Backstage 212

SOM NAS IGREJAS
www.backstage.com.br
SOM NAS IGREJAS
SOM NAS IGREJAS
SOM NAS IGREJAS
SOM NAS IGREJAS
SOM NAS IGREJAS
SOM NAS IGREJAS
SOM NAS IGREJAS
SOM NAS IGREJAS
SOM NAS IGREJAS
10 www.backstage.com.br
SOM NAS IGREJAS
www.backstage.com.br 11
SOM NAS IGREJAS
12 www.backstage.com.br
SOM NAS IGREJAS
www.backstage.com.br 13
Sumrio
Ano. 19 - julho / 2012 - N 212
AES Brasil
A 16 Conveno e o 10 Congresso da
AES Brasil aconteceu pela primeira vez
no Expo Center Norte e reuniu o maior
nmero de palestrantes estrangeiros.
56
Do folk-rock de Roy Rogers, que

fechou a noite da dcima edio
do Rio das Ostras Jazz&Blues
Festival, s esperadas
apresentaes das atraes
inditas, como David Sanborn,
o evento eleito pela DownBeat
como um dos melhores do gnero
no mundo tambm trouxe
novidades, como a experincia
com o sistema de multicabo
digital, que deve ser usado no
prximo ano no palco principal.
Confira tambm a cobertura da
16 Conveno da AES Brasil,
que este ano aconteceu no Expo
Center Norte, e uma entrevista
exclusiva com o saxofonista
Mauro Senise, que completa 40
anos de carreira.
Danielli Marinho
Coordenadora de redao
94
NESTA EDIO
18
Vitrine
O mercado ganha uma nova
interface de gravao da MAudio, a Fast Track C400. E a
CSR apresenta um teclado
Eletrnico Digital, o K2000T.
28
Rpidas e rasteiras
92
Em evento no Hard Rock Cafe,

em Belo Horizonte, Oneal apresenta novo line array, ideal para
sonorizao de igrejas.
104 Mquina de fazer som

Foi no show do cantor mais famoso
do Brasil do momento, na cidade
fluminense de Silva Jardim, que a
Cocobongo estreiou o novo line array
da Machine.
Dois concursos culturais esto

com inscries abertas e outras
notcias do mercado.
38
Play-rec
O Falamansa, um dos maiores
nomes do forr, lana novo lbum
em CD e LP e faz homenagem a
Luiz Gonzaga.
40
Gustavo Victorino
Traz as notcias mais quentes dos
bastidores do Rio das Ostras Jazz
& Blues Festival.
42
Gramophone
Um disco polmico, lanado no
auge da ditadura no Brasil,
Contrastes, de Jards Macal,
completa 35 anos.
50
Mauro Senise
O saxofonista, que se apresentou
no Rio das Ostras Jazz & Blues Festival, completa 40 anos, rene
amigos e grava novo trabalho, Afetivo, em apenas uma semana.
Novo Line em BH
112
Virado cultural
Vinte e quatro horas de atraes
culturais na capital paulista teve
sonorizao com sistema da JBL,
da Vento Norte.
126 Som nas Igrejas

Projeto do engenheiro de udio Carlos Pedruzzi, a igreja Comunidade
Crist de Renovao Espiritual, de
Nova Friburgo, adotou sistema de
udio da DB Tecnologia.
136 Vida de artista

Msicos de rua existem em toda parte
do mundo, mas aqueles das grandes
cidades, figuras nicas no meio de milhares, que tocam profundamente.
LFW ganha iluminao intimista

Uma iluminao precisa, assinada pelo lighting
designer Lec Croft, deu um ar mais intimista aos
defiles durante a London Fashion Week (LFW),
em Londres.
122
CADERNO TECNOLOGIA
70
Modulao de parmetros
Dicas de como modular os parmetros no ES1 facilitam a vida dos usurios do Logic.
74
Cubase
As caractersticas da verso
real ou virtual que vai
direcionar qual o mais indicado para cada usurio.
78
Sibelius
Semelhanas e diferenas
entre o Sibelius e o Score
Editor do Pro Tools.
82 Produo Musical
No terceiro captulo da srie O
Tamanho do seu estdio, os tipos
de microfones mais indicados
para estdios de mdio porte.
86 Home Studio
Qual a melhor maneira de se
captar cada som durante a
gravao de vozes e instrumentos
acsticos ou eltricos?
Expediente
Diretor
Nelson Cardoso
nelson@backstage.com.br
Gerente administrativa
Stella Walliter
stella@backstage.com.br
Financeiro
Lucimara Silva Rodrigues
adm@backstage.com.br
Coordenadora de redao
Danielli Marinho
redacao@backstage.com.br
Reviso
Heloisa Brum
Reviso Tcnica
Jos Anselmo (Paulista)
Traduo
Fernando Castro
Colunistas
Cristiano Moura, Elcio Cfaro, Gustavo Victorino,
Jorge Pescara, Jamile Tormann, Julio Hammerschlag, Luciano Freitas, Luiz Carlos S, Marcello
Dalla, Nilton Valle, Ricardo Mendes, Sergio
Izecksohn e Vera Medina
Colaboraram nesta edio
Alexandre Coelho, Luiz Urjais e Victor Bello
Edio de Arte / Diagramao
Leandro J. Nazrio
arte@backstage.com.br
Projeto Grfico / Capa
Leandro J. Nazrio
Foto: Ernani Matos / Divulgao
Publicidade:
Hlder Brito da Silva
PABX: (21) 3627-7945
publicidade@backstage.com.br
Internet
webmaster@backstage.com.br
Assinaturas
Maristella Alves
PABX: (21) 3627-7945
assinaturas@backstage.com.br
Circulao
Adilson Santiago, Ernani Matos
ernani@backstage.com.br
Crtica
broncalivre@backstage.com.br
Backstage uma publicao da editora
H.Sheldon Servios de Marketing Ltda.
Rua Iriquiti, 392 - Taquara - Jacarepagu
Rio de Janeiro -RJ - CEP: 22730-150
Tel./fax:(21) 3627-7945 / 2440-4549
CNPJ. 29.418.852/0001-85
Distribuio exclusiva para todo o Brasil pela
Fernando Chinaglia Distribuidora S.A.
Rua Dr. Kenkiti Shimomoto, 1678 - Sl. A
Jardim Belmonte - Osasco - SP
Cep. 06045-390 - Tel.: (11) 3789-1628
Disk-banca: A Distribuidora Fernando Chinaglia atender aos
pedidos de nmeros atrasados enquanto houver estoque, atravs do
seu jornaleiro.
Os artigos e matrias
assinadas so de responsabilidade dos autores.
permitida a reproduo
desde que seja citada a
fonte e que nos seja enviada cpia do material. A
revista no se responsabiliza pelo contedo dos
anncios veiculados.
16
CARTA AO LEITOR | www.backstage.com.br
CARTA AO LEITOR | www.backstage.com.br
Vivemos em um mundo
que pertence aos nossos filhos e netos
o exato momento em que escrevo (quinta-feira, 21 de junho de 2012), est acontecendo a cerca de 10 quilmetros de distncia da sede da empresa a Rio +20. O grande
evento em que todos querem salvar o planeta.
Desde os anos 70 que tenho certa queda pela
natureza e a sua preservao e, mesmo no
sendo militante, nem ligado organizao,
sempre procurei me informar sobre o assunto
pautando a minha vida nas melhores maneiras
possveis para evitar a degradao ambiental,
pois sempre acreditei que as melhores prticas ecologicamente corretas
advm de uma cultura e carter que prioriza o coletivo no lugar do individualismo. A formao intelectual e moral de um povo inibe a degradao do planeta ou a promove; dependendo do estgio e da ganncia
em que se encontra essa sociedade.
Nestes 40 anos de conscincia pude observar que foram vrios os viles do planeta, comeando com a poluio industrial e indo at a causada pela misria de determinados povos. Todos tm uma certa razo e
fazem parte do problema e da soluo. Mas eleger uma nica causa dos
males do planeta da mais pura ingenuidade.
Continuo crendo que a procura por solues coerentes e sustentveis,
consequncia das negociaes das foras atuantes (econmica, social e
ecolgica), seja o caminho mais vivel para diminuir ou at parar a sangria planetria.
Enquanto isso, esta revista e a sua equipe tenta fazer a sua parte na
sustentabilidade do nosso negcio neste planeta, mantendo cerca de
70% da rea da sede da editora sem edificaes ou cimentadas. No local
h cerca de 10 rvores frutferas e um pau-brasil, gramados, plantas e flores. Temos um projeto de reduo de impresso de papel que j diminui
pela metade os gastos com papel de escritrio. Passamos a usar copos de
vidro, no lugar dos de plstico e descartveis. Na ltima reforma, aumentamos os vidros e vitrais nas janelas e mudamos todas as lmpadas pelas
eletrnicas. Mantemos uma ateno constante no uso consciente da
energia eltrica e, principalmente, nos ar-condicionados. Mas o nosso
principal projeto comeou h dois anos, quando resolvemos usar somente papel com certificao FSC que significa ser proveniente de reflorestamento e de rea sustentvel para imprimir as edies da Backstage.
Hoje somos a primeira e nica revista do nosso segmento a ter o selo.
Caro leitor, tudo que correto custa mais. Mas vale a pena.
Boa leitura, porque ler esta revista no causa dano ao planeta.

Nelson Cardoso
siga: twitter.com/BackstageBr
17
VITRINE UDIO E ILUMINAO| www.backstage.com.br

18
AUDIO PRECISION
www.ap.com/br
A Audio Precision traz ao mercado brasileiro o APx585, um analisador de udio multicanal, com
oito entradas e sadas analgicas
simultneas. ideal para projetar e
testar dispositivos de consumo,
tais como receptores de home
theater ou dispositivos profissionais como mesas de mixagem. Ele
prprio para aplicaes multicanais e proporciona facilidade e
rapidez em sua utilizao.
BOSE
www.disac.com.br/bose/
Os fones de ouvido QuietComfort 15 da Bose possuem um cancelamento de rudo surpreendente, o que
proporciona uma experincia sonora mais agradvel
tanto para assistir filmes quanto ao escutar msicas.
Ele possui o controle in-line (no fio) com microfone e
permite gerenciar o volume, a seleo de faixas de
msica e os aplicativos de chamada de produtos selecionados Apple.
SANTO ANGELO
www.santoangelo.com.br
O afinador cromtico para guitarra e baixo AT200B divulgado pela Santo Angelo compacto e
eficiente. Atravs do clipe o modelo AT 200B
capta a frequncia de vibrao das cordas e o
display apresenta duas cores. Apresenta outras
caractersticas como: Painel Digital com indicao colorida de Afinao (Verde = No Tom /
Vermelho = Fora do Tom) e afinao atravs de
vibrao quando fixado ao instrumento.
LEACS
www.leacs.com.br
A Leacs lanou o Power Mix 480 Amplificado de 12V c/ USB. O equipamento recomendado para veculos/
caminhes que possuem equipamento para propaganda volante com todos os recursos que possibilitam uma excelente qualidade em todas as frequncias e ainda conta com sistema USB com controle remoto.
19
BEHRINGER
www.proshows.com.br/marcas/behringer
A tecnologia wireless uma grande facilitadora para o mundo da msica. A diminuio de fios no estdio, por exemplo,
uma grande ajuda para msicos e produtores. A Behringer, distribuda pela Proshows
no Brasil, tambm investiu nessa tecnologia
e lanou o microfone ULM 100 USB. O produto oferece vrias vantagens e funciona
muito bem em estdio ou ao vivo.
M-AUDIO
www.quanta.com.br/web/quanta-music
A interface de gravao campe de vendas da
M-Audio, a Fast Track, estabeleceu um padro em qualidade e uso. Agora, a interface de
udio Fast Track C400 torna mais simples do
que nunca transformar suas ideias em msica
profissional de qualidade. Ela captura performances incrveis usando os efeitos de
reverb e delays nativos.
YAMAHA
20
www.br.yamaha.com
Este modelo DTX 950K est
completamente equipado com
os pads para bateria eletrnica
DTX-PAD que a Yamaha desenhou especialmente para os
aficcionados desse instrumento.
Apresenta ainda a HEX RACK,
uma armao genuna produzida
por um fabricante especializado
de hardware para baterias.
BOSS
www.roland.com.br/boss/produtos/530
A nova ME-70 da Roland uma unidade
multiefeitos to prtica quanto um pedal
compacto. Os knobs de acesso instantneo
e a seo de amplificadores originados da
poderosa GT-10 tornam a construo de
timbres muito rpida. A ME-70 amplia os
horizontes do conceito de fcil criao de
timbres a um novo patamar.
21

22
JBL
STRINBERG
www.sonotec.com.br
Seguindo uma tendncia de mercado, a
Strinberg traz ao Brasil, por meio da
Sonotec Music & Sound, a guitarra modelo EGS217T, que uma strato assim como
o modelo EGS216, porm com afinador
cromtico embutido. Esse modelo estar
disponvel a principio nas cores preta, vinho e sumburst.
www.jbl.com/pt-br
A Harman disponibiliza novamente no Brasil a linha de woofers
JBL. Os alto-falantes JBL 2206H (12 polegadas), 2226H (15 polegadas) e 2241H (18 polegadas) possuem sensibilidade, potncia e a
mais alta fidelidade na reproduo de frequncias baixas e mdias.
Os woofers JBL contam com tecnologia patenteada de ventilao
do GAP dos alto-falantes (Vented Gap Cooling Technology), o
que agrega aos produtos saturao do conjunto magntico e densidade de fluxo, resultando em diminuio do peso total dos falantes
e reduo expressiva da distoro harmnica.
WALDORF AND ROLF WHRMANN

www.waldorfmusic.de
A marca alem Waldorf and Rolf Whrmann criou um
sintetizador para iPad, pensando no conceito de mobilidade
que acompanha cada vez mais os msicos e produtores. O
produto conta com a tecnologia wavetables, que oferece uma
gama de sons e possibilidades de produo. O dispositivo suporta vrios tipos de hardwares, como interfaces MIDI e
Core MIDI. Alm de ser compatvel com outras interfaces da
IK multimedia, iConnectMIDI Movilizer II, ioDock e outros.
AUDIO PRECISION
www.ap.com/br
A Audio Precision tambm apresentou no Brasil o analisador de udio APX525. O equipamento possui recursos
que complementam o outro analisador da marca, o SYS2722. Ele possui um software fcil de usar, fcil de
automatizar para criar rotinas de testes pr-definidas, possui interfaces analgicas, digitais, pticas, HDMI,
Bluetooth, PDM, FFT de 1MHz, etc. timo para testar todos os tipos de equipamentos de estdio, inclusive com
recursos de gate, simulando uma cmara anecica.
23
www.quanta.com.br/web/quanta-music
O Avalon VT-737SP apresenta uma combinao de pr-amplificadores valvulados (mic, linha e instrumento), compressores pticos, equalizador de varredura, nvel de sada e VU meter em apenas 2 espaos
de rack. Ainda possui hi-pass filter varivel e comutador de reverso de fase nos trs canais. O compressor ptico possui total controle dinmico, desde a compresso mais leve at o limiter, pelos controles de
threshold, ratio, attack e release, tudo isso visualizado por um grande meter do tipo VU.
VINTAGE
www.habro.com.br/vintage
A Vintage lanou o violo eletroacstico Vintage VE900MH SweetWater Grand Auditorium, que possui, dentre outras caractersticas,
tampo em mahogany, brao em mahogany, escala em rosewood, 20
trastes, marcao Pearloid Dot,
preamp Fishman Isys+, captao
Fishman Sonicore.
24
AVALON
YAMAHA
www.br.yamaha.com
O Tyros4 da Yamaha apresenta recursos como 128 notas de polifonia, Gerador de Som AEM (Articulation Element Modeling) com novas Voices Super
Articulation2! de altssima qualidade. O painel intuitivo do Tyros4 oferece
controles em tempo real como 9 sliders no painel para controle de funes e
dois switches ART para controle das Super Articulation Voices. Os 500
Styles internos fazem uso da renomada tecnologia Mega Voice juntamente
com o formato SFF GE.
CSR
www.csr.com.br
A CSR lanou no mercado brasileiro o Teclado Eletrnico
Digital K2000T. O equipamento possui excelentes caractersticas dentre as quais podemos destacar as 61 teclas,
display LED, 100 timbres/100 ritmos e 12 msicas demo.
25
www.telem.com.br
A TELEM lanou com exclusividade no
Brasil o PRG Foton, da linha TruColor,
que representa a juno de preo acessvel e tecnologia de ponta. Leve e verstil,
o equipamento elimina o espectro descontnuo, condio comum em luminrias de LED. Tem sada de 1.000 lmens,
consumindo menos de 30 Watts, alm de
ser prova dgua.
26
PRG
ROBE
www.robe.cz/products/article/robin-dlx-spot
Os Robin DLX Spot usam um excepcional sistema
de fonte de luz RGBW LED, conferindo uma sada de
cores mais luminosas do que em uma descarga de
575/700 Watts por unidade, mas com uma mdia de
consumo de potncia bastante ecolgica, de apenas
250 Watts. O sistema ptico produz uma luminosidade bastante suave, de alta qualidade e cores
bonitas e sem sombras, alm de utilizar um zoom
verstil de 10-45 graus.
AVOLITES
www.proshows.com.br
Toda a tecnologia da mesa controladora de luz da
Avolites (Tiger Touch) em uma verso extremamente compacta e porttil. Este console prtico,
leve e muito fcil de usar, o que o torna ideal at
mesmo para os iluminadores mais exigentes, pois
conta com toda tecnologia necessria para a programao e realizao de qualquer espetculo.
PROLED
www.proshows.com.br
Lanado no Brasil, o painel de LED PH-5.08mm Black da PROLED j esteve
presente em diversos eventos de expresso nacional e internacional no nosso pas. Atravs da empresa Crialed, o PH-5.08mm Black foi a atrao principal de eventos de Rveillon e Natal em SP, MG e RJ principalmente. Um
outro grande evento que contou com o painel da PROLED no cenrio principal foi o Monange Dream Fashion Tour, um mega evento patrocinado
pela Monange e promovido pela Rede Globo, que aconteceu em diversas capitais brasileiras ao longo de 2011.
27
Empresa firma parceria com Quanta Music para distribuio de linha MI

Como parte do plano de crescimento da marca no Brasil, a Sennheiser, lder mundial em solues eletroacsticas e de udio,
firmou parceria com a Quanta
Music para distribuio de sua linha voltada s lojas de instrumentos musicais de todo o Brasil.
O anncio foi feito por Alexander Schek, novo vice-presidente
de vendas da Sennheiser para a
Amrica Latina, durante a AES
Brasil 2012. O Brasil nosso
principal foco na Amrica Latina

e o mercado de MI um ponto
chave na nossa estratgia para o
Pas. Com a Quanta, ns combinamos a grande penetrao da Equipo
com a expertise no mercado premium, alm de servios e o excelente
suporte tcnico da Quanta. Isto est
100% alinhado com nosso modelo
de negcio e planejamento de longo
prazo para o Brasil, explica Schek.
Com a mudana, a Quanta Music
junta esforos com a Equipo, dis-
ROBERTO MEDINA E EIKE BATISTA...
28
RPIDAS & RASTEIRAS | www.backstage.com.br
Sennheiser anuncia mudanas no Brasil
...levam Rock in Rio para outros continentes

Os empresrios Roberto Medina
e Eike Batista firmaram uma sociedade com o objetivo de expandir a marca Rock in Rio para ou-
tros continentes. Roberto Medina vendeu 50% da empresa

Rock World S.A, detentora da
marca Rock in Rio, para a IMX
Live, brao da IMX, holding de
esportes e entretenimento dos
Grupos EBX e IMG Worldwide.
A previso que para os prximos cinco anos sejam investidos
U$350 milhes na marca Rock
in Rio, em todo o mundo.
Roberto Medina permanece com a
gesto dos festivais, assumindo a
funo de chairman e diretor-presidente da nova empresa, e a IMX
Live atuar na estruturao financeira. A parceria tem incio imediato, j para as edies deste ano na
Europa, que acontecem em Lisboa
(maio e junho) e Madrid (junho e
julho). O Rock in Rio retorna para
o Brasil em setembro de 2013, seguindo para a Argentina em outubro do mesmo ano.
tribuidor da marca desde 2007

para este mercado de lojistas. A
Quanta parceira da Sennheiser
no mercado de Pro udio desde
2008, atingindo no somente
estdios de gravao, mas tambm empresas de Live PAs, locadoras de udio e artistas, diretamente. A distribuidora tambm trabalha com os produtos
Neumann, marca premium de
microfones de estdio que pertence Sennheiser.
NOVA LOJA
HOLLYWOOD STORE
A partir de 11 de junho, a Hollywood
Store muda de endereo em So
Paulo e passa a atender na Vila
Leopoldina, prximo aos estdios
Quanta. O novo endereo Mergenthaler 1.000 e os telefones:
(11) 3819-0039 ou (11) 3819-0387.
ENQUETE
Voc costuma assistir aos workshops, seminrio e palestras de
udio e de iluminao?
Apenas quando tenho tempo. (37,50 %)

Apenas os gratuitos. (37,50 %)
Prefiro frequentar cursos. (12,50 %)
Depende de quem vai ministrar no
evento. (12,50 %)
29

30
JANDS VISTA EM STUTTGART

Uma console Jands Vista T2 comanda o sistema principal de iluminao do
Friedrichsbau Variet, em Stuttgart, um dos mais populares palcos de shows da
Alemanha. O local, que foi reinaugurado em 1994 no seu lugar original, depois
de ser destrudo durante a Segunda Guerra Mundial, abriga todos os anos
importantes produes e artistas. A mesa controla mais de 156 canais, alm de
um nmero considervel de luzes, incluindo Coemar Infinity Spot e Washes. Alm
da console, a equipe conta tambm com um Arkaos DMX 3.6 media server, que
acoplada mesa, junto com um Extron ISS 506 video switcher.
Yamaha Play Now

no Tatuap
Entre os dias 17 e 20 de maio,

aconteceu o Yamaha Play Now, na
praa de eventos do Shopping
Boulevard Tatuap. O projeto, da
Yamaha, teve o objetivo de expor
diversos instrumentos musicais e
ofereceu ao pblico a oportunidade de aliar entretenimento e experimentao. A ao buscou estimular os visitantes a conhecer e
testar os instrumentos musicais,
cerca de 40, disposio dos frequentadores do shopping, incluindo teclados, baterias digitais,
sintetizadores e instrumentos de
cordas e sopro. O evento contou
ainda com pocket show dos msicos Rafael Bittencourt (guitarrista, compositor e fundador da banda Angra) e Tuco Marcondes (guitarrista, multi-instrumentista e
membro da banda de Zeca Baleiro).
QUALIDADE DA ENERGIA ELTRICA

Acompanhar a qualidade da
energia eltrica produzida, problemas, necessidades, deficincias, causas e efeitos na distribuio e solues tcnicas de
gesto. Estas sero as atividades
da Subcomisso Permanente
para o Acompanhamento das
Atividades do Sistema Eletrobrs
Distribuidora. Presidida pela se-
nadora Lcia Vnia (PSDB-GO),

no primeiro momento, a Subcomisso tem como finalidade o
debate de questes referentes s
gestes das empresas que compem a holding Eletrobrs e, mais
precisamente, as atividades da
Eletrobrs Distribuio nos estados do Acre, Alagoas, Piau, Amazonas, Rondnia e Roraima.
SARAU RENE ARTISTAS NA BA

Joo Amrico, proprietrio da JA Sonorizao, empresa de locao de som da
Bahia, reuniu a nata musical, entre artistas consagrados e da nova gerao, para
um sarau. Nomes como Marilda Santana, que aparece como reprter, Maurcio
Peixoto, Carlos Eldio, Alexandre Leo, Silvia Leo, Diego Vasconcelos, Cacau do
Pandeiro, Tom Tavares, entre outros, marcaram
presena no encontro. Assista ao vdeo: http://redeglobo.globo.com/ba/redebahia/
aprovado/videos/t/edicoes/v/
conheca-o-sarau-de-joaoamerico-que-conta-com-artistas-consagrados-e-da-novageracao/1935961/
Srie K
da Powersoft no Texas
Os amplificadores Powersoft K2 e
K3 foram os escolhidos para gerenciar, em abril, o sistema de PA do
festival anual de rock EdgeFest, no
FC Dallas Stadium, em Frisco, no
Texas. O palco principal contou com
um total de 52 EAW KF740, alm de
caixas adicionais KF730 para o front
fill. Para os subs, foram usados 40
EAW SB1000z, sendo 20 por lado.
TECLADO ESPECIAL
PARA MSICOS DE RUA
Um teclado especial para msicos
que tocam nas ruas. Essa a ideia do
Carbon 49, da marca Samson. O produto se parece com um controlador
MIDI USB comum, mas reserva algumas surpresas, como entrada especial para iPad, 49 teclas com sensor
de velocidade e botes de modulaes e efeitos. O instrumento ainda
vem acompanhado do programa
Native Instruments Komplete Elements, que gerencia os efeitos e as
produes criadas no iPad.
FOTO MAL EXPLICADA

