UNIDAD II: LA NOVELA HISPANOAMERICANA: Crnica de una

muerte anunciada.

Esta novela de Garca Mrquez se public por primera vez en 1981.

Vena tras el xito de Cien aos de soledad, la obra seera de
Gabriel Garca Mrquez, publicada en 1967 y que signific la fama
mundial para su autor

1. LA NOVELA HISPANOAMERICANA EN EL SIGLO XX.

La novela hispanoamericana tarda mucho ms en renovarse que la poesa. Podemos
establecer tres etapas durante este siglo:

Novela realista dominante hasta los aos cuarenta.

o Caractersticas: realismo con pinceladas naturalistas y ciertas herencias
del lenguaje romntico.
o Peculiaridades temticas.
La ambientacin de la naturaleza (o de las naturalezas) americana.
Los vaivenes polticos (revoluciones y contrarrevoluciones).
Las grandes desigualdades sociales. En este tema engarza la
llamada novela indigenista (Jorge Icaza y Ciro Alegra).
o Autores: Rmulo Gallegos, Ricardo Giraldes, Jos Eustasio Rivera.

Comienzos de renovacin narrativa en el periodo hasta 1960.

o Temas nuevos: mundo urbano, problemas existenciales; estos temas
conviven con los reseados con anterioridad.
o Irrupcin de la imaginacin, de lo fantstico. Realismo mgico (= lo real
maravilloso). Realidad y fantasa se encuentran entrelazadas en la realidad
de la novela sin que llame especialmente la atencin de los personajes.
o Innovaciones formales: Kafka, Joyce, Faulkner o las aportaciones del
surrealismo. Monlogo interior, saltos temporales
o Se mantiene el inters por lo rural y la crtica social y poltica.
o Autores: Jorge Luis Borges (El Aleph), Miguel ngel Asturias (Seor
presidente), Alejo Carpentier (El siglo de las luces), Juan Rulfo (Pedro
Pramo).

Consolidacin y desarrollo de la nueva narrativa, a partir de 1960.

o Los lectores europeos descubren de pronto la rica produccin novelstica
hispanoamericana (el llamado boom). Las editoriales espaolas y argentinas
buscan renovar los mercados y se encuentran con una novela de gran
calidad, que es rpidamente traducida a otros idiomas.

o Confirmacin temtica: novela urbana (Cortzar, Fuentes) y rural con otro

tratamiento (Garca Mrquez).
o Consolidacin de la integracin de lo fantstico y de lo real.
o Experimentacin con la estructura (ruptura de la lnea argumental,
cambios de punto de vista, contrapunto, caleidoscopio, combinacin de
personas narrativas, estilo indirecto libre)
o Experimentacin con el lenguaje: superposicin de estilos o registros,
distorsiones sintcticas o lxicas
o Se cuida especialmente el lenguaje con el que se pretende sugerir ms que
contar.
o Autores: Ernesto Sbato, Julio Cortzar (Rayuela), Carlos Fuentes (La
muerte de Artemio Cruz ), Garca Mrquez (Cien aos de soledad), Vargas
Llosa (La ciudad y los perros).

2. GABRIEL GARCA MRQUEZ (1927-2014).

Escritor, periodista y premio nobel colombiano. Naci en Aracataca y se form
inicialmente en el terreno del periodismo. Fue redactor de El Universal, un peridico de
Cartagena de Indias durante 1946, de El Heraldo en Barranquilla entre 1948 y 1952, y de El
Espectador en Bogot a partir de 1952. Entre 1959 y 1961, trabaj para la agencia cubana de
noticias, La Prensa, en su pas, en la Habana y en Nueva York. Debido a sus ideas polticas
izquierdistas, se enfrent con el dictador Laureano Gmez y con su sucesor, el general Gustavo
Rojas Pinilla, y hubo de pasar las dcadas de 1960 y 1970 en un exilio voluntario en Mxico y
Espaa.
Sus novelas ms conocidas son Cien aos de soledad (1967), que narra en tono pico la
historia de una familia colombiana, y en la cual se pueden rastrear las influencias estilsticas del
novelista estadounidense William Faulkner, y El otoo del patriarca (1975), en torno al poder y la
corrupcin polticos. Crnica de una muerte anunciada (1981) es la historia de un asesinato en
una pequea ciudad latinoamericana, mientras que El amor en los tiempos del clera (1985) es
una historia de amor que se desarrolla tambin en Latinoamrica. El general en su laberinto
(1989), por otro lado, es una narracin ficticia de los ltimos das del revolucionario y hombre de
estado Simn Bolvar. Tambin es autor de varios libros de cuentos como La increble y triste
historia de Erndira y de su abuela la desalmada (1972) o Doce cuentos peregrinos (1992).
Garca Mrquez ha despertado admiracin en numerosos pases occidentales por la personalsima
mezcla de realidad y fantasa que lleva a cabo en sus obras narrativas, situadas siempre en
Macondo, una imaginaria ciudad de su pas. Su ltima obra publicada, Noticia de un secuestro
(1996), es un reportaje novelado sobre el narco-terrorismo colombiano. Recibi el Premio Nobel
de Literatura en 1982 y fue formalmente invitado por el gobierno colombiano a regresar a su
pas, donde ejerci de intermediario entre el gobierno y la guerrilla a comienzos de la dcada de
los ochenta.[www.epdlp.com]

3. CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA.

1. Ttulo:
a. Crnica de una muerte anunciada: Justifica el ttulo de la obra, que es
bastante descriptivo. Investiga qu es una crnica en el lenguaje
periodstico y aplcalo a la novela.
Crnica de una muerte anunciada. Lyce International des Pontonniers. Seccin Internacional Espaola. Terminale.

