A dialtica do amor: uma leitura de

Destruio, de Carlos Drummond de Andrade

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EDSONSANTOSDEOLIVEIRA
DoutoremLetras:EstudosLiterrios,pelaUFMG.
ProfessordoCentroPedaggicodaUFMG(Coltec).

Resumo:EsteartigopretendefazerumaleituradosonetoDestruio,deCarlosDrummond
deAndrade.Partindodecategoriascomoamoredio,pulsodevidaepulsodemorte,tenta
remosmostrarquehumarelaodialticaentreessespolos,quesorecriadospoeticamente
peloescritormineiro,tantonoplanodamacrocomodamicroestruturadosoneto.Ascamadas
fnicasemorfossintticasdotextomimetizamomovimentodefusoedestruiodosamantes.
Nesse movimento, Drummond nos leva a perceber que o amor tem algo de perda e que esta
dialogacomafaltaecomapulsodemorte,apontandoparaanegao(traofundamentalda
linguagem)eparaaconstituiodosujeito.

Palavraschave:Destruio;Drummond;pulso;amor;dio.

Abstract:ThepresentarticleaimsatpresentingareadingofCarlosDrummonddeAndrades
sonnetDestruio.Startingfromthecategoriesofloveandhatred,pulseoflifeandpulseof
death, this work will show that there is a dialectic relationship among these poles, which are
poetically recreated by the writer from Minas Gerais, both in the macro and micro structure
plans of the sonnet. The phonic and morphosyntactic layers of the text mimic the fusion and
destructionmovementofthelovers.Inthismovement,Drummondleadsustotheunderstand
ingthatlovehassomekindofloss,whichdialogswiththelackandthepulseofdeath,pointing
tothedenial,afundamentallanguagetrace.

Keywords:Destruction;Drummond;pulse;love;hatred

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sonetoaserlidotrazcomottuloDestruioumapalavraque,primeira
vista,parecenoterligaocomosentimentoamoroso.Tratasedeumpoema
que pertence a Lio de Coisas, publicado em 1962. Nessa obra, Drummond
querconstruirotextopoticocomoobjetodepalavras,explorandoelementoscomo
o aspecto visual, a fragmentao sinttica, montando e desmontando vocbulos, ten
tandoproduzirumalinguagemsubtrativa,enfim,criandoumapoticaque,noenten
der de Haroldo de Campos, valoriza mais a palavra e o espao em branco do que o
verso(CAMPOS,1970,p.43),oqueconfirmariaaspropostasdoPlanoPilotoparaPoesia
Concreta,assinadopelosirmosCamposeDcioPignatari.
IndonacontramodoprogramaestticocriadoporDcio,HaroldoeAugusto
deCampos,opoemaDestruionotrazumafragmentaodaformanoplanovi
sual. Drummond opta por uma espcie literria, o soneto, fartamente utilizado pela
tradioliterriadesdeapoesialricadeCames,comoseuconhecidoAmorfogo

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queardesemsever,atpoetasdomodernismobrasileiro,comoVinciusdeMoraese
outros.Leiamosopoema:

Destruio

Osamantesseamamcruelmente
ecomseamaremtantonoseveem.
Umsebeijanooutro,refletido.
Doisamantesqueso?Doisinimigos.

Amantessomeninosestragados
pelomimodeamar:enopercebem
quantosepulverizamnoenlaarse,
ecomooqueeramundovolveanada.

Nada,ningum.Amor,purofantasma
queospasseiadeleve,assimacobra
seimprimenalembranadeseutrilho.

Eelesquedammordidosparasempre.
Deixaramdeexistir,masoexistido
continuaadoereternamente.

