Os Designers Belgas

Os Designers Belgas:
ruptura na moda
Antonio Carlos Rodrigues dos Santos1
Rosimeiri Naomi Nagamatsu2
1
Graduando em Tecnologia em Design de Moda pela UTFPR.

2
Docente do Curso de Tecnologia em Design de Moda, UTFPR
Resumo:
A moda apresenta-se hodiernamente como um fenmeno de carter
multifacetado. Esse fenmeno tange diversas outras reas, como a cultura,
economia, sociologia, entrelaando-se ainda com diversos outras. Assim, fazse necessrio aborda-la atravs de uma viso plurilateral na inteno de no
reduzi-la. Pode-se notar a cada estao a tentativa de sua reapresentao,
em uma dinmica na qual a moda anterior revisitada para sua
reinterpretao. Contudo, dificilmente se v algo novo. Os estilos anteriores
so repetidos sucessivamente e isto faz com que a novidade seja cada vez
mais difcil de se materializar. O objetivo do presente trabalho apontar a
influncia dos designers Belgas, surgidos na dcada de 1980, na moda
contempornea e em como tais designers propem uma nova dinmica para
o que se entende por moda. O trabalho baseou-se na pesquisa bibliogrfica e
anlise iconogrfica da coleo de alta costura outono /inverno 2010, da
Maison Martin Margiela. Aponta-se assim peculiaridades da escola Belga que
a caracterizam como um movimento precursor de rupturas na moda
contempornea.
Palavras-chave:
Belgas; Moda; Ruptura
Ponto Revista Cientfica, v. 1, n. 1, dez. 2014
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Os designers belgas: ruptura na moda

1 INTRODUO
Segundo Matharu (2010) na dcada de 80 que surgem dois movimentos revolucionrios
que impressionaram o mundo da moda: a Revoluo Belga e a Japonesa. Essas duas
escolas subverteram a moda ao passo que apresentavam criaes jamais vistas.
Ambos movimentos desconstruram a moda na tentativa de sua reapresentao, de uma
maneira subversiva e intelectualizada. A moda, que sempre se viu rebuscada com
inspiraes no passado, viu-se, atravs deles, olhando para o futuro.
Pretende-se com esse trabalho analisar o trabalho da Maison Martin Margiela, expoente
do design Belga, que caracteriza-se como um movimento precursor da intelectualizao e
do questionamento da prpria moda. A Revoluo Belga, oriunda das dcadas de oitenta
e noventa, ser caracterizada como uma ruptura no carter cclico da moda, bem como
no mbito esttico.
O trabalho baseou-se na pesquisa bibliogrfica, que definida por Otoni e Fialho (2011)
como a conquista de dados atravs de fontes de materiais publicados e anlise
iconogrfica da coleo de alta costura outono /inverno 2010, da Maison Martin Margiela,
definida por Reis (2010) como um procedimento metodolgico que estabelece a imagem
como fonte de conhecimento terico. Aponta-se assim, peculiaridades da escola Belga
que a caracterizam como um movimento precursor de rupturas na moda contempornea.
2 A MODA
Na tentativa de se explicar a moda Svendsen (2010), afirma que a mesma pode ser
definida, de maneira geral, em dois segmentos distintos. O primeiro deles refere-se a
questo da moda enquanto vestimenta; j o segundo trata a moda como um mecanismo
ou ideologia, que entre outras coisas, se aplica tambm a rea do vesturio. J para Pires
(2008, p. 37) a moda uma importante rea de produo e expresso da cultura
contempornea.
Com base nessas definies, pode-se inferir que no se deve reduzir o significado da
moda s roupas, mesmo sendo atravs do vesturio que ela se materializa de maneira
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mais fcil, mas deve-se tom-la como um fenmeno maior, composto por diversos outros
tpicos.
Contudo este trabalho baseia-se em um carter especfico da moda: a sua relao com a
modernidade. Relao baseada no movimento e na constante busca pelo novo. Charles
Baudelaire (1863), em seu artigo seminal O pintor da vida moderna definiu a
modernidade como algo transitrio e efmero, sendo uma outra parte o eterno e o
imutvel. Berman (1982 apud Harvey 1989) contribui para essa definio ao inferir que a
modernidade uma unidade paradoxal, ou uma unidade de desunidade que contribui
para uma dinmica de desintegrao e renovao.
A moda compartilha do pilar fugaz da modernidade. Para Caldas (1999, p. 30) se
tivssemos que sintetizar a palavra moda em uma nica ideia, a palavra-chave seria
mudana. Vale ressaltar tambm a questo do novo, uma vez que o ciclo da moda
impulsionado por sua busca. De acordo com Svendsen (2010, p. 27) praticamente todos
os tericos da moda enfatizam a busca pelo novo.
Percebe-se ento que moda e modernidade partilham de caractersticas em comum: a
mudana e a busca pelo novo. Essas caractersticas promovem um carter cclico na
moda a velocidade cada vez mais considervel.
De acordo com Svendsen (2010) sempre houve um elemento cclico na moda: desde o
sculo XV os estilos anteriores comeavam a ser repetidos. No entanto, nessa poca, a
durao de um ciclo era substancialmente maior, diferente de agora.
nesse cenrio de repetio pela eterna recorrncia ao novo que levanta-se a questo
da Revoluo Belga. De acordo com Santos (2014, p. 2) nesse contexto, do looping
causado pelo carter cclico da moda que surgem alguns movimentos que tentam romplo.
2.1 A REVOLUO BELGA
Segundo Matharu (2010) surge nos anos oitenta a Revoluo Belga. Conhecidos como os
seis da Anturpia, Walter Van Beirendonck, Dirk Bikkembergs, Marina Yee, Dirk Van
Saene, Ann Demeulemeester e Dries Van Noten, traziam consigo uma atitude
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inteiramente nova. E apesar da mesma formao na Academia Real da Anturpia, seus
estilos eram individuais e se mantiveram distintos e variados.
Esses designers colocaram a Blgica no mapa da moda, apresentando suas colees
primeiramente em Londres e mais tarde na Frana, onde afirmavam seu estilo frente de
seu tempo. De acordo com Jones (2005, p. 47) os estilistas belgas lembram os
japoneses do ponto de vista de sua afinidade com uma abordagem ps-moderna e
conceitual das roupas e da preferncia pelo preto.
Para Braga (2007) esse movimento ganha maior fora na dcada de 90 com
desconstrutivismo proposto por Martin Margiela.
Foi uma desconstruo para um novo construir; um tipo de paradoxo que acabou
se firmando na moda. Foi uma espcie de reciclagem to em voga no fim dos
anos de 1980 e incio dos anos 90; e do ponto de vista comercial e popular, esse
conceito se transformou em bainha desfiada e overloque aparente. (2007, p. 102)
Hoje nomes como Raf Simons e Kris Van Assche, ambos formados na Academia Real da
Anturpia, dirigem a criao da Dior e Dior Homme, respectivamente.
2.1.1 Maison Martin Margiela
De acordo com Leach (2012), a Maison Martin Margiela foi fundada por Martin Margiela
em 1988, em Paris. Desde que foi fundada, faz a moda a forar seus prprios limites com
suas criaes. Nascido em 1959, estudou na Academia Real da Anturpia e fez parte da
primeira gerao que colocou a cidade no mapa da moda. Foi assistente de Jean Paul
Gaultier e apresentou sua primeira coleo em Paris em 1988, coleo marcada pelo
desconstrutivismo.
considerado um dos estilistas mais influentes e iconoclastas dos ltimos tempos.
Contudo, ainda para Jones (2003), ao contrrio da maioria dos designers, Martin
Margiela, criou um culto pela impersonalidade, o que podia ser visto em seu
comportamento recluso, ou at mesmo em suas criaes, sempre com os rostos
cobertos, e at mesmo na etiqueta de suas peas que vm em branco.
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(a)
(b)
Figura 01: Maison Martin Margiela, Inverno 2010 (a) clutch-boots; (b): Clutch-jacket. Fonte:
maisonmartinmargiela.tumblr Org: O autor
As peas acima so provenientes da coleo Alta Costura Outono/Inverno 2010, que