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b. La cita de Gil Vicente que encabeza la obra (La caza de amor/ es de

altanera) no est ah por casualidad. Investiga someramente quin es;
posteriormente intenta darle una explicacin a la cita en el contexto de
esta obra. Quin es el personaje ms altanero de la obra?
2. Estructura externa:
a. En cuntos captulos (secciones? secuencias?) se divide la obra?
Cmo se separan? Son de parecida longitud o son muy desiguales?
3. Argumento:
a. Ya has tenido que haber hecho una primera lectura de la obra. Se trata de
que a continuacin revises cada uno de los captulos y hagas tu propio
resumen: breve relacin de hechos, eje central de cada captulo No te
engaes, puedes encontrar ese trabajo ya hecho por otros; si no lo haces
t tu conocimiento de la obra ser mucho ms imperfecto. Por cierto, hay
una pgina (http://www.willamette.edu/~mblanco/ggm/) que sirve para
poner a prueba tus conocimientos y que adems te proporciona unos
vocabularios tiles. Trabaja con ella respondiendo a las preguntas, aunque
sea mentalmente.
b. Busca informacin: La obra se basa en sucesos verdicos? En su caso,
cundo ocurrieron? Hay referencias al tiempo externo en el desarrollo
de los acontecimientos? Cundo se publica la novela?
4. Geografa de la novela.
a. Qu referentes geogrficos
aparecen en la novela? Anota
todos
los
nombres
de
localidades
o
accidentes
geogrficos que te vengan a la
cabeza.
b. Cmo se llama la localidad en
la que ocurren los hechos?
Qu sabemos de ella? Puedes
dibujar un plano de la misma.
c. En el anexo I se reproduce un
mapa de Colombia. Localiza la
geografa de los hechos.
5. Personajes:
a. Una de las habilidades de
Gabriel Garca Mrquez es la
capacidad de acumular y
disgregar personajes. Conviene
que
seas
capaz
de
identificarlos
a
todos:
Santiago Nasar - ngela Vicario - Ibrahim Nasar - Victoria Guzmn Divina Flor - El obispo Plcida Linero - Luisa Santiaga - Pedro Vicario Crnica de una muerte anunciada. Lyce International des Pontonniers. Seccin Internacional Espaola. Terminale.

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b.
c.
d.

e.

Pablo Vicario Margot - Jaime - Luis Enrique - Padre Carmen Amador Cristbal ("Cristo") Bedoya - Lzaro Aponte - Flora Miguel - Bayardo
San Romn - Magdalena Oliver - Poncio Vicario - Pursima del Carmen o
Pura Vicario- Mercedes Barcha - Mara Alejandrina Cervantes - Clotilde
Armenta - Rogelio de la Flor - General Petronio San Romn - Alberta
Simonds - Faustino Santos - Leonardo Pornoy - Doctor Dionisio Iguarn Hortensia Baute -Prudencia Cotes - Suseme Abdala - La monja Prspera Arango- Meme Loaiza - Aura Villeros - Polo Carrillo - Fausta
Lpez - Indalecio Pardo - Escolstica Cisneros - Sara Noriega - Celeste
Dangond - Yamil Shaium - Viudo de Xius - Wenefrida Mrquez - Nahir
Miguel - Poncho Lanao - Argnida Lanao - Juez Instructor.
Cules de los anteriores seran los protagonistas? Por qu?
Divide los personajes entre amigos y enemigos de Santiago Nasar.
Los personajes, ya lo sabes, se definen por lo que dicen, por lo que hacen y
por lo que se dice de ellos. Cules son las caractersticas fundamentales
de los que se citan a continuacin? (Analiza el eco de sus nombres y las
principales caractersticas de cada uno de ellos en relacin con otros
personajes no citados, por ejemplo, Flor Divina en relacin con Santiago
Nasar).
i. Santiago Nasar
ii. La familia Vicario: ngela, Pedro, Pablo, Pura.
iii. Bayardo San Romn.
Unas ancdotas: la mayora de los nombres que aparecen en la novela
responden a nombres reales o parecidos en la vida de Garca Mrquez. Por
ejemplo, Mercedes Barcha, personaje citado en la novela, es realmente la
mujer de Gabriel Garca Mrquez. Y as pasa con muchos otros. De esa
forma el autor juega con el conflicto novela-crnica y, a la vez, enva un
mensaje irnico a sus amigos y lectores. Por otro lado, uno de los
personajes, el general Petronio San Romn aparece tambin en Cien aos
de soledad; se trata del asesino de Aureliano Buenda.

6. Estructura de la novela: Crnica de una muerte anunciada es a la vez un relato

sencillo y simple y una novela de gran complejidad estructural. La sencillez del
relato la aporta el hecho de ser una historia bsica y escueta: dos hombres
buscan a otro para matarlo y al final lo consiguen. La complejidad es, sin embargo,
evidente. Qu le da esa especial complejidad?
a. El nmero de personajes. Ya hemos visto la cantidad de personajes que
aparecen en la obra. Qu inters tiene el hecho de que aparezcan tantos
y tan variados? Qu personajes son los culpables de la muerte de
Santiago Nasar?
b. El tratamiento del tiempo. A diferencia de su gran obra, Cien aos de
soledad, donde se trata una historia que dura un siglo, en esta, Garca
Mrquez se plante el desafo de narrar una historia que dura solo unas
horas: desde la tarde del domingo en que se celebra la boda hasta la
madrugada del lunes en que muere Santiago Nasar. Cmo empieza y acaba
Crnica de una muerte anunciada. Lyce International des Pontonniers. Seccin Internacional Espaola. Terminale.

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la obra? El autor cuenta repetidamente los mismos hechos. En qu

consiste entonces la tcnica narrativa del autor? Notas inters por parte
del autor en sealar el paso del tiempo? Localiza ejemplos del
tratamiento del tiempo y la perspectiva narrativa.
c. De hecho, puedes anotar en el cronograma los hechos ms sobresalientes
de la obra:
Segmentos temporales

Precedentes

Domingo de
la boda

Alba del lunes

del asesinato

Tarde del
lunes:
autopsia

12 das
despus:
Sumario del
juicio

5 aos
despus: el
narrador
encuentra
322 pliegos
del sumario

27 aos
despus:
Plcida Linero
habla con el
autor

Cuerpo narrativo

d. La perspectiva es otro logro. Solo hay un narrador, pero

i. Homodiegtico, autodiegtico o heterodiegtico?
ii. Interno o externo? Protagonista o testigo? Omnisciente,
selectivo o quizs, en modo dramtico/cinematogrfico?
iii. Con qu tres niveles de informacin relata el narrador los hechos?
Qu pretende con ello?
iv. Qu relacin tiene el narrador-personaje con otros personajes de
la novela?
v. Hay datos para relacionar narrador y autor?
(Busca ejemplos de todo lo anterior. Quizs esta cita sea de tu
inters: Lo vio desde la misma hamaca y en la misma posicin en

que la encontr postrada por las ltimas luces de la vejez, cuando

volv a este pueblo olvidado tratando de recomponer con tantas
astillas el espejo roto de la memoria. )

e. Intriga. El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las

5:30 de la maana. Si desde el principio de la obra conocemos el
desenlace de los acontecimientos, cmo se administra la intriga en la
obra? Por qu el lector sigue leyendo con inters la obra?
7. Desarrollo de temas: Gabriel Garca Mrquez dijo que el hecho narrado ocurri
de verdad pero que su madre le rog que esperara aos para contarlo dado que
estaban implicados amigos de su familia. Pero es evidente que adems de contar,
de forma periodstica, un suceso de sangre, como si fuese efectivamente una
crnica que tiene que publicar el peridico, la novela desarrolla una serie de
temas universales:

Crnica de una muerte anunciada. Lyce International des Pontonniers. Seccin Internacional Espaola. Terminale.

