La Pintura

Taller de diseo III
ARQUITECTURA Y URBANISMO
LA PINTURA
1. HISTORIA DEL COLOR EN LA PINTURA.
El color es una creacin subjetiva, no est en las cosas ni en los agentes
intermediarios y como tal la sinfona cromtica de una obra de arte es el
resultado de una astuta combinacin de colores, de colores subjetivos,
en donde el artista es quien da vida gracias a su inspiracin y a su
tcnica al color experimental.
Dentro de este tema podemos ver la diferencia entre el color fsico y

artstico, en donde el primero se expresa en un nmero o longitud de
onda y en el segundo, importa el valor absoluto de la superficie y
contorno, o sea que no es el mismo rojo en un crculo que en un
cuadrado. Es por eso que en el juego del color slo importa la fuerza de
imaginacin, los materiales elegidos y la tcnica de su uso. Los pintores,
maestros del color, tienen una amplia libertad de expresin debido a la
acumulacin de experiencias que los hacen ser capaces de elegir el color
necesario en un espacio y acomodarlo en funcin conjunta, para que
este pueda provocar emociones estticas con sus ritmos cromticos. De
esta cualidad el color es el protagonista que engendra la obra, sin excluir
por supuesto la originalidad de una nueva visin o la influencia de una
cultura. Cada tono, cada sombra tiene un significado o una sugerencia
que une en todo mensaje al que lo vea con quien lo recibe, es por eso
que lo que importa es el aspecto emocional del color, clasificndolos en
clidos y fros. Referente a esto los colores fros expresan apartamiento,
EDIFICACIONES ARQUITECTONICAS I
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distancia, reserva y distincin. Los clidos evocan proximidad e intimidad,

este cdigo ha sido utilizado por aos, pero en los ltimos tiempos los
pintores los han aplicado en sentido inverso, la combinacin de estos
permite crear lo que se conoce como ilusin clida en profundidad. En
cuanto estilo, es Paul Gauguin quien defiende la idea que slo un ojo
ignorante asigna un color fijo e inmutable a cada objeto.
El color en la pintura occidental naci moralmente restringido, debido a la
rigidez imperante desde el siglo V a.C., a la cual obedecan ya los sabios
griegos, para quienes el verdadero arte debe expresar pureza y
sobriedad, rechazando todo brillo y resplandor, por lo cual slo ocupaban
cuatro colores: blanco, amarillo, rojo y negro azulado. Se critica
duramente todo lo proveniente del Oriente, ms bien La India, porque all
se producan magnficos y exticos colores que se oponen a la idea de
mesura cromtica. Tambin se negaban a cualquier mezcla de colores
porque ello significaba conflicto, cambio, putrefaccin, por lo cual
preferan el mtodo al encausto, es decir, el de la mezcla ptica. Al
contrario de los griegos, los romanos explotaron una gama ms amplia
de colores quedando esto de manifiesto en las investigaciones hechas en
las ruinas de Pompeya, en donde se han identificado a lo menos 29
pigmentos. Con la llegada del llamado arte gtico se produjo una riqueza
cromtica, puesta en escena en las vidrieras de las catedrales europeas,
donde el azul se coron el rey de los colores, destacando catedrales
como Chartres, Notre Dame y Saint Denis. En el siglo XIV, las principales
escuelas de pintura italiana se encontraban en Florencia y Siena, lugares
donde apareci uno de los ms importantes pintores de la poca, Giotto
di Bondone, ya que con l se inaugur el uso de las sombras
difuminadas y la mezcla de colores, encontrando en el Flandes del siglo
XV el motor de este tiempo: el leo. En 1430 la historia del color en la
pintura se vio afortunada gracias a que Len Battista Alberti, arquitecto y
humanista italiano, advirti sobre los nuevos principios cromticos
rechazando las antiguas definiciones griegas al utilizar todos los tonos,
adems consider al gris como clave en toda composicin y sugiri
contrastar los colores de acuerdo a la regla de los opuestos
complementarios. Es la figura ms importante del siglo XV, incluso
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pintores del naturalismo siguieron sus fundamentos. Es as como la

revolucin del color encontr sus antecedentes en la luminosidad que
caracteriz al Renacimiento, cuando pintores italianos expusieron a la luz
como una presencia obligada en cada cuadro.
Las primeras aplicaciones de la pintura fueron nicamente decorativas.

La pintura sin aglutinante, formada por xido frrico, se usaba en las
creaciones artsticas rupestres hacia el ao 15000 a.C. Se conoce la
existencia en Asia de algunos pigmentos, hechos de minerales, mezclas
elaboradas y componentes orgnicos que se utilizaban en el ao
6000 a.C. Los antiguos egipcios, los griegos, los romanos, los incas y los
antiguos mexicanos conocan el ail, un pigmento azul que se extrae de
la planta del ail. La goma arbiga, la clara de huevo, la gelatina y la cera
de abeja fueron los primeros medios fluidos que se emplearon con estos
pigmentos. Las lacas se utilizaron en China para pintar edificios en el
siglo II a.C. En Europa, el uso de la pintura como proteccin se inicia en
el siglo XII d.C. (Para ms informacin acerca del uso de las pinturas por
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los artistas europeos, vase Pintura al leo; Pintura.) Aunque los

romanos ya conocan el empleo del aceite de linaza como medio fluido
para la pintura, los artistas slo lo utilizaron a partir del siglo XV. El
albayalde, un pigmento blanco, tuvo una gran expansin durante el siglo
XVII, y la pintura hecha con mezclas de pigmentos y medios fluidos se
empez a comercializar en el siglo XIX.
2. INTRODUCCIN:
En la terminologa actual la palabra "pintura" es slo una parte de lo que
se conoce como recubrimiento orgnico; stos incluyen pinturas,
barnices, esmaltes, lacas, colorantes selladores y todos los diversos
productos accesorios como los disolventes. Estos recubrimientos tienen
las siguientes propiedades en grados variables, dependiendo de la
composicin del recubrimiento: buen flujo y nivelacin; proporcin de
aspersin y grosor de pelcula satisfactorios; secado rpido, alta
impermeabilidad, buena adhesin, flexibilidad y dureza, resistencia a la
abrasin y durabilidad. Tambin se refiere en primer lugar a las
sustancias empleadas para dar color y que suelen ser una mezcla de un
pigmento con un aglutinante, el cual puede diluirse ms o menos.
Tambin existen pinturas que no requieren un aglutinante, como por
ejemplo: los pasteles, carboncillos, grafitos, etc. Por extensin se
denominan as tambin algunas obras realizadas con dichos materiales.
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Existen multitud de tcnicas vlidas para la realizacin de pinturas,

as como de soportes y motivaciones. Las tcnicas se pueden diferenciar
en grasas y acuosas. Los soportes en fijos o inmuebles (parietales o
murales) y mviles (pintura de caballete). La pintura es la ciencia y el arte
de expresar sentimientos, emociones o ideas, mediante imgenes o
representaciones objetivas (mundo exterior) o subjetivas (mundo interior),
realizadas por un artista llamado "pintor" y plasmadas en una superficie
bidimensional, utilizando diferentes sustancias (materiales o "pigmentos")
y unas determinadas "tcnicas pictricas". Segn la maestra del artista
su obra conseguir, o no, un valor esttico. Los historiadores del arte
dividen a la pintura en perodos (Ver historia del arte, historia de la
pintura) y cada poca cuenta con sus respectivas tcnicas de pintura. A
partir de la segunda mitad del siglo XIX la pintura sufri un revolucin
extraordinaria, no solamente a la temtica representada sino tambin a
las nuevas tcnicas utilizadas. Se ha pasado en apenas un siglo de la
pintura acadmica lisa y pulida que emplea un lenguaje bidimensional a
una nueva forma de pintura rugosa elevada que emplea un lenguaje
tridimensional llamada Holopintura.
3. DEFINICION:
Las pinturas son productos destinados a revestir superficies para
protegerlas contra la accin del aire, humedad luz solar etc. Y al propio
tiempo, darles una determinada coloracin con fines estticos o
puramente decorativos Al secar dejan sobre el soporte una capa fina y
opaca que oculta el color del fondo
Segn su composicin pueden ser al agua o al disolvente
Segn su aspecto final pueden ser brillantes, semibrillantes o naturales y
mates
Para ambientes agresivos, fsicos qumica o biolgicamente hay tipos
especiales (por ejemplo a base de colorochaucho)
PIGMENTOS.- En la composicin de toda pintura intervienen unas
sustancias pulvurentas que son las que le proporcionan la capacidad de
recubrimiento y a la vez el color, estas sustancias reciben el nombre de
pigmentos
CARGAS.- En la elaboracin industrial de una pintura raramente se
utilizan, por razones tcnicas y econmicas pigmentos puro . Por lo
general, se recurre a la adicin de cargas que dan cuerpo o aumentan el
peso de la pintura y abaratan su precio.
Se trata de sustancias minerales, incoloras o de muy dbil poder
colorante y escasa opacidad.
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Las cargas suelen presentarse en forma de polvo blanco, utilizado

en cantidades moderadas, del orden de 5 al 10% del peso total, se
consideran como estabilizadores y pueden ser empleados sin ningn
inconveniente.
Una clasificacin muy corriente de las cargas es la siguiente
-
Alcalino- terrosas: Sulfato de barro natural, carbono de calcio

precipitado, etc.
Aluminosa: Caoln, almina hidratada, mica, etc.
Silicosas: Blanco de Slice, slice hidratada natural, polvo de
talco etc.
DISOLVENTES.- Se da este nombre a una serie de lquidos que tienen

la propiedad de disolver con facilidad a otras sustancias sin que se
presente reaccin qumica.
En la preparacin de una pintura el disolvente constituye por tanto
el vehculo para llevar a cabo la mezcla, encargndose de formar cuerpo
al disolver las materias que se vayan incorporando
La gran mayora de pinturas se disuelven en agua, en esencia de
trementina o en aguarras. Sin embrago deben tenerse en cuenta otros
muchos disolventes que se usan en determinados casos, como son la
gasolina, la acetona, el benzol, el alcohol etlico, el metilico y el butlico,
los acetatos de etilo metilo y amilo, el xilol, etc.
DILUYENTES.- En pintura los diluyentes se utilizan para aclarar las
mezclas ya preparadas y conseguir de ellas la fluidez mas conveniente
en cada caso
La diferencia principal que puede establecerse entre un disolvente
o un diluyente esta en el momento de su utilizacin, un disolvente es
material de fabricacin empleado en la elaboracin de la pintura; el
diluyente, en cambio es un elemento que se agrega por el pintor en el
momento del uso de la pintura para adecuar la mezcla a las necesidades
de las superficies que se han de cubrir. Como diluyentes de mas uso hay
que citar: el agua para las pinturas a la cola, a la cal y de tipo plstico; la
esencia de trementina o aguarras para las pinturas al oleo y esmaltes,
as como toda clase de barnices; el benzoly el xilol para ciertos
preparados especiales
ADHERENTES.- Son materiales aglomerantes o aglutinantes que
poseen un gran poder de adherencia y por tanto dan cohesin y
resistencia a las capas de pintura. Los adherentes debidamente
coloreados por los pigmentos constituyen la parte permanente de la
pintura, en tanto que los disolventes as como los diluyentes se evaporan
y desaparecen al cabo de cierto tiempo de haber sido aplicada la pintura.
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Por el contrario los adherentes tienen por funcin reaccionar en

presencia del aire, forman una pelcula resistente y duradera, cualidades
determinadas por el material empleado al efecto.
Los adherentes ms utilizados son las colas vegetales, animales y
minerales, para pinturas en las que intervienen el agua como disolvente,
y las gomas, resinas naturales y sintticas, los aceites grasos, los
compuestos celulsicos y el caucho clorado para los restantes tipos de
preparados
SECANTES.- Uno de los problemas que presenta la pintura es el tiempo
que necesita para secarse; este por lo general suele ser bastante largo y
de ah que se recurre a la adicin de ciertos materiales que por su
especial composicin, sirven para acelerar el secado. Como secantes de
uso corriente citaremos las sales de plomo, las de manganeso y las de
cobalto.
4. COMPOSICION QUIMICA DE LA PINTURA:

Las frmulas de la pintura moderna cuentan con diversas categoras de
compuestos qumicos. El aglutinante forma el recubrimiento fino
adherente; el pigmento, dispersado en el medio fluido, da a la pelcula
terminada su color y su poder cubriente; por ltimo, el disolvente o
diluyente se evapora con rapidez una vez extendida la pintura. Un
material de relleno, que contiene componentes en polvo como el caoln o
el sulfato de bario, mejora la resistencia de la pelcula seca de pintura.
AGLUTINANTES:
El aglutinante puede ser aceite no saturado o secante, que es un ster
formado por la reaccin de un cido carboxlico de cadena larga, como el
cido linoleico, con un alcohol viscoso, como la glicerina. Tambin puede
ser un polmero. La estructura molecular de un aceite secante
convencional, como el aceite de linaza, es la siguiente:
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Al exponer esta sustancia al aire, el oxgeno ataca los extremos no

saturados de la cadena de hidrocarburos en los enlaces dobles,
CH=CH. Como consecuencia de ello se forma un xido o ter, y los
enlaces cruzados entre las molculas forman una macromolcula
insoluble:
El aceite secante es, por lo tanto, un monmero cuando est en la lata y

se convierte en un polmero despus de aplicarse a una superficie
expuesta al aire.
Si el aglutinante es un polmero sinttico, se dispersa utilizando un
disolvente adecuado, de modo que cuando se evapora el disolvente las
macromolculas individuales entran en contacto y se entrelazan. La
solidificacin se mejora mediante la presencia en el disolvente de un
catalizador de polimerizacin denominado secante. Los polmeros
sintticos ms utilizados como aglutinantes para las pinturas son las
resinas alqulicas y la nitrocelulosa (vase Celulosa). Tambin se utilizan
resinas fenlicas, resinas acrlicas, resinas epoxi, resinas de acetato de
polivinilo y poliuretanos.
PIGMENTOS:
Un pigmento para pintura es un polvo fino que o bien refleja toda la luz
para producir un efecto blanco, o bien absorbe ciertas longitudes de onda
de la luz para producir un efecto coloreado. Los pigmentos blancos ms
corrientes son xidos inorgnicos, como el dixido de titanio (TiO 2), el
xido de antimonio (Sb2O3) y el xido de cinc (ZnO). Se usan tambin
otros compuestos inorgnicos blancos e insolubles, como el sulfuro de
cinc (ZnS), el albayalde (hidroxicarbonato, hidroxisulfato, hidroxifosfito o
hidroxisilicato de plomo) y el sulfato de bario (BaSO 4). Los siguientes
xidos inorgnicos son pigmentos habituales para colores: el xido de
hierro (iii), Fe2O3 (amarillo, rojo o color tierra), el xido de cromo (iii),
Cr2O3 (verde), y el xido de plomo (iv), Pb3O4 (rojo). Los cromatos de
plomo, cinc, estroncio y nquel producen distintas gamas de amarillo y
anaranjado. Se utiliza un conjunto de slidos orgnicos para obtener
otros colores.
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DISOLVENTES:
El disolvente o el diluyente para PINTURAS de aceite secante es
generalmente el aguarrs (una mezcla de hidrocarburos cclicos) o una
mezcla de hidrocarburos derivados del petrleo que se volatilizan
adecuadamente. El disolvente para la mayora de los aglutinantes
sintticos es un alcohol, una cetona o un ster.
PINTURAS ESPECIALES:
Las Pinturas de esmalte se componen de un xido de cinc y litopn
mezclado con aceite de linaza y un barniz de alto grado. Las Pinturas
luminosas contienen distintos sulfuros fosforescentes de bario, estroncio
y calcio. Las acuarelas que usan los artistas se fabrican en una pastilla
seca o como una pasta hmeda; en ambos casos contienen pigmentos
molidos muy finos en goma arbiga o dextrina, y para obtener la forma
hmeda se aade glicerina.
La pintura aguada al ltex apareci en 1949. El aglutinante sinttico se
emulsiona, es decir, queda suspendido en el agua en forma de gotas
minsculas. Cuando la pintura se seca, el agua se evapora y el pigmento
y las partculas del aglutinante se unen, formando una pelcula
relativamente fuerte. Esta pelcula es lo suficientemente porosa como
para permitir el paso de la humedad, y se reduce de este modo la
formacin de ampollas. La mayora de las pinturas al ltex se aplican
slo en interiores y se han hecho muy populares porque son inodoras y
fciles de aplicar.
En algunas aplicaciones, las denominadas pinturas de emulsin slida o
de revestimiento en polvo reemplazan a las pinturas lquidas. Estas
pinturas se pulverizan sobre una superficie metlica, como ocurre en la
produccin de maquinaria o de marcos de ventanas, y se adhieren
gracias a la atraccin electrosttica. El calor provoca que el polvo fluya y
forme una pelcula.
5. CLASES DE PINTURAS:
PINTURA A LA CAL.- El material bsico de este tipo de pintura es la cal
previamente apagada y convenientemente desleda en agua
Por medio de la adicin de colorantes adecuados puede adquirir
distintas tonalidades. Para exteriores se aumenta su resistencia
aadiendo a la mezcla una pequea porcin de sal (35 gramos por cada
10kg de pintura). Se aplica en capas delgadas, principalmente par
blanquear paredes y techos, operacin que se conoce con el nombre de
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enjabelgado. Es una pintura muy econmica y tiene adems propiedades

desinfectantes, por lo que es empleada en cuadras, barracones,
cuarteles, etc. Otra cualidad de la cal es la de poseer propiedades que
contrarresten hasta cierto punto los efectos destructores del humo, por lo
que se utiliza para pintar cocinas y techos de vigas ahumadas.
Los patios suelen pintarse a al cal, pues su blancura aumenta la
luminosidad de los muros, por la misma razn, se utiliza tambin en el
blanqueo de fachada.
Conocindose con el nombre de pintura a la cola, el color se desle
primeramente en agua hasta formar una pasta homognea y despus se
templa con cola, aadiendo una carga de blanco de espaa, carbonato
de cal o sulfato de bario
Existen tres tipos fundamentales de cola; la del conejo, cada en desuso,
la dextrina llamada de pintor y la metilcelulosa que poco a poco va
sustituyendo a la anterior por reunir mejores cualidades.
La pintura al temple esta indicada en interiores para cubrir paredes y
techos, su acabado es mate y presenta una textura muy agradable
resulta adems un tipo de revestimiento muy decorativo y econmico;
Por eso, constituye una tcnica de gran aceptacin para pintar viviendas
y pequeos lugares de comercio. Como inconvenientes hay que sealar
que no es una pintura lavable y el roce la deteriora con facilidad, adems
necesita un soporte poroso para poder agarrar y formar una pelcula
slida y bien trabada; en consecuencia no resulta para pintar carpintera
de madera ni para cubrir superficies metlicas.
PINTURA A LA CASEINA.- Este Tipo de pintura esta formado por la
combinacin de agua y un caseinato de sal alcalina, que se convierte en

un producto insoluble en agua. La casena es extrada de la leche y se
presenta en forma de polvo. Debe prepararse momentos antes de su
utilizacin adicionndole el agua precisa.
La pintura a la casena puede emplearse en interiores como en
exteriores, es indicada especialmente su aplicacin en soporte de
naturaleza calcrea, ya que reacciona con caly forma una cal insoluble
que aumenta extraordinariamente la resistencia de la pelcula.
Puede mejorarse la calidad de la pintura a la casena agregando aceite
en emulsin.
PINTURA AL LEO.- Se le conoce tambin con el nombre de pintura al
aceite. Se preparan las pinturas al leo con aceite de linaza, que puede
ser sustituido por el de madera china, aguarrs o en su defecto white
spirit, materia colorante y una pequea proporcin de material secante.
La pelcula obtenida es muy resistente a la accin de toda clase de
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agentes climatolgicos; la entonacin es apenas alterada por el paso del

tiempo, a excepcin de los blancos que tienden a amarillear.
El acabado de estas pinturas es casi mate a fin de darle brillo se aplica
una ultima mano de barniz incoloro. Las pinturas aceite son utilizadas
tanto en interiores como en exteriores, indistintamente para paredes y
techos como para elementos de madera o metlicos; para interiores, el
porcentaje de aceite varia entre el 13% al 25%, par exteriores y con el fin
de obtener una mayor adherencia es recomendable aumentar la
dosificacin del aceite hasta un 30% o 36%
PINTURA ACEITE.- La pintura al aceite se prepara con aceite de linaza
japan, aguarrs, albayalde y color en pasta, en las siguientes
proporciones: 1- 1/4lts, de aceite de linaza, 1lt de japan y 1 3/4lts de
aguarrs. Se revuelve esto formando una barnicera a la cual se agregan
unos 5 kg de albayalde disolvindolo con las manos hasta lograra la
consistencia deseada y por ltimo se agrega el color segn la intensidad
que se quiera, disolvindolo tambin con los dedos y batiendo todo con
un palo. Con las cantidades anotadas se preparan mas o menos 10lts de
pintura que cubren una superficie de 25m2, si la pintura se desea
brillante (esmalte)se debe agregar ms barniceta y sis se desea opaca
(mate) un poco de aguarrs
La pinturas se aplica con brocha de pelo, uniformemente y en un
solo sentido. Si la pintura se aplica sobre aplanado de yeso, primero se
da a este una mano de agua cola, despus se plastece finalmente se
pinta. La pintura al aceite puede aplicarse tambin sobre vigas puestas y
ventanas; de madera o de fierro
PINTURA CAL Y TEMPLE.- La pintura a la cal se prepara con cal

