Magdalena Maana-Grupo 4-Cominicacion Visual

Edad Media: Gtico

Su importancia en la ciudad y la sociedad medioeval.

Entre los siglos XII y XIV, como consecuencia de las mejoras en la agricultura y el
aumento de la poblacin, se inici en Europa un desarrollo econmico que favoreci el
renacer de las ciudades y de la vida urbana. Rodeada de tierras donde los campesinos
llevaban una vida pobre, muchas veces miserable, la ciudad era,
como contraste, un ncleo de libertad, de trabajo y de
riqueza. Desde las tierras de labor de los alrededores se
vean sus potentes murallas con puertas guardadas por
torres almenadas, los altos campanarios de las iglesias, la
lonja y el ayuntamiento, los techos de los palacios, etc.
Los campesinos saban que all se viva mejor y, si
podan, acudan a establecerse en ella, escapando de
la tirana de los seores feudales.
Las ciudades pasaron a ser un centro de produccin
artesanal y de intercambio de productos. En ellas se
desarroll una prspera burguesa (comerciantes,
artesanos, banqueros) que gobernaba la ciudad.
Los monarcas aprovecharon el crecimiento de esta burguesa para aumentar y afianzar
su poder sobre la nobleza feudal. Frente a un mundo de campesinos y nobles
analfabetos, donde slo los monasterios tenan escuela y biblioteca, y algunos monjes,
por ello, saban leer y escribir, la ciudad medieval proporcion un centro de estudios
muy importante, preferentemente a los hijos de los burgueses: la universidad. Con la
aparicin de las universidades, la cultura dej de ser patrimonio exclusivo de la iglesia.
Las ciudades crecieron, se protegieron con murallas, se llenaron de palacios,
catedrales, mercados Un nuevo estilo artstico, el Gtico, permiti construir edificios
ms altos y esbeltos.
De esta forma, en la Edad Media, nace un nuevo tipo de ciudad, caracterizada
principalmente por la condicin social de sus habitantes que vern beneficiada su
condicin jurdica por el hecho de poblar y residir en las nuevas ciudades.
Las murallas envuelven a la poblacin ejerciendo un doble papel de defensa y
diferenciacin. Se distingue al vecino de la ciudad del que vive fuera porque el primero
disfruta de privilegios personales y jurdicos que los del mundo rural carecen. Este
estatus privilegiado de la sociedad urbana le permite desarrollar actividades
econmicas y de gobierno que impulsan el desarrollo econmico de las ciudades.
Rpidamente, en la mayor parte de los casos, la diferencia entre los habitantes del
campo y los de la ciudad se ir ensanchando, ofreciendo la ciudad mas oportunidades
personales para el desempeo de una actividad laborar mas diversificada, y un
enriquecimiento mas generalizado.
Las ciudades medievales solan organizarse en torno a una plaza mayor, donde
estaban los edificios ms importantes (catedral, ayuntamiento). Normalmente, la
ciudad se encontraba amurallada y se acceda a ellas a travs de unas puertas que
haba en las murallas. Las calles eran de trazado irregular y estrechas, sucias (se
acumulaban los desperdicios y los animales domsticos correteaban por las calles),
escasamente empedradas y sin aceras. Tampoco solan tener alcantarillado. La escasa
higiene y la proliferacin de pulgas y ratas favorecan la difusin de enfermedades
(clera, tifus, peste). Otro de los peligros en la ciudad eran los incendios, ya que las
casas eran de madera y solan estar adosadas unas a otras.

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Los habitantes de la ciudad eran los burgueses (hombres y mujeres libres, que no
dependan de un seor feudal), pero entre ellos haba grandes diferencias de riqueza.
Tambin existan minoras, como los judos que estaban obligados a vivir en barrios
separados y a menudo eran vctimas de ataques y abusos de sus vecinos.
La ciudad medieval se convirti en un centro de produccin de objetos
manufacturados. Los artesanos de un mismo oficio se
agrupaban en calles que reciban el nombre de su
actividad: curtidores, plateros, tejedores
El trabajo artesanal se organizaba en pequeos
talleres. Se trataba de un trabajo manual. Los
artesanos de cada ciudad se organizaban para
protegerse de la competencia de los artesanos de otros
lugares. Los artesanos de cada oficio se agrupaban en
gremios, que tena la siguiente organizacin:
aprendices, oficiales y maestros artesanos.
El desarrollo de las ciudades hizo que en ellas se construyeran nuevas edificaciones:
palacios, lonjas, ayuntamientos. Pero la construccin ms caracterstica fueron las
catedrales. En su construccin participaban todos los habitantes de la ciudad, ya fuera
con aportaciones econmicas o con su propio trabajo.

El arte gtico se inici en Francia a mediados del siglo XII y se desarroll en

Europa occidental en los siglos XIII y XIV, aunque permaneci vigente en algunos
territorios hasta incluso el siglo XVI, como fue el caso de la monarqua de los Reyes
Catlicos, la catedral gtica sigue siendo uno de los grandes triunfos artsticos de la
Alta Edad Media. Encumbrndose casi como si fuese a tocar el cielo, fue un smbolo
apropiado de la preocupacin de las gentes del Medioevo respecto a Dios. La catedral
no es una mera obra de arte cerrada en s tal y como hoy suele entenderse sino un
smbolo y el orgullo de la ciudad a la que se sobreponan.

