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Introduccin
En la actualidad, el diseo de indumentaria dej de lado la

utilizacin de talles especiales para las nias de 10 a 12 aos con
problemas
de
obesidad
sobrepeso
foment
la
delgadez.
Como
consecuencia de este fenmeno, se generan daos psicolgicos en los

chicos y una importante discriminacin, ya que no consigue ropa para
su tipo de cuerpo. Para vestirse utilizan prendas de adultos y las
modifican o directamente se las confeccionan.
En la Argentina, la mayora de
las empresas dedicadas
a la
indumentaria no consideran el uso de la ley de talles como se debe,

algunos diseadores estn incorporando este sistema pero solo en el
caso de los adultos, todava no est incorporado en el mercado de
prendas infantiles. Este trabajo reflejar la importante necesidad de
los talles especiales para chicos obesos en la Argentina, logrando
mostrar
un
producto
innovador
diferente
de
los
que
hay
en
el
mercado.
Este proyecto se encuentra dentro de la categora de Proyecto
Profesional, ya que est resolviendo una problemtica del mercado de
indumentaria que no est contemplada. El objetivo principal apunta a
cmo se pueden lograr prendas con un diseo innovador y diferente
para nios con problemas de obesidad y sobrepeso.
El presente proyecto de graduacin realiza un aporte original y
diferente
al
incorporar
talles
para
nios
obesos.
El
mercado
argentino
no
especiales
trabaja
para
este
adultos
tipo
con
de
prendas,
sobrepeso.
De
solo
esta
ofrece
manera
talles
se
puede
observar que en la actualidad no se trabaja este nicho, por lo que

este trabajo muestra una aplicacin innovadora de sus elementos y
conceptos,
incorporen
en
para
que
sus
en el
negocios
futuro
talles
las empresas
especiales
de
para
indumentaria
este
tipo
de
cuerpos.
Para poder llevar a cabo este proceso, en el primer captulo se
realizar una investigacin sobre las caractersticas y causas de la
obesidad
infantil
psicolgicas
que
en
la
Argentina,
generan
en
los
cuales
son
jvenes,
se
las
consecuencias
analizarn
nuevos
proyectos que hay en la Argentina que estn tratando esta enfermedad

y por ltimo se har hincapi en como considera nuestra sociedad cual
sera
el
cuerpo
ideal,
para
profundizar
esta
investigacin
se
realizarn entrevistas que nos expliquen mejor esto.

A
continuacin
en
el
segundo
captulo
se
muestra
como
est
siendo tratado el mercado de talles especiales. Se describir la ley

de
talles
de
trastornos alimentarios,
Ley
12.665 que
obliga
fabricantes de indumentaria a trabajar con los talles que abarcan del

38 al 48. Se har un relevamiento de los diseadores internacionales
y nacionales que apuntan a este tipo de prendas y que es lo que
ofrecen y finalmente explicar de un nuevo evento de moda que se est
trabajando y este es el Full Figure Fashion Week, es reconocido por
la incorporacin de cuerpos con mas curvas.
En el tercer captulo se investigar el mercado de indumentaria

infantil haciendo hincapi en marcas nacionales y los
talles que
trabajan estas, y por ltimo se realizarn entrevistas de cul es la

modalidad de compra de estos nios y su problemtica a la hora de
conseguir indumentaria.
En el cuarto captulo, se explicar cul es la metodologa que
se utiliza a la hora de disear, siguiendo los textos de Susana
Saltzman se estudiarn los elementos que componen al
morfologa, textiles, silueta, rubros
diseo como
entre otros, analizando
los
textos de Wong se describirn los elementos bsicos del diseo en

general y cules son los principios del diseo. La explicacin del
armado de la coleccin a partir de los diseos rectores y cul es el
modo en que el diseador plantea del sistema de coleccin.
Por ltimo, en el quinto captulo se plantear la propuesta de
diseo, la cual consta por una serie de seis conjuntos del rubro
casualwear diseada para un usuario especfico. Los diseos sern
explicados, se exhibirn figurines, geometrales tcnicos, tejidos,
avos
su
respectiva
paleta
de
color,
logrando
mostrar
la
diferenciacin y el sello personal del diseador.
Captulo 1: La Obesidad Infantil

La obesidad infantil es una problemtica que est creciendo da
a
da
en
la
Argentina,
al
mismo
tiempo
otras
costumbres
fueron
cambiando, las comidas se volvieron ms rpidas o prctica y los

jvenes
se
convirtieron
en
grandes
sedentarios.
La
obesidad
se
origina cuando se proporciona al organismo ms caloras de las que se

consumen,
almacenando
el
exceso
de
energa
en
forma
de
grasa
(Palmiero, 2008, p.13). Es una enfermedad que se puede desarrollar

mediantes
mismo
trastornos
metabolismo,
alimenticios,
logrando
psicolgicos,
incrementar
genticos
diferentes
del
enfermedades
peligrosas para los jvenes. Partiendo de la definicin que plantea

Organizacin
Mundial
de
la
Salud
(OMS),
la
palabra
obesidad
sobrepeso significa una acumulacin anormal o excesiva de grasa que

puede ser perjudicial para la salud. (2006)
Este captulo tiene como fin exponer cules son los problemas
que causan la obesidad infantil, se determinar cul es el cue rpo
ideal para la sociedad y cul sera el normal. A partir de esto, se
estudiar como esta problemtica afecta psicolgicamente a los nios,
sintindose sumamente discriminados hasta modificar su modalidad de
compra.
1.1. Caractersticas y causas de la enfermedad

La
obesidad
durante
la
infancia
adolescencia
creci
notablemente en la poblacin en estos ltimos aos, debido a cambios
socioculturales
econmicos
Industrial. En 1998 la OMG
sucedidos
partir
de
la
Revolucin
incluy a la obesidad en la categora de
epidemia global (Palmiero, 2008, p.66).

La realidad sociocultural de esta nueva generacin muestra un
crecimiento
disminucin
del
de
sedentarismo
actividad
una
fsica,
que
permite que esta enfermedad siga creciendo

y evolucionando da a da. Otros
factores
que
se
pueden
observar
de los
son
los
problemas genticos de gordura, los malos

hbitos
de
alimentacin,
los
problemas
socioeconmicos y psicolgicos. El problema

va ms all de que si el nio es delgado o
gordo, sino que tanto los padres como los
mdicos tratan de obtener un chico sano,
debido
Figura 1: Venus de
Willendor.
Fuente: Saltzman, A
(2004) El cuerpo
diseado. Sobre la forma
y el proyecto de la
vestimenta. Buenos
Aires: Paids.
que
el
sobrepeso
genera
consecuencias serias para la salud. En las

culturas prehistricas la obesidad estaba
relacionada a la fertilidad como lo muestra
las esculturas de las Venus paleolticas.
Mdicamente la obesidad es conocida desde los tiempo de Hipcrates

(Farmacity, 2010, p. 13).
Los mdicos pediatras pueden reconocer
cundo un nio
tiene
sobrepeso u obesidad porque utilizan una tabla denominada ndice de

Masa Corporal (IMC) para chicos entre 5 y 19 aos, mediante la cual
se informa la relacin entre el individuo y su respectivo talle. No

es sumamente exacto pero demuestra que en algunos casos el tener un
cuerpo con peso alto no significa que haya un problema, sino que el
individuo puede tener huesos o msculos pesados. A un nio se lo
considera obeso o con sobrepeso cuando supera el 20% de su peso
normal.
Segn una encuesta nacional de nutricin y salud de la
Argentina realizada en 2004, (), en un estudio poblacional
realizado en adolescentes de 10 a 19 aos, presentaron obesidad
el 7,9% de los varones y el 3,4% de la mujeres, mientras que el
18,8%
de la mujeres y el 24,1% de los varones tuvieron
sobrepeso, siendo mayor el porcentaje para el grupo de 10 a 12
aos (34,3%) (Farmacity, 2010, p. 19).
En la obesidad, el aumento de peso no ocurre de forma rpida

sino que de a
producto
de
poco el individuo se da cuenta del aumento, y esto es

una
combinacin
de diversas
causas.
En los
nios
es
difcil plantear dietas restrictivas debido a que se pueden llegar a

generar algn tipo de trastornos alimenticios o simplemente como se
encuentran en la etapa de crecimiento deben comer de todo. La manera
de
prever
esta
modificando
frente
esta
las
actividades
enfermedad
tendencia,
computadoras
como
es
el
generar
donde
los
un
jvenes
o televisores
deporte,
una
dieta
nuevo
estilo
pasen
menos
realicen otro
alimentaria
de
vida
horas
tipo
de
tratamiento
psicolgico. Si los jvenes no se cuidan se pueden generar otras

patologas
como
cardiovasculares
la
o
diabetes,
hipertensin
hipercolesterolemia.
La
arterial,
obesidad
problemas
infantil
se
asocia a una mayor probabilidad de muerte prematura y discapacidad en

la edad adulta (OMS, s/f).
Una de las caractersticas ms comunes de esta enfermedad es la
ansiedad oral, donde el individuo lleva constantemente y de manera
compulsiva algo a su estomago para calmarse o relajarse, surge como
un modo defensivo con relacin a la falta de afecto o per mitiendo
esconder su fragilidad como persona.
Segn Di Stefano Julieta el Ministerio de la Salud hizo una
encuesta y descubri que el 60% de los argentinos sufren de sobrepeso
y obesidad. Esto demuestra que hay que tomar conciencia sobre la
gravedad del problema y empezar a buscar soluciones (Asociacin Sud,
s/f).
1.2
Consecuencias psicolgicas
El nio que presenta obesidad o sobrepeso tiene dificultades

para realizar ciertas actividades a diferencia de los dems, esto
permite ver al chico constantemente sometido a la discriminacin y a
trastornos psicolgicos relacionados con problemas de familia y de
autoestima
principalmente,
generando
inseguridades,
angustias,
la
necesidad de aprobacin frente a sus compaeros y problemas en el

momento de relacionarse con los dems. Los chicos de esta edad son
muy crueles a la hora de decir las cosas, todava no saben medir lo
que decir de lo que no, ni lo que puede llegar a ser agresivo para el
otro, pueden burlarse todo el tiempo del compaero gordo de la clase
o simplemente el solo puede sentirse fuera de lugar o distinto a los

dems. Desde el punto de vista de la psicologa se denomina esta
actitud un trastorno disocial.
Se caracteriza por una forma persistente y reiterada de

comportamiento en el que se violan los derechos bsicos de los
otros o normas sociales. Los comportamientos tpicos incluyen
peleas frecuentes, intimidaciones, crueldad hacia personas o
animales, destruccin de propiedades ajenas, incendio, robo,
mentiras reiteradas, faltas a la escuela, fugas del hogar,
provocaciones, desafos y desobediencia graves (Psicoactiva,
s/f).
partir
de
la
investigacin
del
trastorno
disocial
queda
demostrado que hay que tener un cuidado excesivo con este tipo de
actitudes porque se pueden generar otros tipos de trastornos en los
jvenes, como la bulimia o la anorexia entre otras.
Se puede observar que los jvenes con cuerpos curvilneos o
exceso de peso estn rechazados por la sociedad, si se prende la
televisin o simplemente se camina por la calle se pueden observar
gritos
agresivos,
descripciones
de
forma
despectiva
risas
para
estas personas, haciendo sentir a estos inferiores a los dems. Otro

mbito donde se puede ver esto claramente es en la moda, los chicos
no consiguen vestimenta en ningn lado, no hay locales o fabricantes
que se dediquen a este mercado, mediante esto se obser va que la
sociedad no los incluye ni los tiene en cuenta.
Segn
la
Fundacin
Annima
Luchadores
contra
la
Obesidad
(ALCO), la obesidad infantil va de la mano de un asilamiento social y

de
la
dificultad
de
relacionarse
con
los
pares.
Unos
estudios
realizados demostraron que los conflictos de los chicos con sobrepeso

son enfrentados en distintas reas de la vida socia l a travs de la
discriminacin (s/f).
1.3
Estado de la Cuestin
Debido a que la Argentina en estos ltimos aos est sufriendo
un
gran
crecimiento
de
obesidad
infantil,
se
explicarn
cuatro
proyectos que estn llevando a cabo la lucha contra esta enfermedad.

El
primero
Latinoamericana
proyecto
de
Salud
es
y
realizado
Actividad
por
la
Fsica,
OMS,
la
quienes
Asociacin
lanzaron
un
libro llamado Las Recetas de los Campeones para nios de 6 a 12

aos con un diseos muy atractivo para los chicos, el cual ofrece una
ayuda para combatir la obesidad infantil, brindando diferentes tipos
de recetas con las que se alimentan Lionel Messi, Emanuel Gin bili,
Magdalena Aicega y Felipe Contepomi y mediante esto poder ayudar a
los chicos a cuidarse manteniendo una dieta alimentaria sana.
El
segundo,
se
lleva
cabo
en
Salta,
la
senadora
Silvina Vargas del Cafayate present un nuevo proyecto
Claudia
contra
la
obesidad infantil.
Con el objetivo de generar estrategias para promover una
alimentacin saludable, y crear conciencia sobre las mltiples
consecuencias para la salud que devienen de la obesidad y las
numerosas patologas que se derivan de la misma, as como
coordinar y planificar acciones tendientes a la disminucin y
erradicacin de esta enfermedad (Noticias Iruya, 2010).
La idea de este proyecto es luchar contra el sobrepeso infantil

debido a su alto incremento en el ltimo tiempo, logrando conciencia
tanto en nios, adultos, colegios, jardines centros de medicina sobre
la
gravedad
de
esta
enfermedad,
creando
nuevas
estrategias
de
alimentacin para las personas afectadas o el pblico en general y

campaas de difusin promoviendo la actividad fsica y la seriedad de
la cuestin.
El tercer proyecto es llevado a cabo por el Ministerio de Salud
de la provincia de Buenos Aires
(MS), denominado
Armando Salud
ofrece actividades para padres, nios o docentes con

educacin
de
la
salud
supervisados
por
mdicos,
talleres de
nutricionistas
psiclogos. Otras tareas que se realizan son actividades fsicas,

recreativas, controles del crecimiento enseando una gua para crecer
sano y que se puede comer para lograr una vida saludable (MS, s/f).
El cuarto y ltimo es una opcin de acceder a una fundacin que
ofrece ayuda para nios o gente con sobrepeso u obesidad y esta es la
Fundacin ALCO, quien se dedica hace 40 aos al tratado de esta
enfermedad ayudando a sus paciente a poder curarse ofreciendo apoyo
psicolgico,
nuevos
hbitos
alimenticios,
actividad
fsica
conductas para mejorar la calidad de vida.

