Pablo Fernndez Santa Cecilia

Erasmus 2015-2016
tudes du cinma
Comment le discours visuel transmet-il la transformation dun humain en animal, et
comment le rcit acquiert les facults et les caractristiques dun oiseau, en montrant
travers les lments filmiques le changement physique du personnage principal?

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Erasmus 2015-2016
tudes du cinma
Comment le discours visuel transmet-il la transformation dun humain en animal, et
comment le rcit acquiert les facults et les caractristiques dun oiseau, en montrant
travers les lments filmiques le changement physique du personnage principal?
Bird people est un film dirig par Pascale Ferran en 2014. Le film nous guide
entre les vies emmles de deux personnages, Gary et Audrey, et parle spcifiquement
du besoin dchapper aux routines, de tous ces attachements sociaux qui nous
empchent dtre heureux, et de se lancer dans un vide o lon naura plus besoin de la
socit. La ralisatrice choisit la forme la plus radicale et originelle de raconter cette
dcision: le changement physique dun personnage en moineau. Cest prcisment le
moment de la transformation que lon va analyser au cours de cette tude.
Jai dcid personnellement de dcrire comment le discours visuel favorise la
transformation humaine en animal. De plus, devant cette conversion, comme on va voir
par la suite, le changement du personnage principal ne se fait pas seulement un niveau
physique, mais que la camra elle-mme va acqurir les caractristiques dun oiseau, en
montrant au spectateur ce changement par des moyens filmiques.
Pour faire une analyse en dtail de ce changement, nous allons nous centrer dans
les aspects filmiques qui changent radicalement aprs la transformation. Nous ferons
cependant aussi une opposition entre ces changements et la vision que le personnage
principal avait du monde avant la transformation, en tudiant lalination et lennui dont
elle souffrait.
Jai divis la squence que nous allons analyser en trois parts :
Une premire partie qui correspond au moment o elle est dans lhtel, une autre
quand elle est sur le toit et se transforme, puis une dernire partie du moment o elle
saute et commence voler lorsquelle est au rez-de-chausse. Faire une analyse linaire
est le plus pertinente, car on va focaliser lattention sur les changements un niveau
filmique, qui se produisent avant et aprs la transformation en animal. Au contraire, une
analyse structure nous empchera darriver des conclusions significatives et tudier
le rapport entre les formes et le fond du film.
La premire scne que lon va analyser a lieux dans lhtel, quand le personnage
dAudrey nettoie une chambre et que la lumire steint. Cest dans cette obscurit
quelle dcide de sortir de la chambre et de parcourir les couloirs vers une porte qui
sillumine au fond et qui mne vers le toit de lhtel.
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La squence commence avec un plan amricain et lclairage propre de
lhabitation de lhtel. La protagoniste sapproche de la camera, ce qui justifie une
coupure et le fait que lon voit le personnage ds larrire et de trs proche. Cest en ce
moment l que la lumire va tre coupe et la perspective dtre derrire Audrey,
comme si on lobservait, sert couper le plan nouveau. Elle est effraye parce quelle
ne sait pas ce quil se passe et se tourne brusquement. Ce gros plan de son visage est
trs suggestif pour plusieurs raisons. Lclairage de lhabitation change une tonalit
trs orange, comme si elle acquerrait la couleur du moineau quelle va devenir quelques
secondes aprs. Davantage, la disposition de ses cheveux cot de sa tte suggre aussi,
subtilement, les ailes dun oiseau. En fait, ce gros plan de son visage nous amne auprs
delle, pour mieux comprendre et partager le changement quelle va souffrir. Pour
rehausser cela, la ralisatrice utilise occasionnellement la voix off pour nous introduire
dans ltat desprit dAudrey et tre capables de savoir ce quelle pense et ressent. Aprs
essayer dallumer de nouveau la lumire, on assiste sa dernire pense en voix off
comme humain. Cette ressource narrative devient essentielle en ce moment l, parce que
quand elle devient un moineau, elle va tre incapable de parler et donc, on pourrait pas
obtenir, en tant que spectateurs, de linformation delle dune autre faon que la voix
off.
