Tijuana,zonapermanentedecreacin:Prcticasartsticas,polticasculturalesy

trabajoenredesenelentornoculturalcontemporneo
AdrianaCadenaRoa

Introduccin

Enlaltimadcadasepuedeavizorareldesarrollodepropuestasartsticasinnovadoras
ycompetitivasenTijuana,locualhacedelaciudadunescenarioartsticopotencialen
formacinque,asuvez,hasidounazonapermanentedecreacin.Enesteartculome
propongo analizar algunas de las prcticas e iniciativas que considero estn
conformandodeformasignificativalaescenaartsticaenTijuana,yqueincluyelalabor
dediferentesactoresculturalesimprescindiblesparaacercarsealartelocalymsjoven.
En particular me interesa reflexionar en torno a iniciativas artsticas
audiovisuales para entender algunos procesos que constituyen y definen el espacio
artsticoculturalenlaciudaddeTijuanaysurelacinconlolocalyloglobal.Para
lograrlo,presentoalgunosalcancesylimitacionesdelaspolticasculturalesqueinciden
enlaciudadyenlasformasdeproducirarteysujetossociales,especficamenteatravs
delpapelquehajugadoelCentroCulturaldeTijuana,CECUT.Despus,revisoalgunos
modelos de organizacin y produccin artstica que emergen en Tijuana y su
articulacin en redes sociales, como intervenciones que estn definiendo nuevas
relacionesdedescentralizacincultural. Finalmente,presentolasformasenquelos
artistasinsertansusproduccionesenlosflujoscomunicacionalesapartirdelusodelas
redesvirtualesdecarctertransnacionalyglobal,graciasaldesarrollotecnolgicoysu
concomitanteefectoenlacirculacinyaperturadelainformacinqueofreceInternet.

AlcancesylimitacionesdelaspolticasculturalesenTijuanaenlaltimadcada.
ElcasodelCECUT

Tomandoencuentaquelaspolticasculturalessonelresultadodelainteraccinentreel
sectorpblico,privadoylosdiferentesactoresdelacultura,ascomoelproductodela
coexistenciadeinteresespolticos,econmicosytcnicos(Nivn,2009),vemoscomo
porelladodelasinstitucionesculturalesdelsectorpblicohayunaconstruccindel
entornoculturalyartsticodelaciudaddeTijuana,queinfluyeenlaformadeproducir
arteysujetossociales.DichaconstruccinsevinculaconelpapelqueasumeelEstado
mexicanoenelmbitoculturaly,porende,coneltrabajodediferentesactoresque
estndetrsdelaculturaenlasdiferentesinstituciones.Enparticular,merefieroal
CECUT, 1elespacioculturalmsimportantedelareginnoroestedelpas,yelsegundo
delafronteranortequerecibemayoresrecursosdelEstadoparasugestin.En dicha
institucin, sepuedevisualizarlamaterializacindediferentes modelosdepolticas
culturales para la ciudad, que histricamente se encuentran inmersas al vaivn de
cambiosyusosdelaculturacomorecursodelegitimacindelEstadoengeneral,yde
losgobiernosencurso,enparticular.
As,lacultura,entendidacomolaproduccinorganizadadeformassimblicas,
es decir, de acciones, objetos y expresiones significativas contextualizadas
histricamenteyestructuradassocialmente(Thompson,1998:203,citadoporOchoa,
2009a:326),estcondicionada,enparte,porelrepertoriodeaccionesquesegestanen
ElCECUTestubicadoenlazonaRodeTijuana,enelcentrodelaciudad,yconstituyeunadelas
principalesinversionesdeinfraestructuraculturalquehansidorealizadasporelgobiernoFederalfuerade
laCiudaddeMxicoenladcadadelosochenta.Siendolamsimportantealolargodelasciudadesde
lafronteranorte,estoconsiderandoelmontoderecursosempleados(Mrquez,1996).
1

elcampodelaspolticasculturales,lascualesfomentany/oreducensuproduccin,
exhibicinycirculacin.
Vistoloanterior,cabedestacarqueTijuanahapasadodeserconcebidacomoun
desiertoculturalaunaciudadconpotencialcreativo, locualhageneradodiferentes
dinmicasenelentornoartstico,ascomoenlasformasenquelosagentesculturalesse
relacionaneidentificanconlaofertaculturalqueseorganizadesde,parayenlaciudad.
Aunque,talycomosealaCuauhtemocOchoa,laspolticasdelgobiernofederalhacia
lafronteranorte,enparticularparaTijuana,desdeladcadadelosochentahastala
actualidadhatenidocomopropsitofundamentalintegrarlaalrestodelpasapartirde
estrategias dedescentralizacin (2009b:60).Locual,incluye lacreacindefondos
estatales para la cultura y las artes, apoyo a proyectos especficos de programas
estatales,regionalizacinatravsdecircuitosartsticos,entreotros(Mrquez,1996).
Aspues,elrecuentodelaltimadcadasevuelvereveladordelcrecimiento
quealcanzaronlasartesymediosaudiovisualestantodequieneslasproducencomodel
circuitoquelapromueveydifunde.Bastaconobservarlapresenciaactivadevariosde
los artistas y colectivos artsticos en exposiciones de arte que son promovidos por
agentesculturalesque,enlosltimosdiezaos,seincorporaronenlaescenaartsticade
laciudad.Merefieroacuradoresdearteyacadmicosqueintrigadosporlasprcticas
artsticaslocalesseconviertenenmediadoresclavesparasituarlaproduccinartstica
deTijuanaylossujetosquelascreanenuncircuitoculturalinternacional,aunquesea
deformatemporal.
En su mayora se trata de curadores invitados que ya haban trabajado
anteriormenteenlareginyacadmicostantodelColegiodelaFronteraNorteyla
Universidad Autnoma de Baja California, interesados en el aspecto creativo de

colectivos culturales y artistas que trabajan con medios audiovisuales de manera

independienteenTijuana.SetratadeNormaIglesia,JosManuelValenzuela,Luca
SanromanyNormaMichelque,asuvez,trabajaronenelCECUT,bajolacoordinacin
de Carmen Cuenca como encargada del departamento de exposiciones, durante la
direccindeTeresaVicencio(20022009)enelcentro.
Alrespecto,espertinentesealarloqueGeorgeYdicediceenrelacinconla
principallabordeloscuradoresdearte,lacual,segnelautor,implicahoymsqueen
ningnotromomento:

[]complejascolaboracionestalescomolosflujosdeinfluenciaqueyanose
muevendel centro alaperiferia, sinoquecirculan multidireccionalmente porentre las
ciudades globales del mundo, al estilo de las transacciones de las corporaciones
transnacionales.Loscuradores,aligualquelosfuncionariosejecutivosdelmsaltonivel,
son los expertos institucionalmente reconocidos de sus mercados y conducen el
significado y el estatuto de sus productos y de su imagen a travs del sistema de
distribucin(laadquisicin,exposicineinterpretacindelarte)(2002:289).

