13/9/2015

El cine como movimiento falso - Alain Badiou - Avizora - Atajo

111109AlainBadiou[Lecinmacommefauxmouvement,textodelaconferenciadeAlain
BadiouenelStudiodesUrsulines,Paris,29denoviembrede1993publicadoenlaredenL'Art
duCinma,n4,marzode1994.Traduccin:FLV.]
Esposibleaventurarunpensamientodelcineapartirdelanocindeimagen,
deimagenenmovimiento,deaquelloqueGillesDeleuzellamaprecisamentelaimagen
movimiento?
Todoelpuntoradica,meparece,ensostenerquelorealdelcinesonlosfilms,sonlas
operacionesconvocadasenciertosfilms.Ascomonohaypoesamsqueenlamedidaenque
primerohaypoemas,tampocohaycinemsqueenlamedidaenquehayfillms.Yunfilmnoes
larealizacindecategoras,aunmateriales,presupuestasporl.Categoras
comoimagen,movimiento,cuadro,fueradecampo,textura,color,texto,etc.Unfilmesuna
singularidadoperatoria,aprehendidaellamismaenelprocesomasivodeunaconfiguracinde
arte.Unfilmesunpuntotema[pointsujet]paraunaconfiguracin.
Estetema[sujet],comotodotema,debepensarsedeentradacomooperacinsustractiva.Un
filmoperaporloqueretiraenl,deentrada,serecortalaimagen.Allelmovimientoes
obstaculizado,suspendido,dadovuelta,detenido.Msesencialquelapresencia,eselrecorte[la
dcoupe],nosloporefectodelmontaje,sinoya,ydesdeunprincipio,poreldelencuadre,yde
ladepuracindominadadelovisible.Loqueimportaabsolutamentealcineesqueesasflores
mostradas,comoentalsecuenciadeVisconti,seanfloresmallarmeanas,queseanlas
floresausentesentodoramo.Hevistoesasflores,peroelmodopropiosegnelcualestn
cautivasdeunrecorteesaquelloporloquesusingularidadysuidealidadsedan
indivisiblemente.
Todaladiferenciaconlapinturaradicaenesto:noesverlasloquefundalaideaenel
pensamiento,sinohaberlasvisto.Elcineesunartedelpasadoperpetuo,enelsentidoenqueel
pasadoesinstituidoporelpase[passe].ElcineesVisitacin:laideadeloqueyoveaoescuche
permaneceentantoqueellapasa.OrganizarelroceinternoalovisibledelpasajedelaIdea,sta
eslaoperacindelcine,cuyaposibilidadesasuvezinventadaporlasoperacionespropiasdeun
artista.
Enelcine,entonces,elmovimientodebeserpensadodetresmanerasdiferentes.Porunaparte,
remitelaideaalaeternidadparadojaldeunpasaje,deunaVisitacin.Unacalle,enPars,se
llama"elpasajedelaVisitacin":bienpodrallamarselacalledelcine.Deloquesetrataaques
delcinecomomovimientoglobal.Porotraparte,elmovimientoesloque,pormediode
operacionescomplejas,sustraelaimagenasmisma,loquehacequestaquedeimpresentada,
auninscripta.Puesesenelmovimientodondeseencarnanlosefectosdecorte[coupe]auny
sobretodo,comoseveenStraub,cuandoloquehaceverelvaciamiento[videment]delo
visibleesladetencinaparente.OcomoenMurnau,cuandoelavancedeuntranvaorganizala
topologasegmentariadelasombradeunarrabal.Digamosquetenemosahlosactos
delmovimientolocal.Yporfin,elmovimientoescirculacinimpuraeneltotaldelas
otrasactividadesartsticas,instalalaideaenlaalusincontrastante,sustractivaellamisma,a
artesarrancadasasudestinacin.
Esimposible,enefecto,pensarelcinefueradeunaespeciedeespaciogeneral,oaprehendersu
conexinconlasotrasartes:eselsptimoarteenunsentidoabsolutamenteparticular.Nose
agregaalasotrassiete[*]sobreelmismoplanoqueellas,sinoquemsbienlasimplica,esel
unodems[plusun]delasotrasseis.Operasobreellas,apartirdeellas,por
unmovimientoquelassustraeasmismas.
Preguntmonos,porejemplo,loquedebeElmovimientofalsodeWimWendersalWilhelm
MeisterdeGoethe.Elcineylanovela.Tenemosqueadmitirquelapelculanoexistira,oms
biennohabraexistido,sinlanovela.Pero,culeselsentidodeestacondicin?Oms
precisamente:bajoqucondicionespropiasdelcineesposibleestacondicinnovelescadeun
film?Lapreguntaestortuosaydifcilvemosclaramentequehansidoconvocadosdos
operadores:quehayarelato,osombraderelatoquehayapersonajes,oalusindepersonajes.
