P: No crees que ya hay algunos acercamientos as?

R: Gente com Van Dyke Parks y...No he escuchado lo que hace, as que no puedo opinar. No
he escuchado ninguno de los que hoy hacen, como nosotros, msica de alcance masivo... Creo
que no hay ninguna mente tan poderosa como la de Bach, por ejemplo. No creo que haya
actualmente ninguna mente poderosa trabajando en el campo masivo. Somos todos bastante
funky. Tenemos hermosas cualidades. Pero no creo que haya ningn gran genio musical
trabajando en el esfera popular. Hay grandes poetas y letristas y compositores de melodas,
pero no hay grandes conceptos.Pero , sabes?, muchas personas como Mozart fueron
prodigios; escribieron obras brillantes a edades muy tempranas. eso es probablemente lo que
va a suceder: va a aparecer un chico brillantes y se va a hacer popular. Puedo imaginarme un
artista solitario con un montn de cintas y cosas elctricas...como una extensin del
sintetizador Moog: un teclado con la riqueza y la complejidad de toda una orquesta. hay alguien
por ah, trabajando en un stano, inventando una forma musical completamente nueva. Nos
vamos a enterar en un par de aos. Pero quienquiera que sea, me gustara que fuera
realmente popular, que tocara en grandes recitales, no solo en lbumes. En el Carnegie Hall,
en bailes...si es que se puede bailar con su msica.....Por baile quiero decir que no sea un tipo
de espectculo para simplemente sentarse y escuchar. Que haya apretujones, me entiendes?.
P: La mayora de tus recitales de ahora son del tipo de sentarse y escuchar, no?
R: Si, pero siempre intento que se pongan de pie, que se sientan libres de desplazarse adonde
quieran. No es para precipitar una situacin de caos.
P: Es.....como poder soportar el anclaje a una silla y ser bombardeado con todo este ritmo
intenso y no querer expresarlo fsicamente mediante el movimiento?.
R: Me gusta que la gente este libre, no encadenada. (Pausa). Hace mucho tiempo que no
tocamos.
P: Unos tres meses, mas o menos. Correcto?
R: Si. La prxima actuacin que tenemos programada es en la Plaza de Toros de la ciudad de
Mxico. Y mientras estemos ah vamos a hacer un recital en una de las grandes discotecas de
esa ciudad, a beneficio de las Naciones Unidas. As que espero llegar a todos los niveles
sociales. Despus de lo de Mxico, hacemos Chicago, St Louis y Minneapolis. En julio. Luego,
algo en el Teatro Aquarius de Los Angeles, en el que Elektra (compaa discogrfica) reservo
todos los lunes por ocho semanas; son las noches que habitualmente cierran. Tal vez hagamos
algunas presentaciones sorpresa en el Whisky. Sin anunciarnos, sin hacer publicidad..... Solo
aparecer y tocar unos temas de cuando en cuando.Muchas veces se dijo que te gustara volver
a hacer algo as.Recuerdo que algunas de las mejores giras que hicimos fueron en lugares
pequeos. Los recitales son brbaros, pero se convierten en un fenmeno de multitudes que no
tiene mucho que ver con la msica. en un Pb. o discoteca pequea hay un ambiente distinto.
pueden verte transpirar y tu puedes verles a ellos. Y hay mucha menos tontera. En un gran
recital no te puede ir mal. Logras juntar a toda esa gente y no importa mucho que es lo que
haces. en un local pequeo, tienes que atrapar a la gente con la msica. Si no haces bien las
cosas, se dan cuenta.
P: Es mas difcil quedar mal parado en un recital?
R:Si, es casi imposible, porque ya la pura excitacin del encuentro, la masa de gente mezclada,
generan algo semejante a la electricidad, y eso tiene que ver con la msica. Es emocionante,
pero no es msica. Es histeria colectiva.
P: Una vez me dijiste que en un Pb., cuando estis trabajando noche tras noche, tienes la
oportunidad de componer y crear un poco durante la actuacin, cosa que no es posible cuando
das un gran concierto de cuando en cuando.
R: Correcto. Adems, disfruto trabajando. No hay nada mas divertido que tocar para la gente.

Puedes improvisar durante un ensayo, pero es como un ambiente muerto. No hay

retroalimentacin con el publico. No hay tensin, en verdad, porque en un Pb. con poco
publico tienes la libertad de hacer cualquier cosa. Igual sientes la obligacin de hacerlo bien, no
puedes hacer cualquier cosa; hay gente mirando. Entonces aparece esa tensin hermosa. Hay
libertad y, a la vez, la obligacin de tocar bien. Puedo trabajar todo el da, ir a casa, ducharme y
despus tocar dos o tres tandas en el Whisky, to, me encanta. Como a un atleta le encanta
correr y mantenerse en forma.
P:Como empezaste con esto? como decidiste que ibas a ser msico?
R: Creo que tenia el deseo reprimido de hacer algo as desde que o.....Sabes?, el nacimiento
del rock & roll coincidi con mi adolescencia, con mi toma de conciencia. Fue en verdad
apasionante, a pesar de que en ese momento no poda, racionalmente, permitirme fantasear
con hacerlo alguna vez. Pienso que durante todo ese tiempo estuve acumulando en mi
subconsciente todas mis inclinaciones y las msicas que escuchaba. Entonces, cuando
finalmente sucedi, mi subconsciente haba preparado todo.No lo pens. Solo se dio, estaba
ah. Nunca cante. Ni se me haba ocurrido. Pensaba que iba a ser escritor o socilogo, tal vez
dramaturgo. Nunca iba a conciertos; fui a uno o dos, como mucho. Vi algunas cosas por
televisin, pero nunca fui parte de eso. sin embargo, oa en mi cabeza toda una situacin de
recital. Con una banda y canto y publico, mucho publico. Esas primeras cinco o seis canciones
que compuse..... Yo solo estaba tomando notas de un recital de rock que suceda dentro de mi
cabeza. Y una vez que haba escrito las canciones, tenia que cantarlas.
P: Cuando fue esto?
R: Hace aproximadamente tres aos. Yo no estaba en un grupo ni nada. Termine la universidad
y me fui a la playa. No estaba haciendo nada en particular. Por primera vez era libre. Haba
estudiado, si parar, durante quince aos. era un verano clido, sensacional, y empec a or
canciones. Creo que todava tengo el cuaderno con las canciones escritas ah. Esta especie de
concierto mtico que o..... Me gustara intentar reproducirlo alguna vez, ya sea en la realidad o
en un disco. Me gustara reproducir lo que o en la playa aquel da.
P: Alguna vez tocaste un instrumento?
R: Cuando era chico intente un tiempo con el piano, pero no tenia la disciplina suficiente como
para seguir.
P: Durante cuanto tiempo?
R: Solo unos meses. Creo que llegue al libro del tercer nivel.
P: Ahora tienes ganas de tocar un instrumento?
R: En realidad, no. Toco las maracas. Puedo tocar unas pocas canciones en el piano. Son
invenciones mas, no mas, as que no es msica en serio; es ruido. Puedo tocar una cancin.
Pero tiene solo dos cambios, dos acordes, es bastante bsica. Me gustara mucho poder tocar
la guitarra, pero no tengo las ganas suficientes como para hacerlo. (Pausa). Tu tocas algo?
No....
R: Le un libro que escribiste, The Hippie Papers (El peridico hippie). Haba buenos artculos.
He pensado en escribir para la prensa underground, porque no se de ningn otro lugar en el
que puedas tener una idea y verla impresa de manera casi inmediata. Me gustara escribir una
columna para peridicos underground. Contar cosas que veo. No ficcin, sino crnicas.
Simplemente tratar de hacer informes precisos de cosas que presencio, especialmente en Los
Angeles. Supongo que tengo miedo de desperdiciar en el periodismo muchas buenas ideas. Si
las mantuviera en mi cabeza durante el tiempo suficiente podran convertirse en algo. A pesar
de que hubo algunos buenos escritores que incursionaron en el periodismo: Dickens,
Dostoievsky... y, por supuesto, Mailer es un periodista contemporneo.Mailer inclusa saco una
novela, un capitulo por mes, con fecha de cierre y todo "Esquire"... Y es brillante. El sueo

