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1) Resumo
2) Realizaes no perodo
Um convite ao leitor
Fao ao leitor a seguinte proposta, que pode ou no ser aceita: inicie a leitura
destes escritos justamente por outro tipo de grafia que no a alfabtica. Caso o convite
tenha sido aceito, peo ao leitor que se dirija pgina 15, onde reside o ensaio
fotogrfico. Feito isto, o leitor deve voltar a este ponto e continuar a leitura deste
relatrio como qualquer outro texto. Caso a resposta tenha sido negativa, simplesmente
desconsidere este pequeno parntese e siga a leitura do texto a partir deste ponto.
Introduo
Este foi o ttulo da pesquisa realizada de 2013 a 2014, da qual trataremos agora.
O referido primeiro ano de pesquisa se norteou a partir de alguns eixos, a saber, o
estranhamento do cotidiano; o surrealismo; a noo de etnografia de ns mesmos; e, por
fim, a construo imagtica do real. Durante a sua realizao, contudo, foi possvel
perceber que eles acabavam por se inter-relacionar. Deste modo, alguns destes temas
foram privilegiados no primeiro ano de pesquisa, de modo que outros foram abordados
apenas nas entrelinhas do debate geral. Farei algumas breves consideraes acerca de
cada um destes eixos, exceto o da noo de etnografia de ns mesmos, dado que este
tema no foi abordado na pesquisa atual.
Creio, com isto, ter sintetizado o que se buscou no primeiro ano de pesquisa,
bem como os desdobramentos que a prpria pesquisa sofreu, de modo a me instigar a
continuar pesquisando, de maneira mais detida e aprofundada, o mesmo tema.
nisto que reside, para o autor, a autoridade que as imagens possuem para se mostrar e
veicular como realidades absolutas, o que possibilita sua divulgao com base nos
interesses ideolgicos, bem como a manipulao da formao de opinio. Menos do que
realidades absolutas, a fotografia contm em si uma realidade prpria, uma espcie de
segunda realidade, construda, codificada (idem, p. 22).
Para aprofundar o tema da construo imagtica de realidades, o panorama
histrico traado por Philippe Dubois (1992) se mostra importantssimo, na medida em
que situa o debate na questo de como a fotografia pensada por fotgrafos e
especialistas no tema.
Como em Kossoy, o ponto de partida o mesmo, de modo que a primeira etapa
do panorama traado por Dubois considerar a fotografia como espelho do real. A
etapa seguinte tratar a fotografia como transformao do real, para finalmente
classificar a fotografia como vestgio de um real nos dias de hoje. Vale ressaltar que
este panorama o reflexo das opinies de crticos e tericos do tema, o que no
significa que o debate tenha sido totalmente popularizado e absorvido pela populao
como um todo. Por se tratar de um captulo extenso e que no nos interessa aqui
diretamente, vou sintetizar alguns pontos que se mostram importantes para a discusso
atual. Se, na primeira etapa, temos a fotografia como um analogon/espelho do real, a
segunda etapa rompe com esta noo, afirmando que se a fotografia um espelho, este
no plano e portanto passvel de distoro. A segunda etapa visa ressaltar o carter
construdo das imagens, assim, esta construo pode ser ideolgica e no pode ser
considerada como o real em si, mas um efeito do real. A ltima etapa, por fim,
reconhece a importncia da ruptura realizada pela noo de construo que residem nas
imagens, mas ressalta que talvez ela tenha ido longe de mais, de modo que deixou de
considerar o sentimento de realidade que a fotografia transmite.
Outro levantamento proposto para esta pesquisa foi entender at que ponto
exclusividade do prprio surrealismo a noo do que chamei de efeito de
estranhamento. A anlise tanto de A metamorfose quanto de O processo de Kafka
despertaram uma curiosidade que impulsionaram a reflexo tanto para uma ampliao
do conceito, no sentido de atribuir a ele mais do que apenas o surrealismo, quanto para
sua preciso, no que diz respeito a definir bem o que se quer expressar pelo efeito
deste estranhamento. Gnther Anders em seu Kafka: pr e contra (2007) refora o que
j havia percebido no Surrealismo, mas que se mostrou no ser exclusivo deste
movimento artstico. Nas palavras do autor,
Kafka assumidamente tem como proposta fazer com que seu leitor sinta-se mareado
em terra firme (CARONE, 2013: 328), e, afinal, o que faz exatamente isso tanto nas
linhas iniciais de A metamorfose quanto nas de O processo. Quando certa manh
Gregor Samsa acordou de sonhos intranquilos, encontrou-se em sua cama
metamorfoseado num inseto monstruoso (KAFKA, 2011: 227). Algum certamente
havia caluniado Josef K. pois uma manh ele foi detido sem ter feito mal algum
(KAFKA, 2013: 9). Ambos os livros comeam, se desenrolam e terminam com eventos
absurdos, o inquietante, contudo, a forma como a histria narrada, que faz com que o
absurdo possa ser visto como algo completamente possvel. Creio ser a isso que se
refere Anders. E precisamente este tipo de efeito que os surrealistas, sua prpria
maneira, causam em suas obras. Por mais que os mtodos sejam variados, o efeito de
gerar novos impulsos reflexo acerca da prpria (ir)realidade das coisas o que
tangencia a todas estas facetas.
