Cuento

Un cuento (del latn comptus, cuenta[1] ) es una narracin

breve creada por uno o varios autores, basada en hechos
reales o cticios, cuya trama es protagonizada por un grupo reducido de personajes y con un argumento relativamente sencillo.

ples versiones, que coinciden en la estructura pero

dieren en los detalles, donde los autores son desconocidos en la mayora de los casos (aunque puede
que se conozca quien lo recopil). Tiene tres subtipos: los cuentos de hadas, los cuentos de animales, y
los cuentos de costumbres. El mito y la leyenda son
tambin narraciones tradicionales, pero suelen considerarse gneros autnomos, un factor clave para
diferenciarlos del cuento popular es que no se presentan como cciones.[9][10]

El cuento es compartido tanto por va oral como escrita; aunque en un principio, lo ms comn era por tradicin oral. Adems, puede dar cuenta de hechos reales o
fantsticos pero siempre partiendo de la base de ser un
acto de ccin, o mezcla de ccin con hechos reales y
personajes reales. Suele contener pocos personajes que
participan en una sola accin central, y hay quienes opinan que un nal impactante es requisito indispensable de
este gnero. Su objetivo es despertar una reaccin emocional impactante en el lector. Aunque puede ser escrito
en verso, total o parcialmente, de forma general se da en
prosa. Se realiza mediante la intervencin de un narrador,
y con preponderancia de la narracin sobre el monlogo,
el dilogo, o la descripcin.

El cuento literario: Es el cuento concebido y transmitido mediante la escritura. El autor en este caso suele
ser conocido. El texto, jado por escrito, se presenta generalmente en una sola versin, sin el juego de
variantes caractersticas del cuento popular de tradicin fundamentalmente oral. Se conserva un corpus importante de cuentos del Antiguo Egipto, que
constituyen la primera muestra conocida del gnero.
Una de las primeras manifestaciones de este tipo en
lengua castellana es la obra El conde Lucanor, que
rene 51 cuentos de diferentes orgenes, escrito por
el infante don Juan Manuel en el siglo xiv.[11][12]

El cuento, dice Julio Cortzar, como en el boxeo, gana

por knock out, mientras que la novela gana por puntos.
El cuento recrea situaciones. La novela recrea mundos y
personajes (su psicologa y sus caracteres).[2][3][4]
En resumen, un cuento es una obra de ccin que se desarrolla con ciertos seres y acontecimientos. Adems, un
narrador es quien presenta a los personajes, los puntos de
vista, los conictos y el desenlace.

2 Estructura del cuento

Bsicamente, un cuento se caracteriza por su corta ex- El cuento se compone de tres partes:
tensin pues por cierto debe ser ms corto que una novela, y adems, suele tener una estructura cerrada donde
Introduccin, inicio o planteamiento: Es la parte inidesarrolla una historia, y solamente podr reconocerse un
cial de la historia, donde se presentan todos los
clmax. En la novela, y aun en lo que se llama novela corpersonajes y sus propsitos, pero principalmente,
ta, la trama desarrolla conictos secundarios, lo que gedonde se presenta la normalidad de la historia. Lo
neralmente no acontece con el cuento, ya que ste sobre
que se presenta en la introduccin es lo que se quietodo debe ser conciso.
bra o altera en el nudo. La introduccin sienta las
bases para que el nudo tenga sentido.
Los lmites entre un cuento y una novela corta son un tanto difusos. Una novela corta es una narracin en prosa de
menor extensin que una novela y menor desarrollo de los
personajes y la trama, aunque sin la economa de recursos
narrativos propia del cuento.[5][3][6]

Desarrollo, nudo o medio: Es la parte donde se presenta el conicto o el problema de la historia; all
toman forma y se suceden los hechos ms importantes. El nudo surge a partir de un quiebre o alteracin
de lo planteado en la introduccin.

Cuento popular y cuento literario

Desenlace, nal o conclusin: Es la parte donde se

suele dar el clmax y la solucin al problema, y donde naliza la narracin. Incluso en los textos con nal abierto hay un desenlace, e incluso hay casos que
dentro del cuento puedes encontrar el clmax relacionado con el nal.

Hay dos tipos de cuentos:[7][8]

El cuento popular: Es una narracin tradicional breve de hechos imaginarios que se presenta en mlti1

6 EVOLUCIN

Caractersticas del cuento

El cuento presenta varias caractersticas que lo diferencian de otros gneros narrativos:

Ficcin: aunque puede inspirarse en hechos reales,
un cuento debe, para funcionar como tal, recortarse
de la realidad.

5 Cuentistas famosos en lengua

portuguesa
Machado de Assis, Alusio Azevedo, y Artur Azevedo,
se destacan en el panorama brasilero del cuento, abriendo
espacios para que unos aos ms tarde se armaran cuentistas como Monteiro Lobato, Clarice Lispector, Ruth
Rocha, Lima Barreto, Otto Lara Resende, Lygia Fagundes Telles, Jos J. Veiga, Dalton Trevisan, y Rubem Fonseca.

Argumental: el cuento tiene una estructura de hechos

entrelazados (accin-consecuencias) en un formato
de introduccin-nudo-desenlace (consultar artculo Ea de Queirs, en realidad ms novelista que cuentista,
Estructura argumental).
es bien conocido en Portugal por sus cuentos que fueron
nica lnea argumental: a diferencia de lo que suce- publicados en 1902, dos aos despus de su fallecimiento.
de en la novela, en el cuento todos los acontecimien- En Mozambique, el cuento es un gnero prspero, como
tos se encadenan en una sola sucesin de hechos.
se puede comprobar por la obra de Mia Couto, y por la
antologa de Nelson Sate titulada As Mos dos Pretos.
Estructura centrpeta: todos los elementos que se
mencionan en la narracin del cuento estn relacio- Corresponde sealar que la gura del cuentista en lengua
portuguesa en realidad se encuentra un poco disminuida
nados y funcionan como indicios del argumento.
en la actualidad, dada la valorizacin que tiene la novela
Protagonista: aunque puede haber otros personajes, frente a la prosa corta y a la poesa. Uno de los pocos rela historia habla de uno en particular, a quien le ocu- ductos en el que el cuento sobrevive bien, y ms que eso
rren los hechos principales.
incluso puede decirse que impera, es en la ccin cient Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con ca, sector impulsado por las importantes contribuciones
la poesa. Est escrito para ser ledo de principio a de los cuentistas modernos.
n, y si uno corta la lectura, es muy probable que se
pierda el efecto narrativo. La estructura de la novela permite, en cambio, leerla por partes, y por otra
parte, la extensin de la misma tampoco deja otra
opcin.