hidratada, agua sal alumbre y color para cemento en las cantidades
sgtes. 25kgs. de cal hidratada, 30lts. de agua, 4kgs. De sal para fijar la
pintura, 2 kgs de alumbre para impermeabilizarla y 1 o2 kgs. De color
segn la intensidad deseada se revuelve todo en un recipiente batindolo
con un palo. Esta pintura se aplica sobre aplanados de mezcla o
directamente sobre muros de ladrillo. La aplicacin se hace con una
brocha de cerdas gruesas o con un (chulo) que en un manojo de fibras
vegetales (palma, ixtle, etc) con estas cantidades se preparan 50lts. De
pintura que cubren 50 m2 a una mano o 30m2 a dos manos .
Se pinta las veces necesarias hasata que el color quede parejo.
La pintura al temple se prepara revolviendo en un recipiente 25kgs.
De blanco de Espaa, 16lts. de agua, 3 kgs. De cola vegetal y kg de
color
Se aplica con brocha de pelo sobre aplanado de yeso preparan do
con agua hervida de jabn, con estas cantidades se preparan 40lts de
pintura los cuales cubren 80m2 a 2 manos.
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PINTURA AL ESMALTE.- Este Tipo de pintura se diferencia del anterior

por llevar incorporada en su masa una resina, que aumenta las
condiciones de resistencia y al propio tiempo da brillo al acabado.
Viene a ser un preparado que rene en un solo producto una
pintura al aceite y un barniz, las resinas pueden ser naturales o sintticas
Las pinturas al esmalte de resinas naturales son empleadas en
exteriores e interiores, como cocinas cuartos de bao, salas de consulta
y laboratorios hospitales, etc. Constituyen uno de los avances mas
importantes conseguidos en la industria de la pintura. Se fabrican con
resinas sintticas de variada procedencia, emulsionada con agua. Entre
las principales de estas pinturas cabe citar el ltex, a base de resinas
estyreno butadireno y las obtenidas con acetato de polivilino y
copolmeros acrlicos. Son pinturas fciles de aplicar y de secado muy
rpido, lo que permite dar la segunda mano a las dos o tres horas de
haber efectuado la primera. La limpieza de los tiles empleados se hace
con agua. A excepcin de las superficies metlicas, que den ser tratadas
previamente con una mano de pintura antioxidante, las pinturas plsticas
pueden ser aplicadas sobre cualquier material: Madera nueva o vieja,
ladrillo, cemento, hormign, yeso, etc. La principal caracterstica de todas
las pinturas plsticas es que estn compuestas por una mezcla de un
aceite y una resina con agua, sin que el aceite y la resina se disuelvan en
el agua; se trata de una pintura de emulsin. Damos este nombre a las
pinturas que se preparan para solucionar un problema constructivo, como
por ejemplo, los planteados por humedades, corrosin, falta de luz, etc.
Entre estas pinturas existen las hidrfugas, productos que tienen por
finalidad proteger las superficies contra los ataques de la humedad.
Generalmente estn preparados con asfalto, alquitrn casena resinas,
siliconas, etc. Se utilizan para revestimientos de paredes expuestas a
filtraciones de agua as como para todo gnero de impermeabilizaciones.
Otras de las pinturas especiales son las llamadas ignfugas, que se
utilizan para impedir la propagacin del fuego, por lo que estn
compuestas de materiales incombustibles, tales como polvo de amiato,
brax silicatos, etc. Como palicaciones de las pinturas ignfugas
citaremos las superficies de los lugares especialmente expuestos a
inflamaciones, como interiores de laboratorios, alamacenes y fbricas de
productos qumicos, centros de investigaciones, decorados de teatros,
etc.
Una variante de la pintura ignifugas son las anticalricas, tambien
llamadas de aluminio de gran aplicacin en la proteccin contra la luz
solar y parta soportar elevadas temperaturas artificiales.
Citaremos por ultimo, las pinturas anticorrosivas, se utilizan por lo
general con oxidos de hierro o silicatos y a su vez con goma, laca, etc..
El minio rojo es un buen anticorrosivo
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BARNICES: Se diferencian de las pinturas en ser transparentes o como

muchos, traslcidos, pueden ser brillantes satinados y mates. Por su
composicin pueden ser al agua o al disolvente, siendo estos ltimos los
ms empleados, se usan preferentemente sobre madera.
Los barnices, son un revestimiento transparente e incoloro formado
por la mezcla homognea de un aceite secante, carecen por tanto de
colorantes. En construccin los barnices tienen una doble finalidad, por
un lado, sirven para proteger una superficie, sin colorearla, tambin
pueden emplearse como recurso decorativo, como es el caso de la
carpintera de madera cuando se desea dejar en su color natural, con la
aplicacin de un barniz dicho color no se alterar y en cambio la
superficie presentar un aspecto brillante, adems de quedar protegida.
Se distinguen los siguientes tipos de barnices
Barnices grasos: Se fabrican con aceite de linaza crudo o cocido, una
resina agua ras y secante
Barnices al alcohol: Como disolvente se utiliza el alcohol etlico o
metlicomezclado con resinas del tipo goma, como goma laca, dammar,
sandaraca, colofonia, etc.
Barnices a la esencia: Estan compuestas por una resina tipo dammar,
colofonia, resintao de cal, etc. Disuelta en aguarras, (white spirit), etc.
Barnices Sintticos: Que se dividen en dos grandes grupos los
celulsicos y los vinilicos poliesteres y formol-urea. Se da este nombre a
los papeles decorados mediante impresieon grafica, grfiac que se
utilizan para revestir las paredes interiores de las viviendas y
establecimientos, en sustitucin d ela pintura. En consecuencia el
procedimiento es conocido con el nombre de empapelado de paredes.
Se encuentran en el mercado gran variedad de papeles pintados
en forma de rollos. Segn su procedencia de fabricacin presentan
diferentes medidas:
Los papeles pintados de series corrientes son los llamados
estampados, son lisos y presentan un pequeo relieve y la impresin
puede ser de un solo color o de varios, con dibujos o sin motivo
ornamental alguno, de estilo moderno o clsico, etc.
Cuando el relieve tiene cierta importancia y pasa a constituirse en
un motivo decorativo por s mismo, recibe el nombre de papel gofrado,
estos pueden ser de doble estampado
Se encuentran tambin los papeles aterciopelados
LACAS.- Se caracterizan por su composicin a base de nitrocelulosa,
precisan de disolventes fuertes y de rpida evaporacin generalmente
pueden ser opacas o transparentes siendo estas las mas usadas en
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construccin No son recomendables sobre madera al exterior, secan por

simple evaporacin al disolvente.
REVOCOS PLSTICOS.- Son productos que emplean como
aglutinantes a las resinas sintticas normalmente emulsionadas en agua
y que adems de las cargas finas y pigmentos, contienen una cierta
cantidad de cargas minerales gruesas de 0.1 a 2.3 mm.
Su uso es equivalente al de los revocos tradicionales con
aglomerante hidrulico
6. COMPONENTES:
AGLUTINANTES.- Son las sustancias que dan cuerpo, dureza y
resistencia a la pintura protegiendo al soporte, llamados tambin ligantes
y pueden ser minerales u orgnicos. Dentro de estos ltimos estn las
resinas naturales, los aceites y sobre todo las resinas sintticas.
VEHCULOS VOLANTES.- Son los productos que facilitan la dispersin
o disolucin del aglutinante, facilitando su fluidez y su aplicacin. Una vez
aplicada la pintura se eliminan por evaporacin, llamadas tambin
diluyentes o disolventes y pueden ser agua, alcohol, aguarrs, white
spirit, tolueno, xileno, acetatos, etc.
SECATIVOS.- Son aditivos que en pequeas proporciones, catalizan o
aceleran la formacin de pelcula de los aceites y resinas sintticas, etc.
PIGMENTOS.- Son los elementos slidos que proporcionan el color y la
opacidad
CARGAS.- Son materiales inertes que pueden servir para modificar el
brillo para dar cuerpo y grosor a la pelcula seca, para aumentar la
resistencia a la intemperie para conseguir relieves, etc
Las mas conocidas son el carbonato calcico, la barita, lamica, el
talco, el slice, el caolin, etc.
7. TIPO DE COLORES DE PINTURA:

Despus de la poblacin, la pintura experimenta cambios que la
convierten de un fluido a una pelcula resistente que aglomera al
pigmento, la naturaleza de estos cambios altera diferentes tipos de
pintura, algunas como la pintura al temple aglomerante con cola y la
pintura de caucho clonada, pierden el adelgazador por evaporacin. En
la mayora de pinturas que contienen aceites desecadores, parte del
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cambio al secarse es el resultado de la reaccin del aceite con el oxigeno

de aire
En las pinturas de emulsin y las pinturas al temple aglomerados
con aceite la materia aglomerante se emulsiona o dispersa como
glbulos finos en un lquido acuoso.
Despus de la aplicacin, el agua se evapora y los glbulos se
aglomeran formando una pelcula fuerte y resistente al agua
(1002)
Verde menta
(1004)
Amarillo amanecer
(1005)
Chantilly
(1006)
Durazno tierno
(1007)
Bonce
(1009)
Cuarzo
(1010)
Blanco antiguo
(1012)
Beige
(1013)
Azul artico
(1019)
Napolitano
(1024)
Azul zafiro
(1029)
Cuarzo
(1034)
Lila
(1050)
Tinta amarillo
(1051)
Tinta amarillo oxido
(1052)
Tinta rojo oxido
(1053)
Tinta naranja
(1054)
Tinta roja
(1055)
Tinta violeta
(1055)
Azul prueba
(1056)
Tinta azul
Taller de diseo III
(1057)
Tinta verde
(005)
Turquesa
(004)
Pion
(902)
Arena
(908)
Salmon
(006)
Crema
(007)
Salmon
(009)
Blanco ostion
(010)
Violeta
(011)
Azul cielo
(012)
Amarillo brillante
(015)
Verde pino
(017)
Azul real
(018)
Rojo
(019)
Aqua
(020)
Ocre
(021)
Rojo indio
(022)
Marfil
(023)
Blanco perla
(027)
Azul colonial
(028)
Naranja
(029)
Chabacano
(032)
Flamingo
(903)
Chabacano
Taller de diseo III
(901)
Paja
(909)
Rosa
(910)
Naranja
(101)
Marfil
(102)
Crema
(103)
Amarillo claro
(104)
Amarillo canario
(105)
Salmon
(106)
Rosa
(107)
Ocre
(110)
Rojo fuego
(111)
Rojo indio
(112)
Blanco ostion
(114)
Azul cielo
(116)
Verde turquesa
(119)
Blanco apio
(119)
Blanco apio
(120)
Verde bosque
(121)
Azul olimpia
(1004)
Amarillo amanecer
(124)
Rosa mexicano
(125)
Violeta
(126)
Concreto
(127)
Champaa
Taller de diseo III
(128)
Durazno
(130)
Mandarina
(131)
Cocoa
(132)
Amarillo
concentrado
(133)
Pion
(134)
Napolitano
(135)
Naranja
concentrado
(136)
Verde agua
(137)
Rosa intimo
(138)
Azul talavera
(1053)
Tinta naranja
(1050)
Tinta amarillo
(1002)
Verde menta
(1004)
Amarillo amanecer
(1005)
Chantilly
(1006)
Durazno tierno
(1007)
Bonce
(1010)
Blanco antiguo
(1012)
Beige
(1013)
Azul artico
(1019)
Napolitano
(1024)
Azul zafiro
(1029)
Cuarzo
(1034)
Lila
Taller de diseo III
(1002)
Verde menta
(1055)
Azul prueba
(1005)
Chantilly
8. TIPOLOGA:
Tipos
Composicin
Aplicacin Base
Propiedades
Normat.
T
en En
Yeso
Mate.
UNE:
colas paredes y Cemento No resistente 48103
techos al
al roce ni 49307
con interior
humedad.
NTEde
RPP
o
TEMPLE
Liso
Picado
Goteado
Disolucin
agua de
celulsicas
amilceas
pigmentos
sulfato
carbonato
clcico.
CAL
Dislolucion
en
agua
de
hidrxido clcico
cal
apagada
como aglutinante
y pigmento
En
Ladrillo
parmetro Cemento
s y techos
interiores y
exteriores
Mate
Resiste
Humedad
microbicida
UNE:
41067
41068
48103
NTERRP
CEMENTO Mezcla con agua

de
cemento
blanco tratado y
pigmentos
resistentes a la
alcalinidad
Parmetro Ladrillo
s
cemento
exteriores ,
enfoscado
s,
y
hormigone
s porosos
Mate.
Muy duro
UNE:
48103
49307
NTE:R
RP
SILICATO
Parmetro Hormigo
s
nes
exteriores Enfoscad
os
porosos
Mate.
UNE:
Resistente a 48103
la humedad e 49.307
intemperie
NTERPP
Paredes y Yeso
Mate,
Disolucin
acuosa
de
silicato de soso o
potasa
con
pigmentos
minerales
resistentes a la
alcalinidad
PLSTICA Pintura al agua
UNE:
Taller de diseo III
con
resinas
vinlicas
o
acrlicas
emulsionadas y
pigmentos
resistentes a la
alcalinidad.
ESMALTE Compuesta
de
GRASO
aceites secantes
mezclados con
resinas
duras,
naturales
o
sinticas
y
disolventes
de
hidrocarburos
tipos
white
spirit o aguarrs
techos
Cemento satinada
interiores y Madera buena
exteriores
resistencia al
roce y lavado
Resistencia a
la alcalinidad
49.307
48.013
48.103
NTERPP
En interior Segn el
y exterio. tipo:
Madera
Acero
Yeso
Satinada
o
brillante.
Buena
resistencia al
roce y lavado.
Regular
retencin de
brillo
UNE:
49307
48.086
48.013
48.103
ESMALTE Compuesta
de Interiores y
SINTTIC resinas sintticas exteriores
O
del
tipo
gliceroltalitos o
alqudico,
disueltos
en
hidrocarburos
tipo white spirit
o aguarrs
Madera
Acero
Yeso
Ladrillo
Resistente al
roce
Brillante.
Resistencia al
lavado y a la
interperie.
Buena
retencin del
brillo.
Amarillea muy
poco
UNE:
49.307
48.086
48.103
NTERPP
LACA
A base de nitrato En
NITROCE de
celulosa interiores
LULOSICA plastificada
y
flexible
con
disolventes
de
gran poder de
disolucin
y
evaporacin
y
pigmentos
Segn
tipo:
Madera
Acero
Yeso
Mate satinado
o
brillante.
Resistente al
roce
UNE:
49.307
48.086
48.103
NTERPP
Taller de diseo III
BARNIZ
HIDROPU
GO
DE
SILICONA
Barniz
de
disoluciones en
disolventes
de
resinas
de
siliconas
en
proporcin
del
2al 6%
BARNIZ
GRASO
Compuesto
de En
Madera
aceites secantes interiores y
mezclados con exteriores
resinas
duras
naturales
o
sintticas,
y
disolventes
de
hidrocarburos
tipo white spirit
o aguarrs
BARNIZ
Compuesto
de
SINTTIC Resinas
O
sintticas
obtenidas
por
combinacin
qumica
de
aceites secantes
o seme secantes
con
resinas
sintticas duras
disueltas
en
disolventes
de
hidrocarburos
tipo
whitespiritoaguar
rs
IMPRIMA
CION
PARA
GALVN-
En
Ladrillo
parmetro Cemento
s
exteriores
En
Madera
interiores y
madera
exteriores
Imprimacin
Interior
reactiva
wahs exterior
primer
compuesta
de
Galvaniz
ados
y
metales
no
Impermeabilizante. Gran
resistencia al
agua
UNE:
49309
48.086
NTEROO
Mate
Satinado
o
brillante.
Transparente
Gran
resistencia a
la intemperie
y al roce
UNE:
49.307
48.086
48.103
NTERPP
Interiores:
Mate
Satinado
brillante
Exteriores:
brillante
satinado
Transparente
Muy
buena
resistencia al
roce,
interperie y a
la retencin
del brillo.
UNE:
49.307
48.086
48.103
NTERPP
Hace
de NTEadherente
RPP
entre el metal
y la primera
Taller de diseo III
ZADOS Y
METALES
NO
FERRICO
S
resinas
de
pigmentos
de
tetraoxicro-mato
de
cinc,
catalizado
fosfrico,
en
medio
agua
alcohol.
frricos
capa
pintura
IMPRIMA
CIN
ANTICOR
ROSIVA
Compuesta
de Interior
un vehculo
exterior
Apropiado
y
mezcla
de
pigmentos
snticorrosivas
(minio de plomo,
cromato de cinz)
Metales
frricos
Existen
NTEdiversos tipos RPP
segn
el
vehculo:
- Al
aceite
- Grasa o
sinttic
a
- Especia
l
IMPRIMA
CION
PARA
MADERA
A base de aceite
de linaza,
Barnices grasos,
resinas
alqudicas
y
cargas
adecuadas.
A
base
de
disposiciones o
emulsin
en
agua;
o
disoluciones en
disolventes
de
resinas sintticas
(aceite
de
polivinilo,
acrlica).
Constituido por
aglomerantes de
resinas
sintticas,
vinlicas
en
dispersin, con
Madera
NTERPP
IMPRIMA
CION
SELLADO
RA PARA
YESO
Y
CEMENTO
MONTER
O
DE
RESINAS
SINTTIC
A
PARA
REVOCO
Interior
exterior
Interior
exterior
de
Su mayor o
menor
flexibilidad es
importante
para
la
duracin
exterior
Yeso
Consolida los
Cemento fondos poco
firmes,
uniforma las
diferencias de
absorcin
En
Yeso
Paramento cemento
s
lisos
exteriores
e interiores
NTERPP
Acabado de NTEgran dureza RPP

elstico
y
transpirable.
Taller de diseo III
adicin
de
antiespumantes,
coalescentes y
arena
triturada
de
cuarzo,
mrmol,
carbonatos.
Silicatos y otros
oxgenos
SOLUCIONES PROCOLOR:
1.- Pinturas Plsticas.
DENOMINACI
N
PINTURA
DE
EMULSION
ACROVINILICA
COMPOSICIN CARACTERSTIC
AS
Pintura de Ltex Lavable, cubriente.
acrovinlico.
Acabado
mate,
Pigmentos:
blanca
Bixido de titano
EMULSIN
Pintura
de Resistencia a los
ACROVINILICA polimeros
alcalismohos
y
SATINADA
acrovinilicos.
humedades.
Pigmentos:
Acabado satinado
Bixido de titano lavable.
Permeable
al
vapor de agua y al
aire. Blanca, se
puede teir
PLSTICO
Pintura de Latex Acabados de gran
INTERIORES 7- acrovinilico.
finura.
Elstico
B
Pigmentos
resistente
al
Bixido
de cuarteo, lavable.
titaneo
Apropiado
para
acabar en relieve
(picados, rayados,
goteados). Brillo,
mate,
saturado,
blanco. Se puede
teir
PLSTICO
Pintura
de Mate. Blanca. Se
PARA PICAR
copolimeros
puede teir.
Vinilicos.
Pigmentos.
USO
Interiores: Albailera
Exteriores
madera
aplicaciones
mecanicas o manual
Exteriores
e
interiores.
Aplicacin mecnica
o manual.
Aplicacin mecnica
o manual.
Interiores: albailera,
madera.
Aplicacin macnica
o manual.
Interiores
y
exteriores: Albailera
Taller de diseo III
Bixido
titaneo.
de
PROCOTEX
LISO
Pinturade ltex
sinttico.
Copolimero
Insaponificable.
Pigmentos:
Bixido
de
Titanio y slices.
BARNIZ
Concentrado
PETRIFICANTE Pastoso ltex de
copolmero
vinlico.
Madera
Resistente
a
lcalis, humedad y
mohos.
Mate
ligeramente
aspero.
Blanco se puede
teir
Lavable
semibrillante
Superficies
de
albailera
exterior
aplicacin manual
COMPOSICI
N
Imprimacin
antioxidante, a
base de aceites
especialmente
tratados,
pigmentos:
Minio de plomo
electroltico
CARACTERSTIC
AS
Satinado. Buena
humectacin.
Adherencia,
sacaje
y
brochabilidad.
USO
PASTA
Pasta a base
SEMISINTETICA de aceites y
MATE
resinas
sintticas
(barnices
grasos
y
gliceroftlicos)
Pigmentos:
Bixido
de
Mate. Blanco se
puede
teir.
Sustituye
ventajosamente al
oleo mete normal
de obra
En toda clase de
interiores (madera,
metal, albailera).
Aplicacin mecnica
o manual. Se utiliza
el
rodollo
para
obtener el picado.
Interiores y exteriores
en toda clase de
superficie
de
albailera
Para
imprimir
y
sellar.
Como
acabado
transparente
de
pastas
rugosas.Aplicacin
manual
2.- Pinturas Grasas.