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a. La fatalidad (destino, fatum) en Crnica de una muerte anunciada. La

figura del inocente cristificado. Enumera las circunstancias que hacen que
se pueda producir el asesinato.
b. El honor perdido: virginidad, honor y asesinato en Crnica de una muerte
anunciada. El marianismo. Con qu tradicin entronca?
c. La soledad, siempre presente en la produccin de Garca Mrquez.
d. La novela se presenta como una crnica por lo que, en principio, no parece
que tenga cabida el llamado realismo mgico. Sin embargo, hay detalles
que entroncan con esa tradicin. Cules?
e. Por cierto, quin deshonr a ngela Vicario? El propio autor lo explica en
un artculo periodstico, que puedes encontrar en el anexo II.
8. Comentarios de textos:
a. Captulo I: Desde En realidad, mi hermana Margot hasta: ya lo
mataron.
b. Captulo III: Desde: Los hermanos Vicario les haban contado... hasta:
la misma determinacin de antes.
c. Captulo V: Desde: Santiago Nasar necesitaba al menos... hasta se
derrumb de bruces en la cocina
9. Esquema de urgencia para el comentario de un fragmento de Crnica de una
muerte anunciada:
(1) Breve identificacin del fragmento: obra y autor.
(2) Aspectos externos.
(i) El autor (1927-2014): patria, infancia e influencia familiar. La importancia
de su formacin como periodista. Cien aos de soledad (1967). Sus temas:
soledad, el destino, lo mgico y lo real. El premio nobel (1982). Su
preocupacin social. Su actualidad.
(ii) La obra de Garca Mrquez como resultado de la novela hispanoamericana
del siglo XX: novela de naturaleza/ poltica/ indigenista. Renovacin de la
narrativa en los 40 (Borges, Asturias, Carpentier, Rulfo). El realismo
mgico. El boom de los 60 (nuevas estructuras narrativas, preocupacin
social, rechazo de la moral burguesa, hibridacin de gneros) Asuncin
de Proust, Kafka, Joyce, Faulkner
(iii) La obra como fusin de gneros: crnica histrica, crnica periodstica,
novela policiaca, tragedia griega. Referencias reales del argumento, que ha
dormido mucho tiempo. Anlisis del ttulo. Anlisis de la cita inicial de Gil
Vicente (La caza de amor es de altanera), si no va a tener cabida ms
adelante. Acercamiento a los temas: destino (fatum), soledad, honra y
machismo, culpabilidad colectiva
(3) Localizacin del texto. Resumen del argumento. Resumen del fragmento y
localizacin en el argumento (citar especialmente antecedentes y consecuencias
del fragmento). Localizacin en la estructura externa de captulos (aprovechar
para exponer su estructura en cinco captulos dedicados a un tema). Comentario
sobre el hecho de que historia y narracin no coinciden.
Crnica de una muerte anunciada. Lyce International des Pontonniers. Seccin Internacional Espaola. Terminale.

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(4) Anlisis del texto.

(i)
Posibilidad de dividir en partes para el anlisis (pero cuidado si no estn
claras; solo es una tcnica).
(ii)
Identificacin del tema. Los citados anteriormente o algunos ms pero que
aparezcan especficamente en el fragmento: las casualidades, los sueos, las
referencias a la virginidad
(iii)
Figura del narrador. Tcnica del narrador. Recursos estilsticos: irona,
humor y su interpretacin. Valor de la descripcin. Referencias reales (algunos
personajes, los rabes)
(iv)
Tipo de fragmento: accin, descripcin, dilogo
(v)
Personajes; definir a los que aparecen en el fragmento y citar
brevemente, por relaciones, a los que no aparecen pero son fundamentales. Valor
simblico o real de sus nombres. Analizar sus registros lingsticos e
interpretarlos. Analizar los rasgos estilsticos de sus respectivos discursos: los
propios del discurso directo (exclamaciones, interrogaciones directas, juego de
preguntas y respuestas, elisiones); los de cada personaje: registros lingsticos
(coloquiales, propios del lugar) y su interpretacin; recursos estilsticos usados:
irona, humor, hiprboles, comparaciones, metforas, para reforzar o realzar
ideas. El suspense.
(vi)
Multiperspectivismo como forma de construccin de la novela: bsqueda
de la objetividad?
(vii)
Anlisis de los distintos tiempos de la novela: antecedentes parranda
maana del asesinato
(viii) Anlisis de los referentes espaciales: localidades, morfologa de las
mismas, las casas
(ix)
Anlisis de lo mgico, lo sobrenatural, lo extrao.
(x)
Anlisis de la desmesura.
(5) Conclusin. Muchos cierres posibles: los aciertos estructurales, la intriga por
saber quin fue el que deshonr a ngela Vicario y la estupidez de ese asesinato
(con un poco de habilidad se puede unir con La casa de Bernarda Alba), la creacin
de ambientes nicos, la incapacidad de una colectividad de parar un crimen, la
culpabilidad de una sociedad que mira como cuando se pelean unos nios en la
puerta de una escuela

10.

Informacin complementaria:
a. Ya dijimos que esta pgina es muy interesante y til:
http://www.willamette.edu/~mblanco/ggm/
b. Puedes ampliar informacin sobre narrativa hispanoamericana en:

VARIOS AUTORES, Narrativa del siglo XX en lengua espaola (Seleccin y

estudio), Consejera de educacin de Espaa en Francia, 2009. La narrativa

hispanoamericana del siglo XX: La narrativa hispanoamericana hasta 1940. Novela

de la naturaleza o criollismo. Novela poltica. La novela indigenista. La renovacin
de la narrativa en los aos 40: Miguel ngel Asturias. Alejo Carpentier. Juan
Rulfo. La novela hispanoamericana: el boom de los aos 60: Julio Cortzar.
Guillermo Cabrera Infante. Carlos Fuentes, Gabriel Garca Mquez. Mario Vargas
Llosa. Las ltimas generaciones. Bibliografa. Pg. 123-124.

