"El arte y su funcin comunicativa: Una propuesta de interpretacin"

Aura Margarita Calle Guerra

La comprensin del fenmeno esttico obliga a formular lineamientos que posibiliten una mejor
construccin perceptiva frente a la obra de arte. El espectador, en tanto sujeto activo, interacta con
el objeto plstico desplegando su conocimiento para desvelar las relaciones y significados que la
obra conjuga, sus lenguajes implcitos y explcitos, sus niveles de simbolizacin y la forma como
stos de conectan con el mundo de las representaciones culturales.
para que haya obras de arte,
para que haya un fenmeno esttico,
se necesita un lugar, un creador, medios y,
por su puesto, alguien del otro lado, en fin,
se necesita al otro, el creador no puede estar
simplemente encerrado en su creacin.
Jean Baudrillard

La esencia del mundo contemporneo se disuelve en mltiples dimensiones de sentido,

fragmentadas en la mirada de una realidad confusa y temporal, comprensible slo desde la
afirmacin de la complejidad textual y sus polifonas significativas. Una racionalidad que exige,
como criterio dominante .leer e interpretar de una manera mltiple si queremos extraer un
significado(1)
Como lenguaje de la modernidad, el arte se confirma en lo diverso, se redimensiona en las
subculturas y desde su operacin plurisignificativa, despliega sus dominios al mundo de la
comunicacin, transformando con visiones particulares la realidad. En este contexto, formula para
su supervivencia requisitos y modalidades que superan la norma convencionalizada, para instaurar,
de acuerdo con E. Garroni(2), nuevas instancias de interlocucin,
evidenciando el artificio que acompaa a la pura forma y que inducen a mirarla no como
resultado de la experiencia comn sino como configuracin de lo implcito.
Una escala perceptiva en la cual los significados no aparecen asociados por su cercana con lo
estable y distinguible formalmente, sino como una provocacin, un tejido de discursos que, a travs
de recorridos divergentes, encuentran en las manifestaciones estticas(3), asiento para la
simbolizacin y la formulacin de diferentes estados de representacin cultural.
A partir de estos planteamientos, se formula la tesis(4) que permite dilucidar un mtodo de
acercamiento al fenmeno artstico en tanto proceso interactivo y de comunicacin, tomando como
referente la obra de tres artistas de Pereira, inscritos dentro de una lnea de creacin que asume la
ciudad y sus fenmenos urbanos, como punto de partida para desencadenar experiencias estticas de
trascendente valor, y as mismo aportar en la elaboracin de un estado del arte en Pereira y en la
comprensin de los abordajes de que ha sido objeto la ciudad en los ltimos aos.

La obra urbana de Viviana ngel, Jess Calle y Csar Piedrahta, configuran entonces el corpus de
este anlisis y el pretexto para desarrollar un ejercicio hermenutico en torno al arte, con apoyo en
disciplinas como la esttica y la semitica principalmente, a partir de la diseminacin de algunas de
las propuestas de anlisis desarrolladas por tericos como Salabert, Nelson Goodman, Jean-Louis
Schefer, Francastel y Calabrese, entre otros.
Premisas para un anlisis
La experiencia esttica, entendida como una actividad de interaccin, a travs de la cual el hombre
se vincula al mundo de los significados, por mediacin de alusiones artsticas, naturales o sociales
que estimulan su accionar perceptivo, constituye la base principal de una relacin comunicativa, en
donde el objeto esttico trasciende el plano instrumental, para ubicarse, en palabras de Clifford
Geertz, En el plano semitico(5). En este sentido, la mirada y las acciones que despliega el sujeto
espectador sobre la obra de arte, nos trasladan al campo de las mediaciones contextuales(6),
posibilitando que la obra transforme su existencia ontolgica en el accionar de la representacin, y
en esta medida ample sus posibilidades de significar como acontecimiento cultural. De all el hecho
de que la experiencia esttica, en tanto proceso interactivo, se asuma en un plano de reflexin, que
permite superar la consideracin de los signos como medios de comunicacin o un cdigo a
descifrar, para considerar estos signos como modos de pensar, un idioma a interpretar.(7)

...la complejidad urbana, como referencia contextual, se articula al lenguaje plstico, urdiendo un
dilogo de voces e intertextos, a partir del cual la obra de arte cobra mayor vigor como medium
para el reconocimiento y la representacin cultural.

Estas consideraciones de Geertz sirven de sustento para justificar la necesidad de reflexionar la obra
de arte desde el plano de la semitica, permitiendo que los significados se movilicen en su universo
representativo e interacten de manera activa con el espectador. Para fundamentar esta premisa se
formula la tesis central de este texto, segn la cual la obra de arte motivada por la relacin del
artista con su entorno, constituye un texto interpretativo de la realidad, a partir del cual es posible
ampliar y construir nuevos correlatos sociales y culturales del hecho esttico y sus significados.
Una visin analtica que parte de la nocin de texto desarrollada por Omar Calabresse, quien
apoyado en Dressler y Eco, lo define como
un enunciado lingstico cumplido, o sea una entidad comunicativa percibida como autosuficiente
y caracterizada por un funcionamiento, que pide ser actualizado en un proceso interpretativo,
cuyas reglas de generacin coinciden con sus propias reglas de interpretacin(8).
Este concepto abarca cuentos, novelas, mensajes publicitarios, representaciones teatrales, filmes,
obras de arte y permite abordar el estudio de estructuras sistmicas, con niveles de complejidad
creciente, para ordenarlas y aprehenderlas dentro de un nuevo campo interpretativo.