DENOMINACI
N
MINIO
DE
PLOMO 50
En toda clase de
metales frricos y
de aleacin ligera,
tanto
exteriores
como
interiores.
Aplicacin manual.
Taller de diseo III
titano.
ESMALTE
GRASO
A
base
de Acabado brillante.
resinas
Blanco se puede
sintticas,
teir.
modificadas
con
aceites.
Pigmentos:
Bixido
de
titanio
En toda clase de
interiores
y
exteriores ( madera,
metal y albailera )
Aplicacin mecnica
o manual.
BARNIZ
HIDROFUGO
FACHADAS
A
base
de
resinas
acrlicas
(copolimeros
acrlicos
en
solucin)
y
siliconas
Transparente
e
incoloro
ligeramente
satinado
semibrillante.
Mxima
resistencia a los
lcalis.
Impermeabilizante.
Hidrofugo contra
agentes
atmosfricos
y
anti-polvo.
A
base
de Deja una pelcula
resinas
transparente,
sintticas
duraderay
modoficadas.
resistente.
Acabado brillante.
Exteriores
de
albailera.
Aplicacin mecnica
o manual.
BARNIZ
ESPECIAL
EXTERIOR
A
base
de
resinas
sintticas con
ligeros
pigmentos
transparentes
especiales
Deja una pelcula

transparente
de
mxima duracin y
resistyencia.
Color:
Ambarina
acabado
semibrillante
En toda clase de
maderas interiores
sometidas a trato
riguroso . Aplicacin
manual
BARNIZ
PARQUET
POLIURETANO
A
base
resinas
sintticas
poliuretano
de Gran resistencia a
la abrasin roces y
de golpes
Gran flexibilidad,
En toda clase de
maderas interiores
sometidas a trato
riguroso. Aplicacin
BARNIZ
SINTTICO
UNIVERSAL
En toda clase de
maderas, tanto al
interior como al
exterior,
incluso
muebles y suelos.
Aplicacin mecnica
o manual.
Taller de diseo III
resistencia
manual
Agua fra, agua
caliente,
lcalis,
cidos, alcoholes
suciedad
Muy
fcil
rebarnizar
sin
previo
lijamento
sin
acuchillado,
Acabado brillante
o satinado
BARNIZ
PENETRANTE
A
base
de Transparente,
copolimeros
incoloro,
gran
acrlicos
en penetracin fija y
displucin
endurece
las
superficies
pulvurentas
o
enyesadas,
dejndolas aptas
para el repintado
sintener
que
eliminar
previamente
la
cola
o
temple
viejos
En
superficies
interiores
y
exteriores
de
albailera.
Aplicacin mecnica
o manual
DENOMINACI
N
ESMALTE
SINTTICO
MATE
COMPOSICI
N
A
base
de
barniz
glicerofttlico.
Pigmentos:
Bixido
de
titanio
y
entendedores
adecuados.
USO
ESMALTE
SINTTICO
SATINADO
A
base
de Gran
blancura,
resinas
cubricin.
Se
alquidicas
puede
teir,
modificadas
resistencia al roce
3.- Esmaltes.CARACTERSTIC
AS
Mate lavable, tacto
fino,
blancura
permanente,
Se
puede teir. No
amarilla
Interiores
(albailera, madera,
mezcla, metal)
Aplicacin metlica
o manual
Interiores
exteriores
(albailera,
madera)
y
metal,
Taller de diseo III
Pigmentos:
Bixido
de
titanio
y
extendedores
especiales
A
base
de
resinas
alqudicas
modificadas
Pigmentos:
Bixido
de
titanio
no amarillea
Aplicacin mecnica
o manual.
Optimo
cubrimiento
y
brochabilidad, no
amarillea,
color
muy
blanco,
acabado de suave
tacto, brillante, se
puede teir
En toda clase de
superficies interiores
y exteriores.
Aplicacin:
Mecnica y manual
COMPOSICI
N
Pasta
de
copolmero
acrlico- vinlico
en suspensin
acuosa
Pigmentos:
Blanco
y
extendores
para
proporcionar
dureza a base
de slice
CARACTERSTIC
AS
Gran resistencia
mecnica
(abrasin choques
) Permite realizar
cualquier tipo de
dibujos
manteniendo
el
relieve.
Blanca.
Automprimante.
Se puede teir
USO
PASTA PETREA Pasta

de
GRANULADA
copolimero
acrlico
cinilico
Pigmentos
extendedores
adecuados
a
las
caractersticas
del producto
Densa,
Gran
dureza
y
adherencia,
sustituye al yeso
en
enlucidos
Blanco, se puede
teir
Superficies
interiores
de
albailera.
Se
puede aplicar a la
llana, con mquina
especiales y con
rodillo
ESMALTE
SINTTICO
BRILLANTE
4.- Revocos.
DENOMINACI
N
PASTA PETREA
GOTEABLE
Cualquier superficie
interior
de
albailera
(yeso,
cemento,
ladrillo,
fibrocemento,
poliestireno,
expandido, corcho,
etc.
)Aplicacin
mecnica o manual.
Taller de diseo III
PROCOTEX
A
base
de
PASTA PETREA copolmeros
EXTERIORES
insaponificable
en suspensin
acuosa
TIRO 2
Las
mismas
que PROCO
TEX
diferencindose
por
tener
partculas
de
cuarzo
de
hasta 3 mm de
dimetro
Gran resistencia a
los
lcalis
y
agentes
atmosfricos,
impermeable
en
agua de lluvia
permite
la
transpiracin,
mate,
textura
rugosa, inalterable
a
los
rayos
ultravioletas, gran
adherencia
Superficies
interiores
de
albailera,
aplicacin manual o
con
equipo
de
proyeccin
Igual que PROCO

TEX. Revestimiento
a la tirolesa
9. TIPOS DE PINTURA DE ACUERDO A LA SUPERFICIE DE

APLICACIN:
La pintura consta esencialmente de un pigmento, un aglomerante y
un disolvente o adelgazador con lo que se logra hacer la mezcla
adecuada para poder aplicarla con brocha, rodillo o aspersor
Despus de la poblacin, la pintura experimenta cambios que la
convierten de un fluido a una pelcula resistente que aglomera al
pigmento, la naturaleza de estos cambios altera diferentes tipos de
pintura, algunas como la pintura al temple aglomerante con cola y la
pintura de caucho clonada, pierden el adelgazador por evaporacin. En
la mayora de pinturas que contienen aceites desecadores, parte del
cambio al secarse es el resultado de la reaccin del aceite con el oxigeno
de aire
En las pinturas de emulsin y las pinturas al temple aglomerados
con aceite la materia aglomerante se emulsiona o dispersa como
glbulos finos en un lquido acuoso.
Despus de la aplicacin, el agua se evapora y los glbulos se
aglomeran formando una pelcula fuerte y resistente al agua
Taller de diseo III
PINTURA PARA MUROS.- Los muros se pueden pintar para que tenga
color o una textura superficial determinada, sean hermticas, reflejan o
absorban la luz y facilitan la limpieza y la higiene
Pueden surgir problemas por la humedad, que la construccin
nueva seque, frecuentemente toma un tiempo inaceptablemente largo y
con frecuencia hay cierta resistencia a aceptar la decoracin permanente
Una capa de pintura de emulsin es una decoracin temporal
barata que a diferencia de la pintura al temple no necesite quitarse
posteriormente, en el interior el calor y la ventilacin pueden surgir
dificultades por la presencia de sales o lcalis, aunque los enlucidos de
yeso puro son solo ligeramente alcalinos, por lo comn, no afectan a las
pinturas
Las pinturas que se deseen pintar deber ser slidas y no ser
polvorientas ni desmenuzables. Las bajas temperaturas, la humedad alta
y la falta de ventilacin hacen que las pinturas tarden en secar
Con frecuencia se prefiere los acabados mate porque evitan la
reflexin de las fuentes de luz y hacen menos aparentes las
irregularidades de la superficie. Sin embargo son menos resistentes al
desgaste, ms difciles de limpiar y tienden a absorber ms
condensacin que las superficies lustrosas
Los acabados lustrosa pueden lavar y son muy durables en
exteriores; tienen amplia aceptacin las pinturas brillantes elaboradas
con resinas alkilicas. Las pinturas de caucho cloradas proporcionan un
acabado moderadadmente lustroso que es resistente a los lcalis La
pintura de emulsin que por lo general, no se usa en superficies
impermeables, las cocinas y los baos, soporta mejor el restregado y el
intemperismo que la pintura de aceite.
En el comercio se encuentran pinturas especiales para fines
especficos, como pinturas pirorretaradadores para deducir el riesgo de
incendio; pinturas resistentes al calor para superficies que se calientan;
recubrimientos pigmentados y recubrimientos epxicos y de poliuretano
que proporcionan alta resistencia a la abrasin con lo que se evita que se
puede escribir sobre ellas.
Las laminas de asbestos cemento y la mampostera se pueden
pintar con emulsiones elaboradas con polmeros resistentes a los lcalis,
pinturas para mampostera se pueden pintar con emulsiones elaboradas
con polmeros resistentes a los lcalis, pinturas ahuladas clorinadas, pero
dichas lminas de asbesto cemento requieren que se les pinte por abajo
El papel tapiz tambien es un acacbado atractivo para muros y cielo
rasos, hay gran variedad de acabados que incluyen papel impreso a
mano o a mquina, con relieve y lavable. Generalmente se aplican
papeles de revestimiento a los muros, adems del papel tapiz tradicional,
hay papel metlico, recubrimiento de tela tejida o tableros de corcho
Taller de diseo III
PINTURA SOBRE MADERA.- Para madera, la prctica aceptable es un

sistema de cuatro capas, con una vida potencial de cuando menos 5
Aos, aunque es comn observar rpido deterioro en reas susceptibles
como umbrales y rieles inferiores. Sin embargo la vida del sistema de
pintura se puede reducir si la exposicin es severa como en las reas
costeras hasta 3km tierra adentro y las reas industriales con
contaminacin atmosfrica considerable.
El BRE digest 6150 sugiere el uso de tres capas pintura de base, capa
interior y acabado adems los sistemas de tres capas generalmente son
aceptables en la madera de interiores si el ambiente es moderado y
suave.
El tratamiento preliminar incluye el tratamiento a los nudos, la pintura de
base para tapar los poros y otro tratamiento para tapar agujeros
profundos. Los nudos se sellan para evitar el sangrado de resina a travs
de la pintura de base es esencial para tener un sistema de pintura
durable y deber aplicarse de preferencia en un taller de pintura o fabrica
para tener la seguridad de que el tratamiento abarca toda la superficie.
La pintura de base tradicional roda para madera suave contienen un alto
proporcin de plomo blanco y algo de plomo rojo; actualmente se ha
retirado de la venta general debido a las objeciones de su uso ya que los
nios la pueden lamer o masca. La pintura base de aluminio para madera
conforme a BS 4756 son durables y generalmente son preferibles para
la que es resinosa o ha sido tratada con conservadores metlicos de
naftenato y pintura base de bajo contenido de plomo, basado en aceite
conforme a BS 5358 han sido tiles para la imprimacion de la fabrica.
La obturacin de agujeros profundos y el relleno deber seguir la
aplicacin de la pintura base; lo ideal es usar obturadores de estearina
hidrogenada elaborados en un medio aceitoso o de celulosa para
agujeros y grietas profundas.
Debern usarse sellaporos o tapaporos de polvo elaborados con
celulosa soluble mezclados con agua o de grano para rellenar defectos y
grietas finas. La masilla con aceite de linaza no es satisfactoria ya que
normalmente se contrae y necesita hasta siete das para endurecer lo
suficiente y aceptar la pintura.
Antes de aplicar la capa interior deber revisarse la capa base o de
imprimacion; si esta delgada deber aplicarse una capa adicional. Las
capas interiores deber ser de la misma marca que la capa de acabado.
Frecuentemente se proporciona mejor proteccin a la madera de
exteriores aplicando dos capas de acabado, pero en interiores donde se
debe lijar se obtendr un acabado mas liso y mejor apariencia con dos
capas interiores. No todos los acabados lustrosos son adecuados para
usarse como capas consecutivas y deben seguirse las instrucciones del
fabricante.
Taller de diseo III
Las pinturas comunes alkidicas lustrosas y simples con capas

interiores apropiados forma el acabado principal para la madera ya que
combinan decorativos y protectores con la elasticidad necesaria para
ajustarse a algn movimiento de la madera. Se han retirado las pinturas
con plomo debido a problemas txicos.
En los inicios de los aos 80 varios fabricantes introdujeron
pinturas con mayor permeabilidad y flexibilidad. Las pinturas de
poliuretano son tiles para interiores donde el desgaste es elevado;
adems son resistentes al lavado con jabn, detergentes o blanqueador.
Hay dos tipos principales de acabados naturales para la madera
que se use en exteriores como se describe en BRE digest 286, a saber
los barnices dan una apariencia fina pero si se usan en el exterior con
frecuencia duran poco, adems los costos son elevados tanto al inicio
como el mantenimiento.
Se vuelven quebradizos con el imtemperismo y los rayos
ultravioleta pueden blanquear o degradar la superficie subyacente de
madera, el poliuretano de los tipos de curado por humedad dan un buen
servicio en interiores.
El objetivo de los tintes para la madera de exteriores es proporcionar
recubrimientos translcidos de color durable que permita que se vea el
diseo de grano de la madera. Dichos tintes son soluciones diluidas de
polmeros que contienen pigmentos agregados y pelculas fungicidas. Se
clasifican como de bajo contenido de slidos y alto contenido de slidos;
ambos tipos combinan algunas caractersticas del cubrimiento superficial
con las de un conservador repelente al agua. Los tintes con bajo
contenido de slido general de la madera, pero se erosionan
rpidamente si la exposion es completa.
Los tintes con alto contenido de slido generalmente son de baja
viscosidad y dejan inalterada la textura de la madera pero se erosionan
rpidamente si la exposicin es completa. Los tintes con alto contenido
de slidos forman una pelcula visible sobre la superficie y dan mayor
resistencia a la transferencia de vapor de agua. Por lo general se
intemperizan por erosion. Se hacen quebradizos y se desprenden por
capas si no se les da mantenimiento con regularidad, normalmente
necesitan dos o tres capas con brocha cada tres aos.
La ebanistera de madera suave requiere tratamiento adecuado con un
conservador repelente al agua. Las imperfecciones en la madera como
nudos y hendeduras permanecern visiblemente despus del tratamiento
y se aconseja utilizar madera de mayor calidad. El vitrificado con masilla
con aceite de linaza comn no da resultados satisfactorios y deber
usarse un vitrificado con perla o un sistema de sellado o de vitrificado con
neopreno.
Al volver a pintar no se recomienda quitar la pintura que este bien
adherida que se pulveriza solo ligeramente y que esta libre de otros
Taller de diseo III
defectos. Deber lavarse con una solucin de detergente o lacado

patentado y lijarse con papel abrasivo hmedo. Las reas pequeas de
pintura suelta o defectuosa deben rascarse hasta la capa imprimadora si
esta en buenas condiciones; cubrir con imprimador y capa interior como
sea necesario.
Para la pintura existente en buenas condiciones normalmente es
suficiente una capa interior y una capa de acabado. La madera podr
cortarse y reemplazarse tratando con conservador tanto la madera vieja
como la nueva. El soplete es la forma mas rpida y efectiva de quitar la
pintura defectuosa de la pintura pero si es impracticable por ejemplo
cerca del vidrio, pueden usarse removedores de pintura del tipo de
disolvente orgnico.
Las principales causas de fallo en el trabajo de pintura son:
1. Falla en la adhesin: aplicacin en sustratos hmedos, sucios,
polvosos densos o sin imprimas.
2. Agrietamiento: la capa interior no ha endurecido lo suficientemente
antes de aplicar la capa de terminado .
3. Pulverizado: frecuentemente resulta de la erosion lenta por exposicin
prolongada.
4. Ampollamiento: resulta de la existencia de liquido o vapor por debajo
del recubrimiento.
5. Perdida de brillo: despus de una exposicin prolongable.
En BRE digest 198 y BS 6150 se tratan otras causas de falla de la
pintura y soluciones que se proponen.
PINTURA SOBRE METAL.- Los metales en la obra de construccin se
pintan principalmente para protegerlos contra la corrosin y solo en forma
secundaria para decorado. Los lugares sujetos a la brisa del mar o en
reas industriales con atmsferas fuertemente contaminadas necesitan
atencin especial.
Todas las superficies de metal que se desean pintar deben estar libres
de incrustaciones, oxido, aceite, grasa, humedad y mugre. Los procesos
adecuados de limpieza son:
1. Limpieza con chorro de aire: mtodo muy efectivo pero requiere
imprimacion en no mas de cuatro horas de haber limpiado.
2. Limpieza con flama: adecuado para la pintura de mantenimiento pero
no quita todo el oxido y las incrustaciones.
3. Decapado cido: se usa poco para la obra de acabado estructural.
4. Limpieza manual: el mtodo mas satisfactorio.
El sistema de pintura normalmente consta de imprimador, capas
interiores y capas terminales. En BS 6150 se da un gua en cuanto a la
eleccin adecuada de un sistema protector para acero.
Taller de diseo III
Para superficies rigorosas la mejor implicacin de los imprimadores

es con brocha.
Los mejores imprimadores contienen pigmentos que inhiben
qumicamente la corrosin del hierro y del acero.
Las pinturas de imprimacion normalmente estn hechas cada una
para metales particulares. Si se debe usar un solo imprimador tanto para
acero como para aluminio, es preferible un imprimador de clorato de zinc.
El imprimador con zinc enriquecido es especialmente adecuado
para la obra de caro que se debe dejar expuesta en el lugar.
En BS 5493 se aconseja sobre la proteccin de las estructuras de hierro
y acero contra la corrosin, se han omitido intencionalmente las pinturas
elaboradas con plomo debido a los argumentos sobre toxicidad.
Las capas interiores y los acabados suministran mas espesor de
pelcula, resistencia al agua y posiblemente vista. Las pinturas
bituminosas se usan con frecuencia para canalones de agua pluvial, de
hierro fundido, es una buena proteccin barata contra el agua, la sal y
otras substancias qumicas, aunque no son muy durables a la luz del sol.
10.
MANTENIMIENTO DE LA PINTURA:
Los criterios de mantenimiento de la pintura se estaban

deteriorando en general en forma significativa con lo que se crean graves
problemas. Por ejemplo se reconoce que las condiciones climticas, la
contaminacin atmosfrica, el grado de exposicin y la condicin del
substrato influyen en la frecuencia para repetir. La mayora de los
administradores de propiedades aspiraban a repintar las superficies
brillantes exteriores dos o tres aos despus de la pintura inicial y a
intervalos de cuatro o cinco aos posteriormente.
En la prctica el periodo entre ciclos de pintura se haba extendido
con frecuencias de 6 a 9 aos. Las autoridades locales tenan un
presupuesto bajo y muchos dueos de propiedad privada adjudicaban al
pintura facturas caras por reparaciones de ebanistera y los reemplazos
antes de pintar, que en situaciones muy descuidadas importaban de seis
a cinco veces el costo de pintar.
En muchos casos la falla de los componentes en una etapa inicial
en la vida del edificio que haban sido atribuidas a la falla de la pintura de
hecho se deba a la baja calidad de proteccin.
Otra falla importante era la falta de control y no hacer los ciclos de
pintura especificados. Para evitar la pudricin de los elementos
constructivos es esencial que se vuelva a pintar antes de que la pelcula
de pintura existente comience a desintegrarse. El ahorro en la pintura y
decoracin es frecuentemente una economa falsa ya que solo se
almacenan problemas mucho mayores y mas costosos para el futuro.
Taller de diseo III
Se encontr que una de las deficiencias mas grandes en la pintura

era la falta general de atencin a superficies que se debern pintar y de
mtodos de aplicacin satisfactorios.
Eran muy comunes la falta de recomision de toda la pintura suelta y
en escamas, no limpiar quemando las superficies de madera existentes
que la pintura se haba desintegrado: no limpiar adecuadamente las
superficies que iban a pintar, omitir el sealado de los nudos, la falta de
una buena capa de imprimacion, no sellar todas las grietas y agujeros
con un material de obturacin apropiado, pintar en condiciones de
humedad y sobre superficies mojadas, no lijar la superficie entre capa,
omitir una capa exterior especifica y el uso excesivo de adelgazadores.
Estas fallas que demuestran una declinacin general de las normas,
disminuyen drsticamente la efectividad de los sistemas de pintura y
conduce a fallas prematuras en la misma.
11.
I)
II)
III)
IV)
METODOS DE APLICACIN:
Aplicacin de brocha y rodillo: la aplicacin de brocha es el mas
rudimentario sistema de pintado subsistente en nuestros das. Algo
ms perfeccionado pero igualmente artesanal en la aplicacin del
rodillo. Sin embargo a pesar de su simplicidad y bajo rendimiento
ambos mtodos de pintado subsisten en construccin y all donde
las caractersticas y situacin de la superficie convierte en
inaplicables o engorrosos otros sistemas.
Aplicacin por aspersin o pulverizacin: el ms conocido es la
aerografa sea el clsico pintado de pistola. para el pintado
aerografico se utilizan las pistolas o aergrafos cuya
fundamentacion consiste en proyectar simultneamente por
boquillas muy prximas o concntricas pintura y aire comprimido
cuyo fuerte impacto pulveriza aquella. La niebla de pintura
resultante se dirige hacia el objeto a pintar sobre el que se
deposita.
Aplicacin air less: este es un mtodo de fundamento anlogo
a la aerografa pero que intenta mejorar su rendimiento y reducir
sus elevadas perdidas de material por rebote de aerosoles . este
sistema se caracteriza por que pulveriza la pintura sin el concurse
de aire comprimido. Para ello se comprime fuertemente la pintura
y se la hace salir por una fina boquilla. La brusca descompresin
basta para pulverizar la pintura y obtener un aerosol y sin
problemas de arrastre por el aire.
Aplicacin electrosttica: este mtodo no se utiliza in situ.
Requiere una instalacin fija y se utiliza para trabajos en cadena.
Consiste en dotar de carga elctrica el objeto a pintar y un aerosol
de pintura obtenido por cualquier procedimiento, de tal modo que
Taller de diseo III
el objeto ejerza una atraccin electrosttica sobre el aerosol. De

este modo se obtienen recubrimientos uniformes y las perdidas de
pintura por desaprovechamiento son mnimas. Este procedimiento
se utiliza para aplicar las pinturas en polvo y puede hacerse con
pistolas manejadas a mano o por robots.
V)
Flow Coating: tambin es un mtodo que se usa en instalaciones
fijas. Consiste en un pintado por aspersin. Los objetos se hacen
pasar a travs de arcos con boquillas que lanzan chorros de
pintura a continuacin los objetos pasan a un horno de secado.
Hoy da este procedimiento y todos los de inmersin utilizan
exclusivamente pinturas al agua.
VI) Mtodos por inmersin: son los sistemas de piezas en cadena
en instalaciones fijas. La inmersin simple se utiliza cubas con
sistemas de circulacin y agitacin llenas de pinturas al agua de
secado en horno.
VII) Electroforesis: es un mtodo de inmersin de gran importancia
industrial donde la pintura se deposita sobre objetos metlicos por
un proceso elctrico que en apariencia es semejante a la
deposicin galvnica y en el que el objeto hace el papel de inodo.
VIII) Otras tcnicas de aplicacin: actualmente se encuentran en
estado de experimentacin o en incipientes desarrollo otras
tcnicas de aplicacin como la cataforesis y la autoforesis.
IX) Pintado automtico con rodillos: es el llamado coilcoating que
emplea maquinas con estilos para pintar y laminas.
12.
SUBSTRATOS:
El comportamiento y las caractersticas de un film de pintura estn

determinados por tres grupos de factores.
- Las propiedades y calidad de la pintura que e utilice.
- La tecnologa utilizada para su aplicacin
- Las caractersticas del substrato sobre el que se aplique.
Entre el film de pintura y su soporte se establece una estrecha
interconexin de tal suerte que el comportamiento de la pintura se ve
fuertemente influida por el substrato. El comportamiento de una
superficie ante las operaciones de pintado depende de tres factores
bsicos:
- Las propiedades fsicas de la superficie.
- La naturaleza qumica del material.
- La eventual presencia de otras materias en la superficie o en el seno
del substrato.
A continuacin se trataran las propiedades generales de los
materiales utilizados en la construccin:
Taller de diseo III
Propiedades generales de los substratos:

