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LE SENS DE LA FTE :
Les formesmultiplesde Ftes
de Claude Debussy
FranoisNARBONI*
Introduction
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LESENSDELAFTE- LESFORMES
DEFTES
DECLAUDE
MULTIPLES
DEBUSSY
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IIya d'ailleurs
chezDebussy,
commechez
Nocturnes
(1897-99)estpourorchestre
antinomie
dontila hrit,
il placsousle doublesignede l'arch- lesromantiques
formel.
l'instantan
et
le
schma
entre
en
et
de
C'est, effet,
l'auto-gense.
type
Dansbeaucoupde pices,le schmaforavecle schma
le scherzodu triptyque,
structurel
et les rfrences
stylistiques, mel dontrelvela pice est beaucoup
des
et
mmelointaines,
que l'enchanement
plus sommaire
que cela implique,
o
sontles triptyques
ides.Nombreux
en mmetemps,se dveloppantpar
croissancevgtative
deuxpanneauxse disposent
symtrique(*),selon l'ex un panneaucentral
mentparrapport
pressionde Jean Barraqu,l'uvre
o le priple
les
de
mme
dans
voluer
semble
Etudes,
[...]
indpendamment
le sensdu retour
s'avrepluscomplexe,
au gr seul de
toutformeprtablie,
esttrssouvent
laphasefinale
en procNousvoudrions,
l'vocation.
quimarque
les
dantparzoomssuccessifs,
envisager
prsent^.
de la formede Ftes,
aspectsmultiples
soitle
Il sembleque le schmaA-B-A
de la forme
en passantprogressivement
de
commun
dnominateur
grand
considrecommeun cadre la forme plus
et
les
formes
toutes
tonales, par l
comme devenir du matriau,puis mme incontournable.
Mme les
commehistoire.
souscrivent
formes
pas thmatiqui n'y
la formeou
suite
la
comme
quement,
La formecommecadre
tonalement,
sonate,yobissent
puisque
dans
ncessairement
l'uvrese termine
Cadreglobal
Si elle n'estpas
la tonalitprincipale.
commec'est
la tonalit
initiale,
A - (m. 116) toujours
Ftesesten troisparties,
-A' (m. 174),qui,suivantl'alternancevif- le cas dansFtes,celle-cin'enimprgne
la premire
modr-vif,dcrivent un parcours pas moinssuffisamment
retour
la finde
son
rendre
inverse de celui des trois Nocturnes partiepour
de
du
ncessaire
l'uvre
devient
point vue psyalors,
(modr-vif-modr).
CharlesRosenparle
non seulementle centrede Ftes,mais cho-acoustique.
aussi de tout le tryptique.C'est ce ce propos de rsolution grande
moment-ldes Nocturnes,quand appa- chellede la dissonance*^).
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MUSURGIA
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musicaleettranparence
orches- Elments
rapidit
constitutifs
trale que Debussy pense quand il
Le deuximeniveaud'organisation
de formelle
voque son diteurles difficults
concernele droulement
thson travail
:
matiqueet harmoniquede l'uvre.
resteencore ici volontaireVousentendrez
et possderezles trois L'analyse
mentdescriptive
et statistique.
Elle ne
Nocturnes
qui m'ontdonnplusde mal s'attachepas l'essencedu matriau,
eux troisque les cinqactesde Pllas. mais sa seule
prsence.La formeest
J'espreque ce serade la musiqueen envisage comme succession d'lsousle grand ments.
Le tableausuivantreprsente
pleincieletquifrissonnera
le
coup d'aile du vent de la libert droulementthmatiqueet harmo! la bellephrase...)^.
(Seigneur
niquede Ftes^ :
(4) Debussy,
Claude,Correspondance
1884-1918runieetprsente
par FranoisLesure,ParisHermann,diteurs
des sciencesetdes arts,1993,p.138.
(5) Le - entreles thmessymboliseleuralternance,
et le + leursuperposition.
Nous avonsdonn la modalitprincipalede chaque grandepartie,commecouleurgnrale,sans entrerdans le
dtaildes modulations
(cf.ColorationetRythme
harmonique)(voirtableau1).
