot is bemutatja (cssz hangok) a kvetkezkppen: a bal
kz valamelyik ujja lefogja az els hangot, amelyet aztn a jobb kz megpenget.
Ezutn a bal kz ujja vgigcsszik az els s a msodik hang kztt tallhat
sszes rintn gy, hogy ezek a hangok mind megszlaljanak. Ugyanez a
folyamat vgezhet kt hang egyidej lefogsnl (ketts fogsnl) is.392 Ngy
gyakorlattal illusztrlja a fogsok kivitelezsnek mdjt.
Az elkk bemutatsra rendkvl tallkonyan ktsoros kottt hasznl,
amelynek els sorban az elke rott vltozata van, a msodikban pedig a
valsgban elhangz hangokat s ritmusokat ltjuk preczen lekottzva.
Elknek nevezzk azokat a kismret hangjegyeket, amelyek a fhangok
eltt vannak. Van rvid s hossz elke, a rvid egszen kis ideig tart, amit a
fhang idejbl vesznk el, a hossz pedig a fhang rtknek a felt veszi
magra. Ha van ksret is, akkor az elke a ksrettel egyidben kell, hogy
megszlaljon.393

390

Uo. (36. old.)

Uo. (38. old.)
392
Uo. (39. old.)
393
Uo. (39. old.)
391

214

A mordent olyan dszts, amelybe a fhang alatti s a fhang feletti

hangokat is bevonjuk: ez tulajdonkppen egy tbbhangos, ktirny elke.
Hrom fajtja van:
-

fhangrl indtott

felette lv hangrl indtott

alatta lv hangrl indtott mordent.394

Ebbl a lersbl bizony nem nagyon rtjk mire is gondolt Carcassi.

Szerencsre a lerst kvet kottapldk egyrtelmv teszik a szerz
gondolatait.
Ktsoros kottapldkkal illusztrlja a trillkat is: A trilla, amelyet a tr
jelzs mutat a hang felett, a fhang s a fels szomszdjnak felvltva, gyors
egymsutnban trtn felhangzst jelenti. A trillzst mindig a fhangrl
indtjuk, kivtel, hogyha egy elke van a hang eltt, akkor az elke hangjrl. A
trilla vge s az esetleges utka nem szabad, hogy lassbb legyen, mint maga a
trilla. A gitron hromfle trilla van:
-

az els hangot megpengetjk, a tbbit kts formjban jtsszuk

minden msodik hangot megpengetnk

mind a kt hangot lefogjuk bal kzzel (kt klnbz hron) s kt

ujjal felvltva pengetjk.395

6.2.6 Dempfels, veghangok, sklk, gyakorlatok

A hangok hossznak szablyozsra az ujjak pengets utni visszahelyezst
javasolja a megpengetett hrra. gy lehet tomptani (dmpfels) a hrok nem
kvnt tovbbcsengst.
Ha tbb hrral egyszerre akarjuk ugyanezt tenni, akkor a tenyr hrokra
helyezst javasolja.

394
395

Uo. (41. old.)

Uo. (42. old.)

215

A fekvsekrl is ejt nhny szt Carcassi. Az els ujj helyzettl teszi

fggv, hogy melyik fekvsrl van sz. Szerinte a leggyakrabban hasznltak a
kvetkezk: 1., 4., 5., 7., 9. fekvs. Innentl kezdve a msodik rsz felptse
ugyan olyan, mint az els ktet msodik rsz, ahol vgig vettk a gitron
legtbbszr

hasznlt

hangnemeket,

most

leggyakrabban

hasznlt

hangnemeket illetve sklkat mutatja be Carcassi s mindegyikhez fz egy

eltanulmnyt majd nhny etdt. Vgezetl az veghangok kpzsrl s a
technikai megvalstsukrl ejt nhny szt, s egy tblzatban kzli az
veghangok helyt a gitron.
A fentiekhez annyit mindenkpen rdemes hozztenni, hogy Carcassi
etd-sorozatt Op. 60-as jelzssel az iskoltl elklnlten jelentette meg, de az
etdk

zenei

technikai

tartalmt

megvizsglva

az

iskola

szerves

tartozkaknt rtkelhetjk.

6.3 Fernando Sor lete s kora

Fernando Sor szletsnek pontos idpontjt nem tudjuk. A barcelonai
szkesegyhz fennmaradt dokumentumai alapjn az bizonyos, hogy 1778.
februr 14-n Joseph Fernando Macari Sor nven megkereszteltk.

Fernando Sor

Gazdag kataln csaldbl szrmazik. Csaldnevnek eredeti formja Sors, de

nevt

Spanyolorszg

hatrain

kvl

mindenhol

kvetkezetesen

Sor

vezetknvknt hasznlta. Ugyanez trtnt a Fernando keresztnvvel is, melyet

216

Ferdinandra mdostott. Ilyen formban olvashat neve pedaggiai fmve, a

Methode pour la Guitarre cmlapjn is. Csaldja trsadalmi helyzetbl
addan a plyavlasztsa szk hatrok kztt mozoghatott. Vlaszthatott,
vagy hivatalnok lesz, vagy katonai plyra lp. Sor dnttt, s tizennyolc
vesen beiratkozott a barcelonai katonaiskolba.
A zenvel mr gyerekkorban megbartkozott, nszorgalombl megtanult
gitrozni, s a maga egyszer mdjn npszer operarikbl gitrtiratokat
ksztett. desapja hossz krlels utn, nagy nehezen engedlyezte finak a
zenetanulst. Nem sokkal ksbb Sor - tizenkt vesen - elveszti desapjt s
ezzel egyidben a zenei tanulmnyok lehetsgt is. Szerencsjre Josef
Arvedondo apt tudomst szerez zenei tehetsgrl s az segtsgvel a
monserati kolostorban t ven t zenei tanulmnyokat folytathat.396
Csaldja nyomaszt anyagi problmi megoldsnak szndkval hivatali
llst vllalt egy kisvrosban. Ennek a munknak ksznheten - mr, mint
alhadnagy - sikeresen befejezhette tanulmnyait is a katonatiszti iskolban.
Zenlsre is futotta az idejbl. Az akkori spanyol hadseregben ugyanis nagyra
rtkeltk ez irny tevkenysgt. Becsltk fellpsei miatt s a tiszti karban
is gyorsan npszerv vlt. Ez a npszersg meghozta szmra a katonai
plyn is a sikert, az ellptetst. Gyorsan elrte a hadnagyi rendfokozatot.
Katalniban a gitr nagy mlt hangszer, hiszen az 1596-ban megjelent
Guitarre Espagnola c. gyjtemny szerzje a kataln szlets Juan Carlos y
Amat. Fernando Sor ksei utda Emilio Pujol szintn kataln szrmazs volt.
Fernando Sor mg alig mlt tizennyolc ves, amikor Barcelonban
megismerkedik a kor egyik leghresebb gitrosnak, Frederico Morettinek397
(1780-1838) a mveivel. Barti viszonyba kerl a vros olasz operatrsulatnak
igazgatjval is, aki Sort opera megrsra bztatja. A krt szinpadi m
megszletett Telemaco cmmel, s nagy sikerrel bemutattk.398
1800-ban katonatisztknt Madridba kerl, ahol a hre mint kitn gitros
mr megelzte. Tmogatkra tallt az arisztokrcia krben, a hres Alba
396

Zeneszerzst, zongort s gitrt tanult.

A spanyol hadsereg olasz szrmazs tisztje, szl darabokat s gitrkisretes dalokat rt.
398
Az 1797-98-as szinhzi vadban 55 eladst rt meg a barcelnai szinhzban.
397

217

grfn (Goyat is tmogatta), majd ksbb Medinaceli herceg szemlyben.

Gitrmvek komponlsa mellett kt szimfnit s hrom vonsngyest is
alkotott, mely mveknek a kottja sajnos elveszett.
1804-ben
nagykvetsgen

Malagban

hivatalvezet

lesz

szervez

hangversenyeket.

1808-ban

az

ottani

kapitnyi

amerikai
rangban

fegyveresen harcol a napleoni seregek ellen. Napleon gyzelme utn a

forradalmi eszmk hatsra elhagyja a spanyol kirlyi hadsereget, s 1810
vgn Jerezben feleskszik Joseph Bonapartra, aki kinevezi t megyei
csendrparancsnoknak. Ezen a poszton hrom vig szolglja Bonapartt.
A francikhoz val tllst a spanyol monarchistk termszetesen
hazarulsnak tartottk, s az 1813-ban Spanyolorszgbl vesztesknt tvoz
napleoni seregekkel egytt Sornak rkre el kellett hagynia szlhazjt.
Harminct ves volt ekkor Fernando Sor, a korai mvei kztt vannak: a
Grand Solo, Op. 14, a C-dr szonta (egytteles) op. 15.-, a Grand sonata,
op. 22, a Msodik Grand sonata, op. 25, a Folies dEspagne (tma s
varicik), valamint kt Fantzia az op. 4. s az op. 7. Gitrksrettel elltott
dalait Seguidillas cmmel mr szintn publiklta.
Prizsban

gitrtanrknt

hangversenyez

gitrosknt

prblt

rvnyeslni. Ehhez szinte minden krlmny kedvez volt. A gitr, mint

hangszer egzotikus klnlegessgnek szmtott.

Sor jl ismerte Haydn s

Mozart stlust s gitrdarabjainak egyni hangvtele, eredetisgnek varzsa

tagadhatatlan volt, s Robert de Vise mr rgen feledsbe merlt. Sor
mvszetnek

frissessge

elbvlte

prizsiakat,

ezrt

sokat

hangversenyezhetett. Megismerkedett hres zenszekkel is, Cherubinivel, Bertonnal s Mihul-lal.

1815-ben Napleont legyztk, Prizs a szvetsgesek megszllsa al
kerlt. Ekkor szletett meg Sor lenya Carolin. Hzassgnak idpontja,
felesgnek szemlye azonban mindeddig nem vlt ismertt. Sor maga nevelte a
kislnyt, aki a ksbbiekben is vele lt, s brhov utazott, mindenhova
magval vitte. Klfldre, a hangversenykrtjaira is elksrte t. Ugyanebben
az vben j mveinek kiadt tall s ugyanebben az vben trt vissza a

218

hatalomba Napleon is. Szz napos uralmnak ismt a szvetsgesek vetettek

vget, Prizs ekkor angol megszlls al kerlt. Sor gy rteslt tlk, hogy
Anglia szvesen fogadja a spanyol emigrnsokat. Sor nem ttovzik, 1815-ben
Angliba kltzik.
Londonban hangversenyeken szerepelt, sokat tantott. rdekessgknt
megemltend, hogy ebben az idben Sor tbbszr sikeresen fellpett
nekesknt is, st nekes tantvnyokat is vllalt. Az itt eltlttt vek szerencss
idszaka volt letnek. Sikerlt j kiadt tallnia legjabb mveinek
megjelentetshez is. Megbecslt hangversenyez szereplje lett a londoni
zenei letnek, a nyomtatsban megjelent mvei pedig egyre nagyobb
pldnyszmban fogytak.399 Ezek a hangversenyek elssorban magnhzaknl
zajlottak s belpjegyet vltottak az rdekldk. Gyakran elfordult ezeken a
koncerteken, hogy a szerzk sajt maguk adtk el mveiket.
A hangversenyek programja rendszerint nagyon vltozatos volt, ugyanis a
fellp mvszek csupn egy-kt mvet adtak el, gy sok hangszeres volt
hallhat egy msorban. (Sor kzs hangversenyen jtszott pl. Kahlbrenner-rel a
zongoristval, Pierre Baillot-tal a hegedssel vagy Droure-vel a fuvolistval.)
Legfontosabb hangversenyt 1817-ben a Londoni Filharmniai Trsasg
szervezsben adja. Kifejezetten erre az alkalomra komponlta Concertante c.
mvt, melyet Spangoletti (heged), Challoner (mlyheged), Lindley (csell)
kzremkdsvel, nagy sikerrel bemutatott a londoniaknak. Nagyon j
kritikk szlettek a koncertrl, mgis nhnyan a gitr halk hangjt
kifogsoltk. Sor ezt kveten elssorban nem nagy koncerttermekben, hanem
inkbb kisebb szalonokban hangversenyezett.
Az 1820-as vek elejn megismerkedett a hres londoni balettmester
lnyval, Felicit Hullin balett-tncosnvel. Ennek a benssges kapcsolatnak
ksznheten szlettek meg Sor balettzeni. Els balettjnek La Foire de
Smyrne bemutatja 1821-ben volt a Kings Theater-ben. Ezt kvette mg
ugyanabban a hnapban a msodik m: a Leg Seigneur Generoux. Kotta -

399

Londoni publikciinak nagy rsze olasz arietta, zongorra rott darab, ngykezes s nem gitrdarab.

219

ismereteink szerint - egyik mrl sem maradt fenn, mindkt m bemutat

eladst Felicit Hullin tncolta.
Sor legsikeresebb balettje a Cendrillon.400 A mvet 1823-ban Prizsban is
bemutattk,401 majd kesbb Lipcsben is. 1825-ben a Moszkvai Nagy Sznhz
(Bolsoj) ezzel a baletteladssal - ennek a mnek a bemutatsval - nyitotta meg
kapuit.
Ebben az idszakban jelentek meg Londonban Sor jelents gitrmvei: a
Divertimentk, a Varicik egy Mozart tmra Op. 9., s a Fantzia Op.
12.
1822-ben zenei tevkenysgnek elismerseknt a Kirlyi Zeneakadmia
tiszteletbeli tagjv vlasztjk. Ekkor Sor mr a vgleges angliai letelepedst is
fontolgatja. Mgsem gy dnttt, ugyanis Felicit Hullin 1823-ban nagyon
kedvez llsajnlatot kapott a Moszkvai Balettl. Sor kvette t, kislnyval
Szentptervrra

utazott.

tkzben

hagversenyeket,

fellpseket

vllalt,

kiadkkal trgyalt.
Szentptervron, 1826-ban Sort felkrik egy balett megkomponlsra, a
Mikls cr tiszteletre rendezett koronzsi nnepsgekre. A m megszletett
s Hercule et Omphale cmen sikerrel bemutattk. Oroszorszgban sokat
hangversenyezik az arisztokrcia szalonjaiban, megismerkedik tbb orosz
gitrossal, kzttk a hres Viszotszkij-jal is. Sor Viszotszkijnak ajnlja Souvenir
de Russie c. kt gitrra rott darabjt. Ezalatt Prizsban a Messonnier kiadnl
fontos gitrmvei jelennek meg: Keringk Op. 17., 18., Hat ria Mozart:
Varzsfuvola c. operjbl Op. 19., Grand Sonata Op. 22., Malbrougvaricik, 12 etd Op. 29.
1827-ben Sor visszatrt Prizsba s szinte minden idejt a gitrnak
szentelte. Sok mvet publiklt: a 12 du, s 18 egyb kompozci gitrra.
Prizsban mg ebben az vben bemutattk Le Sicilien c. balettjt, mrskelt

400

A Hamupipke trtnet feldolgozsa, melynek koreogrfusa Albert Decombe volt, s a fszerepet a

bemutat eladson Maria Mercandotti tncolta.
401
Prizsban a balett 104 eladst rt meg.

220

tetszst aratva. A m alig hat eladst rt meg, lnyegben csfosan

megbukott.402
Sor 1828-ban kiadt vltott, Pacinihez szerzdtt. Ennek a vltsnak az j
kiadval megkttt szerzdsben foglaltak miatt az lett a kvetkezmnye,
hogy Sor halla utn az Op. 24-et kvet mvei mr nem lettek jranyomtatva,
ugyanis - Sor kvnsgnak megfelelen a mvek jramegjelentetse utn jr
jogdjak kizrlag t illettk volna meg. gy aztn a kiadnak nem volt zleti
rdeke jranyomtatni a kompozcikat. Ksei mvei ezrt nem vlhattak
ismertt, kzkedveltt.403
Fernando Sor pedaggiai fmve 1830-ban jelent meg Mthode pour la
Guitarre cmmel. Ebben az vben tbb du hangversenyt is vllalt D.
Aguadoval.
1835-ben cikkeket r az A. Ledhuy s H. Bertini ltal szerkesztett Kpes
Zenei Enciklopdia szmra, a Sor s a Le Bolero cmszavakat minden
bizonnyal rta. Az elbbi a ltez legteljesebb letrajz, ami Sor - rl valaha is
megjelent.
1837-ben, 22 ves korban meghal szeretett lenya, Carolin. Emlkre
mist komponlt.404
Fernando Sor 1839. jlius 30-n hossz betegsg s szenveds utn hunyt el
Prizsban.

6.3.1 Egy korszakalkot jelentsg m: Mthode pour la Gitarra

Szentptervrrl

1827-ben

Sor

visszatrt

Prizsba

legfontosabb

elfoglaltsgnak a hangversenyzs mellett a tantst vlasztotta. Kizrlag

gitrt oktatott, tantvnyairl azonban alig tudunk valamit. Azt tudjuk, hogy
tbbek kztt tantott kt angol lnyt is, akiket klnsen kedvelhetett, mert
mg a Mthod-ban is nv szerint megemltette ket (Mary Jane Burdett s
402

A balettet 1828-ban Londonban is bemutattk a prizsihoz nagyon hasonl volt az ottani fogadtatsa

is.
403

Jval ksbb, csupn az sszkiads publiklsval vlhattak kzkinccs ezek a gitrdarabok.

Kotta nem maradt fenn.

404

221

Miss Wainwright). rdekes megemlteni, hogy tantvnyai kztt volt egy

argentnai katonatiszt, San Martin tbornok, akit ksbb Argentna felszabadtsi
mozgalmnak vezetjeknt tiszteltek.
Fernando Sor legjelentsebb pedaggiai mve a Mthode pour la
Guitarre. Legalbb hatfle kiadsa ismert, de az 1830-as kiads tekinthet
autentikusnak, hiszen a kiads Sor szemlyes felgyeletvel trtnt. Az tlet
mr

1827-ben

megszletett,

de

csak

1830-ban

jelent

meg,

elszr

Spanyolorszgban.
A m hrom rszbl ll.405

6.3.2 A gitr s kszti

Az els rszben Sor a gitr rszeit rja le, inponl pontossggal. Abbl indul ki,
hogy ha a hangszer nem megfelel, nem alkalmas, akkor kptelensg vele az
elvrhat sznvonal zenlst produklni.
A hangszer formja, a hrok elhelyezkedse, a hrok tvolsga a
fedlaptl illetve a foglaptl, a hrlb s a foglap mretei, arnyaik mind
mind fontos sszetevje annak, hogy a gitr hasznlhat, alkalmas eszkzz
legyen a Sor elvrta zenei minsg megszlaltatsra.
Nemcsak szavakkal, hanem rajzokkal s brk segtsgvel igyekszik
megrtetni olvasival gondolatait s elkpzelseit a gitrtechnikrl.
Felhvja a figyelmet, hogy a gitr nem csupn ksrhangszer, de nem is
csupn dallamhangszer, hanem egy olyan eszkz, amelyen a megfelel
technikt alkalmazva a legbonyolultabb ellenpontozs, a tbbszlam zenls
is megvalsthat.
rdekesen sszegzi vlemnyt a hangszer s jtktechnikjnak
megjtsrl: Egyesek gy hittk, hogy a hangszeren megolddnak
problmik, ha a gitrt elltjk mg nhny hrral, de nem lenne egyszerbb
inkbb megtanulni a mr meglv hatbl gyeskedni? Akkor jtsunk egy
405

A mdszertan elemzse a Liszt Ferenc Zenemvszeti Egyetem Tanrkpz Intzete gondozsban,

2002. A gitrozs mdszertana cmmel, jegyzetknt megjelentetett fordts alapjn kszlt. Fordtotta:
Kiss Boglrka.

222

hangszeren, amikor mr minden ltala nyjtott lehetsget kiaknztunk, s ne

tulajdontsuk

hangszer

fogyatkossgnak

azt,

amit

mi

magunk

mulasztottunk el megtenni. 406

A gitrrl szlva sorba veszi az ltala ismert s becslt hangszerksztket:
Pags, Benediz, Martinez, Rada s Lacote. Mikzben az olasz, spanyol s a francia
gitrokat mltatja, azt tancsolja a gitron jtszknak, hogy a legkptelenebb
kvnsgaikkal flslegesen ne ostromoljk a hangszerksztket, mert
rtelmetlen. A hibsan vagy rosszul megptett hangszerekkel nem sokra
mennek majd. Sor azt tancsolja, hogy a hangszerpt mvszeket hagyni
kell a maguk szabadsgban alkotni s az eredmny minden bizonnyal kivl
lesz.

ABRA 37 Az angol nyelv kiadvny cmlapja

406

Uo. (1-2. old.)

223

6.3.3 A hangszer tartsa

A hangszer tartsrl rva a zongorn tapasztaltakbl indul ki s hangot ad
annak a meggyzdsnek, hogy a gitr s jtkosa viszonyban, mindkt kz a
legnagyobb szabadsgban s a legknyelmesebb helyzetben mozogjon.
Ksrletkppen Sor egy kis asztalt lltott maga el, amely rszben a lb felett
helyezkedett el s az egyik sarka a gitr 12. rintje al kerlt. gy a gitr
rszben ezen az asztalon, rszben a combon pihent. gy vlte, hogy ezzel a
hangszertartssal megtallta az idelis megoldst erre a problmra, s gy a
jobb s bal kz egyarnt knnyedn, gyorsan s lazn tudott mozogni. Ugyanis
ebben a helyzetben mindkt kz felszabadult a hangszer stabilizlsnak
feladata all.

ABRA 38 Illusztrcik az angol nyelv kiadsbl

Sor behatan foglalkozik kln - kln a jobb s a bal kz munkjval. A jobb

kz technikjnak lnyege azoknak a mozgsoknak az sszessge, melyeknek
sorn az egyes ujjak a pengetskor nem akadlyozzk a tbbi szabad
munkavgzst. A bal kz technikjnak fontos mozzanata (s erre kln
felhvja a figyelmet), hogy a jobb kzzel ellenttben itt nem szabad hasznlni a
224

hvelykujjat hang megszlaltatsra - egyes korbbi technikknl ez a

megolds esetenknt elfogadottnak szmtott -, csupn tmasztknak a nyak
tloldaln, a tbbi ujjal szemben.
A hr megpendtsnek mdjrl szlva nagyon pontosan lerja a hr
mozgst s azt is, hogy miknt kell elkerlni a nemkvnatos hanghatst, a
zrgst. Ha az ujj felfel tpkedi a hrt, az csapdni fog az rintkn illetve a
foglapon (mint a Bartk pizzicato-nl). Ezt elkerlend, olyan mdon kell a
hrt megpengetni, hogy annak a rezgs sorn vgzett elmozdulsi irnya
nagyjbl a fedlap, illetve a foglap skjval prhuzamos legyen. s mivel a
rezgse sorn a hr semmilyen akadlyba sem tkzik, a hang tiszta lesz s
hosszan

zeng,

amennyire

azt

hr

tehetetlensge

hangszer

megengedi.407

6.3.4 A hrok s a hang minsge, a krmpengets

Vlheten itt, Sor Mdszertan-ban tallkozhatunk elszr a hrok
minsgnek, vastagsgnak s azok fontossgnak megfelel emltsvel. Sor
azt mondja: nem csak a hangszer j minsgtl fgg a hangzs, hanem a
hrok vastagsgtl, anyagtl, minsgtl is. Azt rja, hogy a gitr
dinamikai lehetsgei behatroltak s ennek megfelelen kell bnnunk a
hangszernkkel. Inkbb a hangsznekkel prblkozzunk, mint a nagy
dinamikai hanghatsokkal. Rszletesen lerja, hogy a hr teljes hossznak mely
rszt

pengetve

milyen

hangszer

hangjt

imitlhatjuk

legjobban.

Megjegyzend, hogy Sor megfogalmazsain rezhet magasszint jrtassga a

fizikban.408
Sor ebben a rszben kitr Aguado a kor hres gitrvirtuza krm
pengetsre. (Dionisio Aguado (1784-1849) spanyol gitrmvsz s zeneszerz a

407

Uo. (14. old.)

Katonai kpzettsgnek ksznheten rendkvli pontossgra trekszik szabatos magyarzataiban, s
mondandjt kitn s igen szemlletes brkkal, rajzokkal teszi kzrthetbb.

408

225

gitriskoljban409 gy r a krmmel trtn hangmegszlaltatsrl: n a

krmmel val pengetst rszestem elnyben, mert gy olyan hangokat lehet
elidzni, melyek jellemzen csak a gitrral lehetsgesek. Vlemnyem szerint a
gitr hangjt a kvetkez szavakkal lehet jellemezni: des, felhangds s
melanklikus.) Sor megfogalmazsaibl egyrtelmen kitnik a bartsg s a
respektus az idsebb plyatrs irnt, de maga hatrozottan a krm
pengets ellen foglal llst. Mentsgeket keres - s tall - a bartnak,
Aguadonak, aki virtuz mestertl tanulta410 mg ifjkorban ezt a technikt.
A mestere krmkkel jtszott, s ezzel csillogott egy olyan korban,
amikor a gitrostl csak a frge eladst kvetelhettnk, aminek nem volt ms
clja, csak az mulatba ejts, s az elvakts. A gitrmvsz szmra idegen volt
minden ms zene, mst nem is akart meghallani. A gitrosok a kvartettet
pldul templomi zennek tartottk.411
Sor azt rja Aguadorl: Mg a vlemnyemet is kikrte a jtkt illeten.
De n abban az idben mg tl fiatal voltam ahhoz, hogy egy ekkora mestert
nyltan brljak n egy kicsivel tbb gondot fordtottam arra, hogy
minden hangot tisztn intonlva jtsszak. A krmk megakadlyoztk abban
Aguadot, hogy kifejezsmdja olyan lehessen, mint az enym. Csak vek
mltval tallkoztunk jra, s akkor bevallotta, hogy ha ellrl kezdhetn,
krmk nlkl jtszana. 412
Sor rszletezi, hogy valjban azrt nem szereti a krm pengetst, mert
nagyon les hangot kapunk ltala, s a pengetsi mvelet sokszor nagyobb
zajjal jr, mint ami szerinte elfogadhat, ill. kvnatos, vagyis maga az intonci
zaja elnyomja a megszlaltatott zenei hang zengst.
Ebben a rszben kitr arra, hogy hogyan lehet ms hangszerek sajtos
hangzsvilgt a gitron utnozni (trombita, oboa, krt, fuvola, hrfa). Ennek
rszletes technikai magyarzataival le is zrja mdszertannak az els rszt.

409

Metodo de guitarra, 1825.

Ciszterci szerzetes-Basilio apt, (Miguel Garcia)
411
F. Sor: A gitrozs mdszertana . jegyzet, (16. old.)
412
Uo. (16-17. old.)
410

226

6.3.5
A

A bal- s jobbkz ujjazatainak jelentsge

msodik

rsz

nyak

rszletes

bemutatsval,

hasznlatnak

megismertetsvel kezddik. Mr az elejn tisztzza a szerz, hogy a foglapon

lefoghat hangok pontos s alapos ismerete alapkvetelmny a gitrosok
szmra,413 s tblzatokban sszegzi ezt az ismeretet. A sklk szerkezett
mutatja be a kvetkezkben, emlkeztetve arra, hogy ezek nlkl nincs rtelmes
zenls. Felhvja a figyelmet, hogy a hangok nem nmagukban ltezek, hanem
egy skla vagy hangcsoport tagjaknt rtelmezendk. A sklkat bemutatva
(kottapldkon) a bal kz ujjazati lehetsgeire, ujjazati variciira hvja fel a
figyelmet.
A jobb kz ujjainak hasznlatnl gyelni kell arra, hogy az als ngy hrt
a hvelykujjal pengessk, a tbbi hrt a mutat- illetve kzps ujjakkal.
Kottapldkon mutatja be ennek a hrom ujjnak a hasznlatt. A gyrsujjat is
hasznlja, nem olyan gyakran, mint a tbbit, de kivtelezett zenei illetve
technikai helyzetekben felttlenl. Ezt a ksbbiekben rszletesebben kifejti.
Az ezt kvet fejezetben kitr a kt kz szinkronizlt munkjra. Ennek az
a lnyege, hogy a bal kzben mindig a legnyilvnvalbb, a legkzenfekvbb
ujjazatot javasolja hasznlni. Rmutat arra is, hogy a gitron csak a megfelel
ujjazattal rhet el a kvnt zenei hats. A jobb kz hasznlatnak kiemelkeden
fontos technikai s zenei jellegzetessge, hogy az tem els hangjt szinte
mindig,

trvnyszeren

hangslyosan

pengetteti

hvelykujjal.

repetcirl is: gy gondolom, ha hangokat repetlok, ehhez egy hron kt ujj

szksges, amelyeket felvltva hasznlok, de ezt a mdszert csak a
legmagasabb hron hasznlom, esetleg nagyon ritkn a msodikon. Ezt
azonban mindig csak az egyszeri ismtlseknl teszem, - a hangslytalan
rszeknl mg a hangslyos rszekhez a hvelykujjamat hasznlom.414
Nagyon rdekes az ezt a rszt lezr, Sor technikai gondolkozsra
nagyon jellemz kt befejez gondolat: Ha az olvas szeretn megtanulni,
hogyan kell repetlt hangokat gyorsan jtszani, ajnlanm Aguado r
413
414

Uo. (19. old.)

Uo. (24. old.)

227

mdszertant. Az technikja valban nagyon jl kidolgozott, rveit alaposan

tgondolta, szablyait alaposan kidolgozta.415
A bal kz knykrl egy kicsit bvebben r, mert gy vli, a knyk
helyzete s munkja alapvet fontossg a bal kz ujjainak hasznlata sorn.
Leszgezi, hogy a nyaknak s a bal als karnak egymsra merleges helyzetben
kell llniuk. A bal kz hvelykujja a kzps ujjal szemben a nyak htoldaln
tmaszkodik. A mutatujj fel nmikppen elmozdulhat, a bal kezet a hvelyks kzps ujjak tengelyben kiss lehet forgatni annak rdekben, hogy a bal
kz ujjai a mlyebb hrokon is merlegesen fogjk le a hrokat a foglapon.
Arrl is szl, hogy az ujjakat kiss oldalt fordtva kell hasznlni a hangok
lefogsnl.416

6.3.6

A helyes t

Sor egy rdekes gondolattal zrja a msodik fejezetet, s itt rja le vlekedst
pedaggiai elkpzelseinek lnyegrl is. Mvem msodik rszben minden
olyan gondolatomat s szablyt lertam, melyek mindig is alapul szolgltak
szmomra. Mgsem rtam semmi olyat, aminek kze lenne a zenhez. Az a
tapasztalatom, hogy a mdszertanok nagy tbbsge ott kezddik, ahol n a
harmadik rszt kezdtem s legtbbjk nem tr ki azokra a dolgokra, amelyeket
n az els kt rszben emltettem. ezek a mdszertanok nem akartk
felfedni azokat a magyarzatokat, amelyek szerintem nlklzhetetlenek.417
Sor lerja, hogy szerinte sokkal eredmnyesebb a tants abban az esetben, ha a
tanul rti is azt, amit csinl. Nemcsak tudja, mit kell tennie, hanem az
eredmnyessge okn meg van gyzdve arrl, hogy a helyes ton jr. Sokkal
jobb, ha a tanul tudatosan teszi azt, amit kell s nem a tanr lland
beleszlsa, kritikja alapjn prbl meg haladni.

415

Uo. (25. old.)

Uo. (26. old.)
417
Uo. (26. old.)
416

228

Egszen biztos ms annak a hatsa, ha ezt azrt teszem gy, mert ezt
mondtk, vagy ha azrt teszem gy, mert bebizonyosodott, hogy ez a helyes t,
s beltom, hogy ez tnyleg hasznos, s valdi clja van.418

6.3.7 A tercek s a szextek gyakorlati alkalmazsa

A harmadik rsz hangkzkkel, a tercekkel kezddik. Ezek termszetrl s a
hasznlatra javasolt ujjazatokrl szl bsges informcival tallkozunk itt.
Sor a tercek sklaszer eljtszsnak nagy jelentsget tulajdont gy zenei
mind technikai szempontbl egyarnt. Szerinte a tercekben val mozgs az
alapja az egsz foglapot ural helyes bal kz techniknak. A hangolsbl
add praktikus ujjazatokkal - lnyegben ugyanazzal az ujjazattal transzponlva minden hangnemben egyszeren eljtszhatk ezek a terc sklk.
Fontos megjegyezni, hogy ha kt szomszdos hron jtsszuk az egy oktvos
terc sklkat, az els, vagy a msodik ujj a bal kzben csszik a hr hosszban
vezet ujjknt viselkedik.
A szextekrl rt fejezet gy kezddik: Tudtam, hogy minden ersen
megpendtett akkord tartalmaz legalbb egy tercet vagy egy szextet, kivve, ha
kvartot vagy kvintet tartalmaz, amelyre gy tekintek, mint egy ksleltetett
tercre. Miutn megalkottam a tercek rendszert, mr csak a szexteket kellett
rendszereznem, hogy minden elkpzelhet akkordra adjak egy ujjazatot.
Ujjazataim mindig a terc vagy a szext sklk ujjazataibl indulnak ki. Nem
ajnlom a tanulst azoknak, akik gy szeretnk eladni muzsikmat, hogy nem
veszik azt szre, hogy a j zls kizrja a tlzott pardzst. Egybknt a nagy
s szles v ujjmozgats s a tlsgosan tvolrl trtn hrlefogs csak
nvelik a technikai nehzsgeket.419
A kvetkez fejezet a tercek s szextek elmletnek gyakorlati
alkalmazsrl szl. Sor annak igazolsra, hogy az eddig elhangzottak nem
csupn a fantzia szlemnyei, s az elmletben megfogalmazottak a
418
419

Uo. (27. old.)