Los proyectos mencionados son algunos de los llevados a cabo en
el pas, estos demuestran la importancia de esta problemtica en la
sociedad actual. Todos estn impulsados a generar o
fomentar una
buena alimentacin, deporte y atencin psicolgica, pero tambin debe
10
ser
tratado
en
todos
los
ambientes
tanto
familiares
como
en
la
educacin.
1.4
El Cuerpo Ideal
En este subcaptulo se explicar la diferencia entre un cuerpo
normal y uno supuestamente ideal para la sociedad de hoy.

Saltzman
afirm
construccin
que
el
cultural
que
cuerpo
puede
pone
de
ser
percibido
manifiesto
la
Andrea
como
vida
una
y
la
sociabilidad de los individuos (2004, p. 34).

Se determina un cuerpo es saludable cuando se toma como punto
de partida el ndice de Masa Corporal (IMC) obteniendo un resultado
que nos ensea la relacin del peso con la altura y mediante esto se
determina
el
grado
de
sobrepeso
obesidad
de
las
personas.
De
acuerdo a estudios realizados por la OMS el clculo que se utiliza

para obtener esta informacin es dividir el peso en Kilogramos sobre
la
altura
obtenido
al
del
cuadrado
IMC
colocada
establece
en
que se
metros
genera
(K/m2).
El
el sobrepeso
resultado
cuando
el
nmero que se obtiene es igual o mayor a 25, y al grado de obesidad

cuando iguala o supera a 30. Aunque este sea estimativo vara el
grado
de
sobrepeso
obesidad
segn
cada
individuo.
El
IMC
que
corresponde a un peso ideal y saludable se encuentra entre los 20 y

25 kg/m2, lo que se ajusta a un cuerpo promedio. En los nios, una
forma prctica, aunque no exacta, para calcular el peso, a partir de
11
los dos aos de edad y hasta los cinco, es multiplicar la edad en

aos por dos ms ocho (Palmiero, 2008, p. 29).
Como se puede observar un cuerpo normal es un cuerpo sano que
puede
componerse
de
algunas
curvas,
pero
no
significa
que
sea
obesidad o sobrepeso. Hoy en da la sociedad argentina promueve la

delgadez, con la aparicin de campaas publicitarias de productos
dietticos, los talles bajos o la poca cantidad de grandes en la
indumentaria,
corporales,
la
pensando
obsesin
que
por
tener
un
las
modelos
cuerpo
as
como
referentes
genera
seguridad,
belleza, xito en todos los sentidos y creacin de los supuestos

cuerpos ideales. Segn el mdico Julio Csar Montero La delgadez es
considerada
un
sinnimo
de
belleza y
la
gordura de
fealdad.
Sin
embargo, ni la obesidad tiene connotaciones negativas en todas las

culturas, ni la delgadez es para todos sinnimos de belleza (2001,
s/f).
La
moda
informacin
promueve
obtenida,
la
se
perfeccin
puede
del
generar
cuerpo
conciencia
debido
sobre
la
este
fenmeno de cuerpos irreales en la sociedad y que no es necesario ser

flaca para verse linda. Segn los textos de Jenkyn Jones la belleza,
por su naturaleza, es una rareza, as que aquellas que se seleccionan
no son una representacin de la masa. Menos de un 5% de las mujeres
presentan las dimensiones de una modelo (2003, p. 63).
Toda la informacin que se recopil en este captulo sobre la
obesidad
infantil,
los
proyectos
y la
manera
en que
la
sociedad
12
considera cual es el cuerpo perfecto demuestran que en la Argentina

existe una problemtica con respecto al sobrepeso u
obesidad. Es
importante generar ideas o proyectos que acompaen a los nios en

este proceso para que no se sientan desprotegidos o discriminados y
la
indumentaria
brindndoles
especiales
la
es
una
herramienta
posibilidad
de
clave
vestirse
para
lograr
ofrecindoles
esto,
talles
para sus cuerpos.
13
Captulo 2: El mercado de los talles especiales

En este captulo se har un anlisis sobre la Ley de talles y
de sobrepeso, explicando cules son los talles con los que debera
cumplir cada establecimiento de indumentaria y la Ley de trastornos
alimentarios,
correspondera
donde
se
brindar
explica
un
que
servicio
para
las
obras
chicos
con
sociales
les
problemas
de
sobrepeso.
Se
estudiarn
diseadores
de
nacionales que estn confeccionando
indumentaria
internacionales
prendas con talles
especiales
para adultos con problemas de obesidad. A travs de este relevamiento

de informacin se puede observar que herramientas y recursos utilizan
para poder llevar a cabo la confeccin de este tipo de prendas para
nios. Otro punto importante a investigar son nuevos eventos de moda
que se estn dedicando al trabajo de cuerpos curvilneos como el Full
Figure Fashion Week realizado por primera vez en New York en el 2009,
la incorporacin de modelos con diferentes o nuevos cuerpos en el
ambiente de la moda y la revelacin de dos diseadores europeos como
Jean Paul Gaultier y John Galliano, que subieron a la pasarela a los
que ellos consideraron como referentes de belleza.
A partir de los datos obtenidos se proseguir a realizar una
investigacin del mercado de
la indumentaria infantil,
analizando
cules son los talles que utilizan, las marcas que trabajan esta edad
y porque no realizan talles especiales o para chicos con sobrepeso.
14
2.1
Ley de talles y sobrepeso

La
Ley
Provincial
12.665,
denominada
Ley
de
Talles,
se
encuentra aprobada desde el 2001, pero la reglamentacin se atras

cuatro aos ms, por lo que toma vigencia desde el 21 de diciembre de
2005. Esta Ley exige a todos los fabricantes de indumentaria femenina
contar con los talles que abarcan del 38 al 48. Solicitando que cada
prenda este etiquetada con el talle numrico explicando las medidas
correspondientes
equivalencia
de
cada
talles
uno,
en
alfabticos
una
etiqueta
trasladados
de
cartn.
numricos
es
La
la
siguiente: el talle XXS (extra extra small) corresponde al 38, el XS

(extra small) al 40, el S (small) al 42, el M (mdium) a 44, el L
(large) al 46 y el XL (extra large) al 48.
Mediante esta informacin se puede observar que la Ley muestra
una mejora en la incorporacin de talles al mercado, pero segn una
investigacin
de
Debesa
El
70%
de
los
comercios
no
la
cumple
(2010).
La variedad de talles sigue siendo escasa por lo que la gente
con
obesidad
sobrepeso
sigue
consiguiendo
poca
variedad
de
vestimenta. En el caso de las nias con exceso de peso esta Ley no

sirve por el hecho de que son talles para personas adultas. Es por
este motivo que se necesita que se modifique o que se realice otra
Ley, la cual incluya talles para chicas de 10 a 15 aos que sufren de
sobrepeso.
15
Otra Ley que se considera importante y que tendra que generar

ms conciencia sobre la gravedad del sobrepeso es la Ley 26.396,
denominada Ley Trastornos Alimentarios, la cual debera brindar a la
sociedad informacin de los problemas de obesidad, cules son sus
caractersticas y consecuencias, promover la educacin alimentaria y
la
actividad
fsica,
la
eliminacin
de
campaas
nocivas
para
la
enfermedad y medidas frente a diseadores que incitan a la delgadez

extrema. Uno de las fallas que contiene esta Ley es que las obras
sociales no ofrecen ayuda ni cobertura a las personas que sufren de
esta enfermedad. Como se puede observar esta Ley tampoco est clara
ni bien planteada, debera modificarse, en el caso de la edad de las
nias con sobrepeso que trabaja ste proyecto es ms que importante
brindarles mucha informacin sobre esto, ya que estn en un periodo
de crecimiento en el cual deben entender, aprender sobre los riesgos
de la obesidad y principalmente manejar la discriminacin.
2.2
Diseadores Internacionales y nacionales.

En
este
internacionales
subcaptulo
y
se
nacionales
realiza
que
un
estudio
trabajan
talles
de
diseadores
especiales.
En
cuanto al mercado internacional aparecen marcas como Lane Bryant,

Catherines,
Torrid
Evans.
En
relacin
al
mercado
nacional
las
principales marcas son Mamy Blue y Portofem, otras que se pueden

encontrar son Siete Lunas, Fem Fem, Gladys Asselborn, Jade y Makeva.
16
A partir del estudio de la misin de estas marcas en el mercado

se
puede
observar
cual
es
su
oferta
mediante
la
informacin
obtenida, se podr realizar una nueva propuesta de indumentaria para

nias son problemas de obesidad.
Lane
talles
Bryant
es
especiales,
una
marca
logrando
de
Estado
ofrecer
Unidos
variedad
que
de
trabaja
los
indumentaria,
apuntando a un target de mujeres de 25 a 45 aos. La marca est

dividida en diferentes rubros, los cuales son casualwear, jeanwear, y
lencera. Trabaja una curva de talles especfica, en relacin a la
tabla americana utiliza talles del 14 al 28, segn la tabla Argentina
abarca del talle 44 al 58. Logando sentir a la cada mujer nica,
segura y con estilo, ofreciendo prendas que se amoldan a sus cuerpos
y las ltimas tendencias en moda (Lane Bryant, s/f).
Otra
de
las
marcas
que
apuntan
este
mercado
es
Torrid,
fundada en el 2001 con un rpido crecimiento, trabajando jeanswear,

casualwear, underwear y calzado dirigida a un pblico
juvenil de
tallas
con
grande,
trabajando
las
tendencias
de
la
moda
estilo
(Torrid, s/f).
La marca Catherines tambin estadounidense se destaca en este
mercado
produciendo
talles
plus,
petite
plus
extended
plus.
Apuntando a un target diferente a los que se podan observar en los

anteriores,
entre
seoras
de
40 y
60
aos conservando
el
estilo
clsico de la edad y con gusto propio.

Por
ltimo
se
encuentra
Evans
ubicada
en
el
Reino
Unido
Irlanda, la cual ofrece una indumentaria con variedad de prendas para

diferentes ocasiones que permiten sentir segura a las clientas con
17
sus curvas.
En relacin a los talles, van desde la 46 hasta la 60
como la mayora de este tipo de tiendas, pero van agrupados con las
tallas de la uk, por ejemplo la talla 16 es la 46, la 18 es la 48
(Evans, s/f).
Por otro lado se puede observar las marcas nacionales que trabajan
los talles especiales, las principales son Mamy Blue y Portofem.
Mamy Blue es una marca que se encuentra hace 40 aos en el
mercado
nacional,
ofreciendo
una
indumentaria
confeccionada
con
prolijidad y diseo dentro del rubro de los talles especiales. Apunta

a una mujer con lneas reales, personalidad, emprendedora, segura y
muy femenina. Su misin principal es crear una marca slida en el
mercado de la indumentaria femenina, con productos de alta calidad
que realzan y destacan la figura de la mujer real (Mamy Blue, s/f).
Portofem
que
se
es
encuentran
para
ellos
pasa
por
la
la
otra
de
nivel
belleza
actitud
las
de
y
marcas
nacional,
una
no
mujer
por
las
medidas del cuerpo, por eso utilizan

como
lema
moda
real
para
cuerpos
reales. Esta empresa ofrece variedad

de
prendas
diseo
en
talles
calidad,
especiales
tiene
como
con
misin
Figura 2: Prendas Portofem

(s/f).
Fuente: www.mpop.com.ar
que ninguna mujer quede excluida de

la moda. Por eso brinda una nueva visin a todas aquellas personas
18
con sobrepeso para que puedan alcanzar su belleza natural en toda su

plenitud (Portofem, s/f).
Finalmente, aparte de las marcas nacionales nombradas antes,
Siete Lunas y Gladys Asselborn tambin trabajan de la misma manera
que
las
expuestas
anteriormente.
Se
observa
que
mediante
la
informacin recopilada acerca del mercado nacional se pueden plantear

varios aspectos, que estas empresas tienen mucho cuidado en el armado
de
moldera,
ya
que
las
prendas
que
ofrecen
tienen
que
brindar
calidad y comodidad, la incorporacin de las tendencias a los talles

especiales diferencindose de la variedad de ofertas actuales y los
locales estn armados y las prendas colocadas de manera que atraigan
la mirada del cliente.
A
partir
indumentaria
materiales,
del
relevamiento
expuestas
texturas
de
informacin
anteriormente
paletas
de
se
color
de
analizar
que
las
marcas
cuales
utilizan
son
para
de
los
poder
lograr la propuesta planteada.

Los textiles utilizados son principalmente de fibras naturales
(animales o vegetales), como lino, algodn y microfibras,
propuestas
un
poco
mas
jugadas
que
ofrecen
ropa
de
en las
fiesta
se
encuentran textiles como gasa, seda, satenes o crpes de seda. Las

fibras sintticas (derivadas del petrleo) no son utilizadas ya que
incrementan la transpiracin y en el caso de las personas con exceso
de peso se transpira ms.
19
En el caso de las texturas, incorporan variedad de estampados

continuos, que cubren la totalidad de la pieza mediante la repeticin
de un diseo, estos pueden ser florales, de cebra, leopardo entre
otros. Las texturas tctiles son a partir del bordado principalmente
y la incorporacin de puntillas, lentejuelas o piedras.
La paleta de color ser el ltimo punto que se analizar, se
puede observar que todas las marcas trabajan una paleta de colores
neutros como el negro, gris y tonos tierra como base. Las personas
con
obesidad
recurren
al
negro
porque
las
estiliza,
pero
si
se
analiza el significado del color negro, este se asocia a esconderse,

aislarse del mundo, a la soledad, al miedo, a lo desconocido y a la
muerte (Web Taller, s/f).
Ms all de esto, las marcas han ido incorporando de a poco
nuevos colores. Portofem agreg a los neutros y tierra los colores
saturados como el fucsia, verde y el turquesa, a diferencia la marca
de indumentaria Mamy Blue utiliza una paleta de color que contiene el
azul, verde y el coral.
2.3
Eventos de moda, modelos y personajes.