americano. Probablemente una de las mejores novelas de la ultima dcada. Es interesante...

mucho buen material es concebido especficamente para diarios y revistas, as como mucha
msica buena es concebida para un disco: todos son cosas descartables, cosas a disposicin
prcticamente de cualquiera, por poco dinero y que despus se tiran o se cambian, o uno se
deshace de ellas bastante rpido. Eso hace que muchas formas de arte sean muy transitorias...
P:Si, me encanta eso. A ti no?
R: Eso es lo que amo de las pelculas: son tan perecederas.... Una sola gran explosin atmica
y todo el celuloide se derretira. No habra pelculas. Hay una escena estupenda en un libro
llamado Only Lovers Alive (Solo los amantes vivos).
Lo leste?
Si. No se supone que los Stones lo iban a llevar al cine?
Si, hace mucho tiempo. Si se hubieran juntado, hubieran hecho algo realmente bueno. De
cualquier modo, en esa escena, un tipo esta en territorio enemigo -los chicos han heredado la
tierra; todos los adultos se han suicidado- y por la noche entra a tropezones en un edificio
abandonado y oye un ruido extrao. Resulta que es una pandilla de chiquillos de entre 6 y 12
aos, reunidos alrededor de un televisor que no funciona, y uno de ellos esta imitando los
viejos programas de televisin. Creo que eso es hermoso. Y es por eso que me gusta tanto la
poesa: porque es tan eterna. Mientras haya gente, se podrn recordar palabras y
combinaciones de palabras. Nada puede sobrevivir a un holocausto salvo la poesa y las
canciones. Nadie puede recordar una novela completa. Nadie puede describir un filme, una
escultura, una pintura. Pero en tanto y en cuanto haya seres humanos, las canciones y la
poesa pueden continuar.
P: Cuando comenzaste a escribir poesa?
R: Creo que cuando estaba en quinto o sexto grado escrib un poema llamado "The Pony
Express". Ese es el primero que recuerdo. Era una especie de balada. Sin embargo, nunca
pude terminarlo bien. Siempre quise escribir; pero imaginaba que no seria bueno a menos que,
de algn modo, mi mano tomara el lapicero y empezara a moverse sin que yo decidiera nada.
Como escritura automtica. Pero nunca sucedi. Escrib algunos poemas, por supuesto.Por
ejemplo, escrib "Horse Latitudes" cuando estaba en la secundaria. Durante la secundaria y la
universidad guardaba un montn de cuadernos y despus, cuando termine, por alguna
estpida razn -un acto sabio, tal vez- los tire todos a la basura. No se me ocurre nada que
quisiera tener ahora mas que esos dos o tres cuadernos perdidos. Estuve pensando en
hacerme hipnotizar o tomar pentotal para tratar de acordarme, porque escriba en esos
cuadernos todas las noches. Pero tal vez, si nunca los hubiera tirado, jams habra escrito
nada original, porque eran mas que nada una acumulacin de cosas que yo haba ledo o
escuchado, como citas de libros. Pienso que si no me hubiera deshecho de ellos nunca habra
sido libre.
P: Tienes algunas canciones que te gusten mas que otras?
R: Te digo la verdad: no las escucho demasiado. Hay canciones que me gusta hacer en vivo
mas que otras. Me gusta cantar blues, esos largos trips de blues, liberados, donde no hay un
comienzo ni un final determinado. Me meto en un ritmo y puedo seguir inventando cosas. Y
todos estn haciendo solos. Me gusta mas ese tipo de cancin que una cancin. Empezar con
un blues y ver adonde nos lleva
P: Improvisaciones...
R: Si. Necesitamos otra cancin para este lbum. Nos estuvimos devanando los sesos tratando
de pesar cual seria. Estbamos en el estudio y empezamos a tirar todos esos temas viejos.
Trips de Blues. Clsicos del rock. Al final tocamos mas o menos una hora y recorrimos todas la
historia de la msica rock, empezando por el blues, pasando por el rock & roll, la msica surf,

