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muy geomtrico, es infinito, nunca termina, esta proporcionado por una fluidez
inagotable y de una lnea permanente de ritmo y energa. Este tipo de
movimiento es justamente lo que se busca en las clases universitarias de
danza, tener una gran conciencia del cuerpo para as poder danzar desde el
esqueleto mismo y eliminar todas las tensiones extras que ste desarrolla,
generando una fluidez interminable, llevado por los elementos orgnicos que
son las espirales y las diagonales. Algo importante que Ernesto Ortiz, director
de carrera de la Facultad de Artes Escnicas de la Universidad de Cuenca y
profesor de danza contempornea, dijo en clase: La cola del uno es la cabeza
del otro. Si analizamos, en la obra dancstica cada uno de los movimientos
estaban conectados entre s, casi no se percibe el comienzo y el final de cada
uno, porque nunca se rompe esta lnea original de ritmo.
Aparte de esta lnea constante, hay algo ms que est presente durante toda
la obra, el mtodo de Trisha es conocido por su sobre trabajo basado en 3 o 4
frases danzadas que giran alrededor de todo su producto artstico. Es evidente
que a lo largo de Set and Reset rotan unas pocas secuencias de movimiento
que son yuxtapuestas, cambiadas de tiempo, repetidas, puestas en diferentes
compases, modificadas y moldeadas para crear un todo, esta musicalidad
corporal que se obtiene como resultado crea su propio ambiente casi sin
necesidad de ser acompaada por una msica paralela. A lo que se quiere
llegar es que se puede comparar este tipo de cuerpo msico, con el
aprendizaje rtmico que se obtuvo en el taller de composicin del profesor
Ernesto llamado Shubalada. En este taller se obtuvo el conocimiento para
poder crear puestas en escena a partir de un espacio determinado y de una
musicalidad propia, usando la estructura anatmica como tal y resonando con
los otros individuos. Es interesante mirar como el cuerpo slo, puede tener la
fuerza necesaria para sostener a una obra completa, partiendo desde la
utilizacin del canon, del silencio, del ir y venir constantemente, de construir y
reconstruir, en general usando todos los mtodos que ayudan a evolucionar
desde lo micro hasta lo macro.
Cuando hablamos de esta partitura independiente corporal, se refiere a una
que no necesita el complemento de otros lenguajes artsticos. Durante la clase
de danza y de composicin siempre se trata de ir al ritmo de la msica y tratar
de descifrar que es lo que sta me quiere decir, sintiendo cada vibracin, cada
tonalidad en el cuerpo. Brown trabaja estos dos lenguajes en caminos
separados, al ser alumna de Merce Cunningham, se ve inspirada por sus
mtodos corporales y musicales. Segn datos del internet, Cunningham y John
Cage proponen un nmero de innovaciones radicales en cuanto al tema, hacen
que estos dos artes mantengan una creacin independiente del con el otro,
concluyendo en un mismo espacio y tiempo. De hecho la obra Set and Reset
fue creada primero como coreografa corprea y despus se aadi la msica
de Laurie Anderson. En la obra se exponen dos partituras desarrolladas
completamente y unificadas en un mismo tiempo y espacio, este punto es muy
Biografa:
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UNIVERSIDAD DE CUENCA
FACULTAD DE ARTES
DANZA- TEATRO
5TO CICLO
DANZA CONTEMPORNEA V
2016