El anlisis entonces, obliga a la valoracin del objeto esttico como una entidad reveladora de
sentidos, aprovechable, ante todo, por el espectador, segn las formulaciones hechas por las
corrientes estticas americanas de mediados del siglo XX(9), las cuales atribuyen a la obra
bsicamente un sentido comunicativo, gracias a ciertas cualidades interiores propias o a ciertos
mecanismos de funcionamiento, como su naturaleza simblica, que en su configuracin, subvierte
el proceso perceptivo y valorativo de la obra.
As mismo, se retoman las propuestas tericas de Pere Salabert(10), desarrolladas a partir del estudio
comparativo de las obras de A. Cardona Torrandell y J. Hernndez Pijuan, un anlisis que define la
pintura como una prctica referencial representativa, basada en la designacin de cuerpos y
escenas tridimensionales, en un espacio bidimensional(11) y al cuadro, como la trama o el espacio
de una nueva realidad, que al ser mirado, se eleva a la nominacin y se apresta al decir de la lengua.
Salabert, al igual que Calabresse, confieren a la pintura un gran potencial para el intercambio de
significados, elevndola a la categora de dispositivo multiforme para el goce(12), una condicin
que da especial relevancia al espectador como sujeto del discurso, habilitado para recomponer
aquello que se proyecta en la obra y que gobierna los hechos, es decir, la ltima instancia de la
relacin sgnica que permitir traspasar lo no dicho por el artista, pero que se manifiesta en la obra,
en sus propiedades y relaciones, al tiempo que se torna susceptible de ser restituido o verbalizado
cuando se dilucidan sus sistemas de representacin. A la luz de los planteamientos de Hjemslev, el
cuadro o cualquier texto visual, constituyen un espacio significante, el cual puede ser examinado
por un discurso analtico, que segmenta la obra en secuencias, con el fin de determinar sus niveles
de referencia.
Desde esta perspectiva, Salabert plantea la necesidad de abordar el estudio de la obra pictrica,
diseminndola por capas o niveles (Rgimen de superficies), en un anlisis progresivo que
permite superar la mera visibilidad del cuadro y reencontrar los cdigos y las marcas inscritas en su
sistema textual, esto es, el verdadero sentido desprendido de su objetividad. En consecuencia,
no slo queda reflejada la opacidad matrica del cuadro (trazo, huella, costra transcriptible),
sino que tambin incluye la travesa efectuada por el ojo en el campo especular(13),
superando los lmites impuestos por la forma, para desmembrar la imagen en el campo de lo
simblico, evidenciando as las unidades significativas que le son propias, no para aislarlas, sino
para descubrir la simultaneidad de textos inscritos o implicados; un planteamiento que en parte
recoge la nocin de intertexto, formulada por J. Kristeva(14), al asumir el cuadro como un espacio
epistemolgico de mltiples relaciones.
La aplicacin de conceptos emanados de diferentes disciplinas de la semitica y la esttica, conlleva
a un anlisis salpicado de diferentes matices tericos, toda vez que no existe un modelo consolidado
que se imponga como condicin indispensable para el abordaje de este tipo de estudios. Sin
embargo, de las propuestas de anlisis revisadas se retoman algunas categoras y se proponen otras,
inspiradas en trabajos pioneros en el campo del arte, como es el caso de Nelson Goodman(15) (Los
lenguajes del arte, 1968), con su teora de la denotacin, desarrollada a partir del concepto de
mundos posibles, y Jean-Louis Schefer(16) (Escenografa de un cuadro, 1969), quien sostiene que
la pintura no es una lengua, pero no obstante, para leer analticamente un cuadro es necesario entrar
en sus lmites lingsticos y geomtricos, es decir, penetrar ese espacio epistemolgico que produce
lo que el cuadro significa y cmo lo significa.

As mismo, se retoman algunos fundamentos conceptuales de Francastel(17), quien demostr que

bsicamente, lo que caracteriza al arte es el Sistema y no los medios, sustentando cmo el arte
opera por adaptacin de medios a un sistema y su identificacin exige una combinatoria de
discursos y la articulacin de las piezas formales e interdependientes del discurso mismo. Esta
propuesta, que segn Salabert(18), fue aplicada con xito en el arte del Quattrocento italiano y que
tiene vigencia todava, presenta desviaciones en el arte moderno, toda vez que su prctica o
sistematizacin se ve afectada por la multiplicidad y profusin de medios y de sistemas de
representacin esttica.
La nocin de Sistema de Francastel, selecciona en cada anlisis los objetos que referencian la obra,
su simulacro, pero difcilmente da cuenta de la obra en su conjunto. Sin embargo, si se aplica
segn un repertorio progresivo y mltiple de subsistemas integrados en un anlisis flexible, se
supera lo visible desde el grafismo (sintagmtico), estructurando un acercamiento a la obra que no
obedece slo a lo inventariable (formal/visible), sino a lo invisible, reestructurador de sus formas
representativas:
No es lo que el cuadro dice a plena voz aquello a lo que damos crdito, sino a sus pausas y
balbuceos, a la aparente incoherencia de su murmullo entre figuras: a la base matricial donde lo
representado del mundo se cobija en su (des)figura(19) .
Precisiones metodolgicas
A partir de estos referentes, se propone una matriz de valencias para abordar el anlisis de la obra
urbana de Viviana ngel, Jess Calle y Csar Piedrahta, a nivel de expresin y contenido(20),
buscando identificar los elementos que de manera activa o pasiva, interactan en cada pintura,
configurando sus significados. (Ver grfico 1).
La matriz se aplica a cada obra de manera independiente, para luego iniciar un ejercicio de
contrastes expresivos y tericos, a la luz de planteamientos estticos y sociales donde la
complejidad urbana, como referencia contextual, se articula al lenguaje plstico, urdiendo un
dilogo de voces e intertextos, a partir del cual la obra de arte cobra mayor vigor como medium para
el reconocimiento y la representacin cultural. El artsita, en tanto, aparece como develador de
sentidos, recompone el tramado mental de la urbe y postula un esquema que por su nivel de

...el cuadro o cualquier texto visual, constituyen un espacio significante, el cual puede ser
examinado por un discurso analtico, que segmenta la obra en secuencias, con el fin de determinar
sus niveles de referencia.
abstraccin, se proyecta esencial.