El full figure fashion week es un evento que se realiza en
Nueva
York
consumidores
desde
con
el
2009
cuerpos
con
con
el
fin
sobrepeso
de
y
mostrar
ms
prendas
curvas
creado
para
por
diferentes diseadores de moda independientes y distintas industrias.

A partir de la creacin de este evento se puede observar que en el
20
mundo
las
mujeres
que
sufren
de
obesidad
sobrepeso
estaban
solicitando un espacio para ellas y principalmente relacionado a la

moda.
As mismo, (FFFW, 2009) analiza que en Amrica se encuentran 40
millones de mujeres que utilizan talles grandes, y que gastan $ 25
billones de dlares al aos en indumentaria, un cuarto de todas las
ganancias
en
el
rubro
indumentaria
de
acuerdo
American
Demographics.
La compaa que se dedica a la realizacin de los eventos para
consumidores plus-size es DeVoe Signature Events, instalada hace ms
de 10 aos en el mercado. Trabajan con diseadores independientes,
realizan el merchandising de indumentaria, plantean estrategias de
marketing que permitan incrementar el desarrollo econmico de los
talles grandes y ofrecen modelos con este tipo de cuerpos.
Es
evidente
consumidores
aceptacin
de
que
el
pluz-size,
modelos
mercado
por
o
lo
internacional
tanto
personalidades
surge
la
se
enfrenta
incorporacin
reconocidas
que
utilizan
talles especiales.
Muchas chicas se encuentran en una etapa de su vida en la que
no ven escapatoria porque se sienten gordas caen en una
enfermedad que a menudo acaba con sus vidas y todo porque
estamos obsesionados con los cnones de belleza actuales, las
tpicas modelos de talla mnima que pasean por las pasarelas.
Las portadas de las grandes revistas de moda demuestran una
realidad que no existe en la vida cotidiana (Exceso de peso,
s/f).
Lizzie Miller es una reconocida modelo de California que no
tuvo problemas ni complejos en posar en la revista Glamour con sus
21
respectivas curvas, tiene 20 aos, mide 1.80 y pesa 80 kilos y los

talles que utiliza son del 44 al 46.
Una de las ms solicitadas por
Gabbana
Elena
Mir
es
Crystal
John Paul Gaultier,
Renn
una
norteamericana
modelo
de
75
de
Dolce &
24
kilos,
aos
utiliza
talla 46 y forma parte de la agencia de

modelos
Ford
delgadez
Models,
extrema
lucha
se
contra
impone
como
la
un
nuevo ideal de belleza con sus curvas y

sobrepeso, siendo as la mejor modelo de
talles grandes mejor pagada en el mundo
(Crystal Renn, s/f).
Otra
profesional
nacida
en
New
York de generosas curvas Velvet DAmour,

Figura 3: Crystal Renn
(2010)
Fuente:
www.crystalrenn.com
tiene 41 aos,
mide 1.73 y pesa 136 kg.
Su primera aparicin en el modelaje fue

en
la
pasarela
de
Jean
Paul
Gaultier
luciendo un conjunto de lencera. Esto gener muchas crticas no solo

a ella y al diseador sino tambin en el mundo del modelaje, pero al
mismo tiempo sirvi para generar conciencia en la personas. Velvet a
partir de esto comenz con su carrera de modelaje y lucha contra la
delgadez e impone un nuevo canon de belleza (velvetography, s/f).
Por
sexloga
ltimo
se
encuentra
puertorriquea
que
Alessandra
Rampolla
demuestra
nunca
una
reconocida
haberse
sentido
acomplejada con sus curvas o sobrepeso, ni se sinti atrada por la

delgadez. Cuando Alessandra decide quedar embarazada se somete a una
22
operacin
quirrgica,
para
mejorar
su
bienestar
prever
algn
problema durante el embarazo.
2.4
Propuesta Diferentes.
A
partir
diseadores
de
los
europeos
expuesto
como
anteriormente,
Jean
Paul
se
Gaultier
puede
ver
John
que
Galliano,
incorporaron en sus desfiles las modelos denominadas obesas, plussize o con sobrepeso.
En
la
coleccin
Gaultier,
intensin
realizada
primavera-verano
del
estereotipos
diseador
sociales
es
por
2007,
la
desafiar
los
mostrando
un
nuevo
ideal de belleza, que demuestre que la moda

no la representa solo las mujeres flacas.
Apostando a la participacin especial de la
modelo
Velvet
DAmour.
El
estilo
de
Gaultier, () ha sido el uso de modelos poco
Figura 4: Jean Paul

Gaultier (2007).
Fuente:
www.bleucoast.com
convencionales en sus desfiles, como mujeres

gorditas,
Aunque
con
tatuadas
esto
le
con
piercings;().
llovieron
todo
tipo
de
crticas,
su
vez
consigui una enorme popularidad (Ceccato, 2008).

En su ltima coleccin
denominada Rock
Romntico, utiliz
Beth Ditto, cantante del grupo The Gossip, para ser la nueva imagen
de
la
semana
de
la
moda
en
Pars.
La
coleccin
est
en
tres
dimensiones, de la talla XXS a la XXL (Revista Caras, 2010).
23
John Galliano tambin quiso enfrentar a los nuevos estereotipos

sociales de belleza y a su coleccin del 2006 la llam everything and
everyone is beautiful (todo y cada uno es bello), inspirada en el
constructivismo
ruso,
el
teatro
japons
el
sadomasoquismo.
Exhibiendo una pasarela llena de mujeres obesas, enanos, gigantes,

peludos y ancianas proponiendo diferentes cuerpos para la moda.
Esta apuesta de diseo de Galliano parece gritar sobre todo
que la moda no es solo una cuestin de vestidos. Es t ambin una
cuestin de cuerpos (Galln Anglica, 2006).
Este tipo de manifestaciones son una forma de acercamiento por
parte de mujeres con obesidad u sobrepeso y diseadores que desean
generar una nueva concepcin de la belleza. Proporcionan una buena
oportunidad para ver y reflexionar acerca de su aceptacin en la
sociedad y la discriminacin que reciben. Para Andrea Saltzman ms
all de la vestimenta, las culturas intervienen
morfolgi camente
sobre los cuerpos, y son numerosos ejemplos los que dan testimonio de
esta intervencin (2004, p. 33)
Como conclusin al captulo puede observarse que las leyes de
talles y de sobrepeso no estn bien instaladas en el mercado de la
indumentaria argentina, ya que hay un alto porcentaje de marcas que
no las cumplen. Es necesaria la adecuada implementacin de la ley
existente y la legislacin de talles para la indumentaria infantil.
Es importante mostrar que las empresas de indumentaria estn
dejando atrs la idea
de que
la moda
solo es
para las
personas
delgadas, y de a poco van incorporando prendas con talles especiales,

sin embargo, mediante las investigaciones se puede observar que hoy
24
en da muchas chicas sufren la obesidad y que ninguna empresa del

pas trabaja este mercado.
25
Captulo 3: Indumentaria Infantil

La obesidad infantil, no slo es una problemtica que afecta en
forma directa a la salud de los chicos, sino que en muchos casos
genera que los mismos se sientan discriminados y excluidos de la
sociedad.
Si
bien
existen
diversas
campaas
para
combatir
la
obesidad, en su mayora estn dirigidas a fomentar el deporte o la

sana
alimentacin,
pero
no
existen
muchas
acciones
que
ayuden
sobrellevar esta enfermedad.

Actualmente las marcas nacionales de indumentaria no slo no
trabajan talles especiales para nias con obesidad, sino que incluso,
en
muchos
casos
la
moldera utilizada
para
la confeccin
de
las
prendas no respeta la verdadera curva de talles.

En una sociedad como la actual, las adolescentes estn cada vez
ms involucradas en lo que a moda respecta, tienen confianza en s
mismas, estn ms informadas como consumidoras, conocen las distintas
marcas y eligen como vestir. La imagen y el cuerpo ocupan un lugar
importante en sus vidas, generando en muchos casos, que nias con
sobrepeso se sientan excluidas y disconformes consigo mismas.
En el presente captulo se analizarn cules son las marcas que
apuntan
al
target
planteado
anteriormente,
la
realizacin
de
un
trabajo de campo de elaboracin propia que nos informe que tipo de

estampados, tipologas, textiles y moldera trabajan las empresas de
indumentaria infantil, en segundo lugar, cul es la tabla de moldera
que se debe utilizar y la que realmente utilizan. Como tercer punto
26
plantear
el
anlisis
de
diversas
campaas
grficas
que
fomentan
nuevos ideales de belleza. Por ltimo, una entrevista realizada a una

nia
que
sufre
esta
problemtica,
la
cual
explica
cul
es
su
problemtica a la hora de adquirir indumentaria y su modalidad de

compra.
3.1
Marcas nacionales de indumentaria infantil

Las principales marcas nacionales que trabajan este target son
Como quieres que te quiera, 47 Street, Mimo y Cheeky, entre otras.

En
el
caso
de
marcas
como
Mimo,
Grisino
Cheeky
tambin
apuntan a la indumentaria infantil pero comercializan vestimenta para

ambos sexos, destinada a chicos de 0 a 12 aos. En la imagen de sus
campaas,
suelen
mostrar
nios
delgados,
atractivos,
con
rasgos
delicados, cabellos relucientes y variedad de edades entre las que

plantea la marca. Apuntan a la creacin de prendas cmodas con mucha
calidad y principalmente que sean prcticas.
Mimo & Co es una marca de indumentaria infantil que comenz en
1965 en Entre Ros con la creacin de muecos de trapo, ms tarde a
mediados de los aos setenta comienza con la creacin de indumentaria
infantil y se traslado a Buenos Aires donde dio su gran salto. Es una
empresa que no solo ofrece prendas de calidad, prcticas y modernas,
sino
que
tambin
con
el
tiempo
incorpor
la
creacin
de
los
complementos, como el calzado y los accesorios. Utilizan el lema,

Mimo es un verdadero estilo de vida (Mimo & Co, s/f).
27
Grisino nace en 1995 en la ciudad de Buenos Aires, siete aos

ms tarde una empresa llamada cresko adquiere sus derechos y plantea
nuevas
estrategias
de
imagen
venta.
La
empresa
ofrece
prendas
ldicas, innovadoras, coloridas y con calidad (Grisino, s/f).

La marca Cheeky
se encuentra hace 16 aos en el mercado de la
indumentaria infantil, cuenta con una planta de produccin propia y

ms
de
150
locales
calidad
con
diseos
en
la
Argentina,
exclusivos,
brindando
divertidos
prendas
de
innovadores,
mucha
a
su
propuesto le incorpora calzado, cosmtica y accesorios (Cheeky, s/f).

A diferencia de las tres marcas expuestas anteriormente Como
quieres
femenina
que
te
para
quiera
nias
47
street
adolescentes
trabajan
entre
12
tambin
y
18
indumentaria
aos.
Para
la
realizacin de sus campaas grficas trabajan con modelos delgadas y

en algunos casos con personalidades reconocidas pero con las mismas
caractersticas que las modelos, lo que genera en las jvenes querer
verse como La chica de la grfica 47.
Como quieres que te quiera aparece en el mercado en el 2004 en
la
ciudad
de
Buenos
Aires,
ofreciendo
prendas
para
adolescentes
vanguardistas, que les atrapa reminiscencia romntica que tiene la

marca, hacindolas sentir modernas, innovadoras e independientes a la
hora de mostrar su look (Como quieres que te quiera, s/f).
Por ltimo, 47 street es otra de las marcas que se encuentran a
nivel nacional, brindando calidad, diseo, variedad de estampados y
28
tejidos. Mostrando una imagen juvenil, fresca haciendo
ver
a las
jvenes con lo ltimo de la moda (47 street, s/f).

A partir de una nota realizada por la gente de Urgente 24 de
Amrica Noticias, se demostr que las marcas de indumentaria no solo
no utilizan la ley
de talles
sino que
adems, en
relacin a
la
vestimenta infantil, empresas como Cheeky, Mimo, Grissino, Advance y

Week-Meak
venden
como
talle
ms
grande
el
12,
lo
que
no
correspondera a un nio de 12 aos, sino que es para uno que apenas

tiene 8 aos. Una nena de 8 aos con cadera redondeadas y pancita de
beb, no encuentra ropa para ella en ningn local, () nada encaja en
la proporcin (El ciudadano Web, s/f).
Mediante
estudiarn
tipologas,
utilizan
un
trabajo
de
campo
de
elaboracin
investigarn
la
imagen
de
usuario,
estampados,
las
empresas
texturas,
de
paleta
indumentaria
de
propia
los
color
infantil
se
tejidos,
avos
que
analizadas
anteriormente.
La imagen de usuario que ofrecen estas marcas son, juvenil,
libre, femenina, delicada, les gusta estar a la moda y moderna. El
target planteado muestra que es una edad en la que las nias en
algunos casos no seleccionan solas sus prendas sino que la madre la
ayuda.
Los tejidos utilizados son principalmente de fibras naturales,
en tejido plano como jersey de algodn, jean, gabardina y modal. En
algunos casos aparecen detalles en tejidos de punto como encajes o
29
cintas de satn. Desde el punto sensitivo son opacos, traslucidos,

lustrosos y de densidad media. Estos tejidos son cmodos, suaves al
contacto con la piel y funcionales para los chicos. Con cuidados
prcticos, como lavar con agua tibia, no utilizar cloros y de fcil
planchado sin pasar sobre las estampas.
En el caso de las tipologas se plantea como prenda fetiche de
las
nenas
camisas,
el
vestido.
pantalones,
Como
prendas
polleras,
secundarias
buzos
aparecen
camperas,
estas
remeras,
seran
bsicas. Dependiendo la temporada se pueden ir incorporando otras

como shorts, mallas, pulveres o saquitos. En cuanto a los detalles
constructivos
aparecen
mayormente
prendas
simtricas
con
cuellos
redondos o cuadrados, volados, alforzas, frunces y costuras por lo

general realizadas al mismo tono que la prenda.
Las
texturas
visuales
son
caractersticas de las prendas

estampados
de
pie,
sin
pie,
una
de
las
principales
infantiles, incorporan variedad
continuos,
con
motivos
florales,
de
de
rayas, lunares y cuadrilles entre otros. Mostrando diferentes tamaos

y realizados por medio de transfer o shablon, logrando mostrar una
prenda divertida y colorida para las nias. Las texturas tctiles son
a partir de bordados, puntillas y volados en algunos se ctores de la
tipologa.
La
paleta
de
color
se
divide
en
tres
puntos
que
son
el
semntico, fsico y sintctico. Para las marcas como quieres que te

quiera y 47 street en el
semntico se trabajan colores brumosos,
30
plidos, delicados y de poca. En lo fsico naturales, ocres, rosas

en
clave
alta,
celestes,
blanco
el
lustre.
Desde
la
mirada
sintctica predominan los colores naturales como el beige, rosa y

blanco.
Algunos
detalles
en
colores
saturados
pero
evitando
el
contraste.
En el caso de Grisimo, Mimo y Cheeky la paleta de color es
diferente, en lo semntico llamativos, vitales y luminosos. En lo
fsico
saturados,
primarios
secundarios
por
ltimo
en
lo
sintctico predominan los saturados, rojos, violetas, anlogos y en

algunos casos combinacin de complementarios generando contrastes.
La silueta que trabajan principalmente es H o A. Por lo general
el mdulo superior es recto y mdulo inferior es en forma de trapecio
o al revs. En las prendas aparece la presencia de superposicin,
unin y toque.
Finalmente los avos son de forma orgnica, delicada, de poca,
sutles,
de
tamao
pequeo
mediano,
de
material
acrlico
con
detalles en metal. Funcional y ornamental.

