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LE STYLE
opposables une une aux formes du style classique qui les avait
prcdes.
1. Selon lui le style classique est avant tout linaire tandis que style
baroque est pictural. L o le style classique sattache la
perfection des contours, image dune essence immuable, le
baroque sintresse plutt mettre en valeur la mobilit de limage.
2. La vision classique projette limage sur une surface, une fentre
o limage vient se mettre au carreau, tandis que la vision baroque
pntre lespace en profondeur. Les plans ne sont plus distingus
comme successifs mais favorisent une fuite de lil vers le fond de
limage.
3. La composition classique est close, chaque lment se rapporte
chaque autre selon des proportions dfinies. La composition
baroque est ouverte. La forme se distend dans toutes les
directions. Chaque lment est dans un rapport assez lche tous
les autres. Les obliques et les courbes dfont le cadrage horizontal
et vertical de la forme classique, et empchent le regard de se fixer.
4. Le style classique procde par analyse. Lensemble sarticule en
une pluralit de parties dont chacune est autonome. Le baroque
part de la synthse, vise un effet global, privilgie la
prdominance dune ligne ou dune couleur au dtriment des
autres.
5. Le style classique exige labsolue clart tandis que le baroque
prserve une confusion relative : torsions outres, mouvements
imptueux, raccourcis destructeurs de proportions, dissolution des
contours et des fonds dans le flou et dans la pnombre.
(W.Teyssdre, Renaissance et baroque).
Ces caractristiques ont t discutes et remises en question, mais
elles ont lintrt de nous montrer une tentative danalyse
stylistique globale. Ce qui frappe dans la description du style
baroque par Wllflin, cest sa cohrence. Le style baroque tel quil
le dcrit nest pas fait dune addition de traits de styles sans lien les
uns avec les autres. On voit bien quil y a une logique densemble
de la forme baroque. Il y a videmment adquation entre la forme
ouverte, la profondeur, la mobilit, la dissolution des contours.
Toutes les formes dun mme style apparaissent comme diffrents
moyens pour rsoudre un mme problme ou manifester une
mme ide.
Je crois quon peut en tirer deux observations.
La premire rpond la question que je posais il y a un instant :
comment un style a-t-il le pouvoir de rfrer ses proprits ? Il
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-dire le Ier sicle aprs J.-C., elle est devenue sensible une
dimension individualisante du style (et non plus seulement
distinctive). Avec le concept dingenium Cicron introduit dans la
comptence rhtorique un facteur de talent individuel, de nature
plutt stylistique en ce quil en appelle une forme personnelle
dinvention.
Et de mme le trait Du sublime, au IVe sicle (trait longtemps
attribu Longin), met en valeur dans le discours leffet
sublime qui rsulte dune convergence des effets
( lpisynthse des parties ). Ce nest pas laddition de figures
caractristiques qui fait le style mais son conomie densemble o,
la limite, on ne parvient plus distinguer aucun procd
particulier.
A la diffrence des stylistiques distinctives , les stylistiques
individualisantes refusent la distinction entre forme et fond
(qui justifiait lide de synonymie entre des formes de discours
proches). Elles sinspirent de Humboldt pour qui il y avait une
unit organique de la pense et de la langue dans une forme
interne . Mais elles appliquent ce principe au style et non la
langue. Le philosophe Merleau-Ponty a plaid pour ce genre de
stylistique, affirmant avec force : Toute pense vient des paroles
et y retourne, toute parole est ne dans les penses et finit en
elles. (Signes)
Il ny a sans doute pas de stylistique purement individualisante,
mais si je devais en donner un exemple, je me tournerais vers
luvre du stylisticien Leo Spitzer (1887-1960). Comme le dit Jean
Starobinski, face aux textes, Leo Spitzer, tente de saisir les
caractres spcifiques propres lme de lauteur. Mais malgr ce
prsuppos assez fortement idaliste, il le fait selon une mthode
dj structurale. Ce qui lintresse dans un style, ce ne sont pas des
carts aberrants mais des dtails significatifs dont la rptition
attire lattention. Le fait remarquable est choisi en fonction de sa
micro-reprsentativit, sa faon dnoncer dj, au niveau de la
partie ce qunoncera luvre entire (Starobinski). Le ct le
plus fascinant de sa mthode tient ces allers et retours entre
lexgse du dtail et la conqute de la signification globale .
Dans une de ses Etudes de style, Spitzer se livre ainsi une longue
analyse du style de Racine quil regroupe sous une dnomination
globale : leffet de sourdine . Les faits de style quil relve sont
minuscules et apparemment insignifiants. Ils portent par exemple
sur lusage dsindividualisant de larticle indfini l o on
attendrait le dfini ( sauver des malheureux, rendre un fils sa
mre , sur lusage dun dmonstratif dit de distance ( Pour
vous mener au temple o CE fils doit mattendre , la dsignation
de soi la 3e personne ( Et Phdre au labyrinthe avec vous
descendue ), la personnification des abstraits, les priphrases,
linterruption du discours (aposiopse), etc..
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Conclusion
De tout cela, vous retiendrez, jespre, que le style nest jamais
affaire de pure forme ou dornements, il participe au sens
global de luvre. Et il met le destinataire sur le chemin de cette
signification en lui imposant la reconnaissance de formes
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BIBLIOGRAPHIE SOMMAIRE
J.-M. ADAM,
Ch. BALLY,
G. DESSONS,
G. GENETTE,
N. GOODMAN,
W. HUMBOLDT,
L. JENNY,
Ph. JOUSSET,
M. MAC (d.),
C. NOILLE-CLAUZADE,
L. SPITZER,
B. TEYSSDRE
H .WLLFLIN,
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