Na matria, Som e Timbre Padro,
edio 210, pgina 151, na legenda
da foto onde se l, Console Yamaha
LS9 e prs dbx e Numark, na verdade o que vemos na foto de baixo
so dois gerenciadores de sistema
dbx driverack PA, um media player
MP103 da Numark e um gerenciador de AC da Pentacstica.
31
Barretos 2012
32
Digitech promove
j tem data para acontecer

Marcado para acontecer
entre os dias 16 e 26 de
agosto, a edio de 2012
da Festa do Peo de Barretos vai reunir shows
sertanejos, MPB, pagode e gospel. A organizao do evento, no
entanto, confirma a prevalncia do gnero sertanejo e
j confirmou as presenas de Daniel e Luan Santana, que se apresentam juntos para um show beneficente em prol do Hospital do
Cncer de Barretos. Tambm sobem ao palco principal as duplas
Edson & Hudson, Joo Neto &
NATURA MUSICAL
AMPLIA PRAZO DE
INSCRIES
O prazo para as inscries no Natura Musical, que incentiva projetos
de cultura ligados msica
Frederico, Marcos &

Belutti, Joo Lucas
& Marcelo, Kleo Dibah & Rafael, Munhoz
& Mariano, alm de Chitozinho & Xoror. Outra novidade divulgada pela produo do
evento foi sobre o 20 Barretos International Rodeo. O torneio que se tornou referncia no mundo revelando
os maiores talentos do Brasil, sediar
um mundial entre estados do Brasil,
Estados Unidos, Canad e Mxico.
brasileira, foi prorrogado at 15 de

julho. Com isso, os interessados ganharam mais 50 dias para apresentar
propostas. Para participar da seleo, os interessados devem acessar
o site institucional http://www.natura.net/patrocinio ou o portal http://
www.naturamusical.com.br - que
disponibilizam o Regulamento do
Edital Nacional na ntegra - e preencher todo o formulrio eletrnico.
workshop para guitarristas

CONCURSO CULTURAL
DAR PEDAL BAD MONKEY
Porto Alegre foi palco de um workshop gratuito para guitarristas no

dia 16 de maio, na Casa de Cultura
Mrio Quintana. O evento foi promovido pela Digitech e contou com
a participao do msico e consultor tcnico da marca Richard Powell. Alm de interagir com Richard com perguntas e pedidos especficos de demonstrao, os par-
ticipantes puderam assistir a um

pocket show do msico e conhecer
variedades de pedais, pedaleiras e amplificadores da Digitech, responsvel
por inovaes em pedais e multi-efeitos utilizados por inmeros msicos
profissionais, entre eles lendas como
Eric Clapton e Jimi Hendrix. Toda a
sonorizao do evento contou com a
qualidade de udio JBL.
Para celebrar o
Dia Mundial do Rock, dia 13 de julho, a
Digitech realiza um concurso cultural
voltado a msicos, produtores e entusiastas do gnero, que podero exercitar sua criatividade e ainda levar para
casa um pedal Bad Monkey como prmio. Para participar, os interessados
tm que ficar atentos dica postada
entre os dias 1 e 13 de julho no site da
empresa (www.digitechaudio.com.br),
responder pergunta secreta e torcer. A frase mais criativa leva o pedal
Bad Monkey, que oferece efeito de
distoro ao estilo de um amplificador
valvulado. O nome do vencedor ser
conhecido no dia 17 de julho.
33

34
PETRPOLIS JAZZ E BLUES FESTIVAL
A segunda edio do Petrpolis Jazz e Blues Festival j tem data para

acontecer, 10 de outubro, e promete reunir grandes nomes do cenrio
nacional e internacional representantes dos dois gneros em pontos
tursticos da cidade. A novidade ser o palco principal que, pela primeira vez, ficar dentro de um castelo. O Castelo de Itaipava o nico
em estilo medieval com um toque normando clssico das Amricas
construdo no sculo 20. A abertura do festival ser no Palcio de
Cristal, um dos pontos tursticos mais importantes da cidade imperial.
A edio 2012 ter vrias atividades culturais, Jam Sessions, o Hall
Jazz & Blues (espao de visitao sobre a histria do Jazz e Blues),
entre outros. Para saber mais sobre o Festival e acompanhar todas as
novidades s acessar o site http://petropolisjazzeblues.com.br/
Acompanhe tambm o Facebook e Twitter do festival:
http://www.facebook.com/petropolisjazzeblues
https://twitter.com/petrojazzblues
Iluminao Cnica
Com a finalidade de formar auxiliar tcnico para trabalhar na montagem de iluminao em teatro, msica e dana, esto abertas as inscries para o curso de
iluminao cnica. As aulas sero de 6 de agosto a 3 de dezembro, das 19h s
22h30, no Teatro Zero Hora, em So Paulo. Entre os instrutores esto Toninho
Rodrigues, Milton Bonfante, Al Rocha, Beato Tem Penafreta, Dcio Filho, Linconl Arajo, Ney Bonfante,
Nezito Reis, Antonio Nardelli, Mauricio Morini, e professores convidados para aulas especficas, que aborda-
ro assuntos como sistemas eltricos, equipamentos, espao cnico,

propriedades e funes
da luz, DMX 512, entre
outros. As inscries so
somente pelo site http://
www.ibtt.art.br
FESTA DA MSICA
O maior encontro da MPB j tem data
marcada. A Festa Nacional da Msica
vai rolar de 22 a 25 de outubro, no
Hotel Laje de Pedra, em Canela, na
Serra Gacha. Neste perodo, centenas de cantores, msicos, produtores,
compositores e empresrios do show
business estaro na cidade para homenagear os melhores da msica
brasileira, alm de participar dos debates e palestras de temas ligados ao
mundo da msica, jam sessions,
shows e muita diverso. E para voc
ficar por dentro de tudo o que vai
acontecer, alm das atualizaes no
site, a produo do evento enviar
semanalmente uma newsletter com
as principais informaes. Para
receb-la, s mandar seu e-mail
para o endereo: newsletter@festanacionaldamusica.com.br.
Final Cut Pro X

e Logic Pro 9
A ProClass est com inscries
abertas para os cursos de Final
Cut Pro X e Logic Pro 9, que sero
ministrados pelo renomado instrutor dos EUA, Leo da Silva, engenheiro de udio pela Full Sail e
instrutor certificado pela Apple.
Nossa premissa sempre foi focada em disponibilizar cursos de
contedo e material humano capacitado e interessado em realmente ensinar. Leo da Silva no
s um expert no software, mas
tambm um expert na arte de ensinar e transmitir contedo.,
ressalta o diretor geral da ProClass, Rodrigo Meirelles. A ProClass fica no Centro do Rio de Janeiro. Mais informaes e inscries por telefone (21) 2224-9278
ou pelo site www.proclass.com.br
HABRO MUDA DE ENDEREO

A Habro Music est em novo local:
na rua Pedro Americo, 68- 4 Andar
Repblica, So Paulo.
35
ESTDIO ABERTO
No dia 16 de junho, o IATEC promoveu o primeiro encontro do
projeto Estdio Aberto. A iniciativa atraiu cerca de 50 pessoas que
comear uma cano, e ter destacado pontos importantes como o refro, a primeira parte da msica e a
forma. Achei o pblico extremamente de alto nvel.
Todos com uma viso
geral muito clara, disse
ao final da palestra.
O segundo a fazer a
palestra foi Fernando
Moura, que abordou
Os diversos caminhos
para o arranjo e a programao. Comparando o arranjo roupa
36
Torcuato Mariano abriu o ciclo de palestras
puderam conferir as palestras de

Torcuato Mariano, Fernando Moura, Walter Costa e Ricardo Garcia,
que finalizou o dia falando de Masterizao e a hora da verdade.
No existe uma frmula, nem
regra para resultado. Com essa
frase, Torcuato Mariano tentou
ilustrar o mercado musical no
Brasil ao abordar o tema A importncia do songwriting a produo
musical. O produtor, que abriu o
ciclo de palestras, tambm explicou que uma das matrias bsicas
para uma boa cano a inspirao, alm de ter dado dicas de
conceitos prticos e de por onde
Fernando Moura, Torcuato Mariano e Walter Costa
que se veste, Moura explanou sobre

os diversos caminhos que podem
levar a fazer uma msica acontecer.
A vestimenta da msica a principal misso do arranjador, que ressaltar o que a msica tem de bom.
Fazer a msica acontecer, chegar
aos ouvidos das pessoas, emocionar
e trazer sucesso para o artista,
completou. Fernando tambm usou
diversos arranjos como forma de
FESTA DA MSICA EM NITERI

A Festa da Msica de Niteri est de
volta. O projeto idealizado pela Prefeitura, Secretaria Municipal de Cultura e
Fundao de Arte de Niteri transforma
praas, esquinas e caladas em grandes espaos musicais. As inscries
vo do dia 25 de junho a 25 de julho e
podero ser feitas atravs do site
www.festadamusica.com.br. As bandas e os msicos de Jazz, samba,
comparao, entre eles o arranjo

do refro de Beat it, de Michael
Jackshon.
Na parte da tarde, Walter Costa
abordou os mitos e verdades em
mixagem e numa espcie de mesa
redonda, em que Mariano e Fernando tambm contriburam, falou sobre a terceira etapa dentro
do processo da produo musical:
a mixagem. O intercmbio de
ideias uma iniciativa bem legal.
No Brasil, sempre foi muito difcil
e importante esse tipo de evento, disse. Embora seja um assunto amplo, Walter procurou fazer um apanhado
geral, falando dos conceitos artsticos e psicolgicos que envolvem essa
etapa, deixando de fora
apenas a parte tcnica do
processo. A mixagem
compreender que aquilo
uma msica que poder
ter passado anos na cabea do artista ou sendo
tratada dentro de um estdio. E
sua funo espremer o essencial.
preciso muita humildade na
hora de mixar, avaliou. Percepo cultural da msica que se est
trabalhando importante, completou. O Estdio Aberto tem
como proposta aproximar profissionais j consagrados no mercado
com quem pretende aperfeioar os
conhecimentos na rea musical.
blues, pop, reggae, rock e MPB, todos os estilos para todos os gostos
podem e devem participar da festa.
O evento foi inspirado na Fte de la
Musique, criada em 1982, pelo ento
ministro da cultura francs, Jack
Lang, e realizado sempre na abertura
do solstcio de vero, 21 de junho. O
objetivo do evento reafirmar Niteri
como um dos municpios mais relevantes no cenrio musical brasileiro.
Harman na Festa Nacional do Pinho

Empresa LUGPHIL foi a responsvel por toda a
estrutura do evento
A 24 Festa Nacional do Pinho, realizada entre os dias 1 e 10 de junho, no Parque Conta Dinheiro, em Lages (SC), contou com artistas como Paula Fernandes,
Almir Sater, Luan Santana, Michel Tel,
Nando Reis, Jorge & Mateus, Joo Neto
& Frederico, Sorriso Maroto, Victor &
Leo, Comunidade Nin Jitsu, Chimarruts, Cachorro Grande e Marcos & Belutti, entre outros de expresso estadual
e local, que se apresentaram para mais de
200 mil pessoas. Para sonorizar o evento,
a empresa LUGPHIL, responsvel por
todos os sistemas, com destaque para o
palco principal, usou equipamentos da
Harman, com destaque para o Vertec
4888, da JBL; subgraves JBL SRX 728-S;
sistema JBL VRX 612, 615 e 618; ampli-
ficadores Crown Macrotech 2.400,

3.600, 9000 I e 9000 VZ e Crown It 6000
e 12000 HD; processador DBX 4.800,
console Soundcraft Vi6, fones AKG 414
e microfones AKG 414 e 418.
A LUGPHIL montou tambm toda a estrutura para o evento, composta por diversos palcos e respectivos sistemas de
sonorizao, iluminao, geradores, cenrios e paineis de LED, bem como todas
as estruturas para camarote, backstage,
ruas cobertas e portais de entrada. A Festa
Nacional do Pinho contou com mais de
170 shows artstico-musicais e com a realizao de dois festivais: Sapecada da Serra
Catarinense dia 03 de junho (nvel regional) e Sapecada da Cano Nativa nos
dias 04 e 05 de junho (nvel nacional).
MSICOS LANAM
MANIFESTO NO ECAD
No dia 11 de junho, artistas, intrpretes e compositores se reuniram na sede do Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio (Ecad), em Botafogo, no Rio
de Janeiro, para lanar um manifesto Em Defesa da Gesto Coletiva Musical, que ser entregue ministra da Cultura, Ana
de Hollanda, em Braslia. O objetivo do documento tentar influir
no debate sobre as mudanas
na Lei do Direito Autoral. O abaixo assinado foi elaborado pela Comisso de Artistas,
formada h mais de dois anos por compositores, intrpretes e msicos de renome no
Brasil e no mundo, entre eles Sandra de S, Faf de Belm, Fagner, Carlos Colla, entre
outros, e pretende recolher cinco mil assinaturas.
37
38
PLAY REC | www.backstage.com.br
DANIELLI MARINHO | REDACAO@BACKSTAGE.COM.BR
AS SANFONAS DO REI
Falamansa
Um dos maiores nomes do forr, o Falamansa acabou de
lanar As Sanfonas
do Rei, uma homenagem ao centenrio de Luiz Gonzaga. O novo lbum
inclui msicas como Qui Nem Jil,
Sanfoninha Choradeira e Sabi, no total de 16 faixas, e foi lanado pela Deck em CD e LP.
Para participar do tributo, o Falamansa chamou convidados especiais, entre eles, o vocalista da Nao
Zumbi, Jorge Du Peixe, no pout-pourri de forr e
maracatu Erva Rasteira / A Festa (Gonzaga Junior), que
acaba de ser lanado no YouTube. Para o vocalista Tato,
para fazer uma viagem na musicalidade de Luiz
Gonzaga, no h como fazer isso sem passar pelo
maracatu e pelas razes de Pernambuco.
BREVE LEVEZA
Luiza Sales
O lbum de estreia
da cantora traz composies prprias e
promete colocar Luiza Sales no time dos
novos artistas da
MPB no cenrio musical brasileiro.
Gravado no Rio de
Janeiro e mixado
em Los Angeles, o
CD tem produo
de Dan Garcia, que tem em seu currculo nomes como
Al Dimeola, Rod Stewart e Dori Caymmi. A banda escolhida por Luiza para a execuo das msicas, Os
Coringas, rene instrumentistas que j atuaram ao
lado de msicos com Hermeto Pascoal, Teresa Cristina, Geraldo Azevedo e Elza Soares.
SINTONIZA L
BNego & Seletores de Frequncia
A mistura explosiva de Hip-Hop, Ragga, Dub, Jazz, Samba, Soul, Funk Carioca e Rock promovida pelo rapper BNego e sua
banda, os Seletores
de Frequncia, vem
causando bastante
impacto no Brasil e
no exterior, atraindo um nmero cada vez maior de ouvintes pelo planeta. Agora, o grupo liderado pelo ex-rapper do Planet
Hemp vem mostrar sua sonoridade nica no lbum
Sintoniza L. Com 11 faixas inditas e participao especial da cantora Cu em Alterao (a!), o disco no
vai deixar ningum parado na pista. s sintonizar!
RENASCIDO
Gloria
(Re)Nascido o disco de metal que traz
de volta cena a
banda Gloria. A combinao de alguns
elementos, como
as duas guitarras de Peres e Elliot em afinao baixa,
pesadas e graves, a
chuva de riffs que
costuram as msicas em duelos, a seo rtmica na cozinha, vinda do
baixo de Johnny e da bateria de Eloy Casagrande, em
levadas de dois bumbos por vezes aceleradas, conferem
um puro som de metal ao novo lbum. O vocal com
preponderncia do gutural de Mi, mas por vezes suavizado pelo backing meldico de Elliot, o nico momento em que pode-se ouvir suavidade no trabalho.
(Re)Nascido um lanamento do prprio selo da banda
Gloria e est disponvel para download gratuito no
site: www.gloriaoficial.com.br
REDACAO@BACKSTAGE.COM.BR | DANIELLI MARINHO
39
GUSTAVO VICTORINO | www.backstage.com.br

40
no e o percussionista brasileiro. E fizeram um showzao.
O MELHOR
Os artistas que participam do Festival

de Rio das Ostras no escondem a profunda admirao coletiva. Nesse ano a
reverncia entre eles no foi diferente.
O bluseiro Michael Hill revelou sua admirao pelo talento de Mike Stern que
no economizou palavras para elogiar o
pianista Kenny Barron que, por sua vez,
se disse admirador do saxofonista David
Sanborn. E por a vai...
Embora arredio a prognsticos sobre os

melhores shows de cada ano, admito:
duvidei que minha sensao fosse plenamente confirmada. Mas o slide-man
Roy Rogers no errou e foi o show de
2012. Dono de uma tcnica que j lhe rendeu o ttulo de melhor slide do mundo, o
guitarrista fez um espetculo de tirar o flego e inevitavelmente foi ovacionado em
todos os bis. Misturando o blues visceral e
eltrico de Chicago com puro rock e uma
pitada de folk music, o artista fez um show
memorvel. Usando competncia e talento mostrou que com apenas dois msicos (baixo e bateria) capaz de incendiar
mais de 15 mil pessoas debaixo de uma
chuva que mal serviu para refrescar o mpeto do pblico extasiado com a genialidade do rei da guitarra de dois braos. Foi
o show do ano.
SEM TEMPO
BRAZIIIILLLLLLLLL
O baterista que acompanha o pianista

Kenny Barron provocou frisson entre os
amantes do instrumento e aficionados
por jazz. A capacidade de marcar (ou
no) o andamento das msicas com o
pedal de bumbo deixou muita gente de
queixo cado. At Mike Stern se rendeu
ao inacreditvel sentido de tempo e conduo do rapaz. O gordinho Christofer
Blake arrancou aplausos especiais ao final da apresentao. Wonderful... - definiu Stern ao final do show.
O cast brasileiro mais uma vez fez bonito e mostrou que nossa msica e nossos
talentos esto tambm entre os melhores do mundo. Destaque para o Grupo
Cama de Gato que confirma a cada
show o ttulo de melhor grupo instrumental do Brasil. O iconoclasta Celso
Blues Boy garantia de show vibrante e
Maurcio Einhorn cativa sempre pela
suavidade e correo nas suas apresentaes. Hlio Delmiro se confunde com
a prpria histria da guitarra brasileira e
mostrou isso no palco do festival. De
resto, os brasileiros fizeram shows que
mantiveram o alto nvel balizado pelos
artistas internacionais. De novo, ponto
para os nossos talentos.
ADMIRAO
Os 10 anos do Rio
das Ostras Jazz &
Blues foram
comemorados como
todos queriam e
esperavam. Msica
de qualidade e um
pblico nico e
surpreendente que
no se assustou com
a chuva e fez da
dcima edio de
um dos maiores
festivais do mundo
mais um encontro
reunindo talentos
nacionais e
internacionais
acompanhados da
mais absoluta paz e
alegria, sinnimo
dos 10 anos de
histria do evento.
PURA ALEGRIA
O camarons Armand Sabal Lecco era
pura alegria e descontrao pelos corredores e palcos do evento. O baixista
africano tem origem nobre e em seu pas
tambm dolo na msica. Como curiosidade, o msico trouxe ao Brasil uma
banda que uma verdadeira sucursal da
ONU. O baterista era americano, o guitarrista irlands, o tecladista australia-
ROMERO
Guitarrista brasileiro radicado em New
York, Romero Lubambo um caso parte
quando se fala em talento verde-amarelo
conquistando o mundo. Figurando sempre
GUSTAVO VICTORINO | VICTORINO@BACKSTAGE.COM.BR
em qualquer relao dos melhores

guitarristas do planeta, o genial msico tem uma generosidade que contagia e ensina aos mais jovens que o talento no precisa ser acompanhado
de arrogncia ou soberba de qualquer espcie. Todos querem tocar
com ele, todos querem cumpriment-lo, todas as vozes querem
sua guitarra a sustent-las, e nem
por isso Romero nega um sorriso,
uma foto, um aperto de mo. Se
Deus d talento e genialidade a
quem merece, com Romero Lubambo ele acertou em cheio.
INFLUNCIA
O mega baterista Billy Cobhan deixou uma enorme dvida no ar. Com
um espetculo de refinado acabamento e tcnica apuradssima o artista mostrou uma sonoridade que
em muito se assemelha eterna
Mahavishnu Orchestra, grupo do
qual fez parte ao lado do guitarrista
John McLaughlin, nos anos 70 e 80.
Temas longos, bem elaborados, de
alta complexidade harmnica e meldica remeteram os saudosistas s
msicas do grupo que criou o jazz
fusion. E a dvida surgiu. Cobhan foi
o baterista da formao original e
isso foi referncia e influncia para
McLaughlin? Ou o inverso? Sem
polemizar, fico no meio termo e vejo
tudo como uma enorme e maravilhosa troca de influncias e experincias sonoras. E ganhou a msica.
CUIDADO DESNECESSRIO
O saxofonista David Sanborn trouxe
sua prpria equipe tcnica para conduzir seu show. At a nenhum problema, embora a equipe comandada
por um dos maiores tcnicos do pas,
Jerubal Liasch, seja motivo de elogios
rasgados em todas as edies do
evento. O problema que o msico
pediu a retirada da imprensa da rea
do backstage sem nenhum motivo

aparente. Se a ordem partiu dele ou
de algum dos seus aspones ningum
sabe, mas causou mal-estar at entre
os jornalistas fs do moo. A presena
desses jornalistas nos bastidores historicamente enriquece o festival trazendo detalhes e criando uma efervescncia que, ao longo dos ltimos
10 anos, foram pontos extras na
descontrao e alegria no evento.
SOM
Falando nisso, no possvel comemorar os 10 anos do Rio das
Ostras Jazz & Blues sem reconhecer o brilhante trabalho do Jerubal
e sua equipe na conduo do espetculo. Num evento de logstica e
operacionalidade de extrema complexidade, o diretor tcnico do
evento mais uma vez foi motivo de
elogios e cumprimentos. O ex-modesto tcnico voltou a falar em
aposentadoria, mas ningum acreditou muito. Poucos esto em to
alto conceito profissional no Brasil. O cara unanimidade.
SORRISO
O prefeito Carlos Augusto, de Rio
das Ostras, no escondia a satisfao e uma pitada de melancolia. J
no final do seu segundo mandato, o
prefeito disse que no prximo ano
estar na festa apenas como expectador e por conta disso, despreocupado. Titular do executivo municipal nos ltimos oito anos, o mandatrio foi um dos responsveis pela
conquista e reconhecimento do festival como um dos maiores do mundo. Provocando, perguntei na entrevista coletiva se o prefeito no se
sentiria como um ex-namorado de
mulher bonita no prximo ano.
Bem humorado ele respondeu...
Sim, e por isso mesmo com menores preocupaes. Riso geral...
ECONOMIA
Como previsto, a economia da regio recebeu um significativo ingresso de recursos com a dcima
edio do festival. Milhes de reais
desembocam nos cinco municpios limtrofes tomados por turistas
e aficionados de todo o pas. Hotis, pousadas, restaurantes, bares,
lojas de souvenires e artesanato,
comrcio ambulante, servios, enfim, toda a economia da regio foi
varrida por bons negcios e novas
perspectivas de crescimento.
AZUL
Impossvel falar no Rio das Ostras Jazz & Blues e no aplaudir
de p mais uma vez o trabalho do
maior empresrio do segmento
no Brasil. O irrequieto Stnio
Mattos e a sua Azul Produes se
transformaram em referncia na
Amrica Latina. Conduzir um
evento dessa magnitude por uma
dcada em um pas de economia
instvel e ainda transform-lo em
um dos trs maiores eventos do
gnero no mundo tarefa titnica. Triste saber que enquanto
isso rgos como o Ministrio da
Cultura e as Secretarias Estaduais
de Cultura continuam tendo seus
corredores ocupados por militantes polticos incompetentes e medocres que ainda imaginam a cultura brasileira como uma enorme
bunda danante.
IMPRENSA
Na edio desse ano do Rio das
Ostras Jazz & Blues a revista Down
Beat, a bblia do jazz e do blues pelo
mundo, mandou uma reprter que
literalmente aproveitou a festa.
Mesmo sem falar portugus ou espanhol, a jornalista americana no
escondia sua alegria e surpresa com
o que via. E ela viu muita coisa...
41
SEO GRAMOPHONE | www.backstage.com.br

