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Les essais yourcenariens publis autour des annes 1920-30 constituent un vritable
laboratoire dides o lauteur a puis pour la cration de ses uvres. Le bref renvoi
Pirandello prsent dans Diagnostic de lEurope atteste notre hypothse nous
permettant de procder une relecture intressante de Denier du rve. Partant des propos
de Pirandello sur le cinma, nous avons pu saisir un autre aspect du roman, tout en
claircissant la critique du fascisme que Yourcenar y labore, savoir : le rle de la
culture de limage dans la mise en place dun rgime totalitaire comme le fut le fascisme
italien.
Cest avec cette considration sur le rle queut le cinma naissant dans la
transformation de la perception de la ralit que Marguerite Yourcenar clt
Diagnostic de lEurope , un de ses premiers essais sur la dcadence de la
modernit, publi en 1929 dans une revue suisse. Aprs avoir cherch les
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Benjamin, qui par ailleurs avait trouv lui aussi son inspiration dans
luvre de lauteur italien 5 .
Le roman de Pirandello na pas une vritable dimension politique, du
moins explicite, ni encore moins il naffiche de critiques du rgime
mussolinien, se prsentant essentiellement comme une rflexion sur la
valeur artistique de la reproduction cinmatographique, une observation
minutieuse du rapport ambigu qui sinstaure entre loprateur, la camra,
les acteurs et la vie. Lauteur y suggre la dstabilisation du principe de
vrit due la falsification de la perception de la ralit que lusage de la
photographie et la diffusion du cinma ont entrane. Lhomme moderne,
priv de toutes certitudes, est affaibli et dshumanis par le rle
prpondrant que la technique a acquis dans la socit contemporaine.
Lintroduction du cinma, avec sa prtention de vridicit, a contribu la
dgradation du concept de vrai. Il constitue une puissante illusion qui
perturbe lhomme et fausse sa perception du monde, car sa prtendue
fidlit cache de manire sournoise limpossibilit de raliser une
reproduction objective, universellement valable et intelligible de la ralit.
Bien au contraire, leffet de rel propre au cinma empche de voir, de
distinguer et dfinir le monde vrai de la fiction, entranant alination et
confusion. Dans le roman de Pirandello, cette dshumanisation est
exemplifie par la rigueur et limpassibilit avec lesquelles loprateur,
Serafino Gubbio, face la mort absurde des acteurs, se limite filmer.
Incapable de ragir, mdus par la puissance de la technique, il se laisse
prendre totalement par le jeu et par son rle doperateur, devenant juste un
appendice de sa camra, lil de la camra, et pour cela dpossd de son
humanit 6 .
Yourcenar se montre particulirement affecte par ces rflexions sur
ce nouveau langage artistique, sintressant luvre de Pirandello pour sa
vision lucide et dsabuse du monde moderne 7 et en lindiquant comme
lun des auteurs contemporains qui ont le mieux su la reproduire travers
leurs ouvrages. Comme elle le dit toujours dans Diagnostic de lEurope ,
en parlant du roman moderne : Un Rilke, un Pirandello, un Gide
reprsentent assez bien [un] point daboutissement (EM, 1655).
la manire de Pirandello, dans la fresque de Rome bauche dans
Denier du rve, elle utilise le cinma en tant que mtaphore de la
dsintgration des rapports humains, outre que comme vritable modle
narratif. On pourrait mme dire que lesthtique cinmatographique et la
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La scission entre tre et paratre est confirme par ces images dabandon au
sommeil. Le corps, et donc la ralit, devient un contenant dont on se
dbarrasse pour se livrer ses propres chimres. Le duce est saisi dans un
moment de solitude permettant de dvoiler la faille qui parcourt toute
existence : Mussolini est la fois ltre humain et Csar, lhomme de
pouvoir par excellence quil incarne dans sa mise en scne politique. Dans
cette tendance vtir ou dvtir les costumes propres au rle interprt,
Yourcenar repre le caractre dramatique et liturgique du rgime, quelle
vise dconstruire en en dvoilant le langage.
Ainsi, insiste-elle sur la distinction entre lhomme et le rle
interprt, afin de stigmatiser la duperie dun rgime qui fondait sa
communication sur la reprsentation et lautorfrentialit. Dans lpisode
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adopts par le rgime pour assujettir ce peuple bat qui na pas conscience
de participer une mise en scne. Par sa simplicit ce mme peuple sest
trouv ml, absorb dans la fiction, devenant une composante de ce
spectacle, perdant la perception de la ralit, de mme que Serafino Gubbio
devenu lil de sa camra. Le bref renvoi luvre de Pirandello nous dit
alors quil faut voir du ct de la thtralit et du cinma que Yourcenar
dfinit thtre dombres (DR 59, OR, 248) pour comprendre
pleinement la porte de la critique du fascisme bauche dans Denier du
rve. Cette critique il faut la chercher dans la composante thtrale et dans
lesthtique cinmatographique de luvre qui en rgissent la structure et
qui en conforte lide de fond.