Crnica de una muerte anunciada. Lyce International des Pontonniers. Seccin Internacional Espaola. Terminale.

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c. En la misma obra puedes estudiar los elementos fundamentales de

la obra y leer algn comentario de texto: VARIOS AUTORES, Narrativa
del siglo XX en lengua espaola (Seleccin y estudio), Consejera de educacin de
Espaa en Francia, 2009. Gabriel Garca Mrquez: Crnica de una muerte

anunciada (1981): El autor. Crnica de una muerte anunciada: Introduccin.

Estructura de la novela. Narrador y tcnica narrativa. Personajes. Temas: El
honor, la honra. La fatalidad. La muerte. Altanera. Tiempo y espacio. Estilo.
Bibliografa. Comentario de texto (Pertenecan a dos mundos divergentes pues
lo peor haba pasado. Cap. IV). Pg. 169-185.

ANEXO I. GARCA MRQUEZ Y SU REALIDAD FINGIDA O CMO UNA

VIDA REAL GESTA UN MUNDO LITERARIO.
http://cvc.cervantes.es/actcult/garcia_marquez/imagen/mil_y_una.htm Leer este artculo es una
delicia porque comprendes muy bien cmo se gesta la obra de un escritos a partir de su experiencias. Te
destacamos algunos prrafos:
Gabriel Jos Garca Mrquez naci en Aracataca, departamento del Magdalena, el 6 de marzo de
1927. Es el mayor de los once hijos de Gabriel Eligio Garca Martnez y de Luisa Santiaga Mrquez Iguarn,
la hija del coronel Nicols Ricardo Mrquez Meja, uno de los personajes ms reputados del lugar. Gabriel Eligio
y Luisa Santiaga debieron casarse en Santa Marta y radicarse luego en Riohacha, tras un amor contrariado por
los padres de ella. Al reconciliarse las dos familias, Luisa Santiaga retorn a Aracataca y dio a luz a su
primognito en casa de sus padres. ()
Con todo, fue Kafka quien le aport la luz y el impulso necesarios para convertirse en narrador. Una
tarde de mediados de agosto de l947, ley La metamorfosis en la pensin donde estaba alojado. El relato del
autor checo, en la traduccin de Jorge Luis Borges, lo devolvi a la veta narrativa de su abuela Tranquilina,
mostrndole de paso la naturaleza y las reglas del arte de narrar. ()
Con sus amigos del Grupo de Barranquilla comparti proyectos como Crnica, semanario que Garca Mrquez
dirigi con Alfonso Fuenmayor y arm l solo, desde abril de 1950 hasta enero de 1951. Crnica daba cabida a
los relatos, poemas y artculos de los miembros del grupo. ()
Durante los cinco aos que residi en Barranquilla, el escritor regres temporalmente a Cartagena e
hizo algunos viajes a Aracataca, su pueblo natal, y a ciertos pueblos de los departamentos de El Cesar y La
Guajira, que tuvieron consecuencias definitivas en su obra. Fue en Cartagena donde se enter, por una carta de
su madre, que los hermanos Jos Joaqun y Vctor Manuel Chica Salas haban asesinado en Sucre a su
gran amigo Cayetano Gentile Chimento, por un asunto de honor, la maana del 22 de enero de 1951. Este
aciago suceso, con su entramado de casualidades, motivaciones y consecuencias, dara origen treinta aos
despus a Crnica de una muerte anunciada (1981).
()
En este sentido fueron definitivos asimismo
los viajes que, entre finales de 1952 y mediados de
1953, hizo por Valledupar, Villanueva, La Paz, San
Juan del Cesar, Barrancas, Fonseca, Manaure, los
pueblos de donde provenan su madre y sus abuelos,
mientras venda enciclopedias y libros de medicina.
()
A los tres meses de estar en Momento viaj a
Barranquilla para casarse el 21 de marzo de 1958 con
su novia de toda la vida, Mercedes Barcha Pardo, con
quien tendra dos hijos

http://alexayala.blogspot.com/2007/04/los-garcia-marquez.html#!/2007/04/los-garcia-marquez.html
Silvia Galvis, escritora y periodista de Bucaramanga, se hizo un buen da esta pregunta. Y la respuesta a
sus inquietudes la public en un libro, Los Garca Mrquez (1996), en el que reproduce parte de las

Crnica de una muerte anunciada. Lyce International des Pontonniers. Seccin Internacional Espaola. Terminale.