Descripcin de la matriz de anlisis

A continuacin se desarrolla la valoracin terica de cada categora.

Grfico 1. Matriz de anlisis

EL CUERPO OBJETUAL
Forma de la Expresin

LO ESCRIPTURAL
ANALISIS
INDEXICAL
Forma del Contenido
Ttulo
Smbolos - Elementos de
Tcnica Referencias Gestualidades
Presencias
Ao
Contextualidades
Signos
cohesin
Dimensiones Textuales
Grafas
Lenguajes
creacin
Significados analtica

1. El cuerpo objetual: Forma de la expresin:

Hace referencia a lo real pintado, es decir a los medios materiales empleados como soporte fsico o
cuerpo de la imagen. Constituye la microfotografa de una obra, un preestadio de interpretacin que
simula la compostura fsica de la imagen y provoca al espectador para que asuma la complejidad de
la ficcin pictrica.
Implica una manualidad, un efecto de construccin originado por las tcnicas tradicionales o
experimentales , que permiten organizar aquello que el cuadro simula o enuncia y que el artista ha
intervenido con sus propios medios: pigmentos, soportes, esptulas, pinceles, materiales amorfos,
etc.
En la matriz el Cuerpo Objetual se estructura a partir del Ttulo de la obra: Alusin nominativa
de una realidad que constituye el primer nivel de iconicidad que puede ser arbitraria: "No describe
de modo redundante la funcin de lo visual sino que le suministra una norma para la
significacin(21).
Ao de creacin: Ubicacin cronolgica en el tiempo durante el cual fue producida la obra;
permite ubicarla espacial y temporalmente, para inferir sus relaciones sociales y posibles
connotaciones culturales. Tcnica: Identificacin de los materiales fsicos empleados en la
elaboracin de la obra, los cuales constituyen su materialidad y se organizan en procedimientos
tradicionales o experimentales de trabajo: leo, acrlico, grabado, collage, tcnicas mixtas,
acuarelas, etc. Comprende adems los soportes destinados a recibir la compostura procedimental.
Soportes duros: lminas de zinc, madera, mrmol, cermica, etc. Soportes blandos: tela (lienzo),
papel, acetatos; y los instrumentos empleados para deponer los materiales: pinceles, esptulas,
punzones, buriles, etc. Dimensiones: Tamao real del cuadro, expresado en unidades de medida.
Permite vislumbrar su universo de representacin. Referencias textuales: Identificacin del estilo y
sus constantes formales: figurativismo, impresionismo, expresionismo, abstraccionismo, futurismo,
eclecticismos, etc. Gestualidades - Grafas: Variedad de elementos sgnicos inscritos en la
superficie, de manera subjetiva, aludiendo a determinados estilos. Exposicin manual y artesanal.
Expresin cromtica y rastros procesales originados. Compuestos matricos intervenidos por
diferentes materiales, configurando ritmos y dinmicas expresivas: pinceladas en ascenso o
descenso, cortas, largas, transparencias, etc.

2. Lo escriptural: Forma del contenido:

Referencia lo real expresado a travs de la expresin. Trazos, marcas, huellas, improntas. Cualquier
tipo de deposicin grfica, como lugar de enganche de la mirada, invitando a la interpretacin.
Texto-epidermis (Salabert), primer estadio de una lectura fragmentaria que da cuenta de la
complejidad del contenido y de la imposibilidad discursiva para teorizar lo pintado. Variedad
grfica constituida por superficies que abrigan lo gestual: el espacio donde el significar germina. El
significante detallable del cuadro y su filigrana caligrfica.
En la matriz se define desde las Contextualidades: Recreaciones sistmicas de la representacin
que remiten a una referencialidad espacio temporal. Presencias y lenguajes: Teatralizacin de lo
pintado, alusin a metforas y definicin expresiva del sujeto en la obra: su rbrica personal y su
imaginario. Smbolos, signos y significados: Plurisignificacin del texto pictural. Funcin
connotativa de los espacios y los elementos dispuestos en la obra; abundancia del decir, motivada
por la sustancia del contenido: Expresin de las metforas visuales en las paradojas del
representar.(22)

3. Analisis indexical: Elementos de cohesin:

Constituye lo temtico del cuadro, su articulacin referencial, posibilitada por la convergencia de
influjos grficos y simblicos. Interpretacin analtica a partir de los signos que integran la obra
como totalidad. Bifurcacin del significante para dar lugar a un texto de mltiples facetas, donde se
recompone el sentido del cuadro, como producto del ejercicio exploratorio desarrollado. Acceso a la
globalidad significada mediante su interpretacin visualizada y verbalizada.
En este nivel la obra reconfigura su existencia fenomenolgica, es un ser para alguien, un
dispositivo de encuentro y transformacin, que convoca y evoca sus conexiones con la cotidianidad,
la tecnologa, la filosofa y los procesos sociales y culturales en general.