42
C
Disco polmico de
Jards Macal
completa 35 anos.
Victor Bello
Fotos: Internet / divulgao
ontrastes um samba de Ismael Silva que diz tudo que tem de contedo naquele momento de 77. Existe
muita tristeza na Rua da Alegria, contradies, observa Macal sobre a
temtica e a linguagem em que transita
o disco, lanado em 1977. E foi justamente esse caminho dialtico que o
msico percorreu ao longo de sua trajetria de ousadia e de impresso de
uma personalidade forte em meio aos
tempos sombrios da ditadura.
ro, xote e reggae nessa bolacha. Composies prprias e de compositores

de sua gerao (Duda, Waly Salomo,
Walter Franco) se misturam a de autores histricos como Ismael Silva,
Miguel Gustavo e Haroldo Lobo. Os
msicos Paulo Moura, Gilberto Gil,
Wagner Tiso, Dominguinhos e Jackson do Pandeiro esto entre os arranjadores desse lbum de um dos artistas
mais controversos e polmicos da msica popular brasileira.
CONTR
Sempre ligado a discusses
contemporneas, o compositor conta detalhes de um
dos discos mais aclamados
de sua carreira para a Backstage. Inquieto em experimentar ritmos e estilos, o
msico tambm transitou
por outras artes. No teatro, trabalhou ao lado de
Augusto Boal; no cinema, atuou como ator com
diretores como Nelson
Pereira dos Santos e Leon
Hirszman; nas artes plsticas, trabalhou com
Hlio Oiticica, Lygia
Clark e Rubens Gerschman e foi nesse emaranhado de cruzamentos que trouxe referncias para seus trabalhos musicais.
Jards Macal costurou samba de bre que, valsa, fox, cho-
A GRAVAO
Gravado em 16 canais nos estdios
Level, da Som Livre, entre junho e dezembro de 1976, o lbum foi produzido
por Guto Graa Mello e Srgio Mello; os
tcnicos de gravao foram Vitor Farias
e Dan Andy. O violo utilizado por
Macal para as gravaes foi um Centurion, comprado do renomado violonista Turbio Santos. A imagem da capa
do disco trazia o mulato Jards Macal
beijando sua ento namorada branca, a
escritora Ana Miranda, mais uma vez
fazendo analogia ao nome do disco.
Quando foi reeditado em CD pela Dubas
no comeo dos anos 2000, Ana no permitiu o uso da foto. Jards, ento, juntamente com Ronaldo Bastos (criador da
gravadora Dubas), teve a ideia de queimar a parte em que ela aparecia dando
um sentindo ainda mais forte aos versos
de Sem essa (E fazer um lbum de fotografias
/ Pra depois queimar, lembrar, queimar).
Na contracapa, inspirado pela capa do
Sgt. Lonely Pepper Hearts Club Band, dos
Beatles, Macal colocou uma montagem
de todos os msicos que participaram do disco com o Po de Acar

ao fundo. Artista agregador, Jards
convidou para participar do lbum
diversos msicos, incluindo a banda que gravou com os Doces Brbaros, a Orquestra Tabajara, o conjunto vocal As Gatas, o grupo
Bendeg e o conjunto Borborema.
Sobre a diversidade de elementos e
ritmos presentes no disco, Macal
observa: A minha formao foi de
ASTES
Sonoros
COLAGENS, CITAES E
EXPERINCIAS MUSICAIS
Sempre em busca de inovaes
para seus trabalhos, Macal utili-
zou nesse disco orquestra, sopros,

rudos e efeitos sonoros diversos,
coro feminino e at um cachorro
da msica de Ismael Silva que abre

o disco. Sem Essa, msica que fez
parte da trilha da novela global Es-
Rdio Nacional, eu ouvia muito e

eu passei a ser copista da Orquestra
Tabajara, copiava a grade da orquestrao do Severino Arajo,
pegava as partituras e levava para a
rdio e arrumava as partituras nas
estantes. Ento eu ficava l vendo
e ouvindo tudo. Eu tambm sempre gostei muito de ouvir jazz. Jota,
meu grande amigo, adorava jazz e
tocava; a gente teve um conjunto o Seis no Balano - que misturava
tudo, principalmente jazz. Eu sempre ouvi essas vrias formas, inventei algumas, enfim, deu um panorama geral, fala.
A minha formao foi de Rdio

Nacional, eu ouvia muito e eu passei a ser
copista da Orquestra Tabajara, copiava a
grade da orquestrao
dentro do estdio para enaltecer
suas ideias, sem contar as inmeras
referncias contidas nas letras. O
resultado foi a miscelnea que se
deu em Contrastes, nome retirado
pelho Mgico, seria um presente

para Roberto Carlos gravar, mas
que no acabou acontecendo.
Poema da Rosa foi extrado da pea
Me Coragem, de Bertold Brecht,
43

44
Ficha Tcnica (Contrastes)
Eu botei o Srgio
Dourado, tudo que
est citado foi
inveno minha. O
breque era o
improviso, o
Moreira sempre
inventou os breques,
depois voc
formaliza e fica a
msica, mas voc
atualiza a leitura
dos personagens
1- Contrastes (Ismael Silva)

Piano eltrico Wagner Tiso
Guitarra Chiquito Braga
Violo Neco
Baixo Jos Alves
Bateria Paulo Braga
Sax-Contralto Paulo Moura
Ritmo Maral, Elizeu, Roberto Bastos
Vocal As Gatas
Orquestrao e Regncia Paulo Moura
2 Sem Essa (Jards Macal/Duda)
Piano Wagner Tiso
Guitarra Chiquito Braga
Baixo Acstico Luis Alves
Bateria Robertinho Silva
Sax-Contralto Nivaldo ornellas
Orquestra e Regncia Wagner Tiso
3 Poema da Rosa (Jards Macal/Brecht)
Piano - Wagner Tiso
Violo 7 cordas Valdir Silva
Bateria Paulo Braga
Trumpete Hamilton Pereira/ Clarinete
Netinho/ Trombone Edson Maciel
Orquestrao e Regncia: Wagner Tiso
4 Black and Blue (Ruzaf/Waller/Brooks)
Piano Wagner Tiso
Banjo Neco
Bateria Paulo Braga
Trumpete Hamilton Pereira/ Clarinete Netinho/ Trombone Edson Maciel
Orquestra e Regncia: Paulo Moura
5 Sim ou No (Geraldo Gomes Mouro)
Acordeon: Dominguinhos
Grupo Bendeg
Violo 10 cordas Gereba
Cavaquinho - Zeca
Piano Eltrico Vermelho
Baixo - Capenga
Percusso Helli/Jackson do Pandeiro &
Conjunto Borborema
Zabumba Geraldo Gomes/Tringulo
Joo Gomes/Reco Reco Joo Severo/
Cco- Jos Gomes/Pandeiro Jackson do
Pandeiro/Riso Marlui Miranda
Arranjo Dominguinhos/Jackson do Pandeiro/Gereba/Jards Macal
6 Conto do Pintor (Miguel Gustavo)
Efeitos Geraldo Jos
Orquestra Tabajara
Orquestrao e Regncia Severino Arajo
7 Negra Melodia (J. Macal/Wally Salomo)

Violo Gilberto Gil
Banda dos Doces Brbaros
Guitarra Perinho Santana
Piano Tomas Improta
Baixo Arnaldo Brando
Bateria Chiquito Azevdo
Sax-Alto/Sax-Soprano/Flautas Tuz de
Abreu e Mauro Senise
Percusso Djalma Correa
Vocal As Gatas
Arranjo e Regncia - Gilberto Gil
8 Choro de Archanjo (Jards Macal)
Orquestra Tabajara
Orquestrao e Regncia Severino Arajo
9 Cachorro Babucho (Walter Franco)
Violes Jards Macal e Malui Miranda
Vozes - Jards Macal e Malui Miranda
Orquestrao e Regncia Julio Medaglia
10 Garoto (Jards Macal)
Violo Solo - Neco
Piano Wagner Tiso
Bateria Paulo Braga
Orquestrao Paulo Moura e Regncia:
Wagner Tiso
11 Relgio do Cuco (Haroldo Lobo
Milton de Oliveira)
Locutor da Central & Cuco Maluco
Honrio de Souza
Locutor da rdio Luis de Frana
Efeitos de Boca Julio Medaglia
Efeitos Sonoros e Montagem Formiga
(Jos Cludio)
12 No meio do Mato (Jards Macal)
Violo Jards Macal
Bateria Paulo Braga
Percusso Djalma Corria, Hermes,
Ariovaldo, Elias
Atabaques Jorge Jos, Nelson Frana
Vocal As Gatas
Orquestrao e Regncia - Wagner Tiso
Coordenao Geral: Joo Arajo
Direo de Produo: Guto Graa Mello
Produo Executiva: Sergio Mello
Direo de Estdio: Sergio Mello
Direo Musical: Jards Macal
Tcnicos de Gravao: Vitor Farias/Dan Andy
Fotos capa e contra capa: Ivan Cardoso/
Mario Luiz
traduzida por Augusto Boal (diretor e

dramaturgo) e foi musicada pelo
compositor dando uma nova dimenso ao poema. Black and Blue com arranjo de Paulo Moura um standard
jazzstico eternizado na voz de Louis
Amstrong e ganhou contornos a la

Tom Waits nessa verso rouca de
Jards. Sim ou No um xote interpretado por Jackson do Pandeiro, no qual
Macal, juntamente com o grupo Bendeg e o conjunto Borborema, fizeram

uma verso. Conto do Pintor um samba de breque composto por Miguel
Gustavo, um publicitrio que escrevia
samba de breque para Moreira da Silva
e adaptada pelo Macal que assume o
personagem de um pintor estrangeiro
que desembarca no Brasil.
Eu botei o Srgio Dourado, tudo que
est citado foi inveno minha. O
breque era o improviso, o Moreira
sempre inventou os breques, depois
voc formaliza e fica a msica, mas
voc atualiza a leitura dos persona-
gens. Na verso do Moreira eram outros personagens (Fui a Braslia, dei um

quadro de presente ao maioral/Era um
triangulo redondo e ele at que achou legal). Em Braslia era o Golbery do
45

46
Homenagem a Luiz Gonzaga
Eu pedi ao Wagner
para fazer um som,
a introduo, como
se fosse a floresta
amaznica sendo
devastada e ele fez
uma sinfonia louca
Couto e Silva. Eu fiz um disco Banquete dos Mendigos - que outra histria (direitos humanos) e
fui a Braslia e entreguei na mo
do Golbery.
Negra Melodia traz a conhecida parceria

entre Jards Macal e o poeta Wally
Salomo, que juntos tambm compuseram um dos hinos clssicos da msica
brasileira - Vapor Barato. Em Negra Melodia a referncia o reggae, onde Macal teve contato durante seu perodo
em Londres, na participao das gravaes do disco Transa, de Caetano Veloso.
Nas andanas em Portobello Road, o
msico aprendeu o reggae com um
jamaicano enquanto ensinava a batida
do samba para ele.
A citao ao morro de So Carlos, no
bairro do Estcio, no Rio de Janeiro,
onde Luiz Melodia cresceu foi a homenagem de Wally Melodia e turma da
banda Black Rio. Na msica, Macal

tambm utilizou citaes de Them Belly
Full, de Bob Marley. O tema instrumental Choro de Archanjo foi composto em
um cavaquinho numa viagem para a
Bahia dentro de um carro para o filme
Tenda dos Milagres, adaptao do cineasta Nelson Pereira dos Santos para o romance de Jorge Amado.
O filme narra cenas do incio do sculo XX,
onde Pedro Archanjo, o ojuob (olhos de
Xang) do Candombl, mulato, capoeirista, tocador de violo e bedel da Faculdade
de Medicina da Bahia, defende os direitos dos negros e mestios afrodescendentes. Relgio do Cuco uma poesia
concreta de Haroldo Lobo e Milton de
Oliveira e possui uma polifonia de efeitos
e rudos dando contexto ao poema. Foi
gravada no estdio da Rdio Globo com o
sonoplasta da Rdio ilustrando a letra
com rudos. Tem um peido que eu tomei
muita Coca-Cola, coloquei o microfone e
fui. Eu acho que o nico peido da msica
brasileira e no mundo, ri o msico.
47

48
Jards prepara turn pelo Brasil
O barulho do relgio cuco encontra o

locutor da Central do Brasil dando
notcias em meio ao som de uma bomba atmica Essa msica foi proibida
na Rdio, pois quando entrava o locutor quem pegava a msica no meio,
achava que era de verdade. O locutor
era de verdade, quando os trens colidem no disco eu coloquei o som de
bomba atmica e pedi para reforar e
terminar com o cuco, comenta.
Em Cachorro Babucho, a orquestrao ficou a cargo de Julio Medaglia com letra composta por Walter Franco. Tinha que fazer um au
au au no final e o Julio disse: - Eu
tenho uma cachorrinha, mas ela s
late quando toca a campainha. A
respondi: - No seja por isso. Coloca a cachorrinha dentro do estdio
e toca a campainha e vamos ficar
aqui. Todo mundo em silncio, toca
a campainha e o cachorro au au au
au conta Jards.
No meio do mato uma msica que, segundo o compositor, foi uma inveno
sua e possui orquestrao e regncia de
Wagner Tiso somando a percusso de
Djalma Corria, Hermes, Ariovaldo e
Elias. No meio do mato uma mistura
meio candombl que na hora pintou,
uma reza mtica, sei l, eu no sei explicar o que isso, uma coisa afrorreligiosa. Ela um ritmo inventado na
soma de vrios ritos. Eu pedi ao Wagner para fazer um som, a introduo,
como se fosse a floresta amaznica sendo devastada e ele fez uma sinfonia
louca. Eu tava no Parque da Cidade, l
na Gvea, quando escrevi sentado no
meio do mato. um maculel, um
maracatu, As gatas, sei l.
Sendo um dos artistas mais inventivos e idealistas da msica popular
brasileira, Macal agora trabalha em
um disco s com msicas de Nelson
Cavaquinho, enquanto prepara para
sair em turn pelo Brasil.
49
REPORTAGEM| www.backstage.com.br
50
Pelo turbilho de
acontecimentos,
Mauro Senise,
que comemora
quarenta anos de
carreira em 2012,
parece estar no
pice de sua
carreira musical.
Com um novo
quarteto e shows
agendados por
todo o Brasil, o
msico do time
daqueles que no
param quietos e,
sabe-se l como,
ainda conseguem
conciliar tempo e
trabalho para
idealizar um
projeto novo,
como o CD e o
DVD Afetivo.
Fotos: Internet / Divulgao
MAURO
S40
enise
anos
AFETIVO
novo trabalho foi gravado em

uma semana, nos estdios Biscoito Fino, no Rio de Janeiro, e Trilhas Urbanas, em Curitiba, e que
rene parceiros de longa data.
Nesta entrevista, o compositor
fala desse seu novo trabalho, da
carreira, das parcerias e do futuro.
ram com voc ao longo de sua carreira deve ter sido uma tarefa difcil.
Houve algum imprevisto ou o projeto foi produzido no tempo esperado?
Edu Lobo e Mauro
Backstage - Podemos dizer que o

CD e o DVD so um passeio pelos
seus 40 anos dedicados msica?
Mauro Senise - Com certeza. Fiz
um passeio pelos gneros musicais
que gosto de tocar, como o Clssico,
o Choro, o Jazz, o Baio e por a vai...
Backstage - Como foi a escolha

do repertrio para esse trabalho?
Mauro Senise - Sueli Costa me deu
uma msica de presente, Afetivo, que
acabou dando nome
ao projeto. Gilson Peranzzetta fez Mauro e
Ana pra mim e minha
mulher; Wagner Tiso
trouxe Olinda Guanabara, que eu adoro;
Edu Lobo quis cantar
Choro Bandido; Rosana Lanzelotte sugeriu alguma coisa do
Ernesto Nazareth
(Atrevidinha); Egberto
apareceu com Bodas de
Prata, que foi a primeira msica que ns
dois gravamos em duo,
nos anos oitenta; Jota
Moraes, meu companheiro no Cama de
Gato, comps Ti Sangue de presente pra
mim... Enfim, foi uma
ao entre amigos, todos deram palpite, todos contriburam com timas sugestes.
Backstage - Quando
surgiu a ideia de fazer esse novo trabalho em homenagem
aos seus 40 anos? De
l pr c, houve algum ajuste na ideia
embrionria?
Mauro Senise - A
ideia surgiu no final
de 2010. Preparei,
junto com Ana Luisa, minha mulher, todo o projeto para que
pudssemos gravar
em 2011 e lanar este ano, em que comemoro 40 anos de
carreira. Queria reunir todos (ou quase
todos, j que foram
muitos!) os msicos
que foram importantes para mim nessas 4 dcadas. A
ideia inicial, de gravar um CD e um
DVD em ritmo de documentrio,
permaneceu intacta at a finalizao do projeto Afetivo. A Biscoito
Fino, que lanar o projeto, acrescentou ao CD e DVD uma embalagem especial contendo os dois produtos. Um tem para colecionador.
Backstage - Conciliar a agenda de
todos esses msicos feras que toca-
Mauro Senise - Foi complicado

sim... Imagina reunir essas feras todas em uma semana de gravao!
Cada um com uma agenda mais
cheia que a do outro... Foi um tabuleiro de xadrez com final feliz!
Tudo correu dentro do tempo esperado, ainda bem! O nico que
no gravou no estdio da Biscoito
Fino como todos os outros foi o
Hermeto. Fui a Curitiba e gravei
com ele num estdio de l.
Egberto e Mauro
Backstage - Houve alguma particularidade durante a escolha

das msicas?
Mauro Senise - Como eu falei, ganhei
trs inditas de presente da Sueli, do
Jotinha e do Gilson, fora a msica que
eu e Hermeto compusemos juntos no
estdio, na hora da gravao...
51
52
Luiz Alves, Mauro Senise, Wagner Tiso e Robertinho Silva
Mauro com Hermeto
Backstage - Houve alguma que

voc tenha dito essa tem que
fazer parte deste trabalho?
Mauro Senise - Houve sim.
Choro sim, porque no, do
Chiquinho do Acordeon e
do Peranzzetta, que abre o
CD. Assim que Gilson me
mostrou, eu disse, essa vai
abrir o CD! E ainda colocamos um quarteto de cordas
pra incendiar...
Backstage - O lbum foi gravado em duas semanas, houve muitos improvisos?
Mauro Senise - Naturalmente, improviso faz parte
da minha linguagem musical. E todos os msicos que
participam do projeto tm
intimidade com a arte de improvisar. Gravamos o projeto
(CD e o DVD) em uma semana e usamos mais cinco dias
para mixar o trabalho. Todas
as faixas foram gravadas praticamente no primeiro take.
As belas composies mostradas no CD motivam bons
solos dos instrumentistas.
Backstage - Foram diversos instrumentos envolvidos na gravao do CD.

Como foi organizar esses vrios instrumentos e msicos e grav-los?
Mauro Senise - No foi complicado.
Primeiro porque ensaiei tudo muito
bem ensaiado antes. J entramos no estdio muito vontade com a maioria
das composies. Por exemplo, Ti Sangue, com o Cama de Gato; Choro sim,
porque no e Pra que mentir, com o Quinteto Pixinguinha, so mais complicadas
e foram bem ensaiadas antes. J Feita
mo, com Hermeto; Bodas de Prata, com
Egberto; Ondine, com Gilson e a harpista Silvia Braga; e Olinda Guanabara, com
Wagner, foram gravadas de primeira,
sem muita necessidade de ensaio. Ficaram bastante espontneas.
E ainda tive a sorte de ter o Gabriel Pinheiro como tcnico de gravao. Eu adoro o Gabriel, ele j conhece meu jeito de
gravar. Tudo d sempre certo entre ns.
Backstage - Sobre a sua carreira, qual foi
a poca mais difcil e a que mais marcou?
Mauro Senise - Comecei a estudar msica com 20 anos. Minha primeira mestra
foi Odette Ernest Dias, uma flautista
maravilhosa e que tambm participa do
Afetivo. Depois foram muitos anos de sax
53
54
Gilson Peranzzeta, Edu Lobo e Mauro Senise
sou tratado com o maior respeito e

tenho todo o apoio que preciso. O
projeto Afetivo naturalmente
uma decorrncia desta parceria.
com Paulo Moura, que infelizmente

saiu de cena mais cedo do que deveria e no pde participar deste projeto... Mas entrei de cabea na msica,
Assim que Gilson me mostrou,

eu disse, essa vai abrir o CD! E ainda
colocamos um quarteto de cordas
pra incendiar...
pra valer! De modo que todas as fases

da minha carreira foram muito prazerosas. No digo que o caminho da
msica instrumental seja fcil... No
! Mas eu fui em frente, meti a cara e
me sinto feliz de ter vencido.
Backstage - O disco est sendo
lanado pela Biscoito Fino. Como surgiu o convite?
Mauro Senise - Sou artista da Biscoito Fino desde 2005. J lancei 6
CDs e 2 DVDs pela gravadora. Sinto-me da famlia Biscoito Fino. L
Backstage - Ainda vlido lanar um

lbum em tempos de msica online,
lanamento de singles na internet?
Mauro Senise - O pblico consumidor de msica instrumental ainda
compra CD, gosta de ter o CD na estante, gosta de ver a capa, de saber
quem est tocando, conhecer a ficha
tcnica... Ainda tenho um tempinho
pra vender CD pela frente.
Backstage Quais so seus projetos atualmente, alm do lanamento deste novo trabalho?
Mauro Senise - Estou ensaiando

exaustivamente com o meu novo
quarteto, com o pianista Gabriel
Geszti, o baixista Rodrigo Villa e o
baterista Ricardo Costa. Temos vrios shows marcados pelo Brasil
at o final do ano. Alm disso,
continuo firme com meu duo
com o Peranzzetta. Temos shows
marcados em vrias capitais. Vamos abrir o Amazonas Jazz como
solistas da Amazonas Band, uma
big band maravilhosa de Manaus.
O Cama de Gato tambm est a
mil! Vamos fazer o Rio das Ostras Jazz & Blues Festival em junho e tocar em outras cidades.
Estou tambm captando patrocnio para o projeto Mauro Senise convida Romero Lubambo
uma homenagem a Garoto e KXimbinho, que devo gravar no
ano que vem e lanar pela Biscoito Fino. O percussionista
Mingo Arajo e o baixista Zeca
Assumpo tambm esto com a
gente neste projeto. Enfim, estou cheio de novidades, bons
trabalhos e cheio de entusiasmo, como se fosse um iniciante
na carreira de msico.
55
RIO DAS OSTRAS JAZZ & BLUES FESTIVAL | CAPA | www.backstage.com.br

56
A edio de 2012 trouxe atraes inditas representantes do blues e do jazz,

como David Sanborn e Kenny Barron, alm da dobradinha Mike Stern e
Romero Lubambo, o blues-rock- folk de Roy Rogers e a energia de Michael
Hill. Nem a chuva que caiu praticamente nos quatro dias de festival impediu
que o pblico comparecesse aos shows que aconteceram nos quatro palcos:
Cidade do Jazz, Iriry, Tartaruga e So Pedro.
O
Danielli Marinho
Fotos: Ernani Matos / Helcio Rocha
Jorge Ronald / Divulgao
festival completa dez anos e se

consolida como um dos melhores do mundo. Prova disso foi a
parceria firmada entre a produo
do Rio das Ostras Jazz & Blues Festival com outros dois festivais que
acontecem na Frana e Holanda

para o prximo ano, a cobertura da
mdia especializada nacional e internacional e o apoio empresa de
sonorizao dado pela Avid, que
disponibilizou duas Digidesign para
o palco principal, em Costazul, e sistema

multicabo digital.
Com pblico estimado em cerca de 10 mil
pessoas em cada noite, foi no palco Cidade
do Jazz que aconteceram grandes apresentaes e grandes encontros, como o de Mike
Stern e Romero Lubambo, que tambm deu
uma palhinha durante o show do baixista
camarons Armand Sabal-Lecco, na sextafeira. A cada noite o pblico se surpreendia
com a apresentao de feras como o baterista-percussionista Jonathan Blake, um dos
msicos que acompanhavam Kenny Barron,
no show de quinta-feira.
Outro grande nome esperado era o de David
Sanborn, que faria duas apresentaes, uma
na sexta-feira, no palco da Tartaruga, e outra

no sbado, no Cidade do Jazz. No entanto,
com o mau tempo, os shows que aconteceriam
no palco da Tartaruga na sexta-feira e no sbado tiveram que ser cancelados e os fs tiveram que esperar um dia a mais para ver a
performance do mestre do saxofone. Com a
maestria que o consagrou como um dos melhores do gnero, Sanborn fez uma apresentao impecvel de mais de uma hora. Outra
atrao que teve o show transferido para o
palco da Costazul, no sbado, foi a segunda
apresentao do baixista Armand Sabal, o
que levou o palco principal a contar com
seis shows no ltimo dia, em vez de quatro, como estava programado. Roy Rogers
57