A
partir
anteriormente
ellos,
Cules
de
se
la
recopilacin
plantearon
son
los
de
diferentes
talles
de
la
los
los
datos
expuestos
interrogantes,
indumentaria
infantil?
entre
Qu
ofrece el mercado de indumentaria en talles especiales para nias?

Qu respuestas se obtiene de los diseadores, cundo se les consulta
el no tratado de este mercado? Es necesaria la incorporacin de
lneas con talles especiales para chicas?
31
Las respuestas a los interrogantes planteados son, en primer

lugar la curva de talles que se debe utilizar para las prendas de
nias es la que aparece en el cuadro.
Figura 5: Curva de talles para chicos (2010)

Fuente: Elaboracin propia.
Mediante la observacin de la tabla de medidas en las empresas

como Mimo & Co, Cheeky y Grisino se pudo observar que trabajan los
mismos talles porque las tres marcas apuntan a las mismas edades.
Como este proyecto apunta a nenas de 10 a 12 aos se estudiaron los
dos talles ms grandes de cada empresa, estos equivaldran al talle
10 y 12. En el caso de un pantaln las medidas seran, de la cintura
sera 40 cm, la cadera 45 cm
y un largo de 78 cm. En remeras o buzos
el contorno de pecho es 80 cm, el largo de espalda es 40 cm, ancho de

espalda 30 cm y contorno de cuello 33 cm.
32
47
street
ofrece
una
tabla
de
talles que es del 38, 40, 42, 44, 46,

48,
si
se
internet
compra
se
por
explican
catlogo
de
detalladamente
las medidas de estos talles de manera

grfica.
medidas
Es
bastante
que
utiliza
parecido
la
marca
las
Como
quieres que te quiera, en alguno casos

solo varan 1 cm de diferencia.
Es interesante analizar como los
cambios
en
directamente
produce
la
la
forma
vende
la
atrs,
no
exista
talle.
La
ropa
especialmente
moda
para
en
que
ropa.
el
se
afectan
cada
Dcadas
concepto
haca
se
de
medida
persona,
por
Figura 6: Tabla de talles de

47 street (2010).
Fuente: www.47street.com.ar
lo que siempre era del tamao correcto. Con la produccin en serie,

se hace necesario definir estndares que permitan producir miles de
prendas iguales y que los distintos cuerpos se amolden a ellos, y de
igual modo, que definan medidas generales que orienten a los jovenes
a la hora de ir de compras, para evitar tener que probarse todos los
talles en cada tienda. Sin embargo, algunas empresas no trabajan los
talles de la manera correspondiente, se defienden planteando que no
es el target al que apuntan para trabajar o en algunos casos no se
33
utilizan talles, son nicos y no todos trabajan hasta el talle 14 o

al 16.
En
segundo
lugar,
las
empresas
que
trabajan
indumentaria
infantil no trabajan los talles especiales para chicas o chicos que

sufran
problemas
de
obesidad,
no
les
interesa
este
nicho
directamente no lo tienen en cuenta, generando de esta manera una

constante discriminacin. Las fbricas
de indumentaria no contemplan
en sus confecciones a las chicas con sobrepeso u obesidad, y obligan

a las madres a comprar prendas que no corresponden a la edad de sus
hijos,
recurrir
las
tiendas
para
damas
caballeros,
deben
achicar o agrandar lo que consiguen para adaptarlo (La Gaceta, 2008).

En tercer lugar, se puede observar que a la mayora de los
diseadores no les afecta esta problemtica, y no colaboran desde
ningn lado para que estas nias puedan sobrellevar su enfermedad de
una manera menos daina a su persona.
Debesa
Fabin
(2010)
se
contact
con
siete
firmas
de
indumentaria para pblico adolescente, y lo nico que recibi como

respuesta fue Nadie en este momento te puede atender, o Los que se
encargan del tema estn de vacaciones. Lo que demuestra que las
personas con sobrepeso se ven claramente discriminadas y aislada de
la moda por gente como esta, que lo nico que le interesa es vender
sus productos para una parte de la sociedad que lleva la moda de la
mano de la delgadez extrema.
34
Finalmente,
como
respuesta
al
cuarto
ltimo
queda afirmado que es necesario una propuesta de
interrogante,
indumentaria de
talles especiales para nias. Ms all de que algunas marcas ya hayan

incorporado vestimenta para gente adulta son sobrepeso, no se trabaja
este aspecto en los chicos. Y estudiar e investigar cual es la manera
de
empezar
combatir
con
los
ideales
de
belleza
que
ensea
el
ambiente de la moda.
Hasta ahora, se sealo al universo adolescente como el ms
perjudicado, pero ya es imperativo que se la lupa en la ropa de
los chicos, si no se quiere en pocos aos, estar hablando de
patologas y trastornos alimenticios en menores de 10 aos (El
ciudadano Web, s/f).
3.2
El fomento de nuevos ideales de belleza

Por
razn
de
lo
expuesto
anteriormente,
es
considerable
comenzar cambiar los ideales de belleza que plantea
la sociedad.
Aportando informacin a las jvenes se puede llegar a cambiar su

manera de pensar reemplazando las modelos extremadamente delgadaz por
otras con ms curvas o mezclndolas permitiendo mostrar que existen
los dos tipos de cuerpos y que no est mal tener uno u otro. El
proyecto que se est realizando se centra en una edad donde las nias
son muy influenciables en muchos aspectos, por lo que se debe lograr
que sean consientes que en la sociedad hay tanto gente con sobrepeso
como delgada. Y luchar frente a la gente que da a da discrimina a
personas obesas.
35
Una campaa publicitaria gener mucha repercusin en revistas

como en el ambiente de la
moda
por
ms
mostrar
cuerpos
reales
ms
curvilneos. La imagen se
vea
muy
saludable
ningn
Figura 7: Cuerpos reales

Fuente: http://www.publizidad.net
Logrando
mostrar
cual
denomino
es
su
no
concepto
generaba
de
ruido
al
Esta
es
visual.
empresa
mujeres
reales.
tipo
lenguaje
la
equilibrada,
Dove
esta
reales
sobre
quien
grfica,
y
la
cuerpos
belleza,
permitiendo a la sociedad replantearse cual sera para ellos este.

Sera
interesante
llevar
esto
las
campaas
de
indumentaria
infantil.
As como lo realiz en su momento United Colors of Benetton,
una marca de indumentaria infantil que en las grficas mostraba la
unin de nios de diferentes lugares del mundo, haciendo entender a
la personas que la empresa no discrimina a ninguno.
36
3.3
Problemtica a la hora de conseguir indumentaria y modalidad de
compra. (Entrevista)
En este subcaptulo se realizar una entrevista (comunicacin
personal, septiembre 2010), a una chica con sobrepeso, con el fin de
recopilar datos e informacin
sobre esta problemtica,
analizando
cuales son las ofertas que les ofrece el mercado actual, la modalidad
de compra de estas nias, explicando cmo se sienten en la sociedad y
principalmente
explicando
cul
es
el
grado
de
discriminacin
que
reciben estas. Se estudiarn los resultados obtenidos, para analizar

cules son los puntos que se debern tener en cuenta a la hora de
realizar la propuesta de diseo. La entrevista esta realizada a una
joven estudiante de primaria, se llama Valeria Gonzlez vive en San
Carlos de Bariloche, tiene 12 aos y mide 1.68 mts, pesa 88 kilos y
su IMC es 24,4. Se calcula con una formula [88/(1,68)], que la sita
en el lmite entre el sobrepeso y la obesidad. Se puedo observar que
Valeria es una nia muy tmida e introvertida y aclar todo el tiempo
que los compaeros y la gente la hacen sentir diferentes todo el
tiempo.
Con
respecto
las
preguntas
que
se
le
realizaron
la
entrevistada, se pudo obtener bastante informacin. Ella manifiesta

tener un problema a la hora de conseguir vestimenta que camina por
todos lados y no encuentra nada que sea para su edad y su tipo de
cuerpo, plantea que la sociedad y la moda la discriminan da a da
por no tener en cuenta a gente que tiene esta enfermedad.
37
Al mismo tiempo, explica que en donde vive ella hay solo dos
casas de indumentaria de talles especiales, conoce a dos chicas ms
que tiene este problema y suelen ir a Neuqun o Buenos Aires para
adquirir ropa, pero aunque la logren conseguir todas
plantean lo
mismo, que estas marcas de talles especiales ofrecen no solo prendas

para seoras grandes, sino que adems, en algunos casos se consiguen
algunas remeras, pero que su mam se las manda a achicar.
Expone que antes iba a comprar ropa con su madre, pero que
luego de dos o tres episodios donde no se sinti cmoda no fue ms.
En varios locales me dijeron, no nena para tu tipo de cuerpo no
vendemos ropa (Gonzlez, comunicacin personal, septiembre 2010).
Hoy en da, cada vez que Valeria necesita algo de vestimenta la mam
va y se lo compra, pero que tampoco compra mucha ropa por ao.
Describe que su guardarropa est conformado por poca cantidad
de prendas que en su mayora son bsicas. Contiene slo un jean y un
pantaln de vestir que no los usa muy seguido, solo para alguna
ocasin especial porque les calzan raro, y casi siempre se viste con
calzas, y prendas muy simples.
Seala
que
si
se
siente
discriminada,
que
ella
tiene
una
enfermedad en la que no le es fcil bajar de peso. Que los chicos en

el colegio la burlan constantemente por su gordura, y los maestros
los retan, pero que no siempre estn al lado de ella o escuchan las
cosas que le dicen. Ella sabe y entiende que es diferente a los dems
pero que no por eso la tienen que tratar de la manera que la tratan.
38
Por
ltimo explica que la solucin existe,
que hay una ley de
talles, pero que habra que modificarla para los chicos y chicas que
tienen esta problemtica. A ella le encantara poder comprarse ropa
en marcas masivas como 47 Street o Como quieres que te quiera, pero
que
no
le
entra,
no tiene
las
mismas posibilidades
de
conseguir
cualquier tipo prenda como una nia flaca.

De acuerdo a lo expuesto en la entrevista, se puede ver como
estas nias estn sometidas contantemente a trastornos psicolgicos
por pertenecer a una sociedad en la que no estn incluidas bajo
ningn aspecto, que estn expuesta a un nivel de discriminacin que
no es sano para esa edad .
Como conclusin final a este captulo, queda demostrado que si
bien hay una tendencia a la creacin de talles especiales, estos
solamente se dedican a la confeccin
de los modelos bsicos, dejando
en muchos casos nias con sobrepeso excluidas de la posibilidad de

vestir ropa de moda. Que las campaas de publicidad grfica venden
cuerpos
irreales
extremadamente
flacos,
haciendo
creer
las
jvenes que tener ese cuerpo es saludable y ofrece felicidad eterna.

Estas deben intentar cambiar o incorporar variedad de cuerpos a
ellas, mas curvos o con ms formas, haciendo entender a la nias que
por tener un cuerpo diferente al de la chica de la campaa, no se es
diferente.
Se pudo observar que en su mayora, las mujeres tienen talles
que distan del estndar publicitario por los medios de comunicacin,
39
sin embargo, la industria de la moda se empea en no fabricar prendas

acorde a su tabla de medidas.
40
Captulo 4: Bases del diseo de indumentaria

Este
captulo
tiene
como
fin
explicar
la
metodologa
los
procesos de diseo que se utilizan para poder llevar a cabo una

coleccin.
Se
comienza
generando
una
idea,
se
contina
con
la
creacin de diseos rectores en bocetos, que luego llevaran al armado

final
de
la
coleccin.
Segn
Andrea
Saltzman,
el
diseo
de
indumentaria es esencialmente un rediseo del cuerpo (2004, p.10).

El
diseo
es
un
proceso
de
creacin
visual
con
un
fin
determinado. Para que un objeto esttico entre dentro del campo del
diseo
debe
cubrir
exigencias
prcticas.
La
utilidad
desi gna
al
diseo.
El diseador Wong manifiesta que:
Un buen diseo es la mejor expresin visual de la esencia de
algo, ya sea esto un mensaje o un producto. Para hacerlo fiel y
eficazmente,
el
diseador
debe
buscar
la mejor
forma
posible
para que ese algo sea conformado, fabricado, distribuido, usado

y
relacionado
esttica
sino
con su
tambin
ambiente. Su
funcional,
creacin no
mientras
debe ser
refleja
solo
gua
el
gusto de su poca (1996, p. 12).

