Proyecto Ramona

Revista y sitio web

BSQUEDAS Y BORDES EN LA DIFUSIN DEL ARTE VISUAL

Equipo de trabajo:
Gallardo, Guido Alberto
Noguera, Mnica Alejandra
Winer, Eric Federico
Presentacin
Ramona surge como una revista mensual dedicada a las artes visuales argentinas,
publicada en Buenos Aires desde el ao 2000 hasta el 2010 en formato impreso, textual
(sin imgenes) y en blanco y negro.
Asimismo, Ramona tuvo su correlato en versin digital, primero como puerta de acceso
digital a las versiones impresas, luego como un espacio interactivo (aunque no
multimedia) en la que se pueden acceder a notas, muestras, enlaces de inters a otras
pginas, agendas e imgenes.
El proyecto cultural digital tambin cuenta con la "Coleccin Ramona", un buscador
que permite desarrollar bsquedas por artculo, autor y palabra clave.
El desarrollo de Ramona es promovido por la Fundacin Sociedad, Tecnologa y Arte
(START) con el apoyo de American Center Foundation, y es coordinada por Marisa
Rubio. http://www.ramona.org.ar/
Estrategias de insercin
Desde su inicio Ramona instaur una identidad especfica e identificable, se bas en
una poltica de colaboraciones abiertas con el fin de reflejar el entorno de maneras
mltiples y democrticas. Tambin acompa a las estticas emergentes dando lugar a
los discursos de los artistas y ofreciendo una alternativa frente a los tradicionales y
hegemnicos formatos, ms de 300 autores artistas, historiadores, crticos,
comisarios/curadores, coleccionistas, galeristas, escritores e investigadores han creado
una espontnea polifona a travs de sus colaboraciones como el papel acadmico y la
nota de prensa.
A travs de sus nmeros, Ramona ha documentado el nacimiento y la constitucin del
actual escenario artstico y cultural y se ha convertido en un medio central para la
formacin de discursos sobre las artes visuales en el pas. El formato textual y
monocrmico de la revista posibilita tiradas econmicas y accesibles. El contenido se
presenta como una coleccin de artculos que tienen como eje la difusin del arte visual
contemporneo nacional. As mismo, la constitucin de artculos "no acadmicos"
posibilita este sentido de divulgacin y reflexin.
1

La disponibilidad de los nmeros impresos en un portal digital tiene como primera

estrategia facilitar el acceso a los contenidos propuestos por la revista. Adems de
posibilitarse la actualizacin permanente de los eventos y reseas que marcan la agenda
del quehacer cultural.
Ahora bien, en abril del 2007 Ramona reinaugura su sitio web desarrollando un
formato web como complemento de la revista digital. En la nota 7/4/2007 de la
Fundacin Start se destaca que el formato web tendr: "toda la actualidad del arte en
lectura
dinmica
y
dilogo
permanente
con
su
pblico."
(http://www.fundacionstart.org.ar/node/17). As, la versin web se presenta como una
"una verdadera emisora de arte: muestras, artistas, links, comentarios de muestras, info
sobre concursos" (ibdem) en contraste con su versin impresa: "ahora nadie podr decir
que ramona es demasiado austera e iconoclasta, su versin web es ATC (a todo color)."
(Ibdem).
En este sentido, la reconfiguracin del sitio web le permite fortalecer su estrategia
inicial de difusin "polifnica" de las artes visuales.
Sin embargo, en un sentido crtico debemos mencionar que la pgina Ramona.org.ar
est repleta de informacin poco ordenada desde la perspectiva de visualizacin que
requiere todo sitio web. Encontramos que no se evidencia un orden estratgico en su
diseo; la agenda, por ejemplo, es el centro de la pgina y solo es un listado de fechas y
ttulos que son tiles para quien puede realizar la actividad, pero no para quien puede
interesarse en la lectura de notas. Adems, lo que llama la atencin a simple vista son
los links de propaganda. Lo ms novedoso es Bola de nieve, un blog muy interesante
pero no ocupa un lugar destacado ni se explica qu es ni cmo funciona (si no llegs al
final de la pgina te la perds). Tampoco se menciona que esa "seccin" es un enlace
hacia otro sitio con el cual comparten diseador.
Destacamos el sistema de bsqueda de artculos: el instructivo que indica cmo acceder
a los archivos segn el criterio de bsqueda es comprensible. Una vez escogido el
criterio y dados los resultados, nos acerca una ficha con informacin precisa y de fcil
acceso al artculo, incluso con referencia a los autores que se citan en cada uno. El
mismo sistema de las bibliotecas.
Campo cultural
"La objetivacin de la intencin creadora, que podra denominarse publicacin, se
realiza a travs de una infinidad de relaciones sociales especficas, relaciones entre el
editor y el autor, relaciones entre el autor y la crtica, relaciones entre los autores, etc.
En cada una de estas relaciones, cada uno de los agentes empea no solamente la
representacin constituida que tiene del otro trmino de la relacin (...) sino tambin la
representacin de la representacin que el otro trmino de la relacin tiene de l, es
decir, de la definicin social de su verdad y de su valor que se integra en y por el
conjunto de las relaciones entre todos los miembros del universo intelectual" (Bourdieu,
2002, 28-29).