latina, todo. Lo llame "El rock esta muerto". Dudo que alguien lo escuche alguna vez.Hace poco
se dijo que pensabas que el rock esta muerto.
P: Crees eso realmente?
R: Es lo que hablbamos antes acerca del movimiento de vuelta a las races. El destello inicial
se acabo. Lo que llaman rock, lo que se llamaba rock & roll, se volvi decadente. Y despus
hubo un revival del rock que comenzaron los ingleses. Fueron muy lejos. Era algo articulado.
Despus tomo conciencia de si mismo, lo que creo que significa la muerte de cualquier
momento. Se volvi artificioso, enredado y medio incestuoso. La energa haba desaparecido.
Ya no hay fe.Para que cualquier generacin se afirme como entidad humana consciente, creo,
tiene que romper con el pasado, porque obviamente los chicos que nazcan no van a tener
mucho en comn con lo que nosotros sentimos. Van a crear su propio sonido particular.
Tambin influyen cosas como las guerras y los ciclos econmicos. Probablemente se pueda
explicar el rock & roll diciendo que fue algo que ocurri despus de terminada la Guerra de
Corea, y que haba una depuracin psquica... Pareca existir la necesidad de una explosin
subterrnea, como una erupcin. As que, tal vez, cuando termine la Guerra de Vietnam....
Probablemente lleve un par de aos; es difcil estar seguro, pero es posible que las muertes
terminen en un par de aos y nuevamente habr una necesidad de que una fuerza vital se
exprese, se imponga.
P: Crees que vas a ser parte de eso?
R: Si, pero seguramente voy a estar haciendo algo distinto para entonces. Es difcil de decir.
Quiz sea un ejecutivo en una gran empresa....
P: Alguna vez te has visto en serio en ese papel?
R: La imagen me gusta un poco. Una gran oficina. Una secretaria.....
P:Como te ves a ti mismo? Como poeta? Como estrella del rock? Como que?.
R: No tengo mucho feedback, excepto por lo que leo. Me gusta leer lo que escriben sobre ese
tema. Solo en esa oportunidad recibo algn tipo de evolucin. Vivir en Los ngeles no es gran
cosa. Es una ciudad annima y llevo una vida annima. Nuestro grupo nunca alcanzo a ser el
fenmeno de masas en que se convirtieron otros; jams tuvimos adulacin masiva. As que
nunca me afecto demasiado. Pienso que me veo a mi mismo como a un artista consciente que
persevera da tras da, que asimila informacin. Me gustara tener un teatro propio. Estoy muy
interesado en eso. Igual, me sigue gustando cantar.Tengo la sensacin de que mucho gente del
rock realmente no guarda mucho o ningn respeto por las formas, en el sentido de que nunca
enfrentan el hecho de ser cantantes de rock o msicos de rock.
P: En lugar de eso, siempre dicen que en realidad son msicos de jazz o cineastas......
R: Entiendo lo que quieres decir. De hecho, la mayora de los msicos y cantantes de rock
realmente disfrutan de lo que hacen. Seria psquicamente irritante hacerlo solo por el pan. Creo
que lo que jode es la mierda circundante que la prensa, los columnistas chismosos y las
revistas de fans les echan encima. Una persona que es baterista o cantante o guitarrista esta
disfrutando de lo que hace, y de pronto todo el mundo le tira en el camino toda esta mierda
ajena. Entonces empieza a dudar de su motivacin. Siempre hay un grupo de gente que por la
razn que fuere -estos son los aduladores- provoca tu sensibilidad. Entonces sientes un poco
de vergenza y frustracin por lo que haces. Es una pena. Es realmente muy malo. Ojala
pudiera ser mas especifico, pero creo que entiendes lo que quiero decir.
P: Sentiste que esto te pasase a ti?
R: Si, tengo que admitir que si. Tal vez seria mejor no leer ninguna critica. Muchas de las
criticas -comentarios, ese tipo de cosas- son tiles. Pueden enriquecer realmente tu viaje; darte
buenas ideas. Pero nunca lo sabes cuando empiezas a leer algo. Puede hacerte aparecer
como un idiota. Algunas son una experiencia iluminadora, ennoblecedora, y muchas son solo...

Pero no lo sabes cuando empiezas...

P: Como reaccionas frente a lo que se ha escrito sobre ti?Por ejemplo, hay algo peor que
una fotografa verdaderamente mala?
R: Una foto puede hacer que cualquiera parezca un santo, un ngel, un tonto, un demonio, una
nada. Mucho es suerte y mucho es malicia. Y mucho es idolatra. Una foto mala puede
perturbarte durante un largo rato. Sabes que no no eres tu, pero alguien ha elegido mostrarte
as.
P: O que ibas a Nueva York a colaborar en la campaa de Mailer.
R: Si, bueno, supongo que la verdadera razn por la que no fui fue porque... Bueno, los motivos
por los que hubiera ido eran que estaba interesado en la mecnica real de la organizacin
poltica, y adems porque creo que el tipo seria un buen intendente. Creo que lo que me
disuadi fue que no soy residente de Nueva York. Adems, ni siquiera se si hubiera sido muy
til que yo estuviera en la campaa. Estoy seguro de que necesitan toda la ayuda que puedan
conseguir, pero no creo que estando ah hubiera ayudado mucho a nadie.
P: Que quieres decir con la "mecnica de la poltica"?.
R: No se nada de eso. Puedes leer mucho y hablar con mucha gente, pero creo que a menos
que te metas en serio y veas algo en funcionamiento, no puedes comprender de que se trata.
Pero no estoy mas interesado en el funcionamiento poltico que en los viajes espaciales o la
microbiologa o cualquier otra cosa. Es algo de lo que casi no s nada, en sentido prctico. Me
hubiera gustado haber ayudado. Creo que, con el correr de los aos, Mailer ha adquirido una
postura moral cada vez ms compleja y rica, y considero que tiene mucha imaginacin. Creo
que, dado que reside en Nueva York desde hace aos, probablemente l sabe qu necesitan.
Me gusta su idea de convertirla en ciudad-Estado. Tiene sentido que cada barrio tenga su
propio intendente, porque Nueva York es un lugar especial. Es ms que slo otra ciudad.
Debera tener algn tipo de independencia poltica.
P: Una pregunta que ya te han hecho innumerables veces: te ves en algn puesto poltico? Te
estoy devolviendo una cita tuya, cuando describiste a los Doors como "polticos erticos".
R: Es que yo, mientras creca, estuve bastante expuesto a los medios de comunicacin.
Siempre haba diarios en casa, as que empec a leerlos. Y me fui dando cuenta gradualmente,
como por smosis, de su estilo, de cmo abordaban la realidad. Cuando entr en el campo de
la msica me interesaba asegurarme algn lugar en el mundo de la prensa, me puse a intentar
algunas cosas y saba instintivamente cmo hacerlo. Buscan frases y citas con algn atractivo
que puedan usar para los epgrafes, algo en que basar una nota para que tenga respuesta
inmediata. Es la clase de frase que significa algo, pero que es imposible de explicar. Si trato de
explicar qu significa para m, perdera toda su fuerza.
P: Manipulacin de medios deliberada correcto? Se me ocurren dos preguntas Por qu
elegiste esa frase? Crees que es bastante fcil manipular los medios?.
R: No s si es fcil, porque se te pueden volver en contra. Pero, bueno, se fue slo un
periodista. Yo slo respond a su pregunta. Desde entonces mucha gente tom la frase y la
hicieron bastante densa, pero en realidad era slo …. Yo saba que el tipo iba a usarla y
saba que imagen iba a dar. S que todo lo que uno retiene de un artculo son unas pocas
frases clave. Entonces quera una frase que permaneciera en la cabeza. Creo que es ms
difcil manipular la televisin y el cine, que la prensa. La prensa fue fcil para m, en cierto
sentido, porque tengo inclinacin por la escritura y entiendo tanto la escritura como la mente de
los escritores; trabajamos con el mismo medio, la palabra impresa. As que eso ha sido
bastante sencillo. La televisin y el cine son bastante ms difciles y todava estoy aprendiendo.
Cada vez que vuelvo a la televisin estoy un poco ms relajado y soy un poco ms capaz de
comunicarme abiertamente y controlarlo. Es un proceso interesante.
P: Esto explica tu fascinacin por el cine?