A
partir
esttico
de
puede
esto
puede
inferirse
considerarse
universal
que,
e
si
bien
el
universo
interdisciplinario,
la
utilidad depende del objeto que se est realizando. Por lo tanto, el

proceso de diseo adquirir caractersticas particulares de acuerdo a
41
la rama a la que pertenezca, fundamentalmente en lo que respecta a

los detalles tcnicos y constructivos.
Cuando el diseador comienza con el proceso de diseo, debe
tener en cuenta diferentes aspectos. El cuerpo para el cual se disea
es un punto importante, ya sea masculino, femenino, adulto o nio
contiene diferentes formas y curvas. Los tejidos tambin son parte de
estos
aspectos,
ya
que
dependiendo
como
estn
ubicados
sobre
el
cuerpo, estos pueden permitir movimiento o no en el individuo que lo

est
usando,
adems
esto
depender
del
tejido
seleccionado
para
trabajar.
El diseo como disciplina siempre involucra al cuerpo, pero en
el presente caso, ste constituye el soporte del
Ambos
se
relacionan
significaciones
en
la
mltiples.
tridimensin
La
relacin
dotndose
con
el
producto final.
mutuamente
objeto
diseado
de
es
estrecha y entra dentro del universo ntimo del ser humano.

En el momento de disear indumentaria, se disea una nueva forma
que
adoptar
ese
cuerpo,
lo
cual
lo
pondr
en
una
situacin
diferente. El fin ltimo del proceso creativo radica en cumplir con

las exigencias que el contexto le impone al cuerpo, el cual es el
punto de partida y el destino final del diseo. Estas pueden tener
que
ver
con
proteccin,
status,
esttica,
religin
termorregulacin.
A partir de lo dicho anteriormente, puede inferirse que el rol
del diseador de indumentaria tendr que ver con el estudio minucioso
y sensible del universo para el que estarn destinados sus diseos, y
42
la realizacin de prendas que se adapten a las necesidades que surjan

del mismo, ya sean tcnicas o estticas.
El material bsico de esta rama del diseo es el textil. La tela
modifica la superficie del cuerpo, delinea una silueta
y lo recubre,
es el vehculo a travs del cual se hace efectiva la relacin del

vestido con el sujeto y el contexto.
Como
formas
proceso,
de
ser
el
diseo
planteado.
de
Todo
indumentaria,
parte
de
una
tiene
idea,
innumerables
la
expresin
material de la misma depende del diseador. Los procesos ms comunes

comienzan
explorando
los
textiles,
la
moldera,
la
puesta
en
conflicto de las prendas o materiales conocidos o las imgenes de una

fuente de inspiracin determinada.
Por ltimo otro punto para tener en cuenta es la silueta que se
quiere utilizar sobre el cuerpo, estando relacionada con los tejidos
y la moldera planteada.
Andrea Saltzman plantea que el proceso de diseo se inicia en
la proposicin de un objeto imaginario y culmina en la realizacin de
un objeto de un objeto material: nace de una idea y se co ncreta en
una forma (2004, p. 13).
4.1
Partidos conceptuales
Previo a la realizacin de un diseo se toma como punto de
partida un estmulo o una idea que sirva como disparador. Esta toma
de
partido
se
relaciona
con la
posicin
que el
diseador
adopta
43
frente a ese material, los elementos en los que se inspira, los datos
que desea destacar o rechazar. En base a la interpretacin que le d
este, se expondr su punto de vista y se ver plasmado en las prendas
creadas.
Sin
conceptual
embargo,
como
no
primer
todos
punto
los
a
diseadores
la
hora
de
utilizan
crear
una
el
partido
coleccin,
algunos parten de la exploracin textil, materiales, avos y a partir

de esta informacin plantean una idea o concepto; otros se orientan a
la deconstruccin y rearmado de las prendas; y algunos trabajan el
coolhuntig: stos son buscadores de tendencias urbanas con las que
los individuos se identifican o diferencian.
Para el desarrollo del proceso de diseo se tiene en cuenta dos
pasos, el primero trata de la recoleccin de elementos necesarios y
prcticos para realizar la coleccin, los cuales pueden ser avos
material textil o acabados. El segundo en la recoleccin de datos del
tema de inspiracin logrando explicar cul es el rumbo que se le va a
dar al diseo y la coherencia de la coleccin (Sorger y Udale, 2006)
4.2
Principios bsicos del diseo de indumentaria

Mediante el anlisis de los textos de Jenkyn Jones (2003) y
Wong (1996) se expondrn cules son los principios bsicos del diseo
que se tienen en cuenta a la hora de concebir un dise. Se comenzar
explicando los conceptos de repeticin, ritmo, graduacin, radiacin,
contraste, armona, equilibrio y proporcin.
44
a) La repeticin se caracteriza por el uso reiterado de elementos,

detalles
ornamentaciones
en
el
diseo,
que
le
conceden
cierta
armona.
b) El ritmo es la regularidad en la repeticin de los elementos que
genera diferentes efectos en el diseo.
c)
La
graduacin
generando
una
se
muestra
sensacin
de
como
una
repeticin
progresin
ms
regresin.
compleja,
Puede
ser
utilizado como una manera de gua visual.

d) La radiacin es otro tipo de repeticin, en la que los elementos
giran
en
torno
un
punto
central,
logrando
una
sensacin
de
movimiento.
e) El contraste se logra mediante la representacin de dos o ms
mdulos, permitiendo que uno se diferencie del otro.
f) La armona surge cuando los mdulos no son iguales entre s, sino
que son similares y muestran un equilibrio.
g) El equilibrio implica la simetra del cuerpo segn el eje por el
cual
se
lo
divida.
El
ojo
humano
tiende
buscar
el
equilibrio
simtrico en las prendas. Es por eso que en los diseos asimtricos

se suele equiparar el peso visual mediante la aplicacin de algn
detalle que compense esa asimetra.
45
h) La proporcin es
diseo
acuerdo
puede
a
ser
la manera
dividido
recortes,
lneas
por
en la que
un
secciones,
de
o por
bloques
de
colores, y la forma en que dichas partes pueden

ser visualmente relacionadas entre s (Jenkyn
Jones, 2003).
Se considera que el diseador debe tener
en cuenta estos conceptos a la hora de plantear
una idea nueva. Tambin se analizarn las ocho
interrelaciones fundamentales que plantea Wong
(1991).
Estas
son:
distanciamiento,
toque,
superposicin, penetracin, unin, sustraccin,

interseccin y coincidencia.
El distanciamiento se produce cuando las formas
quedan
separadas
entre
s;
en el
toque,
las
formas se acercan y se tocan; la superposicin,

una forma cruza sobre la otra; la penetracin,
Figura 8:
Interrelacin
(2010).
Fuente: Elaboracin
personal.
las formas se superponen pero sin una relacin de arriba y abajo, los
contornos siguen siendo visibles; la unin, las formas se convierten
en una forma nueva y mayor; la sustraccin, se superponen las formas
y el sector superpuesto desaparece; la interseccin, s lo se hace
visible el sector en el que las formas se superponen y, por ltimo,
la coincidencia, las dos formas se vuelven una al coincidir. A su vez
las formas pueden repetirse
y aumentarse o disminuirse
de tamao
durante esa repeticin.
46
4.3
Proceso de diseo
En este subcaptulo se plantearn los diferentes elementos que
componen al diseo a partir de los textos de Andrea Saltzman (2004)

se explicarn los conceptos de: cuerpo, textiles y silueta.
El diseo de indumentaria, es decir, el proceso de creacin de
una prenda para luego llevarla al plano concreto, consta de una serie
de pasos de carcter constructivo. Luego de realizados los bocetos, y
seleccionadas las cartas de color, textiles y avos, se procede a la
materializacin de las prendas. Para ello es necesario trabajar con
la moldera. Saltzman (2004) la define como un recurso constructivo
en el cual el diseo es trasladado al plano, que luego se marca en la
tela, se recorta y ensambla generando la prenda volumtrica mediante
la costura. Este es un paso muy importante en la definicin del
diseo de la prenda, ya que trasladar un boceto
que se proyecta
tridimensionalmente al plano, implica ciertos desajustes con la idea

original
que
el
diseador
puede
haber
concebido
pudiese
haber
logrado transmitir si se trabajase el tejido directamente sobre el

cuerpo.
4.3.1
Lenguaje visual
En el presente punto se explicar el lenguaje visual, por ser
el
idioma
que
utilizan
los
diseadores
para
expresarse
en
sus
proyectos, y se detallarn los elementos que lo componen. ste es

universal y est formado por una cantidad de leyes generales que
47
pueden
aplicarse
en
el
anlisis
de
cualquier
objeto
de
intencionalidad esttica.
Estos mensajes se crean durante el proceso de diseo a partir de
la relacin entre los colores, contornos y texturas. La combinacin o
unin que se realice entre esos elementos es infinita, y depende de
las
experiencias
preferencias
del
artista.
Sin
embargo,
el
significado que se le atribuya tambin est sujeto a la respuesta del

espectador,
el
cual
realiza
una
interpretacin
de
acuerdo
sus
gustos, criterios y subjetividad.

A su vez, existen leyes que surgen del sentido de la vista, que
hacen que, consciente o inconscientemente, todos los seres humanos
respondamos
interpretemos
la
informacin
visual
con
cierta
similitud. De acuerdo a ellas, la informacin puede ser organizada

para emitir mensajes visuales claros. El buen empleo de estas reglas
que regulan la composicin visual constituye la base para la creacin
de un diseo, ya que garantizan que el mensaje no sea ambiguo.
Las ms importantes segn Wong (1996) son, en primer lugar, la
de equilibrio, la cual radica sobre la necesidad del ser humano de
permanencia vertical sobre una base horizontal. Impone a todas las
cosas vistas un eje vertical y otro horizontal y, de acuerdo a la
posicin del objeto respecto de los mismos, se les atribuir pesadez,
liviandad, estabilidad o inestabilidad. Una ley que tiene relacin
con sta es la de tensin, ya que la falta de equilibrio en una
composicin o imagen es un factor que desorienta al ojo, el cual
48
intenta atribuirle regularidad. Se relaciona, al mismo tiempo, con el

concepto de punto de tensin, que es el sector de la composicin que
rompe
con
el
equilibrio,
atrayendo
la
vista
desencadenando
un
recorrido visual que permita una lectura acertada del diseo. Los
puntos de tensin se emplean y distribuyen de acuerdo a la eleccin y
visin del diseador, pueden existir varios o uno, uno principal y
algunos secundarios, o ninguno.
Por otro lado, est tambin la ley de atraccin y agrupamiento
hace que el hombre tienda a conectar visualmente elementos similares.
Por
lo
tanto,
los
puntos de
la
composicin que
guarden
relacin
visual sern automticamente agrupados por el ojo, mientras que los

distintos se repelern. La ltima ley hace referencia a que, en una
composicin,
lo
que
domina
la
mirada
se
considera
el
elemento
positivo, en otros casos llamado figura, y lo que acta de manera

pasiva,
se
elementos
denomina
aportar
negativo
equilibrio,
fondo.
tensin
La
o
relacin
tendr
que
entre
ver
ambos
con
el
significado que se le intente atribuir a la imagen.

La
importancia
reconocerlas,
como
de
de
estas
todos
leyes
los
de
saber
componentes
del
diferenciarlas
lenguaje
visual,
radica en la forma en la que el diseador las manipule a favor de la

correcta manifestacin de su discurso.
en
la
comunicacin
visual,
depende
de
La utilizacin de las mismas

si
aparecen
reforzando
su
significado, comprensin o propsito.
49
Adems de las leyes expuestas anteriormente, el lenguaje visual

est compuesto por determinados elementos que constituyen la materia
bsica de lo que ve el ser humano, el diseador determina cules
estarn en su composicin y con qu nfasis.
En el caso de la indumentaria, cuyo proceso ser descripto a
continuacin, cuando se analiza morfolgicamente una prenda, se la
reduce a sus componentes esenciales y se la analiza desd e los que
predominan y sus relaciones entre s.
El punto, unidad de anlisis ms simple, tiene una fuerza de
atraccin
visual
agrupamiento,
se
muy
importante.
conectan
generando
Dos
una
puntos,
por
direccin,
la
ley
condicin
de
que
aumenta cuanto ms prximos se encuentran entre s. Cuando los puntos

estn tan prximos que no pueden reconocerse individualmente se forma
una lnea. Su ancho es estrecho y su longitud es prominente, nunca es
esttica, ya que tiene una direccin y un propsito. Con respecto a
esto, el diseador Wong (1996) distingue cuatro direcciones bsicas,
la horizontal, la vertical, la diagonal y la curva. Las dos primeras
tienen que ver con la estabilidad. La diagonal es lo opuesto, sugiere
desequilibrio y provocacin.
La lnea describe un contorno que constituye los bordes de un
plano. Sus caractersticas establecen la figura de la forma plana.
Las tres figuras bsicas son el cuadrado, el crculo y el tringulo.
A partir de ellas surgen las dems formas que aparecen en el entorno,
50
las cuales tienen una medida. sta es relativa al entorno en cuanto a

magnitud y se hace mensurable mediante determinadas tcnicas.
Por otro lado, las superficies de las figuras poseen texturas.
La textura visual es bidimensional, se percibe mediante la vista,
dentro
tctil
de
las
posee
cuales
se encuentran
caractersticas
de
los
estampados, y
tridimensin
que
la
textura
pueden
ser
percibidas mediante el tacto.

El volumen es otro elemento del lenguaje visual, que aparece en
las
formas
tri-dimensionales.
stas
son
hacia
las
que
se
pueden
acercar, alejar, rodear y ver desde distintos ngulos y distancias.