Enestesentido,afirmoquelaincorporacindelafiguradelcuradordearteyel
papel de los intelectuales como mediadores culturales de los procesos artsticos en
Tijuanapropici,porunlado,nuevosentornosynormasdetrabajoquerompieroncon
laslgicashabitualesdeproduccinydifusinartstica.Pues,alcarecerdecuradoresy
crticos de arte, los propios creadores asumieron dicha tarea adems de gestionar
recursos, obtener materiales, promover, conseguir espacios para exhibir e incluso
tambinhacaninvestigacinsobreladinmicaculturalylospblicosdesusofertas
culturales.

Actividades quehoyendasiguenrealizando, pues laaccindeenlazar sus

experienciasartsticasolasofertasculturalesconpblicosdiversos,sibiensontareas
quedebierandequedarenmanosdeespecialistasenestatarea,enTijuanaansecarece
demediadoresculturalesespecializadosquetrabajendeformapermanente.Apesarde
ello,deboreconocerquelaincorporacindeunequipodecuradoresenelCECUT,puso
enevidenciaquelaorganizacin,funcionamiento,propuestas,proyectosyactividades
entornoalarteylacultura,esunatareasiemprecompartidaconotrosagentesdel
proceso artstico, los mediadores, crticos, curadores y acadmicos, as como los
destinadosalainterpretacindelaobra,historiadores,tericos delarteyelpropio
pblicoquerecibelaobra.
Deestaforma,enel2002,elpapeldemediadorqueincluyelalabordelcurador,
permite observar un escenario que cambi vertiginosamente: una ciudad concebida
comodesiertoculturalseconverta,deprontoyenmenosdeunadcada,enunaciudad
concapacidadcreativarelevante,quelogratenerproyeccinnacionaleinternacional
tantoporsusexpresionesperotambinporserfrontera.As,lacreacinartsticayel
potencialimaginativoenfrentabanasuscreadoresaexponerfueradesuciudad,fuerade
supas.
Aunque,endichoproceso,hayunapromocinyfomentodeprcticasartsticas
endetrimentodeotras,elequipodetrabajodelCECUT,tambinlograronarticularlo
quehastaentonceshabapermanecidofragmentadoenlaescenaartstica,incluyendoa
los artistas en los procesos de elaboracin de contenidos a travs de convocatorias
pblicas;sinquelosproyectossufrieranmodificacionesdecontenidoporsuinclusin
enunespacioinstitucional,peroalmismotiemposinquelaprogramacinodefinicin
deeseespaciopblicocayeraenuntodovale.

As, ese difcil equilibrio entre, por un lado, la apertura a la produccin

independiente,generadaporlacomunidadartsticadelaciudady,porotro,ladefinicin
deunalneaclaradetrabajoyunavoluntaddeintervenirenelespaciopblicodela
ciudadapartirdenuevasmanifestacionesyexpresionesartsticas,constituyelobjetivo
deseabledelCECUT.
Aunadoaello,loscuradoresyacadmicosgenerabanuntrabajoydiscursosobre
la escena artstica de Tijuana, lo cual contribuy al desarrollo de una permanente
presenciadecreadorestijuanensesenlaescenaartsticanacionaleinternacional(vase
cuadro1).

Siguiendoelcuadro,puedosealarquelageneracindeconexionesyredesen
elmundodelarteysuinvestigacindesdediferentesdisciplinasyperspectivas,han
posibilitado mecanismos que contribuyen a la profesionalizacin, la colaboracin,
cooperacin y la difusin de las propuestas de artistas radicados en Tijuana en
diferentesespaciostiempos.Ascomoenlazartrayectoriasenladistanciaypropiciarel
6

reconocimiento de artistas emergentes de la ciudad tanto en circuitos de artes

regionales,nacionaleseinternacionales.
Igualmente,observoquetantoladifusincomolapromocinartsticacrecieron
en la ltima dcada por la labor de las galeras de arte y espacios culturales
independientes como espacios de exhibicin y promocin, pero tambin de
comercializacin. Por su parte, la intensa actividad universitaria y el aporte de los
gruposdecreacinartsticaconfluyeronenestecrecimientomedianteiniciativasque
porsucalidadhansidomerecedorasdepremios,becas,publicaciones,etctera.Locual
estimulasuprcticayproduccinaudiovisual.
Noobstante,laarticulacinycrecimientoquesehabalogradoenTijuanase
desfasapartirdesegundosemestredel2009.EstodebidoaqueenelCECUThubo
unaprofundatransformacinconelcambiodedireccin,ahoraenmanosdeVirgilio
Muoz,cuyasprimerasintervencionesenelcentroseredujeronaunareestructuracin
delaplantillayrecortespresupuestariosradicalesdehastael80%paracultura. Pero,
sobre todo, un desconocimiento de las trayectorias y vinculaciones, aportaciones y
crecimientodeunageneracindeartistasquehabanrenovadoconsuspropuestasla
ofertaculturaldelCECUT.
Frenteaestasituacinsurgelasiguienteinterrogante:Esposibleprescindirdel
Estado como agente permanente encargado de estimular, promover y difundir la
cultura?Dichainterroganteimplicapensarquefrentealaculturayelarte,elpapeldel
Estadoesinsustituibleynocabeunaposicinsubalternanimenossumarginacin.Es
el nicoquetienelos medios econmicos yadministrativos pararealizar unalabor
continuaypermanente.Serequiere,entoncesqueelEstadoregule,incentiveyfomente
atravsdepolticasculturalesacordesconlasnecesidadesdeloscreadoresparaque

stos hagan cultura (parafraseando a Ticio Escobar) y, dentro de ella, bienes

audiovisuales.
En este sentido, encuentro que los creadores que confluyen en el entorno
artstico y cultural en Tijuana son agentes culturales activos que ponen en duda el
desarrollodelaspolticasculturalesactuales.Y,desdeahestncontribuyendoapensar
lanecesidaddedisearunanuevafaseeneldiseodesarollodelasmismas,unafase
quecorresponde,notantocontiemposdecrisisquetambinloshay,sinomsligadaa
laemergenciadenuevasformasdegestionarlopblicoylacultura.