Uo. (31. old.)

229

gyakorlatban

is

hasznosan

alkalmazhatak

az

akkordjtkot

is

nagymrtkben megknnytik, ltrehozott egy 25 akkordbl ll sort. Az

akkordonknti elemzsekben rmutatva a tercek s szextek jelenltre a mr
korbban bemutatott praktikus ujjazatokkal bizonytja az elzekben vzoltak
rendkvli hasznossgt.
Mindent alaposan rszleteztem, hogy bebizonytsam az olvasmnak
lltsaim igazsgt, hogy a gitr (amely akkordikus hangszer) birtoklsnak
minden fortlya a tercek s a szextek ismeretben rejlik. E nlkl a tuds nlkl
azt hiszem csupn a heged vagy a mandolin igencsak szegnyes imitlshoz
juthattam volna el.420
A bal kz ujjazatai a dallam szempontjbl c. rszben Sor mindjrt az
elejn leszgezi, hogy minden dallam hangjaira gy tekint, mintha egy
harmnia hangjai lennnek.421 Ha az adott harmnit az elzekben vzoltak
alapjn lefogjuk, a hozz tartoz sklt azonos kzhelyzetben el tudjuk jtszani,
mintha a hangkzket kitltennk az adott skla hangjaival. Ezt rszletesen
trgyalja (bizonytja) C-drtl H-drig terjed akkordokon illetve sklkon.
Lnyegben az gy bemutatott ujjazatokat javasolja a dallamjtkra is
alkalmazni. A kivteleket kln emlti s rszletezi.
Egy olyan rszben, amelyet nagy gyorsasggal kell eljtszani, fontos,
hogy olyan kzhelyzetet vegynk fel, amely kzhelyzetbl (a bal kz ujjaival) a
lehet legtbb hang elrhet a foglapon. Egy nekl rszben viszont jobbnak
tallom a hangokat ott lefogni, ahol azok hosszabb ideig szlnak.422 Ennek a
rsznek a zrsaknt arrl r, hogy mindenkpen ragaszkodni kell a hangszer
adta sajtossgokhoz s egy msik hangszerre (pl. piano-fortra) rott m csak
nagy nehzsgek rn szlaltathat meg gitron autentikusan. Sokszor elvsz
ilyenkor (az tirat ksztsvel) a m lnyege. Nem tagadja ugyanakkor a
rendkvli kpessg hangszeres mvszek tehetsgt (pl. Paganini), akik a
hangszerk adta hatrokat is kpesek voltak jtkukkal tlpni.

420

Uo. (34. old.)

Uo. (35. old.)
422
Uo. (39. old.)
421

230

6.3.8 A jobbkz szerepe

Az egyik legrdekesebb rsz az, amikor Sor a jobb kz ujjazatait elemzi.
Vlemnye szerint az alappozcija a jobb kznek a kvetkez: Az ujjaim
tartsa alaphelyzetben a kvetkez: a mutat a msodik hron helyezkedik el, a
kzps pedig az elsn, a hvelykujjam pedig gy, hogy a kz mozgatsa
nlkl az sszes tbbi hrt be tudja futni. a basszus hrokat szigoran
csak a hvelykujjammal pengetem s ezt az ujjamat nagyon gyakran olyan
hangok megszlaltatsra is hasznlom, amelyek egyltaln nem tartoznak a
basszushoz, de vagy az temnek egy hangslyos rszt, vagy egy hangcsoport
(aliquot) kezdett kpezik.423
A gyors futamok jtszsrl szlva elismeren r Aguado teljestmnyrl,
aki ezeket a futamokat meglep tisztasggal s gyorsasggal jtssza, felvltva
hasznlva a mutat s a kzps, vagy akr a gyrsujjt.424 Sor az ilyen
helyeken a hvelyk-mutat ujjat hasznlja vltakozva. Az okokat illeten a
kvetkez magyarzatot adja: ha tbbszr egyms utn gyorsan
megpendtnk egy hrt, felvltva a mutat- s a kzps ujjakkal, tapasztalni
fogjuk, hogy ezt nem tudjuk megcsinlni a gyrs- s kisujj mozgatsa nlkl,
de tegyk ugyanezt a hvelyk- s mutatujjal, s lthatjuk, hogy a kz tbbi
rsze nem mozog leszmtva azt a mozgst, amely a hvelykujjrl terjed t az
egsz kzre.425
A gyrsujj hasznlatrl azt rja, hogy elssorban az akkordok
megpengetsnl alkalmazza a legfels hang megszlaltatsakor, valamint a
dallamjtk sorn, ha a dallamhang alatti hangokat a tbbi ujjal kell
megpengetni. Bels szlamok mozgsnl ha a hangok megszlaltatsa kt
szomszdos hron trtnik gyakran ugratja a mutatujjat az egyik hrrl a
msikra.

423

Uo. (41. old.)

Uo. (41. old.)
425
Uo. (41. old.)
424

231

ABRA 39 Illusztrcik az angolnyelv kiadsbl

Nha a jobb kz kisujjt is hasznlom, mghozz gy, hogy az els hr alatt

merlegesen a hrtart lbhoz nyomva tmaszkodom vele, de nagyon gyelek
arra, hogy azonnal felemeljem arrl, ha mr nem szksges vele tmaszkodni.
Ennek

letmasztsnak

szksgessge

abbl

ered,

hogy

olyan

szakaszokban, amelyek a hvelykujj nagy gyorsasgt ignylik akkor, amikor a

basszusrl egy kzbees rsz hangjaira ugrunk t mikzben a mutat- s a
kzps ujj feladata az, hogy az temet kiegsztse triolkkal vagy msknt, e
nlkl a letmaszts nlkl soha sem lennk biztos abban, hogy az ujjaimat a
megkvnt helyekre teszem. gy a kisujj az egsz kezemet a kvnt pozciban
tartva stabilizlja, s gy csak a hvelykujjam mozgatsra kell gyelnem.426
Az veghangokrl szlva nagyon gondosan lerja mind a hat hron
elfordul termszetes felhangok (veghangok) rendszert. A kpzett
flagiolettekkel is behatan foglalkozik, technikai kivitelezskhz gyakorlati
tancsokat ad, s rszletezi a megszlaltatsukkor felmerl intoncis
problmkat.
6.3.9 Kisretek s tiratok ksztse
A ksretekrl szl rszben sok hasznos tancsot kaphatunk a gitrkisretek
ksztshez,427 de ennek s a kvetkez fejezetnek a valdi rtkt J. Haydn

426
427

Uo. (42. old.)

Uo. (47-51. old)

232

Teremts c. oratriuma egyik rszletnek gitrksretre trt vltozata s

annak gitrtechnikai s zenei elemzse adja.428
Sor ebben a fejezetben azt ajnlja, hogy az sszhangzattannal rdemes
alaposan megismerkednie minden gitrosnak. r egy tervezett knyvrl is,
mely mvt A gitrra alkalmazott sszhangzattan cmen kvnta volna
kiadni (sajnos ez nem valsult meg, ugyanis Sor ezt a tervezett mvt mr nem
rta meg).
Hatrozott tmutatst kvnt adni ebben a rszben a ksretkszts
(tiratok) legfontosabb kritriumat bemutatva. Az egyszer, knnyen jtszhat
primitv ksret (vagy tirat) a m igazi rtkeit elveszti. A j minsg ksret
a mvek zenett segti eljuttatni a hallgatsghoz. A j minsg ksret lehet,
hogy nehz, de legalbb nem rontja a mvszi hatst, j esetben inkbb
gazdagtja az eredeti mvszi gondolatot.
Nekem mindig is az volt a vlemnyem, hogy ha egy olyan darabot
szeretnnk eladni, amelyet az adott hangszeren nem lehet arnyaiban
kivitelezni, ezzel magt a hangszert is megzavarjuk. s ahelyett, hogy arrl
beszlnnk csupn, hogy milyen hangszerre is van komponlva egy adott
darab, helyesebben inkbb gy kellene fogalmaznunk: milyen hangszerre van
szentelve!429
A Haydn rszlet igen alapos elemzse utn Sor nem llja meg, hogy ez utn
a kiemelkeden magas sznvonal tirata s elemzse utn nhny ironizl
megjegyzst is megengedjen magnak a plyatrsakrl, a konkurencirl, a
gitrosokrl, gondolkodsukrl, szakmai tudsukrl.
Taln a legfrappnsabban a lbjegyzetben lert egyik mondata fejezi ki Sor
vlemnyt tmren a tbbiekrl: A tudatlansg s a galdsg sszefogtak,
hogy kzsen oktassanak s nha meglep, hogy milyen sikeresek.430
A kvetkez fejezetben Sor a jobb kz gyrsujj technikjrl r. Az akkordok
pengetse sorn ezt az ujjat is hasznlja, ha egyszerre ngy hangot kell
megpengetnie, s ha az akkord legmagasabb hangja egyben dallamhang is,
428

Uo. (51-57. old)

Uo. (50. old.)
430
Uo. (60. old.)
429

233

kiss nagyobb grbletet ad a gyrsujjnak, s egy kiss erteljesebb

mozdulattal hangosabban pengeti meg a hrt. Ennek az ujjnak az gyetlensge,
rvidsge okn Sor takarkoskodik a hasznlatval. De lnyeges technikai
fogsnak szmt az is, amikor a gyrsujj hasznlata sorn Sor a kzps ujj s a
knyk tengelyben a kisujj fel kiss elfordtja a jobb alkart.

6.3.10 sszegzs
Az sszegzs rsz meglep mdon Sor magyarzkodsval kezddik,
amennyiben igyekszik ismtelten rvekkel altmasztani

a Mdszertan-a

oldalain deklarlt alapelveit, valamint elfogadtatni az olvasval azt, hogy mirt

ppen gy kell egy mdszertan knyvet megrni, ahogyan azt megtette.431
Vgezetl tizenkt pontban sszefoglalja mindazt a tudst s hasznosnak tartott
ismeretet, amit j tancsknt ajnl a gitrosoknak, valamint a gitrozni
tanulknak.432

ABRA 40 Illusztrci az angol nyelv kiadsbl

Fernando Sor nem csupn komponistaknt, hangversenyz mvszknt, a gitrs nektanri tevkenysgvel valamint szakri munkssgval jeleskedett s
alkotott kiemelkedt, nem csak sajtos zenei gondolkodsval hozott jat a
gitr trtnetben, mindezzel elsegtve a hangszer fejldst, hanem fontos
szerepet jtszott a modernebb, hasznlhatbb, a kor zenei ignyeinek is jobban
megfelel, korszerbb gitrok ptsben is. Katonai iskolinak ksznheten

431
432

Uo. (62-65. old.)

Uo. (65-67. old)

234

igen jrtas volt a fizikban s a hangminsg javtsnak az rdekben sokat

foglalkozott a gitr szerkezeti felptsvel.
Azt javasolta a hangszerptknek, hogy vkonyabbra vegyk az pts
sorn a gitr rezonl felleteit, - mint ahogy az addig szoksban volt s a
hangszer merevtst s teherbr kpessgnek nvelst pedig sokkal
vkonyabb bels bordk alkalmazsval rjk el. Ezekkel a javaslatokkal is a
merev hangszerptsi tradicikon kvnt javtani.
j nyak arnyokat tervezett s az rintkkel kapcsolatban is volt nhny
j tlete. Nhny londoni s szentptervri gitrkszt a Sor tervezte nyak
arnyrendszert felhasznlva ptettk meg gitrjaikat. Egyttmkdtt kt
jelents gitrkszt mesterrel, Panormo - val (London) s Lacote - val (Prizs). Ez
utbbi gitrmodelljei arnyrendszernek megvltoztatsban Sor meghatroz
szerepet jtszott.

ABRA 41 Luis Panormo (1784-1862) gitr, London

235

Lacote ksztett Sor felkrsre egy olyan gitrt, amelynek egy hetedik hrja is
volt. Ez a hr bourdon hrknt csak egy basszushang megszlaltatsra volt
hasznlhat (teht nem a foglap fltt helyezkedett el). Sor ezt a
hangszervltozatot valsznleg azrt krte a gitrkszttl, mert Olaszorszg
legismertebb gitrosainl tallkozhatott a hetedik basszushr hasznlatval.
is megprblkozott ezzel a hangszervltozattal. A fennmaradt gitrdarabjainak
az ismeretben azonban bizton llithatjuk, hogy a hetedik hr hasznlatval Sor
rvid kisrletezs utn felhagyott.
Fernando Sor az eurpai gitrozs meghatroz szemlyisge volt, s
rendkvli npszersget teremtett ennek a hangszernek Eurpaszerte. Sor
megjelense eltt pldul Angliban szinte egyltaln nem is ismertk a gitrt.
Nagymrtkben az londoni tevkenysgnek is ksznheten (az olasz Mauro
Giuliani is rendkvl kzismertt s kzkedveltt vlt Londonban) szinte
minden angol arisztokrata csaldban divatba jtt a gitrtanuls. Ebben a krben

magnhzaknl,

az

arisztokrcia

szalonjaiban

megrendezett

hangversenyeken szinte mindig ez az j hangszer volt a fszerepl. Sor a

legjelentsebb kiadkkal szerzdtt, gy gitrdarabjai gyorsan ismertt s
kzkedveltt vlhattak. Stlusa alapjaiban klnbztt legtbb kortrsnak a
komponlsi mdszertl, s taln ppen ennek ksznhette rendkvli
npszersgt.

236

ABRA 42 Charles de Marescot, La Guitarromania, litogrfia

Msok az egyszer, vidm, dallamos mvek komponlst rszestettk

elnyben rendkvl egyszer harmnikkal (tonika, szubdominns, dominns).
Sor Haydn s Mozart stlust tartotta kvetendnek, hosszan fztt sznes
harmnikat alkalmazva s ezek fl rta a dallamokat. Fontos volt szmra a
kidolgozott kzpszlamok komponlsa. Szerinte a gitrnak a zongora s a
zenekar hangzsvilgt kell - a lehetsgeit kihasznlva - utnoznia. Nem
csupn ksrhangszerknt lehet hasznlni. Ez a gitrra val komponls
terletn rendkvli ttrst jelentett s alapveten megvltoztatta a gitr
szerept az eurpai zenei gondolkodsban s az eurpai hangversenyletben.

237

6.4 Sor gitros kortrsai

Ferdinando

Carulli433

1770.

februr

10-n

szletett

Npolyban. A csald a mvelt kzposztlyhoz tartozott,

apja a Npolyi Trvnyszki Bizottsg tagja volt,
kzismert irodalmr. Egszen fiatal volt Carulli, amikor
elkezdett csellt tanulni, majd rdekldse a gitr fel
fordult. A csellzst abbahagyta s attl kezdve egsz
lett a gitrozsnak szentelte. Mr tanulmnyai kezdetn

Ferdinando Carulli

elkezdett komponlni egyszer etdket gitrra s szlvrosban mr

gyermekknt gyakran fellpett hangversenyeken ezzel a hangszerrel.
1797-ben sikeres hangversenykrton szerepelt Eurpa nagyobb vrosaiban.
Hangversenyein risi sikerei voltak, s a korabeli kritikk kivtel nlkl
kiemeltk, hogy nagyon knnyedn, tisztn s gyorsan jtszott, mg a
legnehezebb zenei s technikai fordulatokat is knnyedn oldotta meg.
Npszerv vlt eladmvszknt s kompozciit a legnevesebb kiadk is
szvesen publikltk.
1808 tavaszn sok plyatrshoz hasonlan Carulli is Prizsba kltztt.
Ez inspirlan hatott mvszetre, mert kapcsolatba kerlhetett az ottani
mvszvilg jelents kpviselivel.
1810-ben megjelentette Gitriskoljt, amelynek akkora sikere lett a gitrt
tanulk krben, hogy az iskolt rvid id alatt tszr kellett jranyomtatni. A
hatodik kiadst Carulli mr kibvtette a Hat etd-del s a 44 Halad
Darab-bal. Az els kiadsokat a Carli prizsi kiad terjesztette, a nmet
nyelv megjelenst (Bobrovitz fordtsban) a Breitkopf&Hartel gondozta.
Carulli pedaggiai mvei sorba tartozik A gitr harmniai alkalmazsa
(1825.), amellyel a dalksretek megkomponlshoz kvnt segtsget nyjtani.
A Prizsi Conservatoire is hasznlta hivatalos tananyagknt a basszus s
433

Philip J. Bon: The Guitar and Mandolin, Schott and Co. LTD. London 1914. Carulli szcikke
alapjn

238

bariton hangra rott tanknyvt, amelyet Az nekls mdszertana (Op. 316.)

cmmel jelentetett meg.
Mveinek hossz sorban kiemelkednek szmt az Op. 114-es
gyjtemny, amely 48 eladsi darabot s 24 preldiumot tartalmaz. Az Op.
276. a Mindenbl egy kicsi rondkat s polonzokat tartalmaz gyjtemny.
A Zenei improvizcik c. ktete virtuz preldk sorozata (54 m),
mindenfle hangnemben.
Carulli rendkvl gazdag letmvet hagyott az utkorra. Mveinek hossz
sorban tallhatunk gitrszlkat, kamaramveket, gitrversenyeket, s
zongorra komponlt darabokat is. A hres hangszerkszt Lacote tbb
hangszert is ksztett Carullinak kzs terveik alapjn. gy pldul 1828-ban
Carulli kvnsgra egy tz hros gitrt is ksztett, melyet Decacorde-nak
(tzhr) neveztek el. Carulli idsebb korra felhagyott a hangversenyzssel s a
komponlssal is. 1841-ben februr 17-n hunyt el Prizsban.
Dionisio Aguado (1784-1849) spanyol gitrmvsz s zeneszerz, Sor
bartjaknt

kzismert

gitr

trtnetben.

Virtuz

gitrtechnikjnak

legmeghatrozbb jellegzetessge a krmmel val pengets volt. Mint spanyol

gitrvirtuzt ismertk meg Prizsban, ahol 1826-ban vgleg letelepedett.
Hangversenyezett s nagyon sok tantvnya volt. Sor neki ajnlotta a Les
Deux Amis (A kt bart) c. dujt.
Aguado 1825-ben a tants sorn megszerzett bsges pedaggiai
tapasztalataira

alapozva

megrta

Methodo

de

Guitarra c. mdszertani munkjt. Korbban gy

terveztk Sorral, hogy rnak kzsen egy olyan iskolt,
amely megrizve a spanyol gitros hagyomnyokat,
mindkettjk nzeteit tkrzi majd a gitrjtkrl
(sajnlatosan ez is csupn megvalsulatlan terv maradt).
A krmmel val jtkot - sajt bevallsa szerint - Aguado
azrt kultivlta, mert egy idben a jobb keze lemerevedett
s ezrt jra meg kellett tanulnia a gitrjtkot. gy vlte,

239

Dionisio Aquado

hogy a krm pengetssel frgbb ujjmozgst tud elrni. Aguado nevhez

fzdik egy tallmny is, amit tripodion-nak (hromlb)
nevezettel.
Ez a szerkezet lnyegben egy olyan llvny volt, amely
a gitr stabil tartst szolglta. Aguado szerint mindkt kar s
az ujjak szabadabb mozgst, s erteljesebb hangot lehetett
elrni a hasznlatval.
Mg mieltt ezt a tallmnyt hasznlni kezdte volna, a gitros vilgban
elsknt a bal lbra helyezte a hangszert, a lbt meg egy zsmolyra, - a gitrt
ily mdon kiss megemelve - jtszott rajta.
Mauro Giuliani 1781. jlius 27-n szletett Olaszorszgban (Biscegli). Mr
gyermekknt feltn rzkenysget tanstott a zene irnt. Csellzni s
gitrozni tanult Npolyban, ahol zeneelmleti kpzsben is rszeslt. Mauro
Giuliani els nagyobb zenei sikert tizenhat vesen, egy mise
megkomponlsval

eladatsval

aratta,

amely

meglehetsen szles krben ismertt tette a nevt.434

1806-ban trieszti lakhelyt felcserlte Bccsel, ahol
szndka

szerint

gitr-

cselltudst

kvnta

tkletesteni, valamint zeneszerzi ismereteit bvteni.

Itliban, ebben az idben gazdag volt ugyan a zenei let, de
a zenei divat a gitrnak nem kedvezett. A kor kedvelt
sznhzi mfajaiban a gitr halk hangja miatt nem

Mauro Giuliani

rvnyeslhetett, nem jtszhatott jelents szerepet, s gy a

gitrosok kzl - meglhetsi gondjaik miatt - sokan knyszerltek a jobb
meglhets remnyben elhagyni Olaszorszgot (Federico Moretti, Ferdinando
Carulli, Matteo Carcassi, Mauro Giuliani stb.).
A kor olasz gitrosai gyakran vllaltak ksretet akr nekesek,
hangszerek mellett. Ugyanakkor szinte mindegyikk szlhangszerknt
gondolt a gitrra, magukat pedig a gitr szlistjnak tartottk. Bcsben,
Prizsban, de Berlinben is a nemessg szalonjaiban szmtalan alkalom s
434

A Giuliani lett s munkssgt elemz rsz Thomas F. Heck: Mauro Giuliani: Virtuoso Gitarist and
Composer, (Edition Orphe, 1995.) cm mve alapjn kszlt.

240

lehetsg knlkozott szmukra szlistaknt is bemutatni tehetsgket,

tudsukat,

valamint

mveiket

is

megjelentetthettk.

Sajnos

ugyanez

Olaszorszgban akkor mg - kiadk hjn - bizony nem volt lehetsges.

Giuliani Bcsben jelents sikereket aratott az nmaga komponlta
muzsikval, s hihetetlenl knnyed, virtuz gitrjtkval.
Kzvetlenl Giuliani megjelense eltt a gitr, mint hangszer alapvet
szerkezeti vltozsokon ment keresztl. Az egyik ilyen meghatroz vltozs a
hatodik hr hasznlatnak a bevezetse, a msik a gitr szimpla hrozsnak
elterjedse s ltalnoss vlsa volt. A lant s a mandolin ez id tjt mr szinte
egsz Eurpban elvesztette addigi elfogadottsgt s npszersgt. A hinyt
ptland szksg mutatkozott egy hordozhat s knnyen kezelhet
hangszerre, amely alkalmas volt az nekhang finom ksrsre.
A tabulatrs rsmdot a gitr esetben is ekkorra mr felvltotta az j
notci hasznlata, s a dupla hrok helyett hasznlt, sokkal praktikusabbnak
bizonyul szimpla hrozs j technikai - zenei lehetsgeket knlt.
A kompozcis gondolkods is megvltozott. Nagyrszt arra trekedtek a
zeneszerzk, hogy kompozciikban az egyes zenei elemek (meldia-harmnia)
jl hallhatan megklnbztethetek legyenek egymstl.
A notciban is egyre inkbb az egyrtelm, a tiszta s vilgos
szlamvezetsek

megjelentsre

trekedtek,

ennek

ksznheten

kottaolvass is sokkal egyszerbb, knnyebb vlt.

Bcsben ez az jfajta zenei gondolkods igen gyorsan elterjedt, kvetkre
tallt tanrok, professzorok krben. A zenei korrektsgre trekvs s a
kialakult ignyesebb, jobb hangszerkezelsi md nagyban hozzjrult a gitr
elterjedshez, npszerv vlshoz. (V. Mathiegka (1773 1830) s A. Diabelli
(1781 1858) gitrtanr - zeneszerzk voltak az ttrk, akik Bcsben az j
notcit az elsk kztt hasznltk.)
Amikor 1806 vgn Mauro Giuliani megjelent Bcsben, mveiben mr
kivlan alkalmazta a fent emltett jtsokat. Kifogstalan minsg zenei
interpretci s magas fok technikai tuds jellemezte gitrjtkt. Sok olyan j
hangvtel sajt kompozcival jelentkezett, amelyeket az akkori gitros

241

gondolkods, a kor elvrt kompozcis - tpusnak megvalsult modelljeiknt

tartott szmon. A bcsi zenei vilg pezsgsben csak azok a kivteles kpessg
zenszek feleltek meg az igen magas szinvonalon lv kvnalmaknak, akik a
minsgi zent virtuz mdon tudtk a hangversenyeiken eladni. Minden
bizonnyal Giuliani megfelelt ezeknek az elvrsoknak. Bcsi fogadtatsrl,
megbecsltsgrl a zenei vilgban elfoglalt helyrl elssorban a zenei
szakfolyiratokban megjelent, korabeli zenekritikkbl tudunk informldni.
1808. prilis 3-n Salieri, Beethoven, Hummel s ms hasonlan kivl
muzsikusok trsasgban Giulianinak nagyszer lehetsge addott a Joseph
Haydn 76. szletsnapja tiszteletre rendezett hangversenyen gitrosknt s
zeneszerzknt is bemutatkoznia a zenert s nagyon ignyes bcsi
kznsgnek. A Redontensaal-ban megtartott hangversenyen Giuliani els
Gitrverseny- t (-dr, Op.30.) adta el zenekari ksrettel. A kirobban
siker megnyitotta eltte az eurpai elismertsg fel vezet utat is, s Bcsben a
legelismertebbekkel s legkvllbbakkal azonos rtkelsben rszeslt. Az
Allgemeine musikalische Zeitung - a korabeli kedvelt szakfolyirat - gy rt
errl a hangversenyrl:
egy concertt s varicikat jtszott teljes zenekari ksrettel (mind
sajt kompozci), amelyek csaknem olyan pompsak nmagukban, mint
Giuliani eladsa. Senki sem tagadhatja meg tle a csodlatot s a dicsretet. A
hallgatsg olyan rajongst mutatott, amelyet csak kevesek tudnak kivltani a
kznsgbl, kivve a legnagyobb mestereket. prbljunk meg elkpzelni
egy gitrt egy zenekar mellett Vajon melyik zene tudna gyzedelmeskedni,
ha ez a tehetsg s, a hihetetlen szorgalom s kitarts nem gyzn le a
nehzsgeket? Egy msik szakfolyirat, a Vaterlandische Blatter pedig gy
emlkezik meg ugyanarrl a hangversenyrl:
a hangversenyen Mauro Giuliani olyan magassgokba emelte ezt a
hangszert, amelyrl annakeltte nem is hittk volna, hogy egyltaln
lehetsges. Elfeledtette, hogy a gitr termszetnl fogva akkordhangszer, s
alapveten ksretre szntk nekhangokhoz vagy ms hangszerekhez, de

242

csodlatosan talakul ez az alapkaraktere, amikor (Giuliani) szlval,

concertval vagy szontval ksrletezik.
Sikereinek ksznheten 1810. tjn Giuliani s kompozcii mindenhol,
ahol ismert s kzkedvelt volt a gitr egyfajta kritriumot, mrtket kezdett
kpviselni. Mrtkad volt ms gitros szerzknek a virtuz s bonyolult,
ugyanakkor sznvonalas zent tartalmaz gitrmvek rshoz.
Giuliani sszesen hrom Gitrversenyt komponlt, amelyek minden
bizonnyal a legmagasabb zenei minsget kpviselik a szerz hagyatkban.
Giuliani ktsgtelenl nagyon jl ismerte a gitr technikai s zenei adottsgait,
gy mindhrom kompozcijban sikerlt megtallnia azt a knyes akusztikai
egyenslyt a zenekar s a gitr dinamikai viszony - rendszerben, melyben a
gitr relatve halk, lgy hangjt nem fedik el a zenekar megszlalsai. A gitr
szlisztikus rszeit a zenekar lgyan, egy viszonylag vkony zenekari
textrval ksri. A gitr hangja felersthet, ha a hangok szma az egyidej
megszlaltatsokban nvekszik (akkordok). Ugyanez a dinamikai hats szintn
elrhet a gyors arpeggiok megszlaltatsval is. Ezt a zeneszerzsi technikt
az Op. 30-as -dr Concerto is kivlan pldzza.
Giuliani - dr Gitrversenye jellegzetes alaptpusa a klasszika s a
romantika

korszakhatrn

rt

kompozciknak.

Kifejezsrendszerben

kzeledik a romantikhoz, de eszkztrban mg nem romantikus. Jellemz ez

a XVIII. szzad vgnek legtbb olasz komponistjra is. Pldul Niccolo
Paganini (1782-1840) munkssga is ennek a komponlsi mdnak a jellegzetes
pldit mutatja - csupn egy vvel volt fiatalabb Giulianinl -, s
hegedversenyeiben is a Gitrverseny- hez nagyon hasonl szerkesztsi s
anyagkezelsi mdokat hasznl.
A sok hasonlsg valszn oka a nhny vtizeddel korbban virgz
francia rokok hegedversenyek iskolateremt pldja, melyek a jellegzetes
mintt adhattk, a tipikus indul tematikval az els ttelben, az els ttelhez
kpest kiss jellegtelenebb kzps ttellel, majd a tncos karakter zrttellel.
Giuliani els Gitrverseny - nek mindssze egyetlen eredeti, korabeli
nyomtatott pldnya maradt fenn zenekari vltozatban sajnos csak

243

tredkesen (a Koppenhgai Kirlyi Knyvtr tulajdona). Ennek alapjn

kszlt a Tecla kiad gondozsban a Giuliani sszkiads keretben az
jranyomtatott kiads. A Concerto gitr s vonsngyes tiratnak bcsi
kiadsa a Tecla sszkiads 26. ktetben tallhat. Anton Diabelli mg az
1800-as vekben ksztett kt tiratot a versenymbl. Az egyik a
Gitrverseny zenekari ksretnek zongorakivonata (a Tecla sszkiads 27.
ktetben tallhat), a msik a versenym harmadik ttelnek kt gitrra trt
vltozata Rondo alla Polacca cmmel szintn Diabelli munkja (a Tecla
sszkiads 20. ktete tartalmazza).
A kivl Giuliani kutat Thomas F. Heck szerint a Gitrverseny - bl
kszlt legkorbbi tirat a darab vonsngyessel ksrt vltozata (ma a bcsi
Stadt- und Landesbibliothek tulajdonban van), ezt az tiratot a Bureau des
Arts et DIndustrie nev kiad adta kzre Bcsben 1808. s 1810. kztt
(nyomdai szma: 622). Az eredeti m vagyis a zenekari vltozat
megjelentetse krli bizonytalansgot megszntette a Koppenhgban
felbukkant kottapldny vizsglata, melynek alapjn a zenekari anyag
kiadsnak idpontjra is nagy biztonsggal kvetkeztethetnk, ugyanis a
kiadvny egyik-msik oldaln olvashat a nyomdai szm: 622. Ez a nyomdai
szm azonos a Gitrverseny vonsngyesre trt vltozatnak a nyomdai
szmval, teht a kt kotta minden bizonnyal egy idben s ugyanannl a
kiadnl jelent meg.
A versenym modern kiadsai a milni Suvini Zerboni - nl jelentek
meg Ruggerio Chiesa szerkesztsben. 1977-ben, egyidben jelent meg a zenekari
partitura s a Diabelli fle gitr zongorakisretes tirat. Majd 1983-ban szintn
ugyanennl a kiadnl megjelent a versenym vonsngyesre reduklt
vltozata is.
Giuliani 1819-ben vgleg elhagyta Bcset s Rmba kltztt, ahol a vros
hivatalos megbzst adott neki azzal a feladattal, hogy felvirgoztassa a vros
hangszeres zenei lett. gy kerlt kapcsolatba kt egszen kvll olasz
zensszel N. Paganinivel s G. A. Rossinivel (1792-1868), akikkel 1820
decembertl 1821 mrciusig szmos kzsen adott hangversenyen lpett fel.

244

Triumvirato musicale nven emlegettk abban az idben a rmai zenei

vilgban ket. Giuliani s Rossini sszebartkoztak s Rossini maga bztatta
Giulianit arra, hogy sikeres szinpadi darabjainak legnpszerbb rszleteibl
ksztsen gitr tiratokat. Ennek a zensz- bartsgnak ksznhetjk a
gitrirodalom kiemelked jelentsg s magas zenei szinvonalat kpvisel hat
nagyszer mbl ll koncertdarab sorozatt, a Rossiniana kat (Op. 119124).
1823-ban Giuliani Npolyba kltztt, ahol a hangversenyezs mellett a
tants volt tevkenysgnek f terlete.

Ezekben az vekben Emilia nev

lnyval kzs, fleg du hangversenyeken szerepelt a nyilvnossg eltt. Az

1820 as vek kzepre egszsge nagyon megromlott, s egyre kevesebbet
hangversenyezett. Giuliani hosszantart betegeskedst kveten 1829. mjus 8n elhunyt.
Mauro Giuliani londoni tartzkodsa sorn Fernando Sor ral szemlyesen
is megismerkedett. Hamarosan pratlan, addig zenszek kztt soha nem
tapasztalt rivalizls indult meg a kt gitrmvsz kztt. Giuliani szmos
nagysiker londoni hangversenynek egyikn bemutatott egy ltala kedvelt,
nagyon kultivlt hangszert az n. tercgitr-t, amelyet magasabbra hangolt,
mint a hagyomnyos gitrt. gy egy csilingel, a gitr megszokott hangsznnl
sokkal fnyesebb tnust sikerlt elrnie. Erre a tercgitr-ra rott mvei,
valamint az egybb kamaradarabjai egyre npszerbb tettk.
Tisztelik Giuliani - s Sor - klubokat alaktottak. A Giuliani rajongk mr
jval ksbb, hallt kveten (1833-ban) az irnta rzett tisztelettl vezrelve
The Giulianiad cmmel gitros szakfolyiratot indtottak Londonban (1835-ig
mkdtt) s a kezdemnyezk - Ferdinand Pelzer (1801 1861), Leonhardt Schulz
(1814 1860) s Felix Horetzky (1796 - 1870) - cikkeket, elemzseket, gitros
hreket jelentettek meg az jsgban s szmos cikkben elemeztk Sor s Giuliani
kapcsolatt. A kt gitros zeneszerz nhny mvt is kzreadtk
egy-egy folyiratszmban.