6 Evolucin

Los cuentos atravesaron una evolucin desde la literatura

Prosa: el formato de los cuentos modernos, a partir oral a la escrita. El folclorista Vladmir Propp, en su libro
Morfologa del cuento maravilloso desmont la estructude la aparicin de la escritura, suele ser la prosa.
ra del cuento oral en unidades estructurales constantes o
Brevedad: para cumplir con las caractersticas recin funciones narrativas, con sus variantes, sistemas, fuentes
sealadas, el cuento debe ser breve.
y asuntos, etctera. Adems de eso, este autor aventura
una posible cronologa de este tipo de narraciones, cuya
primera etapa estara integrada por el cuento de inspi4 Subgneros
racin mtico-religiosa, mientras que una segunda etapa
constituira el verdadero desarrollo del cuento.
Algunos de los subgneros ms populares del cuento son: La mayora de los escritores y de los crticos literarios
Cuento fantastico

reconocen tres fases histricas en el gnero cuento: la fase

oral, la primera fase escrita y la segunda fase escrita.

Cuento de hadas
Cuento de suspenso
Cuento de comedia
Cuento histrico
Cuento romntico
Microrrelato
Cuento de ciencia ccin
Cuento policaco
Cuento de terror

6.1 Fase oral

La primera fase en surgir fue la oral, la cual no es posible
precisar cuando se inici. Es de presumir que el cuento
se desarroll en una poca en la que ni siquiera exista la
escritura, as que posiblemente las historias entonces eran
narradas oralmente en derredor de fogatas, en tiempos de
los pueblos primitivos, generalmente en las tardes y por
las noches, al aire libre o en cuevas, para crear cohesin
social mediante la narracin de los orgenes del pueblo
comn y sus funciones. Presumiblemente por ello, la suspensin, lo mgico, lo maravilloso y fantstico fue lo que

6.2

Fase escrita

caracteriz a estas primeras creaciones de rango mtico,

que pretendan explicar el mundo de una forma primitiva,
an alejada de la razn.

6.2

Fase escrita

La primera fase escrita probablemente se inici cuando

los egipcios elaboraron el llamado Libro de lo mgico[13]
o Textos de las Pirmides (circa 3050 a. C.) y el llamado
Libro de los Muertos (hacia el 1550 a. C.). De all pasamos
a la Biblia donde por ejemplo se recoge la historia de
Can y Abel (circa 2000 a. C.) la que tiene una clsica
estructura de cuento.
Obviamente tanto en el Antiguo Testamento como en
el Nuevo Testamento, hay muchas otras historias con
estructura de cuento, como el episodio de Jos y sus
hermanos, as como las historias de Sansn, de Ruth, de
Suzana, de Judith, de Salom. A los mencionados obviamente tambin pueden agregarse las parbolas cristianas:
El buen samaritano; El hijo prdigo; La higuera estril;[14] El sembrador; entre otras.

Georey Chaucer, autor de los cuentos de Canterbury.

En el siglo vi a. C. surgieron las obras Ilada y Odisea, de

Homero, as como la literatura hind con Panchatantra
(siglo ii a. C.). Pero de un modo general, Luciano de Samosata (125-192) es considerado el primer gran autor en
la historia del cuento, ya que entre otros escribi El cnico y El asno. De la misma poca es Lucio Apuleyo
(125-180), quien por su parte escribi El asno de oro.
Otro nombre importante de esa primera poca (siglo i)
fue Cayo Petronio, autor de Satiricn, libro que contina
siendo reeditado hasta hoy da y que incljuye una clase
especial de cuentos, los relatos milesios. Con posterioridad y en Persia, surgi y se difundi la recopilacin de
cuentos Las mil y una noches (siglo x de la llamada era
cristiana).

Imagen de la Bella durmiente de Charles Perrault

La segunda fase escrita comenz alrededor del siglo

xiv, cuando surgieron las primeras preocupaciones estticas. As, Giovanni Boccaccio (1313-1375), inspirndose en el gnero del novellino, compuso en esos aos su
Decamern, que se volvi un clsico impulsando las bases del cuento tal como lo conocemos hoy da, de forma
que se puede armar sin ambages que fue el creador de la
novela corta europea, al margen de la inuencia recibida
por escritores posteriores tales como Charles Perrault y
Jean de La Fontaine del cuento popular o tradicional como obra literaria. Boccaccio dio una estructura exterior a
los relatos, la llamada cornice: una serie de narradores que
se renen en un lugar para contarse mutuamente cuentos para distraerse, forzados por alguna desgracia exterior
que pretenden evitar. Por su parte Miguel de Cervantes
(1547-1616) escribi las Novelas ejemplares ensayando
nuevas frmulas e intentando separarse del modelo italianizante de los novellieri discpulos de Boccaccio (Mateo
Bandello, Franco Sacchetti, Giraldi Cintio, el valenciano
Juan de Timoneda, entre otros de menor trascendencia),
y Francisco Gmez de Quevedo y Villegas (1580-1645)
nos trajo Los sueos, donde, inspirndose en los dilogos
de Luciano de Samosata y el gnero literario del sueo,
satiriz a la sociedad de su poca.
Los Cuentos de Canterbury, de Georey Chaucer
(1340?1400), por su parte, fueron publicados alrededor
de 1700, y en cuanto al citado Perrault (1628-1703), escribi y public Barba Azul, El gato con botas, Cenicienta,
Piel de asno, Pulgarcito, entre otros. En cuanto a Jean de
La Fontaine (1621-1695), debe decirse que fue un gran
cuentistas de fbulas; recordemos por ejemplo La cigarra
y la hormiga, La liebre y la tortuga,[15] La zorra y las uvas,
La zorra y la cigea, etc.
En el siglo xviii el maestro fue Voltaire (1694-1778),
quien escribi obras importantes como por ejemplo
Zadig[16] y Cndido.[17]
Llegando al siglo xix, el cuento despeg con apoyo de la
prensa escrita, entonces tomando an ms fuerza y mo-

CRTICAS

7 Crticas
Aun cuando se tienen tantas historias para contar, el cuento contina siendo blanco de prejuicios, al punto que por
ejemplo algunas editoriales en lengua portuguesa tienen
como poltica no publicar nada en el gnero, y esto ciertamente no es una decisin caprichosa sino un asunto de
mercado. Lo cierto es que el cuento no vende.
El motivo posiblemente sea la excesiva oferta que se tiene
a travs de diarios y revistas, e incluso a travs de Internet.
Tal vez la falsa idea de que el cuento sera una literatura
ms fcil, secundaria, o de menor importancia.[nota 1]
Imagen de Blancanieves