58
O tcnico David Diniz no palco Costazul
Mike Stern: uma das

atraes mais esperadas
do Festival
fechou a noite no palco Cidade do Jazz

com seu blues-folk-rock.
SISTEMA MULTICABO DIGITAL

A tecnologia do multicabo digital foi
uma das grandes novidades desta edio. O sistema foi usado em carter experimental no palco da Tartaruga nos
shows de quarta e quinta-feira e ganhou
nota dez dos tcnicos. A ideia que, na
edio de 2013, a inovao seja implementada no palco principal, em
Costazul. L na Tartaruga colocamos
duas Digi SC-48, uma cedida pela Quanta junto com o multicabo digital, e outra
da empresa. A Quanta tambm mandou a Digidesign para o monitor do palco principal. Eles at queriam trazer o
PA novo deles, um sistema FZ novo,

mas infelizmente ficou muito em cima e
mandaram as duas mesas para a gente.
Vamos ver se ano que vem conseguimos
colocar no palco principal tambm o
multicabo digital, completa Hlio
Junior, da HGA, empresa responsvel
pela sonorizao. A So Palco foi a empresa responsvel pelo back line,
drum kits de jazz e teclados.
Ainda segundo Hlio, nos demais
palcos tambm houve novidades em
termos de mesas digitais. No palco
Iriry, foram usadas duas M7CL, da
Yamaha, em substituio s duas
LS9 usadas ano passado, e no palco
da Praa de So Pedro, uma LS9.
A dana das cadeiras tambm
aconteceu com os sistemas, que
nesta edio foi da FZ, para todos
os palcos. Na Tartaruga, por exemplo, pela primeira vez, foi colocado um
sistema de line, o mesmo usado no palco
principal na edio de 2011. Em Iriry e
So Pedro, o sistema da FZ tambm
substituiu as KFs dos anos anteriores.
Em Iriry e So Pedro, foram usadas caixas
passivas, e na Tartaruga e palco principal,
todos ativos, completa Hlio. Para o PA
do Cidade do Jazz, foi colocado um sistema
de line array, 24 J08, sendo 12 caixas por
lado, oito modelos 212, mais 24 subs 218.
O front fill tambm foi coberto com
monitores da FZ, e na nica torre de
delay, atrs da house, foram quatro J08.
Segundo Hlio, poucos artistas trazem
seus tcnicos, a maioria atendida pela
equipe da HGA. A maioria no traz
tcnico, apenas os internacionais. Em
todo o festival, passaram cerca de 10
Flavio Jr, tcnico de iluminao em Costazul
Equipe de tcnicos da empresa HGA
Jerubal, Junior Aguiar, Armand Sabal e Bill
Roy Rogers no palco Costazul
Dudu Lauriano foi operador de udio em Iriry
Flavio Borsato fez a iluminao no Tartaruga
tcnicos estrangeiros. Todos aceitaram os equipamentos. A nica

maior exigncia deles a de backline, com relao aos equipamentos, mas mandamos a listagem para
eles que aceitaram numa boa, fala
o proprietrio da HGA.
Segundo Jerubal Liasch, diretor

tcnico do festival, um dos artistas
que cogitou em trazer o tcnico foi
Mike Stern, mas quando ficou sabendo que era ele que iria coordenar em Rio das Ostras, dispensou o
profissional. Eu j tinha trabalha-
do com ele l no Bourbon (Street,

em So Paulo), a ele deixou o tcnico. Mas a a responsabilidade
maior ainda, diz.
Para Jerubal, o sistema da Digidesign
j vem pronto para o tcnico ter
controle de ganho em qualquer posio, monitor ou PA. Ento ningum sente diferena alguma. Em algumas mesas, tem que eleger uma das
consoles para fazer o controle de
ganho, a o outro que ficou sem controle de ganho tem que trabalhar
com o outro tcnico para dar ganho
ou para atenuar. O melhor tambm
foi colocar um line. Eles s no colocaram o novo sistema da FZ porque
no deu tempo, comenta.
O maior problema encontrado
pela equipe tcnica este ano foi o
vento, que mudava de posio o
tempo todo. Ao jogar as altas para
dentro do palco, vira feedback. Ou
o contrrio, ou manda uma situao de frequncia que no real.
Ento os dois tcnicos, PA e monitor, trabalham ligados um no outro, esclarece Jerubal.
59

60
O que eu fao
sempre o seguinte:
um processamento
bsico e a os
grficos de PA,
clusters, front fill e
dela, com uma
banda separada. De
acordo com a
situao, vou
mixando,
combinando, mas s
com relao
temperatura, vento,
etc (Jerubal)
Ric engenheiro de monitor de David Sanborn
Diante de uma gama de artistas diferentes, a soluo do responsvel tcnico

fazer um processamento bsico. O que
eu fao sempre o seguinte: um processamento bsico e a os grficos de PA,
clusters, front fill e delay, com uma banda separada. De acordo com a situao,
vou mixando, combinando, mas s com
relao temperatura, vento, etc. O
processamento bsico geral para todos.

No muda, explica Jerubal. Embora tenha trocado o modelo do sistema, foi usado o mesmo nmero de caixas no palco
principal. A diferena foi no palco Tartaruga, que foi um line. O sitema que estava
em Tartaruga foi para Iriry e melhorou,
confirma. Junior, tcnico de som que estava prestando servio para a HGA durante
Pelo palco Cidade do Jazz passaram atraes inditas e outras que j haviam participado de edies anteriores
61
o show de Roy Rogers, em Iriry, tambm

gostou do line array FZ. Foram usadas
seis caixas por lado mais a amplificao
Lab.gruppen. Demos uma checada e j
timbramos alguma coisa, mesmo sem a
galera ter chegado ainda. Quando chegaram timbrei alguma coisa s na hora
em que eles comearam a testar os instrumentos, comenta.
Ric, tcnico de monitor h 12 anos de

David Sanborn, que se apresentou no
palco principal, tambm gostou do
que encontrou. Segundo ele, as duas
Digidesign, tanto no monitor, quanto no PA, o deixaram mais seguro,
apesar de no saber uma palavra em
portugus e ter tido que contar com a
ajuda dos outros tcnicos brasileiros
Sistema da FZ contou com 24 J08A em Costazul
FZ J08 tambm foi usado no palco da Tartaruga
62
Venue Profile no monitor do palco Cidade do Jazz, em Costazul
Celso Blues Boy empolga centenas com seu rock-blues
para configurar a mixagem. Tudo

correu bem. Inseri e descarreguei (as
cenas) na mesa e foi tudo ok, disse.
Alm dos consoles, o engenheiro de
som tambm gostou muito do sistema do palco principal. O tcnico
de PA (da HGA) perguntou se eu
j havia ouvido o sistema da FZ antes. Achei o som muito bom, elogia Ric, que tem em seu currculo
turns de bandas como Rolling
Stones, U2, Aerosmith e Guns n
Roses. Trabalhar com msicos
muito diferente de trabalhar com
popstars. Eles sabem como trabalhar e se h algum problema, confiam em ns, avalia.
Para Big Joe Manfra, diretor geral
do Festival, esses dez anos mostram que o evento evoluiu a cada
ano, tanto na parte tcnica como
na profissional. Comeamos com
uma estrutura que bem diferente
63
Billy Lee Lewis durante o show em Iriry
do que hoje e conseguimos providenciar uma estrutura que, segundo

os artistas, igual a dos melhores festivais de jazz do mundo. Nesses dez
anos procuramos melhorar as condies e a grade, aumentamos o tamanho. Hoje trabalhamos com uma
equipe bem maior, resume.
64
Big Joe Manfra, diretor geral do Festival
PARCERIAS
Durante a entrevista coletiva que concedeu aos jornalistas, o produtor executivo
Stnio Mattos, da Azul Produes, adiantou em primeira mo que haver novidades para a prxima edio: uma parceria firmada com festivais da Frana e da
Holanda. Ser um intercmbio onde vamos montar um estande no festival de
l, e poderemos expor a marca da cida-
Subs da FZ no palco Costazul
de Eventos
HGA Produtora
Helio Junior, da
Carlos Cesar e
65

66
Stnio Mattos ( esquerda) e o prefeito Carlos Augusto
Comeamos com
uma estrutura que
bem diferente do
que hoje e
conseguimos
providenciar uma
estrutura que,
segundo os artistas,
igual a dos
melhores festivais
de jazz do mundo.
(Big Joe Manfra)
David Sanborn: indito em Rio das Ostras
Pearl 2010 para iluminao
Subs da FZ Audio em Iriry
de. Em contrapartida, no nosso festival, eles

viro e teremos uma tenda da Frana e outra
da Holanda mostrando o festival deles e o
pas deles, avisa Stnio.
Acho que a cidade conseguiu entrar
no esprito do jazz, isso um projeto
sustentvel para o futuro. Rio das Ostras buscando a sua vocao, que a turstica. o maior da Amrica Latina,
completa o produtor. Segundo o prefeito Carlos Augusto so injetados cer-
ca de R$ 6 milhes na economia local

nos quatro dias de evento, alm de
atrair cerca de 80 mil pessoas para a cidade, que conta com uma populao de
cerca de cem mil habitantes. Rio das
Ostras conseguiu popularizar o jazz, a
grande maioria da populao no conseguiria estar em um evento de jazz. Cada
vez estamos diminuindo o investimento da prefeitura e conseguindo parcerias
importantes com grandes empresas,
informa o prefeito. A cada evento, aumenta a participao dos jovens nos
projetos apoiados pelo Festival, como as
escolas de teatro, de msica e de dana,
completa Carlos Augusto, que afirma
que o festival custa em torno de R$ 600
mil, mais a estrutura de logstica, que
fica em torno de R$ 1 milho.
67

68
Acho que a cidade

conseguiu entrar
no esprito do jazz,
isso um projeto
sustentvel para o
futuro. Rio das
Ostras buscando a
sua vocao, que
a turstica. o
maior da Amrica
Latina (Stnio
Mattos)
Yamaha M7CL usada no monitor para o palco de Iriry
Lista de equipamentos
Palco Costa Azul (PA)
24 Altas J08A FZ Audio
08 Grave 212A FZ Audio
24 Sub 218A FZ Audio
04 J08A Front fill FZ Audio
04 J08A torre de delay FZ Audio
Side fill
04 J08A FZ Audio
02 Grave 212 A FZ Audio
04 Sub 218 FZ Audio
Console PA
01 Venue Profile Digidesign
Console monitor
01 Venue Profile
Monitores
08 Mon SM 400
Microfones
02 Kit mic para baterias Shure
02 Microfones sem fio Shure
02 C2000 AKG e 04 C1000 AKG
04 AKG 411
02 C 3000 AKG
15 SM 58 Shure
15 SM 57 Shure
Backline
01 HS 5000 Hartke
01 LH 1000 Hartke
02 Fender Twin Reverb
03 Fender Twin Ampl
01 Bateria Catalina Maple Gretsch
Tcnicos
Tcnico de PA David
Tcnico de monitor Gustavo
Auxiliar tcnico Revelando e Rafael
Responsvel tcnico Hlio Junior e Carlos Cesar
Palco Tartaruga (PA)
16 J08 FZ Audio
08 SUB 218 FZ Audio
02 FP4300 Lab.gruppen
Console PA
01 SC 48 Venue
Console monitor
01 SC 48 Venue
Rack de potncia
02 FP 6000 Lab.gruppen
Monitores
08 MON SM400 EAW
Microfones
01 KIT MIC para baterias
10 SM 58 Shure
10 SM 57 Shure
Backline
01 GK 800 GK
02 Fender Twin
01 Bateria Stage Custom Yamaha
Palco Iriry
08 212 FZ Audio
08 SUB 218 FZ Audio
Console PA
01 M7CL Yamaha
Console Monitor
01 M7CL Yamaha
Palco So Pedro Concha Acstica
06 FZ 112 FZ Audio
06 KF 850 EAW
Console PA
01 LS9 Yamaha
Monitores
08 MON SM 400 EAW
69
TECNOLOGIA| LOGIC | www.backstage.com.br

70
Nesta edio
finalizaremos os
parmetros do
ES1 e
abordaremos
algumas dicas.
Alguns termos eu
mantenho como
so utilizados nos
teclados e plugins em ingls,
ficando mais fcil
identific-los.
MODULAO
de parmetros no
ES1
Vera Medina produtora, cantora,

compositora e professora de canto e
produo de udio
ODULAO NO ES1
Na rea verde escura do painel (figura 1) podemos encontrar vrias opes

de roteamento no ES1. A modulao adiciona certa dinmica ao som no decorrer
do tempo, tornando-o mais vivo.
Temos:
1. Parmetros LFO: utilizados para
modular outros parmetros do ES1.
2. Modulation Envelope: um controle
dedicado de modulao pode controlar
diretamente outros parmetros do ES1
ou o nvel de LFO.
3. Router: permite escolher quais parmetros do ES1 sero modulados pelo

LFO e/ou pelo Modulation Envelope. Os
botes esquerda habilitam a modulao
do LFO e os direita definem a meta para
o Modulation Envelope.
O oscilador de baixa frequncia, tambm
conhecido como LFO (low frequency
oscilator), gera uma forma de onda
cclica e ajustvel que pode ser utilizada
para modular outros parmetros do ES1.
Boto Wave: define o tipo de onda
LFO. Existem as opes de Triangle,
Volume: para modular o volume principal.

Filter FM: para utilizar uma
onda do tipo triangle do oscilador
para modular a frequncia de corte
do filtro.
LFO Amp: para modular a quantidade total da modulao do LFO.
MOD ENVELOPE
simultaneamente ajustar a extenso e intensidade da modulao arrastando a barra interior. Para um

resultado claro, coloque as duas no
Sawtooth ascendente e descendente, Square, Sample & Hold (aleatrio) e uma Aleatria. Cada um destes ciclos de formas de onda possibilita tipos diferentes de modulao. Existe uma opo EXT para definir um sinal side chain como fonte de modulao. Para isto, escolha
o canal como fonte de side chain do
menu Side Chain na parte superior
direita da janela do plug-in.
Campo e boto Rate: define a
velocidade frequncia dos ciclos de forma de onda LFO.
*Se definir valores prximos a
zero, a fase do LFO relacionada
ao tempo da aplicao (Logic)
com extenses de fase ajustveis
entre compasso 1/96 e 32 compassos. Se selecionar valores direita
de zero, a fase LFO fica livre.
*Quando definido em zero, o
LFO produz sinal num nvel constante, o qual permite controlar
manualmente a velocidade do
LFO com a modulation wheel do
seu controlador.
*Int via Whl: a seta superior define
a intensidade da modulao LFO se
a modulation wheel est em seu
valor mximo. A seta inferior define a intensidade da modulao
LFO se a modulation wheel est em
zero. A distncia entre as setas indica a extenso da modulation
wheel de seu controlador. Pode-se
Movendo o cursor para a direita,

controla-se a taxa de modulao
pela definio de ataque no envelope generator. Um ataque lento
significar que a modulao afetar gradualmente o som. Para a esquerda a modulao controlada
pela definio de decay no envelope generator. Desta forma, a intensidade da modulao ser mais alta
Se definir valores prximos a zero, a fase

do LFO relacionada ao tempo da aplicao
(Logic) com extenses de fase ajustveis entre
compasso 1/96 e 32 compassos
mximo e v controlando at atingir o efeito esperado.
Ao centro da rea, temos um Router (roteador) com uma lista de
parmetros. Este roteador permite
que seja selecionado o parmetro
do sintetizador que se deseja modular: So eles:
Pitch: para modular o tom
frequncia dos osciladores
Pulse Width: para modular a largura da onda pulse.
Mix: para modular a combinao entre o oscilador primrio e o
sub-oscilador.
Cutoff: para modular a frequncia de corte do filtro.
Resonance: para modular a ressonncia do filtro.
com o impacto da nota, mas depois

a modulao vai sumindo de acordo com a definio de decay no envelope generator.
PARMETROS GERAIS
Estes parmetros esto localizados
na parte inferior da janela. Temos:
Glide: define o tempo que leva para
deslizar o tom entre uma nota e outra.
Est relacionado ao campo Vozes.
Tune: possibilita afinar o ES1 em
centsimos. Um centsimo 1/
100 de um semitom.
Analog: altera levemente o tom
de cada nota e da frequncia de filtro de corte de forma aleatria.
Desta forma as alteraes que acontecem em equipamentos anlogos
71
TECNOLOGIA| LOGIC | www.backstage.com.br

72
Teste da seguinte
forma: prepare
uma track com
um instrumento
midi e comece a
tocar sem ativar
Record. Agora
pressione o boto
Capture
Recording e tudo
que voc tocou
por ltimo
aparecer no
formato MIDI
so emuladas. Valores mais altos permitem obter um som mais encorpado, tpico dos anlogos.
Voices: define o nmero mximo de
notas que podem ser tocadas simultaneamente. O ES1 possibilita no mximo 16 vozes. Se o parmetro estiver em
Legato, o ES1 funciona como um sintetizador monofnico.
Bender Range: altera a sensitividade
do pitch bender. Os ajustes ocorrem em
semitons.
Chorus: possvel acessar dois efeitos
de chorus e um de orquestra.
* Off: desligado
* C1 e C2: so efeitos de chorus, sendo que o C2 possui uma modulao
mais forte.
* ENS (Orquestra): um efeito mais
sofisticado e complexo.
* Out Level: permite controlar o volume master do ES1.
plug-in no Logic e tenha tido uma ideia

legal, porm, no tivesse colocado o
sequenciador no modo de gravao.
Para isso h um boto que pode ser adicionado barra Transport, conforme instrues a seguir (Figura 2). Teste da seguinte
forma: prepare uma track com um instrumento midi e comece a tocar sem ativar
Record. Agora pressione o boto Capture
Recording e tudo que voc tocou por ltimo aparecer no formato MIDI.
Isto no funciona com udio. Neste
caso, utilizar o recurso Punch on the fly
no menu Audio, tem quase o mesmo
efeito. Antes de terminar de tocar, pressione Record e o Logic vai capturar o
que foi tocado anteriormente.
Para saber online
DICA DO MS:
Como capturar Midi ou udio sem estar no modo Gravao:
Mudando um pouco de assunto, vou
passar uma nova dica este ms.
Vamos supor que voc esteja tocando no
seu controlador MIDI utilizando um
vera.medina@uol.com.br
www.veramedina.com.br
73
TECNOLOGIA| CUBASE | www.backstage.com.br

74
Instrumentos
REAIS E VIRTUAIS
Marcello Dalla engenheiro, produtor musical e instrutor
Ol amigos,
Temos
acompanhado nas
ltimas verses do
Cubase a
implementao de
uma coleo de
instrumentos
virtuais. Na
verso 6 a
implementao do
Halion Sonic SE
trouxe mais de
900 timbres
bsicos para
produo e a
possibilidade de
editar e alterar
estes timbres.
mbracer, Mystic, Monologue, Prologue e Spector fazem parte de verses anteriores. Vemos estes caras na figura 1. Com a verso 6.5 ganhamos o
futurista Padshop com sntese granular
e o Retrologue com cara de analgico
vintage (Figura 2). Alm disto, temos
na famlia Steinberg Halion 4, Halion
Sonic, The Grand Piano 3, Halion
Symphonic Orchestra e mais virtuais e
livrarias de samples e loops. Fabricantes
de outras marcas fornecem uma infinidade de instrumentos virtuais VST
para todo tipo de produo no Cubase.
Figura 1 - Instrumentos Cubase 6
Mesmo assim, a compra de instrumentos e sintetizadores reais tem feito

parte das escolhas de msicos e produtores para seus estdios. Volta e meia
surge a polmica no melhor estilo Fla x
Flu entre os virtuais e reais. Falaremos
disso neste artigo e principalmente
como o Cubase pode integrar no mesmo
ambiente as duas possibilidades.
Como dinossauro de carteirinha, atravessei estes anos de labuta utilizando e
acompanhando a evoluo dos sintetizadores e samplers. No tenho qualquer posicionamento reacionrio em
Figura 2 - Novos instrumentos Cubase 6,5
ro que os instrumentos virtuais inseridos na workstation vo compartilhar o processamento para

produzir os timbres com o restante
das funes do computador. At a
tudo bem porque o que mais temos hoje disponibilidade de
relao aos virtuais, muito pelo contrrio, procuro utilizar o que as duas
tecnologias podem me oferecer de
melhor, dependendo do que estou
criando e produzindo.
Digo isso porque a galera que est comeando agora no ofcio j chega to-
A evoluo dos instrumentos virtuais

vem na consequncia direta da evoluo da
capacidade de processamento das mquinas
e de seus sistemas operacionais
talmente conectada no virtual e esse
papo de sintetizador e sampler fica
parecendo conversa antiga. Mas
bom lembrar que um equipamento
dedicado a produzir timbres independente do processamento interno
do computador tem diferenas que
podem ser interessantes.
A evoluo dos instrumentos virtuais vem na consequncia direta da
evoluo da capacidade de processamento das mquinas e de seus sistemas operacionais. J falamos muito
de DSP (Digital Signal Processing)
nos artigos, ento creio que vocs j
tm conhecimento de causa. Est cla-
processamento com memria RAM

vontade, teras e teras de HD, sistemas operacionais de 64 bits, o
Cubase com 64 bits, interfaces
com bons drivers etc. Mas lembro
que a sonoridade dos instrumentos virtuais na verdade um algoritmo de programao, ou seja,
uma virtualizao da sntese ou da
leitura dos samples, e a que a
gente comea a perceber e a comparar texturas sonoras com os
equipamentos dedicados e hardwares externos.
O Cubase oferece a possibilidade
de usar virtuais e reais inte-
75
TECNOLOGIA| CUBASE | www.backstage.com.br

76
No utilizo as
sadas digitais
ticas dos
teclados porque
gosto mesmo do
som analgico
deles com a
textura que a
sada analgica
tem, ento passo
num pr bacana
e volto pro
mundo digital
com o som que
eu quero
Figura 3 - Adio de instrumento Externo
grados no mesmo ambiente dentro da

sesso de trabalho. Como exemplo prtico e pequeno tutorial vou citar aqui o
meu prprio setup que tambm serve
como depoimento do tipo esta minha vida na predileo por determinados timbres dinossuricos e modernosos. Vamos l :
No incio do meu trabalho como trilheiro e produtor escolhi o Kurzweil
como sampler e synth bsico. Alguns
colegas escolheram outras marcas, no
importa. O que quero dizer que ao estudar e utilizar a tecnologia de sntese
do Kurzweil e usar os samples de livraria
Figura 4 - Instrumento externo na lista
processando e ressintetizando, eu criei

uma assinatura sonora para minhas
produes. No utilizo as sadas digitais
ticas dos teclados porque gosto mesmo
do som analgico deles com a textura
que a sada analgica tem, ento passo
num pr bacana e volto pro mundo digital com o som que eu quero. Continuo
utilizando os meus Kurzweil at hoje em
meio a um monte de novos virtuais que
aprendi e gostei de usar. Dentro do
Cubase todos aparecem indiferentemente como instrumentos e utilizo livremente sem ter que ficar recabeando
o estdio. Passemos configurao:
Vamos ao menu Devices / VST Conections e selecionamos

a aba External Instruments. Como mostra a figura 3, abrimos o prompt Add External Instrument e nomeamos. Um
controle MIDI pode ser associado para remotar o equipamento externo. Basta agora dizer para o sistema em que placa
ou entradas da sua interface esto conectadas as sadas
analgicas do teclado. Simples assim. A partir desse momento, o instrumento externo aparece disponvel juntamente
com os instrumentos virtuais instalados na mquina. A figura 4 mostra o menu Devices / VST Instruments. Nosso
Kurzweil adicionado aparece l. Ao selecion-lo para a utilizao, j podemos criar um canal MIDI associado como se
fosse um virtual. A opo de corrigir qualquer delay de
processamento externo tambm aparece disponvel para
no termos atraso na execuo do instrumento externo em
relao aos internos. Desta forma, fazendo um cabeamento
definido nas entradas da interface ou placa, podemos utilizar
dentro do Cubase qualquer instrumento real junto com os
virtuais ao gosto do fregus. Desta forma continuo trabalhando com meus dinossauros analgicos juntamente com
os virtuais Halion 4, Halion Sonic e outros inmeros modernosos dentro da mesma sesso de trabalho.
As possibilidades so infinitas dentro do universo de trabalho e das preferncias de sonoridade de cada um. No faz
sentido a dicusso do tipo Fla x Flu nesta histria, pois a

diversidade o grande barato e a verdadeira criatividade
nasce disso. Sempre recomendo: experimentem, viagem
em coisas antigas e novas, alquimizem seus sons com a
mente aberta e com o conhecimento consciente do que as
tecnologias podem oferecer, sem preconceito de poca.
Grande abrao e at a prxima.
Para saber online
dalla@ateliedosom.com.br | www.ateliedosom.com.br
Facebook: ateliedosom | Twitter:@ateliedosom
77
SIBELIUS| www.backstage.com.br
Sibelius
ou
Score Editor
78
Conhea as semelhanas e diferenas entre

o Sibelius e o Score Editor do Pro Tools
Parte II
Cristiano Moura produtor, engenheiro de som e ministra cursos de Sibelius na ProClass-RJ
No ms de maio, vimos
que a princpio no
muito coerente fazer uma
comparao entre o
Sibelius e o Score Editor
do Pro Tools j que o
Sibelius um software
para edio de
partituras enquanto o
Score Editor
meramente um recurso
extra de um software.
Caso no tenha
acompanhado o artigo
anterior, lembre-se de que
o site da Backstage conta
com o excelente recurso
gratuito de ler online as
edies antigas.
assunto interessante, visto que

muitos usurios adotaram o Sibelius
justamente pela sua integrao com o
Score Editor do Pro Tools. O assunto
interessante, visto que muitos usurios
adotaram o Sibelius justamente pela sua
integrao com o Score Editor do Pro
Tools. Ento, imagino que possa ser til
listar as principais funes do Pro Tools
Score Editor antes de recorrer ao Sibelius.
Escrita: a escrita de notas e pausas convencionais no Score Editor tima. Algumas quilteras mais simples tambm
podem ser escritas alm do tipo de compasso e armadura de clave. Alm de notas, possvel escrever cifras e obter de
brinde um desenho do brao do violo e
casas e cordas que devem ser pressionadas para obter o acorde (chord diagram).
Edio: poucos recursos no Score Editor, mas por uma razo simples. Esperase que o operador se sinta mais confortvel na janela de edio. Resume-se a
copiar/colar trechos pequenos, mudar

altura (pitch) e durao.
Formatao para impresso (fig.1):
possvel ajustar margens, espaos entre
pautas e definir o tamanho das pautas (staff
size), porm uma configurao nica para
as parts e para a partitura completa.
fig 1- opces score editor
Recursos extras: como definir uma clave para cada instrumento e optar pela no-
tao in concert ou j ajustada

para os instrumentos transpositores
tambm fazem parte do Score Editor.
Resumo: suficiente para imprimir
uma partitura para registro de msica (lead sheet) com qualidade.
Agora, vamos falar do Sibelius.
Existem inmeras situaes em que
estes recursos no sero suficientes
e a Avid sabe disso, por isso incorporou uma funcionalidade nica
chamada de Send to Sibelius (Pro
Tools 8 e 9), ou Export to Sibelius
(Pro Tools 10), que converte as informaes em MIDI do Pro Tools j
no formato nativo do Sibelius, muito mais eficiente do que uma converso para MIDI ou MusicXML.
No Sibelius, temos toda a riqueza
da escrita musical, muitas vezes essencial para transmitir ao msico
exatamente o que se passa na cabea do arranjador/compositor. Entre elas, podemos destacar:
logo abaixo da linha meldica, o que

no possvel com o Score Editor.
fig 2 - textos
Escrita (fig.2): instrues, tcnicas, expresso, textos, dinmicas etc.