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"-
'fl /il'-II
:
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i 1 Ijl |
Exemple1
Du pointde vue formelle principal descendant, s'apparente au thmelmentde contrasteentre-A'et est motifde Nuages (voirexemple1)
:
leurorganisation
thmatiquerespective
Le thmeprincipalde Ftes semble
surun ainsi raliserce
tandisque A et A sontconstruits
de
que le thme-motif
rseaude thmesetde motifs
important
ne
Nuages,condamnau ressassement,
drivsles unsdes autres, estconstitu pouvaitaccomplir.
d'un seul et mme long thme rpt
Les deux partiesde A se distinguent
deux fois.De plus,commedans Nuages,
par le rythme; b et b',
principalement
qui dcritaussi une formeA-B-A,les installantdes valeurs longues, crent
deux partiesextrmesjouentsurl'inter- une matiremusicale
beaucoup plus
entrethmeset for- tale
actionsystmatique
.
que
prcdemment
tandisque la
mulesd'accompagnement,
a', a" et a'" driventde a par le
du thme
partiecentraletientnettement
sur accompagnement.Les deux prin- rythme(cf.chapitresuivant).
cipes seront l'uvre simultanment b' drivede b par son motifde tte
dans Sirnes.
(voirexemple2).
de par
Cettecriture simplifie
nous
rapportaux partiesqui l'entourent
ramneau modlescherzo-trio-scherzo.
mVj
g^
desparties
Formeinterne
-La partieA
Exemple2
t>l
bl
'>-L
Exemple3
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MUSURGIA
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f [tf .
[
;
Exemple 4
et s'identifie la formequ'il
gnratrice
cre. Thmes et motifs,figuresprinciLe thme de B, c, apparat la
et secondaires ne sont plus des
mesure124 aprs huitmesuresd'intro- pales
un cadre prconu,
duction.Il se divise en deux foisseize objets placs dans
moteurs
d'une forme
mais
les
lments
mesures (cl aux trompettes+ c2 aux
en
devenir.
Le
fond
n'est
plus
spar de
bois et aux cors).c2 reprendla musique
la
forme
:
le
fond
est
la
forme.
de cl surl'harmoniede celui-ci 131.A
partirde 146,deuximepartiede c2, le
thme passe alternativement
etforme
des bois Rythme
aux cors.A 156,seul cl, auquel se superFtes est parcourue d'un bout
pose a, est rpt.
-La partie B
-La partieA*
A' suit initialement
le droulement
de
mais
la place de b',
A,
thmatique
232,ne subsistent
plusque des bribesde
b etc mlangs.Le nouveauthme,d (m.
190), tait pressentidans l'appel des
cuivresde la mesure23 (voirexemple4).
Le mouvement descendant des
cordesgraves,qui conduitjusqu' la fin,
semble inverserle caractrejusqu'alors
essentiellement
ascendantde la musique
(voirexemple5).
La coda estconstruite
sura' dontelle
est l'cho affaibli.Elle s'insredans le
mouvementde dlitescencequi caractriseA' partirde 232.
naires
232.
Exemple5
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la
se
dvoile
b',entire70,
de toutela
comme matriaufdrateur
et
contexte
un
dans
binaire
ment
ternaire,
thmatiqueet comme pulsationcom- de
mesure
sur
une
plus quatretemps
aux
mune toutel'uvre.S'identifiant
trois
6).
(voir
exemple
temps
partiescomme au tout,il devientalors
surlui-mmeformede l'uvre.La formede
La superposition
binaire/ternaire,
Ftesest donc le rythmecomme entit tout partirde 78, cre une impression
totalisante.Omniprsentet direction- de chavirement.
L'laninitialest retenu,
Deux tempsse supernel,il assure l'uvre la foisprolifra- presquecontraint.
tion thmatiqueet unit.On pourrait posent : un rythmebinaireen valeurs
ainsi dcrireFtescomme la juxtaposi- longueset un rythme
en valeurs
ternaire
tiond'pisodes unifispar le rythme. brves.Le motifb2 avec son trioletcenles deux.
semblevouloirrconcilier
Il est significatif
que les passages de tral
l'uvre les plus dramatiques, qui
A,jusqu' 26,estdans
Curieusement,
d'ailleursconcidentavec des moments une mesure C, en dpit des figures
charnires dans l'articulationde la exclusivementternaires.Ceci donne
forme,soientceux dont le mouvement aux figuresbinaires,qui vontprogresside crochesternairesest absent.Ainsi:
vement se dployer, une prsence
m. 23-25: le fluxrythmique
est inter- latente
quelque peu menaante.
rompu par l'appel de cuivres.Les Commesi,disparues,elles se relevaient
croches manquantes de ces trois de leurscendres
peu peu ...
sous
mesuressemblentrapparatre
la formede triplescroches dans le Equivalences
glissando des harpes de la mesure
B est simplementindiqu Modr,
26.
afin
m. 116-123(introductionde B) : le maistoujourstrsrythm.