R: Me interesa el cine porque para m es el arte que ms se aproxima al flujo de conciencia

real, tanto de la vida onrica como de la percepcin del mundo de todos los das.
P:Cada vez te metes ms en el cine ?.
R: S, pero slo terminamos una pelcula, Feast of Friends, que fue realizada justa al final de un
renacimiento espiritual y cultural que ahora est prcticamente terminado. Es parecido a lo que
sucedi en Europa cuando termin la plaga que diezm a la mitad de la poblacin. La gente
bailaba, se pona ropa colorida. Era una especie de primavera increble. Algo as va a
producirse otra vez, pero por ahora se acab, y la pelcula fue hecha cuando estaba
terminando. Ahora estamos trabajando en otro filme, un largometraje, que no creo que vaya a
tener mucho potencial comercial. Tambin estoy trabajando en un guin cinematogrfico con
Michael MacClure. Conoces a Michael? Se llama The Adept; est basada en una novela
indita de Michael. El escribe a mquina y nos sentamos con la novela en la mano y nos
ponemos a inventar. Es una historia norteamericana contempornea. Me hace acordar a El
Tesoro de la Sierra Madre. Trata de tres tipos en busca de un tesoro psquico… Un joven
llamada Nicholas, que vive en Nueva York; un amigo llamado Rouke, que es un revolucionario
convertido en neocapitalista; los dos tienen pelo largo, viajan a Mxico y se encuentran con un
tipo negro llamado Derner. Se aventuran en el desierto para encontrarse con un gendarme
mestizo y hacerse de un botn. No voy a revelar todo el argumento. Estamos buscando un
productor.
P: Cunto de "Feast of Friends" es tuyo?
R: Dejando a un lado lo que se ve. Los aspectos tcnicos, el armado.
P: Cunto hiciste de eso?
R: En principio, era un pequeo equipo que nos segua a todos los recitales durante tres o
cuatro meses, hasta el ltimo en el Hollywood Bowl (a mediados de 1968). Despus hicimos
una pequea gira por Europa y, mientras estbamos ah, el editor Frank Lisciandro y el
fotgrafo Paul Ferrara empezaron a editar el material. Volvimos, miramos una especie de
borrador y se lo mostramos a algunas personas. A nadie le gust demasiado y muchos estaban
decididos a abandonar el proyecto. Yo tambin pensaba parecido. Pero Frank y Paul queran
una oportunidad y se la dimos. Yo colabor con ellos en el trabajo fino de la compaginacin de
hice algunas buenas sugerencias con respecto a la forma que debera tener. Despus de
reducir el material, creo que logramos hacer un filme interesante. Me alegra que lo hayamos
terminado. Creo que es una pelcula atemporal. Me alegro de que exista, quiero verla de
cuando en cuando, con el correr de los aos, y volver a ver lo que estbamos habiendo.
Sabe?, es interesante ….. La primera vez que vi la pelcula estaba bastante perplejo,
porque al estar en el escenario y ser una de las figuras principales del filme slo lo haba
observado desde mi perspectiva. Despus, ver una serie de cosas sobre las que yo pensaba
que tena control, verlas como realmente fueron …. De pronto me di cuenta de que en
algn sentido yo era una simple marioneta, manejada por un montn de fuerzas que apenas
comprenda. Fue medio terrible.
P:A qu fuerzas de refieres?
R: Sin ponernos paranoicos, por supuesto. (Risas). Bien, creo que lo que quiero decir es que
haba mucho ms. Mucha actividad a mi alrededor, que yo crea comprender…. Bueno,
viendo la pelcula entend que era consciente de una porcin muy pequea de la realidad,
apenas una pequea marquita solitaria en la pared. Haba todo un estadio ah afuera.
Recuerdo una parte del filme en la que ests acostado boca arriba y sigues cantando….
P: Eso muestra lo teatral que te has vuelto en tus shows Cmo se desarroll esta teatralidad?
Fue algo consciente?.
R: Creo que en un pub el histrionismo estara un poco fuera de lugar, porque el ambiente es
demasiado chico y sera un poco grotesco. En un gran recital me parece que es directamente

necesario, porque se trata de algo ms que de un acontecimiento musical. Se vuelve un