Articulaes: smbolos usados
para instrumentos de corda e sopros.
fig 3 - fonts
Fontes (fig.3): existem muitas

opes de fontes
fig 4 - repetices
fig 7 - tablatura
Escrita de Tablatura (fig.7); apesar de ser possvel escrever acordes,

preciso recorrer ao Sibelius para a
escrita de tablaturas.
Escrita de letras de msica: comum ter a letra da msica escrita
Smbolos de repetio (fig.4):

Casa 1, casa 2, ritornello, codas.
Formatao (fig.5): possvel
aumentar compassos numa linha,
tirar de outra, fazer quebra de pgina ou similar.
Parts personalizadas (fig.6):
preciso mais liberdade para es-
79
SIBELIUS| www.backstage.com.br
80
Numerao de pginas e compassos.

Acidentes (fig.9): o Sibelius fornece no apenas o sustenido e bemol,
mas tambm o dobrado sustenido/bemol e microtons.
fig 5 - formataco
As notaes variam
de acordo com a
poca, estilo e
localidades. Alm
disso, no se resume
apenas s notas
musicais nas
pautas, mas a todo
tipo de informao,
seja para o msico
ou para o maestro
fig 6 - parts
crever parts. Alguns elementos precisam ser retirados, outros acrescentados.

O tamanho da fonte geralmente diferente e a formatao deve ser 100% independente da partitura completa.
fig 11 - grupamento
Grupamento de notas (fig.11): nem

sempre o agrupamento padro de colcheias o ideal e no Sibelius possvel
personalizar a escrita.
fig 8 - percusso
fig 10 - notacao avancada
Notao avanada (fig.10): a notao

musical est em constante evoluo.
Tipos de compassos complexos, quilteras,
armaduras de clave no-convencionais.
Como vimos, a escrita musical muito
rica e ampla em detalhes. As notaes
variam de acordo com a poca, estilo e
localidades. Alm disso, no se resume
apenas s notas musicais nas pautas,
mas a todo tipo de informao, seja para
o msico ou para o maestro.
Alm da escrita em si que um diferencial, o Sibelius tambm repleto de ferramentas que nos ajudam a escrever,
formatar e checar possveis erros e este
o tema do prximo ms.
Abraos!
Para saber online
Cabeas de notas (fig.8): bateria e

percusso utilizam outras notaes. Por
exemplo, os pratos devem ter um x no
lugar da cabea de nota convencional.
Pautas com menos de 5 linhas: utilizase para escrever arranjos para percusso,
bandas marciais entre outros.
fig 9 - acidentes
cmoura@proclass.com.br
http://cristianomoura.com
81
PRODUO MUSICAL| www.backstage.com.br
O tamanho
do seu
Estdio
82
PARTE 3
Ricardo Mendes produtor,

professor e autor de Guitarra:
harmonia, tcnica e improvisao
S
Continuando a
srie sobre
estdios mdios,
vamos agora
falar sobre os
microfones. Que
tipo de microfone
seria o mais
adequado para
um estdio de
mdio porte?
imples. Os mesmos para um estdio

de grande porte, s que em uma
quantidade menor. Na verdade, em quase tudo, um estdio de mdio porte um
estdio que tem muito em comum com
um de grande porte, porm com dimenses e quantidades de equipamento reduzidas. A qualidade dos equipamentos
e a mentalidade profissional deve ser a
mesma de um estdio grande.
claro que quando falamos em estdio
de mdio porte, tambm estamos falando de oramento de mdio porte. Que
critrio usar para escolher os microfones? A minha sugesto : tenha os clssicos. Por qu? Bem, ningum se torna
um clssico toa... Os equipamentos, e
os microfones includos entre eles, se
tornam clssicos porque foram usados
pelos melhores engenheiros de som, dos
melhores estdios, nos melhores projetos, com os melhores artistas durante
dcadas. Ou seja, se foram to usados assim, porque do bons resultados.
Existem microfones raros, carssimos,

topo de linha que no so clssicos e que
do resultados excepcionais, mas neste
caso temos que nos lembrar de uma coisa: moramos no Brasil, e embora a Princesa Isabel tenha abolido a escravatura,
esqueceu-se de abolir tambm a escravido dos msicos e pessoas que trabalham com msica e que tm que pagar
por um equipamento de trabalho no
mnimo 100% sobre o valor de loja nos
EUA. E no venham dizer que porque
importado, pois um produto de udio japons custa no Brasil o dobro do que nos
EUA. E foi feito no Japo... Ou seja,
importado para ns e para os americanos
tambm, s que eles pagam a metade do
preo. Ou para ser mais preciso, ns que
pagamos o dobro do preo. Nesse quadro
de tributao em cascata, onde ao comprarmos um microfone temos que dar
outro para o governo, fica um pouco difcil comprar microfones carssimos, handmade, s para experimentar...
Pode ser necessrio ajuste de nivelamento durante o teste comparativo
Nesse caso, o melhor seria pedir ao seu fornecedor um testdrive para ver se voc realmente gosta do microfone, fazer testes comparativos e ver se realmente ele vale o preo. Alguns vo
valer, outros no. S testando. Como fazer este teste comparativo? Simples. Abra um canal para gravar, pode ser voz
ou instrumento, dependendo do microfone que voc quer
testar, grave de preferncia o mesmo trecho da mesma msica, usando sempre o mesmo pr-amplificador. D a este canal o nome
do microfone que voc est
usando. Depois de gravar
este trecho, abra outro canal endereado para o mesmo
pr-amplificador, troque o microfone, d o nome deste novo
canal o mesmo
nome do microfone que voc agora
est testando. Repare
que pode ser necessrio algum
ajuste de nivelamento, pois os microfones podem ter grandes variaes no nvel entre eles. De maneira
geral, os condensadores so mais altos, os dinmicos ficam no meio do
caminho e os de fita (ribbon) so
mais baixos. Mas pode haver variaes grandes mesmo entre microfones do mesmo tipo. Eu, por exemplo,
tenho um Neumman TLM-103 que
muito mais alto do que qualquer
outro condensador que eu tenha.
Mais alto no quer dizer melhor, po-
83
PRODUO MUSICAL| www.backstage.com.br

84
possvel
posicionar um
microfone de modo
que ele pegue um
balano satisfatrio
entre as duas peles?
Sim. Normalmente
com a cpsula do
microfone na altura
do buraco da pele de
resposta. Quando
mais para dentro do
bumbo, mais kick,
quanto mais para
fora, mais boom
rm o som mais alto sempre nos engana

a uma primeira ouvida. Por isso convm
ajustar o ganho para cada microfone no
teste comparativo. Isso vale para qualquer microfone.
E quais seriam os clssicos, dentro de
um mundo real? Vamos por famlias...
Para sons graves como bumbo da bateria, baixo acstico, surdo de samba,
tambor de maracatu etc. teramos como
opes acessveis o AKG D-112, o EV
RE-20, o Seinnheiser MD-421, Shure
Beta-52, Audix D6. Com qualquer um
destes voc ter um timo resultado.
Eu, particularmente, cheguei concluso que o melhor para um grande som de
bumbo a combinao de dois microfones. O bumbo, apesar de ser um instrumento grave, tem tambm uma regio
aguda, porm estas duas regies de frequncia tambm se encontram fisicamente separadas. A parte alta, que tambm chamamos de kick, est no ponto
onde a maceta do pedal bate na pele. Porm a parte mais grave, que tambm chamamos de boom, est na pele de resposta. possvel posicionar um microfone de modo que ele pegue um balano
satisfatrio entre as duas peles? Sim. Normalmente com a cpsula do microfone na
altura do buraco da pele de resposta.
Quando mais para dentro do bumbo, mais
kick, quanto mais para fora, mais boom.
Qualquer um dos microfones citados acima faria este trabalho muito bem.
Eu costumo usar de um a trs microfones para o bumbo, dependendo da situao. Normalmente coloco o MD-421
dentro do bumbo, prximo maceta, o
AKG D-112 bem prximo, quase colado na pele de resposta e bem no centro.
Um ponto importante: prefiro que o bura-
co nas peles de resposta no seja centralizado, e sim mais para o canto, pois
justamente no centro da pele que est a
maior sustentao de graves. Se por acaso
voc achar que o som est grave demais,
basta inclinar um pouco o microfone at
no mximo 45. Isso tirar a cpsula do
eixo (off-axis) reduzindo o excesso de grave. Costumo tambm colocar um terceiro
microfone, um condensador, AudioTechnica 4047 em frente ao bumbo entre
um a dois metros de distncia. Esse microfone em especial um cover atual do
Neumman U47 FET. Esse microfone no
mais fabricado e muito raro, e quando
aparece um para vender, mesmo nos
EUA, atinge preos exorbitantes. Mas
esse tipo de microfone, nesta posio, que
d o que eu chamo de som ambiente do
bumbo, ou que tambm costumo chamar
de som de bumbo do John Bonhan (o
batera do Led Zeppelin).
O cuidado que temos que tomar com este
terceiro microfone com o vazamento do
resto da bateria. Nesse caso, a melhor soluo o tnel. Isso mesmo, um tnel. Pode
ser feito com cobertores e estantes de microfone. Coloque o cobertor com a parte
mais curta dando a volta sobre o bumbo.
Pode ser que seja necessrio prender o cobertor com fita crepe ou algo do tipo. Para
outra ponta do tnel voc pode usar algumas estantes de microfone, de preferncia
aquelas baixinhas com o trip de ferro, ou
poderia ser uma cadeira, mesinha, de modo
que esse cubra o microfone.
No prximo ms continuamos com o kit
de bateria em um estdio de mdio porte.
Abraos.
Para saber mais

85
HOME STUDIO| www.backstage.com.br

86
Gravar vozes e
instrumentos
acsticos ou eltricos
uma das tarefas
mais crticas de um
estdio. E, se no h
regras, qual a melhor
maneira de se captar
cada som? Como
ponto de partida, vale
a pena conhecermos
os procedimentos
mais comuns de
captao e os
microfones mais
usados pelos estdios
mundo afora.
MICROFONES E
CAPTAO DO
SOM NOS ESTDIOS

Sergio Izecksohn, msico, diretor e coordenador pedaggico da
escola de produo musical Home
Studio. www.homestudio.com.br
omecemos pela escolha do local mais

adequado dentro da sala de gravao,
aquele onde os sons tm maior naturalidade. Do mesmo modo, devemos sempre
experimentar o posicionamento correto

do microfone diante da fonte sonora. Essas duas precaues so mais valiosas at
do que a prpria escolha do microfone.
fcil a gente concordar com isto,

imaginando o seguinte: o que vai captar melhor a minha voz, um microfone barato comprado na rua, posicionado a cinco centmetros de distncia da minha boca, ou um microfone
sofisticado para estdio, s que a dez
metros de mim? claro que a posio
do microfone faz muita diferena, ento! No adianta investir sem saber
posicionar os microfones.
Pr-amplificadores. Os microfones
trabalham em nveis de volume mais
baixos do que os instrumentos eletrnicos, como teclados, baterias ou aparelhos como as mesas e as placas de
som. Para operarem em nveis compatveis com os dos demais equipamentos, os microfones precisam ser
pr-amplificados, isto , amplificados antes de entrarem
no sistema de som.
Podemos utilizar pr-amplificadores avulsos para os microfones e enviar o som dali para
a placa de som. Existe uma
grande quantidade de bons
modelos no mercado. Por outro lado, podemos utilizar os
preamps de uma placa de som,
o que costuma sair bem mais
em conta. Ou usar uma mesa.
Conexes. Os microfones podem ser ligados diretamente
mesa, caso no disponhamos de
um pr-amplificador especfico
para eles. A mesa deve ter entradas balanceadas no formato
Cannon XLR de trs pinos para
uma melhor qualidade do som.
O microfone usa uma sada
balanceada, que contm um
terceiro fio que neutraliza rudos e interferncias eletromagnticas no seu sinal, alm
dos tradicionais fios neutro e
fase. A sada balanceada do
microfone conectada mesa
atravs de um cabo com plugues XLR (ou Cannon).
Tipos. Os microfones para gravao, quanto ao seu modo de fun-
cionamento, se dividem em dois grupos

principais: dinmicos e a condensador.
Microfones dinmicos, os tambm
chamados microfones duros, baseados
numa bobina mvel acoplada membrana, tm em geral uma resposta um
tanto dura, s captando bem a fonte
sonora prxima membrana. Esses
modelos so os mais recomendados
para captar sons de maior intensidade
ou presso, como percusso, metais (sopros) e alto-falantes de guitarra. Com
sua resposta fraca para sons mais distantes, so muito teis para os pequenos estdios sem tratamento acstico,
assim como para o uso no palco, j que
so resistentes a rudos de manuseio.
Microfones a condensador. Bem mais
sensveis que os dinmicos, so mais
usados em estdios de gravao
e de TV, otimizando a qualidade sonora. Ideais para captar
vozes e instrumentos com sons
de mdia ou pouca intensidade,
desde que num ambiente acstico tratado. Tambm chamados de microfones a eletreto ou
capacitivos, esses modelos precisam de energia eltrica para
alimentar o condensador.
Phantom power. Geralmente,
a mesa de som ou o pr-amplificador tem uma chave de phantom power, que envia uma corrente eltrica com a tenso de
48 Volts para o condensador
atravs do prprio cabo de
udio do microfone. Os outros
tipos de microfones, como os
dinmicos, ignoram esta energia fantasma (ou seja, invisvel, sem um cabo prprio).
Microfonia ou feedback a
realimentao ou o retorno do
som captado pelo microfone a
ele prprio aps o som ser amplificado e reproduzido pelo
alto-falante. O microfone no
pode estar na mesma sala que
um alto-falante ligado reproduzindo o seu som, pois ser
inevitvel a microfonia. Du-
87

88
rante a gravao, capte os sons em outra

sala, isolada acusticamente, ou use fones de ouvido em vez dos alto-falantes.
reas de captao. Microfones podem captar o udio vindo de vrias
direes com diferentes curvas de
atuao, popularmente chamadas
unidirecionais e multidirecionais.
Fora dessa rea, a captao se reduz a
nveis muito baixos. Dependendo dos
modelos, podem atuar de uma nica
maneira ou de vrias, escolhidas num
seletor. importante observarmos e
compreendermos os diagramas polares dos manuais para conhecermos a
sua rea de captao. Os cones de
cada diagrama costumam vir desenhados no prprio microfone.
Unidirecionais. Os microfones unidirecionais so chamados assim por
captarem melhor os sons que vm da
sua frente. De acordo com a abrangncia de sua atuao (captando os sons
em reas mais estreitas ou mais largas),
eles podem se classificar como cardioides, supercardioides e hipercardioides.
Os microfones cardioides captam melhor os sons emitidos dentro de uma rea
em forma de corao, diante da cpsula e
moderada distncia. Quanto mais a
fonte sonora se posicionar frente da
cpsula do microfone, maior ser o ganho. Quanto mais ela se afastar da frente
da cpsula, girando em torno do microfone, menor o nvel do som captado. Por
trs do microfone a captao anulada.
Os supercardioides e os hipercardioides tm essa rea de captao
frontal ainda mais estreita. Embora
tambm captem os sons mais prximos (ou mais fortes) que vm de trs,
eles no so capazes de captar os sons
que vm de trs em diagonal.
Se, por um lado, esses microfones so
insuficientes para captar o som de
uma rea mais larga, como um coro,
por outro lado, reduzem os vazamentos de rudos externos na gravao,
sendo ainda mais teis em gravaes
de vrias fontes sonoras com vrios
microfones e nos estdios sem isolamento acstico.
Onidirecionais. Mais conhecidos

como microfones omnidirecionais, os
tambm chamados multidirecionais
captam o som que vem de todas as direes. So ideais para gravao de sees de orquestras e coros, alm de permitir boa captao em um ambiente
sem vazamentos.
Figura-de-8. Captao de duas regies
esfricas, uma frente e a outra atrs
do microfone, isolando os sons laterais. Boa para gravar duas fontes sonoras posicionadas uma diante da outra.
Tambm chamado de bidirecional.
Multidirecionais. Microfones que
permitem selecionar entre os diversos diagramas polares atravs de uma
chave seletora. No entanto, o termo
tambm se refere aos microfones
onidirecionais e figura-de-8.
PZM. Pressure Zone Microphone,
boundary mike ou microfone de ambiente um tipo de microfone com o formato achatado, geralmente pendurado
em uma parede lateral da sala de gravao. Seu elemento afixado suspenso
sobre um dos lados de uma folha de material reflexivo ao som. Por isso mesmo
seu padro de captura o mais aberto
possvel, assemelhando-se a uma semiesfera, registrando sons provenientes
de todas as direes em relao sua superfcie superior.
Colecionando microfones. Existe
uma infinidade de modelos de microfones para estdios de gravao e
muitas fbricas excelentes. Os modelos aqui citados so os mais frequentemente encontrados em grandes,
mdios e pequenos estdios, devido
sua qualidade, versatilidade, seu custo-benefcio ou outros fatores.
Se o seu home studio ainda bsico,
sem tratamento acstico, este no
o momento apropriado para adquirir
uma coleo de microfones para todas as finalidades. Neste caso, o uso
de um ou dois microfones dinmicos, desses que se usam nos palcos,
pode ser uma soluo natural.
Dinmicos e, portanto, pouco sensveis
a sons mais distantes, alm de unidire-
cionais (cardioides), esses modelos

compensam bastante a ausncia do
isolamento e do tratamento acstico. Econmicos com relao qualidade, permitem a poupana para os
prximos investimentos.
O estdio de mdio porte pode adotar,
para uso geral, um bom modelo a condensador que sirva para captar vozes e instrumentos como o violo, alm de um dinmico para os sons mais agressivos.
Para o pequeno estdio com isolamento e algum tratamento acstico,
Cardiide
surgiram nos ltimos anos muitos

modelos de microfones a condensador de baixo custo.
Para home studios maiores, a aquisio
dos microfones segue a sua prpria vocao. Gravar bateria, por exemplo, demanda a compra de um kit de microfones especficos para os tambores e pratos,
alm da necessidade de uma sala especial
para a sua captao. Tambm por isso a
maioria dos home studios opta pelo uso
das baterias virtuais e dos loops.
Qualquer que seja a sua escolha, lembrese que o mais importante sempre o
posicionamento do microfone e da fonte sonora durante a captao.
Vejamos, ento, aqui, algumas tcnicas e os microfones mais usados para a
captao de vozes e dos instrumentos
mais comuns:
Voz. Os microfones a condensador
so os mais apropriados. Os mais usados nos estdios comerciais so o
Neumann U87 e o AKG C 414. Vrios modelos da Behringer, da CAD e
da MXL, entre outras fbricas, so alter-
Supercardioide
Onidirecional
Figura de 8
Hipercardioide
89

90
Captao de guitarra
nativas usuais para um home studio

de porte mdio. O microfone deve ficar sempre no pedestal, com suspenso prpria e uma tela para filtrar o
som da voz e barrar a emisso mais
forte do ar, que causa o indesejvel puf
ou pop na gravao. A distncia do
microfone a condensador varia de
acordo com a potncia vocal do cantor, geralmente entre uns cinco e uns
trinta centmetros, na altura dos
olhos ou um pouco abaixo. Usando
um microfone dinmico (no pequeno estdio), devemos posicion-lo a
45 graus da boca do cantor e a distncia ser de um a cinco centmetros.
Aps passarmos o som no devem ser feitos outros ajustes de volume durante a gravao. Toda a
dinmica fica por conta do cantor e de seu
posicionamento
diante do microfone. Os demais ajustes s sero realizados na mixagem.
Caso ocorra um pico excessivo ou clip no sinal
de udio durante a gravao, devemos interrompla. Observamos onde ocorreu o
pico (no preamp, no canal da
mesa, na placa de som
ou no retorno), corrigimos o nvel e reiniciamos a gravao.
Violo. Temos aqui
vrias opes de captao. Em um ambiente
acstico ideal, o violo com cordas

de nylon ser captado por um ou
dois microfones a condensador,
como os citados aqui para voz, a
uns trinta centmetros do tampo
frontal do instrumento e a uns sessenta centmetros um do outro (se
usarmos dois). Evitamos posicionar o microfone prximo boca
do violo, de onde o ar sai com
muita presso.
Na maioria dos home studios,
uma boa opo comear experimentando posicionar um microfone a condensador, ou mesmo
um dinmico, a poucos centmetros da parte inferior do tampo do
violo, geralmente na parte de
trs. Use um fone de ouvido para
escolher as melhores posies do
violo e do microfone.
O violo com cordas de ao ou
folk, atuando em conjunto com
outros instrumentos de harmonia,
pode ser captado por um microfone que realce as altas frequncias
(agudos), desses de prato de bateria, com o formato de lapiseira.
Guitarra. A captao da guitarra
costuma ser feita atravs de microfones dinmicos, captando o
alto -falante do amplificador a
uns dez ou 15 centmetros. O microfone aponta perpendicularmente para o centro do raio do
cone do alto-falante. O amplificador deve estar em outra sala,
isolado da tcnica. Usa-se tambm a gravao em linha atravs
de um pr-amplificador ou um simulador de amplificadores.
Baixo. Pode ser conectado diretamente placa de som, ou
mesa, ou via amplificador, ou
microfonado, ou de vrias formas
combinadas. Microfonado, segue
os padres da guitarra, usando
um microfone dinmico. Em linha, o som mais ntido. As cordas tm que estar novas, o instrumento regulado e, se usar captao ativa, bateria nova.
Bateria. Usam-se vrios microfones diferentes, em geral dinmicos

para as peles e a condensador
para os pratos. Para o bumbo, o
mais comum o AKG D 112,
dentro do bumbo. Sobre a caixa,
usa-se muito o Shure SM57, voltado para a pele superior, a uns 5
centmetros da borda. Muitos
tcnicos de captao usam nos
tom-tons o Sennheiser MD 421 e
no surdo, o Electro-Voice RE 20,
posicionados como na caixa. Usase mais para o contratempo o
Shure SM94. Os pratos podem
ser captados por cima, por dois
microfones overall do tipo lapiseira, como o Shure SM81.
Nunca demais experimentarmos outras opes de captao, j
que o que realmente importa o
resultado. A boa execuo vocal
ou instrumental o fator mais importante para uma gravao de
qualidade. No deixe para recuperar a qualidade na mixagem. As
melhores solues so encontradas na hora de gravar.
Nos estdios de gravao existem microfones especficos para
a captao de cada tipo de voz ou
instrumento musical, como tambm h modelos mais versteis
para uso geral. Informe-se, no
deixe de test-los e compar-los
com os concorrentes em condies acsticas normais e iguais
antes de comprar. E compre o que
o seu ouvido mandar.
Para saber online
www.homestudio.com.br
91
LEITURA DINMICA| www.backstage.com.br