Cambios estructurales con relacin al romnico

-Tanto en el romnico como en el gtico, la religin es la fuente de inspiracin del arte.

El monasterio, la mxima expresin de la arquitectura romnica y la catedral, smbolo

de la arquitectura gtica reflejan el carcter religioso de ambas pocas y por ende la fe
cristiana en la poca medieval.
El romnico es un arte eminentemente rural, se desarrolla en una sociedad conformada
por guerreros, campesinos y monjes; una sociedad tripartita en remembranza de la
trinidad religiosa. El gtico se desarrolla principalmente en las ciudades y est marcado
por el nacimiento de una nueva clase social, la burguesa.
Las construcciones romnicas de dimensiones ms reducidas y en consecuencia menos
costosas, pudieron en la mayora de los casos construirse en un lapso prudencial de
aos, respetndose el proyecto inicial. En cambio, en el gtico se planifican
edificaciones mucho ms atrevidas y costosas que requeran de mucho tiempo para
finalizarse, algunas veces, varias generaciones. Los proyectos iniciales de las
catedrales gticas eran con frecuencia modificados a lo largo de su ejecucin,
combinndose estilos diferentes.
La luz es una de las caractersticas ms emblemtica del nuevo estilo Gtico a
diferencia del Romnico. En el primero, la luz se desarrolla como un elemento natural

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de la construccin, en el romnico en cambio, predomina la oscuridad por la escasez
de vanos o ventanas.

Arquitectura.

El arte gtico se caracteriza por la verticalidad y la luz, que

es el reflejo de la divinidad. Su expresin ms tpica es la
catedral, edificio urbano, en la que encontramos todos los
elementos del arte gtico.
En estas construcciones predominan las plantas de cruz
latina en las que se distingue: la cabecera, el crucero y las
naves, de tres a cinco. La cabecera tiene girola y capillas
radiales y la nave central y el crucero son ms anchos y altos
que las laterales.
Las capillas, los bsides y las girolas dejan de ser
semicirculares para hacerse poligonales.
Los cambios constructivos ms importantes se manifiestan
en la bveda de crucera y el arbotante. La bveda de
crucera, derivada de la de arista, consigue localizar sus empujes sobre cuatro puntos
de arranque lo que permite cubrir todo tipo de espacios. El arbotante por su parte es
una especie de puente que transmite las presiones desde el arranque de las bvedas
altas hasta los ligeros contrafuertes del exterior, permitiendo as abrir mayores vanos
en la fbrica del edificio.
Utiliza tambin un nuevo tipo de arco ojival, apuntado. Gracias a su verticalidad,
permite elevar la altura del edificio. Con estos tres elementos los arquitectos gticos
revolucionan la construccin.

Diferencias y similitudes entre el Romanico

y el gtico.

El estilo gtico es la evolucin del romnico, por lo tanto

es posible identificar con facilidad los elementos que ste
aport al primero, el cual tambin rompi con diversas
caractersticas propias de su antecesor; son estas
diferencias, algunas sutiles y otras marcadas con mayor
fuerza, las que permiten al espectador diferenciar entre
una construccin gtica y una romnica.

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la solidez de los muros es primordial para poder llevar a cabo
dicha tarea, puesto que la estructura de las construcciones
romnicas es la de grandes fortalezas con adornos sencillos
como lo son los arcos ciegos; la del gtico es ms estilizada y
delgada, esto gracias a la ayuda de los arbotantes, cuya
funcin es la de sostener el peso de los muros, en ambos
estilos se puede apreciar el uso de contrafuertes, mientras
que la aparicin de torres terminadas en pinculos es
exclusiva del gtico.
Si bien los rosetones comenzaron a fabricarse antes de que el gtico surgiera fue en l
donde alcanzaron mayor auge, pues una de las caractersticas de este estilo es la
entrada de luz al recinto, siguiendo esta idea se fabricaron grandes vitrales dando
origen a los claristorios, los cuales contrastan totalmente con las diminutas ventanas
embocinadas que se usaron en el romnico.
Los elementos utilizados para las puertas son los mismos en ambos estilos: el dintel
que soporta el peso del tmpano adornado con enormes esculturas representando
temas religiosos, mltiples arquivoltas sobre l, unidas con las jambas que actuaban
como columnas a los lados formando en conjunto un
arco en cuyo centro hay un parte luz.
La bveda de can utilizada en el romnico, sera
remplazada por la bveda de crucera, a la cual dio
origen, lo mismo ocurrira con el arco de medio
punto, gran herencia romana que el gtico dejara
atrs para usar su caracterstico arco ojival.
Forma de cruz latina tiene la planta romnica que
est conformada por tres naves, uno o dos transeptos y una girola al fondo, en el
gtico habr elementos que sern excluidos conforme evoluciona el estilo: se hacen
ms delgadas las naves, la de en medio ser la ms alta y algunas construcciones
carecen de girola.

