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una, por ejemplo, en El horror al incesto, en Totem y tab, referida al trato agresivo,
ambivalente, al soberano, pero fundamentada en la figura de Sancho Panza.
Otra mencin, en cambio, como nota al pie en un largo prrafo sobre el ahorro de
compasin como fuente del chiste, en El chiste y sus relaciones con el inconsciente, nos
sita como slo sabe hacerlo Freud: el Qujote es una representacin y un representante
del Idealismo, creado por Cervantes, sobre la figura original humorstica del gran nio
al que se le suben a la cabeza las fantasas de los libros de caballera, alguien que cree
en el deber, en las promesas, en las palabras. Todo lo cual va contra su efecto
humorstico inicial, dice Freud. Un gran nio de 57 aos todava trabajado por el Ideal
en un mundo que cuatrocientos aos despus intentar liquidarlos todos
implacablemente con un posrealismo virtual y millones de migrantes, de sufrientes y de
muertos como prueba terrorfica de post-realidad, ms que de post-modernismo. Que
nadie se llame a compasin ni humor en el breve goce de los clips, salvo por un ja que
se reduce a un aullido, una Bejahung salvaje que el nazismo anticip, preparando el
Yes y el O.K. postreales de la Guerra de las Galaxias y la miseria de lujo en las
ciudades.
Una nota aparte merecera el amor ideal del Quijote, Dulcinea, no como heredero del
amor corts, sino como la imposibilidad del amor y la ilusin a determinada edad, en
una cultura que alarga el hasto hasta el paroxismo de las mquinas y el abandono de los
viejos cuerpos.
Sabemos que de algn modo el Quijote y Sancho pueden alegorizar dos partes del Yo:
el Ideal y las pulsiones, y unificarse as en una psicointerpretacin de la obra. No nos
simpatizan mucho esas interpretaciones por bloques que amalgaman la obra en la
simplicidad de las esferas redondas que pretende el Yo, de sus sntesis operativas que
buscan el triunfo social, el xito. Despus de todo las pulsiones no forman parte del Yo.
Ni el Ideal. Aunque sea del Yo. Son una referencia externa, sus servidumbres.
Hablar de dos yoes: un yo loco y un yo racional[7], tampoco nos conforma. Es otra
mitologa, de alto valor como prejuicio social[8], de poco valor heurstico y
hermenutico para el psicoanlisis.
Preferimos la historia de la cultura, los smbolos que se aferran a los cuerpos[9] y los
cuerpos que los buscan, en medio de los traumas de una historia que les hace perder el
sentido y los sentidos, a recuperar, muchas veces obnubilados por coagulaciones
ideolgicas, por prejuicios instalados.
Cervantes saba de todo esto. Particip en la batalla naval de Lepanto, por la que Europa
venci al imperio turco. All perdi el uso de la mano izquierda, por lo que se lo conoci
como el manco de Lepanto. El manco del espanto pasar el resto de su vida corriendo
miserias y solicitando a la corona un puesto oficial. Morir rodeado de mujeres,
historias equvocas, hijos naturales, y cultura, sin pena ni gloria.
Una curiosa coincidencia har qu ms de trescientos aos despus, en 1944, otro gran
escritor, viajero y fabulador, Blaise Cendrars, escribiera La mano cortada, en alusin a
su mano perdida en la Primera Gran Guerra, que llamaba su mano amiga, narrando
los horrores de la Primera, en medio de la Segunda Gran Guerra[14].
Piadoso e irnico el otro manco, Cervantes, har que, con grandes aspa-vientos, el
Quijote no sufra grandes heridas o se cure con el blsamo de Fierabrs, cumpliendo
aquella condicin del protagonista invulnerable sealada por Freud en El poeta y el
fantasear.
Soldado muchos aos, y cinco y medio cautivo, donde aprendi a tener paciencia en
las adversidades dice de s mismo Cervantes debajo del retrato pintado por su amigo
Juregui. Estilizado como las figuras de El Greco, otro gran antecesor del siglo XVI. El
espritu se desprende de la conquista. Se preanuncia la derrota del Barroco en pleno
Siglo de Oro. Cervantes, luego, va a ser el precursor de esa modernidad irnica que ya
no acepta barrocos (en nuestra poca degradados al travestismo. Severo Sarduy o
Sebrelli), sino reclama ilusiones perdidas, cuyo porvenir la ciencia traicion, no cabe
duda, al entregarse a la tecnologa.
En efecto, capturado despus de Lepanto cerca de Marsella por los turcos, pasa cinco
aos y medio prisionero en Argel.
Abonamos aqu nuestra hiptesis descabellada de la influencia del turco, del rabe y del
hebreo (eso incluso por va de Espaa) en Cervantes.
Curiosas resonancias: en hebreo fuerza, coraje, se dice kojot, tan similar a Quijote.
En turco, averiguamos, fuerte se dice kuvettli, que no suena muy distinto. Nuestra
etimologa delirante de puntos comunes parece deshacerse cuando leemos que el
nombre Quijote quiere decir revestido de armadura en las piernas , proveniente del
latn coxatus, de coxa, cadera.
Las piernas, sin embargo, si bien son una de las primeros miembros que se puede perder
en una guerra, como lo ensean en todo entrenamiento militar, no parecen poseer tanto
valor vital para un escritor, que adems perdi en realidad el uso de una mano.