Este
punto
es
especialmente
relevante
en
cuanto
al
diseo
de
indumentaria. El producto final no slo se relaciona con el entorno,

sino que su soporte, el cuerpo humano, modifica e interacta con el
volumen de la prenda.
El color es una de las experiencias visuales ms pregnantes.
Constituye una importante fuente de informacin. Cada color tiene
numerosos significados asociativos y simblicos. Sobre este punto se
ahondar en el punto que hace referencia al color en la indumentaria.
Se mide en matiz (color puro), saturacin (pureza) y valor (cantidad
de luz, se mide con respecto al gris).
De este modo queda demostrado que es necesario tener en cuenta
estos puntos para la realizacin de la coleccin. La idea no es que
se generen ruidos visuales en las prendas sino que se muestre un
equilibrio en todos los aspectos. Es importante trabajar esto con
51
cuidado ya que algunas partes del cuerpo pueden verse acentuadas.
4.3.2
Cuerpo
Es importante conocer y estudiar bien el cuerpo que se va a

trabajar en el proyecto ya que el cuerpo es el punto de partida y el
destino del diseo, es el soporte y el eje estructural, para realizar
un diseo de prendas. Hay que conocer las distintas partes del cuerpo
y
su
funcin,
ya
que
el
resultado
le
proporcionar
diferentes
sensaciones sensoriales y psicolgicas al usuario. La intencin de

este apartado es dar cuenta slo de las condiciones indispensables a
considerar al realizar un diseo.
El estudio del cuerpo es extenso y posee numerosos puntos de
anlisis. La intencin de este apartado es dar cuenta slo de las
condiciones indispensables a considerar al realizar un diseo. En el
cuerpo
es
donde
se
manifiestan
las
emociones,
sensaciones,
intuiciones, pensamientos y sentimientos, los cuales se convierten en

acciones,
conductas,
posturas,
reacciones,
hbitos
(Squicciarino,
1998).
La piel es una de las partes del cuerpo ms expuesta, ya que
posee el sentido del tacto. Este es importante ya que se entra en
contacto con el cuerpo y a partir de esto se aceptan o rechazan los
textiles
movimiento,
texturas.
poseen
Las
articulaciones
ngulos
de
apertura
son
y
las
que
permiten
direccionalidad.
el
Estas
condiciones hay que tenerlas en cuenta en el momento de tomar ciertas
52
decisiones
de
diseo
que
cubran,
descubran,
liberen
repriman
determinados sectores del cuerpo.

Otro punto importante del cuerpo son las articulaciones, que son
las que permiten el movimiento, hay que tenerlas en cuenta en el
momento de tomar decisiones de diseo. La marca del eje horizontal
que divide al cuerpo en un modulo superior y uno inferior es otro
punto
reconocido
ya
que
en
algunos
casos
utilizan
diferentes
tipologas. Por ltimo, la diferencia entre la anatoma femenina,

masculina y la de un nio, teniendo en cuenta que tienen diferentes
curvas y lneas en
el cuerpo
que permiten
que para
cada uno
se
realice una prenda distinta.

Por ende
nias
con
para poder llevar adelante el diseo de prendas para
sobrepeso
es
necesario pensar
en
qu parte
del
cuerpo
estar apoyado el diseo de modo que se logre una prenda cmoda.
4.3.3
Textiles
El
textil
es
el
elemento
que
materializa
el
diseo
de
indumentaria. Es una lmina de fibras que se relacionan entre s para

conformar la tela (Saltzman, 2004, p.37). Sin estos sera imposible
pensar en una prenda y mucho menos poder realizarla.
El rol del textil en el diseo es fundamental. Como se explico
anteriormente,
permite
formar
una
silueta
en
torno
al
cuerpo,
53
generndole sensaciones mediante la textura, la apariencia, el olfato

y el sonido que produzca mediante el roce.
Hollen,
Langford
Saddler
definen
estructura
bastante
la
ms
tela
flexible
como
menos
como
una
plana
para
lo
poder
transformarse en prendas de vestir y

en textiles para uso domstico, as
como para usos industriales (1997,
p. 170). El proceso mediante el cual
sea fabricado, determina su calidad y
Figura 9: Textura (2010).
Fuente: Elaboracin personal.
Los
procesos
para
precio.
obtener
una
tela
pueden
ser
partir
de
soluciones, como el hule; a partir de fibras, como el fieltro; a

partir
de
medios
mecnicos,
qumicos
trmicos,
como
los
aglomerados; o a partir de hilos. Dentro de este ltimo se encuentran

las telas tejidas, de punto y planas, que son las ms comunes para la
elaboracin de prendas.
Es
cada,
importante
densidad,
contienen
estos,
reconocer
peso
como
la
caractersticas
aspecto,
brillo,
as
tambin
transparencia
de
las
los
textiles,
cualidades
opacidad,
que
siempre
teniendo en cuenta que los tejidos seleccionados deben ir de la mano

del diseo que se va a confeccionar. El textil tiene relacin directa
con el cuerpo, por lo que debe proporcionar una sensacin agradable a
la
piel
permitir
la
movilidad
del
cuerpo.
Hollen,
Langford
54
Saddler definen a la tela como una estructura ms o menos plana lo

bastante flexible como para poder transformarse en prendas de vestir
y en textiles para uso domstico, as como para usos industriales
(1997, p. 170).
Otra de las variables a tener en cuenta es la temporada para la
que se disea, en este caso la coleccin para nias con problemas de
obesidad se plantea para la temporada primavera/verano 2012, por lo
tanto las telas elegidas sern ms livianas y frescas.
Dentro
de
los
textiles
surgen
las
texturas,
las
cuales
se
perciben a travs de la vista o el tacto. De una tela o del trabajo

de distintas tipos de estas, se pueden generar texturas. Mediante la
creacin de diferentes intervenciones
ya sean alforzas,
bordados,
costuras o apliques se obtienen nuevas texturas.

En cuanto a los estampados, pueden realizarse mediante va riados
procesos. La diferencia ms importante radica en que existen estampas
localizadas, limitadas a un sector de la superficie; o continuas, que
cubren la totalidad de la pieza mediante la repeticin de un diseo
de acuerdo a un patrn prefijado. El modo en que se repite se llama
rapport.
Este punto es muy importante
a la hora
de llevar a
cabo la
coleccin. En el caso de nias con obesidad la transpiracin es uno

de
los
principales
problemas
esto
va
ser
una
medida
para
seleccionar los tejidos a utilizar. Otro punto significativo es que

tenga un fcil y prctico cuidado.
55
4.3.4
Silueta
El trmino silueta se refiere al contorno del cuerpo, en el
caso de la indumentaria tiene que ver con la forma que genera la

prenda sobre el cuerpo humano.
Las posibilidades de experimentar con la silueta en el caso de
nios
con
volmenes
sobrepeso
que
se
son
alejen
mltiples.
del
cuerpo,
Se
o
pueden
generar
simplemente
grandes
modificar
las
proporciones naturales adaptndolas a los diferentes tejidos a la

morfologa que se quiera representar.
La silueta est compuesta por dos grupos diferentes, la forma y
la lnea. En la primera las siluetas pueden tener forma de trapecio,
bomb y recta. En el segundo las siluetas a su vez pueden tener una
lnea adherente, insinuante y volumtrica (Saltzman, 2004, p. 69).
Figura 10: Tipos de siluetas. Fuente: Saltzman, A (2004) El

cuerpo diseado. Sobre la forma y el proyecto de la vestimenta.
Buenos Aires: Paids.
La silueta presenta la posibilidad de jugar con la estructura

del
cuerpo,
trazar
formas
que
no
estn
existen,
acentuar
las
56
existentes o anularlas, situarlas en el espacio, plantear asimetras

o desequilibrios, de acuerdo a lo que se quiera mostrar a travs del
diseo y al concepto que se est proyectando.
Por
ltimo,
silueta,
se
haciendo
puede
referencia
mencionar
que
las
la
relacin
distintas
entre
pocas
moda
culturas
poseen ciertos cnones en base a la postura, ocultamiento, erotismo,

conducta, y dems caractersticas individuales, que condicionan la
silueta, ya que, como menciona la diseadora Saltzman, sta plantea
una nueva concepcin de la forma y los valores relativos al cuerpo
(2004, p. 93). Por esto, los momentos de quiebre en la historia,
coinciden con un cambio radical en las formas que adquiere el cuerpo
humano,
el
discurso
de
la
silueta
es
uno
de
los
puntos
ms
distintivos del diseo.
4.4
Rectores
Los diseos rectores son utilizados como bases donde se colocan
todos los recursos constructivos que se quieren utilizar para poder

llevar a cabo una coleccin, para distintos rubros como lneas. stos
representan
responden
la
un
idea
de
proceso
la manera
productivo
ms
y
artstica y
en
muchos
conceptual,
casos
no
no
poseen
moldera.
A partir de estos, se proceder a plantear la idea en el resto
de las prendas, no necesariamente en su totalidad, sino que se irn
incorporando las diferentes tcnicas utilizadas y aplicadas en los
57
nuevos diseos, trabajando constantes y variables, con la intencin

de obtener una serie de conjuntos diferentes entre s, pero con una
coherencia. Dependiendo el porcentaje de constantes y variables se
determinar si es un proyecto de mucha o poca complejidad.
De
estos
prendas
rectores
agrupadas
elementos
de
los
en
se
desprende
rubros.
rectores,
Estas
la
coleccin,
prendas
modificando
toman
ciertas
formada
por
determinados
caractersticas,
volvindolos ms convencionales en cuanto a sus elementos de diseo

para que puedan adaptarse al uso cotidiano. Para ser con sideradas
productos deben satisfacer los requisitos del proceso productivo y de
los consumidores, adems de seguir con el lineamiento esttico del
proyecto.
Para
visual
son
que
los
diseos
necesarias
las
la
coleccin
constantes
tengan
una
coherencia
variables.
Las
constantes
pueden definirse como aquellos elementos de diseo que van a aparecer

en la totalidad de los conjuntos, como por ejemplo, la silueta, los
tejidos y la paleta cromtica. Las variables son aquellos elementos
que
no
se
cambiando
repiten
de
en
conjunto
el
a
proceso
conjunto,
de
lo
la
coleccin,
que
ofrece
sino
que
variedad
en
van
el
mercado y la confeccin de diferentes prendas innovadoras. Algunas de

estas pueden ser las texturas tctiles o visuales, entre otros.
Lo que generan las constantes y variables es determinar cul es
la estructura de la coleccin. Si hay mayor cantidad de constantes,
ser una serie cerrada, de lo contrario, ser una serie abierta. Lo
58
ideal para lograr un equilibrio en la coleccin es colocar el mismo

porcentaje de variables y constantes.
4.5
Sistema de coleccin
En este tem se analizar cmo los diseadores organizan sus
creaciones
para
poder
desarrollar
una
coleccin.
Se
elaborar
el
concepto de sistema de coleccin. El modo en que los diseadores

desean organizar sus diseos para conformar una coleccin, compuestas
por distintos rubros y lneas.
La Real Academia Espaola define como coleccin Conjunto de
las creaciones que presenta un diseador de moda para una temporada
(2001). Si bien no existen reglas fijas en la industria de la moda
cada diseador o marca suele organizar sus creaciones bajo un sistema
de coleccin.
La indumentaria puede ser analizada o realizada, desde lugares
y
con
finalidades
muy
distintas.
En
el
momento
de
disear
indumentaria, se disea una nueva forma que adoptar ese cuerpo, lo

cual lo pondr en una situacin diferente. El proceso de diseo de
indumentaria, tiene innumerables formas de ser planteado. Todo parte
de una idea, la expresin material de la misma depende del diseador.
Los
procesos
moldera,
la
ms
comunes
puesta
en
comienzan
conflicto
explorando
de
las
los
prendas
textiles,
o
la
materiales
conocidos o las imgenes de una fuente de inspiracin determinada.
59
Como primer paso se plantea el target al que se apunta o al que

va a estar dirigida la coleccin, la temporada que se va a trabajar,
las
cuales
pueden
ser
Primavera-Verano
Otoo-Invierno,
tendencias y las estrategias de marketing. Una vez

puntos
planteados
anteriormente
se
procede
al
las
definidos los
desarrollo
de
la
coleccin.
Las colecciones estn divididas por rubros, se diferencian por
materialidad y valor de uso. Los ms comunes son el de Alta Costura,
prendas
nicas
repeticin;
Pret
a
a
medida;
Porter,
Demi
Couture,
formado
por
prendas
conjuntos
de
de
escasa
sastrera
regulados por un sistema de talles; y Cassualwear, prendas urbanas

que combinan materiales de distintos rubros, fabricadas de manera
industrial, de forma masiva, logrando un producto ms comercial, por
lo que pierde la exclusividad pero se le aporta el confort para su
uso diario. De sta ltima se desprenden rubros como el sport wear,
jeans wear, street wear, entre otros.
Histricamente hablando, el propulsor de la Alta costura fue
Charles
Federick
diferenciaba
del
Worth
resto
quien
por
mostr una
realizar
forma
diseos
de trabajo
que
se
anticipadamente
presentarlos a sus clientas mediante la utilizacin de modelos, a la

que l llamaba socias. (Rivire, 1996). Las prendas de este rubro
siempre se destacaron por ser confeccionadas por textiles de alta
calidad, lujosas, con mucho trabajo de detalle y
generalmente su
armado realizado a mano. A diferencia el Pret a Porter se produce de
60
manera
masiva
para
abarcar
un
mercado
ms
amplio
manteniendo
la
calidad en la costura.
Con el avance tecnolgico en la industria textil se obtuvieron
ms ventas, con costos ms bajos. Dentro de las colecciones tambin
se encuentran las lneas, entre estas podemos observar la utilizacin
de los diferentes rubros. Como se observa la eleccin del rubro o
lnea
depender
de
los
consumidores a
los
que est
destinada
la
coleccin o diseo.
Una vez definidos estos recursos constructivos, se proceder al
armado
de
tres
derivarn,
mediante
cuatro
el
conjuntos
despliegue
de
rectores,
un
de
sistema
los
de
cuales
constantes
se
y
variables, el resto de los diseos.

Luego de tener los bocetos, que se organizaron y disearon bajo
un
sistema
de
coleccin
al
que
se
desea
apuntar,
definiendo
el
target, los rubros en los que se quiere trabajar y la temporada segn

la poca del ao, se proceder al traslado de los bocetos proyectados
al plano concreto mediante el sistema de moldera que mejor se adapte
a la morfologa y la silueta diseada.
As
mismo,
la
realidad
es
que
cada
empresa
de
indumentaria
tiene su manera de organizarse para plantear su ciclo de produccin,

sus estrategias comerciales o de marketing y su manera de disear. En
lo nico que se puede llegar a coincidir en todas, es que para todos,
el
ao
est
compuesto
por
dos
temporadas,
primavera/verano
61
otoo/invierno
partir
de esto,
cada
marca puede
manejar
sus
tiempos para la realizacin de los diseos.
4.6
Comunicacin de la indumentaria
Lurie afirma que el primer lenguaje que han utilizado los seres
humanos para comunicarse ha sido el de la indumentaria (1994, p.