RUGOSIDAD: La rugosidad superficial de los materiales de construccin
adopta con frecuencia valores extremos en uno y otro sentido. En unos
materiales es muy arrugada, y en otros muchos menos frecuentes es
extremadamente baja. El efecto de las superficies muy rugosas sobre el
pintado puede sintetizarse as:
- la adherencia de la pintura fuertemente potenciada por razones
mecnicas. La pintura liquida impregna la superficie rugosa y una ves
solidificada queda fuertemente adherida.
- La superficie puede retener fcilmente suciedad e impurezas lo que
obliga a extremar las operaciones de limpiezas previas a la aplicacin
de la pintura.
- Las pinturas tienen un poder llenante limitado. Una rugosidad fuerte
influye en el brillo y el aspecto de la pintura seca. Para evitar esto es
necesario llenarla con varias capas o recurrir al empleo de
operaciones auxiliares de lijado.
En el otro extremo se encuentran materiales de rugosidad dbil. En una
superficie poco rugosalas fuerzas que garantizan la adherencia del film
son de origen molecular. En consecuencia el pintado de este tipo de
superficies plantea dos exigencias bsicas:
- Es preciso limpiar y desengrasar la superficie con extremada
escrupulosidad para garantizar su mejor humectacin por parte de la
pintura.
- Es necesario elegir pinturas para este fin. Dichas pinturas deben tener
un gran poder humectante, ser bastante plsticas y poseer una
estructura molecular adecuada.
POROSIDAD:
Muchos
materiales
de
construccin
son
considerablemente porosos. La porosidad confiere a un material gran
capacidad para absorber y retener lquidos. Esta absorcin es selectiva:
unos lquidos resultan absorbidos ms rpidamente que otros, segn sus
caractersticas fsicas y naturaleza qumica.
Esta capacidad de absorcin tiene consecuencias importantes: cuando
se pinta una superficie porosa la fraccin liquida de la pintura es
rpidamente absorbida lo que provoca que el film que quede en la
superficie sufra una elevacin muy rpida de su viscosidad con lo que su
razn pigmentos ligantes se eleva, acercndose al valor critico, los
efectos finales de esta absorcin son mltiples. Estos son los
importantes.
-
La adherencia del film al sustrato queda disminuida
Taller de diseo III
La elasticidad y el resto de propiedades mecnicas de la pelcula seca

resultan tambin empeoradas. La pelcula tiende a presentar
desconchados y craquelizados.
- El brillo del film se ve disminuido.
Como consecuencia de todo esto cuando se deba pintar una superficie
muy porosa ser necesario sellarla. Para ello existen dos tcnicas.
- Aplicar un producto que sea absorbido por la capa y que llene los
poros. Se pueden utilizar pinturas clsicas con alto contenido en
aceite y dbilmente pigmentadas. Si se emplean resinas deber
elegirse un polmero de bajo peso molecular.
- Aplicarse una pintura que tape los poros sin llenarlos. En esta tcnica
se usan pinturas de alto peso molecular.
-
HUMEDAD.- Los materiales de construccin de estructura porosa suelen

contener gran cantidad de agua en su interior que gradualmente va
salindose y evaporndose en un proceso que dura meses e incluso
aos. La humedad retenida procede de dos fuerzas:
-
De la operacin de amasado previa al fraguado en yesos

Del exterior simplemente. Es decir de agua absorbida por la superficie
porosa, esta agua puede absorverse a travs de reas extensas o a
travs de un punto y difundirse una vez en el seno maternal.
Cuando la humedad retenida es grande y el material se pinta sin
tomar precauciones, la pelcula de pintura ser propensa a fenmenos
de ampollamiento y perdidas de adherentes. En estos casos es
conveniente utilizar pinturas con una cierta permeabilidad de modo
que permitan la transpiracin del material.
PRESENCIA DE SALES SOLUBLES.- Los materiales de construccin

contiene a mtodos sales solubles que puede ser diluidas y llevadas
hacia fuera por la humedad retenida ocasionando evitando
acumulaciones de agua bajo la capa de pintura.
Las sales solubles pueden ser aportadas por los propios materiales o por
el agua utilizada al trabajarlos. Existen pinturas resistentes a los
fenmenos de eflorescencia y ampollamiento, pero solo ofrecen una
garanta limitada. El mejor modo de eludir este problema consiste en
elegir materiales y aguas en bajo contenido soluble.
ALCALINIDAD.- Otra propiedad importante de los materiales de
construccin es que son alcalinos como consecuencia de la hidrlisis de
algunos de sus componentes. La alcalinidad provoca la saponificacin de
los cidos grasos de los ligantes de las pinturas ejerciendo una accin
destructora sobre la misma. Algunos pigmentos resultan tambin
atacados por ellos. Como consecuencia cuando se pinten materiales
Taller de diseo III
alcalinos debern efectuarse tratamientos de neutralizacin previos y

procurar eludir el empleo de pinturas grasa o que lleven pigmentos
sensibles a los lcalis.
13.
DEFECTOS DE LA PINTURA:
DEFECTOS QUE SE MANIFIESTAN EN LA PINTURA ENVASADA:

FORMACION DE PIELES: se produce por la polimerizacion de la
capa superior de la pintura envasada. Las causales pueden ser:
- recipientes mal cerrados
- pintura muy reactiva
PRECENCIA DE GELES: Los geles se originan por la polimeracion de
la resina en algunos puntos situados en toda la masa de la pintura, no
solo en la capa superior. La gelificacion va extendindose
paulatinamente a toda la masa a partir de los puntos iniciales.
- pintura muy reactiva o mal formulada
- almacenamiento a temperatura elevada
- almacenamiento durante largos periodos de tiempo
INCREMENTO DE VISCOCIDAD: Es una polimerizacin gradual en
toda la masa, no solo en la superficie o determinados ncleos.
Normalmente se ve acompaada por geles. Sus causas son anlogas
a los de estos.
PRECIPITACION POR RUPTURA DE EMULSION: Se presenta en las
pinturas de emulsin cuando se almacenan durante largo tiempo a
temperaturas inferiores a 0C.
SEDIMENTACION DEL PIGMENTO: Si ocurre en pinturas de
viscosidad media a baja que han permanecido largo tiempo sin
agitacin, puede considerarse normal. Ocurre en un plazo corto, se
considerara con un defecto. Las causas son las siguientes.
- pintura mal formulada
- pigmento mal humectado por el ligante.
- cambios bruscos de temperatura durante el almacenamiento
INCREMENTOS DE PRESION EN LOS ENVASES: Ocurre en las
pinturas pigmentadas con polvo de zinc cuando los envases contienen
humedad. El zinc cataliza la descomposicin del agua, formandose
hidrogeno.
Taller de diseo III
DEFECTOS QUE APARECEN DURANTE O DESPUS DE LA

APLICACIN:
ARRUGADO: El film parece con numerosas arrugas superficiales. La
causa general es la existencia de un fondo no suficientemente firme
por alguna de estas razones:
- la pintura recin aplicada seca mas rpidamente en su superficie que
en el fondo
la pintura recin aplicada lleva disolventes que atacan y reblandecen
otras pinturas de fondo
- la pintura de fondo esta mal polimerizada
DESCOLGADA: Consiste en la formacin de gotas que descienden
en las superficies verticales recin pintadas. Se debe a que la
coaccin de la pelcula aun hmeda es incapaz de contrarrestar la
fuerza de la gravedad. Pormenorizadamente las causas serian:
exceso de espesor de la pelcula hmeda
viscosidad real demasiada bajo
disolventes de evaporacin demasiada lenta
Baja velocidad de evaporacin de los disolventes por razones
imputables a las condiciones de aplicacin.
PIEL DE NARANJA: Conocido tambin como mala distensin.
Consiste en un aspecto gradual de pintura y aire demasiado alta. En
aerografa:
- las caractersticas de la resina
- espesor de la capa demasiado bajo
- viscosidad real alta
- viscosidad muy voltiles
- condiciones de aplicacin que favorecen la rpida evaporacin de los
disolventes.
TRANSPARENCIAS.- Se aparece cuando el color del fondo influye en
el tono del acabado porque este no tapa completamente. En este
caso las manchas y contrastes de color del fondo resultan visibles a
travs de la capa de acabado. Las razones son:
- espesor de la pelcula muy baja
- bajo poder cubriente de la pintura.
HERVIDO: Es la presencia de un gran numero de minsculas
perforaciones de la pelcula producidas por la ruptura de la capa
superficial ya seca a causa de la vaporizacin de pequeas fracciones
de disolventes ocluidas en la pintura. Es un defecto frecuente en las
Taller de diseo III
pinturas al horno donde la placa superficial puede alcanzar un ndice

de polimerizacion bastante alto antes de que la totalidad del
disolvente se haya evaporado, atrapado fracciones del mismo en el
seno de la pelcula. La causa general es una descompensacin entre
la velocidad de evaporacin de los disolventes y la velocidad de
evaporacin del ligante, a su vez esto puede ser debido a:
pintura mal formulada especialmente en lo relativo a su fraccin
solvente
espesor de pelcula demasiado elevado, o aplicado muy rpidamente
sin fraccionamiento en varias manos
dilucion con disolventes muy voltiles que permiten un secado rpido
de la superficie de la pintura
tiempo de flash off insuficiente antes de iniciarse la elevacin de la
temperatura en los recubrimientos de secado en horno.
CRATERES: tambin llamados poros, son pequeas zonas circulares

donde se produce una falta de pintura. Bajo la denominacin de
crteres se agrupan dos defectos distintos:
- uso se debe a que una pintura es aplicada sobre un fondo que
presenta hervido y no ha sido suficientemente lijada
- el otro consiste en una falta de humectacin de la pintura sobre el
substrato en determinados puntos
- pintura con bajo poder humectante
- pintado sobre una superficie sucia especialmente de grasa o siliconas
BRILLO REDUCIDO: La obtencin de acabados con brillos
sensiblemente inferior al que se desea puede originarse por:
- inadecuada seleccin de pintura
- pintura muy pigmentada
- pintura mal formulada en general o envejecida
- empleo de disolventes inapropiados
- condensacin de humedad sobre film recin aplicado
- pintado sobre superficies muy absorbentes.
FALTA DE ADHERENTES: A veces una pintura ya seca se desprende
con relativa facilidad por baja adherencia al fondo. Esto puede ser
ocasionado por:
- defectos de formulacin de la pintura
- fondo sucio
- fondo caliente
- fondo con rugosidad muy reducidos
- incompatibilidad entre fondo y pinturas.
Taller de diseo III
AMPOLLAMIENTO: Se trata de la aparicin de hervidos o ampollar

por el efecto de oclusiones. La causa fundamental es la facilidad para
ocluir y retener aire, que se da cuando el contenido de la pintura en
tensoactivos es alto.
REPULSION: Es la imposibilidad de aplicar una pelcula continua,
pues esta se contrae acumulndose en pequeas zonas y quedando
otras sin pintura. La situacin no se puede resolver aplicando capas
mas gruesas pues la pintura llega a descolgar pero no se extiende y si
llegase hacerlo se plantearan problemas de adherencia. Las causas
son:
- poder humectante de la pintura excepcionalmente reducido
- incompatibilidad entre pintura y substrato debido a la naturaleza de
ambos o a que el fondo contiene sustancias repelentes
DEFECTOS OBSERVABLES PASADO CIERTO TIEMPO:
CRAQUEADO: Se manifiestan cuando la propiedades mecnicas son
insuficientes frente a las solicitaciones fsicas a que se ve sometida.
Estas son las causas:
- pintura sometida a temperaturas altas
- pintura mal formulada
- incompatibilidad mecnica entre el fondo y la capa de pintura
- aplicacin sobre fondo demasiado absorbente.
CALEO: Consiste en la liberacin de pigmentos por destruccin del
ligante de una pelcula. Las pinturas que calean tiznan cuando se las
toca.
- aplicacin sobre fondos demasiado absorbentes
- empleo de pigmentos inapropiados
- pigmentacin excesiva
- empleo de ligantes insuficientemente resistentes
- mala formulacin de la pintura en general
- exposicin a condiciones ambientales duras.
EXFOLIACIONES Y FALTA DE ADHRENCIA: Esto se debe a:

incompatibilidad mecnica entre substrato y film
substrato sucio, hmedo o con trazas de lcalis
en general, inadecuado tratamiento superficial del substrato
aplicacin sobre fondos muy absorbentes.
AMARILLEAMIENTO
Y
ALTERACIONES
DE
TONO:
El
amarilleamiento es un fenmeno natural en muchos ligantes por lo
que no debe considerarse un defecto. El problema reside
Taller de diseo III
simplemente en elegir la pintura adecuada para cada uso. Las

manchas, decoloraciones y alteraciones de tono se deben, en la
mayora de los casos al empleo de pigmentos insuficientes slidos al
calor, luz y la contaminacin.
AMPOLLAMIENTO: Es debido a la humedad. Las causas son:
- presencia de sales o compuestas higroscpicos bajo la capa de
pintura
- substrato demasiado hmedo
- pintura excesivamente permeable o hidratable.
CORROSION: Los fenmenos de corrosin de los substratos

metlicos tienen su origen en un tratamiento anticorrosivo
inadecuado.
14.
PINTURA AL USO:
BARNIZ PARA PARQU: son barnices especiales de gran resistencia al

roce y al desgaste, pudiendo ser de dos componentes que se mezclan en
el momento de su uso.
PINTURAS PLSTICAS: estas pinturas estn compuestas por una resina
sinttica (vinlica o acrlica) que se haya emulsionada en agua. Son las
mas indicadas para el pintado de nuestras paredes,. Para su dilucin
emplearemos agua, as como para la limpieza de los utensilios. Son
inodoras y secan rpidamente, las podemos encontrar en acabado mate,
satinado o brillante, siendo las de calidad perfectamente lavables.
Pintura plstica mate de uso profesional basada en una emulsin
estireno-acrlica.Presenta las siguientes caractersticas: Adherencia
correcta, Ausencia de amarilleamiento, Buena blancura, Insensible a los
fondos alcalinos. Adecuada para el pintado de paramentos interiores,
paredes, techos, mantenimiento general.
PLASMAT: Adecuada para el pintado de paramentos interiores, para
paredes, techos, mantenimiento general. Se puede utilizar para
exteriores en regiones con climatologa benigna. Pintura
plstica mate basada en una emulsin acrlica para uso
Taller de diseo III
general en la gran obra. Buena adherencia, Ausencia de

amarilleamiento, Excelente blancura, Insensible a los fondos
alcalinos.
INTEX 2000:
Pintura plstica mate basada en una emulsin acrlica, adecuada para la
proteccin de paramentos sometidos a condiciones climatolgicas
severas.
Presenta las siguientes caractersticas:
* Buena adherencia.
* Ausencia de amarilleamiento.
* Excelente blancura.
* Insensible a los fondos alcalinos.
Adecuada para el pintado y decoracin de paramentos en exteriores e
interiores, posee una gran resistencia y lavabilidad.
PLSTICO MATE INTERIOR ANTIMOHO
Pintura plstica acrlica de aspecto mate. Con aditivos funguicidas
incorporados. Adecuada para el pintado de paramentos interiores contra
la contaminacin por hongos y algas, para paredes, techos,
mantenimiento general. Se puede utilizar para exteriores en regiones con
climatologa benigna.
MEPLAS P-120 MATE BLANCO
Pintura plstica acrlica de alta calidad. Resistente a la luz solar y
agentes atmosfricos, con aditivos funguicidas incorporados. Pintura
plstica mate basada en resinas acrlicas, adecuada para la proteccin
de fachadas sometidas a condiciones climatolgicas severas. En su
formulacin se incluyen biocidas que poseen una amplia actividad
fungicida y algicida. Posee una gran resistencia y lavabilidad.
Proporciona proteccin contra la contaminacin por hongos y algas.
Taller de diseo III
En superficies exteriores o de nueva construccion, se recomienda la

aplicacin de tres capas de producto sobre una selladora.
MEPLAS P-120 SATINADO BLANCO
Adecuada para el pintado y decoracin de paramentos en exteriores e
interiores, posee una gran resistencia y lavabilidad. Proporciona
proteccin contra la contaminacin por hongos y algas. Pintura basada
en una emulsin vinlica, adecuada para la proteccin de fachadas
sometidas a condiciones climatolgicas severas.
MEPLAS P-120 MATE I
Pintura plstica mate. En su formulacin se incluyen biocidas que
poseen una amplia actividad fungicida y algicida. Proporciona proteccin
contra la contaminacin por hongos y algas. En superficies exteriores o
de nueva construccion, se recomienda la aplicacin de tres capas de
producto sobre una selladora. Colores: Marfil, Salmn suave, Salmn
piedra, Crema, Beige, Rosa acuarelo, Gris Perla, Pistacho suave.
MEPLAS P-120 MATE II
Amarillo trigo, Marrn Tabaco, Teja, Gris Ceniza, Azul oscuro, Marrn
tierra. En su formulacin se incluyen biocidas que poseen una amplia
actividad fungicida y algicida. Proporciona proteccin contra la
contaminacin por hongos y algas. En superficies exteriores o de nueva
construccion, se recomienda la aplicacin de tres capas de producto
sobre una selladora.
MECRIL SATINADO
Pintura plstica SATINADA basada en una emulsin vinlica, adecuada
para la proteccin de paramentos sometidos a condiciones climatolgicas
severas. En su formulacin se incluye un aditivo BIOCIDA que posee una
amplia actividad fungicida y algicida. Presenta las siguientes
caractersticas:
Taller de diseo III
Adecuada para la decoracin y proteccin de paramentos interiores e

exteriores contra la contaminacin por hongos y algas. Posee una gran
resistencia y lavabilidad.
ESMALTES SINTTICOS: formulados a base de resinas alqumicas,
precisan de disolvente para diluirlas y para su limpieza. Secan entre 5 y
10 horas, siendo su acabado duro, resistente y lavable. Se fabrican en
acabados brillantes para el exterior y satinado y mate para interiores.
034
023
Verde
Celeste
ilusin
041
Traful
019
Verde
claro
056
004
Amarillo
Amarillo
mediano
024
033
026
013
Marfil Marfil
Gris
Cedro
seda champagne espacial
035
Vicua
011
021
020
Marfil Gris visn Gris
003
Naranja
032
022
037
002
036
029
Azulejo Esmeralda Castao Bermelln Crema Gris hielo
043
030
Azul
Verde
marino ingls
045
Ocre
010
Carmn
015
Negro
009
028
001
Beige Gris perla blanco
047
Tabaco
018
Marrn
038
Verde
noche
PINTURAS GRASAS Y LEO SINTTICAS: compuestas de resina,

incorporan una cantidad de aceite, generalmente de linaza. Su secado es
mas lento que el de las sintticas (10-15 horas), siendo su dureza y brillo
de calidad inferior. Son lavables.
Taller de diseo III
BARNICES: son normalmente trasparentes, siendo su aplicacin mas

natural sobre madera. Su acabado puede ser brillante, satinado o mate.
Podemos encontrar tambin barnices con tinte incorporado y en varios
acabados: roble, castao, nogal, caoba, etc. Al contener una composicin
mixta de tinte y barniz, es conveniente que agitemos bien este tipo de
barnices antes de su aplicacin.
PROTECTORES PARA LA MADERA: son productos que protegen a la
madera que est a la intemperie. Su principal ventaja es que penetran
profundamente en la madera, no formando una pelcula continua, con la
consiguiente ventaja de que al envejecer no se forman desconchones,
pudiendo aplicarles otra mano de proteccin cuando lo estimemos
oportuno. Contienen sustancias hidrofugantes, fungicidas e insecticidas,
completando as la proteccin de la madera. El aspecto del producto es
mate y semitransparente.
PINTURAS DE CLOROCAUCHO: estn compuestas por una base de
resina de caucho tratada qumicamente con cloro, consiguiendo una gran
resistencia al agua y a sustancias agresivas como los cidos. Se utilizan
para el pintado de instalaciones industriales y deportivas, as como para
piscinas. Su secado es rpido y su dilucin y limpieza es a base de
disolvente.
ESMALTES AL AGUA: se caracterizan por llevar agua como disolvente,
dando al mismo tiempo un alto brillo. En la actualidad las resinas mas
utilizadas para su fabricacin son acrlicas en emulsin, por lo que
tambin se las llama esmaltes acrlicos al agua. Destacar su color de
gran permanencia as como la facilidad de limpieza de los utensilios de
trabajo con agua.
15.
UTILIZACIN DEL COLOR EN LA PINTURA:
Para el pintor, lo nico verdadero son los colores. Un cuadro no

