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Viven los cuadros alojados en los marcos. Esa asociacin de marco y cuadro
no es accidental. El uno necesita del otro. Un cuadro sin marco tiene el aire de
un hombre expoliado y desnudo. Su contenido parece derramarse por los
cuatro lados del lienzo y deshacerse en la atmsfera. Viceversa, el marco
postula constantemente un cuadro para su interior, hasta el punto de que
cuando le falta tiende a convertir en cuadro cuanto se ve a su travs.
La relacin entre uno y otro es, pues, esencial y no fortuita; tiene el carcter de
una exigencia fisiolgica, como el sistema nervioso exige el sanguneo, y
viceversa; como el tronco aspira a culminar en una cabeza y la cabeza a
asentarse en un tronco.
Aquel indio genial senta en su pecho una confusa idea de que vala ms que
los otros, de que era ms hombre que los otros; su flecha sibilante era en el
tupido bosque la ms certera e iba rauda a buscar bajo el ala la vida del ave
con plumas preciosas. Esta conciencia de superioridad yaca muda en su
Todo adorno conserva ese sentido, que se hace patente en el trazo oblicuo e
indicativo de la pluma sobre la frente del salvaje: atrae sobre si la mirada, pero
es con nimo de hincarla sobre lo adornado. Ahora bien, el marco no atrae
sobre si la mirada. La prueba es sencilla. Repase cada cual sus recuerdos de
los cuadros que mejor conoce y advertir que no se acuerda de los marcos
donde viven alojados. No solemos ver un marco ms que cuando lo vemos sin
cuadro en casa del ebanista; esto es, cuando el marco no ejerce su funcin,
cuando es un marco cesante.
Es la obra de arte una isla imaginaria que flota rodeada de realidad por todas
partes. Para que se produzca es, pues, necesario que el cuerpo esttico quede
aislado del contorno vital. De la tierra que pisamos a la tierra pintada no
podemos transitar paso a paso. Es ms: la indecisin de confines entre lo
artstico y lo vital perturba nuestro goce esttico. De aqu que el cuadro sin
marco, al confundir sus lmites con los objetos intiles, extraartsticos que le
rodean, pierda garbo y sugestin. Hace falta que la pared real concluya de
pronto, radicalmente, y que sbitamente, sin titubeo, nos encontremos en el
territorio irreal del cuadro. Hace falta un aislador. Esto es el marco.
Para aislar una cosa de otra se necesita una tercera que no sea ni como la una
ni como la otra: un objeto neutro. El marco no es ya la pared, trozo meramente
til de mi contorno, pero aun no es la superficie encantada del cuadro.
Frontera de ambas regiones, sirve para neutralizar una breve faja de muro y
acta de trampoln que lanza nuestra atencin a la dimensin legendaria de la
isla esttica (1). Tiene, pues, el marco algo de ventana, como la ventana
mucho de marco. Los lienzos pintados son agujeros de idealidad perforados en
la muda realidad de las paredes, boquetes de inverosimilitud a que nos
asomamos por la ventana benfica del marco. Por otra parte, un rincn de
ciudad o paisaje, visto al travs del recuadro de la ventana, parece
desintegrarse de la realidad y adquirir una extraa palpitacin de ideal. Lo
propio acontece con las cosas lejanas que recorta la inequvoca curva de un
arco.
EL MARCO DORADO
si forma ninguna de cosa, que es puro color informe. Los reflejos de un objeto
metlico o vidriado no son atribuidos a l por nosotros como le es atribuido el
color de su superficie. El reflejo no es del que refleja ni del que se refleja, sino
mas bien algo entre las cosas, espectro sin materia. Por esta razn, porque no
tiene forma ni forma de nada, no acertamos a ordenar nuestra visin de l y
suele producirnos deslumbramiento.
La boca del teln es el marco de la escena. Dilata sus anchas fauces como un
parntesis dispuesto para contener otra cosa distinta de las que hay en la sala.
Por eso, cuanto ms nulo sea su ornamento, mejor. Con un enorme y absurdo
ademn nos advierte que en el hinterland imaginario de la escena, abierto tras
l, empieza el otro mundo, el irreal, la fantasmagora. No admitamos que la
boca del teln abra ante nosotros su gran bostezo para hablarnos de negocios,
para repetir lo que en su pecho y en su cabeza lleva el pblico, slo nos
parecer aceptable si enva hacia nosotros bocanadas de ensueo, vahos de
leyenda.
FRACASO