NonotvelpoemadeCames,doqualfoiretiradooprimeiroversodestacado
anteriormente,opoetaportugusprdigonousodeparadoxos,recursoutilizadopor
vriosartistasdapalavraparadefiniroamor. Drummond,aooptarpelosonetoeao
explorarelementosparadoxaisnessepoema,est,pois,sintonizadocomumatradio
literriaquevemdelonge,passandoporCamesevriosoutrospoetas,chegando,na
literatura portuguesa, a Fernando Pessoa, com seus famosos oxmoros. No entanto, o
poetamineirotrazumainovaoaomostrarumoutrongulodoamor,adestruio.
Como veremos, o processo de construo desse soneto (ritmo, mtrica, uso do verso
branco,presenadosenjambements,pausas,marcaesfnicas,semnticasemorfossin
tticas, alm de outros recursos) acompanha, no plano da linguagem, a integrao e
desintegrao dos amantes no ato amoroso. Assim, a camada significante do texto
drummondianoplasmadanummovimentodesstoleedistole,fazendoecoaotema
dosoneto,asaber,atensoentreamoremorte.Podesedizerque,juntamentecoma
camada fnica e morfolgica, o estrato sinttico do poema segue esse movimento de
oscilaesentreversoscurtos,fechadoselongos.Sintaticamente,oprocessodesubor
dinao se manifesta principalmente na frequncia de enjambements, como veremos
posteriormente.
No poema de Drummond, o amor tematizado em uma espcie literria que
tendeaoracional,osoneto,queapresentacertacoerncianaapresentaodoassun
to:aprimeiraestrofefuncionandocomoumaintroduo,asegundaeaterceiracorres
pondendoaodesenvolvimento,ealtima,comoconcluso,arrematandootexto.Essa
espcie foi muito cara poesia clssica, que tinha como programa esttico conciliar

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emoo com razo. De outro lado, vamos perceber que a racionalidade, inerente a
esseprocessodeconstruoequilibradoquecaracterizaosoneto,recebeumtoquede
corroso1porpartedopoetamineironamedidaemqueoamor,companheiroinsepa
rveldaemoo,enfocadocomosentimentodedestruio.exatamenteaqueesta
riquezadopoema.
ComrelaoaindaopopelosonetoemLiodeCoisas,convmassinalarque
nosetratadeumaespordicarecadadopoetaitabiranonomodeloclssico,como
afirmaHaroldodeCampos(CAMPOS,1970,p.43)2.Essarecadaaqueocrticopaulis
tasereferenodeveserentendidacomoumdefeito.Pelocontrrio,insistimos,acons
truodosoneto(umaespcieliterriaquetendeaumaconstruoracional),conjuga
da com a temtica da destruio, no sentimento amoroso, enriquece esse poema
drummondianoaomostrardemodomagistralatensoentreamoredioqueperpassa
portodososquatorzeversosdotexto.
OjogodeoposiesexploradoporDrummondnoseprenderelaodepa
lavrasdesentidocontrrio.Amacroestruturadopoemaconstrudoemformadeso
neto, sugerindo a imagem de uma construo potica equilibrada e proporcional
dissolvida na microestrutura pelo enfoque do sentimento amoroso ligado ao campo
semntico de destruio por meio de vocbulos que apontam para a negatividade tais
comofantasma,nada,ningum,edeoutrosrecursosfnicosemorfossintticos,
comoserdemonstradoaolongodestaleitura.Releiamosopoema.
Estamosdiantedeumsonetoconstrudoemversosdecasslabosbrancos.Sese
tratadeamor,porqueovocbulodestruionottulodopoema?Seprimeiravista
oamortendeconstruo,oquelevaopoetadeItabiraavlopelongulodadestrui
o?Percebeseassimqueelementosdialticos,nacamadadosignificanteedosignifi
cado,vopercorrertodoosonetopeloprocessodeintegraoedesintegrao.
Noprimeiroversodopoema(Osamantesseamamcruelmente),oadvrbio
cruelmentedialogacomottulo,apontandooamorcomoumsentimentodestruidor.
Poroutrolado,humaimagemdereciprocidadedessesentimento,sugeridapelopro
nome se, que antecipa as formas verbais amam e amarem, essa ltima no se

1 Essa ideia de corroso foi proposta por Luiz Costa Lima ao estudar a obra de Drummond

(LIMA,LuizCosta.OprincpioCorrosoemCarlosDrummonddeAndrade,in:Liraeanti
lira:Mrio,Drummond,Cabral.2ed.RiodeJaneiro:Topbooks,1995,p.174).Esseprincpio
de corroso, em nosso entender, parece ter relao com a ironia na medida em que Drum
mondcriaemseusversosumdistanciamentoemrelaoaoqueescreve.Nosonetoemques
to,nohessaironia,masacorrosopodeserpercebida,demodomaisamplo,naapresen
taodoamornumprocessodeconstruo/destruio.Assim,noplanodamacroestrutura,a
construo do soneto tende racionalidade e, no plano do contedo, a apresentao do amor
comofusodosamantes,corrodapelotemadoamorcomosentimentodedestruio.
2Aexpressorecadanosonetoestnoseguintetrecho:(...)Vriascoisasnocontamepo

demserdescartadas:certapoesiacomemorativae/oumemorial(inclusiveumaespordicareca
danosoneto);certospoemaspadrescosquesesalvampelofiofinodohumor;algumainsis
tncia no discurso maior. Mas o que conta, alm de numeroso, , principalmente funda
mental: CAMPOS,Haroldode.Metalinguagem.:ensaiosdeteoriaecrticaliterria.Petrpolis:
Vozes,1970[grifonosso].