representa nada ms que colores. Con estas afirmaciones de Czanne,
que introducen a esta breve reflexin sobre el papel del color en pintura,
queda de manifiesto que es el elemento plstico por antonomasia, la
Taller de diseo III
quintaesencia de lo pictrico; con l se logran, en efecto, los valores

llamados pictricos;
Es decir, el carcter sustancial de la pintura. El color es ms confuso que

la lnea; es enigmtico en las sensaciones que despierta en el
contemplador. Considerado como irracional y menos inteligible que la
lnea, va dirigido a los sentidos, es sensorial. Por sus profundos y
misteriosos poderes, el color se convierte en el vehculo de la expresin
del pintor, ya que este se formula antes las sensaciones que el
pensamiento. Algunas escuelas pictricas se han enfrentado en una
apasionante dialctica entre la lnea (elemento intelectual) y el color
(elemento sensorial), como fundamento de la creacin pictrica;
recurdese el caso extremo, y con reflejo en las fuentes literarias, la
disputa entre la escuela florentina y la escuela veneciana, dentro de la
pintura del Renacimiento italiano.
El color ha contribuido en buena medida a acentuar la imitacin de la

naturaleza en el arte, aadido a la forma encerrada en el contorno, ha ido
como compaero de viaje del modelado, con la posible funcin de
acentuar la sensacin de realidad y verismo. Pero aqu no se trata de
considerar los colores que tienen las cosas en la naturaleza, es decir, los
colores locales, ya que el color no est sujeto a la representacin de los
objetos. Lo que importa es el color en s mismo, independiente de la
naturaleza que no se nos propone como signo distintivo de las cosas,
sino como componente de un orden que tiene su propia existencia,
Taller de diseo III
distinta de la natural. El color vale y tiene razn de ser segn la luz que lo
ilumine. Si se observa un objeto, el color que se ve depende de las
propiedades del material, el tipo de luz que lo ilumina y las caractersticas
de la visual individual del observador. Al percibir el color entran en juego
las propias vivencias y sensaciones, inclusive evocaciones. Wassily
Kandinsky dice que la forma misma, aunque sea abstracta o geomtrica,
tiene sonoridad interna, y siempre la forma contiene al color, vale decir
que si se piensa en un color no se ve por el color mismo, sino que debe
estar dentro de una forma. Cada matiz, cada color, genera ms
imgenes. Esto va directamente relacionado con cada persona,
dependiendo de su individualidad, edad, sexo, estado emotivo,
personalidad y experiencia. Esto determinar la individualidad de la
forma con respecto a la individualidad del color, ambos en interconexin
expresiva.
El color es un medio para expresar y construir ideas a travs de las
imgenes. Segn el orden que se utilice, basndose en las distintas
proporciones del color y las combinaciones del mismo, el creativo elige
de alguna manera la combinacin, impacto y estrategia, segn lo que
desee transmitir. El camino ideal es ir de lo intuitivo a lo conceptual, a
travs de la investigacin, descubrimientos y teorizaciones, no slo
generales sino individuales. La configuracin geomtrica, las formas
arquitectnicas, si las hubiese, los colores y texturas, el modo de
composicin, de asociacin y de interaccin de esas formas y colores
que constituyen el cuadro. Las impresiones o expresiones afectivoemotivas que acompaan a las estructuras del dibujo y del color. De
todas estas interacciones o simbolismos en la ejecucin de un paisaje,
por ejemplo, se producen sensaciones diversas en el espectador, en
cuanto al color elegido, en cuanto a la atmsfera, a la textura y a la luz.
Cada una de ellas logra exaltar la calidad y cualidad de todos los
elementos ubicados en la composicin. En la pintura se estudia la
esttica del color, las leyes del color, la articulacin de los colores entre
s, los colores que se contraponen o los que yuxtapuestos vibran ms, es
por eso que se debe dar ms importancia y estudiar ms la comunicacin
Taller de diseo III
visual, el pensamiento visual, como pauta sensitiva y emocional, para

obtener mejor comunicacin en la expresin visual.
16.
TIPOS DE PINTURA:
PINTURA AL TEMPLE: Es una pintura al agua (el agua es el disolvente).

Tiene como aglutinante colas celulsicas o amilceas y como pigmento
sulfato de calcio (yeso) o carbonato clcico (blanco de Espaa). Es
porosa, permeable, de aspecto mate agradable, poco dura, barata. No
resiste el agua o lavado y al repintar hay que eliminar todas las capas
anteriores.
Se emplea en superficies interiores de yeso o cemento que no sufran
mucho frote. No se debe exponer en sitios donde se produzcan
condensaciones de agua pues origina manchas de moho. El temple liso
se aplica con brocha o rodillo de lana o proyectado a pistola. El temple
picado (con relieve) se aplica con rodillo de esponja. El temple gotel se
aplica con mquinas que proyectan gotas, con diferentes acabados:
gotel aplastado, gotel rayado, gotel artillera. . .
PINTURA AL CEMENTO: Es una pintura al agua formada por cemento
blanco y un pigmento que resista la alcalinidad. Se vende en polvo, que
puede estar coloreado o no. Al efectuar la mezcla se debe efectuar
inmediatamente el trabajo ya que tanto el secado como la formacin de
las capas son como el fraguado del cemento, o sea, necesitan humedad
constante. Es mate, absorbente y resiste agentes atmosfricos. Se debe
emplear sobre superficies speras, rugosas y porosas para que se
adhiera con facilidad. Se utiliza en exteriores. (ladrillos, mortero de
cemento y derivados) Se aplica con brocha, rodillo o pulverizado.
PINTURA A LA CAL: Es una pintura al agua que tiene como aglutinante
y pigmento hidrxido de calcio (cal apagada). Acabado mate, poroso,
absorbente, endurece con el tiempo, la humedad y la lluvia favorecen la
Carbo natacin. Resiste a los agentes atmosfricos. Tiene buenas
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propiedades microbicidas. Puede colorearse. Se debe manejar con

precaucin por su causticidad. Tiene buena adherencia sobre mortero,
cal, piedra, ladrillo. . . Se emplea en interiores y exteriores. No emplear
sobre yesos, madera o metales. Se aplica con brocha, rodillo o
pulverizadores.
PINTURA AL SILICATO: Es una pintura al agua que tiene como
aglutinante una disolucin acuosa de silicato de potasio o sosa y como
pigmento blanco de zinc u otros pigmentos minerales resistentes a la
alcalinidad. Es dura, resistente a la intemperie y la alcalinidad del
soporte, por lo que se puede emplear sobre el hormign y el cemento
pero no sobre yeso. Tiene una gran adherencia al vidrio y al hierro. Se
transportan separados el vehculo del pigmento pues la vida mezclada
queda limitada. Se utiliza en exteriores sobre cemento y derivados,
piedra, ladrillo y vidrios. Se aplica con brocha, pistola o rodillo.
PINTURA PLSTICA: Es una pintura al agua que tiene como aglutinante
resinas plsticas o acrlicas y como pigmento cualquier tipo de pigmento
que resista la alcalinidad. El aspecto vara de mate a gran brillo. Buena
adherencia. Resistencia al lavado y al frote debida a su contenido de
resinas. Se seca rpidamente, aunque se retrasa en tiempo hmedo. Es
perjudicado por las bajas temperaturas (Temp. Mn. entre 5 y 10 C).
Sobre el hormign se recomienda utilizar resinas acrlicas. Gran gama de
colores. Se utiliza en interior y exterior sobre yeso, cementos y derivados.
Si se utiliza sobre madera o metal se debe dar previamente una
imprimacin. Se aplica: Liso: brocha, rodillo y pistola. Picado: rodillo de
esponja. Gotel: con mquinas. Sigue.
PINTURA AL ACEITE: Tiene como conglomerante y como aglutinante
aceites vegetales secantes (aceite de linaza), como disolvente aguarrs
o white spirit y cualquier clase de pigmento. No mezclar con resinas
duras. Muy utilizadas anteriormente por su flexibilidad y penetracin
sobre bases porosas, pero varios inconvenientes han hecho que se
mezclen con resinas duras dando lugar a los esmaltes.
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Esmalte graso. Est compuesto por aceites secantes mezclados con

resinas duras naturales o sintticas. Es una simple mezcla, en los
esmaltes sintticos es una combinacin qumica. Como disolvente,
aguarrs o white spirit. Buen brillo, que se pierde en la intemperie. Buena
extensibilidad. No resiste la alcalinidad (por lo que hay que aislar la
superficie del cemento). Tiene un secado y un endurecimiento lentos que
se retrasan con el fro. La tonalidad blanca no es muy pura. Dan buenos
barnices transparentes. Se utiliza en interiores como esmalte de
acabado. En exteriores, debido al aceite pierde brillo al sol, por lo que
tiene
un
uso
restringido.
Se aplica con brocha o con rodillo especial de esmaltar.
Esmaltes sintticos. Se obtienen por combinacin qumica de resinas
duras y aceites secantes. Como disolvente, aguarrs o white spirit. Las
resinas ms empleadas son las alqulicas, que tienen gran dureza, buen
brillo, resisten agentes qumicos e intemperie y, al combinarse con los
aceites, tienen gran flexibilidad. Secan con rapidez. Gran brillo, incluso al
exterior. Al interior disminuye el brillo y las resistencias exteriores
disminuyen. Se utilizan mucho en decoracin y proteccin de superficies
de madera y sobre metal, tanto en exteriores como en interiores. Adems
de utilizarlo como cubriente, se obtienen barnices transparentes.
Tambin se utilizan como imprimaciones anticorrosivas, aunque
necesitan primero una preparacin esmerada si se utiliza sobre metal.
Tambin se utiliza sobre superficies de cemento, aunque conviene
neutralizarlo. Se aplica con. Brocha, rodillo, pistola o por inmersin.
PINTURAS DE RESINAS: Pinturas al cloro-caucho. Se obtienen a base
de un derivado clorado del caucho. Disolventes especiales, generalmente
aromticos (los disolventes normales, aguarrs, white spirit, no son
suficientemente fuertes). A veces llevan cargas, pigmentos de color y
aditivos adecuados. Resisten agentes atmosfricos, agua y agentes
qumicos. Son impermeables, se adhieren bien a cualquier superficie,
incluso las de tipo alcalino. Secaje rpido. Resisten la sosa y los cidos y
se reblandecen con aceites y grasas. Son sensibles al calor (" 70 C) y se
descomponen a estas temperaturas. Se utiliza sobre superficies de
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hormign, acero, depsitos de cemento, marcas viales, piscinas, etc. No

tienen problemas para repintados. Se aplica con brocha y con pistola
aerogrfica utilizando los disolventes especiales para evitar que se
formen hilos.
Pinturas epoxi. Se transportan en dos envases, en uno la resina epoxi y
en el otro un catalizador o endurecedor. Los pigmentos pueden ir con
cualquiera de los dos componentes. Disolventes fuertes. Duracin
limitada de la mezcla. Muy duras, gran resistencia qumica, adherencia al
cemento, secaje rpido. Se pueden mezclar con alquitranes obteniendo
impermeabilidad y resistencia al agua. No emplear a menos de 10 C. Si
se utiliza sobre acero hay que eliminar todo el oxido. Se utiliza en
instalaciones industriales, en tanques aunque lleven cidos o lcalis, en
garajes, en lavaderos, en todo tipo de naves sujetas a frecuentes
limpiezas. Tienen una propiedad de descontaminacin radiactiva, por lo
que se utilizan en hospitales y laboratorios en los que exista medicina
nuclear. Se aplica con brocha, pistola y a veces con. Rodillo.
PINTURAS DE POLIURETANO (RESINAS DE POLISTER): Hay dos
tipos: unas que tienen un solo componente que se cataliza con la
humedad, y otras que tienen dos componentes: una resina de polister
que se mezcla con un endurecedor o catalizador. Se utilizan disolventes
especiales, los que recomiende el propio fabricante
PINTURAS IGNIFUGAS E INTUMESCENTES: Son pinturas que no
arden al someterlas a una llama intensa, y a veces aslan el elemento de
la accin del fuego por lo que retrasan su destruccin. Puede ser
ignifugas simplemente o adems ser intumescentes, que son en las que,
al producirse el fuego, aparece un efecto de esponjamiento celular debido al calor consiguiendo que una capa delgada de pintura se
transforme en una costra esponjosa.
PINTURAS NITROCELULOSICAS: Estn formadas por nitrocelulosa
plastificada para darle ms flexibilidad. Hay dos tipos: las que tienen un
brillo directo, con un tipo de resina; y las que, con aditivos, desarrollan el
Taller de diseo III
brillo al pulirlas. Los disolventes son especiales y de rpida evaporacin.

Duras y tenaces. Resisten el roce y la intemperie. Pierden parte del brillo,
que se recupera al pulir. Al evaporarse los disolventes se secan.
PINTURAS BITUMINOSAS: Se obtienen con soluciones de productos
bituminosos (breas y alquitranes) y con disolventes normales (white spirit,
aguarrs. . .) Algunas veces se incorporan resinas. Son impermeables al
agua. Resisten aceite, petrleo y lcalis pero no resisten disolventes. Se
adhieren bien sobre metal y cualquier elemento de enfoscado, mortero,
hormign, etc.
Siliconas. Son productos sintticos formados por un elemento qumico,
el silicio, con tomos de hidrogeno, oxigeno y otros radicales. A veces no
penetran lo suficiente en el material. Cuando se depositan sobre un
elemento, si posteriormente se aplicase agua no cambia de color, o sea,
no se moja y el agua resbala. Se debe hacer una impregnacin muy
abundante porque no se puede repetir el tratamiento.
PINTURAS DE ALUMINIO: De aspecto metlico. Se incorpora una pasta
de aluminio molido y un barniz graso. El aluminio forma unas escamas
que flotan, llamado efecto leafing, y forman una pelcula de aspecto
metlico por la que no penetra la humedad. Tambin asla de rayos
ultravioleta. Si no flotasen se emplea como carga o para mezclar con
otras pinturas. Resiste a la intemperie segn el tipo de resina, resiste
ambientes marinos.
PINTURAS AL MARTELE: Es una pintura al aluminio. Las escamas no
flotan. Por efecto de una silicona tiene un aspecto caracterstico que se
llama martel: Es una especie de dibujo irregular, parecido a si
martillesemos sobre cobre para darle forma. Como aglutinante, cloro
caucho, epoxi, poliuretano, etc. Hay que dar dos manos porque hay que
cuidar que en los crteres no dejen de proteger el soporte. Disimula
defectos.
Lacado.
En la actualidad es un acabado por su tersura y su perfecta

superficie. Se puede conseguir con distintos tipos de esmaltes y pinturas,
Taller de diseo III
cuidando las fases del proceso y, como se dan varias capas, que no haya
problemas de adherencia entre ellas. Normalmente se emplean en
muebles, armarios, puertas...etc.
17.
DEFINICIONES DE TRMINO DE PINTURA
Acelerador: Material que activa el curado o endurecimiento de algunos

revestimientos. Sinnimo de endurecedor o catalizador.
Adherencia: Se llama as a la capacidad o facilidad de una pelcula de
pintura para unirse fuertemente a la superficie sobre la que se aplica, sea
sta un material desnudo o una pintura anterior ya seca.
Se comprueba intentando arrancarla una vez totalmente seca, ya sea
con la ua, ya sea arrancando una cinta adhesiva adosada a ella, ya sea
con aparatos especiales que miden la fuerza necesaria para arrancar una
pieza especial pegada fuertemente sobre el acabado; estos ltimos se
suelen usar sobre acabados epoxi o poliuretano dados los altos valores
de adherencia que estas pinturas tienen. Sobre superficies planas y lisas
es frecuente cortar la pelcula de pintura seca con una cuchilla afilada en
trazos paralelos, once generalmente, separados por un par de
milmetros, cruzndolos con otra serie de trazos iguales en sentido
perpendicular, formando una parrilla. Sobre ella se aplica una cinta
adhesiva que se despega despus con cierta fuerza y se mira cuantos
cuadraditos se han despegado y han quedado adheridos a la cinta. Si no
se ha desprendido ninguno o como mximo uno o dos se considera que
la pintura tiene buena adherencia. Si despus de arrancada se pega la
cinta adhesiva sobre un papel de color diferente al de la pintura, se tiene
un registro grfico de fcil conservacin, para fines informativos o
comparativos.
Agrietados-Cuarteo: Por haber usado una pintura de inferior calidad o
inadecuada. Por haber pintado con una pintura sinttica o grasa, aunque
buena, sobre:
Taller de diseo III
a) - Una preparacin muy blanda u oleosa e insuficientemente seca.

b) - Una preparacin resinosa (copal o similar).
c) - Una preparacin muy magra o pulverulenta.
Auto-nivelacin: Tambin expresada como extensibilidad o su contrario
marcas de brocha, es la cualidad de un esmalte o pintura de extenderse
y nivelarse sobre la superficie en que se ha aplicado, suavizando los
surcos y crestas que ha dejado la brocha al aplicarla. La apreciacin o
comparacin de esta cualidad de un esmalte, depende en gran manera
de la experiencia del aplicador, de la buena calidad de la brocha utilizada
y de lo bien lisa y preparada que est la superficie o capa de fondo
donde se aplica. Algo similar puede ocurrir con los esmaltes aplicado con
rodillo de esmaltar. Cuando se aplica la pintura a pistola, en lugar de
marcas de brocha se puede formar una irregularidad uniforme de la
pelcula de pintura que se le llama "piel de naranja".
Barnices: Productos que al aplicarse dejan una pelcula lisa y tersa,
transparente, coloreada o incolora, brillante o satinada
Barnices Arrancables o Pelables: Suelen ser barnices de resinas
vinlicas de pobre adherencia sobre metal, para su proteccin temporal
(en obra) y eliminacin posterior por arrancado o pelado de la pelcula.
Van disueltas en disolventes especiales de rpida evaporacin.
Propiedades e inconvenientes. Este tipo de barnices transparentes
suelen ir coloreados para detectarlos fcilmente. Se aplican con suma
facilidad secando en una media hora. Generalmente mantienen una
plasticidad adecuada para que durante un cierto tiempo permanezcan
blandos y dispuestos a ser arrancados sin dificultad. Sin embargo, si la
pelcula que se ha depositado es muy fina, o si las superficies metlicas
recubiertas con este barniz protector estn expuestas al sol
reiteradamente, pueden ir perdiendo su plasticidad y resultar luego difcil
Taller de diseo III
su eliminacin manual, en cuyo caso, habra que efectuarla con

disolventes adecuados, operacin ms lenta y laboriosa.
Proteccin temporal de carpintera de aluminio y otros objetos metlicos
de hierro galvanizado, cromados, niquelados, etc.
Barnices sintticos: Un barniz sinttico es un esmalte sin pigmentos
cubrientes. Consecuencia de ello es que los barnices son transparentes
a casi transparentes, y en su mayora incoloros o con un ligero tono
ambarino. Los barnices pueden contener pigmentos coloreados
transparentes o semitransparentes e incluso cargas transparentes, en el
seno de la resina, para obtener efectos de color, de proteccin contra la
luz solar o bien para modificar su brillo, sin alterar la finura y tersura de
su superficie. En maderas al exterior es donde los barnices sintticos,
adecuadamente formulados y modificados con absorbedores de U.V. y
pigmentos de xido de hierro semitransparentes, estn dando los
mejores resultados.
Capas de acabado: Es el recubrimiento final que da el aspecto, color,
brillo y propiedades de resistencia al exterior al sistema de pintura.
Cetonas: Son productos qumicos de gran poder disolvente, obtenidos
por procesos qumicos complejos. Tienen muy buen poder disolvente.
Los miembros ms utilizados son la acetona, la metiletilcetona (MEK) y la
metilisobutilcetona (MIBK), siendo la primera de muy rpida evaporacin.
Son tambin inflamables y medianamente txica.
Decapantes para pinturas: Decapar es sinnimo de quitar o eliminar
una pintura seca. Ms concretamente se usa para designar la eliminacin
de barnices o esmaltes aplicados sobre madera o metal; utilizndose
otros trminos como lavado, rascado, picado, etc., cuando se trata de
otra clase de pinturas sobre soportes, yeso, cemento, por ejemplo
Disolventes y Diluyentes: Son los componentes voltiles de las pinturas
y barnices. Tienen como nica misin mantener la pintura en estado
Taller de diseo III
lquido durante su fabricacin, almacenaje, transporte y aplicacin. Son

