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Title:
Trayectoria del cuento fantstico hispanoamericano
Journal Issue:
Mester, 19(2)
Author:
Hahn, Oscar, University of lowa
Publication Date:
1990
Permalink:
http://escholarship.org/uc/item/0z3251t7
Local Identifier:
ucla_spanport_mester_14105
Abstract:
[No abstract]
Copyright Information:
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(Fali,
1990)
hispanoamericano
altura,
tumba
y las excursiones
los prodigios
No puedo
separan
al
terciar aqu
al
campo.'
en
la
como
la
narrativa fan-
cdigos de lo
que cuestionan a
los diversos
real.
si
el
el
mundo
objetivo o
si
35
36
fantstico
no
como
no
es
un gnero
literario sino
imaginario comunitario.
bsicamente "un
modo
de producir en
el lector
una inquietud
fsica
(miedo
ms
mgico" ya no hay
ni vacilacin, ni
miedo
En
el
"realismo
la
condicin evanes-
y otros en otra.
Lo que s es claro es que
americana de
los ltimos
o maravillosos de sus
asignar.
Como
el
relatos, cualquiera
los clebres
los
que sea
componentes fantsticos
rtulo que se les quiera
el
los
estancias de
de Carlos Fuentes en
Juan Rulfo en
el
mundo
los
dominios de
de los muertos,
la
cronologa
lo extrao, las
las prestidigitaciones
por
lo
menos hasta
el
"Gaspar Blondn",
del ecuatoriano
Juan Montalvo,
las
sumando en
el
siglo
XIX
el
Roman-
una
una forma narrativa que en
y el cuadro de costumbres.
el
cuento
literario
En
37
1990)
(Fali,
el
de 1882) es
primero en
que
el cientfico,
el
plano de
permiten
Un
la
se enfrenta a los
lo verificable;
como
pero
mayora de esos
que
el
tstica se
vislumbra desde
los ltimos
aos del
por
la tradicin.
imaginacin,
ricas ejercan
como
en
la
lo fantstico
o hacia
lo maravilloso es la
con-
la inclinacin
magnetismo que las doctrinas ocultistas y esotAgregense la atraccin de origen romntico por
del
ellos.
lo ultraterreno, la revaloracin
de
lo
y se tendr una imagen adecuada de las fuerzas que gobernaban sus obras.
canon plural pertenece "La granja blanca" de Clemente Palma,
A este
cuento que adolece de un cierto romanticismo rezagado que se desliza inexorablemente hacia la truculencia; pero sus preguntas inquietantes sobre
nuestra condicin de sombras que ilustramos las pesadillas de un eterno
A su vez,
lo sobrenatural religioso,
"La
lluvia de
curiosamente en-
38
de
siglo,
lenguaje afincado en
mediante
el
el
Merecen por
ello el calificativo
polmica o de rivalidad. El hecho es que cada escritor crea a sus precursores. Su labor modifica nuestra concepcin del pasado, como ha de modificar el
En
futuro" (140).
este sentido,
"Un fenmeno
caracteriza por
la
inexplicable" y
fundan en
el
"La
motivo de
las
proyecciones.
las
tienen que ver con este motivo, que exige la presencia objetiva de
ficticios
en
el
espacio de
proyeccin de Dios en
la
los seres
"La
una
Giovanni Papini;
de Bioy Casares
es la corporizacin
"En memoria
de
"Un fenmeno
el
ingls
autnomas". La misma
frase es
em-
pleada por Borges para traducir cierto pasaje de Novalis. "El mejor he"sera el que se hechizara hasta el punto de tomar sus
chicero"
dice
fantasmagoras por apariciones autnomas". Es por lo dems lo que ocurre en "Las ruinas circulares" y, con anterioridad, en "La granja blanca".
En "El
ngel cado", de
visitante inslito.
Amado
Nervo,
el
se presenta el
principio
motivo del
una aparicin
(Fali,
39
1990)
motivo figura tempranamente en "Gaspar Blondn" cuando el protagonista, que supuestamente haba sido ahorcado por sus fechoras, irrumpe
en medio del estupefacto grupo de personas que estn escuchando su
historia. A veces lo ajeno se intuye, pero es ambiguo e indeterminable y
que
poco a poco va contaminando el mundo de la obra. O el visitante
con su presencia ha quebrado todo el sistema de relaciones entre los
hombres
desaparece sin que se devele su verdadera naturaleza. "Casa
tomada", de Cortzar, y "La lluvia", de Arturo Uslar Pietri, ilustran estas
ltimas variantes, mientras que en "El ngel cado" se trata expresamente
de un visitante celestial. El cuento de Nervo, que se mueve en una atmsfera muy cercana al "reaHsmo mgico", se anticipa a uno muy posterior
de Garca Mrquez, "Un seor muy viejo con unas alas enormes", que
desarrolla prcticamente la misma lnea argumentai. Pero cuando el
colombiano escribe su historia, ya ha pasado mucha agua
y mucha
sangre
bajo los puentes de Latinoamrica, lo que ha alterado su visin
simblica de la realidad; y el ngel bello de Nervo, "de plumas gigantescas,
nunca vistas, de ave del Paraso, de quetzal herldico y de quimera", es
sustituido en el relato de Garca Mrquez por un mito degradado: "Le
quedaban unas hilachas descoloridas en el crneo pelado y muy pocos
dientes en la boca" y "sus alas de gallinazo grande, sucias y desplumadas,
el
lodazal".