21). La moda, apuntada a la forma de vestirse, constituye un sistema
de identificacin o diferenciacin para los individuos de la sociedad
en la que est vigente. Forma parte de los elementos con los que el
cuerpo se comunica.
El
lenguaje
corporal
utiliza
la
mirada,
la
expresin,
la
postura, y la indumentaria. El vestido no slo protege o resguarda el

cuerpo, si no que es una forma de expresin del ser humano, y por
esto en este aparecen plasmadas
cuestiones tanto sociales,
de la
comunidad a la que pertenece, como ntimas.

Como se puede observar en la actualidad, la sociedad muestra a
la
imagen
como
un
punto
muy
importante.
Los
elementos
de
la
indumentaria conforman un mensaje a parir de la relacin que tienen

entre s, con el cuerpo y el contexto.
Squicciarino (1998) manifiesta que este sistema de signos, el
cual construye un sentido, adquiere un simbolismo cada vez mayor. Las
formas
en
las
que
se
expresa
el
cuerpo
su
relacin
con
la
62
indumentaria, permiten complementarlo, utilizarlo y resaltarlo como

medio de comunicacin.
El vestido influye en la vida cotidiana del individuo, y en las
situaciones en las que debe ubicarse. Tiene que ver con su hacer,
dado que debe permitirle realizar las actividades indicadas; ser,
porque
debe
ser
de
su
agrado,
comodidad
estar
con forme
sus
valores; y parecer, ya que comunica, y la sociedad lo percibir de

determinada manera de acuerdo a la indumentaria que utilice.
La
lleva.
vestimenta
La
refleja
comunicacin
aspectos
de
la
ntimos
del
indumentaria
individuo
no
slo
que
lo
responde
circunstancias o convenciones. Sino que, la manipulacin de la imagen

personal surge a partir de que todo ser humano busca potenciar al
mximo sus atractivos, disimular sus defectos y, as, alcanzar una
imagen
ptima
de
mismo
para
proyectar
los
dems,
evitando
generar ruidos visuales en otros.

Una imagen personal favorable, favorece a la autoestima y a la
seguridad
del
individuo.
No
siempre
es
verdadera,
pero
con
que
comunique lo que el individuo quiere decir de s mismo es suficiente

para ser considerada satisfactoria.
Eco determina que la indumentaria y el estilismo se respaldan
sobre
costumbres
cdigos,
muchos de
los
cuales son
slidos
intocables, defendidos por sistemas de sanciones e incentivos capaces

de inducir a los usuarios a hablar de formas gramaticalmente correcta
63
el
lenguaje
del
vestido
bajo
pena
de
verse
condenados
por
la
comunidad (Eco citado en Saltzman, 2004, p, 119).

Adems de los planteos sociales, sucesos determinan cual es la
forma
correcta
de
vestirse.
Llevar
la
indumentaria
indicada
manifiesta aprobacin y conformidad con la situacin, as como no

llevarla provoca exclusin.
En relacin a esto Lurie (1994) sostiene
que cuanto ms importante sea un determinado rol para una persona,

ms se ocupar de vestirse adecuadamente para llevarlo a cabo.
De este modo queda demostrado que el diseador de indumentaria
no
debe
tomar
herramientas
del
diseo
de
forma
individual,
sino
utilizarlos en base a la realidad para la cual disea.

Las formas en la que el diseador responda a las necesidades de
unos
otros,
constituyen
una
toma
de
partido
sobre
sus
roles,
valores, cdigos y la situacin en la que se desarrollan.

Dicho relevamiento se ver reforzado por un trabajo de campo de
tipo cualitativo en cuatro marcas del mercado nacional para recopilar
la mayora de datos especficos que se detallaron anteriormente en el
captulo 3.
Como conclusin del captulo se puede observar que para realizar
una coleccin hay que tener en cuenta varias herramientas de diseo.
Comenzar
mediante
una
fuente
de
inspiracin,
definir
el
uso,
la
temporada, el target la paleta de color, la silueta, los textiles

para lograr un equilibrio y coherencia visual en la coleccin. Otro
punto
importante
planteado
fue
como
comunica
la
indumentaria ,
es
64
decir,
lo
que
trasmite
el
lenguaje
visual,
ya
que
se
est
trabajando un tema que genera ruido visualmente en la sociedad.
65
Captulo 5: Propuesta de diseo

Para finalizar este proyecto de graduacin se propone mostrar
el diseo de una serie de seis conjuntos que correspondan al rubro
casualwear. Las nias descriptas anteriormente, poseen cuerpos curvos
o
con
sobrepeso,
por
lo
que
convierten
sus
integrantes
en
consumidores con necesidades, deseos y requerimientos especficos.

Desde
el
campo
del
diseo
de
indumentaria,
una
vez
estudiada
analizada esta problemtica, se debe crear un producto que responda a

ellos desde lo moderno, urbana y esttico. Con el objetivo de crear
prendas para nias obesas permitindoles sentirse cmodas con sus
curvas y peso.
5.1
Seleccin de la inspiracin
La inspiracin en el trabajo del diseador, funciona como punto
de
partida
de
cualquier
coleccin.
En
este
caso
especfico,
la
inspiracin acompaa la concrecin del objeto, diseado prendas para

chicas con sobrepeso.
La imagen de las nias ha ido cambiando con el correr de los
aos, antes vestan prendas que las madres consideraban que eran las
correctas o simplemente no estaba tan instalado el consumismo como
hoy
en
da.
Actualmente
las
nias
se
volvieron
sumamente
independientes a la hora de vestirse y tienen relacin directa con la

moda.
66
A partir de la investigacin realizada en el captulo anterior,

se podrn exponer los conceptos del diseo para poder llevar a cabo
la nueva propuesta. Se tomar como punto de partida, el movimiento
rococ, el cual nace en Francia a principios del Siglo XVIII y se
desarrolla durante los reinados de Luis XV y Luis XVI.
Segn
frvolo,
Minguet
elegante,
(1992)
se
extico
caracteriz
por
principalmente
un
estilo
exuberante,
sensual,
generando
grandes cambios en cuanto a la indumentaria femenina y en la esttica

de la mujer. Ofrece un arte lleno de superficialidad, es por ello
considerado un arte frvolo, exclusivo de la aristocracia,
de la
clase alta y libre de preocupaciones. Siendo la mujer el principal

motivo de inspiracin de las obras de arte.
Es
una
poca
en
la
que
se
evidencia
la
inclinacin
lo
minucioso y lo pequeo.
ninguna poca se ha apasionado por los objetos pequeos tanto
como el rococ. Se multiplican los bolsillos de los vestidos,
para permitir guardar tabaqueras, bomboneras, cajitas de aseo,
de escritorio, carns de baile, etc., que ofrecen a los
artesanos la ocasin de producir maravillas de ornamentacin y
mecanismos ingeniosos (Minguet, 1992, p.213).
Mara Antonieta, quien fue reina de Francia, fue considerada

una gran influencia poltica sobre su marido.
Es ella quien garantiza una buena conversacin, dando un tono
de
alegra
amante
de
y
las
ligereza,
fiestas,
evitando
el
disputas.
juego,
la
cual
Una
mujer
supo
superficial,
derrochar
dinero
67
ignorando
la
miseria
del
pueblo.
La
influencia
de
la
mujer
se
extender a todos los terrenos, tanto artsticos como sociales.

Para ver ms imgenes sobre la vestimenta del perodo rococ ir
al Cuerpo C.
5.1
Readaptacin de la silueta, textiles y paleta de color

La silueta que se va a trabajar es la A, en algunos casos sta
se ajusta con fajas o cordones, convirtindose en trapecio invertido

en el mdulo inferior o simplemente est un poco adherida
en la
cintura para que pueda lograr una estilizacin de la figura. Con una
lnea
rgido-
incorporaron
desestructurada.
algunos
Del
elementos,
estilo
entre
de
perodo
ellos,
rococ
volados,
se
encajes,
siluetas y cuellos, adaptndolos al mercado actual para poder ser

utilizadas.
A
partir
nutricionista
de
una
entrevista
(comunicacin
realizada
personal,
noviembre
una
Muro
2010)
se
Mara
pudo
observar que en el cuerpo humano aparecen dos tipos de abdomen, una

de
forma de manzana, esto quiere decir, que el peso se acumula
principalmente en la zona media del cuerpo, principalmente

abdomen.
La
segunda
es
la
forma
de
pera,
en la
que
el
en el
peso
se
concentra en las caderas y los muslos, bajo un torso relativamente

pequeo en comparacin. Mediante la observacin de 20
cuerpos de
nias con sobrepeso y obesidad predomina la forma manzana, por lo que

se tendr en cuenta a la hora de disear.
68
Aclarado este punto sobre las proporciones estructurales y la

concentracin del peso en los cuerpos diseados se proseguir a la
aplicacin de la toma de partido en la propuesta.
en
En
este punto se determinarn los distintos textiles a utilizar
el
armado
de
la
coleccin,
justificando
su
seleccin
funcionalidad segn la necesidad de cada prenda. En cuanto al diseo
Figura 11: Estampados (2010).
textil, est inspirado

pequeo,
inspirado
en
Fuente: Elaboracin personal
en las flores del rococ, con un tamao muy

la
miniaturizacin
que
trabajaba
este
movimiento, estampados continuos sin pie. Esto se aplica, ya sea en

estampas serigrficas o sublimadas, modernos mtodos que predominan
en las prendas que utiliza el grupo analizado por su bajo costo; o en
el proceso de tejido, o en bordados posteriores.
Los tejidos ligeros utilizados en la coleccin deben ser nobles,
por la predisposicin de transpiracin de las nias o adolescentes
con sobrepeso u obesidad. Algunas telas son cortadas al bies, a 45
grados del hilo, lo que permite en algunos casos mejor adaptacin a
las curvas del cuerpo y ms volumen en la parte inferior, generando
movimiento. As mismo, son perfectamente adaptables a las texturas
que se le quieran aplicar o trabajar sobre la prenda.
69
Las fibras deben ser 100% naturales en textiles como el modal,

jersey,
encajes,
bambula,
denim,
entre
otros.
Los
consumidores
prefieren las fibras naturales, pero en algunas ocasiones priorizan

el precio y eligen por aspecto y no por composicin, por esto en la
propuesta las fibras utilizadas son combinaciones de aspecto natural.
En
relacin
la
tejedura
es
fabricada
mediante
maquinaria,
para lograr la creacin de manera masiva.

La
paleta
de
color
desde
el
punto
de
vista
semntico
es
en
colores pasteles, suaves, delicados y reminiscencia naturales y a la

tierra. En lo fsico, como constante predominando el blanco y el
rosa, colores naturales. Por ltimo, en el aspecto sintctico, los
Figura 12: Paleta de Color (2010).
Fuente: Elaboracin propio.
colores expuesto anteriormente pero combinados con verdes militares,

beige y diferentes azules, que permiten que las personas observen una
prenda, aniada, sensual, delicada y femenina.
Por
ltimo,
los
avos
son
de
caractersticas
estticas
delicadas, forma orgnica, funcional y ornamental, de tamao pequeo

a mediano, de material acrlico y en algunos casos con detalles en
metal. En el caso del rococ predominaban los apliques, abotonaduras,
lazos, moos, entre otros. stos se combinaron en las prendas de las
series, de acuerdo a su funcionalidad en cada caso.
70
5.2
Adaptacin de moldera
La moldera a partir de los textos de Soger y Udale y Saltzman
es un proceso en cual se transfiere el diseo bocetado del papel, a

la tridimensional a partir de patrones que se cortan el la tela para
que luego, al unirlos, confeccionen la prenda.
Mediante la existencia de diversos mtodos de moldera, siempre
tienen en comn, que se toman las medidas del cuerpo humano que
determina
la
tabla
de
medidas.
partir
de
la
proporcin
experimentacin se puede trasladar de un molde 30 al 38 sin que la

prenda se deforme o desproporcionada.
Se expondr como se puede modificar la moldera infantil, para
lograr crear una nueva que trabaje los talles especiales para chicas,
brindando comodidad al individuo que lo utilice.
Segn
Muro
Mara
(comunicacin
personal,
noviembre
2010)
el
peso va variando dependiendo si es nia o nio y por su altura. Los

parmetros normales de crecimiento en la edad planteada son, en el
caso de las nias 32 y 35.5 kg y de los chicos 31.5 Kg y 34 Kg. De
todas formas esto es muy general ya que estn en una edad de pleno
crecimiento. La doctora determin que mediante la observacin de 20
cuerpos de nias con sobrepeso u obesidad entre 10 y 12 aos, con una
altura de 1,60 mtrs a 1,65 mtrs,
contorno total de cadera
vara de
las medidas ms chicas son, de

123 cm
a 125
cm, contorno
de
cintura de 117 cm o 118 cm a 120 cm, contorno de busto y espalda de

85 cm a 89 cm y el contorno superior del brazo de 35cm a 38 cm.
71
La informacin obtenida, se tomar como punto de partida para

crear la nueva tabla de talles para nias con problemas de sobrepeso
y mediante las medidas expuesta anteriormente, se crear el talle 1 .
Las medidas de las muecas y tobillos no vara de la tabla base
(Suarez, s/f).
5.3
Conjuntos
En el presente punto se desarrollarn las caractersticas de
los conjuntos que componen las series y se los analizar en todos sus
elementos. Las espaldas de los figurines pueden observarse
en el
Cuerpo C.
5.3.1
Conjunto 1
La lnea que se plantea es rgida debido a los tejidos y la
silueta mixta, trapecio invertido el mdulo superior y trapecio en el

inferior. Esto responde, como ya fue mencionado, a la preferencia de
los consumidores, y a la fuente de inspiracin. El primer conjunto
est compuesto por dos prendas.
La prenda uno es un chaleco realizado en gabardina, estampado con
pequeas flores remitiendo a lo minucioso que trabaja el rococ y su
terminacin con volados en un solo color. El largo modular es hasta
la primera cadera, no contiene mangas, se accede a la prenda por el
delantero y no contiene abotonaduras.
La segunda prenda es un vestido de bambula y una capa de encaje
superpuesto, mangas fruncidas con pinzas para generar volumen, escote
72
redondo y trabajado con collareta. En relacin a los avos tiene una

abotonadura muy delicada en la parte
delantera por la cual se accede a la
prenda, el largo modular es hasta la
rodilla,
permitiendo
movilidad
al
usuario.
El
armado
de
realizado
collareta
en
y
las
prendas
maquinas
recta.
La
est
OVH3,
paleta
de
color que utiliza el conjunto va de

la mano del tema de inspiracin. No
aparecen texturas tctiles.
Figura 13: Figurn conjunto