Autogestinyarticulacinenredescomounaformadedescentralizacincultural
Cabedestacar queeldesarrollodelas polticas culturales ygestindelos recursos
pblicosenTijuana,ascomolafaltadeespaciosdemediacin,dedebateydedifusin
enelquelosartistaspuedandesarrollarsusactividades,hansidofactoresactivadoresde
procesostalescomolaformacinderedesenelmbitoartsticoycultural.Ascomo
prcticasdeautogestinytrabajocolaborativoque,enlosltimoscincoaos,sehan
consolidado en diferentes organizaciones constituidas legalmente tanto como
asociacionescivilessinfinesdelucroascomoproductorasaudiovisuales.Esdecir,no
esquenoexistanrecursossinoquesugestinrepercuteenladinmica,funcionamiento
yestrategiasqueadoptanlosartistasparaconcretarydifundirsuspropuestasybienes
artsticos.
Dehecho,lamayoradeloscreadoresqueradicanenTijuanahanencontradoen
lasprcticascolaborativasyparticipativaselsoporteviableparaquesuspropuestasse
concreten,generandolosespaciosparacrearydifundirsusactividades,proyectos e
ideasenvnculoconsusparesenotrasciudadesypases.Estoevidencia,lacapacidad
8

deinventarconstantementenuevasvasdeaccin,sinquetodaslasintervencionesy
acciones artsticas tengan resultados efectivos a largo plazo, pues las estrategias de
creacin de sentido y su difusin funcionan en muchos casos sin ningn tipo de
seguridaddepoderrepetirsedelamismamaneraconxito.
Noobstante,quieroinsistirenqueloquecaracterizaalaproduccinartsticade
Tijuana es que muchos de estos artistas estn estableciendo nuevas formas de
intervencinyrelacinenelsectorartstico,queincluyenprcticastransversalesyde
autogestin. Lo cual, les permite renovar constantemente sus propuestas para
mantenerse vigentes, de cara a otras que surgen en la ciudad y/o fuera de ella,
experimentado con nuevas tcnicas y dialogando con obras que se producen en el
mundo.Ensuma,propuestasyexpresionesculturalesquemuestranelpotencialcreativo
delosartistas,queconviven,seinterconectanydialoganconotrasofertasyprcticas
creativasquegraciasaInternetsedifundenyconsumendeformainstantnea.
En este sentido, las posibilidades del arte basado en redes informales y de
amistadcomounrasgopeculiarenlasprcticasartsticasdeTijuana(Sandoval,2004),
esunadelasestrategiasfundamentalesparaconcretarydifundirpropuestasyespacios
artsticosenlaciudad.Comoaquellosquesurgieronamediadosdel2000,entrelosque
destacaneltallerdelartistavisualMarcosRamrezErreconvertidoenEstacinTijuana,
pasando por propuestas que incluan la gestin de residencias artsticas como Lui
Velazquez,proyectosquedesafortunadamenteyanoestnvigentes.Olacreacinde
nuevosespaciosqueincluyelaformacinenarteytecnologacomoTransmediosA.C.,
oproyectoscomoDream.Addictiveyotrosquesehanposicionadoenlosmediosde
comunicacincomoLaCasadelTnel:ArtCenter,oelfestivaldearteEntijuanarteque
sirve como espacio de comercializacin, entre otros. Todos ellos, acogen diferentes

necesidadescreativastantodelosartistascomodediferentespromotoresculturalesque
tienen,asuvez,diferentesvnculosconlasinstituciones,peroquehanformadolabase
de una de las caractersticas comunes a muchos de estos proyectos: el inters por
potenciarunavisinlocalygeneracionaldelaproduccinartstica.
Dicho inters comn, sigue definiendo la directriz deseable de los espacios
institucionales,quehanpadecidoypadecenlaburocratizacindelaspolticasquerigen
los mecanismos de ayuda para concretar la produccin, difusin y distribucin de
proyectos artsticos visuales, precarizando el trabajo de los artistas y frenando el
desarrollodelpanorama artstico local.Locual, vaencontradelas iniciativas que
llevan el impulso de la creacin ms vanguardista, del arte joven y de las nuevas
posibilidadesdeinvestigacinyproduccinmultimedia(videos,imgenesysonido).
Conestonopretendodecirqueelestablecimientodeformasdecooperacinderivede
unasituacindeprecariedadpues,lacreacinderedesdecolaboracinconstituyeenla
mayoradelasocasionesunfinensmismo,perospuedoreconocerqueelfactordela
necesidadyfaltaderecursosyespaciosdedicadosalarte,contribuyenpoderosamentea
establecerestoslazos.
As,vinculadoconloanterior,observoquelascolaboracionesyparticipacin
quesegeneranenelentornoartstico contemporneo enTijuana, haposibilitadoel
desarrolloyaugedelcampodelasartesaudiovisuales.Locualhapasadoaformarparte
delatrayectoriadelamayoradelosartistasqueradicanendichaciudad,mismosque
hanbuscadopordiferentescanalesydediferentesformasprofesionalizarseendicho
mbito.Incluso,eltemadeprofesionalizacintambintienesusustentoenlasredes
socialesqueconstruyenlosartistas,yrespondeaunanecesidadtantopersonalcomo
colectiva en adquirir mayores herramientas conceptuales y prcticas a travs de las

10

cuales puedan defender su proyecto y competir local, regional, nacional e

internacionalmente.
Esdecir, laapuestaporlaprofesionalizacinenTijuana,tratadesuperarla
vocacin marginal o tendencia hacia la marginalidad de muchas de las propuestas
independientes en el mbito de la cultura, pero tambin es una alternativa a la
abdicacindelacentralidadporpartedenumerosasinstanciaspblicasascomodela
faltadeestudiosformalesenartesvisualesacordeconsusinquietudesynecesidadesde
expresin. Lo que se busca es tener acceso y herramientas suficientes para
subvencionaryoptarporrecursos(entrevistaconAdrianaTrujillo,directora,guionista
yvideasta, noviembre de2008). Es decir, nose trata de obtener un ttulo, sinode
conseguirquelasaccionesylosproyectosqueseconstruyenseconviertanenobjetode
discusinydeacciny,portanto,tenganeficaciaenlaesferasocial,concretamente,en
cuantoalaproduccinydifusindeartistasvisuales,productoresaudiovisualesysus
obras.
Adems,laideadeprofesionalizacinvaasociadaaunadisposicindelsujeto
como creador individual a un nfasis en el sujeto colectivo. As, en la constante
bsquedadeprofesionalizacinyfrentealarecienteaperturadelaEscueladeArtesen
la Universidad Autnoma de Baja California en 2004, la Escuela Superior de Arte
Visuales en el 2001 (escuela privada), y la licenciatura en cinematografa por la
Universidad de las Californias en 2008 (escuela privada), las redes posibilitaron y
posibilitan un horizonte que permite a la comunidad artstica mantenerse
contemporneos a travs del intercambio de experiencias, ideas, proyectos y
conocimientos.