Considero siempre que el cuento es el gnero literario ms moderno y el que mayor vitalidad posee, por la simple razn de que las
personas jams dejaron de contar lo que sucede, ni de interesarse por lo que les cuentan bien
narrado.[18][19][20]
Mempo Giardinelli

dernizndose. Corresponde sealar que Washington Irving (1783-1859) fue el primer cuentista estadounidense
de importancia, descollando por sus obras Cuentos de la
Alhambra (1832), El jinete sin cabeza (1820), Rip van
Winkle (1820), etc. Los hermanos Grimm (Jacob 1785Ya Ren Avils Fabila, en la obra Assim se escreve um
1863, y Wilhelm 1786-1859) por su parte, publicaron
conto, dice que
Blancanieves, Rapunzel, El gato con botas, La bella durmiente, Pulgarcito, Caperucita roja, etc. Ntese que los
Ren Avils Fabila
hermanos Grimm escribieron muchos cuentos que ya haban sido contados por Perrault, pero aun as, fueron tan
importantes para este gnero literario, que Andr Jolles
Henry Guy de Maupassant, quien escribi cerca de tresdijo al respecto:
cientos cuentos, deca que escribir cuentos era ms difcil
que escribir novelas. Joaquim Machado de Assis, citado
por Ndia Battella Gotlib, en Teoria do Conto, tambin
armaba que no era fcil escribir cuentos: Es un gnero
difcil, a pesar de su aparente facilidad, y algo similar
pensaba William Faulkner:
citado por Raymundo Magalhes Jnior en
El siglo xix fue prdigo en verdaderos maestros de la liA arte do conto: sua historia, seus gneros, sua
teratura: Nathaniel Hawthorne (1804-1864), Edgar Allan
tecnica, seus mestres, Edicoes Bloch [1972],
Poe (1809-1849), Henry Guy de Maupassant (1850303 pginas.
1893), Gustave Flaubert (1821-1880), Liev Nikolievich
Tolsti (1828-1910), Mary Shelley (1797-1851), Antn
Chjov (1860-1904), Machado de Assis (1839-1908), El escritor gacho Moacyr Scliar, ms conocido como noArthur Conan Doyle (1859-1930), Honor de Balzac velista que como cuentista, tambin revela su preferencia
(1799-1850), Henri Beyle "Stendhal" (1783-1842), Jos por el cuento:
Maria Ea de Queirs (1845-1900) y Leopoldo Alas
Clarn (1852-1901).
Folha de So Paulo, 4 de febrero de 1996,
pg. 5 y 11.
Tampoco podemos dejar de mencionar a Ernst Theodor Amadeus Wilhelm Homann (uno de los padres
del cuento fantstico, que ms tarde inuenciara a autores tales como Edgar Allan Poe, Joaquim Maria Ma- Por su parte, Italo Calvino (1923-1985) dice:
chado de Assis, Manuel Antnio lvares de Azevedo y
otros), ni tampoco olvidarnos de escritores como DoPienso que, no por casualidad, nuestra ponatien Alphonse Franois de Sade (Marqus de Sade),
ca (aos 1980), es la poca del cuento, de la
Adelbert von Chamisso, Grard de Nerval, Nikoli Gnovela corta (cf. Por que ler os clssicos).[21]
Italo Calvino
gol, Charles Dickens, Ivn Turgunev, Robert Louis Stevenson, Rudyard Kipling, entre otros.

5
Y en un artculo sobre Jorge Luis Borges (1899-1986),
Calvino dice:

a tcnica do conto. Y por su parte en la introduccin de

Maravilhas do conto universal, Edgard Cavalheiro deca:

Leyendo a Borges le veo muchas veces tentado a formular una potica de escritura breve,
alabando sus ventajas en contraposicin a escribir largo.[22]
Jorge Luis Borges

A autonomia do conto, seu xito social, o

experimentalismo exercido sobre ele, deram ao
gnero grande realce na literatura, destaque esse favorecido pela facilidade de circulao em
diferentes rgos da imprensa peridica. Creio
que o sucesso do conto nos ltimos tempos
(anos 1960 e 1970) deve ser atribudo, em parte, expanso da imprensa.
Edgard Cavalheiro

Tal vez la ltima gran innovacin de un gnero literario a

la que hemos asistido en los ltimos aos, nos la ha dado
un gran maestro de la escritura breve: Jorge Luis Borges,
quien se invent a s mismo como narrador, un huevo de
Coln que le permiti superar el bloqueo que por cerca de
40 aos le impidi pasar de la prosa ensayista a la prosa
narrativa (cf. Italo Calvino, Seis propostas para o prximo
milnio).[23]
En el curso de una vida dedicada principalmente a los libros, he ledo muy pocas novelas
y, en la mayora de los casos, apenas el sentido
del deber me dio fuerzas para abrirme camino
hasta la ltima pgina. Al mismo tiempo, siempre fui un lector y relector de cuentos La impresin de que grandes novelas tales como Don
Quijote y Huckleberry Finn son virtualmente
amorfas, me sirvi para reforzar mi gusto por el
cuento, cuyos elementos indispensables son la
economa, as como un comienzo, un conicto,
y un desenlace, claramente determinados. Como escritor, pens durante aos que el cuento
estaba por encima de mis poderes, y solamente
fue luego de una larga e indirecta serie de tmidas experiencias narrativas, que fui tomndole la mano a escribir historias propiamente
dichas.
cf. Jorge Luis Borges, Ficciones: Un
ensayo autobiogrco.[24][25]

Inuencia

Es evidente la identicacin del cuento con la falta de

tiempo de los habitantes de los grandes centros urbanos,
donde a partir de la Revolucin Industrial imperaron e
imperan los largos recorridos en los desplazamientos, as
como las complejidades del trco y las largas jornadas
laborales impuestas por la industrializacin y por la globalizacin. Finalmente, fue gracias a la prensa escrita,
que el gnero cuento se populariz en Brasil en el siglo
xix: los diarios importantes y tambin otras publicaciones
peridicas, all siempre tenan espacios para este gnero.