espectculo. Y cada vez es distinto. Pienso que ninguna actuacin es igual a otra. No puedo
responder muy bien a eso. No tengo mucha conciencia de qu es lo que pasa, no me gusta ser
muy objetivo al respecto. Me gusta dejar que las cosas pasen, dirigirlas un poco en forma
consciente, quiz, pero seguir un poco las vibraciones que me produce cada circunstancia en
particular. No planeamos los aspectos teatrales. Casi nunca sabemos qu temas vamos a
tocar.
P: Mencionaste que haba ciertas canciones que te gustaba cantar ms que otras, las que te
dejan lugar para la improvisacin. Supongo que te refieres a temas como "The End" y "The
Music's Over".
R: Una vez que se graban en disco, se ritualizan y se vuelven estticas. Esas canciones eran
libres, cambiaban constantemente, pero una vez que las pasamos al disco fue como si se
hubieran detenido. De todos modos, estaban en el punto mximo de su efecto, as que
realmente no importaba. No …. Me refiero a la clase de temas en que los msicos
empiezan a zapar. Arrancan con un ritmo y no sabes cmo van a terminar, ni cunto van a
durar, ni de qu se trata, hasta que se termina. De ese tipo de temas es de los que ms
disfruto.
P: Te estabas refiriendo a improvisacin instrumental ms que vocal No?.
R: a las dos. Creo que me refera a algo semejante al blues. Tomo un ritmo, un ro de sonido
que fluye, y puedo relajarme por completo y no preocuparme por el tiempo ni por cmo va a
empezar o terminar, o qu voy a decir. Pero no a todo el mundo le gusta escuchar eso.
P: As fue como empez "Celebration of the Lizard"?
R: Lo constru sobre la base de fragmentos de otros temas. No fue un desarrollo
verdaderamente natural, y no funciona porque no fue creado espontneamente. Fue armado en
diversas ocasiones a partir de elementos ya existentes; no tuvo un ncleo generativo desde el
cual crecer. Todava creo que tiene posibilidades. Slo pienso que s lo hacemos deberamos
volver al concepto en crudo y empezar todo de nuevo. Podemos tocarlo en una versin de
media hora. Tal vez veamos resurgir esa cosa. No me interesa tanto, igual. Nunca lleg a buen
trmino, y es as como perd inters.
P: Cuando ests escribiendo, diferencias conscientemente entre un poema, que es algo para
imprimir, y la letra de una cancin, algo para ser cantado?
R: A m las canciones me vienen con la msica. Un sonido o un ritmo, primero; despus le
pongo palabras lo ms rpido que puedo para mantener la sensacin inicial, hasta que la
msica y la letra vienen casi simultneamente. Con un poema no hay necesariamente msica.
Sin embargo, suelo existir un sentido del ritmo ..Correcto. Correcto. Un sentido del ritmo y una
cierta msica. Pero una cancin es ms primitiva. Por lo general tiene una rima y una mtrica
bsicas, mientras que un poema puede ir a cualquier lado.Bien
P: quin aporta la msica que os cuando ests escribiendo? La banda? O es algo dentro
de tu cabeza?.
R: Bueno, la mayora de los temas que escrib me vinieron as. No soy un compositor muy
prolfico. La mayora de las canciones que hice las escrib bien al principio, har unos tres aos.
P: En los primeros tres lbumes, la autora de todas las canciones est atribuida a los Doors.
Pero entiendo que en el prximo lbum van a poner el nombre de cada compositor,
individualmente. Por qu?
R: Al principio era yo quien compona la mayora de las canciones, letra y msica. En cada
nuevo lbum Robbie contribuy con ms temas, hasta que finalmente este lbum est
prcticamente repartido entre l y yo. Tenemos visiones de la realidad muy diferentes, distintas

cosas para sealar. Entonces sent que ya era tiempo. Somos una sociedad ves?, artstica y
financieramente. Compartimos todo en partes iguales. Al principio esto era ms bien para
mantenernos unidos, y ahora que la unidad no est tan en riesgo pens que era tiempo de que
la gente supiera quin estaba diciendo qu. As que ste va a ser el primer lbum en el que
daremos crditos de autora, y creo que vamos a seguir hacindolo.
P:Cmo difiere tu visin de las cosas de la de Robby? El es ms, digamos, romntico?
R: No estoy seguro. Vas a tener que descubrirlo por tu cuenta. La verdad es que no estoy
seguro. Musicalmente, como guitarrista, l es ms complejo cambios de acordes, hermosas
melodas y eso- y lo mo est ms en el estilo del blues: largo, errtico, bsico y primitivo. Es
simplemente que la diferencia entre dos poetas cualesquiera es muy grande.Al principio,
muchas de las canciones, Robby o yo venamos con una idea bsica: letra y meloda. Pero,
despus, todos los arreglos y la generacin real del tema se producan noche tras noche, da
tras da, ya fuera en ensayos o en escenarios. Cuando nos convertimos en un grupo que haca
recitales y grababa discos, y cuando nos contrataron para realizar tantos lbumes por ao,
tantos singles cada seis meses, ese proceso natural, espontneo, no tena la oportunidad de
darse como se haba dado en los comienzos. Tuvimos que crear canciones en el estudio. Lo
que empez a pasar es que Robby o yo venamos con el tema y los arreglos ya completos en
la cabeza, en lugar de sacarlos lentamente.
P: Crees que esto perjudic tu obra?
R: S. Si no hiciramos ms que grabar, probablemente estara todo bien. Pero hacemos otros
cosas, adems, entonces no tenemos suficiente tiempo como para dejar que todo suceda como
debera. Nuestro primer lbum, que le gust a mucha gente, tiene una cierta unidad de nimo.
Tiene una intensidad ..porque es el primero. Y lo hicimos en un par de semanas, esto es todo lo
que nos llev grabarlo. Sali despus de prcticamente un ao de dedicarnos casi
exclusivamente a tocar en presentaciones, todas las noches. Estbamos verdaderamente
frescos e intensos, y juntos.
P: Esto fue en Electra, por supuesto. Pero ustedes haban firmado antes con Columbia. Qu
pas?
R: Al principio yo haba escrito unas canciones y Ray y sus hermanos tenan una banda -Rick
and the Ravens- y un contrato con World-Pacific. Haban intentado sacar un par de singles y no
haba pasado nada. Bueno, ellos todava tenan un contrato para grabar ms temas y ya nos
habamos juntado para ese entonces, as que entramos y cortamos seis temas en ms o
menos tres horas. En ese momento, Robby no era parte de la banda. Pero John era el
baterista, Ray estaba al piano, yo cantaba y estaban sus dos hermanos, uno tocaba el arpa, el
otro la guitarra, y haba una chica bajista no recuerdo su nombre.Lo que obtuvimos fue un
demo en acetato y tres copias impresas. Las llev a todos los lugares habidos y por haber. Ir a
las compaas discogrficas.. Acert con la mayora: entraba por la puerta y le deca a la
secretara lo que quera. A veces te decan que dejaras tu telfono y a veces te hacan pasar
para que hablaras con otra persona. El juego de la recepcin. En Columbia se interesaron. La
primera persona a la que ve cualquiera que va a Columbia es al jefe de investigacin y
desarrollo de talentos. En realidad, la primera persona es su secretaria. Les gust.
P: Ese era Billy James?.
R: S, y una chica llamada Joan Wilson era su secretaria. Me llam por telfono unos das ms
tarde y dijo que l quera hablar con nosotros. Conseguimos un contrato con Columbia por seis
meses, durante los cuales iban a producir una cierta cantidad de temas. Tener ese contrato fue
como un incentivo para que siguiramos juntos. Sin embargo, result que a nadie le interesaba
producirnos en ese momento, as que pedimos abrirnos del contrato.
P: Antes de que hubieran pasado los seis meses?
R: S. Sabamos que estbamos en camino y no queramos quedar enganchados con un
contrato a ltimo momento. Nos dimos cuenta de que Columbia no era lo que pareca en lo que