A partir de las categoras de campo y capital de Pierre Bourideu se comprende que la

revista Ramona se recupera hacia el mundo digital reconocindola como integrante del
campo del arte y como precursora en el arte digital en particular.
Antes de continuar debemos dejar en claro que dentro del campo del arte existen otros
(sub)campos que contribuyen a la actualizacin y estabilidad del mismo. Entre ellos el
que denominamos (sub)Campo de difusin del arte, en el cual se encuentran los medios
de comunicacin que se encargan de dar a conocer los movimientos, expresiones,
debates y actividades en general. All ubicamos al proyecto cultural Ramona.
Para posicionarse como detentora del capital cultural del (sub)campo de difusin del
arte, la revista Ramona debi realizar una propuesta de ruptura con el contenido del arte
clsico prestigiado del siglo XX en nuestro pas, y con los medios legitimados como
responsables de la divulgacin del arte. Tal como se reconoce en la editorial del nmero
21-22 de Ramona:
Dicen que la frescura, el desparpajo y la sinceridad de estos comentarios despertaron
una nueva tonalidad en la crtica. Parece que de algn modo ramona ayud a recortar la
potestad de ciertas autoridades culturales arbitrarias, en casos ignorante, en otros
corrupta, pero que en general desprecian a los artistas y al arte. Se supone que existira
un "estilo ramona", directo y humoroso y alguien conjetur un "gnero ramona" hecho
de intervenciones polimorfas, chirriantes pero fosforescentes. Pero hubo tambin
encarnizamientos, miniescndalos y unos pocos insultos. Se me critic que "cualquiera
escriba", que yo era "chismosa" y "de bajo nivel" (3-4).
Si realizamos un anlisis situado, inmiscuyndonos en el campo de la historia, la crisis
del 2001 cambi paradigmas no solo en los campos de la poltica, la economa y lo
social. El arte se encontr afectado con la proliferacin de manifestaciones e
instalaciones que se cruzaban con la protesta y la falta de inversin. De esta manera
todo aquello que durante aos se mantuvo en la precariedad de lo no convencional fue
visibilizado, y la revista Ramona fue uno de los medios que se encargaron de dar
discusiones y difundir esas novedades que combinan al arte y a la tecnologa digital
(debemos recordar que si bien en los pases de economas dominantes estas
combinaciones ya eran conocidas y gozaban de desarrollo, en nuestro pas tuvieron
ciertas resistencias que siempre terminaban en la eterna discusin sobre qu es arte).
El estilo de la escritura de los artculos publicados en el medio grfico demostr el
modo de esa batalla dada. De tipo academicista, mezcla los prrafos largos, la
intertextualidad y la terminologa de alto contenido conceptual hablaron con el mismo
cdigo empleado por aquellos a quienes desafi. La manera de provocarlos la encontr
en el humor y la irona. As, si las cosas cobran existencia mediante el reconocimiento
de un otro que le otorga entidad, la revista Ramona cobr notoriedad porque quienes
posean el capital simblico en el campo del arte voltearon a verla.
Yo fui la primera sorprendida por el nivel de las contribuciones: escritores notables,
acadmicos reconocidos, pintores reencontrados con la letra, crticos entusiasmado,
escribi Ramona. La revista se vali tambin del prestigio de quienes eran mencionados
por ella, esto contribuy a transformar a una novata revista en bibliografa en las
escuelas y universidades, centros acadmicos nacionales e internacionales (Ramona,
4).
3