Adems de crear un gran mercado de consumo y la necesidad de una alfabetizacin en masa, la industrializacin
tambin cre la necesidad de servirse de informaciones
ms sintticas y concretas. Y en el siglo xx, ese estilo de
informar sin duda fue impulsado por el periodismo y por
el libro. Y hacia el ltimo tercio del siglo xx y principios del siglo xxi, las vas privilegiadas agregadas fueron
el cine, la radio, y la televisin. As por tanto, en su inicio, el cuento logr impacto a travs de la prensa escrita
(siglo xix y buena parte del siglo xx), aunque hoy da este espacio se est reduciendo frente a algunos cambios
de hbitos. Ser que el cuento se adaptar a las nuevas
tecnologas?: televisin, Internet, etc. Indudablemente es
por lo expresado que en su inicio, tanto en Brasil como
en Estados Unidos y como en otros pases, la mayora de
los escritores de cuentos tambin eran periodistas.
Sea como sea, la va de la prensa escrita sin duda ha sido
positiva para el cuento, aunque tambin es culpada por
acentuar el preconcepto negativo en relacin al gnero. Se
tiene la impresin que no se paga por un cuento publicado
en una revista, lo que indirectamente resta valor a este tipo
de literatura. Adems, luego de cierto tiempo una revista
en muchos casos se tira, y con ella el o los cuentos all
contenidos; en cambio, una novela en formato libro suele
guardarse en una biblioteca, o en algn otro lugar de la
casa. En denitiva, una revista popular o el suplemento
de algn diario no son un buen soporte para la difusin de
cuentos, pues est involucrada con una comercializacin
no muy adecuada en relacin a literatura seria y de valor.
En resumidas cuentas, en la era industrializada del
capitalismo americano, el cuento pasa a ser arte padronizado (con excesivas reglas en cuanto a extensin y estructura), impersonal o de autor poco conocido, de produccin veloz, barata, y de baja o media calidad. Estas
preocupaciones y estas reexiones, a su vez acentan las
diferencias entre el cuento comercial de las publicaciones
peridicas, y el cuento literario de las recopilaciones. Por
este lado muy posiblemente es que hayan surgido ciertos
preconceptos en contra de los cuentos" (Ndia Battella
Gotlib, op. cit.).

Es as como Antnio Hohlfeldt en Conto brasileiro con- Esta cuestin fue notada en muchas partes, y tambin
temporneo resaltaba: pode-se vericar que, na evoluo en Brasil, especialmente durante los aos 1970. Las indo conto, h uma relao entre a revoluo tecnolgica e uencias en un principio tal vez positivas ejercidas por la

9 EXTENSIN

prensa escrita (revistas, semanarios, suplementos), unida a cierta difusin a travs de radios y de tele-emisoras
muy comerciales y con mucha publicidad, impulsaron al
gnero a perder parte de su identidad: en un principio habiendo sido casi todo, el cuento como gnero pas a ser
casi nada.

aunque claro, all tambin es posible reconocer caractersticas propias del cuento.

Todas estas observaciones tienden a demostrar lo difcil

que es denir exactamente lo que es un cuento, as que
una solucin podra ser la de dejar esta tarea de clasicacin al propio autor o al editor. No obstante, las caracteEn la dcada de 1920 surgen los modernistas, y enton- rsticas principales de este gnero literario han sido bien
ces el cuento pasa a ser esencialmente urbano/suburbano. establecidas, y quien conoce de literatura tiene bien claro
Los escritores procuraron la renovacin de las formas, la lo que es un cuento.
ruptura con el lenguaje tradicional, la renovacin de los En el siglo xx pueden incluirse entre los grandes
medios de expresin, etc. Se procur evitar los rebusca- escritores de cuentos a O. Henry, Anatole France,
mientos con el lenguaje, la narrativa pas a ser ms obje- Virginia Woolf, Katherine Manseld, Kafka, James Joytiva, las frases se volvieron ms cortas, y la comunicacin ce, William Faulkner, Ernest Hemingway, Mximo Gortendi a ser ms breve.
ki, Mrio de Andrade, Monteiro Lobato, Anbal MachaEn esa misma lnea, Poe, que tambin fue el primer te- do, Alcntara Machado, Guimares Rosa, Isaac Bashevis
rico del gnero, dijo:
Singer, Nelson Rodrigues, Dalton Trevisan, Rubem Fonseca, Osman Lins, Clarice Lispector, Jorge Luis Borges,
Tenemos necesidad de una literatura corta,
y Lima Barreto.
concentrada, penetrante, concisa, y contraria a
Otros nombres importantes del cuento en Brasil son:
una literatura extensa, verbosa, pormenorizaJulieta Godoy Ladeira, Otto Lara Resende, Manoel Loda Es una seal de los tiempos La indibato, Srgio SantAnna, Moreira Campos, Ricardo Racacin de una poca en la cual el hombre es
mos, Edilberto Coutinho, Breno Accioly, Murilo Ruforzado a escoger lo corto, lo condensado, lo
bio, Moacyr Scliar, Pricles Prade, Guido Wilmar Sasresumido, en lugar de lo voluminoso
si, Samuel Rawet, Domingos Pellegrini Jr, Jos J. Veiga,
cita de Edgard Cavalheiro en la introduo
Luiz Vilela, Sergio Faraco, Victor Giudice, Lygia Fagunde Maravilhas do conto universal.
des Telles, Miguel Sanches Neto. En Portugal por su parte se destacan, entre otros, Alejandro Herculano y Ea de
Queirs.

Extensin

Segn ciertas deniciones, el cuento no debera ocupar

ms de 7500 palabras. Actualmente, se entiende como
usual o normal que pueda variar entre un mnimo de 1000
y un mximo de 20 000 palabras, aunque justo es reconocer que cualquier limitacin en cuanto al mnimo
o al mximo de palabras de una obra, siempre tiene algo de arbitrario, y que por otra parte, con frecuencia estos lmites son ignorados tanto por escritores como por
lectores.[26][27][28]

Para un escritor que hace un cuento, lo que en realidad

ms le debe importar es cmo (forma) cuenta la historia,
y no tanto lo qu (contenido) cuenta. Jorge Luis Borges
(1899-1986) deca que contamos siempre la misma fbula. Sin llegar a tanto, Julio Cortzar (1914-1984) deca que no hay ni temas buenos ni temas malos, sino un
tratamiento bueno o inadecuado para un determinado tema (cf. Aspectos del cuento,[32] Algunos aspectos del cuento,[33] y Valise de cronpio[34] ). Claro que hay que tener
cuidado con los excesos de formalismo, para no caer en
personajes acartonados ni en esquemas excesivamente rgidos: cierto escritor pas buena parte de su vida trabajando en las formas de lograr un estilo literario perfecto,
para as impresionar al mundo todo; y cuando nalmente consigui alcanzarlo, descubri que nada tena que decir.[cita requerida]