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conversaciones que mantuvo con nueve de sus 10 hermanos. Hoy, con el permiso de la autora, Escape hace un
resumen de los invaluables recuerdos de toda la familia.
Jaime, el titulado universitario. Cuentan que Gabriel Eligio Garca, mi pap, lleg a Aracataca de telegrafista
y que un da vio a Luisa, le gust y se le acerc y le dijo: Despus de analizar a las mujeres que he conocido
aqu, he llegado a la conclusin de que la que ms me conviene es usted. Yo quiero casarme, pero si le parece
que no dgamelo y no se preocupe porque no me estoy muriendo por usted. Para Jaime, como ms tarde recogi
su hermano Gabo en El amor en los tiempos del clera, as empez todo.
De su infancia, no olvida la pesada carga religiosa. Aunque yo nunca asoci el sexo con el pecado. Y haba una
costumbre que en el interior causaba horror, y es que en el campo los nios tenamos relaciones sexuales con los
animales. No nos produca vergenza, ni dolor ni trauma. Todos lo hacan, justifica.
Luego, decidi volverse ingeniero. De todos mis hermanos, el nico que logr un ttulo universitario fui yo. El
talento que no me toc de la familia me oblig a estudiar.
Ser hermano de Gabo una vez sirvi para que a mi mam le arreglaran el telfono, que llevaba meses daado.
Fue cuando le dieron el Nobel. Tambin nos ha valido para no hacer cola en el cine, reconoce.
Actualmente, tras haberse desempeado como ingeniero durante un largo tiempo, Jaime forma parte de la
Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano, fundada por el premio Nobel para formar a periodistas latinos
hace 11 aos.
Margot, el peso de la familia. Yo estaba muy pequea, creo que tena tres aos, cuando conoc a mi mam. Y
es que a los 13 meses de nacida Margot fue llevada, junto con su hermano Gabo, a vivir con su abuela
Tranquilina. Yo nac negrita, flaquita y maluca, as como una india, con un pelo horrible, cuenta.
Siempre estbamos juntos Gabito y yo, pero haba una cosa con la que me haca llorar. l me deca que a m me
haban encontrado en un basurero, y que yo era hija de la Quica, una seora que lavaba la ropa.
Pero se queran mucho, y fue a ella a quien Gabo dej una vez una copia de El amor en los tiempos del clera
por si el avin se accidentaba durante un viaje a Mxico.
En Margot, adems, recay durante bastante tiempo el peso de mantener a la familia. Cundo ser que salimos
de esa vida tan pobre?, le sola decir a su mam. Aos ms tarde, sin embargo, gracias a la solvencia econmica
por sus xitos literarios, Gabo le llev a conocer Barcelona y Pars, a pesar de su miedo a volar, que ella describe
como una enfermedad de toda la familia.
Aida, de nia rebelde a monja. Yo era insoportable, inquieta, necia y desobediente. Tena la costumbre de
salirme sin zapatos al pueblo y caminar (...). Por desjuiciada, me gane varias limpias. Mi pap me dejaba la
correa pintada.
Con todo, luego de tener un novio, Rafael, que no gustaba nada a sus padres, y de verse a escondidas con l,
Aida decidi irse al convento. Pero, eso s, jams me convencieron de que bailar fuera pecado ni de que por
mostrar las piernas las mujeres se fueran para el infierno. Tampoco de otras cosas, porque tras 23 aos de
enclaustramiento abandon sus das como monja.
Mientras, sobre los Garca Mrquez, asegura que se dividen en dos: los silenciosos y los conversadores.
Luis Enrique, fama de diablo. Gabito era el santo y yo el diablo, y con esa inmerecida fama me qued durante
mucho tiempo, lamenta Luis Enrique, quien de nio fue protagonista de sonadas travesuras y aos despus
ejerci de contador.
Yo insisto en que era un nio como los otros, aunque no puedo negar que a veces me meta en unos los
tremendos. Una vez, llev una barra de nitrato de plata y la ech en la pila de agua bendita de la iglesia. El
resultado fue que, como a los tres das, algunas seoras tenan manchas por todas partes: en la frente, las manos,
el pecho....
Aos ms tarde lleg el amor, y su primera esposa fue una secretaria. Hay una cosa muy curiosa con las
primeras esposas de los que nos hemos casado dos veces. Jaime se cas con mi primera secretaria. Despus,
Gustavo se cas con la secretaria de Jaime. Y yo despus me cas con mi propia secretaria.

Crnica de una muerte anunciada. Lyce International des Pontonniers. Seccin Internacional Espaola. Terminale.

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Sobre Gabo, dice que aunque est lejos, est cerca. Cada vez que se me vienen encima problemas, se entera y
aparece con la solucin.

Aracataca
colombiano
del
Magdalena.

es
un
municipio
departamento
del

Manaure es un municipio del

departamento colombiano de La Guajira.
Limita por el norte con el mar Caribe, por el
Crnica de una muerte anunciada. Lyce International des Pontonniers. Seccin Internacional Espaola. Terminale.

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noroccidente con el municipio de Uribia; por el sur con el municipio de Maicao y por el occidente con el
municipio de Riohacha.

ANEXO II. El cuento del cuento

GABRIEL GARCA MRQUEZ

EL PAS - Opinin - 26-08-1981

Poco antes de morir, lvaro Cepeda Samudio me dio la solucin final de la crnica de una muerte anunciada. Yo
haba vuelto de Europa despus de un viaje muy largo, y estbamos en su casa de domingos, frente al mar
miserable de Sabanilla, cocinando su legendario sancocho de mojarras de a 2.000 pesos."Tengo una vaina que le
interesa", me dijo de pronto: "Bayardo San Romn volvi a buscar a ngela Vicario".
Tal como l lo esperaba, me qued petrificado. "Estn viviendo juntos en Manaure", prosigui, "viejos y jodidos,
pero felices". No tuvo que decirme ms para que yo comprendiera que haba llegado al final de una larga
bsqueda.
Lo que esas dos frases queran decir era que un hombre que haba repudiado a su esposa la noche misma de la
boda haba vuelto a vivir con ella al cabo de veintitrs aos. Como consecuencia del repudio, Un grande y muy
querido amigo de mi juventud, sealado como autor de un agravio que nunca se prob, haba sido muerto a
cuchilladas en presencia de todo el pueblo por los hermanos de la joven repudiada. Se llamaba Santiago Nasar y
era alegre y gallardo, y un miembro prominente de la comunidad rabe del lugar. Esto ocurri poco antes de que
supiera qu iba a ser en la vida y sent tanta urgencia de contarlo, que tal vez fue el acontecimiento que defini
para siempre mi vocacin de escritor.
A quienes primero se lo cont fue a Germn Vargas y Alfonso Fuenmayor, unos cinco aos despus, en el burdel
de Alcaravanes de la negra Euferma. Para entonces ya haba resuelto ser escritor, y mi padre me haba
dicho:"Comers papel". Durante aos so que rompa resmas enteras y me las coma en pelotitas, y nunca era el
papel sobrante de los peridicos donde trabajaba entonces, sino un muy buen papel de 36 gramos, spero y con
marcas de agua, tamao carta, del que segu usando siempre desde que tuve dinero para comprarlo. Sin embargo,
Alfonso Fuenmayor y Germn Vargas coincidieron en que la historia del crimen era digna de ser escrita, aunque
fuera comiendo papel. "No importa que sea inventada", me dijo Alfonso Fuenmayor; "as las inventaba Sfocles,
y fjese lo bien que le quedaban". Ms tarde, cuando regres graduado de Columbia University, lvaro Cepeda
Samudio estuvo de acuerdo, pero me previno sin reticencias: "Lo nico peligroso", me dijo, "es que a esa historia
le falta una pata".
En efecto, le faltaba el final imprevisible que l mismo me cont veintitrs aos despus del crimen, pero
entonces era imposible imaginarlo. Germn Vargas, con su prudencia congnita, me aconsej que esperara uno o
dos aos hasta que tuviera la historia mejor pensada. Yo no esper ni uno ni dos, sino treinta aos ms.
No fue una demora excepcional, pues nunca he escrito una historia antes de que pasaran, por lo menos, veinte
aos desde su origen. Pero en esto caso la razn era ms consciente: segua buscando, en la imaginacin, la pata
indispensable que le faltaba al trpode, tratando de inventarla a la fuerza, sin pensar siquiera que tambin la vida
lo estaba haciendo por su cuenta, con mejor ingenio. Fue don Ramn Vigilves quien me dio la frmula de oro:
"Cuntala mucho", me dijo."Es la nica manera de descubrir lo que una historia tiene por dentro".
Por supuesto, segu el consejo. Durante muchos aos cont la historia al derecho y al revs, por todas partes, con
la esperanza de que alguien le encontrara la falla. Mercedes, que la recordaba a pedazos desde muy nia, la
volvi a armar por completo de tanto orla, y termin por contarla mejor. Luis Alcoriza se la hizo grabar en su
casa de Mxico en una poca en que todo el mundo era joven. A Ruy Guerra se la cont durante seis horas en un
pueblo remoto de Mozambique, una noche en que los amigos cubanos nos dieron de comer un perro de la calle
hacindonos creer que era carne de gacela y ni an as pudimos descubrir el elemento que le faltaba. A Carmen
Balcells, mi agente literario, se la cont muchas veces durante muchos aos, en trenes y aviones, en Barcelona y
en el mundo entero, y siempre llor como la primera vez, pero nunca pude saber si lloraba porque la emocionaba
o porque yo no la escriba. Al nico amigo cercano a quien no se la cont nunca fue a lvaro Mutis, por una
razn prctica: l ha sido siempre el primer lector de mis originales, y me cuido mucho de que los lea sin
ninguna idea preconcebida.
La revelacin de lvaro Cepeda Samudio en aquel domingo de Sabanilla me puso el mundo en orden. La vuelta
de Bayardo San Romn con ngela Vicario era, sin duda, el final que faltaba. Todo estaba entonces muy claro:
Crnica de una muerte anunciada. Lyce International des Pontonniers. Seccin Internacional Espaola. Terminale.