11

Deestaforma,las alianzas entrecreadores ylaconjugacin deexpresiones,

interesesygustosestimulanlaideadequesepodaypuedecrearalmargendelcircuito
culturalinstitucional.Sobresaliendoenestecontexto,laorganizacindefestivalesy
exposicionesmultidisciplinariasdearteinsitu,queincluye,principalmente,prcticasde
intervencin,instalacin, performanceyproyeccindevideo,amenizadosconmsica
electrnicamezcladoporDj(discjockey).2
Unodelosartistasquehansobresalidopororganizarestetipodeeventosesel
artistavisualAlejandroZacaras,cuyosproyectossehansustentadoenlasredes,delas
cualesformapartecentral,alserunartistaconmsdedosdcadasdetrayectoriaenla
ciudad.Entrelasexposicionesyeventosquehaorganizadoyenlasquehacolaborado
destacan: elfestivaldeartebinacional inSite 97,laexposicin multidisciplinaria E
Laboratorio y Yonke en el 2002, Melbourne en Tijuana en el 2007, Transferencia
intervencinurbanaenel2009,entreotros.
En trminos generales, la relevancia de este tipo de encuentros reside en el
consenso de arreglos y colaboraciones entre artistas ya sea de forma temporal y/o
permanente. Independientemente de su duracin, los acuerdos entre artistas les
permiten, a su vez, constituirse como una colectividad con una fuerte identidad,
interesesynecesidadescomunes;ellohaestimuladolaautoorganizacinyautogestin,
yleshadadocapacidaddeinterlocucin.
Adems,enelmbitoculturalyartsticotijuanense,lasredesnoslooperan
comosistemasdevinculacinyorganizacin,sinotambinfortalecenlacapacidadde
accindelosartistasquefrentealasadversidadesycrisisdeunmodelodepolticas

Discjockey,oDJ,eslapersonaencargadadecrearomezclarlossonidosqueseescuchanybailanen
lasfiestasdemsicaelectrnica,yocupaellugardelamsicaenvivoalconvertirseenelpuntofocaldel
acto.El DJ esconsideradocomoelconductordesuorquesta,compuestaporlas tornamesas yel
mezclador.
2

12

culturales,buscanmejorarsuscondicioneslaborales.Porello,consideroquelasredes
enelentornocreativosonunaherramientavaliosaparaarticularesfuerzosdispersos,
construirproyectoscomunes,reducircostos,generaryaprovecharespaciosfsicospara
presentarsuproduccin,ascomoresponderdemaneramsgilalasnecesidadesy
trascenderesquemasburocrticos.
Incluso, debo sealar que bajo este modelo de organizacin en redes y
autogestin, tanto Zacaras como sus inmediatos colaboradores y amigosartistas
contemporneos, a decir: el artista visual Marcos Martnez Erre, el fotgrafo Julio
Orozco,laartistavisualTaniaCandianiyelartistavisualJaimeRuizOtis,comenzaron
a producir exposiciones efmeras en espacios abandonados como casas,
estacionamientos,bodegas,comercios,etcteraque,asuvez,proveandemateriales
paralaproduccin,entantoquelas cosas queencontraban enlacalle yendichos
lugareseranelpuntodepartidadecreacin.Dichoseventosseorganizabanenpoco
tiempo,perograciasaladifusinycirculacindeinformacinatravsdelasredes,
lograbantenerunacapacidaddevisibilidadfuerte.
Deestaforma,lacreatividad,laautoorganizacinyautonoma,enciertamedida,
queadquierenlosartistasalgenerarsuspropiosespaciosdeexhibicintambinprovee
de nuevas formas de producir arte, de crear y hacer circular informacin y bienes
culturalesfueradelasinstitucionesculturales.Enestesentido,encuentroqueeltiempo
dededicacinalacolaboracin,lainiciativadetomarlosespaciospblicos,reciclarlos
materialesencontradosenelmismo,lasideasylasganasdeproducirydifundirlaobra,
generaron las condiciones de las cuales nuevas expresiones artsticas pudieron ser
producidas,entrelasquedestacan:instalacin,intervencinymultimedia.
Adems,siguiendolaexperienciadeZacaras,puedodecirquelareddeactores

13

culturalescuyaactividadincesantemotivolaescenaculturalactualysuconfiguracin,
sealejarondesistemastradicionalessiguiendomovimientosdegeneracinespontnea.
Es decir, los proyectos e iniciativas artsticas cuya coordinacin nace de procesos
colaborativos,sevinculanenelmedioartsticodeTijuanaconideasasociadasconla
horizontalidadylacoordinacindescentralizada.
Noobstante,debodecirquetambinsedanotrotipodecolaboracionesyenlas
que se involucran las instituciones culturales locales, tal y como las ha realizado
Zacarasenalgunoscasos,oAdrianaTrujillo,exintegrantedelcolectivoYonkeArty
actualintegrantedePolenAudiovisual,3quehatrabajadoconelCECUT,laUABCyel
COLEF,entreotros. Enestesentido,elenlacederedessocialesyartsticasconredes
institucionales, les ha permitido tanto a Adriana y sus compaeros de Polen
Audiovisual,ItzelMartnezyJosInerzia,adquirirungradodeindependenciadela
burocraciacultural.Estolespermite,asuvez,gestionar,promoveryrenovarlaoferta
culturalenlaciudaddeTijuana,atravsdelaexperimentacin,elintercambiocultural
yeldesarrollodepropuestascreativasespecficasquecaptanlastendenciasdelaescena
artsticaculturalinternacional,enespecfico,entornoalacreacindedocumentales.
Para ambos casos, el trabajo colectivo y las redes, han posibilitado que los
artistaslogrentenerciertainfluenciaenelmbitoinstitucionalculturaldominadospor
funcionariosquelasdirigen.Sinembargo,latransitoriedaddelascolaboracionesyla
nula remuneracin que algunos artistas encuentran en su inmersin en proyectos
artsticos colectivos, ha coadyuvado otra realidad de suma importancia para el
desarrolloartsticoculturalenTijuana.Esdecir, observoquemuchaspropuestasque
EnlapginaWebdePolenAudiovisual,sepresentacomounaproductoradedicadaaldesarrollode
ideas,proyectosycontenidosaudiovisualesdesdeunaperspectivasocial,culturalyartstica.Dentrode
losproyectosdepromocinculturalquedestacandeestegrupo,seencuentraBorDocsForoDocumental
queorganizandesdeel2003.
LadireccindeInternetdelaproductoraeshttp://www.polenaudiovisual.com/indx4.html,consultadaen
juliode2010.
3

14

surgencomopartedelainteraccinycolaboracinentreagentesculturalessesostienen,
enalgunoscasos,porcombinarlaesferaartsticaycomercial.Uncomocaminoviable
que, en parte, les ha permitido en diversos grados vivir de su trabajo y financiar
completamenteoenalgunamedidalosproyectosartsticosydepromocinculturaly,
porlomismo,tenerunaciertaindependenciadelosaparatosestatalesdepromocin
artstica.
Asimismo,dichaorganizacinempresarialleshapermitidoaalgunosartistas
comoAdrianaysuscompaerosdePolenAudiovisualascomoloscolectivosNortec,4
Dream.Addictive,5 StaticDiscos,6 Bulbo/Galateaaudiovisual7 y 5y10producciones,8
entreotros,generarnichosculturalescompetitivosenelcampoaudiovisual.Loscuales,
estnenmayoromenormedidaatonoycorrespondenciaconlastendenciasartsticas
diseminadasenelmundo,siempreenprocesodetransformacin.