Notes
1. La critique yourcenarienne a dj repr des possibles renvois Pirandello dans Denier
du rve dans la reconstruction du portrait du personnage de Ruggero di Credo. Les essais
en question renvoient la production romanesque de Pirandello, et notamment au
roman historique I Vecchi e i Giovani (1913) (Faverzani 2001, 88-89 ; Faverzani, 2003, 88).
Nous croyons que le questionnement sur lhomme et la qute du sens de la vrit qui
animent le thtre de Pirandello sont tout aussi importants pour comprendre la
dimension thtrale de Denier du rve et le caractre baroque et dramatique de lItalie
fasciste que Yourcenar y reprsente.
2. Parce que le thtre nest pour vous quune occupation secondaire ? Quantitativement, oui.
Qualitativement, ce serait voir. [] On a jusquici trs peu not les rapports de ce
thtre avec mes autres ouvrages, plus rpandus. Ils nen diffrent pourtant que par la
forme, et non par la substance [...] (YO, 185-187).
3. Sur le totalitarisme en tant que catgorie politique prcise mise en place par certains
rgimes ns en Europe aprs la Premire Guerre mondiale, voir Hannah Arendt (1995)
et Enzo Traverso (1997).
4. Sur limportance du principe forme et vie dans llaboration du thtre de Pirandello,
nous renvoyons lanalyse classique, mais pourtant fondamentale dAdriano Tilgher
(1923).
5. Dans son tude sur luvre dart reproductible, Benjamin cite le roman de Pirandello,
Si gira, en tant quexemple de lalination et du dpaysement intrieur provoqus par le
cinma naissant : Les acteurs de cinma crit Pirandello se sentent en exil. En exil
non seulement de la scne, mais encore deux-mmes. Ils remarquent confusment, avec
une sensation de dpit, dindfinissable vide et mme de faillite, que leur corps est
presque subtilis, supprim, priv de sa ralit, de sa vie, de sa voix, du bruit quil
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produit en se remuant, pour devenir une image muette qui tremble un instant sur lcran
et disparat en silence []. La petite machine jouera devant le public avec leurs ombres,
et eux, ils doivent se contenter de jouer devant elle (Luigi Pirandello, On tourne, cit
dans Benjamin 2000, 291).
6. Lhistoire porte sur lactrice Nestoroff, tue par lun de ses amants, Aldo Nuti, qui,
pendant le tournage dune scne de chasse, tire sur elle au lieu de tirer sur une tigresse. Il
meurt, lui aussi, pendant la ralisation du film, dvor par la tigresse, sous les yeux, ou
sous la camra implacable de Serafino Gubbio, loprateur qui continue filmer, sans
jamais sarrter mme pas face au meurtre.
7. Yourcenar connaissait bien Pirandello, comme latteste la prsence dans sa
bibliothque personnelle de deux volumes du thtre de lauteur italien, dont lun en
langue italienne (Inventaire de la Bibliothque de Petite Plaisance, 2004, 555). Il sagit
notamment dun des volumes du thtre complet de Pirandello (Maschere Nude, 1935) et
dune des premires traductions franaises de son thtre (Henri IV Vtir ceux qui sont
nus, 1928).
8. Comme elle le dira plus tard, dans la prface de Rendre Csar, dans lbauche de ses
personnages, elle sapplique rvler derrire le personnage la personne, et derrire la
personne limplicite allgorie ou le mythe cach auxquels son tour la personne
correspond (Th I, 9-10)
9. [Le] thme de largent passant de main en main, introduit dabord [] pour lier entre
eux des pisodes plus parpills quils ne le sont aujourdhui, [est] bientt devenu pour
lauteur le perptuel rappel des changes quasi mcaniques dans lesquels suse une
partie de nos vies (Th I, 23).
10. Comme le suggre Joan Howard, lapparent dsordre et la discontinuit du rcit de
Denier du rve pourraient aussi tre lus comme une critique du principe du retour
lordre sur lequel le fascisme se fondait. Joan Howard parle ce propos dune
esthtique subversive (Howard 1990, 319-27). Laura Brignoli souligne la fonction de
rupture queut ce roman de jeunesse par rapport aux modles littraires qui avaient
inspir Yourcenar : Si lon peut dire, en effet, que Denier du rve introduit une rupture
dans lvolution romanesque de notre auteur, cest dabord par son sujet, fragmentaire au
possible [] (Brignoli 1997, 163).
11. Les personnages qui dfilent dans le roman sont autant de portraits intimes qui nont
rien voir avec ladhsion au rel propre lcriture raliste et se dessinent travers les
discours selon le principe de lazione parlata propos par Pirandello. Il ne sagit pas de
reconstruire avec fidlit le contexte o vont agir les personnages, mais de suggrer
travers la parole, qui devient azione parlata (Pirandello 19774, 1015-16).
12. La premire version de Denier du rve a t bauche autour de 1932 en Italie, en plein
rgime mussolinien, mais les premiers jalons de luvre remontent 1922, lors du
premier voyage en Italie de Yourcenar, pendant lequel elle eut loccasion dassister la
marche sur Rome. Louvrage fut publi pour la premire fois en 1934 par la maison
ddition Grasset ; ensuite, il fut revu et rdit en 1959 chez Plon, mond de la
dimension mythique qui avait caractris la premire bauche. En 1971, elle adapte le
roman pour le thtre, adaptation qui sort chez Gallimard, avec le titre de Rendre Csar.