Mas no foi apenas em Kafka que encontrei esta alternativa ao Surrealismo.
Artistas mais contemporneos tambm se mostraram importantes nesse sentido. Refiro8
se inspirou tanto nas fotografias de Eugne Atget quanto no mtodo acima discutido de
Benjamin nas Passagens (TACCA, 2013:14). No que diz respeito a Atget, o autor
afirma que
Talvez por situar (...) uma tnue linha limiar entre o banal e o sublime, algumas das
imagens de Atget ainda perduram na sua banalidade de lugares (in)comuns. O
banal, como princpio do olhar fotogrfico de Atget, uma forma de desbanaliz-lo
no sentido filosfico; dar visibilidade e captar luzes para aquilo que no tinha
importncia, mas fazia parte do todo e de seu ambiente. Atget indaga sobre o banal
e sobre filosofia com fotografias (TACCA, 2013:18).
Creio poder afirmar que esta passagem consegue sintetizar o que pretendo fazer neste
projeto, atravs da desnaturalizao filosfica de um cotidiano que passa a ser
extraordinrio.
Dito isso, creio que as fotografias de Atget, em conjunto com as de Fernando de
Tacca foram fonte de inspirao, na medida em que suas sries fotogrficas versam
justamente sobre essa desbanalizao do corriqueiro, em um flanar por Paris e que, ao
modo benjaminiano, permitem tais reflexes. precisamente neste sentido que Atget,
em sua relao com Benjamin e Fernando de Tacca, foi a maior inspirao para o
processo de produo do ensaio fotogrfico.
Uma observao atenta de suas fotografias e temas abordados deixa claro como
o autor antecede temas que depois seriam trabalhados pelos surrealistas, como por
exemplo um carter sombrio da cidade, ou mesmo uma abordagem mais
fantasmagrica. Suas famosas fotografias em vitrines e manequins, no jogo de reflexos
cria esta atmosfera fantasmagrica que depois seria apropriada pelos fotgrafos
surrealistas e, at mesmo, por Henri Cartier-Bresson. No seria exagero dizer que Atget
tambm influenciou Benjamin em seus escritos, na medida em que o autor cita Atget
algumas vezes em textos clebres, como a Pequena histria da fotografia e A obra de
arte na era de sua reprodutibilidade tcnica, bem como dialoga com temas de suas
fotografias.
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Uma [sindoque] dilata um elemento de espao para lhe fazer representar o papel de
um mais (uma totalidade) e substitu-lo (...). A outra [assndeto], por eliso, cria
um menos, abre ausncias no continuum espacial e dele s retm pedaos
escolhidos, at restos. (...) O espao assim tratado e alterado pelas prticas se
transforma em singularidades aumentadas e em ilhotas separadas (CERTEAU,
1998: 181).
Ora, o que Certeau mostra como efeito do caminhar uma ampliao da parte do
espao, tornando-se todo, ao mesmo tempo que a narrativa fragmentada pela ruptura
com o continuum espacial exatamente o que busquei fazer ao fotografar enquanto
flanava (ou caminhava) pela cidade. Ao congelar um instante no tempo e no espao sob
a forma de fotografia, procurei ampliar a banalidade do cotidiano para, em sequncia,
o desconstruir. Analogamente, a narrativa visual no seguiu um continuum espacial, de
modo a criar um espao fragmentrio, ou at mesmo um relato bricolado (CERTEAU,
1998: 182, grifos meus) em minha anlise. Assim, a linguagem do andar teve seus
efeitos duplicados pela fotografia.
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Ensaio Fotogrfico
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Assim como no Relatrio Parcial, creio que o apoio fornecido pela Faculdade de
Filosofia, Letras e Cincias Humanas (FFLCH), e mais especificamente, o
Departamento de Antropologia, personificado pela orientao da professora Sylvia
Caiuby Novaes de excelente qualidade. No que diz respeito infraestrutura, a
biblioteca Florestan Fernandes possui um rico acerco para consulta que facilitou em
muito os estudos para a elaborao desta pesquisa. No que diz respeito orientao,
gostaria de dizer se tratar de excelente qualidade. A professora Sylvia Caiuby Novaes
sempre se mostrou aberta para o dilogo e para a discusso do projeto, bem como
acompanhou os resultados da pesquisa sempre que estes eram produzidos dando sua
opinio sobre eles.
Eu, Gabriel Loureiro Magalhes Restiffe, declaro para os devidos fins no ter
utilizado qualquer recurso de Reserva Tcnica ou Benefcio Complementar durante o
perodo que vai do incio da vigncia da bolsa at o instante da redao deste Relatrio.
5) Bibliografia geral
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