En mme temps, il y a deux lments importants dans la mise en scne de cette
partie de la squence. Il y a un tlescope qui apparat dans le cadre, justement au
moment o elle arrive table. Le tlescope est dans larrire plan, mais quand elle se
penche pour arranger la table, son il est justement au judas du tlescope. Comme on
va voir, elle ambitionne la libert dune vie sans frontires, sans routines, un dsir qui
cristallisera en sa conversion en oiseau. Cette projection de son dsir sadapte
parfaitement au fonctionnement du tlescope, travers lequel on peut voir de tout prs
des objets lointains, mais quen mme temps il ne sagit que dune illusion, tel que la
conversion en oiseau peut tre un rve. Ou encore, le fait de regarder travers le
tlescope peut signifier un voyage vers lintrieur, une introspection qui la librerait de
sa vie teinte et routinire. Une autre interprtation possible peut tre le fait de regarder
les toiles, dans le sens dobserver un destin, un avenir crit quelque part. Cependant,
elle narrive pas regarder par le tlescope, cest seulement un effet de la mise en scne,
donc ceci exalte le fait quelle ne sait pas ce quelle va se passer aprs: elle est surprise

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dune part cause de la lumire qui steint, dautre part par sa transformation en
moineau.
Lautre aspect intressent de la mise en scne est la table quelle est en train de
ranger. Tandis que les objets quil y a dans la table nont pas une importance apparente,
le fait quelle range les dchets des gens qui samusaient, qui savouraient la vie, est
vritablement signifiant. Alors quelle collecte les ordures, ce quelle est entrain de faire
vraiment, cest dessayer de se ranger soi mme, en liminant et en jetant la poubelle
ce qui ne lui permet pas dtre heureuse. Cest le contraste entre le a y est,
maintenant jen ai marre. [] Putain, et la libert et lextase quelle ressent aprs la
transformation. Cest justement pour cela que dans le moment o Audrey est entrain de
ranger, les lumires steignent.
Comme nous avons vu, le propre changement dans lclairage est un
changement dAudrey, mais elle doit encore faire le chemin vers la transformation
totale. Ce chemin doit se faire par le couloir et par les escaliers ver le toit de lhtel, qui
reprsentent aussi son alination. Quand elle sort au couloir, seulement son visage est
clair, pour passer lobscurit totale aprs, comme si elle disparaissait dans les
tnbres du monde des rves. Dans le contrechamp, on peut voir le fond du couloir, o il
y a seulement claire une porte depuis laquelle vient un bruit mystrieux. En
opposition avec le calme et lobscurit du reste des lments, Audrey est invitablement
attire vers la porte. Quand elle commence marcher dans un plan poitrine, on voit
presque rien dans lcran, lexception de deux lments dcisifs : les parties blanches
de luniforme refltent plus de lumire dans lobscurit, et cest prcisment le cou du
costume qui montre lesquisse des ailes ouvertes dun oiseau. Encore, si secondes avant
le visage dAudrey se dissipait dans lobscurit, cest maintenant son prnom dans son
insigne qui clat, comme si linsigne nous criait ds lcran la perte de lidentit
humaine qui va se produire par la suite.
Quand elle ouvre la porte, il y a une coupure et la camra nous montre un plan
infrieur dAudrey. La ralisatrice nous montre dlibrment comment elle prend la
petite voiture de sa poche, en nous remettant dans un temps antrieur, un rve
denfance, le rve de voler dans le ciel, le rve de libert. Elle va vers la porte
prcisment parce que le bruit qui lattire est le bruit de lextrieur, de laroport, de
voler.

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Les portes vers le toit peuvent tre parfaitement les portes du sous-conscient, qui
enferment son dsir le plus intime et cach. Encadr dans la mythologie et limaginaire
des rves, on peut distinguer Morpheus pour cette squence en particulier, parce quil
avait lhabilit de voler par le monde avec ses ailes, en fabricant des fantaisies pour les
humains.
Les escaliers avant darriver au toit ont une lumire rouge, qui montre le danger
et le risque de rentrer nouveau, de retourner la routine et sa vie insipide. Le toit
mme est une piste daroport, depuis laquelle elle dcolle, et Pascale Ferran construit
cette scne pour transmettre la sensation de dcollage. Premirement on a le travelling
inverse au mouvement dAudrey et le plan subjectif de laroport. Dans les deux, les
lumires des murs avancent et on a la sensation dtre dans une piste datterrissage
cause des lumires latrales. Ce plan subjectif de laroport donnera la force pour voler
dont elle a besoin dans le prochain plan, dans lequel elle prend vitesse pour sauter, avec
dtermination et bravoure. Elle regarde la camra avec audace, presque comme si elle
voulait chapper de lespace filmique quon a cre pour elle, cette vie ennuyeuse sans
risques et sans fascination, cette vie en opposition la vie du moineau quelle va
devenir. Le prochain plan subjectif montre comment la camra sapproche jusqu la fin
du toit et la camra se lve, comme si elle se librait et cassait toutes les chanes qui
lenferment dans ce monde. Cependant, au lieu de voler elle mme, elle se transforme
en oiseau.