respecta a nosotros. Fue casi una suerte, en realidad. Con la compaa con la que estamos
ahora tenemos una buena relacin. Es bueno trabajar con ellos.
P: Bien, y cmo fue que llegaron a Electra?
R:En ese momento Electra era muy nueva en el campo del rock. Tena a Love y el material
inicial de Butterfield. Pero Butterfield todava estaba en el blues, dentro de la bolsa del folk.
Love fue su primer grupo de rock y represent su primer potencial en singles. Haba sido ms
bien un sello chico, que slo sacaba LPs. Despus de que contrat a Love, el presidente de la
empresa nos oy tocar en Whisky. Creo que una vez me dijo que no le haba gustado. Sigui
viniendo dos o tres noches ms y finalmente todo el mundo estaba convencido de que bamos
a tener mucho xito. As que nos contrat.Dijiste que el primer LP fue fcil;..Rpido.
Empezamos prcticamente enseguida y algunos de los temas slo nos llevaron unas tomas.
Hacamos varias, slo para asegurarnos de que no podramos hacer una mejor. Tambin es
verdad que en un primer disco el sello no quiere gastar tanto; el grupo tampoco, porque son los
grupos los que pagan por la produccin del lbum. Eso es parte del adelanto por derechos de
autor. No cobras nada por derechos hasta que hayas pagado el costo del disco. Entonces, ni el
grupo ni la compaa discogrfica se arriesgan con los costos. As es como, por motivos
econmicos y porque ya estbamos listos, todo sali muy rpido.
P: Los lbumes siguientes fueron ms trabajosos?
R: Ms trabajosos y costaron mucho ms, pero eso es lo lgico. Cuando ganamos un milln de
dlares con cada lbum y de ah salen singles que son hits, podemos darnos el lujo. No es
siempre lo mejor, claro.
P: Por qu no hicieron un lbum en vivo?
R: Realmente no creo que haya llegado el momento. Debamos hacer otras cosas. Porque
tengo la idea de que cuando hagamos ese disco en vivo .. Todava no tengo una visin
completa, pero supongo que mucho del material sera viejos clsicos del rock, y me refiero a
clsicos del rock realmente viejos, de la era del rock & roll. Viejos blues, tambin.
P: Hay algn artista en particular, de las primeras pocas, que te guste realmente?
R: Es algo parecido a lo que siento respecto de los escritores. Hay tantos que no podra elegir
uno. Demasiados como para mencionarlos. En serio. Creo que somos un pas increblemente
dotado para la msica popular, increblemente rico. Pens en la gente que surgi en los
Estados Unidos en los ltimos diez o veinte aos. Realmente va a ser interesante hacer una
retrospectiva del blues y del rock. Sucedi tan rpido. Desde un punto de vista histrico,
probablemente se vaya a parecer al perodo de los trovadores en Francia. Estoy seguro de que
se ver increblemente romntico.Mranos a nosotros. Somos increbles. Supongo que me
refiero a gente que anda en moto y que tiene autos veloces y ropa interesante, que dice cosas,
que se expresa con honestidad.
P: Gente joven?.
R: S, me parece romntico. Me alegro de estar vivo en esta poca. Es increble. Creo que la
gente del futuro nos va a mirar con muy buenos ojos, porque se estn dando muchos cambios
y los estamos manejando con talento.No s si sacar el tema, porque se han dicho demasiadas
cosas, y supongo que quiero ver tu reaccin tanto como quiero saber la verdad.
P: La cosa edpica de "The End";.. Qu significa esa cancin para vos?
R: Veamos; Edipo es un mito griego. Sfocles escribi sobre eso. Antes que l, no s quin.
Trata de un hombre que, sin saberlo, mata a su padre y se casa con su madre. Si, dira que hay
algo parecido, definitivamente. Pero, para ser sincero, cada vez que escucho esa cancin
significa una cosa diferente para m. Realmente, no s que intentaba decir. Empez
simplemente como una cancin de despedida.

P: Despedida de quin, o de qu?

R: Probablemente de una chica, pero podra verla como la despedida de algn tipo de infancia.
Realmente, no s. Pienso que es suficientemente compleja y universal en su imaginera como
para que sea casi cualquier cosa que quieras. No me importa lo que los crticos escriban, ni
nada de eso, pero hubo una cosa que me molest: una noche fui al cine en Westwood y estaba
en una librera, o en un negocio tipo bazar, y una chica atractiva, inteligente ;inteligente en el
sentido de despierta y abierta- me reconoci y vino a saludarme. Y me pregunt acerca de esa
misma cancin. La chica haba salido a dar un paseo con una enfermera; estaba con permiso
de salida, por una hora o algo as, del Instituto Neuropsiquitrico de la Universidad de California
en Los ngeles. Ella viva ah, haba salida a dar una vuelta. Aparentemente haba estudiado
en la UCLA y se haba pirado por drogas pesadas o algo, o ella misma se haba internado, o
alguien la haba puesto ah. Bueno, la cuestin es que dijo que esa cancin era la favorita de
mucha de la gente de su pabelln. Primero pens: Oh, tio; Y esto fue despus de hablar un
rato con ella; le haba dicho que poda significar muchas cosas, como un laberinto o un
rompecabezas para pensar; cada uno podra relacionarlo con sus propias vivencias. Yo no era
consciente de que la gente se tomaba las canciones tan en serio y me hizo cuestionarme si no
debera considerar las consecuencias.
P: Esta letra se relaciona de algn modo con tu familia?
R: No quiero hablar de eso. No quiero involucrar a nadie a menos que ellos lo deseen.
P:En tus primeras biografas se dice que tus padres estn muertos. Pero tu familia est viva
Por qu inventaron esa historia?
R: No quera meterlos en esto. Es bastante fcil averiguar datos personales, si realmente
quieres hacerlo. Cuando nacemos a todos nos toman las huellas de los pies, etctera. Supongo
que dije que mis padres estaban muertos como una especie de chiste. Tengo un hermano,
tambin, pero hace como un ao que no lo veo. No veo a nadie de mi familia. Esto es lo
mximo que he contado de ellos.
P: Volviendo a la pelcula, entonces: nunca se ha visto un pblico asediando tanto a un msico
Qu piensas en situaciones como sa?
R: Es pura diversin. (Risas). En realidad, parece mucho ms emocionante de lo que realmente
es. En las pelculas todo est compactado, se empaqueta un montn de energa en un
pequeo sitio; Toda vez que le imprimas una forma a la realidad, va a verse ms intensa. A
decir verdad, muchas veces fue muy emocionante, muy divertido. Lo disfruto; si no, no lo hara.
P: Dijiste el otro da que te gusta haber levantar a la gente de sus asientos, pero no crear
intencionadamente un caos;..
R: Nunca se ha ido de control, en realidad. Todo es como un juego, en realidad. Nosotros nos
divertimos, los chicos se divierten, los policas se divierten. Es una especie de tringulo
estrafalario. Nosotros slo pensamos en salir a tocar buena msica. A veces me extralimito y
provoco a la gente un poquito, pero por lo general estamos ah arriba tratando de hacer buena
msica y eso es todo. Cada vez es distinto. Hay diferentes grados de fiebre en el pblico que te
est esperando. As que sales al escenario y te enfrentas con ese torrente potencial de energa.
Nunca sabes cmo va a salir.
P: Qu quieres decir con que a veces te extralimitas, con que provocas a la gente un poco?
R: Slo digamos que esta probando los lmites de la realidad. Me daba curiosidad ver qu
pasara. Esto era todo: pura curiosidad.
P: Qu hiciste para probar los lmites?
R: Empuj la situacin hasta donde daba.