1 (Espalda en el cuerpo c).
5.3.2
Conjunto 2
En el segundo caso, la silueta mantiene el trapecio invertido en

la parte superior y adherente en la parte inferior. El conjunto est
compuesto por tres prendas.
73
La primera prenda es un crdigan de hilo de color rosa con una

terminacin con puntillas y aplique de
estas
con
cintas
en
los
bolsillos
generando texturas tctiles. El largo

modular
las
es
hasta
mangas
son
la
segunda
3/4
con
cadera,
pinzas,
se
accede a la prenda por el delantero y

no contiene abotonaduras, pero si un
cordn que se puede
atar adelante
atrs.
La segunda prenda es una remera de
jersey
de
algodn,
con
floral
en
la
superior,
redondo
parte
terminado
una
con
estampa
cuello
collareta,
mangas fruncidas cortas con pinzas. Se

accede
por
el
escote
el
largo
modular es hasta la primera cadera. No

contiene avos.
La
Figura 14: Figurn
conjunto 2 (Espalda en el
cuerpo c).
Fuente: Elaboracin
propia.
tercera
prenda
corresponde
al
mdulo inferior. Un pantaln chupn de

gabardina
satinada
color
beige
con
diferentes recortes. El largo modular
es hasta el tobillo de tiro medio y contiene dos tipos de avos, dos

botones y un cierre, siendo este el acceso a la prenda. El armado de
las prendas est realizado en maquinas OVH3, collareta y recta.
74
5.2.3
Conjunto 3
El tercer conjunto, la silueta mantiene el trapecio invertido
en la parte superior y adherente en
la parte inferior. El conjunto est
compuesto por dos prendas.
La primer prenda, es una camisola
confeccionada
puntilla
en
bambula,
generando
encaje
una
textura
visual, con cuello cuadrado de color

beige. Las mangas son fruncidas con
largo 3/4, el largo modular es hasta
la
segunda
cadera.
Se
accede
la
prenda por la abotonaduras que tiene

en la parte delantera.
La prenda dos, es una calza de modal
con
tiro
medio
color
rosa,
con
un
largo modular hasta los tobillos. No

contiene
paleta
Figura 15: Figurn conjunto
3 (Espalda en el cuerpo
c).
conjunto
ningn
de
es
tipo
color
en
que
tonos
de
avo.
La
utiliza
el
pasteles.
No
aparecen texturas tctiles.
El armado de las prendas est realizado en maquinas OVH3 y recta.
75
5.2.4
Conjunto 4
Para la cuarta propuesta, vuelve a mantener la silueta trapecio

invertida
en
la
trapecio
en
conjunto
cuatro
parte
la
parte
superior
inferior.
est
compuesto
y
El
por
dos prendas.
La
prenda
uno
es
una
torerita
verde con aplicacin de cintas en los

hombros
mangas
realizada
en
cortas
gabardina
fruncidas
con
y
terminaciones con voladitos. El largo

modular es por debajo del busto, se
accede a la prenda por el delantero y
no contiene abotonaduras.
La segunda prenda es un vestido de
bambula,
una
de
las
mitades
es
estampada la otra no, con dos filas

de volados en la parte inferior, la
aplicacin de puntillas en la parte
Figura 16: Figurn
cuerpo c).
Fuente: Personal.
delantera,
un
debajo
las
redondo.
de
Se
largo
modular
rodillas
accede
la
por
cuello
prenda
por
los botones que se encuentran en la parte delantera y adems lleva un

lazo que va anudado en la cintura.
76
El armado de las prendas est realizado en maquinas OVH3, y recta.

5.2.5
Conjunto 5
En
mantiene
el
segundo
caso,
el
trapecio
la
silueta
invertido
en
la
parte superior y adherente en la parte

inferior. El conjunto est compuesto por
dos
prendas
que
permiten
libertad
movilidad para el usuario.

La
primera
prenda
es
una
remera
beige y blanca de jersey de algodn y

dos tipos encaje, que se utilizan para
realizar
los
volados
mangas,
con
cuello cuadrado. No tiene accesorios, se

accede por la parte inferior, y el largo
modular es hasta la segunda cadera.
La segunda prenda, es una calza de
modal con estampado floral, tiene tiro
medio,
Figura 17: Figurn
conjunto 5 (Espalda en
el cuerpo c).
Fuente: Personal.
un
largo
tobillos.
No
contiene
avo.
paleta
de
en
cual
La
movimiento
el
modular
hasta
ningn
los
tipo
de
color
remite
al
se
inspir
la
coleccin.
77
El armado de las prendas est realizado en maquinas
OVH3 y
recta. Los estampados y materiales utilizados en este conjunto van de

la mano del punto de inspiracin
5.2.6
Conjunto 6
El
sexto
ltimo
conjunto
est
compuesto por tres prendas, manteniendo

una
silueta
que
es
adherente
en
la
parte inferior y trapecio invertido en

la parte superior, lo que permite que
las curvas de la cintura queden bien
acentuadas.
La primera prenda est compuesta
por un chaleco de hilo con estampado
floral. No tiene avos pero se puede
cerrar con un lazo. El largo modular es
en
la
segunda
cadera
no
contiene
mangas.
La prenda numero dos es una remera
de jersey de algodn color blanca, con
cuello cuadrado, tiene como detalle las
Figura 18: Figurn
cuerpo c).
Fuente: Personal.
mangas
encaje.
realizadas
El
largo
con
dos
modular
tipos
de
es
la
primera cadera. No contiene avos, se
accede a la prenda por la parte inferior.
78
La ltima y tercer prenda es un short con recortes de gabardina

(100% algodn) color verde, de tiro medio. Contiene dos avos que son
cierre y botones. El largo modular es hasta la rodilla. El armado de
las prendas est realizado en maquinas OVH3, collareta y recta.
En
resumen,
movimiento
la
propuesta
rococ,
teniendo
de
en
diseo
cuenta
se
elabor
tapices
corte
partir
de
del
silueta,
algunas telas, pero resignificado en la actualidad.

A
partir
observar
que
distanciamiento
de
las
la
y
interrelaciones
coleccin
la
unin.
Las
que
trabaja
plantea
la
modificaciones
Wong
se
puede
superposicin,
en
la
moldera
el
y
silueta fueron explicadas anteriormente.

Como conclusin queda demostrada que mediante la investigacin
previa y una toma de partida se pudo llevar a crear la coleccin.
Mediante transformaciones, cambios estticos se logr la creacin de
diseos
armnicos
con
equilibrio
para
nias
que
sufren
el
sobrepeso.
79
Conclusin
A partir de la investigacin realizada se puede ver magnitud de

la
problemtica
en
cuestin
que
da
da
aumenta
de
manera
desmedida. Mediante el anlisis de textos, libros, notas e informes

se puede ver que la moda no vende cuerpos sanos y que discrimina por
completo
este
tipo
de
gente,
ofrece
cuerpos
esquelticos
como
sinnimo de salud y belleza. Si se analizan las campaas grficas de

chicos o adolescentes se puede ver que muestran una imagen perfecta
que no va de la mano de la realidad.
En la actualidad muchas nias que sufren sobrepeso u obesidad y
la sociedad, ms all de ofrecer campaas alimentarias o de deportes,
no brindan acciones que colaboren a sobrellevar esta enfermedad. La
indumentaria es una herramienta clave en este sentido, ya que estas
chicas no solo son excluidas por su peso sino por otros mbitos qu e
no las incluyen, entre ellos el de la vestimenta.
Es interesante analizar las leyes de talles y de trastornos
alimentarios, estudindolas y investigndolas se pueden ver cules
son las fallas que tienen, entre estas la no incorporacin de talles
especiales para chicos con esta problemtica
cumplimiento
de
estas
en
el
mercado
actual,
o simplemente
cuando
la
Ley
el no
est
vigente desde el 2005.

Al
mismo
tiempo,
queda
demostrado
nacionales e internacionales comenzaron
que
algunas
a interiorizarse
empresas
con
este
80
mercado,
pero
solo
de
prendas
para
adultos
con
obesidad.
En
la
Argentina, en Buenos Aires hay cuatro marcas lderes como Mamy Blue,
Siete Lunas, Portofem y Gladys Asselborn que ofrecen este tipo de
indumentaria, pero las contras son que no incorporan la lnea de
chicas que tienen esta enfermedad, no hay variedad de prendas, son
bsicas y por ltimo los precios no son accesibles para todos, est
destinado a una clase alta.
Otro punto importante es la aparicin de nuevas modelos en el
mundo
con
informando
ms
y
curvas
haciendo
mostrando
entender
diferentes
a
los
cnones
jvenes
que
de
belleza,
aunque
estn
excedidas de peso o un poco ms curvas son lindas igual. Todos estos

puntos van generando la aparicin de diferentes interrogantes.
En relacin al diseo es fundamental que una vez que se hayan
detectado las necesidades del mercado, y se haya determinado el grupo
de consumidores para el cual se disear, se precisen sus necesidades
estticas. stas permiten comenzar una bsqueda estilstica y una
posterior
toma
de
partido,
la
cual
le
asigna
al
producto
caractersticas visuales y simblicas.

A su vez, en cuanto a la indumentaria, el correcto estudio de
las herramientas bsicas del diseo permite establecer las formas,
colores,
siluetas,
interrelaciones
texturas,
permitiendo
no
equivocarse a la hora de realizar la coleccin.

Finalmente se puede determinar que a partir de los resultados
obtenidos durante el desarrollo del proyecto se
logr la elaboracin
81
de una propuesta de diseo que aporta una mirada personal, con un

nuevo
anlisis
sobre
la
belleza,
generando
conciencia
otros
diseadores que puedan llegar a aplicarlo en un futuro.
82
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Introduccin

En la actualidad, el diseo de indumentaria dej de lado la

consecuencia de este fenmeno, se generan daos psicolgicos en los

las empresas dedicadas

indumentaria no consideran el uso de la ley de talles como se debe,

observar que en la actualidad no se trabaja este nicho, por lo que

proyectos que hay en la Argentina que estn tratando esta enfermedad

realizarn entrevistas que nos expliquen mejor esto.

siendo tratado el mercado de talles especiales. Se describir la ley

fabricantes de indumentaria a trabajar con los talles que abarcan del

En el tercer captulo se investigar el mercado de indumentaria

trabajan estas, y por ltimo se realizarn entrevistas de cul es la

entre otros, analizando

textos de Wong se describirn los elementos bsicos del diseo en

diferenciacin y el sello personal del diseador.

Captulo 1: La Obesidad Infantil

cambiando, las comidas se volvieron ms rpidas o prctica y los

origina cuando se proporciona al organismo ms caloras de las que se

(Palmiero, 2008, p.13). Es una enfermedad que se puede desarrollar

peligrosas para los jvenes. Partiendo de la definicin que plantea

sobrepeso significa una acumulacin anormal o excesiva de grasa que

1.1. Caractersticas y causas de la enfermedad

notablemente en la poblacin en estos ltimos aos, debido a cambios

Industrial. En 1998 la OMG

incluy a la obesidad en la categora de

epidemia global (Palmiero, 2008, p.66).

permite que esta enfermedad siga creciendo

problemas genticos de gordura, los malos

socioeconmicos y psicolgicos. El problema

consecuencias serias para la salud. En las

Mdicamente la obesidad es conocida desde los tiempo de Hipcrates

sobrepeso u obesidad porque utilizan una tabla denominada ndice de

se informa la relacin entre el individuo y su respectivo talle. No

En la obesidad, el aumento de peso no ocurre de forma rpida

poco el individuo se da cuenta del aumento, y esto es

difcil plantear dietas restrictivas debido a que se pueden llegar a

psicolgico. Si los jvenes no se cuidan se pueden generar otras

asocia a una mayor probabilidad de muerte prematura y discapacidad en

El nio que presenta obesidad o sobrepeso tiene dificultades

necesidad de aprobacin frente a sus compaeros y problemas en el

o simplemente el solo puede sentirse fuera de lugar o distinto a los

Se caracteriza por una forma persistente y reiterada de

estas personas, haciendo sentir a estos inferiores a los dems. Otro

(ALCO), la obesidad infantil va de la mano de un asilamiento social y

realizados demostraron que los conflictos de los chicos con sobrepeso

proyectos que estn llevando a cabo la lucha contra esta enfermedad.

libro llamado Las Recetas de los Campeones para nios de 6 a 12

Silvina Vargas del Cafayate present un nuevo proyecto

La idea de este proyecto es luchar contra el sobrepeso infantil

alimentacin para las personas afectadas o el pblico en general y

ofrece actividades para padres, nios o docentes con

psiclogos. Otras tareas que se realizan son actividades fsicas,

conductas para mejorar la calidad de vida.

buena alimentacin, deporte y atencin psicolgica, pero tambin debe

normal y uno supuestamente ideal para la sociedad de hoy.

sociabilidad de los individuos (2004, p. 34).

acuerdo a estudios realizados por la OMS el clculo que se utiliza

nmero que se obtiene es igual o mayor a 25, y al grado de obesidad

corresponde a un peso ideal y saludable se encuentra entre los 20 y

los dos aos de edad y hasta los cinco, es multiplicar la edad en

obesidad o sobrepeso. Hoy en da la sociedad argentina promueve la

belleza, xito en todos los sentidos y creacin de los supuestos

embargo, ni la obesidad tiene connotaciones negativas en todas las

fenmeno de cuerpos irreales en la sociedad y que no es necesario ser