Interactividad comunicativa de la obra

La obra de arte constituye un medium, una estructura de estilos y formas estticas diversas que
estimulan continuamente la indagacin del espectador y lo inducen a aplicar su conocimiento.
Como plantea A. Ehrenzweig:
El artista no puede determinar rgidamente el futuro disfrute pasivo de su obra por parte del
pblico; l simplemente estimula los procesos de articulacin secundaria dentro de ciertos lmites,
presentando a la percepcin del pblico un material inarticulado de ah que el pblico tenga
libertad para proyectar una nueva estructura articulada y un significado racional sobre la obra de
arte.(23)

Una reflexin que necesariamente tiene que estar apoyado en juicios conceptuales, coherentes con
los valores estticos de la obra, su calidad plstica y el mismo carcter fragmentario de los
movimientos estticos y culturales, que obligan a visualizar cualquier representacin artstica dentro
de un sistema polivalente, marcado por los ritmos que oscilan entre el momento de produccin y los
diferentes estadios en que el pblico interacta con ella.
Los smbolos de la obra vista se articulan desde la interpretacin de sus elementos expresivos y el
texto, resultado de este proceso, cobra solidez como imagen plenamente significativa, en la medida
en que el acto de significar, implica la construccin de realidades nuevas, sobre la base de una
realidad preconcebida.
Como ejercicio reflexivo y didctico, seguidamente se aplica el mtodo de anlisis propuesto, a una
obra de cada uno de los artistas comprometidos en la investigacin, (Viviana ngel, Jess Calle y
Csar Piedrahta), para posteriormente revertir el anlisis al contexto urbano, que desde el inicio se
identific como el principal referente plstico de estos artistas, y la instancia que permitir extender
los significados de las obras y la autonoma de los artistas, a un plano temporal y cotidiano, propio
de las nuevas corrientes interpretativas del arte.

Aplicacin matriz de anlisis. Observatorio - (Viviana Angel, 1999)

Ttulo
Ao creacin
Observatorio,
1999

EL CUERPO OBJETUAL

LO ESCRIPTURAL

Forma de la Expresin

Forma del Contenido

Tcnica
Dimensiones
Collage
sobre lienzo
170 x 150
cm.

Referencias
Textuales
Figuracin
Neoexpresionista

Gestualidades
Grafas

Contextualidades

- Repliegue de
trazos.

- Construcciones
ascendentes.

- Lneas con
definiciones
fuertes y
traslapadas.

- Contraste
collage y pintura.
- Evocacin de
lugares perdidos.

- Pinceladas
largas,
- Temporalidades
acentuadas sobre
y fragmentos
la textura de la
urbanos.
tela.
- Transparencias
que permiten
visualizar
elementos
corroidos por la
ptina del tiempo.
- Referencias
labernticas.
- Contornos
rotundos y
representaciones
slidas.

- Acentuacin en
el dominio tonal.
- Tensin entre
formas
yuxtapuestas.

Presencias
Lenguajes
- Espacios
cerrados, mbitos
para la
contemplacin y
el contaco ton un
universo urbano
activo.
- Confluencia de
tensiones
cromticas y
constructivas: el
collage y la
pintura.
- Uso de
imgenes
evocadoras de
otras estancias
de la ciudad.

- Construccin
- Ambito de un
area, flotante.
mundo interior
confuso, agotado,
- Ausencia:
imbuido en la
alusiones
desolacin.
fantasmagricas
de mltiples
- Espacio exterior relatos que se
que, aunque claro escapan a la
y esperanzador,
mirada del
se torna fro y
observador.
nebuloso.
- Complemento
entre memoria y
percepcin.

ANALISIS
INDEXICAL
Smbolos Signos
Significados

Elementos de
cohesin
analtica

- Reformulacin - Evocacin de
del mensaje de la magia
la fotografa.
cotidiana en
las
construcciones
- Fisuras.
urbanas,
afectadas por
el paso
- Abismos.
inexorable del
tiempo, que
- Preponderancia siguen
del vrtigo.
albergando las
ausencias de
los seres que
- Referencias
las habitan.
icnicas
urbanas.
- Atmsfera fra
y gaseosa,
contrastada con
la forma
atiborrada y
pesada de las
construcciones.
- Colores
enmohecidos.
- Luces
taciturnas.
Escalonamiento
de formas
cuadradas y
rectangulares,
que generan
fuertes
tensiones
espaciales.
- Alusin a un
universo con
evocaciones
celestes.
- Construcciones
en las alturas,
que guardan el
pasado y
dominan el
espacio.

- La forma se
impone en el
espacio,
marcando el
contraste entre
la fotografa
manipulada y
la pintura, en
un ejercicio
hecho para la
memoria,
recuperando
las marcas de
un historia
tejida de
nostalgias.
- La imgenes
collage se
integran al
cuerpo de la
representacin
, actuando
como
extensiones
complementari
as de un
sentido de vida
hecho forma y
materia.
- Las
referencias
icnicas a la
arquitectura
contemporne
a, permiten
visualizar la
complejidad y
la suma de
tensiones que
alberga la
ciudad
moderna,
fragmentada

en sus formas
y estilos.
- A pesar de
las presencias
insinuadas en
todos los
espacios, sta
parece
delineada por
la soledad y el
silencio de
unos seres
agotados en su
intento por
sobrevivir a la
turbacin del
tiempo.
- La atmsfera
misma que
envuelve la
obra, evoca
vaco y
ausencia.
Smbolos

Aplicacin matriz de anlisis. Ciudad ancestral - (Jess Calle, 1990)

EL CUERPO OBJETUAL

LO ESCRIPTURAL

Forma de la Expresin

Forma del Contenido

Ttulo
Tcnica
Ao
Dimensiones
creacin

Referencias
Textuales

Gestualidades
Grafas

Ciudad
Mixta,
Expresionismo, - Lo gestual
ancestral, laminilla de abstraccin.
refuerza lo
1990.
oro y leo
compositivo.
sobre lienzo.
70x100 cm.

- Incidencia
de grafas en
diferentes
espacios
tonales, para
restarle peso
a la
composicin
central.
- Contraste
expresivo
entre un
amarillo oro
exterior,
luminoso y un
amarillo oro
denso,
afectado por
el tiempo, la
densidad y el
contacto con
una realidad
temporal
premonitoria.