P: Y sin embargo las cosas nunca se fueron de control?

R: Nunca.
P: Y, en tu pelcula, cuando se muestra a la polica sacando a los chicos del escenario no bien
se suben? Eso no representa una prdida del control?.
R: Tienes que mirarlo en su lgica. Si no hubiera canas ah alguien intentara subir al
escenario? Porque qu van a hacer una vez que subieron? Una vez que estn en el
escenario, se quedan muy tranquilos, pacficos. El nico motivo para treparse al escenario es
que hay una barrera. Si no hubiera barrero, no habra incentivo. Esa es toda la historia. Creo
firmemente que es as: no hay incentivo, no hay ataque. Accin-reaccin. Piensa en los
recitales gratuitos que se dan en los parques: sin accin no hay reaccin, si no hay estmulo, no
hay respuesta. Es interesante, sin embargo, porque los chicos ponen a prueba a la polica. Uno
siempre los ve caminando con sus armas y sus uniformes, parndose como los ms recios de
la cuadra, y todo el mundo se pregunta qu pasara exactamente si uno los provocara. Qu
van a hacer? Creo que es algo bueno, porque les da a los chicos la oportunidad de poner a
prueba a la autoridad.
P: Hay una serie de ciudades donde ; Bueno, te arrestaron por obscenidad en New Haven.
R: En Phoenix fue distinto ;.. En la mayora de los casos uno se mete en problemas nicamente
cuando ; Digamos que alguien va caminando por una calle transitada y sin ningn motivo se
saca toda la ropa y sigue andando . Se pueden hacer cosas, siempre y cuando estn en
sintona con el universo, con la naturaleza, con la sociedad, lo que sea. Si est en sintona, si
funciona, se puede hacer cualquier cosa. Si por alguna razn ests en una onda distinta de la
que tienen los que estn a tu alrededor, vas a joder la sensibilidad de todo el mundo. Y,
entonces, o se van a alejar o te van a encerrar por eso. As que todo es cuestin, para ellos, de
ir demasiado lejos, o que todo el mundo est en un viaje distinto esa noche, y entonces nada
cuaja. Si las cosas conectan y encajan, hasta se puede zafar d un asesinato.Mira la guerra.
Mrala del siguiente modo: supn que hay un comando de muchachos, guerrillas, los tipos a los
que mandan detrs de las lneas en Vietnam si? Son asesinos entrenados. Su funcin es
matar. Bueno qu pasa si una noche a un tipo del grupo le encanta matar? Le gusta tanto que
ni los dems pueden controlarlo. Simplemente, al tipo le gusta matar con tanta fruicin que los
dems dirn: ;Ey, a todos nos gusta matar, pero esto est llegando demasiado lejos;. Creo que
ese tipo de personaje ha sido examinado varias veces en libros y pelculas. Hay algunos tipos
que son muy buenos asesinando, pero terminan en la corte marcial porque van ms all de lo
que sus compaeros asesinos pueden tolerar. De todos modos. Eso es una metfora de lo que
estaba tratando de decir: es slo una cuestin de sincrona.
P: Cmo se relacionan los Boinas Verdes de Vietnam con los Doors dando un recital?
R: Si le das a la gente lo que quiere, o lo que cree que quiere, te van a dejas hacer lo que se te
ocurra. Pero si vas demasiado rpido para ellos y haces una jugada inesperada, los confundes.
Cuando van a un encuentro musical, un concierto, una obra de teatro, lo que sea, quieren ser
excitados, sentir que han tenido un viaje, algo fuera de lo comn. Pero en lugar de hacerlos
sentir como si estuvieran de viaje, como si estuvieran todos juntos, si en lugar de eso muestras
un espejo y les muestras como son en realidad, lo que realmente quieren, y les muestras que
estn solos y no todos juntos, les repugna y se confunden. Y van a actuar de ese modo.La
nica razn por la que en una ciudad hay polica, autoridades, es para mantener el orden, para
mantener el statu quo: es decir, asegurar su posicin de poder, dejando que la gente haga lo
que quiera, siempre y cuando no genere caos. Estoy seguro de que a las autoridades no les
importara qu pasa ac o all si la gente misma no empezara a confundirse. Dira que en esos
casos lo que sucede es slo que las autoridades perciben que se ha producido una ruptura del
orden existente.
P: Hay una cita que te atribuyen y que aparece publicada bastante seguido. Dice as: "Me
interesa cualquier cosa que tenga que ver con las revueltas, el desorden, el caos,
especialmente las actividades que parecen no tener sentido".