245

HETEDIK FEJEZET

A GITR ROMANTIKA UTNI VTIZEDEI

7.1 Egy bcsi gitrmvsz

A Mncheni Gitros Egyeslet 1901-ben felkrte
Mertz zvegyt egy letrajz rsra, amelynek az
akkorra mr elfelejtett bcsi gitrvirtuz emlknek
letben tartsa volt a szndka.
Az zvegy ltal rottak alapjn gy tudjuk, hogy
Johann Kaspar Mertz 1806. augusztus 17-n Pozsonyban
(Presburg,

Bratislava)

szletett.

Nemzetisgre

vonatkozan a forrsok egynteten nem tesznek

Johann Kaspar Mertz

semmilyen megjegyzst. Ennek ellenre Magyarorszgon az

a tvhit vlt ltalnoss a gitrosok krben, hogy Mertz magyar szrmazs
zensz volt. A lexikoni forrsok ezzel ellenttben, egyrtelmen Mertz osztrk
szrmazst erstik meg.435 Semmilyen adat vagy utals nem lelhet fel, amely
a legcseklyebb mrtkben is igazoln a felttelezst, a magyar szrmazst.
A csaldf Josephus Mertz suszterknt dolgozott s igen szerny
krlmnyek kztt nevelte hrom gyermekt.
Johann Kaspar Mertz iskolirl annyit tudunk, hogy a Kirlyi Gimnzium
tanulja volt Pozsonyban 1815-tl 1819-ig (vet ismtelt). Zenei ismereteit
valsznstheten magnton szerezte, gitrozni s fuvolzni tanult.436
A csald sanyar anyagi helyzetn Johann mr egszen fiatalon segteni
igyekezett kisebb hangversenyeken val fellpsvel. Az els nyilvnos

435

Philip J. Bone, J. Powroznak,

Az 1842. nov. 26-n megjelent, ltalnos Bcsi Zenei jsg cikke (G. Schraniczer) szerint, a gitr
mellett hegedlni s csellzni is tanult.
436

246

szereplsrl fennmaradt dokumentum (1834) szerint, a J. Nepomuk Hummel

szervezte hangversenyen - sajt kompozcijt, egy polonezt jtszott. Mertz
1833-tl tagja lett a Pozsonyi Templomi Zenei Egyesletnek, aminek a
keretben 1841-ig havonta fellphetett az egyeslet rendezte hangversenyeken.
1840-ben, Bcsben437 megjelent els hrom operatirata. Ekkor Bcsbe utazott,
ahol 1840. november 29-n els ottani nyilvnos hangversenyn kilenc mbl
ll programot jtszott, amellyel viharos sikert aratott. Ennek ksznheten
elnyerte a kirlyn gitrosa cmet.
Ebben az idben, Bcsben kt fiatal mvszt is nnepelt a kznsg. Giulio
Regondi-t (1782 1872), a csodagyerek gitrost s Luis Lee-t (1819 - 1896), a
csellistt. Regondit a zenekedvelk a gitr Liszt Ferencnek tartottk s Mertz a
kznsg e kedvenceinek az rnykban csak a msodik vonalban juthatott
szhoz. Ezrt Mertz gy hatrozott, hogy klfldn prbl szerencst. Eurpai
koncertturnra indult.
Koncertturnja nagy sikerrel Brnn-ben kezddtt s rintette Krakkt,
Varst

Berlint

is.

Drezdban

megismerkedett

Josephine

Plantin

zongoramvsznvel, akit ksbb felesgl is vett.

Bcsbe

visszatrve

hzaspr

elssorban

tantssal

foglalkozott.

Vltakoz rdeklds mellett idnknt hangversenyeken is egytt lptek fel. Az

egyik koncertjkrl a Bcsi ltalnos Zenei jsg azt rta, hogy
hangversenykre lnyegben senki sem ment el, mert a gitr mr elvesztette a
korbbi npszersgt s egyltaln nem rdekli a zenert kznsget.
A Haslinger kiadnl mr sikeresebb volt Mertz, mert 1843-ban tovbbi
operatiratait jelentette meg. A kritikk kedvezen fogadtk a kiadvnyokat s
kritikusai azon sajnlkoztak, hogy milyen kr a hangszer csekly ismertsgrt.
Mertz s felesge a tovbbiakban zenetantsbl ltek, Mertz gitrt s mandolint,
felesge zongort s neket oktatott. Tantvnyainak Mertz gyakorlatokat,
etdket s koncertdarabokat komponlt, melyeket maga is eladott alkalmi
hangversenyeiken.

437

Tobias Haslinger kiadsban

247

Az 1800 as vekre a zenei zls alapvezen megvltozott s a hanger az

egyik legfontosabb zenei kifejezeszkzz vlt. Mertz maga is rzkelte a
vltozst s a hangszern tbbfle jtst is prblt alkalmazni. Ilyen pldul a
capodaster hasznlata s az n. pedlgitr ltrehozsa volt. Mindezekkel
Mertz a gitr hangosabb megszlaltatst akarta elrni. A pedlgitr438 a
kritikusokat ironikus megjegyzsekre ragadtatta, a kznsget viszont mg
ennyire sem rdekelte.
Mertz 1845-ben ksztett nhny Schubert dal - tiratot, amelyeket nagy
sikerrel hangversenyeken is bemutatott, a Haslinger kiad ezrt a hat Schubert dal tiratt kiadta.
1845 vgn Mertz megbetegedett (arcideg-gyullads) s a komponlst
leszmtva

nem

folytatott

egyb

zenei

tevkenysget.

Haslinger

kt

gitrksretes dalgyjtemnyt jelentette meg 1947 - ben.439

Az 1848-49-es vek a zenszhzasprnak jabb nehzsgeket hoztak. A
politikai helyzet bizonytalansga, az egzisztencilis problmk tbbszrs
kltzkdsre knyszertettk Mertzet, br sikeres hangversenyeket tartottak
felesgvel ezekben az vekben, a forradalmi trtnsek nem kedveztek a
mvszeknek.
1849-ben Haslinger jra megjelentette nhny kompozcijt. A kvetkez
kt v viszonylagos nyugalomban, sikeres hangversenyekkel, tantssal s
komponlssal telt. Tantvnyaik is fellptek ezeken a hangversenyeken s
ekkor a szaksajt is elismerssel rt rluk. Amikor a hangversenyeik szma
megszaporodott, tantvnyaik viszont ennek arnyban el-elmaradoztak, s gy
nem ritkn ismt elfordultak bizony komoly anyagi nehzsgek az letkben.
1851-tl elkezdett dolgozni a mncheni AIBL kiadnak s a Haslinger
kiad is jabb mvek komponlsra krte fel. Mertz letnek ebben az
idszakban

kiegyenslyozott

munkval

tlttte

htkznapjait,

anyagi

viszonyai is javultak.

438

A szzad vgn az augsburgi Eduard Bayer a pedlgitrt tovbbfejlesztette, de ez az eszkz gyorsan

eltnt, minden nyom nlkl. Sem brzols, sem lers nem maradt fenn rla.
439
Kedvelt dalok gitrksrettel, Dalok Hangja

248

Mertzet nagy megtiszteltets rte, amikor 1855 augusztusban meghvst

kapott Salzburgba a csszri csaldhoz, Carolina Augusta csszrntl. A
beszmolk szerint egy tzhr gitron jtszotta el a Velencei Karnevl s a
Fantzia cm mveit a hallgatk nagy tetszsre.
Mertz egszsge 1856 elejn alapveten megromlott (tuberkolzis) s mg
ugyanez v oktberben Bcsben meghalt.
Johann Kaspar Mertz jelentsge a gitr trtnetben tbb oldalrl vizsglva
is kiemelked. Az els s taln legfontosabb Mertz letmvben a htrahagyott
kompozciinak nagy szma. Mvei tbbsge gitrdarab. Olyan virtuz
hangszeres darabok ezek, melyeknek els eladja bizonyra maga volt.
Bcsben alkalom knlkozott arra is, hogy Mertz megismerkedhessen a divatos,
a kor jellegzetes mfajaival: etdk, fantzik, rapszdik, tncok, varicik,
karakterdarabok, daltiratok s operaparafrzisok sora kpezik letmvt.
Nemcsak a Bcsben szoksos zenei fordulatokat, harmniavilgot, formai s
komponlsi technikkat hasznlta fel mveinek megrsban, hanem a magyar
verbunkos zene dallamfordulataira, ritmikai s hangszeres figurciira is
rismerhetnk darabjaiban.
A lengyel polonz s mazurka, a magyar csrds, a nmet lndler, a bcsi
kering szinte minden fordulata inspirlta kompozciit. Az ltala komponlt
zene szakmai minsge nem, vagy csak nem sokban marad el az akkor Bcsben
megszokott s elvrt szakmai sznvonaltl. Dallamvilga a romantikus opera
dallamvilga,

melyet

jellegzetes

Aprlkossga

kottakiadvnyaiban

hangszeres

elemekkel

nagymrtkben

segti

gazdagtott.
a

zeneszerzi

gondolat hiteles megvalstst.

A msodik szempont, amirt Mertz plyafutst klnsen nagyra
rtkelhetjk, az az jtsi vgya. A gitr sokfle, vltoztatott formjval,
alakjval ksrletezett, s hangversenyeken is megszlaltatta e hangszereket.
Gondoljunk pldul a pedlgitrra, a nyolc vagy tzhr hangszerre, a
tercgitrra, vagy akr a hrfagitrra. Elszeretettel hasznlta Staufer s
Scherzer modern formj s pts hangszereit.

249

7.1.1 Schule fr die Gitarre

A harmadik terlete Mertz tevkenysgnek a pedaggia, az oktats volt.
Nehz anyagi helyzete miatt Mertz arra knyszerlt, hogy sok tantvnyt
vllaljon. A gitr mellett citert, furulyt s csellt is tantott. Mondhatjuk, hogy
szinte egsz napjt tantssal tlttte, gy rthet, hogy egy id utn rendkvli
gyakorlottsgra tett szert a tantsban. rt egy mdszertant is, melyet a mai
rtelemben inkbb gitriskolnak nevezhetnnk. A kiadvnyokon is gy
szerepel: Schule fr die Guitarre.440
A m els rszben lnyegben egy ttekintst kapunk az alapvet
zeneelmleti ismeretekrl s megtalljuk a hagyomnyos olasz zenei
kifejezseket is nmetre lefordtva. A m msodik rsze a gyakorlati rsz.
Tisztzza a jobb kz ujjainak jellst (mutatujj: 1 pont, kzps ujj: 2 pont,
gyrsujj: 3 pont, hvelykujj: egy fordtott v bet (^)). Ezutn kvetkeznek a
gyakorlatok. rdekes, hogy a legels kt gyakorlat a mutat- s hvelykujj
egyttes hasznlatval trtnik. A negyedik gyakorlatban a jobb kz mind a
ngy ujjt hasznlja mr. Mertz csak ezt kveten kezd repetlt hangok
pengetshez a mutat- s a kzps ujjakkal. Az ezt kvet gyakorlatokban a
vltott

pengetst

gyakoroltatja

tbbfle

formciban.

Mindegyik

ujjat

megmozgatja a gyakorlatok sorn s mindegyik hrt megpengetteti. Mertznl a

hvelykujj brmelyik hrt pengetheti, nem csupn a basszus hrokat, ahogy azt
egyes szerzknl (lsd Carcassi) tapasztalhattuk.
Ezutn Mertz egy rendkvl praktikus s technikailag hasznos etdsort
javasol napi tanulmnyozsra a g, a h s az hrok bevonsval.
Ebben a hromszor hat etdsorban a jobb kz valamennyi lehetsges pengetsi
formcijt gyakoroltatja. Majd tizent gyakorlat (arpeggiok) kvetkezik,
ugyanazokbl

harmnikbl

ptkezve,

csak

klnbz

pengetsi

formcikkal, akkordfelbontsokkal.
Kvetkeznek a sklk, rendkvl praktikus bal kz ujjazatokkal (4#, 4b-ig)
s a hozzjuk csatolt kadencik. Majd a dsztsek s a technikai ktsek
440

Bcs, 1848., Haslinger

250

bemutatsval zrja Mertz a msodik rszt. Az iskolt tizent apr

gyakorldarab (bungstcke) zrja. Itt rzkelhet az a pedaggiai szndk,
hogy a mvek egymsutnisga a nehzsgi sorrendet betartva kvesse
egymst. A 15. gyakorlat mr elfogadhat sznvonal gitrtudst felttelez.

7.2

A posztromantika s a gitr

Francisco Tarrega Spanyolorszgban, egy kis faluban, Villareal-ban szletett

(1852-1909). Zenei tanulmnyok folytatsa vgett Madridba kltztt, ahol
zongorzni s komponlni tanult.

Zongorn jelents sikereket aratott

hangversenyeken s kompozcii versenydjakat is

kaptak.

ABRA 43 Pierre Auguste Renoir: Spanyol gitros (1897)

Tarrega nemcsak zongorzott zenei tanulmnyai megkezdsekor, hanem a gitr

is felkeltette az rdekldst. Tanra Julian Arcas (1832 - 1882.) spanyol gitros
volt. Tanulmnyai sorn a gitrtechnika minden terlett kritikus elemezsnek

251

vetette al, s ennek a szemlletnek ksznheten, szmos felismerst

kveten, gitrjtkban hangszertechnikai jtsokat vezetett be.
A gitr trtnetben alig tallunk mg egy gitrost, aki egyidben annyi
technikai jtssal ksrletezett volna, mint . Ezek az jtsok nagyrszt
napjaink gitrjtkban is tovbb lnek. Ilyen pldul a hangszer tartsa, a gitr
bal lbra helyezse, amely egy zsmolyon nyugszik..441 A jobb kz s a bal kz
tartsnak talaktsa, az n. apoyando pengets bevezetse szmtottak a
legjelentsebb jdonsgoknak. A jobb kz techniknl a kisujj tbb mr nem
jtszotta a kztmaszt ujj szerept. jtsait tantvnyai442 tovbbvittk s az
n. Trrega - iskola sok kvetre tallt. Napjaink modern iskoli is nagyon
gyakran hivatkoznak erre az un. Trrega-iskolra. Sajnos Trrega maga nem
rt gitriskolt, mdszertant. Amit htrahagyott az a kompozcii sora s
nagyszm gitr tirata, melyekkel bvtette a gitrrepertort.

ABRA 44 Francisco Tarrega (1852-1909)

441
442

Ezt M. Carcassi s D. Aguado is hasznlta.

Emilio Pujol (1886-1980.), Daniel Fortea (1878-1953.), Miguel Llobet (1878-1938.)

252

Ha a Tarrega-iskolt sszessgben kvnjuk megismerni, leghelyesebb, ha

Emilio Pujol Gitriskol - jt kezdjk elemezni.443 Pujol a jtktechnika szinte
minden elemre kitrve, tudomnyos alapossggal trja elnk a gitrjtk
kisebb-nagyobb sszetevjt. Munkjban szmtalan gyakorlattal s igen sok
szbeli utastssal a sz szoros rtelmben tudomnyos alapossggal pti fel a
Tarrega technik - t. A XX. szzad egyik legnagyobb gitros egynisge
Andrs Segovia is becslte Tarrega teljestmnyt, de zeneszerzi munkjt
egyltaln nem tartotta figyelemre mltnak.444

7.3 A XX. szzad legnagyobb hats gitrmvsze

Andrs Segovia (1898-1987) alig mlt t ves, mikor csaldjval Granadba

kltztek. Zenei rdekldse elszr a zongora, a heged, majd a csell fel
fordult. Azonban nem voltak igazi sikerlmnyei ezeken a hangszereken. A
flamenco gitrosokat hallgatva beleszeretett a gitrba, mely egy letre rabul
ejtette.
Csaldja nem tmogatta zenei rdekldst, zenei tanulmnyait, de tz
vesen mgis sikerlt hozzjutnia egy gitrhoz a hangszerkszt Benito
Ferrertl.445 Segovia autodidaktaknt kezdett gitrt tanulni. Minden idejt ennek
a hangszernek szentelte volna, de csaldja ellenllsval is knytelen volt
megkzdeni, akik a zenetanulst pnzpocskolsnak, a gitrozst pedig
klnsen idfecsrl elfoglaltsgnak tartottk. gy a gyermek Segovia csak
titokban gyakorolgatott. Elsajttotta a flamenco technikt, de ksbb, amikor
klasszikus gitron jtsz kortrsaktl megismerhette Sor, Arcas, Trrega zenjt,
gy dnttt, hogy inkbb az stlusukat veszi t s kveti majd a tovbbiakban.

443

Emilio Pujol: Escuela razonada de la guitarra, Basada en los principios de la tcnica de TARREGA,
Prologo de Manuel de Falla, I. fzet Ed. Romeo and Fernandez 1934/ 1940-tl Ricordi Americana,
Buenos Aires, II. fzet 1935. Ricordi A., III. fzet 1954. Ricordi A., IV. fzet 1971. Ricordi A.
444
Interview mit Andrs Segovia, Gitarre&Lante, 1983. 5. fzet (287-293. old.)
445
P.J. Bone, Guitar and Mandolin, London, Schott 1972. (325. old.).

253

ABRA 45 Andrs Segovia (1898-1987)

Csaldja ellenllsa oda vezetett, hogy elkltztt otthonrl egy kis albrleti
szobba, ahol egyedl lt, szorgalmasan gyakorolt s tanult.
1909-ben tizenhat vesen befejezte iskolit, s ebben az vben kerlt sor
els hangversenyre Granadban a Centro Artistica-ban.
Ezutn a hangverseny utn Sevillia - ban egy v alatt tizenhat
hangversenyen szerepelt nagy sikereket aratva, s ezzel elnyerte nhny tehets
prtfog szimptijt, akik Segovia

mvszi plyjt nem csupn szp

szavakkal, de anyagiakkal is hajlandknak mutatkoztak tmogatni. Az

elkvetkez vek szmtalan nagysiker hangversenyt hoztak. 1913-ban sor
kerlt madridi bemutatkozsra is. Ezen a madridi koncerten446 mr a Manuel
Ramireztl447 ajndkba kapott koncertgitrral mutatta be msort.
Az 1930-as vekben mr egy Hermann Hauser448 ksztette gitrral
hangversenyezett. Sokak szerint ez a hangszer volt Segovia legjobb gitrja.
1924-ben

bartja

Pablo

Casals

hangversenyt

szervezett

Segovianak

Prizsban. Ez a nagysiker hangverseny indtotta el az igazi vilgsikerhez

vezet ton.

446

Ateneo de Madrid
Spanyol heged s gitrkszt mester (1864-1916), napjainkban ez a hangszer New York-i
Metropolitan
Museum
of
Art
hangszergyjtemnynek
a
tulajdona.
(www.metmuseum.org/toah/hd/guit/ho_1986.353.2htm)
448
Nmet gitrkszt mester (1882-1952.)
447

254

A vilg szinte valamennyi jelents hangversenytermben fellpett, s

mindehol csodlatot, megbecslst szerzett nmagnak s a gitrnak.
Magyarorszgon is megfordult hrom alkalommal is. Elszr 1927. november
19-n s 22-n szerepelt Budapesten. 1937. november 22-n s 24-n szerepelt
msodszor Magyarorszgon. A harmadik alkalom 1938. november 23-n volt.

ABRA 46 Gary A. Ruhinen (kortrs), Transzban

Az 1937. november 24-i hangversenyrl a kivl zenekritikus, Tth Aladr is

beszmolt.449 Tbb szempontbl is nagyon rdekes Tth rsa. Andrs
Segovianak budapesti bemutatkozsa nagyszm kznsget vonzott a
Zeneakadmia Nagytermbe. lthattuk a zenelet bennfenteseit, akik
klfldi lapokbl, folyiratokbl jl ismertk a gitr klasszikus virtuzt s
tudtk, hogy mit vrjanak tle, de nagy szmban lttunk a nztren olyan
arcokat

is,

melyekkel

mg

jformn

sohasem

tallkozhattunk

hangversenyteremben, ezttal a kznsgnek ppen ez az ismeretlen

rtege jelentette a szakrtk tbort: a gitr hangszer dilettns mveli
gyltek ezttal egybe, tekintlyes sereg, mely szpen hirdette a gitr
449

Tth Aladr: Vlogatott zenekritikk, Zenemkiad 1968.

255

npszersgt a nagy zenekultrn kvl es zenei perifrikon. akik a

gitrt pengetik, nemigen hallgatjk a Bachhal, Mozarttal, Beethovennel, szval a
nagy zenekltkkel hdt Toscaniniket, Casalsokat, Hubermanokat: ebben nincs
semmi meglep. A gitr hangszer rgen kiesett a zenei fejlds ftvonalbl
a zene, mely rajta rendszerint megszlal, csak affle mellkzene. Mrpedig
minden hangszer annyit r, amennyit irodalma. s a gitrra rgta nem rnak
nagy remekmveket. De ne feledjk: a gitr nem esett mindig ilyen messze a
magas zeneirodalomtl. Hiszen rokona volt a lantnak, mely rgebben kzponti
szerepet jtszott
A lant azonban meghalt s a gitr megmaradt! nem vletlen, hogy a
gitrnak ezek az ujjteremt eladmvsz tehetsgei ppen a gitr npi
otthonban, Spanyolorszgban szlettek meg., akik visszavezettk ezt a
sz alacsonyabb rtelmben npszer hangszert a magas zeneirodalom
ftvonalra.
A gitr hangszer rendkvli gazdagsga: ez volt az els ltalnos
benyomsunk Segovia hangversenyn, melyet a nagyszer virtuz Alessandro
Scarlatti egyik nemrg felfedezett kompozcijval450 (Preambulo e Gavotta)
nyitott meg. Akik a gitrt csak, mint neket ksr hangszert ismerik, nem is
sejtik, hogyan tud ez a pengets hangszer maga is nekelni! Mghozz: a
szicliai des dallamossg nagy mesternek, Scarlattinak szja ze szerint!
mennyivel lbb, finomabb, lelkesebb ez az ujjakkal pengetett hangszer a
billentygpezetes hros hangszereknl, mennyivel melegebb letsznekbe
ltzik Segovia gitrjn egy-egy Bach-tncttel, mint a merev csembaln!
Segovia a hangszer ilyen gazdag lehetsgeinek flnyes birtokban
jogosan terjeszti ki a gitr uralmt ms hangszerre rt kompozcikra is.
s ha Bach d-moll hegedszontjnak hres Chaconne-jnak gitr trsa
nem csendl fel meggyzen Segovia eladsban, ezt inkbb a zensznek, mint
hangszernek rovsra rhatjuk. Bach grandizus remekmve nem a gitrnak,
hanem magnak Segovinak zenei korltjait haladja meg. A nagy, elementris
450

Jval ksbb, csak vtizedek mlva derlt ki, hogy a fent emltett darab nem Scarlatti egy jonnan
felfedezett mve, hanem ms ttelekkel egytt - M. Manuel Ponce, Segovia krsre ksztett
stlustanulmnya. Segovia veken keresztl Scarlatti mveknt jtszotta ezeket a darabokat
hangversenyein, s ezzel lnyegben csnyn rszedte a szakrtket, a gitrosokat s a zenei vilgot.

256

ptosz tvol ll ugyanis Segovia muzsikus egynisgtl, mely elssorban a

grcia, a finom latinos formamvszet, a szellemes kpzelet birodalmban
mozgott otthonosan.
Segovia ha nem is tudja teljesen betlteni a Chaconne mret
elementris remekmveket, de nemes s elkel keretbe foglal minden
klasszikus

muzsikt.

ami

legvonzbb:

szigor

klasszikus

formamvszett frissen thatja a npies improvizls kolorls varils

szelleme
Andrs Segovia a XX. szzad kiemelked jelentsg hangszeres mvsze,
aki a vilg szinte minden zugban megismertette az embereket a gitrral.
Rendkvli teljestmnye kzismert a gitr vilgban. Csodlatra mlt
vitalitssal tette mindig a soron kvetkez, maga ltal kitztt feladatt, legyen
sz hangversenyzsrl, mvek trsrl, bemutatsrl, tantsrl, vagy
komponistk rbeszlsrl gitrdarabok rsra. Ha kellett, flamenco fesztivlt
szervezett Garcia Lorca-val s Manuel de Falla-val vagy Genfben tantott az ottani
akadmin, ha ppen arra volt szksg. Hatalmas repertort vett fel
hanglemezekre s se szeri se szma kottakiadvnyainak. Munkssgnak
mintegy sszefoglalst adja maga egy vele kszlt 1983-as interjban.451
ngy nagy mnek szenteltem letemet. Az els: megszabadtani a
gitrt a flamencotl, a bortl s a nktl, ugyanis abban az idben az elhunyt
Trrega neve s letmve nem terjedt el klnskppen gyorsan feledsbe
merlt a gitr. Ez egszen odig vezetett kpzelje csak -, hogy Trrega az
Arab Capricio cm darabjt Bretonnak, a La verbena de la Paloma
szerzjnek ajnlotta, aki mg csak nem is reaglt erre. Aztn msodsorban: a
gitr felszabadtsa utn egy repertor kialaktsval foglalkoztam. A
vihuelistknl kutattam s a nagy komponistkhoz fordultam, akik az n
unszolsomra kezdtek gitrra komponlni. Pldul: Torroba, Turrina. Harmadik
feladatom abban llt, hogy bizonytsam a gitr elnyeit egy ilyen korszakban, a

451

Gitarre&Laute,1983. V. fzet, (287-293. old.)

257

kimerthetetlen hangszn, a hangzs lehetsgeit s szpsgt,452gy a gitrt

a publikum, mint egy megindt, meggyz hangszert ismerte meg.
A

negyedik

feladatom

az

volt,

hogy

arra

sztnzzem

konzervatriumokat, a fiskolkat s az egyetemeket, hogy ugyanolyan szinten

oktassk a gitrt, mint a zongort s a hegedt. Vgl sok tantvnyomat
bztattam a tantsra s kitn pedaggusokat neveltem. Ez azt jelenti teht,
hogy mind a ngy pontban, egsz munkmban gyzedelmeskedtem.
Mindegyikben teljes gyzelmet arattam.453

7.3.1 Segovia technikja

Andrs Segovia a vilg szinte valamennyi hangversenytermben megfordult s

jtkval kivvta a vilg csodlatt. Csillog technikja, virtuozitsa mulatba
ejtette nemcsak a laikusokat, hanem a hozzrtket, a szakembereket is. Egyik
legnagyobb csodlja Vladimir Bobri454 hosszas rbeszls eredmnyekppen
rvette Segovit arra, hogy egy knyvben rszletezve mutassk be gitrtechnikjt.
A knyv megszletett s egy nagyon vzlatos, szpen illusztrlt rvid
gitrtrtnetet kveten fnykpekkel s rajzokkal, valamint egyszer,
kzrthet mondatokkal bemutatja a Segovia technik-t.455

7.3.2 A hangszertarts
Segovia szerint abban az esetben megfelel a gitr tartsa, ha a hangszer stabil,
s ezltal mindkt kznek biztostott a teljes mozgsszabadsga. Ezt gy ri el,
hogy egy karfa nlkli szknek az ells harmadra l, kiss elrehajolva hogy legyen rltsa az lben tartott hangszer foglapjra -, s egy 10-15 cm
452

Uo.
Uo.
454
1898. Harkov-1986. New York
455
Vladimir Bobri: The Segovia Technique 1972. The Macmillen Company, New York
453

258

magas vzszintes lbtmaszt hasznl, a bal lb al helyezve. A jobb lbt a szk

ells jobb lbhoz kpest kiss htrbb helyezi el. Ennek az l helyzetnek
ksznheten a gitr ngy ponton rintkezik a testtel, s ez a tarts adja meg a
kvnt nagyfok stabilitst is:
1.

a bal combon keresztben

2.

a jobb comb oldaln

3.

a jobb alkaron

4.

a mellkasnl.

A jobb kar helyzete akkor a legmegfelelbb, ha a knyktl mozgatva egy

flkrvet tudunk vele lerni.
Segovia bal karja fgglegesen a vlltl lefel tart, a knykt annyira
engedi kzel a trzshez, hogy az semmikppen ne feszljn. Fontos, hogy a
vllak ne emelkedjenek meg, hanem termszetesen s lazn tartsuk ket. A
gitr feje a gitros homlokcsontjval van nagyjbl egymagassgban. A gitr
gy ferdn van az lnkben, s a vzszinteshez viszonytva kb. 30o szget zr be.

7.3.3 A jobb kz tartsa

A szp hangszn elrse rdekben a jobb kz csuklban kiss meghajlik, hogy

az ujjak ppen a hrokkal szembe kerljenek. A tenyr s a hangszer fedlapja
kztt kb. 7-10 cm-es tvolsg van, a hrok s az ujjak pedig 80 fokos szget
zrnak be. Ebbl a kzhelyzetbl a megfelel pengetsi technikval tiszta s
erteljes hangszn rhet el. Arra klnsen kell gyelni, hogy a hvelyk- s a
mutatujj helyzetkbl addan egy hromszget alkossanak, amelynek a
hrok skja az tfogja. Ez azrt rendkvl elnys a jtkosnak, mert a
pengets sorn gy a hvelykujj nem akadlyozza a mutatujj szabad mozgst
s viszont, valamint ugyanebbl a kzhelyzetbl mindegyik ujj kpes az
apoyando (rhzott) s a tirando (szabad) pengetsre. Kt fontos pengetsi

259

forma esetn (ez a pizzicato s az veghangkpzs) specilis, a fentiektl eltr

mdon kell tartani a jobb kezet.

7.3.4 Az apoyando pengets

Az apoyando pengets kivitelezse gy trtnik, hogy a jobb kz ujjainak
valamelyikvel (mutat, kzps, gyrs, hvelyk) oly mdon pengetjk meg
a hrt, hogy a mozdulat vgn az ujj a kvetkez hron a pengetst kveten
megpihenjen. Az apoyando pengetssel nagyobb hanger rhet el, illetve a
tmaszkod pontnak ksznheten a jtk biztonsgosabb vlik. A gitr
vltozatos hangsznlehetsgei az apoyando-val jobban kihasznlhatbb
vlnak.
Sklk, futamok megszlaltatsra, egy dallam kiemelsre, illetve olyan
hangok megszlaltatsra hasznljuk, amelyek nem egy akkord rszei.
Sklknl s dallammeneteknl a vltott pengets (a kzps s mutat ujjak
felvltva trtn pengetse) hasznland.

Kerljk az ujjismtlst. Korunk

sznes s virtuz gitrjtkban fontos szerepe van az apoyandopengetsnek.

Julian Arcas (1832 1882) volt az aki elsknt hasznlta ezt a technikt, de
ltalnosan elfogadott Trrega tette. Segovia jellegzetesen szp sznes tnusa a
rhzott pengetst kvet hangszneknek ksznhet.

7.3.5 A tirando pengets

A tirando pengetst Segovia enyhn behajltott ujjakkal hajtja vgre. A

pengets sorn az ujjvg egy kis krvet r le a tenyr irnyba mozdulva, s a
szomszdos hr fltt, azt nem rintve elhalad. Fleg akkordok pengetsnl s
akkordfelbontsoknl (arpeggio) hasznljuk, illetve akkor, ha a megpengetett
hrral egyidben a szomszdos hrnak mg rezonlnia kell.

260

7.3.6 A krmk szerepe

A gitrjtkos szmra a krmk polsa, a megfelel formra trtn
reszelse, csiszolsa nagyon fontos mindennapi feladat. Segovia gy csiszolta a
krmeit, hogy azok krvonala kvesse az ujjbegy krvonalt. Nemcsak reszelt,
de finom csiszolvsznat is hasznlt a krm hrral rintkez rsznek
nagyobb simasga rdekben. gy a pengetsnl a krmk nem akadnak bele a
hrokba. A legszebb telt, erteljes hangsznt az ujjvg bal oldaln lv
ujjbegy - rsz s a krm egyttes hasznlatval rhetjk el. Ha fmes, les
hangzst szeretnnk elrni, a krm kzeptl a krm jobb oldalnak vgig
terjed krmrsszel pengessk meg a hrt. A gyors arpeggioknl vagy a
tremolnl csak a krmt hasznljuk a hangkpzsre.

