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NunoRamosSitedoArtistaNunoRamoswww.nunoramos.com.br

LorenzoMammiCorpo,alegoria
28/11/2011
CORPO,ALEGORIA.
Se para Oiticica vale a comparao com Naumann, para Nuno Ramos talvez seja til remontar a
Robert Smithson. Foi Smithson quem descobriu, na epiderme das operaes aparentemente
enxutasdosminimalistas,oamorpeloesmalte,oglitter,obrilhomaiscosmticoqueindustrial.E
quemsalientouumdescolamentoentreestruturaesuperfcie,noapenasnaobradeDonaldJudd
ouFrankStella,masemtodososaspectosdaculturaamericana:naproduodeinformaes,na
organizao dos museus, na arquitetura das periferias urbanas, na prpria idia de natureza. A
diferena est em que Smithson via nisso uma ocasio de liberdade, como se, perdendo suas
articulaes de sentido, o mundo civilizado se tornasse uma crosta dura e compacta, a ser
explorada como um espao virgem. Os signos que ele traava no deserto so precisos e
assertivos,comomarcosdeumconquistador.Emesmointervenesmaisdiscretas,comoMapof
Glass ou Incidents of Mirror, soam como tomadas de posse de um territrio. Nuno Ramos pensa
diversamente: as superfcies, quando perdem contato com a estrutura interna, tornamse moles,
porosas, dispostas a qualquer significado. As instalaes ao ar livre se colocam num espao no
propriamentevazio,masgasto.NoacrostalunardeSmithson,pginabrancadeondesepossa
recomear,masumterrenobaldio,ondeoabandonoesgarouotecidodaterra,deixandoentrever
algoembaixo.Essecarterevidentenoapenasnostrabalhosqueafundam,comoLajes(1995),
Mataco(1996)(14)easduasMars(20002001),masatnaquelesqueseerguemdecididamente
dosolo,comoMinuano(2000).Comefeito,nessaltimainstalao,aformaincertaquerecortaos
blocos de mrmore a maneira com que o espelho afunda neles, desenhando contornos
desengonados que lembram os das manchas de vaselina das Noites brancas a maneira de
chamar a luz do sol, como querendo atrala para dentro, e no apenas refletila: tudo isso sugere
excrescncias geradas pelo prprio lugar, e no o fruto de uma interveno externa. H algo vivo
embaixodaterra,algosemelhanteaomonstro,quetambmpaisagem,deumtextodeOpodo
Corvo. O solo brasileiro, de fato, traz flor da pele um fundo prhistrico, que desperta logo que
cutucado.
A arte brasileira recente possui uma habilidade particular em lidar com formas pouco definidas,
matria mole, quase vazio e pouco cheio, como se aqui a distino entre formal e informe no
tivesseamesmaimportnciaquealhures.Humvciodeorigemnoprprioprojetomodernoquea
sustenta. Por ser tardio, o construtivismo brasileiro j no se propunha como modelo da produo
industrial, mas se instalava num universo de comunicao, de consumo e de troca. Estava mais
prximodadecoraoesinalizaourbanadoquedeumdesigndestinadoindustria.Osartistas
brasileiros da primeira safra concretista adquiriram logo conscincia de que a situao industrial e
social do pas no permitia projetos demasiado abrangentes: a escolha construtiva era um fato
tico,individual,maisdoquepolticoecoletivo.Alinguagemqueessesartistastentavamelaborar
se destinava no tanto fundao de um sistema de produo quanto ao cultivo de relaes
interpessoais civilizadas: decorao, diagramao grfica, propaganda. Da o carter sensitivo,
meramente visual e quase optical, que o construtivismo assumiu no pas. A falha fundamental do
modernismo brasileiro tornouse fora, no momento em que se tornou histria. No houve, no
Brasil, nenhuma ruptura radical, como a que se deu nos Estados Unidos, entre o expressionismo
abstrato e o minimalismo. Por ser desde o comeo mais simblica do que funcional, a linguagem
moderna brasileira serviu mal idia de progresso mas, pela mesma razo, no precisou ser
abandonadajuntocomessaidia.