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Ouvrages cits
uvres de Marguerite Yourcenar:
Diagnostic de lEurope , Bibliothque universelle et revue de Genve, juin 1929, 745-52.
Denier du rve, Paris, Grasset, 1934.
Denier du rve, Paris, Gallimard, 1959.
Thtre I, Paris, Gallimard, 1971.
uvres romanesques, Paris, Gallimard, Bibliothque de la Pliade, 1982.
Essais et Mmoires, Paris, Gallimard, Bibliothque de la Pliade, 1991.
uvres de Luigi Pirandello:
Lazione parlata , Il Marzocco, 7 maggio 1899.
I Vecchi e i Giovani, Milano, Fratelli Treves, 1913.
Si gira...., Milano, Treves, 1916.
I Quaderni di Serafino Gubbio operatore, Firenze, R. Bemporad & F., 1925a.
On tourne, trad. par C. de Lavrire (Mme Claudius Jacquet), Paris, ditions du Sagittaire,
S. Kra, 1925b.
Uno, nessuno e centomila, Firenze, Bemporad, 1926.
Henri IV Vtir ceux qui sont nus, trad. de B. Crmieux, Paris, Librairie Gallimard /
ditions de la Nouvelle Revue Franaise, 1928.
Trovarsi, Milano, Mondadori, 1932.
Maschere Nude : LUomo dal Fiore in Bocca_ Il Giuoco delle Parti Il Piacere dellOnest
Limbecille - LUomo, la Bestia e la virt, Milano, A. Mondadori, 1935.
Saggi, Poesie, Scritti Varii, Milano, Mondadori, 19774.
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Autres ouvrages:
Hannah Arendt, Les origines du totalitarisme. Le systme totalitaire (1951), trad. par JeanLoup Bourget, Robert Davreu et Patrick Lvy, Paris, Seuil, 1995.
Walter Benjamin, Luvre dart lpoque de sa reproductibilit technique (1939),
trad. par Maurice de Gandillac, revue par Rainer Rochlitz, in uvres compltes, Paris,
Gallimard, Collection Folio/Essais, 2000, t. III, 286-316.
Yvon Bernier (d.), Inventaire de la Bibliothque de Petite Plaisance, Clermont-Ferrand, SIEY,
2004.
Laura Brignoli, Marguerite Yourcenar et lesprit danalogie. L'image dans les romans des annes
trente, Pisa, Pacini Editore, 1997, 163.
Erin C. Carlston, Thinking Fascism. Sapphic Modernism and Fascist Modernity, Stanford,
California, Stanford University Press, 1998.
Maria Rosa Chiapparo, Osmose entre pass et prsent : histoire mtaphysique dans
l'uvre yourcenarienne , in Marguerite Yourcenar essayiste : parcours, mthodes et finalits
dune criture critique, C. Biondi, F. Bonali-Fiquet, M. Cavazzuti et E. Pessini (ds), Tours,
SIEY, 2000, 223-235.
-- Retour lordre ou rhabilitation du mythe : sur quelques essais yourcenariens des
annes trente , Bulletin SIEY, n 23, dcembre 2002, 37-69.
-- Hros et Hrones dans des uvres de jeunesse de Yourcenar , in Marguerite
Yourcenar : la femme, les femmes, une criture-femme ?, M. Ledesma-Pedra et R. Poignault
(ds), Clermont-Ferrand, SIEY, 2005, 201-18.
-- Le Changeur dor de M. Yourcenar : analyse de la figure de lhomo viator dans
lhistoire culturelle de lEurope bourgeoise , M. Yourcenar citoyenne du monde, M. Voda
Capusan, M. Delcroix et R. Poignault (ds), Clermont-Ferrand, SIEY, 2006, 97-125.
Camillo Faverzani, LAriane retrouve ou le thtre de Marguerite Yourcenar, Universit de
Paris VIII / Vincennes / Saint-Denis, 12/2001.
-- Visages dAusonie. Sources italiennes dans luvre de Marguerite Yourcenar, Universit de
Paris VIII / Vincennes / Saint-Denis, 20/2003.
Joan Howard, Denier du rve : une esthtique subversive , in Marguerite Yourcenar et
lart L'art et Marguerite Yourcenar, J.P. Castellani et R. Poignault (ds), Tours, S.I.E.Y, 1990,
319-327.
Cesare Segre, Avviamento all'analisi del testo letterario, Torino, Einaudi, 1985.
Andr Malraux, Essai dune psychologie du cinma, Paris, Gallimard, 1946.
Adriano Tilgher, Studi sul teatro contemporaneo, Roma, Libreria di scienza e lettere, 1923.
Enzo Traverso, LHistoire dchire. Essai sur Auschwitz et les intellectuels, Paris, Les ditions
du Cerf, 1997.
Anne Ubersfeld, Lire le thtre III. Le dialogue de thtre (1981), Paris, Belin, 1996.
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