7.3.7 A jobb kz hvelykujja

A jobb kz hvelykujj alapveten meghatrozza a jobb kz technikjt. Helyes
hasznlata sorn nem akadlyozza a tbbi ujj mozgst s nem vltoztatja meg
a kz helyzett a hrokhoz viszonytva, nem veszlyezteti a kz stabilitst.
Mozdulni csak a knyktl lefel es kzrsz egyttmozgsval szabad, illetve
a penget ujjakkal.
Segovia keze a leggyorsabb futamok kzben is mozdulatlannak tnik.
Hvelykujjnak a vge a hangszer fejnek az irnyba mutat s a tbbi ujj el
(s nem a tenyr al) penget vele. Kizrlag a msodik izletbl penget, hogy
az ujjbegy s a krm is rszt vegyen a hangkpzsben. Vannak ettl eltr
helyzetek is. Ilyenkor a hangsly s az lesebb hang kedvrt Segovia a krm
kzps rszvel, illetve a testesebb hang elrse rdekben a kzfej s az alkar
segtsgvel penget.
Mikzben a mutat-, kzps s gyrsujjakkal Segovia gyors futamot
vagy dallamot penget tbb hrt is hasznlva, a hvelykujj kveti finom
csuklmozgssal a tbbi ujj munkjt s gy az ujjak hrokhoz viszonytott
pozcija viszonylag lland marad.
261

7.4. A nylon hrok elterjedse

Segovia munkssgt kapcsolatba hozzk a nylon hrok elterjesztsvel is. Az
1940-es vekig a hagyomnyoknak megfelelen, a gitrosok juhblbl sodort
hrokat hasznltak. Ezek szpen szltak ugyan, de nagyon sokba kerltek, s
csupn rvid ideig voltak hasznlhatak. John Duarte456 a kvetkezkppen
emlkezik erre: Nem sokig tartott egy ilyen hr (t.i. blhr). Fel kellett
szerelni, vrni kellett kb. huszonngy rt, mg megllapodott, ezek utn
lehetett bizonyos ideig hasznlni, ami azon mlott, hogy mennyit jtszott rajta
az illet, illetve, hogy milyenek voltak a krmei. Egy blhr sodort
brnyblbl kszlt, amit elzleg megszrtottak, majd kifnyestettek, mint a
pamutszlat. Jtk kzben a krm folyamatosan bontotta valamelyik szlat
kvlrl, amitl a hr vagy elszakadt egy id utn, vagy elkopott,
elhasznldott. Amikor elkezdett foszldni, egy krmollval le kellett vgni a
hrrl ezeket a kis foszlott szlakat, mert klnben zavaran zizegtek. Nem
sokkal ksbb a hr sztbomlott, s hasznlhatatlanul hamiss vlt. Egy
garnitra hr j esetben, ha egy htig kitartott, gy aztn ez nagyon drga dolog
volt. Ha ezek a blhrok megmaradtak volna a htkznapi hasznlatban, akkor
a gitr bizonyra nem vlt volna ilyen npszer hangszerr a hrok ra miatt,
s a velk folytatott mindennapi kzdelem, az lland hrcserlgets
miatt.457
A msodik vilghbor technolgiai fejldse elhozta a nylon felfedezst,
azt az anyagt, amellyel mr az 1940-es vekben Amerikban kezdtek
ksrletezni. Tudomsunk szerint elszr sznpadon 1944-ben Olga Coelho458
prblkozott nylon hrokkal.
Segovia

1946-ban

megismerkedett

hres

dn

szrmazs

hangszerksztvel, Albert Augustinnal (1900 1967), s megmutatta neki azokat

a horgszzsinrokat, amikkel addig prblkozott. Segovia krsre Augustin
rbeszlte a Du Pont Chemical Company vezetit, hogy a nylon gitrhrok
456

1919. Sheffield, angol gitros s komponista

Georg Clinton: Andrs Segovia Musical, New Service Ltd. 1978.
458
Brazil szrmazs gitros s nekes
457

262

kiksrletezshez hozzfogjanak, majd ksbb gyrtsk is azt. A gondolat

eredmnyesen megvalsult s azta a nylon-hrok hasznlata az egsz vilgon
ltalnoss vlt.459

459

Georg Clinton: Andres Segovia Musical New Service Ltd. 1978.

263

NYOLCADIK FEJEZET

LATINAMERIKAI HATS AZ EURPAI

GITROZSBAN

8.1 Julio Salvador Sagreras s gitriskolja

Julio

Salvador

Sagreras460

argentin

gitrmvsz,

komponista s zenepedaggus. Zenei tanulmnyait

desapjnl

kezdte,

Zeneakadmin

majd

folytatta

Buenos

elmleti

Aires-i

tanulmnyokkal

kiegsztve.
Sagreras

1899-tl

kinevezett

professzorknt

mkdtt ugyanezen a zeneakadmin, majd 1905-ben

megalaptotta

sajt

Gitr-Zeneakadmi

jt,

Julio S. Sagreras

ahol

pedaggia

tevkenysgnek ksznheten szmos kitn gitros nevelkedett. Nhny

sznhzi darabhoz rt ksrzent s szmtalan gitrra rt kompozci jelenti
letmvt. Munkssgnak kiemelked rszt kpezi az nmaga komponlta
gyakorlatokbl, etdkbl sszelltott gitriskolja, melynek 7. ktete a
Technica Superior, a gitrozs magasiskoljt jelenti.461
A ht ktetes Gitriskola els ktete 1933-ban jelent meg.462 Eurpban a
Brben463 kiadvnyaknt ltott napvilgot 1967-ben, s Nmetorszgban a
Chantarell kiad 1983-ban jelentette meg a gitriskola ngynyelv vltozatt.

460

1879. Buenos Aires-1942. Buenos Aires

J. Powrozniak: Gitarren Lexikon, Verlag Neue Musik Berlin, 1979. (126. old.9
462
Ricordi Americana Buenos Aires, Argentna
463
Edizioni musicali, Ankona, Italia
461

264

Sagreras az els ktet elszavban lerja, hogy az els t ktet mr

elkszlt s a hatodik, valamint a hetedik ktet is kszlben van. Ebben a
munkjban 41 v tapasztalatait srtette egybe. Mdszertanban azt az
elkpzelst szndkozott megvalstani, amellyel mind a tanulknak, mint a
tanroknak segtsget kvnt nyjtani a gitrozs problminak megoldsban.
Arrl r, hogy 23 vesen hallotta elszr gitrozni Miguel Llobet-t (1878 1938),
s ez arra sztnzte, hogy komolyabban foglalkozzon a gitrozs technikjval
s a gitrtanuls mdszertani krdseivel. Vlemnye szerint az eddig szletett
mdszertanok tbbsgkben nem tartjk be a fokozatossg pedaggiailag
rendkvl fontos elvt, s ezrt kiegsztsre szorulnak. Hivatkozik a Sor, Coste,
Carcassi, Tarrega teremtette hagyomnyokra.
Eredeti elkpzelse szerint az iskolt Domingo Prat-tal464 kvnta megrni,
de ez az egyttmkds vgl mgsem valsult meg. Sagreras kln
hangslyozza, hogy a kottban minden a darab technikai s zenei
megvalstshoz szksges- informcit igyekszik megadni. Ez a szndka
rszben az etdk eltt lert szvegekben, rszben a minden egyes hangjegyhez
bert egyrtelm hangszertechnikai jelzsekkel valsul meg.
A szerz hangslyozza, hogy olyan gyjtemnyt kvnt ltrehozni,
amellyel szrakoztatan, klnbz karakter darabokkal s gyakorlatokkal
lehet a gitrozst megtanulni.
Az iskola legnagyobb rdemei kz tartozik a pedaggiai fokozatossg. A
vilgon eddig megjelent gitriskolk kzl mindenkppen kimagasl ebbl a
szempontbl.
A msodik nagy rdeme a tudatosan felptett technikakpzs. Mr az
els fzetben lnyegben a gitrozs minden fontosabb technikai elemvel
megismerteti a tanult. Hatrozott s egyrtelm utalsokkal hajtatja vgre az
egyre nehezebb feladatokat s gyel arra is, hogy az els fzetben
megtanultakra a tovbbi ktetekben visszatrjen egy jval nehezebb etddel.
Nagyon kvetkezetesen gyakoroltatja az etdkben az arpeggiot, a fekvsvlts
464

1886. Barcelona 1944. Buenos Aires, spanyol gitrmvsz, M. Llobet tantvnya, a Tarrega-iskola
dl-amerikai elterjesztje, szerzje a Diccionario de guitarristas cm mnek, 1934. Casa Romeo,
Buenos Aires

265

lehetsges

sszes

formjt,

barr-t,

sklameneteket.

Klnsen

figyelemremlt, hogy a kottban egy fordtott v-vel (^) jelzi azokat a

hangokat, amelyeket hangslyozni kell. Ez lehet technikai szempontbl is
fontos, de alapjban a zenei kifejezst szolglja, a megszlalst sznesti. Ezt az
iskola valamennyi ktetben kvetkezetesen ugyangy jelzi. Abban is
egyedlll az eddig rott gitriskolk kztt,

hogy a kottban elfordul

minden egyes hangra lerja, melyik bal kz ujjal, melyik hron, hol kell lefogni,
s a jobb kznek melyik ujjval kell megpendteni.
A gitr egyik jellegzetessge ugyanis, hogy ugyanazt a hangot lehet msik
hron is kpezni.465 Elfordulhat ugyanaz a hang akr ngy vagy t klnbz
hron s klnbz fekvsben is. Nincs ez msknt az akkordokkal sem. Ezrt
aztn

fogskombincik

vltozatos

lehetsget

adnak

technikai

kivitelezsre. A gitrkottkban elfordul technikai jelzsek ezrt teht mindig

rendkvl fontos informcikat tartalmaznak a darab technikai s zenei
megvalstsra vonatkozan.
A Sagreras gitriskola ebben a vonatkozsban is egyedlll. Az ujjazatok
pontos betartsval megtanulsval egy rendkvl praktikus, knnyed s
biztonsgos gitrtechnika sajtthat el. Apr lpsekkel juttatja el a szerz a
tanult a gitrozs legfels fokra.
Az iskola hallatlan elnye, hogy Sagreras maga komponlta az etdket s
a pedaggiai szempontokat minden elrelpsnl gy knnyen rvnyesteni
tudta. Vagyis mindig az ltala fontosnak tartott soron kvetkez feladathoz
komponlta a kvetkez darabot. Az iskola kottagrafikailag is hatalmas
segtsget nyjt a tanulnak a tbbszlam zenls megrtshez s
interpretlshoz.
Elmondhat errl az iskolrl az is - alaposabban elemezve tartalmilag,
didaktikailag s mdszertanilag -, hogy nem csak a nagyon tehetsges
tanulknak szntk, hanem gyakorlatilag mindenkinek. Legfeljebb a halads
sebessge s az elrt eredmny lesz klnbz a tanulk tehetsgnek,
szorgalmnak fggvnyben.
465

Zongorn pldul mindig ugyanazzal a billentyvel kell egy adott hangot megszlaltatni.

266

Az etdk formi egyszerek, knnyen megrthetek. A kzismert zenei

sztereotpikat kvetik. Az alapvet technikai elemeket az els fzetben
ismerhetjk meg.
A

msodik

fzet

klnbz

lehetsges

fekvsvltsok

megismertetsvel az egsz foglapot birtokba vteti a tanulval. A harmadik

fzetben a gitrozs egyik legfontosabb elemt, az arpeggio - t tanulhatjuk
meg a legklnbzbb formcikban.
A negyedik s az tdik fzet a tanulmnyokat a kzpfokon folytatja,
vagyis az eddig tanultakat sokkal nehezebb technikai s zenei feladatok
megoldsval bvti.
A hatodik fzetben jval hosszabbak a darabok, mint korbban, s az
eddigiektl eltren nem csak az olasz kifejezseket hasznlja a szerz a
darabok

hangulatnak

tempjnak

megjellsre,

hanem

pontos

metronmszmokkal jelzi a tempkat.

Az etdk nagyon nehezek lnyegben a tanulmnyok fels fokt jelentik.
Az a tanul, aki idig mr eljutott, valjban a gitrozst mr magas szinten
elsajttotta

gitrirodalom

brmely

szegmenshez

hozzrt

magabiztossgval nylhat.
A hetedik fzet a Technika Superior sszegzi a mindennapi gyakorlsra
ajnlott technikai feladatokat. Kiegsztsknt alkalmazhat mindegyik fzet
mellett.

8.2

Abel Carlevaro

Abel Carlevaro466 virtuz gitrmvsz, zeneszerz s zenepedaggus. Egy j

gitrtechnika megalkotja volt a XX. szzadban. Ennek lnyege: az lshelyzet
megvltoztatsa s a gitrtechnika anatmiai alapokra helyezse. Zenei

466

1918-ban szletett Montevideoban s 2001-ben Prizsban halt meg.

267

teljestmnyt a legnagyobbak, mint pldul Andrs Segovia s H. Villa-Lobos is

elismertk. Kompozciit a legnagyobb zenemkiadk adtk ki.467

ABRA 47 Abel Carlevaro

Szldarabok, tiratok s gitrversenyek kpezik htrahagyott kompozciinak

sszessgt.
Carlevaro tbb nagyobb, repertor darabnak szmt s gyakran jtszott
mvet kiadott jra, a sajt zenei s technikai jelzseivel elltva, s szinte
temenknt hozzfztt pedaggiai megjegyzseivel, tancsaival.

8.2.1 A Cuadernos
Kiemelked fontossg a gitrtechnika XX. szzadi fejldsnek szempontjbl
az a ngy ktetes gyjtemny (Cuadernos), amelyben korszer vlaszokat ad a
modern gitrtechnika problmira. Egy sszefoglal knyvet is kiadott
Escuela de la Guitarra, Exposicin de la Teoria Instrumental cmmel,468 amely
a XX. szzadi gitrtechnika szinte minden tudsanyagt feldolgozza, s
tudomnyos sznvonalon elemzi, trgyalja.
Carlevaro a Cuadernos elszavban a kvetkezket rja: A hangszeres
technika jelentsen fejldtt az elmlt vszzadban. Hangszeren zenlni egyre
467
468

A Boosey&Hawkes, a Verlag Heidelberg, a Berry, a Henri Lemoine, stb.

Gitriskola, Bevezets a hangszer elmletbe.

268

bonyolultabb s komplikltabb vlt, szinte senki sem volt teljesen elgedett

azzal, amit megtanult, amit addig tudott. Manapsg mr a tanulk csupn
kisebb rsze gondolja azt, hogy idejnek egy jelents rszt a hangszeres
technikjuk fejlesztsre lenne rdemes fordtani.
Szerencsre ezeket a gyakorlatokat egyszeren s a fokozatossg elvt
figyelembe vve szerkesztettk sorrendbe. Nem kvnnak a tanulktl
kiemelked kpessgeket, de fontos az gyessg s az lland tanri
felgyelet.
Ezek a gyakorlatok kizrlag az ujjak mechanikus mozgsnak
fejlesztsre szolglnak s egyarnt hasznlhatak az amatrknek s a
professzionlis gitrosoknak. Mindig a legjobb, a legegyszerbb utat kell
megtallni, hogy a tanul a legeredmnyesebben fejldjn. Hiszen ez a munka
rtelme.
A vrt eredmnyt csak koncentrlt s lland gyakorlssal lehet elrni.
Szerencsre mr knnyen hozz lehet jutni a kvnatos mennyisg
tananyaghoz, amely feldolgozza a gitrleckk klnbz llomsait s
hozzfrhet

dikoknak,

tanroknak

egyarnt.

Nem

minden

mdszer

megfelel, de a legtbbszr elg a problmkrl beszlni, nhny eladst

meghallgatni s gy sikerl rtallni mindenkinek a neki megfelel
megoldsokra.
Ugyanakkor, ha elfogulatlanok vagyunk, le kell szgeznnk, hogy a
tanulmnyok sorn elfordulhatnak hinyossgok vagy tvedsek. Az okokat
itt nem rszletezem. Nem szndkom a msok ltal hasznlt mdszerek
kritizlsa, de ha elfogadjk, szvesen segtenk mdszeremmel a jobb
eredmny elrse rdekben. Ebbl a szempontbl hangslyoznm e ngy ktet
jelentsgt.
Ezek a gyakorlatok valjban nem kezdknek valk, hanem a kzpfokon
llk s a sznpadi zenlshez szksges technika fejlesztsre szolglnak.
Mindenkppen el kell fogadnunk azt, hogy eredmnyes technikai fejlds
lehetetlen lland intellektulis erfeszts nlkl, amelyet a diknak magnak
kell fejldse rdekben megtenni. Ezek a gyakorlatok tmutatknt szolglnak

269

ehhez s szmolnak a tanul lehetsgeivel is a hangszeres technika

kifejlesztsben.
Segtenek s nhny esetben megoldst adnak a gitron s a zenben
elfordul nehzsgek kikszblsben, minden egyes feladathoz kapcsoldik
egy magyarzat, tmutat, ami segt a helyes gyakorlsban azon a hangszeren
a gitron -, amelyet mindannyian vlasztottunk.
Abel Carlevaro sszelltsa a technikai feladatok megtanulsra a
Cuadernos a maga nemben egyedlll gyjtemny. Egy egysges
gitrtechnikai rendszert vzol fel, kitrve a legaprbb technikai problmra. Az
egsz gitrtechnikt elemezve krdseket tesz fl s meg is tallja az adekvt
vlaszokat. A gitrjtk sorn elfordul, mindenfle rend, rang mozdulatot
elemez s az ember biolgiai alapjbl kiindulva megtallja a legkzenfekvbb
mozdulatokat.
Ez a technikai feladatgyjtemny ngy ktetbl ll:

Az

1.

Diatonikus sklk

2.

A jobb kz technikja

3.

A bal kz technikja

4.

A bal kz technikja vgkvetkeztetsek

tdik

ktet

nmikppen

elklnl

az

elzektl

teoretikus

megkzeltsben, gitrirodalmi pldk felhasznlsval sszefoglalja az elz

ngy ktet tartalmt s mindazt a tudshalmazt a gitrtechnikrl, ami
sszegylt az elmlt vszzadokban, ebben a trgyban.

8.2.2

Diatonikus sklk

Sklzni mindenkinek meg kell tanulnia. gy alakul ki a hangnemi rzk. Az

ujjazatok rendkvl fontosak, mert a j gitrjtk alapjt kpezik. Kivlan
alkalmasak a mozgsok tanulmnyozsra s a clszer mozdulatok
memorizlsra. A knnyed s sima fekvsvlts megtanulsra nagyon
270

hasznosak. A sklk segtenek a foglapon az rintk tvolsgainak

rzkelsben s e tvolsgok idegrendszeri s agyi rgztsben. Fontos a
kzfej, a csukl s a kar rugalmas s harmonikus egyttmkdse. A
fekvsvlts

akkor

megfelel,

ha

az

megvalstsa

sorn

semmilyen

zkkenssel nem jr s a zenlskor nem hallhat, hogy elfordult ez a

technikai elem.
A skla gyakorlsnak kezdetn hasznos, ha eleinte nzzk is az ujjainkat,
de ksbb a bal kznek ezt a munkjt rzetbl, szemkontroll nlkl kell
vgrehajtani.
A bal kz mutatujja a legfontosabb tjkozdsi pont, de a balkz
tmaszkod ujja a hvelykujj.469 Nagyon fontos a j eredmny rdekben az
lland agyi kontroll is, gy knnyen elrhet a megfelel lazasg-feszltsg
llapot a bal kz ujjainak munkja sorn.

8.2.3 A jobb kz technikja

A gitr hangjnak varzst fleg annak ksznheti, hogy minden kzvett
eszkz nlkl (von, penget, billenty, ver stb.) kzvetlenl az ujjainkkal
rintjk, pengetjk meg a hrokat. Az ujjakkal trtn hangmegszlaltats egy
sereg technikai problmt vet fel.
Az tdik ktetben pontosan megfogalmazott s bemutatott pengetsi
mdozatokkal,

illetve

msodik

fzetben

lert

jobb

kz

technikai

gyakorlatokkal adja meg Carlevaro a vlaszokat az intoncis s egyb pengetsi

problmkra.
A kiindulsi pontja az a gondolata, hogy a jobb kz technika
legproblematikusabb ujja a hvelykujj. Ezrt olyan arpeggio-pengetsi
rendszereket alkotott, amelyekben a hvelyk- s valamelyik msik ujj
egyttpengetse rendszerszer s folyamatos. A fzet msodik rszben
lnyegben ugyanezt a kidolgozott pengetsi rendszert alkalmazza azzal a
469

A hvelykujjnak a gyakorlatban mindig hozz kell ugyan rnie a nyak htuls rszhez, de ez nem
jelentheti azt, hogy mozdulatlan, s hozzragadhat a nyakhoz annak valamely pontjn.

271

lnyeges klnbsggel, hogy arpeggiok helyett itt repetizik a fszereplk.

Minden formciban a jobb kz mind a ngy ujjt foglalkoztatja.
A fzet harmadik rszben kt ujjal repetlt sklk formciit jtszatja a
rugalmassg s a gyorsasg nvelse rdekben. Majd ehhez csatlakoztatja az
akkordjtk gyakorlst. Kt kis etddel zrja ezt a fzetet.

8.2.4 A bal kz technikja

Carlevaro szerint klnsen nehz technikai feladat a bal kz kvnatos
mkdsnek elrse, megtanulsa. Praktikusan ezzel foglalkozik a harmadik
s a negyedik fzet is. Azt rja, hogy ha egy darab sorn klnleges nehzsg
merl fel a bal kz munkjban, akkor megprblja ujjazatok segtsgvel a
problmt tvinni inkbb a jobb kzre.
A harmadik fzetben a fekvsvltsok megtanulsa a f feladat. Elszr
csak egy hron tranzverzlis fekvsvltsok gyakorlandk, majd tranzverzlis
s horizontlis fekvsvltsok kvetkeznek mindegyik hr hasznlatval. Ezek
a kombinlt fekvsvltsok tbbfle hangnembe transzponlva gyakorlandak.
A barre470 a bal kz technikai problmi kztt kiemelten fontos
technikai elem. Lnyegben a fektetett fogsok alkalmazsval lehetsges a
transzpozci a gitron. A fekvsvlts s a barrfogs kombinlsa, s ennek az
egytt

trtn

gyakorlsa

egyedlll

megoldsa

fektetettfogs

elsajttsnak. Ezzel az tlettel Carlevaro kivtelvel, hasonl mdon mg senki

nem prblkozott.
A barre- t elszr hrom hron gyakoroltatva bejrja a gitr els t
fekvst. Majd a 4. az 5. s vgl a 6. hrt lefogva vgigjtsszatja az els t
fekvsben a gyakorlatokat. Rendkvl hasznos, clravezet gyakorlatok ezek,
mert nagymrtkben nvelik a gitros bal keznek a hangszerbiztonsgt is. Ezt
a rszt kt kis etd zrja.

470

barre- fr.-: soromp = fektetett fogs, melynek sorn, a gitron kettnl tbb hrt kell azonos
ujjal, egyazon pillanatban lefogni.

272

A fekvsvltsok egy sajtos tpusnak a megtanulsa kvetkezik,

melynek az a lnyege, hogy a bal kz ngy ujja kzl az egyik minden
pozcivltsnl a hron csszva ri el a kvnt helyzetet. Lefel is s flfel
is gy kell vgrehajtani a fekvsvltst. Ez termszetesen igazi technikai
knnyebbsg, de a gyakorlatok sorn a kiindulsi hely s a megrkezsi pozci
egyre messzebbre kerl egymstl, mgnem a gyakorlat vgn 12 rint is van a
mozgs kt kiindul pontja kztt. Megtanulsa rendkvl hasznos, de nehz
feladat.

8.2.5 A bal kz technikja konklzi

A gitron hangokat megszlaltatni nem csak a jobb kz ujjainak segtsgvel, a
hrokat pengetve lehet. Ugyanezt meg lehet tenni a bal kz ujjainak
segtsgvel is. Ezt a megoldst technikai legatonak (technikai ktsnek) is
nevezhetjk.

Termszetesen

ezt

technikai

megoldst

sajtos

felttelrendszerben szoktuk hasznlni.

A negyedik fzet nagy rsze errl a technikai elemrl szl, rszletezve a
teendket s megfelel gyakorlatokat elrva megtantja az res hrra trtn
ktst a bal kz brmelyik ujjval. Majd ennek az ellenkez irny vltozatt is
gyakoroltatja. A tbbi gyakorlat ugyanezt a logikt kvetve elszr az els
ujjrl kt a tbbire s vissza, aztn a msodikrl, majd a harmadikrl is.
Ezeknl a ktseknl a megszlaltatott kt-kt hangbl az elst mindig a
jobb kz valamelyik ujjval kell megpengetni, a msodik hangot pedig mindig a
bal kz ujjaival kell kpezni. Akr lefel, akr felfel trtnik a hangmozgs.
A negyedik fzetnek a msodik rszben471 olyan feladatokat tallunk,
amelyek clja, hogy az ujjainkat oldalirnyban minl tvolabbra kpesek
legynk kinyjtani. A harmadik rszben akkordvltsok - hosszba s
keresztbe - jelentik a f tmt, mg a negyedik rszben472 Carlevaro gy
471
472

(34. old.)
(46. old.)

273

dolgoztatja az ujjakat keresztbe s hosszba is, hogy kzben az 1. - ujjat, majd a

2. -, s a 3. - ujjat kell az egyik hron a gyakorlat kzben folyamatosan fekve
hagyni (a g-hron egyms mell letve).
Mindezeknek a felsorolt gyakorlatoknak a rendszeres gyakorlsa a bal kz
ujjainak rendkvli rugalmassgot, llkpessget biztostanak. Valamint az
otthonossg,

hangszerbiztonsg

csodlatos

rzett

adjk

hangszeresnek, s a gitron is rendkvl fontos hrbiztonsg elrst

elsegtik.

8.3

Escuola de la Guitarra

Abel

Carlevaro

gitrtechnikjt

mintegy

sszefoglalja

gitrtants

mdszertana (Escuela de la Guitarra) cm mve, amely a Bevezets a

hangszerelmletbe alcmet viseli.473
Carlevaro az elszban kifejti pedaggiai cljait. Hivatkozik az eldk
munkjra,

rtkeiket,

elrt

eredmnyeiket

megtartva

prbl

jabb

megoldsokra rtallni gy a technika mind a tanuls mdszertannak

vonatkozsban.
A gitr eddig feltrt trtnett tekintve szles panorma trul elnk,
amelyben a fejlds logikus s elremutat. Eme fejlds rtkei s
hinyossgai

olyan

svnyt

jellnek,

mely

bizalommal

kvethet,

hinyossgok pedig behat elemzst kvnnak azrt, hogy a tvedsek

elkerlhetek legyenek. Ez a knyv a hangszertechnika s a zenls
folyamatnak alapproblmira prbl vlaszt adni.474
Arra a krdsre keresi a vlaszt, hogy vajon melyik az a legclravezetbb
gyakorlsi s tanulsi mdszer, amelynek a segtsgvel a legkisebb
erbefektetssel a lehet legjobb eredmny rhet el? A knyv XV fejezetben

473

A knyv magyar fordtsa a Debreceni Egyetem Zenemvszeti Karnak Gitr Tanszaka szmra
kszlt jegyzetnek, az 1978-as angol nyelv kiadvny alapjn. Fordtotta: Jszbernyi Istvn 2004.
474
Uo. (4. old.)

274

trgyalja a gitrozs, ezen bell a hangszeres gyakorls, valamint a tanuls

technikit.

8.3.1 A gitr tartsa

Az els rszben a hangszeres iskolk szoksos tmja: a gitr tartsa kerl
tertkre. A szerz mindjrt az elejn leszgezi, hogy a hangszerjtkos
testtartsban az egyenslyi llapot ltrehozsa az els s legfontosabb feladat.
A gitros normlis esetben lve jtszik hangszern, teht az lsnek azt a
helyzett kell ltrehoznia a hangszeresnek, amelyben a hangszer alkalmazkodni
a testhelyzethez s nem megfordtva. Az a testtarts, ill. az az l helyzet a
legmegfelelbb, amely lehetv teszi mindkt kz szabad mozgst anlkl,
hogy a test egyenslyi llapota megvltozna. Ennek a stabil egyenslyi
llapotnak a legfontosabb szerepli: a ht (vagyis a felstest) s a kt lb. A ht
biztost minden ert, a kt lb, mint u.n. motoros elem szablyozza a test
stabilitst s annak rugalmas egyenslyi helyzett.
Ha mr rtallt a gitros a neki legkedvezbb egyenslyi llapotot ad
lsmdra, hozzfoghat a hangszertarts, az egyni testi adottsgait is szem
eltt tart finombelltshoz.
Carlevaro bizonyos jtst vezetett be a gitr tartsa tern. Azt javasolja,
hogy a kt lb V- bett formlva gy helyezkedjen el az l testhelyzetben
lv jtkos eltt, hogy a hangszert a bal lbon keresztbe, kiss ferdn
nyugtatva tarthassa, s a jobb lbbal az als oldaln megtmassza azt. Ekzben
a gitr szlesebb als rszt pedig mind a kt combjval mintegy szortsa meg.
Ebben a helyzetben ugyanis a hangszer dereka nem csupn a bal combot
keresztezve, fejvel kiss elre mutatva fekszik azon, hanem gy a hangszer
stabilizlsban mindkt comb aktvan rsztvehet. Az jts msik vonatkozsa
az, hogy a jtkos trzshez viszonytva a gitr nem prhuzamosan
helyezkedik el, hanem a hangszer feje kiss elbbre kerl, mint az als rsze, s
ettl kiss balra-elre ferdn fekszik a jtkos lben; a bal lbhoz a 8-as rsz
kisebbik rsze van kzel, a jobb comb pedig a hangszer als kvjt tmasztja
275

meg.475 A fentiek alapjn a gitrnak, megfelel tartsa esetn, t ponton kell

rintkeznie a jtkos testvel:
1.

bal lb,

2.

jobb lb,

3.

jobb kar,

4.

bal kz,

5.

a mellkas jobb oldala

Carlevaro vlemnye szerint a hangszer s a test ebben a helyzetben van

leginkbb a termszetes egyenslyi llapotban. Megbonthat esetenknt ez a
tartsi llapot, de mindig trekedni kell a mozgsok ellenslyozsra, ill. az
elbbi egyenslyi helyzet visszalltsra.476

8.3.2 A jobb kz funkcii

A II. fejezetben Carlevaro tisztzza a jobb kz funkciit (hangszertarts,
intonci), a pengetshez meghatrozza az ujjak hrokhoz viszonytott
helyzett, majd rmutat arra is, hogy a jobb kar s a gitr rintkezsi pontjt
megfontoltan kell meghatrozni, ugyanis ez dnten befolysolja a jobb kz
ujjainak technikai lehetsgeit, munkjt.
A jobb kar, s kz pozcijnak vltoztatsa (3 vltozat) lnyegben
meghatrozhatja a hangok minsgi megszlaltatst. A jobb kar pozcijbl
addik az ujjaknak a hrokhoz viszonytott helyzete, a csukl klnbz irny
elmozdulsai szintn megvltoztathatjk az ujjak intoncis lehetsgeit.
Klnsen a hvelykujj belltsnl jtszik fontos szerepet a kar s a csukl
helyzete. A kvnt j eredmny rdekben az egyni testi adottsgokat
felttlenl figyelembe kell venni. A jobb kz egyes rszei (vll, felkar, alkar,
csukl, kzfej, ujjak) egyttmkdve, mintegy organikus egysget alkotva,
erlkds nlkl, minimlis erfelhasznlssal, nem grcssen megfeszlt

475
476

Uo. (7-8. old.)

Uo. (10-12. old.)

276

izomtnusokkal vegyenek rszt a munkban, s lssk el az ppen soron lv

feladatukat.477

8.3.3 A hangszertechnika s az intellektus

A III. fejezet elejn, mint a mvszi kifejezs szolgljt elemzi a technikai

tudst, amelynek nmagban semmi rtelme nincs, csak abban az esetben, ha a
technika a mvek zenetnek a hallgatkhoz val eljuttatst clozza. Carlevaro
ebben a rszben rvid betekintst nyjt a zenemvszetrl alkotott filozfiai s
eszttikai elgondolsaiba is.478
A mozgs bonyolultsgt komplexen rtelmezi, de egyttal rmutat arra
is, hogy Minden mozdulat egy, az azt megelz mozdulat kvetkezmnye,
s a ltszlag egyszer mozgs valjban tbb rszmozdulat rugalmas
kombincijnak az eredmnye., valamint a vgrehajtand mozdulatok
precizitsa az alkalmazott mechanizmus s a kvnt eredmny tudati
elrevettsnek egyttes kvetkezmnye.479
A rossz mozdulatok, az tgondolatlan technikai megoldsok, a rossz
beidegzdsek

ltalnos

izomfradtsghoz

vezetnek.

Carlevaro

ennek

elkerlsre ajnlja a rgzts (fijacion) alkalmazst. Ez nem ms, mint

egyes zletek szndkosan trtn, rszleges vagy teljes kiiktatsa a hangok,
ill. effektusok megszlaltatsnak folyamatbl azon clbl, hogy ms elemek
teljes hatsfokkal fejthessk ki tevkenysgket.

ABRA 48 A fijacion lehetsges pontjai a kzen

477

Uo. (16-23. old.)

Uo. (25. old.)
479
Uo. (26. old.)
478

277

A szerz ezt mindkt kz technikjban hasznosnak s alkalmazandnak tli,de leszgezi, hogy ez a technika csak akkor hasznlhat eredmnyesen, s
akkor van rtelme, ha az egyes zleteknek bizonyos folyamatokbl val
kihagysa sohasem eredmnyezi ennek a mechanizmusnak a rugalmatlan vagy
merev vgrehajtst.
A hangszeres gyakorls sorn a gitrjtkosnak meg kell tanulnia
disztingvlnia a clszer s helyes, az alkalmatlan s a hibs mozdulatok
kztt. A nagy koncentrcit ignyl helyzetek s a rvid idintervallum alatt
trtn mozgsok vgrehajtsa vals elemzst kvetel meg. Ennek igazi
mrtke leginkbb a koncentrci szintjvel, semmint a gyakorlssal tlttt rk
szmval mrhet.480
Minden hangszerjtkosnak tudatban kell lennie a hangszern trtn
gyakorlsa sorn, hogy mikor, melyik izomcsoport van feszlt vagy ppen laza
llapotban.
gy a jtk sorn nagyon knnyen kikszblhet a felesleges
izommunka. A rgzts technikja ppen ezt segti el, mert segtsgvel
lehetv vlik azoknak az izmoknak a relaxcija, amelyek ppen nem vesznek
rszt aktvan a munkban. gy teht a minimlis erkifejtssel a maximlis
hatkonysgot rnk el.
Carlevaro megllaptja azt is, hogy a technika vgs soron mentlis
asszocicik sorozata, s nem ms, mint a szellem fejlesztse, mely az
impulzusokrt, a mozgsok felismersrt, kivitelezsrt, valamint azok
koordincijrt felels akaratlagos folyamat kzvetlen s elsdleges mozgat
motorja.
A szerz a fejezet zrsaknt felsorol nhny olyan tipikus helyzetet,
pldt, amikor a rgztst (fijacion) rdemes alkalmazni. Ezek a kvetkezk:
1.

a jobb kzzel trtn hangos pengets (egy vagy tbb ujjperc

rgztsvel),

480

Uo. (28. old.)