ParaasgeraesnascidasnoBrasilaps1950,Brasliaumaimagemdopasmaisfortedoquea
Amaznia. figura de uma cultura condenada ao moderno, segundo a expresso do prprio
Pedrosa, e ao mesmo tempo de um modernismo condenado ao envelhecimento precoce um
grande corpo branco, encalhado no meio do planalto central, cujas funes vitais esto
enfraquecidas, e cujas articulaes internas vo perdendo progressivamente sentido. Um casco
que, pela prpria imobilidade, vai se recobrindo de incrustaes mticas, barrocas. E, no entanto,
algocujapotnciaimaginativainegvel,econtinuafecundandotodonossopensamentoesttico.
Talvez toda histria comece por um grande fracasso, um fracasso que valha a pena. Nesse
sentido,BrasliadeuaoBrasilumahistria,porquedeuaoBrasilumaruna.Mas,comoruna,abre
sealegoria.
conhecida a descrio que Walter Benjamin fez da alegoria, na terceira parte da Origem do
DramaBarrocoAlemo:estilhaosdesignificadojuntamseaestilhaosdeimagem,emconjuntos
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cujosmodelosformaissoofragmentoearuna.UmapartedotrabalhodeNunoRamospodeser
inscritonessacategoria:111(1993)Mcula(1994)asduasversesdaCraca(19951997)(17)os
Cascos (19992000) as Mars (20002001). No entanto, essas peas (com a exceo, talvez, de
111), so alegorias de um tipo bastante especial, porque falta uma mediao conceitual que as
ligueexplicitamenteaumsignificado.Hnelasumadescontinuidadeformalacentuada,tantofsica,
nadistribuionoespao,quantoestilstica,nasmudanasrepentinasderegistro.Porisso,somos
levadosallascomorebusouescritashieroglficasosprottiposdaalegoria,segundoBenjamin.
Mas so rebus cujos elementos no podem ser interpretados separadamente como signos. Seria
mais apropriados considerlos sintomas, sinais epidrmicos que deciframos como um mdico
decifraria uma alterao patolgica essa alterao sendo justamente o significado, que nasce,
comoumaespciedeimpureza,pordentrodamatria.Aatribuiodesentidosempresubjetiva,
masnemporissoexisteumamatriavirgem.Todocorpojsedispeescrita,porquetodocorpo
j tem histria. O que caracteriza o trabalho de Nuno Ramos, quando mais explicitamente
alegrico,oesforodecolheromomentointermedirioemqueasituaodomaterialjdeixoude
sejustificarcomocondionatural,masaindanoalcanouoestatutodefiguradelinguagem.Na
verdade, todas essas alegorias falam da mesma coisa: o drama da transformao da matria em
figura (a esse respeito, ser suficiente lembrar as Cracas). O registro alegrico, portanto, uma
evoluo natural do da escrita, nos Vidrotextos (19911992) e em outras obras, que abordavam a
mesmatransionadireooposta.Mcula(1994)marcaclaramenteapassagemdeumasoluo
outra.
Se essa a verdadeira razo de ser dos trabalhos alegricos, eles no se diferenciam
essencialmentedasoutrasobrasdeNunoRamos:todassurgemdeumacomunicaointerrompida
entrecorpoesigno.Seosplosnocomunicamentresi,aobrapodetransbordardeumladooude
outro:numexcessodematriaounumexcessodesignificado.Umafigurarecorrentenasltimas
obras,quepodemosutilizarparaexplicitaresseponto,adoencalheodesmanchelentoaque
um corpo condenado, quando a prossecuo de seu movimento (de sua histria) tornase
impossvel.Asgotasdevaselinaencerradasemvidro,queseacomodamdesconfortavelmenteem
blocos de mrmore mal esboados, ou por dentro dos blocos de terra de Black and Blue, 2000
remetemaessasituaoaquioencalheintensificaamatria.Outrasobrassomaisexplcitas:
especialmente,asduasversesdeCasco(Shackleton)(19992000),easduasMars(20002001)
oencalhemultiplicaossignificados.