92
A Empresa Oneal e
a loja mineira
Spott udio
demonstraram o
novo sistema Line
array no palco da
Hard Rock Cafe BH
e impressionaram
os visitantes.
Fotos: Divulgao
Workshop
da EVO Line
EM BELO HORIZONTE
C
om o apoio da Loja Spott, entre os dias

13 e 14 de junho, cerca de 250 pessoas
estiveram na casa de shows Hard Rock
Cafe BH para assistir demonstrao do sistema de line array EVO da empresa paranaense Oneal. No primeiro dia, a demonstrao e a palestra tcnica foram direcionadas
para os profissionais de udio que trabalham,
Demonstrao de equipamento em som ao vivo e com DJ Hammel
principalmente, para a sonorizao de igrejas

evanglicas e catlicas. J o segundo dia foi
destinado aos vendedores das lojas e s locadoras de udio mineiras.
A palestra tcnica, que teve como base
uma apostila distribuda gratuitamente
aos participantes, foi ministrada pelo tcnico da Oneal, Fernando Gabriel, que falou sobre a empresa, sobre
o desenvolvimento dos
sistemas (206 e 208), alm
de abordar um pouco da
histria dos lines, seus
usos e aplicaes.
Na segunda parte da palestra, Fernando explicou os
sistemas EVO, abordando
as diferenas e singularida-
Participantes no primeiro dia
Equipe tcnica da Oneal
Participantes no segundo dia
des em relao a outros sistemas, e falou da questo segurana, dos tipos de

montagem e do software de simulao que foi totalmente desenvolvido
para uso no sistema. Esse programa
est disponvel gratuitamente no site
da Oneal e pode ser baixado por todos
os interessados (www.oneal.com.br).
Custo-benefcio foi a principal caracterstica destacada pelos participantes, alm da qualidade sonora. A
Oneal est de parabns pelo sistema.
Tem uma relao custo-benefcio
muito justa na sua prestao de servio e, principalmente, para o que se
prope como a sonorizao indoor.
Tem um timbre muito agradvel e
bem limpo nas altas com uma imagem sonora muito coerente e uma
cobertura em que no se percebe o
filtro comb, disse Claudio Abreu,
da Sonic Mesh Eletroacstica, empresrio na rea de projetos para sistemas eletroacsticos, acstica arquitetnica & acstica industrial.
Outro que deu destaque alta qualidade em relao ao preo foi o produtor musical Neto Balbo. Fiquei
surpreso com o novo sistema EVO
LINE da Oneal. Sempre tivemos dificuldades para investir em aparelhos de qualidade nas igrejas catlicas. Mas agora, tenho certeza que temos um equipamento de nvel profissional, com um custo muito acessvel, o que muito importante
quando falamos do nosso segmento.
Tambm considero importantssimo destacar a robustez do produto, uma vez que nas missas, grupos de
orao ou outro evento catlico,
rarssimas so as vezes que podemos
Luiz (primeiro esquerda), tcnico de udio
Participantes do evento
contar com um profissional para ligar e operar o sistema. Com o EVO

LINE da Oneal, os riscos de danos
por conta de uma operao errada
praticamente nulo. A qualidade de
reproduo do udio tambm chama
a ateno, pois no requer muito conhecimento tcnico para se conseguir um som perfeito, avaliou Neto,
que tambm tcnico de gravao e
mixagem, baterista e operador de
udio, com 23 anos de experincia
na msica catlica, tendo gravado,
mixado e produzido mais de 60 discos nesse segmento, alm de atuar
em shows por todo o Brasil.
O consultor tcnico Christiano
Borges, da Santiago Som, gostou da
resposta do sistema 208. Achei
muito bacana a resposta do sistema
208, apesar de no ter tido muito
tempo para analis-lo melhor. Gostei muito, completou.
O evento terminou com uma demonstrao sonora dos sistemas,
alm de um momento para respostas
s duvidas dos participantes. Os prximos encontros ocorrero nas cidades de Florianpolis (SC), Londrina
(PR), Fortaleza (CE), Volta Redonda
(RJ) e Rio de Janeiro.
Para saber online
www.oneal.com.br
93
94
AES deste ano recebeu maior

nmero de visitantes no pavilho
amarelo do Expo Center Norte,
em So Paulo
Recorde de pblico, a
edio de 2012 da AES
Brasil, realizada pela
primeira vez no Expo
Center Norte, em So Paulo,
tambm foi marcada pela
presena e intercmbio de
profissionais internacionais,
alm de workshops,
palestras e exposies de
equipamentos.
AES
BRASIL EXPO
E
Fotos: Divulgao
ntre os dias 8 e 10 de maio, profissionais de udio, estudantes e expositores se reuniram no pavilho amarelo do
Expo Center Norte para mais uma edio
da AES Brasil. O evento, que este ano re-
cebeu nmero recorde de visitantes.

Alm das palestras e seminrios, essa edio tambm foi marcada pela presena de
visitantes e empresas estrangeiras. Foi
tambm nesta edio que foi firmada uma
Proshows: novo distribuidor da Audio-Technica
Visitantes puderam conferir demonstraes de equipamentos nos estandes dos expositores
parceria entre a AES Brasil e a

SOBRAC Sociedade Brasileira de
Acstica. A ideia fazer aes conjuntas envolvendo as duas entidades, como o estabelecimento de
uma poltica nacional de controle
de emisses sonoras.
EXPOSITORES
Um local no apenas para trocar experincias e adquirir conhecimento.
A AES Brasil tambm viu crescer sua
vocao como local para ampliar ou
se fazer negcios. Diversas empresas

realizaram lanamentos de produtos durante a Expo, os estandes receberam shows de mixagem ao vivo, numa interao entre empresas,
tcnicos e especialistas.
Um exemplo foi a Danish Sound
Technology, organizao dinamarquesa que congrega empresas como
DPA, TC Electronic, Pascal, Danmon, Loudsoft e NTP, que trouxe
uma delegao completa e tem planos de intensificar a presena e a
Antonio (Audio Premier)
Estande da Quanta Pro tambm teve apresentao de produtos
Na Harman, consoles disposio dos visitantes
95
96
Na Studio R, novos modelos dos amplificadores
Homero Sette, Rui Monteiro e

Flavio Canovas
atuao no Brasil. Um dos

lanamentos da empresa
trazido ao evento foi o microfone d:facto. No Brasil, a
Quanta Music responsvel
pela distribuio da DPA.
Investindo na educao,
AES, Francal e Roland promoveram uma ao social
com a capacitao de 25 jovens como futuros profissionais de udio. Takao Shirahata, presidente da Roland, Aldo Soares, presidente da AES Brasil e Cludia Nascimento,
da Francal Feiras entregaram os certificados do projeto Profissionais do Futuro a jovens de instituies sociais de
So Paulo que atuam na formao em
udio e vdeo. Os selecionados partici-
Framklim Garrido, Lazzaro Jesus e Mario Andrade
Representantes regionais da Harman
param dos trs dias do evento, assistindo a palestras, realizando networking

com os profissionais, alm de terem conhecido as empresas expositoras e recebido um treinamento dado por experientes profissionais da rea.
PALESTRAS E WORKSHOPS
Temas como O estado da arte em circuitos
integrados analgicos para udio, ministrado por Rosalfonso Bortoni; e Subwoofers:
dimensionamento e empilhamento, ministrado por Homero Sette e Ruy Monteiro, deram a tnica do primeiro dia
da AES. Outro seminrio que teve
muito sucesso foi o de Pat Brown, que
encerrou com enorme sucesso o seminrio Syn-Aud-Com.
Tendo como participantes nomes como
o engenheiro Carlos Correia e o empre-
97
98
Homero Sette e Rui Monteiro
Aldo Soares: sonorizao em templos
Luiz W. Biscainho: sistema de telepresena
Victor Lazzarini: Programao musical
Palestra sobre controle de loudness na TV
Paul Roberts (esq.): presena internacional
Painel udio nas Igrejas
Gustavo Basso e a acstica no Teatro Coln
Apresentao da srie CL da Yamaha
srio Joo Amrico, da JAS, a palestra de Homero Sette - que contou

ainda com a presena de Ruy Monteiro, da Studio R, compondo a
mesa -, foi tambm uma das mais
concorridas do primeiro dia do encontro. Assuntos como Potncia
NBR x Potncia AES x Potncia Musical. SPL e frequncia acstica, Bandpass e eficincia do alto falante, envolveram do comeo ao fim as cerca de
30 pessoas que lotaram a sala 3 do
Centro de Convenes.
No segundo dia, os participantes
puderam conferir assuntos igualmente relevantes como a palestra
com o representante da Clair Brothers, Impromusic, ou ainda A evoluo dos mixers analgicos para os
mixers digitais, com Robert Scovill,
e udio 5.1 em televiso, com Rodrigo Meirelles, que falou sobre diferentes aplicaes em cobertura
ao vivo e trabalhos de ps-produo, alm das dificuldades de im-
Emerson Jordo, Felipe Gonzales e Fernando Canabarra Filho
plantao do padro AAC no Brasil.

Com a presena de Fernando Bersan, Aldo Soares, David Fernandes
e Ivo Sakihara, todos tcnicos e
engenheiros com vasta experincia tanto em projetos de acstica e
udio para igrejas quanto no trabalho com artistas do meio cristo, a
AES debateu as dificuldades de
Encontros no estande da DB Tecnologia
sonorizao para templos, como os

limites oramentrios, a ausncia
de um projeto de acstica adequado e a interao dos sons do palco,
PA e sua consequncia em ambientes fechados. Os participantes
falaram sobre suas experincias e
esboaram possveis solues e alternativas a estes problemas.
99
100
Meteoro levou diversos modelos para exposio
Outra presena internacional no

segundo dia foi Tim Vear, engenheiro snior da Shure. Tim, que
contabiliza em seu currculo trabalho com artistas como Rolling Stones, U2 e Cirque du Soleil, fez um
panorama do RF udio, contando
o desenvolvimento, a tecnologia e
todo ambiente do RF.
Outra palestra concorrida foi O
controle do Loudness na Televiso Brasileira. O painel contou com a presena dos engenheiros Luiz Fausto
e Rodrigo Meirelles, da TV Globo,
Alexandre Sano, do SBT, e Sergio
Bruzetti, da Record, alm do enge-
Marcos (Taigar Som) e Gilberto Grossi
Tecnologia LED presente nos produtos da Gobos
nheiro Framklin Garrido. Segundo

os palestrantes, apesar de j existir
uma lei no Brasil para essa questo
desde 2001, a guerra do volume
um dos principais problemas que
hoje afetam a produo televisiva,
musical e de outras reas. A boa notcia que a regulamentao definitiva de regras que os canais de TV
devem adotar para equalizar o volume j vem tomando corpo.
Ainda no segundo dia, o auditrio A
teve seus trabalhos encerrados com
o workshop da HPL/FBT, quando
foram apresentadas as dependncias
da fbrica na Itlia, bem como os
equipamentos da empresa e
suas devidas funes.
O ltimo dia foi dedicado a
temas como Painel sobre
Masterizao, ministrado por
Carlos Freitas, Beto Neves e
Torcuato Mariano; Som ao
vivo e Instalado: Grandes diferenas, com Aldo Soares;
alm da palestra Aplicaes
prticas de sistemas de realimentao reproduo de
baixas frequncias, com Mario Di Cola.
Num dos paineis mais esperados da AES Brasil Expo
2012, Carlos Freitas, do estdio de masterizao Classic Master; Torcuato Mariano, msico e produtor,
ex-diretor artstico da gra-
vadora EMI; e Beto Neves, engenheiro de gravao e mixagem com

14 anos de experincia e trabalho
com artistas como Ivete Sangalo e
Gilberto Gil, discutiram os desafios
da masterizao no sculo 21. Utilizando a experincia de cada um, foram comentados as transformaes
das mdias de gravao, as possibilidades e situaes do cotidiano da
masterizao, a atual cadeia de produo e o que o estado atual indica
do futuro.
No mesmo horrio, em outro auditrio, Aldo Soares, presidente da AES
Brasil e da ARS Acstica, abordou as
diferenas cruciais entre o som ao
vivo e o instalado, as solues que a
indstria desenvolveu, a melhor
abordagem para cada projeto e o atual
crescimento e evoluo do mercado.
Os trs dias de AES tambm tiveram
apresentaes ao ar livre de PAs de
diversas empresas presentes ao evento. As demonstraes aconteceram
duas vezes ao dia no ptio externo do
Pavilho Amarelo da Expo Center
Norte. Mesclando grandes lanamentos do mercado, debate acadmico, tcnico, cursos e seminrios
de capacitao, integrao e networking amplo entre empresas nacionais, estrangeiras e todos os envolvidos com o udio de maneira geral,
a AES Brasil Expo cumpriu sua vocao em ser um dos melhores momentos do ano para o setor.
SOM ALTO TEM LIMITE

Excesso de dBs causa problemas com vizinhos na AES
A mudana de local para a realizao da

AES, pela primeira vez no Expo Center
Norte, permitiu mais espao para os expositores, dentro e tambm fora do Pavilho Amarelo onde era realizada a Feira.
No ptio do estacionamento, oito empresas fabricantes de PA puderam fazer
demonstraes de seus sistemas ao longo dos trs dias de evento. No entanto, o
que era para ser uma experincia diferente, por pouco no se tornou dor de
cabea logo no primeiro dia.
Reunir diversos sistemas de line array
potentes em um mesmo local para fa-
zer apresentaes exige uma srie de

normas e regras. Uma delas foi a limitao em 85 decibis que cada um poderia alcanar. Segundo Walter
Ullmann, o problema surgiu
quando um funcionrio de determinada empresa resolveu ignorar as regras, excedendo em
at 20% os limites de dBs. Eu
pedia para abaixar o volume, virava as costas e ele tornava a
aumentar. Foram quatro apresentaes na tera-feira e em
todas tivemos esse problema,
chegando a dar pico de 125dB, dentro da house, o que muito alto. Enfim,
isso passou de longe o que a gente
havia combinado, esclarece Walter.
O resultado foi que, ainda no final do
primeiro dia de AES, os responsveis
por ceder o espao para a feira, diante de reclamao de empresas vizinhas sobre o volume muito alto, recomendaram abaixar ainda mais o som,
e, no dia seguinte, a feira recebeu
uma visita da prefeitura. Houve uma
correria para apagar incndio e
tentar acalmar as coisas. Ento, em
conjunto com os responsveis pela
AES, Francal e Center Norte e a administrao geral, chegamos a um acordo dos volumes. E o responsvel por
esse sistema se recusou a participar
das outras apresentaes, relata
Walter, acrescentando que quando
comearam os preparativos para a
feira, foi passado um e-mail avisando
Aldo Soares (ao centro) e Walter Ullman (dir.)
Cada empresa teve direito a dez minutos para demonstrar seus respectivos sistemas de line array
que existiria uma limitao de volume,

para que as empresas pudessem se
adequar s leis municipais. Estimamos o nvel de rudo em 85 dBs. Todos
que estavam na house tentavam regular o rudo de volume da apresentao em funo do que havia sido pedido. Na mdia, estava dentro do valor estipulado, mas ainda no tnhamos um posicionamento dos rgos
competentes e do prprio locador do
espao para isso, conta Ullman.
Como os envolvidos chegaram a um
consenso, os outros dois dias de demonstraes aconteceram sem incidentes. A organizao da AES j
procura um local mais confortvel
para os expositores a fim de realizar
a prxima edio.
101
102
103
104
Era 8 de maio de
2012, uma terafeira fria e chuvosa
em Silva Jardim,
cidade com pouco
mais de 20 mil
habitantes na
Regio Meio Norte
do Estado do Rio
de Janeiro. A data
celebrava o
aniversrio de 171
anos da
emancipao
polticoadministrativa do
municpio e, desde
a sexta-feira
anterior, uma
grande festa levou
cidade vrios
artistas de grande
porte no cenrio
nacional.
Alexandre Coelho
Fotos: Divulgao
A NOVA
P
ara sonorizar as apresentaes, foi

contratada a empresa Cocobongo,
com sede no vizinho municpio de
Casimiro de Abreu, locadora com seis
anos de experincia e ampla atuao
no apenas no Estado do Rio, mas tambm em localidades de Minas Gerais e
da Bahia. Seus scios, Fbio Jr., mais conhecido como Batata, e Patrick Pinto,
usaram no evento, pela primeira vez, o
novo PA recm-adquirido pela empresa, um line array 12.6 da Machine.
Nossa parceria com a Machine j existe h trs anos. Esse foi o segundo PA
que ns adquirimos da empresa. O equipamento est conosco h apenas uma
semana e ns o estreamos na festa de
Silva Jardim. Essa foi a quarta edio da

festa de emancipao da cidade da qual
participamos, contou Batata com exclusividade Backstage, na tarde de 8 de
maio, enquanto era montado o palco
para o show do cantor Michel Tel, que
encerrou a programao das festividades.
O line array da Machine usado em Silva
Jardim contou com 12 caixas 12.6 (com 1
falante de 12, 2 falantes de 6 e 2 drives
em cada caixa) e 12 subwoofers em cada
lado do palco. O sistema atendeu a artistas
como os cantores de msica gospel Fernanda Brum, Damares e Davi Sacer (que
se apresentaram na sexta, dia 4 de maio),
Skank (5/5), Belo (6/5), Avies do Forr
(7/5) e Michel Tel (8/5), em uma arena
MQUINA
de fazer som
que recebeu, em mdia, 10 mil pessoas por noite, vindas da prpria cidade e de municpios vizinhos.
De acordo com Batata, a avaliao
foi muito positiva. Especialmente
porque, durante os cinco dias da
festa, foram sonorizados shows de
diferentes gneros musicais, como
gospel, pop-rock, pagode, forr e
sertanejo, cada qual com suas peculiaridades e nveis de exigncias.
O PA atendeu muito bem a todos os

artistas. Ele novo ainda, est sendo
alinhado. Mas as caixas corresponderam, os tcnicos ficaram surpresos, principalmente os que nunca tinham tocado em um sistema da
Machine, que nacional. Eles gostaram bastante, garante Batata.
O scio da Cocobongo destaca que
tanto ele quanto os profissionais de
sua equipe no tiveram nenhuma di-
ficuldade na adaptao ao novo sistema e que, ao contrrio, o novo line

array facilitou o trabalho de todos os
envolvidos na sonorizao do evento.
As caixas de grave, por exemplo, foram muito elogiadas pelos tcnicos
durante os cinco dias de festa. O
Claudinho e o Tiba, tcnicos de
monitor e de PA, respectivamente,
do grupo Avies do Forr, disseram
que esse foi um dos melhores sistemas
105
106
As maiores
diferenas entre o
atual sistema da
Machine e o
anterior esto no
porte, que maior
no novo, e no
espectro de
frequncias, agora
mais amplo. No
novo line, possvel
trabalhar com o sub
mais folgado e a
resposta melhor,
j que a caixa tem
mais frequncias
mdio-graves.
(Painho)
Novo sistema 12.6: capacidade sonora e qualidade da equalizao garantiram cobertura da rea do show
de graves que eles j usaram, orgulha-se

Batata. As prximas empreitadas da equipe da Cocobongo incluem, alm de eventos de menor porte, as festas de So Joo em
trs cidades da Bahia e um show de Ivete
Sangalo em Nova Friburgo, Regio Serrana do Estado do Rio, em agosto.
ESPECTRO DE FREQUNCIAS
No foi por acaso que o novo PA da
Machine usado pela Cocobongo na
festa de Silva Jardim agradou a tcnicos

e artistas de diferentes estilos musicais.
O novo sistema 12.6 agrega novidades
tanto em sua capacidade sonora quanto na maior qualidade de sua equalizao. Para Valdeci Lima Ferreira, o
Painho, tcnico da Cocobongo responsvel pelo PA durante o evento,
no restaram dvidas quanto aos bons
resultados do sistema. As maiores diferenas entre o atual sistema da Machine
udio e iluminao
PA
Line Array Machine 12.6 12 caixas 12.6
(com 1 falante de 12, 2 falantes de 6 e 2
drives, cada) e 12 subwoofers em cada lado
do palco
Mesas Yamaha PM5D RH, Venue SC48 e
Soundcraft Si3
Amplificadores Machine, Linha SD: 14.0,
10.0, 6.0 e 2.8
Processador DBX 4800
Sistema Main Power Pentacstica
Microfones Shure SM58, SM57, Beta 91A,
SM52 e SM81; Superlux; Sennheiser 835, E95, e 421; e AKG D-112
Monitor
Caixas SM 222 e Caixas Clair
Amplificadores Machine SD 4.0, PSL 4400 e

PSL 1400
Iluminao
6 teles
18 Giotto 400
8 wash AH Light
12 spots 575 AH Light
14 Bin 300 AH Light
62 Par LED de 3 watts AH Light
16 elipsoidais e 40 ACL
Mesa AH Light Pearl 2100
Backline
2 amplificadores de guitarra Fender Twin
1 amplificador de guitarra Marshall JCM 900
1 amplificador de baixo Hartke System
1 amplificador Ampeg
107
108
e o anterior esto no porte, que maior no novo, e no espectro de frequncias, agora mais amplo. No novo line,
possvel trabalhar com o sub mais folgado e a resposta
melhor, j que a caixa tem mais frequncias mdio-graves,
avalia o tcnico.
Painho vai alm e garante que, atualmente, no Brasil,
possvel trabalhar com equipamentos nacionais sem perda de qualidade e com total confiana no produto nacional. O line array Machine 12.6 no fica atrs dos modelos importados. Ns j trabalhamos com vrias marcas, e
ele no deve nada aos concorrentes, assegura.
J o tcnico de PA de Michel Tel, Andr Neves, que h
dois anos e meio acompanha o cantor, disse que, apesar de
ter tido que se adaptar ao sistema, com o qual ele nunca
havia trabalhado, os resultados foram satisfatrios.
Equipe responsvel pela produo e execuo do evento
Foi a primeira vez que ns usamos esse PA. Eu senti alguma

limitao e precisei fazer algumas correes, principalmente
no que diz respeito a ele ter muito sub e pouca alta. O tema
desse show do Michel Tel (que inclui um set de dance
music) exige mais graves, mas no tanto. Mas, de uma forma
geral, o evento contou com uma estrutura legal, admitiu, ao
final do show.
Dois dias antes, em vez da mistura com base sertaneja de
Tel, foi a vez de o pagode do cantor Belo ser a atrao principal em Silva Jardim. A apresentao foi um desafio ainda
maior para o sistema e para a equipe da Cocobongo, em
funo dos muitos instrumentos de percusso usados no
palco. Para Dod, tcnico de PA do cantor h quase dois
anos, o line da Machine foi uma agradvel surpresa.
109
110
Show de Michel Tel, em Silva Jardim, foi em local aberto e grande, e PA foi aprovado pelo tcnico do cantor
Eles tinham
acabado de alinhar
o sistema. E
funcionou
direitinho. O
equipamento bem
potente, responde
bem s altas...
(Dod)
Eles tinham acabado de alinhar o sistema. E funcionou direitinho. O equipamento bem potente, responde bem
s altas... E o show foi em um lugar aberto, grande, mas a sonoridade ficou bem
bacana, acima das minhas expectativas.
Fiquei muito satisfeito. Como o show
do Belo de pagode, tem muita percusso, com muito surdo, congas... Mas o
som no ficou embolado, o PA estava
bem alinhado, elogia.
MICHEL TEL
Convidada a cobrir o ltimo dia de
festas em Silva Jardim, a reportagem
da Backstage acompanhou o show do
cantor Michel Tel, atrao principal da noite. A base do atual espetculo do artista, Michel na Balada, um
mix de pseudo -pagode - sertanejo com-forr-universitrio -romntico-infanto-juvenil, acrescido de um
pout-pourri de funk carioca, alm de
ax, Tim Maia, Eu quero tchu e dance
music. Esse ltimo gnero, alis,
confere uma espcie de temtica ao
show, transformando a arena em bo-
ate na ltima parte da apresentao.