ElcolectivoNortec,esungrupodeDJsdelaciudaddeTijuanaqueproducesumsicaeimgenes
comootrasagrupacionesjuvenilesdelmundoutilizandolasltimastecnologasdisponibles.Sumsicase
caracteriza principalmente por lamezcla de sonidoslocales tradicionales como tamborade labanda
sinaloenseyelacordendelosgruposnorteosconnuevosfenmenosqueincluyesonidoselectrnicos.
5
Dream.Addictive esunproyectocolaborativodearteytecnologa.Iniciaenel2003,enlaciudadde
Tijuana a cargo de Carmen Gonzlez y Leslie Garca. Su trabajo vincula el arte con las nuevas
tecnologas. Producen bajo la filosofa del OpenSource, como forma de sustentar y distribuir sus
produccionesartsticasenlosmediosdigitales.Comopartedesulaboracadmica,impartentalleresy
diplomados en colaboracin con distintas instituciones y universidades de la ciudad. Su pgina es
http://dalab.ws/biodreamaddictive/
6
StaticDiscosesunsellodiscogrficoindependiente,establecidoaprincipiosde2002porDJEjival,en
Tijuana.Elselloseproponecomounvehculoparaeltrabajodejvenesproductoresdeelectrnicade
Mxicoydetodoelmundo.StaticDiscoshapublicadolbumesdeartistascomoMurcof,Carrie,Kobol,
Microesfera,AAM,Childs,DuoPandaMix,Latinsizer(PepeMogt/Fussible/ColectivoNortec),entre
otros.Supginaoficialeshttp://www.staticdiscos.com/
7
Bulbo/Galatea audiovisual surge enel 2003,esunaproductora cuyotrabajo tantocomercial como
artstico ha sido reconocido por diferentes actores e instituciones tanto de la ciudad como de otros
lugares.Susproduccionessecaracterizanporabordarrealidadesdistintasalasquenarrabanlosmedios
decomunicacintradicionales,realizandosuspropiosvideos,documentales,radioporInternet yuna
revista.Actualmente,losintegrantesdeBulbo/Galateaaudiovisualtrabajanenproyectosfinanciadospor
IMCINEquesucedenfueradeTijuana.SupginaWebestdisponibleenhttp://www.bulbo.tv/?s=2
8
5y10produccionesesungrupodeestudiantesdecomunicacinycineastasprofesionales,cuyointers
comnesprofesionalizarseenlarealizacindecortometrajes.Elgruposurgiarazdelaorganizacin
delCursoIntensivodeProduccinyRealizacinCinematogrficadelCCC,encoordinacinconCECUT
y la UABC en el 2004. Sus producciones pueden verse en su pgina Web
http://www.5y10producciones.org/

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As, en la ciudad de Tijuana, encuentro que para muchos creadores, las

alternativas inmediatas para encauzar sus iniciativas pasaron por fortalecer las
relacionesdeamistadaasumirunanuevaposturafrentealasinstitucionesculturalesy
elmercado,adoptandoenciertamedidaestrategiasempresariales enlabsquedade
sostenibilidadyautonomadesusproyectoseiniciativas.Generando,as instanciasy
condicionesparalaproduccinartsticaaudiovisual.
Enestesentido,puedosealarquelasredesproporcionanosuplenlafaltade
infraestructura,economasypblicosdeescalaydeesamaneraviabilizaniniciativasen
trminosdemercado(Ydice,2009:50).Desdeestadimensineltrabajocolaborativo,
eltrabajoenred(queimplica,enalgunoscasos,tambinlasredesquesegestanen
Internet),noslosonunelementodetrabajosinoqueademsseconvierteenunaforma
decreacin.
Esta forma de organizacin responde, en definitiva, a trabajos en grupo,
colaboracionesyproyectosmultidisciplinarios,locualimplicaesquemasdeproduccin
artstica que nose reduce exclusivamente al acto de generar una obra oun evento
artstico,sinoqueimplicaeincluyeactividadesdedifusinyconstruccindepblicos
para su recepcin. Dicha promocin, considero queda en manos de los propios
creadoresendetrimentodelaquehacenlasinstitucionesculturales,debido,sobretodo,
alaemergenciadequesusproduccionescirculenyseconozcanenyfueradelaciudad.
Finalmente,debomencionarquelasredesentornoalaproduccin,distribucin,
difusinyrecepcindelaspropuestasartsticas,seexpanden,articulanyretroalimentan
conotrasredes quegeneranotrosagentes culturales enotros espaciostiempos,que
trabajan tanto deformaindependiente oenelmarcodeunainstitucin pblicay/o
privada.

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As,encuentroquelasmltiplesinteraccionesdelosartistasenlaciudadcon
otros agentes culturales que radican en el Distrito Federal, Oaxaca, Guadalajara,
MonterreyyPueblaenMxico;Madrid,Zaragoza,BarcelonaenEspaa;SanFrancisco,
Losngeles,NuevaYork,MiamiySanDiegoenEstadosUnidos,entreotros,generan
nuevasvasdedistribucin,difusinyproduccin.Ascomodeprofesionalizaciny
reconocimientodesusprcticasyproductosculturales(videos,documentales,msica,
artevisual,escultura,literatura,etctera)tantoencircuitosdeartelocales,regionales,
nacionaleseinternacionales.
Esto ltimo se ha fortalecido debido, sobre todo, porque al generar redes
personalesyprofesionales,losartistasconstituyenunaformaprocesualdeorganizacin
quelograarticularlolocal,regional,nacionaleinternacional.Locual,secomplementa
conelusodemediosdigitalescomoprincipalvehculodedifusinparacomunicarse
conotroscreadores,difundirsusobras,contenidosyespacios,sinlaintermediacinde
las instituciones. Poreso,consideroque las redes virtuales ofrecen ala comunidad
artsticatijuanenseunlugardeencuentro,unlugardeconocimientoyunaplataformade
difusineintercambiodesuscreacionespararesonarglobalmente.