Shackleton foi um explorador do comeo do sculo passado, cujo navio foi imobilizado e triturado
pelo gelo na Antrtida. Nos Cascos, uma estrutura em madeira, semelhante a um amplo pano
esvoaando, enfiase num grande paraleleppedo de terra compactada. A diferenciao entre dois
elementos no passa por um processo de fuso imperfeita, como nos desenhos e nas pinturas,
nemporumaacomodaoincmoda,comonasesculturasemmrmore,masporumchoque,que
poderia estar relacionado com Para Goeldi II (2000) e com as Empenas, no fosse pela violncia
muitomaisacentuada.Atensointeriordotrabalhobaseadanumasensaodepressoesttica
ouderesistnciasurdadaterraumaespciedeforainerte.Amadeiraagitasecomoprisioneira.
Nohfusoentreasduaspartes.Aseparaoentreelascompensada,setanto,porumasrie
de trocas: a terra, que se esperaria horizontal e difusa, adquire verticalidade e rigidez geomtrica,
enquanto a estrutura em madeira, que sem dvida uma construo, sugere, mais do que
contornos estveis, o fragmento desbotado de um movimento. Na segunda verso da pea,
exposta pela primeira vez no Instituto Cultural Ita de So Paulo em 2000, a madeira perdeu
impulso, devido a uma dobra na parte superior que se curva sobre si mesma, como se o Casco
comeasseamurcharnoseuencaixe.Emcompensao,NunoRamosmostrounaquelaexposio
um vdeo realizado com der Santos, com imagens de Mar (Moblia) (2000), instalao que leva
maisadiantearefernciaaventuradeShackleton:mveissoencaixadosemcovasbeiramar,
at que as ondas, mansas naquela regio, os destruam com violncia calma, mas
surpreendentementepoderosa.TantonosCascos,quantonasMars,amorsainexorvelepurado
gelo substituda por uma energia mole, quase imperceptvel: a densidade indefinida da terra, o
batimentofalsamentelevedeumaguaquieta.
Mar(Caixo)(2001)marcaoutropassofrente:osobjetossacrificadosmarjnopreexistem,
massoconstrudospeloprprioartista.Nofazemmuitosentido,porm:sogeometriasbambas,
que lembram a morte no apenas pela referncia aos caixes, mas tambm por um certo
entorpecimentodaforma.Comefeito,ocaixoumparaleleppedoquenosejustificaporrazo
geomtrica,maspelocorpoorgnicoqueencerra,quedestinadoadesaparecerequenochega
aserimitado.Ocaixomaisumacoisaqueficounomeiodocaminho,entrecorpoeforma,sem
pertencer a nenhum dos dois mundos. As mmias e os fsseis de outros trabalhos de Nuno
remetemmesmaordemdeinteresse.OsespelhosqueanimamalgumasdassuperfciesdeMar
(Caixo)tornamaambigidadeaindamaisevidente.Socomoolhosescancarados,oulentes,com
queosvolumesregistramsuaprpriadestruio.Juntocomosbarulhosqueapressodaguatira
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deles, do aos caixes uma vitalidade agonizante que os identifica com o corpo que deveriam
esconder.Auniodearteevidarevelouseumabraodejibia,queesmaga.Masaseparaode
arte e vida tampouco possvel: o nico momento de realidade o do contato, que desfaz e
decompe.
A passagem aberta do formal ao afetivo, do funcional ao simblico, que transformaria o pas do
futuro numa espcie de Mondrian encarnado, tornouse um terreno minado, em que s se pode
circular com um pouco de irresponsabilidade e muita precauo. Como paisagem de runas
modernas, o Brasil se dispe no trabalho de Nuno Ramos, de Cildo Meireles, de Tunga e de
outros mais alegoria para alm da alegoria, ao mito. Em Nuno de maneira muda, alheia
linguagem, apesar do domnio que o artista tem da escrita, ou talvez justamente por isso. Mais
prximaaosilncio,ouaumrudosurdo,queodocorpoestranhoquenotemfala,crescendo
debaixodapoeiradossignos.

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