baseou-se na reutilizao de peas vintages para a construo dos modelos. Na primeira
observa-se uma bota construda a partir da reutilizao de clucths antigas. Assim como na
figura (b), uma jaqueta foi construda a partir da mesma ideia. Essa tcnica alm de
reduzir o nmero possveis de peas, baseada na desconstruo e na reapresentao
das mesmas, de uma maneira nova e que tange a arte, alcanando resultados nicos.
3 CONSIDERAES FINAIS
Para Jones (2003, p. 319) Martin Margiela o estilista do estilismo. Essa afirmao
provm do fato de que as criaes do estilista so sobre as prprias roupas. Atravs da
anlise imagtica da coleo supracitada, pode-se visualizar algumas das caractersticas
da Revoluo Belga.
Trata-se de um rompimento no padro da moda vigente no momento evidenciado e esta
ruptura possui profunda ligao com questes estticas e sociais, sem esquecer das
questes comportamentais e mercadolgicas. Atravs da subverso e do questionamento
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da moda atravs dessas peas, esse movimento dirige-se na direo contrria da moda
massificada e prope o novo, caracterizando-se ento como uma ruptura no fenmeno da
moda.
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REFERNCIAS
BAUDELAIRE,
C.
O
pintor
da
vida
moderna.
Disponvel
em:<
http://copyfight.me/Acervo/livros/BAUDELAIRE_O%20pintor%20da%20vida%20moderna.
pdf> Acesso em 12/07/2013.
BRAGA, Joo. Histria da moda. 7. Ed. So Paulo: Editora Anhembi Morumbi, 2007.
CALDAS, D. Universo da Moda: curso online. So Paulo: Anhembi Morumbi, 1999.
HARVEY, D. Condio ps-moderna: uma pesquisa sobre as origens. So Paulo:
Edies Loyola, 1989.
JONES, T. Fashion Now:
designers.Taschen, 2003.
i-d
selects
the
worlds
150most
importants
MATHARU, G. O que design de moda? So Paulo: Bookman, 2011.

OTANI, N.; FIALHO, F. A. P. TCC: mtodos e tcnicas. 2. ed. Florianpolis: Visual
Books, 2002.
REIS, A. P. A anlise de imagens como mtodo de pesquisa e recurso didtico.
Disponvel em:<
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/encuentro2010/administracionconcursos/archivos_conf_2013/1131_85939_1689con.pdf>. Acesso em 28 de jun. 2014.
SANTOS, A. C. R. A Ruptura da Moda: a influncia da escola Japonesa na Moda
Contempornea. Disponvel em: <http://www.coloquiomoda.com.br/anais/>. ABEPEM:
Caxias do Sul, 2014.
SVENDSEN, L. Moda uma filosofia. Rio de Janeiro: Zahar, 2010.
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