La ralisatrice raconte cette conversion dune faon assez tonnante. La camra
se lve lgrement, mais aprs elle seffondre jusquau sol, o elle est dj devenue un
moineau. Dans un premier moment, on ne voit pas quelle est un oiseau, mais on est
dconcerts avec un trs gros plan dune pice du ciment. En vrai, on voit de nouveau
depuis ses yeux, mais maintenant lchelle du monde a chang. Cest un trs gros plan
du point de vue de lchelle humaine mais un plan normal depuis la perspective dun
moineau. Il y a des petites pierres dans le sol qui nous aident comprendre cette
nouvelle chelle. Il y a deux coupures qui augmentent la dimension du plan et qui sont
en ralit des photographies sans son, comme si le monde entier stait arrt en cet
instant l, comme si pour la premire fois elle exprimentait la libert, et lespace et le
temps se centrent en elle. Cest le moment le plus important du film, le moment qui
convertit le film en quelque chose de singulier et unique, et la ralisatrice lui donne la
signifiance quil mrite. Il y a un moment en slow motion qui rehaut cette sensation et
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qui de plus permet au spectateur voir le changement physique de la protagoniste avec
tous les dtails. On coute le son aussi en slow motion, et dans le prochain plan on peut
couter le son normalement, mme si limage est en slow motion. Ce prochain plan est
contre-plonge et nous montre le moineau qui se lve victorieux, et une lumire qui
apparat ds la gauche, une espce daube. Quand le moineau arrive la balustrade,
laxe est cass et on voit un gros plan du moineau. La profondeur du champ montre
comment elle est petite, parce quon peut voir loiseau seulement si le reste est
compltement flou. Aprs un trs gros plan des jambes, laxe est cass nouveau.
Jusquen ce moment l, la protagoniste navait pas vu son nouveau corps, donc la
coupure dans le montage et le cassement daxe aberrante, justifient ds les outils du
cinma le changement physique quelle a souffert et comment est-elle perue par
Audrey.
Dans le but de confirmer son hypothse dtre devenu un oiseau, elle va vers la
porte, afin de se regarder dans le miroir. Avant daller vers la porte, il y a un zoom
caractristique qui nexprime que sa volont daller vers ce lieu. Quand elle retourne
la balustrade et regarde vers le bas, un homme ouvre ses bras, et comme si il lavait
invit, elle ouvre ses ailes et se lance vers le vide. Le premier saut vers le vide est film
en un plan subjectif dans lequel on peut entendre le vent de la chute. Cependant, le plan
suivant est nouveau en slow motion, cette fois-ci, au lieu de voir loiseau, on voit
Audrey pieds nus en volant. Comme si ce premier instant de se laisser aller tait
suspendu pendant toute lternit, comme si jusqu ce moment prcis elle navait
jamais t libre. Ensuite, on voit le moineau avec ses ailes ouvertes en toute sa
splendeur. Les deux plans son pratiquement dlocaliss, cause du fond noir et au slow
motion, mais aussi grce au son dans linstant o tout est suspendu, comme une coupure
dans la respiration. Le fait que le son revienne quand on voit le moineau, constate que
celle-ci est la nouvelle ralit et confirme la transformation en animal. La dcision du
scnario de devenir un moineau peut tre justifie mythiquement, puis en plusieurs
contes, balades et pomes, le moineau et autres petits oiseaux ont t utiliss comme
symboles du voyage ou de la recherche de lme. Cest pour cela quelle est libre pour
la premire fois, quand elle se dbarrasse des attaches de la prison quelle mme avait
cre et de laquelle elle seule pouvait chapper.
Quand on revient la ralit, on voit lextrieur de lhtel et les habitations
claires. Cela nous montre comment lorsquelle tait dans lhtel, tout tait obscurit et
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tnbres pour elle, mais quune fois elle est sortie et se dbarrasse de tout en sautant et
en restant fidle son essence, les lumires, pas seulement celles de lhtel, mais celles
du monde entier, clatent de nouveau.
