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1. INTRODUO
J no perodo renascentista, dado o grande desenvolvimento comercial, a
necessidade de produes em larga escala, com as relaes de consumo se
acentuando mais e mais, at mesmo a produo artstica, via mecenato, tornou-se
um servio de carter comercial, que atendia as necessidades de um criador e de
um patrocinador (mecenas), estabelecendo um negcio passvel de controle por
uma das partes.
A tecnologia empregada na produo de bens culturais para acompanhar
a demanda comercial foi evoluindo, fazendo com que ficassem de lado as obras, em
especial os livros, que eram produzidas manualmente, uma vez que no de hoje
que mquinas produzem mais e em menos tempo.
O controle autoral era tarefa simples quando era feito pelo escritor, visto
que os livros eram produzidos um a um e comercializados por ele prprio, mas com
o surgimento da produo industrial, o autor no tinha mais como mensurar quantos
livros seus eram fabricados e postos em circulao no mercado.
Assim, O Estado, figura responsvel pela tutela de nossos direitos, frente
a esta nova situao, no seio de sua ordem jurdica, deparou-se com a necessidade
de criar uma lei de proteo ao direito do autor.
Os primeiros traos de uma legislao protetiva ao direito autoral surgiram
na Inglaterra em 1710, com o estatuto da Rainha Ana, por meio do qual se concedia
aos autores de obras literrias, o privilgio de reproduo de suas obras por certo
perodo de tempo, viso essa denominada de copyright, direito de cpia.
Aps, na Frana, em meio a Revoluo Francesa, surge um sistema que
diferia do ingls, no ponto em que propiciava proteo no apenas ao direito de
reproduo, mas tambm atividade criadora, na propriedade do autor.
Com isso, em 1886, deu-se a assinatura da Conveno de Berna, com a
necessidade da criao de uma legislao de nvel internacional, que atualmente
ainda o padro que disciplina o direito autoral, sob a administrao da
Organizao Mundial de Proteo Intelectual, e vigente na grande maioria dos
pases que compem a Organizao Mundial do Comrcio, incluindo o Brasil.

A lei que regulamenta o direito autoral no Brasil a 9.610 de 1998, sendo

considerada uma das leis mais rgidas do planeta, sendo bem restritiva no que diz
respeito s excees e limitaes, dificultando o acesso ao conhecimento, e
cultura.
no art. 7, da referida lei, que elenca-se a obra cinematogrfica como
um dos objetos protegveis pelo direito de autor aqui no Brasil, vejamos:

Art. 7 So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas

por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel,
conhecido ou que se invente no futuro, tais como:
[omissis]
VI - as obras
cinematogrficas;

audiovisuais,

sonorizadas

ou

no,

inclusive

as

[omissis] [grifos nossos]

Sendo a partir deste dispositivo, e percorrendo os demais artigos da

mesma lei, que vem a tratar mais especificamente sobre cada tipo de obra, suas
formas de utilizao, da cesso de direitos, dos contratos que cada tipo de produo
de obra da azo, que se dar o desenvolvimento da Monografia, objeto do presente
projeto de TCC.

2. OBJETIVOS
Depreende-se do que fora exposto por ocasio da Introduo, que a
pretenso geral desse TCC discorrer sobre propriedade intelectual no que toca a
obra cinematogrfica, as pessoas que concorrem para produo desta e os direitos
que dela decorrem.
Em meio a pretenso geral, pretende-se realizar sobre as formas em que
pode ocorrer a produo da obra cinematogrfica, se em coautoria, se em produo
coletiva, ou se em ambas e partindo da abordar os tipos de contratos existentes na

em cada espcie e o trato dos direitos autorais e dos conexos, vez que a produo
da obra cinematogrfica envolve concorreram diversos esforos.

3. JUSTIFICATIVA
Quando se fala em direitos autorais no tocante a obra cinematogrfica, a
primeira temtica que nos vem em mente, seno a nica, a pirataria. O presente
trabalho visa demonstrar ao se tratar de direitos autorais a problemtica vai alm da
violao de direitos cometidos pelo pblico a quem as obras se destinam.
O estudo pretendido buscar abordar vrios outros aspectos relevantes
temtica Propriedade Intelectual pertinente a forma de produo das obras, s
pessoas envolvidas nesta produo, a gama de direitos que dela surge, e levar isso
ao conhecimento do pblico.