Desplazamiento quizs, una de las bases de la creacin artstica.
Pero adems manco y Mancha (Don Quijote de la Mancha) resuenan mucho. La
Enciclopedia Salvat viene en nuestra ayuda contndonos que el nombre de la regin de
Espaa aludida proviene del rabe manx, tierra seca.
Tierra seca para la esperanza del hombre, como tan bien lo supieron ilustrar Graciliano
Ramos, Rachel Queiroz y otros para el Nordeste de Brasil, obligando al ser humano, en
familias ntegras y diezmadas, a migrar penosamente. Condiciones universales que se
van delineando.
La ilustracin adjunta nos ensea que La Mancha, verdadero descampado, es un lugar
de molinos de extraccin cerealera. Los molinos del Qujote.
Un esfuerzo de imaginacin nos permite identificar los molinos y sus aspas irguindose
en la tierra desrtica, con la figura humana y sus brazos girando como aspas tratando de
captar algo en el mundo. El aspaviento, que en realidad viene de aspavento, espanto, en
italiano.
En francs tenemos la expresin molino de palabras para el charlatn, o el hallazgo de
los molinos de tu pensamiento de Michel Legrand. Quijotadas.
Quejas entre risotadas. Condicin tragicmica que Lacan adoraba. Queja viene de
coaxare: graznar. Vemos all, como lo indicamos en otra parte[15], alejarse al pjaro
negro de Kafka, el grajo, profetizando el dolor del siglo XX, nada tragicmico nos
parece. Ms bien una tcnica del horror sin lmite.
Cervantes propone un personaje al mundo, que se hace paradigma, Kafka, en cambio,
propone un mundo, que se hace paradigma del siniestro siglo XX y quizs del XXI, el
Proceso, lo kafkiano: ya no hay all una saga heroica. Slo la colonia penintenciaria
(Kafka y Schopenhauer). Rabelais dio lo pantagrulico, Homero la odisea, Cervantes lo
quijotesco, Dante, el divino, lo dantesco.
Como una marca que le da su nombre genrico a todas las hojas de afeitar, el Quijote le
da su nombre a todas las empresas descabelladas, ilusorias.
Teodoro Lecman
tlecman@psi.uba.ar
Bibliografa
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[1] Vale la pena ver estos das (marzo de 2005) un mural de stenciles en el Centro
Cultural Recoleta, para captar algo del imaginario actual.
[2] El stencil es una plancha de metal agujereada, a travs de la cual se sopletea el perfil
de un dibujo. Nos enteramos de que la tcnica de imprenta de la poca, que implicaba
cotejar caligrafa con cajas de tipos a ojo, determin sucesivos errores en la edicin del
Quijote. Fuente: Revista Cabal, www.cabal.com.ar, set. 2004.
[3] Piel de zapa, alusin a la piel de carnero que se va estrechando con el tiempo,
como alegora de la vida. Chagrin tambin es pena en francs.
[4] En efecto, dice Armando Silva: Freud y Don Quijote no tienen nada en comn,
pero tal vez algo profundo los una. El padre del psicoanlisis naci 251 aos despus
del Caballero de la triste figura y mientras Don Quijote vive en una mente fantasiosa y
delirante Freud ocupa su vida tratando entender esos estados desquiciados.
Una larga cadena de oposiciones los mantiene. Don Quijote no quiere su pasado "En
un lugar de la Mancha de cuyo nombre no quiero acordarme". Freud, al contrario,
instaura su pensamiento en el pasado existencial sosteniendo una arqueologa del sujeto
en la cual los primeros aos de vida contienen tesoros que permiten revelar el presente.
Mientas Don Quijote delira confundiendo un molino de viento con un gigante enemigo
Freud escribe la interpretacin de los sueo, yendo hacia atrs buscando sentido a las
fantasas nocturnas. Es como si Don Quijote visionara cuando Freud suea. Tomado
de www.eltiempo.com/cultura , 11/03/2005.
[5] Habra que agregar que este Coloquio est dentro de El casamiento engaoso:
Sera divertido pensar el desplazamiento que se produce en el celoso Freud al referirle el
Quijote a Marta y no el Coloquio.
[6] Que Freud haya tomado del dilogo cnico, o sea de los perros (p.398), el modelo
del dilogo analtico, nos parece tan vago como atribuirle (Foucault, segn Didier
Eribon, conferencia en la Facultad de Psicologa UBA, fecha perdida) el modelo de la
confesin cristiana.
[7] Sigue escribiendo Silva: Don Quijote es un loco desatado: "Todo lo que vea,
pensaba o imaginaba le pareca ser hecho".Y Mientras vive con su otro yo, Sancho
Panza, que le permite no despegarse del todo de la realidad, Freud constituye lo
inconsciente, un saber del que no sabemos pero que dirige en buena parte nuestra vida
emocional y esttica.
Pero Freud no le huye a Don Quijote.(...). Lo llevaba en su alma preguntndose hasta
donde puede llegar un ser que se dedica a hacer de su vida una fantasa creativa. Esto es
quiz lo ms humano del Quijote an en esta poca de Internet. El loco reprimido que
todos llevamos adentro. Por esto Quijote es futuro, representa la ilusin de que podemos
ser locos. Ante una realidad tan estrecha.