importantes en cualquiera de estas fases, pero especialmente nos
interesan durante la aplicacin, pues son imprescindibles para que la
pintura sea suficientemente lquida y penetre en los poros de las
superficies, para que se adapte a la forma y contorno de los objetos a
pintar, y para que se aplique adecuadamente segn el mtodo escogido.
Son imprescindibles para poner en su punto ptimo la viscosidad de las
pinturas de acuerdo con el mtodo y las circunstancias atmosfricas del
momento de la aplicacin. Una vez cumplida esta misin deben
desaparecer por evaporacin de la capa de pintura depositada sobre la
superficie del objeto, sin dejar rastro y sin alterar el aspecto deseado del
acabado. Se acostumbran a llamar "disolventes" a los productos
qumicos lquidos que con este fin utiliza el fabricante durante el proceso
de fabricacin y forman parte de la pintura tal como se presenta en el
envase. Se acostumbran a llamar "diluyentes" a los mismos productos
qumicos o sus mezclas, que se aaden a la pintura durante el proceso
de aplicacin o para la limpieza de los utensilios. En la prctica comercial
se usan de forma indistinta ambos trminos por lo que puede crearse
algo de confusin, que se disipa si se acepta su uso indiscriminado.
Propiedades e inconvenientes. Los disolventes y diluyentes comprenden
una familia muy amplia de productos que van desde el agua hasta
productos qumicos complejos. Podemos clasificar las pinturas en la
construccin segn tres grupos generales de acuerdo con el diluyente
que utilizan.
A. Las que usan el agua como diluyente: pinturas al temple, a la cal, al
cemento, al silicato, las pinturas plsticas, los esmaltes acrlicos o al
agua, las pastas y revocos, algunos tipos de pinturas epoxi, etc.
B. Las que usan disolvente suave, como el "white-spirit" o aguarrs:
pinturas al aceite, esmaltes grasos y sintticos, pinturas de aluminio.
Taller de diseo III
C. Las que usan otros disolventes distintos de los dos anteriores: las
pinturas al clorocaucho, las epoxi, las de poliuretano, las nitrocelulsicas
y otras especiales. Por lo general son disolventes ms fuertes y
peligrosos.
Los disolventes se evaporan con ms o menos rapidez segn su
composicin, y por eso hay disolventes o diluyentes rpidos y lentos, que
permiten encontrar el punto ptimo de fluidez de cada pintura, para su
aplicacin segn el mtodo empleado y las condiciones ambientales
durante la aplicacin y el secado. Incluso hay uno muy lento, al que se le
llama "retardante", que se emplea para que no se "velen" las lacas
nitrocelulsicas cuando se pulverizan a pistola en tiempo muy hmedo.
Eliminar pinturas a la cal, al silicato, al cemento: Hay que recurrir a
cepillos de pas y rasquetas, lijadoras mecnicas o cepillos neumticos,
o incluso a un soplado con arena.
Eliminar pinturas al temple: Se quitan con facilidad mojndolas con
agua y rascado con esptula.
Eliminar pinturas de cloro caucho, lacas nitro y similares: Los
recubrimientos que forman pelcula por simple evaporacin de sus
disolventes, es decir sin transformacin qumica por efecto del oxgeno,
de la temperatura o de endurecedores qumicos, se redisuelven siempre
con mayor o menor facilidad en sus propios disolventes; tambin son
eficaces en muchas ocasiones los decapantes tcnicos.
Eliminar pinturas epoxi y de poliuretano: Son muy difciles de eliminar
y debera consultarse en cada caso al fabricante de la pintura.
Eliminar pinturas plsticas: Son difciles de quitar, aunque
afortunadamente pocas veces precisen ser eliminadas. Los decapantes
tcnicos ablandan algo la pelcula de pintura, aunque no son tan eficaces
como para los esmaltes. En caso concreto de que la pintura plstica est
aplicada sobre una capa gruesa con relieve lograda con pasta de temple,
se puede llegar a ablandar dicha subcapa, a travs del plstico
Taller de diseo III
superficial, mediante una aplicacin abundante de una disolucin espesa

de cola vegetal y rascada a continuacin.
Eliminar pinturas y barnices al aceite y sintticos: Sobre metal es
ms fcil que sobre madera, y sobre ambos soportes se recurre a:
Medios mecnicos: lijado, acuchillado, soplado con arena, granallado.
Quemado con llama: quemado con candileja, lamparilla o soplete; este
proceso no sirve cuando la madera quiera ser barnizada en su color
natural. Ataque qumico por sosa custica: este producto qumico
saponifica las molculas de aceite que componen estas pinturas, las
ablanda y destruye parcialmente, facilitando su rascado posterior.
Presenta el inconveniente de alterar el color de la madera. Es necesario
lavar abundantemente la superficie rascada, para quitar hasta el ltimo
residuo de sosa, pues ser causa de ampollamientos posteriores.
En su manejo debe ponerse especial cuidado en protegerse la piel y los
ojos. Este procedimiento es utilizado industrialmente cuando hay que
tratar series de piezas de acero, pudiendo hacerlo por inmersin en un
tanque con sosa caliente. No debe emplearse cuando las piezas son de
aluminio y sus aleaciones, pues el metal se ataca por este producto
qumico.
Decapantes tcnicos: que, formulados a base de disolventes
especiales, junto con ciertos aditivos, ablandan y desprenden las capas
de pintura sin atacar o alterar al soporte.
Esmaltes: Pinturas que, aplicada fundamentalmente a brocha, dan
acabados tersos y resistentes, brillantes, satinados o mates.
Esmaltes acrlicos: Pinturas que llevan como disolvente o diluyente
fundamental el agua. Su ligante es pues una dispersin en agua de
polmeros qumicos. Los esmaltes acrlicos basados en dispersiones
acrlicas se les llaman esmaltes acrlicos. En su composicin entran los
pigmentos usualmente empleados en las pinturas plsticas, sin cargas en
el caso de los brillantes y con cargas especialmente finas en el caso de
los satinados o mates. Para conseguir una ms perfecta formacin de
Taller de diseo III
pelcula llevan
coalescentes.
pequeas
cantidades
de
disolventes
llamados
Esmaltes sintticos: Esmaltes sintticos se denomina a un amplia

familia de pinturas a base de resinas alqudicas o gliceroftlicas. Se
sintetizan por la reaccin de un alcohol (la glicerina por ejemplo) y un
cido polivalente (el ftlico por ejemplo), y de ah deriva su nombre. Por
s solas, las resinas alcdicas tiene una gran dureza, excelente brillo y
adherencia, y bastante buena resistencia a los agentes qumicos y a la
intemperie. Al combinarlas qumicamente con los aceites secantes
adquieren flexibilidad y brochabilidad, en mayor o menos grado segn su
contenido en aceite. En la prctica se llama resina alcdica al conjunto de
resina y aceite. Se disuelven en "white spirit", aguarrs u otros
hidrocarburos. Utilizan toda clase de pigmentos coloreados y como
blanco el bixido de titanio; en los esmaltes brillantes ha desaparecido
prcticamente el uso de cargas, que sin embargo son necesarias para
los esmaltes mates y satinados.
Esmaltes, lacas y barnices de poliuretano: Dentro de esta clase de
productos se encuentran dos tipos: los de un solo componente y los de
dos componentes. En los primeros ya llevan los compuestos qumicos
necesarios para que se produzca la reaccin internamente al contacto
con la humedad del aire. Los de dos componentes consisten en un
componente A, a base de una resina de polister o acrlica, transparente
o pigmentada, mezclada en el momento de su uso con el componente B,
endurecedor o catalizador a base de poliisocianatos; los productos de
esta reaccin son los poliuretanos. Secan por reaccin qumica a
temperatura ambiente, despus de evaporarse el disolvente, siendo
importante hacer la mezcla correctamente para alcanzar todas las
propiedades previstas. Dan pelculas extremadamente duras y elsticas,
de gran brillo, con gran resistencia a productos qumicos y a la
intemperie. Su inconveniente principal es su sensibilidad al agua y a los
alcoholes.
Esmaltes, lacas y barnices de poliuretano: Existen dos tipos: los de un
Taller de diseo III
solo componente, catalizados por la humedad atmosfrica, y los de dos

componentes. Estos ltimos consisten en el componente A, a base de
una resina de polister o acrlica, transparente o pigmentada, mezclada
en el momento de su uso con el componente B, endurecedor o
catalizador a base de poliisocianatos; los productos de esta reaccin son
los poliuretanos. En el caso de los de un solo componente, ste lleva ya
los compuestos qumicos necesarios para que se produzca la reaccin
internamente al contacto con la humedad del aire. Las principales
propiedades de los poliuretanos es que dan pelculas extremadamente
dura y elsticas, de gran brillo, con gran resistencia a productos qumicos
y a la intemperie. El principal inconveniente es su sensibilidad al agua y a
los alcoholes, pues el componente isocianato reacciona rpidamente con
estos productos formando burbujitas de gas carbnico que pueden
quedar atrapadas en la pelcula seca. Es por ello necesario que las
superficies estn muy secas y no pintar en tiempo hmedo. A parte de su
cualidad y resistencia al exterior, dan capas muy tersas, de gran
resistencia al rayado y al desgaste, por lo que su aplicacin en interior es
cada vez ms extensa. La forma de aplicacin es en general con pistola
aerogrfica, aunque tambin puede aplicarse a brocha o a rodillo. Por su
rpido endurecimiento total, debe tomarse la precaucin de no dejar
pasar ms tiempo del que recomiende el fabricante entre la aplicacin de
dos capas, normalmente 24-48 horas entre capa y capa, para asegurar la
adherencia entre ellas.
Goteo: A brocha: por coger demasiada pintura. A rodillo: por diluir la
pintura excesivamente. Por coger demasiada pintura. Por utilizar un
rodillo de pelo demasiado largo.
Ignfuga: Pintura que, por su composicin especial, no arde ni propaga
la llama bajo la influencia o el efecto del calor de un incendio o fuego. En
realidad, no protegen a los sustratos inflamables de por s, pero por su
uso es especialmente til sobre sustratos de la clase M, para lograr una
inercia integral contra el fuego. No deben confundirse con las pinturas
intumescentes antifuego.
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Lacado o laqueado: Actualmente, se denomina "lacado" a un tipo de

acabado que se caracteriza por la especial tersura y perfeccin de la
superficie final, asemejndose al clsico aspecto de los muebles lacados
con laca japonesa. Lo ms caracterstico de este acabado es, como
hemos dicho, su tersura y perfeccin, que se puede conseguir con
diversos tipos de esmaltes o pinturas de acabado, y en diversos grados
de brillo, utilizndose de acuerdo con ellos las imprimaciones y capas de
fondo necesarias, pero siempre teniendo especial cuidado en asegurarse
de que las diferentes fases del proceso son perfectamente compatibles y
no causarn en el futuro problemas de adherencia entre capas o
tensiones internas. Se utilizan sistemas sintticos (lacado al esmalte),
nitro celulsicos (lacado al duco o nitro celulsicos), de poliuretanos, etc.
La eleccin de uno u otro tipo, vendr dada por el objeto a lacar, por la
serie o nmero de ellos, por el uso a que se destinan, por la situacin (en
obra o en taller), por el sistema de aplicacin, etc. Naturalmente, no se
puede esperar en muchos casos conseguir la perfecta terminacin que
da el verdadero artesano con sus tiles manuales, si se quiere hacer en
series semiindustriales por procedimientos mecnicos (pistola
aerogrfica, pistola airless, etc.). Segn el uso al que va destinado se le
exigir una mayor o menor dureza, lavabilidad, retencin de brillo, etc.
Se utiliza por lo general en interiores principalmente en muebles, puertas,
ventanas, armarios, dinteles, elementos varios de decoracin interior,
incluso a veces sobre paredes, techos de yeso o escayola para efectos
decorativos
especiales.
Lacas: Productos que al ser aplicados, generalmente a pistola, dejan
pelculas extremadamente tersas
Mordiente: Es la sensacin de pegajosidad residual que presenta una
pintura o esmalte de secaje al aire, cuando todava no est totalmente
seca.
PH: Concepto qumico utilizado universalmente para medir el grado de
alcalinidad o acidez de un producto. Cada color de la escala del papel de
PH,
corresponde
a
un
nmero
de
0
a
14.
Taller de diseo III
Los lquidos cidos tintarn de color rojo el papel indicador (PH, de 0 a 7

siendo el o de mayor acidez). Los alcalinos de azul (PH.de 7 a 14 siendo
el de 14 el de mayor alcalinidad). Por su parte los neutros, como el agua
pura, (PH 7) no modificarn el color de la tira de papel.
Pigmentos: Los pigmentos son productos en polvo muy fino que,
dispersados uniformemente en el vehculo fijo o ligante, sirven para darle
color y opacidad a la pintura. De la eleccin y de la cantidad empleada en
la frmula, dependen dos propiedades muy importantes en las pinturas:
su poder cubriente y su resistencia a la luz del sol.
Pinturas: Productos opacos, que dejan pelculas poco tersas, con marca
de brocha u ondulaciones del rodillo claramente marcadas. Normalmente
suelen tener un brillo medio, satinado o mate y poca retencin del mismo
frente a la intemperie.
Secado: Es el paso del estado lquido de una capa de pintura recin
aplicada a un estado slido, sin pegajosidad ni mordiente, que se puede
manejar o repintar sin problemas. Se mide y expresa por el tiempo que
tarda en alcanzar ese estado, especificando si es para el secado sin
pegajosidad, seco al tacto, para repintar, para manejar, etc.
Textura: Se refiere este concepto a la sensacin al tacto, o incluso
visual, que ofrece la superficie de una pintura de ser ms o menos
spera o rugosa, con o sin formar relieves que guarden una cierta
simetra. Los acabados texturados (picado, gotel, rayado, arpillera, etc.)
son sinnimos de acabados con relieve, independientemente que su
superficie sea suave o spera al tacto.
.
Viscosidad: Es una medida de la consistencia o fluidez de la pintura
lquida. Si la viscosidad es alta, la pintura es espesa; si la viscosidad es
baja, la pintura es ms lquida o fluida.La viscosidad vara con la
Taller de diseo III
temperatura, especialmente en los esmaltes y pinturas al disolvente. La

misma pintura en invierno es ms viscosa o espesa que en verano.
Wet on wet: Significa "mojado sobre mojado". Una tcnica de pintado
donde se aplica una o varias capas de pintura antes de que la anterior o
las anteriores se hayan secado, procedindose entonces al secado
conjunto de la pelcula total. El proceso requiere pinturas especialmente
formuladas.
18.
PSICOLOGA DEL COLOR:
EL COLOR.- En el siglo XVII, Newton fue el primero que, por medio de

un prisma de cristal, descompuso la luz. Esta, al incidir sobre una
pantalla, apareci en forma de una banda de varios colores. El distinto
camino que siguen los rayos se debe a su longitud de onda; cada
longitud de onda corresponde a un color, sabiendo entonces que las
radiaciones luminosas constituyen solamente una pequea parte del
espectro de las radiaciones. La apreciacin de los colores se basa en
una coordinacin complicada de procesos fsicos, fisiolgicos y
psicolgicos.
El color tiene una inmensa afinidad con las emociones, los Egipcios
usaban el color con fines curativos. Los Griegos de la Antigedad
hicieron del color una ciencia. El color es una ciencia pero tambin una
filosofa profunda, ambos aspectos deben de ir de la mano. Isaac Newton
Taller de diseo III
fue otro pionero del color y trabaj mucho tiempo antes de descubrir que
mirando a travs de un prisma, podan verse siete colores.
INTERPRETACIN DE LOS COLORES:

Las personas que tienen odo musical pueden distinguir fcilmente los
tonos musicales, de diferentes frecuencias, Pero el sentido de la vista no
puede percibir los diferentes componentes de la sensacin cromtica.
Cada sensacin cromtica es uniforma e indivisible, Slo puede ser
descrita por medio de las propiedades apreciadas de forma directa. Las
propiedades ms importantes que cada color tiene son: Tono, Intensidad,
Luminosidad y Claridad. En la clasificacin natural de los colores se
sistematiza su descripcin: cada color ocupa en el llamado cuerpo
cromtico, un lugar determinado que depende de la igualdad o
desigualdad del color respecto a otros seis de referencia, estos colores
son AMARILLO, ROJO, VERDE, Y AZUL ms el BLANCO Y EL NEGRO.
Los colores fundamentales se ordenan en una cruz en ngulo recto de
manera que cada brazo de la cruz tiene en sus extremos un color.
SIMBOLOGA DEL COLOR: Desde pocas remotas se ha asociado los
colores a ciertos estados de pnico, con motivos religiosos y mgicos.
Pero la simbologa de los colores difiere en las distintas civilizaciones.
Por lo general el amarillo y el rojo son considerados colores clidos y el
verde y azul como colores fros. El color nos ofrece un enorme
vocabulario de gran utilidad en el alfabeto visual. Ciertos colores tienen
un valor simblico. El blanco simboliza la pureza; el rojo, el amor y la
sangre, aunque tambin advierte un peligro inminente; el prpuraantiguamente el color de los reyes- se emplea hoy para indicar
radiactividad. El verde es el color del mal, pero tambin el de la
esperanza. El negro es a la vez un color de gala y de luto. El rojo se
asocia a la furia, peligro, amor la sangre y hasta se ha extrapolado a la
capa roja con la que se agita al toro, el color rojo apenas si tiene
significado para el toro que carece de sensibilidad hacia el color y solo se
mueve por el hecho de que se agita ante l un trozo de tela.
Taller de diseo III
Pero veremos algunos significados que la cultura le da a algunos

colores, a saber y cuales colores principales llegan al color del descrito.
Los siete colores dan muchas combinaciones: mezclndolos con el

negro conseguimos matices, mezclndolos con el blanco, obtenemos
tonalidades. Colores plidos: la especie humana se siente libre y
despreocupada. Colores sombros: prudencia y sobriedad
Vivimos en un mundo de dualidad: positivo y negativo, oscuridad y luz,
etc. Con los colores pasa lo mismo: tienen un aspecto caliente y uno fro,
cualidades positivas y negativas. Las cualidades positivas son las
tonalidades, las negativas los matices. El aspecto sensorial del color es
visual y tiene que ver con la filo Orgenes.
Si bien la psicologa del color es un rea relativamente nueva de la
investigacin cientfica, las civilizaciones antiguas crean en la influencia
del color sobre los seres humanos. Tanto en China como en el antiguo
Egipto y en la India se usaba la cromoterapia para curar diversas
dolencias.
El color tuvo adems incidenca en la psicologa humana desde tiempos
remotos, circunstancia que se expresaba y sintetizaba simblicamente.
Entre muchos ejemplos, en la antigua China los puntos cardinales eran
representados por los colores azul, rojo, blanco y negro 1, reservando el
amarillo para el centro. (por tanto, el amarillo fue tradicionalmente el color
del imperio chino).
De igual forma, los mayas de Amrica central relacionaban Este, Sur,
Oeste y Norte con los colores rojo, amarillo, negro y blanco
respectivamente. En Europa los alquimistas relacionaban los colores con
caractersticas de los materiales que utilizaban, por ejemplo rojo para el
azufre, blanco para el mercurio y verde para cidos o disolventes.
Precursores:
Uno de los primeros estudiosos que analiz las propiedades del color fue
Aristteles , quien describi los "colores bsicos" relacionados con la
tierra, el agua, el cielo y el fuego. En el siglo XIII Sir Roger Bacon registr
sus observaciones sobre los colores de un prisma atravesado por la luz,
atribuyendo el fenmeno a propiedades de la materia.
Taller de diseo III
Ms tarde Leonardo da Vinci clasific como colores bsicos al amarillo,

verde, azul y rojo de acuerdo a aquellas categoras de Aristteles,
agregando el blanco como receptor de todos los dems colores y el
negro -la oscuridad- como su ausencia.
Recin a comienzos del siglo XVIII, Isaac Newton planteara los
fundamentos de la teoria lumnica del color, base del desarrollo cientfico
posterior.
Bases de la psicologa del color [editar]
"Teora del color" de Goethe