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gundoverso(ecomseamaremtantonoseveem)[grifonosso].Juntamentecoma
imagemdareciprocidade,encontramosnosegundoversooutropronomese,anteci
pandoaformaverbalveem,acenandoparaumtraotpicodoamor,onarcisismo.
Emoutrostermos,aintensidadedoamor,marcadapeloadvrbiotanto,diretamen
teproporcionalcegueiradessemesmosentimento:noseveem.Osdoisamantes,
centrados no ato de amar, isolamse do mundo em sua autocontemplao. Dois ten
tandoemvoformaroum,magistralmentecaracterizadopelapresenadosingularno
adjetivorefletido,noterceiroversodaprimeiraestrofe:Umsebeijanooutro,refleti
do[grifonosso].
Essaimagemdefusoemqueoumooutro,conotadapelovocbulorefleti
do, nos remete ao mito de Narciso. De tantoamar e olhar sua imagem nas guas, o
personagemdamitologiaacabamergulhandonamorte.Osamantesdopoema,cegos
peloamor,perdemavisoe,comoNarciso,detantoseveremacabamsedestruindo.
Poroutrolado,oreflexonoatodeolhar/amarapontatambmparaoduplo:nainten
sidadedoamoredacontemplaomtua,osamantessoumoutroeummesmo.To
doreflexoremeteaumaidentidadeconfirmadaeaumaidentidaderoubada(GENETTE,
2006,p.24).Osamantesserefletemeseconfirmamnoreflexo;noentanto,comovere
mos,essaidentidadetambmneutralizadamedidaqueavanaopoema.Observe
mos, no plano morfolgico, como algumas imagens do soneto reafirmam o jogo de
rouboeconfirmaodeidentidade.Enquantovocbuloscomoamantes,meninose
mundoconfirmamaintegraoamorosa,palavrascomoinimigos,cruelmentee
nadarompemcomessatendnciacompletude.
Apalavrainimigosdoltimoversodaprimeiraestrofe(Doisamantesque
so?Doisinimigos)retomaaimagemdoamorcomocrueldade,presentenoprimeiro
versodosonetoOsamantesseamamcruelmente.Aprimeiraestrofesefechacom
aimagemdoamorcomoinimizade,dandosequncia,nasegunda,aumaintensidade
doprocessoamorosoqueseconstridesconstruindo,presentenametforameninos
estragados (Amantes so meninos estragados), ampliada no paradoxo do terceiro
verso(quandosepulverizamnoenlaarse),enaanttesesugeridapelosvocbulos
mundoenadadoquartoverso:ecomooqueeramundovolveanada.
Aindanasegundaestrofe,aaliterao,presentenarepetiodofonema/m/,no
primeiro e segundo verso Amantes so meninos estragados/ pelo mimo de amar e
nopercebemreflete,nacamadafnica,aimagemdafusonarcsicadosamantes,
comosepodeconstatarnaprimeiraestrofe.Assim,obeijoapaixonadodosamantes
mimetizadopelofonema/m/,conjunobilabial(acenandoparaomovimentodosl
biosnobeijo),ampliandoaimagemdauniotointensadosnamorados,quenoper
cebem o processo de pulverizao a que chegam, pulverizao que tambm, fonica
mente, se insinua no encontro consonantal tr, no fonema velar sonoro /g/ (gu) do
vocbulo estragados, na vogal /u/, prolongada pela consoante lquida l da forma
verbalpulverizam,juntamentecomaconsoantelabiodentalsonora/v/eavibrante/r/da
mesmapalavra.Comopodemosnotar,afusoeadestruioamorosasoprojetadas
nosnoplanomorfossintticomastambmnacamadafonolgicadopoema.
Adesintegraodoamorseacentuanaterceiraestrofepormeiodevocbulos
como nada e ningum, seguidos da palavra fantasma, como se pode notar na
gradaojapontadanoprimeiroverso:Nada,ningum.Amorpurofantasma.Vale