Los vitrales

Tambin conocidos como vidrieras policromadas, los vitrales

se forman por vidrios de distintos tonos. Por lo general estos
vidrios son coloreados con esmaltes y luego ensamblados
entre s a travs de varas
Uno de los grandes logros de la arquitectura gtica fue que
consigui reducir el grosor de los muros de los edificios
religiosos, facilitando la apertura de grandes ventanales en
varias alturas. As las paredes se sustituyeron por vitrales (tambin llamados vidrieras)
que ilustraban escenas bblicas para cumplir dos propsitos: promover el aprendizaje
religioso a travs de imgenes; y creaban un ambiente que envolva al feligrs,
estimulando en l un sentimiento mstico ante la luz divina manifestada en la
luminosidad.

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Una de las primeras iglesias donde se colocaron vitrales fue la de SaintDenis, muy cerca de Pars. El abad Suger promovi que las ventanas
de esta iglesia se cubrieran de vitrales porque deca que la belleza de la
luz que los traspasaba poda conseguir que las almas de los hombres se
acercaran a la divinidad.

Pintura gtica- Giotto di Bondone

Entre las artes del gtico, la pintura fue la que tuvo un desarrollo ms
complejo. Como la escultura, se fue independizando del marco
arquitectnico y convirtindose en el gnero ms adecuado para expresar
inquietudes y la sensibilidad de la poca.
En Florencia y su entorno destaca la obra deGiotto de Bondone (hacia
1267-1337), artista muy valorado por sus contemporneos, cercano a
Dante y Bocaccio y fundador de la pintura moderna italiana: rompe con
la tradicin del perodo propiamente gtico, rgida y simbolista, y
apuesta ahora por la belleza naturalista y el juego de volmenes.

l inicia en Florencia una autntica revolucin pictrica basada en

un naturalismo slido, de volmenes perfectamente conseguidos,
imitando la escultura gtica, con lo que introduce la sensacin de
profundidad y de espacio sobre la superficie plana de sus pinturas.
Pintura por tanto de una granvitalidad y monumentalidad, que permite
que sea considerado como el iniciador de la pintura moderna.De Giotto
sabemos tambin que su pintura tuvo un gran xito en su poca, lo que
unido a su habilidad como negociante, le convirti en un hombre
adinerado. Sus mejores obras se realizan al fresco, en los muros de la Iglesia de Sante
Croce en Florencia, aunque trabaja tambin en Ass, Npoles, Roma, etc.
Las pinturas de Giotto prescinden de elementos meramente descriptivos o narrativos y
se preocupan nicamente de lo esencial de la escena. Por ello sus trazos son robustos
y sus volmenes slidos.
Otra caracterstica de Giotto es su preocupacin por recrear escenas con un patente
tinte dramtico, lo que consigue a travs de sus famosos ojos chinescos, rasgados, de
mirada penetrante, concentrada, profunda; de su perfecta interrelacin psicolgica,
conseguida a travs de las miradas, y de sus labios entreabiertos de rictus pattico.

Cimabue.
La
Maest. G
alera de
los Uffizi.
Florencia

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la pintura de Giotto es puro modelado,
cuyos gruesos volmenes con su
correspondiente sensacin de masa, le
otorgan a su obra una fuerza expresiva muy
notable. Esta concepcin volumtrica es
consecuencia de una utilizacin precisa de la
luz, que modela las figuras y se convierte as en
Giotto, en un elemento compositivo esencial.
Todo lo cual permite definir su pintura
como solemne y monumental.
En el Llanto sobre
el Cristo muerto, la
escena est dividida en dos registros: en el superior se
desarrolla el lamento de los ngeles, que expresan la
tragedia de la muerte del Hijo de Dios.
En la parte inferior, los personajes se agrupan alrededor del
cuerpo sin vida, que constituye la nica lnea horizontal de la
composicin. Toda la escena gira en torno a la cabeza de
Cristo, unida a la de su madre en un grupo de gran
dramatismo. Alrededor se agrupan las santas mujeres, dos de ellas de espaldas,
formando unos bloques que crean un espacio tridimensional. Alguna figura tiene
inspiracin clsica, como el san Juan que echa los brazos hacia atrs. Destaca cmo
Giotto utiliza el paisaje para reforzar el significado de la escena: la lnea del horizonte
desciende en pendiente y acaba a la altura de la cabeza de Cristo.

Bibliografia:
https://mirincondesordenado.files.wordpress.com/2013/12/las-ciudadesmedievales-y-las-catedrales-goticas-ana-genil-ros.pdf
http://historiaybiografias.com/catedral_medieval/
http://historiadelarteicm.blogspot.com.uy/2013/06/diferencias-y-semejanzasentre-la.html
http://www.historiayarte.net/a-arquitectura-gotica.html
http://artecontacto.blogspot.com.uy/2008/12/semejanzas-y-diferencias-entreel.html
http://victorhans.blogspot.com.uy/2007/06/vitrales-goticos-has-notado-cmo-seve.html

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http://jmnavarron.blogspot.com.uy/2013/06/arte-gotico-pintura-giotto-dibondone.html