Hayalgoenelfilmqueoperaflmicamentecomounecode,digamos,elpersonajedeMignon.La
libertaddelaprosanovelesca,sinembargo,estennodaraverloscuerpos,cuerposcuya
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infinidadvisibleescapaalamsfinadescripcin.Aqu,elcuerpoesdadoporlaactriz,pero
'actriz'esunapalabradelteatro,unapalabradelarepresentacin.Yheaququeelfilmarranca
lonovelescoasmismoporunaprendateatral.Peroseveclaramentequelaideaflmicade
Mignonestinstaladaprecisamente,porunaparte,enestedesgarroestpuestaentreteatroy
novela,perotambinenun"niunoniotro",ytodoelartedeWendersconsisteensostenersu
pasaje.
SipreguntoahoraporaquelloqueLamuerteenVeneciadeViscontidebeaLamuerteen
VeneciadeThomasMann,hemedeprontodesviadoendireccinalamsica:enestecasola
temporalidaddelpasajeesdictadapensemosenlasecuenciadeaperturamuchomenosporel
ritmoprosdicodeThomasMannqueporeladagiodelaquintasinfonadeMahler.Supongamos
queaqulaideaeslarelacinentrelamelancolaamorosa,elgeniodellugarylamuerte.Afalta
deprosa,yaqueall,nadaserdicho,nadasertextual,ViscontimuestralaVisitacindeesta
ideaenlabrechaqueunamsicaabreenlovisible.Elmovimientosustraelonovelescoala
lengua,ylomantieneenunafronteramovedizaentremsicaylugar.Peroasuvez,msicay
lugarintercambiansusvalorespropios,demodoquelamsicaquedaanuladaporalusiones
pictricas,mientrasquetodaestabilidadpictricaesdisueltaporlamsica.Estastransferenciasy
disolucionessonaquellomismoque,alfinal,habrhechotodolorealdelpasajedelaidea.
Podramosllamar"poticadelcine"alenlacedelastresacepcionesdelapalabra"movimiento",
empalmecuyoefectoesenltimainstanciaquelaIdeavisitalosensible.Insistoenelhechode
quelaIdeanoseencarna.Elcinedesmientelatesisclsicasegnlacualelarteeslaforma
sensibledelaIdea:lavisitacindelosensibleporlaIdeanoledaningncuerpo.Laideanoes
separable,noexisteenelcinemsqueensupasaje.Laideaesvisitacin.
Demosunejemplo.QuocurreenElmovimientofalsocuandoelhombregordoleeporfinsu
poema?Sinosreferimosalmovimientoglobal,diremosqueestalecturaescomounrecortesobre
loscursosanrquicos,laerranciadetodoelgrupo.Elpoemaestinstaladocomoideadelpoema
porunefectodemargen,deinterrupcinaspasalaideadequetodoelpoemaesuna
interrupcindelalenguaentantosimpleinstrumentodecomunicacin.Elpoemaesuna
detencin[miseenarrt]delalenguasobresmisma.Sloqueaqu,bienentendida,lalengua
noes,flmicamente,msqueelcurso,labsqueda,unasuertedesofocamientohurao.Sinos
referimosalmovimientolocal,diremosquelavisibilidaddellector,supropioestupor,lomuestran
atormentadoporlaanulacindeseneltexto,enelanonimatoenqueseabisma.Poemaypoeta
sesuprimenrecprocamente.Elresiduoesunasuertedeasombrodeexistir,asombrodeexistir
queesquizselverdaderotemadeestefilm.Siporfinseconsideraelmovimientoimpurodelas
artes,sevequeenrealidad,lopoticoenelfilmeseldesgarramientodesdelopotico
supuestoenelpoema,puesloquecuentaesjustamentequeunactor,lmismouna
impurificacindelonovelesco,leaunpoema,quenoesunpoema,paraquesemonteelpasaje
deunaideatotalmentediferente:queestepersonajenopodr,nopodrjams,apesardesu
deseoextraviado,arrimarsealosotros,constituirapartirdeellosunaestabilidaddesuser.El
asombrodeexistir,talcomoocurreamenudoenelprimerWenders,elWendersanterioralos
ngelesporasdecir,eselelementosolipsista,aquelloque,aundelejos,enunciaqueunalemn
nopuedecontodatranquilidadconcordaryunirseaotrosalemanes,amenosquepuedaser
pronunciado,contodaclaridadpoltica,elseralemncomotal.As,enelenlacedelostres
movimientos,lapoticadelfilmeselpasajedeunaideaquenoessimple.Enelcine,comoen
Platn,lasverdaderasideassonmixtos,ytodatentativadeunivocidaddesarticula[defait]alo
potico.Ennuestroejemplo,estalecturadeunpoemahaceaparecer,opasar,laideadeun
vnculodeideas:hayunvnculo,propiamentealemn,entreloqueeselpoema,elasombrode
existir,ylaincertidumbrenacional.Esestaidealaquevisitalasecuencia.Yparaquesu
complejidad,sucarctermixto,seaaquelloquenosconvoqueapensar,serequiereelenlacede
tresmovimientos:elmovimientoglobal,porelquelaideanoesnuncamsquesupasajeel
movimientolocal,porelqueellaestambindistintadeloquees,distintadesuimagen,yel
movimientoimpuro,porelqueellaseinstalaenlasfronterasmvilesentresuposiciones
artsticasabandonadas.Yascomolapoesaesdetencinsobrelalenguaporefectodeun
artificiocodificadodesuuso,astambinlosmovimientosqueanudalapoticadelcineson
claramentemovimientosfalsos.