La novela Vidas secas de Graciliano Ramos,[29] as como

tambin A festa de Ivan ngelo[30][31] y algunas novelas
de Bernardo Guimares (1825-1884) o de Autran Dourado (1926-2012), bien pueden ser ledas como una serie
de cuentos. Tambin ese es el caso de Memorias pstu- La tendencia contempornea en este inicio del siglo xxi,
mas de Blas Cubas y de Quincas Borba, ambas obras de es a jerarquizar al microcuento, una especie de haiku de
Machado de Assis.
cuo narrativo, cuya extensin se dene, en la mayora
Por su parte tambin corresponde destacar la obra El pro- de las veces, por cierto mximo recomendado para los
ceso de Franz Kafka, escrito de hecho constituido por va- intercambios de mensajes de texto (sms) en la telefona
rios cuentos cortos. En s, esta clase de literatura es lla- celular, o por la extensin de un tuit. Adems de Twitmada novela desmontable, dada precisamente la caracte- ter, otras redes sociales tambin han sido medio para la
publicacin de microcuentos, por fuera de la plataforma
rstica que viene de ser expresada.
tradicional de los libros y de las publicaciones peridicas.
Assis Brasil va an ms lejos al armar que Grande Serto: veredas, de Guimares Rosa, es un cuento largo, y El microcuento tal vez ms famoso,[cita requerida] es uno de
que por tanto merece ser clasicado como narrativa corta. Augusto Monterroso, autor guatemalteco, y cuyo ttulo
La citada obra, como sabemos, tiene ms de 500 pginas, es El dinosaurio. En Brasil, cultivan este subgnero auto-

11.1

Final enigmtico

res tales como Dalton Trevisan, Millr Fernandes, Daniel 11.1 Final enigmtico
Galera, Samir Mesquita, y Rauer (nombre bajo el cual
rma sus publicaciones en Twitter el escritor de Minas El nal enigmtico en el cuento prevaleci hasta Henry
Guy de Maupassant (n del siglo XIX) y por cierto hasGerais llamado Rauer Ribeiro Rodrigues).
ta esa poca ello era muy importante, pues aportaba un
desenlace generalmente sorprendente, cerrando la obra
con broche de oro, como entonces sola decirse. Hoy en
10 Caractersticas bsicas de un da este tipo de nal tiene mucho menos importancia; algunos escritores y algunos crticos incluso opinan que esta
cuento
caracterstica es perfectamente superua o dispensable,
lase an anacrnica. Asimismo, no se puede negar que
Cuando se escribe un cuento, hay que tener muy en cuenta el nal en el cuento mayoritariamente siempre es ms carlos siguientes aspectos:
gado de tensin que en la novela o que en el relato, y que
un buen nal en un cuento es fundamental: Eu diria que
Forma: expresin o lenguaje utilizando elementos o que opera no conto desde o comeo a noo de m; tuconcretos y estructurados (palabras, frases, prra- do chama, tudo convoca a um nal (Antonio Skrmeta,
Assim se escreve um conto, cf.[43] ).
fos).
En el gnero cuento, como arm Antn Chjov, es mejor no decir lo suciente que decir de ms; y para no decir
demasiado, es mejor sugerir, como si tuviera que haber
cierto silencio o cierta cortina en el curso del relato, para as sustentar la intriga, para as mantener la tensin. Y
como ejemplo, puede ponerse el cuento A missa do galo,
[44]
en ese texto, y espeHay cuentos incluso por ejemplo de Joaquim Machado de de Joaquim Machado de Assis;
cialmente
en
los
dilogos,
no
es
tan
importante lo que se
Assis, de Katherine Manseld, de Jos J. Veiga, de Antn
dice
sino
lo
que
se
deja
de
decir.
Chjov, de Clarice Lispector, que hasta podra decirse
que no se pueden contar pues no hay nada aconteciendo, Ricardo Piglia,[45] comentando algunos cuentos de Ernest
y entonces a lo sumo, lo nico que se podra expresar son Hemingway (1899-1961), arma que lo ms importante
descripciones de situaciones y perles de personajes. Lo nunca se cuenta:
esencial en un cuento est en el aire, en la atmsfera que
se vaya creando y transmitiendo al lector, en el modo y el
O conto se constri para fazer aparecer artiestilo de narrar, en la tensin y el suspenso, en la emocin
cialmente algo que estava oculto. Reproduz a
y la conmocin que se logre provocar. En el libro Qu es
busca sempre renovada de uma experincia nila literatura? (Quest-ce que la littrature? 1948-)[38][39]
ca que nos permite ver, sob a superfcie opaca
de Jean-Paul Sartre, se expresa claramente que
da vida, uma verdade secreta (O laboratrio do
escritor, cf.[46] ).
Contenido: se reere a los personajes, a sus acciones, y a la historia (sobre este asunto se recomienda
consultar la obra O conto brasileiro contemporneo
de Alfredo Bosi).[35][36][37]

nadie es escritor por el solo hecho de haber decidido decir ciertas cosas y hacerlo, sino
por haber decidido decirlas de una determinada forma; es el estilo, ciertamente, lo que determina el valor de la prosa.[40][41][42]

11

Necesidades bsicas

El cuento necesita de tensin, de ritmo, de lo imprevisto

y de lo sorpresivo dentro de parmetros previstos (o sea,
dentro de cierto cause razonable de los acontecimientos),
y adems necesita unidad, continuidad, compactacin,
conicto, y divisin en partes (principio-planteamiento,
medio-nudo, y n-conclusin) ms o menos clara y denida. El pasado y el futuro en el cuento tienen una signicacin menor, y el ashback (retroceso temporal) no
est impedido, aunque debe usarse solamente si es absolutamente necesario, y de la forma ms corta y marginal
posible.

El citado Piglia deca que haba que contar una historia

como si se estuviese contando otra, o sea, como si el escritor estuviera narrando una historia visible, pero disfrazando y escondiendo una historia secreta apenas insinuada o
sospechada:
Narrar como jogar pquer: todo segredo consiste em ngir que se mente quando se est dizendo a verdade (Priso perptua, cf.[47] ).
Es como si el cuentista o el relator pegara en la mano
del lector o le hiciera seas para darle a entender que lo
llevara para un lugar, para una encrucijada, aunque el
personaje y la accin en el nal de la historia, lo empujan hacia otro lugar. Tal vez por lo que acaba de decirse,
David Herbert Lawrence dijo que el lector deba conar
en el cuento pero no en el cuentista, pues el cuentista suele ser un terrorista que se nge diplomtico (como por
su parte deca Alfredo Bosi sobre Machado de Assis, op.
cit.).

