Prof: Estela Rosano

Historia del Arte 6to Arq. - BARROCO: Concepcin espacial en arquitectura.

El barroco es liberacin espacial, es liberacin mental de las normas de los tratadistas, de
las convenciones, de la geometra elemental y de todo lo esttico, es tambin liberacin de la
simetra v de la anttesis entre espacio interno y espacio su voluntad de liberacin, el barroco
alcanza un significado psicolgico, que trasciende hasta la arquitectura de los siglos XVII y
XVIII, logrando un estado de nimo de libertad, una actitud creadora liberada de prejuicios
intelectuales y formales.(..)..el hecho de que, despus de los esquemas centrales del siglo XVI
austeros en su autosuficiencia formal, la columnata de San Pedro haya abierto los brazos para
recibir muchedumbres de fieles; hasta el gusto por los elementos escenogrficos, los datos
tomados de la naturaleza que entran a formar parte del edificio, los motivos escultricos y
arquitectnicos que inundan los parques de las grandes villas y, por ende, la estrecha y
polifnica unin entre espacios internos y espacios externos: todo esto no ha irritado a
nadie .
La crtica y el pblico nunca han llevado hasta el fondo su protesta contra la
liberacin y el tratamiento dialctico del espacio del siglo XVI operada por aquella escuela
berniniana que respetaba substancialmente el sentido de la espacialidad clsica, aun cuando
pona en movimiento y llevaba hasta el lmite a sus factores. El movimiento barroco no es una
simple conquista espacial, sino que constituye una categrica afirmacin espacial de todo lo que
representa espacio, volumetra, y elementos decorativos en accin.
Bruno Zevi.- Saber ver la arquitectura.Ed. Poseidn. Barcelona. 1981. Pgs. 92-97

En arquitectura lo barroco viene anunciado perfectamente por el Manierismo, e igualmente

debemos a Italia -Roma- su iniciacin, si bien se expande y generaliza rpidamente por Europa,
siendo en otros pases donde alcanza sus ltimas consecuencias expresivas: Alemania y Espaa.
El lenguaje formal es el creado por el Renacimiento, y su modulacin y sintaxis la anunciada
por Miguel ngel, pero las creaciones ya no estn sometidas a la disciplina intelectual del
Manierismo.
El Barroco, tal como lo ha definido G. C. Argan, es el arte de la retrica; la obra de arte es
un medio de accin destinado a impresionar al hombre y estimular su actividad- es un arte
creado para ejercer un importante efecto sobre los hombres, ilustrndolos, cautivndolos y
convencindolos. Es, pues, un arte efectista y teatral, que habla ms que al entendimiento a la
sensibilidad, y, por ello, a lo ms ntimo humano, siendo a la vez popular y refinado, naturalista
y subjetivo. La arquitectura adquiere precisamente efectos escenogrficos, se convierte en un
gran teatro, y, por ello, el espritu que rige todo el arte barroco ya no es el meramente tectnico,
ni son slo los recursos plstico-arquitectnicos sino lodos los recursos posibles tanto plsticos
como pictricos los que se anan para la formacin del espacio arquitectnico barroco.
La variedad es grande en este momento; las soluciones, pobres y de emergencia, son
innumerables; los verdaderos aportes son escasos, y sin embargo un mismo sentido lo envuelve
todo.
La urbanstica toma cuerpo independiente de la arquitectura, e incluso llega a invadirla
como ocurre en Versalles o en la columnata vaticana de Bernini. El edificio se hace fachada y se

disea en orden a conseguir o acentuar la belleza de la calle o plaza. El espacio urbanstico se

hace perspectivo y fugado, direccional y perfectamente ordenado, e incluso trazado
geomtricamente, confluyente en ncleos de atraccin, plazas o edificios monumentales que
sirven a su vez de focos de irradiacin. Versalles quiz sea el ejemplo ms logrado y mejor
conservado: en el palacio confluyen las calles de la ciudad; la plaza anterior nos hace sentir el
poder del monarca ms fuerte cuanto ms prximo, sobrecogindonos con su forma de embudo
y su costoso acceso ascendente, los jardines se ordenan en un abanico de directrices hacia el
infinito, y el lago artificial y la fachada abierta posterior nos muestran el goce de esa aristocracia
meticulosa y refinada.
Pero tanto Versalles como el espacio de Bernini en el Vaticano son recreaciones del
tradicional concepto espacial, si bien le imprimen dinamismo, apertura y evocacin; a estas
creaciones Argan las considera las ltimas de la generacin clsica, encontrando la verdadera
creacin espacial barroca ya en Borromini.
Es Borromini, seguido posteriormente por Guarini y B. Nieumann, quien plantea una
modelacin espacial nueva, basada en una creacin laboriosa del espacio interno religioso. Al
dar movilidad ondulante al muro, le imprime un papel activo y una vida propia, lo mismo que al
trastocar y mudar funcionalmente los elementos del vocabulario formal tradicional puede jugar
con efectos de luz y sombras, y sobre todo con formas curvas contrapuestas e imbricadas. La
Iglesia, desde el Renacimiento, ha dejado de ser un recinto misterioso para ser un bello edificio
creado para el rito, en el que se cultiv el simbolismo no ya por su efecto prctico utilitario, sino
por su belleza o su erudita intelectualidad. Ahora es un edificio igualmente para el culto, de
nivel humano, sensible y sensiblero diramos, convincente para la liturgia. Nunca como en el
Barroco se cultiv tanto y con tanto xito de fervor y subyugacin teatral, la arquitectura
provisional en exequias, monumentos de Semana Santa y Corpus Christi, etc.
Esta peculiar intencin dinmica, envolvente y teatral, hace del Barroco arquitectnico un
arte ornamentalista, flexible y capaz de adaptarse a cualquier estructura anterior con slo
forrarla e imprimirle por el estuco, la madera y el color, su nuevo carcter.
Varios Autores.- Introduccin general al arte.Ed. Istmo. Madrid. 1980. Pgs. 122-125

Lee toda la informacin y responde:

1) Cmo define Bruno Zevi y G.Argan el barroco?
2) Cmo es entendido el espacio arquitectnico en dicho estilo?
3) Qu papel juega la urbanstica en el espacio arquitectnico?
4) Quines son los principales arquitectos barroco y que obras podemos destacar?
5) Qu transformacin sufre la Iglesia como estructura arquitectnica en el barroco?
6) Porqu podemos afirmar que el barroco es un arte ornamentalista?