Mistureba popularesca parte, o cantor no economiza em todos os clichs
mais do que batidos de um show desta
natureza. Da disputa para ver qual a
maior torcida futebolstica presente a
trechos de refres das msicas mais
tocadas no momento, tudo o que pode
ser classificado como mais do mesmo est l.
Em outras palavras, sem a menor cerimnia, Tel canta tudo o que o povo
quer ouvir. Acompanhado de uma banda formada por bateria, percusso, baixo, guitarra, teclado e sanfona, s vezes
o artista parece comandar um programa de auditrio, com direito a coreografias sub-ensaiadas e tudo mais. Ao
final de uma hora e meia de apresentao sem direito a bis, mas com direito a
hits como Fugidinha com voc e a nada
menos do que trs execues de Ai se eu
te pego uma delas em ingls , todo
mundo foi para casa feliz. Principalmente o cantor, que tem feito uma mdia de 25 shows por ms a uma bagatela
de R$ 400 mil cada. Nada mal.
111

112
LUZ E SOM
Oitava edio da
virada cultural, que
aconteceu nos dias
5 e 6 de maio na
capital paulista,
contou com sistema
completo da JBL.
Fotos: Divulgao
GACHO
NA VIRADA CULTURAL PAULISTA
evento j virou tradio e rene

milhares de pessoas em torno de
diversos palcos espalhados pela capital
paulista. Somente o palco principal Julio Prestes, onde aconteceram a abertura e o encerramento da Virada Cultural,
teve pblico de 200 mil pessoas durante
o virado. Ou seja, foram 24 horas de
cultura entre msica, espetculos teatrais, performances de dana, exposies e gastronomia.
Artistas como Ray Lema, Orquestra

Jazz Sinfnica e Gilberto Gil, que fez o
show de encerramento, alm das atraes internacionais Ebo Taylor, Tony
Allen, Seun Kuti & Egypt 80, Bixiga
70, Katchafire, Lazzo Matumbi e The
Abyssinians subiram ao palco principal, que foi sonorizado pela empresa
Vento Norte, de Porto Alegre (RS). A
iluminao tambm ficou a cargo da
companhia gacha.
Para fazer o PA principal e a cobertura de toda a rea, a empresa usou

um sistema completo da JBL, alm
de quatro torres de delay com equipamentos da Electrovoice. Para o
PA foram 24 caixas de som Vertec
4889 ADP DA; 24 caixas EV XLC
127 DVX; 06 caixas EAW KF
dimmer de 48 canais HPL, e ainda

lmpadas PAR, minibrut, setlight e
mquinas de fumaas.
A Virada Cultural Paulista j
considerado o maior e o mais diversificado evento cultural do
mundo. Em 24 horas de espetculos teatrais, dana e msica, inter-
venes urbanas, cinema, exposies e gastronomia, o centro de So

Paulo e outros pontos da capital
atraram um pblico estimado em
mais de 4 milhes de pessoas em
mais de mil atraes, superando a
marca anterior de aproximadamente 1,7 milhes de pessoas.
PA contou com 24 caixas Vertec, 24 EV XLC, cinco EAW KF 650, alm de 24 subs SRX 728 da JBL. Nos monitores foi usado o modelo EAW SM 400
650; 8 caixas EV X-sub; 24 caixas

de som JBL sub SRX 728 e 4 caixas
de som VN 218.
A mixagem do PA ficou a cargo de
uma Midas Pro 6 e no monitor, o
console digital PM5D RH. Os monitores eram todos EAW SM 400
com amplificao TG7 Electrovoice, controladas pelos tcnicos
Fbio Schiavon, Davi Stival, Ricardo Vargas, Brian Oliveira e
Cristiano Marinho.
A iluminao foi controlada por
uma Avolites Pearl 2010, operada
pelos tcnicos Jos Luiz Fagundes,
Flix Nowinski, Jonathan Oliveira,
Anderson Silveira, Juliano Damiani
e Marlon da Silva. Para garantir o set
de iluminao foram disponibilizadas 24 beam 300, 12 PR 700, 12
Beam 700, 12 Beam 200, 8 Atomic
3000, 30 elipsos, 16 fresneis 2000, 2
canhes 1500 DTS, um sistema
Lista de equipamentos de sonorizao

PA e palco:
24 caixas de som Vertec 4889 ADP DA;
24 caixas de som EV XLC 127 DVX;
06 caixas de som EAW KF 650;
08 caixas de som EV X-sub;
24 caixas de som JBL sub SRX 728;
04 caixas de som VN 218;
01 console Midas Pro 6;
01 console Yamaha PM5DRH;
05 racks de potncia PA EV TG7;
01 processador BSS Omnidrive;
01 processador Dolby Lake;
20 monitores EAW SM 400;
06 in-ear Sennheiser G3;
Microfones:
02 EV X-sub para sub de bateria;
04 microfones sem fio Shure UHF-R;
04 microfones Sennheiser G2 basto;
04 microfones Sennheiser G2 body
PAC;
04 microfones AKG C1000;
02 microfones AKG C414;
02 microfones Sennheiser E609;
02 microfones Sennheiser MD 421;

03 microfones Shure Beta 52 A;
08 microfones Shure Beta 56;
08 microfones Shure SM 57;
08 microfones Shure SM 58;
10 microfones Shure Beta SM81;
02 microfones Shure SM 98 H/C; 04
microfones Shure SM 98 A;
02 microfones JTS 508 CX;
Backline:
01 bateria Pearl;
01 bateria Mapex;
01 Ampeg SVT III com caixa;
01 GK RB 1001 c/ caixa;
02 Marshall JCM 900 com caixa;
01 Fender Twin AMP;
01 Fender The Twin;
02 Roland Jazz Chorus;
01 cabeote GK 1001;
01 kit CDJ 200 + DJM 60;
04 talhas eltricas;
12 direct Box Beringher;
06 direct Box Whirilwind.
113
114
115
h
s
a
l
F of r
u
o
ol
116
ILUMINAO| www.backstage.com.br
Muita energia e
iluminao marcaram o
trabalho do lighting
designer Steve Bewley para
a turn da banda Enter
Shikari, no Reino Unido. A
ideia era casar o projeto de
iluminao com o clima de
excitao e de renovao do
grupo, cuja apresentao
uma fuso de metal, punk,
dance e loudness. Uma das
novidades foi o rig flexvel,
que era adaptvel aos
locais dos shows.
Turn teve rigging de

iluminao flexvel
Fotos: Divulgao
Enter Shikari uma das bandas

que fazem as turns mais difceis
de trabalhar ao vivo na estrada a do
ltimo lbum durou por volta de trs
anos. A tour A Flash Flood of Colour
comeou pela Europa, onde a banda
tocou em diferentes locais, de diversos tamanhos, como o Hammersmith Apollo. Por conta disso, o rig
de iluminao foi desenhado para
ser flexvel o suficiente para que pu-
desse se expandir ou diminuir, de

acordo com a necessidade de cada
apresentao. A HSL, locadora de
iluminao do Reino Unido, foi a escolhida para fornecer tanto equipamentos quanto profissionais durante a turn, e teve como gerente de
projetos Mike Oates.
Bewley j havia trabalhado com a
companhia em outros projetos incluindo o Maximo Park, The Dark-
ness and Dizzy Rascal (operado por

Andy Hurst). Mike brilhante,
no importa se tenho alguma ideia
maluca, que ele me ajuda a colocar
em prtica. Devo dizer que o servio, o equipamento e as pessoas so
maravilhosas na HSL. Eles absolutamente se desdobram do avesso
para providenciar qualquer coisa
que voc precise antes e durante
qualquer turn, afirma Bewley.
117
118
Flash Flood of Colour, o mais recente lbum do Enter Shikari, deu a Bewley bastante inspirao para elaborar o design,
que foi exatamente a cara e o estilo da
banda: muito colorido e louco. No entanto, ele conta que os dois grandes desafios foram elaborar um design que de-
veria parecer o mesmo, mas ao mesmo

tempo se encaixar em tantas variaes,
e iluminar uma banda que tem muita
movimentao no palco.
O projeto desenvolvido teve como base
cinco tringulos de LEDs nas bordas,
ideia pensada h 18 meses e colocada em
prtica junto com a banda, dentro do

conceito do novo lbum. Os equipamentos escolhidos foram ChromaQ Color Forces trs Color Force
72s para a parte central e larga do tringulo e 4 sets de trs Chroma-Q
48s para os quatro menores. Todos
foram acomodados dentro de uma

estrutura personalizada fabricada
pela HSL, e que ficava suspensa sobre as armaes do palco. Com cinco
dessas, havia bastante diversidade.
Pendurados na base dos dois tringulos menores estavam oito Martin
Professional MAC 101 LED wash

light, dando um movimento bem
rpido e dramtico, alm de uma
iluminao baixa na parte de trs e
dos lados. Com os tringulos definindo visualmente a rea do palco,
o efeito teia era para aumentar a
sensao e a aparncia do espao.
Usando tcnicas de arte ptica e
iluso perceptiva, Bewley deu a cada
sala, seja qual fosse o tamanho real,
quase uma sensao de estdio.
Alm disso, havia sessenta e trs
metros de sees de trelias prequipadas, cada uma contendo trs
Clay Parky Sharpies, 14 ChromaQ Color Block DB4s, um Atomic
strobe com cores rotativas e um
nico Lowell Omni flood. A HSL
fez um p especial para as torres,
ento elas podiam facilmente rodar no palco e mudar de posio.
Seis spots Robe ROBIN 300 foram
colocados atrs das sees de treli-
119
120
O The Hoop foi

massivamente
sobrecarregado e
teve 12 Sharpies em
volta de seu
permetro. No centro
ficou o tringulo
principal, feito de
uma combinao de
Colour Force 48 e 72
as em cases para outra camada de iluminao. Tudo isto foi controlado por Bewley, que usou um console grandMA2, um
servidor Green Hippo v3 media server
para marcar no mapa todos os Colour
Forcer e DB4s, tambm comandados pela
grandMA. Algumas modificaes pesadas na livraria de clips no Hippo provaram ser ideais para comandar as fontes de
LED no estilo Enter Shikari.
medida que a turn avanava no Reino
Unido, o rig mudava de novo, e eles reuniram armaes fixas tanto frontais como
da parte traseira da HSL com todos os kits
de flying, mais seis Robe ROBIN 600
Spots para a parte de trs da armao, e
outros seis ROBIN 600s e quatro lite
blinders para a armao frontal.
Para os quarto shows maiores, foi adicionado uma armao fixa mediana com
outros seis ROBIN 600 Spots, uma armao circular com cinco metros de dimetro, apelidada de The Hoop, que era
ladeada por duas armaes semi-circulares, chamadas de Banana, com cinco
metros cada. Estes foram fixados armao de trs e a uma armao satlite no
meio da parte de trs.
O The Hoop foi massivamente sobrecarregado e teve 12 Sharpies em volta de
seu permetro. No centro ficou o tringulo principal, feito de uma combinao
de Colour Force 48 e 72. Os estrobos que
estavam nas trelias das seis torres verticais no cho foram movidos para as duas
Bananas, com quatro Atomic Colours
por lado, junto com cinco MAC 101s em
cada Banana.
Isto me deu uma opo de iluminar o

The Hoop como ponto central e tambm a rea principal do palco, onde a
banda poderia se movimentar em volta,
com alguns aspectos assimtricos muito
interessantes, Bewley explica.
Os ROBIN 300s na plataforma traseira
foram substitudos pelos MAC 3K Profiles, e dois receptculos hexagonais foram pendurados verticalmente em cada
lado da armao frontal, cada um com um
tringulo na parte da frente e Sharpies
pendurados dentro.
Trs lasers RGB de 6 Watts e 10 lasers azuis
beam de 1 Watt da BPM tambm foram
adicionados ao rig do Reino Unido, e para o
Hammersmith, o departamento de efeitos
foi reforado com oito mquinas de bolhas
e dois canhes de confete, que foram utilizados em algumas das msicas picas do set
incluindo o remix de Return to Energiser
e para o final. A ideia das bolhas surgiu em
aluso ao incio da banda, quando ainda era
um grupo de jovens que se apresentavam
em um clube local.
Com tantas configuraes diferentes de
rig e uma agenda muito apertada, a HSL
disponibilizou uma mquina WYSIWYG
para Bewley levar na turn, que o ajudou
com a pr-programao de diferentes
configuraes de rigs e quando havia falta de tempo. Estivemos na Austrlia e
Japo e depois fomos praticamente direto para os shows na Europa, ento foi incrvel ter isso comigo, dando habilidade
de planejar algumas das estruturas para
os shows do Reino Unido, apesar de estar
na estrada, afirma Bewley.
121
122
London
Fashion Week
Fashion Week
Iluminao precisa deu um toque mais
intimista aos desfiles das consagradas grifes
Mochino, Mulberry e Paul Smith, durante a
London Fashion Week (LFW). A Entec,
empresa lder em aluguis de equipamentos
de iluminao e udio do Reino Unido,
forneceu a produo para os trs desfiles.
Fotos: Divulgao
m sistema de projeo e servidor de mdia

tambm foi providenciado para o desfile de
Paul Smith, e todos os trs projetos foram mais
uma vez gerenciados por Adam Stevenson.
O desfile de Paul Smith, alm de ter a maior audincia, foi o que contou com a maior montagem de
equipamentos de iluminao e ocupou o maior espao no Lawrence Hall of the Royal Horticultural
Halls, no centro de Londres. A Entec, que forneceu a
iluminao para os desfiles de Paul Smith na LFW
nos ltimos oito anos, vem trabalhando com diferentes designers de iluminao. Nesta edio, o projeto
ficou a cargo do lighting designer Lec Croft. Inspirado
na coleo de vero de setembro, que aconteceu no
mesmo local, Croft tinha a misso de transformar a
apresentao em algo completamente diferente e com
total contraste.
O resultado ento foi tudo mais escuro e mais preto
para o inverno. O diretor criativo do show Kamran
Khavari e o produtor Miller Khavari quiseram recriar
o tom e a sensao de um pequeno estdio de fotografia mesmo sendo um espao gigantesco e isso neces-
sitava de uma iluminao bastante

precisa. Para isso, fizeram um set que
inclua uma parede da entrada e a
parede dos fundos do circuito, idnticas e opostas diametricamente,
alm de plataformas de vdeo e fotografia no final de cada uma.
Um enorme sistema de suporte de
21 pernas tambm foi instalado no
local para colocar as luzes nos lugares certos, trabalho realizado pela
Actus Events. Eram 24 metros de
largura e 50 metros de comprimento, com 6.4 metros de altura, dando
uma justaposio muito estilosa
sala, com seu teto em forma de cpula e arquitetura curvada.
A Entec tambm forneceu mais de
200 ETC Source Four Profiles,
com vrias lentes diferentes, que
foram postas atravs das espinhas
centrais no sistema, com
dois bancos de luzes frontais atrs

das duas plataformas de fotografia.
Cento e vinte Source Fours com
lentes de 50 graus foram todas bem
focadas para baixo na passarela,
criando as condies perfeitas de
iluminao em ambos os lados. Estas luminrias foram todas equipadas com gel linear para esticar a
luz ainda mais. Os dispositivos nos
bancos do final do salo variaram
de 10 a 50 graus, e contavam com
de gel para uma suavizao das
bordas, mas ao mesmo tempo se
mantendo focveis.
O console de controle foi um Avolites Sapphire 2004, que foi programado por Fraser Elisha e comandado por Lec Croft. A Entec
realmente um sonho de se trabalhar! Nada demais para eles, e
tanto Adam quanto Noreen
(ORiodan) se esforam para
assegurar que voc tenha tudo
que precisa, que todos os detalhes estejam ajustados e que
voc seja cuidado perfeitamente, Lec comenta.
Uma caracterstica chave
era projetar uma srie de
cores pouco comuns na
entrada e, nas paredes de
trs, um par de grandes painis com superfcies impressas com Scannachrome e splashes selecionados de efeitos de luz
branca. Quatro projetores Barco R10+ foram usados como dois
pares. Junto com o
contedo armazenado em um servidor
de mdia Hippotizer, eles foram arranjados e comandados
por Ryan Brown,
que criou mscaras
Duzentos ETC Source
Four Profiles foram
colocadas nas
espinhas centrais no
sistema e120 Source
Fours ficaram
focadas para a
passarela
123
124
Quatro cores
foram escolhidas
para serem
projetadas
e combinarem com
a coleo
de inverno.
Tambm foi
fornecida uma
grande quantidade
de unidades
fluorescentes Kino
Flo e estandes para
a rea de
preparao
Uma srie de cores pouco comuns foram projetadas na entrada e nas paredes de trs
Backstage entre os intervalos dos desfiles
Scannachrome e splashes deram efeitos de luz branca
neste equipamento para que o contedo ficasse completamente concentrado

nas reas brancas dos painis para o
efeito desejado. Quatro cores foram escolhidas para serem projetadas e combinarem com a coleo de inverno. Tambm foi fornecida uma grande quantidade
de unidades fluorescentes Kino Flo e
estandes para a rea de preparao.
Para os desfiles da Mulberry, que aconteceu
no Claridges Ballroom e 29 Portland Place,
ambos iluminados pelo lighting designer
Simon Tutchener, foram utilizados os
moving lights Robe ROBIN 600 LEDWash,

que foram especificados por Tutchener, junto com ETC Source Fours, e gerenciadas por
Pete Pepper Schofield, da Entec. Simon
iluminou o show da Moschino com uma seleo de MSR e ETC Source Fours, comandadas por Andy Mountain.
A equipe da Entec foi coordenada pelo
chefe Simon Honnor e era formada por
Sven Jolly, Tim Matthews, Andy Emmerson, Steve Clements e John Cope, alm de
Brown e Elisha e uma equipe de cinco pessoas da Actus.
125
SOM NAS IGREJAS | www.backstage.com.br

126
Quem vai igreja

Comunidade Crist
de Renovao
Espiritual de Nova
Friburgo e se depara
com cerca de nove
mil metros
quadrados de rea
construda, jamais
imaginaria que este
grupo religioso
iniciou suas
atividades, no incio
da dcada de 80, em
salo cedido por um
colgio local.
Luiz Urjais
Fotos: divulgao
MENOS
mais
Igreja em Nova Friburgo adota sistema
com menos caixas e mais potncia
ampouco pensaria que, futuramente,

haveria ali um ministrio de adorao
e louvor. Pois . Atualmente, com uma
equipe de quase 120 integrantes e quatro
salas de cultos, a congregao permite-se
destinar um salo (com capacidade para
cerca de duas mil e quinhentas pessoas)
apenas s cerimnias dominicais.
Segundo o administrador do templo,
pastor Alceu de Deus Oliveira, este es-
pao, que conta com tratamento acstico e sistema de udio DB Tecnologia

Acstica, foi planejado conforme a
popularizao da igreja e a natural necessidade de melhoria do canal de comunicao com o pblico. No tnhamos sistema de som adequado ao ambiente, afinal, ramos uma igreja pequena,
no interior do estado do Rio de Janeiro.
Com o passar do tempo, a demanda foi
profissionais um fator preocupante, pois voc precisa,

por culto, ir se adaptando ao gosto de cada msico. Como
a inteno louvar, cada membro, atravs de suas referncias, far seu melhor. E como a cada semana um conjunto com gneros distintos que toca, preciso trabalhar
bem o produto final, para que no haja sobras, avalia.
Sandro diz que j recebeu crticas de fiis com relao a
sua equalizao e que este tem sido seu termmetro de
aceitao, quanto ao trabalho. Como o pblico, geralmente, o mesmo, a ateno redobrada. Da, se voc no
Infraestrutura de AC Pentacstica
surgindo. Este salo ficou pronto h dois

anos e, desde o incio das obras, fiz questo
do acompanhamento de um profissional,
explica o pastor, que trabalha com msica
h cerca de trinta anos. Antes de decidir
pelo sistema da DB Tecnologia, Alceu conta que durante quatro anos contatou diversas empresas do ramo at, por fim, elaborar
o projeto, assinado pelo engenheiro de
udio Carlos Pedruzzi, da Iatec. Acredito
que no contexto sonoro de uma igreja til
que haja, acima de tudo, certo nvel de
inteligibilidade. Presso sonora, mas sem Rack mix Roland M480
exagero e volume. A Palavra de Deus deve
realiza um bom som naquela noite, com certeza, algum
suprir a necessidade do fiel, portanto, importante que
dar uma opinio sobre o problema. No PA de palco, num
ele saia do culto satisfeito. Qualquer outro recurso a ser
show pop, por exemplo, diferente. Voc faz o som uma
usado critrio do tcnico, fala.
vez em um lugar e no prximo evento, em outro. DificilSegundo um dos tcnicos de som da Comunidade,
mente algum f, neste caso, se far presente em ambos os
Sandro Pinto da Silva, a diferena entre sonorizar igreja e
locais para dar seu ponto de vista sobre a equalizao.
PA para shows est na adequao ao gosto e estilo dos diversos msicos que passam pelo local. A rotatividade dos
OBRAS
Caixas DB Scoop 15. Foram colocadas 04 L e 04 R
Sandro explica que durante o perodo de obras, os cultos dominicais eram conduzidos em outra sala, com
capacidade para cerca de mil e quinhentas pessoas.
Contudo, por conta da tragdia das enchentes em
Nova Friburgo, em janeiro do ano passado, o salo, que
j estava com a pintura e todo o trabalho de tratamento acstico prontos, foi utilizado de forma improvisada, com equipamentos sonoros inadequados.
S faltava a instalao do sistema. Como tudo aconteceu de forma repentina, pegamos as caixas que utilizvamos nesta outra sala e levamos para o salo, na tentativa de dar continuidade aos encontros, em meio tragdia. Usvamos caixas antigas adquiridas na dcada
de 80 e uma mesa analgica Phoenix 124, com seis canais auxiliares. Esta experincia serviu para reforar
127
SOM NAS IGREJAS | www.backstage.com.br

128
Geralmente, as
pessoas pensam que
a soluo colocar
diversas caixas, do
mesmo modelo,
para sobrepor essa
carncia. E
justamente o
contrrio. Menos
mais! O
recomendado a
aquisio de
equipamentos de
peso para o
trabalho (Peduzzi)
PA composto por caixas da DB Duo Compact, sendo 8 caixas L e 8 R
Front fill DB Duo Compact
Caixas DB RE Piccolo 12 para monitorao
que no dava para continuar com aquele equipamento de som, ressalta.

Convidado por Alceu para realizar o projeto
sonoro, o engenheiro de udio Carlos Pedruzzi diz que deixou o pastor vontade na
hora de escolher o sistema de som que lhe
coubesse melhor. O engenheiro listou alguns
sistemas, e foi escolhido o da DB Tecnologia.