El precursor de la psicologa del color, sin embargo, fue el poeta y
cientfico alemn Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) que en su
tratado "Teora del color" 2 se opuso a la visin meramente fsica de
Newton, proponiendo que el color en realidad depende tambin de
nuestra percepcin, en la que se halla involucrado el cerebro y los
mecanismos del sentido de la vista. De acuerdo con la teora de Goethe,
lo que vemos de un objeto no depende solamente de la materia; tampoco
de la luz de acuerdo a Newton, sino que involucra tambin a una tercera
condicin que es nuestra precepcin del objeto. De aqu en ms, el
problema principal pas a ser la subjetividad implcita en este concepto
novedoso.
Sin embargo, tal subjetividad no radica en los postulados de Goethe, sino
en la misma base fsica del concepto de color, que es nuestra percepcin
subjetiva de las distintas frecuencias de onda de la luz, dentro del
espectro visible, incidiendo sobre la materia.
Teora del color de Goethe:
Goethe intent deducir leyes de armona del color, incluyendo los
aspectos fisiolgicos del tema , vale decir, de qu forma nos afectan los
colores, y -en general- el fenmeno subjetivo de la visin. En este
Taller de diseo III
campo, analiz por ejemplo los efectos de las post-visin, y su

consecuencia en el concepto de colores complementarios, deduciendo
que la complementariedad es una sensacin que como tal, no se origina
en cuestiones fsicas relativas a la incidencia lumnica sobre un objeto,
sino por el funcionamiento de nuestro sistema visual.
Johann Eckermann refiere una cita de los ltimos aos de Goethe
mostrando la importancia que ste le asignaba a la cuestin:
"De todo lo que he hecho como poeta, no obtengo vanidad alguna.
He tenido como contemporneos buenos poetas, han vivido an
mejores antes que yo y vivirn otros despus. Pero haber sido en
mi siglo el nico que ha visto claro en esta ciencia difcil de los
colores, de ello me vanaglorio, y soy consciente de ser superior a
muchos sabios"3.
Farbenleherer fue ampliamente combatido y desacreditado por la
comunidad cientfica de la poca, sobre todo por su ataque a la ptica de
Newton en cuanto a la generacin del color mediante la refraccin de un
rayo de luz blanca incidente sobre un prisma. 4 Desde el punto de vista
de la teora ptica algunas de las observaciones de Goethe han
demostrado no estar tan erradas, pero por mucho tiempo prevaleci el
descrdito sobre lo que se vio como un "off-topic" 5 del famoso poeta.
Segn Deane B. Judd 6 hay tres razones para una lectura actual de la
teora del color de Goethe:
Por la belleza y amplitud de sus conjeturas relacionando el color
con la filosofa, que si bien en muchos casos representan slo
fantasas que deben ser evaluadas a la luz del conocimiento del
siglo XIX, en otros llevan al lector a tomar conciencia de la
armona, de la esttica y de la importancia y el significado del arte.
Como gua para el estudio del fenmeno cromtico, ya que en
Farbenleherer un maestro de la prosa describe con claridad y
abundacia de detalles la produccin del color por todos lo medios
disponibles de aquella poca, incluyendo el equipamiento
necesario, cmo usarlo y anticipando los resultados que se
obtendrn. Goethe tena pasin por la observacin cuidadosa,
caracterstica posiblemente inesperada en un director teatral y
autor de ficcin famoso.
Como preparacin para una visin libre de prejuicios en la
bsqueda de nuevas soluciones al enigma del color. Quien lea las
explicaciones de Goethe y las compare con la lgica del
Taller de diseo III
conocimiento actual sobre el tema, podr convencerse que al

menos parte de sus teoras fueron desacreditadas demasiado
rpido.
19.
FUNDAMENTOS DEL COLOR:
Para entender el potencial del color en las interfaces, necesitamos

examinar algunas caractersticas fundamentales de la percepcin del
color. Las caractersticas fundamentales primarias que discutimos
aqu incluyen varios modelos de color, el sistema visual humano,
principios fisiolgicos del color y efectos del color tales como las
ilusiones
y
las
combinaciones
del
color.
Hay varios modelos de color que son organizados en dos divisiones
bsicas . Estas divisiones son los modelos basados en la percepcin
y los modelos basados en el despliegue. Como pudiera pensarse de
estos nombres, el primero es organizado similarmente a la manera
como percibimos el color y el segundo esta basado en las
caractersticas
de
un
dispositivo
de
despliegue.
Los modelos basados en la percepcin son conocidos como HSV
(Matiz/Hue, Saturacin/Saturation y Valor/Value) y el HLS (Hue,
Light/luz y Saturation). El Matiz es la composicin de la longitud de
onda espectral de color que produce los colores que vemos tales
como el anaranjado, azul, etc La Saturacin (chroma) es la pureza
relativa del color sobre una escala del gris al tono ms vibrante del
color particular. El Valor es la fuerza u oscuridad del color. La Claridad
tambin referida como brillantez, se refiere a la cantidad de energa
luminosa que crea el color. El sistema HSV est basado en el sistema
de color Munsell usado por artistas, diseadores y fabricantes [8]. El
HLS fue desarrollado por Tektronix en 1978 para proporcionar un
modelo ms porceptual que el modelo de Tektronix que se estaba
usando en ese tiempo basado en despliegues.
Taller de diseo III
Todos los colores presentados en una computadora deben ser

trasladados dentro del espacio del color RGB Desafortunadamente,
no hay un mapeo uno a uno de los modelos basados porceptualmente
a los modelos basados en despliegue. Este hecho puede explicar
algunas de las dificultades encontradas cuando tratamos de recrear
justamente el color correcto para una interfaz de pantalla. No es
siempre posible obtener la sombra exacta.
El ojo humano contiene una lente y una retina. La retina contiene
receptores sensitivos a la luz conocidos como bastones y conos. El
propsito primario de los bastones es proporcionar visin de noche,
mientras que los conos trabajan en niveles ms altos de intensidad de
la luz. Los conos contienen foto pigmentos, tambin conocidos como
fotoreceptores, los cuales son sensitivos al rojo, al verde o al azul. De
acuerdo con Murch , aproximadamente 64% de los conos contienen
foto pigmentos rojos, 32% contiene verdes y solamente alrededor de
2% contienen foto pigmentos azules. Las propiedades fisiolgicas del
sistema nervioso dictan la sensacin del color. Los humanos son
sensitivos a un rango de longitudes de onda. Las longitudes de onda
no coloreadas, sin embargo el color es el resultado de la interaccin
de la luz y nuestro sistema nervioso. Las longitudes de onda que
producen colores diferentes son enfocadas a distancias diferentes
detrs de la lente.
La lente no transmite todas las longitudes de onda de la misma
manera, exhibiendo menos sensibilidad a las longitudes de onda ms
cortas, lo cual tiene el efecto de absorber los azules. Inversamente,
somos ms sensitivos a las longitudes de onda ms largas, lo cual es
exhibido por una sensibilidad aumentada a los amarillos y
anaranjados. Bastante raro, podemos ver los azules mejor en la
periferia que en el frente debido a la distribucin fsica de los
fotoreceptores azules.
Consecuente con la organizacin fsica del ojo hay efectos
interesantes o ilusiones causadas por ciertas organizaciones de color
Taller de diseo III
o combinaciones. Debido a la falta de fotoreceptores azules, las lneas

azules delgadas (como el texto azul) tienden a verse borrosas, y
pequeos objetos azules tienden a desaparecer cuando tratamos de
enfocarlos. Los colores que difieren solamente por la cantidad de azul
no producen bordes claros. Por ejemplo, los colores con la misma
cantidad de verde y rojo que varan solamente en la cantidad del azul
producen orillas borrosas. El contraste de colores adyacentes puede
crear una ilusin observada fcilmente. Dos objetos del mismo color
pueden aparecer marcadamente diferentes en color dependiendo del
color del fondo (ver relatividad del color en. El uso inefectivo de los
colores puede causar vibraciones y sombras; imgenes que distraen
al usuario y pueden forzar la vista [3].
MODELOS MENTALES Y EL USO EFECTIVO DEL COLOR:
La gente interacta con su mundo a travs de modelos mentales que
ellos han desarrollado. Especficamente, las ideas y las habilidades
que traen a su trabajo estn basadas en modelos mentales que ellos
desarrollan acerca de ese trabajo. El uso adecuado del color
comunica hechos e ideas ms rpidamente y ms estticamente al
usuario. El color tambin puede ayudar a desarrollar modelos
mentales eficientes y factibles si se siguen las siguientes pautas:
simplicidad, consistencia, claridad y lenguaje del color.
SIMPLICIDAD:
La simplicidad es importante en el diseo de interfaces a color. Existe
una simplicidad inherente en el color la cual debera ser usada cuando
se desarrolla el diseo. Los cuatro colores fisiolgicamente primarios
son el rojo, el verde, el amarillo y el azul. Estos colores son fciles de
aprender y recordar. Vinculando significados prcticos e intuitivos a
estos colores simples cuando se disea una pantalla, el diseador de
la interfaz enriquece el desarrollo del usuario con un modelo mental
efectivo.
Taller de diseo III
CONSISTENCIA:
La consistencia es vital al asignar significados a los colores. El orden
intuitivo de los colores puede ayudar a establecer consistencia
intuitiva en el diseo. El orden espectral y perceptual rojo, verde,
amarillo, azul puede guiar el orden de los conceptos vinculados a los
colores. El rojo es primero en el orden espectral y se enfoca en el
frente, el verde y el amarillo se enfocan en medio, mientras que el
azul se enfoca en el fondo. El color puede ser usado para codificar o
agrupar piezas de informacin. Esto ayuda a incrementar el nmero
de piezas de informacin que un usuario puede retener en la memoria
de corto plazo. Existen aspectos fisiolgicos que impiden la
consistencia en el uso del color. Varios matices del mismo color
debern de ser eliminados por diferentes conceptos e ideas. Esto es
especialmente cierto para los azules. Los diferentes matices de azul
son muy difciles de distinguir y muchos pueden no ser reconocidos
por
el
usuario.
CLARIDAD:
La claridad es tambin una pauta importante para usar color.
Experimentos han mostrado que el tiempo de bsqueda para
encontrar una pieza de informacin es disminuido si el color de esta
pieza es conocido por anticipado, y si el color slo se aplica a esa
pieza. Los colores de interfaz estandarizados debern de ser
establecidos e usados a travs del desarrollo. El uso claro y conciso
del color puede ayudar a los usuarios a encontrar piezas de
informacin ms rpidamente y ms eficientemente.
El aprendizaje puede ser grandiosamente aumentado con el color. El
color ha probado ser superior al blanco y negro por la efectividad en el
tiempo de proceso de informacin y por el rendimiento de memoria.
La esttica y lo atractivo de la interfaz son inherentemente
aumentados por el uso del color.
Taller de diseo III
El utilizar cdigos de color en mensajes para el usuario podra reducir

grandemente la mal interpretacin y las respuestas incorrectas. El rojo
es un buen color para alertar a un usuario hacia un error. El amarillo
es apropiado para un mensaje de advertencia, y el verde para mostrar
un progreso positivo.
El usar verde para mensajes de error y el rojo para mensajes de
estado positivo slo conducir al usuario a mal interpretaciones y a
frustraciones.
LENGUAJE DE COLOR.
El lenguaje de color es importante en el uso del color. Los individuos
desarrollan un lenguaje de color conforma maduran, basndose en el
uso comn y cultural. Debido a este hecho, el simbolismo existente y
el uso cultural del color debern de ser considerados al disear una
interfaz. Por ejemplo, el servicio de correo de Estados Unidos utiliza el
azul para los buzones del correo, Inglaterra utiliza un rojo brillante, y
Grecia utiliza un amarillo brillante. Al desarrollar un sistema de correo
electrnico para estos pases, los colores mencionados anteriormente
serviran efectivamente para los iconos del correo.
El cdigo de colores para la documentacin en lnea para la interfaz
reforzar conceptos que el diseador quiere que el usuario desarrolle. El
color puede tener un efecto significante (positivo o negativo) al comunicar
ideas al usuario. Utilizando la coordinacin correcta de color se pueden
enriquecer los datos que estn siendo presentados al aadirles otra
dimensin o canal de informacin. Adems, la coordinacin de color
enriquece la conceptualizacin a travs de agrupar y traer elementos a la
atencin del usuario por asociacin con modelos mentales existentes. Si
utilizas mltiples colores puros o colores altamente saturados, el ojo
humano tendr que reenfocar constantemente, causando fatiga al ojo. Si
para el texto o lneas delgadas utilizas colores que son difciles de
enfocar, el sistema visual entero deber trabajar ms fuerte, otra vez
causando fatiga y estrs. El combinar colores para producir efectos
positivos requiere que sigas tcnicas conceptuales que son formuladas
en interfaces sin color as como algunas reglas para el reconocimiento
del color. Las combinaciones de color buenas y malas. Adems de usar
Taller de diseo III
estas combinaciones de color, tambin existen algunas reglas y

sugerencias que son fciles de seguir. Murch da diez reglas simples.
20.
EL SIGNIFICADO DEL COLOR:
Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una triple accin:
- Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve, y llama
la atencin.
- Tiene capacidad de expresin, porque cada color, al manifestarse,
expresa un significado y provoca una reaccin y una emocin.
- Construye, todo color posee un significado propio, y adquiere el valor
de un smbolo, capaz por tanto de comunicar una idea. Los colores
frecuentemente estn asociados con estados de nimo o emociones.
Los colores nos afectan psicolgicamente y nos producen ciertas
sensaciones. Debemos dejar constancia que estas emociones,
sensaciones asociadas corresponden a la cultura occidental, ya que en
otras culturas, los mismos colores, pueden expresar sentimientos
totalmente opuestos por ejemplo, en Japn y en la mayor parte de los
pases islmicos, el color blanco simboliza la muerte.
ROJO:
Es el smbolo de la pasin ardiente y desbordada, de la

sexualidad y el erotismo, aunque tambin del peligro. Es el ms caliente
de los colores clidos. Es el color del fuego y de la sangre, de la vitalidad
y la accin, ejerce una influencia poderosa sobre el humor y los impulsos
de los seres humanos, produce calor. El aspecto negativo del rojoes que
puede
destapar
actitudes
agresivas.
ANARANJADO: Representa la alegra, la juventud, el calor, el

verano. Comparte con el rojo algunos aspectos siendo un color ardiente y
brillante. Aumenta el optimismo, la seguridad, la confianza, el equilibrio,
disminuye la fatiga y estimula el sistema respiratorio.
Es ideal para utilizar en lugares dnde la familia se rene para conversar
y disfrutar de la compaa.
AMARILLO: En muchas culturas, es el smbolo de la deidad y es el

color ms luminoso, ms clido, ardiente y expansivo, es el color de la
luz del sol. Genera calor, provoca el buen humor y la alegra. Estimula la
vista y acta sobre el sistema nervioso. Est vinculado con la actividad
mental y la inspiracin creativa ya que despierta el intelecto y acta como
Taller de diseo III
antifatiga. Los tonos amarillos calientes pueden calmar ciertos estados

de excitacin nerviosa, por eso se emplea este color en el tratamiento de
la psiconeurosis.
VERDE: Simboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que han

de venir, el deseo de vida eterna. Es un color sedante, hipntico,
anodino. Se le atribuyen virtudes como la de ser calmante y relajante,
resultando eficaz en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y
fatiga, disminuyendo la presin sangunea, baja el ritmo cardaco, alivia
neuralgias y jaquecas. Se utiliza para neutralizar los colores clidos.
AZUL:
es el smbolo de la profundidad se le atrubuyen efectos

calmantes y se usa en ambientes que inviten al reposo. El azul es el ms
sobrio de los colores fros, transmite seriedad, confianza y tranquilidad.
Se el atribuye el poder para desintegrar las energas negativas. Favorece
la paciencia la amabilidad y serenidad, aunque la sobreexposicin al
mismo produce fatiga o depresin. Tambin se aconseja para equilibrar
el uso de los colores clidos.
PURPURA: Representa el misterio, se asocia con la intuicin y la

espiritualidad, influenciando emociones y humores. Tambin es un color
algo melanclico. Acta sobre el corazn, disminuye la angustia, las
fobias y el miedo. Agiliza el poder creativo. Por su elevado precio se
convirti en el color de la realeza.
BLANCO: Su significado es asociado con la pureza, fe, con la paz.

Alegra y pulcritud. En las culturas orientales simboliza la otra vida,
representa el amor divino, estimula la humildad y la imaginacin creativa.
NEGRO: Tradicionalmente el negro se relaciona con la oscuridad, el

dolor, la desesperacin, la formalidad y solemnidad, la tristeza, la
melancola, la infelicidad y desventura, el enfado y la irritabilidad y puede
representar lo que est escondido y velado. Es un color que tambin
denota poder, misterio y el estilo. En nuestra cultura es tambin el color
de la muerte y del luto, y se reserva para las misas de difuntos y el
Viernes Santo.
GRIS: Iguala todas las cosas y no influye en los otros colores. Puede
expresar elegancia, respeto, desconsuelo, aburrimiento, vejez. Es un
color neutro y en cierta forma sombro. Ayuda a enfatizar los valores
espirituales e intelectuales.
Taller de diseo III
VERDE: Simboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que han

de venir, el deseo de vida eterna. Es un color sedante, hipntico,
anodino. Se le atribuyen virtudes como la de ser calmante y relajante,
resultando eficaz en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y
fatiga, disminuyendo la presin sangunea, baja el ritmo cardaco, alivia
neuralgias y jaquecas. Se utiliza para neutralizar los colores clidos.
AZUL:
es el smbolo de la profundidad se le atrubuyen efectos

calmantes y se usa en ambientes que inviten al reposo. El azul es el ms
sobrio de los colores fros, transmite seriedad, confianza y tranquilidad.
21.
BRICOLAJE ECOLGICO: PINTAR SIN DAAR EL
ENTORNO:
Los amantes del bricolaje suelen disfrutar haciendo pequeas o grandes
reformas en casa que implican el uso de
herramientas y materiales no exentos de cierta
peligrosidad. Al igual que un disolvente o una
pintura pueden ser agresivos para los ojos o las
manos, por eso se recomienda trabajar con
proteccin, nuestro entorno ms cercano tambin se ve afectado por los
vertidos de esos componentes txicos. Afortunadamente siempre hay
algo que podemos hacer para solucionarlo.
Para empezar, en las tareas de pintura o en el uso de otros productos de
limpieza o desinfeccin podemos recurrir a aquellos que lleven el
calificativo de 'ecolgico' o 'natural'. En estos casos siempre es
conveniente echar un vistazo a la etiqueta del artculo en cuestin: en
Europa es obligatorio incluir smbolos que hagan referencia a la toxicidad
y peligrosidad de los qumicos que contiene.
Generalmente los pigmentos que se fabrican con
resinas naturales, ltex o aceites carecen de los
VOCs, compuestos orgnicos voltiles, que se
Taller de diseo III
desprenden del disolvente cuando ste se evapora al secarse la pintura.

Los VOCs, aparte de ser contaminantes para la atmsfera, son
perjudiciales para la salud, ya que pueden afectar a las vas respiratorias,
la piel o los ojos, mucho ms si estamos ante personas que padecen
asma, fatiga o alergias. Desde luego es aconsejable no pintar nunca las
habitaciones de los nios con pinturas elaboradas con disolventes.
Tambin la investigacin qumica intenta sustituir estos componentes
mediante el uso de pigmentos hidrosolubles o de base acuosa, que,
por ahora, no parecen ofrecer resultados tan ptimos como los
tradicionales. En cualquier caso, hemos de tener en cuenta que la
utilizacin de pinceles, rodillos y brochas siempre es menos nociva
que recurrir a pistolas o aerosoles, que emiten ms gases txicos al
ambiente. Asimismo, acurdate de ventilar bien a la hora de trabajar: es
imprescindible para evitar inhalar gases perjudiciales.
El reciclaje y precauciones. Las pinturas se consideran muy
contaminantes en cuanto al procesamiento de residuos. Tanto es as
que en algunos pases existe una recogida especial de estos desechos
que minimiza su peligrosidad para el entorno y la salud pblica. Un buen
modo de reducir en casa la toxicidad de estas basuras es, sencillamente,
comprando menos, y ajustndonos a la cantidad que realmente vamos a
necesitar. Cuanta menos pintura sobre, mejor.
En Espaa no todos los residuos de pintura son RTP (Residuos Txicos
y Peligrosos). Lo son cuando se fabrican con disolventes; si su base es
agua, no son considerados como tales. Para tirar los primeros, es
conveniente acudir a un punto limpio donde se recojan RTPs; en el
segundo caso suele ser suficiente con limpiar con agua el envase y
desecharlo en el contenedor amarillo.
Para evitar contratiempos, mantendremos los botes siempre bien
cerrados: si se abren, es fcil que se escapen al ambiente sustancias
txicas, o tambin se puede verter pintura en el suelo, corriendo el riesgo
de contaminar las aguas subterrneas. Y cuidado con el fuego: su
Taller de diseo III
proximidad a la pintura hace que sta desprenda plomo altamente

contaminante.
Objetivos.
Las Normativas Medio Ambientales de la Unin Europea y la filosofa del
Protocolo de Kyoto exigen que la industria qumica se adapte a los
requerimientos ecolgicos que el planeta est pidiendo a gritos, por eso
existe una fecha lmite para que pinturas y barnices se acomoden a estas
exigencias: el 2010.
Las empresas del sector ya han comenzado a lanzar productos que se

adecan a estas especificaciones, no sin realizar un gran esfuerzo
humano y econmico. Llegar a estos objetivos en el plazo lmite exigido
puede resultar para muchas compaas una ardua tarea de reciclaje,
pero bien saben que ese trabajo, a la larga, acabar beneficindonos a
todos.
Tecnologa de las pinturas. Introduccin. Componentes de las pinturas.
Los vehculos de las pinturas. Formacin de la pelcula por evaporacin
de disolventes. Aglutinantes y su clasificacin. Los pigmentos de las
pinturas. Los pigmentos del color. Polvos metlicos. Los pigmentos de
refuerzo. Tipos de pinturas. Redimiento de las pinturas orgnicas.
Rendimiento de las pinturas plsticas e inorgnicas. Propiedades de las
pinturas. Comportamientos fsicos y qumico.
Tipos de soportes. Descripcin del soporte y su preparacin. Yeso y
derivados. Cemento. Ladrillos. Madera. Aceros. Otros metales. Plsticos.
Eliminacin de pinturas viejas.
Taller de diseo III
Tipos de pinturas. Eleccin de la pintura. Descripcin de las pinturas.