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ressaltarqueadestruiodoamorjanunciadanaestrofeanteriorcomapresenada
anadiplose, pela palavra nada, no final da segunda estrofe juntamente com o seu
retornonocomeodaterceira.
Ovocbulofantasmaambguo,sugerindonoapenasalgoirreal,mastam
bm a fantasia criada pelos amantes no ato amoroso, insinuado no vocbulo cobra
(queevocanosasexualidade,mastambmaimagemdaserpentetentadoradopa
raso)enovamentedissolvidonaexpressolembranadeseutrilho.Comoafantasia
quesempreretorna,odesejotambmvoltapelalembrana,numacircularidadepara
doxal,naeternasatisfaoquenuncasesatisfaz.
Se observarmos atentamente a pontuao do poema, poderemos perceber que
eladascoordenadasdoritmodeavanoerecuodosnamoradosnoatoamoroso.Na
primeiraestrofe,onarcisismodosamantes,cegosdiantedoamor,comeaaesboarse
com nfase na imagem da paixo, acrescida de um toque de agressividade, presente
naspalavrascruelmenteeinimigos:Osamantesseamamcruelmente/ecomse
amaremtantonoseveem.Acegueiraeoisolamentonarcsicodosapaixonadosso
sintaticamente marcados pelos trs pontos finais dessa primeira estrofe. Em outros
termos,osversossefechamsintaticamentedamesmaformaqueosamantesseisolam
noamor,alheiosaoolhardequemquerqueseja.
Oamordosamantestemumritmointensificadonasegundaestrofe,comape
nasumpontofinal.Naverdade,esseritmojcomeaaseencorparnosdoisprimeiros
versosdaprimeiraestrofe,pormeiodarepetiodasformasverbaisamam/amarem,
dapresenadaaditivae,juntamentecomoponto,quesurgeapenasnofinaldose
gundoverso:Osamantesseamamcruelmente/ecomseamaremtantonoseveem.
Oprimeiroversodasegundaestrofeseapoiaabruptamentenoinciodosegundopor
meiodoenjambementoucavalgamento(Amantessomeninosestragados/pelomimode
amar:enopercebem).Entreofinaldosegundoeoinciodoterceiroverso,hnovo
cavalgamento:enopercebem/quantosepulverizamnoenlaarse.Afusodosna
morados,sugeridapelocavalgamento,juntamentecomafusodeclassesgramaticais,
presentenoverbosubstantivadoenlaarse,novamentesodesconstrudaspelaex
pressovolveanada.Aformaverbalvolveapontaparaacircularidadedodesejo,
sempreseunindoesedissociando,lembrandooeternoembateentreapulsodevida
eapulsodemorte.Assim,aintensidadedoamor,tecidapelapontuaoagalopante
nostrsprimeirosversosdasegundaestrofe,recebeumalevepausanavrguladoter
ceiroverso(Quantosepulverizamnoenlaarse,)anunciandoqueoamorcaminha
para o nada e para a morte: e como o que era mundo volve a nada. Os vocbulos
mundoenadadessequartoversodasegundaestroferetomamametforadopri
meiro,damesmaestrofe(Amantessomeninosestragados)pormeiodosubstantivo
meninos, que conota juventude, vigor, vida e do adjetivo estragados, que acena
paraapulverizaoeparaamorte.
Nametadedoprimeiroversodaterceiraestrofe(Nada,ningum...),oamor
dos amantes tende a um ritmo lento. No entanto, na segunda metade desse mesmo
primeiroverso(Amorpurofantasma...),oritmoaceleradodoamor,viapontuao,
renasceecontinuaemtodaaestrofe,mascorrodopeloplanodafantasiaedalem
brana.Osversosdaterceiraestrofesocortadospelapresenadetrsvrgulasedois
pontosfinais,preparandojaserenidadedoatoamoroso,quepersistenaquartaestro

