estran que el jazz de Nueva Orleans no cultivaba las

improvisaciones en sentido estricto: haba adornos en la

meloda pero no improvisacin sobre la base de acordes, e inclua
mucha repeticin sin variantes. Era ms bien una msica fuertemente
disciplinada, casi cerrada a la improvisacin. Sera el genio de Louis
Armstrong el que hizo que se rompieran estos lazos.
Para confirmar esto, Schuller cita las grabaciones de Kid Ory en San
Francisco del ao 1921, entre ellas Orys Creole Trombone. La
composicin resulta spera y un tanto repetitiva, no aparecen ninguno
de los breaks tpicos, pero sirve para saber algo del temprano estilo de
Nueva Orleans, y si lo omos hasta el final comenzaremos a disfrutar de
esta msica y percibir la calidad del cornetista Mutt Carey, poco
reconocido segn observa Schuller.
Nos serviremos de otro ejemplo citado por nuestro autor para
caracterizar el estilo temprano de Nueva Orleans: las grabaciones que
en 1927 realiz la Sam Morgan Jazz Band, grupo dirigido por Sam
Morgan, formado por nueve msicos que haban permanecido en Nueva
Orleans a pesar del xodo a Chicago de la mayora.
Mobile Stomp (1927)
Short Dress Gal (1927)
Over in The Glory Land (1927)
A propsito de qu transmita esta msica (Schuller, 93-95, citamos
algunas frases textuales): la sensacin clida y regocijante de la
msica instrumental de Nueva Orleans, el swing al viejo estilo, la
exuberancia serena y sin complicaciones. La textura, de dos
cornetas, trombn con sordina y dos saxos, teje una original trama
polifnica. Las voces individuales solo por momentos asoman sobre este
tejido, se proyectan de forma inesperada para volver a sumergirse en el
conjunto en un comps neto de 4/4. Nuestro autor propone la sutil
experiencia de percibir cmo los ejecutantes se escuchan mutuamente
en un interesante tipo de coordinacin y unidad de conjunto en la que
los msicos van emergiendo, apareciendo sin estridencias. Una

complejidad polifnica con un swing relajado y cmodo que se sube a la

cabeza igual que una noche clida de verano en Nueva Orleans con
hermosas texturas instrumental, disciplina y lgica (ibidem 95).
Es una estructura sonora multilineal pero no emergen de la trama
hebras aisladas. El atractivo de esta msica consiste en este tipo de
polifona, en la que el papel de cada uno de los msicos se integra en el
conjunto de una novedosa y particular manera: como si fueran un solo
instrumento, los msicos, aun yendo muy libres no se obstruyen entre
s, cada uno aporta en su registro y funcin particular algo propio
dentro de la trama armnico-meldica en la que se percibe ntidamente
el 4/4. Puede observarse en grabaciones como Canal Street
Blues, Froggie Moore, o London Caf Blues
Ahora bien, aunque no haba solos improvisados, s que surgan
sorpresas (toleradas en este estilo): los breaks, que en el caso de
la Creole Band analizado por Schuller era la de las dos cornetas
de Oliver y Armstrong: Estos breaks, que durante mucho tiempo
haban constituido una tradicin en el estilo de Nueva Orleans, eran
esperados ansiosamente por los oyentes. La popularidad del break y la
excitacin que generaba contribuy a la eventual expansin del break
solista para llegar al solo [de estilos posteriores]. Pero todava el
estilo Nueva Orleans conlleva un cierto control del director de la banda,
en el que el break era el mximo de libertad dentro de un formato
diseado previamente.