El estilo de la escritura y el contenido de los artculos repercutieron tambin en el tipo

de clase/audiencia al que se orient Ramona. Tal como lo plantea Pierre Bourdieu, las
clases se distinguen por su posicin en la estructura de la produccin y por la forma
como se producen y distribuyen los bienes materiales y simblicos en una sociedad. La
circulacin y el acceso a estos bienes no se explican slo por la pertenencia o no a una
clase social, sino tambin por la diferencia de lo que se considere como digno de
transmitir o poseer.
En Ramona se identifican dos elementos que marcan diferencias de clases. Uno es el
lector competente que posee un capital cultural que le permite comprender lo que se
dice, analizar e interpretar la informacin y que valora todo lo que se difunde.
El otro es la posibilidad de acceso al material que marca una correlacin entre posicin
de clase y la cultura, la difusin de la revista no es masiva, no por falta de pretensin
sino por el presupuesto con el que se contaba para la impresin de ejemplares. Si bien
en el inicio Ramona revista era de distribucin gratuita, y tal como se dice en la editorial
del nmero 21-22 antes mencionado, el cobro de dinero se utiliz para el financiamiento
del proyecto. El pblico al que se dirigi podemos identificarlo como altamente
instruido en el tema, ya sea por formacin formal o no, pero no necesariamente de una
clase acomodada, quizs porque esa misma clase no era la interesada en el tipo de arte
que difunda la revista, tenan otros medios hegemnicos por los cuales informarse. Esta
situacin los llev a construir dos estrategias de reproduccin: una tradicional (papel) y
otra ms novedosa (digital).
La digitalizacin es una nueva forma de atravesar el campo cultural, es un territorio en
disputa. El contexto determina su incorporacin, la sociedad y las condiciones de
recepcin han cambiado. Ahora, los sujetos no slo observan sino que se hacen cargo de
la informacin que reciben; crean, ejecutan, niegan y participan. Entonces, mientras la
revista papel va adquiriendo un valor simblico, como objeto de coleccin, la
versin digital se proyecta como patrimonio emergente.
Con la aparicin de Ramona.org.ar, recomendada como espacio para quienes no podan
acceder a un ejemplar impreso, por el costo o por la lejana territorial, los artistas y
crticos encontraron otro medio para darse a conocer y difundir sus obras y escritos. Con
premios y el reconocimiento internacional en el campo del arte, este sitio web se
transform en parte de la autoridad entre los medios de difusin y espacios de crtica
sobre arte. Esta condicin es posible adems por:

La rigurosidad terica que se apoya en el archivo de publicaciones completas de

la revista el sitio web, aunque existe una seccin de reseas donde abundan
crnicas descriptivas sobre exposiciones.
Las propagandas que lo respaldan. Universidad, fundaciones, salas de
exposicin y artistas reconocidos dentro del (sub)campo del arte digital. El peso
de la institucionalidad de los espacios y sujetos contribuyen a sostener la
predominancia y autoridad de Ramona. Es necesario resaltar el apoyo de la
Fundacin Start, que financia este tipo de emprendimiento artsticos y otros
como Bola de Nieve (seccin del Ramona web) y el Centro de Investigaciones
Artsticas (con anunci destacado en Ramona web).

