LA BIEN PAG, GUA DE AUDICIN

TEXTO
NA TE PIDO
NA TE DEBO
NA TE PIDO
ME VOY DE TU VERA, OLVIDAME YA
QUE HE PAGAO CON ORO TUS CARNES MORENAS
NO MALDIGAS, PAYA, QUE ESTAMOS EN PAZ
NO TE QUIERO
NO ME QUIERAS
SI TO ME LO DISTE, YO NA TE PEDI
NO ME ECHES EN CARA QUE TO LO PERDISTE
TAMBIEN A TU VERA YO TO LO PERDI
BIEN PAGA
SI TU ERES LA BIEN PAGA
PORQUE TUS BESOS COMPRE
Y A MI TE SUPISTE DAR
POR UN PUAO DE PARNE
BIEN PAGA, BIEN PAGA
1

BIEN PAGA FUISTE, MUJER

NO TE ENGAO
QUIERO A OTRA
NO CREAS POR ESO QUE TE TRAICIONE
NO CAYO EN MIS BRAZOS
ME DIO SOLO UN BESO
EL UNICO BESO QUE YO NO PAGUE
NA TE PIDO
NA ME LLEVO
ENTRE ESAS PAREDES DEJO SEPULTAS
PENAS Y ALEGRIAS, QUE TE DOY Y ME DISTE
Y ESAS JOYAS QUE AHORA PA' OTRO LUCIRAS
BIEN PAGA
SI TU ERES LA BIEN PAGA
PORQUE TUS BESOS COMPRE
Y A MI TE SUPISTE DAR
POR UN PUAO DE PARNE
BIEN PAGA, BIEN PAGA
BIEN PAGA FUISTE, MUJER
ME VOY DE TU VERA, OLVIDAME YA
BIEN PAGA, BIEN PAGA
BIEN PAGA FUISTE, MUJER

1. FECHA DE LA COMPOSICIN
Aos 30 del siglo XX.
Su composicin es fruto del trabajo de dos autores: Ramn Perell y Rdenas,
letrista y el msico y compositor Juan Mostazo Morales. Esta, tuvo un lamentable
estreno y fue retocada y arreglada por ambos autores posteriormente, tras esto se
convirti en uno de los ms grandes xitos de la copla con intrpretes como Antonio
Molina, Concha Piquer, Estrellita Castro o Isabel Pantoja.
Esta es una versin del ao 2002 cantaba por Diego El Cigala en colaboracin
con el pianista cubano Bebo Valds a ritmo de bolero cubano.

2. TEXTURA
Heterofnica: Una sola meloda combinada con una versin de s misma
meldicamente ornamentada- unas veces cantada y otra tocada con el piano.

3. PLANTILLA
Un cantante, de tradicin flamenca, un instrumento de cuerda percutida: el
piano, que acta como un elemento rtmico o bien improvisa sobre la meloda del
cantante, y un contrabajo que secunda el elemento rtmico.

4. ASPECTOS MELDICOS
Meloda de mbito estrecho que discurre sobre todo por grados conjuntos. Tanto
por su mbito estrecho tanto por su por su escasez de saltos la interpretacin no revisa
complejidad excesiva.
La meloda est dividida en tres partes A, B, C, las dos primeras a su vez
divididas en: a1, b1, c1 o (estribillo).
El las partes A y B el texto es tratado de manera ms silbica aunque se pueden
ver algunos adornos melismticos propios de esta versin. La parte final, C, s que tiene
un carcter ms melismtico.

5. ASPECTOS RTMICOS
Vemos un ritmo cuaternario de subdivisin binaria, propio del bolero cubano y
en un diseo rtmico formado por una negra con puntillo seguida de corchea en la
primera parte y dos negras en la segunda.

6. TONALIDAD
La composicin est construida y organizada segn principios tonales. Su tonalidad es
Sol menor. Aparecen todos los sonidos de la escala Sol menor desde su segunda
inversin Re, desde Re 4 hasta Mi 5 con el Si y el Mi bemoles y con su sensible
alterada( Fa#) No sigue las estructuras armnicas clsicas.
3

7. NOTACIN
Ortocrnica para la voz del cantante y cifrado americano para los instrumentos.

CUESTIONARIODEAUTOEVALUACIN

1.Sitacronolgicamenteestacomposicinenlaversinpropuesta.
a)Primeramitaddels.XVIII.
b)Segundamitaddels.XVIII.
c)Primerterciodels.XIX.
d)SegundoterciodelsigloXIX.
e)Finalesdels.XXprincipiosdelXXI.

2.Sitaestilsticamenteygeogrficamenteelorigendelacomposicinenlaquese
basalaversinpropuesta.
a)Flamencotradicionalespaol.
b)Bolerocubano.
c)Fusindetradicionesespaolasycubanas.
e)Fusindetradicionesespaolas,cubanasyafrocubanas.
f)Cancinespaola.

3.EnlaversinpropuestaCuleselgnerodeestapieza?
a)Cancin(lied).
b)Sinfona.
c)Cancin,conelementosdefusin,entrelosquedestacanlacopla,elflamencoyel
jazzafrocubano.
d)Conciertoparapianoygrupoinstrumental.
4

4.Latexturapredominanteenlaversinpropuestaes
a)Polifnica,contrapuntsticaimitativa.
b) Monofnica. Uno o varios cantantes junto con uno o varios instrumentistas que
interpretanlamismalneameldica.
c)Melodaacompaada.
d) Heterofnica. Una sola meloda combinada con una versin de s misma
meldicamenteornamentadaunasvecescantadayotratocadaalpiano.

5.Sealaquplantillaseutilizaenlaversinpropuesta
a)Unavozmasculinaacompaadaporunconjuntoinstrumentalbarroco.
b)Unavozmasculinayunconjuntoinstrumentalmodal.
c) Una voz masculina, un instrumento de cuerda percutida (piano), y un pequeo
conjuntoinstrumental.
d)Unaplantillaestrofa/coplaestribillo.

6.Qumbitotieneestacomposicinenlaversinpropuesta?
a)Estrecho
b)Amplio.
c)Melismtico.
d)Neumtico.
e)Tenor.

7.Culeselestilomeldicoenlainterpretacindelcantante?
a)EnlaspartesAyBeltextoestratadodemaneramssilbicaaunquesepuedenver
algunosadornosmelismticospropiosdeestaversin.Lapartefinal,C,squetieneun
carctermsmelismtico.
b)Utilizauncantusfirmus.

c)Bastanteadornado.
d)Estrictamentesilbico.
d)Unacentonizacin.

8. Qu sistema de construccin y organizacin sonora se utiliza en la versin

propuesta?
a)Tonal,aunquecongirosmeldicosyarmnicosderaigambremodal.
b)SloTonal.
c)Dodecafnico.
d)Atonal.

9.Qurelacinexisteentrelosinstrumentosylavoz?
a)Tienenlamismaimportancia.
b)Elinstrumentoadornartmicamentelacancin.
c)Lavozprincipallatieneelcontrabajo.
d)Elcajndoblalamelodadelcantante.

10.Quimportanciacobraelritmoenlaversinpropuesta?
a)Tieneunritmoregularalqueseadaptalameloda.
b)Elritmoeslibre.
c)Notieneritmo.