Uso de Internet en el entorno artstico contemporneo, otra estrategia de

descentralizacincultural?9

Al desarrollo de las prcticas sociales colaborativas debo sumar un nuevo

elemento.Setratadelusodelatecnologa,enespecfico,merefieroalaapropiacinde
Internetcomounaalternativaeficaz,yeconmica,parainsertarsuproduccinenel
EltemadeapropiacinyusodeInternetcomomediodedifusinartsticaenlaciudaddeTijuana,esun
proyecto que gracias al financiamiento del Centro Multimedia del CENART, Mxico, ser posible
explorarconmayorprofundidadduranteelsegundosemestrede2010yelprimercuatrimestrede2011.
9

17

mundo del arte, ante la falta de polticas culturales acordes con sus demandas y
necesidades.
Entre las acciones de esta forma de apropiacin en el entorno creativo de
Tijuana,destacanelusodeblogsylacreacindepginasWeb,lascualessirvenpara
distribuirnoticiaseinformacindelasactividadesyperfilesdelosartistas.As,las
redesdelosartistassearticulanlocalyglobalmentepormediodeyentornoalosflujos
globalesdecomunicacingraciasaldesarrollotecnolgicoysuconcomitanteefectoen
lacirculacinyaperturadelainformacinqueofreceInternet.
As,ellibreaccesoala"www"posibilita,sinduda,lavisibilidaddeproyectos
culturalesmenoresyaislados,loqueconvierteaInternetunaherramientavaliosapara
que las propuestas, actividades, ideas, proyectos y pensamientos de los artistas y
creadoresdeTijuanapuedanpresentarseanteelmundoyaslograrsuvisibilidady
concrecin,alcompletarloscanalesdedifusinfueradelmbitoinstitucional.
As, los modelos de produccin artstica flexibles incorporan tambin la
dislocacincomoprcticaartsticacontempornea,esdecir,aprovechaneldesarrollo
tecnolgicoysusposibilidadesdeaccesoparainstalarseenInternet,apartirdelcual
logranpotenciar sus propias prcticas ylacirculacin desuspropuestas,resonando
globalmenteenotrosespaciostiempos.
Deestaforma,observoquelaubicacinvirtualdelaproduccin,circulaciny
consumoartsticotiendeaponerderelievelasestrategiasqueloscreadoresasumen
para dar a conocer sus propuestas en otros contextos, desterritorializando algunos
aspectosqueconformanelcircuitodeproduccinartstica,digamostradicional.Ases
como los tejidos espaciales y temporales creados virtualmente por los creadores
proyectanelpotencialcreativodeTijuana,desdesusmiradasyproyectosaudiovisuales,

18

almismotiempoqueactivanformasdevinculacinglobalpermitiendoelintercambioy
conexinmsalldelosespaciossociopolticamentemarcados.
Esdecir,lasprcticasartsticas,susformasdefuncionamientoydinmica,son
evidentementelocales,puesrespondenauncontextoespecficocambianteycomplejo
comolaciudaddeTijuana.Noobstante,lacreacinterritorialmentelocalizableysus
diferenciasdesbordansusmbitoslocales,regionalesynacionalesderecepcinyse
reinscribenenelcircuitoglobaldelossignos,estableciendoasunaresonanciaglobal
desonidoseimgenesatravssuspropuestasaudiovisuales.Entrando,asuvez,en
contactoconproyectosycreadoresdediferenteslocalizaciones.
Aunadoaello,loqueocurreenlareddeInternetesqueseconformannuevas
identificaciones y afiliaciones contingentes de creadores, propuestas y proyectos
artsticos(pginasWebpersonalesycolectivasparamostrarelvideo,documental,los
serviciosqueofrecen,eventos,revistaselectrnicas,radio,etc.)pues,tenerunapgina
Webrepresentaunaenormeposibilidaddepresentarseanteelmundo.As,lastramas
espaciales y temporales de las propuestas artsticas que enlazan sus creadores en
diferenteslocalizacionesatravsdelared,proyectanelpotencialcreativoqueemerge
enTijuana,desdesusmiradasyproyectosaudiovisuales.
Enestesentido,consideroqueelusodeInternet,fundamentalmente,permitea
losartistas exponerseasmismosencasademillones depersonasatravsdesus
respectivaspginasWeb,creadasymantenidasporsuempeo.Estoporqueelaccesoa
este tipo de recursos ha posibilitado la difusin de multitud de propuestas, hacer
pblicas sus ideas,obras yactividades artsticas que deotromodo nohabransido
recibidasnitanlejosniportantagente.

19

Un ejemplo, es el caso del grupo Bulbo/Galatea audiovisual que pone a

disposicinensupginaWeb,videosydocumentalesquehancreadoalolargodesu
trayectoria,mismosqueseencuentranorganizadoscronolgicamente.Adems,ofrecen
informacin sobre el acontecer artstico en la ciudad y el desarrollo de la cultura
audiovisual a travs de su revista Bulbo Press en formato digital, la cual puede
descargarsedeformagratuitayconsultartodoslosdasdelao.
De este modo, Bulbo/Galatea audiovisual no slo difunde sus videos y
documentalesenlared,sinoquecomparteconsusseguidoresinformacinsobretemas
especficos que surgen en Tijuana. Ofreciendo contenidos de libre acceso para el
consumidorfinal.Noobstante,Bulbonogeneranegocionibeneficioparaelgrupoa
travsdesupginaWeb,pues,novendensusvideosnidocumentales,ymuchomenos
loscontenidosdesurevista,peroesutilizadocomoherramientadeapoyoquepuede
servirparaatraerpblico tantoparaquesigansuspropuestas artsticas obienpara
contratarsusservicioscomoproductora.
Finalmente,elsitioWebdeBulboconsiguereunirainstituciones,museosy
universidadesconlaintencindepromoverlasactividadesculturalesqueseorganizan
enTijuanadesdediferentesinstanciaspblicasyprivadas.Encambio,ensupgina
Web como Galatea ofrecen otro tipo de servicios e informacin, vinculado con la
actividadeconmicayaudiovisualqueincluyeinformacinparasusclientesactualesy
futuros.As,BulboatravsdelportalvirtualdeGalateasebeneficiaeconmicamente,
generandoproductoscomercialesbsicamente.

20

Porsuparte,elcolectivodediseogrficoymsica,RadioGlobal,creauna
seriedeopcionesensuportalvirtualparaqueloscolaboradoresdiseminadosporel
mundopuedancomunicarseentreellos,compartirinformacin,realizarconsultasde
eventosyofrecersusserviciosenlared.LaprincipalfuncionalidaddelapginaWebde
RadioGlobaleslacomunicacinentreloscolaboradoreseintegrantesfijosdelgrupo,
conelobjetivoprincipaldecompartirexperienciaseinformacindeutilidadentornoa
losdistintosprogramasderadioquealojanytransmitenporlared.
RadioGlobalas,atravsdelaWebagrupaunagrancantidaddeusuariosy
colectivos,mismoquecuantificanatravsdeunsofisticadoprogramaqueregistrala
cantidaddeusuariosconectadosalmismotiempoyalolargodelda.Adems,ofrece
nichodemercadoespecfico,personasconsumidorasy/ocolaboradoresconinterspor
lamsicaelectrnica.