Contextualidades
- Ciudad
imaginada, onrica,
que resurge sobre
los cimientos de
una ciudad
sepultada.
- Definicin de un
centro
estructurador,
como soporte de la
construccin,
prefigurando una
composicin que
desciende para
extenderse hacia
sus extremos.
- Lnea de
horizonte marcada
en el exterior y
reforzada en el
subsuelo.
- Definicin de
lmites espaciales,
enfrentados a
diferentes
contradicciones:
peso y espacios
que definen el
arriba y el abajo.

Presencias
Lenguajes
- Construccin
urbana que
emana su
propia energa
vital y
resguarda la luz
como ntimo
legado mtico.

ANALISIS
INDEXICAL
Smbolos Signos
Significados

Elementos de
cohesin
analtica

- Evocacin de
visiones
ancestrales
primitivas.

- En un espacio
vertical y
fragmentado
surge la luz de
un estancia
renovada,
alimentada por
las fuerzas de
una cultura
primigenia
activa, que
expresa la
evidencia del
origen.

- Placas
tectnicas y
fisuras por
donde la tierra
se desliza,
configurando el
escenario de la
ciudad
subterrnea.

- La
fragmentacin
como valor
expresivo la
actualiza y la
eleva al deleite
visual de un
- Atardecer de
relato del
plidos reflejos,
pasado.
unifica el arriba
y el abajo.
- Expresin de
un mundo
- Atmsfera
moderno,
exterior clida,
cimentado
que se
sobre los
reproduce
vestigios de
intensa en el
una intimidad
subsuelo.
histrica.
Deconstruccin
y
recomposicin
de un espacio
determinado.
- Nicho que
alberga la
ensoacin del
ser urbano.
- Alusin al
miedo,
recreada y
desdibujada a
travs del
negro.

- Alusin a
formas calcreas
e irregulares.

- La
construccin se
proyecta como
un espejo
bipolar que se
abre
fragmentado,
generando
realidades
lumnicas
intransitables,
en un espacio
donde la
oscuridad es la
constante.

- La ciudad
brota, dejando
- Estalactitas,
entrever los
que penden en
matices ms
fragmentos,
ntimos:
buscando un
motivaciones y
punto de
fortalezas que
contacto con la auguran
profundidad de imgenes de
lo abismal.
inmensidad y
testimonian un
- Bloques densos vnculo con el
pasado.
estructuran la
dimanacin de
fuerzas vivas
- Los espejos
que sustentan el casi configuran
peso de las
un atmsfera
gestas urbanas. trmica, de

- Juego de
matices
- Alusin a
lumnicos:
elementos
lminas que al
tctiles.
mismo tiempo
proyectan y
reflejan
diferentes
temporalidades.

calidez
envolvente,
cercana a la
percepcin de
un universo
emotivo e
ntimo.

Aplicacin matriz de anlisis. Ciudad moto - (Cesar Piedrahta, 1997)

EL CUERPO OBJETUAL

LO ESCRIPTURAL

Forma de la Expresin

Forma del Contenido

Ttulo
Tcnica
Ao
Dimensiones
creacin
Ciudad
moto,
1997.

Referencias
Textuales

Gestualidades
Contextualidades
Grafas

Acrlico sobre Expresionismo - Pinceladas

lienzo,
abstracto.
cortas, en
100x100 cm.
sentidos
divergentes.
Degradaciones
tonales en
diferentes
ritmos
expresivos.
- Saturacin
central de
elementos
cohesionados
por el color.
- Trazos
diluidos,
configuran
planos
escnicos.
- El color
blanco matiza
el caos
cromtico del
conjunto.

- Visin de una
ciudad cimentada
sobre los
atributos de la
velocidad.

Presencias
Lenguajes

Smbolos - Signos
Significados

- Ciudad intuida
e imaginada
desde las
visiones
incandescentes
de los trnsitos
urbanos.

- Relacin entre la
velocidad fsica y la
irrealidad mental que
acompaa el devenir
de las ciudades.

- Ensamblaje de
sonidos y de
murmullos que se - Alusiones
cohesionan
mimticas a
desarticulados.
una ciudad que
discurre bajo el
ritmo de su
- Visin area de
propio destino.
un fragmento
urbano, saturado
y multiforme.
- La desolacin
se aglutina en
un relato
- Alusin al verde
confuso,
como imagen de
producto de las
la naturaleza
fbulas que
enclavada en la
configuran los
ciudad.
seres urbanos.
- Paisaje
dispuesto sobre
una atmsfera
contundente,
expresada a
travs del rojo y
sus matices.

- Abigarramiento de
formas y disonancia
de lneas que se
alejan
desprevenidamente,
describiendo una
direccin que se
pierde en su
densidad temporal.

ANALISIS
INDEXICAL
Elementos de
cohesin
analtica
- Ciudad que
discurre entre
los fragmentos
expandidos de
su propio ritmo
vital.
- Convengencia
del devenir
urbano que
divaga en la
virtualidad de su
mltiples
realidades e
irrealidades.

- Recorrido impreciso
de circuitos
imaginarios, que
capturan y vinculan
estaciones distantes
en el tiempo.

- Ruidos y
multitudes
agolpadas,
enuncian el caos
perenne y la
disonancia
artificial de las
mquinas en la
- Desgarramiento
calle, corta con
- Un sol que
subjetivo de historias
su fuerza el
apenas adivina confusas, presencias
aliento de un
su presencia,
de desolacin y
instante de
surge en el
desencanto.
silencio.
horizonte, sin
proyecciones ni
- Espacio onrico, sin
estelas que
- La luz se
posibilidades de
figuren el da.
evade y un
reivindicacin.
murmullo
desconsolador
invade los
espacios donde
la cotidianidad
inventa sus
relatos.
- Fantasmas
petrificados en
sus posibles
historias, se
quedan
agolpados en el
pegajoso
enjambre
urbano. No
queda espacio
para la fuga, no
tienen
posibilidad de
levitar.