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fe, tambm marcada por cortes na pontuao. Todavia, a tenso entre amor e morte
noseresolvenofinaldopoema.
Na ltima estrofe, o ritmo diminui ainda mais, sendo acentuado pela imagem
dadestruio,presentenoadjetivomordidos,queporsuavez,resgataaimagemdos
amantescomoinimigos,anunciadanoquartoversodaprimeiraestrofe,Doisamantes
queso?Doisinimigos.Formasverbaiscomoquedam,doeredeixaramdeexis
tir trazem ainda uma conotao do amor como uma espcie de pequena morte. No
entanto,essaexpressoneutralizadapelaconjunoadversativamas,marcandoo
contrastedamorte,avida,novamentereativadanousodocavalgamentoentreofinal
dopenltimoeltimoverso(...masoexistido/continuaadoereternamente).Aforma
verbalcontinuadaexpressocontinuaadoerremetepersistnciadoamor,lem
brandonosapulsodevida,fundidapulsodemorte,conotadapelovocbulodo
er.Oltimovocbulodosoneto,oadvrbioeternamente,arrematademodomagis
tralopoema,enfatizandoadialticadodesejonaexistnciahumana:umeternocrculo
deenlaceedesenlace.
Com relao dinmica pulso de vida e pulso de morte, seria interessante
fazeraquiligeirasreflexes.Seporumlado,segundoFreud,aspulsesdevida(consti
tudasdepulsessexuaiseinstintosdeautoconservao)caminhamnosentidodaa
glutinao,diramos,daconstruo,poroutroladoapulsodestrutivasedirigede
sintegrao. Essas duas pulses, todavia, trabalham dialeticamente num processo de
fusoeseparao.Drummondvaiassimilustrandobrilhantementenessesonetoadia
lticadoamor,aodescreverosamantesseamandoeaomesmotemposedestruindo.
Essa destruio amorosa pode ser vista em dois aspectos. Por um lado, a pulso de
morte,sendodesintegradora,acenaparaoquenoseescrevenoamor.Emoutroster
mos,oenigmadoamarnopodeserrepresentadopelapalavra,eexatamenteporisso,
desguanamorte.Poroutrolado,apulsodemortenodeveserenfocadacomomera
destruio.Nonosesqueamosdequeelaapulsoporexcelncia.
EmPulsoeseusdestinos,Freudmostraqueumdosdestinosdelaareverso
aoseuoposto.Oamorpodeassimvirardio,umavezqueexisteumatransformao
daatividadeempassividade.Freudfoimaislongeaindaaomostrarqueodioante
cedeoamoreconstitutivodosujeito:Nosepodenegarqueoodiar,originalmente,
caracterizouarelaoentreoeueomundoexternoalheiocomosestmulosqueintro
duz.[...]Logonocomeo,aoqueparece,omundoexterno,osobjetoseoqueodiado
soidnticos(FREUD,1980,p.158).
A partir dessas reflexes, podese deduzir que h sempre uma deficincia no
Outroaocompletarademandaqueosujeitolheprope.Oamor,nocompletandoa
faltaqueestnosujeito,possibilitaaemergnciadadestruio.
Flanzer,emseuartigoSobreodio,retomandoFreudeLacan,afirmaqueodese
josecompedealgodestrutivo.Elesurgedeumadefasagemdosujeitoemrelaoao
Outroeissoestrutural(FLANZER,2006,p.220).NoSeminrio20,Lacanafirmaqueo
verdadeiroamortemumaestreitarelaocomodio:aqueaanlisenosincitaa
esse lembrete de que no se conhece nenhum amor sem dio (LACAN, 1985, p. 122),
criandoovocbuloamdio,queressaltaaimportnciadapulsodemortenaconsti
tuiodoamor.
OpoemainteirodeDrummondcaminhanessejogodialticodoamor edo

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dio.Naprimeiraestrofe,onarcisismodosamantessolicitaailusriafusodoum,ten
dendo integrao, mas a crueldade dissolve essa unio.A pulverizao e o entrela
amentodosapaixonadoscontinuamnasegundaestrofe,masrecebeumarrefecimento
naterceira,finalizando,naquarta,comafusoentreosopostos:...masoexistidocon
tinuaadoereternamente.

Dessaforma,amacroestruturadosonetojdialtica:asduasestrofesdocen
tro(segundaeterceira)mostramosamantesnumritmointensodefusoamorosa,eas
duas estrofes da extremidade (primeira e quarta) tendem a um ritmo menor. Prova
dissoqueosenjambementssomaisfrequentesnasestrofesdocentro,asegundaea
terceira.
No plano da microestrutura, como j apontamos, o jogo dialtico do amor
tambm acentuado, sendo marcado por pares antitticos (amigos/inimigos, cari
nho/crueldade,amor/morte)eoxmoros.Oritmoseacentuacomoscavalgamentose
aspausas,numaeternaconstruo/destruio,fazendoecointegraoedesintegra
oamorosa.Assim,essesdoisopostosquesefundem,naestruturadosoneto,pare
cem nos ensinar que no amor h perdas e ganhos, presena e falta, vazios e ilusrias
completudes.
OpoemaDestruio,comojafirmamosnoincio,pertenceaLiodecoisas.
Apalavralionoslevaapensarnoatodeaprenderedeensinar.Ovocbulocoi
sapoderiaaquisersubstitudopelapalavrareal,nosentidolacaniano.Opoetaitabi
ranonosmostra,poressesoneto,queascoisasnosensinam.Elassoopacascomo o
Outro.Alioaaprenderquepodemosolharparaelassemascertezasdaracionali
dade.OsonetodeDrummondrompeassimcomolugarcomumquesetemdoamor,
mostrandonosqueamartambmperder:Eelesquedammordidosparasempre.