278

2.

a hvelykujj fortissimo pengetse (a mozdulat a csuklbl indul, a

hvelykujj rgztsvel.),

3.

a jobb kz pengetse a fnyesebb hangszn elrse rdekben (az

utols ujjpercek rgztsvel.),

4.

a jobb kz gyors repetcija akkordpengetsnl (a csukl s az

ujjbegyek egyttes rgztse.),

5.

gyors, repetlt hvelykujjpengets (a hvelykujj rgztsvel.),

6.

hangszn effektusok (pizzicato, tambora, sziszegs, stb.),

7.

bal

kz

pozcivltsai

(a

kzfej

elmozdulst

kvet

karmozdulatok a csukl rgztsvel.),

8.

a bal kz hosszanti s keresztirny pozcivltsai (karmozgsok

kivitelezse csuklrgztssel.),

9.

glissandok s trillk kivitelezse,

10.

az ujjak pihentetsre irnyul mozdulat (a foglap elengedse.),

11.

szk illetve tg fogs bal kzzel.481

Carlevaro szerint ide tartozik valamennyi olyan technikailag megoldand

helyzet, amelyek realizlshoz az ujjak izomzatnl ersebb izomcsoportok
hasznlata ajnlatos.

8.3.4 A jobbkz munkja, pengetsi mdok

A IV. s az V. fejezetben Abel Carlevaro a jobb kz ujjainak munkjt elemzi
behatan.

fejezet

bevezetjben

hangkpzs

(intonci)

elmleti

megkzeltst rszletezi. A gitron megszlaltathat hangsznek a klnbz

pengetsi tpusok alkalmazsnak az eredmnye, s a hangszn gondolata
megelzi a megszlalst. A gitrjtkosnak meg kell tanulnia nmagt nem
csupn hallgatni, de hallani is. A biztos jobb-kz technika gazdag

481

Uo. (31. old.)

279

hangsznvlasztkot s a megszlals vltozatossgt knlja a gitros szmra,

s ezek a zenei nkifejezs legfontosabb eszkzeiknt szolglnak.
Carlevaro a jobb kz munkjnak taglalst a hvelykujj pengetsvel
kezdi. Klnbsget tesz a hvelykujj begynek, ill. krmnek a pengetsben
jtszott szerepei kztt. Kiemeli a hangsznbeli klnbsgek lehetsgt,
valamint a megvalstsukhoz szksges, technikailag kvnatos s sszer
mozdulatokat elemzi.
A kvnt hangszn szempontjbl nem mindegy az sem, hogy a krmt
milyen hosszsgra hagyjuk, s a krmreszels sorn milyen formt
alaktunk ki. Mg a finom csiszolvszon hasznlata sem mellzhet, mert ha a
hr akad a rosszul csiszolt krmn, a szp fnyes hangsznnek bcst
mondhatunk, s helyette csnya, zajos hangot kapunk. A szerz azt is
rszletezi, hogy a sokfle lehetsgbl mikor, melyik hvelykpengetsi fajtt
kell hasznlnunk. Vgl megllaptja, hogy a hvelykujj az egyik legknyesebb
pontja a jobb kz technikjnak, s a mozdulatai, a tartsa meghatrozja a
hangszeres jobb kz technikjnak, s dnt a befolysa technikjnak
stabilitsra. Ha nem talljuk meg a megfelel megoldsokat, sok munkval is
csupn ktes rtk, bizonytalan eredmnyt tudunk felmutatni.
Rmutat arra is, hogy a hvelyk-pengetsek legklnbzbb formjnl
hasznosan alkalmazhatak lehetnek a rgztsek (fijacion) - eltr mrtk alkalmazsa.
ltezik egyfajta sorrend, fokozatossg, melynek kiindulpontja a
hvelykujj szabad s izollt mozgsa. Ezt kvetik a rgztsek klnbz
fokozatai, melyekben a hvelykujj s a kzfej megosztja a mozdulatok
kivitelezst, s ahogyan nagyobb sebessgre s hangerre van szksg, a
hvelykujj elszigeteltsge megsznik, mg vgl extrm hanger, ill.
tempelvrsok esetn a pengetshez szksges ert a rgztseken keresztl
mr a kzfej vagy a kar fogja biztostani.482
Carlevaro a hvelykujj pengetsnl szksges mozgsmechanizmusokat
kt rszre bontja. Azt mondja, hogy nem csak arra az izomerre van szksge
482

Uo. (42. old.)

280

az ujjnak, amellyel vgrehajtja a pengetst, hanem arra is, amely az impulzust

kpes megfkezni, vagyis az ujjnak a pengetst kvet tovbbmozdulst kpes
megakadlyozni.
A pengets mechanizmusa kt fzisra bonthat, ezek:
agonista (maga az impulzus) s antagonista (az ellener).
Az ellener az eredeti impulzussal azonos erej s azzal ellenttes irny. A
szksges ellener nagysga egyenesen arnyos az alkalmazott dinamikval.483
Ha tbb hrt penget egyms utn a hvelykujj, a csukl mozgsa mindig balra
(sohasem jobbra) mozdulva segti az akkord megszlaltatst.
A szerz rmutat arra is, hogy a gitros kztudatban ltalnosan
elfogadottal ellenttben a pizzicato s a sordino kt klnbz technikai s
zenei effektus. Mind akusztikai mind technikai vonatkozsban klnbznek
egymstl. Az ltalnosan elfogadott technika szerint mind a kt esetben a jobb
kz tenyernek a kisujj felli rsze mr a pengets megkezdse eltt megrinti
s ezzel a pengetskor eleve tomptja a hrt. Carlevaro szerint ez csak a sordino
jtk esetn trtnik gy. A pizzicato pengetsnl a hvelykujj pengetst
kvet azonnali s gyors csuklmozdulattal kell segteni a hvelykujjnak a hr
hirtelen lefogsban. Ezzel a technikai megoldssal hozhat ltre a valdi
pizzicato

akusztikai

lmnye.

Kpekkel

illusztrlja

mindkt

zenei

megnyilvnuls technikai vgrehajtsnak mechanizmusait.

8.3.5 A gitr hangsznei, hangminsge

Ezutn egy ltalnosabb rsz kvetkezik, amelyben Carlevaro a dinamika s a
hangsznek viszonyrl r, s a gitr dinamikai s hangszn lehetsgeit taglalja.
Minden hangszernek megvannak a sajtos dinamikai hatrai, melyeket
tiszteletben kell tartani azrt, hogy egy bizonyos egyenslyi llapot
483

Uo. (43. old.)

281

fennmaradhasson, hiszen ha a dinamikai szint meghalad, vagy nem r el egy

bizonyos hatrrtket, a hangszer vals rtkei rejtve maradnak.484
A gitrnak is megvannak a r jellemz dinamikai korltai. Ha nagyonnagy ervel pengetjk a hrokat, az eredmny leginkbb a zrejhez ll
kzelebb mintsem a zenei hanghoz; ha viszont nagyon halkan jtszunk a
gitron, az eredmny az elvkonyodott s jelentktelen, szinte nem is hallhat
hang.
Ugyanakkor a gitr alkalmas arra, hogy ugyanazt a zenei hangot
klnbz hangsznrnyalatokkal szlaltassa meg,- taln ppen ennek
ksznheti klnlegessgt, s ebben rejlik varzsa.
A hangszn ltzteti a hangokat, szemlyisget s tltetet kpes
klcsnzni nekik.485 A gitron a hangszneket a jobb kz munkjval rhetjk
el, de lnyegben a hangszerjtkos szemlyisgnek fggvnye, amennyiben
maga a gitros dnt hasznlatrl s a mrtkekrl. Az ltalnosan elfogadott
hangsznek megszlaltatsa a hr felfggesztsi pontjhoz kzelebb, ill.
tvolabb trtn pengets sorn keletkeznek, s sul ponti cello (a lbnl)fmes hangzst illetve sul tasto (a foglap felett)- lgyabb hangzst
eredmnyez. Termszetesen nem csak a fent emltett lehetsgei vannak a
gitrosnak a differencilt hangsznek megszlaltatsra.486
Az ujjaknak nem szabad a kzfejtl s az alkartl elszigetelten, a
lehetsges ertartalkaitl megfosztva mkdnik.487
Az ellltott hang minsgt a pengets kt fontos tnyezje hatrozza meg:
1.

a hrra merleges rintse az ujjnak

2.

a pengets sebessge.

484

Uo. (52. old.)

Uo. (52. old.)
486
Ezen a ponton Carlevaro brlja az gynevezett hagyomnyos iskolkat azrt, mert egyetrtsben gy
tartjk, hogy a penget ujj lendlett a szomszdos hrnak kell megfkeznie, s ezrt jtt ltre az u.n.
rhzott pengets s szabadpengets kettssge. Szerinte ezek az iskolk az ujjakat, csak a gitros
mechanikus eszkzeknt kezelik.
487
Uo. (54. old.)
485

282

A pengets sebessgn mlik az, hogy milyen hossz ideig rinti az ujj a hrt.
Az rints idejnek cskkentsvel arnyosan az u. n. zemzaj is (a pengets
sorn keletkezett zajhats) cskkenthet. Ez a jobb kz mindegyik (p = hvelyk,
i = mutat, m = kzps, a = gyrs) ujjnak esetben rvnyes.
A szerz 3 pengetstpust klnbztet meg egymstl, attl fggen, hogy
melyik izomcsoport vesz rszt a pengetsben. Eszerint:
1.

amikor az utols ujjperc penget,

2.

amikor az ujj mindhrom ujjperce rszt vesz a munkban,

3.

amikor

rgzts

eszkzeit

alkalmazva

kz

nagyobb

izomcsoportjai is rsz vesznek a pengetsben.

A pengets sorn klnsen fontos, hogy az adott ujj mozgsa, vagyis a
munklkod izomcsoportok munkja ne fggjn a tbbi, ppen relaxl
izomcsoporttoktl. Az ujjak mindegyike egymstl fggetlenl vgzik sajt
tevkenysgket. Az ppen nem penget ujjak mozdulatlansga legalbb
olyan fontos, mint a penget ujjak tevkenysge. A penget ujjak
izommunkjt kt fzisban rtelmezhetjk:
1.

az izmok megfeszlse,

2.

az izmok elernyedse.

A hrok pengetsnek mdozatairl szlva Carlevaro 5 fle pengets tpust

klnbztet meg:
1.

a pianok pengetsre alkalmazott teljesen laza ujjmozgs, amelynek

sorn nem alkalmazunk egyik zletnl sem rgztst,

2.

amikor a mozdulat kiindulpontja a msodik ujjzlet,

3.

az ujjtbl kezdd mozdulat sorn az ujj teljes izomrendszert

hasznlja a pengetskor,

283

4.

a pengets a kzfej aktv rszvtelvel trtnik; a mozdulat

kiindulpontja a csuklzlet, az a pengetsi md, amikor az utols
ujjperc a fltte lv ujjperccel a rgzts technikjval egysget
alkot, s az utols ujjperc kemnysge meghatroz a szmtalan
hangsznvarins ltrehozsban.

5.

Carlevaro azt ajnlja a kezd gitrosoknak, hogy a pengets

megtanulst az els pengetsi tpus megtanulsval kezdjk el,
majd a ksbbiekben kezdjenek foglalkozni a tbbivel. Figyelmeztet
arra is, hogy a megfelel mozdulat elrshez fokozott figyelem,
szellemi koncentrci szksges, ugyanakkor a mozdulatokat lazn,
knnyedn, termszetesen kell vgrehajtani, s figyelni kell az izmok
ellaztsra, az ellazulsnak a fzisra is. Hangslyozza, hogy az
egyes iskolk ltal klnsen kedvelt gynevezett rhzott
pengets nem kezelhet kln fggetlen rendszerknt, s a
gyakorlatban trtn hasznlata szerinte rtelmetlen.

8.3.6 A gitr dinamikai lehetsgei

A VI. fejezetben a szerz a dinamikai viszonyrendszer egyes zenemveken
belli kvetelmnynek megfelel, a hasznlhat technikai elemeket elemzi. A
gitros jobb kezn mlik a hangsznszerkezet s a dinamikai rendszer
realizlsa a darabokon bell.

284

ABRA 49 Jean Antoine Watteau (1684-1721) Mezzetin, (1728-20)

A gitros elszr egy-egy elem elklntst, kiemelst prblja megvalstani.

Ez a gyakorlatban azt jelenti, hogy egy-egy ujjunknak erteljesebben kell
pengetnie.488 Sokszor szksg van a zenei folyamatok minl autentikusabb
megszlaltatsa rdekben kt-hrom, vagy akr ngy fle pengetst, illetve
dinamikt alkalmazni szinte azonos idben.
A tmbakkordok megszlaltatsnak ktfle lehetsge van:
az egyik, amikor az i, az m s az a ujjak lazn rintik egymst
pengets kzben, s mintegy sszetartoz egysgknt penget
488

Carlevaro itt a jobb kz gyakorlatok kzl a Technikai Feladatok Gyjtemnynek II. fzetbl a
228-as szmt hozza pldnak.

285

egyszerre a hrom ujj. Carlevaro ezt a pengetsi a formt a

kontaktuson alapul egysg-nek nevezi.
A msik lehetsg az izom-sszehzdson alapul egysg- amelynek az
esetben a mozgs kiindulpontja a kzfej. A szksges izomert teht a kzfej
izomzata adja.489 Arpeggialt akkordok esetn az ujjak maximlis fggetlensge
s szabad alkalmazsa szksges.
Az akkordokon bell egy-egy hang kiemelsre a szerz szerint kt lehetsg
van:
az egyik lehetsg az, amikor az akkordot penget ujjak kzl a
kiemelend hangot penget ujj jobban kinylik, mintegy mlyebbre
nyl a hrok kz, mint a tbbi ujj.
A msik lehetsg az, ha az akkordot penget ujjak kzl az, amelyet
kiemelendnek tlnk, a sajt izomerejbl erteljesebben penget. Azt, hogy
mikor melyik megoldst kvnja hasznlni a jtkos, maga dnti el.

8.3.7 A balkz ujjainak munkja

A VII. fejezet a bal kz munkjval foglalkozik. Ebben a problmakrben

alapveten meghatroz az alkar a gitr nyakhoz viszonytott helyzetnek
helyes belltsa, mert az egsz rendszer (kz kar - csukl) megfelel munkja
ettl fgg. Az ujjak munkjra gy gondoljunk, hogy az egsz rendszert
egysgesen egyttmkd, motorikus mozgsknt fogjuk fl. gy az egykor
kizrlag az ujjakra hrul problmk megoldsa komplex, m megoszthat
feladatt szlesedik, melynek kiindulpontja az alkart s a kzfejet irnyt
elme, s vgpontja az ujjvgek.490

489
490

Uo. (65. old.)

Uo. (67. old.)

286

A balkz technikjnak fejlesztst Carlevaro kt irnybl kzelti meg. Az

egyik megkzelts a karral foglalkozik elssorban, amely a kzfej viselkedst
meghatrozza, a msik az ujjak munkja fell kzelt. A hosszirny
elhelyezs sorn az ujjak mindegyike ugyanazt a hrt fogja le az egyms
melletti rintknl. Ebben az elhelyezkedsben a knyk kiss kzelt a trzs
fel. A keresztirny elhelyezsnl kett vagy tbb ujj ugyanannl az
rintnl, de msik hron helyezkedik el. Ilyenkor a knyk inkbb tvolodik a
testtl. Az gynevezett kevert elhelyezs sem az egyik, sem a msik
csoportba nem tartozik egyrtelmen, viszont mindkettbl tartalmaz nhny
elemet. A gyakorlst mindig az egyrtelm s egyszer formulkkal kell
kezdeni, majd amikor ezeket mr biztonsggal elsajttottuk, rdemes az
sszetettebb rendszereket tanulmnyozni.491
A szerz itt tbb zenembl vlogatott pldn bemutatja - kpekkel is
illusztrlva az ujjak elhelyezsnek megfelel mdozatait. Kitr a bal kz
hvelykjnek a mozgsra is. Itt lnyegben a legtbb esetben csak tmaszt
szerepe van a bemutatott pldk eljtszsakor, de ez helyzetenknt
megvltozhat s aktv, erkifejt munkra is befoghat.
A tbbi ujj helyzettl fgg a nyak hts oldaln a balkz hvelyk ujjnak
az elhelyezkedse. Elfordulhat olyan eset is, amikor a hvelyk egyltaln nem
r hozz a nyakhoz. gyelnnk kell arra is, hogy legyen a hvelyk brmilyen
helyzetben is, ne vljon akadlyozjv a fekvsvltsnak. A bal kz ujjait (a
hvelyk kivtelvel) merlegesen kell a foglapra helyezni, s ebben a
pozciban nem rinthetjk a kzvetlenl a fekv ujjak melletti hrt. (kivtel:
abban az esetben hozzrhetnk a szomszdos hrhoz, ha gy kvnjuk
tomptani azt a hangot, amelyiket a tovbbiakban nem akarjuk, hogy szljon.)
Ezt a legtermszetesebb ujjhelyzetet felhasznlva enyhn behajltott ujjakkal
hajthatjuk vgre. Carlevaro felhvja a figyelmet arra is, hogy ha a gitros nem az
optimlisan szksges ert fejti ki a bal kz ujjainak hasznlata sorn, egy sor
negatv kvetkezmnnyel is szmolhat gy, mint brkemnyeds, elmereveds,
nehzkessg a jtkban illetve a zenls sorn.
491

A gyakorlatban az sszetettebb rendszerek fordulnak el a legtbbszr.

287

8.3.8 Pozicivlts tpusok

A VIII. fejezetben mindenek eltt a fekvs, a pozci fogalmt deffinilja a
szerz. A balkz mutatujja mutat r arra az rintre, amely egyben a fekvs
szmt is meghatrozza. A pozci fogalmt azrt kvnatos meghatrozni,
mert ezzel egyrtelmv tehet a pozcivlts fogalma is. A gitr nyaknak
hosszsga az az ok, ami miatt a kznek a helyzetvltoztatsok sorn nagyon
pontosan megtervezett mozdulatsort kell vghezvinnie. Ugyanis a gyakran
egymstl nagyon tvolra es pozcikba is pontosan kell az ujjaknak
megrkezni.
Carlevaro szerint a fekvsvltsoknak 3 egymstl eltr tpust
klnbztethetjk meg:
1.

ujjcservel trtn pozcivlts, (ezt egymshoz kzeli pozcik

esetn ajnlja)

2.

cssztatssal trtn pozcivlts (tvoli pozcik kztti vlts

esetre alkalmas)

3.

ugrssal trtn pozcivlts.

A foglapot szektorokra oszthatjuk fel, s ezzel a lehetsges technikai

megoldsokat is meghatrozhatjuk. Az els oktv szektor az els rinttl a IX.
fekvsig terjed. Az tmenet szektora, a X., XI. s a XII. fekvs, amelyeknl a
fekvsvlts sorn a trzs kiss elremozdul, a kar, ily mdon segti a kz
mozgst. A msodik oktv szektora a XII. fekvstl indul s a tbbi fekvst
foglalja magban. Itt a kar annyira elremozdulhat, hogy a kzfej a fedlap skja
fl kerljn.492 Ezt a vll leengedsvel, a trzs s a kar elremozdulsval
rhetjk el. A hvelykujj a kz helyzetnek megfelelen szabadon tmaszkodik
a nyak kls oldaln.
Az elzekben felsoroltak a teljes fekvsvlts krbe sorolhatk. Azokat
a fekvsvlts tpusok, amelyek nem ignylik a teljes motorikus rendszer

492

Uo. (83-85. old.)

288

alkalmazst (ujjak, kzfej, kar), csak egy-egy technikai elem szksges

vgrehajtsukhoz, rszleges fekvsvltsoknak nevezhetjk. Ennek kt fajtjt
klnbzteti meg a szerz:
1.

szerkezeti tnyezkn alapul vlts (amikor a hvelyk csak

tmaszkod ujj s nem vesz rszt a pozcivltsban),

2.

a kzvetlen mozgson alapul vlts (amikor a hvelykujj biztostja

a kz gyors mozgsnl a pontossgot a fekvsvltsnl)

8.3.9 A sklzs
A knyv IX. fejezete lnyegben magyarzat s illusztrci a Cuaderno cm
ngyktetes technikai feladatgyjtemnyek I. fzethez, a diatonikus dr s
moll sklk gyakorlshoz. A szerz azt ajnlja, hogy a sklzs lnyegt
(szerinte) jelent ugrst tanuljuk meg elszr, s az a clszer, ha ezt a munkt
a dr sklkkal kezdjk. A moll sklkkal, amelyek ugrst is s csszst is
alkalmaznak, a fekvsvltsok sorn csak akkor kezdjnk foglalkozni, amikor
mr magas sznvonalon tudjuk eljtszani a dr sklkat.
Mindjrt az els pldval493 illusztrlja az ugrssal vgrehajtott
pozcivlts lnyegt, nevezetesen, hogy a hangok sorban ne trtnjen sem
trs, sem rvidls azon kt hang kztt ahol a pozcivlts megtrtnik.
Pldt hoz Carlevaro arra is, hogyan lehet a hosszirny pozcivltst
keresztirny mozgssal nehezteni.
A sklkat ujjrend szerint csoportostja, mind a dr, mind a moll sklkat
hrom csoportba osztja. A sklacsoporton bell kis mrtkben mdosulhatnak
az ujjazatok, egyrszt az res hrok hasznlata miatt, msrszt, ha a
terjedelmk 2 oktv helyett 3 oktv. Az ujjak kztti tvolsgok az als
fekvsek hasznlata sorn termszetszeren nagyobbak, amint felfel haladunk
a magasabb hangok fel a fogdeszkn, az rintk egymshoz viszonytott

493

Uo. (90. old.)

289

tvolsga

cskken,

gy

rtelemszeren

az

ujjak

tvolsga

egymstl

gyszintn.494
A sklknak nmagukban semmifle zenei jelentsgk nincs, inkbb
technikai vonatkozsaik a fontosak. Biztonsgot adnak a foglapon s a
pozcivltsok gyakorlsra nagyon alkalmasak. Figyelni kell arra is a
sklzskor, hogy a hangok hossza ugyanolyan legyen, mint a pozcivlts
eltti, illetve az azt kvet hangoki.
A pozcivltst teht nagyon gyors mozdulatokkal kell vgrehajtani, azt
is mondhatnnk, hogy akkor csinljuk jl a fekvsvltst, ha ennek a technikai
elemnek a megvalsulsa egyltaln nem hallhatan, csndben trtnik.
Carlevaro az javasolja, hogy mindenkppen tartsuk be a Cuaderno NO 1.
fzetben

lv

ujjazatokat,

mert

ezek

az

ujjazatok

fontos

technikai

informcihordozk. Amikor elksztette ezeket az ujjazatokat, bizonyos

egyenslyok ltrehozsra trekedett, (a pozcivltsok ne torldjanak, egyegy ujjnak ne legyen tlzott az ignybevtele stb.) ezltal a kz, a kar s az ujjak
terhelse kiegyenslyozottabb lesz a sklzs sorn. A kottapldban (9. plda)
bemutatja ugyanazt a sklt ktfle ujjazattal. Az egyik pldban sokkal tbb
idt tlt a balkz az I. fekvsben, mint az V.-ben. A msodik pldban kzel
ugyanannyi hangot kell jtszani az egyik fekvsben, mint a msikban. gy a
fekvsvltsok nem torldnak egymsra s ennek az ujjazatnak ksznheten
sokkal egyenletesebb lesz az ujjak terhelse.495
A fejezet vgn kilenc pontban hatrozza meg a szerz a sklatanuls
felttelrendszert. Ezek a kritriumok lnyegben az eddig tanulmnyozott
technikai eszkzk tteles felsorolsai.

8.3.10 A tompts
A gitr pengets hangszer, megszlaltatsnak jellegzetes, csak r jellemz,
sajtos
494
495

hangszertechnikai

problmi

Uo. (93. old.)

Uo. (95. old.)

290

vannak.

Nem

csupn

hang

viszonylagosan gyors lecsengse okozhat pldul zenei problmkat, hanem

ennek az ellenkezje is, ha bizonyos esetekben a nem kvnt hangok a
szksgesnl tovbb csengenek.
Ezt a krdst a gitrtechnikban a tomptssal (dempfels) oldjk meg. Errl a
technikrl szl a X. fejezet.
Carlevaro a legegyszerbb mdjt mutatja be a tomptsnak elsknt, s ezt
kzvetlen tompts-nak nevezi. Kt zenei pldval illusztrlja a technikai
elemet, amely egyszeren a penget ujj megfel idben trtn visszattelt
jelenti a korbban megpengetett hrra. Ennek kicsit bonyolultabb vltozata az
gynevezett kzvetett tompts amikor is nem a penget ujj az, amelyik a
kvnt idben megrinti, s ezzel meglltja az adott hr rezgst, hanem egy
msik ujj. Ezt a tomptsi megoldst mind a jobb, mind a balkz ujjai
vgrehajthatjk. Ennek a tomptsi formnak a pldit mutatja be zenei
pldkon. (3., 4., 5. s 6. plda)
Megklnbztethetnk gynevezett megelz tompts-t is. Ezek a
megelz tomptsok a jtk kzben ltrejv nem kvnatos zajok
tomptsra szolglnak. Ezt gy kell vgrehajtani, hogy a jobb kz ujjai az jabb
hang megszlaltatsa eltt mr megrintik a hrokat, amg a bal kz a
kvetkez hangok lefogst kszti el. De csinlhatjuk azt is, hogy a bal kz
valamelyik ujja gy fogja le az jabb hangot, hogy kzben az ujj bels rsze
hozzr a mellette mg rezgsben lv hrhoz, s ezzel megakadlyozza annak
nem kvnt tovbbi rezonancijt.496 (7., 8., 9. kottaplda)
A

hossz,

kitartott

hangok

szpsgt

vibrt

fokozhatja.

Megklnbztetnk hosszirny vibrtt,- ez trtnhet egy vagy tbb hangons keresztirny vibrtt. Mg a hosszirny vibrt mozdulata a kar
irnytsa alatt ll, s az ujj rgztsvel kerl megvalstsra, a bal kz
hvelykujja pedig nem rinti a nyakat, addig a keresztirny vibrt
megszlaltatsrt kizrlag az ujj a felels, s az sem szksges, hogy a
hvelykujj megszntesse a nyakkal kialaktott rintkezsi pontjt.497

496
497

Uo. (99-100. old.)

Uo. (100-102.old.)

291

A hosszirny vibrt a kar mozgatsval vltoztatja a hangmagassgot, a

keresztirny vibrt esetben az ujj a tenyr fel mozgatja el a hrt s engedi
vissza az eredeti helyzetbe. A hosszirny vibrt sorn a hang magassga flle vltozik

az eredeti hangmagassghoz viszonytva, mg a keresztirny

esetn csak flfel mdosul s vissza a kiindulsi magassgra.

8.3.11 A jobb kz technikjnak fejlesztse

A XI. fejezet a Cuaderno msodik ktethez fz alapos s tfog technikai
magyarzatokat. Ez a ktet a jobb kz technikjnak fejlesztst szolglja, ezen
bell az ujjak fggetlentst kvnja elrni. A jobb kz tevkenysgt
rszletezve Carlevaro itt kitr a technikai s zenei problmk helyes
megkzeltsre: Egy technikai problma megoldsra a puszta ismtlsnl
rosszabb mdszer nem ltezik, amennyiben ez csupn fizikai munka. Ezt a
tanuls folyamatbl srgsen mellzni kell. A fejldshez vezet
legbiztosabb t akkor nylik meg, ha az izmok tevkenysge a szellem
fejldsvel is jr.498
A legeredmnyesebbek a gyakorlsunk sorn akkor lehetnk, ha a rvid
idtartam, de nagyon koncentrlt s intenzv gyakorlsi peridusokat, rvid,
de ugyanakkor teljes relaxcis idszakok kvetik. Taln egyszerbben is
megfogalmazhatjuk: sszel kell gyakorolni. Carlevaro sok praktikus tancsa
mellett az egyik legfontosabb az, hogy a gyakorlatokat a maximlis
erbevetssel s intenzitssal kell vgrehajtani, s a gyakorlat vge eltt
megllni nem szabad. Az ilyen mdon trtn gyakorlsnak risi az
llkpessget nvel hatsa.

498

Uo. (107. old)

292

8.3.12 A balkz technikja, pozcivlts

A XII. fejezet lnyegben magyarzatokat tartalmaz a Cuaderno harmadik
ktethez. Ez a ktet a bal kz technikjval foglalkozik, a pozcivltssal. Az
egyik legfontosabb feladat, hogy megszokjuk az als illetve fels fekvsek
rinttvolsgait, melyek a jtk sorn meghatrozzk az ujjak egymstl val
tvolsgt. Fontos a fekvsvltsok vgrehajtsnl az is, hogy minl kisebb zaj
keletkezzen a hr elengedse illetve lefogsa sorn. Carlevaro azt javasolja, hogy
ne hasznljunk vezet ujjat, azaz ne csszkljanak az ujjaink a hrokon, mert
ez nagy s kellemetlen zajjal jr. Termszetesen az u.n. izommemria
kialaktshoz trekedni kell a vgrehajts sorn az igen nagy pontossgra. A
keresztirny hrvltsoknl a kzfej egy ujjon trtn elmozdulst
gyakoroljuk. A kombinlt hosszirny s keresztirny vltsok helyes
vgrehajtsnak magyarzatt brkkal teszi rthetbb s egyrtelmv.499 (4.,
5., 6., 7., 8. s 9. bra)

8.3.13 A technikai kts

A gitrjtk legtbbszr a jobb kz munkjnak eredmnyeknt varzsolja el a

hallgatsgot. A pengets, a hr megpendtse fleg a jobb kz feladata.
Ugyanakkor addik a lehetsg a bal kz ujjainak penget ujjknt val
hasznlatval is a hrok megszlaltatsra. Ezt a technikai elemet nevezzk
ktsnek (legato), amely trtnhet egy alacsonyabb hangrl egy magasabb hang
fel s fordtva. A XIII. fejezet a Cuaderno negyedik, ktsekkel foglalkoz
gyakorlat gyjtemnyhez szolgltat gyakorlati tancsokat. A legfontosabb
tancsa Carlevaronak a ktsek minl zajmentesebb vgrehajtsa. Rszletesen
elemzi az izomcsoportok munkjt s a bal kz ujjainak segtst vgz csukl
illetve karmozdulatokat ismt az brk segtsgvel mutatja be. A trillzs
megtanulsra rt feladatot gy kell gyakorolni, hogy az legalbb egy percig
tartson s egyre gyorsul tempban kell jtszani.
499

Uo.(112-115. old.)

293

A fejezet zrsaknt a ritkn elfordul gynevezett extra ktsek

vgrehajtst elemzi:
1.

felfel dupla ktsek,

2.

felfel kts res hrokra,

3.

lefel kts res hrokra,

4.

olyan ktsek melyeknl a nem kt ujjak a tbbi hron fekszenek.

8.3.14 Az ujjak nyjtsa s zsugortsa

A XIV. fejezet az ujjak nyjtsval s gynevezett zsugortsval foglalkozik.
Pldkat vlogat a Cuaderno NO 4-es technikai feladatok gyjtemnye fzetbl.
Carlevaro tisztzza, hogy mit rt a nyjts fogalmn. Normlis krlmnyek
kztt a bal kz ujjai 4 rintt rnek t. Ha ez a lefogott tvolsg nvekszik, azt
a nyjtstechnikjval oldjuk meg, ha kisebb a tvolsg, mint 4 rint, akkor a
zsugorts technikjt alkalmazzuk. Nagyon fontos a nyjts esetn is, hogy
tisztn, zrejek nlkl emeljk fel a nyjtsban rsztvev egyik ujjat (az alatta
lv az rint eltt nyugszik), s a hrhoz nem hozzrtetve, azon nem csszva,
az zlet tgulsi lehetsgeit kihasznlva helyezzk a kt rintvel magasabb
fekvsbe. Amg nem helyezzk a nyjtsban rsztvev ujjat ismt az eredeti
pozciba vissza, az erhatst, amely segtsgvel ezt a pozcit elrtk, fenn
kell tartani. Az ujjakat felemelve a mozgsuk oda is, vissza is a levegben
trtnjen. Carlevaro ezt a tpus technikai elemet eleinte egyszer formban s
mindegyik ujjal gyakoroltatja a technikai elem megtanulsra kitallt egyszer
mozgskombincikkal. A tovbbiakban bemutatott pldk mr a sokkal
sszetettebb mozgsok gyakorlsra szolglnak. A fnykpekkel illusztrlt
gyakorlatok rszletes magyarz szveggel mutatjk be a nyjts s zsugorts
egyszerbb vagy sszetettebb formit. A tmasztpont fogalmt bevezeti, s
rszletes magyarzatokban s pldkban mutatja be, hogy az ujjak brmelyike,
de esetenknt a kar vagy ppen a vllzlet is lehet a tmaszt pont.