R: Correcto.
P: Esa es otro ejemplo de la manipulacin de los medios? La inventaste para un periodista
de un diario?
R: Si, definitivamente. Pero es cierto, adems. A quin no le fascina el caos? Ms que eso, sin
embargo, me interesa la actividad que no significa nada: una actividad libre. Juego. Actividades
que no implican nada ms que lo que son. Sin repercusiones. Sin motivacin. Actividades
libres. Creo que debera existir un Carnaval nacional, como el de Ro de Janeiro. Debera haber
una semana de jolgorio nacional, un cese de todo trabajo, de todo negocio, toda discriminacin,
toda autoridad. Una semana de libertad total. Sera un comienzo. Por supuesto, la estructura
del poder no se alterara realmente. Pero alguien de la calle ;no s como sera elegido, al azar
quiz- sera el presidente. Otro sera el vicepresidente. Otros seran senadores, diputados,
jueces de la corte suprema, policas. Slo durara una semana y despus todo volvera a la
normalidad. Creo que lo necesitamos. S. Algo asTal vez suene ofensivo, pero tengo la
sensacin de que me ests cargando . Un poquito. Pero no s. La gente tendra que ser
sincera, real, por una semana. Y eso podra ayudar el resto del ao. Debera haber alguna
forma o un ritual. Pienso que realmente se necesita algo as.
P: Hay algunas palabras que son recurrentes en tu dilogo. Una es "ritual" Qu significa para
ti?
R: Es como la escultura humana. En algn sentido es como el arte, porque le da forma a la
energa, y de algn modo es una costumbre o una repeticin, un espectculo histrico o un
plan peridicamente recurrente, que tiene un significado. Lo abarca todo. Es como un juego.
P: Hay un ritual o un sentido ldico en lo que haces, o en lo que hacen los Doors como grupo?
R: S, es un ritual en el sentido de que usamos los mismos accesorios, la misma gente y las
mismas formas, una y otra y otra vez. Definitivamente, la msica es un ritual. Pero no creo que
esto est clarificando qu es un ritual, ni agregando nada al asunto.Dijiste que Norman Mailer
ha adquirido una postura cada vez ms compleja y moral.
P: Qu quisiste decir?.
R: Actitud sera una palabra mejor. Actitud. Es que he venido leyendo sus cosas desde la
secundara. Ha experimentado muchos cambios y es un observador poltico muy astuto,
obviamente. Creo que el tipo quiere ser presidente. Algo que dije una vez: la extensin lgica
del ego es Dios. Y creo que la extensin lgica de vivir en los Estados Unidos es ser el
presidente.
P: Ms que ser un Babe Ruth o un John Wayne contemporneos?
R: Estoy seguro de que John Wayne va a buscar algn puesto poltico. Y si Babe Ruth
estuviera vivo, probablemente se presentara como candidato de alguna cosa. Es una
democracia y nadie cree en los lderes, y sin embargo hay lderes. Existe una red poltica y de
algn modo la extensin lgica de estar vivo en una comunidad democrtica es ser un lder.
Creo que el presidente es alguien que puede presentar al sistema a la mayora de la gente
como si fuera un organismo vivo completo. Es por lo general alguien de ms de 40, que ha
tenido experiencias humanas comunes: esposa, hijos, guerra, creatividad, comunicacin ntima,
relaciones polticas, amigos.
P: A cul crees que representa Mailer?
R: Mailer es un anarquista, un comunista, un capitalista. Es un esposo, un padre, un amante,
un conservador, un poltico, un hroe, un escritor, una mente. ha convertido ms tantos que
cualquiera de los otros candidatos actuales.
P: Cmo es que eso le ha dado un sentido de moralidad?

R: Bueno, a l le interesa la moralidad. Una vez dijo que son las acciones de un hombre, no
sus sentimientos, las que hacen la historia. Y no ha trabajado solamente en el mbito artstico y
espiritual: adems se ha metido en serio y ha encarnado sus propias convicciones. Tiene otra
frase. Siempre la tiene a mano. Dijo que algo es algo ;. es como poner arena en un crter de
auto slo para ver qu tipo de sonido hace. En algn sentido se es el motivo por el que
apoyara a Mailer en su candidatura. Podra ser que l no concordara con que eso es lo que
quiere hacer, pero a m me gustara orlo dentro del crter slo para ver qu tipo de sonido
hara.
P: Me muero por tu definicin de moralidad.
R: Mejor te doy mi definicin de poltica, que en realidad no la pens bien, pero es hasta donde
he llegado hasta ahora. Para m, la poltica no es ms que la bsqueda del poder privado por
parte de determinados individuos. Pueden disfrazarlo con cualquier ideologa, ponerlo en los
trminos de las tonterias romnticas o filosficas que quieran, pero en esencia es una
bsqueda privada del poder. Creo que tu religin, tu poltica, tu filosofa, no son tanto lo que
fumas, tomas, usas ;. Ni tu pelo, tu cara, o lo que has hecho. Tu religin o tu poltica es aquello
a lo que le dedicas ms tiempo. Nada ms, nada menos. Es una explosin de logros. No creo
que importe si eres comunista, anarquista, capitalista. Eso no importa.Mencionaste la religin al
pasar, y veo que muchas veces usas una cruz.
P: Eres catlico?
R: La relacin es como la filosofa, es a lo que le dedicas la mayor parte de tu tiempo. Podra
ser una mujer. Podra ser una droga. Podra ser el alcohol. Podra ser el dinero o la literatura.
Creo que la religin es en lo que piensas y para lo que te esfuerzas ms. Yo estoy medio
atrapado en el juego del arte y la literatura. Como te dije, mis hroes son artistas y escritores.Y
la cruz que usabas era;..Casi un accidente. Fui criado en una cultura cristiana y la cruz es uno
de sus smbolos, eso es todo.
P: Te ves dedicndote ms a la escritura?
R: Ese es mi gran deseo. Siempre ha sido mi sueo.
P:Quin te inici en la poesa?
R: Supongo que fue quienquiera que me haya enseado a hablar. En serio. Creo que fue la
primera vez que aprend a hablar. Hasta el advenimiento del lenguaje, era tocar: comunicacin
no-verbal.
P: Qu opinas de los periodistas?
R: Yo podra ser un periodista. Creo que las entrevistas son la nueva forma del arte. Creo que
la autoentrevista es la esencia de la creatividad. Hacerte preguntas a ti mismo y tratar de
encontrar respuestas. Lo que hace un escritor es contestar una serie de preguntas que no han
sido pronunciadas.Dos veces dijiste que habas logrado manipular a la prensa
P: Qu tan manipulada fue esta entrevista?
R: Nunca se puede soslayar que lo que dices quiz llegue a ser publicado algn da, as es que
eso estn dando vueltas en la cabeza. Trat de olvidarme.
P: Hay algn otro tema del que quisieras hablar?, te gustara hablar del alcohol?
R: Slo un dilogo breve. No una larga crtica.
P: Del alcohol como opuesto a las drogas?