O pastor msico e fez a escolha baseandose na sua referncia musical. Qualquer uma
das opes era vivel para o espao, que precisava de bom nvel de presso sonora e expanso das frequncias, comenta.
Pedruzzi explica que, antes de levantar as
opes, assistiu a um culto da Comunidade para perceber a dinmica do evento.
Segundo ele, as caixas que serviam congregao no tinham potncia suficiente
para suprir as necessidades do local. Geralmente, as pessoas pensam que a soluo
colocar diversas caixas, do mesmo modelo, para sobrepor essa carncia. E justamente o contrrio. Menos mais! O recomendado a aquisio de equipamentos de
peso para o trabalho. Menos caixas, mais
potncia, aconselha Pedruzzi. Foram usados Lines Duo Compact, subgraves Scoop
15 1000w e monitores RE Piccolo 12,
da DB Tecnologia Acstica.
A msica tocada nos cultos religiosos
moderna. Ou seja, baseada em padres
pop. Para tanto, quando se faz o som de
show pop, tem que amplificar o som de
forma coerente. Bom senso importante
na hora da escolha, completa.
Lista de equipamentos
Sistema DB Tecnologia Acstica

composto por:
16 caixas Line Array Duo Compact ,
08 Caixas de grave Scoop Compact 15 1000w
01 Caixas Line Array Duo Compact Center Fill
03 Caixas Line Array Duo Compact
Delay galeria Inferior
06 Monitores Re Picollo 12 400w
02 Amplificadores DB Series LD
9k(Sub Grave)
04 Amplificadores DB Series LD
4k(Line Array)
02 Amplificadores DB Series LD 4k
(Monitores, delays e center fill)
Outros equipamentos
02 consoles mix Roland M480
01 Digital Snake Roland S-4000S-3208
02 Gerenciadores de sinais DMS 8
01 Sistema completo de Main
Power Pentacustica
20 Microfones Shure SM81, SM58,
SM57, JTS NX-2, NX-6, NX-7 e NX-8,
EV RE20,Sennheiser MD421 e
ME66, Superlux PRO-268A.
05 Shure PGX Beta58 sem fio
08 DIs EAM M3A
16 Amplificadores de fones Power
Click DB 05 S para monitorao
16 Headfones Koss Porta Pro para
monitorao
18 Pedestais Santo ngelo: PSA
190, PSA 200
01 headfone AKG K240 Studio
Infraestrutura de sinal Santo ngelo: cabos de microfone e de guitarra
NINJA, e subsnakes
Infraestrutura de AC Pentacstica:
RMP-125-01, ACT-5, PS-1.4, PC8000, PSG-4x20-220, PSG-4x20110, PC-9003-220, PSG-5PC
129
130
BOAS NOVAS | www.backstage.com.br
REDACAO@BACKSTAGE.COM.BR
ALINE SING FAZ

MARATONA
PARA DIVULGAR
TE ADORAR
A cantora Aline Sing entrou em ritmo total de
trabalho para divulgar
seu novo trabalho Te
Adorar. Depois de gravar para o programa
Msica Crist na TV,
exibido na TV Crist e
Rede Gnesis, a artista
cumpriu agenda na cidade de Palmas, capital do estado de Tocantins, alm de ter marcado presena no programa Balano Geral, na TV Jovem Palmas/Record. A cantora
participou ainda de culto na Igreja Batista local
e de entrevista na rdio
Jovem Palmas FM, terminando a maratona
com uma apresentao
na Igreja Assembleia
de Deus.
PADRE
MARCELO
ROSSI GRAVA
NOVO DVD
No dia 20 de maio, o
Santurio Theotkos
(Me de Deus, em grego) recebeu a equipe
LCM Records para gravar, pela segunda vez,
o DVD do Padre Marcelo Rossi, um dos maiores nomes da msica
Gospel no Brasil. Localizado na zona sul de
So Paulo, o templo,
ainda inacabado, foi
projetado para receber at cem mil fiis.
Andr Valado
e novo DVD Aliana
Mesmo em intensa agenda da turn Aliana por todo o pas, o
cantor e pastor mineiro, Andr Valado, divulgou o lanamento do DVD Aliana, gravado ao vivo na Igreja Batista da
Lagoinha, em Belo Horizonte (MG).
Com 13 faixas ao vivo, a noite da gravao do Aliana reuniu
mais de seis mil pessoas na Lagoinha. A produo musical do disco de Ruben di
Souza, enquanto a produo em vdeo do DVD assinada por Alex Passos. A princpio a gravao seria exclusivamente do CD ao vivo, entretanto, com a qualidade
das imagens feitas decidiram fazer tambm o DVD. Faltando dois dias para a gravao do CD o Andr me chamou para ver a produo. Fiquei impressionado com a
estrutura de palco e o painel de LED que ele colocou l. Falei para ele que no poderamos deixar de registrar esse momento em vdeo. E como o prprio Andr me disse, tudo seria feito com excelncia para engrandecer o nome de Deus, conta Alex
Passos. Os dois vdeoclipes das msicas Nada Pode Quebrar e Nada Vai me Separar de
Ti ultrapassam 334 mil visualizaes no YouTube do cantor. Para se ter ideia, s o
canal de Andr Valado no YouTube (youtube.com/turneav)
tem cerca de 15 milhes de visualizaes. um dos canais
mais acessados do Brasil.
Assista aos vdeos:
Clipe Nada pode Quebrar: http://youtu.be/s_cmML71EJo
Clipe Nada vai me Separar de Ti: http://youtu.be/4kEZobzOykg
Entrevista de Andr Valado sobre o DVD Aliana:
http://youtu.be/bYS1CoLh86M
Pastor Silas Malafaia vai a Manaus

A 16 edio do Vida Vitoriosa para Voc,
evento promovido pela Associao Vitria em Cristo e que atrai milhares de
pessoas por onde passa, ser realizada
em Manaus (AM), nos dias 25 e 26 de
agosto. Os organizadores estimam receber, no Anfiteatro da Praia de Ponta
Negra, um pblico com cerca de 500 mil
espectadores, que assistiro s mensagens de f do Pastor Silas Malafaia.
A programao contar com as apresentaes musicais de Eyshila, Jozyanne, Dayan Alencar, Raquel Mello,
Danielle Cristina, Nani Azevedo,
Marquinhos Menezes e Lilian e Jotta
A. O Vida Vitoriosa para Voc, criado em
2007 pelo pastor Silas Malafaia, j visitou 15 cidades brasileiras. A ltima
edio, realizada em Recife (PE), reuniu 400 mil pessoas no Marco Zero.
Amor em qualquer
poca do ano
A coleo Com Carinho, que a Line Records preparou para lanar no ms dos namorados pode ser uma tima opo para presente em qualquer poca do ano. No repertrio, 10 msicas romnticas na voz de Cristina Mel, Robinson Monteiro, Jamily,
Edu Porto, Adriana Ferreira, Kim, Ivanilson, Priscila Christensen e as irms
Michelle e Gisele Nascimento.
Blogagem coletiva
O dia 2 de junho, Dia da Evangelizao Global, aqui
chamado de GOD Brasil, tambm foi o dia da blogagem coletiva, um movimento para usar os blogs de
cristos para falar do amor de Jesus para os internautas. O projeto foi identificado como #GODBrasil
facilitando o entendimento. A mobilizao global
atingiu cerca de 200 naes onde todos se comprometeram a falar de Jesus ao mesmo tempo. O movimento
nasceu no site www.globaloutreachday.com
JOTTA A JURADO NO RAUL GIL

O cantor mirim retornou ao palco onde foi revelado, o Programa Raul Gil, para divulgar seu primeiro CD pela Central
Gospel Music, Essncia. Vencedor do concurso Jovens Talentos Kids, em 2011, o jovem tambm foi convidado para
participar da bancada de jurados na segunda temporada
do quadro. Jotta A se consagrou no Programa Raul Gil ao
cantar sucessos como Agnus Dei, Descansarei e Vem com
Josu. Agora, ao lado da cantora Simony, Mia Wicthoff,
vocalista da banda CW7, e do crtico musical Rgis Tadeu,
Jotta A ir avaliar as novas promessas da msica brasileira.
Jonas Vilar participa

de festival internacional
O cantor se apresentar no Brazilian Gospel Festival, entre os
dias 29 de agosto e 10 de setembro, em Orlando, na Flrida (EUA).
Grandes nomes da msica gospel
e pastores de vrias denominaes estaro neste evento.
a primeira vez que participo do
festival e estou muito feliz. A expectativa grande. Minha ida a
Orlando marca a minha segunda
viagem ao exterior em 2012. Ser mais uma grande oportunidade de falar do amor de Deus atravs do sertanejo
gospel, um estilo que a cara do Brasil, comenta Jonas
Vilar. O vdeo oficial do evento pode ser visto em http://
www.youtube.com/watch?v=EsEhxUxdznc
Salo Gospel 2013

O Salo Internacional Gospel 2013 j tem data e local
confirmados. O evento acontece de 19 a 21 de abril de
2013, no Centro de Exposies Imigrantes, em So Paulo.
131
BOAS NOVAS | www.backstage.com.br

132
Lanamentos
Maravilhosa Graa
Geraldo Guimares
Fruto de uma nova gerao, Geraldo Guimares, lana seu primeiro lbum, que foi gravado ao
vivo na Igreja Videira, no Rio de
Janeiro. Esse baiano de nascimento e carioca de corao, embora tenha contato com a msica desde os 14 anos, s 20 anos
depois finalmente encontrou seu caminho na msica
gospel. Na produo desse novo trabalho do cantor, revezam-se Kleyton Martins, Emerson Pinheiro, Rogrio Vieira
e Tadeu Chuff, garantindo diversidade sonora ao lbum.
Do outro lado
Andrea Fontes
Do Outro Lado Andrea Fontes
em sua melhor definio. Letras
consistentes, mensagens de encorajamento, transformao, milagre e f esto presentes no CD.
Tem um pouquinho de tudo o
que ela desenvolveu ao longo da
carreira. Para produzir as 12 faixas do lbum foram convocados Melk Carvalhedo, Rogrio
Vieira e Wesley Ross. Cordas, violes, metais, percusso e
acordeon enriquecem os arranjos.
Coletneas
Line Records
Com o objetivo de relembrar sucessos que marcaram a msica
gospel, a Line Records acaba de
lanar uma srie de seis coletneas com as melhores canes
de Regis Danese, Soraya Moraes,
Jamily, Cristina Mel, J. Neto e
Gisele Nascimento. Alm da
qualidade, que j marca registrada da gravadora no mercado, outro diferencial dos lbuns o nmero de faixas, que
chega at 20 em um nico CD. No lbum de Regis Danese,
no poderia faltar hits como Faz Um Milagre em Mim, que
rendeu gravadora o 1 Prmio de Msica Digital, O Meu
Deus Forte, Eu Creio nos Planos de Deus, O Melhor Que Eu
Tenho, Compromisso, entre outros.
133
OFERTAS IMPERDVEIS - BONS NEGCIOS
::::::::::::::::::::::: PREOS VLIDOS AT 10/08/12 OU ENQUANTO DURAR O ESTOQUE ::::::::::::::::::::::::::::::::
BONS NEGCIOS - OFERTAS IMPERDVEIS
::::::::::::::::::::: PARA ANUNCIAR: PUBLICIDADE@BACKSTAGE.COM.BR - PABX.: (21) 3627-7945 :::::::::::::::::
LUIZ CARLOS S | www.backstage.com.br

136
ruas do Village novaiorquino, o jovem contestador com

suas canes separatistas nas ramblas de Barcelona ou
o trompetista de jazz solando, solitrio, em New
Orleans, tm em comum um profundo amor msica.
Talvez prefiram at essa vida incerta com ela do que uma estvel carreira burocrtica num escritrio qualquer, sem ela.
A ns, msicos que conseguiram de uma maneira ou
outra viver de sua arte, o colega de rua toca profundamente. Sempre pensamos que poderamos ser um deles, incapazes de abandonar a msica mesmo quando
ela nos abandonasse. Os de rua no pensam no que
poderiam ter sido em outra rea de atividade: penso
mesmo que o fato de poderem expr sua arte a centenas ou milhares de passantes todos os dias d a eles a
perspectiva de sensibilizarem a pessoa certa no momento exato e num passe de mgica transformarem-se em superstars da noite para o dia, como Bessie
Smith, Seu Jorge, Edith Piaf, os Isley Brothers, os
Msicos na rua
M
sicos de rua existem de todo tipo: os felizes, os

infelizes, os conformados, os revoltados, os
virtuoses, os desafinados, os jovens, os velhos... Mas o
ceguinho da rabeca nas feiras nordestinas, o saxofonista do Centro do Rio, o velho hippie barbudo das
Mamonas Assassinas, Tracy Chapman e uma incontvel

lista de muitos e muitos outros que foram descobertos nas
ruas de grandes, mdias e at pequenas cidades. Claro que
poucos deles dominam seu instrumento com maestria,
mas num mundo onde tudo pode ter um upgrade instan-
LUIZCARLOSSA@UOL.COM.BR | LUIZCARLOSSA.BLOGSPOT.COM
tneo, isso no lhes

parece constituir uma dificuldade intransponvel. So
seres feitos muito mais de esperana que de desespero.
Salvo traio de memria, jamais passei por um deles
sem pingar algum trocado. Lamento mesmo que na
maioria das vezes a correria da rua tenha me impedido
de escutar a cano at o final. Em outras ocasies lembro-me de ter sido atrado pela msica e ter curtido
justamente aquele movimento mgico de sentir primeiro o som vindo pelo ar; depois a procura pela origem do som, seguida pela descoberta, pela constatao
do bem que aquela msica me fazia ou da emoo diferente que ela me suscitava; e finalmente a decepo de
ter que ir embora sem conhecer direito aquela pessoa
que me emocionara, porque no ousara abord-la para
conversar e me limitara a deixar cair uma graninha
mais substanciosa no seu chapu.
A msica de rua pode ser surpreendentemente poderosa ou decepcionantemente desinteressante. Tem gente
na rua que acredita no que toca, mas que realmente no
toca nada. Em compensao, voc pode ter sido um daqueles sortudos que usaram o metr de Washington no
dia em que o violinista virtuose Joshua Bell e o jornal
Washington Post resolveram colocar prova o discernimento musical dos cidados comuns. Bell foi l pra
baixo tocar Bach, Schubert e Manuel Ponce com um
Stradivarius de trs milhes e meio de dlares. Resultado: parcos trinta e sete dlares em quarenta e trs minutos de apresentao... A grossa maioria dos usurios
simplesmente ignorou Joshua e seu ziliardrio instrumento: queriam apenas chegar ao trabalho a tempo.
Eu e as torcidas do Flamengo e do Corinthians reunidas recebemos por e-mail um fantstico vdeo de msicos de rua interpretando Stand By Me. A ideia me,
no h o que contestar. Mas o que mais me surpreendeu nesse vdeo - hoje visto como um lugar-comum da
web - foi a qualidade dos msicos, isto assumido que
nenhuma trucagem tipo pro tools foi usada em benefcio outro que no edio de imagem. O vdeo
comovente, parece verdadeiro e faz com que pensemos com mais cuidado sobre o que temos deixado
na rua, sobre o pouco de ateno que prestamos
naquilo que s vezes no salta aos olhos por estar
fora de contexto ou em momento inoportuno
reportemo-nos a ao exemplo de Joshua Bell.
Nas priscas eras dos 70 nossos primeiros aventureiros a se entregar s terras gringas escreviam
cartas (lembram-se do que era isso?!) dizendo
que montavam suas casas com o que achavam
no lixo: sofs, mveis, livros, TVs, eletrodomsticos em geral, tudo isso estava nas ruas
desses hoje falidos parasos da grana, ento
oprimidos por sua prpria abastana: limpos
e desinfetados fariam depois figura nos aps apertados da
cucarachada... nisso que a priori transformamos nossos
msicos de rua, bons e ruins: numa mesma massa de pizza.
preciso que apuremos os ouvidos e elejamos nossos preferidos. Paremos ao lado deles, escutemos o que eles tocam e
tm a dizer. Hoje, escrevendo esta crnica, chego a idealizar
aquela sonhada conversa com um msico de rua, proibida
pela minha timidez. Digamos que ele fosse um cantor e violonista interpretando trabalho prprio:
- Puxa, cara, voc toca legal mesmo.
- Obrigado... Nossa, vinte pratas... Valeu, irmo!
- Que que voc est fazendo na rua?
- Aqui que funciona, rola uma graninha que d pro gasto.
- Mas ningum te ouve direito...
- Pois , mas voc no parou no som? Um dia acontece...
O sorriso do garoto, como eu falei antes, de esperana, no de desespero. Ento o que seria deles se eles
prprios no se acreditassem incondicionalmente?
desse estofo que so feitos grandes sucessos. E s vezes
me parece que na rua a qualidade tende a se esmerar
atravs da informalidade e da sinceridade.
Quando me imagino tocando na rua, desamparado do
apoio que hoje cerca minha vida profissional, chego a
duvidar da minha prpria capacidade de conseguir um
pblico em torno de mim que escutasse com ateno
aquilo que tenho a dizer em palavras e melodia, num
contexto to diverso e diferente de um palco onde as
atenes so estudadamente atradas para o artista em
foco. No seria esse o Grande Ensaio? Tornar-se capaz
de a exemplo de um camel que vende um creme
milagroso atrair uma roda de passantes atentos?
Quem sabe, enfim, se uma reao qualitativa, to
aguardada e nunca chegada, esteja esperando, cantando e tocando por a, pelas ruas do Mundo, onde talentos insuspeitos tentam comer pelas beiradas essa grande feijoada que a Msica Popular de Todos Ns.
137
RELAO| www.backstage.com.br
Empresa .......................... Telefone ................ Home Page/e-mail .................................................... Pg

Augusto Menezes .......................... (71) 3371-7368 .............. augusto_menezes@uol.com.br ................................................................... 89
Audio Precision ....................................................................... www.ap.com/br .......................................................................................... 11
Audio Premier ........................................................................ www.audiopremier.com.br ......................................................................... 29
Bass Player .................................... (11) 3721-9554 ..................................................................................................................................... 48
B & C Speakers ............................. (51) 3348-1632 .............. www.bcspeakers.com.br ............................................................................ 79
Ciclotron ...................................... (14) 3604-6000 .............. www.ciclotron.com.br .................................................................. 2 capa e 3
CM do Brasil ................................. (11) 4613-4900 .............. www.cmdobrasil.com.br ............................................................................ 63
CSR ............................................... (11) 2711-3244 .............. www.csr.com.br ................................................................................. 23 e 27
CV udio ...................................... (11) 2206-0008 .............. www.cvaudio.com.br .................................................................................. 09
Decomac ...................................... (11) 3333-3174 .............. www.decomac.com.br ................................. 21, 39, 53, 85, 91, 121 e 125
DB Tecnologia ............................... (51) 3718-2642 .............. www.dbtecnologiaacustica.com.br ............................................................. 65
138
Ecad .............................................. (21) 2544-3400 .............. www.ecad.org.br ......................................................................................... 04

Eros Alto-Falantes ........................ (18) 3902-5455 .............. www.eros.com.br ........................................................................................ 73
EM&T ........................................... (11) 5012-2777 .............. www.territoriodamusica.com/emt/ ............................................................ 12
Expomusic .................................... (11) 2226-3100 .............. www.expomusic.com.br ........................................................................... 114
Gigplace .................................................................................. www.gigplace.com.br ................................................................................. 75
Gobos do Brasil ............................ (11) 4368-8291 .............. www.gobos.com.br .......................................................................... 55 e 131
Guitar Player ................................. (11) 3721-9554 .............. www.guitarplayer.com.br ............................................................................ 62
Anunciantes Backstage / julho 2012
Gang Music ................................... (11) 3061-5000 .............. www.gangmusic.com.br .............................................................................. 17

Harman ................................................................................... www.harman.com ............................................................................... 19 e 49
Habro ........................................... (11) 2787-0300 .............. www.habro.com.br ..................................................................................... 13
Hot Machine ................................. (11) 2909-7844 .............. www.hotmachine.ind.br ............................................................................ 111
Home Stdio ................................ (21) 2558-0300 .............. www.homestudio.com.br ........................................................................... 06
IATEC ........................................... (21) 2493-9628 .............. www.iatec.com.br ....................................................................................... 10
Joo Amrico Sonorizao ........... (71) 3394-1510 .............. www.joao-americo.com.br ......................................................................... 75
Jamile Tormann ............................. (61) 3208-4444 .............. www.jamiletormann.com ............................................................................ 88
LL Audio ....................................... 0800-0141918 ............... www.llaudio.com.br .................................................................................... 25
Leac's ............................................ (11) 4891-1000 .............. www.leacs.com.br ....................................................................................... 77
Lighting Week Brasil ................................................................ www.lwbr.com.br ........................................................................................ 08
Lugphil .......................................... (48) 3285-8000 .............. www.lugphil.com.br .................................................................................... 31
Machine Amplificadores ............... (11) 4486-4967 .............. www.amplificadoresmachine.com.br ........................................................ 133
Metal Fecho ................................. (11) 2967-0699 .............. www.metalfecho.com.br .......................................................................... 132
Modern Drummer ........................ (11) 3721-9554 ..................................................................................................................................... 87
Oneal ............................................ (43) 3420-7800 .............. www.oneal.com.br .................................................................................... 115
Oversound .................................... (12)3637-3302 ............... www.oversound.com.br .............................................................................. 81
Projet Gobos ................................ (11) 3672-0882 .............. www.projetgobos.com.br ........................................................................... 45
Pro Shows .................................... (51) 3589-1303 .............. www.proshows.com.br ....................................................... 33, 47, 99 e 107
Prisma ........................................... (51) 3711-2408 .............. www.prismaaudio.com.br ........................................................................... 37
Quanta .......................................... (19) 3741-4644 .............. www.quanta.com.br .................................................................................. 35
QVS .............................................. (19) 3872-3585 .............. www.qvsaudio.com.br .............................................................................. 119
Real Som ....................................... (11) 3223-0433 .............. www.realsom.com.br ............................................................................... 129
Robe ....................................................................................... www.robe.cz ............................................................................................... 67
Santo Angelo ................................. (11) 2423-2400 .............. www.santoangelo.com.br ........................................................................... 83
Sonotec ........................................ (18) 3941-2022 .............. www.sonotec.com.br ................................................................................. 07
Sparflex ................................................................................... www.sparflex.com.br .......................................................................... 4 capa
Spott ............................................. (31) 3271-5608 .............. www.spott.com.br ...................................................................................... 61
Star ............................................... (19) 3864-1007 .............. www.star.ind.br ......................................................................................... 109
Starcase ........................................ (11) 3522-7713 .............. www.starcase.com.br ............................................................................... 118
Studio R ........................................ (11) 5031-3600 .............. www.studior.com.br ........................................................................... 3 capa
Taigar ............................................ (49) 3536-0209 .............. www.taigar.com.br ..................................................................................... 97
Yamaha ......................................... (11) 3704-1377 .............. www.yamahamusical.com.br ..................................................................... 05
SOM NAS IGREJAS
SOM NAS IGREJAS

Backstage 212

Încărcat de

Informații document

Descriere originală:

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Backstage 212

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

SOM NAS IGREJAS

SOM NAS IGREJAS

SOM NAS IGREJAS

SOM NAS IGREJAS

SOM NAS IGREJAS

SOM NAS IGREJAS

SOM NAS IGREJAS

SOM NAS IGREJAS

SOM NAS IGREJAS

SOM NAS IGREJAS

SOM NAS IGREJAS

SOM NAS IGREJAS

SOM NAS IGREJAS

Do folk-rock de Roy Rogers, que

Em evento no Hard Rock Cafe,

104 Mquina de fazer som

Dois concursos culturais esto

126 Som nas Igrejas

136 Vida de artista

LFW ganha iluminao intimista

CARTA AO LEITOR | www.backstage.com.br

CARTA AO LEITOR | www.backstage.com.br

que pertence aos nossos filhos e netos

Boa leitura, porque ler esta revista no causa dano ao planeta.

VITRINE UDIO E ILUMINAO| www.backstage.com.br

VITRINE UDIO E ILUMINAO| www.backstage.com.br

VITRINE UDIO E ILUMINAO| www.backstage.com.br

WALDORF AND ROLF WHRMANN

VITRINE UDIO E ILUMINAO| www.backstage.com.br

VITRINE UDIO E ILUMINAO| www.backstage.com.br

Empresa firma parceria com Quanta Music para distribuio de linha MI

principal foco na Amrica Latina

ROBERTO MEDINA E EIKE BATISTA...

RPIDAS & RASTEIRAS | www.backstage.com.br

Sennheiser anuncia mudanas no Brasil

...levam Rock in Rio para outros continentes

tros continentes. Roberto Medina vendeu 50% da empresa

tribuidor da marca desde 2007

Apenas quando tenho tempo. (37,50 %)

RPIDAS & RASTEIRAS | www.backstage.com.br

JANDS VISTA EM STUTTGART

Yamaha Play Now

Entre os dias 17 e 20 de maio,

QUALIDADE DA ENERGIA ELTRICA

nadora Lcia Vnia (PSDB-GO),

SARAU RENE ARTISTAS NA BA

FOTO MAL EXPLICADA

RPIDAS & RASTEIRAS | www.backstage.com.br

j tem data para acontecer

Frederico, Marcos &

brasileira, foi prorrogado at 15 de

workshop para guitarristas

Porto Alegre foi palco de um workshop gratuito para guitarristas no

ticipantes puderam assistir a um

RPIDAS & RASTEIRAS | www.backstage.com.br

PETRPOLIS JAZZ E BLUES FESTIVAL

A segunda edio do Petrpolis Jazz e Blues Festival j tem data para

ro assuntos como sistemas eltricos, equipamentos, espao cnico,

Final Cut Pro X

HABRO MUDA DE ENDEREO

RPIDAS & RASTEIRAS | www.backstage.com.br

Torcuato Mariano abriu o ciclo de palestras

puderam conferir as palestras de