294

8.3.15 Akalmazott elmlet

A XV. fejezet az eddig rszletezett technikai s intellektulis ismeretanyag

gyakorlati alkalmazst mutatja be: H. Villa Lobos: 6. s 8. etdjn, s J. S. Bach:
D-dr Fga (BWV 998.) cm mvnek egyes rszein.
A fejezet cme: Alkalmazott elmlet. Ebben rszben arra buzdtja a
szerz olvasjt, hogy a knyv korbbi fejezeteiben megszerzett elmleti tudst
a gyakorlatba ltessk t. Az egyes izommechanizmusok, begyakorolt
mozgsok, elmletben megtanult s kvetend elvek (az ujjazatok ksztsnek
vonatkozsban) akkor kapnak igazi rtelmet, ha a zenei pldkon bemutatott
mdon alkalmazzuk ezeket a tovbbiakban a zenemvek megtanulskor, a
mvek eladsakor.

295

KILENCEDIK FEJEZET

SSZEGZS

Nzegetjk a gitrt, a formjt, a hangszer fjnak termszetes szpsgt

csodljuk. A gitr sznei megkapak, az benfekete foglap, a tbbnyire
paliszanderbl kszlt, sajtos mintzat htlap s oldalak, a csodlatosan
strukturlt feny rezonns narancssrga szne. Mindezek egytt valamilyen
benssgessg, otthonossg - rzetet keltenek bennnk. A modern klasszikus
gitr egyrtelmen a nyolcast formzza, de mgis, az rt s figyelmes szemll
szmra minden mestergitr ms s ms, hatrozottan klnbzik az egyik
hangszer a msiktl.
Az igazi mesterek hangszereiket nem elre elksztett sablonban ksztik
ma sem, hanem a gitr oldalait nylt lng fltt kzzel hajltjk, formzzk. A fa
a h hatsra meghajlik, s jellegzetesen, csak arra a darab fra jellemz egyedi
mdon reagl; a trtnseket alapveten meghatroz tnyez mgis a mester
keze, tudsa, zlse, elkpzelse. Majd ezt kveti a meghajltott oldalak
sszeragasztsa a nyakkal s mr is lthatjuk azt a formt, ami ltalban a
nyolcas alakjra emlkeztet minket. A ltvny hatsa mgis nagyon egyedi. A
gitrt csak amatr szinten ismerknek is nagy lmny az a ritkn add
lehetsg, ha tbb mester alkotst lthatjk egyms mellett. A hangszerek
kidolgozottsga, a fej klnleges, minden mesterre jellemz megfaragsa, a
vlogatott faanyagok szpsge szinte mindenkit arra ingerel, hogy megfogja,
megtapintsa, kzbe vegye, maghoz lelje ezeket a zeneszerszmokat.
Az valdi csoda mgis akkor kvetkezik be, amikor megpendtjk a
felhrozott hangszer hrjait. Hallgatjuk a hrok zengst, a hangok lgysgt,
klns szpsgt. Ismt megpengetjk a hrokat, s mg tbbet akarunk a
hangok e varzsbl. Akik idig eljutottak a legtbb esetben letk htralv
296

veire elktelezettjeiv vlnak a gitrnak. Ki gy, ki gy, ki tbb, ki kevsb

megismerkedik azzal a zenvel, ami a gitron megszlaltathat.
Klns rzs fogja el az embert akkor is, ha vgiggondolja a gitr
vszzadait a vihueltl napjainkig. Nemcsak maga a hangszer, hanem a
trtnetben fszerepet jtsz szemlyek is izgalmas vizsgldsra adnak
lehetsget. Vajon azok, akik az 1500-as vekben pengettk a vihuelt, vagy
ksbb a barokk gitrral ismerkedtek, a fentiekben lertakhoz hasonl
benyomsokkal, rzletekkel kzeledtek-e ehhez a hangszerhez? Vajon
ugyanaz a varzslat vonta-e ket is a bvkrbe, mint a ma embert, ha a gitrt
pengetni kezdi? A szraz tnyeket vizsglva, a trtnetben szereplk letrajzt,
egynisgt elemezve rdekes hasonlsgokra bukkanunk.
A trtnelemmel foglalkoz kutatk krben ltalnosan elfogadott nzet,
hogy

szemlyisg

szerepe

trtnelem

alaktsban

meghatroz.

Kimutathat, hogy a trtnelem szereplinek a karaktere, a szemlyes

mveltsge, temperamentuma gyakran dnten befolysolta a trtnseket.500
Mirt lenne ez msknt egy hangszer, a gitr esetben? Tudjuk jl, hogy a
mvsz tehetsge, temperamentuma, tudsa, mveltsge milyen fontos
szerepet jtszik az alkots folyamatban s az alkots ltrejttben.
Ha vlaszt keresnk arra a krdsre, hogy sok msik hangszerrel
ellenttben a gitr hogyan s mirt tudott oly sok vszzadot tllni s ma is
virgz irodalmt megteremteni, s miknt tett szert napjainkra eddig mg
500

Vlasztott mdszerem, hogy a meghatroz szerzk s mvszek lettjnak, munkssgnak trtneti

v bemutatsra ptem disszertcim gondolatmenett, s gy kvnom felfedni a gitr 500 vnek
legfontosabb jellemzit, sszhangban van a trtnelmi vizsglat egyik alaptpusval, hiszen a
szemlyisgkzpont elbeszlsmd mig a legmeghatrozbb narratvja a trtnettudomnynak. A
trtnettudomnyban a XIX. szzad els harmadtl markns publicisztikai s szakmai vitk
kapcsoldtak ahhoz a krdshez, hogy a nagy emberek vajon teremti-e koruknak, vagy a
legalkalmasabb pillanatban rkezve a kifejezi egy j jelensgnek, vagy csak els megjelenti egy j
korszellemnek. Azokban a trtnelmi alrendszerekben, amelyekben a szemlyisg jelentsge tovbbra is
meghatroznak tnt, a trtnetrsnak napjainkig megmaradt ez a szemlyisgkzpont vonulata. A
politikatrtnet mellett azokban az alrendszerekben mutathat mg folyamatosan ki a
szemlyisgkzpont narratva, amelyben megmaradt az egynnek, alkotnak, mnek stb. az irnyad
vagy mintakpz szerepe. A filozfia-, az eszmetrtnet, illetve a mvszettrtnet majd mindegyik ga a
folyamatok, irnyzatok, fogalmi-, technikai (stb.) vltozsok mellett elssorban az alkot szemlyisg
fell tud a trgyhoz trtnetileg kzelteni. A magyar trtnetrsban megfigyelhet, hogy vannak olyan
korszakok, amelyeket szinte csak a nagy szemlyisgeken keresztl lehet hven bemutatni. A reformkor
s 1848/49 trtnete pldul semmikppen sem trhat fel az irnyad nemzeti idolok portrjnak
(habitus, gondolkodsmd, szemlyisg, motivci stb.) elemzse nlkl, s gy szletnek meg szinte
vtizedenknt az jabb Szchenyi, Kossuth, Dek, Batthyny, Wesselnyi stb. letrajzok.

297

soha nem tapasztalt npszersgre, akkor az els s legfrappnsabb vlaszt

maguk a zenszek adjk. Azok az emberek, akiket sajtos bels vilguk arra
sztnztt, hogy pp ezzel a hangszerrel foglalkozzanak behatan.

ABRA 50 Ismeretlen (19. szzad), Egy hlgy portrja gitrral (1897)

Ezeknek

zenszeknek

az

lettjt

munkssgt

megismerve

megllapthatjuk, hogy a legfontosabb kzs alaptulajdonsguk a kvncsisg

s az rdeklds volt. A legtbbjk kalandvgy, a vilgra nyitott ember volt,
ugyanakkor a befel forduls sem volt idegen tlk. Mindegyikket nagyfok
kreativits s az elmlylt gondolkodsra val kpessg jellemezte. Sokuk
egyszerre volt nagyon konzervatv, ugyanakkor nyitott minden jdonsgra,
modernitsra.
A tudshoz s a tanulshoz val viszonyukat vizsglva is azt ltjuk, hogy
a legkivlbbak az let egyb terletn is kivlak voltak, nemcsak a zenei
teljestmnyk volt kiemelked. Gondoljunk Milanra, a kirlyi udvar
kiemelkeden mvelt, magas rang tisztsgviseljre, aki a spanyol kultra
298

egyik fontos mveldstrtneti knyvt rta meg kornak szoksairl, az

arisztokrcitl elvrt mveltsgrl, a mindennapok kulturltsgrl.
Nem csupn az letrajzi adatokbl, a lexiklis tnyekbl tudhatjuk meg,
hogy milyen szemlyisgek voltak ezek a gitrosok. Ha valaki abban a
szerencss helyzetben van mint e tanulmny szerzje , hogy mveiket
eljtszva is megismerheti, sokkal tbbet tudhat meg az alkotkrl s sajtos
vilgukrl.
Baldassare Castiglioni (1478-1529) a renesznsz egyik kiemelked alakja
1524-ben Ppai kvetknt kerlt Spanyolorszgba V. Kroly udvarba. Ez a
nagymveltsg ember rt egy knyvet Cortegiano cmmel (Az udvari
ember), amelyben lerja az urbini udvarban trtnt ngy nap esemnyeit. A
knyv a kor mveltsgnek sszessgt tartalmazza,501 s lnyegben lerja
mindazon tulajdonsgokat, mveltsget, amelyek elvrhatk az udvari
ember-tl.
Luis Milant nagy valsznsggel ez a kivl m inspirlhatta nhny
vtized elmltval a maga mveldstrtneti munkjnak a megrsra.502
Nem csupn az ltalnos mveltsg terletn volt kiemelked Milan, hanem a
zenben is korszakalkot jelentsg mvet alkotott. Az els volt, aki
Spanyolorszgban vihuelra rt tabulatrs knyvet jelentetett meg. Az nll,
autonm gondolkodst mutatja, hogy mg a tabulatrars terletn is
klnbztt a tbbiektl, az vonalrendszere nem alulrl szmozott volt,
hanem fellrl; egyni mdon hasznlja az olasz tabulatrarst is.
A kzlt mvek nehzsgi sorrendbe csoportostsa utal Milan praktikus
szemlletre. E tulajdonsgnak ksznhet az a sok gyakorlati tancs, amelyet
a mvek megtanulshoz, eladshoz fztt. Abbl a szempontbl is
kiemelked, hogy ezek az els nll hangszeres darabok a spanyol renesznsz
zenbe. Intellektust s jt btorsgt mutatja, hogy nem ksztett msok
mveibl intavolcikat; gyjtemnye sajt kompozcikat tartalmaz. Jellemz
Milanra, hogy a fantzikban (mint tudjuk, a mfajt honostott meg
501

Baldassare Castiglioni: Az udvari ember, - Franklin-trsulat, Budapest, ford.: Grf Zichy Rafaeln
El Cortesano (1561).

502

299

Spanyolorszgban) is inkbb a sajt zenei anyagait dolgozta fel, s nem a

msokt. Pedig az utbbi ebben a korban szles krben elfogadott szoks volt;
semmi kivetnivalt nem talltak abban, ha valaki a maga zlsnek s zenei
ignynek megfelelen dolgozza t msok zenemveit. (Plda: Milan:
XXII.fantzia a 3. Pavan zenei anyagt hasznlja fel lsd: Mellklet)
Milan zeneelmleti fejtegetsei is magas sznvonal intellektusrl
tanskodnak, de a legtbbet rla mgis a zenje mondja el. Az az izgalmas
soksznsg, egyni ltsmd, az jtsra, az jdonsgra val trekvse teszi
szmunkra klnsen rtkess mvszett. Egy olyan zenei vilgban vltak a
Milan-mvekben egyre jelentsebb funkcijv a harmniai vonzsok, melyben
mg elssorban a dallami szempont volt a kompozcis gondolkods alapja.
Az els tabulatrsknyv (El Maestro) megjelense (1536) eltt mr elg
sokan jtszhattak vihueln, mert egybknt a nyomtatott formban trtnt
publikls nem lett volna indokolt. A zenk eleinte valsznleg kziratban
terjedhettek, a jv kutatsainak feladata lesz ezeknek a korai hangszeres
megnyilvnulsoknak a feltrsa.
Narvaez letrl ugyangy keveset tudunk, mint a legtbb vihuelajtkosrl, de ha a mveit egy alkot llek s egy eleven szemlyisg tkrnek
tekintjk, megllapthat, hogy a renesznsz egyik legnagyobb tehetsg
mvsznek alkotsaival llunk szemben. Mvsz volt a sz legteljesebb
rtelmben, kltszettel, irodalommal foglalkozott. Muzsikusi tevkenysgvel
szles krben csodlatot vltott ki kortrsaibl.
A krltte lv kalandos vilgrl tanskodik az a krlmny, hogy
tabulatrsknyvnek cmvel, a mondabeli Arielre utal, aki zenjnek
szpsgvel gyz a gonoszok felett s ezzel lett menti. Nem utoljra
tallkozunk ezzel a motvummal a gitrosok vilgt vizsglva.
A kaland, a konfliktus a krnyez vilggal, ha klnbz mrtkben is, de
szinte valamennyi gitros letnek fontos motvuma. Milannak egy prbaj miatt
kellett elhagynia a jl fizet knyelmes llst s a portugl kirly vdelmt
keresnie. Fernando Sor knytelen volt hazjt elhagyni s egsz lett
emigrciban tlteni, Corbetta pedig nagyon sietsen tvozott Anglibl. Diego

300

Pisador aki a vihuelistk vilgban taln a legamatrebbnek mutatkozik a

fennmaradt rsok alapjn komoly konfliktusba keveredett a csaldjval, azrt,
mert mindenron zensz akart lenni. Fanatikusan kzdtt a szeretett vihuelrt
s rksgt is felldozta mveinek megjelentetse rdekben. (Ms krds,
hogy a produktum mvszi rtkei fell nzve a krdst, rdemes volt-e
mindezt vllalnia?)
Andrs Segovia is gy kezdte ismerkedst a zenvel, hogy csaldja
kifejezetten eltiltotta t a zenlstl, idfecsrlsnek tartva azt. A csaldi vita
odig fajult, hogy az ifj Segovia elszktt otthonrl s albrletben lakva tanult
tovbb szeretett hangszern, a gitron.
Ez a fanatikus ragaszkods a szeretett hangszerhez a legtbb gitros
letnek egyik legfontosabb motvuma, meghatrozja.
Narvaez is jtott. Tempjelzseivel egyrtelmv tette a lejtszand
mvek karaktert, s neki ksznhet az els pontos mfaji megjellse a
variciknak (differencias) (a 6. knyve 22 varicit tartalmaz a Conde Carlos
dallamra s 7-et az O Guardame las vacas ismert npdalra)
Alonso de Mudarra letkrlmnyeit alapjaiban a papi rend fegyelme
hatrozta meg. Taln a legkonzervatvabb belltottsg mvsze a vihuelnak,
de szintn nagymveltsg muzsikus (Ovidius s Vergilius szvegeire
komponlt zenket). Mveit megismerve szigoran ragaszkodott a megszokott
mfaji

struktrkhoz,

ugyanakkor

nagy

vltozatossgra

trekedett

kompozciiban a harmnik s a ritmika terletn. Nla tallkozhatunk pl.:

egy szk szeptim akkorddal, ami a korabeli zenszeknek szigoran tiltott,
kerlend

harmnia

legelmlyltebb

volt.

absztrakt

Narvaez
zenei

Mudarra

gondolkodst

kortrsaik

kztt

valstottk

meg

kompozciikban.
Fuenllana, a szletstl vak muzsikus, inkbb a szellem bels tjain
kalandozott, s mveinek j rszben a hangszer j lehetsgeit igyekezett
felfedezni s kibontakoztatni. Tbbfle hangszert is hasznlt (6-hros, 5-hros
s 4-hros vihuelt), msok mveit intavollta (Gomber, Morales, Josquin) s ezek
a mvek br igen komoly technikai feladatot jelentenek eljtszjuknak, mgis

301

rendkvl

hangszerszerek.

Fuenllana

vihuela

hangszertechnikai

lehetsgeinek hatrait szlestette imponl tletessggel.

Valderrabano szintn a technikai sznvonalt emelte elssorban a
vihuelnak, alkotsai alapveten a kor szoksainak megfelel mfajokban
szlettek. Konzervatv zenei gondolkodsa ellenre, a hangszer technikai
vonatkozsaiban is kereste az jdonsgokat.
A spanyol renesznsz a vihuela s a gitr esetben, Eurpban a
leggazdagabb zenei hagyomnyokat jelenti meg.
Nem gy van ez a barokk pengets kultra kialakulsnak az esetben.
Termszetesen a spanyol magas kultra a barokkban is kitermelte a maga
kiemelked muzsikusait, de a francia s klnsen az itliai barokk
kimerthetetlen kincsestra a legkivlbb gitrosoknak. Szinte megfoghatatlan
npszersgnek rvendtek a gitrosok Itliban, s se szeri se szma a
kivlbbnl kivlbb zenszeknek, kiadvnyoknak, zenemveknek. Szinte
lexikonszer felsorolsra knyszerl e tanulmny szerzje esetkben, ha
csupn a szmottevbbeket akarja megemlteni, akr csak a felsorols szintjn.
Ez az a zenei vilg, amely a jvben mindenkppen elmlyltebb
kutatsra rdemes, s minden bizonnyal mg szmos meglepetssel szolgl
majd a gitrzent szeret zenszeknek s kznsgnek.

302

ABRA 51 W. H. Mote, (19. szzad) A gitr (1849)

Nzzk

elszr

spanyol

barokk

gitrosokat.

Milyen

szemlyisgre

kvetkeztethetnk az letvezetskbl, mveikbl? Sokatmond az a

krlmny, hogy Gaspar Sanz letnek egyes adatai a legklnbzbb
forrsokbl rendkvl ellentmondsosak. Mg Sanz nmagrl rott szvegei is
egymsnak ellentmond informcikat tartalmaznak. Felttelezhetjk csupn,
sokat utazott, hogy zenei tudst bvtse. Mvein az olasz barokk meghatroz
befolysa rezhet.
303

Lnyegben ebben a korban kezddtt el az a zenei talakuls

Spanyolorszgban,

amely

vgs

soron

spanyol

zenekultra

teljes

elolaszosodshoz vezetett. Csaknem 200 vnek kellett eltelnie, amg a kialakult

sajtos helyzetbl a spanyol zene Pedrell s kvetinek szvs munkjval ki
tudott emelkedni.

ABRA 52 Laurentis de Neter, Csendlet zenszekkel

De Sanz mg zig-vrig spanyol muzsikt komponlt. Itliai kalandozsai sorn

megszerzett zenei mveltsgt a legnpszerbb spanyol tncok, dalok
komponlsra hasznlta. Kreativitsra utal, hogy knyvnek nyomlemezeit
(a rztblkat) maga metszette (mint sok esetben J. S. Bach is), Sanz tehetsgt
fnyesen igazolja, hogy knyvt az els kiadst kveten mg ktszer
utnnyomtattk.
Francisco Guerau karrierje szpen pldzza az alacsony sorbl val
felemelkeds lehetsges tjt. Zenei tehetsgt papzenszknt kamatoztatta, s
ahogy vgignzzk lett, plyjt lthatjuk, amint a Kis nekesek Krusa
304

egyszer tagjbl a Kirlyi Krus s Zenekar zenei mesternek tisztsgbe

emelkedett.
Egy gazdag s gynyr orszg, a barokk Itlia a korai kapitalizmus, a
hatalmas vagyonok felhalmozdsnak pillanatait li. Azt a kort, amikor a
szemlyisg kibontakoztatsnak ignye a mindennapok rszv vlt, s a
felhalmozott anyagi javakbl a mvszetekre is egyre tbbet kltttek. Az itliai
mvszetet csodlta egsz Eurpa, amit mindenhol megprbltak kvetni a
mvelt vilgban. Tani lehetnk az olasz kpzmvszet vilgraszl
remekmvei szletsnek, az ptmvszet nagyszer teljestmnyeinek, az
emberi szellem szabad szrnyalsnak az irodalomban.
Ebbl a felemelkedsbl az olasz zene sem maradhatott ki, gondoljunk
csak a legismertebb olasz zeneszerzk azta is csodlt mveire. A barokk gitr
ms pengets hangszerekkel egytt Olaszorszgban rendkvli npszersgre
tett szert, a ma is ismert gitrosok szma ha csak a tabulatrsknyvet kiad
komponistk s a megjelent mvek sokasgt vesszk alapul megdbbent.
Itlia vlheten ebben az idben vlt a gitrosok exportljv, a barokkban
szmtalan olasz gitros klfldn tevkenykedett. Ez a tendencia a klasszika s
a romantika idszakban is folytatdott.
A barokk gitrosok szemlyisgrl a legtbbet htrahagyott mveikbl
tudhatunk meg. Kezdve Pellegrini klns passacagliajval, amely prjt
ritktan egyedlll mdon 208 varicin keresztl jrja be a hangnemek
vilgt, vagy Bartollotti sajtos, szabadon sszellthat szvitjt, Corbetta
nagyszer gyjtemnyeinek a La Guitarre Royallenak a kitn darabjait
nzzk (nem is beszlve Corbetta londoni szlhmoskodsrl) mind-mind arrl
tanskodnak, hogy ezek a barokk gitrosok rendkvl szellemes s igen kreatv
emberek voltak. Elmondhatjuk szinte valamennyijkrl, hogy mindig valami
jat prbltak ltrehozni. Ehhez kitn eszkznek bizonyult a barokk gitr,
amelyet a kor legkitnbb hangszerkszt olasz mesterei szinte llandan
megjtottak. Mg a nagyszer Stradivari is a gitr arnyain hagyta keze s
szelleme lenyomatt.

305

A zene, mint az egyik legabsztraktabb mvszeti g, a tisztn hangszeres

formkban klnsen alkalmasnak bizonyult arra, hogy a kor politikai
nyomsai all knnyedn kivonja magt. A zene mvelse politikai
szempontbl a legveszlytelenebb elfoglaltsgnak szmtott.

Olaszorszg

gynyr orszg volt a barokkban is, s tbbek kztt a Medicieknek s

Fuggereknek ksznheten gazdag is. Ilyen szempontbl teljesen rhet volt,
hogy a szomszdos nagyhatalmak Spanyolorszg s Franciaorszg szemet
vetettek r. A francia-spanyol hbor (1494-1559) clja s sokszor szntere Itlia
fldje volt. Az itliai vrosok szvetsgekre lpve prbltk tllni a hborkat,
gyakran vltogatva prtllsukat. Az 1559-es bkekts utn a spanyol korona
hatalmba kerlt Itlia s a francik kivonultak. Itlia nhny vros s
hercegsg kivtelvel spanyol uralom al kerlt.
A bekvetkez gazdasgi hanyatlst nem kvette rgtn a mvszetek
hanyatlsa. A hdt hatalmak Itliai rdekldse nem pusztn politikai skon
nyilvnult meg. A spanyolok esetben pldul az kvetkezett be, ami szmos
leigz s leigzott kapcsolatban gyakran elfordult a trtnelemben.
Nevezetesen, hogy a leigzk a legnagyobb lelkesedssel megtanultk, st
tvettk a leigzottak kultrjt. Ez oda vezetett, hogy igaz a gitrral
kapcsolatban az olaszok sok mindent tanultak a spanyoloktl - s viszont -, de
mgis, a legmegdbbentbb az a spanyol mohsg volt, ahogy tvettk s
totlisan behdoltak az olasz zenekultrnak. Olyannyira, hogy a spanyol zene
elg hossz idre elvesztette nll karaktert, sajtosan spanyol nemzeti
jellegt. Mint korbban Victoria, gy ksbb Sanz is (s msok) Olaszorszgban
tanultk meg a zenls mestersgt, s Scarlatti vagy ksbb Boccherini
Spanyolorszgban alkottk letmvk nagyobbik rszt.
De ha az olaszok s Franciaorszg kapcsolatt vizsgljuk, azt tapasztaljuk,
hogy a mvelt francikat is elbvlte az olasz zene knnyed bja.
Termszetesen nem is lennnek nmaguk, ha nem gnyoldtak volna az olasz
zenei vilg stlusn s a maguk francia elegancijt ne helyeztk volna annak
elbe, de mindenkppen sokatmond, hogy az olaszokhoz, az olasz zenei
stlushoz kpest hatroztk meg a sajtjukt.

306

Ilyen szempontbl vizsglva a gitr vilgban trtnteket rthetv vlik,

hogy mirt a spanyol, francia s olasz kultrkrt kutatva rthetjk meg a
legjobban mindazt, ami a gitr megmaradshoz, a mai napig tart
fejldshez, npszersghez vezetett. A XVIII. szzadi gazdasgi hanyatls
Itliban oda vezetett, hogy a barokk zenei hagyomnyokon felntt, magas
zenei mveltsg gitrosok napi meglhetsi gondokkal voltak knytelenek
szembenzni.
Sokan kzlk az emigrciban lttk a megoldst. Moretti pldul
Spanyolorszgba ment, s a spanyol hadsereg tisztjeknt teremtett magnak
egzisztencit. Kivl gitros volt, szmtalan jts meghonostja. De Morettihez
hasonlan Carulli, Carcassi, Molino, Sor, Aguado, Giuliani s mg sokan msok is
klfldn kerestk a boldogulsukat. Btran vllaltk a nehzsgeket, a klhoni
let problmit, s bizony akkor sem futamodtak meg, amikor szakmai
kihvsokkal,

szakmai

konkurenciaharcokban

kellett

gyakran

sajt

honfitrsaikkal megkzdenik.
Gondoljunk

csak

Carulli

Molino,

majd

Carulli

Carcassi

konkurenciaharcra. Mg a nagyon riember neveltets Sor is bele-belefolyt

ezekbe a gyakran durva szemlyeskedsekk fajul harcokba, s esetenknt (pl.:
a mdszertanban) hatrozottan brlta Carcassi komponlsi technikjt.
Kettejk szakmai prviadalnak sznvonalt mutatja az is, hogy Carcassi
ugyanarra a Mozart-tmra rt szintn egy varicisorozatot, amely tmra Sor
mr korbban nagyon sikeres varicisort komponlt. Egybknt mindkt m
magas szakmai sznvonalon ll kitn kompozci lett.
Giuliani sem ijedt meg Londonban Sor mindent elspr npszersgtl.
Felvette a kesztyt s veken keresztl foly les konkurenciaharcban kzdtte
ki magnak a londoni zeneszeret kznsg megklnbztet megbecslst.
Halla utn az irnta megnyilvnul tisztelet oda vezetett, hogy rajongi
Giulianiad cmmel gitros szakfolyiratot adtak ki.
A XIX. szzad gitrosai jrszt nagyon sznes egynisgek voltak,
kaphatak minden kalandra, hangszerket fanatikusan szerettk s mindent
megtettek azrt, hogy ez a hangszer kpess vljon koruk zenei zlst,

307

elvrsait szolglni. A renesznszban s a barokkban is szmtalan talakulson

ment t a gitr, de a XIX. szzadi vltozsok mrtke nem hasonlthat a
korbbiakhoz.
Az

igazi

gondolkodst

forradalom
is,

hangszerjtkosok

szelleme

egyre

tleteit

talaktotta

btrabban

igyekeztek

vltoztattak

megvalstani,

hangszerksztk
a
akik

gitron.
viszont

A
a

kznsgnek prbltak mindenkppen megfelelni. s ezen a ponton felttlenl

hangslyozni kell, hogy a gitr, mint hangszer taln az egyik legrugalmasabb,
legknnyebben alkalmazkod hangszer termszett mutatja az elmlt 500 v
sorn. Ha csak a hrok krdst nzzk, azt ltjuk, hogy szinte mindent
megprbltak a hangszeresek, a hangszerksztk, hogy egymssal karltve
megtalljk a legmegfelelbb hangzst ad hrozatot. Kezdve a blhroktl az
aclhrokon t, a drttal krltekert selyemszltl a nylon hrokig hossz volt
az t.
A gitr pedig mindig nyert ezeken a vltozsokon. rdekes a gitr
hangerejnek koronknti vltozsait is megvizsglni.
A ngy hros gitr az 1500-as vekben a maga dupla hrozatval,
viszonylag kis testvel bizony nem a leghangosabb hangszerek kz tartozott.
A vihuela nagyobb testvel, nagyobb hrszmval nyilvnvalan erteljesebb
megszlalst tett lehetv. A barokk gitr t hrprja a hangszer mreteinek
vltozsa s bels szerkezetnek ksznheten mr egyenrang trsa lehetett a
barokk zenekar tbbi hangszernek. Tudunk arrl, hogy a continuo-jtkban is
gyakran szerepet vllalt a gitr, ms pengetsk (theorba, chitaronne stb.)
trsasgban.
A sokfle pengets hangszert volt hivatott kivltani az j tallmny, a
csembal, amely hangzsban csupn megkzelteni volt kpes az ujjal pengetett
hangszerek hangjt, azok hajlkonysgt, dinamikai soksznsgt a csembal
soha nem tudta ptolni.

308

ABRA 53 Ismeretlen (17. szzad), Fiatalasszony kezben gitrral pillangra vadszik

Egy londoni nagytermi koncertje utn Sor egyik kritikusa felhvta a figyelmet
arra, hogy a nagy hangversenytermekben a gitr hangja mintha nem
rvnyeslne a maga teljessgben. Ezutn Sor mindig gyelt a megfelel
krnyezet kivlasztsra hangversenyeinek sznhelyl. Ennek a trtnetnek az
ellenkezjrl szmol be egy bcsi jsg, amelyikben a kritikus Giuliani
koncertjrl tudst. A csodlat s a megdbbens hangjn r arrl a csodrl,
amit Giuliani - dr gitrversenye megszlalsakor tapasztalt, nevezetesen azt,
309

amint egy vonszenekarral concertalt az egy szl gitr. s az eredmny

mindenkit elbvlt. Senkinek nem volt kifogsa a gitr dinamikai teljestmnyt
illeten.
Tth Aladr a neves zenekritikus Segovia hangversenyrl tudstva egy
szval sem emltette, hogy a gitr hangja ne tlttte volna be a Zeneakadmia
nagytermt, st a hang szpsgrl is dicsrleg szlt, szembelltva azt a
merev s mechanikus csembal hangjval. A gitr nla is gyztesknt kerlt ki
a kt hangszer sszehasonltsbl.
Nem

trgya

dolgozatnak

az

elektromos

hangszerek

vilgval

foglalkozni, de az engedtessk meg, hogy a gitr elektronikus eszkzkkel

trtn megszlaltatsnak merben j dinamikai dimenziira utalhassak. A
gitr

az

elektronikus

hangszerek

vilghoz

is

nagyszeren

tudott

alkalmazkodni, s a tmegkultra elementris ervel jelentkez ignyeinek

kiszolgljv vlt.
A gitr alkalmazkodkpessgt a legszlesebb zenei ignyek kielgtsre
(sokszor mr szgyelnivalan kszsgesen teszi ezt) mutatja Kovcs Emil a
kitn magyar hangszerkszt mester listja a gitrszer hangszerekrl.503
Pap Jnos hangszerakusztikus vlemnye szerint mg nincs ksz a gitr, nem
egy befejezett hangszer; lehetsges a szerkezeti vltozsokkal a hangerejben is
vltozsokat elrni.
De nem csak a hangszer formai, s szerkezeti vltozsai vagy a hrok
minsgnek javulsa tette alkalmas hangszerr szinte minden korban a gitrt,
hanem az emberi kzben rejl lehetsgek. Sokszor s sokan rtak mr arrl,
hogy az emberi kz milyen fontos szerepet jtszott emberr vlsunkban, s
annak a civilizcinak a ltrejttben is, melyben ma lnk. Hiba lenne a gitr
500 vt vizsglva nem elemezni a gitrjtk technikai vltozst, annak sokfle
vonatkozsrl megfeledkezni.
A rgi korok hangszerest brzol kpein feltnhet, hogy a pengetett
hangszert hogyan tartja a jtkos. Nem is elssorban arra a sokflesgre trnk
ki, amit lthatunk, hanem inkbb arra, hogy milyen hossz volt az t addig,
503

Lsd mellklet.