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por mi afecto hacia la vctima, yo haba pensado siempre que esta era la historia de un crimen atroz, cuando en
realidad deba ser la historia secreta de un amor terrible. Slo que estuve a punto de no conocer nunca sus
pormenores ocultos, porque lvaro y yo nos desbarrancamos dos horas despus en el camin del Catatumbo de
Alejandro Obregn, y no nos matamos de milagro. "Puta vida", pensaba, mientras caamos hacia el fondo de
aquel mar perdulario; "tanto buscar este final, para morirme sin contarlo!" Tan pronto como me restablec, sobre
todo del susto, me fui a buscar a Bayardo San Romn y ngela Vicario en su casa feliz de Manaure, para que me
contaran los secretos de su reconciliacin increble. Fue un viaje ms revelador de lo que yo pensaba, y por
mejores motivos, porque a medida que trataba de escudriar la memoria de los otros, me iba encontrando con los
misterios de mi propia vida.
Hay dos pueblos cercanos, pero muy distintos, que se llaman Manaure. El uno es una sola calle muy ancha, con
casas iguales, en una meseta verde de un silencio sobrenatural. All llevaban a mi madre a temperar cuando era
nia. Tanto me haban hablado de ese pueblo medicinal en casa de mis abuelos, que cuando lo vi por primera vez
me di cuenta de que lo recordaba como si lo hubiera conocido en una vida anterior. No era all donde viva el
matrimonio feliz, pero Rafael Escalona, el sobrino del obispo, se equivoc de camino cuando bamos para el otro
Manaure. Estbamos tomando una cerveza helada en la nica cantina del pueblo cuando se acerc a nuestra
mesa un hombre que pareca un rbol, con polainas de montar y un revlver de guerra en el cinto. Rafael
Escalona nos present, y l se qued con mi mano en la suya, mirndome a los ojos.
-

Tiene algo que ver con el coronel Nicols Mrquez? -me pregunt.

Soy su nieto.

Entonces -dijo l-, su abuelo mat a mi abuelo.

No me dio tiempo de asustarme, porque lo dijo de un modo muy clido, como si tambin esa fuera una forma de
ser parientes. Era un contrabandista de la estirpe legendaria de los Amadises y, lo mismo que ellos, era un
hombre derecho y de buen corazn. Estuvimos de parranda tres das y tres noches en sus camiones de doble
fondo, bebiendo brandi, caliente y comiendo sancocho de chivo en memoria de los abuelos muertos. Me llev a
distintos pueblos, hasta el interior de la pennsula Guajira, para que conociera a diecinueve de los hijos
incontables que el coronel Nicols Mrquez haba dejado dispersos durante la ltima guerra civil. Al cabo de una
semana me dej en el otro Manaure: un pueblo de salitre frente a un mar en llamas. Se detuvo ante una casa que
yo hubiera reconocido de todos modos por lo mucho que haba odo hablar de ella. "Ah es", me dijo.
En la ventana de la sala, bordando a mquina en la hora de ms calor, haba una mujer de medio luto con
antiparras de alambre y canas amarillas, y sobre su cabeza estaba colgada una jaula con un canario que no paraba
de cantar. Al verla as, dentro del marco idlico de la ventana, no quise pensar que fuera ella, porque me resista a
creer que la vida terminara por parecerse tanto a la mala literatura. Pero era ella: ngela Vicario, veintitrs aos
despus del drama.

El final: ficcin o realidad?

Compara el ltimo prrafo del artculo de Gabriel Garca Mrquez con la escena que
narra en la Crnica de una muerte anunciada:
En la ventana de una casa frente al mar, bordando a mquina en la hora de ms calor, haba una
mujer de medio luto con antiparras de alambre y canas amarillas, y sobre su cabeza estaba
colgada una jaula con un canario que no paraba de cantar. Al verla as, dentro del marco idlico
de la ventana, no quise pensar que fuera ella, porque me resista a creer que la vida terminara por
parecerse tanto a la mala literatura. Pero era ella: ngela Vicario, veintitrs aos despus del
drama.