Pourtant,
dans
le
thme
a,
subitefrein
rapparat
de
lorsqu'il
ternaire
que
A,
rythme
mentdans sa course,sembleencore cettepartie,conservesa vitesseinitiale,
fallu prciser Le
marquerde sa prsencelatentel'ac- sans doute aurait-il
indication que
lent
double plus
compagnementdu cortge.
m. 252-261(dbut de la coda) : le Debussyn'hsited'ailleurspas utiliser
de cet la mesure23 - pour que la pulsation
caractreirrel,hors-temps,
est
d
en
grandepartieau la crochede B soitgale la pulsation
pisode,
le mais
non
prpar une pulsation la noirepointede A. Peut-tre,
passage
^vfomr iii'
Exemple6
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<u>.JeL 3*
|<vJ.
J-lJ
h^ 7 UJ-J
Exemple 7
La superposition
de a etcl nousinvite
sous-entend-il
cette
toujourstrsrythm
nous
la
du
au
double
poser questionsuivante: y a-t-il
que
quivalence
simple
retour
du thme principal dans la
fonttousles chefsd'orchestre.
deuxime partie,ou bien la deuxime
un insert
le cortge,
constitue-t-elle
Rminiscences
partie,
dans
?
forla
Ces
ambiguts
premire
Plusl'on avancedans l'uvreet plus
sont
melles,
typiquement
debussystes,
la musique semble regarderen arrire
lies aux phnomnesde rmisurelle-mme; c'estle cas du retourde toujours
niscences.Riches en implicationspoa dans la deuxime partie,du dveloptiques,il importesans doute plus de les
pementde l'appel de la mesure23 dans voquerque de chercher les rsoudre...
la troisimepartie sous la formedu
thmed, et,dans cettemmepartie,des Le
commematire
rythme
de cl qui voquentlointainefragments
ment la musique du cortge.Il s'agit Motivisation
Dans l'exemplesuivant,nous avons
moinsici de rappelsconscientsque de
rminiscences.L'identification
de l'ob- superpos les diffrentes
figuresmlojet entendu autrefoisest plus diffuse diques construitessur le rythmeterqu'immdiate. Ce sentimentde dj naire de base. Celles-ci ne sont pas
entenduestli la prsentation
de l'ob- disposes dans leurordred'apparition,
mais en fonctionde leur degr d'loijet initialdans un contexteharmonique
gnement
motivique par rapport aux
diffrent.
C'estainsile cas de a lorsqu'il notes
de la formuled'accomrptes
se superpose cl. Lorsde sa premire
pagnement des violons qui dbute
apparition,la premirenote de a cor- l'uvre.Le rythmepasse ainsipar diffrespondait la tonique de l'accord ; rentsdegrs de motivisationpossible,
dans B, elle devientappoggiaturede la des notesrptesaux arpgesbrods.
tierce(voirexemple7).
Le rythmeestsculpt(voirexemple8).
1
('U> f f f
f f (^fn?r f
notes rptes
i'M
fl Cil
appoggiatures
M(
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y j y f? J/
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J|i f /^^
"- ' i- J '
*-
JJ r
mouvement conjoint
brods
arpges
Exemple 8
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f1 il'' M g
H
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* _- - f 7
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modeder
mineur mlodique ascendant
Exemple9
Coloration
ainsile projetdes
Debussy formulait
Nocturnes:
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Hp I
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I
,
Lxempie
La formecommehistoire
Evocation
Debussy dcritFtes de la manire
suivante:
Ftesc'estle mouvement,
le rythme
dansantde l'atmosphre
avecdes clatsde
lumirebrusque,c'est aussi l'pisode
d'uncortge(visionblouissante
etchila fte,se
mrique)passant travers
en elle ; maisle fondreste,
confondant
et c'esttoujours
la fteet son
s'obstine,
de poussire
lumimlangede musique,
neuseparticipant
unrythme
total^A
Hormis le cortge qui d'ailleurs,
visionblouissanteet chimrique,est
7Al il,
1&
Exemple 11
(7) Barraqiii;,
Jean,Debussy,Paris,d. du Seuil,1962,p. 108.
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