Contextualizacin del anlisis a partir de la matriz

Observatorio - (V. Angel)
Evocacin vivificadora de las estancias donde habitan nuestros recuerdos ms personales. La ciudad
se hace polifnica porque captura entre sus formas, marcas y referencias, un tiempo expresivo, que
recompuesto desde la obra de arte se reviste de las condiciones estticas que lo proponen como
texto presente, dotado de su propia dinmica comunicativa y de las condiciones plsticas que
posibilitan el ejercicio sublime de transitar por la subjetividad del artista.
Esta obra, dice A. Vern:
Nos coloca frente a una ciudad laberinto, en espiral, que gira alrededor de s misma, esa ciudad
que pierde el orden regular del urbanismo y que se hace pasmosa y sorprendentemente
subjetiva(24),
en ella, las construcciones se apropian del espacio de la composicin, creando territorios de
variables connotaciones simblicas. El collage, con sus posibilidades icnicas y referenciales, nos
acerca a la percepcin de entornos arbitrariamente fragmentados, cohesionados por la fuerza vital
emanada desde los territorios habitados.
La fotografa, como recurso evocatorio, aporta el mensaje central, propiciando una sntesis de lo
vivido, recordado, escrito y ledo en torno a la ciudad(25). Los materiales dismiles convergen para
generar el nuevo diagrama de la ciudad: un espacio flotante y atemporal, en donde las formas se
desvanecen, mostrando el abismo interior que agobia a los hombres y mujeres agotados en su
intento por sobrevivir a la turbacin del tiempo(26).
La simbologa de una paleta desgastada y enmohecida, contrasta con las fuertes tensiones,
generadas en la disposicin de las construcciones, en alusin a la arquitectura contempornea,
caracterizada por la fragmentacin de sus formas y la combinacin de diferentes estilos. Los
espacios se contraen y se refugian unos en otros, presagiando desde su atmsfera mustia y gaseosa,
una historia infinita de silencios y que se atrapan en la estrechez de las ventanas. Para la artista,
la ventana es un referente que media entre ciudad y hombre, lo ntimo y lo privado; el espacio
por donde se evade el sueo de aquellos seres para quienes la soledad, ms que un castigo, es una
recompensa en el escenario de la violencia cotidiana(27).
Los relatos se desplazan dinmicamente en pinceladas largas, dejando presentir la textura de un
lienzo, que desde la finura de su trama, difumina, en ritmos ascedentes, el color de una memoria
que preludia su destino, porque como dice Cruz Kronfly,
la evocacin ms ntima siempre habr de tener una especie de referencia obligada a un
entorno siempre urbano, por ms que se retrotraiga y descienda al ms remoto pasado, que todo lo
tintura(28) .

Ciudad ancestral - (J. Calle)

Desde su dimensin onrica, lo urbano adopta fisonomas paradjicas y dislocadas, con
preponderancia de discursos multitextuales, donde la fuerza conceptual emerge y alude a espacios
intensos de vitalidad expresiva.
Las alucinaciones se proyectan en espejos bipolares que se fraccionan en el tiempo de los relatos
sociales e histricos, prefigurando la base de un mundo edificado sobre los cimientos de culturas
primigenias. Lo gestual, se desprende de los referentes mticos, fractalizando la superficie matrica,
cediendo sus capas texturadas para dejar brotar los lmites de los abismos circundantes. Fronteras
que, como dice Manuel Delgado,
no tiene propietario, puesto que son un pasaje, un vaco concebido para los encuentros, los
intercambios y los contrabandeos(29).
Con el progreso de las ciudades enterramos su historia y desechamos sus relatos ms ntimos, pero
olvidamos que la ciudad no pierde sus primeras huellas, las conserva para elevar los cimientos de
los nuevos tiempos que el artista, cual viajero infatigable, las evidencia desdibujadas en fragmentos
abismales. El miedo que transita por el alma del hombre moderno genera su impronta, operando en
dos dimensiones, a travs del juego de contrastes: una atmsfera exterior, clida, la cual se
reproduce en otra irregular e intensa en el subsuelo. En este sentido, dice el artista
Las ptinas le aportan al paisaje la textura, el sentido del xido, la accin del tiempo, el valor
tctil y gustativo, y le ayudan a generar la atmsfera local, que hace parte del proceso de bsqueda
. La intencin es ms de contraste: evocacin- actualidad, porque son los elementos como el zinc o
la lata, de los que parte el hombre para construir su ranchito o armar su cambuche, cuando se
ve encerrado en la ciudad(30).
El espejo de los relatos se ilumina y por l transitan visiones de tiempos confusos, los
enfrentamientos y las contradicciones de los hombres que an niegan sus gestas, pero que llevan
tatuada la piel con un pigmento oro, sensible al tiempo, testigo de su propia historia pasada, que
suea utopas de tiempos an convulsos. Las grafas se imponen como voces o dilogos referidos a
los momentos representados o evocados. Una ovacin se escucha en el horizonte, es la voz del
poeta que canta su turbacin:
en una tenebrosa y profunda unidad, vasta como la noche y la claridad, los perfumes, los
colores y los sonidos se responden(31).

Ciudad moto - (C. Piedrahita)

La complejidad conceptual de los espacios fragmentados en la composicin, focaliza las
contradicciones que anudan sus relaciones con el entorno urbano, proponiendo textos de
representacin, cuya lectura oscila entre las formas imaginarias del orden y el desorden.
La regularidad y el equilibrio se ven afectadas por la dispersin y las agitaciones que genera la vida
moderna, extendida en imgenes fugaces, circuitos interconectados, ruidos y disonancias que
atraviesan el horizonte, exaltando el espritu de los hombres vidos de sucesos y de los peatones
perdidos en la multitud de sus necesidades.
En esta turbulencia incesante del mundo, en esta historia a la vez destructora y creadora, es
donde los tericos del caos hacen recaer toda su atencin(32),
porque perciben la intensidad de las mutaciones que los espacios sufren cuando luchan por construir
un sentido, por desplegar su potencia en una atmsfera que sufre su propia exaltacin.
El enjambre urbano queda recompuesto, configurando las ilusiones de una inmediatez atemporal.
De acuerdo con Hugo Lpez,
La ciudad sigue siendo la misma: smbolo de la nave de los locos; sonidos y ruidos inteligibles;
rostros familiares que detienen el tiempo en medio del amor y de la broma; la comunin de gestos y
palabras; la incomunicacin siempre latente(33) .