ANEXO III. SOBRE LA PRESENCIA DE RABES EN COLOMBIA

Palabras en el acto de clausura del Primer Encuentro Nacional Colombo-rabe organizado en
Barranquilla del 18 al 20 de noviembre de 2004 por la Fundacin Encuentro Cultural Colombo-rabe

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Deseo iniciar estas palabras con un reconocimiento a todas las familias rabes que da tras da enriquecen
con sus valores, sus tradiciones, sus saberes, la diversidad cultural que confluye en nuestro pas.
Su presencia en Colombia engrandece nuestra nacionalidad, nos honra y nos dignifica, pues gracias a ustedes
los colombianos tenemos ms oportunidades de ser felices. La cultura rabe es una de las culturas ms
emblemticas de la historia de la humanidad. Profundamente sabia, humana, diversa, la cultura rabe ha
prodigado luz sobre el ser humano gracias a la profundidad de su filosofa, su literatura, sus expresiones
artsticas, y su manera de estar en el mundo, siempre presidida por la pasin por la vida y el espritu de
lucha por la dignidad y libertad.
Hace varios aos, cuando Colombia fue pas invitado de honor en el Saln Internacional del Libro y la Edicin
de Casablanca, Conrado Zuluaga, uno de los ms connotados especialistas de la obra de Gabo, reconoca, al
compartir la ciudad con escritores marroques y colombianos, las grandes similitudes entre Casablanca y
Barranquilla, y comprobaba, como muchos de ustedes lo hacen diariamente, la gran correspondencia que
existe entre el Caribe colombiano y sus pases. As tambin, los primeros inmigrantes rabes en Colombia se
encontraron frente a un pas que de una u otra manera los haca sentir como en casa, fueran sirios,
libaneses, egipcios, argelinos o palestinos. Hay coincidencias muy profundas entre nuestros pueblos, que se
revelan de manera notable en nuestras literaturas, especialmente cuando el punto de comparacin es la
literatura del Caribe.
No fue fcil la historia de los primeros rabes en Colombia y en general tampoco lo fue la historia de las
sucesivas migraciones rabes que llegaron a nuestro pas, pues tuvieron su origen en los efectos de mltiples
guerras, en la persecucin y la discriminacin.
Desde finales del siglo XIX, cuando inicia la inmigracin rabe en Colombia, hasta mediados de la mitad del
siglo pasado, los rabes que llegan al pas, huyen de la dominacin en busca de la libertad y de nuevas
oportunidades. Afortunadamente para nosotros, Colombia, unas veces por azar, otras por equivocacin, y
otras por la fortaleza de los vnculos familiares, se convirti en destino de la inmigracin rabe en Amrica.
Como cuentan algunas historias -quisiramos que fueran muchas ms-, algunos inmigrantes rabes arribaron
a nuestros puertos sin tener la plena conciencia de que lo hacan en Colombia, un pas que entonces
atravesaba varias guerras civiles que culminaron con la Guerra de los Mil Das, una de las ms cruentas que
haya tenido lugar en la historia de Colombia.
Barranquilla era por aquella poca la ciudad ms importante del pas, despus de Bogot, y la ms abierta a la
inmigracin. El cincuenta por ciento de los extranjeros en Colombia viva en esta ciudad. Judos, alemanes,
ingleses, espaoles, franceses, americanos, rabes hicieron de Barranquilla una ciudad multicultural, en
dilogo con el mundo, en contrava de la tendencia de nuestro pas a encerrarse en s misma. Barranquilla no
le tuvo miedo al intercambio, a la mezcla, a la fusin con otras culturas, y aprovech su contacto con otros
pueblos para atraer sobre s las corrientes, tendencias y movimientos culturales de vanguardia en el mundo.
Progresivamente, la inmigracin, animada en gran medida por la tradicin comercial del pueblo rabe, se
consolid y trajo consigo familias enteras que bajo la forma de cadenas de ayuda, basadas en la solidaridad
y sustentadas en la esperanza, establecieron en Colombia empresas que paulatinamente fueron
convirtindose en un hecho importante para nuestra economa.
Al principio, su actividad comercial se realizaba mediante la venta ambulante, en las calles de una
Barranquilla vibrante, calurosa y bulliciosa como cualquier ciudad egipcia, argelina o libanesa. Sus voces
agregaban al Caribe un acento extrao, misterioso y encantador, al anunciar cordones, telas y mercancas de
todo tipo, como, hilos, peines, polvos para la cara, perfumes, pomadas, espejos, collares que bajaron como en
un ro hasta lo ms remoto de nuestro vasto territorio, gracias al espritu aventurero de algunos
inmigrantes.
Hacia los aos treinta, los rabes enriquecen la diversidad del Caribe colombiano al establecerse en otros
pueblos de la Costa, como Lrica, San Bernardo del Viento, Ceret, Maicao o Cinaga de Oro, y exploran
posibilidades de vida en el pas andino. Ocaa, Ccuta, Ibagu, Girardot, Villavicencio, Cali y Bogot, entre
muchas otras ciudades, progresivamente comparten las bondades de una inmigracin que no tardara en dar
un gran aliento a nuestra cultura, reflejada en nombres tan contundentes para la poesa colombiana como los
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del inolvidable Ral Gmez Jattin y del entraable Giovanni Quessep, dos de los ms grandes poetas
latinoamericanos de todos los tiempos.
Cmo las migraciones rabes le entregaron a Colombia varias generaciones de artistas, escritores,
intelectuales, cientficos, ha sido algo que se ha discutido ampliamente en estos das. Ustedes han sido
definitivos para el desarrollo del cine en Colombia, con figuras como Munir Fallah, Felipe Aljure o Sara Harb;
pilares de la crtica y el periodismo, con nombres como los de Carlos J. Mara, Jorge Garca Usta, Yamid
Amat, Juan Gossain y Julio Snchez Cristo; fundamentales para el desarrollo de la poesa y la literatura, con
obras tan contundentes para el Caribe como la de Meira del Mar; y grandes en la ciencia y la medicina,
gracias al trabajo de Emilio Yunis o Salomn Hakim.
Sin embargo, ms all del legado de su cultura a nuestra nacionalidad, est la cultura rabe que se vive y se
exalta en la vida cotidiana. Aquella que se pone sobre la mesa todos los das. La de los falafes, tabules,
tahines, cuscus, pitas, kibbes y ts de mentas disfrutados largamente. Aquella que se expresa en la
arquitectura, en las casas de los barrios ms tradicionales de Barranquilla, Cartagena o Sincelejo, La que se
expresa en la lengua, en la religin, en las costumbres, en las prdigas conversaciones, y sobre todo, en la
solidaridad, la generosidad y la hospitalidad de todos ustedes, que siempre tienen los brazos dispuestos a
abrazar a todo el que llega.
Deseo expresar, a los Seores Embajadores de los pases rabes en Colombia, nuestro ms profundo
agradecimiento por su contribucin al desarrollo de este evento, con el cual, el Ministerio de Cultura, se
siente gratamente comprometido, en la medida en que abre un nuevo espacio para el dilogo de la diferencia;
felicito al equipo que convoc el Encuentro porque ha logrado movilizar a millares de colombianos en torno a
nuestra diversidad; y a ustedes por haber acogido este llamado a la unidad, en beneficio de una nacin cada
vez ms incluyente, ms tolerante y ms respetuosa de la diversidad.
Barranquilla, noviembre 18 de 2004

ANEXO IV. LA ALTANERA DEL PERSONAJE COMO FACTOR DE APOYO.