4. REFERENCIAL TERICO
Fabio Vieira Figueiredo em sua obra Direito de Autor - Proteo e
Disposio Extrapatrimonial (FIGUEREIDO, 2012: p.172), nos trs a ideia de que o
ser humano um criador por natureza e que se o Direito no tutelasse suas criaes
estaria desestimulando a mente criativa e negando o devido valor que cada criao
tem, uma vez que a ausncia de normas neste sentido daria aso ao plgio e a
reproduo desautorizada.
notrio, como bem diz Guilherme C. Carboni (CARBONI, 2006, p. 256),
que o direito de autor possui funo social ampla, j que as obras trazem
desenvolvimento no mbito econmico, cultural e tecnolgico da sociedade.
A concesso de um direito exclusivo para a utilizao e explorao de
certas obras intelectuais, culturais e artsticas se d por prazo determinado, ao final
do qual, a obra cai em domnio pblico e passa a poder ser utilizada livremente por
qualquer pessoa. Mas, at que isso ocorra, tanto o direito interno como o
internacional impem limitaes e protees a este. Contudo, o que se tem

percebido que estas ditas limitaes e garantias no so suficientes para resolver

os atuais conflitos entre o interesse individual do autor e o interesse pblico pela
livre utilizao de obras intelectuais e pelo acesso ao conhecimento, informao e
cultura.
Contudo, os problemas sobre o direito de autor no gravitam apenas em
torno da veiculao das obras. Existem discusses dentre outras coisas, a respeito
da Ideia e da Obra. A Lei n. 9.610/98 elenca, no art. 7, as obras intelectuais que so
protegveis ou protegidas, porm, se algum tem uma ideia para uma criao, o que
a doutrina chama de ideia pura, esta no se encontra no rol do supracitado artigo,
como bem explica Claudio Goulart (2010, p.):

Isto porque a simples ideia no constitui obra protegvel, nem para a lei
autoral, nem para a lei de propriedade industrial.
Mesmo que a ideia tenha sido original e criativa, se no estiver em um
suporte fsico, no poder se objeto de proteo.
O que podemos depreender disso, que a obra finalizada que poder ser
protegida, mesmo que a ideia tenha sido o elemento decisivo para a
elaborao do trabalho intelectual.

Um exemplo muito interessante e que est intrinsicamente ligado ao

objeto deste TCC o do roteirista de cinema. Vamos supor que tenhamos escutado
de algum uma histria (ideia original) e que resolvemos utiliz-la como enredo para
um roteiro e que este, depois, seja usado em uma obra cinematogrfica.
Partindo dessa situao narrada acima surgem vrios questionamentos
que sero explicados no deslinde deste trabalho. Quem detm os direitos autorais,
quem concebeu a ideia pura, ou quem elaborou o roteiro? Outras pessoas que
participarem da produo da obra podem gozar dos direitos de autor? De que forma
se dar o exerccio de cada titular de direito de autor? Dentre outras questes.

5. METODOLOGIA
O desenvolvimento deste trabalho para concluso de curso se dar
essencialmente de modo bibliogrfico, pois ter forte base em fontes secundrias

como doutrinas, mas tambm utilizareis fontes de carter documental como

diplomas legais e jurisprudncia.

5.1. Tipo de pesquisa

O tipo de pesquisa utilizado ser a pesquisa qualitativa e descritiva, pois
visa levantar uma srie de informaes por meio das melhores fontes, para aps
analisa-las e descrever o objeto de estudo, entender melhor a problemtica e
levando o teor da pesquisa ao conhecimento do pblico, envolvendo como j foi
mencionado no tpico anterior levantamento bibliogrfico, e tambm, se necessrio
entrevistas com pessoas experientes no problema pesquisado.

5.2. As fontes de pesquisa

A abordagem ser qualitativa, pautando-se na melhor doutrina moderna,
bem como na legislao pertinente ao tema aqui discutido. Recorrendo-se, se
necessrio, coleta de dados junto a profissionais da rea, rgos que fiscalizam e
tratam de direito autoral em nossa cidade e Estado .

5.3. Os instrumentos de coleta de dados

Em se tratando de coleta de dados, caso reste alguma possvel dvida
que a legislao ou a doutrina no aclarem, utilizarei de pesquisa de campo, coleta
de entrevista de profissionais atuantes na rea e suas ponderaes a respeito do
tema discutido.