La chute au sol est monte rapidement, en mlangeant des plans subjectifs et des
plans dans lesquels on voit le moineau, donc la ralisatrice cre une nouvelle syntaxe
cinmatographique pour raconter la faon de bouger dun oiseau. Si lon compare ceci
avec les plans dAudrey humaine, les plans durent beaucoup moins, et ils ont beaucoup
de mouvement. Spcialement les plans subjectifs, o lon peut non seulement vivre la
sensation de voler, mais aussi le manque dexprience de la protagoniste. Un des
trucages que Pascale Ferran utilise pour transmettre cette vitesse est le speed motion des
photogrammes, qui produit le dsquilibre et linstabilit. Davantage, elle ne change
pas seulement la faon de bouger la camra mais aussi la perspective do le spectateur
voit. Il y a plusieurs plans en contre-plonge depuis le sol, qui montrent compltement
le point do la protagoniste regarde et dans quelle mesure elle est petite. Mais aussi,
par rapport la taille du moineau, les plans son trs ouvertes. Aux yeux humains ce sont
des plans taille, mais pour un petit oiseau ce sont presque de plans densemble. Ce
changement nous montre aussi la libert une fois elle a saut, car la partie de la
squence filme au toit tait compose des plans trs gros et ferms de loiseau. De
plus, en opposition aux plans dAudrey humaine, elle semblait tre enferme dans le
cadre.
Quand elle est en train dpier ses collgues tandis quils fument, ils ne la
reconnaissent pas parce quelle est un vrai moineau. Grce au gros plan de son visage,
o tout le fond est flou et on a la sensation d'tre entrain de l'espionner, c'est comme si
elle n'appartenait pas non plus au monde du rel. Ils sont entours de botes, comme
celle o ils habitent, en se racontant ses problmes, tandis qu'elle est libre. Cette
opposition est prsente avec un champ-contre champ, quexprime le contraste entre
alination et libert. Mais il ne s'agit pas uniquement d'une opposition: elle est devant
eux comme si elle tait la solution et qu'elle disait deviens un oiseau et tout ira bien.
Elle voit une ralit qui n'est plus la sienne, puisqu'elle a dj chang. C'est donc pour
cela qu'elle sursaute quand le portable sonne, elle fait dj partie du monde animal. Le
fait de ne pas tre reconnue par son collgue et que celui-ci l'appelle oiseau, confirme la
transformation.

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Comme on l'avait dj dit, Ferran cr ici une manire filmique de raconter qui
se maintient en accord avec les mouvements et la vision d'un oiseau. Le fait qu'Audrey
ne change pas seulement physiquement mais aussi la manire dont elle bouge et regarde
est trs signifiante. La faon de narrer et les mouvements de camra se transforment
aussi et se comportent ceux caractristiques d'un moineau. Lorsqu'elle regarde comment
les deux partent, la camra imite le mouvement de la tte, un mouvement brusque et qui
finit dans un endroit fixe. Quand l'oiseau part nouveau, tout est plus contrl. Il faut
remarquer aussi la prsence des arbres la fin de la squence, comme si elle retournait a
sa vraie nature, o sa seule proccupation est: Cestleventleplusdurgrer . La
musique transmet cette vie intrieure qu'elle ressent maintenant qu'elle matrise le vol,
un nouveau battement vital.
Aprs dtudier en dtail cette squence, on peut bien observer comment la
ralisatrice a diffrenci, en utilisant les outils du cinma, entre la ralit avant et aprs
la transformation. Davantage, cette squence illustre la singularit du film, en tant la
pierre dangle et laxe central qui fait que le film soit une uvre unique. Encore, dans
cette squence il y a les deux styles prdominants utiliss dans le film: celui dvelopp
pour filmer Audrey humaine, et lide pour la filmer comme moineau. Car, prcisment,
le vritable intrt de cette squence rside dans le langage que Pascale Ferran
dveloppe. Le montage, les mouvements de camra, lchelle du plans, les cassements
daxe, etc.: tout est subordonn la transformation qui souffre Audrey. De cette faon,
on peut vrifier que nos hypothses et la problmatique quon avait plantes ont tait un
bon angle duquel analyser cette squence. Toutefois, le discours nest pas seulement
contamin par le fait quelle devient un oiseau, mais simprgne au mme temps de
ltat desprit de la protagoniste. Tout le film, dans sa forme et son contenu, prend vie
aprs la libration: il y a mouvement de nouveau, tout acquiert le rythme, la vitesse et la
vitalit dune vie que dun seul coup mrite dtre vcu.