310

amg kitalltk a legpraktikusabb hangszertartst a gitrosok. Lthatjuk, hogy

tartjk balkzzel, tmaszkodnak a fedlapon jobb kzzel, jobb lbon, vagy
ballbon keresztbe, lthatunk madzagra kttt hangszert nyakba akasztva,
vagy Sornl asztallapra tmasztva, vagy Aguadonl a tripodium segtsgt
ignybe vve. Vgl is a keresglsnek az volt a clja, hogy a legmegfelelbb
tartst megtalljk. Abel Carlevaro ezt gy fogalmazta meg, hogy az a megfelel
hangszertarts, amikor mindkt kz szabadon lthatja el a feladatt. gy is
fogalmazhatnnk, hogy az emberi kzben elrejtett sok ezerves tudst a
legkevsb korltozva hozzuk felsznre.
A pengets hangszerek megszlaltatsa csak ltszlag egyszer feladat.
Amita az ember megtanulta a zenei hangot megklnbztetni a zrejtl,
valsznleg azta hallja azokat az eltrseket is, amik a klnbzkppen
megpendtett hr megszlalsai kztt szlelhetk. Vagyis, ha gy pengetem
gy szl, ha gy pengetem, akkor msknt. A gitrtechniknak ez a rsze taln a
hangszer a megszlaltatsnak a legbonyolultabb terlete. Szinte az els
nyomtatott tabulatrsknyv megjelense ta minden hangszeres kitrt erre a
krdsre. Termszetesen a kor zenei ignyeinek megfelel akusztikai lmnyt
vrtak mindig a technikai tancsoktl, melyek ezekben a gyjtemnyekben,
ksbb iskolkban, mdszertanokban segteni prbltak a gitr mindennl
szebb megszlaltatsban.
Sokflekppen csoportosthatjuk a jobb kz technika 500 ves vltozsait,
problematikjt, de taln a legegyszerbbel rdemes kezdeni. A krm
szereprl vszzadok ta szakmai vitt fojtatnak a gitrosok. Sokan voltak a
krm hasznlat mellett, s mg tbben ellene. Tapasztalhattuk, hogy mg a
vihuela korban is voltak, akiknek tetszett a krmmel val pengets, voltak
akik egyttesben szvesen alkalmaztk, mert gy vltk, hogy hangosabban
lehet megszlaltatni krmmel a hangszert. Msok azzal rveltek, hogy a dupla
hrokon csattognak a krmk, vagy ppen nem praktikusak, mert a krm
knnyen kikezdi a blhrokat s azok gy gyorsan tnkremennek. A barokk
gitrosok is hol mellette, hol ellene voltak. Aguado, Moretti, Fernandiere
krmmel jtszottak, Sor, Carcassi, Carulli elleneztk. Mg a XX. szzadban is

311

(pl.: Pujol) egsz tudomnyos appartust vonultattak fel egyesek annak

rdekben, hogy bizonytsk az egyre tbb rtetlennek az ujjbegypengets
felsbbrendsgt.
A krds mra eldlt. Hasznljuk a krmnket is a gitr hrjainak
pengetsekor. A szakmai vita napjainkban inkbb arrl szl, hogy hogyan is
hasznljuk a krmt. E sorok rja a tbb vtizedes szakmai tapasztalata alapjn
ujjbegy s krm egyttes alkalmazst tartja a legmegfelelbb megoldsnak az
erteljes,

ugyanakkor

cseng

fnyes,

de

mgis

telt

gitrhang

megszlaltatsra. Ezt gy lehet elrni, hogy a krmt minden ujjon, ferdn kell
reszelni a kisujj fel es rszen kiss kihegyesedve s az ujjbegy vnl
nagyobbra hagyva. Az ujj msik oldaln viszont a krm ppen az ujjbegy ve
alatt van egy-kt tizedmillimterrel. Ha az ujjak az gy reszelt krmkkel rintik
a hrt, az ujjbegy s a krm is egyidben vesz rszt a pengetsben. Ujjbeggyel
pengetnk s mgis krmmel.504 Termszetesen ennek felttele a kvnt kar -,
ill. kztarts is, valamint az ujjak olyan mozgsa, amikor a pengets irnya a
tenyr fel mutat. Az els ujjperc mintegy kapar mozdulatot tesz a
pengetskor. A gitr hrjait hatrozottan s erbl kell megszlaltatni, nem
pedig lagymatagon simogatva. A hrokat gy pengetve nem csak a fortk, de a
piank is szebben szlnak.
Carlevaro knyvben sokat foglalkozik a pengetsi technikkkal,505 de
taln a legfontosabb tallmnya az, amikor bevezette a rgzts fogalmt, ill.
technikjt. Ennek a mozgsmechanizmusnak az a lnyege, hogy az ujjak minl
nagyobb erkifejtsre knyszerlnek, annl inkbb egy nagyobb izomcsoportra
kell thelyezni a munkavgzsket. Ez a gondolat a gyakorlatban megvalstva
a balkz munkjra is kiterjesztve a gitrosnak lehetv teszi keze
munkabr kpessgnek megtbbszrzdst.
Carlevaro a pengetssel kapcsolatos nzetei szerint az n. apoyando
pengets felesleges. Segovia egsz munkssga cfolata ennek a gondolatnak,
mert ezzel a pengets-tpussal csalogatta el azokat a hangzsokat gitrjbl,
504

Ma is vannak sokan, akik csupn a hosszra nvesztett krmeikkel szlaltatjk meg gitrjukat. A lgy
s mgis fnyes gitrhang elrshez azonban ajnlatos egyidben hasznlni az ujjvgekben lv
idegvgzdsek rzkenysgt, s a krmk kemnysgt is.
505
is krmmel s ujjbeggyel egyszerre penget.

312

melyeket az egsz vilg csodlt. Carlevaro munkja mgis korszakalkotan j s

egyben sszefoglal m is, mert napjainkig ilyen sok mindenre kiterjed, a
gitrjtk technikjt egysges egszknt kezel rendszer mg nem szletett.506
A vihuela korszakban mg az volt a problma, hogy a jobb kzen lv 5
ujjbl hnyat hasznljanak pengetsre, hnyat tmaszkodsra. Ez utbbi
feladatot a jobb kz kisujja s gyrsujja ltta el. Az gy rgztett csukl
stabilitst adott a kznek, egyben az ujjaknak is, s ez ltal kisebb volt a
hangtveszts eslye, knnyebb volt rtallni a megfelel hrra. A korabeli
hangszereken knny volt a fedlapon tmaszkodni, mert a hrok kzelebb
voltak a rezonnshoz. Amikor a nyakra rkerlt egy viszonylag vastag foglap,
mr a hrtart lbat is magasabbra kellett emelni. gy a kisujj mr rvidnek
bizonyult a tmasztshoz, mert nem rte el a fedlapot. Carcassi mg
tmaszkodik a hrlb mellett a jobbkeznek a kisujjval. Igaz, az gitrjn mg
nem volt vastag foglap. Az rintkkel elltott jtszfellet mg a tet skjban
volt. Sor mr csak nehezebb pengetsi helyzetekben, nha-nha tmasztotta le a
hrlb mell a kisujjt, de csak pillanatokra. Az gitrjn mr ragasztott
foglap volt, s a lb a korbbi hangszerekhez kpest magasabbra emelte a
hrokat a rezonnstl.
A vihuelistk, a jobbkezk hrom ujjval szinte minden zenei
kvnalomnak megfeleltek. A futamok, melyek nagyon hangszerszer
megnyilvnulsoknak szmtottak, nagy lehetsget jelentettek a hangszeres
gyessgnek a bemutatsra. Legalbb 3 fle megoldst talltak ezeknek a
gyors megszlaltatsra: 1. amikor a mutatujj oda-vissza pengeti hrokat,
mint egy penget. Ez ma mr nagyon ritkn alkalmazott technika, kivve a
razguadk egyujjas megszlaltatst. 2. a mutat-kzps ujj vltott hasznlata,
3. a hvelyk - mutat vltott hasznlata. Ez utbbi azrt rdekes, mert a
leginkbb alkalmas a futamok zenei tagolsra. A hvelyk, ha megpengeti a
hrt, minden igyekezet ellenre is ms hangszint eredmnyez, ezrt a hvelykmutat vltott pengets egyben csoportostja is a hangokat. A felsorolt pengets
tpusok ltalnosan elterjedtek voltak a renesznszban s a barokkban a
506

Egy hasonl ismeretes: Robert Brojer: Der Weg zur Gitarre

313

pengets hangszerek jtktechnikjban. Az olasz barokkban mr felmerlt a

gyrs ujj hasznlata is, de ez leginkbb a XIX. szzad elejre, Sork idejben
vlt ltalnoss.
A jobb kz technikja mindenkor kvll lehetsget knlt a gitrosoknak
virtuzitsuk fitogtatsra. Ebben leginkbb Giuliani jrt az len, akinek a
stlushoz hozztartozott a minl tbb hangot megszlaltatni, minl rvidebb
id alatt elve. De a vihuelistk sem maradtak le a fitogtats tern. Sokszor
elgondolkodtat, hogy mirt is kerltek bele egyes zenemvekbe a hossz
futamok, passzzsok? Az rthet, hogy az intavolcikban a consonancik
(akkordok) kztti idt redoblesekkel (futamokkal) tltttk ki. De ha
nincsenek consonancik, csak redoblesek? Ha hossz idt tltnk ezeknek a
mveknek a tanulmnyozsval rjvnk a dolog nyitjra. Ez pedig nem ms,
mint a hangszeres technikjnak fitogtatsa. Majdnem mindig vals zenei
tartalom vagy mondanival nlkl. Ebben a krdsben bizony az elmlt 500 v
gitrosainak egy rsze teljesen azonosan gondolkodott.507
De mindenfle bonyolult pengetsi forma is ebbe a kategriba tartozik
(tremolk, rzgdk, arpeggik) kivve, ha komoly zenei tartalmakat
hordoznak.
Fentebb

sz

esett

szemlyisg

meghatroz

fontossgrl.

zenszegynisgek valban szeretik megmutatni magukat s kpessgeiket a

hangszereiken is. Sokszor lehetnk tanui annak is, hogy a gitrosok nem
hagyjk ki az egybb knlkoz lehetsgeket sem (pl.: Corbetta sem hagyta ki
lottjval Angliban a pnzszerzs lehetsgt; Segovia egy apr huncutsgra
is emlkezznk, amikor Scarlatti jonnan felfedezett darabja-knt adta el a
hangversenyltogat kznsgnek Manuel Ponce egyik stlustanulmnyt).
A balkz technikrl szlva ha nagyon sommsan fogalmazunk
mondhatnnk, hogy Milan sem fogott msknt a balkz ujjaival, mint Sor vagy
Segovia. De ha a rszletekben is elmlylnk, lthatakk vlnak a lnyeges
vltozsok. Ktsgtelen, hogy a dupla hrozat s a sokkal rvidebb
hangszernyak a renesznszban jval kevesebb teret engedett a balkz
507

Sor r eltlen errl a gyakorlatrl mdszertanban, s Carlevaro is nevetsgesnek, cltalannak tartja.

314

technikjnak

fejldsre,

dallamvezetsvel
jtkosokbl.

de

mr

dsztsvel

Emlkezznk

csak

a
j

barokk

maga

megoldsokat

Foscarini

vagy

folyondrszer

knyszertett
Roncalli

ki

mveinek

dsztettsgre.
Az igazn nagy vltozs azonban nem is annyira a foglap meghossztsa
hozta, mint inkbb a szimpla hros gitrok elterjedse. A gitr hangolsbl s
a hrok hosszsgbl add jellegzetessge, hogy ugyanazt a hangot a
foglap 3-4 helyn is meg lehet szlaltatni. Ez az akkordok j rszvel is gy
van. Egyltaln nem mindegy azonban a zenei folyamat szempontjbl, hogy a
jtkos mikor melyik helyen szlaltatja meg az adott harmnit, hangot. Ez
bizony lnyeges klnbsge a modernkori gitrozsnak a vihuela vilghoz
kpest.
A balkz technikjval klnsen sokat foglakozik Carlevaro is. Sokban
klnbznek megoldsai a korbbi iskolktl, de taln a leglnyegesebb s
kiemelkeden jelents eleme a balkz technikjnak az, hogy nagyon fontosnak
tartja a zajok elkerlst a balkz akcii sorn. A fmmel tekercselt
basszushrok a pozci vltsok sorn, ha vatlanok vagyunk nyekken,
vagy rvid vist hangot adnak. Ez fokozottan jelentkezik abban az esetben,
ha az ujjainkat a hron cssztatva - s gy a kezet mintegy a kvnt pozciba
vezetve - vltjuk a fekvseket. Carlevaro ezt a zenlst zavar zemzajt
elkerlend kidolgozott egy olyan fekvsvltsi technikt, amivel ugyan
nehezebb fekvst vltani, mint az n.vezetujj hasznlatval, de nincs
zemzaj.508
Amikor az eurpai fejlds a XV. s XVI. szzadban sokak szmra
meghozta az addig mg soha nem remlt anyagi gazdagodst, a sok
dologtalann vlt felsbbosztlybeli krben divat lett mvszettel, kultrval
tlteni a sok szabadidt. A zene is az rdekldsi krkbe kerlt, s az 1200-as
508

Ezen a ponton ismt knytelen vagyok ellentmondani Carlevaro elkpzelseinek. Ugyanis hibaval
egy nehzkes, sok munkt ignyel fekvsvltsi rendszert kidolgozni olyan okbl, amely a hrok
fejlesztsnek ksznheten vrhatan csak id krdse megolddik. Tves elkpzels egy olyan
fekvsvltsi rendszert elvetni az sszes elnyvel, amely hossz technikai fejlds eredmnye. Amint
azt fentebb lthattuk a technolgiai fejlds a gitrt nem kerlte el. Sem a hangszerksztsben, de a
hrok fejlesztsben sem, s ma mr a legmodernebb technolgival kszlt hrok j rsze
fekvsvltskor nem nyekeg. Mg akkor sem, ha vgighzzuk az ujjunkat rajtuk vezetujjknt.

315

vek utni zenei fejlds elrte ezt a kivtelezett trsadalmi csoportot.

Prblkozni kezdtek az otthoni zenlssel, mint azt a korabeli kpzmvszeti
alkotsok hven tkrzik. Ezt a megnvekedett kultrlis ignyt tudta
kszsgesen

kiszolglni

knyvnyomtats

vele

kottanyomtats

robbansszer elterjedse. Azt is mondhatnnk, hogy egy j mfaj szletett, a

tabulatrs knyvek mfaja.
Ha a mai terminolgikkal prbljuk meg lerni a trtnteket,
fogalmazhatunk gy is, hogy nagyon megnvekedett az igny vagy a
kereslet az olyan knyvek irnt, amelyekbl zenei ismereteket, vagy
zenedarabokat lehetett otthon elsajttani. A vihuelistk nyomtatsban
megjelent

gyjtemnyei

ebben

krnyezetben

fejtettk

ki

hatsukat.

Kitapinthat az arra irnyul szndka e knyvek szerzinek, hogy lehetleg

mindenki, aki megvsrolta mveiket, olyan ismeretek birtokba jusson ltaluk,
melyek lehetv teszik a publiklt zenk nll otthoni megszlaltatst.
Nem tudjuk milyen eredmnnyel jrtak a korabeli otthoni prblkozsok,
de az biztos, hogy 1536-ban az El Maestro megjelentetsvel megszletett a
hangszeres iskola mfaja. Ezeknek a rgi spanyol szvegeknek a nagyrszt az
elmlt vtizedekben mr tbb nyelvre is lefordtottk, elemeztk, hasonms
kiadsokban jra kiadtk. Lassan a gitros kztudat rszeiv vltak a mvek,
s ha nem is egyenletesen magas mvszi sznvonalat kpvisel minden egyes
jra felfedezett kompozci, vagy szerz, mgis a gitros rgmlt legrtkesebb
trhzt jelentik.
Az els m megjelense teht mfajt teremtett (csupn kt vvel ksbb
jelent meg, mint az els hegediskola) s a tbbi vihuelista ehhez igazodva
egyre rszletesebben, egyre egyrtelmbben fogalmazta meg kiadvnyban
azokat az instrukciit, melyek a zenetanulst elsegtettk. A nyomdatechnika
is fokozatosan javult s szebbnl szebb kottsknyveket produklt.
Mdszertani elemzseknek nem sok rtelme van e mvek esetben, mert
ugyan prbltak az egyszerbbtl a bonyolultabb fel haladni, de pedaggiai
szempontbl bizony nem ostromoltk a cscsokat ezek a kiadvnyok. De ez
nem maradt gy. Elrehaladva az idben a barokk ilyen jelleg knyveinek a

316

sokasga mr sokkal praktikusabban s clszerbben vezette a tanulni vgyt a

gitrzene rejtelmeibe. A kiadvnyok pedaggiai szempont minsgjavulsa
valsznleg nagymrtkben segthette a hangszer egyre szlesebb kr
npszerv vlst is. Taln a gitrirodalomnak ez a terlete az, amely mg
nem annyira feldertett, mint a vihuela zenje.

llthatjuk, hogy az

elkvetkezend vtizedek a barokk gitrzene kincsei jrafelfedezsnek

korszaka lesz.
Aguado, Carulli, Carcassi, Sor mr sokkal egyrtelmbb zenei s technikai
vilgot teremtettek mdszertanukkal, gitriskolikkal, mint eldeik.
Sor, aki a korszak egyik legfontosabb s legjobb mdszertant rta meg,
nagyon kritikusan szemllte kortrsai tantsi mdszereit, s amellett
kardoskodott, hogy a gitros ne csak az ujjait kpezze, hanem elmletileg is
felkszlt muzsikuss vljon.
Carcassi a maga hallatlan precizitsval ptette fel gitriskoljt, s
elbvlen

pontos

definciival,

gitriskola

mfajban

utastsaival,

remekmvet

alkotott.

gyakorlati
Mdszertani

tancsaival

szempontbl

vizsglva az egyes technikai krdsekre adott vlaszait, mg ma is

hasznlhatnak tarthatjuk ezt a gitriskolt. Ezrt rthet, hogy a vilg sok
rszn a mai napig hasznljk a tantsi gyakorlatban.
Kiss nagynak tnik a tvolsg az idben 1838 (Carcassi iskoljnak
megjelensi dtuma) s 1933 (Sagreras gitriskoljnak publiklsa) kztt.
Mgis magyarzhat s rthet ez a tvolsg.
Az 1800-as vek kzeptl sajnlatosan egyre kevesebb rdeklds
mutatkozott a gitr irnt. Mertz lettja jl pldzza azt a keserves igyekezetet,
amint a kiemelked kpessg zensz megprblta a srbl visszahozni a gitr
npszersgt. Szinte mindennel prblkozott, j hangszervltozatokkal, az
akkor

legdivatosabb

mfajokban

komponlt

mvekkel.

Tantott,

hangversenyezett, de a gitr irnti rdekldst alig-alig tudta bren tartani.

Gyakorlott tanr volt, ennek ellenre gitriskoljt a legjobb indulattal sem
tudjuk remekmnek tartani. Annl inkbb kiemelkedek egyes tiratai s
kompozcii, amelyek a gitrirodalom legnagyszerbb mvei kz sorolandk.

317

Az t kvet nemzedkek tagjai kzl sokan rtak gitriskolt, de a

praktikus hasznlati rtkkn tl nem jelentettek valdi jdonsgot sem
didaktikai, sem mdszertani szempontbl.
Sagreras iskolja dt sznfolt ebben a nagy szrkesgben. Neki sikerlt a
mlt szzad harmincas veire kidolgoznia egy pedaggiai koncepcit, amelyre
felpthette

gitriskoljt.

Gitriskoljnak

megrsval

grandizus

vllalkozsba fogott. Ahogy maga is rt errl, a nagy eldk (Tarrega, Sor,

Arcas) nyomdokain kvnt haladni. Ahhoz a hagyomnyhoz nylt vissza s azt
folytatta, amit mg Milan teremtett meg a gitros vilgban az El Maestro - val.
Ugyanis Sagreras az iskoljnak minden egyes darabjt maga komponlta. A
nagyon ignyes s fegyelmezett mdszertani tervezst az iskola mindegyik
ktetben megtalljuk. Didaktikailag is rendkvl tgondolt. Sagreras nemcsak
az etdk vltozatos formavilgval trdtt, hanem a technikai jelzsek
rendkvl konzekvens s precz hasznlatval is.509
Az etdk zenei tartalmuk alapjn termszetesen nem tartoznak a modern
zenei vilg f mvszi ramlataihoz, de dallamossgukkal, egyszer
ttekinthet formavilgukkal hozzjrulnak a fiatal zenszgenerci zlsnek
helyes irnyba terelshez. Vonsok kzl tbben irigykedve hallgattk tbb
zben ezeket a mveket, utalva arra, hogy k bizony mennyivel szrazabb,
unalmasabb etdkn knytelenek megtanulni hangszerk kezelst.
Sagreras kitn pedaggiai rzkvel megtallta a nagyon fontos s a
kevsb lnyeges dolgok egyenslyt a hangszeres kpzs tematikjban. A
fokozatossg elvt mg a legmodernebbnek tartott gitriskolk sem tudtk
olyan sikeresen megoldani, mint . A gitroktatsban viharos gyorsasggal
elterjedt, s az egsz vilgon a htkznapok rszv vlt ez a m. Knnyed
hangszerkezelsvel, latinos szemlletvel a zene szeretetre neveli az ebbl a
knyvbl tanul gitrosokat.
Igazsgtalansg lenne mg szt sem ejteni Emilio Pujol grandizus
gitriskoljrl. Pujol a XX. szzadi spanyol gitrozs jelents szemlyisge,
Tarrega tantvnya volt. Ha Tarrega elkpzelseit akarjuk megismerni a
509

Az ujjazatok a gitr megszlaltatst a bennk rejl fontos technikai s nagyon gyakran zenei
informcikkal segtik.

318

gitrtechnikrl,510 akkor Pujolhoz kell folyamodnunk. A tbbktetes m

klnleges

ignyessggel,

mdszeresen,

didaktikusan

felptett

iskola.

Tudomnyos alapossggal tantja meg a gitr technikjnak minden csnjtbnjt. Pontos magyarzattal szolgl minden egyes Pujol maga komponlta
gyakorlathoz. A vilg szmos orszga gitroktatsnak ktelez alapmve.
Valban megtanulhat a gitrozs magas fok technikja a segtsgvel.
Csupn az a problma, hogy az etdk zenei tartalmukban seklyesek,
rendkvl szrazak, azt is mondhatnnk, hogy vgtelenl unalmasak. Az ebbl
a knyvbl tanulnak ezt a szinte teljesen rtktelen zenei vilgot kell veken t
kibrnia a tanuls rdekben. A fentiek miatt nem szerepel az iskola elemzse
ebben a tanulmnyban.
Az elmlt vtizedekben rendre tallkozhattunk a gitros vilgban l
problmval, a repertor szkssgnek krdsvel. A legismertebb szlistk,
tanrok, nvendkek sopnkodsa volt gyakran hallhat, hogy ugyanis nincs
mit jtszania az ignyes zent eladni s tanulni vgy gitrosoknak. Ignytelen
mvek sokasgra panaszkodtak, amelyek a gitrirodalom tbbsgt jelentik. A
gitrosok krben olyan nrtkels volt ltalnos, amelynek termszetes
velejrjaknt kisebbsgi rzseket tplltak nmagukban a heged s csell, a
zongora s a tbbi jl bejratott s elfogadott hangszerrel kapcsolatban. Ezt a
negatv nrtkelst csak tpllta nhny zenszkollga a gitrrl hangoztatott
lenz, sokszor becsmrl megjegyzse is.
Ezek a somms, gyakran kifejezetten zenei mveletlensgrl tanskod
megjegyzsek

nem

segtettk

gitr

jabb

kori

emancipcijt.

tjkozatlansg s a butasg gy tlkezett errl a hangszerrl, hogy csupn a

szubkultrk zenei htkznapjainak kiegsztje ez a zeneszerszm. E
tanulmny lapjain a szerz szndka szerint fltrulnak azok a fontos
esemnyek, amelyek a gitrral trtntek az elmlt 500 vben. Azok az emberi
jelensgek, trtnelmi s mvszi trtnsek, amelyek megtartottk az ember
kezben ezt a hangszert.

510

Tarrega maga nem rt gitriskolt.

319

Ktsgtelenl igaz, hogy ha elemezzk a gitr mltjt, tallkozhatunk

olyan idszakokkal is, amelyekben a gitr nagyon httrbe szorult. Tth Aladr
Segovirl rt kritikjban fjan, kicsit lertkelen, de mgis pontosan
hatrozta meg a XX. szzad eleji gitrzent: amolyan kztes zene -knt. A
zeneszerzk azonban ppen e szbanforg kritika megrsval egyidben
kezdtk jra kultivlni a gitrt, s jra komponlni erre a hangszerre. Tth
Aladr nagyon pontosan fogalmaz. Azt rja: minden hangszer annyit r, mint
amennyit az irodalma. Megbocstunk a kritikusnak, mert nem tudta mg a
szzad elejn azt, hogy a legjelesebb komponistk fogjk kompozciikkal
gazdagtani az eljvend vtizedekben a gitr irodalmt a legvltozatosabb
mfajokban, s nekik ksznheten korbban nem remlt minsg s
mennyisg zenem szletik gitrra a XX. szzadban.
1999-ben, mintegy a XX. szzad mrlegnek megvonsaknt Vincenzo
Pocci kiadott egy knyvet511 (The Guitarists 20th Century Repertoire Guide),
amelyben jegyzkbe szedte az elmlt vszzadban gitrra komponlt
zenemveket. Ebben a katalgusban tbb mint 5000 szerz 25000 kompozcija
szerepel. Pocci a szerz nevn s a m cmn kvl megadja a kompozci
szletsnek idejt, a kiadja nevt, a m idtartamt, ha kamaram a
kzremkd hangszereket is felsorolja. Ha a m nem publiklt, azt is jelzi, ha
publiklt, megtallhatjuk a kiadvny szmt is. A legtbb esetben a kiadvny
technikai vagy zenei szerkesztjnek a nevt is olvashatjuk a katalgusban.
Tovbbi hasznos informcikat is tallhatunk ebben a nagyszer knyvben,
melyek a kiadkra s a kiadott mvekre vonatkoznak. szintn sajnlhatjuk,
hogy Tth Aladr nem ismerhette meg ezt a kiadvnyt s a katalogizlt XX.
szzadi zenk nagy rszt, melyet a XX. szzadi mesterek Sor szavaival lve
a gitrnak szenteltek.
De nemcsak ebben a ktetben szerepl mvek sokasga az, ami rtkes
jtszanivalt ad a gitrosok kezbe. A hangszer mltjnak kincseirl se
feledkezznk meg. Ha ezekhez a forrsokhoz visszanylunk, tapasztalhatjuk
majd, hogy az ltalunk is megbecslt hangszerek (heged, csell, zongora,
511

VP Music Media di Vincenzo Pocci, Roma 1999. August

320

fuvola stb.) irodalmhoz mrhet, azok minsgtl semmiben nem elmarad,

rtkes zenemvekkel tallkozunk. Ha a mfajok fell kzeltnk, azt
tapasztaljuk, hogy egyes peridusokban ppen a pengets hangszerek - gy a
gitr is (a vihuela is) -, a fejlds, a mfajteremts lvonalban szerepel. A
vihuelra komponlt fantzik a mfaj kialakulsnak els pillanataiban
szlettek s alapvet befolyssal voltak ennek az nll hangszeres zenei
formnak a kialakulsra. A Griffith fle elemzs vilgosan mutatja, mint
szletik meg a voklpolifnibl az nll hangszeres zenei mfaj.
A gitr a barokk zenben egyltaln nem jtszott alrendelt szerepet. A
szvit mfaja kialaktsnak llovasai voltak Franciaorszgban s Itliban a
gitros zeneszerzk, s sz sem volt kztes zenrl az esetkben. A Napkirly
udvarban sokfle hangszeres zenszt alkalmaztak s mgis a gitros Robert de
Vise volt a kedvenc. Tallkozunk ms nevekkel is, ms hangszeresekkel is,
de a Napkirly sok ms arisztokrathoz hasonlan mgis inkbb gitrozni
tanult. Az itliai barokk hihetetlen gazdagsggal ajndkozta meg a gitrosok
irodalmt, csak a tehetetlensg s a lustasg akadlyozza e vgtelenl gazdag
irodalom napvilgra s a gitros repertorba kerlst. Az elkvetkezend
vtizedek egyik legfontosabb kutatsi irnya lehet ez a rendkvl gazdag zenei
vilg.
A ks klasszika sem bnt a gitrosokkal bartsgtalanul. ppen az olasz
pengets hagyomnyoknak ksznheten kivl olasz s spanyol zenszek
vettk kezkbe az akkorra mr jelentsen modernizldott, talakult gitrt s a
kor zenei divatjnak megfelel mfajokban szinte ontottk a szebbnl szebb
mveket. A gitrra is szlettek szontk, dalok, fantzik, etdk, st
versenymvek is. ppen Giuliani - dr gitrversenye, a Joseph Haydn 76.
szletsnapja tiszteletre rendezett bcsi hangversenyen bizonytotta a gitr
ilyen zenei lehetsgeit is gyzedelmesen. A gitr a kor kvetelmnyeinek
megfelel mfajokban, mindig meg tudott felelni a kvnalmaknak. Klns,
hogy mgis a romantikban 50-60 vre szinte elfelejtettk. Nemcsak a zenket,
amiket ezen a hangszeren lehet megszlaltatni, hanem a hangszer technikjt is.

321

gy aztn a XIX. szzad vgn, ill. a XX. szzad elejn megint lehetett mindent
ellrl kezdeni, - s ismt jrafelfedezni a gitrt.
A XX. szzadban a krlmnyek ismt kedveztek ennek az egzotikus
hangszernek, s az emberek jra egyre gyakrabban vettk kzbe. Termszetesen
a rgi-j technikval, az ismt llandan modernizld hangszerrel
tallkozhatott a gitr irnt rdekld j nemzedk. Ennek a tanulmnynak a
szerzje maga is tanja lehetett az elmlt 50 v hihetetlen fejldsnek, amelyen
ez a hangszer, a jtktechnikja, az irodalma tment. gy tnik, a gitrnak ez a
fejldse napjainkban is tretlenl folytatdik.

ABRA 54 John Sargent (1856-1925), El Jaleo, 1882

Federico Garca Lorca: Gitr

(Vass Istvn fordtsa)
Lass rvsba kezd a gitr.
Szttrnek a reggel kelyhei mr.
Lass rvsba kezd a gitr
322

Csittani kr.
Hallgatni nem tud, zokog, ha fj.
Egy hangra jr, mint vz srdogl,
Mint hfvsban szl, srva szll.
Hallgatni nem tud, zokog, ha fj.
Jajt zokogva tvoli tjrt
A Dl izz homokja fehr kamlikrt.
Hogy alkony ez, s hol volt a hajnal,
Hogy a nyl sehov sem tall,
s az gon az elhallgatott dal, els halott madr!
, szv gitr! t hrral, t karddal jrt t a hall.

323

BIBLIOGRFIA

Aguado, Dionisio: Methode complete pour la guitarre, Prizs, 1826.

Amat, Juan Carlos y: Guitarra espanola y vandola en dos manevas de guitarra,
castellana y cathalana, de cinco rdenes, Barcelona, 1596. 19. B
Attaignant, Pierre: Tres breve familiere introduction pour entendre, Paris, 1529.
Bailleux, Antoin: Methode de guitare par musique et tabulatur, Prizs, 1776
Baillon, Pierre Joseph: Nouvelle methode selon le sisteme des meilleurs auteurs,
1781.
Barberiis, Melchior de: Opera initiolata contina, Velence, 1594.
Bartolotti, Angelo Michele: Libro Primo dei Chitarra Spagnola di Angiol Michele
Bartolotti Bolognese, 1640.
Bartolotti, Angelo Michele: Secondo Libro di Chitarra di Angelo Michele Bartolotti
di Bologna, 1655.
Bermudo, Fray Juan: Declaration de instrumentas musiocales, Osuna 1555., j
kiads: Kassel 1957. (Kastner)
Besard, Jean Baptiste: The Musical Quarterly, vol. LI. 1965.
Besard, Jean Baptiste: Novus Partus sive Concertationes Musicae, duodena trium, ac
totidem binarum Testudinum singulari ordine modulamina continens,
Augsburg, 1617.
Bobri, Vladimir: The Segovia Technique, The Macmillen Company, New York,
1972.
Bon, J. Philip: The Guitar and Mandolin, Schott and Co. LTD. London 1914.
Briceno, Luis de: Metodo uni facilissimo para aprende a taner la guitarra,
Prizs,1626.
Buek, Fritz: Die Gitarre und Ihre Meister, Robert Lienau Vormals Schlesinger,
Berlin, 1926.
Buetens, Stanley: The Instructions of Alessandro Piccinini, Journal of The
Lute Society of Amerika, Vol. II. 1962.
Butler, Gregori G.: The Fantasia as a Musical Image, Musical Qarterly, 1974.

324

Calvi, Carlo: Intavolatura di chitarra e chitarriglia, Bologna, 1646.

Campion, Francois: Nouvelles Dcouvertes sur la Guitare, Prizs, 1705.
Carcassi, Matteo: Gitarre-Schule, B. Mainz-Leipzig, 1921,
Carlevaro, Abel: Escuela de la Guitarra, Exposicin de la Teoria Instrumental
DECISA S. A. 1984,

A knyv magyar fordtsa a Debreceni Egyetem

Zenemvszeti Karnak Gitr Tanszaka szmra kszlt jegyzet, (Az

1984-es angol nyelv kiadvny alapjn fordtotta: Jszbernyi Istvn
2004.)
Carr, Anthoine: Libre de guitarre contenant plusiers pices, Prizs, 1671.
Castiglioni, Baldassare: Az udvari ember, Franklin trsulat, Budapest, ford.: Grf
Zichy Rafaeln
Charbonchi, Antonio: Sonate die chitarra spagnola con intavolatura franzese,
Firenze, 1640.
Charbonchi, Antonio: Le dodici chitarre spostate, Firenze, 1643.
Clinton, Georg: Andrs Segovia, Musical New Service Ltd. 1978.
Colonna, Ambrosio: Intavolatura di chiterra alla spagnuola, Miln, 1620.
Corbetta, Francesco: De gli seherzi Armonici de Trovati, Bologna, 1639.
Corbetta, Francesco: Varii Capriccii per la Chittara Spagnuola, Miln, 1643.
Corbetta, Francesco: Varii scherzi di Sonate per la Chitarre Spagnola, Brsszel,
1648. Corbetta, Francesco: La Guitare Royalle, Prizs, 1671.
Daca, Estevan: Libro de musica en cifra para vihuela, intitulado el parnasso, 1576.
Valladolid
Diderot, Denis: Encyclopedie on Dictionaire raisonn des sciences, des arts et des
metiers, Paris, 1751-65.
Dizionario enciclopedico universalio della musica e dei musicisti, diretto da
Alberto Basso, UTET, Le biografie
Donington, Robert: A barokk zene eladsmdja, Zenemkiad Budapest, 1979.
Ebert, Adam: Auli Apronii vermehrte Reise-Beschreibung, 1723
F. Heck, Thomas: Mauro Giuliani: Virtuoso Gitarist and Composer, Edition
Orphe, 1995.
Ferandiere, Fernando: Arte de tocar la guitarra espanola por musica, Madrid, 1799.