Elmovimientoglobalesfalso,puestoqueningunamedidaleconviene.Lasubestructuratcnica
regulaundesfilediscretoyuniforme,cuyoarteconsisteennohacercasodenada.Lasunidades
derecorte,comolosplanosylassecuencias,sonenltimainstanciacompuestas,noenla
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medidadeuntiempo,sinoenunprincipiodevecindad,deremisin,deinsistenciaoderuptura,
cuyopensamientoverdaderoesmsbienunatopologaqueunmovimiento.Comofiltradopor
esteespaciodecomposicin,presentedesdeelrodaje,seimponeelmovimientofalsoporelcual
laideanoesdadamsquecomopasaje.Digamosquehayideaporquehayunespaciode
composicin,yquehaypasajeporqueesteespacioselibra,oseexpone,comotiempoglobal.
As,enElmovimientofalso,lasecuenciadelostrenesqueserozanysealejanesunametonimia
detodoelespaciodecomposicin.Sumovimientoespuraexposicindeunsitioenque
proximidadsubjetivayalejamientosonindiscernibles,algoquedehechoconstituyelaIdeadel
amorenWenders.Elmovimientoglobalnoesmsqueelalargamientopseudonarrativodeeste
sitio.
Elmovimientolocalesfalsoporquenoesmsqueelefectodesustraccindelaimagen,ocomo
tambinsepodradecir,asmismo.Tampocohayaqumovimientooriginal,movimientoens.Lo
quehayesunavisibilidadforzadaque,alnoserreproduccindealgodigamosalpasarqueel
cineeslamenosmimticadelasartes,creaunefectotemporalderecorrido,paraqueeso
visiblemismoseaatestiguadodealgnmodo"fueradelaimagen",atestiguadoporel
pensamiento.PiensoporejemploenlasecuenciadeSeddemal,deWelles,enqueelgordo
policacrepuscularvisitaaMarleneDietrich.Eltiempolocalesinducidoaqusloporqueesa
MarleneDietrichaquienvisitaWelles,yesaideanotieneningunacoincidenciaconlaimagen,
quedeberaserladeunpolicaenlodeunaprostitutaenvejecida.Demodoquelalentitudcasi
ceremoniosadelencuentroresultadelhechodequeestaimagenaparentedebeserrecorridapor
elpensamientodetalmodoque,porunainversindelosvaloresficcionales,seanMarlene
DietrichyOrsonWelleslosqueestnaquinvolucrados,nounpolicayunaprostituta.Conlocual
laimagensedesgarradesmismaparaserrestituidaalorealdelcine.Aqu,adems,el
movimientolocalseorientahaciaelmovimientoimpuro,pueslaidea,ladeunageneracinde
artistasqueseacaba,vieneainstalarseenlafronteradelcinecomofilmydelcinecomo
configuracin,ocomoarte,enlafronteradelcineconsigomismo,oinclusodelcinecomo
efectividadydelcinecomocosadelpasado.
Yporfin,elmovimientoimpuroeselmsfalsodetodos,puesenrealidadnoexisteningnmedio
deproducirunmovimientodeunarteaotro.Lasartesestncerradasensmismas.Ninguna
pinturasecambiarjamsenmsica,ningunadanzaenpoema.Todaslastentativaseneste
sentidosonvanas.Y,noobstante,elcineesprecisamentelaorganizacindeestosmovimientos
imposibles.Sinembargo,noesestotodavamsqueunasustraccin.Lacitaalusivadelasotras
artes,constitutivadelcine,lasdesgarradesmismas:todoloquequedaesslolafrontera
agujereadaporlaquehabrpasadolaidea,ideacuyavisitacinelcine,ysloelcine,permite.
Aselcine,talcomoexisteenlosfilms,eselnudodetresmovimientosfalsos.Esporesta
triplicidadporlaqueliberacomopuropasajeelcarctermixto,laimpurezaidealquenosaferra.
Elcineesunarteimpuro.Eselartedems,parasitarioeinconstante.Perosufuerzadearte
contemporneoesjustamenteladedaridea,enelmomentoqueduraunpase,delaimpurezade
todaidea

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