sueo, entre
el
40
fuerzas extraas,
la
el
perodo, e impeca-
las doce
blemente ejecutada, como
historias que la componen sobresalen, adems de las ya sealadas, "Viola
Acherontia", sobre el cultivo de la flor de la muerte; la fantasa zoolgica
"Yzur", y "Los caballos de Abdera", basada en mitos primitivos.
La permanencia en una dimensin secreta, enmarcada por el mundo real
y sujeta a una temporalidad ajena a nuestra cronologa, es el tema de "La
cena", de Alfonso Reyes. La prueba aducida por el narrador para demostrar su estancia en ese otro orden es eco de una idea de Coleridge que
Borges
cita
el
Paraso en un
all,
si
al
xiemplo de
creados por
"Don
lUn,
el
la fotografa, las
En
nuestra vida
no pueden compartir
mundos: estn recprocamente incomunicados. El personaje Don Quino puede aparecer en persona ante nosotros; a una persona real no
le es dado entrar literalmente en el cosmos de Don Quijote. En el quiebre
de estas imposibilidades se basa el fenmeno literario que denomino
motivo de los mundos comunicantes. (Medio siglo ms tarde Woody Alien
utilizar artificios iguales en su pelcula La rosa prpura del Cairo.) En
"El espectro", uno de los personajes que constituyen un tringulo amoroso emprende la travesa de mundo a mundo con el fin de realizar un crimen pasional. Un cuento posterior, "Continuidad de los parques" de Julio
Cortzar, se sustenta en premisas similares. Pero ms que difuminar los
lmites entre lo real y lo imaginario, a Quiroga le interesa el motivo gtico
sus
jote
(Fali,
1990)
41
muerto que regresa del ms all para vengarse. El xito de Edgar Alian
los temas de horror fnebre es un estmulo permanente para los
escritores de la poca. Cortzar, en cambio, junto con borrar completamente las barreras entre realidad y ficcin hasta el punto de hacer intercambiables esas categoras, ofrece una impecable ilustracin del rol del
lector y de sus relaciones con el texto.
Un tema recurrente en la literatura universal es el de la creacin de seres
artificiales, conocido tambin con el nombre de motivo del glem. El
glem ms antiguo es Adn, que fue hecho de barro y al cual se le dio vida
mediante el soplo divino. A partir del siglo XVIII los glem mecnicos empezaron a llamarse autmatas y despus robots; y en el siglo XX se afiharon al campo de la ciberntica y de la ingeniera biolgica. Quizs el glem
ms famoso es el monstruo Frankenstein, originado en la novela homnima de Mary Shelley. En el mbito hispanoamericano, el mdico argentino E. L. Holmberg public en 1879 el cuento "Horacio Kalibang o los
autmatas", donde se juega con la posibilidad de que todos los seres supuestamente humanos configurados all no sean sino robots. Prrafo
aparte merece el hecho de que, una vez fabricado el glem, hay que vivificarlo de algn modo. Frankenstein, como se sabe, es animado mediante
cargas de energa elctrica. Uno de los mtodos ms crueles que cabe imaginar se presenta en "El hombre artificial", de Horacio Quiroga. El glem
es vivificado por la energa que produce el sufrimiento de seres humanos
torturados en una camilla. La obra maestra sobre el tema es "Las ruinas
circulares", de Borges: en ella el glem es moldeado con "la materia incoherente y vertiginosa de que se componen los sueos" y el relato acaba
siendo toda una parbola sobre la vanidad humana. Tambin lo es, y
ahora explcitamente desde el mismo ttulo, el cuento de Juan Jos Arrela
"Parbola del trueque", interesante variacin del motivo del glem, con
moraleja, tcita, como corresponde al fabulador de Confabularlo.