Pintura al temple. Pintura a la cal. Pintura al cemento. Pintura al
cemento. Pintura al silicato. Pintura al aceite y oleorresinosa. Pintura
plstica. Esmalte sinttico. Pintura bituminosa. Esmalte graso. Pintura de
clorocaucho. Pintura de poliuretano. Resina epoxi. Resina vinlica.
Pintura acrlica. Pintura de zinc silicato. Pintura nitrocelulsica. Pintura
martel. Pintura de aluminio. Pintura ignfuga. Barniz de silicona.
Laqueado con pan de oro. Revestimientos con resinas sintticas como
aglutinante. Cuadro de tipos de pinturas.
APLICACIN Y CONTROL DE CALIDAD DE LAS PINTURAS.
Procedimientos de aplicacin. Aplicacin a pistola. Aplicacin con brocha.
Aplicacin a rodillo. Rendimiento de las pinturas. Control de calidad de
las pinturas. Propiedades de las pinturas en estado lquido.
Caractersticas de las pelculas secas. Formularios para el control de
calidad de las pinturas y para su aplicacin. Patologas de las pinturas y
sus remedios. Discontinuidad en la pelcula. Desconchados. Formacin
de ampollas. Otras patologas.
LOS COLORES DE LA PINTURA:
Colorear es posiblemente la manera menos costosa de dar vida, estilo o
personalizar su hogar o negocio. Puede ocultar defectos estructurales o
cambiar totalmente el aspecto. Los hogares sin lujos arquitectnicos,
pueden encontrar llegar a ser atractivos gracias a la pintura decorativoa
con el uso imaginativo de los colores. Debido a su flexibilidad, la pintura
es ideal para introducir color en su hogar. Es econmica y est disponible
en surtidos prcticamente ilimitados. Pinte para cambiar un aspecto,
darle alegra a una habitacin , para acompaar una poca del ao o
para expresar un sentimiento o personalidad. Tenga en cuenta que los
colores afectan psicolgicamente a las personas, por ello debera
escogerlos cuidadosamente.
Eleccin de la pintura. Descripcin de las pinturas. Pintura al temple.
Pintura a la cal. Pintura al cemento. Pintura al cemento. Pintura al
Taller de diseo III
silicato. Pintura al aceite y oleorresinosa. Pintura plstica. Esmalte

sinttico. Pintura bituminosa. Esmalte graso. Pintura de clorocaucho.
Pintura de poliuretano. Resina epoxi. Resina vinlica. Pintura acrlica.
Pintura de zinc silicato. Pintura nitrocelulsica. Pintura martel. Pintura
de aluminio. Pintura ignfuga. Barniz de silicona. Laqueado con pan de
oro. Revestimientos con resinas sintticas como aglutinante. Cuadro de
tipos de pinturas. Descripcin de las pinturas. Pintura al temple. Pintura a
la cal. Pintura al cemento.
COLOR
CARACTERSTI
APLICACIN
CAS
Amarillos,
Dar sensacin de calentar una
Anaranjados
y Son colores clidos habitacin demasiado grande,
Rojos
sombra o de por s fro.
Enfriar una habitacin con
Verdes, Azles y
Son colores fros
orientacin sur o demasiado
Prpuras
clida y de reducido tamao.
Utilcelos en reas pequeas y
Blancos
y
Colores ligeros
oscuras que desea que parezcan
Amarillos
ms grandes y brillantes.
Crear una sensacin acogedora,
Azules marino y
Colores pesados
sofisticada en habitaciones de
Marrones
gran tamao.
Los colores en contraste acentan un mueble hermoso o un objeto de arte
si se ponen prximos a una pared pintada de un color en contraste con el
objeto.
Taller de diseo III
Las caractersticas arquitectnicas atractivas tales como los moldeados,

pueden
El
color acentuarse
puede establecer
si las pintamos
un puntodefocal
un color
o crear
msinters
oscurodonde
o msnoligero
hay
que las paredes
ninguno.
Por ejemplo,
segn un
el contraste.
cuarto perfectamente cuadrado se puede hacer
ms interesante pintando una sola pared en un color que constraste
acentundola.
La pintura oscura en un techo demasiado alto har que parezca ms bajo.
Una habitacin alargada y estrecha puede parecer ms amplia pintando las

dos paredes cortas de un color ms oscuro que las paredes largas.
ESQUEMA BSICO DE LOS COLORES

(Rueda cromtica)
Monocromticos: Donde cambiamos las intensidades

variando poco el color. Nos ofrece una apariencia de
continuidad, por lo que es recomendable para espacios
<> pequeos. Es uno de los esquemas ms simples a utilizar,
Bien aplicado, puede producir resultados muy sofisticados.
Seleccione un color con el que se sienta bien y utilice
distintas degradaciones para pintar el lugar.
Anlogos:Un esquema de color anlogo utiliza colores
vecinos en la rueda, tal como verde, azulverde, y azul,
<>
para un efecto particularmente armonioso. Para evitar un
efecto esttico, utilice ms de un color que del otro.
Taller de diseo III
Complementarios: Combinacin de colores que se

encunetran opuestos en la rueda de color (ver arriba),
<> como podran ser el rojo y el azul. Da la sensacin de
animacin y alegra. Pero los tonos del color se deben
elegir cuidadosamente para evitar un efecto de choque.
Triada: Combinacin de tres colores cualesquiera que
guardan igual distancia los unos de los ontros en la rueda
de color (ver arriba) como son los expuestos en el ejemplo
de la izquierda. Elija uno de ellos como predominante, un
segundo como secundario y el tercero como acentuador
de detalles.
Adems de lo ya expuesto, tenga en cuenta los siguientes ideas

complementarias que nos han aportado decoradores de interiores
profesionales:
a) El primer paso en seleccionar un color base o principal a utilizar en la
habitacin con el que nos encontremos agusto. Si no sabe que color
elegir, sencillamente mira su armario o guardarropa y enseguida ver
que colores son los que le gustas especialmente. Si no ve rojo,
seguramente el rojo no le gusta, por tanto no sera aconsejable vivir en
una
habitacin
roja.
b) Una vez decidido el color principal, utilice este en al menos 2/3 del
total a pintar, y los dems colores en cantidades menores.
c) Es bueno mantener cierta continuidad en el colorido de la casa entera.
Haga un estudio previo de los colores e intgrelos unos con otros
convenientemente.
d) Recuerde lo explicado para los puntos focales (arriba), si le interesa
resaltar
un
punto
o
una
zona.
Taller de diseo III
e) Tenga en cuenta el color del suelo a la hora de integrar el colorido. Un

suelo de madera, no ir de masiado bien con unas paredes y techos en
mltiples
colores
etc...
f) Los colores de los muebles (especialmente tresillos y sofs) son
tambien a tener en cuenta para el resultado final del efecto de color que
deseamos
conseguir.
g) Si le es posible, haga pruebas de los colores elegidos en la habitacin
con luz solar e iluminacin artificial. A veces nos llevamos desagradables
sorpresas
si
no
le
hemos
hecho
as.
h) Si la pintura esta expuesta al sol, tenga en cuenta que se decolorar
con el tiempo all donde recibe los rayos directos. Elija una pintura que
garantice estabilidad en estos casos.
Monocromticos: Donde cambiamos las intensidades
variando poco el color. Nos ofrece una apariencia de
continuidad, por lo que es recomendable para espacios
<> pequeos. Es uno de los esquemas ms simples a utilizar,
Bien aplicado, puede producir resultados muy sofisticados.
Seleccione un color con el que se sienta bien y utilice
distintas degradaciones para pintar el lugar.
Anlogos:Un esquema de color anlogo utiliza colores
vecinos en la rueda, tal como verde, azulverde, y azul,
<>
para un efecto particularmente armonioso. Para evitar un
efecto esttico, utilice ms de un color que del otro.
Complementarios: Combinacin de colores que se
encunetran opuestos en la rueda de color (ver arriba),
<> como podran ser el rojo y el azul. Da la sensacin de
animacin y alegra. Pero los tonos del color se deben
elegir cuidadosamente para evitar un efecto de choque.
Taller de diseo III
Triada: Combinacin de tres colores cualesquiera que

guardan igual distancia los unos de los ontros en la rueda
de color (ver arriba) como son los expuestos en el ejemplo
de la izquierda. Elija uno de ellos como predominante, un
segundo como secundario y el tercero como acentuador
de detalles.
Adems de lo ya expuesto, tenga en cuenta los siguientes ideas

complementarias que nos han aportado decoradores de interiores
profesionales:
a) El primer paso en seleccionar un color base o principal a utilizar en la
habitacin con el que nos encontremos agusto. Si no sabe que color
elegir, sencillamente mira su armario o guardarropa y enseguida ver que
colores son los que le gustas especialmente. Si no ve rojo, seguramente
el rojo no le gusta, por tanto no sera aconsejable vivir en una habitacin
roja.
b) Una vez decidido el color principal, utilice este en al menos 2/3 del
total a pintar, y los dems colores en cantidades menores.
c) Es bueno mantener cierta continuidad en el colorido de la casa entera.
Haga un estudio previo de los colores e intgrelos unos con otros
convenientemente.
d) Recuerde lo explicado para los puntos focales (arriba), si le interesa
resaltar un punto o una zona.
e) Tenga en cuenta el color del suelo a la hora de integrar el colorido. Un
suelo de madera, no ir de masiado bien con unas paredes y techos en
mltiples colores etc...
f) Los colores de los muebles (especialmente tresillos y sofs) son
tambien a tener en cuenta para el resultado final del efecto de color que
deseamos conseguir.
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g) Si le es posible, haga pruebas de los colores elegidos en la habitacin

con luz solar e iluminacin artificial. A veces nos llevamos desagradables
sorpresas si no le hemos hecho as.
h) Si la pintura esta expuesta al sol, tenga en cuenta que se decolorar
con el tiempo all donde recibe los rayos directos. Elija una pintura que
garantice estabilidad en estos casos.
22.
PINTADO DE LAS PAREDES INTERIORES:
Para el pintado de las habitaciones interiores de la casa, tendremos en

cuenta un orden de trabajo a seguir. Empezaremos por el techo,
siguiendo a continuacin por la pared por la que entra la luz natural, es
decir donde esta la ventana o el balcn, y por ultimo procederemos al
pintado de puertas, rodapis, radiadores y ventanas.
Si observamos que la pared es muy porosa, o de reciente construccin,
podemos aplicar una imprimacin de ltex, de esta manera evitaremos el
gasto excesivo de pintura. La aplicacin de la primera mano de pintura
plstica estar diluida en un 20-25% de agua. Antes de aplicar la
segunda mano, y en el caso de que hallamos tenido que arreglar algn
posible desperfecto, eliminaremos el polvo de la pared con una brocha
grande o con el aspirador.
En paredes que ya estn pintadas y sobre todo en las habitaciones de
mas uso, como pueden ser el saln, la cocina, el bao, debemos
previamente limpiarlas con una esponja y agua con detergente. El agua
deber estar a una temperatura templada, para finalizar, con agua
templada retiraremos el resto de detergente que se all podido quedar en
las paredes, por lo que deberemos enjuagar bien.
Como ya hemos dicho la mejor pintura para el pintado de las paredes y
techos de nuestra casa el la pintura plstica, la cual la encontraremos en
acabados mate y satinado. Si elegimos el acabado "satinado" deberemos
tener en cuenta que este acabado refleja mas los posibles defectos de
las paredes o techos, con lo que nos obligara a prestar una mayor
Taller de diseo III
dedicacin a las paredes y techos, arreglando los posibles desperfectos

con anterioridad. Por otro lado si pintamos los techos en acabado mate
evitaremos reflejos molestos.
Para el pintado utilizaremos un rodillo de lana o de piel de cordero, si lo
que pretendemos es un acabado liso, por el contrario si queremos un
acabado "picado", utilizaremos un rodillo de esponja. Antes de empezar
con el rodillo utilizaremos una brocha para los ngulos de las paredes as
como para el contorno de puertas y ventanas. Por ultimo decir que si
desea interrumpir el trabajo, no lo haga a la mitad de un pao, sino al
llegar a una esquina, de esta forma evitaremos que posteriormente se
noten los empalmes.
Pintado de Baos :El pintado del cuarto de bao a de soportar las
condensaciones de vapor de agua caliente , por lo que la pintura mas
adecuada para paredes y techo ser el esmalte sinttico (satinado o
brillante ) o pintura plstica satinada, teniendo en cuenta que esta sea de
calidad, de esta forma nos aseguramos que sea impermeable al agua.
Para las puertas utilizaremos un barniz sinttico o un esmalte.
Pintado de las Paredes Exteriores: Cuando pintamos superficies
exteriores debemos tener presente que estn expuestos a los elementos
atmosfricos, por lo que es de suma importancia que las pinturas que
utilicemos sean de calidad. Por regla general no pinte nunca con tiempo
hmedo o lluvioso o cuando hace mucho sol. Tampoco debe pintar con
pinturas de emulsin (plsticas) cuando la temperatura sea inferior a 5C.
Superficies nuevas: Utilizaremos una pintura plstica de calidad en
acabado mate o satinado. Estas superficies no necesitan de ninguna
preparacin especial, pudindose aplicar como fondo el mismo producto
10-15 % con agua.
Superficies ya pintadas: Si la pintura vieja esta en buen estado bastara
con limpiar la superficie de polvo con una escobilla, y pintar
posteriormente en cima de la misma.
Por el contrario, si la
pintura vieja presenta desconchones, cuarteamiento o grietas, etc.,
Taller de diseo III
deber eliminarse, quitando el polvo resultante con una escobilla y

aplicar seguidamente el producto deseado, que se deber diluir en la
forma antes indicada.
Protectores para la madera: Son productos para proteger la madera

contra las inclemencias atmosfricas del exterior, conservando gran parte
de su aspecto natural. A diferencia de los barnices estos productos al
penetrar en la madera no forman una pelcula continua, por lo que se les
denomina protectores de poro abierto. La principal ventaja es que al
envejecer no se forman desconchados, siendo muy fcil dar una nueva
mano de proteccin. Contienen sustancias hidrofugantes, fungicidas e
insecticidas para hacer mas completa la proteccin de la madera. El
aspecto de la madera tratada con estos productos es mate y
normalmente son colores semitransparentes.
Brochas, Pinceles y Rodillos. Saber seleccionar el material y los tiles de

trabajo nos ayudara a obtener ptimos resultados. A continuacin detallamos algunos de
estos materiales. Brocha plana grande (paletina) para esmaltar superficies lisas (puertas,
armarios...etc.) Brocha plana pequea (paletina) para esmaltar superficies
pequeas (sillas, ventanas..etc.). Brocha plana con mango acodado, para

el interior de los radiadores. Pincel pequeo, para perfilar y para el
pintado de marcos de ventana, barrotes de barandilla...etc.
*Pincel mediano, para recortar paredes.
*Rodillo de lana o de piel de cordero, para pintar paredes con pintura
plstica.
*Rodillo de esponja de plstico, para obtener un acabado picado.
*Rodillo sinttico de fibra corta, para puertas paredes o techos cuando se
pinta con esmalte. Esptula de acero, para raspar la pintura existente o
ensanchar grietas, as como para emplastecer.
Taller de diseo III
*Cepillo con cerdas metlicas, para el raspado de superficies metlicas

que tengan oxido. Cubetas y rejillas escurridoras, para el preparado de la
pintura que luego aplicaremos con rodillo.
*Papel de lija de varios granos, para eliminar restos de oxido as como
pequeas imperfecciones de las paredes.
TCNICAS ESPECIALES.
Hoy en da, podemos encontrar pinturas con terminaciones especiales,
como peden ser las pinturas que imitan a la forja, a la arena, o otros tipos
de acabados. Tambin podemos emplear tcnicas de trapeado, de
esponja, o utilizar plantillas para cenefas, etc. La mejor forma de conocer
todos estos tipos de acabados es consultar con una buena tienda de
pinturas en la que nos aconsejaran la forma de aplicar estas tcnicas.
Consejos para antes de pintar.
Consideraciones sobre el color. Al elegir un color, hay que tener en
cuenta que, una vez aplicada la pintura y seca, el color resultante puede
parecer distinto al de la carta de colores o al que figura en la tapa del
bote, dependiendo de las dimensiones de la superficie, tipo y cantidad de
luz que reciba, etc. Si por el contrario el tono de color lo vamos a
preparar nosotros mismos, debemos de preparar de una sola vez toda la
cantidad que necesitemos. En este caso debemos tener presente que al
secarse la pintura cambiara de color, por lo que previamente,
realizaremos una prueba en la pared y dejar que se seque para
comprobar el resultado final para comprobar que el color es el que nos
interesa.
Preparacin de la pintura. Debemos remover la pintura con movimientos
circulares y hacia arriba, con un objeto plano. Si vamos a pintar con un
bote empezado en el que se a formado piel en la superficie de la pintura,
debe eliminarse totalmente, cuidando de que no queden trozos, antes de
removerla.
Taller de diseo III
Dilucin. Aunque normalmente las pinturas vienen listas para ser usadas,
en algunas ocasiones deben diluirse para pintar. Siga las instrucciones
que se especifican en el envase. Como regla general, se utilizarn los
siguientes tipos de diluyentes: para las pinturas plsticas y esmaltes
acrlicos se empleara como diluyente el agua; para los esmaltes,
diluyente para sintticos y grasos o aguarrs de buena calidad; para las
pinturas de piscinas, diluyente especial para clorocauchos.
Preparacin de la superficie. Dbenos empezar por la limpieza y
preparacin de la superficie que vamos a pintar, prestando atencin a las
imperfecciones que pueda presentar y repararlas antes de aplicar la
pintura.
Otros consejos. Lea las instrucciones del envase para el empleo de cada
producto y sgalas con todo cuidado, especialmente en lo que se refiere a
su dilucin. Emplee tiles de buena calidad, brochas, rodillos, etc. Proteja
el suelo y los muebles, si lo que vamos a pintar es la habitacin entera,
as como, los interruptores de luz, enchufes. Procure pintar con las
ventanas abiertas, la aireacin permanente favorece el secado de la
pintura. Extienda la pintura en capas delgadas, evitaremos que se
cuartee. Las pinturas plsticas no deben emplearse cuando la
temperatura sea inferior a 5C.
Calculo de la cantidad de pintura.

Una vez escogida la clase de pintura, la pregunta que se nos plantea, es
cuanto necesitamos para el trabajo que queremos realizar. Lo normal
ser que apliquemos dos manos de pintura para que el acabado final sea
perfecto. Calcule los metros cuadrados de la superficie que va a pintar,
descontando los huecos de ventanas y puertas (si va a pintar paredes).
Una vez que conocemos los metros cuadrados a pintar, calcule los kilos
de pintura que precisa. En los envases de cada marca vienen indicados
los metros cuadrados que puede pintar con un kilo de pintura. A modo de
Taller de diseo III
ejemplo, indicamos algunos de los rendimientos por metro cuadrado que

se obtienen con los productos mas usuales:
Pintura plstica. 1Kg.-8 metros cuadrados.
Esmalte.
1Kg.-12
Barniz.
1Kg.-12
Selladora.
1Kg.-8
Minio.
1Kg.-6
Lgicamente, estos rendimientos dependen de muchos factores, tales

como: porosidad de la superficie, estado de la misma, abundancia de
salientes, huecos y molduras, etc. Tenga en cuenta, que si se van a
aplicar dos manos, estas cantidades se multiplicaran por dos.
UTENSILIOS PARA PINTAR:

Los principales instrumentos para pintar hoy son brochas, pinceles,
paletinas, rodillos y pistolas de aire. Aunque a veces se les llama brocha
a todos los pinceles, aqu denominaremos "brocha" a los pinceles de
mayor tamao, tanto rectangulares como redondos
23.
BROCHAS Y PINCELES:
Las brochas y los pinceles se dividen en dos familias importantes: Las de

cerdas naturales, adecuadas para superficies que requieran un acabado
liso y las sintticas ms rgidas y que cubren ms fcilmente las
superficies irregulares.
Taller de diseo III
TIPO DE BROCHA
Pelo de cerda
DESCRIPCIN: Terminacin natural con las puntas en forma de orzuela,
lo que contribuye a soportar pinturas pesadas (acrlicos y leos). Las
fibras sintticas van desplazndoles, principalmente por su precio. Por su
forma pueden ser planas, redondas y de abanico.
APLICACIN: Para difuminados. Muy usadas en pinturas de agua.
BROCHAS: Planas y redondas; Por la distribucin regular acabadas en

punta o biseladas de las cerdas resultas muy prcticas para el trabajo.
Ideales para pinturas al agua. Barnices y tintes.
PINCELES: planos y redondos; Cerdas cortadas
Especialmente tiles para bordes, contornos y molduras.
en
ngulo;
PALETINAS: Pinceles de forma rectangular y mango plano o curvo

Barandas, caeras, tuberias, tubos proximos a la pared, interiores de
marcos de puertas y ventanas. ngulos de la pared.
RODILLOS: Existen dos tipos bsicos: De fibra natural, sinttica, pelos
Facilita la tarea de pintar en grandes superficies con muy buen resultado
y muy poco esfuerzo. Los de pelo largo estn indicados para pintar con
vinlicas o acrlicas aplicadas al yeso o cemento. Los de gomaespuma,
nunca los utilice para lacas. Son aptos para casi todas las superficies.
Los de pelo corto estn especialmente indicados para aplicar lacas.
ALMOHADILLAS: De forma rectangular y caras planas, cubiertas de
pelo de camello alternando con espuma, lo que les da flexibilidad.
Existen en variados tamaos.
Pintar en grandes superficies, paredes, techos, superficies de madera.
Con las estrechas se pintan superficies como marcos. Suelen
Taller de diseo III
acompaarse de bandejas especialmente preparadas para su uso. Si no

esta habituado, su uso presenta dificultades.
PISTOLA DE COMPRESIN: Compuesta por un compresor, un depsito

para la pintura, y la pistola por donde saldr la pintura a trvs del
pulverizador. Para su correcta aplicacin, efecte un movimiento parejo
con la pistola en sentido paralelo a la superficie a tratar, desplazando el
brazo completo, no solo la mueca. Evite moverla como si se tratase de
un abanico. Pintar grandes superficies de forma uniforme.
24.
FOLLETOS DE PINTURA:

La Pintura

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Dentro de este tema podemos ver la diferencia entre el color fsico y

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distancia, reserva y distincin. Los clidos evocan proximidad e intimidad,

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pintores del naturalismo siguieron sus fundamentos. Es as como la

Las primeras aplicaciones de la pintura fueron nicamente decorativas.

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los artistas europeos, vase Pintura al leo; Pintura.) Aunque los

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Existen multitud de tcnicas vlidas para la realizacin de pinturas,

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Las cargas suelen presentarse en forma de polvo blanco, utilizado

Alcalino- terrosas: Sulfato de barro natural, carbono de calcio

DISOLVENTES.- Se da este nombre a una serie de lquidos que tienen

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Por el contrario los adherentes tienen por funcin reaccionar en

4. COMPOSICION QUIMICA DE LA PINTURA:

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Al exponer esta sustancia al aire, el oxgeno ataca los extremos no

El aceite secante es, por lo tanto, un monmero cuando est en la lata y

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enjabelgado. Es una pintura muy econmica y tiene adems propiedades

combinacin de agua y un caseinato de sal alcalina, que se convierte en

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agentes climatolgicos; la entonacin es apenas alterada por el paso del

PINTURA CAL Y TEMPLE.- La pintura a la cal se prepara con cal

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PINTURA AL ESMALTE.- Este Tipo de pintura se diferencia del anterior

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BARNICES: Se diferencian de las pinturas en ser transparentes o como

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construccin No son recomendables sobre madera al exterior, secan por

7. TIPO DE COLORES DE PINTURA:

Taller de diseo III

cambio al secarse es el resultado de la reaccin del aceite con el oxigeno

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CEMENTO Mezcla con agua

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Acabado de NTEgran dureza RPP

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