Para los campos es preciso contar con una estructura terica que apoye y argumente sus
decisiones y posicionamientos. Quizs esa sea una de las razones por las que en la
actualidad se produzcan artculos menos pretenciosos en la construccin de teoras que
imponen una manera particular de ver e interpretar al arte. Al hablar de capital
simblico de un campo en particular, no solo estamos considerando a lo tangible y a las
ideas, sino tambin a la imposicin sobre el ser y el deber ser a partir de esa visin.
Por todo lo antes dicho, podemos afirmar que el sitio de internet Ramona ha construido
su posicionamiento dentro del campo del arte como referente de la difusin del arte
digital, en particular, y de otras manifestaciones, en general (arte contemporneo,
muestras de fotografa y pintura, artes plsticas, talleres, literatura y debate). Las
discusiones en torno a la innovacin en materia del arte y la predominancia de sus
lecturas la sostienen como lugar de consulta obligatoria para los estudiosos y
aficionados del arte
Hegemnico, emergente y residual
En su origen podemos considerar la postura del proyecto Ramona, como una
proyeccin emergente en el campo de la comunicacin del arte visual argentino: "A
travs de 101 ediciones ininterrumpidas, en medio de gravsimas crisis econmicas,
polticas e ideolgicas, mis pginas habrn expresado la selvtica floracin del arte
contemporneo en Argentina. Fue una irrupcin de centenares de artistas contra el
monopolio del discurso y el poder institucional de legitimacin."
(http://www.fundacionstart.org.ar/node/18 ).
El Proyecto Ramona se deslinda del "monopolio del discurso y el poder institucional de
legitimacin". Para lograr esto necesit llamar la atencin de los grupos hegemnicos.
Tuvo que provocar a los crticos, dueos de galeras, dueos de medios de
comunicacin, funcionarios pblicos y financistas privados quienes construyen y
reconstruyen el canon hegemnico del arte, esto se puede observar en lo siguiente:

La posibilidad de publicacin que se realiza enviando un formulario para su

evaluacin. No se restringe el envo de artculos ni reseas.
La diversidad de agentes culturales ligados al arte invitados a publicar.
La apertura del formato textual, no se requiere un modo especfico, lo cual lo
distancia del formato acadmico (de hecho, existe una invitacin a escindirse de
dicho formato).

"Abierto", "polifnico" y "comunitario" son los adjetivos que permiten construir el

proyecto de comunicacin propuesto en las pginas (impresas o virtuales) y que marcan
un distanciamiento con una forma de circulacin elitista y jerrquica, asociados con
autoridades constituidas en instituciones consolidadas como la universidad y/o las
revistas crticas especializadas. Toma las tradiciones artsticas y las discusiones respecto
a ellas y las incorpora; no solo en la publicacin de artculos, sino en la anexin de los
intelectuales que piensan, resignifican y proponen lecturas de esas tradiciones,
intelectuales que en otro momento han estado en la vereda de enfrente tambin.
Podemos observar que las voces devenidas en colaboradoras se construyen como "un
mestizaje de lo ms audaz y calificado de los artistas, ensayistas, escritores e
historiadores, una invitacin permanente a todos los actores, altos y bajos, centrales y
5

perifricos, ricos y avaros, interesados y generosos, interesantes y aburridos, estudiosos