21

Paraaccederasupginanoserequiereunequipotcnicomuyavanzado.Opera
como una red social tambin de difusin de eventos vinculados con la msica,
tecnologaymediosaudiovisualesquesedesarrollantantoenlaciudad,laregin,el
pasyelmundo.
Porltimo,atravsdesuplataformadigitalRadioGlobalofrecelaposibilidad
dedescargardeformagratuita,legalysegura,msicayprogramasderadiocreadospor
sus integrantes y colaboradores, en formato comprimido para cualquiera que desee
obtenerelproductofinal.Incluso,elusuariopuededescargarnosloelmaterialde
audiosinotambineldiseodelosmaterialesgrficosdeRadioGlobal.Unaformade
proveer una ruta de contacto directo entre grupo y seguidoresconsumidores de sus
propuestas. Obteniendo ingresos organizando presentaciones de sus artistas en las
mltiplesfiestasqueorganizan
Finalmente, el grupo 5 y 10 producciones, cuyo trabajo se vincula con la
creacindecortometrajes,presentasuproduccincolectivaenlaredatravsdesu

22

pginaWeb.Todossusproductosseenmarcandentrodeunalicenciadederechosde
autorocopyright,locualbeneficiadirectamentealosintegrantesdelgrupo.Tambin
ofrecen informacin sobre la organizacin de talleres que ellos mismos dan, abren
convocatorias de concursos en torno a la realizacin de cortometrajes, distribuyen
librementeinformacinsobresustrayectoriasyproyectosvenideros.

AdiferenciadeBulboyRadioGlobal,5y10noofrecegrandesherramientasde
interaccinentreellosysusseguidores,perosuportaldigitallesfuncionaparaexhibiry
presentarsustrabajos.Esdecir,5y10usalareddeunaformamuybsicaperoque
consigue su objetivo, crear canales de difusin propios y fuera de los espacios de
exhibicinfsicos,comosalasdeciney/oauditorios.
Tomando en cuenta lo anterior, encuentro que el uso de Internet ha trado
consigo la posibilidad de generar plataformas activas manejadas con presupuestos

23

mnimos y ha posibilitado la circulacin de sus actividades y el acceso a sus

produccionessintenerqueiralespaciodeexhibicin.Porejemplo,lareddeInternet
permiteparaRadioGlobalinteractuardemanerasimultneaenunmismoespaciocon
diferentes usuarios localizados en distintos lugares. Esta circunstancia ha sido
aprovechada por los integrantes del grupo, que no slo crean su obra gracias a la
participacin y colaboracin de estos usuarios sino que los programas de radio
transmitidosdesdesuplataformaadquierensentidonicayexclusivamenteatravsde
ellos.Encontraposicin,elgrupopierdesumonopoliodecreadorindividual:elacto
creativoesfrutodelainteraccindeunacomunidadgeneralmenteannima.
Porotrolado,lostresgruposcoincidieronensealarotraventajadeInternet
cuando pregunt por los canales de emisin y recepcin. Al respecto valoran
positivamente lo que las nuevas tecnologas puedan tener de circuito alternativo de
difusin,poramplio, porilimitado, poropinarquesetrata deunatecnologa dela
comunicacinydelainformacindeunalcancequenotienenotras.As,resaltaronsu
carcterdescentralizadordelainformaciny,enconsecuencia,delpoderparacompartir
ydifundirsustrabajos.
Aunado a ello, adems de las posibilidades que ofrece la red respecto a la
conexinentrepersonas,ideasyprcticas,debosealarquetambin pertenecerala
clase mediaalta de Tijuana ha posibilitado, entre otras cosas, que los artistas que
trabajandemaneracolectivacomoBulbo,RadioGlobal,5y10producciones,colectivo
Nortec,PolenAudiovisual,Dream.Adictive,StaticDiscos,entreotros,puedanacceder
yadquirirloltimoentecnologa,ademsdepodercruzaralotrolado10,enparticular,

Laexpresinalotroladoserefieretantoalterritorioestadounidensecomomexicano,dependiendo
desdedondesehable.
10

24

a la ciudad de San Diego, California, Estados Unidos, donde su costo es ms

econmico.
Estaapropiacin delatecnologa ylosmedios digitales,hapermitido auna
generacin joven de artistas y productores audiovisuales, abordar, desarrollar y
promover temas culturales, artsticos y cotidianos que comnmente los medios de
comunicacinconvencionalesnotomanencuenta.Esapromocinsehaceapartiry/oa
travsdelarealizacindevideosydocumentales,porserunespacioexcepcionalmente
propicioparadarcuentadehistoriasyexperienciasalternativassobrelavidaurbanaen
lafronteraylasmanifestacionesculturalesquesedandentrodeella.
As,lasrepresentacionessocialessobrelaciudaddeTijuanaconstruidasporlos
massmediaatravsdeestereotiposyclichs,difundidosprincipalmenteentelevisiny
cine,soncuestionadasycriticadasdesdelaproduccinaudiovisualquegeneranalgunos
artistasdeclasemediaalta.Mismosqueapropiandeformadiferentededispositivos
tecnolgicosparamostrarrealidadeslocalesdemltiplesgruposquecoexistenenun
espaciotiempoespecfico.Esdecir,producensustextos(Grimson,2009),desdesu
especificidad, desde lo propio.11 As, para muchos jvenes artistas de la ciudad la
tecnologasepresentacomoelblsamodelreencanto(JosMartnBarbero,1995),12
debidoalasposibilidadesdemanipulacinytransformacindelarealidadqueofrece.
Porotrolado,espertinentesealarquelosgruposdeartistasqueantesmencione
pertenecen a una generacin de artistas visuales, disc jockey (djs), diseadores,
cineastas,comuniclogos,fotgrafosyvideastasqueatribuyenunadinmicacultural
11

Alrespecto,MarioMargulissealaqueLasdenominadasindustriasculturalessealimentandeestos
movimientos,deestosmodosdeorganizar eltrabajoylaproduccinqueserepitenmsalldelas
coordenadas fijas de una localizacin particular; tambin de las noticias y acontecimientos que se
producenyexpandenfueradeloslmitesterritorialesdeunciertolugarydelosestratosespecializadosde
consumoquesedistribuyenportodoelmundo(1996:5).
12
Alrespecto,MartnBarbero(1995)sealacmolamodernidadnoshadesencantadodelmundoal
racionalizarlo,ycmolarecuperacindeestemisterioviene,enmuchoscasosporvatecnolgica.