5.4. A anlise dos dados

a. pesquisa bibliogrfica: a leitura dos autores, revistas, e outros materiais
selecionados ser feita de forma analtica, uma vez que a pesquisa busca
levantar uma srie de informaes e entender melhor a problemtica.
b.

pesquisa

de

campo:

meio

de

coleta

de

dados,

ainda

que

subsidiariamente, poder acontecer em forma de entrevista, a qual se dar

mediante

questionrio

escrito,

devendo,

este,

entrevistador e anexado ao trabalho de concluso.

ser

respondido

pelo

c. pesquisa documental: ser pautada na legislao geral (Constituio

Federal, Cdigo Civil), na legislao especfica (Lei n 9.610 de 1998), bem
como na jurisprudncia dos Tribunais ptrios, com foco no Tribunal de Justia
do Cear, no Superior Tribunal de Justia e no Supremo Tribunal Federal.

6. CRONOGRAMA
O incio da produo do meu trabalho de concluso de curso ir se iniciar
em Agosto, pois nos meses anteriores e inaugurais do ano, as atenes sero
voltadas prova da OAB. Dessa forma, segue o planejamento para a realizao e
elaborao do trabalho de monografia, bem como sua defesa:
AGOSTO
Reviso do
projeto com
orientador

SETEMBRO

OUTUBRO

Pesquisa
bibliogrfica

Pesquisa
documental
ou
jurisprudenci
al

Levantamen
tos

Observao
noparticipante

Anlise dos
dados
pesquisa

Redao do
artigo/mono
grafia

Reviso

NOVEMBRO

10

Preparao
para defesa

Defesa

7. SUMRIO MONOGRAFIA
1. INTRODUO...............................................................................
2. EVOLUO HISTRICA DO DIREITO NO TEMPO.....................
3. A OBRA CINEMATOGRAFICA PARA O DIREITO AUTORAL....
4. DA COAUTORIA..........................................................................
5. DA PRODUO COLETIVA.........................................................
6. DA PRODUO............................................................................
7. DA PARTICIPAO......................................................................
8. DOS DIREITOS DO DIRETOR ARTSTICO..................................
9. DOS DIREITOS DO ROTEIRISTA.................................................
10. DOS DIREITOS DO ATOR..........................................................
11. OUTROS DIREITOS DECORRENTES DO DIREITO DE

4
5
20
26
30
35
39
42
45
48

AUTOR..............................................................................................
12. CONSIDERAES FINAIS.........................................................

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60

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BITTAR, Carlos Alberto. Tutela dos Direitos Person Direitos Autor. 2ed. Revistas dos
Tribunais, 2002. 211 p.
BITTAR, Carlos Alberto. Direito de autor nos meios modernos de comunicao. So
Paulo: Revistas dos Tribunais, 1989. 140 p.
CARBONI, Guilherme C. O Direito de Autor na Multimdia. 1ed. Quartier Latin, 2003.
208 p.
CARBONI, Guilherme C. Funo Social do Direito de Autor. 1ed. Jurua, 2006. 256
p.
CSSIO, Leonardo. Pequena histria do direito autoral - "Jornalismo" CultCultura:
em 25/04/2011. Visualizvel em: http://www.jornalirismo.com.br/cult-cultura/34outros-autores/1180-pequena-historia-do-direito-autoral

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CAVALCANTI, Manuel. O cinema como objeto do direito. Dissertao de Mestrado.

Rio de Janeiro: Grfica da Revista Vida, 1953. 79 p.
FIGUEREIDO, Fabio Vieira. Direito de
Extrapatrimonial. 1ed. Saraiva, 2012. 172 p.

Autor

Proteo

Disposio

GOULART, Claudio. Direito Autoral Descomplicado: Solues Prticas para o Dia-aDia. Braslia: Thesaurus, 2009. 118 p.
GOULART, Claudio. A Ideia e a Obra. Secretaria de Recursos Humanos do Senado
Federal - Jornal Conversa Federal: Ano X, n 117, 2010. Visualizvel em:
http://www.senado.gov.br/portaldoservidor/jornal/jornal117/direito_autoral.aspx
MORAES, Rodrigo Jorge. Os Direitos Morais do Autor - Repersonalizando o Direito
Autoral. 1ed. Lumen Juris, 2008. 276 p.
MORATO, Antonio Carlos. Direito de Autor em Obra Coletiva - Coleo Prof.
Agostinho Alvim. 1ed. Saraiva, 2007. 194 p.
SANTOS, Manoel J. Pereira dos. Direito de Autor e Direitos Fundamentais. 1ed.
Saraiva, 2011. 349 p.