La edad de oro de la literatura fantstica hispanoamericana se inicia con
la impresin de algunos cuentos de Borges en la revista Sur de Buenos
Aires. En mayo de 1940 aparece "Tln, Uqbar, Orbis Tertius", esa
alucinante utopa fundada en el idealismo de Berkeley que hace palidecer
a las del Renacimiento, y en diciembre del mismo ao "Las ruinas circulares". Ambos textos fueron recogidos despus en El jardn de senderos que
se bifurcan (1941), libro que en 1944 pasa a ser uno de los apartados de
Ficciones y que junto con El Aleph constituyen obras maestras, ya no slo
de la narrativa hispanoamericana sino de la literatura universal. Curiosamente, en el verano de 1932 haba visto la luz tambin en Sur el ensayo
de Borges "El arte narrativo y la magia", donde teoriza sobre la literatura
fantstica, y cuyo alcance no fue apreciado sino hasta la dcada de los
setenta. Otros hitos del privilegiado ao 1940 son la publicacin de la
novela de Adolfo Bioy Casares La invencin de Morel y de la influyente
dei
Poe con
42
Antologa de
la literatura fantstica,
el
de Leopoldo Lugones;
destino es
chambn", de
Pilar de Lusarreta y
a El reino de este
"comienza a
mundo
serlo de
(194.9).
"Lo
maravilloso"
el
prlogo
escribe Carpentier
alteracin de la realidad
miento, por los fecundos mestizajes que propici, Amrica est lejos an
muy
En
este
orden de cosas,
la
dado
(Fali,
sus frutos en
el
"La culpa
es
43
1990)
rbol de lo fantstico.
de
los tlaxcaltecas",
los difuntos
en
el
llantemente
las
Culmina todo
magna
este
del "realismo
bri-
mgico" y una de
tupor de
los
el ttulo, al
hacer que lo
y a pleno da, para esincrdulos. El mismo tema reaparece en 1971 en "Cuando sah
la realidad,
Habana, vlgame Dios", de Jos Emilio Pacheco, pero esta vez desde
la perspectiva de los pasajeros del barco, que al llegar a su destino descubren atnitos su verdadera condicin. "Viejas como el miedo"
dice Bioy
Casares
"las ficciones fantsticas son anteriores a las letras. Los aparecidos pueblan todas las literaturas: estn en el Zendavesta, en la Biblia, en
Homero, en Las mil y una noches. Tal vez los primeros especialistas en el
de
la
gnero fueron los chinos". Sean buques, sean "gentes", sean cosa indeter-
modo renovado
Romanticismo. Ah estn
el desencarnado de "La lluvia de fuego", el tringulo de sombras de "El
espectro", los asombrados piratas de "Lo secreto", de Mara Luisa Rombal, la vengativa hermana de "La galera", de Mjica Linez, y el incomunicado protagonista de "El fantasma", de Anderson Imbert, historia que
parece ilustrar la frase de Unamuno "La muerte es la suprema soledad".
En repetidas ocasiones la Hteratura fantstica ha sido acusada de "escapista". Vale decir, de emprender una fuga de la realidad "real" para
refugiarse en el cmodo mbito de lo puramente fantasioso. Tal acusacin
no slo es injusta, sino que adems es signo de un prejuicio positivista que
impide al crtico entender las motivaciones profundamente contestatarias
de la mejor literatura fantstica, dirigidas a poner en crisis ciertos rdenes
establecidos, de una manera sutil y radical. Binomios contradictorios
aparentemente irreductibles, del tipo vida/muerte, sueo/vigilia, locura/
cordura, real/irreal, subjetivo/objetivo, o son neutralizados o son entreverados en un verdadero proceso dialctico de transfiguracin destinado
a revelar que la reahdad no es ni tan inmvil, ni tan plana, ni tan nica.
A este respecto, Cortzar alguna vez afirm (1974) que sus cuentos fanminada,
la
el
44
tsticos
no tienen nada de
escapistas,
los estereotipos
viejsi-
creacin de precursores
al
que aluden
de
mismo
las
que ejercen en
Rindiendo tributo a
la
tradictorio y de lo incierto,
el sol
de
puede
decirse, en
el
reino de lo con-
la literatura fantstica.
Osear
Hahn
University of lowa
NOTAS
La
literatura
OBRAS CITADAS
Bessire, Irene. Le rcit fantastique. Pars: Larousse, 1964.
Bioy Casares, Adolfo. "Prlogo". Antologa de la literatura fantstica. Eds. Jorge Luis
Borges, Silvina Ocampo y Adolfo Bioy Casares. Buenos Aires: Sudamericana, 1940, 7-15.
Borges, Jorge Luis. "Kafka y sus precursores". Otras inquisiciones. Buenos Aires: Emec,
1960.
(Fali,
1990)
45
Contreras, Francisco. "Proemio". El pueblo maravilloso. Pars: Agencia Mundial de Libreras, 1927.
Cortzar, Julio. "Estamos como queremos o los monstruos en accin". Crisis 11 (1974).
"Del cuento breve y sus alrededores". Ultimo Round. Mxico: Siglo XXI, 1969.
35-45.
.
Siglo
"Del sentimiento de
XXI,
lo fantstico".
La
vuelta al da en ochenta
mundos. Mxico:
1968. 43-48.
porneo, 1972.