y coleccionistas, ignorantes e ignorados." (http://www.fundacionstart.org.ar/node/18)
Como lo plantea Raymond Williams, no ser necesariamente el emergente perifrico o
el residual quien dispute la dominancia, sino grupos que provienen del mismo centro de
hegemona. El cambio y la revisin permanente que existen como cualidad de lo
hegemnico habilitan la filtracin de perspectivas emergentes que difieren de las
cristalizadas y ms naturalizadas. Es en las instituciones desde donde surgen estos
replanteos intelectuales respecto al arte. No basta con las propuestas innovadoras de un
artista o un colectivo, los movimientos artsticos son reconocidos una vez que se teoriza
acerca de ellos y cobran prestigio transitivo por quienes se ocupan de analizarlos, as
dejan de ser solo tendencias para adquirir esa categora.
Cabe mencionar que el proyecto asume marcas residuales y dominantes en la
constitucin de estas voces, al sealar que "las debilidades de la revista fueron muchas
pero no muy distintas a las que se podran imputar al ambiente de donde provinieron sus
innumerables colaboradores." (Ibdem).
Esto significa que en los orgenes de la revista no existe una constitucin de una
tendencia artstica, la construccin de un plano de creacin emergente, sino, por el
contrario, podemos asumir la recirculacin en un campo existente del arte argentino, ya
consolidado en el nombre de sus agentes culturales, pero que no encuentran intersticio
para legitimarse en los medios de comunicacin del (sub)campo del discurso de las artes
grficas argentinas.
Los elementos dominantes que encontramos en su propuesta:
Uno es la incorporacin de prcticas y actividades que imponen un modo de concebir,
leer e interpretar al arte en su relacin con las innovaciones tecnolgico-digitales. Este
tipo de arte, en sus inicios emergente, propone objetos ms bien intangibles y efmeros,
particularidad discutida por quienes producen y promueven el valor perdurable que da la
materialidad del objeto de arte. La nueva idea de arte promovida por el Proyecto
Ramona a partir de su historia de debates, negociaciones y luchas evidenciadas en los
ejemplares de la revista, ha sido naturalizada a tal punto que ya no se discute su
pertenencia y sus representantes cuentan con prestigio.
Adems, hoy le es preciso contar con el apoyo de las instituciones que se encargan de
dar legitimidad y acompaar a la emergente Ramona en la difusin del arte: la
Universidad Nacional de Tres de Febrero, el Centro de Investigaciones Artsticas, el
Espacio Pla y las Fundaciones Start y Andreani.
El ltimo elemento que nos permite pensar en ciertas conquistas y dominancia del
proyecto Ramona en la difusin del arte digital tiene relacin con las Formaciones. El
Arte Digital, en particular Gyula Kosice -uno de los precursores del arte de vanguardia
cintico lumnico- a quien se le dedica ntegramente la edicin 43-44, son los ejes
estructurales del proyecto una vez definido ese rumbo. Se trata de la innovacin y de la
vivencia del arte desde performances que dejan marcas en la percepcin de la audiencia,
la perdurabilidad se halla en provocacin de los sentidos, en una idea de arte que lo
entiende a este como un proceso que se completa con la participacin del pblico. El
inters de Ramona por el impacto de la tecnologa en la sociedad y su convivencia con
6

el arte estructuran la temtica de artculos, reseas y propagandas que retroalimentan a

web y a la revista.
Conclusiones
Diversas revistas que han surgido como testimonio de su poca, tuvieron y tienen un rol
importante en la sociedad. Ramona, es valorada desde ese lugar, desde su calidad de
documento histrico que cruza espacios y trasciende temporalidades. La diversidad de
colaboraciones (de artistas e intelectuales) permite visualizar la estrecha relacin entre
texto, objeto y contexto. En sus pginas se percibe un perodo cultural fluctuante que se
define permanentemente por el impacto que las expresiones artsticas y tecnolgicas
tienen en los diversos campos sociales, en especial en el campo del arte. La atencin
sobre temas emergentes y su difusin se presentaron desde la revista como elementos
fundamentales para el camino que la conduce hacia territorios en vas de explotacin.
La apertura que proporciona la virtualidad del Proyecto Ramona es para el pblico la
posibilidad de (in)formarse y actualizarse sin costos y con plena disponibilidad de
acceso (por ello las convocatorias, las muestras y la publicidad de la agenda).
Ramona promueve valores estticos y legitima imaginarios, sujetos y manifestaciones
emergentes. Recupera la tradicin y la incorpora en sus lecturas demostrando que la
construccin de nuevas miradas es producto de lo dado en relacin con lo por venir. As
Ramona ofrece una manera diferente de acercarse al mundo y proyectarse como
difusora imprescindible del arte.
Bibliografa
Bourdieu, Pierre (2002). "Campo intelectual y proyecto creador" en Campo de poder,
campo intelectual. Montressor, CABA.
Williams, Raymond (1997) "Marxismo y Literatura". Barcelona, Pennsula.
Anexo enlaces
Pginas web consultadas
http://www.ramona.org.ar/
http://www.fundacionstart.org.ar/historia
http://www.fundacionstart.org.ar/node/17
http://www.fundacionstart.org.ar/node/18