8
Segn Cristina Per-Rossi, el escritor contemporneo de
cuentos no narra solamente por el placer de encadenar
hechos y situaciones de una manera ms o menos casual
y original, sino para revelar lo que verdaderamente hay
detrs de los mismos (cita de Mempo Giardinelli, op. cit).
Desde este punto de vista, la sorpresa se produce cuando,
al nal del relato, la historia secreta o escondida viene a
la supercie.
En el cuento, la trama es lineal y objetiva, pues el cuento,
dada su brevedad, ya desde el inicio no est tan lejos del
desenlace, as que es preciso que el lector clara y rpidamente vea y tome conciencia de los acontecimientos. Si
en la novela el espacio/tiempo es saltarn, en el cuento
ciertamente es lineal, y expresado bajo la forma narrativa
por excelencia.
En el cuento, la narrativa ideal probablemente comienza con una situacin estable, que pronto ser perturbada
por alguna fuerza o por algn desequilibrio, resultando
en una situacin de inestabilidad. Con posterioridad entra en accin otra fuerza, inversa, que restablece el equilibrio, aunque la estabilidad lograda en el desenlace, nunca
es idntica a la inicial si bien podra tener con ella cierta
similitud (Gom Jabbar en Hardcore, basado en Tzvetan
Todorov).

11 NECESIDADES BSICAS
1. Directo: Discurso directo. Los personajes conversan
entre s. Adems de ser el tipo de dilogo ms conocido, tambin es el que predomina en el cuento.
2. Indirecto: Discurso indirecto. Es cuando el escritor
resume el habla del personaje en forma narrativa.
O sea, es cuando el personaje cuenta cmo aconteci el dilogo, casi reproducindolo. Tanto el dilogo directo como el dilogo indirecto pueden ser observados en el cuento A Missa do Galo, del escritor
Machado de Assis.
3. Indirecto libre: Discurso indirecto libre. Es una fusin entre autor y personaje (primera y tercera persona de la narrativa); el narrador narra en la forma
habitual, pero en un punto de la narrativa surgen dilogos indirectos del personaje, como complementando lo que expresa el narrador.

Es interesante analizar el caso de Vidas secas, donde en

ciertos pasajes no se sabe exactamente quin es el que
habla es el narrador (tercera persona) o la consciencia de Fabiano (primera persona)? Este tipo de discurso
permite exportar o expresar los pensamientos del personaje, sin que el narrador pierda su poder y su condicin
En otras palabras: En general, el cuento se presenta con un de mediador.
orden o un conicto antes de un desorden y la solucin de
1. Monlogo interior (o ujo de conciencia): Es lo
ese conicto (favorable o no) o frente a la posibilidad de
que se pasa dentro del mundo psquico del persoretornar al orden (retornar al inicio) aunque ahora con
naje, hablando consigo mismo; vase por ejemplo
prdidas y ganancias, puesto que ese otro orden diere
algunos pasajes de Perto do corao selvagem, de
del primero. El cuento es un problema y una solucin, dice
Clarice Lispector. Corresponde sealar que el libro
Enrique Aderson Imbert.
A cano dos loureiros (1887), de douard Dujardin, es un precursor moderno de este tipo de discurso del personaje. Por su parte, la conocida obra
Lazarillo de Tormes, de autor desconocido, tambin
11.2 Dilogos
es considerado un precursor de esta clase de discurso. En Ulises, James Joyce (inspirado en douard
Los dilogos son de suma importancia en la novela y en
Dujardin) radicaliz el monlogo interior.[48][49][50]
cierta medida tambin en el cuento, pues con este recurso
se transmiten bien las discordias, los conictos, las particularidades de gnero, etc. Los dilogos son un muy 11.3 Focos narrativos
buen recurso para informar, incluso en el cuento en donde
el ingrediente narrativo sin duda siempre es importante
1. Primera persona: El personaje principal cuenta
(Henry James, 1843-1916).
su historia; este narrador generalmente se limita a
Para algunos escritores, el dilogo es una herramienta
absolutamente indispensable. Caio Porfrio Carneiro por
ejemplo, llega al punto de escribir cuentos slo compuestos por dilogos, y sin que, en ningn instante surja un narrador. Considerado el mayor autor brasileo en el arte de
escribir dilogos y un verdadero maestro, el escritor Luiz
Vilela es inclusive quien escribi una novela corta, Entre
amigos (1984), donde all tambin solamente se expresa
con dilogos y sin presencia de un narrador. Otro ejemplo
del mismo tipo son las 172 pginas de Trapi, un clsico
de la dcada de 1960, tambin escrito por Caio Porfrio
Carneiro, y en donde apenas hay seis pginas sin dilogos.
Veamos seguidamente los distintos tipos de dilogo:

saber sobre s mismo, o sea, se reere a sus propias

vivencias.[51] Esta es una narrativa tpica de la novela
epistolar (siglo XVIII).
2. Tercera persona: El desarrollo del texto se hace en
tercera persona,[52] y en este caso se puede tener:
(a) narrador observador: El narrador se limita a
expresar lo que est sucediendo, describiendo
todo desde el exterior, o sea, sin involucrarse,
sin colocarse en la cabeza del personaje principal ni de ningn personaje, y de esta forma,
no se usa esta va para transmitir emociones,
ideas, opiniones. El observador es imparcial y

9
objetivo dentro de lo que puede esperarse, limitndose a describir lo que pasa y no especulando por s mismo.[53]
(b) narrador omnisciente: Al contar la historia
y ya desde su inicio, el narrador todo lo sabe
sobre todos los personajes, sobre sus destinos,
sobre sus ideas y pensamientos, sobre sus sentimientos, sobre sus respectivas buena o mala
suerte.[54]

12

Expresiones relacionadas

Cuento de nunca acabar: relacin muy pesada y en

extremo difusa. Cosa parecida a la tela de Penlope,
que por la noche desteja lo que haba tejido por la
maana. Esta animosa griega, a quien se crea viuda
por la larga ausencia de Odiseo, rey de taca; vindose cada da ms apurada por las reiteradas pretensiones de sus amantes, prometi contraer nuevos
lazos luego que terminase un tejido de prpura que
tena comenzado. Valindose del ingenioso medio
que hemos visto, acall a sus pretendientes y vio al
n coronada su estratagema con la vuelta de Odiseo.
Cuento de hornos: cuento o hablilla vulgar de que
se hace conversacin entre la gente comn. Noticia
de que se apodera el vulgo y que va desgurando y
adicionando basta desgurarla y hacerla apcrifa.
Cuento de vieja; la noticia o especie que se juzga falsa o fabulosa, tomada la alusin de las consejas que
las ancianas suelen referir en los hogares para entretener a los nios, procurar que no se duerman, etc.
Cuento largo: locucin familiar que hace referencia
a un asunto cualquiera del que hay mucho que hablar
o decir.
En todo cuento, (anticuado) En todo caso, de cualquier modo, sea como quiera.
Acabados son cuentos: frase familiar que equivale
a estas otras; punto concluido, no se hable ms del
asunto, captulo de otra cosa, etc. Locuciones dirigidas a cortar alguna disputa, especie o conversacin
desagradable.