25

innovadoraenlafronteranorte.Estasprcticaslocalessortean,adems,lacuestinde
unacontemporaneidad artsticainternacional vinculada coneldesarrollotecnolgico
digitalqueapunta,cadavezconmayornfasis,alacreacindeunpotencialesttico
alternativo,yagarantasdeparticipacinartsticanotradicionales.
AunquenopretendonegaraqulasupremacadeInternetsobreelrestodelas
redeselectrnicas,sesnecesarioenfatizarquelaexistenciaderedeslocalesqueno
pertenecen a Internet sigue siendo la plataforma para la generacin de diferentes
manifestacionesartsticas.Adems,Internetnoessinounaredelectrnicaglobal,fruto
de la suma de diferentes redes locales formadas por nodos que actan
independientemente,sinafectaralresto.
Deigualmodolaconexin,lacomunicacinydifusindesuobraentiempo
realquelespermiteInternetnodesplazasusrelacionesterritoriales.Sibienconstituye
unaherramientaaltamentevaloradaysocorridaentrminosdedifusinenlosquelos
obstculosparadifundireintercambiarexperienciassonmenoresqueenelcasodela
exhibicinenlasinstitucionesculturales,lainteraccinconotrosactoressocialesenla
ciudadsiguesiendofundamentalparacompletar losdiversosmomentos delcircuito
culturalqueincluyelosmomentosdeformacin,creacin,produccin,distribuciny
consumo.
Ahorabien,loqueencuentroesunacomplejidadenlaproduccinartsticapues
resultadifcilencasillaraunartistaenunmedio.Aunquesiganexistiendopintoresy
fotgrafosprofesionales,cadavezesmsfrecuenteencontrarartistasquedesarrollan
sus ideas en diversos soportes y que trasladan de un soporte a otros conceptos
especficos decada unodeellos. Deesos soportes noseexcluyen otras formas de
visualidad(lapublicidad,latelevisin)einclusoeltrabajoconmediosnovisuales(el

26

sonido,lapalabra,laaccincotidiana).Propuestas quevalidantantoelcaminodela
obradigitalimpresa,oinclusodentrodelmodelodelvideoenlalneaaudiovisual,las
instalaciones, el arte conceptual, la fotografa digital, las animaciones digitales, el
diseomultimedia,etctera.
Esdecir,nosetratayadeprcticasmultidisciplinares,sinodelatransicinde
losartistasdeunmedioaotroinclusoenelinteriordeunmismoproyecto,hastael
puntodequepuederesultarparadjicoseguirdenominandoartistavisualaalguiencuya
obranoesvisiblesino,talvez,legibleoaudible.Todasellasintroducenenlaciudadde
Tijuanaunanovedosaconfiguracindevisionesalternativas entornoalaexpresin
artstica.
Miradasqueindaganlascorrespondenciasentreespacioysociedad,quebuscan
loscdigosdelasdinmicascotidianas,quereleenalpaisajemsalldesuvalorfsico
comounricoycomplejoprocesodetransversalidadytransicin.

Conclusin
ApesardelpanoramainciertoquevivenmuchosartistasqueradicanenTijuana,debido
alafaltaderecursosyespaciosdemediacininstitucionalqueapoyenyfomenteel
desarrollodesusprcticasartsticas,encuentroquelosartistasseestnposicionando
comoagentes culturales decambio enlamedida quecontribuyenyproporcionana
travs de suproduccin, mensajes dirigidos a los sentidos ylas emociones para su
entorno. Estableciendo, adems, modelos de organizacin, produccin y difusin
artsticacontemporneaquenosloenriquecenlosprocesosdeproduccinartsticaen
laciudad,sinoqueexpresanelpotencialcreativoysuflexibilidadparagenerarrecursos

27

yespacios(galeras,lugaresdeencuentroyexposicinindependientes,festivalesde
arte,video,etctera).
Endefinitiva,agentesculturalesquenosedesvinculandellugardesdeelcual
elaboransusproyectosartsticosyqueserelacionandirectamenteconelmediodonde
instalan su propuesta visual. Y, que adems, han completado y enriquecido los
tradicionalesmodosdeintervencinculturalatravsdelaorganizacincolectivaysus
redessociales,cuyosoportetantofsicocomovirtual,hageneradounespaciorelacional
paraelintercambio,circulacin,exhibicinydifusindesusproducciones. Tomando
en cuenta dicho contexto, puedo vislumbrar que todos los elementos que
tradicionalmentehanconfiguradolasinstitucionesculturales,enespecficoalCECUT,
como proveedora de servicios y oferta cultural en la ciudad de Tijuana, han sido
completadosyenriquecidosporestructurasciviles,abiertasyeficacesparagarantizar
la circulacin de la creatividad, de sus autores, agentes y productos (Delgado,
2009:93).
En este sentido, la actuacin de los artistas es de suma importancia para el
desarrolloculturalenTijuana,alpresentarsecomoautogeneradoresdecondicionesy
recursos y la apropiacin de estas condiciones por las instituciones culturales para
mantenerseyposicionarseenuncircuitodeartenacionaleinternacionalcomoespacios
devanguardia. As,lasconexionesqueaportanlasredessocialessonfundamentales
paraentender,porunlado,laautonoma,enciertogrado,deloscreadoresradicadosen
Tijuana,tantodelosartistasquetrabajandeformaindividualcomocolectivamente.Y,
porotro,elpapelquedesempeanlasredesartsticas ysociales queconstruyenlos
artistasygruposdecreacin,dentrodelcircuitoculturaldelaciudad.
As pues, encuentro que los artistas de Tijuana, como agentes culturales,

28

propiciannuevosmodelosdegestin,produccinyorganizacincultural,asumiendosu
trabajonoslocomoproductoresdeobjetosopropuestasqueseactivanporssolas,
sinoinvolucrndoseenlatotalidaddeespaciosymomentosenlosquelaobraescapaz
de crear sentidos. Tambin observo que la vitalidad de la comunidad artstica, la
movilidaddelasredesysupapeldecomunicadoresenlaciudadesclavetantoenel
crecimientoculturalenlaciudadyunafuentedeinspiracinparafuturasgeneracionesy
nuevossujetossocialesqueatravsdelartepuedenencontrarlaformadecambiarsus
localidades,generandoasunazonapotencialdecreacin.Esdecir,noescuestinde
contar con mayor o menor nmero de espacios de exhibicin, o de lugares de
exposicin, ni siquiera de exposiciones o instituciones sino de posibilidades de
produccin,investigacin,experimentacin,accesosanuevastecnologas,intercambio
yposibilidadesdetransaccionesculturalesvarias.

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