Essadialticadeamoremorteestpresentenosnestepoema,masemoutros
textosdeDrummond.Santannaafirmaqueatemticaamorosadrummondianamar
cadaporantteses,voltadasparadualismoscomoconstruo/destruio,ganhoperda,
instanteeternidade.Segundoocrticomineiro,avidamostradacomoumgestode
amordiantedotempodestruidoremqueEroslutacontraTnatos(SANTANNA,1977,
p.139).Assim,possvelperceberessadialticaamorosaemoutrospoemasdopoeta
de Itabira, como no conhecido Campo de Flores (Eis que eu mesmo me torno o mito
mais radioso/ e talhado em penumbra sou e no sou mas sou) e em alguns outros.
Dessaforma,oamor,seapresentandopormeiodoprocessodeconstruoedestrui
o,umatnicanapoesiadeDrummond.Seporumladoessesentimentomarcado
pela instabilidade, como o tempo que tambm destruidor, por outro, o poeta o v
comofontedevida,masnumconstanteestaramorrer.Enoamordo...existidoque
continuaadoereternamentehumildementeaprendemosessaliodecoisas.Affonso
Romano,noentanto,enfocaadestruioamorosapelacategoriadotempo,maspos
svelentendlaemoutrongulo.
MerquiorressaltaemLiodeCoisasaimportnciadalinguagem.Eleafirmaque
nessa obra o tema da natureza fugidia das palavras, j presente em poemas anteriores
comoOlutadoreProcuradepoesia,voltaaoprimeiroplano(MERQUIOR,1972,p.
202)[grifonosso].
Ao enfocar o amor como algo fugidio, que dialoga com a morte, Drummond
nosapontaparaumprojetobemmaisamplodesuapoesia.Dessemodo,olirismofilo

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sfico de Lio de Coisas traz, na dialtica amorosa, um problema maior, sintonizado

com a natureza da linguagem que, juntamente com o desejo, tem na negao a sua
marca:aspalavras,comooamor,sofugidias,constroemedestroemsentidoseafetos.
A falta est tanto na palavra quanto no amor. impossvel formar um, como afirma
Lacan:

OgozoogozodocorpodoOutroresta,ele,umaquesto,porquearespostaqueele
pode constituir no necessria. Isso vai mesmo mais longe. No nem mesmo uma
respostasuficiente,porqueoamordemandaoamor.
Elenodeixadedemandar.Eledemanda...mais...ainda.Mais,ainda,onomeprprio
dessafalhadeonde,nooutro,parteademandadoamor(LACAN,197273,p.1213).

Eis a lio de coisas do poeta itabirano que poderia ser assinada por Lacan:
Amar dar o que no se tem. Da mesma forma, fazer poesia, para Drummond,
bordejarerecriaroquenocessadenoseinscrever.

Refernciasbibliogrficas

ANDRADE,CarlosDrummondde.LiodeCoisas,in:Apaixomedida.6ed.RiodeJanei

ro:Record,1998.

CAMPOS,Haroldode.Metalinguagem:ensaiosdeteoriaecrticaliterria.2ed.Petrpo

lis:Vozes,1970.

FREUD,S.Pulsoeseusdestinos,in:Obrascompletas.RiodeJaneiro:Imago,1980,vol.
XIV.

FLANZER,SandraNiskier.Sobreodio.Interaes,vol.XII,n.22,p.215229,jul./dez.2006.

GENETTE,Grard.Figuras.SoPaulo:Perspectiva,1966.

LACAN,Jacques.(197273).OSeminrio,Livro20:maisainda.RiodeJaneiro:JorgeZa

harEditor,1985.

MERQUIOR,JosGuilherme.VersoeuniversoemDrummond.RiodeJaneiro:JosOlym

pio,1972.

SANTANNA,AffonsoRomanode.CarlosDrummonddeAndrade:anlisedaobra.Riode
Janeiro:Documentrio,1977.

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