cual protesta el vulgo contra las digresiones inoportunas o pesadas. Tambin se alude con ella al narrador que no sabe lo que cuenta con todos sus pelos y
seales, es decir, de una manera minuciosa y a satisfaccin de sus oyentes.
Dejarse de cuentos: tiene una signicacin anloga a
la anterior, pues tiende a signicar que se omitan los
rodeos ya en un relato, ya en la couversacin, o que
se vaya en derechura a lo ms interesante o sustancial de una cosa. Signica igualmente no mezclarse
en chismes, no intervenir en asuntos ajenos, prescindir, en n, de cuanto pueda alterar la paz en lo ms
mnimo.
No querer cuentos con la vecindad: no meterse con
nadie, no provocar a nadie, ni buscar rencilla, especialmente con ningn vecino; vivir tranquilamente
en su casa sin buscar ruidos ni promover disensiones de ninguna clase.
Ese es el cuento o ah est el cuento: esa es, o ah est
la dicultad, el quid, el alma, lo fuerte, el busilis del
negocio: en eso consiste, y se reasume la sustancia
de lo que se trata.
Estar a cuento: ser alguna cosa til o provechosa por
algn respecto. Llegar oportunamente para alcanzar
alguna cosa, sacar provecho o presenciar algn negocio.
Venir o no venir a cuento alguna cosa: ser o no oportuna, a propsito, conveniente para el caso; venir o
no a la cuestin una especie vertido. Convenir o no
un objeto a otro u otros de que se trate.
Poner en cuentos: comprometer a alguno, exponerlo
a un riesgo o peligro, a un disgusto o cosa equivalente, dando lugar o pretexto para que hablen de l
de una manera que le desdore o difame.
Quitarse, dejarse de cuentos: atender solo a lo esencial y ms importante de una cosa; huir de todo compromiso, separarse de personas y de cosas capaces
de comprometerle a uno, despus de haber vivido
entre chismes y bachilleras.
Sabe su cuento: locucin con que se da a entender a
otro, que alguno obra con reexin o motivos que no
quiere o no puede manifestarle.

Como digo de mi cuento, como deca, o iba diciendo de mi cuento: expresin familiar del estilo festivo o jocoso con que se suele principiar una relacin
o anudar el hilo interrumpido de ella. Equivalen a
las usualsimas de: pues seor... pues como deca... y
otras locuciones anlogas que emplean los narradores de cuentos del hogar domstico.

Es mucho cuento! modismo que expresa burla, chacota, etc., o bien admiracin o extraeza y que equivale a decir es mucho asunto!, tiene que ver!, parece increble!, etc. Se usa ponderando la extraeza o sensacin que causa alguna cosa y entonces se
dice en el sentido de: es admirable! sorprendente!
grandioso!

Degollar algn cuento: cortar el hilo del discurso, interrumpindolo con otra narracin, episodio o pregunta impertinente. Frase enrgica por medio de la

Traer cuento: citar oportunamente, hacer venir a la

conversacin de una manera hbil la especie o especies que conviene tocar, poner en juego el modo

10

14 REFERENCIAS Y NOTAS
de que recaiga la pltica sobre determinado asunto;
enderezar, encaminar, llevar o dirigir el discurso hacia el n u objeto que se desea, que se quiere. Sacar
a colacin las faltas de alguno, echrselas al rostro,
etc.

Amigo de cuentos: el que es acionado a chismes y

enredos; el que lleva de una parte a otros para indisponer, ocasionar disgustos, enemistades, etc. El
que es pendenciero y busca continuas ocasiones de
disputa o pendencia.[55]

13

Vase tambin

Estructura argumental
Fbula
Leyenda
Mito
Nanorrelato
Narrativa
Novela
Relato

14
14.1

Referencias y notas
Notas

[1] Anderson Imbert, Enrique (enero de 1992). Teora y

tcnica del cuento. Ariel. ISBN 978-84-344-2513-2.
Cuentos, cuentos, cuentos, es lo que con ms gusto he ledo, y con ms ambicin escrito. Ahora que soy viejo, qu
bueno sera me dije aprovechar mi doble experiencia
de lector y escritor! Y me puse a improvisar unos ensayos
breves sobre cuentos ajenos y mos. Con facilidad, con
felicidad, me deslizaba cuesta abajo por el camino, cantando y borroneando pginas y pginas, cuando, en una
encrucijada, se me apareci el Demonio del Sistema: Por
qu, me tent, en vez de dispersarte en reexiones sueltas,
no te concentras en una sistemtica descripcin de todos
los aspectos del cuento? No te olvides de que tambin eres
profesor...

14.2

Referencias

[1] cuento. Diccionario de la lengua espaola. Consultado

el 10 de noviembre de 2015.]
[2] Julio Cortzar, Sobre el cuento, sitio digital Ciudad Seva.
[3] Carmen Roig, Diferencias entre cuento y novela, sitio digital Ciudad Seva.
[4] Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento, sitio digital
Literatura.us.

[5] La diferencia entre una novela y un cuento, sitio digital

Rincn de los Escritores Comunidad Literaria, 2 de mayo
de 2008.
[6] La narrativa: Cuento y novela (diferencias), sitio digital El
Ciclo, 8 de junio de 2009.
[7] Del cuento popular al cuento literario: resumen de la
conferencia de Jose Mara Merino, 27 de enero de 2010.
[8] Cuentos populares (gneros literarios, y narrativa).
[9] Begoa Roldn, El cuento popular (caractersticas y elementos comunes), 23 de marzo de 2011.
[10] Seleccin de cuentos populares
[11] Mara ngeles Cullar, El cuento literario, 7 de agosto de
2010.
[12] Francisco Rodrguez Criado, Los mejores 1001 cuentos
literarios de la Historia (72): Las lunas de Jpiter, de Alice
Munro, 4 de junio de 2011.
[13] Christian Jacq, El saber mgico en el Antiguo Egipto, 143
pginas.
[14] Ricardo Paulo Javier, La parbola de la higuera estril, 20
de febrero de 2008.
[15] Fbulas de La Fontaine: La liebre y la tortuga (las fbulas
ms famosas de los tiempos modernos acompaadas de
las imgenes del gran ilustrador de la literatura universal,
Gustave Dor), 6 de octubre de 2007.
[16] Voltaire, Zadig o el destino (historia oriental) (texto completo).
[17] Voltaire, Cndido o el optimismo (cuento largo) (texto
completo 1, texto completo 2).
[18] Lucas Lacerda, Uma Breve Introduo ao Conto, 5 de
enero de 2012.
[19] As se escribe un cuento, Mempo Giardinelli, 1 de marzo
de 2010.
[20] PEQUENO MANUAL DO CONTO PARA INICIANTES:
HISTRIA E TEORIA.
[21] Italo Calvino, Por qu leer a los clsicos (1993), 6 pginas.
[22] Gneros textuais e ensino de lngua materna, pg 32/58.
[23] Italo Calvino, Seis propuestas para el prximo milenio
[24] Ficciones: Un ensayo autobiogrco
[25] Tobias Rohmann, Un anlisis de Las Ruinas circulares
del Jorge Luis Borges con foco en la funcin del sueo,
pgina 4, ISBN 978-3-640-29081-9.
[26] Jos Joaqun, La extensin de una novela o de un cuento,
27 de septiembre de 2010.
[27] Carmen Roig, Diferencias entre cuento y novela.
[28] Ramn Alcaraz, Relato y microrrelato: diferencias
[29] J. Freddy, M. Monasterios, Vidas secas de Graciliano Ramos: Una visin del proletariado

11

[30] Resumos comentados: A festa de Ivan ngelo

[31] A Festa Ivan ngelo, 16 de diciembre de 2007.