325

Foscarini, Giovanni Paolo: Libros Secondo, 1629. Il Primo, Secondo, e Terzo Libro
della Chitarra Spagnola, 1630. Il Libro, Secondo, Terco, e Quatro Libro, 1637. Li
Cinque Libri della Chitarra alla Spagnola, 1640.
Fuenllana, Miguel de: Libro de musica para vihuela intitulado orphnica lyra, 1554,
Sevilla
Gaspar-Sanz: Instruccion de musica sobra la guitarra espanola, Zaragossa, 1674.
Granata, Giovanni Battista: Capricci Armonici Sopra la Chittarriglia Spagnuola,
1646. Bologna
Granata, Giovanni Battista: Nuove suonate di Chitarriglia spagnuola piccicate, e
battute..., 1650. Bologna
Granata, Giovanni Battista: Nuova Scielta di Capricci armonici Opera Terca,
1651. Bologna
Granata, Giovanni Battista: Suavi Concerti di Sonate Musicali per la Chitarra
Spagnuola Opera Quarta, 1659. Bologna
Granata, Giovanni Battista: Novi Capricci Armonici Musicali in vari Toni, Opera
Quinta 1674. Bologna
Granata, Giovanni Battista: Nuovi Sovavi Concerti di Sonate Musicali Opera
Sesta, 1680. Bologna
Granata, Giovanni Battista: Armonici Toni di Vari Suonate Musicali Concertante
Opera Settina, 1684. Bologna
Griffiths, John Anthony: The vihuela fantasia [microform]: a comparative study
of forms and styles, diss., Monash University, Australia, 1984.
Guerau, Francisco: Poema Harmonico Compuesto de Varias Cifras por el Temple de
la Guitarra Espanolas, 1694. Madrid
Hall, Monica: Baroque guitar stringing: a survey of the evidence, The Lute
Society Booklets, No. 9.
Henestrosa, Luys Venegas de: Libro de Cifra nueva para tecla, harpa y vihuela, en el
qual se ensena brevemente cantar canto llano y canto de organo y algunos avisos
para contrapunto, Alcal de Henares, 1557.
Homolya Istvn: Bakfark, Zenemkiad, 1982.
Jeffery, Brian: Fernando Sor, Composer and guitarist, Tecla Edition, London, 1982.

326

Kapsberger, Johann Hieronimus: Libro primo dIntavolatura di Chitarrone,

Venezia, 1604.
Kovcs Emil: Akusztikai- s szmarnyok a gitrok formatervezsben. Magnkiads
Meier, Bernhard: Alte Tonarten, Berenreiten Verlag, Kassel, 1992.
Mersenne, Marin: Harmonie universelle, Paris, 1636.
Mertz, Johann Kaspar: Schule fr die Guitarre, Wien, 1848., Haslinger
Micheli, Antonio di: La nuova chitarra, Palermo, 1680
Milano, Francesco da: Opere Complete per liuto, Ruggero Chiesa, Ed. Suvini
Zerboni, Milano
Montesardo, Girolamo: Nuova intenventione d intavolatura per sonare i balletti
sopra la chitarra spaguiola senza numeri, e note; per mezzo della qualle da se
stesso oguuno senza maestro potr imparare, Firenze, 1606.
Moreno, Jos Miguel: Robert de Vise and the Theorbe Pieces (CD) Glossa
Music, S. L. 2000.
Moretti, Federico: Principios para tocar la guitarra de seis ordenes, Elementos
generalas de la musica, Madrid, 1779.
Morphy, Guillermo: Die spanischen Lautenmeister des 16. Jahrhunderts,
Leipzig,1902.
Mudarra, Alonso de: Tres libros de Msica en cifras para Vihuela, en el primero av
Msica para Guitarra, Sevillia, 1546.
Murcia, Santiago de: Resumen de Acompanar la Parte con la Guitarra, Madrid,
1714.
Murphy, S.: Seventeen-Century Guitar Music, Notes on Rasgueado
Performans e Golpin, Society Journal, Vol. XXI. 1968.
Narvaez, Luis de: Los seys libros del Delphin de musica de cifras para taner Vihuela
Nichel, Heinz: Beitrag zur Entwicklung der Gitarre in Europa /Hg.: S.
Navascus/Bruchbauer, Heimhausen, 1972.
Pffgen, Peter: Die Gitarre, Schott Mainz, 1988.
Palumbi, Franco: Libro di Villanella Spagnuol et Italiane et sonate spagnuole, Prizs,
Bibliotheque Nationale, MS. 390 (kzirat 1595)

327

Pap Jnos: A hangszerakusztika alapjai, Liszt Ferenc Zenemvszeti Fiskola

Hangszerszkpz Iskola, Budapest, 1994
Pellegrini, Domenico: Armoniosi concerti sopra la chitarra spagnuola, Bologna,
1650.
Piccinini, Alessandro: Intavolatura di liuto et di chitarronne, Libro primo,
Bologna, 1623.
Pico, Fiorano: Nuova scelta di sonate per la chitarra spagnuola, Npoly, 1608.
Pinnell, Richard: The Role of Francesco Corbetta (1615-1681) in The History
of Music for the Baroque Guitar Ph. D. disszertci, Kaliforniai Egyetem,
Los Angeles, 1976.
Pisador, Diego: Libro des musica de vihuela agora nuevamente compuesto por Diego
Pisador, Salamanca,1552.
Pocci, Vincenzo: The Guitarists 20th Century Repertoire Guide VP Music Media
di Vincenzo Pocci, Roma 1999. August
Pohlmann, Ernst: Laute, Theorbe, Chitarrone., Die Laute-Instrumente, ihre Musik
und Literatur von 1500 bis zur Gegenwart. Edition Eres, D-2804
Liliental/Bremen, 1972.
Powrozniak, Jzef: Gitarren Lexikon, Verlag Neue Musik Berlin, 1979.
Prat, Domingo: Diccionario de guitarristas, Casa Romeo, Buenos Aires,1934.
Pujol, Emilio: Escuela razonada de la guitarra, Basada en los principios de la
tcnica de Tarrega, Prologo de Manuel de Falla, I. fzet Ed.
Romeo and Fernandez 1934/ 1940-tl Ricordi Americana, Buenos Aires, II.
fzet 1935. Ricordi A., III. fzet 1954. Ricordi A., IV. fzet 1971. Ricordi A.
Raguenet, Francois: Paralelle des Italiens et des Francais 1702.
Reimann, Margarete: Zur Deutung des Begriffs Fantasia, (Archiv fr
Musicwissenschaft) 1953.
Ribayaz, Lucas Ruiz de: Luz y norte musical, Madrid, 1677.
Romanillos, Jos L.: Antonio de Torres, Guitar Maker-His life and Work, Element
Books Ltd., 1987.
Roncalli, Ludovico: Capricci armonici sopra la chitarra spagnuola, Bergamo1692.
Ruf, Paul: Vihuela und Gitarre, Zulassungsarbeit, Lrrach, 1976.

328

Russel,

Craig H.: Santiago de Murcia's 'Codice Saldvar

No.4',

Urbana:

University of Illinois Press, 1995.

Sagreras, Julio Salvador: Gitriskola Ricordi American, Buenos Aires,
Argentna,1933.
Sanchez, Jesus: Gaspar Sanz, Orphnica Lyra: Gaspar Sanz (CD), Glossa Music,
S. L. 2000.
Sanseverino, Benedetto: Il primo libro dintavolatura per la chitarra alla spagnuola
opera terza, Milano, 1622.
Santa Maria, Thomas de: Libro llamado Arte de Fantasia assi para Tecla como para
Vihuela Madrid, 1565.
Smith, Douglas A.: Baron and Weiss contra Mattheson: In Defense of the Lute
Journal of the American Lute Society Vol. VI. 1973.
Sor, Fernando: Mthode pour la Guitarre (A gitrozs mdszertana), a Liszt
Ferenc Zenemvszeti Egyetem Tanrkpz Intzete gondozsban
jegyzetknt magyar nyelven megjelent 2002-ben, Fordtotta: Kiss Boglrka
Spinacino, Francesco: Intabolatura de Lauto, Libro I. e. II. Velence, 1507.
Szabolcsi Bence: A zene trtnete, Zenemkiad, Budapest, 1984
Tinctoris, Johannes: De inventione et usu musiciae, 1487.
Tth Aladr: Vlogatott zenekritikk, Zenemkiad 1968.
Tyler, James and Sparks, Paul: The guitar and its music from the renessaince
to the classical area, Oxford University Press, 2001.
Tyler, James: The Early Guitar, Oxford University Press, 1980.
Valdambrini, Ferdinando: Libro primo d intavolatura di chitarra, Roma, 1646.
Valdambrini, Ferdinando: Libro secondo dintavolatura Roma, 1647
Viglietti, Cedar: Origen e historia de la guitarra, Editorial Albatros, Buenos Aires
Vise, Robert de: Livre de pieces de guitarre dedi au Roy, 1682., Prizs
Vise, Robert de: Livre de pieces pour la guitarre dedi au Roy, 1686., Prizs
Pieces de theorbe et de luth, mises en partition, dessus et basse, 1716., Prizs,
Wade, Graham: Tradition of The Classical Guitar, John Calder, London
Ward, John Milton: The Vihuela de Mano And Its Music, Diss., New York
University, 1953.

329

Yrol, Pablo Minguel y: Reglas y advetencias 1852. Madrid

Valamint:
The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Ed.
Gitarre&Laute, 1983. 5. fzet, Interview mit Andrs Segovia, (287-293. old.)
Vilgtrtnelmi enciklopdia, Kossuth Knyvkiad, 1984.

330

NVMUTAT

Abbatessa, Giovanni Battista , 98, 109,

Abreau, Antonio 129,
Adriansen, Emanuel 31,
Agricola, Martin 30,
Aguado, Dionisio XV, 13, 128, 129, 130, 156, 160,161, 162, 165,171, 172, 227, 230,
231, 235, 241,
Alba grfn 153,
Albert fherceg 110,
Alonso, Lorenzo 126, 131,
Amat, Carlos y Juan 79, 83, 153, 241,
Andriani, Jacome Francisco 104,
Anelli, Giuseppe XV, 13, 130, 131,
Aragniai Ferdinnd 17, 20,
Arcas, Julio X, 8, 132, 133, 182, 183, 189,236,
Arezzoi Guido 27,
Argote, Luis de Gongora y 18,
Ariel 222,
Arion 54,
Arvedondo, Josef 153,
Attaignant, Pierre 31, 241,
Augustin, Albert 191,
Austria, Juan de 101,
Austriai Anna 118,
Bach, Johann Sebastian 70, 92, 185, 186, 217, 225,
Bailleux, Antoine 122, 141,
Baillot, Pierre 155,
Baillon, Pierre Joseph, 122, 241,
Bakfark, Blint 31, 65, 243,
Barberiis, Melchior de XIV, 12, 77, 104, 105,
331

Barca, Pedro Calderon de la 18,

Bartolotti, Angelo Michele 80, 94, 95, 96, 97, 113, 114, 115, 119, 241
Basilio apt 128,
Basurto, Juan Garcia de 21,
Beatles, II, 2,
Beethoven, Ludwig 174, 185,
Benavete mrki 128,
Benediz, 157,
Brben kiad 192,
Bermudo, Fray Juan 22, 25, 34, 46, 52, 53, 54, 75, 76, 81, 241,
Bernardina 23,
Bernini, 72,
Bertini, M. 156,
Berton, 154,
Besard, J. B. XIV, 12, 241,
Bobri, Vladimir 187, 241,
Bobrovitz, 171,
Boccherini, Luigi 128, 227,
Bonapart, Joseph 154,
Bourbon, Henri Jules 120,
Blcs Alfonz 22,
Breitkopf & Hartel kiad 171
Breton, 187,
Breyssing, Gregorie 77,
Briceno, Luis de 79, 119, 241,
Brocar, Joan de 51,
Brudien, Joan 21,
Burdett, Mary Jane 156,
Butler, Gregorie G. 59, 60, 241,
Cabeson, Antonio de 21, 51,
Calabria, Duque de 35,

332

Calvi, Carlo 110, 111,

Campion, Francois 80, 104, 121,
Carcassi, Matteo XV, 13, 130, 131, 139,140, 141, 142, 143,144,145, 146,147,148,
149, 150, 151, 152, 172, 180, 193,227,231,232, 235, 236,241,
Carisani, Cristobald 101,
Carlevaro, Abel XVII, 15, 195, 196, 197, 198, 199, 200, 201, 202, 203, 204, 205,
206, 208, 210, 211, 212, 213, 214, 215, 216, 217, 230, 232, 234, 241,
Carli kiad 171,
Caro, Augustin 129,
Carolin, Sor 154, 156,
Carolina Augusta csszrn 179,
Carpio, Felix Lope de Vega y 18,
Carulli, Ferdinando XV, 13, 130, 131, 139, 141, 142, 171,172, 227, 231, 235,
Carv, Antonie 79,
Casals, Pablo 184, 185,
Castillion, Jan Baptiste Ludovico 125,
Challoner, 155,
Chanterell kiad 192,
Charbonchi, Antonio 115, 242,
Cherubini, 154,
Chiesa, Ruggiero 176, 243,
Clavio mester 23,
Clemens, 21,
Cobos, Francisco de los 32,
Coelho, Olga 187,
Colista, Leilo XIV,12, 101,
Colonna, Ambrosio XIV,12,107, 108, 109, 242,
Conti, Francesco 120, 127,
Corbetta, Francesco XIV, 12, 80, 92, 94, 95, 96, 101, 104, 109, 111, 112, 113, 118,
119, 122, 222, 226, 233, 242, 244,
Cordoba, Francisco Fernando de 46,

333

Corelli, Arcangelo 104,

Corette, Michel, 95, 125,
Correto, Scipione 98,
Costanso, Fabricio 109,
Coste, Napoleon 193,
Couperin, Francois 121,
Daa, Esteban XII, 32, 51, 64,
Dangen marquiz 119,
Derosier, Nicolas XIV, 12, 101,
Descoteaux, Ren Pignon 120, 121,
Diabelli, Anton 173, 175,
Dias, Belhior 135,
Diderot, Denis 80, 242,
Dowland, John 31,
Droure, 155,
Duarte, John 181,
El Greco 18,
Escoba, Pedro de 20,
Estn, Ercole d 60,
Eucina, Juan del 20,
Fabricatore, Giovanni Battista XV, 13,128, 129, 242,
Falla, Manuel de 186, 244,
Favre, Antoine 121,
Fernandiere, Fernando XV, 13, 128, 129, 242,
Ferrer, Benito 183,
Flecha, Mateo 21,
Fo ix, Germana 35,
Fortea, Daniel 182,
Foscarini, Giovanni Paolo 80, 84, 85, 86, 94, 97, 98, 101, 110, 111, 234, 242,
Fourqueray, Antonie 121,
Frescobaldi, Girolamo 106,

334

Frias, Joseph de 135,

Fuenllana, Miguel de XII, 10, 25, 32, 37, 48, 49, 50, 54, 55, 56, 57, 64, 69, 70,81,
91, 223, 242,
Fuggerek 226,
Galloit, Jean de 118,
Garcia, Miguel XV, 13
Gaultier csald 74, 119,
Gibson, O. 138,
Giuliani, Mauro 169,172,173, 174, 175,176, 227, 228, 229, 233, 239, 242, 130, 139,
169,
Godoy, Manuel de 128,
Gombert, Nicolas 20, 21, 48, 69,
Gonzaga, II. Carlo 112,
Goya, 126, 153,
Gragnani, Filippo XV, 13, 130,
Granata, Giovanni Battista 76, 80, 94, 95, 101, 112, 116, 242, 243,
Granate, Giovanni Battista XIV, 12, 101,
Grandi, Alessandro 109,
Griffiths, John Anthoni XIII,11, 54, 55, 64, 243,
Guerau, Francisco XIV, 12, 79, 94, 97, 103, 225, 243,
Guerrero, XII, 10, 21,
Haslinger kiad 179, 243, 178,
Hauser, Hermann 184,
Haydn, Joseph 154, 166, 170, 174, 239,
Heck,Thomas F. 175, 242,
Hle, Georg de la 21,
Henestrosa, Miguel de XII,10, 32, 51, 52, 54, 55, 98, 243,
Horetzky, Felix 176,
Hullin, Felicite 155,
Hummel, J. Nepomuk 174, 177,
I. Ferenc 42,

335

I. Kroly ksbb V. Kroly 18, 20, 21, 32, 33, 42, 221,
II. Frigyes gost 74,
II. Flp 18, 20,21, 48,
II. Kroly 74, 112, 113,
III. Juan 35,
Il Capriosa 112,
Il Furioso 110,
Ipaumann, Conrad 29,
Isaak, Heinrich 60,
IV. Kroly 128,
Jacquemart, Andr 24,
Josquin, de Prez 33, 43, 46, 57, 59, 60, 69, 223,
Kahlbrenner, 155,
Kapsberger, Girolamo 97, 101, 143,
Kasztiliai Isabella 20, 17,
Kolombus, Kristof 20,
Kovcs. Emil XV, 13, 135,137,138,230, 243,
Krisztina 113, 114,
Lacote, Ren Francois 131, 157, 168, 169,171,
Latassa, Felix de 102,
Le Coq, Francois XIV, 12, 101,
Ledhuy, A. 156,
Lee, Luis 178,
Lindley, 155,
Liszt, Franz IX, 8,157,178, 244, 245,
Literes, Antonio de 104,
Llobet, Miguel 182, 192, 193,
Lopez, Inigo 42,
Lorca, Federico Garcia 123, 186, 240,
Lully, 112, 121,
Mace, Thomas XIV, 12, 74, 92,

336

Maintenon, Madam de, 120,

Manchicourt, Pierre de 21,
Marescot, Charles de 141, 169,
Mria csszrn 21,
Maria, Lujsa 104,
Marian, Juan de 18,
Martin, C. F. 137,
Martinez, 157,
Mathias, Medici 115,
Mathiegka, V. 173,
Mathos, Lucas de 23,
Mazarin bboros 112, 118,
Mediciek 106, 226,
Medina, Antonio de 126, 135,137,
Medinaceli herceg 153,
Melcarne, 106,
Mendosa, Diego Hurtado del 42,
Merchi, Giacomo 123,124, 126, 127,
Merkur 22,
Mersenne, Marin 79, 99, 243,
Mertz, Johann Caspar XVI, 14,177, 178,179,180,181, 236, 243,
Messionnier, Antoine 140,
Michelangelo 70,
Mikls cr 155,
Milan, Don Luis XII, 10, 26, 31, 32, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 51, 52, 53,
54, 56, 61, 63, 64, 66, 67, 68, 220, 221,222, 233, 233, 236, 243,
Milano, Francesco da 63, 69, 243, 245,
Molino, Fracesco XV, 13, 130, 141, 227,
Montano, Menito Arias 18,
Montesardo, Girolamo XIV, 12, 79, 85, 105, 106,108, 243,
Monteverdi, 41, 74,

337

Monti, Giacomo 116,

Morales, Christobande XII, 21, 46, 48, 51, 223, 229,
Moretti, Federico XV, 13, 128, 129, 153, 172,227,231,243,
Morlaye, Gillaume 77,
Mote, W. H. 224,
Mozart, W. Amadeus 154, 155, 156, 170, 185, 227,
Mudarra, Alonso de XII, 10, 26, 32, 37, 42, 43, 44, 45, 48, 51, 54, 56, 64, 68, 76,
223, 244,
Murcia, Santiago de XIV, 12, 95, 103, 104, 244, 245,
Napkirly 74, 112, 118, 119, 239,
Napoleon, Bonaparte 153,154,
Narvaez, Luis de XII, 10, 32, 33, 34, 35, 45, 47, 48, 51, 54, 67, 68, 69, 222, 223,
244,
Nebrija, Antonio de Cala 18,
Neucleus, Johannis 29,
Neusidler, Hans 30,
Orleansi, Flp 118,
Orpheus 22, 54,
Ovidius 42, 223,
Pacini kiad 156,
Paganini, Niccolo IX, 8, 164, 175, 176
Pages, Juan 126, 135, 137,
Palestrina, 21, 51,
Pamphili, Benedetto 117,
Pap, Jnos 139, 230, 244,
Pastrana, Pedro de 21,
Payent, Nicolas 21,
Pedrell, Carlos 224,
Pelzer, Ferdinand 176,
Pres, Francisco 134,
Pernas, Jos 132,

338

Pesori, 96,
Phalse, 46, 78,
Piccinini, Alessandro XIV, 12, 81, 82, 91, 92, 95, 241, 244,
Pico, Fiorano XIV, 12, 98, 106, 107, 244,
Pisador, Diego XII, 10, 32, 48, 51, 52, 64, 222, 244,
Plantin, Josephin 178,
Pocci, Vincenso 238, 244,
Ponce, M. Manuel 233,
Prat, Domingo 193, 244,
Pujol, Emilio 153,183, 231, 237, 244,
Rada, 157,
Raguenet, Francois 99, 244,
Raimondi, Marcantonio 23,
Ramirez, Manuel 184,
Raoux, Jean 120, 225,
Rebel, Jean Fry 121,
Rebill, Phibert 120,
Regondi, Giulio 178,
Rembrandt, R. 72,
Renoir, Pierre Auguste 181,
Ribayaz, Lucas Ruiz de 80, 245,
Rippe, Albert de 69,
Rogier, Philippe 21,
Roncalli, Ludovico 80, 117, 118, 234, 245,
Rossini, G. A. 176,
Rotta, Antonio 105,
Roy, Adrian le 31,77,
Rubens, P. 72, 110,
Rubio, Juan Manuel Garcia 129,
Saadvera, Joseph Alvares de 104,
Saavedra, Miguel de Servantes 18,

339

Sagreras, Julio Salvador XVII, 15, 191, 192, 193,194, 236, 245,
Said, Taric Ben 16,
Saizenay, Vandry de 119, 121,
Salieri, 174,
Salle, Bernard Jourdan de 119, 120,
Salviati herceg 114,
San Martin tbornok 137,
Sancta Maria,Thomas de 38, 95,
Sanguino, 126,
Sanseverino, Benedetto XIV, 12, 80, 103, 108, 109,245,
Sanz, Gaspar XIV,12, 79, 83, 94, 95, 96, 97, 100, 101, 102, 103, 224,
225,227,242,245,
Sargent, John 240,
Savelli, Don Paolo 115,
Scarlatti, Alessandro 104, 186, 227, 233,
Scherzer, 180,
Schtockhausen, Madam 141,
Schubert, Franz 178,
Schulz, Leonhard 176,
Segovia, Andrs X, XVI, XVII, 8, 14, 180,183, 184, 186, 187, 188, 189, 190,
191,195, 222,230, 232, 233, 241, 242, 246,
Sellas, Giorgo s Matteo 78, 135,
Signorelli, Luca 24,
Soller, Regnault 118,
Sor, Fernando XV, XVI, 13, 14, 127, 130,132, 153,154,155, 156,157,158,
159,161,162, 163, 164, 165, 166, 167, 168, 169,170, 172,177,184,194, 223, 228, 230,
231, 232, 233,234, 235, 236, 237, 239, 244, 246, 250,156,
Soto, Francisco de 21,
Soto, Hernando de Habalos de 51,
Spagnoletti, 155,
Sparks, 125, 245,

340

Spinacino, Francesco 30, 245,

Staufer, 136, 137, 180,
Stradivari, Antonio 78, 80, 135,136, 226,
Suvini Zerboni kiad 176, 243,
Tarif, Marquisa de 48,
Tarrega, Francisco X, XVI, 8, 14, 133, 182, 183, 193, 189, 236, 244,
Tesoler, Giovanni 78,
Teufelsdorfer, 157,
Thielemann, 137,
Tiepolo, Baldissera Lorenzo 100,
Tilke, Joakim 78,
Tinctoris, Johannes VII, XII, 6, 10, 22, 245,
Torquemada 17,
Torres, Antonio Jurado de X, 8, 132, 133, 134, 138, 182, 183, 189, 236, 245,
Torroba, Moreno 187,
Toscanini, 185,
Tth, Aladr XVI, 14, 185, 230, 237, 238, 245,
Turrina, Joaquin 187,
Tyler, James 245, 125,
V. Alfonz 19,
V. Flp 104,
Vago, Conserto 94,
Valdabrini, Ferdinando 79, 95, 115, 245,
Valderrabano, Enrique de XII, 10, 32, 46, 47, 48, 50, 51, 53, 64, 69, 70, 223,
Valois, Isabel de 48,
Valvoy, Monsier de 118,
Van Dyck 72,
Vsques, Juan 21,
Velasques, 72,
Velasquez, Diego Rodrigez de Silva 18,
Verdelot, 51,

341

Vergilius 42, 223,

Victoria, Toms Luis de XII, 10, 21, 227,
Vilhelm, Leopold 112,
Villa Lobos, Heitor 195, 217,
Villas, Francisco de Quevedo de 18,
Virdung, Sebastian

29,

Vise, Robert de 80, 95, 96, 97, 104, 113, 118, 119, 120, 121, 122, 123, 154, 239,
243,245,
Viszotszkij, 155,
Voboam, Ren s Alexande 78, 135,
Wainwright, Miss 156,
Ward, John M. 48, 62, 69, 245,
Watteau, Jan Antonie 124, 209,
Weiss, Silvius Leopold 31, 74, 92, 245,
Willaert, 21, 43, 46,
Wlfin, Heinrich 71,
XIII. Lajos 74,
XIV. Lajos 74, 99, 112, 118, 119, 121,
Yrol, Pabl Mingnet y 76, 246,
Zapata, Luis 34, 42,
Zayas, Rodrigo de 101,
Zurita, Jeronimo de 18,

342

FIGURE ABRA
ABRA 1
ABRA 2
ABRA 3
ABRA 4
ABRA 5
ABRA 6
ABRA 7
ABRA 8
ABRA 9
ABRA 10
ABRA 11
ABRA 12
ABRA 13
ABRA 14
ABRA 15
ABRA 16
ABRA 17
ABRA 18
ABRA 19
ABRA 20
ABRA 21
ABRA 22
ABRA 23
ABRA 24
ABRA 25
ABRA 26
ABRA 27
ABRA 28
ABRA 29
ABRA 30
ABRA 31
ABRA 32
ABRA 33
ABRA 34
ABRA 35
ABRA 36
ABRA 37
ABRA 38
ABRA 39
ABRA 40
ABRA 41

Pablo Picasso: Az reg gitros .................................................................. 6

Vihueln jtsz angyal (16. szzad) ....................................................... 56
Marcantonio Raimondi (1475-1534):Vihuela de mano-n jtsz frfi. 60
Luca Signorelli (1441-1523) Election (1500 krl) ................................ 61
A Jacquemart Andr Mzeumban lthat vihuela.............................. 62
A hthru vihuela brzolsa J. Bermudo knyvben ....................... 63
A vihuela brzolsa Milan knyvben ................................................ 64
Narvaez tabulatrs knyvnek cmlapja............................................. 72
Vihuela jtkos (16. szzad) .................................................................... 74
Az "El Maestro" els oldala ..................................................................... 76
Alonso de Mudarra knyvnek egyik oldal ......................................... 84
Alonso de Mudarra: Romanesca, O Guardame las vacas................... 85
Egy lap Alonso de Mudarra knyvbl: Pavana ngyhru gitrra .. 86
Fuenllana tabulatrsknyvnek egy lapja .......................................... 91
Miguel de Fuenllana knyvnek cmlapja ............................................ 92
Leonello Spada (1576-1622): A koncert (1615) .................................... 119
Guillaume Morlaye, La premirer livre...(Paris, 1552) tabulatrs
knyve cmlapja ...................................................................................... 126
Ngy hru gitr rajza Phalse tabulatrs knyvbl (1570) .......... 127
Alessandro Piccinini tabulatrs knyvnek cmlapja ..................... 132
Lorenzo Baldissera Tiepolo (1736-1776): Egy elegns madridi pros
153
Gaspar Sanz tabulatrs knyvnek els oldala (1674).................... 154
Sanz fogstblzatnak egy oldala....................................................... 155
Pico kvnyvnek bortja ...................................................................... 160
Pico kzirata............................................................................................. 161
Colonna kzirata ..................................................................................... 162
Foscarini alfabeto tblzata ................................................................... 166
Francesco Corbetta ................................................................................. 167
Angelo Michele Bartolotti...................................................................... 169
Giovanni Battista Granata (1620-1672) ............................................... 171
Jean Raoux (1697-1734) A zenei lecke .................................................. 176
Jean Antoine Watteau (1684-1721), Szerelmi jtk , 1717 krl ....... 181
D. Aguado mdszertannak els oldala ............................................. 188
Julian Arcas (1832-1882)......................................................................... 192
Matteo Carcassi (1792-1853) .................................................................. 201
Charles de Marescot: A Carulli rajongk szakmai vitja a Molino
hvkkel.................................................................................................... 202
Carcassi Gitriskoljnak els oldala................................................... 204
Az angol nyelv kiadvny cmlapja..................................................... 223
Illusztrcik az angol nyelv kiadsbl .............................................. 224
Illusztrcik az angolnyelv kiadsbl ............................................... 232
Illusztrci az angol nyelv kiadsbl ................................................ 234
Luis Panormo (1784-1862) gitr, London ............................................ 235
343

ABRA 42
ABRA 43
ABRA 44
ABRA 45
ABRA 46
ABRA 47
ABRA 48
ABRA 49
ABRA 50
ABRA 51
ABRA 52
ABRA 53

Charles de Marescot, La Guitarromania, litogrfia ...................... 237

Pierre Auguste Renoir: Spanyol gitros (1897)................................... 251
Francisco Tarrega (1852-1909)............................................................... 252
Andrs Segovia (1898-1987) .................................................................. 254
Gary A. Ruhinen (kortrs), Transzban ................................................ 255
Abel Carlevaro ........................................................................................ 268
A fijacion lehetsges pontjai a kzen................................................ 277
Jean Antoine Watteau (1684-1721) Mezzetin, (1728-20) .................... 285
Ismeretlen (19. szzad), Egy hlgy portrja gitrral (1897) .............. 298
W. H. Mote, (19. szzad) A gitr (1849) ............................................... 303
Laurentis de Neter, Csendlet zenszekkel ........................................ 304
Ismeretlen (17. szzad), Fiatalasszony kezben gitrral pillangra
vadszik ................................................................................................... 309
ABRA 54 John Sargent (1856-1925), El Jaleo, 1882 .............................................. 322

344

MELLKLET

Az elmlt vszzadokban a gitr mindig az egyik legkedveltebb hangszer volt.

Egyszeren kezelhet, s mindig a zenlni vgy ember keze gybe kerl
eszkzz vlt. A vilgirodalomban gyakran tallkozhatunk a gitrmuzsika s
ember kapcsolatnak lersval. A zensz meghitt s intim viszonyt
hangszerhez a kpzmvszet eszkzeivel is sokszor, s nagyon sokoldalan
brzoltk.
Nhny fontos dokumentum mellett lljanak itt olyan kpzmvszeti
alkotsok, amelyek nem csak gynyr hangszereket jelentenek meg, hanem
kzzelfoghatbb teszik szmunkra az ember szemlyes s benssges
viszonyt a zenlshez, a gitrhoz.
Ezek a kpzmvszeti alkotsok hven mutatjk, miknt vlt s maradt az eddig megtett sok vszzados tjn - a gitr az ember szeretett trsa.

345

Luis Miln, XXII. Fantzia az eredeti formjban

346

347

348

349

Luis Miln, XXII. Fantzia mai notcival

350

351

352

353

354

Kovcs Emil hangszerkszt mester gyjtse

355

356

357

358

359

360

Arturo Petrocelli, (19. szzad) reg gitros

361

Hermann Hauser 1937, Segovia gitrja 1937-62-ig

362

Ren Francois Lacote, (1785-1855) Prizs

363

Lragitr, XIX. sz. Prizs

364

Hrfagitr, XIX.sz. els fele, Prizs

365

Staufer gitr

Fabricatore gitr

366

Hogyan is kell tartanunk zenls kzben a gitrunkat?

367

Sardiniai iskola, A gyermek madonna vihueln jtszik,( 1500 krl)

368

Catalan kontrabasszus vihuela

369

Ismeretlen (19. szzad), Viktorinus zenei illusztci (1840 krl)

370

Arthur Rachman (1867-1937) nek gitrkisrettel

371

Philips Georg H.-Steel, Valsscourt Elisabet portrja (1836)

372

Olivier Michel Barthelemy, (1712-17849) A fiatal Mozart a Clavichordnl, 1766.

373

Vaszilij Andrejevics Tropni (1776-1857) A gitros, 1838

374

Charles de Marescot, litogrfia a "La Guitaromanie" sorozatbl, Kontratnc

375

Luis Rolland Trinquesse (1746-1800 krl) A koncert (1615)

376

David Teniers, (1610-1690) A gitrjtkos

377

Julio Romero de Torres, (1880-1930 ) A gitrjtkos

378

Theodor Rombouts, (1597-1637) Zenszek, 1620 krl

379

Pierre Auguste Renoir, Gitrra (1897)

380

Pierre Auguste Renoir, A zene

381

Bronckhorst, Jan Gerritsz van, (1603-1661), Zenl hlgy

382

Jan Vermeer (1632-1675), A gitros

383

Jan Antoine Watteau, (1684 1721) Vidm trsasg a szabadban

384

Jan Antoine Watteau, (1684 1721) Szerend

385

Richard Ansdell, (1815-1855) Induls a fiestra

386

Karel Dujardin, (1622- 1678) Vsri szrakozs

387

Karel Dujardin, (1622- 1678) Olasz vndorsznszek

388

Eduard Manet (1832 1883), A spanyol nekes, 1860

389