Aunque el principal desencadenante de la tragedia que cuenta la novela es una peculiar concepcin del honor, el
carcter altivo y soberbio de sus dos protagonistas masculinos, Santiago Nasar y Bayardo San Romn, contribuye de manera
decisiva a la consumacin de la tragedia y determina el destino de ambos.
El talante soberbio de Santiago Nasar es obvio en algunas de sus palabras: As ser mi matrimonio (...) no les
alcanzar la vida para contarlo, comenta a propsito de los fastos de la boda. Pero donde ms claramente se revela esa
altanera es en su comportamiento amoroso y sexual, propio de quien se cree con derecho a disponer de las jovencitas como
si fueran tteres. As lo define el narrador: Era un gaviln pollero que Andaba igual que su padre, cort ndole el cogollo a
cuanta doncella empezaba a despuntar por estos montes. Su padre, Ibrahim Nasar, ya se haba comportado as con Victoria
Guzmn siendo ella una adolescente. l, ahora, acosaba sexualmente sin disimulo a Divina Flor; as lo demuestran la escena
del desayuno antes de salir de casa para recibir al obispo y las propias palabras de la nia recordando el momento de salir d e
casa: Me agarr toda la panocha. La gente del pueblo, o al menos una parte de ella, tiene esa imagen de l; Victoria
Guzmn lo odia porque ve en l la viva imagen de su padre y teme por su hija. Crea que su plata lo haca intocable, dice
Polo Carrillo, el dueo de la planta elctrica, al narrador, quien por su parte asegura que No todos queran tanto a Santiago
Nasar. Y alguna conciencia de todo ello deba de tener el propio Santiago, pues dorma con la pistola debajo de la almohada.
Qu tiene que ver esta altanera con su muerte? Hay dos hechos que son consecuencia de ella y que estn
directamente relacionados con su muerte. El narrador propone como hiptesis ms verosmil que ngela Vicario quera
proteger a alguien a quien de verdad quera y que haba escogido el nombre de Santiago Nasar porque nunca pens que sus
hermanos se atreveran con l; ngela no confirm la hiptesis, pero tampoco la neg. De manera que, si su carcter hubiera
sido otro, quiz ngela no lo hubiese acusado. Victoria Guzmn y Divina Flor, por su parte, las dos personas que ms
directamente sufren altivez, tienen un comportamiento determinante en el momento decisivo. La madre, en vez de inhibirse,
como casi todos los dems, miente deliberadamente a Plcida Linero cuando le dice no le ha avisado a Santiago porque a la
hora del caf no saba que lo iban a matar. La nia, no se sabe si turbada por un miedo infantil, mintiendo o alucinada por una
visin ntida, asegura que se encuentra dentro de la casa. Es entonces cuando Plcida baja a cerrar la puerta.
La lista de ejemplos de la conducta altiva de Bayardo San Romn podra ser interminable. Nada se le pone por
delante. Decide casarse con ngela Vicario antes de conocerla, y le dice a su huspeda que se lo recuerde, como si de tratase
de una tarea cotidiana que tiene que atender. Seduce a la familia, y a todo el pueblo, nada ms llegar. Compra todos los
nmeros de la rifa de la ortofnica. Dice ser ingeniero de trenes y sabe usar el telgrafo. Vence a los mejores nadadores
locales. Le comprar la casa al viudo Xus a base de ofrecer dinero sin lmites y sin pudor, volviendo del revs su voluntad.
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Llega dos horas tarde a la boda. No repara en gastos para la fiesta... Y, cuando descubre que su mujer no es virgen, la
devuelve como un desecho, como quien devuelve una compra con tara, y se muestra comprensivo y compasivo con su
familia, a la que hace partcipe de la ofensa.
La altanera de Bayardo San Romn es mucho ms evidente que la de Santiago Nasar, pero seguramente ms
superficial. Su comportamiento arrollador resulta sorprendente, incluso un tanto teatral y sospechosamente encubridor de una
personalidad oculta, como demuestra el hecho de que luego se derrumbe entregndose al alcohol. Pero de lo que no cabe
duda es de que cumple un papel como desencadenante argumental de la tragedia. Todo lo que ocurre desde que llega hasta
que entrega a la novia, que es cuando empieza la tragedia, es resultado de esa soberbia. Llega, ve y vence; cuando se siente
afrentado, su carcter le impide reaccionar de otra manera ante la humillacin sufrida; devuelve a la novia; y es entonces
cuando la tragedia est servida.
Garca Mrquez recurre a ciertos procedimientos genuinamente literarios para subrayar la altanera de estos
personajes. La altanera concebida como soberbia es un rasgo de la personalidad de Santiago Nasar, pero, entendida como
caza que se hace con halcones y otras aves de rapia de alto vuelo, es una de sus aficiones, de la que, adems, hace
demostraciones. De esta manera, el autor, apoyndose en una diloga, construye un smbolo retrico de enorme fuerza
expresiva, que va acompaado de metforas semnticamente afines que aparecen de manera intermitente: era un gaviln
pollero, las garras del boyardo. A esto habra que aadir la cita de ciertas palabras del poeta hispanoportugus Gil Vicente
que aluden a la concepcin del amor como victoria incontestable y absoluta que muestran ambos personajes: La caza de
amor / es de altanera.
Para terminar, podra sealarse que el asunto de los personajes altaneros en cuestiones de amor y honor cuenta,
como casi todo y salvando las distancias, con precedentes en la tradicin literaria. Si la legitimacin de la muerte como
reparacin del honor mancillado es toda una sea de identidad del teatro del Siglo de Oro espaol (recurdese El alcalde de
Zalamea, Fuente Ovejuna, Peribez, o cualquiera de las numerossimas comedias de honor), es tambin en ese teatro
donde pueden encontrarse al poderoso (el comendador) disponiendo a su antojo de las villanas.
Autor: Luis Basarte Lorente.

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