[46] Ricardo Piglia, O laboratrio do escritor, documentoensayo ufrgs-br.

[32] Julio Cortzar, Aspectos del cuento (texto completo).

[47] Ricardo Piglia, Priso Perptua, Editora Iluminuras

(1989), 124 pginas, ISBN 85-85219-16-5 (texto).

[33] Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento (texto completo).

[48] Monlogo Interior.

[34] Julio Cortzar, Valise de cronpio, Editora Perspectiva

(1974), 257 pginas.
[35] Alfredo Bosi, O Conto Brasileiro Contemporneo, Editora Cultrix (1997), 293 pginas, ISBN 85-316-0070-7 y
9788531600708.
[36] Alfredo Bosi, Histria concisa da Literatura Brasileira,
Editora Cultrix (1997), 528 pginas.
[37] Breve referencia: Para ALFREDO BOSI, la actividad literaria as como toda obra de arte, sobrepasa toda especicidad individual y se vuelve un instrumento de enorme
importancia para la formacin y la caracterizacin de la
cultura de un pueblo. El citado es profesor catedrtico, ensayista, e historiador literario, as como un no analista de
la sociedad brasilera. Sus ensayos y sus libros entre los
que ya hay clsicos consagrados como por ejemplo Histria Concisa da Literatura Brasileira no se limitan exclusivamente al mbito literario, sino que tambin profundiza
en el rol cumplido por el escritor o la obra que se analiza, en
los aspectos culturales, histricos, y sociales. Obras de Alfredo Bosi: O Pr-Modernismo (1966); Histria Concisa
da Literatura Brasileira (1970); O Conto Brasileiro Contemporneo (1975); A Palavra e a Vida (1976); O Ser e
o Tempo na Poesia (1977); Araripe Jr. Teoria, Crtica
e Histria (1978); Reexes sobre a Arte (1985); Cultura Brasileira, Temas e Situaes (1987); Cu, Inferno: Ensaios de Crtica Literria e Ideolgica (1988); Dialtica da
Colonizao (1992); O Enigma do Olhar (1999).
[38] Jean-Paul Sartre, Qu es la literatura?, Editorial Losada (2004), 320 pginas, ISBN 950-03-9263-1 y
9789500392631 (fragmento).
[39] Jean-Paul Sartre: Obras para descargar o leer en lnea,
acompaadas de muestras artsticas clsicas y contemporneas.
[40] Juan Ramn Prez, El arte de decir las cosas (disertaciones
en favor de la tcnica), 3 de agosto de 2003.
[41] Donaire Galante, Quieres ser escritor?: Escritura de compromiso, 25 de octubre de 2012.
[42] En torno al ocio del escritor, ensayo ledo por el escritor
venezolano Eduardo Liendo, el 27 de noviembre de 2011,
Crculo de Escritores de Venezuela.
[43] Consultar entrada Esteban Antnio Skrmeta Branicic en
Estudos Literrios: Conceitos de escritores sobre o conto, 4
de mayo de 2009.
[44] Joaquim Machado de Assis, Misa de gallo (consultar texto
completo en espaol)
[45] Maria Antonieta Pereira, Ricardo Piglia y la mquina de
la ccin, documento Universidade Federal de Minas Gerais.

[49] James Joyce: el maestro del revolucionario monlogo interior, 13 de enero de 2011.
[50] Mara ngeles Sanz Manzano, El poeta y su teora de la
novela, 29 pginas.
[51] El bal de cuentos: Primera Persona
[52] El narrador en tercera persona
[53] Narradores
[54] Narrador omnisciente
[55] Enciclopedia moderna, 1853

15 Enlaces externos

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Cuento. Wikiquote

Esta obra deriva de la traduccin parcial de Conto

de Wikipedia en portugus, publicada por sus editores bajo la Licencia de documentacin libre de
GNU y la Licencia Creative Commons AtribucinCompartirIgual 3.0 Unported.
El Diccionario de la Real Academia Espaola tiene
una denicin para cuento.

12

16 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

16
16.1

Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

Texto

Cuento Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Cuento?oldid=89549261 Colaboradores: Zuirdj, Joseaperez, Sabbut, Moriel, Abgenis,

Gik~eswiki, Rosarino, Aromera, Dodo, SimnK, Cookie, Marcelo Huerta, Luisbgomezl, Robotico, Walini, Richy, Carnendil, Unnio~eswiki, Soulreaper, Quebarren, Airunp, Betenix, Taichi, Rembiapo pohyiete (bot), LP, Caiser, LeCire, Tico~eswiki, Magister Mathematicae, Rupert de hentzau, Guanxito, Ppfk~eswiki, Paradoja, Caiserbot, Yrbot, Amads, Oscar ., Varano, Maleiva, Vitamine, Al59,
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jurado, Susanaaqui, Rauletemunoz, Juan emanuel, MaKiNeoH, Leitoxx, Yamanashi, Xbeats, Addbot, Jurnarutosasuke, Balles2601, Kakita
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Samantha.cruza, Maria.garciag2, Perla.gutierrezq, Jesus.aguirrer, Vale lara robles, Andres Gonzalez 1996, Cristiangonzalo.m, Mariaserranomst, Maythebustos.m, Abylinda96, Jarould, Matiia, Egis57, Keyller, BenjaBot, RI123JH, Urika7o1812f4il, Julinos926, Chigorodo123,
Davinson escobar, Carolina Minniti, Locuresh, Juanjg 10, Fernando2812l, ~Expresses life, Appseducativas15, Kathya Andrea, Gemamorbar, JostenFrancis, Jlsmrx, Holis123456789, Llomby, IsaacS123.4, Pipe Plazas y Annimos: 1535

16.2

Imgenes

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16.3

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