Intersubjetividades estticas
A modo de conclusin
Desde la percepcin de estas tres propuestas plsticas, lo esttico -experiencia de conocimiento- se
condensa en manifestaciones recurrentes que cautivan al artista en el acto de creacin, las mismas
que posteriormente convocan al espectador para que trascienda el hecho plstico y recree su propio
contexto de interpretacin.
Desde la valoracin de la obra de arte como texto de interlocucin y evento comunicativo, es
necesario reconocer, como aclara Garroni(34), que ante todo sta obedece a un sistema de relaciones
metaoperativas, en las cuales los lenguajes artsticos contribuyen a la proposicin de operaciones y
los estilos configuran ndices o caractersticas de representacin, con valencias semiticas,
deducibles desde las posibilidades que la obra adquiere en el momento en que entra en contacto con
el espectador, extendiendo su capacidad de simbolizar.
Las formas artsticas comunican en la medida en que su capacidad metaoperativa refiera a la
construccin de correlatos de la cultura y propicie nuevos significados, no necesariamente
coherentes entre s, que potencien la sensibilidad del sujeto para traspasar los lmites de la obra
como mera forma. En la medida en que el espectador se enfrenta con la complejidad del objeto
esttico, se valida el principio de extraamiento y resemantizacin, desde el cual brotar el nuevo

texto de la obra, sus conexiones en el escenario de las representaciones y la garanta de que

permanezca activa en el mundo social, gracias a su eficacia simblica.
En cada obra de arte, el fragmento brota, se impone y configura su propia lgica axiomtica,
replicando el modelo de un universo que por su condicin plurisignificativa, prodiga infinidad de
interpretaciones.

NOTAS
(1) BRUNER, Jerome. Realidad mental y mundos posibles. Espaa: Gedisa, 1996, p. 17.
(2) GARRONI, Emilio. Reconocimiento de la Semitica. Tres lecciones. Mxico: Ed. Concepto S.
A., 1979. p. 130. En este texto, el autor define cmo el smbolo en cuanto sentido, establece una
correlacin con un significado, pudiendo cargarse l mismo de significado en cuanto aparece
exhibido en esa correlacin, en asociacin con por lo menos un dectico mnimo, que bien puede ser
un mirar o contemplar, un estar fuera de contexto, un aislamiento o un simple estar. As mismo,
Garroni aclara cmo el instrumento o la operacin instrumental no es algo inmediatamente
semitico, pero s algo operativo que se semiotiza, pudiendo de esta forma, llamarse smbolo. p.121.
(3) En Ilusin y desilusin estticas, Baudrillard plantea como el lugar del arte se encuentra en
cada parte del mundo consciente e inconsciente que conoce y construye el hombre contemporneo;
su visin se plantea desde las necesidades expresivas de los mitos primitivos y la ascendencia
sublimizada y a veces fatal de los mitos modernos. Resume su afirmacin planteando cmo la
estetizacin del mundo es total, hasta el punto de visionarse como la "materializacin semitica del
arte". p. 50 - 51.
(4) El presente texto se fundamenta en la investigacin Percepciones urbanas: La ciudad ms
all de la palabra, tesis de grado de la Maestra en Comunicacin Educativa de la Universidad
Tecnolgica de Pereira, en la cual se aborda la lectura de los fenmenos urbanos desde la obra
de tres artistas de Pereira (Viviana ngel, Jess Calle y Csar Piedrahta). 2001.
(5) GEERTZ, Clifford. El arte como sistema cultural. Citado por Aguirre A. Imanol, en el texto
El arte como sistema simblico, Mdulo Forma y contenido del Diplomado en Teora y Crtica
del Arte, U. de Caldas - Museo de Caldas, 2001.
(6) El concepto de mediacin es tomado de Simon Marchan Fiz, quien la postula como un proceso
estructurante de la interaccin entre el artista, el objeto esttico, el espectador y la realidad.
MARCHAN FIZ, Simn. La esttica en la cultura moderna. Barcelona: Gustavo Gili S.A, 1977,
p. 93.
(7) GEERTZ, Clifford., Op. cit.
(8) CALABRESE, Omar. El lenguaje del arte. Espaa: Paids, 1997, p. 177.
(9) Ibid, p. 31.

(10) SALABERT, Pere. (D)efecto de la pintura. Espaa: Antropos, 1985. En este texto, el autor
analiza la pintura desde las dificultades que tiene el lector de verbalizar lo percibido en la obra. En
este sentido desarrolla interesantes propuestas para el anlisis de la pintura, algunas de las cuales
son apropiadas en la matriz de anlisis de la serie paisajes urbanos, objeto de investigacin de este
trabajo.
(11) Ibid, p. 30.
(12) Ibid, p. 13.
(13) Ibid, p. 13.
(14) KRISTEVA, Julia. Citado por Calabrese, Omar. Op. Cit., p. 47 y 198. El autor hace alusin al
concepto de intertextualidad como la relacin entre un texto y otros textos de una cultura dada, que
puede darse bajo la forma de citacin, alusin, plagio, calco, rplica, parodia, imitacin, etc. Un
concepto que tiene especial significacin en el arte, en la medida en que posibilita y valida la
heterogeneidad expresiva de los materiales y los medios de produccin plstica.
(15) GOODMAN, Nelson. Los lenguajes del arte. Espaa: Seix Barral. Primera edicin publicada
en 1976.
(16) SCHEFER, Jean Louis. Escenografa de un cuadro. Espaa: Seix Barral. Primera edicin
publicada en 1969, edicin en lengua castellana, publicada en 1970.
(17) FRANCASTEL, P. Sociologa del arte. Espaa: Alianza Editorial, 1984, p. 62.
(18) SALABERT, Pere. Op. Cit., p. 206.
(19) Ibid, p. 208.
(20) En trminos de Luis Hjelmslev, los cdigos asocian los elementos de un sistema vehiculante a
los elementos de un sistema vehiculado. El primero es expresin del segundo; y el segundo,
contenido del primero. As mismo, distingue las articulaciones internas de cada plano, denominando
sustancia a las circunstancias concretas, y forma a los sistemas de posiciones vacas
(estructuras). En el lenguaje del arte, la forma de la expresin es una huella de contenido:
compostura fsica, por la cual se expone el ojo a una representacin; y la forma del contenido es una
mediacin: lo representado, que gracias a su materialidad se opone a la aparicin, capta la mirada y
hace olvidar su objeto. Ver CALABRESE, Omar, Op. Cit. p. 47 y LOTMAN, Jurij. Semitica de
la cultura. Espaa: Ctedra, 1979, p.50-52. SALABERT, Pere. Op Cit. p.29.
(21) SALABERT, Pere. Op. Cit. p. 47.
(22) BARTHES, Roland. Citado por SALABERT, Pere. Op. Cit. p. 154. (Nota a pie de pgina).
(23) EHRENZWEIG A., Psicoanlisis de la percepcin esttica. Mxico: Gustavo Gili, p. 33.

(24) VERN. Alberto. Texto de la exposicin Cinco Maestros. Teatro Municipal Santiago
Londoo, Pereira, Octubre, 2000.
(25) LPEZ, Hugo. Comentario sobre la serie urbana desarrollada por la artista. Pereira, 2000.
(26) Ibid.
(27) Ibid.
(28) CRUZ KRONFLY, Fernando. La tierra que atardece. Ensayos sobre la modernidad y la
contemporaneidad. Bogot: Ariel, 1998, p. 173.
(29) DELGADO, Manuel. Op. Cit. p. 123.
(30) Conversatorio realizada con Jess Calle y el escritor Hugo Lpez, en e marco de la
investigacin Percepciones Urbanas: La ciudad ms ll de la palabra, 1999.
(31) BAUDELAIRE, Charles. Citado En: Las Mscaras de la Modernidad. Revista Ciencias
Humanas, No. 22, Universidad Nacional de Medelln, 1996 p. 168.
(32) LPEZ, Hctor Fernando. El mito de la modernidad. Colombia: Ediciones Horpe, 1997, p.
158.
(33) LPEZ, Hugo. Ciudad y sombras. Texto publicado en el catlogo de la exposicin Lo
urbano, realizada en la Casa de Risaralda, Bogot, octubre de 1996.
(34) GARRONI, Emilio. Reconocimiento de la semitica. Mxico: Edit. Concepto, 1979, p. 111117.

LOS EXPRESIONISMOS. FIGURATIVO Y ABSTRACTO.

El expresionismo figurativo fue un movimiento artstico vinculado sobre todo al mundo nrdico y
germnico que tiene sus races en el mundo alemn antiguo y en el movimiento romntico del XIX.
Con estos precedentes ya puedes comprender que lo esencial del expresionismo va a ser la pasin,
una pasin creciente y radical, ligada a la historia de la recin creada nacin alemana y a su
virulenta historia.
El expresionismo alemn conoci dos diferentes grupos:

Die Brcke (el puente) con Kirchner y Heckel. Propugnaban un arte como expresin directa
de la vida, inmediato y personal, puro y violento. Admiraban la escultura africana primitiva
y a Van Gogh. Son pintores caracterizados por vidas azarosas y desequilibradas que
propiciaron un arte exagerado en sus rasgos y colores.
Der Blaue Reiter (El jinete azul) con Kandinsky, Marc y Macke. Pintores procedentes de
Baviera y muy preocupados por la relacin de la pintura con la msica y todas las formas de
creacin. Muy intelectuales, buscaron la sensacin espiritual del arte. A este grupo acab
unindose Paul Klee.

Otro expresionismo es el llamado abstracto, posterior en el tiempo y diferente en las formas. Los
mximos representantes fueron Marc Rothko y Jackson Pollock. En sus obras lo importante, lo
nico es el color. Ya no hay contornos, ni figuras ni objetos. La subjetividad del autor y su impulso
creativo primario son los exclusivos motores en sus cuadros.
Wassily Kandinsky (1866-1944)
Comenz como pintor figurativo y termin siendo abstracto. Ruso de nacimiento se traslad a
Alemania y sus paisajes urbanos los puedes ver aqu, plenos de colores fulgurantes y de pinceladas
vigorosas. Lo importante no son los detalles sino el concepto general, de ah que las figuras no
aparezcan ms que como conjuntos de manchas de color. Resulta muy representativa esta explosin
cromtica en el mundo germnico, muy dado al extremismo y a la visin exagerada de las cosas.
En esta exposicin puedes deleitarte con tres paisajes urbanos de Munich (Baviera), ciudad en la
que Kandinsky vivi varios aos.
MURNAU, CASAS EN EL OBERMARKT.
En este rincn urbano se respira tranquilidad y sosiego. Kandinsky pinta con gruesos trazos y una
gran variedad de colores pero siempre fuertes y chillones. El conjunto forma un resultado
impactante y esttico, muy decorativo. A pesar de la supuesta irrealidad de los colores, fjate que no
estn tan lejos de lo habitual.